彡☆　オペラを語るスレ　ATTO6　☆ミ

皆様、オペラについて熱く語り合いましょう！

過去スレ
ゲイが語るオペラ ―PRELUDIO―
http://love.2ch.net/gay/kako/1013/10135/1013525027.html
オペラを語るスレ．．．　☆彡―ATTO1―
http://love.2ch.net/gay/kako/1015/10156/1015682507.html
彡☆　オペラを語るスレ　ATTO2　☆ミ
http://love.2ch.net/gay/kako/1021/10218/1021895879.html
*・゜゜・*:.オペラを語るスレ　ATTO3.:*・゜゜・*
http://love.2ch.net/gay/kako/1027/10277/1027774286.html
゜・*：.。.オペラを語るスレ　ATTO4.。.：*・゜
http://love.2ch.net/gay/kako/1028/10288/1028899120.html
゜・*：.。.オペラを語るスレ　ATTO5.。.：*・゜
http://love.2ch.net/test/read.cgi/gay/1027774286/

姉妹スレ
ゲイが語るクラシック　おかわり♪♪♪
http://love.2ch.net/test/read.cgi/gay/1030889474/

２　　　　　　　　　　　

忙しいわね，こっちもageておかなければ

前スレ満了おめでとうございます

お祝いの書きこみ　気の利いたAAは無いんですけど

みなさん、どうもすいませんでした。
1000はありがたく頂戴しました。
　　　　　　　　　　　　　失礼しますた。

なんだかのろのろしてたら、前スレが1000逝ってしまいましたわ。

>>papaveri様
新スレおめでとうございます。新スレどうするかなんて、贅沢な悩みですわよね。

>>前スレの993様
チャイコフスキーコンクールの受賞者演奏会をテレビで聴きましたけど、
あのルチアの狂乱の場は鬼気迫るものがありましたわね。

あ〜〜〜っという間に満了．
涙涙だわ．思い起こせばatto2.3.4と落ち続けたのに．
皆様，ここのスレに来てね「必ずよ，必ず」
またもや真珠夫人風に

>>5
納豆菌さん．あなたの1000の書き込みが大年増さんが一番お好きさんであらっしゃる
「カルメル会修道女の会話」だったのは意味深ね．
キリバンゲットのDEWIさんも苦労していたような．

>>7
エスクラルモンドおば様、オペラスレが1000逝くのはオペラスレ住人の
悲願でしたわよね（ｗ
本当に感慨深いものがありますわ。

新スレおめでとうだわ。

お姐さん、あれは「カルメル会」じゃなくて、「椿姫」よ。

ブリュンヒルデさん、私は_Parsifal_は10月27日に行くわよ。

＞エスクラルモンドさん
そうだったんですか。
オレは芸術関連に疎いので、時たまＲＯＭっては感心していました。
とあるきっかけで出会った、La dame aux camélias.　は、鮮烈に
記憶があります。
ここはサロン(皮肉じゃありませんｗ)のようでいい雰囲気です。

>>10
勘違いごめんあさーせ．
とにかく今嬉しくてしょうがないのよ！
>>11
あたくし微生物も専門なので納豆菌って名前にも反応してしまうのよ．
あ〜〜なにが言いたかったのか分からないくらい興奮してるわ．
いままで落ちまくっていたのに！

前回，atto3だったかしら？あたくしがハワイに帰郷して日本に戻ってきたら
落ちていたのよね．
来週またハワイに帰郷するけど「落とさないでね！！！」

La dame aux caméliasは「椿姫」の小説の方の題名ですのね。
「椿姫」＝La traviataという思い込みが強くて、わかりませんでしたわ。

>> 13
愛するゾヒーちゃん
La dame aux camelias「椿姫」(椿の女）
La traviata「道を踏み外した女」
あたくしは「道を踏み外したカマ」Le Traviatoかしら

エスクラルモンド様
メール受け取りました。
仕事中のため書き込み遅くなりましてすみませんでした。

こんばんは！
今夜あたり１，０００かなーなどと思ってやってきたら、とっくの昔に峠を
超えていたようです。
今日は、グルベローヴァのルチア（以前、大年増さまがおっしゃっていた
１９７８年のウィーンライブ）をやっとゲットしてきたんです。
ちょっと楽しみです！

>>14
エスクラルモンドおば様、Leは女性名詞の複数形に付くんじゃなかったかしら？
なにか意味があるのかしら？

>>10
光栄ですわ。大年増さまにお声をかけていただけるなんて。
わたくしも、10月27日の公演にですの。お会いできるのかし
ら。あこがれの大年増さまと。

ATTO5のリンクが違っていますわ。
正しくは

彡☆　オペラを語るスレ　ATTO5　☆ミ
http://love.2ch.net/test/read.cgi/gay/1029574528/

ですわ。

ああっっ！！！何て事でしょう！！！！！あたくしが足跡を残す前に前スレが
1000逝ってしまうなんて！！！嬉しいような悲しいような（いえ、そりゃ勿論
嬉しいのは嬉しいんですのよ。でもせめて最後のスレ埋め立て作業には参加を
したかったですわ…）…。東京でのオフ会に参加致しますのもどうあがいても
無理としか言い様がないですし…何とかカキコで存在をアピールしないと…。

>>ランスへの旅様、ゾフィー様（前スレ956、974）

スティニャー二の声って、確かにおばさん臭いって印象を受けますわね。
でも良く考えてみると、シミオナートの声だって大概くぐもっててかなり
おばさん臭い印象を受けますのよね。少なくとも一般的な意味での美声とは
ちょっと（メゾで美声というとどうしてもコッソットとかあの辺に…）…。
歌い廻しの差なんでしょうかね。スティニャー二はあまり声に動きが無いと
いうか、いかにも大時代的な鷹揚さを歌唱に感じてしまうんですのよね。
特に最晩期のモナコ兄さんとの『アイーダ』のアムネリスや、カラス様との
『ノルマ』のアダルジーザなんかどうもそういったアナクロな歌い廻しが
周囲と若干の不協和音を醸してて、イマイチ感情移入し切れませんわねえ。
その点シミオナートは本当に歌唱表現が変幻自在で、硬軟使い分けが上手く、
しかも元々の声のくぐもりを逆手にとってどんなに激しい感情表現をしても
決してその品格を薄れさせない歌い廻しができるというのがシミオナートの
シミオナートたる所以じゃないのかなと思いますわ。
でもスティニャー二だって若い頃の声は本当に素晴らしく、特にセラフィン、
カニーリア、ジーリと共演したNAXOSの『ヴェルレク』やEMIの『アイーダ』
なんかでは、瑞々しい量感たっぷりの声と風格感あふれる歌唱で聴いてて
陶然とさせられます。

>>納豆菌様

はじめまして。以後よしなに。

La dame aux caméliasないし、La traviataが鮮烈に記憶にあるそうで
ございますが、もう全曲お触れになられましたかしら？もしまだでしたら
最初にご体験になるんならDECCAから出てるショルティ指揮のコヴェント
ガーデンライヴの映像がよろしゅうございましてよ。確かビデオテープ、
DVDの両方で出ていたと思いますわ。きちんとしたクラシックコーナーの
あるお店ならどこにでもあるはずですし。これは指揮はイマイチですけど
とにかく主役のゲオルギウが容姿、演技共に抜群なんで是非観て頂きたく
思いますの。演出、舞台美術も華麗かつオーソドックスですんなり入れる
ものだろうと思いますし。
あたくし本当にこの作品がすきですのよ。まあ別に上記のものでなくても
宜しいんでもし宜しかったらまた感想をあげて下さいな。

あっという間に20こえましたね。

ゾフィーさま、リンク先の間違い訂正ありがとうございます。

子供の頃から、やることは早いのですが、うっかりミスが多いんです。
いくつになってもミスが多くて、ﾊｽﾞｶｼｲですわ。

ゲオルギューの椿姫は、ほんとうに美しいですわ。
ショルティもとても幸せそうに指揮をしていますね。
私も、この椿姫大好きです。

でもオペラ歌手は、美人だと評価されないような気もしますわ。
美人というだけで、敵意を抱く方もいるようですし。

新スレッド開闢、おめでとう存じます！

ゲオルギューのヴィオレッタ、お好きな方が多うございますね。
もう何年前でしょう、藤原の新年<椿姫>で、
セッラの代役として来日したのを聴きました。
その頃数年わたくしは過去の録音渉猟を事としておりまして、
当代の歌手についてところどころ無知であったものですから、
「『なんとかギュー』って女が歌ってたよ」と知人に申して
呆れられた覚えがございます。
まことに美人で麗しゅうございました。
が、発声と音程の点でわたくしの嗜好と合いませず、
衰えたり？とはいえ、やはりセッラで聴きたかったなあ、と思いました。

時に、セッラは来日してオペラに出たことがあるのでしょうか？

名無しで失礼致します。
>23
セッラはボローニャの来日の「リゴレット」でジルダを歌っていました。
彼女の夜の女王は凄かったけど、来日では歌っていないと思います。

ゲオルギューのヴィオレッタ、絶賛の方が多いですが私も歌手としての彼女は
あまり好きになれません。あまり同意見の方を見かけないのでちょっと嬉しいです（笑）

あげ

新スレッドおめでとうございます！

>>20
耳年増様
確かにシミオナートも特にロジーナとか歌うとおばさんくさいですね。
でもいい歌手です！

>>23
マルシャリン様
セッラのヴィオレッタ観たかったですね。私はオペラに目覚めるのが遅かったので、
ゲオルギューが代役だったなんて知りませんですた。
セッラはボローニャの時のジルダは良かったですよ。これもテレビですけれど。

>>24様、papaveri様、
ゲオルギューのヴィオレッタ、ショルティとやった時はすごく綺麗で、総合的にはすごく好きです。
今でも初心者の方にはお奨めなんですけれど、歌はまだまだの所もあったと思います。
でも、その後モンテカルロ歌劇場来日公演でのヴィオレッタでは成長の跡が感じられました。

あぼーん

>>24さま >>26 ランスへの旅さま、>>21 耳年増さま　>>23マルシャリンさま。みなさま。

ゲオルギューの話題がでましたので、みなさまの感想というか、ご意見をお伺いしたいですわ。

私、ソプラノはもちろん声の好き嫌いは多少ございますが、あまりこだわりがありませんの。
それで、ゲオルギューはその容姿・演技・歌唱も含めて総合的に好きです。
トスカは、アラーニャよりいいのでは・・なんておもったりもします。

＞発声と音程の点でわたくしの嗜好と合いませずーーーー

と、おっしゃる方が多いのですが、
発声と音程が悪いーーーということはオペラ歌手としては致命的ですわね。
「悪い」とはかいていらっしゃいませんが・・・。

＞歌手としての彼女はーーーー
というのも、かなり強烈ですわ。

好みではないというのでしたら、わかるのですが、
「発声と音程」というのは、どういうことなのか、どなたか、解説していただければ嬉しいのですが。

私には、ゲオルギューの声は、技巧的ではなく、自然で耳に馴染みやすいのです。
音程のことはわかりませんが、調子っぱずれともかんじませんし。
（幸せな耳の持ち主なのでしょうね）

椿姫は、一幕は、ちょっとハラハラの部分もありますが、
2幕のヌッチとのやりとりとかとてもうまいとおもいました。

それぞれ、好き嫌いで、特別その根拠なんか必要ないとはおもいますが、
ことゲオルギューに関しては、特別いろいろ言われているようですので、
いつも、なんでかなーーーーと、気になっているのです。

ご意見お願いします。

ブリュンヒルデさん、
(^^;)　

papaveriさん、
私も、Gheorghiuの歌は大の苦手よ。確かに、個性的な声をしているけど、
私にはどうも、あの縮緬ビブラートが気になって仕方がないのよ。たとえ、
Gheorghiuの要に若くもなければ、スリムでもなくても、私はやっぱり、声
と歌（素材と技）が天下一品のグルベ様のVioletta一筋だわ〜〜！

私もゲオルギューは好きではありません。
以前マスカーニのＬ’ａｍｉｃｏ　Ｆｒｉｔｚの「さくらんぼの二重唱」
を歌う事になったとき､手元にフレーに､パヴァロッティのＣＤがなく、
メトロポリタン・オペラ・ガラコンサートのビデオでゲオルギュー､アラーニャの
演奏を聴いたのですが､何を言ってるのか（歌ってるのか）
全く分かりませんでした｡それ以来、聴く気になりません。

>>20>>26
耳年増様、ランスへの旅様、私はシミオナートを初めて聴いたのが「カルメン」の
ハバネラで、声の第一印象が洗練された素敵なおば様という感じでしたの。だから、
今でもシミオナートを聴くとおばさんはおばさんでも素敵なおば様を連想して
しまいますわ。

私も「椿姫」は大好きなオペラなんですが、思い入れが強すぎるのか
私が映像で見たものでは、なかなかこれというのがありませんの。
CDを聴きながら、一人でイメージを膨らませていたいオペラって感じかしら。
こういうのってデムパかしら。

>>28
ゲオルギューの歌で気になるのは、まずディクションが悪いこと。
あとこれは個人的な好みの問題ですが、喉が詰まったような硬い声を出すところです。
東欧の歌手にはこういう声を出す人がいますね、時々。
カサロヴァやグルベローヴァは違いますが、ユリア・ヴァラディが少し似ていると思います。

＞歌手としての彼女は
というのはロイヤルオペラの「椿姫」は作品としてはよいと思いますが、
ゲオルギューの歌っているＣＤを彼女目当てで聴くにはなれない、ということです。

>> 耳年増ちゃん
先日思い出せなかった歌手の名前を探しにメトのウェブサイトへ行って，見つけたわ
Judith Blegenでしたわ．
それと，メトのセンテニアルガラはビデオやCDがでてるけど，結構端折られている
のも解ったわ．（公演記録見たのよ）
あと，このガラコンサートで，引退した先人の数々を称えるシーンがあったのだけど，
舞台上にはビドュ・サヤン，ジンカ・ミラノフ，エレノア・スティーバー，リーゼ・
スティーブンス等，今考えたら卒倒もののメンバーだったのね．
20年近く前のコンサートだけど．
このコンサートでレオーナ・ミッチェルが歌った「チョチョサン」の二重唱は
素晴らしかったわ．

>>28
papaveri様
ゲオルギューはビブラートが気になりますね。
でもいい歌手だとは思う。結局好き嫌いの問題だとは思います。
映画「トスカ」は彼女がどうなっているのか楽しみです。

やはりageておきましょうか．

みなさま、いろいろご意見が伺えてよかったです。
ありがとうございます。

ビブラートと、声が揺れるのは、違いますよね。
ビブラートは、わざとやってるとおもうのですが、
どうなんでしょうか。
私、揺れる声はダメです。船酔いしそうで。

>>36
先日，耳年増ちゃんとも話し合ったのですがビブラートとトリルも違います．
トリルができた歌手はカラスとサザランドだけ．他の歌手はビブラート．
あら？なんか声が聞こえてきたわ，x-fileみたいに
「お姐さん〜〜・・・・」って
なかには「ヤ．ハ，ハ，ハ，ハ」って声を切ることによって似非トリルを表現する
歌手もいましたわね．（セッラとは言ってませんが）

↑ごめんなさい。
ATTO6は、papaveriでございます。

あ、そろそろ、「バーナビー警部」がはじまります。
面白いですよ。オススメです。

テレビドラマはほとんどみませんが、
これと、ERは、必ず見ます。

「アルジャーノンに花束を」ってドラマが始まったわね．
あたくし，原語と邦訳を読んだけど，邦訳のほうが面白かったわね．
句読点の間違い，ひらがなばっかりから漢字が混じって，と言う変化，
アルファベットだけの英語では表現しきれない物があったわね．
名訳よ．
この小説と「異人達との夏」はあたくしにとって鬼門よ．
思い起こすだけで「泣けるの」よ！

結構ゲオルギウについての議論が活発になってますわね。
実はあたくしも、声だけ取り出したら決してゲオルギウは高く評価している
わけじゃございませんのよ。勿論ヴィヴラートの悪目立ちする、妙にビンコ
立ったどちらかといえば悪声ですし、演技も決して声だけでも手に取るように
感じ取れるという訳でもなく、身体的なものに多くを頼っているようですしね。
でも映像を含めて観た彼女のヴィオレッタやアディーナ（リヨンライヴの鞭と
乗馬パンツに萌えさせてもらいましたわ）は素晴らしいの一言でしたわ。
例えばカラス様ほどでないにせよ硬質の張り詰めたような声を役柄に合わせて
多彩に表情付けし、丹念に歌い込んでいく様が個人的にはとても好感が
持てたんですけどね。声の強さや劇性といった点で若干甘さがあるのでまあ
CDだけで満足できるかというと…ですし、間違ってもトスカ辺りの重い役が
合うとは思えませんが、役への踏み込みの鋭さは大したものです。

>>エスクラおば様

ブレゲンってマルシャリン歌ってらしたのかすぃらね？一応手元にある
ディスコグラフィーやら公演録やら調べてみたんですけどどうも名前が無い
ようなんですけれど…。
でもスティーバーやミラノフやスティーヴンスが登場してたなんて…！！！
歌は歌われたんでしょうか？私的には例え全盛期の輝きは無かったとしても
ミラノフの『神よ、平和を与えたまえ』やスティーヴンスの『ハバネラ』を
聴いてみたい所ですわね。

>>＆papaveri様

カラス様の声って、勿論細かいヴィヴラートが常に目立つし、元々の声が
重いせいか今一コロラトゥーラなんかが高揚感の乏しいものになりがちな為、
また非常にスリリングなレガートを特徴としていた（それがまた場の緊張感を
煽っていた訳なんですが）為か、歌唱技巧的にはあまり大した事はないように
思われることも少なからずあるんですが少なくともまともにヴィオレッタや
ルチアやアミーナを歌っていた時期ではトリルは本当にきっちり歌えていたし、
どんなに強い声をだしてもぶれる事はあまりなかったように思われます。最も、
色々カラス様のライヴを聴いてて、声の揺れも又一興と思えるような場面に
出くわす事もしばしばではありますが（ヴィオレッタなら後期の『さようなら、
過ぎ去った日々よ』の締めの歌い方なんかが。カラス曰く「臨終の場面だから
声がかすれてもいいの」）…。

papaveriさまの御発問以来ゲオルギュー論が活発で、いろいろ勉強になりますわ。
芸の評価というもの、煎じ詰めれば確かに個々人の「好み」なのでしょう。
「好み」にこそ、そのお人がオペラをどう捉えるか、根源的な価値観が浮き彫りにされる。
それが芸術を論じ合う楽しみ、というものでございますわね。
わたくしはSP盤のガリ＝クルチ、LP全曲のロス・アンへレス、カラースのスカラとリスボンのライヴ、
子供の頃からこうした演者・演奏で<椿姫>に親しみ泥んだものですから、
音程がしっかりして発音明瞭なヴィオレッタ像が揺るがしがたく心中確定しました。
ガリ＝クルチは発音がかなり曖昧なのですが、
やや高めにキッカリ取る音程がその弊を補っており、何よりも声の音色が華やか。
ロス・アンへレスは高音が硬くとも中音域の厚みが素晴らしく、発音は常に明快無比。
カラースの全盛期はすべてに否の打ち所なく、加えて耳年増さまおっしゃる
「声の美しい響きを犠牲にしてでも……」という劇性への傾斜が凄まじい。
まったく芸風の異なる3人ですが、まずは「声」あってこそ、という点では共通。
ゲオルギューの美しい容姿はそれとして、
ヴィヴラートが細かく硬く響かぬ声、今一つ音程の定まらぬ点、発語の曖昧さ、
それがわたくしの好むところのヴィオレッタ像と、悉く齟齬をきたすのです。
ただし、この曲が表現内容の様々な点で旧来の定型を越えるものを内包していること、
ヴェリズモ的なアプローチ（カラースの「劇性への傾斜」はこれ）も可能であること、
それらを考え合わせると、声・発声・発音の技法をあくまで手段として、
別に「劇」として<ラ・トラヴィアータ>を演奏するスタイルもあるのでしょう。
ゲオルギューが声楽家でないとは決して申しませんが、
彼女のヴィオレッタ、ことに映像のそれは、こうした類のものに見えますし、
形式も内容も全く異なるながら、クライバー指揮の<ラ・トラヴィアータ>にも
「音楽」と「劇」との相克は如実に露呈しておりますわね。

ワタクシ、声楽的なこと何にもわかりませんのですけど、
どちらかというと、まろやかな声よりか、
硬質って言われてるような声が好きみたいですわ。

それに、歌劇と言いますけど、どちらかというと
劇のほうにひかれるようですわ。

もち、総合的で、分析的に鑑賞する？のは、無理とも
思いますし〜〜

まとまらないカキコ、ごめんあそばせ;。;)

ATTO5が落ちてしまったのかと思いきや、1000満でしたのね。
この勢い、凄いですわ。ATTO6でもみなさまどうぞよろしく！
ところで、あたくしこれまで１０代から２０代前半まではイタリアオペラ
２０代後半からはドイツオペラ一辺倒で、
フランスオペラにはほとんど接していなかったので、マスネでも・・
（「でも」なんてエスクラルモンドお姉様に踏みつけられそう。おバカな娘をお許しを）
と思いアラーニャ＆ゲオルギウの「ウェルテル」のＣＤを買いましたのよ。
ほんとはあたくしもゲオルギウはテレビ等で拝見する限り
舞台映えは良さそうだけどＣＤで聴くのは辛いわ、という印象がありましたので
クラウス＆トロヤノス盤をほしかったのですけれど、対訳無しですし
ケント・ナガノ盤がハドリーでなくアラーニャだったら文句なく買ったのに
（シャルロットはフォン・オッター）などと思いつつ
半ば妥協してパッパーノ盤を手にしましたわ。
ところが、けっこう気に入ってしまいましたわ。ゲオルギウ、聴けなくもないわ。
次は「マノン」もいってみようかしら。
でもATTO5で盛り上がったロサンヘレス盤も聴いてみたいし。
話は変わりますが、以前NHKラジオフランス語講座を聞いていましたのですが
オペラの名場面を学習教材として取り上げていた時があって
その中で「タイス」が出て参りましたのよ。
その時は確かシルズ＆ミルンズの録音を使用していたと記憶するのですが
力説するラジオの先生に洗脳され、必ず絶対に全部聴いてみなきゃ
と心に誓ったまま、現在まで放置プレーしてしまいましたの。
シルズに関してはATTO5でゲオルギウ以上（以下？）に叩かれておりましたので
とりあえず避けるとして、フレミング＆ハンプソンは対訳付きですし
とりあえずこれしかですないわね（まさか製造中止にはなってませんわよね）。
大年増お姉様だったかしら、以前フレミングはお気に入りあそばせないと
書かれていたように記憶しますが、あたくしも苦手ですの。
あたくしも細かいヴィブラート系の声は美しいと感じられないのですわ。
でもハンプソンははまったこともありますし、期待しておりますの。

>>44
FRAU PEACHUMちゃま
おフランス物なら「ウェルテル」なんてクソ面白くもない物から始めるより
メロデーの美しい「タイス」「ラクメ」辺りからお始めになるとよろしくてよ．
変わったところではメサジェの「ドミニク」とか．
オッフェンバックもよろしくてよ．
朝っぱらからageておくわ．

>>エスクラルモンド＠37
姐さんもボケが相当進んで焼きが回ってきたようね。トリルが出来たのは
CallasとSutherlandだけって、そりゃ、無知さらけ出してるわよ。（大藁

Selma Kurzのトリルを知らずしてトリルを語る事なかれ、だけど、彼女の
トリルをCallasとSutherlandのトリルとを比べてご覧なさい。

20世紀後半だって、それこそ本物のトリルが出来た歌手には女声だけでも、
Edita Gruberova, Anna Moffo, Cecilia Bartoli, Marilyne Horne, Renée
Fleming等々いっぱいいるわよ。彼女達のトリルは偽物だって言うの！？
Gimme a break!だわ。

誰それの声が一番美しいとかは、主観が入るので、決着はつかないけど、
トリルがあるとかないとかは、客観的に分かることよ。姐さんの、37の
書き込みは、看過出来ないわ。凸(`_')

>>papaveriさん、
トリルは出来る人と出来ない人がいて、トリル出来る歌手も、トリルの個所
は意図的に、トリルにするんだけど、ビブラートが出来ない歌手なんて
いないんじゃないかしら。大きな声のドラマティコの歌手の場合、特に、
キャリアの後半、テクニックが衰えてきた時は、声のコントロールが上手く
出来なくて、非常に聞き苦しい大きなうねるようなビブラートを、したくなく
ともしてしまう、っていうケースがよく有るわね。(Gwyneth JonesやMarton
Evaなんかがその例。）

みなさま、おはようございます。

声楽も、ついた先生によって、いろいろなのかしら？？？
ベルカントでも○○派とか○○流とか。
よく、歌手の経歴に○○に師事し・・･と書いてありますわね。
それに、時代的流行みたいなのもあるのかしら。
私なんか、ヒストリカルは、古くさい歌唱方法だな・・と感じますし。

器楽ですと、トリルはtrーーーーーーの表示があるところでするもので
音もドレドレドレとかですよね。
ビブラートは、自分の感性でかけたりかけなかったり、
細かくかけたり、うねるようにかけたり・・・だとおもいます。

歌唱の場合もトリルは楽譜に指示があるのではないかとおもってました。
ビブラートは、歌い手独自の判断でのばすところでふるわせるものだとおもってました。
年をとって、かってに声が震えるというのもありますけど。

私が、若いころは、お歌のコンサートは、ハラハラドキドキで、
大嫌いでした。（義理でいっていた）
でも、今、私たちが耳にする歌は、一定水準以上で、
出来不出来はあっても、安心して聴けて幸せです。
楽器と違って、歌は、スリリングで、そこが魅力ともいえますね。

朝から、とりとめのないはなしで、失礼しました。
ギャー、日本どうなるの。8500までさげてるーーーーーーーーー。

皆さま初めましてェ〜。よしなにねがいます。

>>45　エスクラルモンド姐さま、それを言うならヴェロニクでございましょう。
勘違いのされ方が面白うございました(^｡^)。

あぼーん

ｴｽｸﾗって知ったかぶりのｱﾌｫだな

>>44
FRAU PEACHUM様、私もアラーニャのウェルテルは興味があるんですけど、
私も実はゲオルギューが苦手ですの。（papaveri様、ごめんなさい。）
ゲオルギュー、このCDではよろしいんですのね？

>>45
エスクラルモンドおば様、私も「ウェルテル」の全曲はまだなんですけど、
「ウェルテル」って面白くありませんの？あらすじを読んだ限りではこの
ストーリーって萌えますのよ。ウェルテルの一途さやロマンティストぶりに
萌えますわ。大年増お姉様が前にウェルテルをストーカーって書かれていたと
思いますけど、ウェルテルってそんなに陰湿なのかしら？

>>46
大年増お姉様のレスから殺気を感じるのは私だけなのかしら？
「エスクラルモンド」って呼び捨てになっているし。キャー！！

ジョーンズやマルトンって私、苦手でしたの。きっと、お姉様がおっしゃる
ように、ビブラートが大きくうねりすぎて音が定まらなくなっているからだと
思いますわ。2人とも最近の歌しか聴いていませんもの。テクニックだけでなく、
声自体も衰えてきているんじゃないかしら。高音域が金属的で聞き苦しい感じが
いたしますわ。2人の全盛期の録音も聴かないとダメですわね。

>>44エスクラルモンドお姉様
まあ、先ずそれを聞いておくべきでしたわ。
アラーニャはもちろんですが、ゲオルギウもなかなか悪くないということを
確認できたのは収穫だったのですが、確かに途中ｳﾄｳﾄｳﾄ･･･としてしまったのは事実。
次は「タイス」に挑戦ですわ。（「マノン」は如何なのざんしょ？）
オッフェンバックもまだなんですのよ。ＢＳでやったスカラの「ホフマン」やら
モネ劇場の「天国と地獄」やら録画してはあるものの完全な放置プレーですの。
（映画にしろクラシックにしろとりあえず録画して放置しる・・これあたくしの習慣。。）

>>51ゾフィーお姉様
ゲオルギウおすすめよ、なんて言うと袋叩きにあいそうな気配だから
それほど悪くもないわ、聴けなくもないわ、ということにしておいてね。
ぜし、ゾフィーお姉様のお耳でお確かめ下さいませ。

マルトンといえば、あたくしがイタオペにはまったきっかけが、
マルトンの「トゥーランドット」（ウィーンでのライブ）のＣＤでしたわ。
カレーラスのカラフにリッチャレッリのリュー、どれだけはまったことか。
でもなぜかこのＣＤ、今は手元にございませんの。
今手元にあるのはサザーランドの「トゥーランドット」のみですわ。
好みは年と共に変わるということなのかすぃら。
関係ないけど、この「トゥーランドット」のブックレットに載ってる
パヴァロッティの顔に「髭がない！」
皆様、髭のないパヴァロッティってご覧になった事ございます？

>>51　ゾフィー様
ワタクシもウェルテルって、ストーカーとしか思えませんでしたわ。あんなのにつきまとわれたら、たまりません(^^;

ファースベンダーとドヴォルスキーの出てる映像ですけど、
なかなかの迫力で、よかったですわ。

え〜と、歌手の評判？評価？　わたくしわかりませんですけど、
ジョーンズもマルトンも、特にマルトンは好きですの。
どちらも映像専門ですけど。

>> 53　FRAU PEACHUM 様
ウィーンのトウーランドットのライブ録音、持ってましたわ、
そう言えば。CDは、これぐらいね。

メトのトウーランドットなんか、ぱーっとはでで楽しいですし、
音楽とシンクロした動作、ほれぼれしますわ。

Ｇ．ジョーンズは、好きといっても、シェロー演出の
ブリュンヒルデだけかしら？　
ミュンヘンの元帥夫人も悪くないけど、
他の方々のほうがやっぱいいかしらなんて・・・

来日のイゾルデはいただけませんでした〜〜〜老けた！って
思いました。テレビでちょっとだけ、で、止めましたわ。

>>48
あら，あたくし何を勘違いしていたのかしら，勿論ヴェロニクでしたわ．
ロバの二重唱でしたわ．恥ずかしい．寝ぼけていたわ．

>>54
イゾルデと言えば，ノーベル賞の小柴教授がなさっている研究と同じ様な分野の
素粒子の研究施設が筑波にありまして（高エネ研）加速器の名前がTRISTANです．

同様の施設がジュネーブにありまして(CERN)ここの研究施設にISOLDEと言うのが
あります．（筑波のTRISTANに掛けたのかも知れないわね）
むかしのBFがUCLAからCERNに派遣されていたときCERNに行って覗かせて貰いました．
CERN内の道路は著名な物理学者の名前が付いていて「アインシュタイン通り」とか
「湯川秀樹通り」とかあったのを思い出します．

>>大年増さん
あたくしあなたほど多くの歌手を知らないから．（と言い訳しておく）(^^;)

>>
FRAU PEACHUMさん
本当だ髭が無い．逆にメータには髭がある．

>>52
ゾフィーさま
私は、その大年増さまのレスを、会社で見てました。
お昼休みに席に戻ったときに、ケータイで。
昨日のおばさまの書き込みを読んで、これは一発来るな〜と思っていたら
案の定．．．　あまりにも予想通りの展開なので、ケータイを操作する手が
震えながら、思いっきり顔がニヤニヤして、周囲の視線を集めてしまいました。

いまゲオルギューの「ウェルテル」をダンボールから発掘しました。
私も対訳つきが欲しくて買ったのですが、フランスものは苦手なので結局放置に…
いい機会なので聴き直してみます。でもゲオルギューの声って冷たい感じがして
シャルロットのイメージと合わない感じもするんですよね。

ところで、そろそろコテハンを、と考えているのですが一長一短で…。
名無しのままだとまぎらわしいですよね。

>>46
ごめんなさい。割り込みで、しかもオペラには関係のない質問
なんですの。大年増さまが Renée を表記するときに e accent
aigu を入力していらっしゃいますけど。これって、どのような
ワザを使われているんですか。大年増さまが、歌手やタイトル
の名前を常に原語表記で示すところ、尊敬しちゃいます。

>>53 FRAU　PEACHUM様　>>54様
マルトンのトゥーランドット（ウィーンライブ）はお気に入りのCDです。
マゼールの指揮もなかなか好きです。マルトンは少しヒステリックな感じが
この役に向いていたんじゃないでしょうか。その反対にサザーランドのトゥーランドット姫のCDも
好きなんですけれど。

>>46
大年増様
トリルの出来る歌手の中にマリリン・ホーンが入っていたのは嬉しかったです。
彼女って日本ではあまり認められてないですから。
ロッシーニやヘンデルのズボン役ではとてもいいと思うんです。

メトの「ヴェルサイユの幽霊」で、
楽しそうに歌っているマリリン・ホーン
ステキですわ。

>>ブリュンヒルデさん
あたくしはMac使いなのでMacの場合ですけどオプションキー+uを押してから
uを押すとü，同じようにオプションキー+eの次にeを押すとé，以下O=オプショ
ンキーとして
o+I,i=î
o+u,i=ï
o+e,i=í
o+n,n=ñ
o+c=ç
あら，アクサングラーブはどう出すのかしら？

大年増さんは言語学のセンセだから，細かいことにも五月蝿いのよ．
マルトンだってMarton Evaって表記するしマルトン・エーファって
発音するし．

>>62
ありがとうございます。エスクラルモンドさま。わたくしもMacを愛用
しておりますが、インターネットは、不本意ながらWindowsでアクセス
しているので。大年増さまもMacをお使いになっているのね、きっと。

>>59>>62
ブリュンヒルデ様、エスクラルモンドおば様、ここを参考になさったら
どうかしら？

http://e-words.jp/e.x?p=r-htmlentity

>>64
愛するゾヒーちゃん，ありがとう．でもこれはHTMLtagなのよね．
あたくしが愛用していたネスケの4.7はアクサン付きは？に化けるのよ．
Macのフォントはバージョンによってアクサンが付けられたり付けられなかったり，というより，キーアサインも違うので困るわ．
今はネスケの7.0で打ってるけど＊（括弧が多分化けると思うわ．
どのキーを使えば良いのよ？？？

棍漠押殷麦刮
だめだ、化ける、残念・・。

ノーベル化学賞も日本ね！！
島津製作所は薩摩の島津とは関係ないけど，なにやら功績があったので島津の名前と
十時の家紋を許されたのよ．
受賞はMS，マイクロソフトではなくマススペクトロメトリー．
業界用語でマスよ．マスと言ってもご自分でご自分をでは無いわ！
質量分析よ．理系のあたくしは興奮気味よ！！！

皆様こんばんは。史実では、ラシーヌぶっ殺してやる、のブイヨン公妃でございます（笑）。

エスクラルモンドさま：レス有難うございました。勘違いされただけって皆さんもすぐおわかり
になるようなことだったのですが、その違っていた名前の違い方に結構ぐっときましたので
ございます（笑）。テレビの仏語会話に出てくるあの歌い手のペロンとした顔のドミニクがお好き
なのかと思いましてよ。ほほ。

わたくし、まだまだ勉強中といった存在ですが、12月に、某所へタイースを観に参りますです。
みなさまのカキコを読ませていただくのが楽しみなのですわ。よろしくおねがいもうしあげます。うふっ。

>ブイヨン公妃 さま
はじめまして。以後よしなに。
まあ、<タイース>をご覧に！素敵ですわねえ。
どこへ行かれますの？
わたくしもフランス物が好きでございますから、お羨ましいですわ。

新参者が連発カキコ失礼いたしますです。

マルシャリンさま：はじめまして。こちらこそよろしくお願いいたしますですわ(^｡^)

タイースはシカゴなのですわ。寒いですわ。ハンプソンとフレミングでございます。

エスクラルモンドさまもお名前で分かりますが、私もフランスオペラが大好きですのよ。
マルシャリンさまの一突き（笑）ならぬ一押しはどの曲でございますか？
わたくしの場合、気が多いものですから、さいこうのお気に入りといえども５曲ぐらい
ならぶのでございます。

実は・・・今週末からしばらくパリにゆくのでございます。お金もないのに、オペラ
ざんまいでございます（涙）

>70 ：ブイヨン公妃 さま

まあ、即レス恐縮いたしますわ！
シカゴの<タイース>、当代ではベスト・キャストでしょうかしら？
是非レポ、お願い申しますね。

わたくしの仏蘭西歌劇一突き、
やはりグーノーの<ロメオとジュリエット>ですの。
あまりこれを挙げるお人はおられませんわねえ。
前スレでお教え頂いたのですけれど、来年10月・藤原歌劇団公演、
サバッティーニ＆ボンファデッリで上演されると申しますのが、
今から楽しみで楽しみでなりませんのよ！！

あとは<ファウスト><ホフマン物語><マノン><ウェルテル>の順でしょうか。
とはいえ<ミレイユ>やトマの<ミニョン><アムレ（ハムレット）>も捨て難いですわ！
来年5月にコヴェントガーデンでデッセーの<アムレ>が出るそうなので、
何とか行けぬか……と画策中ですのよ。

あげ

おはようございます。

イヤーー繁盛してますね。
昨晩は、お友達と世間話で、帰宅が遅かったもので。

ゾフィーさま。
＞私も実はゲオルギューが苦手ですの。（papaveri様、ごめんなさい。）

ぜんぜん、かまいませんのよ。
みなさまのご意見楽しませていただきました。
ゲオルギューは、他の掲示板でも、バッシングされているので、
なんでかなーーーという単純な好奇心でお尋ねしたのです。
でも、けっこう、隠れファンもいるようですわね。

みなさま、フランス語、英語等堪能で、うらやましいですわ。

語学は、スポーツと同じで、向き不向きがあって、
努力すればできるようになるものではないと悟っていますのよ。
私なんか、語学の才能ゼロ。
オペラが好きだと、つくづく語学ができれば・・と残念です。

私の大好きなルッジェーロ・ライモンディが出演している
フランスのテレビ番組のビデオを持っているのですが、
フランス語でさっぱりわかりません。
曲の解説をしているんだなーーーくらいは、知ってるコトバがでてきますのでわかるのですが。
みんなで、しゃべっていて、突然、みんなで大笑いしているのですが、
なんで、笑っているのか・・・？？？です。クヤシイ、残念無念。

昨日の私の書き込みに驚かれた方・ほくそ笑んだ方、色々いたようですね。
オペラって、人によって、色々なんでしょうけど、私にとっては、オペラ
は単なる、「趣味・道楽」じゃないの。情熱なのよ。名誉が傷つけられたと思えば
それこそ、とことんまで戦うほど情熱を持って愛しているので、気が付かな
かった方はお気をつけあそばせ。

問題が有ると、それを見ない振りして、あたかも何もなかったようにする、
いわゆる「日本的」なやり方って、いらいらするわ。違った意見なら、それ
を堂々と主張して、論争することによって、自分が気が付かなかったことも
見えてくるし、場合によっては止揚することだってあるわ。そういう意味で
は、オクタヴィアンちゃんとだいぶ前にした、論争は、私にとっては、とて
もいい経験だったわ。（もちろん、中には不毛な議論もあるけどね。いま
ここで、Callas対Tebaldi論争見たいなのをする気は無いわ、、、、あと、
2ちゃん特有の、相手を人格攻撃することで逃げるやり方も最悪だけどね。）

ブリュンヒルデさん、アクセント記号つきの文字だけど、私はゾフィーちゃん
に教えてもらったサイトを使用しているのよ。

Martonは若い頃は、軽い声も出せたし、凄い美声だったのよ。私のお気に入
りはHungarotonで出た、1971−77年の録音のコンピレーションものなんだけ
ど、Mendelssohn-Bartholdyの"Ein Sommernachtstraum"の中の"Bunte Schlangen"
なんて、これ、ほんとにMartonなの！？って言うくらい、軽やかな美声で
最初聞いた時はMartonだって信じられなかったわ。

ｱｹﾞ

三浦環（オペラ歌手）
1884　明治17年.2.22−−1946　昭和21年 .5.26

プリマドンナ　ａ　ｐｒｉｍａ　ｄｏｎｎａ

　日本を代表する歴代オペラ歌手を一人あげるとすれば、
男性では藤原義江、女性では三浦環（たまき）である。
　その環はなんでこんなにいい声が出るのと言われて
「タマゴを何個も食べているから。タマゴはうがい薬にもなるし」と答えた。
　作家岡本かの子と双子のような容貌。真っ赤な衣装で、「ちんちくりんのでぶ」。
そう形容される女性が世界的な舞台に立って、
プッチ−ニの『蝶々夫人』に、二千回も出演した、日本が世界に誇るプリマドンナ、
それが三浦環である。

三浦環（旧姓柴田）は、一八八四年（明治十七年）二月、東京で生まれた。
両親は芸ごとが好きで、三歳のときから環に日本舞踊などを習わせた。
小学校を終えると、東京女学館に入学。そこで音楽教師が、環の才能を認める。
声楽を本格的に学ぶことを勧めた。
　早く嫁に行ってほしいという父の猛反対を押し切って、東京音楽学校に入学する。
環の才女ぶりは在学中から発揮された。

