コンペのスレ　9曲目

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コンペのスレ2012 part1
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1328812767/

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http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1190240021/
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http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1225932804/
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http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1233953220/
【DEAD】★コンペスレ★第四回【or ALIVE】
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【DEAD】★コンペスレ★第５回【or ALIVE】
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1255217547/
コンペのスレ 6曲目
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1303903586/
コンペのスレ　7曲目
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1309803884/

おつ

おっぱ　がんがん　したい
http://www.youtube.com/watch?v=wcLNteez3c4

保守

奴隷への道

破滅への道

コンペ通ってからがなげーんだよ

どういうこと？

ディレクターからの理不尽な要求の数々・・・

sage

コンペ要員増強政策

もう5，6年コンペ出し続けて一回も通らねーんだが俺みたいな雑魚ってほかにいるのかな。。
一応演奏・編曲で食えてるので話がなくなることは無いが。。

よっぽど面白くないんだと思うよ
既存の曲を量産するだけじゃだめって気づかないと

コンペ制度がなくなる可能性ってあるかな？
もう売れてる作家だけで仕事回していけばよくね？

案件の「！」や説明にいちいちイラっときてうぜぇってなるわ
末期かな

>>15
よう、俺

>>15
それはわかるｗｗ
メロはキャッチーで！とかなｗｗｗ

ビジネスレターでエクスクラメーションマークを使う奴は体育会系の馬鹿が多い。

それに、最近は正しい日本語で文章書けない阿呆ディレクターが多くなった気がする。

いっつも思うんだけど、参考曲のようつべ貼ってくるだろ？
あれさ、売れない売れない騒いでる側がようつべ見てよろしくって事だよな。

そう。
しかもリンク切れしている事も良くあるね。

そんなコンペはスルーだけどね

なんか、みんな思うことは同じなんだななぁ
と思うと安心してきた。
一人で引き篭もっているから、余計にここ見てたら。

そんなことにイラついてる時間がもったいないだろ。
参加するなら肯定的にうけとめてオリジナリティそんなかからだせ！
で名前がでればコンペだけじゃない発注もくるわ。

禿同、

いやなら参加しなければいいじゃん。自分が楽しくないなら良い曲できないよ。

1年ぶりにコンペに参加した
「久しぶりだな」の一言もないなー…当たり前か今までもなかったし

スマイルコンペ

頑張って希望に満ちて作ってるけど
社長が別の子かいこにしてるのが見えてそれだけが苦しい
早く実績だして見返してやりたい

すみません。大学生なんですが今まで学生の内に採用された人っているんでしょうか。

めっちゃいい曲出来て、これは決まった！っていう時って
みんなだいたい決まってる？
俺はやっぱりいい曲出来たなぁっていう時ほぼ決まってる。
最近いいと思う曲が出来ないから提出率が下がってるわ・・・

直感でくるときはあるな
最近ないな

デモアレンジしかやってない時に「あーこの人の曲は決まるな」って思ったら本当に決まった事が一度だけあるな
アレンジャーで起用するって話だったのに別の人が担当になって言い合いになったのも良い思い出だ

最近リリース近すぎる案件多くない？
これフルコーラスの方が採用率高そう…まぁやってないけど。

友達の作家は常にフルコーラスで出してるそうだ。
駄目な時も必ず返事くれるらしい。俺んとこも分ってたら結果教えてほしいな。
ビジネスマナー悪いし。

フルコーラス聴くコンペもあるからな。
いいの無くて追加コンペとかの時に多い。
でも普段はワンコーラスかワンハーフしか聴かないわ。
俺は頭サビでしか出したことない。
イントロとAメロから始まる感じで提出してた時は全く決まらなかったな。

ゴムしないでやってる時に「あーこの人妊娠しちゃうな」って思ったら本当に妊娠した事が一度だけあるな
共働きで結婚するって話だったのに別の人と一緒になるからって言い合いになったのも良い思い出だ

>>34
スレチだから。お前みたいのが違うところに同じ曲出して問題起こすんだな

>>35みたいなやついるよねー

>>27
いるいる高校生でもいるから。
それがコンスタントにできるかどうかがむしろ大事。

コンペってどうやって参加するの？
クオリティ高い曲作れても一般人には無理？

>>38
無理。

スマイルカンペ

作家の友達が出来ると事務所に入らなくても情報まわしてもらえたりする

作家同士でも競争率上げたくないから他人に教えることなんてほとんど無いけどな。www
万が一、教えてやった奴が通ったらムカつくジャン？
通った奴は自分の実力だと思うだろうし、教えてくれてありがとう、なんて言葉はないし、
お礼に仕事少し譲るよ、なんてこと一度もない。
周りは全て敵。そういう世界だからな。（本音）
（建前はもっと友好的だけどさ、そういう大人のわざとらしさがムカつく）

常にフルとかすげー　そんな時間無いわ

フルで最後まで聴いてもらえると思えない･･･
最悪サビまで飛ばしてゴミ箱じゃないかな

フルは曲編で提出するときだな
アレンジがスケッチなのにフルで出しても逆にアレンジ力の評価下がるわ

コンペ制度がなくなる可能性はあるな
日本だけだもんなパブ通さないでばら撒くこんなコンペは

バラマキコンペなくなったら最高。
有力事務所だけで回してくれたら決まり易くて助かるわ。

事務所ジプシーの俺はちょっと困るな
正式に所属すれば良いだけの話だけど

いい感じのサビできたと思ったら数年前にパチスロのBGMに提出したやつだった。。
あー使いてー2小節だけなんだけど駄目かな。。

キー変えたり付点入れてリズム変えたりすれば
「手癖フレーズなのかな〜？」としか思われないから大丈夫だ。

CM楽曲コンペって皆さんやってるん？

フルで出してる奴はほとんどいないと思うし、自分もやってないけどフルの方が確立高いと思うな。
曲の良し悪しインパクトとか今までのコンペ基準はそのままに、今はそのまま使えるものが要求されてる気がする。
つまり俺らの労働条件が一段と良いように下げられてるって感じ。
あ、無名の遠吠えと思ってください。

おまえら仮歌は自分で歌ってるの？

>>49
俺もパチ音楽のメロ流用したりしてるよ
どうせCD化もされないような音楽だし…ちょこちょこフレーズ変えてるけど

しかしパチのほうがリテイク少ないギャラ良いで確実だよなｗ

>>38
ここ申し込めば参加出来るよ。
http://www.musicport-j.org/index_admission2007.html

http://www.amazon.co.jp/gp/product/402331157X/ref=oh_details_o00_s00_i00

入会金w
わろた

みなさんJ系のコンペとかアレンジどのくらい詰めてるの？

コーラス含めて完パケレベル

その時その時でいろいろだな。

仮歌さんって知り合いに頼んでる？ネット？

http://heikinnenshu.jp/other/musician.html

AK○系のコンペってみんなワンコーラスなの？
イントロとかアレンジも重要なのかね？

そんなもん事務所で聞けよ

決まってる人いるの？

所属してるんなら何通か詳細メール届いてたろ
何も書かれてないんなら基本ワンコーラス

ワンコーラスのところをフルで出して毎回決まってる私
アレンジまでやりたいからなんかフルで作ってしまうのね

>>68
作り出した段階で頭の中での音が決まってる人なんだろうね･･･うらやましい

このスレにいる人たちは一回のコンペに何曲出してるの？
新規1曲作ったとしておまけにストック出す事もあると思うんだけど

うちの事務所の新人さん
２年でやっと採用がかなりいいタイアップのシングル
ところがメーカー合併の予算調整でそのタイアップ料払えなくなって
タイアップ消滅〜シングル発売も消滅
完パケてたのにカワイソー

特定しました

俺もペンディングの嵐でマジイラついたことあったなぁ。
いい加減なんだよホント。

締めが超短期の案件ってさ、ストック出せっていうことだよね？

>>73
そうだよ
一応指定してあるから似たような条件のストック持ってこいっていう

お前らはこの仕事を何歳まで続けるつもり？

俺は今年三十歳になるけど、この先どうしようか迷ってる・・・
十年経てば、あっという間に四十歳だし、初老になってもコンペやっていくのは
なんだか空しすぎるし人生終わりでしよ・・・

今は辛うじて食えていけてるけど
老後を現実的に考えると、つくづくこの仕事に未来は無い気がしてきた。

1曲も採用されないまま事務所をやめるに至ったのでなんとも言えないんだけど
ただコンペのために音楽を作らないのは精神上とても良い…
J-POPは難しいけどゲームなり舞台音楽なんかはコンペなしで仕事とれるからこれで良かったのかなとも思う
同期がナナ様とかやってるのを見るとモヤモヤしてしまったりもするけど

俺も全然採用されない。
ただでさえ才能も実力も無いのにこの業界に飛び込んじゃったから悲惨すぎる。
既に音楽以外のアルバイト始めたけど、やっぱ楽しさはコンペで曲作ってる時が最高なんだけど・・・。
やっぱり採用されてる人の曲を聴くと自分との能力差に圧倒される。

>>77
では何故努力しない？実力は付けるものでしょ。能力差は埋めるものでしょ。

>>76
コネを作ってコンペ以外の仕事をとりました？
どれくらい事務所にいましたか？

>>77
俺も一年経つけど、採用が無いよ

>>78
採用には運もありますか？

初めて出したコンペで採用になた

ここでひとつ某音楽業界新年会で会ったＰが言ってたワードを

作家で食えるような奴は
最初に作家事務所なりに持ち込んだデモからそのまま３〜４曲は決まってしまうような奴だけで
あとは偶然良い曲が出来ちゃった時に運よくヒットしちゃったっていうメデタイ奴しかありえないぞ
コンペもらって焦って作ってるような水準だと１０年待っても無理だな

ある本に書いてあった事で、なるほどな・・・と思った。

プロフェッショナルっていうのは、別にすごい人でも偉くも無い、要するに「奴隷」の類義語のようなもの。
プロになると言う事は奴隷の様に働かなければならないし、それが嫌ならなるべきでは無い。

俺たちは奴隷なんだよ。
だからレコード会社や事務所の為に奴隷の様に働かなければならない。

でも、これは必ずしもエンドユーザー（ファンやリスナー）の為では無いというところが作家の不甲斐ない宿命だな。

市販の曲と比べて遜色ない曲が作れることが前提だけど、
採用されるかは運や事務所の力も大きいと思う。

俺も10曲以上提出したのに一向に採用がなかったんだが、
結局最初に作った曲が3年後にストックで別のところに採用されたよ。
オリコン10位以内に入った。

ヒャダインだって事務所変わるまで全然採用が無かったらしいし、
神前暁さんとかはそもそもコンペで採用されたことが一度もないそうだ。

実力が合ってもコンペに通るとは限らないのでは。

そういうのは運じゃねーよ。
入る事務所の力、見極める力、全てを引っ括めた実力だよ。

いや運だよ。

採用されてから発売決定までって
結構待たされることもあるんでしょうか？

たまに奴隷奴隷いう人エンカウントするよね。同じ人なのかな？

>>86
普通にある。というかすぐリリースってのはまず無いよ。


俺この業界入った時に言われたよ。
「『運』良く決まればリリースするよ」って・・・。

去年決まった採用1曲目が4日後発売。
2曲目がなかなか決まらず焦ってたが立て続けに3曲が最終選考上に上がった。
ここに来て、決まりやすいコンペの選別、コンペで選ばせる為の戦略の大事さが
少しだけ見えて来た。

>>75
俺40代。何の因果かこの歳になってコンペに参戦する事になった。

みなさん仕事は何してるの？
ちなみに俺はパソコン売ってる
売り場のマック使って曲スケッチしたりww

さすがにバイト晒したら負けだと思ってる。
バイト先でも曲作ってるなんて一言も言ってないけど。
でもよく聞かれるんだよなぁ。「何で一人暮らしなのにバイトで暮らしていけるの？」って。

>>89
それまで何をしてらっしゃったんですか？

>>83、88、89
市販曲レベルの曲を作れる事が前提だと思いますが環境やタイミングも重要ですね
市販の曲を聴くとコンペに通過しやすい曲がありそうですね

「市販曲レベルの曲を作る」ってみんなよく言うけど、「アレンジを完パケレベルにする」って発想ならだめだよ。
アレンジがないと良し悪しを判断できないバカなディレクターが増えてるとよく言うし実際多いけど、重要なのはメロだから。
メロ（仮歌）を引き立てるアレンジというのは必ずしも音が詰まった完パケレベルのアレンジのことではないよ。
「コンペ向きのアレンジ」っていうのは存在する。

きめぇ
なんでここコンペ通過指南スレみたくなってんのｗｗｗ

つか市販曲レベルの曲を作れないとそもそもコンペに参加できなくね？

採用されても、事務所が制作費と印税ピンハネするからな
発注元からの支払い原本を見せぬ事務所はシコリティ高い模様
お前らの事務所は大丈夫か？その額で本当に間違いないか？

違法DL刑罰化後売り上げ低迷続くってニュースに対して
ネットでの反応は「買ってまで聴きたい曲がない。それが分からないのか。」ってのが多いけど。
ぶっちゃけそれは俺も思うんだよな。
短期〆のコンペを連発して、ただただ曲の量産になってる。
ミリオンヒットが続々出てた90年代はどんな状況だったかは当時子供だったから分からんけど。

業界衰退でコンペ自体減ってるよね
儲からないのに必死こいても意味ないし

これって良くない（だがある種、仕方の無い）循環だよなあ・・・。

コンペに一生懸命参加しても、ほとんどが大して儲かるわけでもないので確かにあまり意味はないんだよ。
でも、「コンペに勝ち抜いた（自分の曲が「選ばれた」）」という事実が、やっぱり嬉しいんだよな、特に若い人やキャリアが少ない人にとっては。
だから新しく参入して来る人材はいっぱいいるし、DAWなんかも洗練されて、とりあえず商品的な体裁を整えたソレらしい音作りもしやすくなったし
曲の作りなんかも「お題」が溢れかえっているから少し勘がよければそれなりにまとめ上げられちゃうんだ。
そういうふうにして集められたコンペ曲の中から最もソレらしくて使い勝手の良い曲がまた選ばれてリリースされて、という繰り返しだから
新鮮な突然変異や、狙いすました玄人芸の新機軸みたい物は世に出て来る余地がほとんどなくなっちゃって、さすがの一般リスナーも
「なんかもう、何聴いてもだいたい同じだし」と実感するに至ってジワジワ衰退に拍車がかかってるのに、その循環から抜け出すリスクは誰も追えなくなっちゃってるって感じ。

でも、タレントものとかの音源を買う層は変わらぬモチベーションでお金使ってくれるから
音楽自体の良し悪しが第一義に来ない物だけにお金が回って、ますます「聴きたい曲がない（タレント系用は聴きたいと思わせる曲を用意するのが最重要ではないので当然そうなる）」という印象が
人々の間にさらに強く残るんだと思うよ、何しろそれ系の楽曲は露出的には突出して席巻してるんだから。

いろんなコンペに参加してクオリティ高い音源だしていたら名前覚えられたりするよ。

そこから指名での仕事につながったりすることもある。

などと妄想を垂れ流さないとやってられないコンペ要員であった

コンペ採用の知らせって電話？メール？
事務所から？

コンペ出してたら仮歌の人とかにも声かかるよね。

仮歌もあるよね。
あと仮歌は家で録音出来て夜中も稼働している人だと需要けっこうあるよね。

100の言ってることが真理すぎて

作曲家目線からこのアーティストの曲がいいとか誰かいたら教えて
youtube漁ってるけど昔の人のしか聞いてないや

コンペで採用されやすい曲の作り方って結構ｇｇったら出てくるけど
あんまアテにならんな。

南波志帆とレキシお勧め

>>108
ggったら上手い仮唄が重要とありませんか？
下手でも大丈夫ですか？

作家事務所の過剰サービスがそのまま作家にしわ寄せっていう話はよく聞く
なんでもハイハイ事務所は応えて、作家にあーやれこーやれ
こーでなきゃならないんだとか言うだけ

こないだもなぜか詞のコンペで
曲出した案件の採用デモがきたから
お、と興味深く聞いてみたら
なんとシンセメロ

事務所は何度も仮歌ＮＧでやり直させたくせに

>>110
下手なのは駄目じゃないか？別に上手くなくてもいいけど、最低限の実力は必要。

採用された場合、連絡は締め切りの割と直ぐですか？
それとも、時間が経ってから？

選曲終わったタイミング
締め切り＝選曲とは限らない

ありがとうございます。

まあ、ディレクターはタダでコンペやって曲集めるだけで給料貰えるから
ウハウハでやめられないのが現状。

売れなければ作り手のクリエイターか、歌い手のアーティスト側の責任にすれば良いんだし。

別に曲集めるのが主な仕事でもないだろ

前から思ってたのですが、
作家とディレクターとか、
コンペを知らせてくれたり採用のお知らせの連絡をくれるスタッフ？さんとかって
メールや実際会った時は、皆さんどういう挨拶をされていますか？

