ヤフオクの悪徳美術商をあげる

釉膚、土味は別途掲載の参考画像をさらにご覧ください。

いずれにせよ、この茶碗の釉肌
の色は、いわゆる無地唐津の色とは違います。

ほんとうに変幻きわまりない窯変を何度も繰り返したような、それでいて、
しっとりした吸いつくような蠱惑があります。

この秋に寄せての想いから、出品いたしました。

時代の欅盆（無垢・素木）　勝手に独酌盆

径３６・６ｃｍ　立ち上がり３・３ｃｍ

いい古木の味わいになっているのに、まったく狂いが来ていません。

しかも、轆轤を噛ました跡が非常に古いタイプです。

ほどよく熟成していますから、あとは貴方の手入れしだいです。

秋の独酌にむけて出品しました。

この大きさだと徳利、ぐい呑みのほか、
ちょっとした肴を二、三品好きに並べられます。

なに、徳利を林立させたい？

自分が真っ赤に紅葉してどうします、
さきは病葉（わくらば）、身はひとつ。

いまどき痛飲は野暮の骨頂。

古い！

李朝初期・総鉄砂（濃栗皮色）盤口徳利　黒の到達点

胴径８ｃｍ　高さ１１・4ｃｍ　
容量１８０ｃｃ（１合ちょうど）　桐の用心箱

普通には黒釉というべきなのかもしれませんが、
黒高麗の血統を直かに引く、このような渋い光沢の、
仇光りを殺した黒釉陶磁は、
多く高麗末から李朝初期にかけて精作されたものです。

たとえば、高台まわりをご覧になってください。

これだけのものが造られているのです。

高麗・官窯さながら、
砂目もぎりぎり抑えた上手（じょうて）のつくりです。

朝鮮の陶磁器には二つの柱があると思います。

白（白釉・白磁）と黒（黒釉・黒磁）です。

それが、白磁ばかりがやかましく取りざたされてきて、
いまだ黒の世界はおざなりになっています。

黒の世界は、民窯の産といえるかもしれません。

しかし、おなじように丹精を込められていたものが、
時代が下るにしたがって
民窯と官窯の落差は埋めがたく懸隔してゆきます。

とくに「朝鮮の役」の後、いったんは途絶えた李朝の焼き物は、
そののち官民の差が非常に激しくなります。

後期・末期の民窯は粗雑に堕していきます。

砂目というより、砂礫をまぶしたような高台、どんよりした鼠色の磁胎に乱暴な染付け、日本の巷に氾濫しているのはほとんどこれです。

はっきり言って投げやりです。

それを面白し、と思う気持ちは、やがて倦み疲れます。

中世的な「律令制度」がそのままつい
に宿痾となった朝鮮の１９世紀後半、疲弊し、
喘ぐ国民の姿を、李朝の最後に立ち会った旅行者イザベラ・
バードはつぶさに描いています。

なるほど、陶は政なり、なのかもしれません。

あるいは、高麗に遡るかもしれませんが、
この徳利のような陰翳をもった黒の世界は、求めて捜しても、
なかなか完器伝世の遺作は少ないのです

どうか手にとってご覧になってください。

江戸期古唐津・窯変黒唐津半筒茶碗　美濃・唐津茶会記

口径１２・５ｃｍ　高さ８ｃｍ　桐合せ箱

ずしりと重い茶碗です。

まずは、この黒唐津の窯変した黒の変幻を
（画像ではなかなか難しいのですが）
見ていただきたいのです。

掘抜き井戸の底に蒸したコケのような深緑をたたえた黒、
流れる狭霧のような藁灰の淡淡とした白に乗った藍色のビードロ釉。

堂々たる茶碗です。

桃山江戸初の古唐津は、茶陶としての方向性を模索するに際して、
当時「国焼」
の先頭を独走していた美濃の影響を真正面から受けています。

朝鮮の渡来陶工たちは、のっけから、文禄の役で九州・
後詰めだった古田織部重然（しげなり）の足下にいたということ。

さらに旧来の岸岳城主（波多野氏）は、
秀吉に文禄２年（１５９３年）改易滅亡させられ、
進駐してきた唐津城主が、寺沢志摩守（しまのかみ）
という美濃出身の茶人（利休門下で織部とは同門）だったこと。

そして決定的だったのが、慶長はじめに
美濃焼の旗頭であった加藤景延（かげのぶ）の来訪滞在でした。

火を噴くような技術交流があったはずです。

景延は、唐津式の連房登り窯を美濃久尻に持ち帰るのですから

この茶碗に、美濃の行き方は顕著です。

半筒型の口縁はなだらかな「山道」になっていますし、
高台造り、さらには、瀬戸黒に見られるような
「水釉（みずぐすり＝鉄分を含んだ釉を水に薄めて施釉し、
高台を磨耗から保護する）」。

この茶碗の時代は、もちろん即断はできませんが、
茶陶として姿をはっきりとった古唐津の迷い
のない時代にさかのぼるものと考えています。