赤い自転車でさっそうと通う彼女は「自転車小町（美人）」と呼ばれた。
　悪戯して、通せんぼをしたりする男子学生たちのリ−ダ−格が、
山田耕作（のちに『からたちの花』『この道』などで知られる作曲家）だった。
環のピアノの先生滝簾太郎は「一緒に帰ろう」と誘ったが、「私は自転車ですから」と断った。
　一九〇三年（明治三十六年）七月に、日本初のオペラ公演として、
グルックの『オルフォイス』の主役を演じた。本科二年、十九歳のときである。

環はオペラに夢中になり、ひたすら勉強を続けた。
だが、しびれをきらした父孟甫は、娘が本科を卒業したら、すぐにでも結婚させるつもりでいた。
孟甫は音楽を続ける条件として、藤井善一という軍医との結婚を強く迫った。
一九〇四年（明治三十七年）、二十歳のときに結婚。
環はまもなく母校の助教授になり、
月給十二円（当時の千円は現在の五百万円から換算して約六万円に当たる）
を支給されることになった。

エスクラルモンドさんって救いようがないんですね
http://love.2ch.net/test/read.cgi/gay/1033994346/50

一九〇七年（明治四十年）、夫の善一は仙台の部隊に転任することになる。
「ぜひ一緒に行ってくれ」
　環は何日も悩んだが、自分の考えをはっきりと述べた。
「一人の男にかしずくことなら、女であれば誰にでもできます。
でも、音楽を生命として生きるいまの私にはできそうもありません。
一人の日本人として、日本の芸術文化発展の向上にすこしでもお役に立つことができればと思うのです。
どうか私のわがままを許してください」
　環は一気にそう言って頭を下げた。

善一は青ざめていたが、やがてこう言ったのだった。
「そこまで音楽に打ちこんでいるとは知らなかった。
好きな音楽に精を出し、立派な音楽家になってほしい」
　激しい口調ではねのけられると思っていた環は、夫のその言葉に泣き崩れた。
　善一との離婚が世間に知られて、マスコミは環を非難した。
「尊い帝国軍人の妻の座を捨てて、音楽にうつつを抜かす悪女」
「恥知らずの女」

　離婚後のスキャンダル騒ぎが収まると、一人の男性が現れた。
柴田家の遠縁で、環も幼いころから知っている
三浦政太郎という東京帝国大学医学部の助手をつとめている青年である。
「私は芸術家に理解のある人間になりたい」　
政太郎の毅然とした態度に、環は結婚を決意した。
　一九一〇年（明治四十三年）、二人だけのささやかな結婚式を挙げた。
　その翌年の三月一日に、東京丸の内に帝国劇場が開幕した。
環は専属のプリマドンナとして迎えられた。

　十月には、最初の帝劇公演として舞踊劇『胡蝶の舞』に、
十二月にはマスカ−ニのオペラ『カヴァレリア・ルスティカ−ナ』に出演した。
　一九一四年（大正三年）、念願のヨ−ロッパ留学が実現した。
五月十日、横浜港から環と政太郎は憧れのドイツに旅立った。
　ところが、第一次世界大戦が起こったため、ドイツではなくイギリスで勉強した。
これも運命的なことだった。

　そこで、ヘンリ−・ウッドのオ−ディションを受けて合格する。
一九一五年（大正四年）の春、イタリアのマルコ−ニ侯爵夫人と
ウラディミ−ル・ロ−ジンというロシアの名テノ−ルの訪問を受けた。
ロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスでプッチ−ニの歌劇『マダム・バタフライ』で、
主役の蝶々さんを演じてほしいというものだった。
　環はそれまで『マダム・バタフライ』を舞台で歌ったこともなければ、
きちんと勉強したこともない。
「でも、ぜひ、やらせてください」

10
二人は帰ると、すぐに楽器店に走って、『蝶々夫人』の楽譜を買った。
リゴルディ版のイタリア語で三六二ペ−ジもある。
公演まで二カ月、一日十ペ−ジずつ暗譜した。五月三十一日、幕が上がった。
　イギリス中の新聞が絶賛し、連日大好評で公演は十五日間延長されることになった。　
一九一八年（大正七年）、ニュ−ヨ−クのメトロポリタン歌劇場で、
世界的な名テナ−であるエンリコ・カル−ソ−と『蝶々夫人』を長期上演する。
ニュ−ヨ−クのマディソン・スクエアガ−デンでは、第一次大戦の祝勝会で歌を披露した。
　一九二〇年には、イタリアのテアトロ・コンスタンチをはじめとして、
各国各地で『蝶々夫人』を公演して好評を博した。

11
その年、環はプッチ−ニから招待を受けてロ−マ郊外トレ湖の畔にある山荘を訪れた。
「あなたは歌も演技もじつにみごとだ。悲劇的な蝶々さんを、あなたほど歌い演じる歌手はいない」
　この偉大な作曲家は言った。
　環はアメリカを拠点にして、世界各地を演奏旅行した。
一九三五年（大正十年）、
イタリア、パレルモで『蝶々夫人』二千回公演を打ち上げて帰国することになった。
　翌年、東京歌舞伎座で『蝶々夫人』二千一回目の日本初公演が、
日比谷野外音楽堂で行われた。

12
そして三月二十一日に、シュ−ベルト『美しき水車小屋の娘』独唱会が開かれた。
日比谷公園の桜はまだ三分咲き。
　環は痩せ細って弱々しい。かつての彼女を知るものは痛々しいと感じた。
一曲歌うごとに、医師と看護婦が体調を調べた。
彼女のからだは栄養失調と腹部の腫瘍のためにいちじるしく衰弱していた。
　が、環は、少しの乱れもなく、完璧に歌った。拍手は鳴りやまなかった。
　その後、環は入院したが、
見舞った音楽プロデュサ−の高橋厳夫に愛と恋についての話をして聞かせた。
ＮＨＫでオペラ・アリアや歌曲など、最後の録音が行われた。

　見舞いにきた友人のチャップマン牧師が環に聞いた。
「あなた幸福でしたか？」
「はい、とても幸せでした。いつでも天国へ参ります」
　そう英語ではっきりと答えた。
　五月二十六日、容体が急変して環は息を引きとった。
　死を迎える二週間前のこと、たまたまベッドの回りに誰もいなかったので、
環はオペラ『オルフォイス』のユリディスのアリアを、歌い、病棟中に響いた。
それは透き通った天使の声に似ていた。

>>53
FRAU PEACHUM様、「ウェルテル」のゲオルギュー、聴いてみますわ！
ありがとうございます。

>>54様
まあ、ウェルテルってシャルロットにそんなにしつこくつきまといますの？
なんだか本当に聴いてみるのが楽しみですわ（ｗ

三浦環さんの一生読ませていただきました。

藤原義江さんは、中・高どちらかで校内演奏会ありました。
あっ　これって前にも書いたような。
失礼しました。

>>60-61ランスへの旅さま＆名無しさま
マリリン・ホーンねたであたくしこの年になって
セサミストリートなんか見てますの。
ときどきマリリン・ホーンがアムネリスの扮装で登場して
クッキーの歌を歌いますのよ。それが大好きでして、
彼女が登場するともう「待ってましたー」って感じ。
C is for Cookie. That's good enough for me.
歌詞もおぼえてしまうくらいですわ。
セサミにはクラシックのミュージシャンが時々登場するのですが
トレアドールの格好でサミュエル・レイミーが出たりドキッとしますわ。
低次元なネタでごめんあそばせ。。

>>74
大年増お姉様、私、お姉様のオクタヴィアン様との論争を初めて読んだときには
本当に驚きましたわ。それまでのお姉様とは別人のようだったので。私もクラ板で
自分が理想的と思っている演奏家が叩かれていた時に、擁護する書き込みを
したことがありますの。でも、お姉様ほど熱い書き方はできませんでしたわ。
お姉様の行動力が羨ましいですわ。

>>マルトン好きの皆様
マルトンの若い頃の録音聴いてみますわ。ありがとうございます。年をとって
からの歌でその歌手の良し悪しを決めてしまうと、その歌手の真の実力を知ることが
できない危険がありますわね。逆に、初期の歌でもそうかしらね。

>>77-80、>>82-90様
三浦環の話、興味深く読ませて頂きましたわ。ありがとうございます。

ランメルモールのリュシーを遅まきながら見ました。
フランス語オリジナル版は、ただフランス語で歌うだけだと思っていたのですが、
まったく違う曲？という印象です。第一幕のアリアも全然違う曲に差し替えられて
いますし、その他の曲もところどころに真新しいフレーズが挿入されていたりして
なんとなく落ち着きが悪い．．．
狂乱の場も、ところどころ短縮されていて、おや？？と思うことしばしばでした。
フルートとのかけ合いのカデンツァもカットされていましたし。

しかも、このリヨンのライブは演出がかなりリアルなんですね。
たぶんテレビカメラを意識してのことだと思うのですが、顔の表情まで非常に細かい
演技をしています。デセイも、こんな過剰なまでの演技をしながら良く歌ってるなー
とは思うのですが、やっぱり声に限界があるような気がします。
とても美しく歌っているし、リアルな演技があると説得力があるのですが、
果たして音だけで聴いても感銘を受けるかな．．．と考えると、キレイに歌うことに
終始してしまっているように思えて、かなり物足りないように感じるのです。

昨日は、ジューン・アンダーソンのルチア（ジュネーブでのライブ）を見ていました。
アンダーソンは、デセイほどの美声ではないかもしれませんが、ずっと強い、奥行きの
ある声の持ち主ではないかと思います。
この公演では、舞台も簡素だし、ほとんど様式化されたような演技しかしていませんが、
たとえばエンリーコとの二重唱（このオペラで一番好きな音楽です！）など、ルチアの
悲しみや怒りや絶望を歌で表現していて、とても感銘を受けました。
ジュネーブでのライブなので、きっとグルベローヴァも同じ演出で歌ったことがあるのか
な．．．などと考えたりして。

２つのルチアを見ていて、やっぱりオペラは、個々の歌手の声あってのものなんだと、
当たり前のようなことを感じました。
明日から新国のルチアが始まるのが楽しみです！

＞ マルトンの若い頃
というと、いつごろでしょか？

長持ちして、ず〜〜と凄いのが、そりゃ最高でしょけど、
いっときでも、凄いときがあれば、歌手としてすばらしいと
思うわ。

ばっと咲いて、ぱっと散る人生もありですわ。

＞耳年増さん
>DECCAから出てるショルティ指揮のコヴェント
>ーデンライヴの映像がよろしゅうございましてよ。

大変遅レスで申し訳ないです。上記のご意見をお聞きして、早速探してみます。
本当にありがとうございます。

>>all
先日オンラインで入会手続きしたアトレの書類が今日届きました．
あとはちょこっと書き込んで返送すれば晴れてあたくしも入信だわ．

>>74
大年増さん，
敵前逃亡と思われてもしょうがないけど，あたくしはあなたと議論するほどに
色々オペラを見ていないのよ．だってテンション高すぎよ．
負けると解っている戦は避けるのも一つの戦法（なら喧嘩売らなきゃ良いって
言わないでね！）

CDプレイヤーが調子悪くてDVDプレイヤーからTV経由でオペラを聴いたら音質が
思った以上に良くて鬱だわ．何のためのCDプレイヤーよ！！

>>ブイヨン様
あたくし（話せるわけではないけど）第2外国語がおフランス語だったの．
パリはもう随分行っていないわね．南フランスには行ったけど．

どうでも良いけどインライン変換ができないわ，なにかコンフリクトしてるのかしら？

99

　∧,,∧
ミ,*ﾟｰﾟﾐ
　ﾐ∪ づ
〜ﾐ　　ﾐ
　∪∪

今夜あたり「通りすがりの後輩（♀）」が出てくるはずなのだけど・・・

明日から新国のルチアですね。もう高価な席しか残ってないと思うので、
目先を変えて、新宿文化の「こうもり」か、芸大の「ウインザーの陽気な女房」に
行ってみようかと思ってます。
明日になったら、当日券を問い合わせなくては・・・

ところで「通りすがりの後輩（♀）」さんのご降臨はまだですか？

ああ、私光臨しなきゃならないのですか？？（汗
（つか、期待されて良いのでつか？？？？）

私は皆様よりも一足お先に先週末の「あいびき」の証拠の品々（笑）
を拝見させていただいちゃいました（えへ）。
プリクラ、かなり「ムフムフ」でしたよ。
耳年増さんって私と同い年らしいのですが（昨日知った）、もう
「か・わ・い・い」
の一言！！
こりゃ、皆様が血相変えてメール送信しまくった訳がわかりましたよ。

しかし皆様高貴な趣味をお持ちで・・・と相変わらず脱帽です。
私も一応高校・大学と音楽科が設置され「音楽鑑賞会」とかいう
授業があった割には全く活かされていなく・・・（女捨ててるなぁ）。
ちなみに音楽聴くのは好きなんですけどね。暇さえあればライブ三昧です。
ここで書くのなんなのですが、私の本命は高橋ひろです。
（お暇があれば検索してみてください。既にFAN暦9年目突入）
次点は地元（柏）なんでサムエルですかね。及川光博・槙原敬之も好きです。
まあ、皆様とは格が違いますがねぇ・・・。お恥ずかすぃ。

内容が支離滅裂ですが、これからもﾏﾀｰﾘ進行して下さいませ。

ま、お姐さん、月曜の「ルチア」の後で飲みましょう。

今日、お姐さんのカキコに触発されてLuciana Serraのアリア集を聞いて
みたわ。"Son vergin vezzosa"とか"Caro nome"とか"Regnava nel silenzio"
といったトリルてんこ盛りのアリアがめじろ押しなんだけど、彼女、ほんと、
トリルが出来ないのね。コロラトゥーラ・ソプラノなのに、びっくりだわ。
彼女、イランのMohammed Riza Pahlavi国王のお気に入りのソプラノで、
革命前はずっとテヘランオペラで歌ってたって言う変わった経歴なのよ。
Gruberovaより50日ほど先に生まれたんだけど、今でも現役でばりばりなの
かしら？

トリルが出るレパートリーを歌ってるくせにトリルが苦手な歌手っていえば、
Montserrat Caballeもそうね。

みなさまこんばんは。新参者のブイヨンでございます。渡仏を控え、美容体操に余念がございませぬ（笑）

エスクラルモンドさま：私、ブイヨンと名乗る割にはフランス語がたどたどしいのでございます（泣）でも
フランスの「音楽」が何故か性にあうのでございました。わけもなく好きなのでございます。

マルシャリンさま：私、尻軽、ではなく、口軽女ですが、気も多うございまして、
好きなフランスオペラを数えておりましたら、軽く２０を超えてしまいました。それで、
気の遠くなるような努力の結果（大袈裟）、１０作だけ選びましてございます。
時代順に、

イッポリトとアリシー　＞　ギョーム・テル　＞　ユグノー教徒
＞　トロイ人　＞　ファウスト　＞　アムレット　＞　カルメン
＞　サンドリオン　＞　ペレアスとメリザンド　＞　カルメル会修道女の対話

でございます。これらに、ロメオとジュリエットやラクメ、メデ（ケルビーニ）
などが僅差で続きます。なお、ドン・カルロスとシチリア島の夕べの祈り（もちろん
仏語版）は二つとも張り出し横綱でございます。

私は気弱な泣き虫ですので（ハンドル名とは違って）、ここに挙げた曲を聴いたり
観たりするうちに、自然と涙が出てくるのでございます（笑）。

欲張りでごめんあそばせ。これからスーツケースに詰め物です。

ありがとうございました。（スレ違い？？）

エヴァ・マルトン、たしか若い頃はコロラトゥーラで活躍してた様子。
デビューが「金鶏」の女王役。！

ルチアーナ・セラは、今でも舞台に立ってるようなことが、今月号の音友に
ちらりと出ていました。立ち読みしただけなので、あんまり覚えていないの
ですが、ロッシーニか何かのオペラだったと思います。
だけど、最近は教える方がメインのような書き方でした。マスター・クラスを
あちこちで開催しているようで、日本からもお呼びがかかったらいつでも行き
ます！とありましたが．．．
教えることが好きで、最近の若い歌手達に伝統的な歌唱芸術を継承していくのが
これからの自分の使命なのだそうです。

手羽さん、こんばんは。
いらっしゃいませ。
夜更かしmammaです。

サムエルといえば、ドン・カルロで、大審問官が、
サ〜ムエルとかうたってますね。

教えてくださーーーーーーい。
フランス語なんですけど

ﾋ pra杯re ：15/1/2003 は2003年1月15日発売ということですか？？

>ブイヨン公妃 さま

<イッポリトとアリシー>を初めに、<カルメル会修道女の対話>を最後に持つておいでとは、
「病膏肓」でござゐますわね！
御同慶の至りに存じます。
<ギヨヲム・テル><ドン・カルロス><シチリアの晩祷><メデ>を
仏蘭西歌劇にお数へとは、まことに一見識かと存じます。
ならばわたくしは<ラ・フアヴヲリタ><聯隊の娘>も加へたきところですの。
ともあれいよいよ御渡欧、どうぞお気をつけ遊ばして！

ありがとうござゐました。
（あなたさま、まさか<レディス4・スレ>御出身であられますまいか？……）

私のフランス語オペラのベスト10はこんなものかしら？

1. Dialogues des Carmélites
2. Les Huguenots
3. Don Quichotte
4. Pelléas et Mélisande
5. Les Troyens
6. La fille du régiment
7. Le Comte Ory
8. La Damnation de Faust
9. Faust
10. Les Contes d'Hoffmann

ってところかしら？番外にはGluckのフランス語板の_Orphée et Eurydice_
とか_Alceste_ね。

>>77-80様　 >>82-90様
三浦環は名前しか知らなかったので勉強になりました。

>>93
FRAU　PEACHUM様
マリリン・ホーンはセサミストリートに出ているなんて知りませんでした！
レイミーまで・・・。レイミーも好きな歌手なんです。

>>95
オクタヴィアン様
確かにデセイはルチア（リュシー）を歌うにはまだレッジェーロ過ぎる様な
気がします。彼女には「夢遊病の女」なんかの方が向いているかもしれませんね。
あと十年くらいたって彼女がどんな声になるのかが楽しみでもあります。
僕も予習にジューン・アンダーソンのルチア（ジュネーブ・ライブ）を
観ていましたが、彼女の方が明らかにルチア向きの声と思います。
狂乱の場での狂いっぷりもなかなか。

>>98
エクスラルモンドおば様
私もCDプレイヤーのかわりにDVDプレイヤーでCDを聞いたら、
あっと驚く高音質でしたわ。

通りすがりの後輩さんの登場も楽しみですわ。

↑あれま、文字化けしてる。
つづりもちがってる。
A paraitre
Aの上にチョン、paraitreで、iのうえにお山のマーク

>>papaveriさん、
そうです。

＞＞大年増さま、ありがとうございます。

辞書が見つからなくて・・・つい、みなさまに甘えてしまいました。

Alain Resnais 監督の　La Vie est un roman　がＤＶＤで発売されそうです。
実は、ライモンディが出演してます。
またフランス語ですから、買っても、ほとんどわからないのですが・・。
映画版「ボリス　ゴドノフ」もいずれＤＶＤで発売されるかもしれません。
期待してまってようーー。

>>通りすがりの後輩様
もう書き込んで下さったのですね。
またのお越しをお待ちしております。

「金鶏」ってどういうオペラなんでしょうか？

しつこく出てまいりますが、もうすぐ出発なのでお許し遊ばせ。

108＞　papaveriさま：初めまして。どうぞお見知りおきを。ご質問のこと、
確か旧約聖書のサムエル記の中のサムエルの言葉を踏まえた歌詞なのですわ。
「なぜ、私を呼び出して、私を煩わすのか」という一節があったと思います。
亡霊となった者を呼び出して何を尋ねようというのだ、という意味合いが込め
られているのでございませう。

>110　大年増さま：初めまして。どうぞお見知りおきを。ドン・キショットは
あの名演が懐かしゅうございますね。わたくしは、グルックですとオーリードの
イフィジェニーとアルミードが特に好きでございます。クリテムネストラも、
アルミードも、わたくしブイヨンと気質がそっくりなような気がして、親近感を
覚えますの（爆）。

119　マルシャリンさま：ご返事有難うございます。わたくし、レディス４スレの
愛読者ではございますが、実際の放送時には勤務中ですから見られないのですね。
ですから、投稿はしたことないのでございます。祝日などでたまたま観た時のあの
中途半端な衝撃は忘れられませぬ（笑）。カニ缶バンザイ！！でございます。

お気遣いのお言葉、有難うございます。何せ、好きだ好きだというだけの判断力の
ない耄碌ババでございますが（笑）、年を重ねるごとに好きなものが増えてゆくので
楽しみは尽きませぬ。聯隊の娘は、あのクラウス・アンダーソンの楽しい名演が、
復刻されて店頭に並んでおりましたわね。久しぶりで観ました。あのジャケット写真。

それではまた、無事帰国しましたらカキコさせていただきとうございます。

ありがとうございました。


それではまた

age

ブイヨン公妃さん、

今ごろはおフランスに向かう飛行機の中なのかしら？いいわね〜！もう
遅いかもしれないけど、Bon voyage!ね。

ランスへの旅さん、
「金鶏」については下のサイトにあらすじがのってるわよ：
http://www.mengelberg.net/classic/nrkleq1.html

そういえば、この間、邪悪な金儲け主義財団法人の某N○SからDMが来て、
FESTA 2003の会員募集してたわ。これ、Gruberova様のリサイタルや「ノルマ」
が入ってるんで、よい席を確保するためにもはいりたいんだけど、抱き合わせ
で、私の全然興味のないバレエ公演も買わなきゃならなくて、８０万円
以上なんて、ほんと、馬鹿にしてるわ。オペラ・声楽だけのシリーズとバレエ
だけのシリーズも作るべきよ！

>>119
大年増様
ありがとうございます。全然思ってもみない話でした。
>>120の某財団法人には私も怒りでいっぱいです。
何度泣かされてきたことか！

あげます

ブイヨン公妃様、いってらっしゃいませ。

さて新国のルチアも始まりますね。
行かれる皆さんの感想、楽しみにしています。

>>103
通りすがりの後輩（♀）様、あら、耳年増様ってそんなに可愛いんですの？
エスクラルモンドおば様の「オコチャマ」発言といい、気になりますわ。

>>104>>107
大年増お姉様、オクタヴィアン様、セッラは今年の夏にイタリアのモンテ
プルチアーノ国際芸術祭のヴェルディの「ファルスタッフ」でアリーチェを
歌っていますわ。ここ3年、毎年この芸術祭に出演しているそうですわ。
この芸術祭も若手育成のための芸術祭だとか。

いよいよ新国の_Lucia di Lammermoor_ね。なにげに、Gruberovaのビデオ
（フィレンツェ歌劇場の東京公演）を見ていたんだけど、"Regnava nel
silenzio"まで聞き終えて、テープを止めたわ。GruberovaのLuciaを聞いちゃ
うと、印象が強烈で、新国の公演が楽しめなくなっちゃうのが見えてるか
ら、、、

で、そのかわりに、ブイヨン公妃さんの一番のお気に入りのフランスオペラ
_Hippolyte et Arcie_のCDを聞いている所よ。どうも私、古楽って、ほんと
美しいとは思うけど、みんな同じに聞こえちゃうのよ。まだまだ修業が
足りないわね！

＞＞大年増さま。

80万円ですか。ﾋﾞｰｸﾘ。
ＨISを利用すれば、ヨーロッパ7回分。

バレエとセットとは、ちょとひどいですわね。
＜邪悪＞というのがピッタリですわ。

でも、レセプションとかいろいろ特典があるんですね。
スカラ座とかも全公演いけるのですか。
だとすれば、数人で共同で買うという手もありということですわね。
法人で買えば、経費でおとせるのかしら。

オクタヴィアンちゃん、ゾフィーちゃん、
Luciana Serra情報、ありがとね！私が一番好きなSerraの録音と言えば、
Covent Gardenの_Les Contes d'Hoffmann_かしら。Bette Midlerにそっくり
なのよ。金属質の声もOlympiaにぴったりね。あとはMETの夜の女王もいい
わね。

papaveriさん、
正確には８８万円よ。全公演って、各公演に一回ずつって言う意味
なそうだけど、、、

N○Sの前のオペラフェスティバルの時は会員になって、その優先予約を利用
して、Gruberovaの_Linda di Chamounix_と_Ariadne auf Naxos_は
残りの全公演のチケットを買ったわ。

>>ブイヨンさん
もう飛行機かしら．ベルリオーズの「ベアトリスとベネディクト」，
あたくしは結構好きなのですが，非常に美しい2重唱のノクターンがありましたわね．
子守歌代わりによく効きました．弦のピチカートに会わせてフルートが流れる．
オペラではないけど「レリオ」も好きですわ．

>>ゾヒーちゃん
写真を見せたらと「絶対に喰ったはず」と思われてしまうわ．
後ほどDMで．

>>大年増さん
羨ましくなるから「今日の公演は良かったわよ」っていうの無しよ．
でも他の方も皆さんご覧になるのよね．鬱々だわ．
くなったら飲んだくれてやる！！

>>papaveriさん
Alain Resnaisは「Providence」が好きですわ．重厚なミクロス・ローザの音楽
と供に．

>>127
大年増さんその公演ってシュレシンジャー演出のかしら．
あたくし，シュレシンジャーの演出を見て「フェリーニっぽい」って思ったわ．
オランピアのハープに手が生えていたりアントニアの母親が絵から抜け出たり，
ジュリエッタの淫売宿のシーンとか．
フェリーニの「カサノヴァ」のラストシーンが人形と踊るシーンだったしね．

お姐さん、
そう、それよ。でもGiuliettaの淫売宿って、まあ！彼女はcourtesanよ！
パンパンじゃないわ。それにあの場面は、ヴェネチアの大運河に面した
宮殿なんだけど、、、、

>>大年増さん
パンパンなんて品のない単語papaveriさんでもご存じないかも知れないわ．
あたくしは父親が昔，進駐軍で通訳やってて「パンパン狩り」に立ち会ってたらしい
から知ってるけど（オンリーとか）
「ダーリン，アイワントレッドシューズよ，ハバハバ」みたいなパンパン英語も知ってるわ．
ごめん遊ばせ「恋文横町」を知っている最後の世代なもので．

でもこの「ハバハバ」って語源は何なのかしら？「早く早く」って意味じゃなかったか
しら？

エスクラルモンドおばさま。

アラン・レネ監督といえば「去年マリエンバートで」しか知りませんの。
しかも、私には難解で、ほとんど内容は覚えていませんのよ。
「Providence」はダーク・ボガードなんですね。
「ヴェニスに死す」ですね。

La Vie est un roman （Life Is a Bed of Roses）は
ご覧になってませんか。

hubba-hubbaは語源未詳なんだけど、ちょっと調べたらいろんな説が有るわ。

その一つが中国語の「好不好」から来ているって言うんだけど、これは
どうも間違いらしいわ。

アラビア語のhabba（「彼は愛した」）から来てるって言う説も有るのよ。

hubba-hubbaの、より古い形がhaba-haba, hava-havaなんでHave a life
から来たって言う説も有るわ。

広辞苑第五版には一説に、「もとカナカの土語ともいう」って出てたわ、

>> papaveriさん
「去年マリエンバートで」って忘却の彼方なのですが「去年マリエンバートで会いました
よね？」って映画でしたわね．
「プロヴィデンス」はエレン・バースティンとSirジョン・ギールグットが決め手です

割り込むかたちでごめんなさい。アクサン付きの入力について、
いろいろとご教示いただいた御礼をしたくて ... すぐに消えま
すので、ご容赦のほどを。

姐さんたちのなかで、映画「トスカ」をご覧になった方、いらっ
しゃいますか？たしか、10月上旬の公開だったような。ご感想を
心待ちにしておりますわ。

>>134
大年増さん「カナカ」ってハワイ人の事よ！kanakamaoli
ハワイの日系人の間には残念ながらハワイ人を蔑視する傾向があるの
「ここは土人の島だから」っていう日本では「ピー」ものの発言を結構聴いたわ．
でもPidgen to da maxにもハバハバが無かったわ．hanabataとかobachanはあったけど

Ellen Burstynっていうと、私ぐらいの年だとすぐ"The Exorcist"を思い出す
わ。当時、小学校で、見に行くことを禁止したんで、見に行ったけど、
全然怖くなかったわね。John Gielgudは最近DVD化された"Brideshead
Revisited"でJeremy Ironsの父親を怪演してたわ。Gielgudが出るシーンでは
完全に他の役者を喰って、独り舞台だったわ。"Bridgeshead Revisited"
は当時賭しては画期的なゲイ・テーストあふれる物なんで、一度は見ておいて
もいいかも。

カナカにかんしては：
カナカ【Kanaka】
1　太平洋のポリネシア・ミクロネシアの先住民に対してヨーロッパ人が用いた俗称。
2　ハワイ諸島のポリネシア系住民。
[株式会社岩波書店 広辞苑第五版]
だそうよ。

>>136
＞＞ブリュンヒルデさま。

映画「トスカ」は、明日12日（土）からです。

ちょっと面白いインタビューをコピペ 。Benoit Jacquot監督 INTERVIEW
●ダニエル・トスカン会長には、今回はどのような趣向でオペラ映画を作って欲しいと、
どういった点にいちばん期待していると言われたのですか。
――非常に単純なことです。彼には何か新しくて独創的なものを考えてくれと言われました
一度観たら決して忘れられないような《トスカ》になるのであれば、自由に撮ってよいと。

●主役の一人、スカルピア役のライモンディさんのインタビュー記事によると、
彼は「ジャコ監督は独自のヴィジョンを持っているので、
今回は全面 的に監督の意図するものに忠実に従った」そうですが。
――その通りです。とてもたくさんの指示を出しました。
言われた通 りにやってくれて、あとで自分のシーンを観て彼は非常にショックを受けていましたよ。
ルッジェーロは普段、ユーモアがあるとても優しい男なのですが、
私が彼に演じさせたスカルピアのキャラクターがあまりに残忍で好色な男だったので
怖くてぞっとしたのだそうです。
自分がそこまで演じているとは、撮影中には思ってなかったみたいですね。
ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
ゲオルギューのインタヴュー
――悪役スカルピアを演じたベテランのライモンディさんは迫真の演技でしたが、どんな人ですか。
Ｇ　おもしろい人です。よく笑いました。最初の顔合わせの時に、
　　髪の毛を剃りあげ て化粧をして現れて「アンジェラ、ドラキュラに見えるかい？」って（笑）。

>>136 ブリュンヒルデ様　>>139 papaveri様
「トスカ」を上映する映画館は100人くらいしか入れないみたいです。
今週行くつもりだったのですが、混みそうですね。
というか、世の中のオペラ好きが増えたと感じられるのですが、
それにしても小さ過ぎるとおもいませんか？

＞＞前スレ968 さま

100人ですか〜。
実は、友達をさそったら、明日がいいというので、明日いきます。
ほんとうは初日で土曜日だから、混みそうとおもったのですけど。
早めに行かないと座れない？？？

横浜のフランス映画祭のときも、予想に反して、いっぱいきてて
1時間並んでしまいましたのよ。
音がすごそう。一時的難聴になるかも。
100人だと一番後で見ても、スゴイわ〜。
10日間くらいは、mia！　mia！　mia！　が頭の中をグルグルですわ。

こんばんは
久々登場の583です。今日は新国のﾙﾁｱ初日にいってきました。（以前ﾙﾁｱのﾊﾞｰｼﾞｮﾝで不用意なｶｷｺ致しましたので若干責任も感じてました）初日ﾚﾎﾟｰﾄです。
今回の版は、ふたをあけたら原点版（狂乱の場でｶﾃﾞﾝﾂｧなしで半音高い）ではなく繰り返しや通常ｶｯﾄされることが多いﾗｲﾓﾝﾄﾞの説教ｱﾘｱや3幕1場の嵐な場面などを演奏するものでした。
（狂乱の場のあとのﾗｲﾓﾝﾄﾞがﾉﾙﾏﾝﾉをなじる場面はｶｯﾄされていたのでﾉｰｶｯﾄ版とも違うようです）愛の妙薬のときLoukianetzは自分も歌ったことない版といってたのでどの版かと楽しみにしていたのにちょっと肩すかしでした。
今回、会場についたら菊のﾊﾞｯｼﾞをつけたいかついおじさん方が…なんと天皇皇后両陛下が2幕からいらっしゃるとのことでした。（新国でのｵﾍﾟﾗはｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞの建以来？）
今回の舞台、指揮者のOlmiが非常に美しい舞台だと宣伝してたので楽しみにしていました。

前奏と同時に幕があけば「えっ！これ本当にﾙﾁｱ！」と思う舞台。
すなわちﾚｲｳﾞﾝｽﾞｳｯﾄﾞ城の廃墟は立派な作りでｱｼｭﾄﾝ家の兵士たちはみな立派な甲冑姿。
そのままIL　Trovatoreの1幕といってもいい舞台でした。
（でもｽｺｯﾄﾗﾝﾄﾞは遠い。ﾌｨﾚﾝﾂｪ歌劇場のｳﾞｨｯｸ演出の嵐が丘を彷彿させる舞台は本当によかった）
Frontaliのｴﾝﾘｰｺが非常に素晴らしく、よく響く美声のうえｱﾘｱの高音は全部あげてくれるので
ｲﾀﾘｱｵﾍﾟﾗの醍醐味を存分に味わせてもらいました。
歌の間のﾏｲﾑで兵士たちがﾚｲｳﾞﾝｽﾞｳｯﾄﾞ家の残党を捕まえﾘﾝﾁし挙句に殺してしまう残虐場面はちょっといただけませんでした。
（どうもｾﾞｯﾌｨﾚｯﾘ以降、舞台でなにかやっていなければいけないと考える演出家が増えているようです）
続く2場、幕を下ろさず回り舞台で城の廃墟が180度方向転換すると（その間照明は水の流れを映しなかなか幻想的でした）
なんと滝のついた泉（というよりﾖｰﾛｯﾊﾟの大きな噴水みたいなもの。ﾌﾟﾗｽﾁｯｸで水の流れまで表現するし下のほうでは本当の水がちょろちょろ流れています。
（結構水音がします）ﾙﾁｱのｶｳﾞｧﾃｨｰﾅがはじまると一応水は止まりました。）のｾｯﾄにびっくり。ﾙﾁｱとｱﾘｰｻが登場。
二人の衣装も豪華。Loukianetzの歌は高音部と持続した旋律での不安定さが目立ちます。
続いて登場したSartoriのｴﾄﾞｶﾞﾙﾄﾞも声質の良さはともかく結構しまりがなく（Krausの品格やG・Rimondiの凛々しさを求めるほうが無理でしょうか）
先行きちょっと不安な出だしでした。2人ともに声の饗宴というふうでなかったので恋の情熱が伝わってはきませんでした。（2重唱の最後もちょっとｾｰｳﾞしていたようです。）
----実は、前日、ｸﾞﾙﾍﾞ様のﾙﾁｱをﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞﾞついでに2回も見てしまったのでﾙﾁｱについては点数辛いかもしれません
-------休憩時間にオクタヴィアン様にお会いしました。

2幕開始前の盛大な拍手は天皇皇后両陛下のご入場に対してでした。
両陛下に敬意を表してだかは知りませんが演奏が突如よくなりだしました。
まずｵｹが急に指揮の言うことをきくようになりました。
１場は一瞬ﾄｽｶのﾌｧﾙﾈｰｾﾞ宮殿を思ってしまいました。
Frontaliは相変わらずの素晴らしさでした。（清教徒きけなかったの残念）
真紅の美しく豪華な衣装（ﾄﾞﾝ・ｶﾙﾛのｴﾘｻﾞﾍﾞｯﾀといっても通用しそう）に身を包んだLoukianetz も
可憐な乙女が運命に押しつぶされていくという感じで結構納得させられる役作りだったと思いました
（舞台では演技や容姿からくる視覚効果も大きいです）ﾗｲﾓﾝﾄﾞの説教の場面も久保田さんはよかったと思います。
結婚式の場面は絢爛豪華。結納の品物も豪華（中でも首飾りが凄い）お客の衣装も豪華。
一番立派な衣装はｱﾙﾄｩｰﾛでしたが松浦さんは明かにﾐｽｷｬｽﾄだと思いました。
（彼は性格俳優歌手なのでｺﾞﾛｰなんかは本当に素晴らしいけれど高音の美しさを一番に要求されるこの役にはあわないと思いました）
演奏も急に豪華になり6重唱ではSartoriが光ってました。（呪いの場面も十分力強くよかったです）

3幕の1場、雨と稲妻と雷の効果音はちょっと余分のような気がしました。
FrontaliとSartoriの対決はﾍﾞﾙｶﾝﾄｵﾍﾟﾗの醍醐味をやっと感じさせてくれました。
そして狂乱の場。LoukianetzはGruberovaとは異なり圧倒的な声の魅力があるわけではないのですが
彼女の持ち味である可憐さを前面に出した役作りがこの場面では行かされていました。
にこやかかつ軽やかに動きながら歌う狂乱の場は政略結婚の犠牲となったﾙﾁｱの哀れさがよく出てました。
新床のｼｰﾂの扱いもよかったと思います。
墓場の場面の演出は過剰（ｴﾄﾞｶﾞﾙﾄﾞ以外の人間はださないほうがいい）
Sartoriも最後は声も表現も申し分なくｴﾄﾞｶﾞﾙﾄﾞの自殺の場面は感動的ですらありました。
演出はやや押しつけがましいところがあったり個々の歌手にも問題がないわけではありませんが（今日に関していえばFrontaliについては全く問題ありませんでした）
なんといっても今日は初日でこれから舞台はどんどんよくなっていくのではないかと思います。
あと3回行く予定なので楽しみです。

>>141 papaveri様
横浜も沢山来ていたのですね。どうしようかな。
今日は、仕事が終わってから最終回を観に行くつもりだったのですが、
かなりきびしそうですね。うーん、どうしよう。
「ルチア」の休演日だし混みそうですね。age

＞＞583さま。

ルチアのレポートありがとうございます。
ますます楽しみになりました。

天皇皇后はなぜ2幕からなのですか？
コヴェントガーデンとかの中継でも、2幕からなんてありましたかしら。

＞147　papaveri 様
駄文にお付き合いいただきありがとうございました。

両陛下のご観劇が2幕からというのは警備上の問題からだと思います。
1幕からだと劇場にくる人々とぶつかり大混乱が起きるからです。
今回、出待ちでみてましたら白バイ6台、護衛車2台、お車（ﾅﾝﾊﾞｰﾌﾟﾚｰﾄというものがないんですね。菊のご紋がついた黒のﾘﾑｼﾞﾝ）
SP多数でしたのでじれと我々一般人の大行列がﾌﾞｯｷﾝｸﾞすると結構大変です。
1幕が始まったあと劇場にはいれば、混乱もなく入れるからです。
（とはいうものお席につかれる際は劇場内で規制がありました）
某N○Sなんかで皇太子殿下のご観劇の時では一般人の入場を制限してﾌﾞｰｲﾝｸﾞくらっていたこともありました。

出演者も喜んでいたみたいで両陛下ご退場では舞台から拍手してました。

583さん、
詳細なレポート、ありがとうございました。豪華な舞台装置なのね。そちらに
お金を使い過ぎて、肝心の主役にしょぼい歌手しか雇えるだけのお金しか残って
いなかった見たいな事はこの際言わないことにして（！？）、明日・明後日と
楽しみだわ。

>>583ですさん
まああああ天覧でしたのくやすぃわ，両陛下ご臨席なんて．（また声が，「お姐さん」って）
ええ，あたくしは右寄りですから．

オクタヴィアンちゃんは11日はお母様とご一緒するって言ってたけど．
羨ましいわね親子でオペラ鑑賞なんて．

>>138
大年増さん
欧米人は「カナカ」でまとめているようだけど，ミクロネシア人は「チャモロ」なのよ．

>>583様
ルチアの詳しいレポートありがとうございました。
明日が楽しみになりました。でも良いと言われていたエンリーコが違うのよねぇ・・。

＞ 両陛下
２幕からしか、ご覧になれないなんて、お気の毒ですわあ。

昨日のルチアは、５８３さまがお書きになられたとおり、なかなか素敵な公演だったと思います。
ルキアネッツのルチアに関しては、前の日に見ていたデセイと似たようなことを感じました。
とても美しく歌っているのですが、果たして耳だけで聴いたら．．．？
ただ、運命に翻弄される哀しさや狂気を劇的に表現するのとは別のルチア像があっても良いとも
思います。私はルチアは、ある意味で浅はかで意志の弱い女性だと思うので、そう考えると
デセイやルキアネッツの表現もありかなと感じます。
ルキアネッツは、５８３さまも書かれているように高音域の持続力があまりなくて、ブツ切りのように
聴こえてしまうところがちょっと気になりましたが、狂乱の場では、幻想的に登場して美しく
まとめていたように思います。