「お疲れ様です」でいいのか？
でも同じ会社の人間じゃないし…「いつもお世話になってます」？

>>118
おうボケまだ息してやがったか でおｋ

お世話になっております、でいいんじゃないの？

ありがとうございます。
メールでのコンペのお知らせなどのその他諸々は、
「お疲れ様です」と来るのでこちらも「お疲れ様です」と返していたんですが、
「お世話になっております」なのかなぁ？

あと、直接ディレクターに会った時の挨拶は皆さん何と言っています？
「お疲れ様です」とか「こんにちは」とかどれがいいのか、
未だに分からず来てしまい誰にも聞けずに困っています。

皆さんどうされているか是非教えて下さい。

あんまり対面すること無いからなんて挨拶してるか覚えてないなぁ。
メールではお疲れ様です。から始めてる。

>>121
メールは「お世話になっております」のほうが無難。
「お疲れ様です」は、社内の人間同士で使う、という考え方の人もいる。

初めてあったときは場所にもよるけど、スタジオだったら「おはようございます」じゃね？
初対面のときはそのあとに「初めまして、◯◯です」。
名刺を持っているのなら名刺交換を。

初対面でないのなら、だいたい「おはようございます」だなあ。

>>118
メールでも電話でも「お世話になっております」って言ってるわ
向こうからくだけた言い方をしてくることもあるけど、こっちからは丁寧に行くようにしてる

気のせいかもしれないが、信頼出来る事務所ほど敬語やビジネスマナーがきちんとしていると思う

通った…初めて通った………
まじで…これまじで………？

>>124
分かる。
お前何様だよって文のメールは本当やる気が失せる。

みなさん、沢山のお話ありがとうございます。
ディレクターと会う時はいつも打ち合わせなので
スタジオじゃないんですよ。
午前中かスタジオだったら、「お早うございます」でもOKですけどねぇ。
困りました。

コンペで落とされた曲って、本当のところどうなってるの？
作家に断り無くおいしいところを盗まれて、
新人アーティストのオリジナルに化けてるの？

コンペとかやる度に何百曲も溜まっていって大変なのに実際そんな逆にめんどくさい事しねーよ。
そういう話は全部コンペ落ちした底辺作家モドキの被害妄想。

いい曲書く作家が居たらめんどくさい事せずにそいつ囲い込んだ方が実際プラスだしな。

コンペで落ちたけれど、音が綺麗という理由で
通った人の作品のミックスとかマスタリングを頼まれた。
結果お金になったからまあいいか、と思っている。

>>129
一度に何百曲もゴミができるから言ってるんだよ。
じゃあ聞くけど、段ボール指さして「この辺の曲オマージュして似たような曲作ってみて」って言われた（言った）ことない？

逆に作家にも聞くけど、何回同じ曲使いまわしたことある？
色々レベルはあるだろうけど、
全く同じ音源使い回しから、リメイクして自分流の得意なフレーズとでも言い訳できるものまで。

３年前にある事務所でボロクソ言われた曲が、
今の事務所で、すぐ決めてもらったこと

リメイクは事務所から言われなきゃ、やったことはないな

jam&lewisなんて原曲５曲くらいしかないのを
ちょこちょこエディットして出しまくって感じがする

>>131
新人アーティストの為にわざわざゴミあさりなんてめんどくせーことするくらいならちゃんと結果残してくれる作家に正式に金詰んでゴーストさせた方がはえーっつってんだよ。
デモ聞いて毎回安定していい曲書く作家居たらそいつを普通に作家として雇った方がプラスだし玉石混合残してくるやつなんて仕事頼みづらくてめんどくせーからしばらく若手にD任せて安定していい曲書くようになるまでは放置。
いい曲書くようになったらその時引っ張るし、ずっと玉石混合なら一生飼い殺す。
たまたま出来たいい曲は飼い殺しのためにちゃんと使うし、わざわざゴミ拾いなんてする意味が無い。デメリットが多すぎて面倒。

買い取りコンペとか嘘くせえｗｗｗ

コンペ通らねーなー
メロディよりアレンジのせいかなあー

昔は(といっても8年前くらい)楽器と歌だけで
コンペに出しても直ぐに連絡きたのにな

>>134
ここまで作家の事、ゴミ呼ばわりすると逆に真実味無いんだよな。
ネガキャンしたいんかよ？って感じ。
もし腹の底からこんな風に思って仕事してるなら、
自分の仕事を貶めてるか、ただのバカでしょ。
まあ大概は「昔それっぽい立場にいた」とかって程度で成功できず、
現在ニートってところだろうけど。
こんな仕事してたら成功もしないでしょw

この業界の人って、小物ほど偉そうにしてるからわかりやすいよな

シンセメロでも昔はよかったよね。事務所によるかもしれないけど。
今じゃ仮詩仮歌は書いてなくても必須。
お金かからない歌い手囲いたいけど・・・。

妹に歌ってもらうとか

妹はなんか同人漫画描いてる。ホモ系のｗｗｗｗｗｗｗ

それなら妹を専属絵師にしてボカロPでもやったほうがいいんじゃねｗｗｗ
いや割とマジで

そんな感じのを
しょこたんあたりが本気でやりだしたら、
そこいらの素人は惨敗だろう。

ホモネタってボカロで受けいいの？

お前ら仕事に集中出来てる？
俺は生活に追われて支払いのめど付けたり、曲が決まらない事が重荷で正直苦しい。
もう少し、せめて2週間くらいかけてゆっくり曲作りたいよ。
焦って作った曲がクソなのが自分でよくわかってるだけに悔しいよ。

>>146はすごいな
周りが悪い俺は悪くない
それしか書いてねぇｗ

>>146
時間がなくたって良い曲は作れる
気持ちが焦ってるなら良い曲は書けない

>>146

ゆっくり作れるコンペに出せば良いんでないの?

>>146
さすがに2週間は長すぎるかな・・・。
5日1曲ペースが個人的にはベスト。ダラダラ作ってると駄目になって結局ボツに。

生活に追われるってか、最近ではパートが忙しくて時間が無いなー。
音楽だけで食えてた5年前に戻りたい・・・。

メジャーリリースで初回から繰越ってのが増えて萎えるなあ

>>151
よう、俺

俺なんか先月の明細の中に400円ってのがあって
正直アホらしくなってきた・・・

一応CMタイアップ付いてるのになんでこんな少ないの？

コミケでCD手売りしたほうが儲かりそう

タイアップ時代以前は
ＣＭとか逆に使用料もらえたのにな

契約書にあるタイアップのため免除って項目が悲しいわ

おまえら、どこかの制作会社所属？これが一番多いんだろ？
次に多いのがレコード会社所属やタレント事務所所属の2郡3郡アーティスト？
純粋にフリーの作家なんて、なかなか食えないから少ないんだよな。

>>151
最近採用から遠ざかっていたけど、今そんなにひどいのかよ・・・

繰越って5kまでだろ
メジャーで流石にそれはないわ

他に音楽以外でもお金稼いでるよー。って人いる？
職種まで聞かんからどれ位の頻度でやってるのか聞きたい。
あくまでも音楽の仕事に重点置いてる人で。

音楽系の専門学校で講師やってるよ。

プロを夢見てバカ高い授業料を払う無垢な生徒達を見てると、少しばかり罪悪感を感じる。
プロになったとして、授業料を回収するのに何年かかるのか・・・
彼らの多くは一曲リリースすれば、授業料はもちろん車も買えるなどと甘い幻想に浸ってるから。

このスレ読ませて現実を教えてあげたいと思うけど、俺の飯の種が無くなるのは困るので
その辺はオブラートに包んで誤摩化してるよ。

作編曲で喰えてない見本が目の前にいるんだから
気づく奴は気づくけど言わないんだろうな

俺も講師だけど、はっきり食えないからやめろって言ってるよ。
最悪だと。
結局それでやめちゃう奴は元々そんなもんだろ。

ま、幼いころからピアノやバイオリンを習わされ、高いレッスン料と学費をつぎ込み
ようやく音大を出たのに、一円も稼げないやつだっているわけだしね。

ポップスの作編曲はまだ回収の見込みがある分良いのでは

事務所移籍する時って現事務所契約期間中から話進めるもん？多くのところの応募資格は専属契約してない者と書いてあるけど移籍前提で応募したらどうなる？

専属なら契約解消しないと駄目だろ。

>>163
個人的な付き合いがあるなら事前にほのめかすのはアリ
完全に新規の応募だったらたぶんアウトだし、そういうレッテルを貼られたら仕事来なくなるんじゃね？

>>165
なるほど。確かにそうですね。
更新月が近いから今のうちから手を打っておきたくはなりますが。
みんな移籍ってどうやってしてるんだろう。真っ当に一度フリーになって新規応募？

まず名前と元いた事務所を調べるだろうから、その時バレたらアウトなんじゃないか？

今の所は何か言って来てるの？
契約終了でサバサバ辞めれる立場なのか、
辞めるのに「親の面倒見るので暫く実家に帰ります」とか嘘つかないとやめられそうにないのか。
もし後者なら移籍すること自体が大変だわな。
なんだかんだで義理人情の世界だと思うから、契約終了したから関係ないでしょって顔はなかなかできないと思うんだよね。
おれ古いかな？www
サバサバしてる若い子は平気なんだろうか？サンマタサバサバ。

>>168
今の所はこの先も更新していくと思ってるので、
こちらが切り出したら何か言ってきて引きとめられるような気はします。
個人的に恩はすごくあるのですが、作家と事務所の関係が考えていたのとちょっと違うような気がしていて悩んだりもしています。
恩を仇で返すような事はしたくないので、また悩むのですが。

普通に>>164だから

ごめん無駄にアゲてた

やっと納得いくのが出来た。
通らなかったとしても、納得出来るものが出来ると嬉しいな。

コンペって、ああ、この曲通る気しかしないなってのが出来た時が一番快感だよな。

いい曲というか好きな曲できたらコンペださないで
もう一曲別につくって、いい方はストックにしてる

なんのためのストックにしてるの？

みんな週何曲作っとんの？

>>175
金になりそうな案件が来た時のため。

知名度も無く、タイアップも無く大して売れなさそうなコンペには
本当に自信のある曲は出さない。

イニシャル１０００程度で重要案件なんて！
「！」つけて送ってこられてもな
２次も微妙なのによくあれでコンペしてるとおもう
Jは無名のソングライターでも決まるときは決まるし
いまだにいちばん夢あるとおもう

彼女できてから時間なくなってコンペ出せなくなったな･･･
最近一緒にやってきた仲間や事務所の人がどんどん世に出てるのを見て悔し涙が出た
先日妊娠したかもって言われて気付いた
俺こんな事してる場合じゃない…女より曲やらないと駄目だ

俺は独り身彼女無しだけど、知り合いは彼女と同棲してたりしながらも上手く仕事回せてるよ。

もうそれチェックメイトやで

俺は売れてないから、女なんかどうでもいい。

音楽と結婚してると思ってるし

>>178

A系よりもJ系でしょうか？

>>178
それじゃ通っても幾らにもならないよね。
なんでコンペにするんだろう。

お前ら音楽始めたきっかけなに？

彼女ができるととたんに曲が書けなくなるタイプと、
彼女がいないとムラムラして全然創作できないタイプと、二通りの作家がいる

絶対彼女とかできなそうな俺に死角はなかった

音楽やってたらなんかハゲてしまったから諦めた

彼女に仮歌を歌ってもらう・・・みたいな妄想をしまくっています。
そんな俺は彼女いない暦31年のフリーターですたい。

おまいら老後どうすんの？４０代は目の前
すぐに５０、６０だよ、３０代まであっというまだったろ
小学生の頃まるで他人事だった老年期が自分にも訪れるんだからな
年金おさめたり少しは蓄えしてるのか？心筋梗塞やヒートショックで
ぽっくりなんてなったら無縁仏になっちまうぞ
身寄りの無いお年寄りの孤独死は現実に毎日おこってる

作曲家に限らず、こんな不景気な業界初にいるんだからダブルワークjkだよ。
ディレクターまで採用されるコンペ講座とかやってるくらいだからな爆

コンペ講座か、それいいなあ。俺もやろうかな。

別名詐欺ともいう。
通るヤツは何も教えなくても通るし何も持ってないヤツに教えても何一つ通らない。

いや、俺のは詐欺じゃないよ。
コンペの発注も仕事でやってるのでｗ

「私の講座を受けたら私の出すコンペに通ります！」
なら、けっこう固いでしょ。

ダメなのはわかってるけどさ・・・。

ダメすぎだろ・・・

でも一部に「お金払ってでもコンペ参加したいです」みたいな人がいるのも事実なんだよなあ・・・。

俺のことか

仮歌のクオリティって、なんだかんだ重要だよな。
下手より上手いに越したことはない。
でも仮歌の録音て結構負担なんだよな。外注なんか特に。
打ち合わせしてスケジュール調整して録音してMIXしてたら最短でも2日くらい？
締め切りの早いコンペはパスだわ。
逆にこれからはシンガーソングライター系が急ぎ仕事にも対応できて人気ということか。
なんだかなー
自宅にボーカルブースでも入れて、夜中でも収録できるように対応しろってか？

俺はスカイプ経由で諸々伝えてその場で軽く歌ってもらい、修正点とかをその場で伝える。
後日録音データを貰い修正箇所あったら指摘する。
仮詞もお願いすることがあるけど、それでも3日ぐらいで貰える。

＞自宅にボーカルブースでも入れて、夜中でも収録できるように対応しろってか？

アパートの家賃にも苦労してるオイラにどうしろと！？
この薄い壁で夜中にキーボード叩くだけで苦情来るのに・・・

>>200
もう故郷に帰りなよ

一人暮らしアパートorマンションの人が大半だと思うけど、
まず曲作りはどうやってるの？

>>200
アパート（＝木造）で音楽制作とか無理だろ。
鉄筋コンクリートのマンションに住むのが最低条件だと思う。
興味があったら防音スレでも読むといい。

防音◆マンション・アパート・一軒家
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1250776442/

RC造だから深夜の音楽製作も余裕です
多少は漏れてるとは思うけどでかすぎない程度だと思うし
子供の走る音で苦情の張り紙見た時はぞっとしたけど

>>203
無い袖は振れない

ヘッドフォン作業だけで何とかなってるんだけど・・・俺だけ？

ちゃんと完パケで作る場合、ヘッドホンじゃミックスできないよ。
まぁ「作曲」そのものはできるから別に問題はないんじゃない？

完パケって、コンペ用音源の？

>>200
大丈夫、俺は昼間やってた

>>208
そのままCDに入るミックスの話ね。
コンペ用音源は9割方新たに編曲されるし、ぶっちゃけミックスもてきとーでいいし

第三者によって新たに編曲されたけど俺が作ったデモと同じアレンジだった時
大人しく俺に編曲されろ！って心の中で叫んだ

>>211
一度完パケレベルまで仕上げたデモを出して、相手に自分の力を見せておくのが良いんじゃないの。
製品としては仕上がりが甘いと思われてるんだろ。

アボイド処理甘かったり、ところどころ雑さが残ったりしてそのまま商品に
できないのはカンパケ近くまでオケ組んでもそうなる

まあ、そういう人はそうなのかもね。
大人しく俺に編曲されない理由を考えなくちゃな。
ディレクターだって、そのまま使える方がずっとラクなんだしさ。

>>211

仕事を横から持って行かれるのは自分がわるいんだよ。

>>210
じゃあコンペスレでする話では無いのではないかと・・・

アレンジまで取れるかどうかは事務所の力関係も大きい

　/＼＿＿_／＼
／　⌒　　　⌒　::＼
|　（●）,　､ （●）､ ::|
|　　,,ノ(､_, )ヽ､, 　 :::| 採用された！
|　　　ト‐＝‐ｧ' 　 .:::|
＼　　｀ニニ´　 .::／
／｀ー‐--‐‐一''´＼

　 /＼＿＿_／＼
／　　　　　　　　::＼
|　　─　　　─　　　|
|　（●）,　､ （●）､　| 編曲は他所…
|　　,,ノ(､_, )ヽ､,,　.::::|
＼　　 ｒ‐=‐､ 　.:::／
／｀ー ｀ﾆﾆ´一''´ ＼

