マルセル・デュシャンと２０世紀美術

東京の前が大阪でした。残念！

河瀬さんという方が、わかりやすいデュシャン入門的な文章をまとめられていて、
デュシャンに興味を持たれた方々の参考になると思うので、ご紹介します。
| デュシャンに近代芸術からの転換を促したのは一個のプロペラでした。
| 時は二〇世紀の始め、ブランクーシ、レジェらと航空展を訪れ、
| モーターやプロペラのまわりをものもいわずに歩きまわったデュシャンは、
| 突然ブランクーシにこう問いかけました。
|「絵画は終った。このプロペラに勝るものをいったい誰がつくれるか。どうだね、君は？」
| フェルナン・レジェ、ドラ・バリエとの対話、1954 .みずえ 1977 .6
下記ＵＲＬより引用。
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遺作、「ツインピークス」のもとネタになってたね

遺作？あんなの秘宝館ジャン！

作品の見方、感じ方、
西洋人は作家のコンセプトにインスパイアされるが
日本人は出来上がった作品の状態に争点を置く
芸術の先進国、物作りの先進国
民族によって意見がばらばら。

まだ残ってたのか…今さらだけど

芸術新潮で予習してったけど逆にサプライズが無くなっちゃったね、復習のほうが重要なんだな、と。
受験で美術館に行けなくて鬱…しかも地方に飛んぢまう悪寒。

デュシャンがわかるとか言ってるやつは大抵すかしてるだけのかっこつけ野郎。

すかしてるだけのかっこつけ香具師のおれでもよくは知らんがどーするよ。

わかるとか安易に言うのはむしろ34のような怨念持ったバカ

本当にすかした奴なら
「デュシャンってわからないよね」
とほざく

>>35

デュシャン以降の日本の現代美術は猿のようにデュシャンの
焼き直しばかりだな。あほかおまえら！
そんな事だから世界に通用しないんだ、ボケども。

まあどっちもすかしたかっこつけ野郎ということだな。

かっこつけてないよ。

カッコワルー

かっこいいよ。

↑歴史の教科書の写真にヒゲ書いて喜んでるバカ

ﾜﾗﾀ

>>38
逆
実際には、日本人の現代美術作家で、
世界で通用しているのは河原温と荒川修作だが、
どっちもデュシャンをうまいこと焼き直して、
少しだけ新しいアイディアを付け加えた作家だ。

>>45
河原温,荒川修作なんてほとんど知られてないだろ。
ぼけ！

脇腹が痛い

てかあの遺作何十年か前だったら検閲にひっかかる？
まあこっちで作ったもんだけど。

共同幻想に囚われている観衆と、自分との、作品を介した観念のチェスゲーム、
これがデュシャンの果たした20世紀芸術における役割だろうと思うが、どうし
ても私は、網膜的で何が悪い！と思ってしまう。
>>46
ここにいる人で、河原温や、荒川修作を知らない人なんているのだろうか？
この両名は、確かにデュシャンの影響は認められるが、網膜的にも十分楽しめる。
あの、日付絵画ですら、美的にかなりこだわっている。
>>45
草間弥生（素晴らしい）、村上隆（・・・）、奈良美智（・・・）も入れて
あげてください。

＞ここにいる人で、河原温や、荒川修作を知らない人なんているのだろうか？
知らん。

↑なんでいるの？

デュシャン以外興味ねーよ

>>52
ここはホモｽﾚじゃないよ？帰れば？

231 名前：工芸家 ◆r9UYj0GP/s [] 投稿日：2006/04/17(月) 12:31:10
ではなぜ作品にコンセプトや意味を求めるようになったのでしょうか？
私の考えでは20世紀美術評論界の問題ですが、ゴッホとデュシャンが大きく関わっているように思います。