私の母も大感激しておりました！
天皇皇后両陛下がお見えになっていましたが、その昔、まだ母が若かりし頃に
イタリア歌劇団の来日公演でデル・モナコのオテロを見に行った時にも、当時の皇后陛下が
ご来場になったそうです。その時は、デズデモナを殺す残酷な場面の前で皇后陛下が
ご退席になったと懐かしそうに話しておりました。
今回の両陛下は、ルチアが狂死する前にご退席などというこはなく、ちゃんと最後のカーテンコール
までおいでになりました。
私の母も、両陛下に向かって嬉しそうに？拍手をしているので、隣でシラケていてもなーと思い、
一緒になって拍手をしてみました。（￣∇￣）

あら〜、みんな右なのね〜！

今、久しぶりにSutherlandの新しい方の_Lucia_のCD聞いてるんだけど、
La Stupendaのファンには悪いけど、やっぱり、どうも、あの、声を絞った
ような歌い方に、何を言っているのかさっパリ分からないディクションは、
どうしても好きになれないわ、、、、

1
マリア・カラス（オペラ歌手）　Ｍａｒｉａ　Ｃａｌｌａｓ
1923.12.2−−1977.9.16


傲慢不遜　ｉｎｓｏｌｅｎｔ

「ギリシア、あるいは他の神が悲劇のヒロインを創造したとしたら、それはマリア・カラスだ」
（作家、タキハ−・テオドラコピュラス）　
一九五九年、マリア・カラスは三十六歳の夏、
ギリシアの海運王、オナシスの豪華船クリスティナ号に招待された。
オナシス夫妻と親友の元英国首相チャーチル卿夫妻も一緒に乗船した。
カラスはＶＩＰの仲間入りができたことが嬉しかった。
　世界的な大富豪の前では、夫メネギーニは貧弱に見えた。
それにひきかえ元英国首相たちを相手にする堂々とした男オナシスにカラスは夢中になった。
莫大な富と権力を握った男の魅力だ。
　とたんに夫メネギ−ニが見すぼらしく感じられる。
　カラスとオナシスは親密になり、二人だけで、ひんぱんに地中海沿岸の港へ小旅行をした。
そしてその船旅が終わるころには、夫妻の結びつきは壊れてしまっていた。
　カラスは船旅をする以前から、オナシスが彼女のクラスメートのおじだった関係で面識はあったが、
まさか愛の対象になるとは思ってもみなかった。
　七年経って、ようやくカラスの離婚が成立した。

2
ところが、離婚の二年後の一九六八年に、オナシスはカラスではなく、
ＪＦＫの未亡人ジャクリーン・ケネディと結婚したのだ。カラスは唖然とした。
　誇り高いカラスにとって、元ファースト・レディなんかあばずれ女でしかない。
「あのゴールドディガー（金を巻き上げる女）には、彼のことなんかわかってないのよ。
アメリカの記念日に出席するためとか何とかでいつもお出かけの、
国家的記念物と結婚したって何になるの？」
　カラスの恋敵（がたき）に対する攻撃は痛烈だ。
「あの女はカーペットや食べ物まで、安物のフランス仕こみに変えたがっているだけ」
　困難なものを手に入れることに情熱を燃やすオナシスにとって、カラスに対する関心が無くなった。
　だが、男と女はわからない。オナシスとカラスはよりを戻した。
仲良くキスをしているところを写真に撮られて、世界中のマスコミが大騒ぎとなった。
これはカラスのオナシスを奪い返す作戦だった。
「あんな女に負けるわけにはいかない」
　しかし、結局オナシスが憧れていたのは元大統領夫人という称号だった。
　むろん、この成り上がりの大富豪は芸術の良き理解者だったかどうかは疑わしい。
それどころか、カラスを愛していたかどうかさえも。

3
オナシスはカラスの音楽を「退屈で下らない」と嫌った。
すでに身ごもっていた子どもを無理やり中絶させた卑劣漢だ。
　二十世紀を代表する歌姫、マリア・カラスは一九二三年、ギリシア移民の娘として、
ニューヨークに生まれた。
マリアには、ジャッキーという名の姉がいて、
男の子をほしがっていた両親にとっては歓迎されざる子だったようだ。
　マリアの父はドラッグストアを始めたのを機に名字をカラスと改めた。
一九二九年、大恐慌で店がつぶれると、夫婦仲もうまくいかなくなった。
　二人の娘は音楽的才能に恵まれていた。
姉はすらりとした美人でピアノを習い、妹のマリアは肥満児で近眼だったが、
とびっきり声が良かった。
　マリアが十三歳のときに、母は夫と別居して娘をギリシアへ連れて帰る。
彼女たちは、第二次世界大戦中ギリシアに住んだ。
マリアは得意の咽喉で駐留中のイタリア将校たちを喜ばせた。
また、戦時中もソプラノ歌手の手ほどきを受け、
名門のアテネ音楽学院で本格的な声楽の勉強をする。

4
マリアがオペラ歌手マリア・カラスとして知られるのは、
一九四七年のイタリアのヴェローナで『ジョコンダ』の公演に成功を収めてから。
その年に恋の相手と出会っている。
　その公演中に、ジャン＝バッティスタ・メネギーニに会った。
カラスより三十歳年上、五十四歳のイタリア人実業家で、オペラの後援者だった。
カラスは当時、百キロの巨漢だった。
「私が会ったとき、彼女は太った不細工な女でしかなかった」
（二十代のころから、生に近い大量の肉、ドレッシングなしの野菜サタダ、
パスタや菓子類なしの食餌療法をしていたが効果はなかった）
　のちに夫となるジョヴァンニ・バスティスタ・メネギ−ニは
初めて会ったときの印象をそう語っている。それでも、メネギ−ニはカラスの将来に賭けた
「会った五分後には、まさしくこの人だってピンときたの」
　誰も信じなかったが、カラスは真剣にそう思っていた。
「もし彼が望んでいたら、私は何の未練もなく歌手としての職業を投げ捨てていたわ。
愛は女の人生で、芸術的な成功よりも大切なもの」
　二人の結婚は、双方の家族の大反対にあった。
メネギーニの家族は彼がオペラのことにかかりきりになって、
家業の建設業をなおざりにするのを恐れた。

5
カラスの母親は三十歳もの年齢差と、メネギーニがギリシア人ではないことで動転。
カラスはヴェローナで結婚式を挙げたが、どちらの家族も一人も出席しなかった。
　夫の協力と彼女の「有名になりたい」という執念で、二カ月間で五十キロもの減量に成功した。
百七十五センチ、六十キロというスリムで美貌のオペラ歌手に変身したのだ。
（偶然、トイレでサナダムシを見つけ、医師の指示で薬を飲み、体内の虫を駆除した。
その後、一週間に三キロという驚異的なペ−スで体重が減っていった）。
　一九五〇年、有名なミラノのオペラ劇場、
スカラ座での舞台を機にカラスはスターの座についた。
夫は妻のキャリアの妨げにならないようにと子どもを産ませなかった。
　しかし、オナシスとの出会いによって夫婦に決定的な亀裂が生じてしまった。
「無名のカラスを支えたのはこの私だ。なのに彼女は私を傷つけることで私に報いた」
　メネギーニは離婚のとき、捨て台詞を吐いている。
　一方、カラスは金切り声をあげて
「あんなやつ、くたばってしまえ」
と暴言を吐いたかと思えば、沈んだ様子で
「この結婚が壊れたのは私の最大の失敗だと認めます」としおらしさを見せている。
　カラスの晩年は孤独だった。

6
映画『王女メディア』やオペラ『椿姫』のヴィオレッタ役などで
一世を風靡したプリマドンナは愛を歌いあげた。
「私には仕事がある。だから私なの。仕事がなかったら、そうしたらいいの？」
　仕事以外、カラスはほとんど何にも関心がなかった。
　マレ−ネ・ディ−トリッヒは主婦の仕事がおもしろくて仕方がなかった時期に、
カラスのために何時間もかけて、八ポンドの牛肉でビ−フ・ス−プをこしらえたことがあった。
プリマドンナは一口啜ると、ディ−トリッヒにたずねた。
「とてもおいしいわ。ねえ、どこのブイヨンを使ったの？」
　カラスは私生活ではついに真実の愛を得ることなくこの世を去った。
孤独な死には、自殺、薬物中毒などの諸説がある。
　マリア・カラスの生涯は、その私生活が華々しく書きたてられた割には、
夢中になった男は、わずかに二人である。
元夫メネギーニと恋人オナシスだ
（テノ−ル歌手、ジュゼッペ・ディ・ステファ−ノと噂されたことはある）。

7二人の男には共通点がいくつかある。
彼女とは父親程の年齢差があり、外見はとてもハンサムとは言えず、背も低い。
また、スケールの差はあるものの、ともに実業家である点も似ている。
　傲慢不遜、誰の忠告も聞かないカラスだったが、愛に対してはひたむきだった。
『ノルマ』第二幕フィナ−レの絶唱のように彼女がつねに求め続けたのは、
「永遠の愛」だったにちがいない。
　カラスは言う。
「愛は簡単なこと。愛、崇拝、尊敬、それらが一緒になるの」
　ギリシア正教で行われた葬儀には、モナコ王妃、カトリ−ヌ・ドヌ−ヴら二百人が列席した。
ジスカ−ルデスタン大統領からは真っ赤なバラの花束が贈られた。

>>154
大年増さま
私は別に右ではありません。ただ、母も周りの人たちも、両陛下のお出ましに
感激してるようなので、一人でシラケて座ってるのも大人気ないかなーなどと
思っただけです。回りあわせてみただけなどと言ったら、またまたそういう日本人的な
行いは我慢ならないと言われてしまいそうですが．．．
せっかくだから、自分も楽しんじゃおうかなと思ったのも確かですが。

ところで、前のスレで海外のソフトを再生可能なＤＶＤを販売している
電気屋さんのアドレスをどなたかが貼り付けて下さっていましたが、
（papaveriさまでしたっけ？）、もう一度教えていただけませんか？
ＤＡＴ落ちしたまま、まだ前のスレを見ることができないので．．．
よろしくお願い致します。

もしかしたら、カラス物語の間に割り込んでしまったかもしれません。
ごめんなさい。<(_ _)>

ま、アキヒトとミチコの話しは置いといて、papaveriさんが、紹介して
くれた、マルチDVDを売ってる所のURLね。

http://www.noguchi-nagoya.co.jp/

ありがとうございます！

新国のルチアはルキアネッツを２回聴きに行くので、もう一人の方も聴きに
行きたくなりました．．．

私はここで、マルチのDVDプレーヤーを買ったんだけど、私の場合PALよりも
regional code 1のDVDが見られるので、本当に重宝してるわ。昔はオペラの
DVDはregional code-freeの物が殆どだったのに、最近はregional code 1
の物が結構出てるのよね。

>>163
>ま、アキヒトとミチコの話しは置いといて
大年増お姉様、私、天皇の名前をすっかり忘れていましたわ。
前にも教わったことがあるんですけど、それでも忘れていましたわ。
私、もしかしたらお姉様以上の左翼かもしれませんわ（ｗ
（あら、単なる無知よとか言われそうですわ（ｗ）
私もそのDVDプレーヤーｹﾞﾄｰするつもりだったんですけど、最近欲しいCDやDVDが
山のようにあるので、2〜3万のお金も惜しいんですの。だから、DVDプレーヤーｹﾞﾄｰは
もう少し先のことになりそうですわ。
貧乏臭い話でごめんあそばせ。

>>154
大年増さん，サザランド命のあたくしでも彼女の全曲盤はキツいわ．
やはり，聴くのはアリア集がメインね．80年代の録音は悲惨だし．

何時だったか話題になった「北極星」や「悪魔ロベール」の仏オペラアリア集
みたいな曲を歌ったときだけ彼女の凄さが解るのよ．
声の軽業師，アクロバットよ．

あたくしが無理なく聞けるサザランドの全曲盤って「トゥーランドット」ぐらいね．
最近は「エスクラルモンド」も浮気してるわ．

>>142-145>>153
583様、いつもレポートありがとうございます。オクタヴィアン様もレポート
ありがとうございます。お2人も同じ舞台をレポートなさって下さると、とても
強力ですわ！
なんだか、とても凝った演出・舞台のようですわね。見られないのが残念ですわ。

>私はルチアは、ある意味で浅はかで意志の弱い女性だと思うので、そう考えると
>デセイやルキアネッツの表現もありかなと感じます。
私もルチアに登場する憎しみや自分の名誉欲にとりつかれた男性陣とのコントラストを
出すためにも、あまり感情表現を過剰にするよりもひたすら幸せ＝平和を夢見て、祈るような
静のルチアもいいんじゃないかしらとデセーのリュシーを見て思いましたわ。

もうずいぶん前になるのですが、
デヴィーアのルチア（LD　スカラ座）好きでした。
ゾフィー様のおっしゃる
＞祈るような 静のルチア
ではなかったかしら？？

>>154
>>167
えー、そんなこと絶対にありません。
この前もお話しましたけど、私にとってのルチアのベストＣＤはサザランドの新盤です。
実は、メトの映像版も結構好きなのです。
サザランドは、あくまでも声の響きの美しさを大切にしていて、劇的な表現の仕方とは
違うと思いますが．．．

サザランドのアリア集は、色々組みかえられたり、全曲盤からの寄せ集めだったりして、
たくさんあり過ぎるように思いませんか。
結局、一番良く聴くのが最初期の２枚組みアリア集だったりします。

>>168
ゾフィーさま
私のレポートは、あくまでも自分の好き嫌いで書いている無責任なものなので、
全く参考にしないで下さいね。
だいいち、私はひとたびファンになると、冷静に判断することができなくなって
しまいますので。

>>155-161様
マリア・カラスの生涯の書き込み、ありがとうございます。オペラ歌手の生涯が
出てきて、オペラスレもますますパワーアップって感じがして（・∀・）ｲｲ!ですわ。

私、メネギーニの「わが妻　マリア・カラス」という本を読んだんですけれど、
メネギーニって「自分はマリア・カラスを愛した唯一の男だった」というような
ことを書いておいて、この本の中でカラスが子供を生めない体だったなんて書くのが
不思議だと思っていますの。カラスを本当に愛しているなら、そういうことは
公の場で言わないで墓場まで持っていってもらいたかったですわ。何か公に
しなければならない理由でもあったのかしらね。155-161様はオナシスが子供を
カラスに中絶させたって書かれているけど、そのことと何か関係があるのかしら。

>>171
オクタヴィアン様、
>だいいち、私はひとたびファンになると、冷静に判断することができなくなって
>しまいますので。
ファンになって一人の歌手にとことん惚れ込むのもオペラを見る楽しみの一つだと
思いますわ（ｗ

>>170
愛するオクタヴィアンちゃん
サザランドの映像は確かに面白い物が多いけど，演出が良いからでは？
コベントガーデンの「ルクレチア・ボルジア」衣装がすごかったでしょ？
メトの「ルチア」正攻法だったでしょ？

引退の時のコメモラティブビデオには米国のTV番組出演シーンが色々でてた
けど，面白くも何ともなかったわ．

シドニーの全曲盤ビデオが色々出てるけど，サザランドがシドニーに戻ったのは
キャリアの終わりの方だったから結構キツいわ．

サザランドは好きな三つの役柄は「ノルマ」と「ヴィオレッタ」と「アドリアーナ」
って言ってるけど，「アドリアーナ」は引退直前に加えたレパートリーで
シドニーオペラのビデオを持っているけど何も良い点は無いわ．
あたくしはサザランドの大ファンだから，彼女の欠点も解るの．
やはり，軽業師以上の歌手ではないわ．特にボニングと一緒の時は．

>>
もう一つオクタヴィアンちゃん

>>結局、一番良く聴くのが最初期の２枚組みアリア集だったりします。

そうなのよ，このアリア集はすごいわよ．サムソンのLet the bright
Seraphimなんか．チャールズ皇太子の結婚式でキリ・テ・カナワが歌った
時なんか「はあ？」って思ったもの．

ところで大年増さん，このLetはどういう日本語にすれば良いのかしら？
日本語訳では「見よ輝ける大天使」みたいになっていることが多いけど．

おばさま、私はシドニーの映像は全く見ていません。
なんだか夢が壊れるのが？怖くて．．．
アドリアーナのＣＤは持っています。１回だけ聴いて封印しました．．．

お姐さん、
"Let the bright Seraphim"はその後に続く言葉と一緒にしなくちゃ、意味を成
さないわ。つまり、
"Let the bright Seraphim in burning row,
Their loud uplifted angel-trumpets blow."
ね。韻律の関係で語順が普通を違ってるわね。普通だったら、
Let the bright Seraphim in burning row blow their loud uplifted
angel-trumpets.
ってなるわ。これはHandelの"Samson"からね。言葉はMiltonから取られている
わ。要するに、「輝ける熾天使達よ、天使のトランペットを吹き鳴らせ！」
って事ね。

The New York Timesを読んでたら、Beverly Sills（ベヴァリーよ！ビヴァ
リーは間違いよ）が、METの次期chairに成るって記事があったわ。NYCOの
総監督を辞めたと思ったら、すぐにMETのchairとは、彼女のアメリカの
オペラ界の影響力って凄いわね。

この間、スラヴァって言う人のＣＤ無理やり聞かされたわ！
何者かちら？

>>177
大年増さん，本当にあなたはあたくしの疑問を次々と解いてくれるわね．
何人かの「オペラも知っている英国人」に質問したけど返事は「う〜〜んよく
解らない」だったのよ．みんなTEFLもっているくせに．
ルンルンルン
あら，あたくし，すこし壊れかけているかも．

>>ウニトロ丼子〜スーパーマグナム〜さん、

スラヴァっていうのは、ベラルーシ出身のカウンターテナーね。
（カウンターテナーって言うのは、男なんだけど、裏声で歌う歌手
の事よ。日本だったら、米良チンが有名（悪名？）だわ。）

Slavaって何故か日本（だけ）で大人気なのよね。

http://www.jvcmusic.co.jp/classic/slava/

>>181
大年増さん，Slavaってスラブの言葉では「栄光」よね．
ヤナーチェクのグラゴルミサでgloriaがslavaでしたものね．
あら？勘違いでなければよいのだけど

＞大年増さん
キャ、ありがと！

気が付いたらカラス様の伝記が挙げられてますわね。どうしても元callas widow
としては、口を挟まずにはいられませんわ！！

>>155〜161様

前に三浦環の伝記を上げられた方と同一の方かしら？ご苦労様です。
少し書かれ方がスキャンダラスなのが気になりますが、仕方の無い事でしょうか？
あまり‘傲慢不遜’というステレオタイプなイメージでカラス様を語られては
私のような立場の者としては少々憤りを抱いてしまいますわね。カラス様の
頑なさ、特に歌に関する姿勢の妥協の無さが時に他者に誤解を与えがちだった事、
彼女の才能に目をつけた唾棄すべき人々に常に利用されつづけ、彼女の意思とは
無関係かつ不名誉な行為をそれらの人間の利己的な判断で彼女の名の下に常に
行わさせられたこと…‘傲慢不遜’というイメージは、それが全てとはやはり
言えませんが、大体においてはそういった誤解の積み重ねで飾り立てられた
ものなんじゃないでしょうか？最も、カラス様が歌以外の事、特に人生において
あまりにも純粋で、愚かで人に隙を見せ易い女性であった事は否定は致しません
けれど…。

papaveri様が観に行くとおっしゃっていた映画「トスカ」を、私も見る予定で
渋谷まで行きました。行ったことは行ったのですが、迷った挙句Bunkamura
の方に浮気してしまいました。
というわけで、私は明日観に行きます。帰りがけに映画館の場所も確認しました。
整理券発行するみたいですが、係の方に聞いたら思ったほど混んでなさそうですね。

papaveri様のレポートをお聞きしたいです。

大年増さま、オクタビアン様、ゾフィー様、エスクラルモンド様お久し振りです。

今佐藤美枝子のＣＤを聞きながら書いております。

『マリア：カラス』の件ですけど、メネギーニに対しては同感ですわ！！！
メネギーニは『１００万リラの声』を言われたマリアのギャラをごまかして
自分名義で貯蓄したり、投資したりと横領までやっていたのですから
許せませんわ！！！！！！

それに皆さんはよくオペラ鑑賞に行かれてるようで羨ましいですわ！
最近も行けてませんし、古いＣＤを聞くだけですわ。寂しい！
今度皆様のお勧めのＣＤをお聞かせください、お願いします！

私が聞きたいＣＤは『シュヴァルツコップのロザリンデ』
『デイミトローヴァのラ：トラヴィアータ』『ヴァルツアのカルメン』
『ローテンベルガーのロザリンデ』です。情報をお持ちの方、よろしくお願いします！

>>ゾフィー様

ティッタ・メネギー二について疑問をお持ちのようですけれど、あの男の
人品について、また、あの男の語る‘カラス像’の不可解な点についての
謎を解きたいのであれば、是非ともその『わが妻　マリア・カラス』の
共著者であり、カラス様の晩年の親しい友人の一人だった音楽評論家、
レンツォ・アッレーグリの著書、『真実のマリア・カラス』（星雲社刊）
をお読みあそばせ。いかにティッタ・メネギー二という男が金の為に
カラス様を利用しつづけたか（実際カラス様の金がらみのトラブルは
殆どメネギー二に起因してるものか、あとは‘バガロジー事件’の様な
彼女の無知につけこんだ悪徳エージェントやマスコミ関係のものだと
いえますわね）、そしていかにしてカラス様を舌端で篭絡しつづけ、
猿回しの猿のように躍らせつづけたか…あの男の弁護（言うまでも無く
『わが妻…』の内容についてですわ）がいかに醜悪で、カラス様の愛を
踏みにじるものであるかが分かるってものですわ。そして、カラス様が
常に周囲の無慈悲な中傷に晒され、しかもそれに対してあまりにも無力
だった事も…。
あと、カラス様の妊娠説ですけれど、これについても諸説紛々として
おりますわね。カラス様の元秘書だったナディア・スタンチョフなんかは
結構スキャンダラスにこの辺の事情を自著に記してますし、女性の
評論家やジャーナリストは結構この説を支持してる人が多いですわね。
でもゾフィー様も書かれてた通り、メネギー二は「子宮の構造欠陥が
あった為、子供を生める身体ではなかった」と言ってますし（まあ最も
メネギー二は金づるの彼女に子供を作らせるなんて死んでも御免だった
でしょうけど）、それを差し引いても妊娠疑惑の該当年である66年には
彼女は既に42歳という、出産するには余りに高齢であった事（勿論全然
考えられないって訳じゃないですけど）、また例によってカラス様は
元々ホルモンや循環器系の疾患（それも痩せてから加速度的に顕著に
なった）を患ってた事からとてもじゃないけど妊娠できたかどうか
怪しいという考え方の方が一般的なのは一般的ですわね。

なんか>>184、187の文、かなり感情的になってますわね。御免あそばせ。
つい最近久々にピエール・ジャン・レミの書いたカラス様の伝記を読み返した
ばかりで、少々また昔の血が復活していたものですから。それだけカラス様が
魅力的であるという事でお許し下さいませ。

>>185
＞＞前スレ968さま。

はいはーい、呼びました。
行ってきました。
8×13列=104席だったかな。
整理券配ってますから、前売り券をお持ちの場合も、
下におりてもらっておいたほうがいいです。
それから、マークシティででもゆっくりお茶したほうがいいですね。
前のが終わったら、順番に入れてますした。
混んでるというほどではなかったです。

今までのオペラ映画とは、おもむきを異にしているかもしれません。
2幕後半のトスカとスカルピアのやりとりは、双方とも迫真の演技と歌で、迫力あります。特に、目での演技。
ゲオルギューは1幕では、ほとんど素顔。
2幕では、はっきりしたメイクで、特に目の動きがより強調されていました。
トスカの衣装がすばらしく、最後の飛び降りるシーンで、長いマントがとても効果的で、美しかったです。

最近は、美しいオペラ歌手が多いですけど、ゲオルギューは並の美人ではないですね。
スカルピアはカツラをつけず、髪も非常に短くしていましたが、
これは、顔の表情を見せたいためだということでした。

ライモンディ・スカルピア、10年前は美男のプレイボーイ風で、
かっこいいーーーというかんじでしたが、
今回は、年を取ったぶん凄みがあって、かなり怖いです。

オペラもいいけど映画もいいですね。
みなさんも、ぜひご覧くださいませ。

age

>>189　papaveri様
ありがとうございます。
映画館に見に行くのは約2年ぶりなので、期待して行ってきます。

あげついでに．．．
新国では、ルチアの第２回公演が始まったころでしょうか。
５８３さまや大年増さまにランスへの旅さまもお出かけになっていらっしゃる
はずなので、是非ご感想をお聞かせいただきたいと思います。

ところで、先日ＮＨＫで抜粋を放送したジュネーブのセビリアは、２７日（日）に
ハイビジョンで放送するみたいです。

映画「トスカ」見てきました。
思ったほど並んでませんでしたが、一応満席になってました。
papaveri様がおっしゃていた通り、目の演技が印象的でした。
そして、舞台を意識してのことでしょうが、背景の闇から
スカルピアが出てくるところなんて、かなり恐かったです。
緊張感溢れる全曲が終わって、どうなるのかな、と思ってたら
「（ネタばれと思われるので以下自粛）」と終わりました。
もう一回見たい気分です。
皆様もご覧下さいませ。

またまたトスカねたです。

好き嫌いは別にして、
ゲオルギュー・トスカは完璧な美しさですわ。
「トスカ、お前は神を忘れさせるーーーーー」
この歌が、違和感なく真実に聞こえてしまいます。

ジャコ監督は、
「カラスは、美しかったが、○○の舞台なんか見たくもないよ」
なんて、過激な？それとも当然？な発言をしているようで、
トスカンさん（製作者）から、依頼が来るとは、おもってもみなかったそうです。

私、スカルピアオタクですので、
3幕がけっこうタイクツしてしまうのですが、
カメラのアップとロングショットの使い方が絶妙で、
ただ、二人を撮っているだけなのに、素晴らしく、
たいくつしませんでした。

※「カラスは、美しかったが、○○の舞台なんか見たくもないよ」
の○○が知りたい方は、映画を見に行って、パンフレットを買って下さい。(^_^)

>>175
エスクラルモンドおば様、ヘンデルの「輝けるセラフィムを」は大好きですわ！
私はキャスリーン・バトルで聴いていますの。サザランドの歌だと、それこそ
輝かしい感じなんでしょうね。チャールズ皇太子の結婚式の時のキリ・テ・カナワは
聴く機会がありませんわ。その当時は私、オコチャマすぎてオペラというものの
存在すら存じませんでしたの。今でもその結婚式の映像をテレビでやって
いても、絶対にキリ・テ・カナワの歌は聴かせてくれませんもの。全くケチですわ（ﾌﾟﾝﾌﾟﾝ

>>194
papaveri様
パンフレットじっくり読みました。
＞「カラスは、美しかったが、○○の舞台なんか見たくもないよ」
ふふふ、、、ですね。
自己レスですが、
＞緊張感溢れる全曲が終わって、どうなるのかな、と思ってたら
＞「（ネタばれと思われるので以下自粛）」と終わりました。
のことは、パンフレットにしっかりと書いてありました。
あの満足そうな表情が印象的でした。

>>177
大年増お姉様、私、最近イギリス歌曲なんかも聴くんですけど、詩に語順が
違う文が頻繁に出てきて、なぜかと疑問に思っていましたの。
韻律の関係で語順が変わるんですのね。謎が解けましたわ。ありがとう
ございます。

>>197
ゾフィー様
そういうことって、ドイツ語でもあるようですわね。
あたくしNHKのラジオドイツ語講座を聴いているのですが、
金曜日に田辺秀樹先生が「歌で楽しむドイツ語」という講座をされていて
毎週違った曲を取り上げ詩の構成や曲の歴史について丁寧に解説してくださるので
ドイツ語学習に関係なく楽しませていただいておりますのよ。

>>187
耳年増様、エスクラルモンドおば様のメールでめくるめく夜の証拠写真
見てしまいましたわよ。フフフ･･･（と、脅かしてみる（ｗ私も意地悪･･･。）

アッレーグリの文は読むことがよくありますのよ。ほとんどカラス以外のことで
ですけれど。「わが妻　マリア・カラス」はアッレーグリが共著ということで
信用していい本かと思っていましたけど、とんでもない本でしたのね。私も
その「カラスが子供を生めない身体だった」というくだりを読んだ時、別に
こういうことが読みたかったわけではないのに、こんなことが書かれているなんて
って読んでいるのが後ろめたい感じがしてきて、この本をしばらく放置プレイ
しましたわ。
それにしても、耳年増様はカラスについてお詳しいんですのね。私、無知で、
不思議に思ってたことがいろいろありましたけれど、少し真実が見えてきた
ような気が致しますわ。ありがとうございます。

２００

200?

ふっふっふ！　今日は、_Lucia_の前に、ランスへの旅ちゃんと583さんと、
お昼ご飯食べたわ！　583さんは、もう何年も前から存じ上げていたけど、
じっくり話したのは今日が初めてだし、ランスちゃんは今日が初顔合わせ。
なんが、私、オバサンパワー炸裂で、ランスちゃんを圧倒させてしまった
んじゃないかと、心配だわ、、、、

_Lucia_だけど、いわゆる、最近、はやりの「美人でそこそこ歌える女性
歌手」がタイトルロール歌ってたわ。1幕の"Regnava nel silenzio"は、
ほんと、トリルてんこ盛りなんだけど、Serraよりも、トリルが下手、という
より、トリルしてなかったわ。なんか泡の抜けたシャンパンみたい。
2幕になってからはアンサンブルでは持ち直したんだけど、肝心の狂乱の場
が、ほんと、平凡って優香、狂気を全然感じさせてくれないで、ただ、
アリアを演技つきで一生懸命歌ってま〜す！って感じ。声の質も、薄め
（高音になると、スカスカ気味）で、結局の所今一だったわね。

＞ティターニアさん、
まあ、DimitrovaがVioletta歌った録音なんて、マジであるの！？！？！？

あら、こんな時間帯にキリ番ｹﾞﾄｰしようなんて無謀でしたわね！

>>198
FRAU PEACHUM様、まあ、それはとても興味深い講座ですわね。私も少し
ドイツ語を勉強したいと思っているので、聞いてみようかしら。教えて
下さってありがとうございます。
そういえば、私も何気なくNHKのラジオのイタリア語講座を聞いてみたら、
チェネレントラの一場面をテーマにした講座だったことがありますわ。

ゾフィーちゃん、
まあ、だって耳年増ちゃんの前の源氏名って○×△□★だったんですもの、
Callasは滅茶苦茶詳しいのよ！　(^_^)

>>ゾヒーちゃん
チャールズ皇太子の結婚式のカナワは記憶をたどると，確か全曲は放映されなかった
ような感じが．
バックで歌ってるのに前でアナウンサーやらゲストやらが無知蒙昧な話をしてたので，
「どけオマエらボケ」とTVの前で怒鳴ってたように思うわ．
サザランド版は若いときの録音と言うこともあってまさに「耳が眩しい」わよ．

>>202
大年増さん
あら，じゃあ，あたくしが加わったらもっととんでも無いことになるわね．
（ババアパワー）2ってかんじかしら．どうでもいいけど「優香」はやめなさいな．

あ，ランスへの旅さん怖がらないでね，おぼさまそんなに怖くないから！
今度地元オフしましょうね．（良いお寿司やさん知ってるのよ）

チンチア・フォルテのルチアはイマイチだったのでしょうか？
次は１６日に出演のはずですが、その日はあいにく思いっきりギリギリ歯軋りしたくなるほどの
義理の宴会があるので、今からなんと言って断ろうかなー、仮病でも使ってしまおうか．．．
などと考えていたのですが．．．
そういえば、１１日のルキアネッツもトリルやスケールはかなり端折っているように
聴こえました。というより、ブレスが続かないのではないかと感じました。
本当はトリルもちゃんと歌えるんだけど、トリルを入れると先が続かなくなるって
いうようなこともあるのかもしれないなと。この間のルチアの際に５８３さまから
いただいたグルベローヴァの来日公演ビデオを見ていてそう感じました。
ブレスが長ければ長いほど良いというわけではないとは思いますが．．．

ところで、私がグルベローヴァのキメの高音？で特に好きなのは、必ず前の音から
途切れることなく最高音に到達するところです。ほとんどの歌手は、まず前の音を
スタッカート気味に歌って弾みをつけて歌うやり方が多いですよね。
サザランドなんかもそういう歌い方ではないでしょうか。
その歌い方だと、イキナリ高音を出して、はい終わり．．．というような、
なんとなく味気なさのようなものを感じてしまったりするのは私だけでしょうか．．．

>>205
エスクラルモンドおば様、
>バックで歌ってるのに前でアナウンサーやらゲストやらが無知蒙昧な話をしてたので，
>「どけオマエらボケ」とTVの前で怒鳴ってたように思うわ．
そのお気持ち、よーくわかりますわ。それは民放で放映していましたでしょ。
民放ってそういう場面で、いつもくだらない話をしていますわ。

オクタヴィアンちゃん、
もし、行けるんだったら、行くことをお勧めするわ。Cinzia Forteだけど、
決して、悪い歌手じゃないし、今まで聞いた事がない歌手を聞くって、
オペラファンの楽しみの一つだもの。みんながみんなGruberovaやSutherland
みたいに歌える訳ないんだから、与えられたもので、出来るだけ楽しむって
いうのも、一の手だしね。

大年増さま
やっぱり１６日は仮病で会社をズル休み．．．ですね．．．

大年増さま、
以前ローマで一番大きいな楽譜のお店でＣＤコーナーがあり
そこで見かけましたわ、
でも怖くって買う事までは出来ずにりましたの！

以前ＣＤで『ルチア』の聞き比べをしましたけれど
『カバリエ』『スコット』『グロヴェローヴァ』『カラス』『ポップ』
『サザーランド』『佐藤美枝子』どれも個性だ出てて良かったですわ！
『常森寿子』『中沢桂』『釜洞祐子』『島田祐子』『斉藤昌子』が歌ったという記録がありますけど
一度聞いてみたかったですわ！

>>210
あら，テターニアちゃん
島田佑子もルチアを歌っていたの？常森寿子は日本人ではまれに見る声の粒がきれいな
コロラトゥーラでしたわね．釜洞祐子はどっかの歌劇団が来たとき，夜の女王が二人
とも風邪でダウンして，代役で夜の女王を歌ったのよね．
中沢桂は「香妃」がなかなか良かったのを覚えているわ．

ところで，本棚を整理していたら1987年に練馬文化センターの小ホールで行われた
「声」と「スペインの時」（東京オペラプロデュース）のパンフが出てきたわ．
あたくし，なんと高丈二さんのサインを頂いていたわ．懐かしいわ．主演は田月仙でした．

>>エスクラルモンドおば様
メールお送りいたしますわ。よろしくお願いします。

ティターニアさん、
Gruberováはグル「ベ」ローヴァね。（彼女の母語のスロバキア語だと
グルベロヴァーに近いんだけど、ドイツ語ではどちらかというと、グルベ
ローヴァに近いんで、私は日本語で書かなきゃいけない時はそう表記してるの。）

それにしても、DimitrovaのViolettaなんて、惜しいものを買い損ねたわね。
絶対"party record"になったのに。それにしても、Lucia Popp (Lucia
Poppova)がLuciaを録音したって、初耳だったわ。詳しく教えてくださらな
い？

ポップのルチアは、全曲盤じゃなくてアリアだけじゃないでしょうか？
第一幕のアリアだけ、何かのアリア集に入っていたような気がします。

こんばんわ、今戻りました。
大年増様、ランスの旅さま（ＨＮかえます？）今日はありがとうございました。
開幕前とても楽しくすごさせていただきました。

さて今日のﾙﾁｱ。大年増様の総評がすでUPされているのでちょっとだけ。演出については昨日、くどくど書きましたが1幕1場のリンチ場面やっぱりやめて欲しいものでした。

谷友博さんは、1幕は結構不安定なところがあって（というより昨日のFrontaliが完璧すぎたんですね）えっと思いましたが徐々に調子をあげ大変立派なｴﾝﾘｰｺでした。
（朗々とした美声です。Trovatore楽しみ）Forteは前回の椿姫が好印象だったので期待していました。舞台姿はとても美しく清楚な感じです。
声も美しい（少なくとも私はそう思いました）のですが大年増様、ご指摘のように技術がやや足らないと思う場面がみうけられました。（ﾄﾘﾙと高音）
しかし非常に真摯に役に取り組んでいる姿が過酷な運命に立ち向かおうとするﾙﾁｱの姿に重なり（Lokianetzの運命に押しつぶされるﾙﾁｱと好対照）2幕のｴﾝﾘｰｺとの2重唱など良かったと思います。
狂乱の場はちょっと物足りなかったでうね（やっぱりﾍﾞﾙｶﾝﾄｵﾍﾟﾗって声のものだと思いました）
Sartoriは安定した声でよかったんですが2幕の罵倒ｼｰﾝ以降、急にｾｰｳﾞしてしまいちょっと残念でした。
やっぱり初日は天覧ということで張り切ったのでしょうか。

＞206　複数の歌手で聞くのは良いものです。そのひとなりの解釈や得手不得手がわかったりして楽しいです。
共演者によって出来も変わったりするし。

今日のルチアの事は大年増様と583です様が詳しく書いて下さったので、
私が書くのはもういいでしょう。ただ、エドガルドがルチアを皆の前で罵倒するシーンの最後の一言、Rispondi.は、
個人的に好きな一言なのでもうちょっとド迫力が欲しかったですね。（細かいって！）あとはお二人の感想と大体同じです。
大年増様、583です様とお会いしたからでしょうか、今日は楽しかったです。

>>エクスラルモンドおば様
お会い出来る日を楽しみにしています！

>>210
ティターニア様
ポップのルチア、私も気になります。
斉藤昌子さんも！だって斉藤昌子さんって私にとっては「オペラ座の怪人」の
イメージしかなかったので！

大変です。
この板に圧縮依頼が出ているそうです．．．

エクスラルモンド様、
そうなんですの、二期会の３０周年記念本に載ってますけど
島田さんはレンタルでルチアを歌ったようですわ。
夜の女王もそのようですし、極めつけは『ラ・ボエーム』のミミも歌ってたんですの。
それと，高丈二さんはお髭を生やして気品がない
『デイ・フレーデルマウス』の伯爵役しか印象に残ってないんです。
って言うか、それしか見てないかもしれませんわ！

大年増様
すみません、私博多弁訛りのイタリア語しかしゃべれないものですから
語学に関してはご勘弁くださいませ！
ポップは初期の頃に全曲録音したことがあるそうですけど
海外版でしか残ってないようでしたわ。
私も狂乱のみしか聞いたことがありませんので。
中途半端なご報告で失礼いたしました。
デイミトローヴァの『ラ・トラヴィアータ』も買っておけばよかったのですが
怖くて買えませんでしたわ。

ランスの旅さま
初めまして、ティターニアと申します。よろしくお願いします。
私にとって斉藤昌子さんは『ムゼッタ』『アデーレ』『夜の女王』
『学生王子』『利口な女狐』
中でも『ＮＨＫ・ラヂオコンサート』での『ラ・ボエーム』が印象に残ってますの！
ミミ＝東敦子　ロドルフォ＝小林一男　ムゼッタ＝斉藤昌子
その他の演出は忘れましたが、斉藤昌子さんの声が輝いていたような印象が残ってますの！
島田祐子さんよりも高音の伸びと響きが、日本人離れしていて良いですわ！

オクタヴィアンちゃん、
ソースはどこ？

レディス４　スレです。
お恥ずかしい．．．
たまたまＲＯＭしてたら．．．って言い訳めいてますが。

age

ついでに、２２２でしょうか．．．

あああ．．．

あせって、ageって書いちゃったわ〜（ｗ

あげておきます。

大年増さま
↓　コレです。
ttp://love.2ch.net/test/read.cgi/gay/1033695783/97
デマでしょうか？

これって、板ってかいてあるけど、スレの削除依頼が出てるって事かしら？？？

>>227
同性愛板の整理依頼だとおもわれますわ。
下の方にゴミが溜まってますから。

板の圧縮ってことじゃないでしょうか？

sage

あげ

秋晴れ！

無事に圧縮にも耐えて、dat落ちせずに済んだわね。(^_^)

それにしても、オペラ歌手の男ってほんと、いい男が少ないわね〜。女性
歌手は美人がいっぱいいるって言うのに。Sean BeanとかEwan McGregor
のようなオペラ歌手がいれば、Gruberova引退後は、追っかけしてもいいん
だけど、、、、（でも、やっぱりオペラ歌手はデブだろうとブスだろうと、
歌える事が一番だわね。）

いい男って、幅が広いですね。
共通概念が持ちにくいような気がしますわ。
それにくらべると美人って、
時代とか民族の 共通の概念あるかと思います。

で、ちょっと無理して、美男一般で話をすすめますと
美男ってけっこうやりにくいというか、生きにくいみたい。

読みかじって、あんまり覚えていないんですけど、
ブラームスって、若いころは非常な美青年だったんだけど、
それがいやでいやで、醜男になるべく頑張ってたら、
音楽の教科書でもお馴染みのあの醜男の見本みたいに
なってしまったんだとか？？