　 /＼＿＿_／＼
／　　　　　　　　::＼
|　　　　　　　　　　 :|
|　　 ノ　　 ヽ､　　　:| 印税3万円…
|　（●）,　､ （●）､.:::|
＼　,,ノ(､_, )ヽ､,, ::／
／｀ー ｀ﾆﾆ´一''´ ＼

3万円ならまだいい方

事務所の力関係っていうのはまぁ確かにある。非常に不服だけど・・・
でも単純にそいつらを黙らせるアレンジ技術を身につけるしかない
コンペにも通りやすくなるし、学んでおいて損はないし、
というか今はアレンジくらいできないと作曲家で食えないで・・・

書こうと思ってたら>>219に書かれてた。
インディーズで買取の方がマシなことが多々ある。

　ヽ | | | |／
　三 す 三　　　 /＼＿＿_／＼
　三 ま 三　　／　／　,、　＼ :: ＼
　三 ぬ 三. 　|　（●）,　、（●）、　| 　 　ヽ | | | |／
　／| | | |ヽ .　|　 | |ノ(、_, )ヽ| |　:: | 　　　三 す 三
　　　　　　　　|　 | |〃-==‐ヽ| | .::::| 　　　三 ま 三
　　　　　　　　＼ | | ｀ニニ´. | |::／ 　　　三 ぬ 三
　　　　　　　　／｀ー‐--‐‐―´´＼　 　　／| | | |ヽ

昨日あたりの新聞で、日本が強い分野に携わる人の年収んどが低すぎで
衰退するかも、みたいな記事が載っていたな。
話題の中心はアニメ分野とか、コンテンツ産業かなにかだったような。

今の主戦場はアニメ関連ってどっかで見たけど、確かにな。
アイドル案件よりアニメ・声優案件の方が多いけど、イマイチアニメオタク向けの曲が作れん。

アニメなんか円盤は売れんし音源も売れんし

>>223
クリエイト系の仕事や製造業の賃金は低くて
金融や証券、商社など、何も生み出さずただモノ・カネをまわしてるだけの
業界が何倍もの年収を得ているからなぁ・・・

ほんとどうにかしないとダメな気がする

　　　 　　　　　,､＝''￣:::::::::::::::￣ﾞ'''ヽ、
　　　　　　 ／:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::＼
　　　　　/:::::_,_､:::::::＞‐-､:::::::::::::::::::::::::::::　
　　　　 /::::／~ヾ,}::::j|　 ｡　｝::::::::::::::::::::::::　
　　　　l::::/|_　ﾟ ,.>ｰ､ゞー≠￣ヽ::::::::::::::
　 　　|::/　ヾ≦ﾍ,_ノヽ　　　　　 ＼:::::
　　　|Ｙ　　　　　l|　　　　　　　　　ヽ
　　　|ﾉ〆　　　　l|　　　　　　　ｰ-　 |　あんなこといいな
　　/| ／　 　 　 l|　　　　　　　ｰ-　 |
　　　l　/　r　　 ｣{,　　　　　　　 ヽ　 |　　できたらいいな
　　　l,　　ﾍ_ _,,＞ｰ＝､_　　 /　　　　　　　
　　　 ∧　　 ｀Σ,,､-‐─ﾞゝ=´　　　　/　　　おまえらの書き込みは　
　　　　　ﾍ　　　==＝一　　　　　　 ノ
　　　　　　∧　　　　　　　　　　　　　　　　　　そんなのばっかりなんだよ
　　　　　　　＼≧≡＝ﾆー　　　ノ　

安くても曲作るの楽しいから苦じゃないんだけどな！

楽しくなくなったよ

>>228
馬鹿の典型

皆さんは、ディレクターに会う時に差し入れとか、
旅行に行ったらお土産とか渡していますか？

あと、プライベートでディレクターと飲みに行ったりとかされているもんなんですか？

人に会うの苦手だし…

>>230
ずっと夢だったしこれで食えてるんだから文句ないな

>>233
なんだ。ただの自慢かよwww
そりゃ食えてりゃ楽しいでしょうよ！

「今が良ければ」と将来の事を何も考えずに50代で路上生活者になるタイプだな。
後で「社会が悪い」なんて文句言うなよ。

そんなしょうもないとこでちょこっと使われるのが夢かよ。
情けない。

しょうもないとか情けないとか言ってやんなよ

明日に繋げるためにしょうもない事をたくさんこなすんだ
繋がらない作家の方が多いが

他人がどんなスタイルだろうと文句言っても仕方ないだろ。
どんなに腐った性格だろうが、成金だろうが貧乏だろうが、業界が不景気だろうが儲かってようが、曲を作って提出するだけだ。
斜に構えてんじゃねーよ。

とにかく曲作ってれば幸せなんだ？じゃあギャラは俺が８割抜いとくから今後とも文句言わずよろしくｗ

好きでやってる連中は給料安くてすむでゲスな！

なんで仕事と幸せの度合いを計るのかわからん。仕事舐めてんのかよ。

しょうもな

このやり取りが一番しょうもない

印税入った印税

メジャーもアルバムだと印税2桁いくことは、ほぼ無くなったな

アレンジ仕事で事務所のディレクターからキックバック要求されてるんだけど応じるべきかな？

結構名の知れた事務所だし、今後の事も考えて応じるべきかな・・・

なんで今後のことになるの? 最初がそうなら、ずっとそういうことになっちゃうよ。

弱小事務所どころか大手でもキックバック要求やピンハネ横行だからねえｗ今後なんてないよ寄生虫は永久に寄生虫ですよｗ
大手でも某企業グループ系は訳わからん理由つけて8割抜くから作家は生きてる心地しませんよねｗ
まあ悪いことは言わん事務所見たら中抜きマシーンだと思いなさいｗそしてデモは決して預けないことｗマジレスよｗ

>>249
コンペに出したデモは事務所に預けていますが良くないですか？

印税二桁とかやすすぎわろた

CD2枚分ｗｗｗｗｗ

衆人環視の東電ですら作業費の90%ピンハネなんだぞ？カスだらけの音楽業界人がピンハネしない理由がないわｗ
冷静に考えてみろ？儲けてる作家はフリーでやってるか搾取する側の一員しかいないんだぞｗまだわからないのかｗｗ

印税2桁って、同人の方が儲かるレベルだぞ。
最低3桁いかないとなぁ・・・

毎月1枚出せるペースならいいけどさ

同人兼業の人もいるね
同人もそんなに儲からないからボカロやろうぜ

かなり知名度ある某アーに曲提供しようがイミフな理由つけて買い取り契約というパワハラｗキックバック要求するＤｗ
事務所にゴミ作家扱いされながら苦労してコンペ通過して印税3万円は罰ゲームですよねｗ
大手事務所も若いｼｬﾁｮｰもピンハネしたい放題ｗ関わってもメリットなんか一片も無いとまだわからんのかｗ
お前ら奴隷が奴隷やってる限り寄生虫は生き続けるんだよｗ悔しかったら寄生虫を潰すしかねえよｗ

>>248
いや、そこの事務所は別のディレクターとも仕事した事があるので
そっちにも変な影響が無きゃ良いなと・・・

っていうか、業界の慣例なのか知らないけど
納品後じゃないとギャラの詳細がわからないのって、おかしいよな〜〜〜
しかも、完全に相手の言い値だし。
手付金とかも一切無いから、納品後に企画がポシャってリリース出来ずにお蔵入り・・・
ギャラも無し、なんてケースも珍しく無い。

まあ、誰もが知っているような有名な人は違うのだろうけどね

だれか労働組合でも作ってくれないかな？
多分潰されるだろうけど・・・

JASRAC信託者になれば？

おまえらもっと明るい話題しろよ・・・
わかってても頑張ってる俺のモチベががっくんがっくん下がっていく・・・orz
はぁ・・・ほんと皆コンペのストライキでもしようぜ
いまは真面目に同人の方が羽振りがいい。
コンペなんて肩書きに載せるためにやってるようなもんだもん

同人って具体的にどういうこと？
おじさんに教えてくれ。
どこで売るんだ？

発注元→事務所→お前ら

発注元は事務所の悪行に干渉する立場にないので事務所抜き放題ｗ大小関係ありませんよｗ
それどころか大手になるほど悪質なとこは悪質ｗ発注元と事務所が同系列ならグルでぶっこきやがりますねｗ
どんなバカでももうわかったろ？事務所ってのは８９３の口利き屋に等しいんだよｗ関わるだけ損ｗ

しかしキックバック要求するＤとかカスにも程があるなｗ奴隷が奴隷を酷使するカス業界ジャップワロスｗｗｗ

キックバックDとか下衆過ぎるわ、晒しちゃえよ

印税2ケタって、何十円の世界？
そんな安いわけないだろ
誰に書いたらそんな安い金額になるんだ(笑)

逆にそれを知りたいわ！

同人なんか5万あれば良い方だよ。
Dなんかいないだろ。事務所なんか通したら3万くらいになるだろ。

まあ基本斡旋で6割持っていかれるのが当たり前の世界だしね。

正当な分配も契約履行の精神も土人ジャップには永久に無理な課題ｗいつまでたっても個人商店で王様気取りの猿山大将ｗｗｗﾌﾟｷﾞｬ

スタジオミュージシャンの時代

>>263
え、2桁って○○万円って意味でしょ？

>>257
アレンジはリリースされようがされまいが作業料として請求すればきちんと支払われるけどな
フリーでやってると違うのかもしれんが
作曲は完パケ終わててっもリリースされないと1円も入ってこないのが悲しい

適当にようつべリンクしてメールするだけｗアホでも出来るのに仕事してると勘違いするコンペ事務所ｗこいつらが音楽業界の本当の癌ｗｗ
寄生虫どもの養分やってる時間があったらインディーズでｼｺｼｺするがマシです欲しい機材も買えるしファンのJKとも出会えますよｗ
ま、奴隷根性丸出しのお前らが行動するとは思ってないけどｗメジャーとかいう儲からねえ夢追ってればいいよｗ俺はあっちでオッパイ吸ってるから

はい次の患者さんどうぞ〜

　　　　
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コンペ情報の守秘義務ｗ心配しなくてもＪＰＯＰコンペ提出してますなんて恥ずかしくて誰にも言えませんよｗｗｗダサ杉ｗｗｗｗｗｗ

アニメ系中心の事務所でもそんな安いの？

アニメCDとDVDの売上調べてみ

俺の場合キックバックを要求された事は無いけど、曲のクレジットをDと連名にさせられた事はある。
どうやら、リテイクのDの要望＝意匠だから共作という理屈らしい・・・
当然印税も何十パーか取られた。

適当にいちゃもん付けて共作扱いしてお小遣い稼ぐだけの簡単な仕事です

糞すぎるなDだな

そんなに嫌ならコンペに曲出さなければ良いと思うのだが。

外資系でなくても
キックバックや本人との癒着を避けるために
社員Ｄを廃止してA&R形態に変えたメーカーも多いね

大学卒業後に事務所契約目指すのはおかしいですか？
皆さんはどういうタイミングで事務所契約されたのでしょうか。
就職という感じでは無いので少し気にしてます…

曲が出来てデモテープ送ったタイミング。

実は一度も所属したことない。
ずっとフリー。

>>280
A&R形態なら癒着を避けられる、って事もないと思うのだが。

コンペに通ると電話で連絡くるの？
電話番号伝えてないんだけど。

e-mail

>>283
どういう風に稼いでいるのですか？

>>281
音楽の専門学校を出て「将来は同人音楽で活躍したいです！」と言ってるようなもの
君が破滅志向で人生棒に振りたいドＭならそれもいいんじゃないの？

今の音楽の専門学校の生徒ってレベル低いぞ

今も昔も変わらんよ

一般大を出てプロになり、副業で音楽専門学校で教えている奴
なかなかの錬金術師だな

作家契約したところで全てがアルバイト以下なんだぞ？普通に就活しなさいｗ

冷静に考えると、結局この業界を駄目にしたのは、不正コピーする消費者では無く
無能なA&Rでも阿呆なDでも無い・・・

>>228みたいな奴だと言う事にそろそろ気づいた方が良い。
自分で自分の首を絞めてる事に気づかない馬鹿。
とは言っても、食っていく為には仕方ないのか・・・

アベノミクスで景気が良くなっても、この業界の終わりに変わりは無いかもね。

働きアリは働きアリなんだよ
革命が起きる世の中じゃないしね
変えられるのは天才奇才
バカを騙して自分が潤うのが賢い生き方になってる

大学出てから事務所所属して仕事し始めて、一応まだ食えてるよ。
でも卒業してから探したってよりは、在学中から色々やってたって感じだ。

別に作家じゃ食えないって決まってるわけでもないのだから
やりたいことをしたらいいのでは。

バイトしながらだけはやめたほうがいい
普通に働きながら頑張れ

正社員で働くんなら時間無いだろ。
十分な睡眠時間(6時間ほど)を確保する前提なら、恐らく1日3〜4時間しか製作に宛てられない。
月100時間ぐらいのパートかバイトのほうが都合つく。

正社員ですら不安定なご時世ですが
アルバイトや作家やるよりは良いよ
比べちゃいけないレベルですよ

音楽業界でふしぎに思うことあるんだけど
よくお世話になってるレコ社の人いつの間にか辞めてること多いんだけど、
このご時勢になんで社員を辞めるの？他の人に聞いても大体は自分から辞めたようなんだけど。

他の会社や業種でもやっていけるからでしょ。
行く当ての無い人は、契約社員に降格してでも居座って、しがみついているのが現状なんだろ。

俺の周りでも信頼出来る有能な人が、次々と事務所やメーカーに見切りを付けて脱出してる人は結構居るよ。
だからクズばかり残ってる。

働きながらだけど曲出せてないよ
知り合いは親が金持ちだから金出してもらって莫大な曲提出してたな･･･今は経営側にまわったみたい

お前らまさか金目当てじゃないだろうな。最初にいっとくけど全然儲からないぞ。
金儲けしたいなら完璧に見当違いだから、早いうちに別の業種を目指したほうがいいぞ。
夢の印税生活のようなイメージは、バブル時代に作られた幻想なんだぜ。真に受けるな。

別に金持ちになろうなんて思ってる奴はいないだろ。
むしろ、大半はメジャーで楽曲を提供し続けても、''健康で文化的な生活''が送れる最低限度の収入にも満たないだなんて
思っても見なかったんじゃないのかな。

そして気が付けば、後にも引けないくらい歳を取ってしまったと言う現実・・・

>>297
正社員やりながら作家やってる知人がいるが、けっこう多作だぞ。

>>302
俺はそこそこ儲かっているが・・・。

俺は年収800万の正社員しながらせっせと曲書いて提出してるよ。
過去何作かそこそこヒットしてるってのもあって、辞められん。
いつかは音楽一本とか思っていた時期もあったが、結婚して子供も産まれたし、
今のご時世だとこのまま両立するのがベストだな。

音楽一本ならプレイヤーや講師と両立すればいいんじゃないかな
サラリーマンやるよりは音楽に没頭できるし、作品のアイディアも生まれやすい気がする

辞めたところで興味のないもんに時間を取られて仕事をするために生きるなんてまっぴらごめん。
人が遊んでる時にも練習して、バイトしながら勉強してきたのにこの仕打ちはなんだ？

>>306
講師やる腕も知識も無いよ。

経歴も大事だもんねぇ…それなりの肩書きあったならやってけるんだろうけど

やはりリーマンショックと震災は影響が大きかった気がする。
コンペの数は増えはしないが減ってる感じ。

去年の同時期より増えてるよ。

増えた要因は何？
ヒット曲があった？
仕事の数が増えた？
売れる歌手のアルバムへの提供？

コンペでしか曲を集められないDの増加

アニソンを一曲だけ手掛けたけどサントラとか色んな形で一年に何回も使われるし、パチンコとパチスロになるしけっこう稼いでる。アニソンはJPOPより稼げるよね。

曲は作れないからアレンジャーとして細々と仕事始めたんだけど、
オリコン10位以内に入るシングル表題曲で、アレンジ10万って普通なのかな？
所属は大手レコード会社系です。

アレンジ価格は実績で足元みられるよ

昨日ジャーマネと飲んだ。あんだけマージン取っておいて、明細みさせたら末端作家のおれより年収低い。社長ボリ過ぎだわ。

オリコン10位以内入るようなものでアレンジ10万は安いね・・・。

相場は人によってピンきりだから、10万はありえない！
って強く言えるほどではないけど、安いよ。

やっぱ安いのか...
発注元が10万しか払ってないなら、まぁ2曲しか実績無い新人だしいいのかなって思ってるんだけど、
発注元が例えば20万とか払ってるのに、抜かれて「10万で発注来てるよ」って事あり得る話？
大きいところだから、怪しい事はしてないって信じたいんだけど。。

つうか普通はアレンジとか演奏とかのフラットフィーは
請求額とマージン率記載された請求明細、送られてくるけどな。

クライアント直で受注して10万は安いね。
事務所経由だと半分持っていかれるから、ありえる。

最近、マージン50パーセントの事務所増えたよな。
別に契約してもコンペの仲介しかしてくれないし・・・
メーカー直属ならメリットはあるんだろうけど、そうでは無い単なる事務所は存在価値まるで無し。

正直アホらしくなって来る。

>>321がいいこと言った

>>319
残念だけど大きいところほど抜くよ

>>320が正解
これをやってこない事務所は100パー抜いてます

>>319
請求明細無いの？

まあ、あってもそれを偽装するところもあるから
貰えれば安心って事もないが・・・。

やっぱ音楽で金を稼ぐのは厳しいね。
直でアイドルをプロデュースするくらいじゃないとダメだ

明細ないです。会社に聞いてみます。
皆さん、ありがとう。

明細ないなんてあり得ない。
事務所に保管してあるはず。
確定申告を理由にコピーをもらったほうがいい

新人だとメジャーからオファーくるわけじゃなし、事務所から営業かけてんだから、
10万でも仕方ないんじゃないの?

