ようやく、しおらしくなってきた韓国サッカー4621

K-ﾎﾟｯﾌﾟを日本に輸出しているという'錯覚'
http://star.mk.co.kr/new/view.php?mc=ST&no=637285&year=2011
国内ｱｲﾄﾞﾙ歌手が導くK-ﾎﾟｯﾌﾟ熱風がｱｼﾞｱを越えて世界へ伸びて出ている｡
この中心には力量ある国内歌手がいるが単純に私たちのｺﾝﾃﾝﾂ優秀性だけで世界市場で成功を収めることができるのではない｡
特に跡だけでなくﾎﾟｯﾌﾟ､第3才音楽までﾚｺｰﾄﾞ産業においては米国に続き世界2位水準の日本の場合は特に激しくなる｡

○K-pop ｱｲﾄﾞﾙのﾒｼﾞｬｰﾚｺｰﾄﾞ会社と契約
日本で活発な活動を広げている国内K-pop ｱｲﾄﾞﾙ歌手は一様に日本の巨大ﾚｺｰﾄﾞ会社と契約を結んでいる｡
ｶﾗｰと少女時代､ﾎﾟﾐﾆｯは各々傘下ﾚｰﾍﾞﾙは違うが日本最大大型ﾚｺｰﾄﾞ会社ﾕﾆﾊﾞｰｻﾙ ｼﾞｬﾊﾟﾝと契約を結んでいる｡
東方神起とﾎﾞｱ､2NE1はｴｲﾍﾞｯｸｽ､ｼｬｲﾆはEMI,2PMとｴﾑﾌﾞﾙﾚｸはｿﾆｰﾐｭｰｼﾞｯｸ ｼﾞｬﾊﾟﾝとﾚｺｰﾄﾞ契約を結んだ｡
現在日本進出を準備中の大多数のK-pop歌手らも日本のﾒｼﾞｬｰﾚｺｰﾄﾞ会社らと契約を協議中だ｡
これは過去雨(実名ﾁｮﾝ･ｼﾞﾌﾝ）が日本のｷﾝｸﾞﾚｺｰﾄﾞなど相対的に規模が小さいﾚｺｰﾄﾞ会社らと契約を結んだのと明確な差を見せる｡
実際にﾋﾟの日本進出は期待ぐらい大きい成功を収めることができなかった｡

○君も私もﾒｼﾞｬｰ‥日本ﾒｼﾞｬｰﾚｺｰﾄﾞ会社の力
日本は国内とﾚｺｰﾄﾞ産業構造が明確に違う｡
韓国の場合､ﾏﾈｰｼﾞﾒﾝﾄ社が歌手のすべての活動を統制するが日本の場合､ﾚｺｰﾄﾞ会社(流通社)の力が絶対的だ｡
実際に大型ﾚｺｰﾄﾞ会社傘下ﾚｰﾍﾞﾙは純粋にﾚｺｰﾄﾞ製作にだけ参加する｡
ﾏﾈｰｼﾞﾒﾝﾄ社の場合も国内とすればﾛｰﾄﾞﾏﾈｼﾞｬｰ以上の権限を持ちにくい｡
すべてのﾏｰｹﾃｨﾝｸﾞと広報はﾚｺｰﾄﾞ会社で管轄することになる｡
大型ﾚｺｰﾄﾞ会社の力は放送と言論､大型ﾚｺｰﾄﾞ売り場などに直接的な影響力を及ぼす｡
日本のﾒﾃﾞｨｱは公営放送のNHKを除いた後であって､TBS,NTV,朝日TVとこれら放送会社の親会社格である産経新聞､毎日新聞､読売新聞､朝日新聞が掌握しているといっても過言ではない｡
大型ﾚｺｰﾄﾞ会社と放送会社-報道機関の癒着関係がなしでは日本ﾚｺｰﾄﾞ市場で成功を収めることは不可能なこと. ﾚｺｰﾄﾞ会社の市場影響力は単純にﾒﾃﾞｨｱに限定されない｡
大型ﾚｺｰﾄﾞ売り場にはこれら大型ﾚｺｰﾄﾞ会社で注力する歌手らの歌が休むということなしで出てきてこれらのｱﾙﾊﾞﾑが消費者らによく見える側に配置される｡