なんか焦点が定まらない文章ですわね。
ごめんあそばせ。

こんにちは。
東京は今日もよいお天気で嬉しくなってしまいます。
わたくしは今回は差し合いがありまして初台の<ルチア>を聴けませんので、
みなさまのレポを拝読いたしまして、心やりにしております。

それにしても、エスクラルモンドさま。
中沢桂の<香妃>を覚えていておられるとは、実にお懐かしいお話です！
わたくしその折は子供でして、
山田耕筰作の同曲本格初演は実際には聴きに行けなかったのですが、
NHK-FMで後日放送した抜粋は録音し、今でもどこかに隠れているはずです。
丹羽勝海の乾隆帝、安念智恵子の母后・孝聖憲太后でしたわね。
終幕、「ありがとう、シャン・フェイ」という太后の述懐から
勅作「盛京賦」の朗誦まで、今でも歌えるほどよく覚えております。
オーケストレーションのことはよくわかりませんが、
ブルッフに師事したという山田らしい、
後期ロマン派の残滓のような全5幕の旋律美、
今となっては「見果てぬ夢」のような大作歌劇でした。

朝から愛聴盤のクリュイタンス指揮<ミレイユ>を聴いておりまして、
今や終幕、ヴァンサンとの美しい2重唱を経てミレイユ昇天の場でございます。
ジャネット・ヴィヴァルダのミレイユ、ニコライ・ゲッダのヴァンサンです。
ここにきますと、ミミの最期と同様、わたくし涙なしではおられませんの……

>>234
大年増お姉様、それは世間が女性の容姿については男性の容姿よりも厳しい
目で見るからじゃないかと思いますわ。クラ板のオペラスレを見てみたんですけど、
ゲオルギューが太ってきたなんてことが話題になっていましたわ。それに対して、
アラーニャが太ってきたとは誰も言わないじゃないかという意見もありましたけど。
オペラの批評家でも男性の容姿のことはほとんど問題にしないのに、女性の
容姿については一言言う批評家が多いと思いますわ。私、そういう文章を読んで、
いつもある種の陰湿さを感じてしまいますの。
CD評なのに女性歌手のCDを貶したあげくに、なぜか容姿のことまで貶している
批評家もいますのよ。
こんなふうに思うのは女のひがみなのかしら？

>>219
ティターニア様、今後ともよろしくお願いします。
斉藤昌子さんがそんな歌手だとは知りませんでした。
勉強になりました。

>>237
ゾフィー様
それはひがみではなくって事実ですよ。
批評家にノンケの男が多いのが原因じゃないかしら？

ゲイの方が女性の容姿には寛容で正直だと思いますよ。

>>202>>215>>216
大年増お姉様、583様、ランスへの旅様、昨日は「ルチア」のレポート
ありがとうございました。

エドガルドの“Rispondi!”はスカラ座のデヴィーアと共演したラ・スコーラと
フィレンツェ歌劇場来日公演のグルベローヴァと共演した同じくラ・スコーラの
発し方を比べると違いますのね。スカラ座の方は怒りのこもった、ちょっと高圧的な
感じで、フィレンツェの方は嘆くような、違うと言って欲しいと懇願しているような感じを
私は受けましたわ。私個人としてはフィレンツェの方が好きですの。スカラ座の方は
ルチアがもう十分苦しんでいるのに、これ以上責めて苦しめちゃダメ！！って
エドガルドに言ってやりたくなりますわ（ｗ
でも、この一言を2つの公演で、全く正反対の発し方をしたラ・スコーラには感心しましたわ。

ランスの旅さま、こちらこそよろしくお願いします！
最初私が斉藤さんの歌を聞いたのは『ＮＨＫ音楽の広場』でしたわ。
黒柳徹子と芥川也寸志先生司会の番組でしたけど
楽しかった思い出がありますの。
田舎では面白い公演もやってませんし
ＮＨＫ芸術劇場で東京の公演を見るしかなかったですわ。
初めて『デイ・フレーデルマウス』を全曲見たのは
『ウィーン・フォルクスオーパー』でしたし、その後に『二期会』を見ました。
そのときは『アデーレ』がダブルキャストで『島田祐子・斉藤昌子』でした。
珍しく『ロザリンデ』は片岡啓子が演じてまして
アルフレードは丹羽先生で、オルロフスキーが高丈二でした。
その時の公演で片岡啓子女史は『チャルダッシュ』の最後の『ハイＤ』を
ロングトーンで出されていて、すごくきれいな声でしたわ。
今では日本人唯一の『ヴェルデイ歌手』と言われてますけど。
その時の斉藤昌子の歌声を別の日に聞かせてもらいましたが
島田祐子よりも上品なイメージがありましたし
高音域の美しさは斉藤昌子に軍配が上がったような感じでしたわ。
島田祐子の方は庶民受けする歌手ですし
斉藤昌子は『マニア受け』かしら？
でも私は『斉藤昌子の学生王子』は大好きですわ。

ルチアレポートが続いてるところ恐縮ですが、日本人歌手のことがいくつか
出ているので質問させてください。
先週の金曜日に新宿文化センターでの二期会「こうもり」を観てきたのですが、
第２幕舞踏会の特別ゲストとして、伊原直子さん、栗林義信さんが歌いました。
それぞれカルメンの「ハバネラ」と「闘牛士の歌」を歌って大喝采を受けていました。
お二人とも貫禄ある歌い振りで、ただ栗林さんはビゼーよりもヴェルディで
聴いてみたいと思いました。
お二人の歌を聞くのは初めてだったのですが、皆様が以前に全曲上演等で
聞いたときは、このお二人はどんな感じだったのでしょう。

なお公演本体は加藤直演出で、「復讐」する理由を説明するときに周りを暗転させて
、こうもりの「復讐」という面が強調されていて、楽しい公演の中にシリアスな印象
を受けました。

ルチア観てきました。

とても楽しめました。
舞台と衣装がすばらしかった。
ルチアのナイトガウン姿もとてもきれい。
スカラ座と来日ボローニャ？フィレンッ？どっちだっけ、あとメトの映像みてますが、
新国立の勝ちーーーー。
ナイトガウンに血をつけないで、ながーーーいベールに・・このアイデアとてもよかったです。

ルキアネッツとフロンターリは、
みなさんのレポートでも概ね好評でしたから、安心して楽しめました。
ルキアネッツ、表情も豊で、きれいでした。
最近は、きれいな歌手がおおいですね。
フロンターリは背はあまり高くないようですが、目がすてき。
特にカーテンコールの時は、更に目がすてきなのでクラクラしました。
で、今日一番の楽しみは、ボリン君でしたが、よかったです。
登場した時、えーーこれ椿姫のアルフレードと同じ歌手とおもいました。
コステュームもののほうがいいですね。
背もけっこう高くて、ルキアネッツとお似合いでしたわ。
歌もよかったです。最後の死ぬところ、感動的でした。

嵐の場面もすばらしかったですね。
ほんとに大雨降ってるように見えましたが、どうやってるんでしょう。
豪華絢爛すてきなルチアでした。

>>237
ゾフィー様
＞女性の容姿については一言言う批評家が多いと思いますわ。

上記が事実で、そう思うことが女のひがみなのではありませんわ。
お気になさらないで下さいね。

エドガルドのRispondi!は私は怖い方が好きですわ。（ｗ
いろんな意見があっておもしろいですね。

今日は新国行ってきた後、大年増様、エスクラルモンド、オクタヴィアン様の豪華な顔ぶれで食事してきました。
（新国のルチアに勝るとも劣らない豪華さ！）
にわか幹事でどきどきでした。
予約した新宿の某ブラッスリーは凄く量が多くもったいないけどたくさん残してしまいました。
（お腹減らして行きたい）

初めてお会いしたエスクラルモンド様は名前のとうりのゴージャスなかたです！
（電話を直接入れたときトゥーランドットの例の音楽が鳴るんではないかと思いました）
みなさんとても物知り。私は修道士になってほうがよさそうでした。
大年増様とオクタヴィアン様の恋のさやあて（ショー○・×▲◎）エスクラルモンド様の大年増様への告白。
辺りの空気が凍りついたブラピ宣言。いろいろあって今日聴いたｵﾍﾟﾗを全部忘れてしまいました。
楽しい時間を皆様ありがとうございました。
（書いちゃったもん勝ちですよね！）

内輪ネタですみませんでした。

あら、583ですさんに先越されちゃったわ。今日の_Lucia_はFrontaliは良かった
けど、LoukianetzとBorinが最悪だったけど、そのもやもやを吹き飛ばす
オフ会だったわ。大番、フィストと話題に事書かなかったし、お姐さんと
５８３ですさんが、ブラッスリーに響き渡る声で、「ちんこがどったらこう
たら」話している一方、オクタヴィアンさんと私で、Sean Bean様萌え〜！
と、実り多い話をしていました。11月にはオクタヴィアンさん幹事で
オフ会をやるみたいなので、参加希望者はどんどん意思表明をして下さい
な。

先ほど帰宅しました．
あたくしだけは新国には行かず，直接新宿に行きました．
松山オフの釈明や，今度の首都圏オフの打ち合わせもあったし．
（確かにブラピ発言は・・・あああ，ここに書いて晒してやりたい）

>>245
沈香です！

＞245　蘭奢待（らんじゃたい）　東大寺って読めますよね。

エスクラルモンド様、お気をつけて里帰りしてきてください。

ブラピ　ブラピ　ブラピ　書きたい書きたい　王様の耳はろばの耳状態ですね。

>>240
テターニアさん，
あたくし84年か85年の二期会「メリーウィドウ」を立川清登＆島田佑子で見ている
のですが，当時島田佑子は高い声なんか張れなくて苦しそうだったにも係わらず，
立川&島田の演技力に大笑いした覚えがあります．
86年の「こうもり」は残念ながら立川清登の追悼公演になってしまいましたが．
この時は坂上二郎が「時間通りに教会へ」を歌いました．

>>1よ。
このスレの>>1よ。
駄スレを立てた>>1よ。
そう、お前だ。
今でも毎日このスレをチェックしているだろうか？
流石に見ていないよな。それはこのスレの下がりっぷりを見れば分かる。

現在、このスレは一覧の最下段にある。あと一人、
・　・　・　・　・　・　・　・　・　・　・　・　・　・　・　・　・
たった一人、おまえのように駄スレを立てる奴がいるだけでdat落ちする。
人間で言えば虫の息ってやつだ。気になるか？ならんよな。

初めてスレを立てたとき、掲示板に書き込んだときのことを、お前は憶えているか？
言いたいことは解るな。まさに今、お前の一部は死に往こうとしている。
それは駄スレを立てたお前自身の責任であり、罰だ。

正直、今だから言うが、このスレの>>7と>>11は俺だ。>>100のキリ番は今更ながら地味に嬉しかった。
他にもいくつか書いたし、自作自演もした（番号は勘弁してくれよ）。
ここまで伸びたってことは、俺よりも大切に見守ってきた他の参加者もいたに相違ない。

何がいけなかったのだろう？粘着を相手にしたこと？議論のループ？
違うな…もうこのスレは寿命だったんだ。ネタ切れってやつ。

もし、このスレを倉庫で見つけて、今読んでいる君がいたら憶えていてくれ。
パート10まで続き、各所で紹介される名スレがある一方、
志半ばで堕ちるこの>>1のようなスレが山のようにあることを。そして、君は名スレを育ててく欲しい。

さぁ、時間だ。最後の記念カキコ(sage)を送ろう。

クソスレ立てるなッ！>>1……ッ！！

↑
あなた馬鹿？

>236　ああ見える故郷が、懐かしき野や山が、楽しかりにし夕べの宴　
いい旋律ですね。

>>238>>243
ランスへの旅様、ご心配をお掛けして申し訳ありません。
もっと早くレスするべきでしたわ。238の書き込みでランスへの旅様が私の
書き込みにご同意下さっていることは十分理解できましたの。ご同意
下さって、本当に安心致しましたわ。オペラの世界もノンケ男性中心の社会
なのかしらね。お気に掛けて下さって、本当にありがとうございました。

エドガルドのRispondi!については、本当に人それぞれなんですのね（ｗ
だから、歌手も一人でいろいろな解釈をすることが要求されるのでしょうね。

>>244-247
583様、大年増お姉様、エスクラルモンドおば様、オフ会楽しまれたようで
何よりですわ！今回もいろんなハプニングがあったようで、参加しなかった者
としては興味津々ですわ（ｗ

エスクラルモンドおば様、お気をつけて行ってらして下さい。また、楽しんで
いらして下さいね。

まあ、大げさな！　ただ単に、私がブラピに瓜二つだって言う事よ。

>> 253
愛するゾヒーちゃん
583ですさんから天覧歌劇ご臨席の両陛下の御真影を拝領し，額に入れて宮城の方向に
飾ろうと思っています．
（またも微かに聞こえる「ボケ姐さん！！！」の声）

面白いスレですねぇ

>>254
大年増様，初めてレスを付けるエスクラルモンドと申します．
わたくし大年増様と同じコテハンをお持ちの方を存じ上げているのですが，ブラピ
とは（残念ながら私が存じ上げているブラピはブラッド・ピットと言う名前の俳優
だけなのですが）少々異なる方と認識しております．
あたくしが存じ上げている「大年増」様と，レスをお書きになった「大年増」様が
違う人物である，あるいは「ブラピ」と表記された人物がブラッド・ピットとは
異なる人物であるのであれば，あたくしの失礼なレスは御失念ください．
今後ともこのスレでエスクラルモンドと言う名前をご覧遊ばしたなら，よしなに
お願い申し上げます．突然のご無礼お許しくださいませ．

>>254
大年増お姉様、まあ、お姉様ってブラピに瓜二つだったんですか。
うーん、でも実は私、ブラピの良さがわかりませんの。私の目って
ふし穴なのかしら？

>>255
エスクラルモンドおば様、まあ、おば様もお好きですのね。なんだか、
三島由紀夫の「天皇は三田明のような美男子でなければならない。」と
いう言葉を不意に思い出しましたわ（ｗ

ゾフィーさま
大年増さまはブラピよりも遥かに素敵な方なのでご安心くださいね。

ところで、女子歌手の容姿についてあれこれ言われるのは、やっぱりそれだけ
注目度が高いということじゃないでしょうか。
男性歌手だって、たとえばハゲとか、デブとか、もうちょっと背が高かったら
とか．．．かなり容姿のことを言われているような気がするのですが．．．
ちなみに、先日のルチアの初日の後、電車の中で私の母などはお恥ずかしながら、
「今日のテノール（＝サルバトーリ）は、歌はとても素敵だったのに、ちょっと
太りすぎてて、最後のカーテンコールの時なんか、お辞儀したくてもかがめない
くらいで、ハンプティ・ダンプティみたいだ．．．」なんて、申しておりました。

＞＞大年増さま。

＞今日の_Lucia_はFrontaliは良かったけど、LoukianetzとBorinが最悪だった
あれま、楽しめてしまった私って・・・幸せ者。
特にBorin、よかったよーーー。

＞＞ゾフィーさま

＞ブラピの良さがわかりませんの。私の目ってふし穴なのかしら？
同感ですわ。私の目もふし穴のようです。
ブラッド・ピットは小猿にしかみえないのですけど。

＞＞オクタヴィアンさま。
＞男性歌手だって、たとえばハゲとか、デブとか、もうちょっと背が高かったらとか．．．かなり容姿のことを言われているような気がするのですが．．．

その通りですよ。言ってます。ハゲはいいませんけど。
お母様とおなじですわ。
今日も、フロンターリの目はすてきだったけど、もう少し背がたかければね。ボリンちゃんに負けてたわね・・なんて電車の中ではなしちゃいました。
バスとかバリトンは、背が勝負ですね。
レイミーはバリトンにしては背が低いと書かれています。(^o^)
でも、レイミーは均整とれてるから許せます。
顔がデカイのはダメですわ。
トーマス・ハンプソンとかスカンディウイッツィですね。

トーマス・ハンプソンの身長ご存知の方教えて下さい。
だいたいでもいいです。
実物をみたことがないので、背が高いのか、
顔がデカイから、大きく見えるだけなのか、とても気になっています

age

わたくしも昨日（１４日）初台へいきました。
皆様と知らずにすれ違っていたかもですわね。

あんまりよくは知らないオペラでしたから、
先入観ほとんどなしで鑑賞できました。

美しい舞台、衣装、そして、何よりも役柄とずれのない出演者で
とっても満足でした。

ルチア狂乱の場では、思わず胸がジーンとして涙がじわあ〜〜でした。
最後の幕のエドガルドの歌にも胸が痛くなりましたわ。
非情な兄の家長としての苦悩にも同感できましたし、
それを理解しながらも、心がついていかないルチアの悲しみも
かなわぬ恋にとらわれた不遇の若者エドガルドの心情も
ひしひしと伝わってきました。

そういう心理状態の日だったのかしら？？

あげ

あげ

あげます

んまあBorinが良かったなんて！？！？！？　七言絶句だわ、、、、、
まPrinz Orlofskyじゃないけど、Chacun à son goût!だわね。

>>241
前スレ968様、私、「カルメン」で栗林義信のエスカミリオを実演で聴いたことが
ありますわ。その時もしっかりとした歌いぶりでしたけど、出演者の中では
一番年長のようでしたわ。今はもう引退していてもおかしくない位のお年でしょう
けど、今でも貫禄ある歌い振りとはなにか嬉しく思いますわ。

昨日のオフ会に出席された方々のレスを読むと、皆様、別人のようでﾋﾞｸｰﾘしますわ。
皆様、酔っていらしたのかしら（ｗ

＞267
Chi all'esca ha morso del ditirambo spavaldo e strambo
beve con me , beva con me , beva , beva ,beva con me !

きゃあ、何という偶然！　昨日買ったイタリア歌劇団の_Otello_のDVDを
見ていて、ちょうど、brindisiの所だったのよ！

HN変えましょうか？

そうね、是非オペラティックなコテハンにして頂きたいわ。

ちなみにこちらはMaazelのCDだったんです。

Non temo , non temo il ver !

大年増様のご命令とあらば
実は昨日（一昨日でも）のｵﾌ会でもHN変えろという指摘がありそのなかの一つにあったものです。
多分これ以上良い機会はなさそうなので
（慣れ親しんだHNちょっと寂しい）

HNの由来はいい男というわけではなく単に酒に弱いというだけです。

>>274カッシオ様
なんだか虐められキャラになりそうなコテハン・・の予感ですわ。
（こんなこと書いたらあたくしが踏んづけられるかしら）
どうぞよろしく！です。

>>273
カッシオ様
襲名おめでとうございます。
私が考えた名前ではないけれど（アンドレア・シェニエ）！

実際そうです。
昨夜も大年増様、オクタヴィアン様、エスクラルモンド様（本当に豪華なHNですね）3人でよからぬ相談をしていたようです。

>>268
583です改めカッシオ様、なーんだ、「オテロ」の乾杯の歌でしたのね！
イタリア語の辞書引きまくって、頭ひねってしまいましたわ（恥
新しいコテハンおめでとうございます。

＞277　275のFRAU PEACHUM 様へのレスでした。

＞276　アンドレア・シェニエはあまりにも恐れ多い！
　　　ところでランスの旅様はHN変えないのですか？恐れ多くも大年増様おんみずから命名されたねまえだったので是非！

>278 ゾフィー様　あらためてよろしくお願いします。

候補のなかには揃い踏みめざしファーニナルもあったんですよ。ゾフィー様の父親になれるかもしれなかったのにちょっと残念

>>280カッシオ様
いっそのこと"Der Baron Ochs"にされては・・などと言ってみる・・

まあカッシオさん、襲名おめでとうございます！

ランスへの旅さん、もうすぐ、_Il Viaggio a Reims_を東京でやるわね。
行かれるのかしら？

>>279
カッシオ様
だって「エレクトラ」は怖すぎない（笑）？
なのでこのままでいます。
エレクトラっていうオペラは大好きよ！
ニルソン、ヴァルナイ、リザネック、ボルク、ポラスキと聴いてきたけれど、
エレクトラ歌いってこのくらいでしょうか？

>281 それほど恰幅がいいわけでもないので

>282　でたっ！　　エスクラルモンド様！

>>280
カッシオ様、でも、ファーニナルはゾフィーからしたら、困った父親じゃ
ないかしらね。オックス男爵もスケベジジイですし。「薔薇の騎士」には
もういい役がないんじゃないかしら。

>>282
ブラピ様、初めまして！
例の公演は行けませんの。残念ですわ。

＞285　個人的にはvalzacchi　もしくは　A　Singer　も考えてました。

>>282
あらっ、これからはブラピお姉様なんですの？ブラピお姉様って、
なんだか凄い呼び方ですわね（ｗ

ブラピ様、あらためてご挨拶申し上げます。

＞286　ランスの旅様　そろそろでは？折角の御命名じゃあないですか

>>282
そうそう、ブラピお姉様、これからもよろしくお願いします。

目まぐるしい展開でレスが追いつかない！

＞283　好き嫌いは別にしてジョーンズ、ベーレンス、マルトン、シュナウト
来年のＮ響はコネルだったかな？

今夜はなんと賑やかな．．．
エスクラルモンドおばさまは、今頃機上の人となっていらっしゃるのでしょう。
先ほどは、すでにラウンジで飲んだくれていたとか．．．
おばさまの現地での携帯の番号をいただいたので、早朝にでもイタ電してみようか
などと．．．

カッシオさま、改めてよろしくお願いいたします。
やっぱり私としては、映画を連想してしまいます．．．

あのぅ．．．　そのランスへの旅の東京での公演というのは、いつなのですか？

292　オクタヴィアン様
イメージ壊してすみません。

確かに大騒ぎですね、上官に怒られないうちに退散

10月25日(金)　18:30開演　大田アプリコホール

あともう１回位あったような気が、、、、

＞293　オクタヴィアン様

オペラ《ランスへの旅 Il viaggio a Reims》(１幕のドランマ･ジョコーゾ)
【公演日】　2002年10月25日(金)及び28日(月)　午後6時30分開演
【会場】　　大田区民ホール アプリコ大ホール(ＪＲ京浜東北線蒲田駅東口、東急多摩川線･池上線蒲田駅より徒歩３分)

詳しくはこちらを　http://www03.u-page.so-net.ne.jp/sa2/tsu-obat/test/02concert.html


これにて退散

大年増さま、カッシオさま
ありがとうございます。

(；´Д`)ﾊｧﾊｧ…　また仮病使わなくては．．．

割り込んでしまいますけど、ここに集う姐さんたちのお話を読むのが精一杯
のわたくしですが。カッシオさま、初めまして。ステキなお名前ですわ。ま
ずは、ご挨拶だけしておこうとおもいまして。

オフ会のお話、もっとお聞きしたいわ。たんと御酒を召し上がれ。ここには
あのイアーゴはおりませんからご安心を。あっ、そうそう、姐さん方、映画
「トスカ」の情報、ありがとうございました。感謝、感謝です。

　　　　　　

　　

そういうことなら、お任せください。
私は、自分がどんなにベロンベロンになっても、お酒の席で聞いた話を絶対に
忘れないという特技があるんです。そういう時って、ついつい不用意な話を
漏らしちゃったりするじゃないですか。
仕事のことはすぐ忘れるくせに、そういうことは絶対に忘れないんですね。
実は、私は１０年日記をつけているんです。１ページが１０年分に区切られていて
毎年同じページに書くというあれです。すでに、昨年１冊上げて、今年から新たな
１０年間が始まったのですが、どんなに酔っ払って帰ってきても、スーツのまま
床の上でバクスイしていても、必ず日記はつけるんです。習慣てすごいですね。
なので、前回のオフ会のことも、昨日のことも、しっかり書きとめてありますので、
次回のオフ会の際にご報告いたしますね。

ブリュンヒルデさまも是非オフ会に参加してください！

>>301
ありがとうございます。オクタヴィアンさま。機会がありましたら、ぜひ
お願いしますわ。でも、わたくしなんてオフ会に参加しても、借りてきた
ネコのようになってしまいそうで、かえってご迷惑かも。

ありがとうございました（最近はまっておりますの）。すぐに染まるから。

>>267 ゾフィー様
ありがとうございます。確かに年齢を感じさせる一面も感じられました。

それにしても怒涛のレスですね。

２ちゃんもオペラスレだと、楽しく和気あいあいやってるけど、他では
いろいろストレスがたまるわ〜〜！　

それはそうと、The New York Timesによるど、Domingoがイギリスから
ナイトに叙任されたそうよ。彼はイギリス人じゃないから、Sir Domingo
にはならないけど、Placido Domingo, KBEって書きたきゃ書けるそうよ。
（でも、叙勲とか、はっきり言って、嫌な制度だわ。）

皆様、オペラ鑑賞→オフ→飲み会、楽しそうで羨ましい限りですわ。
あたくしはウィークデーのしかも日中しか自由に動けないので
皆様のお話を伺いつつ状況を想像して楽しみをお裾分けいただいております。
平日の日中（しかも朝から）暇な方なんで
あたくし以外にいらっしゃらないでしょうね。
そうそう、あたくし新国さえ逝ったことございませんのよ。お恥ずかすぃー。

カッシオさま御命名の祝日、お祝い申し上げます！

本当にスレご繁盛、展開が速うございますね。

>FRAU PEACHUM さま
クラ・スレではいつもご丁寧にお相手頂き、恐縮に存じます。
何を隠そうわたくしも平日の日中は比較的暇にしてございますの。
ですからアフター5が逆に色々用務がありまして、ご同様に困るんです。
オフ会はエスクラルモンドさまオクタヴィアンさまにお任せしまして、
よいように時間を擦り合わせて頂きました次第。
来月のオフ会、少々の調整が効くようでございましたら、
あなたさまも是非お越しになれば如何でございましょう？
わたくし至って小心者、実際大いに戦々恐々としておりますのよ！

＞叙勲
ですか。
なんだか・・・ですわあ。

何だかオフ会の方、大盛会でしたようでうらやますぃ限りですわ…。
あたくしの写真や画像やプリクラも、お酒の肴にお役に立ちましたでしょうか？
…立っても立って無くても、嬉しいような悲しいような…………。

>>カッシオ様（改めてよしなに）、ランスへの旅様（>>283、>>291）

あと付け加えるとしたら、戦前派の（どこが）あたくしとしてはまあエルナ・
シュリューターとコネツニ姉はお忘れ頂きたく無い所ですわ。
まああたくし的ベストキャストとしては、エレクトラとクリテムネストラは
両方ヴァルナイ、クリソテミスはリザネクかリゲンツァ、オレストはホッター、
エギストはシュトルツェ、指揮はリヒャルト・クラウスかミトプー兄さんって
所でしょうか？
個人的にはライナーの指揮やロッテ・レーマンのクリソテミス、欲を言えば
マクベス夫人や、さらに遡ってアビガイッレやトゥーランドット辺りを歌ってた
頃のカラス様のエレクトラを聴いてみたかったですわ…。

演出や舞台美術はこのままだと一生ゲッツ・フリードリッヒの呪縛から逃れる
事はできないでしょうね…。

>>ブリュンヒルデ様（>>298）

確かにイアーゴはいませんけれど、マクベス夫人なら佃煮にしたくなるほど
沢山いるのがこのスレ。ゆめ油断なさいませぬよう…などとまあ『乾杯の歌』
つながりで書いてみるテストですわ。

>>前スレ968様（>>303）

結局あの時の写真は…………!((((( ；ﾟДﾟ)))ｶﾞｸｶﾞｸﾌﾞﾙﾌﾞﾙ

>>大年増お姉様（>>304）

やっぱりここで叙勲を‘はっきり言って、嫌な制度’と言い切るか、‘例えば
仏間にこれがあるって、やっぱりいい風景かも’と思うかでお姉様とあたくしの
思想の差が出てくるのでしょうかすぃらね（勿論‘中曽根大勲位’とか、あの辺
になると話は別。皇族方の叙勲の話になるとさらに別）…。などと書いてみる
テスト2ですわ…。

>>FRAU PEACHUM様（>>305）

あら、あたくしだって…。でもその内いつか………せめて来年には新国位には
逝きたいですわ…。

あらやだ、>>304の書き込みのSir DomingoはSir Placidoに訂正して頂戴。
Sirはfirst nameあるいはfull nameにつくのよ。　Sir EltonかSir Elton John
でSir Johnは間違いね。

いつか、グルベローヴァが叙勲！！　なんてこともあるやもしれません．．．

>>306 マルシャリン様
こちらこそあたくしの稚拙な文章にレスいただいて痛み入りますわ。
マルシャリン様もアフター５の方ですのね。
だからこそ、レディス４も可能ですことね。
あたくしもイティロー様ときどき拝見いたしますの。
あら、すれ違いごめんあそばせったらばガニ。

あたくし実は東京在住じゃございませんの。
いちおう関東ではありますがおっそろしくド田舎ですのよ。
家のまわりは田や畑、夜は真っ暗、星はきらめき・・。
でもいつか皆様のお顔を拝見できるならとてもうれしく存じます。
ストレスが最高潮に達したとき、あたくしぷらっと上京しますの。
大好きな上野の美術館や博物館に行ったり、石丸でCDを漁ったり、
上野の某B1映画館に逝ったり・・（ﾔﾊﾞ）。

>>260 papaveri様
亀レス失礼いたします。
トーマス・ハンプソン、正確な身長は存じ上げないのですが
バーンスタインとのマーラーの歌曲集の映像がございますが
指揮台に乗っているバーンスタインとほぼ横並びですので
そうとうにデカいのではないかと思われますわね。
顔もデカいですが体格もプロレスラー並ではないでしょうかしら。
でも、よく見ると表情が意外と童顔なんですのよ。
（レニーにちょっかい出されてないと良いのですけど・・）
このマーラーの演奏あたくし大好きですのよ。
ドイツリートをちゃんと歌えて、オペラにも引っ張りだこで
貴重な存在だと思いますわ。できるだけ長く歌ってほしいものです。

あげ

みなさま、おはようございます。
今日から、10日間、一人暮らしですのよ。ｳﾚｼｲ
夫と娘が旅行に出かけました。
Parigi,Firenze,Roma で、トスカナとウンブリアがメインだそうです。
ローマでは、オペラを見に行くかも・・なんて言っておりました。
行き当たりばったりの人ですから、どうなるやら。
「愛の妙薬」を上演しているようで、「愛の妙薬」って、知ってる？面白い？なんて聞かれたもので、
ゲオ＆アラのＤＶＤを見せておきました。

＞＞FRAU PEACHUM さま。
レスありがとうございます。
体格がいいことはたしかですが、なんかスタイルは日本人並のような気がしましたの。
ライモンディとミルンズをはじめて生で見たときは、
ギャー、背が高いーー足が長いーーカッコイイと感激でしたの。

＞（レニーにちょっかい出されてないと良いのですけど・・）
レニーって、誰ですの。レヴァイン？違った？

＞＞大年増さま。
絶句させてしまいましたかしら。(;-_-ﾒ;)<(_ _)>
新国立のアイドルですわ、ボリン君。

久々に、ルチアの映像見てみました。
大年増さまのディーヴァのグルベローヴァのも持ってますのよ。
1996年フィレンツェ歌劇場来日の。
これも、フロンターリでしたのね。はじめて気がつきました。
目がすてき。
豪華キャストですけど、舞台がいまいちですわね。

＞＞（レニーにちょっかい出されてないと良いのですけど・・）
＞レニーって、誰ですの。レヴァイン？違った？

指揮者ですけど、バーンスタインのことですわよ！

エスクラルモンドです。
ワイキキのインターネットカフェからアクセス（ＤＦＳの前）なので、名前欄空白
にしてあります。クッキーに残ったら嫌だから
皆さんお元気、ただいま夕方六時を少し過ぎたところ。
メールチェックもしないくせにここを覗いてるあたくしってへんかしら？
ところで>>282
やれやれ、遂にストレスが.....
ところでこのコンピュータで２ちゃんカマ板見たら読んだ履歴がたっぷり残っていて、
このＰＣでカマ板見てる日本人がいかに多いかってのがわかったわ。
ではまた近いうちにワイキキからアロハーーー

もう一つエスクラルモンドです．
場所を変わってハイアット裏のインターネットカフェにきました．
>>オクタヴィアンちゃん、時差は19時間(実際は5時間すすんでると考えれば
良いのよ）そちらの早朝ならこっちは午後早い時間、そちらの夕方はこちらは
夜遅く。
思いのほか蒸し暑いのと（と言っても東京の夏よりははるかに涼しい）これから
二三日天候がすぐれなさそうなのが鬱かしら。

>>耳年増ちゃん、
この間のオフの時新宿のバージンで待ち合わせたけど、あなたが見たら卒倒
するようなビデオがたんとありましてよ。メトのガラで舞台に上がっていた
歌手たちのビデオが。

>>all
UAの機内オーデオは｢オペラ、バレエ特集」でした。
オペラも良いけどボロディンの「ポロベッツ人の踊り」にウキウキしてしまったわ。

>>papaveriさん
あたくしも今年の春にはじめてイタリアに行きましたわ(一応仕事
の振りして）フィレンツェでポンテベッキオを見た時は感激致しました。

＞＞エスクラルモンドおばさま
ハワイからですか。
インターネットって、すばらしいですわね。

ハワイはサマータイムはあるのですか？
ちょっと前は、ダウとかナスダックの株取引して遊んでましけど、
10月中は夏時間だったような。
今は、あまりのひどい下げで、ほったらかし状態ですの。(;_;)
ニューヨークなんかは13〜14時間ですものね。
今は、ニューヨークの9時30分は、日本の夜10時30分です。
ハワイは、時差が19時間？？
そうか、ヨーロッパのほうからまわるとかんがえればいいのですね。

私は、猫どもとお留守番。
オペラの雑誌を買ってくるように言ってありますけど、
忘れるだろうな・・・。

このスレにはどうか、と躊躇していた話題なんですが。先日、オペラ
「遠い帆」を観てまいりました。新国の柿落とし公演「タケル」を観
たときも感じたのですが、日本語でオペラ、にはどうしても違和感を
感じてしまいます。

でも「遠い帆」のパンフには「ドイツもフランスもロシアも東欧圏諸
国も、それぞれにイタリア・オペラの洗礼を受けつつ、百年をかけて
母国語のオペラ様式を創り上げた」とあって。あと百年あれば、日本
語のオペラも違和感がなくなるのかしら。

>>304
大年増お姉様、イギリスの叙勲ってクラシックの音楽家では指揮者やオペラ
歌手はSirやDameが結構いますけど、器楽奏者ではなかなか思いつきませんの。
器楽奏者だって、指揮者やオペラ歌手と同じように日夜精進しているはずなのに、
不公平ですわ！（思いつくのはヴァイオリニストのメニューインくらいですわ。）
どういう基準で与えているのかしらね。単に目に付いた人に与えているって
感じなのかしら（ｗ

ＰＡＰＡＶＥＲＩさま、始めまして、よろしくお願いします。
私の持ってる『ルチア』はスコットとグルベローヴァですわ。
スコットのルチアはかなりデブデブの時のスコットが歌ってますので
今のスコットとはイメージが違いますけど、コロラトウーラは上手かと思います。
けれど古い映像ですので、かなり劣化してるように思います。

前スレ９６８さま、初めましてよろしくお願いします。

『こうもり』で伊原直子先生と栗林義信先生がゲストで歌ったってことは
コヴェントガーデンの『サザーランド』と同じく引退なさる気かしら・・・？

新国「セヴィリアの理髪師」伯爵のキャスト変更。
11月２、９日マルコ・フェッラートがジョヴァン二・ボッタに変更。
プロフィールからするとロッシーニは得意らしい。

>>316-317
あら、エスクラルモンドおば様、ハワイから書き込みご苦労様ですわ。
ハワイからの書き込みを読むとは思ってもみませんでしたわ。
おば様の留守中にブラピご降臨ですわ（ｗ

>>303>>321
前スレ968様、ティターニア様、そういえば伊原直子はカルメンを、栗原義信は
エスカミリオをそれぞれ得意にしていたんでしたわね。

昨日は大変お騒がせ致しました。

＞309　耳年増様　こちらこそ改めてよろしく。
耳年増様のことは別板で◎▲■京都と名乗られていたころから存知あげておりましたがよもやこれほどまでに若く愛らしい方とは驚きました。
書く内容と年代と実際のｷﾞｬｯﾌﾟが本当に激しく驚きました。（エスクラルモンド様ご秘蔵のプリクラも拝見いたしました）
ところでちょっと質問なのですが昔からCallas様のFedoraの存在についてはするしないで喧喧諤諤議論されていたところです。
（あのｺﾚｯﾘでさえﾌｪﾄﾞｰﾗとﾋﾟﾗｰﾀはもっていないと何かで書いていましたが）実際のところどうなのでしょう？SONYがｽｶﾗ座の貴重な音源を永久保存するﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄに協力しているなどというｶﾞｾﾈﾀのような話も聴いたことがありますが...

>>321 ティターニア様
こちらこそよろしくお願いします。
こうもりの件、二期会のＨＰに写真が載っている昨年の東京文化会館での
公演と同じ演出家と装置の上演だったので、その縮小版だったのでしょうね。
ですから、引退されるという心配は無いかと思います。
2001年の公演時の特別ゲストは、

佐藤しのぶ、秋葉京子、栗林義信、李恩順、高丈二、直野資、中澤桂、
伊原直子、多田羅迪夫

と大変豪華だったようです。
今回の公演は「ルチア」の初日と重なったせいか、私の座った後ろの方は空席が
目立ってました。視線を動かすと斜め後ろでペンライトが動いているのが見える
ぐらいでしたから。

>>323 ゾフィー様
そのお二人の実際の舞台を観てみたかったです。そのくらいオペラ暦は浅いです。
得意な役だったのですね。

>>309 耳年増様
写真探してるところなんですけど、見つかったら・・・フフフ。

>>308
耳年増様
ゲッツ・フリードリッヒ演出の映像「エレクトラ」は
大変に完成度が高いと思われるのでしょうがないでしょうね・・。
といいつつ、あれって大好きなんです！

新宿の塔にて、カラースのスタジオ録音<トラヴィアータ>
同じくクンドリーを歌ったグイ指揮<パルジファル>、
同じく1955年RAI放送録音のセラフィン指揮<ノルマ>、
こんなところを1セット990円（！）で廉売中でございました。
音はそこそこかと存じますが、何よりお廉いですわねえ。
子供の頃、こうしたモノの輸入盤LPがどれほど高価に感じたものでしょう。
同レーベルにあるはずの初録音の<ジョコンダ>は見当たりませんでしたが、
この盤の「自殺」のアリア、スカラ座録音盤の精緻さに比して野趣たっぷり、
殊に最後の低音はゾーッとさせられますわ。

Rossiniの_Il Viaggio a Reims_は前回のキャスト被ってるみたいだから今回
はパスしようと思うんだけど、新国の中劇場でBelliniの_La Sonnambula_を
やるみたいなんで、こちらは行きたいわ！　期間がちょうど新国の大劇場
で_Il Barbiere di Siviglia_をやる時なんで、連ちゃんはしんどいけど、
_La Sonnambula_はだいぶ前に、San DiegoでRichard Bonyngeの指揮で見て
以来なのよ。（Gruberova様のを早く見て見たいわ！）

今日は、新国でチンチア・フォルテのルチアを聴くはずが、会社の義理宴会を
断りきれずにたった今帰ってきたところです。
会場に向かっているときに、エスクラルモンドおばさまから電話があったんです。
なんでも、現地は夜の１１時過ぎ．．．　ハワイの男の子はと〜ってもカワイイ！
ってウキウキされてました。お転婆なおばさまらしい．．．
きっと次回のオフ会では、武勇伝をたくさんお聞かせくださることでしょう。
楽しみにしています！

今は、ジューン・アンダーソン＆アルフレッド・クラウスの連隊の娘を聴いて
おります。１０年以上も前に入手して、その当時は良く聴いていたのですが、
その後すっかり忘れていたのを、最近、対訳なしの廉価版で再発売されたの
を見かけ、懐かしくなって再購入してしまいました。
ジューン・アンダーソンのホームページを見ていたら、このときのオペラ座での
ライブのビデオが出回っているようなのですが、どなたかご覧になった方は
いらっしゃいますか？　日本でも入手できたら良いのですが．．．

>>328
大年増さま
今、新国のホームページを見てきたのですが、夢遊病の娘のことはどこにも出ていない
ように思うのですが．．．
いつも教えてクンで申し訳ありませんが、詳細のわかるホームページなど
ご存知でしたら、教えていただけませんか？

オクタヴィアンちゃん、

_La Sonnambula_は新国の中劇場でやるけど、新国の公演じゃなくて、昭和音
大に小屋を貸してるのよ。公演に関しては昭和音大のウェッブサイトの公演の
所に情報が載ってるわよ。

http://www.tosei-showa-music.ac.jp/

大年増さま
ありがとうございました！
さっそく行って参ります。

333!