全然オファーとかじゃなくて、同じ所属の作曲家がコンペで決まって、
その時に僕をアレンジで使ってみてくれないかお願いしてくれたって流れです。

その明細には発注元が会社に幾ら払ったか書いてある？
明細がぼくらに届くのは普通どのタイミング？それまで待っても来なかったら聞いてみた方がいいかと思って。

>>315
それはひどいな

>>330

発注元がいくら払ったって明細に書く会社はないと思うよ。明細は支払ったタイミング。

アレンジ料云々は、全く実績の無いアレンジャーを営業かけるのにどれだけ
大変か考えればわかるだろ。先方が正規の報酬で承諾するわけがない。
つまり事務所と先方の両方にリスクあるわけよ。あんた世間知らずだな。
ギャラ云々は、あんたが一人前のアレンジャーになってからだろ。

まず事務所と作家に感謝するべきだろ。

うぉぉぉぉおおおお！！
いい曲出来た！
でも締切間近でアレンジできねぇ！

こんな時どうしてる？

>>332
エイプリルフールさんちーっす

>>315
キャリアのない新人なら10万で妥当

え。締め切りあんのってみんなアレンジと作曲同時進行っしょ？

　　　　　　　 ＿＿＿_
　 　 　 　 ／　　　　　＼
　　　　 ／　 　⌒　　⌒ ＼　　 何言ってんだこいつ
　　　／　 　 （●） 　（●） ＼
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　　　＼　 　 　 ｡｀ ⌒ﾟ:j´　,／　jﾞ~~| | |　　　　　　　　　　　　　|
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￣ ＼＿_､("二）￣￣￣￣￣ｌ二二ｌ二二　 ＿|_|＿_|＿

>>330
事務所のマージンって何％なの？

10万円からさらにマージンとられてるってこと？

事務所が「うちの新人を一回使ってみてください」 って営業かけなかったらアレンジの
仕事を取れなかったわけだから、10万からマージン取られても仕方ないでしょ。
そのチャンスをつかんで再度発注があって、やっと仕事として成立した と言えるんじゃないかな

営業も何も、今やレコード会社のスタッフはA&Rしか居ないからなあ
余程の事が無い限りアレンジの人選は事務所が決めるだろ〜
ましてや同じ事務所の作家の曲が採用された訳だし。

まあ、外注アレンジだと高くつくし、ピンハネし易く安い新人にやらせようくらいにしか考えてないよ。


あと、一度下げたギャラは上げるのに相当苦労するよ。

そういえば制作事務所と係争中の２chねらーどこさいった？

7:3契約だから、僕は7万。
「今回はこれで納得してくれない？」とか事前に言われたら勿論了解するんだけど、
発注額が僕に分からない事をいい事に抜くのは、気持ちよくないなぁ。。今後もなにかと不振の目でみちゃう。

でも抜いてるのか抜いてないのか確認のしようがないし、そうやって疑う自分もなんか嫌だな
皆さんから意見もらって、安いけど新人だし実績作る為にもこれで頑張ります。ありがとう。

　　　　　　／ヽ,,)ii(,,ノ＼
　　　　 ／（○）))((（○）＼　　　そういう時はオナニーするんだお！！オナニー！！
　　　／:::::⌒（__人__）⌒:::::＼　　オナニーは全てを癒してくれる！！！
　　　|　ヽ iｌ´ |r┬-|｀ｌi　ｒ 　 |　　オナニーは全てを忘れさせてくれる！！！
　　　＼ 　!ｌ　ヾｪｪｲ　ｌ!　　／　　オナニーは全ての悲しみをやわらげてくれっぇるｩｩｩ！！！

: : : : : : : :.._　　　　　　　　_　　　　　 ＼
: : : : : : : ´⌒＼,, ;、､､／⌒｀　 　 　 　|
: : : : ::;;（（　・ ）::::ﾉヽ::::::（ ・　））;;::: 　　 |　　うおおおおぉぉぉぉぉぉああぁぁあああ！！！！
: : : : : : ´"''",　　　 　 　"''"´　 　　　 　|
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／ヽ: : : : : : : :∧エエ∧ : : : : : イ＼
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　　　　　 　 　 ／⌒ヽゝ　 　　ノ~⌒ヽ　　　　　　　　　　　　　
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　　　　　　　　ヽ 　 ヽ　　　　 /　 /ヽ　　　　　
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　　　（（　　／　.　　　◆◇◆◇◆　　ヽ　　　　
　　　　.　 /　　　　　◇◆◇◆◇　　　　ヽ　　　　　
　　　　　/　　　　　　/◆◇◆◇　　　　　　ヽ　　　　　　
　　.　　/　　　　　 ／　◆◇◆ ＼　　　　　 ヽ　　

そんなに心配なら、確定申告を税理士さんに頼んだらいい。
白色申告だったら安いよ
税理士さんには、マネージメント引かれる前の金額を知らせないといけないから
自分の税金を引かれる前の所得、税金、JASQAC手数料、マネージメント料、すべてが明白になりスッキリするよ

あなたは、日々の領収書は集めるだけでいい

＞税理士さんには、マネージメント引かれる前の金額を知らせないといけないから

そんな話は初めて聞いた。
アレンジャーが貰ってる編曲料はただの事業所得だろ
支払先の住所と氏名、源泉された金額さえ判明すれば、何パー引かれてるとか税金の計算上、全く必要ないんだが
おまえニセ税理士だなwww

>>344
わざわざageてんじゃねえよ

税理士に頼まなくても確定申告のための源泉徴収票が送られてくるから
それ見れば事務所の言ってる金額が正しいかどうかわかるでしょ。
まさか源泉もらってないわけないし♪

>>347
源泉はフラットフィーや中抜きに関係ないから証明にならないだろ
事務所が支払った金額をただ書いてるだけじゃね

>344と>347が偽物。

なんか勘違いしてるみたいだが、納品先から発行されてる支払い明細を添付してないところは100パー抜いてるからｗ
明細を明らかにするのはマネージメント業務の常識なんだが、それを確認させない事務所は完璧に黒だよｗ言わせんな恥ずかしい

印税で中抜きされた源泉が来るわけないだろ(笑)

孫受けにそんなことする会社なんか何処探してもないだろ。
見た事無いわ。源泉なんか適当に書けるしな。
実際、源泉20万までなら書いていいとその場でもらったことあるし。

なんかちょいちょい、可笑しなこと言う奴いるなwww
職種は同じアレンジャーで、貰ってる報酬が編曲料とか製作費という名目でも、
雇用契約なのかマネージメント契約なのかで違うし、
契約書も何もない、ただ仕事を廻してもらってるだけの関係もあるし、
なんかスポーツマネージメントと混同してるのもいるし、
源泉の意味も分かってない奴もいるし、
結局、伝聞の伝聞で妄想してるだけの奴が多いようだww

ここはアレンジャーのスレやないやろ

知らんがな。なんかそういう流れになってんから.

確定申告前に送られてくるのは、出版社からの支払調書だよね
これで税引き前、後の金額がわかる_

上のひとらは制作費の話だろな

編曲料や制作費は、なんぼでも好き勝手に書けるわな
印税と違って、疑心暗鬼になるのも仕方ないんか？

すいません。初めて曲採用になりました。
事務所は45パーセント持っていくそうです。
印税は45パーセント引かれた金額が入るんですか？
明細はJASRACから届くのでしょうか？
あと、カラオケとかの2次使用料も、この先一生45パーセント引かれるのでしょうか？

印税は源泉徴収された金額が出版社から>>359の事務所のあなたの口座に振り込まれます。
そこからマネージメント料45%引かれます。
JASRACからも源泉徴収されたカラオケ等の2次使用料が事務所に振り込まれます。
明細はJASRACからも出版社からも届きますよ
>>359がその事務所にいる限り2次使用料から45%は引かれます。
年末確定申告の時期になると、振り込まれた印税の支払調書なる紙があなた宛に届きます _
それを見れば、印税がどれだけ入ったかわかります_

それにしても、45%のマネージメント料って取り過ぎですね･･･・・・

いつだったか出版社に勤めている先輩と話したとき、作家事務所のマージンの話になって、
うちらなんだかんだで、プロモ費以外にサブパブ各社に分配して10パー程度しか残らんのに
作家事務所ってそんなに持ってくのかーって絶句してたわ

それにしても、45%のマネージメント料って取り過ぎですね･･･・・・

うちは印税に関しては一銭も事務所は持ってかないなー。
アレンジなんかはあれだけど。

＞３６２
そもそも分母も管理曲数も圧倒的に違う

>>353
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　　　　 ／　 　⌒　　⌒ ＼　　 何言ってんだこいつ
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作家ってマネージメントは自分でやらないの？
作家のマネージメント（営業やスケジュール管理、税金など）なんて、かなり楽な部類だと思うんだけど。
それよりも、そういう集団を組んでる方が仕事のおこぼれにありつけるから、
高いマネジメント料払ってでも所属してるのかね？
フリーで頑張ってる作家ってどれくらい比率いるんだろ？

作家事務所に所属してるのなんて東京の人間だけだろ。
てか中央でしか成り立たない仕組みじゃん。
地方在住の作家はほとんど自分でやってるんじゃね？
それとか地方制作会社の音楽祭作部所属の社員とか。

会社なんかあてにしてたら食って行けないよ。
自分がどうするかだな。

事務所辞めて独立してもたぶん事務所経由で提供したアーティスト名を一切出させないことになりそうから厳しいな。芸能界で移籍後芸名を使わせなかったり半年間は活動させない掟と同じ。

スパラブから今の事務所に移ったヒャダインの様に、辞める時期の見極めが大切だね
そして移籍する事務所が辞める事務所より大きい方がいい
個人でやるなら、会社を作って有能なマネージャーを回りに配置しないと難しい

ヒャダインのように芸能プロに移籍しちゃったら、もうタレント活動とプロデュースのみで、
楽曲提供とかコンペや編曲単体ではもうやらないよっていう状態。
将来的に音楽家としては微妙な判断だな。

>>371
マネージャーも付けず単独では厳しいですか.？

ヒャダインこのあいだ9nineに一曲だけ提供してたよ。プロデュースだけじゃなく楽曲依頼の窓口は別にあるはず。

ヒャダインさん古巣のスパラブは、あまり良くないんですか？

スパラブはマネージメント料50%じゃなかったかな･･･？

確定申告前は、カネの話、に敏感になるでなｗ他のスレを見てても、ピンハネだなんだで、戦々恐々らしいがな

39:名無しサンプリング＠48kHz 09/02/14 10:47:25 JloVw2HK
自分なりのコンペのコツです。
やみくもにコンペに参加して やっとのことで通過したら、売り上げ数百枚、印税１００００円。
その上必死で作った曲をもっていかれたのでは体力も気力も消耗します。
曲が発売されないだけならまだしも、非採用だった通知すらない、 ねぎらいのコトバさえない。
アドバイスももらえず、聞かれてるのかさえわからない。 コンペというシステムはただでさえ消耗する気力との戦いなのです。

そこで、こういうコンペは断りましょう。
○売りあげが見込めないコンペ。 →最近は聞いたこともないようなアーティストも どうどうとコンペをやってます。 ”大型新人です”というのはあてにならない。
○自分、もしくはマネージャーが相手先の ディレクターなりスタッフなりと直にやり取りができない。 →一斉メールは要注意。
○コンペの規模が確認できない。 →問い合わせても答えてくれない。 ディレクターや、事務所スタッフが勝手に募集をかけていて、
規模が大きくなりすぎて、誰も把握してないケースがある。 （ただしかなりの売り上げが見込めるもの （ジャニーズなど）はだめもとでも 参加してみる価値があると思う）

その上で、きちんと狙いを定めて、がんばっていい曲を書きましょう♪

ねぎらいなんか無いのが普通だろ。出したら忘れる、これ基本。
アドバイスなんかする分けないだろ。素人じゃないんだから。

4年も前のコピペにマジレス！かっこいいいいい〜〜〜！！！！！

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>>376
スパラブは50%ですよ

30でしたよ？50って言ってる方は誰から聞いたの？

50で名前が出てたの別の事務所だよね？

コンペだけで食っていけてる人っているんですかね・・・？

「コンペの話以外はお断りします」って人が、まずいないと思うが。

事実上コンペからの収入だけで食ってる、って知り合いはいるけど。

またピンハネ恨み節に逆戻りかよｗもう報復して終わらせろよ

ロックフィールドという事務所は何％くらいなんでしょう？

ロックは40%

この前、とある事務所のプリプロスタジオに行ったら割れソフトだらけのPC使ってレコーディングしてた。

どこに通報すれば良い？

警察とマスコミ

ロックは昔、何度デモ送っても合格通知こなかったな。
今はもう他に所属しちゃってるけど

週刊誌とネットニュース

仮歌代ばかり飛んでく・・・。やべぇ・・・。

自分で歌えよ

所属作家１０人未満などの事務所ではなく、
別の職を持ちながらコンペに参加しているような作家さんが
多数いらっしゃるような事務所だとどこがありますでしょうか？

事務所のホームページを見ても一部の作家さんしかお名前がないため、
実際どれくらいの方が所属しているのかわかりません。

どなたかお願いします。

>>395
いや聴かせるレベルじゃないからな・・・。
そりゃ自分で歌入れることが出来たらそうしてるわ。
あと案件が女性モノ多いんだけど。

今日は三田製麺所の感謝祭最終日だった。
店員さんが中国か朝鮮の方ぽかったけど、明日もコンペ頑張ろうって思った！

俺の事務所マネージメント料50%なんだがひょっとして他よりすげー持ってかれてるのか…

>>397
案件ものが女性ものが多いって言うけど、仮歌を女性にしたからって決まるものでもないよ
逆に男性声のデモの方がイメージしやすい場合があるからね
ましてや曲の直しがあったらまた歌ってもらうの？(笑)
自分男でデモ仮歌も自分でやってるが、男女関係なく曲が気に入ったら、一回歌わせてみますのでオケください って言われるよ

本人や事務所が用意してる仮歌の人に歌ってもらったほうがいいに 決まってるじゃん

>>400
女性ものに男性声では事務所で止められてしまいます

今、良い事務所はどこでしょう？

アホらし

目黒の某作家事務所がそうだった気がするけど、マージン50ってあり得ないよね...
昔面接してお断りした。20〜30が妥当だと思う。

>>400
リテイク3回まではタダでやってくれる。
ただ直しって結構あるの？俺は数えるほどしか無いんだけど・・・。
あと>>401と同様異性だと伝わりづらいって断られる。

もし異性が歌う案件でオケ下さいって言われた時は自分が歌ったキーのオケを渡すの？

>>399
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キーが大きく違うと曲の印象も変わっちゃうからな

アゲハやスマイルは50だったっけ？
ソースは過去ログ

30がお互い良い関係って気がする
ウチは30だな
コンペ以外の仕事で今月は80オーバーしたからちょっと安心

>>404
カラオケで渡すキーは歌手のレンジに近いキーに移調するよ
もちろん移調して支障がある楽器に関してはデータ直すよ

某アイドルでもロックっぽい曲決まった時はデモは男性ボーカルだったけど。
まぁ、かっこよく聞こえれば問題ないんじゃないかな

うちは20。50は当初から選択肢になかったかも

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　ヽヾ　三　|:l1　　　　　　　　 　　　　ヽ
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　　　ﾍ　lノ `'ｿ 　　　　　　　 　　　　|　|
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マネージメント料で50%とか40%取るなんてあり得ないから。
それだけマネージメント料取る代わりに、曲は採用させます
って事もないから。
結局、良い曲書かないと決まらないんだよ
大きい事務所に入ったから安心って時代じゃないんだよ
どこも同じ
よく考えてみた方がいい---

