ゼルダの伝説 トワイライトプリンセス 73

高野 そうですね。ただ、『ゼルダ』って昔からそうなんですが、
　　　ストーリーというのはディレクターが
　　　大まかに決めた起承転結が最初にあって、
　　　あとはシステムとしておもしろいものを
　　　どんどん付け加えていって、それが入るたびに、
　　　後づけでストーリーがつけ足されていくんですね。

岩田 ああ、はじめに物語ありきではないんですね。

高野 ないんです。
　　　それはいままで一度もないんです。

岩田 ようするに、『ゼルダ』における「物語」は、
　　　おもしろい仕掛けを最大限生かすために、
　　　どう辻褄を合わすかという機能を担当するもので、
　　　体をひねって着地するのが最大の仕事なんですね。

宮本 基本的には
　　「お客さんをバカにしてない」
　　ということだと思うんです。
　　お客さんは、ふつうのことはちゃんと全部考えるし、
　　理不尽なことがあれば、ふつうに怒る。
　　だから、そういう「ふつうのこと」が
　　要素としてきちんと収められているのが基本で、
　　そこが乱れていると、
　　「これは『ゼルダ』じゃないね」ということになる。
　　そういうときにぼくは「違う！」と言うわけです。
　　だから、ぼくはプレイヤーのかわりに怒るんです。
　　「オレをバカにしてるのか」って（笑）。
　　「これはお客さんの声だよ。
　　このまま売り出したら、あとでもっと怒られるからね」
　　というふうに言いながら、ずっとつくってきたんです。
　　そういうところがぼくにとって原点で、
　　それは『ゼルダ』も『マリオ』も変わらないんですよ。

アメリカではGC版もけっこう売れてるみたいだけど、こっちではどのくらい売れたんだろうね

　　それを基本にしつつ、どちらかというと
　　『マリオ』はその場その場で刹那的に対応する楽しさ、
　　『ゼルダ』は成長していくという大きな気持ちの流れ、
　　そういうふうな違いがあるだけで、
　　じつは基本は同じなんですよ。

岩田 なるほど、なるほど。

宮本 だから、「『ゼルダ』のストーリーがよかったです！」
　　という人はいてもいいし、うれしいんですけど、
　　そういう人が『ゼルダ』の作り手として入ると、
　　ちょっと、かみ合わないかもしれないです。