やっぱり椿姫333（ｗ

あらやだ、昭和音大のサイトには大して情報載ってなかったわ。この間、
新国で_Lucia di Lammermoor_見た時貰ったチラシの束の中に、もっと詳しい
チラシが入っていたわよ。

古新聞の束から救出してきました．．．

>334さま
>やっぱり椿姫333（ｗ
　　　　　↑　やっぱり　E tardi！　といふことでせうかしら？

>328・大年増さま
この2月でしたか、チューリヒで
Gruberova　の　La Sonnambula　が出た時は
聴きに行かれなかったのでしょうか？
わたくしは余程赴こうかと調整しかけて、とうとうダメでしたのですが、
いよいよ　Norma　を手懸ける　Gruberova　が
あの役をこの先また歌うでしょうか？　
わたくしも是非、聴いてみたいものです。

最近朝ものすごく寒いですわ…。起きるのが段々困難になりますわね。

>>エスクラおば様

もしかしてミラノフやスティーヴンスのオペラ全曲の映像がありましたの！？
できれば詳細を教えて頂きたいですわ。それと昨日は仕事中でマトモに電話に
応対できなくてごめんなさいね。

>>カッシオ様

結構EMIやRAIのプロデューサー関係が隠し持ってるんじゃないかとか、色々
憶測はされてますわよね…。確かに56年スカラの『フェドーラ』、よく噂に
上りますわね。未だ見た事はないんですが…ただこれからひょっとしたら
出現する可能性は無きにしもあらずですわ。あと残ってるんじゃないかって
噂に上るものとしては55年の『夢遊病の女』や58年の『アンナ・ボレーナ』
の全曲映像なんかがあるんですけど……出てきたら鼻血ものなんですけど
ねえ………

>>ランスへの旅様

地味にあれが『エレクトラ』初体験だったりするんですの。もう楳図かずおの
マンガみたいな凄絶な世界観の演出で、((((( ；ﾟДﾟ)))ｶﾞｸｶﾞｸﾌﾞﾙﾌﾞﾙもの
ながらも目が釘付けになりましたわ…。

>>マルシャリン様

52年の『ジョコンダ』ですけど、あれは本当にカラス様の若い声を力の限り
振り絞ったという感じの強い録音ですわよね。『自殺』のアリアの完成度
自体はマルシャリン様の仰る通りドラマのうねりを精緻に表現してるEMIの
スタジオ盤のほうが上なんですけど、旧盤のものも野性的で、聴いてて
驚愕させられますわ。

ゾフィー様、お久し振りです。
そうですわね、伊原先生はカルメンでヨーロッパを渡り歩いておいででしたし
栗林先生は男らしい演目を得意とされてたようですけど
『姿勢がよくって、品が良過ぎた』せいで評価は低かったように思いますけど、
今では『伊原先生』は少し物の怪姫の世界へ行ってしまわれましたし
『栗林先生』は私たちの中入りされたようですし、あな恐ろしや〜〜〜〜〜！
ってかんじですわ。


前スレ９６８さま
今度色々と話したいと思っております、
よろしくお願いしますわ！

ＰＡＰＡＶＥＲＩさまお元気ですか？
私も今１ヶ月間の未亡人生活に突入中ですの。
うちの主人は自衛官で今百里へ出かけており、今月末まで戻ってきませんの。
寂しいですわ。お互い家庭を守って頑張りましょうね。

皆さんの思い出のの曲や記憶に残る公演は？

大年増様が、五言絶句・・じゃなかった、
さらにもっと？！の七言絶句の新国「ルチア」
まだチケット、余ってるみたい。

残ってる公演、できることなら、
全部行きたい！　ですわん。

＞＞ティターニアさま、こんにちは。

こちらこそよろしくお願いします。
ひょんなことで迷いこんできまして、
みなさま素晴らしい方ばかりですので、いすわっておりますのよ。

オペラも話題になると久々に見てみよう、聴いてみようということで、
こちらのみなさまのカキコミ楽しみに拝見させていただています。

私、視覚人間のようで、はじめからＣＤ全曲というのはダメなのです。
まず、舞台とか映像で見て、気に入ったものはＣＤでも・・ということが多いです。
で、オペラの映像にはとても興味があります。
スコットのルチアって、映像がございますの。
他の出演者はどなたでしょう。

ご主人様のお仕事、こんな世界情勢では、心配ですわね。
世の中、良くなる気配がございませんね。
我が家は、経済的に大打撃、月々お給料のある生活に戻りたい・・(;_;)

>>341さま。
大年増さまを、絶句させてしまったお仲間ですわね。(^o^)

「ルチア」って、やっぱり一般受けしない演目なのかもしれませんね。
私も、シーズンチケットで買ってますから、行きましたけど・・。
一見の価値ありでよかったです。

ボリンは椿姫のアルフレードでは、おや、東京ボン太かしらとおもいました。
＜東京・ボリン太＞なんてどうかしら。
サルトーリは＜サルトリ佐助＞なんて命名してるかたもいるようです。

>340さま「皆さんの思い出の曲や記憶に残る公演は？」

そうおしゃると考えてしまいますわ……。
中学生の時分に一人思い立って五十嵐喜芳・常森寿子の<愛の妙薬>を見て以来、
このスレの御方々には及びも付きませぬものの、自分なりに何やかやの中、
やはり圧巻は1980年9月30日。ヴィーン・オペラ初来日の初日。
カール・ベーム指揮<フィガロの結婚>でございました。
ヤノヴィツの伯爵夫人（不調のアナウンスがあったもののそんな気配ナシ）・
プライのフィガロ・ポップのスザンナ・バルツァのケルヴィーノと揃った中で
伯爵のヴァィクルがまだ知名度低く、フィッシャー＝ディースカウは来ないのか？
などと思ったこと、今思えばまことに「時代」を感じます。
初日のこととて「皇孫殿下」浩宮台覧あり、と覚えておりますが、
当時のわたくしの日記を今見ても、なぜか書き残しておりません。
死没の前年、社会現象になるほどべームは日本で物凄い人気でした。
東京文化会館の場内溶闇、「老巨匠」が登場してまさに万雷の喝采。
しかしておもむろに指揮棒を取ったベーム、
劈頭は心待ちにしたあの前奏でなく、ウィーン・フィル奏でる<君が代>でした。
立錐の余地なき満場の観衆は申し合わせた如く一同起立、
続くオーストリア国歌の演奏までそのまま敬意を表したのでありました。

わたくしは1階中央3列目あたりにおりました。
目前にはナチス時代をしたたかに生き抜き、今や「頂点」を極めた老人。
背後階上には「ヒトラーの盟友」の孫にしてやがて皇位を継ぐべき若者。
「こども」のわたくしにも胸中無量の思いがございましたが、
その折の<君が代>とオーストリア国歌の演奏の
何と芳醇艶冶であったことでしょう！
もちろん、大河の流れ行くが如き<フィガロの結婚>も忘じ難き名演奏にて、
細部に至るまで今でも克明に耳底眼底に残っておりますが、
あの<君が代>とオーストリア国歌の素晴らしさは何だったのか？
22年を経て、いまだ幾たびも思い巡らすことでございます。

あげ

あげ

>>325>>339
前スレ968様、ティターニア様、伊原直子はヨーロッパでもカルメンを
歌っていましたのね。私も伊原直子のカルメンを見てみたかったですわ。
ニューイヤーオペラコンサートで「ハバネラ」を歌っているのは何回か
テレビで見ましたけれど。
そういえば、栗林義信のエスカミリオは真面目そうなエスカミリオだった
ような気が致しますわ。カルメンが惚れるくらいなので、もっとヤクザっぽい
ほうがいいのかもしれませんわね。

>>343
マルシャリン様、五十嵐喜芳・常森寿子の「愛の妙薬」やベーム指揮の
「フィガロの結婚」をご覧になられたとは、羨まし過ぎますわ！
その「フィガロの結婚」の一場面の写真は私が持っているモーツァルトの
伝記に載っていますのよ。プライってオペラを聴き始める前から歌曲を
聴いていて、あの美声が大好きでしたの。是非生で聴きたいと思って
いましたのに、亡くなってしまって本当に無念ですわ。亡くなる前の年には
来日してシューベルトの歌曲を歌っていましたのに･･･。

>>320にイギリスは器楽奏者にあまり勲位を与えていないと書きましたけど、
最近買った内田光子のシューベルト・チクルス最後のCDの解説に『2001年、
英国エリザベス女王から「サー」に続く「CBE(Commander　of　the　Empire）
勲章（大英帝国勲章）」授与をされる。』と書かれていましたわ。（女性なので
「サー」じゃなくて「デイム」じゃないのかしらね。）

>>346 ゾフィー様
栗林さんはスマートで、自分のエスカミリオとイメージとは違いました。
自分の中ではエスカミリオのイメージはガッチリ系なので。

ところで今日、私も昭和音大の夢遊病の娘のチラシを新国で貰ってきました。
公演は３回ですけど、公開ゲネプロを含めれば４回観るチャンスがありますね。

フォン・オッターの新譜だそうですの。

オッフェンバック：オペレッタからのアリア＆場面集
「ジェロルスタン大公妃殿下」「ファンタジオ」「レヴューの謝肉祭」「大公夫人」
「ホフマン物語｣「美しきエレーヌ｣「青ひげ｣「リースちゃんとフリッツ君」
「パリの生活｣「鼓手隊長の娘｣「ペリコール」
アンネ・ソフィー・フォン・オッター(Ms)
ルーヴル音楽隊＆合唱団
指揮： マルク・ミンコフスキ

この「リースちゃんとフリッツ君」て何者なのでしょうかしら？

小澤の「エレクトラ」のCDって如何なものでしょうかしら。
どなたかお持ちの方いらっしゃる？
ベーレンスのエレクトラ、興味がありますのですが、
ルートヴィヒのクリテムネストラって迫力不足な気が。
（勝手な憶測は禁物ですが）

ヒルデガルト・ベーレンス、ナディーヌ・セクンデ(S)
クリスタ・ルートヴィヒ(Ms)、ヨルマ・ヒンニネン(B)
ボストン交響楽団/指揮: 小澤征爾

あげておきます。

age

エスクラルモンドin Waikikiです。
３日続けての曇り空、憂鬱ね。
>>耳年増ちゃん
そうなのよ往年の歌手のビデオが一杯あったのよ。

>>papaveriさん
こちらにサマータイムはありません。

アイリッシュパブを見つけました。真昼間からサイダー（といってもお酒の）
かっ食らってます。
面白いお土産を色々買いました。次回のオフをお楽しみにフフフ。

自分の泊まっているホテルがゲイバー地帯のど真ん中だってことを知りました。
昨版早速行ってきましたが、お転婆はしてません。（TVでバレンボイムシカゴ饗
をやってたのを振り切って）

あげ

あげ

ゾフィー様、
伊原先生はずっとヨーロッパに行ってらしたみたいですわ！
そしてそこで有名になられたみたいですけど、以前の声とは違うから
想像は出来ませんけど・・・・・・・・。

マルシャンさま、初めまして。よろしくお願いします。
私の思い出に残る・・・・は
サンフランシスコ歌劇場での『ラ・ボエーム』ですわ。
ミレルラ・フレーニとパヴァロッテイに加えて、ムゼッタははじめて見た顔でしたが
面白いくらいに無邪気さがでてて、ミミが死ぬシーンでのムゼッタの演技には
思わず泣いてしまいました。
久し振りに感動したオペラだったように思いましたわ。
嫌な意味で一番思い出に残るのは
１０年以上前に『二期会ニューイヤーコンサート』での
佐藤征一郎（ＢＡＳＳ）が演じた『ヴィオレッタ』ですわ。
化粧をして、ドレスを着て、ソファーに寝そべってる姿は
一瞬『佐藤しのぶ？』って思ってしまったのは私だけでしょうかしら？

>ゾフィーさま
わたくし「時代物」フェチでして「世話物」があまり好きではないので、
<愛の妙薬>はその時だけしか聴いてませんのよ。
CDでも全曲聴き通したことございませんし。
でも常森先生、日本では当時並びなきコロラトゥーラでしたわ。
アディーナのような軽い役にはちょっと勿体ない、
やはりどなたかご指摘のように<ルチア>歌いでした。
五十嵐先生は色々聞きましたが、<我が友フリッツ><真珠採り>など、
なぜか珍曲が印象に残っておりますの。

日本の歌手にご興味おありのようですわね？
ドイツ物ではわたくし、曾我栄子先生が大好きでしたの！
ご存じかしら？
エーファやエリーザベトやエルザやアガーテ、
そうそうこれもわたくしの畏敬の的・エリーザベト・グリュンマー女史と
ちょうどレパートリーがかぶっていましたわね。
イタリア物ですが、曾我先生の歌われた邦訳<ジョコンダ>の第2・4幕、
昔NHKでやっていた放送オペラの録音を、今でも大切にしております。
藤原で振っていた故・ニコラ・ルッチの指揮、小林一男のエンツォでございます。

>ティターニアさま
まあご丁寧に。こちらこそどうぞよしなに。
何とも素晴らしい<ボエーム>ですわね！
確かにムゼッタは「いい人」ですものね。苦労人で。
わたくし、フレーニのミミは藤原で聴いただけでござます。
やはり手に入ったお役、というのは深いものでございますね。

また、それにしてもご覧のヴィオレッタ……。
�dだ「佐藤」違いでございましたわねぇ。

マルシャリンさま、こちらこそよろしくお願いします。
曽我栄子先生はその昔は『夜の女王』も得意となさってましたのよ。
題名のない音楽会の番組の中で『音楽オリンピック』って名前の日がありまして
指揮者４名『山本直純等』が出て、指定した速度記号での規定時間に
正確に楽曲を終了できるかを競い、歌手の部門ではテノールの餐場知昭先生が
『冷たい手を』のハイＣを半音ずつ上げて歌い、ハイＤまで出して絶賛されて
女性部門では曽我先生が『夜の女王のアリア』を半音ずつ上げて歌い
ハイＧまで出して歌っていらしたのを思い出しますわ。
常森先生はとても上品な方でしたが、深夜番組に呼び出されて
その中で『夜の女王』を歌って、『こんな時間に歌う歌じゃないんですけど』って
と帰られたことを思い出します。
その他の日本人の歌手では『白石敬子先生・秋山恵美子先生・砂原美智子先生
東敦子先生』が好きでした。
東先生は『東京文化会館・トスカ』であの『ホセ・カレーラス』と共演なさり
キスまでなさってましたの。うらやましい気持ちでみていたのを思い出しますわ。

あげ

>>356>>358
ティターニア様、まあ、どうしてまた佐藤征一郎がヴィオレッタを演じたり
したのかしらね。バスで‘Addio,　del　passato’を歌われたら、アルフレードも
怖くて許しを請いに逝けなくなってしまうんじゃないかしら（ｗ
東敦子の全盛期って聴いてみたかったですわ。キャリアの終わりの頃の「蝶々夫人」の
「ある晴れた日に」くらいしか、私は聴いたことがありませんの。
　
>>357
マルシャリン様、地方住まいでオペラの実演を聴くとなると、日本人による
オペラということになってしまいますのよ。常森寿子はニュースのテーマ
ソングか何かを歌っているのを聴いたことがありますわ。若い頃はさぞ素晴らしい
ソプラノだっただろうと思われる声でしたわ。確か彼女が歌う「夢遊病の女」の
全曲盤が出ていたんじゃなかったかしら。
曾我栄子は名前は存じ上げておりますけれど、歌はまだ聴いたことがございませんの。
ワーグナー歌いでいらしたのかしらね。

今日、NBSから、金ピカの厚紙に包まれたFESTA 2003のロイヤルシートクラブ
の案内が来てたわ。なんと924,000円！　誰か買ってくれないかしらね。

映画「トスカ」行って参りました。ゲオルギューがとっても綺麗。
それにもまして見事なのがライモンディ。変態好色警視総監を見事に演じていましたが、
決して変に下品にならないのが彼の美徳。
殺害シーンでのゲオルギューのMuori！Muori！Muori！は迫力があって良かったです。

ラストシーン何なんだろう？と思っていましたが、そういう事だったんですね。ウフフ。

実際の舞台では圧倒的な声の力で押すトスカが観たいですねぇ。
ビジュアルなんてどうでもいいの。新国もそんな人選してくれないかしら。

デノーケの出ているコルンゴルトの「死の都」を今見てます

この話題、前も出てたように思うんですが検索してもヒットしませんね…

>>363
ブソン様
「死の都」は好きなオペラの一つです。
なんかこう、こってりしてて好きです。（わかりにくいって！）
デノーケもいいソプラノだと思います。
そのDVD、欲しいのですが、出るとすぐに売り切れてしまったみたいで、
まだ手に入れていません。そろそろ売場に並ぶんじゃないかと思って
楽しみにしています。
その代わり、「カルメル会修道女の対話」のDVDを買ってしまいました！
楽しみ！

>>364
おおお！　ランスへの旅さま
私もです。カルメル会のＤＶＤ。なんだか偶然ですね。
実は少し前にＣＤでチャレンジして挫折しかかったので、映像付で再挑戦です。

昨日は午後からずーっと夜中まで会議、今日は朝イチで昨日の会議の仕切りなおし、
午後はまた別の会議で終わったのが２２時過ぎ．．．　アタマの中が真っ白になりました。
昼休みにいてもたってもいられなくなって、銀座のヤマハに行ってきました。
ここは、８日、１８日、２８日と８のつく日は、ＤＶＤが１０％ＯＦＦなんです。
それで、あれこれと狂ったように衝動買い．．．
サザランドのルチア、グルベローヴァのトラヴィアータ、カルメル会（ストラスブールでの
ライブ）、ＮＨＫのイタリア歌劇団公演などなど．．．
やっぱり見境無く買いまくるのは、ストレス解消にイチバンです。

ところで、オペラとは全く関係ないのですが、たまたま映画コーナーをのぞいたら、
冒険者たちの新装ＤＶＤが出ていて、これも思わず買ってしまいました。
私がこの映画を初めて見たのは、今から２０年ぐらい前の高校時代で、
テレビ東京のお昼のお茶の間シアターで、ブツブツにカットされた吹き替え版
だったのですが、すっかり夢中になってしまって、おこずかいを貯めてビデオ
（当時はベータで、しかも１万円以上したような記憶が．．．）を買ったことや、
この映画の影響で大学時代にアテネ・フランセに通いつめたことなどを
思い出し、なんだか懐かしくなってしまったのです。
フランソワ・ド・ルーベの音楽もとても美しくて印象的でした。
水葬の場面や、アラン・ドロンとリノ・ヴァンチュラのラストシーンでは
いつも泣いてしまいます。昔持っていたビデオでは、最後のクレジットでは
アラン･ドロンが調子っぱずれに歌う主題歌が流れて、これもとても良かったのですが
今回のＤＶＤは何故かただのインストゥルメンタルに差し替えられていて
ちょっと残念でしたが．．．
スレ違いの話題で申し訳ありませんでした。

エスクラルモンドおばさま
お電話いただきましたでしょうか？
この週末にでもイタ電しますので、楽しみにしていてください！！

オクタビアンさま、お久し振りです。
そういえば今思い出したんですけど、アルゼンチンの『テアトロ・デ・コロン』のそばで
あるコンサートの広告を見たんですけど、それはすごい組み合わせでしたの。
『世紀のプリマキャスリーン・バトルとフェレデリカ・フォン・シュターデのクリスマス』
と言う奴でしたの。驚きでしたわ！！！

昨日NHK総合のスタジオパークに「ソプラニスタ」という肩書きの
岡本知高と言う人が出演していました。
ガタイがよく短髪・アゴ髭でいかにもって感じの容姿。
それに加えJ.ノーマンのようなドレス(？）をまとっていました。
歌っていたのはミュージカルや「ランスへの旅」のアリアなど。
声質はカウンターテナーですが、ソプラニスタって何!?
ご覧になった方いらっしゃいます？

その番組はみていませんが、カウンターテナーよりさらに高い音域を歌う
男性歌手をソプラニストって言ったような気がします。

>>368さん
その番組は見ていないけど、sopranistaっていうのは「男性ソプラノ歌手」
の意味よ。カウンターテナーっていうのは普通はgからd"かe"ぐらいまで
しかでなくて、高音が出るって言ってもせいぜい女性で言ったらメゾ
ソプラノの音域までなんだけど、それよりももっと高い音が出せる男性
歌手って事かしらね。

..362 ランスへの旅さま
＞ラストシーン何なんだろう？と思っていましたが、そういう事だったんですね。
そうなんですよ。判って頂けたようですね。あの表情良かったでしょ？

>>363プソン様　>>364ランスへの旅様 >>365オクタヴィアン様
「死の都」、「カルメル会」ともにビデオを買おうと思いながら、いつもお店で迷った
挙句に、未だに買ってません。新しい時代のオペラだとマッタリしてそうで、躊躇しちゃうんです。

あら、オクタヴィアンちゃんと被ってしまったわ。それにしても
Dialogues des carmelites_のDVDはArthausのやつを買ったの、それ
とも英語によるAOのやつを買ったの？？

>>369,370
早速のレスありがとうございます。
確かに高音域まで良く伸びていました。
ロッシーニでの技巧もしっかりしており
こりゃ米良ちんにはできぬ技だなぁと思いました。
コンサート歌手としてならまだしも
実際のオペラの舞台となると難しいのかな・・・。

新しい時代のオペラってマッタリしてるんですか…

ソプラニスタって現代版のカストラートなんでしょうか？
いわゆるカウンターテナーでも古いデラーや米良さんに比べて
アサワの声は女声に非常に近いと感じるんですが

無花果がおいしゅうございます。
大好物ですので、今1ぺんに6個も食べてしまいますた。

>358・ティターニア さま　
>360・ゾフィー さま

曽我栄子先生の夜の女王、昔はシュヴァルツコップもコロラトゥーラでしたから
（<後宮からの誘拐>コンスタンツェのアリアの録音がございますわ）
持ち役であられたのでしょうね。
ただ、ご指摘の「題名のない音楽会」、わたくしも確かにおぼえがございます中、
“夜の女王のアリア”を歌い、黛敏郎がお世辞を言っていたのは、
曾我先生でなく市川倫子女史に対してだったと、今の今まで思っておりました。
もっとも、これはわたくしの記憶違いかもしれません。
藤原の<夢遊病の女>本邦初演で市川女史が高音キツキツのアミーナを歌ったり、
当時習っておりましたピアノの先生がオペラの稽古場に連れて行って下さって、
そこで市川女史の夜の女王を聴いたり、そんなせいかも知れませんね。

それにしても曾我先生、最近聴いておりません。
ああ、<女の愛と生涯>や<リーダークライス>や<ヴェーゼンドンクの5つの歌>や
<4つの最後の歌>やレスピーギの<日没>を歌って頂けないかしら……
常森先生、上品な方ですわねえ。全盛期にもっと聴きたかったですわ！
秋山恵美子先生はアイーダ、砂原美智子先生は日本歌曲色々拝聴した中で、

東先生、トスカやヴィオレッタはもとより、蝶々さんは絶品でしたわねえ！
声と身体の限りを使って、ディクションのすばらしい、血の出るような歌。
ことに第2幕で大砲一発、“ある晴れた日”のテーマが静かに響く中、
遠眼鏡で白い船影を確かめ確かめ、これこそ「夫」の乗船と知るや、
「ついに我が愛、勝利したり！」と叫んでスズキと相抱くところ、
上野の文化会館で間近く拝見した東先生の蝶々さんのこの場面、
オペラを見聞きしてこれほど泣けて泣けてならなかった、ということは、
後にも先にもありません。

亡くなって何年かぶりで今また思い出し、お懐かしい……
そぞろ涙が湧いてまいりました……

「カルメル会修道女の対話」はまったりなんか全然していないわ。って
いうか感動の嵐よ！

アサワは、声域がせいぜいメゾソプラノどまりなんて、ソプラニスタで
はないわ。だいぶ前になるけど、L.A.のFM局のインタビューで、自分は
高音はメゾの音域までなんで、Carmenなら大丈夫みたいなこと言ってたわ。

>>372
大年増さま
Arthausのやつです。実は、この前も、その前の時もカルメル会のお話が出たので、
これはやっぱり聴いておかねばという気になったんです。

アサワがカルメンをするとずいぶん面白い「読み替え」ができそうですねぇ

>>374ブソン様　>>377大年増様
失礼しました。どこかにそんな連想が有って、ＣＤ買うときに躊躇してしまうもので…
何ででしょうね。コルンゴルトのバイオリン協奏曲やプーランクの管弦楽曲を聴いてても
マタッリの印象なんて無いのですが。

これは私もビデオを見る必要大いに有りですね。

ソプラニスタ！
どんなお声なのでしょう。
初心者の私などにはカウンターテナーのイメージしか湧きませんわ。

もしＣＤが出ていましたらお教え頂ければ幸いです。

age

プソンさん、
カウンターテナーが歌うCarmenっていうのは、実はすでに、青いサカナ団
がもうやっているのよ。私は残念ながら、見ていないんだけど、
再演しないのかしら？

_Dialogues des carmékurwa_はビデオもいいけど、CDもいいのが結構出ているわ。私の
一番のお気に入りはKent Nagano指揮のやつだけど、仏語世界初演板の
Dervauxの指揮のやつもDenise Duval, Régine Crespin, Rita Gorr
と豪華だし、Felicity Lott, CrespinのCDもお勧めよ。

carmélitesが何故か化けたわ。

＞383　
carmélites　最終場面だけならﾃｱﾄﾛｺﾛﾝのﾗｲﾌﾞのDervaux　が凄いですね。
何かにとりつかれたかのような高揚感で最初に聞いたとき背筋に冷たいものが走りました。

プソン様、オクタヴィアン様
ﾁｪｯｸが甘くﾃﾞﾉｰｹの死の都DVD落してました。他のｷｬｽﾄ教えてください。

今日はﾊﾞﾙﾂｧのｶﾙﾒﾝです。（あんまり期待はしてませんが）

エスクラルモンドです。
オクタヴィアンちゃん、昨日のおイタについて電話したのよ。
海外からだと着歴番号表示できないから。
おイタの内容は.....ここでは言えないわ....

今日まで４日間曇り、昨日は大雨降ったわ。天気予報だと明日は晴れそうね。

>>「死の都」
DVDってこの間英国で出たやつかしら？
国内版がでたの？あたくし、好きなオペラだわ。

あらお姐さん、ハワイで楽しそうだわね。

_Die Tote Stadt_はずっと前、Götz Friedrich演出のDeutsche Oper
BerlinのやつがLDで出でいたけど、Karan Armstrongが大の大の苦手な
私は、どうしても手がつけられなかったんだけど、今度のDVDはAngela
Denokeだっていうんで、NTSC版が出たら私も買ってみようかしら。

今、イタ電しようとしたら、留守電メッセージが．．．
お取り込み中だったようです。　^^;

>>385
カッシオさま
私はそのＤＶＤを、塔で見かけたような記憶がありますが定かではありません．．．
バルツァのご感想、是非聞かせてください！！

>>389
＞そのＤＶＤを、塔で見かけた
確かに日本語字幕入りのarthaus版が存在しますが、
あっという間に消える（売れる）みたいです。
知人の話をきいた翌日だったか、towerに立ち寄ったときには、
影も形もありませんでした。
見間違いか？！と半信半疑でしたが、
今度はWAVEで、存在をしっかりこの目で確認しました。
日本語の帯がかけてあります。

横レスですみませんが、ついでですから、キャストを
Angela Denoke,Torsten Kerl,Yuri Batukov,Brigitta Svenden
Conducted by Jan Lathan-Koenig, Director Inga Levant

ワタクシ、Deutsche Oper Berlin　のをみましたが、
おもしろかったです。
Karan Armstrongが、大回転したのにはびっくりしましたわ。

Denokeは、ザルツブルグの カーチャ・カバノバーでヒロインでしたわね。
全体的にあまり好きではなかったので、新しいDVD、迷ってますの。

>>375
マルシャリン様、
>当時習っておりましたピアノの先生がオペラの稽古場に連れて行って下さって
まあ、うらやますぃーですわ！私も小学生時代に声楽を勉強していた先生に
ピアノを習っていたことがあるんですけど、怖い先生で（皮肉をねちねちと
言うんですの。）だんだん通うのが苦痛になってしまって、他の先生に変えて
しまいましたの。私ももう少し根性があって、その先生に教わっていたら、
あわよくばそういう体験ができたかもしれませんわ。
曾我さんは「リーダークライス」も歌いますのね。「リーダークライス」は
男性歌手が歌うことが多いんじゃなかったかしら？私はOp.24が大好きですわ。

>>374
プソン様、
>いわゆるカウンターテナーでも古いデラーや米良さんに比べて
>アサワの声は女声に非常に近いと感じるんですが
声質は私も女声に近いと思いますわ。初めて聴いた時は女声にとても近いので
驚きましたわ。ATTO1の772でバヤゼット様もそのようなことをおっしゃって
いましたわ。（バヤゼット様お元気かしら？）

>>379>>383
プソン様、大年増お姉様、カウンターテナーによるカルメンって、カルメンは
男性という演出なのかしら？それとも、カウンターテナーの歌手が女装するの
かしら？カルメンは男性ということにしても、あまり違和感がないんじゃない
かしらね。

ゾフィーさん、
青いサカナ団の_Carmen_だけど、なんでも舞台を女子校に移し、タバコ工場
の女工達は全員セーラー服だそうだから、一応、Carmenも女子高生って
設定みたいね。Don Joséは高校の先生で、「女子高生と先生の禁断
の恋」の発想は、当時ブームとなっていたテレビ番組「高校教師」からの
パクリだそうだけど、これって、私がハンブルクで見たPeter Konwitschny
演出の_Lohengrin_と設定がおんなじだわ！

ところで明日は紀尾井でBarbara Bonneyのリサイタルよ！

いま戻りました。すごく楽しいバルツァ主演のカルメンショーでした。
詳細は後ほど、とりあえずいまから晩御飯つくるので。

＞390　ありがとうございました。今日新宿の塔でGETできました。

デノーケの「死の都」とケント・ナガノ指揮の「カルメル会」をまとめて
ＧＥＴしてきました。「死の都」はとりあえず全曲見て、「カルメル会」
は触りを聴きました。
「死の都」はどうも苦手な部類に入りそう。「カルメル会」の方が好きな
部類に入るかな？という印象です。
「死の都」は実演を観たら受ける印象が違うでしょうね。舞台を観てから
印象が変わった曲は沢山あるので。

>>343
マルシャリンさま
亀レスで申し訳ありません。
私もそのフィガロには思い出があります。
まだ私がオペラに全く興味がなかった頃なのですが、そのフィガロがＴＶ放送されて、
母がビデオ（それもベータで！）に録画して繰り返し見ていました。
ヤノヴィッツ、ポップ、バルツァ、プライ、ヴァイクル．．．今思えばため息の出るような
豪華キャストですよね。このうち既にポップとプライは亡くなってしまいました．．．
あの公演ではアリアを歌い終わって退場しても、わざわざもう一度舞台に出てきて
拍手を受けていませんでしたっけ？　当時はオペラに全く興味のないピアノ小僧だった私は、
ずいぶんヘンなことするなーと思って見ていた記憶があります。
そんな風なので、そのビデオをまともに観たのは、それから何年もたってオペラを聴き始める
ようになってから、壊れかかったベータのデッキをだましだまし観たのですが、
ヤノヴィッツの格調高い美しさや、何よりポップの生き生きとした精彩が今でも
印象に残っています。今では、デッキが完全に壊れてしまっていて観ることができないのが
本当に残念です。やっぱり最初からＶＨＳにしておけばよかったとずいぶん後悔しました。
何気にＳＯＮＹ好きの私ですが、こればかりは．．．
他にもカバリエの日本でのリサイタルなどなど．．．オクラ入りになってしまったテープが
山ほどあります。

ところでオペラ・声楽に関しての私の想い出の曲ですが、ここで書くのは少し恥ずかしいのですが、
バトルのオンブラ・マイ・フです。
１５年ぐらい前にウィスキーのコマーシャルで大変話題になったときに、私の母がどうしても
歌のタイトルと歌手の名前を知りたいというので、わざわざ会社の広報部に電話して、
キャスリーン・バトルという歌手が歌うヘンデルのオンブラ・マイ・フという曲で、まもなく４曲入りの
ＬＰを発売するということを教えていただきました。
母がどうしてもというので買ってきたＬＰでしたが、私も一緒に聴いてみて、すっかり魅了されて
しまいました。それまで声楽には一切興味がなかったのですが、そのことをキッカケに手当たり
次第に聴きまくって、オペラに夢中になってしまったというわけです。
色々なものを聴くうちに、必ずしもバトルがベストというわけではないと感じるようになりましたが、
今でもバトルには心から感謝していますし、モーツァルトのアリア集やザルツブルグや
カーネギーホールでのリサイタル・ライブは今でも愛聴盤のひとつです。

実際のコンサート等での一番の想い出といえば、やはりグルベローヴァの日本での初めての
ソロリサイタルです。当時はオペラを聴き初めてそんなに経っていなかったし、第一、声楽の
コンサートに行くのは初めての経験でした。
私にとっては、今までで最も衝撃的な経験であったと思います。前半がセビリア、夢遊病の娘、
トラヴィアータ、後半が火の鳥を挟んでルチアとオフェーリアの狂乱の場でアンコールが
アデーレのアリアだったのですが、家に帰ってから熱に浮かされたように話すのを聞いて、
母も姉も相当ビビったっていうようなことを後から言われました。
このコンサートで、初めて人間の声が全ての楽器に勝るものだと感じました。
声楽のコンサート初体験がグルベローヴァというのも、本当に幸せな経験であったと思います。

>オクタヴィアンさま

「尺八」、わたくしも好きですわ！（スレ違い＝ヘンな意味ではございませんの）

1980年の<フィガロの結婚>、ヴィデオでご覧になられた由。
それこそ公演初日、わたくしの聴きに行った当日の収録です。
当時としては「事件」でしたから、スカラ座初来日アッバード指揮<理髪師>同様、
（その時はクライバー指揮<オテッロ>に行きました＝あまり感心せず）
FM生放送があり、友人に頼んで録音してもらいましたし、
同ソースで何年か前にCDが出たのも買い求めました。
が、その時の感激が色褪せるのを恐れて、何度も聴いてはおりません。
同じ理由で、何度も再放送があったのにテレヴィも録画しませんでした。
しかし今でも、むしろ時を経るにつれて、ありありと耳目に浮かびます。
全体にこれ以上ないはゆっくりしたテンポながら、全く弛緩しない演奏。
（第1幕のケルヴィーノのアリアなど、よくぞパルツァが付いていったものです）
2幕仕立てでしたが、それぞれの幕切れ近くにはベームが心持ち腰を浮かせ気味に、
幾分高潮した風情で、ごくわずかな動作で前方に強く指揮棒を突くようにすると、
たちまちヴィーン・フィルが呼応し、ただならぬ響きで緊張するさま。
終幕の和解の場、伯爵が「Conteessa perdono」と歌う直前、
ヤノヴィッツ・ポップ・プライ・ヴァィクルが絶妙の音程と響きを保ちつつ
アカペラで延々と延ばした和音の素晴らしさ！
ベーム・ポップ・プライが世を去った今も、この耳には響き続けております。

単なる「思い出」ではなく、やはり素晴らしい演奏というものは、
その後も長く長く、自分自身を作り上げてゆく糧になるものですね。

sage

あげ

>391・ゾフィーさま
あらまあ、わたくしも高校生時代に声楽を勉強するついでに
ピアノを習っていたのですよ（声楽・ピアノと別々の先生でした）
「皮肉をねちねちと言」われたというのは、災難でございましたわねえ。
わたくしのピアノの先生はコレペトワールもなさっていた関係で、
そんな体験もできますた。

<リーダークライス>、わたくしはOp.39が好きでございますが、
いずれにせよ女声のほうが珍しいですわね。
シュヴァルツコップ（このスレでは全く人気がないようですが、大好きです！）も
キャリアの最後近くにレパートリーに入れ、全曲録音も遅いですし。
声そのものの衰えた時に、発声で、また音色や息づかいや「コトバ」の力で
「歌う」ことをどう乗り切るか。
歌曲ではそうした探求もできますものね。

>> 397
オクタヴィアンちゃん。そのＣＭって実相寺昭雄が監督していたのよ。

>>大年増さん
あなたにはHawaiian pidgin Englishの本をお土産に用意したわ。
御査収ちょうだいな。

明日帰るって言うのに、急に晴れて悔しいわ。

あら、お姐さん、わざわざすみませんでした。

GruberovaがBarcelonaのEl Gran Teatre del Liceuで昨夜、Zerbinettaを
歌ったんだけど、大々成功だったんですって。"Großmächtige Prinzessin"
を歌った後、劇場は、"Brava"の嵐で、紙吹雪が飛び交って、スタンディング
オベーションで大騒ぎになったって、見た人から聞いたわ。

ARTHAUSから出ている「カルメル会修道女の対話」を観ました。
感動しました。夢中で見入り、聴き入りました。
決して誰にでもお奨めの娯楽度の高い作品ではないのですが、
とっても素敵なオペラでした。松本での公演もNHKのダイジェストで観ていて、
「何かわからんけれど良い」とは思っていました。でもこれほど良いとは
思わなかった。勿論、主観的な意見なのですが素直にそう感じました。

>>403
大年増様
グルベローヴァもその歳までZerbinettaを歌って成功するのは驚異的ですね。

ランスちゃん、まあ、カルメル会普及委員会委員長としては、嬉しいわ！
VerdiやPucciniの血湧き肉躍るオペラも素晴らしいけど、カルメル会みたい
な、じわ〜〜っと感動が来るオペラも素晴らしいものね！

上げ

>>393
大年増お姉様、まあ、「高校教師」なんて懐かしいドラマですわ！底なし沼の
ように暗くて、見た後、鬱になるドラマでしたわ。「高校教師」以外にも
暗いドラマの脚本を書きまくっていた野島伸司は今、どうしているのかしら？
それはそうと、女子高生のカルメンってもの凄い女子高生になりそうですわね。

ボニーはR.シュトラウスの歌曲集のCDを持っていますわ。ピアノ伴奏版の
「4つの最後の歌」が入っていますの。この｢4つの最後の歌」は好悪分かれて
いるみたいなんですけど、私は好きですわ。ボニーは今回のリサイタルで
シューマンの「詩人の恋」を歌うんでしたわね。男声で歌われることが多い
この歌曲をボニーがどう歌うのか興味がありますわ。是非感想を聞かせて
下さいませ。

大年増さまの勧めるじわ〜〜っと感動が来るオペラって、他にはどんな
タイトルがあるでしょうか。
秋も深まるこれからのシーズンを、そのようなオペラに浸ってみたいなどと
思います。

ところで．．．
グルベローヴァとアリアドネの舞台で競演したプリマドンナ／アリアドネは
誰だったのでしょうか？　なんだか気の毒な気がします。どんなに素晴らしく
歌っても、結局はグルベローヴァに舞台をさらわれてしまうでしょうから。
グルベローヴァとこのオペラで競演できて幸せ！と感じるのか、プリマドンナ
はアタシなのにッッッ！っと地団駄を踏むのか．．．正直な気持ちを聞いて
みたいです。

>>マルシャリン様、ゾフィー様、
私も幼少時代からピアノを、高校から声楽やソルフェージュをやっていました。
声楽のレッスンの第一回目で最初に言われた言葉、
「まるでお経みたいね。」あぁ・・・。
同じ頃ピアノの先生も変えたのですが、その先生がまた厳しく、
罵倒するので全てがいやになってピアノも声楽もクラシックを聴く事も
全て止めて、ロック少年と化しました。

今日はゲオルギューとアラーニャの「マノン」を聴いていました。
これを買った動機は対訳が無いから。ただそれだけでした。聴いたことありませんでしたし。
感想はアラーニャがとても良かったです。とても情熱的で素晴らしい！
彼にはどんどんフランスオペラを録音、上演してもらいたいと感じました。

>>401
マルシャリン様、あら、391の私の書き方がよくなかったですわ。
私は声楽は勉強したことがなく、そのピアノの先生が音大で声楽を専攻して
いたということを書きたかったんですの。でも、私もいつか声楽を勉強して
みたいと思っていますわ。ピアノといっしょにソルフェージュや楽典も
みてもらっていましたのよ。
「リーダークライスOp.24」は女声ではコントラアルトのナタリー・シュトゥッツマンで
聴いていますの。シュトゥッツマンは素晴らしい歌手だと思ったのもBSで放映していた
OP.24を聴いた時でしたの。彼女は普通男声で歌われるような歌をいろいろ歌って
いますのよ。

>>403>>405
大年増お姉様、
>"Großmächtige Prinzessin"
>を歌った後、劇場は、"Brava"の嵐で、紙吹雪が飛び交って、スタンディング
>オベーションで大騒ぎになった
紙吹雪が飛び散るなんて、日本の劇場ではありませんわよね。グルベローヴァも
凄いですけど、その熱狂の仕方も凄いですわ（ｗ
お姉様がカルメル会普及委員会委員長とは知りませんでしたわ！それでは私も
「カルメル会修道女の対話」をいつか見なくては･･･。