50%からもネコババされてるんだろ？それヤクザだから訴えたら勝てるんじゃねｗ
一般企業ですら契約にない中抜きしたら横領やし、最悪マッポに拘束されるでほんまｗ( ´Д`)y━･~~

そんだけマネージメント料払ったら、さぞかしお客様は神様扱いしてくれるんやろなぁｗｗほんま羨ましいのぅ( ´Д`)y━･~~

20%でいいとこなんてあるの？そこ入りたいんだけど

>>404

リテイクをやってもらってるという感覚おかしいだろ。
歌えてないなら納品するなよと思う。
外れてるのに平気で出してくる奴は、二度と頼まない。

それは勿論だけど、クライアントからメロの直しを依頼された場合の話じゃないの

そういう事じゃないと思う。

アーティスト本人に聞いてもらうときに「この仮歌の人に歌ってもらわないとダメ」みたいな場合があるよ。
そういう場合はメーカー側で仮歌の入れなおしするね。

クソ事務所の搾取社長はやく死なねーかな

例えば、ジャニーズは仮歌専門の人が掛け持ち含めて各レコード会社にいるからね
その仮歌を聞いて覚えるわけだから。
仮歌にお金払って頼んでる人に聞きたいんだけど、コンペ締め切りの何日前に曲とオケ仕上げてるのかな？

即日データ送付可〜3日だからそれにあわせる。
ってか仮歌は事務所用意ってことは、事務所に出す曲はシンセのガイドメロでおｋなの？

だめだと思う
あくまで仮歌を「入れ直す」わけだから

ブラック事務所(呟き)

なんか
ブラックは公表するって自民党が言っているぞ。
音楽事務所も芸能事務所もみんなブラック認定だな。
http://seiji.yahoo.co.jp/close_up/1275/

40とか50はブラックになるのかな。不透明な会計とか。
それとは関係なく、今の自民党は安倍さんである限り支持です。

てか、なんでそんな分配率の事務所に居続けてるのかが不思議

40とか50に居ても結局採用率は変わらない
ましてや今の時代採用されても印税少ない。
それでも半分持ってかれるのは痛いよね
だから辞めました。
今は25の事務所にいます。

20万位の印税で半分の10万取る事務所はハッキリ言って詐欺ですよ

企業舎弟の分際で、、厚かましくも作家事務所を名乗り、、
音楽を作ったこともない人間が、、偉そうに口を挟み、、
メールでパクリを指示するだけで、、利益の半分抜く、、だと？

　　　　　　　　　 ｀ﾞ'''ｰ　..,_ 　 　 　 　 ｀ﾞ''ｰ　,,,>.._,..　,,,.ﾞ"　　　　 .''-､　　　　ヽ　　 .ｌ　　 .!　 ｒ￣　､/ 　　 ／
　 　 　 　 　 　 - ..,,_"''―　..,,,_、 ゛..,,,_ 　 　 　 　 　 ｀ﾞ'''｀-..,゛ rｰ　 　　　 ｀'-､　 ＼　　　　　　　／ ､,〃　　／／
　　　　　　　　　　 、 .｀ﾞﾞ'''〜　　　　　　｀ﾞﾞ''''―　..,,,_.　　　　 {　　 ミ　　　　　 ｀'-、　＼(^o^ )／　　　うわあああああああああ！！！.
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　　｀ﾞ"────'　　 　 　 　 　 　 　 ﾞ'-- ―¬　　 　 　 　 　 ＿＿＿＿　　　　　　 │　　│
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　 　 　 　 　 　 ,, -――ｰ- ．　　　　　　　　　　　　　　/　 .ﾞ│ : ｰ''''"ﾞ,ﾞ..　ｰ'''',ﾞ./　　 ／　　＼　 　 　 　 ､,　　　 .｀ﾞ'''ｰ
　 　 　 　 　 / 　　　　　 ￣ﾞ二ﾆ--、　　 : _,,,..　-ｰ''''　 ﾞｰ- .″ .‐''"´　,.. -''″　 　／　　　　　＼　 ＼
　　　　　　 .lﾞ　　　　　　　　　二ﾆ--　‘´　　　　_,,.. -ｰ　　　　　_..-‐'″　.,..ｰ _／　　　　 .i′　! .ｌ, 　 、 ＼
　　　　　 　.l　　 　 　 　 　 　 'ﾆ―'　._,,.. -‐'''"゛　　　　　,,, -'"゛.,..　　,／´ ／ 　　 ，　　 .lﾞ　　|　ヽヽ ヽ　 `-、
... --ｰ'''^ﾞ´ .ヽ　 　 　 　 　 _;;jjl″　　　　　　 ._,,,　._..-''"゛._.. ‐'´ ., ／ ...／　　　 ../ 　　 . l　　!　.!　.ヽヽ　ヽ　 .｀'-,
　　　　　　　 . ﾞ'ｰ ..,,..　　.'“´　　　　　　 ,,‐'"　 .''彡….‐'″　,／゛ . ,／　　　　 ./ 　 .，　 !　　,!　 !　 .ヽ ヽ　ヽ
　　 ._,,,.. -‐''"

うちの事務所50だけど、決めうちもあるし悪徳ではないよ。どこも受からなかった分際だから稼がせてもらってる以上文句言えない。

今なら受かるんじゃない？

決め打ちは、どこの事務所でもあるよ

>>427
ほんとこれ

50%や25%なんて、一期で400万の印税から200万取られるか、100万取られるかの差。
印税少額のうちはいいけど、将来を印税が増えると考えたら怖いね〜

決め打ちがゼロなのに50%持ってく事務所、辞めてやったわ
とっとと潰れろ

>>427
事務所の営業力で採用率は変わってきそうですが。
エイベックスのアーティストの曲なら、エイベックス関連の事務所から選ばれるとかは無いですか？

>>435
大きな事務所ですか？

どの事務所が良いのでしょうね？

早く独立しろ

別に50でも、それなりのマネージメントしてくれればいいんじゃね？
コンペ以外の演奏の仕事とか、食っていければ。
でも演奏の仕事じゃ作家とは言わないのか。
一般的な作家事務所は、どんなマネージメントしてくれるの？

>>438
他は知りませんが、僕の所はコンペ情報が送られてきます。
採用になれば50ですが、まだ採用はありません。

え？コンペ情報を提供するだけ？
それでマネージメントとか言って50なの？
それじゃボリすぎだろ！

逆にそんな事ができるなら、
事務所の方を立ち上げてボロ儲けしたいね。

>>440
コンペ情報の提供だけです。
新人なので仕方ないと思っていますが他の事務所はどうなんでしょうか？
一年経って採用は無いです。

>>439
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>>442
その事務所の名前教えろ

50,40で皆よくやるなぁ....
でも他の事務所にもデモ送って駄目だったからの結果だよね？

>>436
いや、弱小事務所だよ。
上のレスにもある、50%だけど決め打ちもあってそれなりに仕事貰える、ってのは
それなりに大きなとこだろう。

>>446
僕の所も弱小です。
やっぱりコンペ参加だけで50％はおかしいんですかね。
もっと条件が良い事務所を探すんですか？

間に会社をかましてたら50になることもあるだろ。
普通は30。どこかの下請けなら40。

1万円だとしたら5000円を音楽出版社がもっていき事務所が半分だから2500円。もし1000万の半分以上減るとしたら・・・・。食っていけないし

金の流れを把握したら弱みにつけ込めるな

そろそろ規制か

http://qb5.2ch.net/test/read.cgi/sec2chd/1366641977/24-25

規制されるような事を書いた覚えはないが･･･・・・

ご存知の方、質問させて下さい。
一般的な作家事務所に所属と、レコ会社直径（例えばパブリッシャー等）所属どっちがいいですか？
作家にとってなんか違いって出てきますか！？

どこにも所属しないでフリーが一番だと思いますよ。

>>454
フリーでは仕事のきっかけが作れないのでは？

パブが良いに決まっとるやろ。

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マジ殺ス

特にパイプやコネがないので、フリーは難しいと思います。
なんでパブリッシャーの方がいいですか？仮に作家事務所と同じマージン率だとしてもすかね？

中学生か?

元カレ

>>459
コネすらないならうだうだ言わず事務所や出版社にデモ送れ。
フリーになるってのは専属作家で限界を感じてその後の手段なんだよ。
何にも無いヤツがフリーで成功なんて１人たりとも居ないわ。
まず何も無いのにどうやって案件来るん？向こうから声かけてくれるなんて無いからね。

フリーは難しいと思うって本人も言ってるのに
ずいぶんと的はずれなレスですね

じゃあ何て返せば正解なん？

質問がアホ過ぎると思う。

嘘吐いたりピンハネしないとこなら何でもいいよ

トップがアホなのはもうお断りだわ

パブはライバル会社の仕事は出来ないよね
つまり、できる仕事に制約がある

>>466
アホってどうアホなの？

ここ素人だけやん。

>>468
>>469

　　　　　　　 　　　　♪
　　　　　　　 　　♪　ヽoﾉ
　　　　　　　 　　 　 　ヘ）
　　　　　　　 　　　 　　く

>>463

その本人にとっては事務所所属はもっと難しいだろ。
パブならなおさら。そんなもの受かってから考えろって話だよ。

どうせ受からないよ

さっさと独立しろ。あんたらいつまで奴隷？

>ご存知の方、質問させて下さい。
>一般的な作家事務所に所属と、レコ会社直径（例えばパブリッシャー等）所属どっちがいいですか？
>作家にとってなんか違いって出てきますか！？
>なんでパブリッシャーの方がいいですか？仮に作家事務所と同じマージン率だとしてもすかね？

質問者です。
デモ送ったところ普通の作家事務所とパブリッシャーからお返事頂けて、
その後の面談のときに緊張もあり、質問し辛かったっていうのもあり、ここで質問させて頂いた次第です。
説明不足ですいません！

パブだと制約があるんですか・・・。返事しなきゃいけないんだけど、どっちがいいのか悩んでます。

フリーでコンペ情報をもらう方がが難しいだろ
コンペ要因にもなれないような人がフリーでやって行けるわけがない

パブに決まってるょｗ信頼できる事務所がもう限られてるし、某大手なんて自ら魔物の胃袋に入るようなものだし（　´,_ゝ`）

>>474

専属なら制約あるけど、そんなもの契約の中身によって違うよ。
フリー契約だってあるから、縛られるって限らないよ。
パブに採用なら迷う事無いだろ。面接で大切なこと質問しないってアホだと思われるよ。
50/50の契約なら悪い事無いよ。

地獄の沙汰も金次第？あの世にカネは持ってけねえょｗ獄中でホラえもんにならんこったナｗｗ

>>478
某大手とはa系ですか？
信頼出来る作家事務所はどこですか？

この世界、人が寄ってくるのは金になると思った時だけだからな。
事務所なんかパプの下請け以下なんだから、そんなもの通さないのが利口。
絶対に間に誰も立てるな。自分の権利は自分で勉強しろ。

＜ あれ？あいつは・・・？
＜ ｶﾜｲｿｗ　　 ＿＿＿_
＜ ｸｽｸｽ　 ／　　　　 　＼
　　　　 　／　　u　　 ノ　　＼
　　　　／ 　　　　 u （●）　　＼
　　　　|　 　　　　　　　（__人__）|
　 　　 ＼　　　　u　　　.｀ ⌒／
　　　　ノ　　　　　　　　　　　＼
　 ／´　　　　　　　　　　　　 　　ヽ

マネージメント50%取る事務所はやめた方がいいよ
ヒット曲が出たらまだしも、ほんとキツいから

まぁあちこち送って、それぐらい引かれる事務所からしか返事もらえなかったらしょうがないんじゃないか？

悪徳ピンハネ事務所みてるぅ〜？














バレてないと思ってるのお前だけなんだよｗ
いい加減にせんとネットに機密情報ぶちまけて炎上させんぞ？あ？逃亡は有無言わさず警察だよカス野郎がｗｗ

てか某Aは2000曲以上も管理してる楽曲あるのになんでいちいちコンペするん？
2000曲の中から選べよ。いつも要求してること大して変わらないじゃん。

って思ってるのは俺だけなのだろうか・・・？

今日は獄中からコンペ発注です！

まだ悩んでますが... 休み明けに返事する事になってるので、考えてみます。
みなさんありがとうございました!!

>>487
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>>485
察するにAKB？
コンペに参加しなきゃいいんじゃないかぃ？

>>485
だね。

コンペに出したデモ曲のミックスの方が分離が良いってどういう事なの･･･？

作家に疑問持たれると困ると自分で言っちゃてるアホ事務所、それが馬鹿のひとつ覚えで素人煽り入れてるアホの正体ｗ
名前は出さないけど、すげー評判悪い大手のあそこなんだろ？業界内でもトップがアホで有名だからバレバレｗ

大手だから無敵だと思い込んでるアホ事務所のアホは、トカゲの尻尾切りされるとも知らずに今日もふんぞり返りｗ
アホの代わりなんか幾らでもいるのに、会社が守ってくれると信じてるんだよなアホだから
トップがアホだとスタッフも苦労するんだろうなあｗGW明けが楽しみだわｗｗ

>>492
評判の悪い大手はどこ？
避けたいから知りたい

>>491
そういうコンセプトの企画なんじゃね？
抜け良過ぎない音で〜とか、○○年代的で〜とか。

まぁもう随分前から参加してないんだけどね。
でもたまに大量に某Aの案件来るときあって
いまだにこんなん出してる人いるのかなーって思って。

あとこれすごい気になってるんだけど
皆はどのくらいの期間で不採用になったデモ返ってきてます？
ウチだけか知らんが色々と連絡が適当で
いい加減こっちから言わんとダメかなーって思って
どこまでの期間のデモ返してもらおうかな。なんて考えております。

大抵知らん顔だろ。

>>496
AKBの場合、先方が言うまで返さない って言ってるみたいだけど、それは向こうの勝手
自分は1年経過したら他に提出考える

>>487
今の時代、売れるのはAKB、ジャニーズ、EXILE位。
これらはほとんどコンペだから事務所の力とか関係ない。
あとは売り上げ的には似たり寄ったり。
だとしたら、マネージメント料の少ない事務所を選んだ方がいい！
印税から50%とか40%取られたら、ほんと泣けるよ
今の売れない時代に25％以上取る事務所は避けた方がいいよ。
良い曲書ける自信あるんだったら、事務所はどこでもあまり変わりない

25%未満のとこなんてあるのか

俺たち全員10年後にはホームレスになっていそうだな。。。

理不尽な処遇や要求を「プロの世界は厳しいから」と言って正当化したり
不満に対しては「プロ意識が足りない」などと言い、クライントに対して
クリエイターに代わって交渉や折衝をしてくれない人間は関わらない方が良いよ。

結局、良し悪しは事務所云々よりも、担当につくマネージャーやディレクターによって
大きく変わるから。

大手や名の知れた事務所でも、実は口先だけのろくな実績もない無能な人が居るわけで
そういう人に巡り合わないように気をつける事が大事。

経歴が元、売れないアーティストor作家だったみたいなのは要注意。
最低でも大卒。高卒は論外。
これはアホらしいと思うかもしれないけど、学歴と人間性は比例する。

25％未満の事務所とかいいな…
まぁ30％くらいの事務所を選ぶのは絶対だと思う。
50％40％は大抵下請けの事務所になるから。
下請けの事務所がなんでダメかって％ももちろんあるんだけど
デモでどんなにいいアレンジしても大概上の事務所の別のやつに
アレンジ持って行かれる。
上の新人っぽいよくわからんような奴にアレンジもってかれて
マジでDTM初めてどれくらいなの？ってレベルのへっぽこアレンジにされて
割りとマシなタイアップついてたシングルが爆死したのはいい思い出。

確かに昔50%の事務所にいたときはアレンジ取れなかったな。
本チャンのアレンジは俺の作ったデモをトレースして楽器を増やしただけだし、
核となるフレーズは丸パクだし。