ゴッホ以前にあのような絵を描いた人は居ませんでした。
当時の評論家は彼の絵を酷評し、ゴッホは全く評価される事なく死んだわけです。
ゴッホの絵が生前に一枚しか売れなかったのは有名な話です。
彼の死後その作品の評価が高まるにつれて、
評論界には”ゴッホを見逃してしまった”という後悔の念が渦巻いていました。
それは必然的に”第ニのゴッホを見逃してはならない”という気運を高める事になりました。
新しい事をする芸術家を無碍にしてはならない。という空気が出来上がってしまったのです。
そこへ天才マルセル・デュシャンの登場です。
”ゴッホを見逃したトラウマ”がデュシャンの評価をスムーズにしたことは間違いないと私は思います。
そしてデュシャンが評価された事により20世紀美術の方向性が決定的になりました。
本来その流れはデュシャンだけで終わるべきものでしたが、
誰もやったことのないことをすることが現代美術の主流になってしまったわけです。

デュシャンの後追い的に奇をてらっただけの思い付きを実行する制作者。
意味ありげで難解なタイトルをつけるだけで、後は評論家が勝手に解説してくれる。
作品には全て高尚で哲学的で難解な意味が付け加えられ、鑑賞者を煙に巻く。
そして、教養があり知的で崇高な人間”と思われたいだけの中身の無い
金持ちのアメリカ人が”理解できたフリ”をして、それを買う。
そして評論家自身もそういった”やったもの勝ち”の作品を
否定する事は出来なくなっていきました。
ゴッホのトラウマを再現するわけにはいかないから。
これが現代美術の正体です。

作品の見方、感じ方、
西洋人は作家のコンセプトにインスパイアされるが
日本人は出来上がった作品の状態に争点を置く
芸術の先進国、物作りの先進国
民族によって意見がばらばら。

無償レベルの''しかしそれに甘えることもなく妥協を許さない''entertainment性?

デュシャンの芸術って
いわゆる一発芸みたいなもんじゃないですか？

そうなの？
じゃ
どうして
君と違って
評価されてるの？

>>58
>>54に書いてある通りで
様はタイミングと運ではないでしょうか。
でも、タイミングと運を持つことこそが才能です。
なので、デュシャン万歳、ですね。

>>58

タイミングと運なのかもね

人脈広げたり、営業したり、伝説を自ら作ったり
そういう努力しないとね

２人の兄（長兄ガストン、次兄レーモン）と３人の妹（シュザンヌ、イヴォンヌ、マグドレーヌ）。

ピカソほどはっちゃけてなくてダリほど変態じゃない、いいとこついてる

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そうそう

東京の前が大阪でした。残念！

デュシャンをうまいこと焼き直して、
少しだけ新しいアイディアを付け加えた作家だ。

誰が?

わあ

ポスターのデザインよかっとよね。便器がいっぱい。
大ガラスのプチ版売ってたけどもうないのかなあ。ｂｕｎｋａｍｕｒａ
の中の書店で一時期見かけたけど。買っておけばよかった。

規制の物体をアートにしてしまった詐欺師
こいつのおかげでアートは駄目になったのは事実

それを評価した方が馬鹿なんじゃ？だから詐欺師なのか。

同意。評価した奴が馬鹿。
既製品にサインしただけだなんて
「どんな作品か？より、作家のブランドネームの方が重要なんだろ、おめーらｗ」
て問われてるよーなモンなのに。詐欺ってより引っ掛け問題ではなかったのか？
作家のサインがあるカラーコピーを百万で買う奴と一緒じゃん。

いや、デュシャンはデュシャン以外の人でも作品は複製可能って示したいんだろ？
ブランドネームとかじゃなく

違うよ、大量生産の工芸品の価値を再認識させるのを
手伝ったんだよ。

便器の描くカーブだって、充分ルノワールに抗するぐらい
官能的じゃないか、って。そして、アンディに続く。。。

デュシャンの文章、インタビュー等は、いかにもフランス人という
良いところのエッセンスが出ていて、にやにやできる。エスプリ。

http://mixi.jp/view_community.pl?id=1022419

米ポップアートの旗手、ラウシェンバーグ氏が死去
http://www.yomiuri.co.jp/national/culture/news/20080514-OYT1T00342.htm