>>409
ランスへの旅様がロック少年だったなんて思ってもみませんでしたわ！
レッスンもある程度厳しさが必要だと思いますけど、厳しすぎて萎縮してしまったり、
音楽嫌いになってしまっては元もこうもありませんものね。

「マノン」のアラーニャは素晴らしかったんですのね。私もちょっと前に
話題になった「ウェルテル」を注文しましたわ。イタリア歌劇団のDVDとこのCDで
オンラインCDショップでは今まで買った中で一番高額になってしまって、少し
怖くなってしまいましたわ（ｗ
でも、アラーニャの「ウェルテル」を聴くのが楽しみになりましたわ。

ルチア最終公演から帰ってきました。

情報をリーク
ﾍﾞｯﾘｰﾆ大劇場来日公演
6/29（日）神奈川県民ﾎｰﾙでもﾎﾞｴｰﾑがあります。
今回ｴﾄﾞｶﾞﾙﾄﾞで出演したｻﾙﾄﾘもﾛﾄﾞﾙﾌｫで参加するようです。（どの日かは不明だがﾚﾐｼﾞｵと歌うと本人は話してました）

ﾎﾞﾘﾝ君も来年のｽﾘｰﾃﾅｰに出演するそうです。

上記情報あくまで非確定です。本人が語ったものですが本人の口からでてものが一番不確かというｼﾞﾝｸｽもありますので

通りすがりの者ですが>>407を目にして思わず・・・

ボニーの《四つの最後の歌》のディスク、私も持っています。
それまではもっぱらオリジナル版であれこれ聴いていた私にとって
このピアノ編曲版のボニーの歌唱は本当に衝撃でした。
自分一人だけのために掌小説を語り聞かせてもらっているかのような
親密感、精細さ、透明感。全体を覆う静謐な空気。
まさに息を潜めて聞き入るほかありません。

聴く前に相応の心の準備と集中力が要求されるような気がして
そうそう頻繁に手に取るディスクではありませんが、
それでもときおり無性に聴きたくなる演奏です。
シュトラウスの大げさな身振り、色彩豊かなオーケストレーションに
胡散臭さを感じている人にもお勧めではないでしょうか。


ついでに

話題の《カルメル会》、未聴の作品なのでとても気になっています。
機会を見つけて聴いてみます。
《声》のほうは「オネエのたしなみ」（ｗ として愛聴していますが。

今日は親戚の家に一日いたのですが、今日から選挙とのことで、
選挙カーが何台も、大音量で候補者名を連呼して通り過ぎていきました。
今年のサイトウキネンが長野県知事選挙が重なっていたのに、随分と松本が静か
だったので、選挙カーでの連呼は流行らなくなったのかと思ってましたが、
違うんですね。
オペラと関係ないのでsage

>>オクタヴィアンちゃん、
まあ、じわ〜〜っと感動が来るオペラなんてそう沢山はありませんわよ。
やっぱり「カルメル会修道女の対話」は、ほんと、ユニークなオペラなのよ。

ちょっと毛色は違うけど、Debussyの_Pelléas et Mélisande_とか
Janáčekの_Příhody Lišky Bystroušky_（「利口な牝狐の物語」）
なんかも、静かな感動をよぶわ。

LiceuのPrimadonna/AriadneはAdrianne Pieczonkaが、KomponistはHeidi
Brunnerで、二人とも、とてもよかったそうよ。でも、やっぱり、Gruberova
がZerbinettaを歌うと、真昼の月みたいに影が薄くなっちゃう事は否めない
わね。

上の415のカキコで書いた二つのオペラって、考えて見れば、「死と再生」
（親が死んで子供が生を受ける）っていうのが共通のテーマだけど、
「カルメル」の場合は「死を静かに受け入れる」ことがテーマかしら、、、

ありがとうございました。
明日、さっそく塔を攻め込みます。

ところで、リセお劇場って火事で焼失したのではなかったでしたっけ？
もう再建されたのでしょうか。

あたくしは同じプーランクでも「カルメル会」より
「ティレジアスの乳房」や「声」をよく聴いております。
「カルメル会」の半分以下の長さで聴きやすいという
単純な理由からでございますが。
「ティレジアス」は音楽も軽くてティータイム向きといった趣。
「声」はキャロル・ファーレーというソプラノによる映像もあり
黒いスリップ一枚の姿で熱演してます。
オペラではありませんが「理解されない憲兵」なども好きですわ。
デュトワのCDでのドミニク・ヴィスの侯爵夫人が最高ですの！

「ペレアス」の聴きどころってどの辺でしょう？

どこ聴いても静かにフランス語がほわほわ流れてて
耳を引くようなアリアもなくて

きゃあああ、Bonneyのリサイタルについて書いて、書き込もうとしたら
改行が多すぎるってエラーメッセージが出たんで、戻ろうとしたら、
消えちゃったわ！！！！！！　(T_T)

これからの季節、夜、部屋の窓をあけはなして　Příhody Lišky Bystroušky　聴くのが好きです。
開幕の虫のｱﾝｻﾝﾌﾞﾙもいいけど女狐が男狐にであう場面の森の声が好き。ﾗｽﾄの再生はやっぱりいいです。
これはPOPPで決まりですね。

利口な女狐のオススメＣＤって何でしょう？
たしか、ポップが参加している録音（デッカでしたっけ？）があったような気が
しますが。

まあカッシオさんも「牝狐」がお好きなのね。さすが、いい趣味してるわ。
(^_^)

オクタヴィアンちゃん、やっぱりMackerrasがVPOを指揮したのが定番だと
思うわ。regional code 1のDVDならシャトレー座の公演が出ているけど、
これもお勧めだわ。

オクタヴィアン様
絶対のｵｽｽﾒはPOPP様のでているCharles　Mackerras盤です。（DECCA）
男狐がEva Randva 森番が Dalibor Jedlicka ほとんどの役をﾁｪｺの歌手でまとめた名盤です。演奏はVPO
よりﾛｰｶﾙ色のですﾉｲﾏﾝ盤も好きですがPOPPが本当にすばらしいです。秋の夜長に聞いてください。

なぜか文字が変になってますので。オクタヴィアン様
絶対のｵｽｽﾒはPOPP様のでているCharles　Mackerras盤です。（DECCA）
男狐がEva Randva 森番が Dalibor Jedlicka ほとんどの役をﾁｪｺの歌手でまとめた名盤です。
演奏はVPO。よりﾛｰｶﾙ色の濃いﾉｲﾏﾝ盤も好きですがPOPPが本当にすばらしいです。秋の夜長に聞いてください。

大年増様もお好きなんて嬉しいですね。Janáčekといえばﾏｸﾛﾌﾟﾛｽ事件もいいｵﾍﾟﾗです。

マクロプロスって言えば、大年増の私はさしずめEMだわね！　L.A.でGötz
Friedrich演出の、英語でやった公演を見た事があるけど、EMは私の苦手な
Friedrich夫人だったのよね、、、、、

でも、このオペラも大好きだわ。っていうか、ヤナーチェクのオペラって
イェヌーファを初め、傑作ぞろいだわね。

>>大年増お姉様、プソン様

『ペレアス』…あたくしにとっては‘トラウマオペラ’ですわね。
色んな意味で好き…と自身を持っては言い切れませんけど、何故かCDを
取り出してよく聴く事の多い作品ですわ。プソン様の仰るように、決して
耳を引くような聴かせどころ的な部分はありませんけど、あのたまらなく
美しい、けれどどこか微妙な歪さを孕んだ曲や声（歌…というよりは…）に
身を任せているだけでも心地よく、抽象的にも拘らずどこか心を抉るような
物語や台詞に注意して聴くと、その危うく謎めいた世界観の虜になりますの。
でも…どうしても最後の5幕だけは聴けませんわ。私が初めてこの作品の
録音を買ったのは、母が他界してまだ一周忌も迎えてないような頃で、初め
美曲に酔いつつまどろみつつ耳を傾けていたのが、ゴローの凶刃によって
急に世界が変わり、5幕に入ると一転してまるで凍りついたように、皆が皆
死について止め処も無く語りだし、あまりにもリアルな臨終の場が展開を
されだしたのを聴いている内になんだかとても居たたまれなくなり、曲が
終わった後も寒気で動けないくらい打ちのめされましたの。お姉様はこれを
ポジティブに‘死と再生’と述されてましたけど、私はまるで、メリザンドの
死によって辺り一面が死の空気に侵食されていくかのようで、残された子供も
それを見届ける為に生かされた不幸な存在であるかのように思えて、さらに
それを自分の母の臨終のそれにまで置き換えて（デムパですわね）、悪寒と
涙が止まらなくなったものでした。クリュイタンスのEMI盤から始まって、
アンゲルブレシュト、デゾルミエールと買い進んでいきましたけど（けれど
流石にジャンセンのペレアスも飽きたんで、モラーヌが歌ってるPhilipsの
フルネ盤が欲しいんですけど何処探しても無いのは何故！？）、未だにこの
5幕だけは聴く気になれませんわ…………。

そうそう、プソン様、『ペレアス』ですけど、特に聴き所…という事には
拘るオペラではありませんわね。でも全体を通して常に美しい曲と声が
漂うように流れているオペラですから、肩の力を抜いて、寝てもいいや…
って位の気持ちで軽く耳を澄まして聴くのがいいですわね。あとできれば、
夜、部屋の電気を消して、普通に音楽を聴く時よりも若干ボリュームを
絞って…。

皆様ありがとうございます。
ヤナーチェクは、なんとなく取っ付きにくいという先入観があって、これまで
手付かずでした。
ペレアスもシュターデのを持っていたのですが、どこにしまったのやら．．．
私は大きめの本棚にＣＤを２列に並べて整理しているのですが、いったん後ろの
列に入ってしまうと探すのが大変で．．．

>>374
亀レス失礼いたします。
アサワですが、ストラヴィンスキー「道楽者のなりゆき」の映画版では
ババ役に扮し、高いLaまで出してましたわ。
性質は女声のメゾ・ソプラノ的ですわね。
それにしてもこのババの扮装、ストラータスのサロメのような銀の髪飾りに
きついアイシャドウ、ピンクのチーク、そしてラウンド髭。
そしてマッチョな胸板＆脇毛。すばらしいですわ！

アサワは以前インタビューで、いずれケルビーノも歌いたい、
なんて言ってました。思わず心の中で
「それだけは勘弁！」とつぶやいてしまいましたわ。

Frau Peachumさん、
件のThe Rake's Progressだけど、Tom Rakewell役のGregg FedderlyはL.A.
Operaでもう、10年に錠前から、いろんな役を聞いてきたけど、昔はほんと、
ハンサムだったんだけど、今は結構無残になってるわ。彼もAsawa同様、
ゲイなんで、FedderlyとAsawaのシーンは意味深だったわね。

耳年増ちゃん、
あなた、思い切って、今の仕事辞めて、オペラ評論家になりなさい！
同じゲイの右翼の評論家でもKSなんかよりもずっと心がこもっていて、いい
わ。

大年増さま
グレッグ・フェデリーの脱ぎシーンでは
あたくしキましたわ（何がキたのかはご想像におまかせしますが）

…KSって誰かしら。気になる。。

>耳年増さま
427のお書き込み、まことに感に堪えつつ拝読。
<ペレアスとメリザンド>第5幕に関する卓見と理解いたしました。
お安い同情と思われては不本意でございますが、わたくしもそう感じております。
全幕中唯一の激情場面を経て、ロマンティックに思われつつ実は無機質な終幕の音楽。
この変化はあなたさまの感じ取られた「死によって辺り一面が死の空気に侵食されていく」
その結果だったのですね。
このオペラに漂う虚無の空気、それはロマンティックな幻想すら許されなくなった
われわれの世界の「死の空気」にほかなりませんもの。
ロス・アンへレスがいかに芳醇な歌を聴かせても、いやそれならばそれだけ、
この曲がいかに「あがき」の果ての作り物であるかを思い知らされます。
あなたさまのような個人的体験はないわたくしですが、
クリュイタンス、アンゲルブレシュト、デゾルミエール、（カラヤンは論外！）
この3名演すら「痛く」て聴きとおせません。
普段はドビュッシー自身のピアノ伴奏で初演者メアリー・ガーデンの歌う
「髪梳きの歌」を聴くばかりですが、この短い乾いた演奏にも
どれほどの“虚無”が充満していることでしょう！

それにしても「夜、部屋の電気を消して、普通に音楽を聴く時よりも
若干ボリュームを絞って…」というのは、
俊成卿が詠歌に苦心した態度と同じでございますわ。
聴く者に何か求道的なものを、このオペラは求めるのでしょうか？

sage

age

>>大年増お姉様

お褒め頂いて恐縮ですわ…………でも、あたくしなんてまだまだ…。
感性だけで（この時点で既に思い上がりすぎですわね）お金になる
文章が書けるわけないですし…。コネも無い田舎者ですし…。何より
実体験が殆ど無いというのはオペラ評論家としては致命的な欠陥だと
思いますし…などとその気になって書いてみるテストですわ。

>>マルシャリン様

そうですわね…。例えばよくコンセプトの同根性がいわれております
『トリスタン』あたりと較べると（勿論『トリスタン』は大好物ですが）
その描かれた‘死’の虚無感や無機性の特異さがより際立ちますわよね。
『トリスタン』に描かれた‘死’が、‘エロス’と直結するような、
渇望されて止まないものとして描写されてるのに対し、『ペレアス』の
‘死’って、闇から生まれたものが又闇に回帰するかのように、忍び足で
誰のもとにも訪れるものとして扱われているんじゃないかな…と。多分
『ペレアス』の方が距離感や緊張感等、‘死’の扱い方がより自然なだけに
その音楽から感じられる虚無も、より深いんじゃないかなと思いますわ。
正にマルシャリン様の仰られた‘われわれの世界の「死の空気」’に
酷似したものをあの5幕は表現してるんだと思います（電気を消して、
ボリュームを絞って聴くのは、その音楽の持つ闇、夜、虚無、そして
死の雰囲気を体全体で感じるための条件のようなものでしょうか。明るい
光の下ではあの曲は干からび焦げて消滅してしまいそうで…）。私が
あれを気を確かにもって聴ける日が来るのって、一体いつの日の事
でしょうね…。

>>427
モラーヌが歌ってるPhilipsのフルネ盤
もう手元にありませんけど、
聴きましたわ。
５年以上前ですかしら？

廃盤のようです。
中古をお探しになってはいかがかしら？

ありがとう

やっと帰ってきて自宅から，

「利口な女狐」はバスチーユかどっかのライブを見たことがあります．
ラストの演出は美しかったわ．

ドビュッシーでは「ペレアス」は眠くなってしまって・・・・
上演は見たこと無いし，オペラでもないけど，「聖セバスチャンの殉教」は音楽が
素晴らしいわね．

あーやはり自分のMacが一番使いやすいわ．
さて，トランクの整理をしなければ．

どうでも良いけどこのスレ，凄いスピードで伸びてるわね．
この分じゃ再度満了も可能ね．

お姐さん、お帰りなさい。お姐さんって、雨女だったのね！　

オクタヴィアンちゃん、今日、イギリスのアマゾンから、Sean Beanの伝記
と"When Saturday Comes"のDVDが、アメリカのアマゾンから"Stormy Monday"
のDVDが届いたわ！！！！　もうちょっとオペラどこじゃないわね！(^_^)

>>441
エスクラルモンドおば様、お帰りなさいませ。最近このスレは盛況なので、
おば様の留守中も無事生き延びていますわ。

>>442
大年増お姉様、ショーン・ビーンってソフィー・マルソー出演の「アンナ・
カレーニナ」でヴロンスキーを演じていた俳優でしたのね。何か今の時代の
俳優とは思えないような、独特の気品を持った俳優ですわね。この「アンナ・
カレーニナ」はチャイコフスキーやラフマニノフの音楽が使われていて、
音楽も素敵でしたわ。

>>413様
亀レスごめんあそばせ。ボニーのピアノ伴奏版の「4つの最後の歌」、413様の
仰るとおりだと私も思いますわ。オーケストラ伴奏版も例えば「眠りにつこうと
して」のヴァイオリンソロや‘Und die seele,･･･’以降の魂が生の束縛から
解き放たれて、自由に羽ばたいていく感じはオーケストラ版ならではなので
好きですのよ。でも、ピアノ伴奏版はシンプルでより浄化されているような
印象を受けますわ。ボニーの歌もこの方向性によく合っていますわよね。
もしかしたら、これがこの曲の本当のあるべき姿なのかもしれないと思わせる
ところがありますわね。

>>427-428
耳年増様、ご自分の体験を交えた「ペレアスとメリザンド」の体当たり的
評論ですわね。読んでいて溜息が出ますわ。私もドビュッシーは好きな
作曲家であるにもかかわらず、まだ「ペレアスとメリザンド」は聴いたことが
ありませんわ。私も「ペレアスとメリザンド」をますます聴いてみたく
なりましたわ。

ところでドビュッシーのオペラというと未完ですけど、「アッシャー家の崩壊」と
いうオペラがありますわね。どなたか聴かれた方、あるいは見られた方はいらっしゃる
かしら？

まあゾフィーちゃん、「アンナ・カレーニナ」ご覧になったのね。Bean様って
でもイギリスの地方の労働者階級の出なのよ。LOTRのBoromirもステキだった
し、イギリスのITVで放送されたSharpeシリーズもいいのよ！　実は今日、
新しい方のPsychoのDVDを借りたんだけど、音楽から、Hitchcockのと同じ
なのね。LOTRのAragorn役のViggo Mortensenが全く違う雰囲気で（普通の
田舎のおじさん！）驚いたわ。

Straussの_Vier letzte Lieder_は私も大々大好きなんだけど、これって
「自分が死ぬべき存在である事を静かに受け入れる」（あら、なんかどっか
で聞いた事あるわね！）曲でしょ。初演がFlagstadな事もあるし、やっぱり
フルオーケストラで、そのオーケストラを楽々と突き抜ける、宇宙的な
スケールの歌が私はいいわ。当然一番のお気に入りはJessye Normanよ。
黒頭夫人のは神経質過ぎるし、Janowitzのは確かに美しいけど、私のイメージ
とは違うのよね。Della Casaもそうね。Martonは大味過ぎたわ。Flemingのは
論外！

>>442
大年増さん，あたくし，帰国すると必ず雨が降ってるのよ．
Sean Beanってシェフィールドの出身だったのね，訛キツそうだわ．

そう言えばナイキのCMがエリック・アイドルの'Always look on the bright side of life'
になってて驚いたわ．モンティパイソン系が日本で受けたことはあまり無いから．
この曲は'the life of Brian'の最後のシーンで能天気に流れてたわ．

大年増さま
うらやますぃ．．．　ヨダレがたれそうです．．．
ショーン様といえば、チャタレイ夫人の恋人（ＴＶミニシリーズ）、カラヴァッジョ、
などなどが思い当たりますが、私の一番好きな映画は、When Saturday Comes
（邦題ドリーム・ゴール、なんとショーン様の正面フルヌードが．．．）です。
私が見たのはＴＶなのでしっかりボカシが入っていましたが、大年増さまのはきっと
ああっ！　後でこっそり教えて下さい．．．　^^;
後は、パトリオット・ゲームの適役とか、００７ゴールデンアイの００６とか、
主役クラスじゃない映画の方が良いような気がします。ＲＯＮＩＮはあまりにも
悲しすぎた．．．と思うのは、私だけでしょうか。
すみません。ちょっとお下品でしたでしょうか．．．

ところで、今日は塔でヤナーチェクの利口な女狐をゲットしてきました。
大年増さま、カッシオさまご推薦の、マッケラス＆ウィーンフィル＆ポップ盤です。
新しいレパートリーを聴くのは、やっぱりワクワクします。
他にも、マクロプロス事件とか死者の家からとかカーチャとかもまとめ買いしようと
して、全てにエリザベート・ゼータシュトレームが主演してるので躊躇しているとこ
です。確か、救いのないくらーいオペラだったと思いますが、どうなのでしょう？
私はあんまり、というかゼータシュトレームは嫌いです。

四つの最後の歌は、私も大好きです。
一番最初に聴いたのがノーマン盤で、眠りにつくときと夕映えの中での２曲は、
これ以外はあり得ないっていうぐらいアタマにこびりついています。
ノーマンの演奏には、ブラックホールに吸い込まれていくような有無を言わさない
吸引力があるように思うのです。私にはボニー盤は淡白すぎるようでした。
その他の演奏では、ジェーン・イーグレンの演奏も好きですが、傾向としては
ノーマンと同系列かも。

>>420
大年増さま
その後、ボニーのリサイタルの件はどうなりましたでしょうか．．．
是非ご感想をお聞かせ下さい！

まずはエスクラルモンド様おかえりなさいませ。
（オルガンとフルコーラスのつもりで）

オクタヴィアン様
なんて偶然、いまちょうどPOPP様の女狐聴いてたところです。
とても素晴らしい盤ですよ。絶対のｵｽｽﾒ！
ﾏｸﾛﾌﾟﾛｽ事件もいいですよ。僕もどちらかというとｾﾞｰﾃﾞﾙｼｭﾄﾚｰﾑは苦手です。ｸﾞﾗｲﾝﾄﾞﾎﾞｰﾝのｼﾘｱが最高です。
この曲はおしまいのｴﾚｰﾅのﾓﾉﾛｰｸﾞが本当にいいですよ。（EM=大年増様　ですね）
ﾔﾅｰﾁｪｸといえばｲｪﾇｰﾌｧははずせないところ。これはﾌﾟﾗﾊ国立歌劇場の来日公演のﾍﾞﾆｬﾁｺｳﾞｧが素晴らしかったです。
耳年増様のお好きなMYTOからﾄﾞｲﾂ語版ながらこのｵﾍﾟﾗの実質上の主役のｺｽﾃﾙﾆﾂｶをﾒｰﾄﾞﾙやｳﾞｧﾙﾅｲがうたっているものも本当にお勧め。
特に最近でたﾒｰﾄﾞﾙの方はﾀｲﾄﾙﾛｰﾙがﾕﾘﾅｯﾁで、最後に強く自立するﾋﾛｲﾝにぴったりです。
（ﾍﾞﾆｬﾁｺｳﾞｧ＋ﾘｻﾞﾈｯｸ　の名盤もあるんですけど買いそびれたままなんです。鬱）

四つの最後の歌　大好きな曲ですね。ｽｹｰﾙの大きなのも良いけど精緻な歌唱のほうも好きです。
昔、ﾏﾃｨｽが歌ったのをTVで見たのが忘れられません。

>>449
オクタヴィアンちゃん，おイタのおばさまです．
女狐は曲を聴いて頭の中に浮かんだ映像とTVでみた映像が完璧にシンクロして，「あたくし
ってオペラ演出家になれるのでは？」と勘違いしましたわ．
マクロプーロスは最近スカパーで見ましたが，何故か「大年増」と言う名前が頭の中をよぎ
り，集中できませんでした．あれだけの教養と知識を培うにはおそらく数百年は生きている
はずだわ．
英国（含愛蘭土）でお気に入りの一人がMichael Leggeよ．「ハロルドスミスに何が起こった
か」や「アンジェラの灰」に出ていたけど，ジャーニーズ系の容姿に胸毛のアンバランスが
萌えるのよ．

>>451
カッシオさん（この名前で呼ぶのは初めてだわ！）
シリアって思いっきり老けてて，いかにもEMって感じだったわね．

ところでどなたかニーノ・ロータのオペラ聴いたことのある方いらっしゃらない？
あたくし映画ヲタでもあるので「フィレンツェの麦藁帽子」とかCDが出ていたら
是非聴いてみたいのだけど．

おばさまおかえりなさいませ。
この間うかがった、おイタについては．．．とりあえず、このスレに書き込むのは
やめておきました。 ^^;

＞453　エスクルモンド様
フィレンツェの麦藁帽子　はたしかJ.D.ﾌﾛﾚｽ　出演のCDがあったこと思います。
（ﾌﾛﾚｽはちょっと怪しいけどCD自体は存在するはずです）
でも間違っていたらごめんなさい。

>>427-428
ありがとうございます　誠に痛み入ります
ウチにあるのは「論外」との評も出たカラヤン盤　フォン・シュターデのです
廃盤セールですごく安く出てたのでつい…

「聖セバスチャン」も実演で聴きましたがやはりダメでした
それ以来「静かにフランス語ほわほわ」系はちょいトラウマ
最初対訳見ながら聴いてると音楽が聞こえてこない
なので対訳から目を離すと何言ってるか分からない
諦めて繊細な響きに浸ってるとそのままウトウト…

「ペレアス」を台所のBGMにしてみたことがあります
やはり静か過ぎてダメでした　特に洗い物には向きません
でもそのうちまたちゃんと聴いてみようと思います

「四つの最後の歌」はポップ/テンシュテットがあります
宇宙的スケールのようなものは感じませんが「あーかわいくてキレイな声だ…」

んー、ワタシはとうてい評論家にはなれません

お姐さん、
「フィレンツェの麦藁帽子」はMagda Oliveroが歌ってるCDが出てるわよ。
これ、すんごく聞きやすいオペラなのよ。

オクタヴィアンちゃん、
Bean様が目の前ですっぽんぽんなのに、そんなBonneyにかまってられないわ！
もうちょっと落ち着いてからね！(^_^)　?･

プソンさん、
PoppのVLLなら死ぬ直前のMTT（彼もゲイね）の盤も、なんか胸に
ジーンと来るわね。彼女、これを録音している時、自分の死期が
近いって事気が付いていたのかしら、、、、（ちなみにこのCD、
カップリングがGruberovaにMattilaっていう最強トリオよ！）

「４つの最後の歌」の話題に便乗して・・オペラじゃないので恐縮ですが、
あたくしが最初にこの曲を聴いたのが、ジェシー・ノーマン初来日の公演でした。
この日のノーマンの歌唱は、エリーザベトのアリア２曲とトリスタンの愛の死、
そしてシュトラウス。それだけでノーマンの圧倒的な声を知るに十分でした。
トリスタンの前奏曲が終わり、その間椅子に腰掛けていたノーマンが
愛の死を歌い出しながら静かに立ち上がり、そして
静かに曲を閉じるまでの緊張感を今でも忘れません。
この公演のあとしばらくして、プーランクの「声」とシェーンベルクの「期待」
という２つのモノオペラをノーマンが日本で公演するというニュースがあり、
とても興奮していたのですが、果たされぬまま立ち消えとなりました。
この作品をこれまで彼女がどこかで演じたことがあるのか定かではありませんが、
今となっては見ることは叶わぬ夢ですわね。
エスクラルモンド様…クソ寒いニッポンにようこそおかえりなさいませ！

>>457
大年増さん
今すぐメールボックスを確認すると，あたくしのおイタの真実が解るわ
Bambucha!!

四つの最後の歌は私も大好きな曲です。
ヤノヴィッツがお気に入りです。といってもノーマンやフラグスタート、
イーグレンなど気になる録音は聴いていないのでまだまだこれから、といったところです。
ボニーのも聴きましたが、また違った解釈で良いと思います。
寝る前の静かな空間で聴くのに最適。でも、背筋を伸ばして聴くにも適しています。

>>エスクラルモンドおば様、おかえりなさ〜い！

「ペレアス」って聴いたことがないのです。
でもうちになぜかあるのは悪評高いカラヤン盤のみ・・・。
ここにくるといろいろな批評が聞けて新たな曲にもトライする気持ちになります。
「ペレアス」、とりあえずかけてみようかしら。

>>462様
＞悪評高いカラヤン盤
そうなんですか？
どなたの評かしら？？
ワタクシ、これも聴きましたわ。

Karajanの_P&M_って確かに、_P&M_ファンには忌み嫌う人が多いわね。でも、
私、この録音のFrederica von Stadeって素晴らしいと思うわ。なんていうか
vulnerabilityが自然に表現出来るって言うのかしら。José: van Dam
のGolaudも第一級の出来だわ。Karajanの音作りは確かに、耽美的過ぎるかも
しれないけど、でも、惟はこれで、毒があって、いいのよ。

上げ

ありがとう

>>464
大年増さま、ありがとうございます。

P&M 好きじゃないんですけど、
Karajanの_P&M 、他のより、ワタクシはおもしろいと思いましたわ。

上げ

>>464、大年増様
フォン・シュターデって日本ではあまり話題にならないけれど好きな歌手です。
「ペレアス」の他には「ウェルテル」も持っていますが、これも良かった。
甘くて不思議な声ですね。

>>467様、
そうですか！カラヤン盤、楽しみにして聴きます。

カラヤンっていろいろ言われるしその通りだと思う事もあるけれど、
オペラ指揮者としてはいいと思います。（CDしか聴いていませんけれど）
そんなにオペラを聴いていない自分が言うのも生意気だけれど・・。

>>446
大年増お姉様、ショーン・ビーンはヴロンスキー役がはまっているので、
労働階級の出とは思ってもみませんでしたわ！確か、「風とともに去りぬ」の
続編「スカーレット」のドラマにも出ていましたわよね。悪役もこなすし、
演技派なんですのね。

皆様、「4つの最後の歌」について興味深く読ませて頂きましたわ。
ありがとうございます。オーケストラ伴奏版はテレビなんかで聴いては
いるんですけど、CDはまだ持っていませんの。何かいいCDが欲しいと思って
いたので参考にさせて頂きますわ。実はクラ板でノーマン盤を薦められたことが
あるんですけど、ポップの晩年のも聴いてみたくなりましたわ。

オクタヴィアンちゃん、オペラじゃないんでsageるけど、"When Saturday
Comes"のBean様の弟役、なんとイギリス版Queer As Folkの私の一番の
お気に入りのCraig Kellyじゃないの！　びっくりだわ。?･

今日は私もイタリア歌劇団の「トスカ」を見て、少し興奮気味ですわ。
ずっと前から見たかったんですもの。テバルディのトスカ、なんて優しい
トスカなのかしら！声自体に優しさがあって、こんな愛情深いトスカには
なかなか出会えないと思いますわ。カヴァラドッシのジャンニ・ポッジも
テバルディの存在感には負けているけど、いいテノールですわ。

>>472
ゾフィーさま
ポップの晩年の録音は、私はあんまりオススメしません。
ちょっと高音が苦しげで、ポップの持ち味がイマイチ出ていないように思います。
私はポップなら、テンシュテットとの旧録音（といっても、８０年代の録音です）が
好きです。
私の今まで聴いた中での四つの最後の歌でお気に入りは．．．
上に書いたとノーマン、イーグレンのほかは、テ・カナワ＆ショルティ、
ステューダー＆シノーポリです。私はテ･カナワはあまり好きではないのですが、
このショルティとの録音はとても優美な歌いぶりで、死を穏やかに迎え入れる
さまが美しく描かれていると思います。

>>473
ヨダレがたれそうです．．．
ストーミー・マンデーも、ショーンさまとメラニー･グリフィスのラブシーンが
美しいのですが、なぜメラニー･グリフィスなんかと．．．　
絞め殺したくなりました。

オクタヴィアンちゃん、
Bean様のあそこ、可愛かったわよ。トラック３で30分12秒よ！彼の伝記を
通勤電車で今朝から読み出したんだけど、あれ、電車の中で読むのはちょっ
と恥ずかしいけど、この際、そんな事言ってられないわね。

Melanie GriffithはJohn Watersの"Cecil B. Demented"が面白かったわ。
彼女って、なんとAntonio Banderasと結婚してるのよね！

そういえば、METでRenée Flemingの_Il Pirata_の初日だったわね。
どうも今一の出来だったようよ。

お姐さん、メールありがと！ここ、何だかんだ言っても、同板なんだもの、
華麗なる羽合でのアヴァンチュール、ここで、公開しちゃいなさいよ！(^_^)

>>472 および 皆さま

《四つの最後の歌》に関して>>444ゾフィーさまをきっかけに
あれこれのご意見、楽しく読ませていただきました。

その後過去ログ倉庫でその名もズバリ↓を発見し、
こちらも興味深く読みました。
ゾフィーさまも参考にされてはいかがでしょうか。
★〜★四つの最後の歌★〜★
http://music.2ch.net/classical/kako/1011/10116/1011638850.html
私個人が未聴の物の中では、
>>449オクタヴィアンさまも触れてらしたイーグレンが気になります。

とここまで書いたところでリロードしてみると
>>475オクタヴィアンさまがまた・・・
私もポップの新録音には懐疑的です。
このディスクは、《四つの最後の歌》を聴くというよりは、
いみじくも>>458で大年増さまが指摘されたように
豪華トリオの顔ぶれを楽しむものであるような気がします。

また何かの折にはおじゃましますね。

>>all，カッシオさん，大年増さん
ニーノ・ロータの件で以下のサイトに行き着きましたが，ここのCD，DVDって
大丈夫なのかしら，一応YahooShoppingに加わっているみたいだけど．
http://www.houseofopera.com/
先ほどDVDのregion codeについては問い合わせメール出してみたけど．
「カルメル会」だけで4つぐらいDVDがあったわよ．（初演，英国初演他）

>>478
大年増さん！
冗談じゃないわ！男の子のストリッパーのパンツの中に$1札と一緒に手を突っ込んで
ニギニギして「Bambucha!」って叫んだなんて他人様の前で言える訳ないじゃないの！

House of Operaだけど、ちょっとマニアックな話しになるけど、、、、、
以前、Ed RosenがLyric Distributionっていう海賊版専門の会社を持って
たのよ。で、仕事に疲れたのか、甥っ子（？）に、全部音源を譲って引退
したのね。ところが、その後、Edと甥っ子が大喧嘩したり、その新会社に
大して、著作権の問題で訴えるって脅しが入ったりして、いったんその
会社、たたんだのよ。（ちなみに、私も、その甥っ子とは罵詈雑言の
大喧嘩をした事があるわ。）で、その会社を別な人（仮にメリーさんとで
もしておくわね）がHouse of Operaっていう名前で「再建」したのよ。

いっぽう、Ed Rosenの方は、Premiere Operaっていう海賊版会社を作って
対抗し始めたのよ。

どろどろしていて、醜い争いなんで、よっぽどのマニア、オタクじゃない限り
近づかない方がいいわね。（そう言いつつ、私は結構買ってるけど、あくまで
も、マニア専門なんで、音質が悪いのは覚悟しなきゃ駄目よ。）

>>481
大年増さん，詳しい解説ありがとう．
なんかこのウェブサイトの文章読んでたら「海賊」臭かったから．
「注文が来てから焼く」とか「各作品年間1〜2コピー」とか・・・
「フィレンツェの麦藁帽子」ってどこのサイト見ても在庫が確かなものが無いのよ．
House of OperaでDVDがあるって出てたから．

オーディオマニアでなければ「音質」は多少犠牲にしてもしても良いわね．
NHKイタリアオペラも音質の点では「最悪」に近いし，フィルムの感度が悪かった時代だ
から，真っ暗だったり飛んでたりするし，でも感激するファンは多いわよね！

＞480　エスカラルモンド様　画質、音質共に覚悟して購入してください。
僕は　Lyric Distribution　のときに買ってました。

＞481　大年増様　Premiere Opera　ってEd Rosen　だったんですね。だいぶ前にいきなりﾘｽﾄが送られてきて不信に思ってたけど納得。

今日はDVDで死の都みてます。いい演奏ですね！（映像的にはBDO公演のほうがわかりやすいですね）
KING以上のPaulはないと思ってるけどTorsten　Kerl　大健闘ですね。

カッシオさん、
そうなのEd Rosenの会社なのよ。（ちなみに、私、もしかしたら、Ed
Rosen, Charlie Handelman, James Jorden, Mike Richter全員にあった事
のある、唯一の日本人じゃないかしら、、、、）

>>483
カッシオさん
「死の都」・・・・本当にすてきなオペラよね．
あたくしはマリエッタの幽霊が「Paul Paul」と言いながら出てくるシーンや子供達の
亡霊が出てくるシーンが大好きよ．勿論幕切れも最高よ！！
（といってもKorngoldを初めて知ったのはWBの創立何十周年だかのLPだったのだけど）
あたくし，数年前にブルージュへ行きましたわ．「愛の湖」とか言う恥ずかしい名前の
運河があったりしたけど，美しい街でしたわ．

ところでカッシオさん，布哇滞在中に池田理代子お姐さんの妹から電話があり，
「口紅とマニキュア」を買ってこいと命令を受け，仕方がないから買ってきたわ．

どうも別の後輩が降臨する気配が・・・杉ちゃん！

＞484　きっとそうでしょう（James Jordenは初見　Mike Richterは名前だけ）
Ed Rosen　とどういう喧嘩されたんですか？犯罪に巻きこもうとされたｱﾚですか？

Lyric Distribution　は結構お世話になりましたね。なくなったときは正直がっかりしたものです。
昔の青、黄　灰色のｶﾀﾛｸﾞ　毒でしたね。（毎日、眺めて楽しんでました）

あら、私が大喧嘩したのはEd Rosenの甥っ子の方よ。それにしても、カッシオ
さんともあろう方がJ.J.を知らないとは意外だったわ。詳しくは
http://www.parterre.com/
でチェキってね。

＞485　エスクラルモンド様
まだ全曲終わってないけどおすすめですよ。ﾉｽﾀﾙｼﾞｯｸでかつﾌﾞﾙｰｼﾞｭの雰囲気味わうならBDOだし
演出としておもしろいのはこちらですか。

池田理代子お姐さんのお話、オフ会でもでましたね。Adinaのﾒｲｸにつかうんでしょうか？
だれか聴きにいくひといないんでしょうかね

>>483
今Premiere Opera、昔 Lyric Distribution　でしたわね。
まあ、ちょっとおっどろきの画質のもありますわ。
音質も時々どうしようもない・・・
感激しようもない、何にも見えないってのもありですのよ。

大年増様のお話でいろいろと納得ですわ。

>>484 の名前、あっちの投稿サイト（rec.music.opera とか）で、よく見かけましたわ。同じ方々でしょうね？
最近は日本語のサイトが充実してきたし、すっかり御無沙汰してますけど。

>>479
413さま
おお！　そのスレ、懐かしいです。
私が２ちゃんにデビューしたばかりのころで、私もガツンガツンにカキコしてました．．．
さてどれでしょう？　^^;
クラ板にはこのところすっかりご無沙汰ですが、相変わらず荒れているのでしょうか．．．

＞487　失礼しました。昔にみたSITEだったりF・S氏に教えてもらったりしたのにごちゃごちゃになってました。
皆さん、最後になったら音源世の中にだすんでしょうか。

>490・オクタヴィアンさま
>479=413さま

ふふふ。このスレ<★〜★四つの最後の歌★〜★>を立てましたのは、
何を隠そうわたくしでござゐますの。
従って、<キルステン・フラグスタート=マルシャリン>なのでござゐます。
いつの間にやら逝ってしまって、「永遠にサヨナラ〜★」と思っておりますた。

マルシャリンを名乗るわたくしでございますが、
実はシュトラウス、ことに<薔薇の騎士>と<四つの最後の歌>は、「嫌い」なの。
でも、「嫌い」ということは「好き」の裏返しでして、
これは西欧文化、ことにクラッシック音楽を
現代の日本人として享受することそのものへの「懐疑」なのですわ。
1949年、戦後も4年たって亡くなったシュトラウス。
ナチスへの関与の責任問題も有耶無耶のうち、こんな「綺麗な」曲を残して
勝手に逝ってしまったシュトラウス。
われわれがこの曲を聞く「意義」というのは、何なのか？
わたくしはいつもそれを考えてしまいます。
吉田秀和的な同時代意識は持てませんし（あの方はこの曲にかなり思い入れあり）、
突き放して客観的に享受するには、あまりにわかりやすく甘美。
例えば、<アイーダ>を徹底的に解体したアルノンクール。
少々話題の<ペレアス>をドビュッシーの「こだわり」をガゼン無視するかのように
ひたすら「音楽的」に芳醇な演奏に飾り立てたカラヤン。
意識・無意識かかわらず、そこまで<四つの最後の歌>を「解体」した演奏は
今までないのではないでしょうかしら？

聡明なシュトラウスは、オペラの、クラッシック音楽の先を読んでいた。
読めただけに、世故に長けた手腕も発揮できた。
<サロメ>を書き<エレクトラ>を書いた人ならば、次に書くべき音楽はもうない。
そこにきて<薔薇の騎士>ですよ。
「過ぎ行く時への愛惜」をテーマとした戯曲に、いわば寄りかかって、
無反省に巧緻な技法を凝らす作曲家の姿勢には、
その技術への賛嘆と、思想上の「転向」への驚愕と、
その両方を感じざるを得ません。
その究極が、最も「理想の低い」音楽が、<四つの最後の歌>なのだと思います。
その甘美さに酔うわたくしたちは、
すでにしてシュトラウスに、空虚な既成の価値観に「だまされている」。

恐ろしい作品だと思います。

>>479>>490
413様、オクタヴィアン様、あらいやですわ、そのスレ！
私も書き込みしていますのよ。っていうか、そのノーマン盤を薦められたのも
このスレなんですの。もうきっと、バレバレですわね（恥
さて、オクタヴィアン様はどれなのかしら？もしかして、ニアミスどころか
このスレで話していたかもしれませんわね（ｗ
オクタヴィアン様、この四つの最後の歌スレも少し荒れましたけど、いろいろ
議論できて良スレでしたわよね。それにしても、冷や汗もののスレでもありますわ(汗

かなりﾃﾞﾑﾊﾟ入ってるなあ!