編曲もお願いしようと思わせるデモじゃなかっただけだろ。こんな所で甘えてないで腕磨けよ。

>>505は
まんま>>502が書いてるクズだなｗ
プロの世界ｷﾘしか術を知らん低能ｗ

そうそう、事務所に力がないのを作家のせいにする糞野郎。
ちなみに事務所変わったら同じクオリティのデモでも普通にアレンジ取れてます。

学歴と人間性は比例する、とか言ってる奴はクズじゃないのか。
>>504の「デモをトレースして楽器を増やしただけ」という認識が甘えだと言った。

【審議中】
　　　　　 　 ∧,,∧　∧,,∧
　　 ∧,,∧ (´・ω・)(・ω・｀)∧,,∧
　　( ´・ω)(∧,,∧) (∧,,∧(ω・｀ )
　 　ｌ　Ｕ ｌ (　　´・) (・｀　　)ｌ と　ﾉ
　　 .ｕ-ｕ　(　　　l). (l　　　) u-ｕ'
　　　 　 　 `ｕ-ｕ' 　 `ｕ-u'

みんなどれぐらいのクオリティなのか気になるなぁ。
ボツでいいから皆で曲うｐしない？

甘えとか余計なお世話じゃね？まったく二言目にはこれだからな。アホ事務所はマジいっぺん死ねカス！
お前は人間の屑なんだから生きてるだけで迷惑なんだよｗ死ねよ寄生虫はよ死ねバカｗｗ

アホ事務所のアホは救いようのないアホだから外堀を埋められてることすら気付かないんだよねｗｗ
もうアホ過ぎるからとっとと自殺するか逃亡するか罪人ホラレもんになるか好きなの選んでいいぞｗｗｗｗ

>>508
編曲もお願いしようと思わせるデモは作ってたつもりなんだけどね。
％高いところでは全然ダメだったｗ
でも、事務所変えて一気にアレンジの仕事まで増えたのでそう感じたってわけです。

いい事務所でぬくぬくされてる方か知りませんけど甘えだけで片付けられない
問題ってのもあるのは知っておいて損はないと思いますよ。
実際貴方が思うよりこの業界ってのは相当汚い世界です。
その一部に親事務所のアレンジなどの仕事搾取があるってのを僕は言ったまでです。
これはまだかなり優しい部類です。でも今から選ぶ人にとっては効果的かと。
まぁ僕も学歴と人間性は比例するってのには賛同できませんが。
多分、貴方のような方は必要としていないスレなんじゃないでしょうかね？

ちなみにこんなとこで曲うｐなんかしたら間違いなく身元割れて干されるからしないほうがいいよ。

30％でも高いでしょ。

フリーでやれば0なんだから。

なんで「30ならよい」って話になってるんだよ・・・。

パーセンテージより著作権契約書で著作権者を事務所にする所は信用できない。
去年までそんな事務所とダラダラ付き合ってきたけどもう辞めた。

ウチの事務所、今まで30だったのに最近50にされた・・・
死にたい。

決め内なんて、大した金にならないくせに
やたらと労働時間を拘束する案件ばかり。
あとは定型のコンペシートがメールで送られてくるのみ。
提出する価値も無い糞みたいなコンペに限って、担当Dから参加督促の電話が来て
毎回嫌な気分になる。

今度の契約更新はこっちから断るつもり。
もう、うんざり。

事務所の名前晒してやりたいよ。

30%のマネージメントも高いと言えるよね
基本は1/4の25%からでしょ。
>>517の30%〜50%に変わった話だけど、そんなことあり得ないよ
それが事実だとして、なぜ契約更新したのかわからない・・・
大体、作家人数が多い事務所はマネージメント料が安く、作家人数が10人程度と少ない事務所は必然的に高くなる
じゃあマネージメント料が高い事務所の方が決定率が高いか？といったら
今の時代ほとんどコンペだから事務所うんぬんは関係ないよ

s社は人数多そうだけど、マネージメント料50%持ってくんじゃ無かったっけ

皆事務所HPに載ってる？
それとも載ってる人って有名だったり実績ある人ばかりなの？
俺載らないんだけど・・・。

俺は一応載ってるよ。

実績とかはどうだろうねえ。
HPの管理が自社で出来ない所とか、予算ケチって更新を疎かにしてる事もあるから。
所属後に何らかのタイミングでリニューアル更新しても載せてくれないのなら
期待されてないのかも。

＞＞382suploveは50もとらないよ。機密保持にかかわるから内容はいえないけど。

まあ、ぶっちゃけ
人によって違うんだよ。

25の人も居れば、50の人も居る。
なかにはノーギャラの人も・・・

グチ言うより、とっとと辞めちゃったほうが早い。
おそらくカッコよく生きようとして仕事選んだのだろうし、
２ちゃんでカッコ悪い行動するよりマシだろ。

内情バラされると困るもんなあw

うちは最初は50。稼げるようになったら減らしますという話。一人からいただきたいお金は同じってこと。

うちは、最初から全員25です

大手やネームバリューある事務所は50の印象がある
過去スレみてもそのようなニュアンス

僕のところは20です。きっと皆最初から一律だと思います。
15とかってあるんすかね？

50でも相応の付加価値を享受出来るのであれば良いけどな。
単なるコンペの仲介しか出来ないような事務所なら身の振り方を考えた方が良い。

あと一番大事なのは、同じ事務所に自分が「数年後この人の様になりたい」と思える先輩が居るかどうか。
居ないのなら、今直ぐ辞めて他に移るべき。

うちはコンペばらまくだけじゃなく付加価値を享受してるよ。事務所の問題じゃなくて作家に稼ぐ能力があるか問題だと思うけど。

え？てかこのスレ、作家だけじゃなく事務所の人間まで見てるの？
ここ作家の便所の落書き場みたいなもんだと思ってたからビックリなんだが。

じゃあ逆に事務所の人間さんは作家に対してどういう不満があるかとか聞いてみたいね。
531の優良事務所にお勤めの方とか是非。

作家は半分もいないだろ。ほとんど素人だよ。

コンペなんかするより。自分にあったジャンル、スタイルの楽曲探してる会社に
直接プレゼンしたほうが成功率高いわ。

>>531
清々しい程の責任転嫁だなw

作家という資本を活用・運用して利益に繋げるのが事務所の仕事だろ。
稼ぐ能力までも作家に求めるって、お前マネージメントの意味わかってるの？
むしろそれは事務所の問題だろ。

享受って言葉の意味もわかってないみたいだし頭悪いんだろ

お前ら相当なアホだな。どうせプロになりたい素人なんだろ。

金になる曲が書けるかどうかってことだよ。俺らに人が寄ってくるのは
金になると判断した時だけだよ。
コネクションはとっかかりになっても、仕事取れるかどうかは個人の能力次第。
コネが全て仕事に直結してたら、親戚一同処か知人全員作曲家だよパカタレ。

俺から言わせたら、事務所に仕事頼ってる時点でお前ら負け犬。
自分で動かないと何も変わらないよ。

論点が違うんだよ。
フリーでやってる奴は言われなくても皆そうしてる。
当たり前な事を偉そうに言うな。

536とか完全に事務所の人間だろ・・・
まぁ肩の力抜けよ。

確かに論点が少しおかしいぞ。

この一連の流れで以前>>502が言った

『学歴と人間性は比例する』

に概ね同意せざるをえないな・・・

おまえら、事務所の担当Dの最終学歴を確認した方が良いかもよ？

まぁこういう事務所はクソみたいな悪評がついてたら黙っておけないのはわかるけども・・・
でもそんなに突っかかってこなくても・・・
最近具体的な名前挙がった事務所はｓぐらいだけども、あんたそこの人間か？

いちいち二言目には辞めろか能力次第。さすがもうその流れは止めて頂きたい・・・
こんなんだから皆積極的に移籍を考え出してる訳でしょ。
あんたら下請け事務所は今の時代本当にいらない。ピアノの先生のとこまでAKBコンペが回ってくるってどういうことだよｗ
今の音楽業界は下請けをもっと少なくするべき。不満が少しでもあるなら他の事務所を少しずつでも探していくのが賢いと思うよ。
こんな便所の落書きに構う前に自分のとこのガキ共を少しは食べさせてやりなさいよ。

俺はフリーなんだけどな、、、、

事務所「o」とか？

oってどこ？
oが優良？

オーガスタかな？

支払い明細見せない事務所はピンハネしてるって本当だったおｗ

イニシャルよろ

会話録音してありますしおすしｗ
クソ事務所めｗ拡散しちまうぞｗｗ
横領額ぱねえぞ実刑にすんぞコラ

頭文字拡散よろ！

ガチコンペだけメールくれる事務所に移籍したい

うちはガチコンペだよ
作家さん達は、AKBも結構書いてるよ

むしろガチじゃないコンペってどんなの？

採用されたけどリリースが決まらない→企画ボツって結構あるんでしょうか？

稀によくある

最近の韓国系アーティストはそんなのばっかでやる気なくなった

落ちた事務所に再度デモ送るって希望ありますか？
数年前に送ってたのですが、音沙汰無しで再チャレンジしようと思ってるのですが。

何故落とされたか分かってないと同じ所にいくら送っても無理。
デモの返却と返事添えてあるとこころだけにしたほうが良いよ。

最初からビジネスマナーが悪いところは、採用されても未来はないのでハス。

コンペ減ってない？

>>556
ありがとうございます。
正直分からないです・・・。
少しでも何か良いところがあったら、こうしたら良いってダメなところ指摘してもらえますよね？
つまり事務所の求める楽曲ですらなかったかなと。

>>557
減っとる

>>557
うちはあまり変わらない
相変わらず、JとAKがメインだが韓国と新人もチョロチョロ

普通は何も言われないよ。不採用の通知あるのは稀。
何故、オーデションに通らないのかそこんところを自覚出来てないなら、
何年やっても同じ。同じ理屈で採用されたってコンペには受からない。
この先も闇雲に努力続けたってまた失敗するよ

失敗したやり方で何年繰り返しても、失敗するための努力をしてるだけ。
何か変えないといけない

>>554
韓国案件に関わるのはさんざん。コンペ出したらかなり振り回された...
それにコンペ提出でなぜかトラック求められるとこもあって、使用目的とか不透明だね

年会費とか会員費みたいなものを徴収される事務所があるらしいですが、
その分コンペ採用率が上がったりアピールして貰えたりするんでしょうか？

会員費を取ることからしてあまりコンペ回ってこないんじゃ？

コンペ出すのに金取られるとか何の罰ゲームだよw

どこの事務所にも拾ってもらえないようなレベルの人が金払ってコンペに参加させてもらうシステムでしょ
当然採用されるわけがない

どうせなんとかバンクだろ。

仕事もらう立場の人間が不良在庫抱えてたってどこからも仕事来ないよ。
もう10年もやってるよね。そのなんとかバンクからだれか採用されたことあるのか?

クレオ○ーガ、ソン○バンク、Ｍ○Ｊ、あとは？

クレオは金要らんだろ。
まぁ殆どが趣味の域にすら入らないのばっかりなのは事実だけど。

年会費払ってもコンペで採用されてもCD売れないから結局マイナスじゃない？踏み台にするはいいかもしれないけど

勉強費と考えてもいいかもね。そんな高いもんでも無いし。
金要らずメジャーコンペ参加できりゃそれがいちばんだけどね。

安くても詐欺は詐欺。

1曲1ｋくらい？
年間50曲参加して50kか
採用されればいいがされなかったらアホみたいだな

しかも採用されたらされたでまたマージン取られるんだろ
信じられんな

積み重なったらすごいお金取られてる。イベント開くときはさらに参加費取るし、才能がないやつがお金払っておこぼれもらうみたいな感じだね

どれも関係会社以外からは無視されているだろｗ

ああ、その手の事務所から送られてきた大量の曲を集めたZIPファイルを
解凍せずにゴミ箱へ直行させていたDを見た事あるな

ところで先日、忘れた頃に年金の引き落とし案内が来た・・・
約19万か．．．

皆はちゃんと払ってる？
とくに俺らの仕事は、何の補償も無い、明日どうなるかも分からない不安定極まりない仕事だからな。
年金くらいはキチンと払わねば。

当たり前。

ゴミ箱へ直行かw

俺がやってるってわけじゃ無いけどなんか虚しいな

>>577
え！？
兼業じゃないの？
大丈夫かよ

そろそろ限界だよ。

年金は40年で1.5倍の金利商品
かなり効率悪いよね

あっ、国民年金の事ね
つまり、国民年金はあまり意味ないよね
貯金した方がいいよ
年金やるなら個人で他の年金に入った方がいいよ

年金払ってないと万が一事故にあった時とか障害年金ももらえないでしょ

個人年金なんか将来のインフレ率とか無視して算出してるから無知な消費者は気をつけたほうがいい
保険会社のねーちゃんの口車に乗せられるなよ

(発売日は決まっている)近いうちに発売される曲のコンペに応募したら
「制作を進めることになりました」と連絡が来て、
譜面などを提出する段階まで行きました。

コンペでの採用は初めてなのですが、
まだ安心するのは早いでしょうか？
よろしくお願いします。

おいらはレコ完パケてお流れした事が３回あるわ

マージンが多少高いことよりも、年会費やら入会費やらとられる事務所の方が嫌だなぁ

譜面の読み書きが一切出来ない俺は異端なのか・・・？

兼業でやってる人って、他に何の仕事してるの？

派遣&バイトは無しで。

採用されても 友達に話しちゃダメだよ

異端だ

アレンジをやるなら譜面を書けないと話にならん

DAWのスコアエディタでちょちょいやってポイだけど、皆違うの？

昔は手書きでやってたけど、もう書かなくなって久しい。
でも、今でも手書きのほうが速いな。

J-POPの作家って殆どが音楽関係・それ以外含む仕事をしながらやってるけど
フルタイムの仕事はやってないっぽいよな。
音楽以外の仕事してる人とか、普段何してるのかはタブー的になってて話しづらい。
同人やボーカロイドで儲けてる人はいるらしいけど。

仕事する為に別の仕事をするって、何だか馬鹿みたいだなw

作曲だけなら会社員とかいるらしいけど、アレンジャーは両立厳しそう。
音楽関係以外の仕事って本当にどんな仕事やってるんだろ。

【843億円】取り組みに疑問感じるクール・ジャパン
http://bylines.news.yahoo.co.jp/ohmototakashi/20130523-00025153/

「平成２０年アニメーター実態調査・概要報告」によれば、【【アニメーターの平均年収は110万円】】
とても生活が行えるレベルではなく「好きだからやれる」状態となっている。

クールジャパンとしてクリエイターの支援に予算が配分されるのかというと、そうではない。
【843億円】その多くは【【「コンテンツ発信」へと分配】】されている。

コンテンツ業界には「売れる場」あるいは「知名度が上昇する場」さえ作ることが出来れば

クリエイターは【【「ただ同然」】】で利用できるという【商慣行】がある

本当の意味で日本のコンテンツ力を高めたいと考えるなら、
クリエイターが生活レベルを得られる整備や支援が

>>598
アレンジャーもしてるならまぁ食えないことも無いよな。
だから曲編で勝ち取るのに必死なんだけど。

http://www.youtube.com/watch?v=J1B2egADN2o

ク○オは最近作家やレーベルから人呼んで色々やってんな。

確かに、副業でボーカロイドやってる人多いのかな？
俺の回りで3人いる

ボカロやる時って事務所に黙ってやった方がいいのかな

事務所にもよるのかもしれんが、原則同人活動禁止じゃなかった？

否、陰で同人の仕事やってるよ。どこでも

ゲーム会社のサウンド職に就いていたけど、同人活動禁止だったから退職した
って人なら知ってる

まあ作家は会社員と違って給料を受け取れるわけではないんだし、
当然バイトや副業を禁止される筋合いはない
つーか禁止されたらリアルに食っていけない奴も多いだろ、売れっ子なら別だけどさ

専属契約なら事務所によっては無理。
フリー契約なら可能。
専属契約で食っていけるほど稼がせてもらえない奴は無能。

ちょっとわからないのだけど、こんな感じなのかな？
コンペ→曲採用→アレンジャーにデモ届く→作詞家にアレンジされたデモ届く
→楽器＆歌入れ

アレンジャーに届く音源って作曲家のデモそのままの状態で届くの？
そして、アレンジは１曲につき、いくつか作らされるものなの？

>>604
もちろん名前を隠しますよ
ほにゃららPみたいにね

曲の管理どうしてる？
タイトルとか。なんかわけわかんなくなってきたから整理したい。

ストックのこと？
それぞれジャンルごとにファイルでまとめてる。
仮タイトルはその都度思いつきで付けてる。

みんなストックはどの程度まで仕上げてるのか気になる。
俺はパーカス・ベース・ピアノ・メロガイドのみで、出すことに決めたら上モノその他アレンジを
進める感じなんだけど。

番号付けるだろ普通

番号は当然つけてるけど、意味をなさないんだよね。週に何曲も増えていくから、何日かなんてさっぱりだし。
タイトルも仮でつけるけど、適当すぎて何がなんだか笑。ジャンルはつけてなかったからジャンルで分けようかな。

>>612
わしゃコードとメロだけじゃよ＞ストック

>>613
俺もただナンバリングだけしてたけど、ワケワカメになった。
なんでその時の気持ちや状況をタイトルにしてる。
「たこ焼き食いたい」　「睡眠不足」　「ハゲ三太郎」　「ピコピコハンマー特大号」とか

ストックだったら、日時＋だいたいのジャンル＋仮タイトル〜で十分管理できそうだけどね

提出した時に、アーティスト名_20130529 で付ける

新しく作った曲が過去作ったストックのキーを半音下げただけのモノだった件ｗｗｗｗｗ
もうなーーんも出てこんわorz

最近の曲で良いメロだなって思う曲教えて。
さっきお願いランキング見てたら、あんなに嫌いな島唄も良い曲だなと思った。
メロより歌唱力だな。

音楽出版社と直接契約するとどうなるか教えて欲しいんだけど、
作曲印税3%のうち半分を音楽出版社が持ってくだけで、残り1.5%は作家が全部もらえるの？
別にマネージメント手数料とか取られたりしない？

パチンコに曲が使われたら使用料っていくら位なんでしょうか？

使われたことある人いますか？

バチンコ台の台数自体が知れてるから、たいしたことない
大抵買い取り。

むしろ買取以外あるん？
俺はやったことはないけど。

必殺シリーズとかは買取じゃないみたいね。
平尾先生すんごい儲けたって言ってた。
大当たり中の再生回数も全部カウントしてるのかなあ。

でもま、基本買取以外ありえんでしょう。

akbのパチはどうなんだろ？

ソフ○ハウス○脳って潰れたん？

パチンコは儲かるんですねCDが売れない時代なので曲が使われたらいいですね。

タイアップものは買取じゃなくて知名度が低いオリジナルは買取ってとこでしょうか

AKBのパチスロはどういう契約なんでしょうね

パチンコの曲作ってて楽しいのか？

仕事に楽しいも糞もあるか。楽しみなんて二の次だ。

曲書きのスピード半端無く対応も速く、それなりにヒットもある作家さんが、
譜面を提出お願いしたら、曲書き以上の日数を要するとの噂

そりゃ譜面苦手な作家もいるだろう。
某有名作家も未だに読み書き出来ないらしいし。

譜面作成はアシスタントに任せて浮いた時間で曲書いたほうが儲かりそうだな

>>622
パチンコは基本買い取り
曲にもよるだろうが、200万だった

けっこういい金じゃないかｗ

つーか譜面なんざ読めんやつは腐るほどいるよな。

譜面提出ってことはアレンジ採用なんだろう？
アレンジは譜面の読み書き出来ないと話にならんからな。
作曲なら別に譜の読み書きは必要ないけどさ。

曲書き以上の日数って書いてるからメロ譜かも

最近の曲ってとにかく複雑だよね。
なんなんだろうな、自然には出て来ないようなのばっか。耳に残りにくいっていうか。ABCDサビみたいな。

音数も多いよな。
音符だけじゃなくて、シンセやオブリで隙間無く埋められてる感じ。

AKBの新曲とか予定調和でシンプルで分かりやすくていいじゃん

今の人はあの安っぽい打ち込み全開の音聞いてどう感じてるんだろ
AKBが歌ってりゃそんなのどうでもいいのか

音が安っぽくてカジュアルな感じがいいんだよ。アイドル系は90年代からずっとそう。
オケが如何に細くてアイドルの声を殺さずに、それでいてアイドルの歌がかわいく聞こえるかが全て。

639だけど、あんなに複雑なものをすぐ作れるなんて凄いよ皆さん。
パーツは出てきてもくっつける方法論が確立してない俺には厳しい。

>>603
kemu

2月末に発売された曲の印税っていつ頃はいりますか？
あと、アレンジってアレンジコンペ以外に取る手段ありますか？

メーカーと何の印税かに寄るから時期は不明。
早くても6ヶ月後

アレンジは仲のいい編曲しない作曲家から指名で振ってもらうか、作家事務所に入って振ってもらうか、
Dから信頼を勝ち取って振ってもらうか、アレンジコンペじゃない普通のコンペで作曲と組んでコンペを取るかくらいだな。
少なくとも実績と実力あるやつじゃ無いと指名で編曲なんて振ってもらえないよ。
若しくは人を育てるのが好きな作曲家に弟子として囲ってもらうか。Elements Gardenとかは弟子育てるために編曲振ってるね。

まあ少なくともアレンジコンペ以外に取る方法ありますか？なんて2chで聞く程度の横のつながりしか持ってない人間なら実力もたかが知れてるだろうけどｗ

一番良いのがコンペで作曲編曲両方採用だな。
作家印税もアレンジ料も貰ってナンボ。と強がってみるが、なかなかそうはいかんな・・・。
地方住みだから尚更。

>>646
自己紹介乙

つーかアレンジコンペなんて受けるなよ

印税計算書って大量に送られてきてすげー邪魔臭い。捨てるのも面倒くさい。

みんなデモのミックスはどれぐらいで済ましてる？
俺は１時間弱ぐらいなんだけど、もっと詰めるべきか・・・。

>>651
ミックスどこまでやってんの？
バランスとってリバーブかけてリミッターぶっかけて完了とか？

>>652
各トラック大雑把にだけどEQとダイナミクス、リバーブ。
マスターはEQとリミッターのみ。

>>653
そこまでやってるなら1時間でもいいんじゃない？時間かけてクオリティが上がるわけでもないし。
俺はミックスに関しては全く自信ないから、こだわらないようにしてるけど。

確かに、仮歌もスタジオで録ったわけでもないからなぁ。
こんなもんでいいのかね。

>>655
わからんけど、EQだってちゃんとしてないのに各トラック＋マスターにもかかってたら、細すぎ→コンプかけ過ぎとかの悪循環もありえるし、質と時間は比例しないのは確か。ちゃんとミックスできる人なら20分でも見違えるようにやるだろうし。

ミックスに時間かけすぎると耳がすぐ死ぬよ
期間に余裕があるならいいけど今日締め切りのものは寝かせられない

俺はMIXしながら作るから時間かけないな。
やること決まってるし

お前らプロなら音作りまで込みで完璧なアレンジ心がけてミックスなんかに頼ろうとするなよ。

デモ段階でもボーカルのオートメーションくらいは描いたほうがいいと思う

くらいはというか一番面倒くさい作業ですな・・・。
曲にもよるが、コンプとリミッターだけでこと足りる場合も多々ある。

波形やらオートメーションが一番触りたくないよ。
とにかくミックスが苦手で足引っ張られたくないから最低限のトラック数で作るように心がけてる。

おれはミックスまで込で仕事欲しいからしっかりやるけどな

商業ミックスとか求められるレベル高い割に単価安いからやりたく無いよー

みんなアレンジャーも兼ねてる？
アレンジの仕事も欲しいが、地方だから絶望的・・・。

ストック何曲ある？
この間AKB関連でテレビに出てた作家1000て言ってたけど。

現在のストック+既にリリースorキープ+ボツ合わせてもそんなに無ぇよ俺。

そういう作家のいうストックって言うのは
（メロとコードだけ出来てるラフ合わせて）1000
（脳内に構想のある曲合わせて）1000
とか誇張された表現だからあんまり気にすんな。数だけあっても質が伴わないとどうしょうもないし。
逆にそれって採用に至るレベルじゃないクズ曲を1000曲も作ってるってことだぜ。

売れっ子作家は次から次に仕事が来るからそもそも実際はストックなんてたまらない。

売れっ子じゃないけどストック溜まらないマン
デモアレンジばかり任されるから人が作ったコンペ曲ばっかHDDに溜まるわ

>>668
そこそこ売れてる知り合いは40〜50曲って言ってた。
さすがにストックゼロは無いと思う。


あとよくインタビューで「この曲は１時間で作曲したんですよ」って言ってる作家さんいるけど
普通じゃね？って思うが世間的にはすげええええ！ってなるんだよな。

作曲なんて質を無視していいならワンコーラス1分半の曲作るのに1分半あれば出来るからな。
一回ピアノで即興で弾けばいいだけだもん。
むしろ普通のポップスでプロがラフを上げるのに1曲1時間以上掛かってたらヤバい。
ラフじゃなくて、メロディを完全にfix状態まで持って行くのに2時間とか掛かるなら全然分かるんだけどね。

スピード自慢をする作家は多いけど、品質が伴わないことが多い印象
微妙な曲ばかり量産してどうすんの、って俺は思うけどね
いい曲を作る作家は何だかんだで時間をかけてメロディを推敲してる

普通の人は作曲、編曲、作詞その後の工程全部ごっちゃにしてるからすげーってなるだけでは？
そんな人いたら俺も神かなんかだと思うよ

>>666
その作家は誰？
1000曲って多すぎ

>>674
パッと見で覚えてないんだよ。ヨシマサではなかったよ。
なんのテレビだったかな。コンペは今の時代にあってるとか秋豚が言ってた

そりゃ使う側からしたら都合良いでしょ。
作家視点じゃまた違うと思うが。

そのヤススは、コンペには参加しない

よく知らんけど、なんか以外な人物が例の総選挙で１位になって
A○B人気崩壊の序章だとか言われてるけど。

>>675
それ秋元さんのストックが1000曲ってことじゃないの？
出てたの作曲家じゃなくてスタッフの人だったりしない？

www3.nhk.or.jp/news/web_tokushu/2013_0522.html

この記事だな。
この人初めて知った。

1000曲はすげぇなぁ。長くやってる人なんだろうか。
コンペは無名の新人が採用されることがあるから賛成。
だが選ぶ側が仮詞仮歌無きゃダメってのが気に食わない。
クライアントが素人ってのはしょうがないと思うけど。

ヘビーローテーションの人だったのかあ
1000曲はすごい

>>681
あ、これこれ。
やっぱ1000曲だったね。

ヘビロテは、ストックからの提出だったんやな

>>670
一般の人は完パケレベルのものを一時間でやってると勘違いしてるのかもしれんぞｗ

ハンコックはヘッドハンターズを30分で全てのトラック作ったそうな。

AKBに提供すると印税とか厳しそうだな。それでもバカ売れしてカラオケも上位に来るから結果的にはオイシイ仕事だろうけど

いやいや、劇場用だけでもいい金額入るよ

いつまでHKTとかNMBだっけ？
そっちの方はどうなの？

ごめん「いつまで」は関係ないｗｗｗｗ

どこまで？

つーか作曲印税はCDの売上枚数に比例するんだから計算すればわかるだろ常考
二次は別だが

>>692
いくら枚数に比例するっていっても、何％もらえるかは特に決まってねーよ常考

厳密に言えば売上枚数じゃなくて・・・

>>693
いや普通は3%って決まってるから

ハード(CDやDVD)の金額によって変わるが、%は一緒

よってDVDの方が印税は高くなる

おまえらゴミクズの曲なんて採用されるわけないんだから
気にすることはない

＞何％もらえるかは特に決まってねーよ常考

m9(^Д^)ﾌﾟｷﾞｬｰ

やっぱり素人さん出入りしてんのこのスレ

当たり前じゃん。
このスレの60%以上は知ったかぶりの素人と同人で生計建ててるプロのつもりで居るクソ同人ゴロで、25%はコンペ一回も通った事が無い底辺プロモドキで、
10%はたまたま運良くコンペを通った経験が1回くらいある人間で、商業音楽で生計建ててる人は5%未満だよ。

>>701
荒らしてんじゃねーよ素人
358 名前:名無しサンプリング＠48kHz [sage] :2013/06/14(金) 22:33:39.96 ID:pmFkHtqe
音楽のプロはマジで才能ない人はやっていけないからね。
稼げるのは才能ある人だけで、才能ない人は普通にサラリーマンやった方が金になるってよく分かったよ。

そもそも才能ない人間は使う側から舐められる。単価いつまで経っても上がらない。
リーマンで言ったらいつまでも高卒初任給以上払われない感じ。

その分音楽的に一目置かれる才能持ってる人は上からマジで重宝される。レコード会社側も頭上がらなくなる。
なんでって売れる曲書ける作家ならどのレコード会社でもやっていけるからね。
ただでさえ予算が下がってハイクラスの作家が編曲とかを請けてくれなくなっちゃってるし、
そこそこ腕があって言うほど安くは無いけどハイクラスの作家を起用するほどはお金が掛からない実力のある若手ー中堅作家に抜けられたらそれこそレーベル的にかなりの痛手。

つまり、今の時代才能ない人は素直に音楽で食って行くのを諦めるべき。
ホントに作家志望が増え過ぎて牌が減って、才能ある人以外は仕事すら取るのは困難になってる。

>>702
このまま60%扱いされるのは釈然としないのでぶっちゃけると俺はコンペに関しては過去に2回だけ取ったことがあるだけのたまたま運のいい駆出し。
っつってもまだ商業作家デビューしてから2年半ってとこだけど。
でも今年は事務所から指名の仕事割と貰えてるからギリギリ食って行く分にはなんとかなりそうだよ。
まあ先の事は全然分からんけど＾＾；；現実今仕事ないしな；＿；

ぶっちゃけると俺は100曲に1曲採用レベルのペーペーだよ。
素人さんに側に入ってる。
バイトかけもちじゃないと食っていけてないｋｓだよ。
いつかは大物になりたいな。

え、1/100ってまじで…？そしたら俺意外と勝率高いのか？
コンペではここ1年でメーカーに10曲出してリサイクル含めて2曲採用だが…

それは相当採用率高いね。
1/10でもすごいって言われる。

素人ばかりだな
糞スレだわ

リア充系の曲はリア充にしか書けない。
この３年コンペに出し続けてきて得た答え。

>>708
それ例えばどういう曲？

曲が決まらないことをプライベートのせいにしてるようにしか聞こえない

他人のせいにしてないだけ偉いよ
要は自分がショボイからショボイ曲しか書けない、ってことでしょ

たいした曲書いてないくせに、業界ガーとか、出来レースガー、とか言ってるようじゃ、一生伸びないもん

>>711
>たいした曲書いてないくせに、業界ガーとか、出来レースガー、とか言ってるようじゃ

まさにおまえらのことだな

あと、「やられた、オレのボツ曲改変して出しやがった」とか言う奴な、
こうなったらもう病気

みんな同じお題で曲書いてんだから、そりゃ似た曲になるって…

コンペのシード枠も取れないような実力やコミュニケーション能力が無いようじゃ3流
実力も実績も無いのを他人の所為にしたいだけでしょ

>>714
確かにあんたみたいに実力もない人に限って偉そうに吠えるよね(笑)

>>715
そうだなｗお前の言う通り俺は実力ないからコンペやっても取れないしひたすらPとのコネクション広げまくって気に入ってもらって
そこそこ安い案件をおこぼれで振ってもらって食っていってるわ（笑）
お前みたいな視野狭い人間はコンペガンガンうけまくってAとかJとかで一発当てる夢でもみてて下さい（笑）

不毛なスレだな

口だけは達者だな
底辺のクズども

まあ俺含め基本ここに居る奴らは暇つぶしにきてるだけだろうしな。

パク
http://www.youtube.com/watch?v=f3LGThfKyfM#t=0m46s

ラレ
http://www.youtube.com/watch?v=AbB-W06x4kE#t=1m48s

>>720
これをパクリだとか言うのは曲書いたことない、っつーか、
音楽に関わったことない人でしょ

なんでこんなスレ覗いてんのか知らんが

これがパクりならAKBの９割がたはパクりになるぞ・・・
ダブステしようもんならスクリレのパクりっつうレベルだな。

もうこの業界は末期と言う事だけは解った。

みんな荒んでるなぁ。
なんか明るい話題出そうぜ！！！




・・・・無い？

採用されないな、糞みたいな曲が溢れてるのになんで俺の素晴らしい曲が通らないんだ。
悪いけど、これが素直な気持ちだよ。

>>725
おまえにはパクリスキルが無い
これ嫁
http://www.amazon.co.jp/dp/0761169253

>>725
どんな曲なの？
転調多用しすぎとか、逆に単調すぎるとか、アレンジやミックスがいまひとつとか
このどれかに当てはまるなら、素直に改善していくしかない
問題ないと思うならひたすら数を書くか事務所を変える

周りのせいもあるよ？
でもはなから世間や周りが悪いってやつろくなのいないのは事実。
７月まで失業手当で無職だから軽く遊ぼう
元選定側だから、身になるアドバイスできると思う
ここはケッコウ熱い人多いんだね、デモ募集系よりガチっぽい