昨日深夜、こちらでもお馴染みの某氏からあたくしの1年半ほど前の大阪での
恥ずかしい写真を発見したとの報がありましたの。いやん、これであたくしの
イメージがますます…もう崩れきってますかすぃら？

>>ゾフィー様（>>445）

『ペレアス』…やはり何よりも先に聴いていただきたいのはEMIから出てる
クリュイタンス盤ですわね。仄暗い情熱のジャンセンのペレアスと清かで
なまめかしいロス・アンへレスのメリザンド…。クリュイタンスの指揮も
悪酔いしない程度に夢想的で素晴らしい限りです。遡ってデゾルミエールや
同時代のアンゲルブレシュトの録音も素晴らしい事この上ないのですが、
結構明晰で無駄な耽美さのない、知的な仕上がりになってるんで意外と
とっつきにくい録音なのかも知れませんの。あと、できる事なら対訳は
入手した上で聴いて頂きたいですわ。

>>492-493
えーっ、なんですって、なんですって？？
マルシャリン様がお立てになったスレですの？？？
まあ、なんという運命のいたずらなのかしら！クラ板でよりによって、
オペラスレの薔薇の騎士トリオがニアミスしていたとは！！

本当にここ数日は毎日毎日レス付きが良く、嬉しい悲鳴ですわ。
一日二日おろそかにしていただけもう浦島状態ですもの…。でも
頑張ってレス付けますわ！

昨日深夜、こちらでもお馴染みの某氏からあたくしの1年半ほど前の大阪での
恥ずかしい写真を発見したとの報がありましたの。いやん、これであたくしの
イメージがますます…もう崩れきってますかすぃら？

>>カッシオ様（>>451）

MYTOは…嫌いじゃないんですけど、実はそんなに持ってないんですのよ。
精々まあ‘裏ベルカントの女王’ゲンジェルVS‘女王に土をつけた女’
（あの‘パリの惨劇’から一年ちょっとしか経ってない頃で、声自体は
この頃が絶頂期だったんではないでしょうか？メゾとは思えない強烈な
美声！！）コッソットの66年ローザンヌの『ノルマ』、前年のあの
ヴィスコンティ演出初演と較べジュリー二の指揮のノリがより良く、
バスティアニー二も調子の戻った（勿論あの方は言う事無し！）56年
スカラの『椿姫』、あとは同年フィレンツェの低調な『ドン・カルロ』と
48年テアトロ・コロンの歌声の殺された音質の『トリスタン』位のもの
でしょうかね。どうもMYTOは海賊盤レーベルとは思えないくらい単価が
高くて困りますわ。音はそこそこ良いんですけどね。やはりどうしても
貧しい田舎者の私は‘貧者の救世主’Opera D'oroに頼ってしまいますわ。
少々音が悪くても一枚600円程度の単価は魅力ですもの。カラス様の歌う
スカラの『夢遊病の女』や、カラヤンバイロイトの『トリスタン』等、
明らかにMYTOの方が音がいいのが分かっていながらも資金面で泣く泣く
Opera D'oroで我慢した録音もありましたわ…。EMIから出ているのを
分かっていながらもデゾルミエールの『ペレアス』もこのレーベルで
買いましたし…惨めな話で失礼。

カキコの切り貼りをミスってしまいましたわ。鬱…

>>大年増お姉様、ランスへの旅様（>>464、>>469）、467様

あたくしどうも…その『ペレアス』というか、70年代以降のカラヤンの
オペラ録音にはどうもアレルギーがありまして…。DECCAの『蝶々夫人』や
EMIの『アイーダ』、DGの『ばらの騎士』や『ボエーム』なんかを聴きました
ものの、どうにも…やはり歌手に十全に歌わせてない録音って、味気なく
感じてしまいますのよね。50〜60年代の、特にライヴで聴くカラヤンは、
どんな強烈な個性を持つ大歌手ともがっぷりとやり合える剛毅さと、決して
ぐずぐずにならない清新さ溢れる指揮をする人ってイメージがあって結構
好んで聴いてますのよ。バイロイトの『トリスタン』やベルリンの『ルチア』、
ザルツの『ドン・カルロ』や『トロヴァトーレ』なんかは愛聴盤ですわ。
だから余計にそれ以降のカラヤンの音楽作りが恣意的に感じて反発を覚えて
しまうのかも知れませんわね。『ペレアス』もオケがベルリン・フィルな事と
トリスタンが「誰それ？」って感じの歌手なのとでどうにも食指が伸びない
ですわ…。耽美な雰囲気は嫌いではないし、歌手の自己主張がそれ程強く
なるような種類の作品でもないのでそんなに抵抗はなく聴ける録音なのかも
知れませんけど…どうなのでしょう？先入観で避けるには惜しそうですわね。

>>ゾフィー様（>>474）

テバルディのトスカ…優しいトスカという事は、スタジオ盤で聴くような
形のトスカに近いんでせうかすぃら？メトやブリュッセルでのライヴでは
ややドスの利いたナイーヴながらも感情のうねりの激しい結構な‘猛女’
っぷりを聴かせてくれてますが、それとは又違うアプローチを東京公演で
されたようですのね。それはそれで又楽しみですわ。

あらまあ、ひょっとして500ゲトかすぃら？

>>エスクラおば様（>>480）

遅ればせながらお帰りなさいませ。相変わらず発展家でうらやますぃこと。
ひょっとしてその後そのストリッパーの青年をお持ち帰りなさったりしたの
かすぃら？下世話な事とはいえ興味深々ですわ…。大人の戯びの世界…

>>エスクラおば様、大年増お姉様（>>480-481）

そのHouse of Opera、結構シビれるラインナップが並んでますわね……。
ビデオやDVDはせいぜいカイルベルト＆デラ・カーザの『アラベラ』（でも
これが映像が残ってるなんて驚き！あの美貌がパーフェクトな形で拝めるの
かすぃら…？）位しか興味をそそられるものはなかったんですが、CDの方が
かなり強烈でしたわね！えっチェルクェッティがレオノーラを歌っている
『トロヴァトーレ』！？ヴィナイのオテロにタディのイアーゴ！？えーっ
二ルソン・リザネク・ヴァルナイ揃い踏みの『エレクトラ』！？…と目を
白黒させながら探しておりましたわ。全体的に80年代以降の録音が多いのが
‘耳年増’である私にはちょっと寂しいけど、ここまで凄絶な録音が発見
できるのなら、もう少し古い録音を充実させればあたくしもいいお得意に
なりそうですわ…値段もそこそこだし。

>>494
もしかしたら、ゾフィーさまにノーマンを勧めたのは私やもしれません。
あのスレに書いたようなことを、ヌケヌケと繰り返しここでもカキコしてた自分の
間抜けぶりに笑ってしまいました。
大年増さまには絶対に見ていただきたくないレスをつけているところがあって、
冷や汗が．．．　先入観はやっぱり良くないと反省しました。

ところで、今はカラヤン＆シュターデのペレアスを聴いています。
昨日、女狐で塔を攻めた時に、Great Recordings of the Centuryシリーズで
リマスターされて新装発売されていたので、買いなおしてしまいました。
全く関係ありませんが、シュターデは、やっぱりフォン・シュターデと
発音するのが正しいのでしょうか？　何かの番組で、「私はフレデリカ・
ヴォン・スターデです」って言っていたのを聴いたような記憶があるのですが．．．
といっても私の語学力では、ただの聞き間違いだったかも．．．

ペレアスといえば、確かつい最近アンネ＝ゾフィー・フォン・オッター（こちらも
フォンですね．．．）の録音が出たと思いますが、どなたかお聴きになられた方は
いらっしゃいますか？

>>499のカキコ

誤：トリスタンが「誰それ？」→正：ペレアスが「誰それ？」

ですわね…さらに鬱ですわ。43年ヘーガー指揮ベルリンライヴの
『トリスタン』（ローレンツ様〜♪）を聴きながらカキコして
おりましたもので…。

>>496
耳年増さまのおっしゃられたクリュイタンスのペレアスというのは、テスタメント
でリマスターされているものと同じ録音でしょうか？

オクタヴィアンちゃん、
desktopをSharpeにしてるのよ。?｡　von Stadeはアメリカ人で、ドイツ人じゃ
ないから、しいてカタカナで表記すれば、「ヴォン・スターダ」（ただし
ォとダの母音はschwa）かしら。

耳年増ちゃん、なんなのその写真って？どこかフォトメにでもアップしたの
かしら？

>>504　大年増さま
あんまりうらやましがらせないで下さいな。
私はＡＭＡＺＯＮのようなところでＣＤやＤＶＤをゲットしたことないのですが、
こうなったら片っ端から全部買いまくっちゃおうかな．．なんてワナに落ちそうで
怖いです。

>505 オクタヴィアン様　今日カードの請求がきました。
冷や汗ものちょっと前でした。　くれぐれもワナにおちて怪我しないように！

OTTERのMELISANDEは持ってますが自分としては表情がはっきりしすぎてあまり好きなﾀｲﾌﾟでではありませんでした。

>>マルシャリン様

そういえば『ばらの騎士』を発表した際、シュトラウスはこれまで同胞として
みられていた新ウィーン楽派の音楽家の方々から‘裏切り者’呼ばわりを
されましたわよね。確かに『サロメ』『エレクトラ』から較べるとその音楽の
‘変節’振りにはいささか呆れるものがありますけれども…。
私も流石に吉田翁の域とまではとても行きませんけれども、色々な思い入れが
あの曲にはありますし、甘美な目くらましに騙されつづける日々ではあります。
ただ意義や時代性を突き詰めて考えずとも、『ばらの騎士』で甘美な曲の行間に
描かれた‘時’や‘男と女の語らい’の寒々とした残酷さ、『4つの最後の歌』の
その境地に到った人間にしか分からない‘人生の終焉’の感覚の表現…恐らく
少なくともそれ自体は普遍のもののように感じますし、‘空虚な既成の価値観’を
さらにえぐって掘り下げて意義を見出そうとあがくのも、それはそれで面白い
（意義深い…とは書けない。流石に）ものですわよ。お気楽な意見なのかも
知れませんけど…ごめんなさいね。

>>皆様

ちなみにあたくしの『4つの最後の歌』のお気に入りは、DECCAのデラ・カーザ＆
べーム盤です。死を歌ってなお、健やかな美しさが感じ取れるのがいいですわ。
曲を正面から見据えるのが怖いだけなのかも知れませんけど…。はっきり言って
黒頭夫人＆セル盤は、怖くて聴けません。あまりに歌の視点が透徹とし過ぎてて
聴いてて背筋が寒くなってきますの。ここでは世評の高いノーマン盤も…一度
聴いてみたいですわね。スケールの大きさが私の耳に吉と出るか凶と出るか…。

>>大年増お姉様

その内又メールやオフ会で回って参りますわよ。ご期待下さい（少し鬱）。
目を据わらせて…を……

ほんと、Internetって便利なんだけど、ついつい買い過ぎちゃうのよね。
CD, DVD, 本, etc. etc.　以前は神保町とかちょくちょく行ってたんだけど、
最近は殆どAmazonのお世話になってるわ。オクタヴィアンちゃんも、Bean
様の可愛い男性自身を見るために"When Saturday Comes"のDVDを買うっきゃ
ないわよ！

あ、そうそう。オクタヴィアン様、TESTAMENTで出ているものは
私の紹介している盤の翌年の録音になります。メリザンド役が
違うんですのよ。私紹介のEMIの盤はまだまだ廉価版で現役の
筈ですわ。

＞498　耳年増様　ﾚｽありがとうございました。
ﾛﾚﾝﾂといえばMYTOででているｱｲｰﾀﾞ良いです。尼僧長はC.ﾙｰﾄｳﾞｨﾋでほれぼれする美声。
ﾍﾟﾚｱｽについての評も大変感銘をうけました。

＞508　ｲﾝﾀｰﾈｯﾄｵｰｸｼｮﾝの落とし穴
http://search.ebay.com/search/search.dll?MfcISAPICommand=GetResult&query=Sean+Bean&cgiurl=http%3A%2F%2Fcgi.ebay.com%2Fws%2F&ht=1&from=R10&currdisp=2&itemtimedisp=1&st=2&SortProperty=MetaEndSort&BasicSearch=


ほんとうに凄い勢いでの進行ですね。

>507・耳年増 さま

どういう巡り合わせか、<ペレアス>論以後「音楽の極北」を論じているようですわ。
わたくしも<四つの最後の歌>は「好き」でして、お説のとおりデラ・カーザ盤
およびわたくしの大々々好きなグリュンマー盤を好んでおりますの。
でも、一面ではそれは、シュトラウス時代を引きずっていた過去の残照、
それを同時代のものとして体感できた演奏家の強味に「安心」できるからですの。
そうした意味では、基本的にそれ以降の演奏家の<四つの最後の歌>には、
ほとんど興味を持てません（ノーマン好きの方、失礼いたしますね）。
「紀貫之筆の和漢朗詠集」じゃありませんけれど、これは全くあり得ない話、
シャルク指揮ヴィーン・フィルにマリア・イェリッツァの歌う<四つの最後の歌>
こんなのがあったら一体どれほどの「凄い」演奏なのでしょう？（笑）

でも、この歌曲、また<薔薇の騎士>に対するスタンス、
これは例えば、今まで冗談のように散出していました、「天皇」に対する価値観、
これと通底する根本意識なのでは？
19世紀的西欧文化の崩壊史を身を以って体感できない（できなかった）日本人が、
どれほどの位相でクラッシック音楽を「楽しめる」のか？

続きですわ。

全然違った話に聞こえましょうが、わたくしは一度だけ身近に接した
昭和天皇の威厳、その孤独のオーラに戦慄したことを忘れません。
美智子皇后にもそうしたものを感じ取りました。
それは、例えば歌舞伎の中村歌右衛門や新劇の杉村春子などに感じ取ったもの、
それにとさして違いはない、「人間として個人の持つ凄まじい力」なのでしょう。
ただ、そうした人間的・個人的「魅力」は、
こと対人関係やステージという狭い枠内では純粋に評価されるにせよ、
政治史・芸術史という、批判を前提としたジャンルではまた話は別なのでしょう。
以前も書きましたように、わたくしの音楽体験の原点には
ベーム指揮ヴィーン・フィルの<君が代>があるものですから、
こうした事柄をとつ追いつ考え考えしているうちに22年も経ってしまいますた。
かといって、わたくしがどう具体的行動を起こす、といった決意もないのですが。

そうした意味で、耳年増さまが恐れを抱く、
セル＋シュヴァルツコップフの<四つの最後の歌>。
わたくしはこれを最も愛するのでございます。
「同世代」でありながら、ここまで透徹した自己分析を試み、
「美」よりも「解釈」を押し付けた演奏。
わたくしはやはりこれこそ、もっとも徹底した<四つの最後の歌>批判だと思います。

早朝にageておきましょう

あげますね

妄想や激しい思い込みも一人が持っている分には嗤えるけど、一歩間違って、
それが集団ヒステリーになると、それこそファシズムや文革になりますね。
桑原桑原。

House of Operaは危険な感じもしますけど、探してみると魅力的な商品があって
買ってみたい気もしますわ。ああ、矛盾していますわね！やっぱり、手は出さない
方がいいのかしら？カセットテープなんて悲惨な音質なのかしら？

>>496>>499
耳年増様、「ペレアスとメリザンド」のクリュイタンス盤の推薦ありがとう
ございます。聴いてみますわ！

イタリア歌劇団の「トスカ」はスタジオ盤よりもメトのライヴに近いと思いますわ。
トスカって暗めの声の歌手が歌うことが多いんじゃないかしら？何か神経質とか
怖い部分が強調されている歌唱が多いと思いますの。テバルディもスカルピア殺害の
場面などは怖いんですけど、トスカニーニが言ったようにあの「天使の歌声」で
歌われると、このトスカは本当に根は優しい女性でスカルピア殺害も切羽詰って、
魔がさしてやったことと思わざるを得ませんのよ。テバルディは稀有な声の持ち主
だったと改めて感じたということですの。

>>493>>507
マルシャリン様、耳年増様、「薔薇の騎士｣に関してはR.シュトラウスは
モーツァルトのようなオペラを書きたいと思って書いたオペラであるという話を
聞いたことがありますわ。「薔薇の騎士」は「フィガロの結婚」に似ている
ところがありますわね、美少年を女性歌手に歌わせたり、貴族の令夫人が登場
したり。何らかの影響を受けて、急に作風が変わるということは芸術家には
あり得ることじゃないのかしら？

>>499様、
＞70年代以降のカラヤンのオペラ録音にはどうもアレルギーがありまして…。

確かにレイミーとやった「ドン・ジョバンニ」などはカラヤンが歌手をコントロールし過ぎたのか？
レイミーがあまり面白くありませんでした。でも499様の意と反して「アイーダ」「蝶々夫人」は好きです。
歌手を十全に歌わせない録音の最たるものは「トゥーランドット」でしょうか。
まるで声楽付きオーケストラ作品・・・。これをオラトリオの様に変態的に楽しむ聴き方もあります。
この「トゥーランドット」が70年代以降の一番カラヤンらしい録音だと思います。
「ペレアス」は私はまだ全部聴いていないのでなんとも言えません。
この作品に関しては他の方々もお奨めを挙げられていますので、
そちらを聴いてみるのもいいのでは、と思いますよ。クリュイタンス盤とか。
カラヤン盤はたまたま中古屋で見て、安かったので買ってあっただけなんですよ。

>>501
オクタヴィアン様、四つの最後の歌スレ改めて読み返してみたら、
オクタヴィアン様と私はこのスレで明らかに話していますわね。私も
オペラスレに書いたこととあまり変わらないので、恥ずかしいですわ！

>>ゾフィー様、ランスへの旅様

あたくしってホンッッッット馬鹿！！！！！！！あの>>499は私ですの。
クッキーを残しきれないくらい大量にレスったものですからハンドル名を
うっかり飛ばしたままで書いてしまいましたのよ。もうひたすら鬱ですわ…。

>>ゾフィー様

そうですわね。トスカって例の‘接吻’が必要以上にクローズアップされて、
本来あるべき姿以上に‘猛女’としてみられがちな所がありますわよね…。
でも良く考えたら、少なくともカラスやオリヴェーロ以前の時代のトスカは、
テバルディのようなスケールの大きい豊麗な声を持つ歌手が多かったような
気がしますわ。ムツィオやチーニャ、イェリッツァといった歌手がまず思い
浮かぶ所ですし（『Vissi d'arte』位しか聴いた事のない歌手が大半では
ありますが…）、テバルディのすぐ前の代のメトの代表的トスカ歌いだった
ジンカ・ミラノフ（ミラノーヴァと書かないと大年増お姉様からご注意を
頂くかすぃら…？）からしてももう‘ベルベット・ヴォイス’という評の
通りの美声で名の通ったソプラノでしたし。案外テバルディのような、
ナイーヴな感性の持ち主で、善良さの中に火の出る様な情熱を隠し持った
トスカ…というイメージの方が、本来のものなのかも知れません（でも
やっぱりカラス様には逆らえないあたくし…所詮元信者ですもの）。

>>ランスへの旅様

ああ、そう！その『トゥーランドット』！！！昔2幕試し聴きした時点で
こんなトンデモ盤に金出すのって…と思って匙を投げた録音ですの。どうも
オケの雄弁化をより徹底させる為に歌手の力を抑えるカラヤン流の歌手起用の
仕方が、当時のあたくしの子供っぽい感性では何だか恣意的で卑怯な風に
感じられて、どうしても許せなかったんですの（当時19歳）…。今でも
相変わらず‘初めに歌手ありき’な聴き方をしているあたくし。恐らくまだ
折り合いは付かないでしょうね。

>>オペラおよびクラシック好きの皆様
第10回日本ファンタジーノベル大賞受賞作，山之口洋著
「オルガニスト」はお読みになりましたでしょうか？お勧めします．
オルガンの楽譜って音階しか書いてないらしいのですが，それにどう言ったストップの組み
合わせ（レジストレーションと言うそうな）を当てはめるかは演奏する奏者に委ねられる
らしいですわね．
さっき本棚を整理していたらこの本を見つけて，皆様に是非お勧めしたく認めました．
ファンタジー+SF，しかしロマンティック．

>>耳年増ちゃん
Take awayはしませんでした．Bloody hell

>>504 大年増様　>>507耳年増様
大阪での写真を見つけてしまいました。どんな写真かと言うと・・・フフフ・・・
カメラ目線とだけ申しておきましょう。

House of OperaのＨＰみせて頂きましたが、気になるものが一杯です。
石丸で売っているＣＤ−Ｒを買うと、時々膝上録音のひどい音のものがありますけど
それ以上に、音が悪いのでしょうか。８０年代の録音は魅力的なものが沢山。

>>516
ゾフィーさま

House of Opera　愛用者です。(^_^)
お金をどぶにすてるようなものですけどですね・・来るまでが楽しみなんです。
注文して1ヶ月くらいかかりますから、まだかなーーなんてウキウキします。
来てからは、がっかりすることのほうが多いです。
映像だけでなく、ＣＤもはずれがあります。

うがったみかたをすれば、画質を悪くしておけば、著作権違反とかで、訴えられないのかなーーーなんておもったりもします。
各国で放映されたテレビのダビングであれば、全く見えないというのはないようです。
ドレスリハーサルの録画なんてのもあって、なにかがうごめいているような画像で、音もフニャフニャのもありましたね。

先日注文したのが届いたのですが、
かなりいい状態の映像でしたが、ブーーーーというハウリングのような雑音が最後まで入ってました。
あと、もう一つは、つなぎめのところで突然、ぴーーーとものすごい音がして、
私の膝で、一緒に見ていた、猫ちゃんが飛び上がりました。

House of Opera　体験談です。premiere opera もおなじようなものです。

＞＞エスクラルモンドおばさま。
おかえりなさいませ。

マルシャリンさまとのデートから、無事戻りました。
みなさま、ステキな方ばかりなので、年甲斐もなくドキドキのしっ放しです。^^;
閉店間際の塔でお目にかかったのですが、またまた衝動買いを．．．
たとえ毎日通ったとしても、必ず欲しいＣＤなどを見つけてしまうんですね。
特に、このところ弾みがついてしまって、まったく歯止めがきかなくなってしまいました。
今日は、メトのリング（ＤＶＤ）、死の都（ＡＲＴＨＡＵＳのＤＶＤ）、
マクロプロス事件（マッケラス盤）、オーベルニュの歌（ロス・アンヘレス）でした。
オーベルニュの歌は、テスタメントで復刻されたロス・アンヘレスのアルバムの
余白にバイレロが入っていたのを聴いて、是非アルバムを聴いてみたくなったのです。
試聴するのはいつも夜中になってしまうので、いつも寝不足気味なのですが、
これでますます朝がつらくなりそうです．．．
（ＡＲＴＨＡＵＳの死の都のＤＶＤは、新宿のＨＭＶでイチ押し商品みたいな待遇？で、
結構ストックがあるみたいでした）

エスクラルモンドおばさま
さきほどお話したコルンゴルドの歌曲集は、ハルモニア・ムンディの新譜で、
ディートリッヒ・ヘンシェルのバリトンにヘルムート・ドイチュのピアノ、
自筆譜を取り寄せ、ドイチュが楽譜を書き起こしたりした新発見曲が含まれて
いるそうです。塔にもありました！

>オクタヴィアンさま
まことに倉卒の間の「逢瀬」にて、失礼いたしました。
ほんとうに、行けば行ったで、欲しいディスクってあるものですね。
わたくしも先刻求めましたバルビエリの<ファヴォリータ>を聴いてからでなくては
眠れそうにありませんわ！

それにしても、みなさま話題のカラヤン。
わたくし、どうしても大々々々々嫌いでなりませんのは、何故でしょう？？？
「世評」に高い新旧両盤の<アイーダ>も、旧盤の<オテッロ>も、
<ドン・カルロ>も<トゥーランドット>も新盤の<薔薇の騎士>も、
指揮と管絃楽に関しては、ことごとく「大」嫌いですの……
カラスとの<トロヴァトーレ><ルチーア><蝶々夫人>も、旧盤の<薔薇の騎士>も、
歌手は大好きなのですが、できれば指揮は「避けたい」ほどです。
こんなわたくしは小数意見なのでしょうか……ヘンですね。

マルシャリンさま
私としたことが、ガラにもなくドキドキしてしまって、こちらこそ申し訳ありませんでした。

大年増さま
今気がついたのですが、メトでフレミングが歌ったのは、海賊なのですね。
先日、bel cantoなどという大胆なタイトルのＣＤがリリースされて、
アミーナなどを歌っているのを聴いたので、私は何をボケていたのか
てっきり「清教徒」を歌ったのだと勘違いしてました。
フレミングはメトの大スターだってこの前おっしゃってましたけど、
私にはどうしてもフレミングの良さがわかりません。
フツウの声にしか聴こえないのです。

ところで、グルベローヴァは再来年のジュネーブでドニゼッティの
女王三部作に連続出演するみたいですね。こうした上演を
ナイチンゲールなどでＤＶＤ化などしてくれたら良いのにと思います。

>518・ゾフィーさま
>「薔薇の騎士｣に関してはR.シュトラウスはモーツァルトのようなオペラを書きたいと思って書いたオペラであるという話を
聞いたことがありますわ。

そうですわね。よく言われるところですわ。
でもこれは一種「まゆつば」ものだと、わたくし思っておりますの。
あの当時、モーツァルトのオペラはマーラーによる復興・再評価の時代で、
いわば「古典の再評価」としてのモーツァルト回帰が、一種の新鮮味を帯びた、
ナウい（あらいやだ、死語ですわ！）自己規定だったのかもしれません。
それ以上に、当時の音楽状況からして現状に目を背けて「モーツァルト回帰」を
単純に謳うことこそ、現実逃避の何ものでもなかったはずですわ！
それこそ、若き日のシュトラウスがヴァーグナー写シの
大楽劇<グントラム>（ああ、原曲を全曲聴いてみたい！）を作曲、
大失敗を喫したことと、観客専用列車がヴィーン・ドレスデン間を走ったほど
大成功を収めた<薔薇の騎士>の初演と、表面的状況は両極に見えて、
内実は同じであるような気がしてなりませんわ。

おデート、羨ましいですことね。
あたくしも一度は音楽の会話ができる殿方と逢瀬を楽しみたいものでございますわ。

R.シュトラウスの「ばら」についてのお話し、興味深いですわね。
あたくし元々「サロメ」「エレクトラ」それにいくつかの交響詩をのぞいて
R.シュトラウスは好きではありませんでした。
ただカール・ベームの大ファンなので、R.シュトラウスのあまり有名でないオペラのCDが
国内盤で発売されたときはまとめて購入したものです。
大方買ってから一度しか聴いていませんが。（「ばら」のCDもベームのみですの）
「サロメ」「エレクトラ」が、世紀末的デカダンの象徴であるとするならば
「ばらの騎士」はその延長にある作曲家自身の退廃（もしくは堕落）である様な気がいたします。
あたくしはシェーンベルクによってもたらされた音の美の破壊には批判的でありますが
「ばらの騎士」以降R.シュトラウスの逃げとも取れる
甘美な音に溺れきった作品にも完全に共感はできませんわ。
ただ「４つの最後の歌」や「メタモルフォーゼン」のような作品は
作曲家本来の真情の吐露とも言えるすばらしい作品だと思います。

ところで、あたくしもカラヤンは苦手ですわ。
演奏は何でもよくてとにかく曲が聴きたかった時代は、
とりあえずカラヤンなら間違いないだろうと聴いていましたが、
様々な演奏家の個性に触れてしまった今となっては・・。
「リング」の録音などはかなり良い演奏だと思いますが、
あまりこの人で感動させられた演奏というのは思い浮かびませんわね。

あげ

>529・PEACHUMの奥さま

あら、わたくしでよろしかったら今度お付き合い致しましてよ。
御高祖頭巾かぶって「地下暗室貞操問答」なんて素敵ですわね、
なんてちょっとおゲフィンでござゐました。

それはそうと、奥さまもベーム讃仰、カラヤン忌避、シュトラウス「まゆつば」、
こうしたお仲間ですのね。
わたくしはもっと酷うございまして、あの時代・あの経歴、綺麗事のように平然たる
「作曲家本来の真情の吐露」も認めたくないほうですし、
またまた、もともと性分として「交響詩」なるものがテンデ駄目でして、
<英雄の生涯><ツァラトストラ>なぞ聴かされますと、もう噴飯ものでございますの。
<ティル><ドン・ファン>なぞのほうが短い分だけ「名人」の作曲術がわかりますが、
あれってもう描写性・効果追求の極致という点で「映画音楽」ですわねえ。
そういえば、映画伴奏版の<薔薇の騎士>組曲・自演指揮盤を持っています。
これがねえ、つまらないこと夥しいんです。
あれだけ「豊かな」音楽を書き込んだように見えて、
詞章と肉声を取り去り、「劇伴」用のメロディーを巧みな腕前で繋ぎ合せると、
このオペラの「本質」が、骸骨のように透けて見えるんですわねえ。

と言いつつ、オペラ自体はわたくしもDGのベーム盤を「愛聴」していますの。
シェヒのマルシャリン、世間に言われているほどは酷くございませんし、
ベーメのオックスと管絃楽は傑出しておりますものね。

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　　　　　 i::::i　　　　i 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　i　　　 i:::::i'　チョヌン トンチャモン イムニダ
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　　, -‐‐- ､::i,　　　 ヽ. 　　　　　 　　　　　　　　　　　　　 /　　　/::i'
　/　　　　　ヽi,　　　　ヽ　　　／ﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞ"'‐--‐'"ﾞﾞﾞﾞﾞ＼　　／ 　　 /:i'
　{　　　　　　} ヽ　　　　 ＼ /　　　　　　　　　　　　 i／ 　　　./'´
　ヽ 　　　　ノ:::::::＼　　　　 `''‐-､,,,,,,,,,_______,,,,,,,､-‐'´　　　 ／
　　｀ '''''''t":::::::::::::::::＼,,,,__　 　　　　　　　　　　　　　__,,,,,／
　　　　 　 ＼::::::::::::::/;,,,,,,,,"""'''''''''''''ゝ‐-､''''''''''''''""",,,,,,,}
　　　　　　　 ＼::::::/:::::::::::"""'''''''''''''{=＝=}'''''''''''''""":::::::ヽ
　　　　　　　　　＼:::::::::::::::::::／　　　`ｰﾞ‐"　　　 ＼:::::::::::::::＼　

「御高祖頭巾」とか「付け髭」とか、変装オフ会というのも面白そうですねー
周りから見ると異様な集団のように思われそうですけど

リヒャルト・シュトラウスの残された映像ってどれもつまらなさそうに振ってますね
「彼の指揮の素晴らしさを証明する映像は残ってない」とセルが言ってましたが
録音・録画は苦手でライヴで燃える伝統的ドイツ指揮者のタイプだったんでしょうか？

オクタヴィアンちゃん、
ジュネーブじゃなくてチューリッヒよ。時期的に絶対行けないんで、悲しい
わ！ DVD用に録音するって言うのは私も大賛成だけど、実際、テレビ収録
って物凄くお金がかかるみたいよ。Nightingaleのような小規模なレーベル
ではとても無理なような気がするわ、、、、

新国のアトレカードに今年から導入されたID制度に、個人情報である、
生年月日がそのまま載ってるって事、別の掲示板で知ったんだけど、
クラ板でも祭りになってるわ。

http://music.2ch.net/test/read.cgi/classical/1032416369/302

個人情報を安易に載せるやり方には到底賛成出来ないわ。アトレと
日本信販に抗議の電話をしたわよ。

age

>>521
耳年増様、
>でも良く考えたら、少なくともカラスやオリヴェーロ以前の時代のトスカは、
>テバルディのようなスケールの大きい豊麗な声を持つ歌手が多かったような
>気がしますわ。
まあ、そうでしたの。知らないということは恐ろしいことですわ（ｗ
カラスの「猛女」としてのトスカも私、好きですのよ。こういう歌い方を
している歌手の中では、やはりカラスが一番徹底しているんじゃないかしら。

>>524
papaveri様、教えて下さってありがとうございます。
でも、House of Operaは知ってしまったからには気になってしまいますわ。
何か手頃な物を1つぐらい買って、痛い思いをしないと諦められそうも
ありませんわ（ｗ
それにしても、こういう商売が本当に成り立つものなのか不思議ですわ。

>>526
マルシャリン様
私もオケ作品のカラヤンは好きではありません。
今、カラヤンが嫌いといっても決して少数意見ではないと思いますよ！

カラヤン嫌いは、通の証明でございましょ？
アタクシは通ではございませんので、
指揮者で演奏を選ぶことはほとんどございませんけど。
同じ指揮者でも、同じ演奏者でも
好きな演奏もあれば、好まない演奏もございますの。
気紛れなのでしょうかしら？
というよりは、無知蒙昧の輩ですわね ^o^

>>528>>529
マルシャリン様、FRAU PEACHUM様、お二方の「薔薇の騎士」観もなるほどと
思いますわ。でも、もし「薔薇の騎士」というオペラが書かれることが
なかったらと考えるとそれも寂しいだろうと私には思えますわ。私も耳年増様と
同じく「甘美な目くらましに騙され」たいのかもしれませんわ。

マルシャリン様、お誘いいただきたいへん嬉しゅうございますわ。
あたくし滅多に都心へ出ない故、出かける際は前もってお知らせいたします。
ですが「地下暗室云々」はー・・・
高貴なお方を地獄に道連れにいたしたくはございませんもの。
>>531マルシャリン様はベームの最後の来日公演を
ご覧になっていらっしゃるのでしたわね。なんとも羨まし也妬まし也！
あたくしベームはほとんど盲目的に好き、ほとんど信仰に近いですわね。
あまり評価の高くないモーツァルトの交響曲全集が大好きですのよ。
それはそうとR.シュトラウスの交響詩あたくしも「ティル」や「ツァラトストラ」
「英雄リヒャルト君の生涯」などは好みません。
「死と浄化」や「ドンファン」は結構お気に入りです。
２つの交響曲は、曲が始まった途端に眠たくなりますわ。
>>533あたくしの女友達から聞いた話しですが、R.シュトラウスは
「汗をかきながら振る指揮者は逝ってよし」のような発言をしていたそうですわ。

>>525
オクタヴィアンちゃん，古い録音ではありますが「オーベルニュ」はネタニア・ダブラツ
に勝る物はありません．「バイレロ」も「子守歌」も最高ですわ．古い録音だけあって
ちょっとオン気味の録音がまた良いのよ．
ところで，おフランス物の歌曲でデラックワの「ヴィラネル」ってご存じかしら？
良い曲よ

コルンゴルトはオーケストレーションが怪異なので，もっぱらオケの入った曲を聴いて
いるわ．彼のオペラではピアノは「打楽器」として使われているし（オルフもそうね）
コル・レーニョやバルトーク・ピチカートも独特の雰囲気を醸し出しているわね．

そうそう，オフのお店の予約はあたくしの名前で入れてあります．
参加なさる方にはあたくしのお布哇みやげがもれなく付いてきます．
ノンケの方や女性にはそれなりの物を用意しております．ご安心くださいませ．
勿論カマの皆様にはXXX級の物を用意してございます．お楽しみに．
（大年増さんには単なる本だけど）

おばさま、いろいろありがとうございました。
ヴィラネルは、コロラトゥーラの定番レパートリーらしいですＹＯ！
といっても、私はグルベローヴァでしか聴いたことありませんが。
コロラトゥーラの芸術というオルフェオのアルバムに入ってました。
日本でも歌っていて、そのときのライブ録音もステキです。

>>532
ドラエモン 韓国語？朝鮮語？しゃべれるの。

＞チョヌン トンチャモン イムニダ
　
「私は、将軍様です。」っていってるんですね。

＞＞エスクラルモンド おばさま。

後輩の手羽さんも連れてきて下さいませ。

>>544
papaveriさん「通りすがりの後輩（♀）」は今上海で休暇中なのです．
papaveriさんにはパスタを用意しました．
後輩（♀）が帰国次第出欠について問いただします．
ところで「通りすがりの後輩（♂）」も降臨するはずなのですが・・・
毛深い以外に取り柄がない奴ですが・・・
あたくし毛フェチですので（いやねオゲフィンで）

７０年代後半以降に録音したカラヤンのオペラは、歌を聴くのに丁度良い音量
にすると、シンバルと金管楽器がうるさくて、困ります。
７８年録音「ドン・カルロ」は、直前の１２月に行われたアバド指揮のスカラ座公演と
出演者が殆んど重なっていて、私はその公演のＣＤ（MYTO）が好きなので期待して
買ったら、いくら指揮者が違うとはいえ、歌い方が完全にカラヤン風味になってて
期待はずれでした。
でもウィーンフィルとの「蝶々夫人」や「カルメン」はカラヤン風味が目立たないので
好きです。
しかし、「ボエーム」をあんなに巨大スケールの響きで演奏する必然性があるのかと
小一時間…

今日は新宿の塔に寄って、何を買うか迷った挙句にコレッリとカバリエが歌う
「ボエーム」のＭＥＴライブ（Living　Stage）を買いました。
コレッリの歌うロドルフォがカッコ良すぎる感じ。それでも良いのですが。
一幕のアリアの最後を「Vi　piaｰｰｰｰｰｰｰccia　dir！」と長く歌っていて、
パルマライブの「Vitto------ri-------a------！」を思い出してしまいました。

ところで明日（もう今日ですね）の「ランスへの旅」をご覧になる方はいらっしゃいますか？
あの開演時間で、あの場所だと初めから見るのはキツそうなのでどうしようかと考えてるところです。
初めから観るには仮病で早退しかないのでしょうね

＞＞エスクラルモンドおばさま

お土産があるなんて感激です。

今、旅行中の配偶者から電話がありました。
ローマで、オペラを見るかも・・なんて言ってましたので、
オペラみたの？と聞きましたら、
「フィレンツェで小澤征爾に会って、ちょっと話しをしたよ。
それで、オペラも見に行った・・・・」
「何見たの？」
「何だかわかんないけど、凄かったよ、じゃあね」
ですって、まったくーーー。

ネットで調べたら、どうも＜ Peter Grimes＞みたいですね。
これじゃわからないはずですわ。

ローマで見るかも・・といっていたのは＜愛の妙薬＞で
これは予習していきましたのよ。

まあ、小澤征爾と知り合いでもなんでもないのに。
夫の特技ですね。知らない人と気安くしゃべる。

私、世間話ばかりでごめんなさい。

あげます。

>533・プソンさま
>「御高祖頭巾」とか「付け髭」とか、変装オフ会

ふふふ、よろしゅうござゐますね。「萌え〜」ですわ★
これが<オペラ登場人物仮装オフ会>なんぞ、血沸き肉踊る方もあられるのでは？
そういえば、カラースがエディンバラの<夢遊病の女>をキャンセルして帰国、
それでいてヴェネツィアだかの仮装パーティーに出席し物議を醸した時は、
古代エジプト・ハトシェプスト女王の扮装だったですわね。

でもトゥーランドットのつもりで仮装してきて
「パリアッチですか？」と言われたらどうしましょうか

>>547
それちょっと聴いてみたんですが、随分こもった音じゃないですか？

age

>541：PEACHUMの奥さま
>高貴なお方を地獄に道連れにいたしたくはございませんもの。

ふふふ。わたくしとて、もはやある限りの「地獄」を知った女（←違うって）。
だからこそ「片頬の涙を隠して片頬はほゝゑむ」こともできるのでござゐます。

>ベームはほとんど盲目的に好き、ほとんど信仰に近いですわね。

わたくしも、ベームは子供のころからなぜか「好き」でございましたわ。
中学の折、親しい女先生のお宅に遊びに参りました折、ベームの写真が飾ってあり、
その容貌が、当時私の中学におられた「森先生」といふ、頑固でちょっと変態な
理科の老先生に似ていたものですから、
「あら、○○先生って、森先生がお好きなのね〜★」って盛り上がったのが、
ベーム博士と「遭遇」のきっかけでございましたの。
ロス・アンへレスの<椿姫><カルメン>からオペラに没頭したわたくしは、
世間のフツーの少年のようにドイツ系の交響曲には当時あまり興味がなく、
オペラにしても、いまだにモーツァルトのものはさして好きでもないゆえ、
ベームとの接点は当初さしてなかったのですけれど、当時はベーム最晩年の活躍期。
FM放送ではこちらが黙っていても世界各地ライヴ録音をバンバン放送しましたから
それこそ大晦日NHK・FM恒例の<第9>で確かヴィーン交響楽団との演奏
（最近は海外収録のこれを流す大晦日の習慣は絶えたのかしら？）、
ポッリー二とのモーツァルト協奏曲や、殊にベルリン・フィルとの<ジュピター>
（この第4楽章の崩壊寸前ともいえる巨大な構造膨張がベーム体験の転機でした）、
サルツプルクの<ナクソス>（昔LDでありましたね→DVD再発を熱望！）、
こうしたものをエア・チェックしては愉しむうち、ライヴに燃える老巨匠の
たぐい稀な音楽性に深く深く沈潜していったのでございます。

1980年のヴィーン・オペラ来日当時は高校2年生だったと憶えておりますが、
その頃はいい加減「ベーム・ヲタ」でございましたから、前年に来日決定以来
まさに「待ちに待った」というところでして、予習も万全。
それゆえにこそ、DG正規録音盤<フィガロの結婚>とはまったく違う音楽に驚愕し、
かつ熱狂したのでございます。
今でも当夜の感激、ベーム翁の一挙手一投足、終演後楽屋口での素顔、
帰宅後熱に浮かされたように日誌を記したこと……
思い出として過去に葬るには、あまりに鮮烈な「体験」でございました。
ベームは帰国後、ベルリンとヴィーンで僅かの回数振った以外にオペラには出ず、
日本での<フィガロ>（及び<ナクソス島>）が本当に最後の豪華版でした。
翌年8月、ベームが危篤となった際には日本の一般紙でも速報が報ぜられ、
ついに亡くなると、ニュースとして大きく取り上げられました。
大学受験を控えたわたくしにとって、まことに初めての青春の「喪失」でした。
映像での最後の仕事が例の<エレクトラ>で、これをようやくのことで採り終えて
ベームはほどなく亡くなったのですが、
録音の最後の仕事はヴィーン・フィルとの<第9>でございます。

あげます。

没後早々に発売されたこの<第9>、わたくしは悲しいのと「怖い」のとで
長いこと買い求めず、聴きもしませんでした。
はじめて耳にしましたのは、没後10年も経った頃でしょうか。
冒頭部の異常な響きは、絶好調のクナッパーツブッシュ顔負けの巨魁なもの。
ことに第3楽章の美しさ。弛緩寸前でいて、それを楽員がからくも支えきる緊張感。
第4楽章になりますと、歓喜の主題が最後に再現される直前の経過部で、
あれほど厳格だったベームの構造把握がふと揺らぎ、合奏が乱れる瞬間があります。
ベームは構わず振り続け、剃刀一枚の隙を縫いつつ楽員の総力で演奏は美事立ち直る。
そのあとに沸き起こる歓喜の主題の、なんと輝かしいことでしょう……！

スピーカーの前で、わたくしは涙に咽びました。
「あゝ、ベームは死んでしまった」。

没後10年の段階で、移り気な聴衆はベームをほとんど忘れ去ろうとしていました。
（<新世界>やシューベル第5交響曲やヴァーグナー管絃楽集など、
ベーム最晩年の名録音は、廃盤かそれに近いまま今でも放置され続けております。）
けれども、わたくしはベームを終生忘れることはできない。
あの一期一会の<フィガロ>はもとより、
没後10年にしてやっと聴くを得た最期の<第9>の録音の素晴らしさを
これからも語り続けずにはいられない。
それはわたくしにとって、音楽とは何か、生きるとは何か、自分とは何か、
これら一切を包括することがらであるからでございます。

だからといって、わたくしはベームを「人生の師」なぞとは申しません。
わたくしにとって、生きるとは「批評」すること。
すべてのものの価値を疑いつつ、疑いきれぬ「幻」を追い求め続けること。
（デカルト的な思考とはまた違うのですけれど……）
それにほかなりませんもの。
ですから、単純に「ベーム萌え〜★」ではございませんの。
芸術の価値とは常に甲論乙駁。
その中から立ち昇る何ものか、それこそ尊いのでございます。
ベームの音楽とは何だったのか？
それは今でもわたくしにとっては「継続審議中」のことなのでございます。

なんですか、真っ昼間から長レスにてご迷惑をおかけいたますた。

那智のシンパで天皇にｵｰﾗを感じるってやべｰな

↑558・あなた、馬鹿？

わたくしに対する芸術論上の反論でしたら受けて立ちますが、
「那智（=ナチ？）」とはベーム個人をさしているのでしたら、
そんな政治的問題はわたくし、ここでは論じておりませんし、
なぜベームの具体的な演奏（及びそれによって感受される「抽象的な人間性」）に
ある種の感を得ることが「那智のシンパ」になるのか？
「那智」やら「シンパ」やらの言語定義が極めて曖昧。
「天皇にｵｰﾗを感じるってやべｰな」というのは、
前レスのわたくしの発言内容をさすのでしょうけれど、
これも歌右衛門や杉村春子と同等の人間「ヒロヒト」の存在性を指したまで。
感性レベルの問題は、あなたからどう言われようと頓着いたしませんが、
芸術のみならず、何ものかに接してある種の感を受けることは、
大なり小なり「われを失う」ことですから、「やべー」に決まっています。

かなり前スレで大年増さまが激論されていたように、
わたくしにとっても音楽は「道楽」を超えた「情熱」なのです。
このスレでは政治上の議論をしているわけではないのですから、
悪意の底ある揶揄は申せ、芸術・政治を混同しつつ何の論拠もなく、
わたくしを暗示して「那智のシンパ」と放言するのは許容できませんわ！

芸術家とあのお方を同列というのはちょっとね。
生理的嫌悪感ありですわあ。アタクシの感性ですので、
悪しからず・・・

明後日は読売の_Parsifal_なんで、復習をかねて、久しぶりにKnaのBayreuth
ライブ(Philipsの'62年の正規盤）を4時間10分、通して聞いたわ。さすがに
くたくたよ。日曜日、耐えられるかしら、、、、(-_-;)

>>527
オクタヴィアン様、亀レスごめんあそばせ。
フレミングというと、フレミングのシューベルト歌曲集のエッシェンバッハの
ピアノが素晴らしいですわ。アマゾンで試聴しただけなんですが、もう前奏が
よくて、聴いてみたいという衝動に駆られますわ。でも、それに続くフレミングの
歌がなんとも大味で･･･。エッシェンバッハのピアノがいいだけに、よけいにその
落差が気になりますわ。聴きたいような聴きたくないような困ったCDですわ。

http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B0000042GS/qid=1035545395/sr=1-2/ref=sr_1_0_2/250-0829228-8035432

Knaの_Parsifal_で疲れちゃったんで、今、Desormièreの_P&M_を聞いて
いる所よ。耳年増ちゃん達の深遠なる解釈のアンチテーゼかもしれないけど、
私、最初_P&M_を聞き出した頃は、Debussyの雰囲気ある音楽にころっと
「騙され」ちゃって、サンボリズムを鵜呑みにして、なんか神秘的な雰囲気
なオペラだと決め付けちゃったのね。それが、今から7〜8年前にPeter
Sellars演出の_P&M_をL.A.で見て、目からうろこが落ちたわ。

彼は舞台をMalibuに移して、時代も現代、乞食は当然、ホームレス。そこで
繰り広げられるドラマって、人間の愛欲にどろどろにまみれたソープオペラ
だったって、遅まきながら気が付いたわ。

アラーニャ&ゲオルギューの「ウェルテル」のCDが昨日、届きましたわ。
早速、リブレットを読んでみたんですけど、ちょっと泣けてきてしまいましたわ（照
それで、過去ログ読んでみたら、大年増お姉様が「_Werther_って、優柔不断の
だめ男が、恋に恋してCharlotteに熱を上げて、ストーカーになった揚げ句、
これ見よがしに自殺するって、最悪男の話」ってお書きになっているじゃないですか！
お姉様が「ストーカー」とおっしゃっていたのは覚えていましたけど。
最悪男の話で泣いた私って一体･･･。鬱ですわ！
でも読んでみて、ゲーテの小説「若きウェルテルの悩み」も読んでみたくなりましたわ。
この「若きウェルテルの悩み」が出版された頃って、ウェルテルと同じ服装で
ピストル自殺するのが流行ったそうですわね。

あら、ゾフィーちゃん、やっぱり、唯物史観の私って夢がないのかしらね。

それはそうと、オクタヴィアンちゃん、たった今アマゾンから「ノーカット
ヘア解禁全長板チャタレイ夫人の恋人」と"Leo Tolstoy's Anna Karenina"
のDVDが届いたわ！！！！！！！！！！！！　ちょっとP&Mはお預けにする
わよ！

>>551 プソン様
74年のＭＥＴライブにしては音がこもってます。でも「Vi　piaｰｰｰｰｰｰｰccia　dir！」
でモトを取ったつもりです。

ところで、今日は「ランスへの旅」を観て来ました。清々しいオペラですね。
ＣＤで予習したりしなかったので、どの曲がどうだったというような書き方が
出来ないのですが、大満足です。

>>559
マルシャリンさん，お馬鹿さんをあいてにムキになってはいけないわ．
あたくしと耳年増ちゃんは大年増さんとは政治的に全く反対ですが，オペラの世界では
お友達（愛人？）ですのよ．

マスネーヲタのあたくしですが，オクタヴィアンちゃんに渡そうと思ってMDに色々録音
してました．ただいま「La Vierge」（これはオペラとは言えませんし，歌手も小粒なの
ですが）を録音しております．（ブライアンの「ゴシック」も加えてあります）
オクタヴィアンちゃんはMDプレイヤーお持ちかしら？（無かったら買えよ，と突き放す）
Monty Pythonも加えてしまおうかしら．
I cut down trees, I ware high heels suspendees and a bra, I wish I'd been a girly
just like my dear papa.

>>566
前スレ968様、初めまして、よろしくお願いします！

＞大満足です。

それは何よりです！このオペラは全編楽しいのですが、
私は最後の方のコリンナのアリアが大好きです。
アバド新盤のマクネアーもいいのですが、
旧盤のチェチーリア・ガスディアが歌うのが特に好きです。
なんかもちもちっとしている声でこの役に合っていると思いました。
ガスディアってもう出てこないんですかねぇ・・・。

>>568 ランスへの旅様、こちらこそよろしくお願いします。
最後の方のコリンナのアリアも良かったですよ。皆が各国の歌をそれぞれ歌って
盛り上がったところを、コリンナのアリアで上手に締めているのですね。

Gasdiaは新国の_Il Barbiere di Siviglia_のプロダクションの初年度に
Rosina歌ったわよ。

以前紹介したことがあるけど、彼女の"Una voce poco fa"の最後の部分や、
そのた、信じがたい名唱（！）が聞けるサイトをご紹介するわね。
http://archivio.opera.it/Barcacc/Perle/Perle.html
嗤い過ぎないでね。

>>ババア達
ちょいと思ったのですが，
1.皆で金出し合って耳年増ちゃんを上京させる
2.オペラ評論家としてやっていけるまで援助する
3.オペラ評論家として名をなしたら耳年増ちゃんのコネで良い席を「コネで分けて貰う」
決して損な投資ではないと思うのですが（下心みえみえだけど・・ついでに「喰う」
と言う選択もあるかも．）
あらいやね，恥も外聞も無いカマは・・・

今日はランスへの旅に行ってまいりました。
区民ホールといいながら、非常に立派な建物にびっくり．．．　だいたい７割程度
の入りっていう感じでしょうか。
私はこのオペラをウィーンの来日公演で初めて見たのですが、キラ星のごとく並んだ
豪華キャストに、客席もうまく使った演出で１０年以上前のことなのに今でも印象に
残っています。それと比べるのは酷とは思うのですが、ついつい昔のことを思い出し
ながら聴いてしまいました。

佐藤美枝子さんを生で聴くのは初めてでした。私は大変な勘違いをしていて、
なぜかコルテーゼ夫人を歌うと思い込んでいたのですが（実際はフォールヴィル
侯爵夫人）、最初のコルテーゼ夫人のアリアを聴いていて、なんか顔が変わったなー、
声もお風呂でエコーがかかったような声だなーと思っているうちに、急激に眠気に
襲われてしまって、実はその後の彼女のアリアは全く覚えていません。
その後の場面でもほとんど印象には残っていないのです。

始まってから最初のうちはかなり退屈してしまって睡魔との闘いだったのですが、
コリンナ（天羽明恵）のソロが始まったとたん、一気に眠気が吹っ飛びました。
確か、ゾフィーさまがこのあいだのＮＨＫのオペラ特集でお褒めになっていらっしゃった
と記憶していますが、ビロードのような美しい声でとてもステキでした。
地に足のついた声というとヘンな表現ですが、ただ響きがきれいなだけではなく、
質感のある声とでもいうのでしょうか。客席の反応も彼女が歌ったときだけは
まったく別だったと思います。

ロッシーニのオペラは、声ももちろんのことながら、それぞれの歌手に軽快さというか
シャレっ気のようなものがないと、単なるドタバタ喜劇になってしまうような気がします。
今日歌っていた人たちは、一生懸命に舞台の上で楽しんで見せようとしていながら、
それが自分達が楽しんでいるにとどまっていて、客席まで伝わってこないような
もどかしさ？を感じました。このオペラを日本で聴く機会があることだけでも
感謝しなくてはいけないとは思いつつ．．．

エスクラルモンドおばさま
ＭＤちゃんと持ってますＹＯ！　と〜っても楽しみです！！

大年増さま
ショーンさまのメラーズ(;´Д｀)ﾊｧﾊｧ...　しかも無修正(;´Д｀)ﾊｧﾊｧ...
うらやますぃ〜〜〜〜(;´Д｀)ﾊｧﾊｧ...
ところで２７日のパルジファル、会場ですれ違うやもしれません！
私はとりあえずショルティ盤でお勉強です。

>>572
オクタヴィアンちゃん「キラ星のごとく」発音は「きら，ほしのごとく」であって
「きらぼしのごとく」ならそれは間違いよ．
詳しい説明は「何を勘違いしているのか知らないけど自称ブラピ」とか言う馬鹿カマ
にお尋ねになれば宜しいかと．オホホホホ

>>566
全スレ９６８さま
今、改めて上から読んでいて、今日の公演にお出でになっていたことに気がつきました！
もしかしたら、会場でニアミスしていたかもしれません．．．

おばさま、今の今まで「キラボシ」と信じていました．．．　(^_^;)

あら、オクタヴィアンちゃん、
ロートルの言う事鵜呑みにしちゃ駄目よ。たしかに、もとは「きら、ほしの
ごとく」だったけど、現代日本語では「きらぼし」っていう言い方が完全に
定着してるから、これは誤用とは見なされないわ。「いっしょうけんめい」
（一生懸命）だって、元来は「いっしょけんめい」（一所懸命）が「正しい」
んだけど、一所懸命なんていったら、それこそpedanticだわ。

>>570
大年増さまご紹介のサイトに行ってまいりました。
歌手も人間ですから、こういうことって結構あることなのでしょう！
グルベさまのコンサートでも、一度遭遇したことあります。
忘れもしないティターニアのポロネーズでした。
あーやっぱり、この人も人間だったんだと妙に納得した記憶があります。
アンコールでもう一度歌って下さったんですＹＯ！

ところでご紹介のサイトに出ていた４人のうち、リッチャレッリのものは
オケの音が割れてしまっていて良くわからなかったのですが、
これは第一幕のアリアの最後のところですよね．．．

オクタヴィアンちゃん、
ええ、"Signore, ascolta!"の最後の部分よ。

>567・エスクラルモンドさま
>マルシャリンさん，お馬鹿さんをあいてにムキになってはいけないわ．

わたくしったら、つい屁理屈をコキまして、まことに失礼いたしますた。
また亀レスですが、オフ会ではお国みやげとやら、ありがとう存じます！
ワクワクしてます……

>オクタヴィアンさま

明後日の<パルジファル>、なにとぞご利益がありますように。なーむ……
それにしてもクルト・モルは聴きたかったですわ！

いま、カサロヴァのフランス・オペラ・アリア集を聴いています。
大好きな<サッフォー>終幕の「不滅の竪琴」が入っているので嬉しいのですが、
カサロヴァはフランス語の発音がちょっとおかしくないでしょうかしら？
外国語は苦手で、どうもよくわかりませんの。

フランス・オペラと申せば、ヴィヨン公妃さまはまだご帰朝ではないのでしょうか。

sage

あげ

今日は_Parsifal_のLDを見始めたんだけど、あれ、ほんと眠りを誘う音楽
だわね。LDの１面すら持たなかったわ。なんか明日、爆睡しそうだわ。
オクタヴィアンちゃん、じゃ明日会場でお会いしましょうね。

>>570
大年増様、
爆笑です！（って言っていいのかな？）ありがとうございました！
ガスディアが来日した時はまだその価値もわからない時だったのです。
でも調子は悪かったみたいですね。

>>572
オクタヴィアン様も「ランスへの旅」ご覧になったのですね！
ウィーンの来日公演も観ていらっしゃるとか。羨ましい限りです！

>>572
オクタヴィアン様、天羽明恵の歌をお気に召されましたのね！
クラ板ではあの夜の女王のアリアについて全然歌えてないじゃんとか、この人
終わっているねなんて無茶苦茶言われていましたのよ。確かに高音域で音程が正確で
なかったところがあったんですけど、生放送で調子が出なかったの
かもしれないし、いい面もあるのにこの人達なんて傲慢なのかしらって思いましたの。
これから期待できるコロラトゥーラ・ソプラノですわよね。

ゾフィーさま
実は私もあの夜の女王を聴いた時は、正直言ってあんまり良いと感じなかったのですが、
昨日は本当に素敵でした。彼女が歌いだしたとたんに、会場の空気というか雰囲気が
変わったように思います。少なくとも私は一気に目が覚めましたので（笑）

大年増さま
会場でお見かけして、もしお話できそうであればお声をかけますね。

>>570
大年増お姉様、そのサイト、いかにもイタリアらしいサイトですわね。
歌手もこんなサイトがあると油断できないでしょうね。

>>574>>576
エスクラルモンドおば様、大年増お姉様、んまあ、お二方ともほどほどに！
でも、第二外国語スレがなくなった今、お二方のためになる絡みを読めるのも
オペラスレならではですわね（ｗ

>>585
オクタヴィアン様、まあ、それでは私も本調子の時の天羽明恵を
聴いてみたいものですわ！

上げ

>>586
ゾヒーちゃん
綺羅星の如く，悔しいけどATOKは「きらぼし」で変換できたし「きらほしのごとくの誤用」
ともならなかったわ．くやすぃーーーわ．

なんか大年増さんとのやりとり，ドツキ漫才みたいね．
お楽しみ頂けましたでしょうか皆様．

先ほど「通りすがりの後輩（♂）」からメールがあり，ここのスレが見つからない由の
内容でしたので，詳しく説明しておきました．その内降臨するでしょう．
あたくしがいつもセクハラしている相手です．

http://archivio.opera.it/Barcacc/Perle/Perle.html
のレスについて．
この間大年増さんも言ってたけど，メトのゼフィレッリ「トゥーランドット」でも
ドミンゴの声がひっくり返ってます．大年増さんの話によると，その後の版では差し替え
られているとか．あたくしが持っているビデオでは物の見事にひっくり返ってます．

あげ。

あらゾフィーちゃん、
心配かけちゃったみたいね。

今日は池袋のHMVでKlempererの「魔笛」のCDを買ったわ。ずいぶん前、まだ
全曲版がCD化されていなかった頃、抜粋で買ったんだけど、遅まきながら
全曲版（とはいっても科白なしだけど）をCDで聞くわ。この録音では
Lucia Poppが物凄く色っぽい夜の女王を聞かせてくれるのよね。こんな
官能的な夜の女王って後にも先にもいないんじゃないかしら。

>>572 オクタヴィアン様　>>568 ランスへの旅様　
私はロッシーニのオペラのきちんとした上演を観たのは今回が初めてでした。
ロッシーニ・クレッシェンドって、あんなにワクワクするものなのですね。
ただ確かに小ネタがウケに繋がってなかったかも。

それにしても、ウィーンの来日公演を見られたとは羨ましいです。
ＦＭ雑誌のカラーページに載っていた、来日公演のレポートとガスディアへの
インタビューを読んで楽しそうなオペラだと思って、気になっていましたが
今まで全然聴いてませんでした。
今まで聴かなかったなんて、勿体無いことをしたなあと、ちょっと後悔…

今日はヤナーチェクオペラ初体験で、利口な女狐の物語を聴きました。
私はヤナーチェクって、何故か現代曲風の聴きにくい音楽だと思い込んでいたの
ですが、この曲は色とりどりのオケが美しくてびっくりでした。それに、ストーリーが
とても良いですよね。次の世代に続いていくエンディングがとても印象的でした。
大年増さまとカッシオさまが、先に「死と再生」がテーマということをおっしゃっていたので、
もっと重々しい曲なのではないかな．．．と恐れて？いたのですが、むしろ仔細な音楽
の中にテーマが織り込まれていて、次に続く余韻が深く感じられたように思います。

第三幕では、ビストロウシュカを歌うポップが早く亡くなってしまったことが
思い出されてしまいます。この録音でも、いつものとおり生き生きとした精彩ある声を
聴かせてくれています。

ところで、ポップとグルベローヴァは、どちらもチェコ出身で、夜の女王を持ち役として
スタートしたのに、ずいぶん違ったキャリアを辿ってきたのですね。

さげ

age

>>590
じゃあ、DVD　はひっくりかえってないんですね？

あげます

Poppは割と早くからスター街道まっしぐらだったんだけど、Gruberovaの方は
下隅が結構長かったのよ。

音としてはPoppとGruberovaじゃGruberovaの方が高いtessituraで楽に歌え
たのにたいして、Poppは超高音の出る役は若い時の短い期間だけ歌って
あとはもっと自分の本当の声質に合ったリリックなもの（そして、後には
スピント系にも挑戦したけど）で、素晴らしい成果を残したのね。

>>597さん
DVDの方は私は知らないわ。私が違いに気が付いたのは日本で出たLDだと
声がひっくり返っているのに、アメリカで出ていたLDではひっくり返って
いなかったって事なの。アフレコってやつね。で、６００かしら？

>>600
大年増様、ありがとうございます。
日本盤と、アメリカ盤が違うってわけですのね。
マルトンとの２重唱の部分だった？ですわね。
だから、気をつけてないと聞き流してしまいますわ。
アタクシ、あのマルトンが大好きですの。彼女の
映像の中で一番美しいと思いますのよ。

>>大年増さん
あたくしも昨日池袋のHMVに行ったわ．ニアミスかしら．何時頃だった？

>>オクタヴィアンちゃん
「女狐」が子供達を連れて歩くシーン日本語訳は「狐は走る獲物を担ぎ，ウサギは跳ねる
おこぼれ目当て」だったわ，たしか斉藤昌子さんが歌ったとき．
CDカラオケにしてうたってごらんなさいな．
ラストの子蛙の一言が「効くのよ」思わず涙が出てくるエンディングよ．

それと，ヤナーチェクの音楽は「ソコールファンファーレ」でも使われている「禁断の平行
五度」（一番不愉快な音の組み合わせらしいわ）が美しく聞こえるような変わった魅力が
あるのよね．

>>597さん
あの役は「キツい顔をした女」を美しく見せるには最適ね．
一幕の，セリに乗って浮かび上がる女官を従えたトゥーランドットの美しさ．
まさにゼフィレッリの面目躍如って感じだわね．

＞602　エスクラルモンド様
つい、歌ってしまいました。語呂がぴったりですね。他の部分の訳詞も教えてください。
「死と再生」だけど斉藤昌子さんが歌った「ちゃんちき」（これは狸）もそうですね。

「通りすがりの後輩（♂）」さんなかなか降臨されませんね。こちらの方ってオフ会でエスクラルモンド様がお話に出されたアメフトの方なんですか？

あら，ナイキのCMのAiways look on the bright side of life，やはりモンティ系の
掲示板では相当話題になっているわ．
ageるネタではないからSAGE

なんと言ってもプー・ティン・パオのキャスティングが、
他ならぬゼッフィレッリの面目躍如ですよね。

>>605
わたしは ペルシア王子萌え〜 ですたｗ

>>594>>599
オクタヴィアン様、大年増お姉様、ポップが出演しているオペラというと、
バイエルン国立歌劇場来日公演の「アラベラ」のテレビ放映を見たことが
ありますわ。可憐なアラベラでしたわね。ポップってヘビースモーカーだった
という話をどこかで読んだことがありますわ。何かポップのイメージからは
とてもかけ離れていてﾋﾞｸｰﾘしますわ。

>>607ゾフィー様
ちょうどルチア・ポップが「アラベラ」で来日した時、
帝国ホテルの喫茶に勤めていた友人が、
来店したポップを見たらしいんですが、
相撲取りのようだったと言うものですから、
それってポップじゃなくて別人じゃないの？と聞き返したのですが、
間違いなくポップだったらしいのです。
ルチア・ポップってそんなに巨漢でしたのかしら。
しかもタバコまで吸ってたんですの？・・イメージが〜(ｶﾞﾗｶﾞﾗｶﾞﾗ･･･

>>608
FRAU PEACHUM様、その「アラベラ」でのポップは声は可憐でしたけれど、
そういえば、体型はだいぶふくよかでしたわ。それから、ヘビースモーカー説は
どこで読んだのか探してみたら、>>479の四つの最後の歌スレでしたわ。
このスレにもうご存じの方がいらしたのでしたね（恥

誰か今日の「天守物語」聴きに行かれました？

>>608
ピーチャム奥様，四半世紀ほど前，ポップ主演の「カルミナ・ブラーナ」をドイツ文化会館
で見ましたが（映画版），「関取並み」でしたわ．
たしか，プライと一緒に相撲を取るようなシーンがありましたわ．
ヘビースモーカーと言えばパバロッティもそうよね（ちなみにあたくしも）

姐さん方、お久しぶりです。

いま、パルジファルの公演から帰って参りましたところです。１０年ほど前
に見た「美女と野獣」の映像を背景に台詞をすべて歌で、というある意味で
「斬新」、観る人によっては「色物」という言い方もできる某公演を思い出
してしまいました。

パルジファルやワーグナーとはまったく関係のない感想なので、不謹慎かも
しれませんけど。とにかく、美術や照明は「おもしろい」と感じたのですが
おそらく、劇評は賛否両論になるんでしょうね。大年増さまの感想を早くお
聞きしたいわ。

とりあえずageておきませう．
お休みなさい．bon nuit

いやあ、偶然ってあるのね。夜、某発展トイレでふと隣を見ると、なんと
オクタヴィアンちゃんじゃない！　オクタヴィアンちゃんを喰っちゃう訳
にも行かないから、一緒に食事して、最後は傑作劇場に一緒に行ったわ。

あら、お姐さん、ニアミスだったのかしらね。私は午後６時から６時半頃
まで居たわ。

ところで、茶々入れて悪いんだけど、nuitは女性名詞よ。

思いっきりドキマギしちゃいました　^^;
このスレの殿方は素敵な方ばかりなので、舞い上がりっぱなしの毎日です！

>>606　
あのこだわりよう、さすがでしたわね。

ゼッフィレッリの同じ演出、キャスト違い（もちろんね）
の舞台を見た人の話では、
映像よりもはるかにキンキラキンの豪華絢爛舞台だったという
ことですわ。
映像は色彩、抑えたのかしら？？

イーグレン＆パヴァロッティで、どちらも動きが、
ままならなかったそうですわ。
で、１幕のドラは、プー・ティン・パオ（だったかな？）が
代理でたたいたんですって。

まあ、ブリュンヒルデさんもいらしてたのね。

_Parsifal_ってやっぱり生で見た方がいいわね。録音や録画だと、どうして
も途中で、しんどくなって、やめちゃうけど、大枚はたいて劇場まで行けば
それなりに集中して聞くものね。

５年前のベルリンシュターツオーパーの演奏会形式以来だったんだけど、
一幕はちょっとだれたけど、思いの外楽しめたわ。Petra Lang、ばしばし
飛ばして、こんなふうに歌ったら、数年で声を潰してしまわないかしらって
思ったけど、よかったわ。ただ、美声で聞かせるタイプじゃないわね。

Kurt Mollはほんと、いい意味でdependableだし、Franz Grundheberの
Amfortasも私は楽しめたわ。意外だったのが、もう、終わったと思っていた
Poul Elmingが結構頑張ってParsifalを歌ってたことよ。それにしても、
彼は背が高い上に、花の乙女はわざわざ背の低い日本人を選んだみたいで、
まるで、Gandalfにまとわりつくhobbitsみたいだったわよ！

ソリストでは唯一の日本人歌手のKlingsor役の工藤博は、黒いレザーパンツに
皮のジャケット、しかも、正面がなんとラベンダー色なのよ。ラベンダーって
いえば、欧米だと、同性愛者の色なんだけど、黒のレザーパンツといい、
この演出では、Klingsorを"evil homosexual"として描いているのかしら。
考えて見れば、Klingsorは女とやったことはないし、これからも勿論女と
やることは出来ない身体なのよね〜〜。なんかhomophobicな演出なのかしら。

ほんと、演出はせこかったわね。槍を中空で止めるのかしらと思ったら、
水戸黄門の印籠を出してKlingsorから鑓を奪ったり、それに、一番？？？？
だったのは、最初と最後の爺さんは何だったの？？？？ワグナーの分身で、
_Parsifal_は彼が見た夢だとでもいうのかしら？

オケは下手だったけど、読響としてはまずまずだったわね。

パルジファルは、クラ板でも話題になっているみたいです。
花の乙女はゾンビ軍団（確かにそうかも．．．）とか、例によって散々な書かれようです。
http://music.2ch.net/test/read.cgi/classical/1032343726/

オペラの後に、大年増さまに解説していただいて大変勉強になりました！
私はワーグナーはＣＤとビデオしか経験がなく、すこし不安もあったのですが、
長丁場を眠気に襲われることもなく集中して聴けたので、自分にとってはとても
良い公演だったのだと思います。
ワーグナーはなんとなく苦手意識があって、何度も挫折してきたのですが、
これを機会に再度チャレンジしてみようかなどと思った次第です。

パルジファルとは全く関係ない話題なのですが．．．
最近カラスのＥＭＩ録音（数年前にアビー・ロード・テクノロジーでリマスター
されたもの）が投売りされているので、１１枚組みのアリア集などを入手して
聴いています。むかーしＣＤ出始めた頃のものにくらべて、ヒスノイズが驚く
ほど抑えられていてとても聴きやすくなっているのでびっくりします。
ところで、カラスの全盛期は、実際にはだいたい何年ぐらいまでなのでしょうか？

>>大年増さん
Bonne nuitでしたわね，ごめんあさーせ．
Bon jour．
早起きage

Bonjour!

今日も「ランスへの旅」があるわね。週末に遊んじゃったんで、今日は
一日中自宅で仕事だわ。

Callasの前世紀ねえ、、、ここはやっぱり耳年増ちゃんのご意見を聞いて見
たいわ。

それにしても、昔の録音であんまりヒスを取っちゃうと、それだけじゃなくて
肝心の声の一部もなくなっちゃわないのか、心配だけど、その辺の所はどう
なのかしらね。

今日は堂々と社内レスですわ。サボりの極致ですわね…。
最近又しばらくご無沙汰してましたし…。

>>オクタヴィアン様

カラス様の全盛期…ですわね。はっきり言って短いですわよ。短い上に
結構細分化されてますのよね。オペラ歌手として本格的に活躍してた
キャリアはアテネ時代から65年のコヴェントガーデンの『トスカ』
（最後のオペラ公演ですわね）まで大体20年余（それでも短い！？）
ですけど、その内広義の全盛期と言えるのはやはりスカラの常連時代
（51年の『シチリア島』から58年の『海賊』まで）なんですけど
（それでも7年！）、その中で本当にキャリアの全盛期と言えるのは
54〜55年のシーズン・オープニングの『ヴェスターレ』において
ヴィスコンティとの協力体制を確立させてから丁度その3年後の同じく
シーズン・オープニングの『仮面舞踏会』あたりまででしょうかね。
翌年は年明けすぐあの‘ローマ・ノルマ事件’が起こって坂を転げ
落ちるようにその権威が失墜しますからね。やはりキャリアについては
スカラにいた内が花…と思って頂いた方がいいでしょう。たった3年の
短い絶頂期で御座います。ああ、儚い。

しかも声の絶頂期とキャリアの狭義の絶頂期に重なりはほぼありません。
声自体は48年頃から52年辺りまでが絶頂期でしょうか。この時期に丁度
集中してアビガイッレやトゥーランドット、マクベス夫人といった
重い役やイゾルデやクンドリーのようなワーグナーの諸役に打ち込んで
ますしね。それから53年になるとやや声に脂が乗りすぎて歌いまわしが
不安定になったりする時が出てきますし（この時の『椿姫』のスタジオ
録音は…『メデア』は素晴らしいんですけど）、例のダイエット以降に
なると、絶頂期のような余裕がなくなり、声のスケールも徐々に小さく
（それでも並みのソプラノに比べると凄まじいものですが）なります。
声自体でも充分売れたのが、段々と‘歌役者’としての比重が大きく
なっていくわけですわね。しかも益々調子や歌の安定性も崩れていくし…。
カラス様擁護派の中には、ダイエットと声の調子の因果関係を否定する
意見が結構あるんですが、少なくとも録音を聴く内では、どこからどう
という線引きがきっちり出来ないだけでその影響は徐々に現れていった
としか言いようがありませんわね。
でも本当にこうやって振り返って見ると、太く短い歌手人生だったん
ですわね。その分ドラマチックなのかもしれませんけど…。

あぼーん

あげます

>>624-625
耳年増様、カラスの歌手人生が短かった理由はダイエットのせいの他に、
「ワルキューレ」と「清教徒」を同じ時期に歌ったりして喉に負担をかけた
こともあるのかしらね。

耳年増さま
ありがとうございました。むかーしにカラスのアリア集１１枚組みの国内版を
持っていたのですが、どこかに隠れてしまっていて、最近４〜５年前に出た
リマスター盤の１１枚組みが投売りされていたのを入手したのです。
以前のものにくらべて、ヒスノイズが大幅に抑えられて、カラスの声がクローズ
アップされたように思います。リマスターの過程でいろいろなものがそぎ落とされて、
別のものが付け加えられたのかもしれないというぐらい聴きやすくなっています。
ただ、それを言い出したら、全てのＣＤが疑わしくなってしまいますよね．．．
編集作業は大なり小なり行われているでしょうから。

以前はカラスの声をどうしても受け付けられなかったのですが、
少し前に話題になったトスカ（旧録音の方）のリマスター盤を聴いて以来、
もう一度聴いてみようかな．．．という気になりました。
全曲盤も、トスカ以降、ジョコンダ、カヴァレリア＆パリアッチ、ノルマ（旧盤）
などを聴いてみました。私としては、カラスのベルカント物はどうしても好きに
なれないのですが、ヴェリズモ系のものや、ヴェルディなどは抵抗感なく
聴くことができました。
いただいたアドバイスを参考に、もう少し他の役も聴いてみたいと思います。

>>カラスレスの皆様
カラスと1990年引退のサザランドが僅か3才しか年が違わなかったってことを考える
と確かにカラスのキャリアは異常に短かったですわね．（スリオティスもかしら）

昨年だったかスカパーのヒストリーチャネルで，カラスのドキュメンタリーを
やってたけど，リスボンの「トスカ」とか珍しい映像（海賊由来らしい）が見ら
れましたわ．引退直前の悲惨な声も聞けました．（来日公演だったような記憶が）

>>昨日パルジファルに行かれた方々
感想ありがとうございます。

>>618
大年増お姉様、
>水戸黄門の印籠を出してKlingsorから鑓を奪ったり
まあ、ワーゲナーに水戸黄門の印籠が出てくるとは、まるでコメディーのよう
ですわね（ｗ

>>630
エスクラルモンドおば様、カラスのディ・ステファノとの日本でのジョイント
コンサートはBSで放映したことがありましたわ。そのコンサート録画放映の前に、
カラス大好きサザランド大嫌いのT氏が出てきて解説をしていたんですけど、
「来日公演時のカラスは全盛期時よりも声と表現に若干の衰えがみられます。」
と仰っていてﾋﾞｸｰﾘしましたわ。もし、カラスについてよく知らない方がその番組を
見たら、それを鵜呑みにしてしまうんじゃないかしらね。

大年増さまのご感想、興味深く拝見させていただきました。演出やオケ
の出来はともかくとして。あたくし、じぶんじしんの浅薄な知識を承知
でお聞きするのですが、パルジファルって、魔笛を彷彿とさせるところ
がありませんか。ワーグナーもモーツァルトも、すでに「逝っちゃって
いる」ところがあるような。

素人の感想なんでしょうね。ご意見、お待ちして申し上げておりますわ。

>>632
愛するゾヒーちゃん，カラスもサザランドも共通して衰えてきたときに

1.低音がこもり気味になる
2.ビブラートが大きくなりふらつく．

欠点が目立つようになったわね．
案外高音は無事なのよ．（ただし飛ぶ音はだめね）
実は引退直前の国連デーコンサートでサザランドが何を思ったのか「夢遊病」を
歌って，悲惨だったの．コウモリのチャルダッシュも何語か解らなかったし．
秋口の花粉症（多分セイタカアワダチソウよ）でアレグラ（バイアグラにあらず）を飲んで
なんとかやり過ごしているババアより．（この薬は効くわよ，この春数十年ぶりに「世の中
に花粉症なんて病気あるの？」って感じで過ごせたわ，眠気もないし．
あ，あたくしアベンティスの回し者ではありません．
アベンティスの元になった会社の一つがRhone-Poulencで，ご存じFrancis Poulencの
親戚筋が経営していた製薬会社よ．
大年増さんご存じでしたか！！！

お姐さん、
私、アレグラ全然効かなかったわ。それで、セレスタミンを長期服用していた
んだけど、これって、ステロイド系なんで、やばいのよね。（副作用で顔が
丸くなったりするし！）それで、現在クラリチンを服用中です。

Poulencが製薬会社の家系だっていうのは勿論、知ってたわ。パリのPere
Lachaiseにお墓参りに行ったんだけど、広い上に、時間がなかったから
たどり着けなかったわ。(Rossini, Bellini, Callas, Modigliani, Oscar
Wilde (!!!), Callasなんかのお墓はお参りしたけど。）

なんか咽が痛くなってきて、風邪をぶり返しそうだわ。早く寝るわね。

（オクタヴィアンちゃん、Caravaggio見たわよ！　最後、なんでCaravaggio
がRanuccioを殺さなきゃならなかったのか、よく分かんなかったわ。）

>>大年増さん
多分もう永眠なさってるかも知れないけど．ナンマンダブ
セレスタミンは頓服になさいな．ステロイドだし，ELI-Lillyよね．
イーライ・リリー，顔が丸くなるのはMoon Faceと言います．
（この間カッシオさんと二人で「酢エチ」と言ったら大年増さんとオクタヴィアンちゃん
が「？」だったのを思い出したわ．カッシオさんもあたくしと同じ理系ですものね．
あたくしもペールラシェーズに行ったわ（もう10年ほど前だけど）
入り口で案内の紙くれるのよね．プーランクの墓にはたどり着けなかったわ．
広いのよね．

カラヴァッジォ，昔「おかず」にしてましたわ．きゃーオゲフィン．

>>ゾフィー様

…当然それもあるでしょうね。特にヴェローナの『ジョコンダ』でイタリア
デビューした47年の夏から、52年12月のスカラのシーズン・オープニングの
マクベス夫人に到るまでの5年半で、セラフィンがまるで着せ替え人形でも
玩んで楽しむかのようにイゾルデ、トゥーランドット、アイーダ、ノルマ、
ブリュンヒルデ、エルヴィーラ、クンドリー、ヴィオレッタ、レオノーラ、
アルミーダと、声の軽重硬軟関係なく無節操に様々な役を歌わせてますの。
これに更にジルダやエレーナやコンスタンツェやマクベス夫人といった様な
他の指揮者の元で歌い初めた役まで入ってくると、はっきり言って一人の
歌手がたった5年で歌ったレパートリーとはどうにも信じられないような
有様になって参りますでしょ。そりゃ声に無理が出てもしょうがないと
思いますわ。そしてダイエットによって元々のホルモンや循環器系の疾患の
問題と共に一気にこれまでの無理がたたったんじゃないでしょうか。
まあそれ以後、‘5役’のあと2つであるルチアとメデアを手中にして、
レパートリーが固まってきた53年頃からは前述の役の大半は歌わなくなり、
比較的声に合った役を2〜3役、中心となる‘5役’に付け加えたり削除を
したりって感じでレパートリーを管理するようになって落ち着きますけど、
もっと早くこうした処置をとって、せめて54年のカラヤンとの『ルチア』
から『アルチェステ』辺りの頃の体重をキープしていたらカラスの声と
キャリアの絶頂期ってもっと長く続いたんじゃないか…等々ドキュソ臭い
妄想をあれこれ頭に浮かべてしまいますわね。まあ早く名をあげてスカラに
堂々とデビューして一流の歌手になる事こそカラス様の望みだったから
その為には仕方の無い事だったのかも知れませんけど…てゆーか昔の
スカラ座って、（何の後ろ盾も無い非イタリア人にとって）こんなにも
門戸の固いものだったんでしょうか？ギリンゲッリをはじめとする関係者の
不見識をさしひいても、これって一体…