>>728
辞めたの？なんで？

>>729
なんでってなんでですか？
ただの職業ですよ。
まじめにやってましたけどね・・・

>>730
今年25歳、去年コンペ参加曲数10、採用2。
そんな俺はプロとして今後やっていけると思いますか？
ちなみに現在は商業の作編曲だけではギリギリ食えて行けてないくらい。
申し訳ないけど同人も兼業でやって食って行ってる状態。

>>731
正直25歳くらいだと、まだ未知数。
活躍してる人たちだいたい３０、４０代なのわかってる？
作家でこの人一生やってけるなって３０代半ばくらいから。
２０代で一発あたるとかたまにいるよ。一発当たればコネで食べてくのや
知名度利用してスクールで講師もできるし、そのまま業界にいても
くいっぱぐれはないとおもうからそのままでもいいと思うけどね。

>>732
ありがとうございます。
一応製作事務所に所属しながら、ちょくちょく指名でアレンジとかギターの仕事貰いながら活動してます。
今年は今のペースで仕事貰えればなんとか商業だけで年収200くらいは行きそうです。
とりあえず自分を信じてやって行くしか無さそうですね。頑張ります。

でも実例が無いんだよね。
作家にしてもアーティストにしても底辺の講師にしても、生き残ってるのは精々40代前半てとこじゃない？

俺はちなみに30代前半。20代の中頃までは同年代のサラリーマンより多くもらってたけど
思った程に伸び代無く、後半あたりから抜かれ始め、今は差が広がる一方。
仕事の案件もコンペの採用実績も20代の頃より、今の方が確実に多いんだけど
単価の下落率が半端ないので、収入に比例しない。

このまま50代になったら？60代になったら？と思うと、猛烈に不安になる。
だって居ないんだもん、そういう人。年金受給も68歳からになりそうだし
年取った人はどうしてるんだろうね、この業界。
還暦までコネで食べていける人って、それこそ近所のオバちゃんでも知られてるくらい名の知れた人にならないと無理だと思う。

>>732
活躍してる人たちがだいたい３０、４０代なのはどうしてでですか？
２０代との実力の差？コネの差？

実力は正直言ってあんまり変わらないと思う。
Ｄなどは大体３０、４０代。
やっぱり「同世代」っていうのはなにかと有利。
流行りや聴いてきた音楽も近いから、話しもつけやすいよね。
「チェッカーズの〜みたいなさー」とか言われても２０代ですぐ理解できるのはなかなか少ないと思う。

おまえらの曲なんて誰も買わないから
活躍以前の話だな

>>726
読むわ

んじゃ10年後はDとの会話も
「ボカロ曲の〜みたいなさー」とかになってんのかな
個人的にはちょっと嫌だな

>>720
比較してみたけど、これは悪意のあるパクリだと思う。
サビだけじゃなくて、Aの入りも完全に意識してるよね？
作家日本人だったら、日本人として恥ずべきだと思う。

自省もこめつつ、これはちょっと言っておきたかったので、書かせて頂きました。

ナンダカンダ言って、こんな有名な曲パクるやつなんていないだろ。

>>740
悪意のあるパクリってなにｗ
一聴して原曲がイメージできてしまうものは悪いと思うけど。

これは比べてみて初めて元ネタが分かるレベル。
しかも元ネタかどうかさえ定かじゃないし。
そもそも意識したらパクリなんて言ってたら作曲なんて出来ないでしょｗ

俺は一聴して原曲イメージ出来てしまったけどね。

まあ、多分そういうオーダーのコンペだったんじゃない。
定型メール文に「Give Me Up」のYouTubeリンク先貼付けて
コンペお誘いメールをバラまくディレクターの姿が見て取れるw

まあ、当人の作家は不本意でも食う為に仕方なくやったんだろうし
責めるのはかわいそうかもなw

弱い犬ほどよく吼えるというがまさに君らのことだね
大したこともないくせにグダグダと文句ばかり並べる
君ら無能な犬が吼えても誰も相手にしてくれないよ

>>744
http://youtu.be/A3VlTaN0D2Y?t=34s

参考曲が音源でメールに添付されてることってある？

>>746
ある

参考曲についてYouTubeで動画削除済みのリンクを貼って送ってくるディレクターが最近良く居るけど、何考えてるんだろうね。
まさかメール作成から送信までのタイミングで偶然削除されたとも思えないし

とりあえず、YouTubeでは見つからなかったから、お前ら何処かで探すなり買うなりして聴いとけって意味なのかね。
人には完璧なものを求めるくせに、当人は適当な仕事してるみたいでなんか頭くるわ。

>>748
仰せの通り

そういうDの発注はシカトでOK

ディレクターに必要な能力ってなんだろう？

アーティストが楽曲とエンタメでどのよう大衆にうったえれるかと収益の導線を
しっかり考えられる人だよそのへんなーんにも考えてない人が多いんだよ
恣意的に適当なことやって結構な給与もらってるのが多いこと多いこと
もうこの業界さよならだからこの程度なら言っても平気

Dにとって曲発注なんてA&Rのサポートでやってるバイト以下の仕事だろ

こないだ某社Ｄから、曲を発注したら３時間後に１０曲以上採用レベルの曲を送ってくる
作家事務所の話を延々とされたわ

>>754
事務所で預かってる曲が多いからでしょ
案件ごとに作家から提出させるか、事務所ストックを持つか
システムの違いなんだから時間がどうとか関係ないよね
早く欲しいならその事務所にだけ発注すればいいのに

ここ数年、信頼出来るDが次々と転職して辞めてしまってる。しかも、異業種に・・・
有能な人だから他の業界でもやっていけるのだろうし、採用もされるのだろうな。
だから、今の音楽業界って他に行く当ての無い、口だけの能無しおっさんDか、話の通じないガキしか居なくなってしまったのが現状。
そんなのを相手に仕事をしていかなくてはならない自分が情けなく思う・・・

制作系Ａ＆Ｒが少ないから作家事務所知らないんだよな
日本じゃＡ＆ＲのRはレパートリーでなくてタイアップ、Ａ＆Ｔだよ
といってもタイアップ取るのも事務所ばかりで、Ａ＆Ｒは予算の確保だけ

Dしました。

そんな状況が何年も何十年も続いているのにコンペを断れないのが不思議。
いいカモだよ。タダ働きさせられて。
コンペなんて受けるなよ。

ジャニコンペに参加してるスウェーデン軍団なんなの？
デモとか聞いた事ある人いる？

スウェーデンの作家陣はコンペ要員じゃないんじゃないの？

海外はコンペとかでなくて
パブの楽曲カタログからのセレクト

デモは大体そのまんまだよ

↑
そうなんだ。
なんか外人てミックスとか超うまそうだよね。
ミックスって何回挑戦しても納得いかなくて、結局時間の無駄ってなっちゃうんだよな俺

あれってミックスが上手いというより、集団で曲作ってるって聞いた。
ミキサーやボーカルもその集団にいて、みんなで著作権料分け合うんだとか。

>>764のどっかの作家のブログでそれ見たことあるわ。
２人以上で作曲することってなんていうんだっけ？
作曲するにしても複数人関わってるらしいね。

でもそれならコンペとか募集すんなよとか思っちゃう・・・・ｗ
募集しておいて真夏のシングルでクリスマスソングとか季節外れ満載なの出しやがって
それ作曲してたのがスウェーデンのやつでマジで萎えたことあるわ。

さっき言ってたブログとは違うけどこういうのあるね
http://www.isatokyo.org/opportunity_sweden/?a=invest/040315

スウェーデンだから聞こえは良いものの
要は中国、韓国産と一緒だな。
人件費が安いっていう。

スウェーデンといえばレイプ大国ってイメージがある・・・

>>760
聞いたことあるよ
サイズもフルで、あまりCDと変わらない
音圧はないのもある。

>>769
そんなに日本のクオリティと違うものなの？
仮歌の感じとかアレンジとか。

英詞が付いてて、イントロもちゃんと付いてた
歌は洋楽並みに上手い
字ハモも入ってる
曲は、いわゆる洋楽っぽいがアメリカのそれとは違って歌謡曲の要素はあった
Joey Carboneのデモみたいな感じかな

>>771
大変参考になった。大変サンクス。

そうだな。
さ、目の前の案件片付けようぜ

コンペって、未発表のオリジナル曲を求められるけど、
どこまでを未発表とかオリジナルっていう規定はあるの？
例えばドラマの劇伴やってる人は同じモチーフを違う番組で使いまわして、
またそれらを後日まとめてリアレンジして組曲みたいにして発表してたりするでしょ？
モチーフの使い回しはアリなのかな？
またこのフレーズ使ってるよ、みたいなの。

別曲登録できればOK
あとはそれを依頼側が認めるかどうか

ようつべに海外作家のデモもいくつかアプされてるね

>>774
全く同じ曲でなければOKでしょ

近年、海外の曲が多いのはこういう背景があったんですね。

スウェーデン人のハイセンスな楽曲が、テゴマスの「ミソスープ」に変わるって作家陣はどんな気持ちなんだろ。


えっ？味噌汁の歌？って思わないのか気になる。

>>778
仮に思っても
売れればなんでも良いや
って思ってると思う

http://www.youtube.com/watch?v=zLaNchr8ABo
http://www.youtube.com/watch?v=aTr2VuPllas
http://www.youtube.com/watch?v=6UsSIyFtkhU
http://www.youtube.com/watch?v=WNsgCden3jE
http://www.youtube.com/watch?v=P6AgM3fh5xo
http://www.youtube.com/watch?v=97d4-nH6Fac

>>780
これらのデモのオケでは、コンペは通りません
ゆるいオケです。

才能ない作家の口癖

事務所変えたい
曲の決定権は誰ですか？
キャッチーさ
そのジャンル苦手なので
いい仮歌がいなくて
うちでは誰が参加するんですか？
どこの事務所が決まったんですか？
コンペですよね？

まさにおまえらのことだな(笑)

こんばんは。
初書き込みです。宜しくお願いします。

リリース経験2曲で、30代会社員です。

新人から有名どころまで、マイペースながらコンペに参加するも惨敗続き。

情報通な方にお聞きしたいのですが、コンペには大体何曲くらいが集まってくるのでしょうか？？
アーティストの知名度によって全然変わってくるとは思うのですが。

たとえばA●B関連とか、
デビュー前新人とか。

ご存知の方いたら教えて欲しいです。

事務所の人に聞いたんで真偽は不明だけど、A○Bや大物アーなら
数百、へたすると千単位。
無名新人、アニメ・ゲームキャラソンでも最低百ぐらいは。

コンペとか今の作家の扱いだと作家が食べていくのは無理じゃない？

アレンジしないで作曲だけで生活できる
なら逆にそっちの方がすごい気がする…

なのでバイトやりながらなんだよね俺は。
でも今年社員になったんだけど、両立できなくてしんどいわ。
毎日３時間しか寝てない。

だったら音楽辞めればいいだけ。
あんたらみたいな馬鹿には音楽は無理

785さん

ありがとうございます。やはり新人でも100くらいは集まるのか･･･
仮に、集まった楽曲全てが一定のレベルをクリアしてることを前提にしても1％以下の確率ですね。



788さん
すごく解ります･･･。自分も20代のころはずっとフリーターでしたが･･･
就職してしまいました。。。

>>789
なぜやめる必要が？

あのーDTM板新参ですまんのですが質問いいっすか

コンペって数打ちゃ当たる感覚であんまり力いれてない曲送りまくったりしたら名前覚えられてブラックリスト入りみたいになっちゃうことってありますかね

やっぱ一球入魂の方がいいのかな

もう既にコンペ参加してるの？
数打ちゃ当たるって訳じゃないよ。
2日位でそのままCD出せるレベルのアレンジをどんどん出すのが「当たり前」
じゃないとまず事務所からお叱り受ける。

歌に自信はないが曲なら作れるで裏方の作家になった連中も
そこには歌う事を強いられる世界があったのだ
ボカロの完璧なガイドメロより生身の人間を望まれる
作曲家もボイトレしてる人いそうだな

あんま力入れてないがどのレベルかによるけど
超絶凄い奴がこんな所に質問に来ないと決め込んで言うなら
>>793の言う通り絶対にダメだわ

そのまま出せるレベルですら聞く奴の「ピンときた〜」に任せにゃならんからな
バンド内でやるコンペじゃないのだから
あまり力いれない〜云々はやめよう

>>795
仮唄が良く無かったら「ピンときた〜」と思われにくそうですね。

6444*2299

はっきり言ってデモは、仮歌の方が大事だから。

へえ、事務所から叱られるのか
レベル低い曲にまでわざわざ返事くれるんだな

レベルの低い曲しか作れないおまえら(笑)

叱られるつか、これじゃプレゼン出来ませんので〜とか言われるんでね？
誉められはしてもダメ出しすら貰ったことないから知らんが。

なーんだやっぱり底辺には返事くれないんじゃん
騙されるところだったわ

そうそう。
君らみたいに聴く価値もない曲しかかけない人には返事はこないね。

作曲を生業にしているレベルの人らでも一般公募のコンペとか参加するもんなの？
漠然とコンペって作曲業界に入るための登竜門って印象があるんだけどさ

他人のレベルにとやかく言える人って当然プロとして活動している人達だと思ってたんだけどそういうわけでもないの？

今は決め打ちって殆ど無いんじゃないかと思います・・・。

コンペは情報の守秘義務があるので、一般公募ものとは違います
最近は事務所の著作保証が無いと参加できない案件もちらほら
というかそういうのはそういう事務所にしか行かない

1年間で20曲程、全く採用されません。
何曲、何年くらいでみなさん1曲目採用されましたか？
わかっちゃいるけど、心が折れそう。

おまえらクズの作った曲なんて誰も買わないから

>>807
出したのが20曲ってこと？
かなり少ないと思う。
俺は月に5は出してるから、年間50曲は出してるよ。

>>809
それで何曲採用ですか？

>>810
数えてないから分からんけど、多分10曲満たない。

>>811
凄い確率ですね。いつごろからそんな感じですか？

折れずにやり続けたものが生き残る。

仮歌は上手い人選ばないとまず勝率上がらないよ。
でも上手い人はそこそこ金取られるけどね。

男性Verも女性Verも自分で仮歌して活動してるうちの先輩は神

最近暑いね、学生さんはもうじき夏休みかなあ　夏休みの思い出といえば
俺が小学生の頃は毎日友達と近所の川とか山でね、魚とか虫取りしたりして遊んでたなあ
まあファミコンとかでる前だったから、アウトドアだったな
飼ってるカブトとかクワとか持ち寄って対決させたりしてたなあ　
なんかすごい楽しかった記憶があるねえ
対決してたら友達の一人が「いろんな虫を１００匹くらい集めてトーナメントしたらおもしろんじゃ
ねえ？」とかいいだして、みんあ「おもしろそう、やろう！やろう！」ってなってね
でも、虫そんなもってないし捕まえてくるのも面倒だから、友達の弟とか子分みたいな奴に
「参加させてやるから虫いっぱい集めて来い！」とかいって集めさせてたなあ
よく趣旨を理解してなくて団子虫とか蝉の抜け殻とかミドリガメとか持って来よったけどw
まあ、トーナメントで優勝した虫にはスイカを食べさせてあげるってことで、前の日に食べた
スイカの皮（赤い所は無し）を捨てずにおいといて、面白かったなあ、全然金もかかってないしね
今思うと虫さん達には悪いけど、これで金儲けしてるわけじゃないしね
うん、毎年夏になると思い出すね　いい夏の思い出

おまえら無能は何をやってもだめだな(笑)

>>815
歌が上手ければ俺もそうするんだがね

実際ヒャダインレベルの歌唱力があれば>>815は可能みたいだね
男曲は自分で歌って、女曲はピッチシフトすると

ここはレベルが低いな

たった一曲使われただけでプロの作曲家とかギャラが3万程度のくせに勘違いするやつがいるけど、何曲提供したらプロなの？

そんなん定義は人それぞれだろ。
1曲だけとはいえ金貰えるのをプロと言う人もいるし
音楽だけでメシ食えてる人のことをプロと言う人もいる。

プロじゃなくてもボカロとかで何百万と稼いでる人もいるだろうし
その人のスタンス次第だと思うよ

>>821
少なくともおまえみたいに勘違いしてる馬鹿は一生アマチュアだな

一つだけいえることは、音楽を仕事にしたってロクなことが無いからやめとけってことだな。
殆どの人が儲かってないし、斜陽業界の一つ。
一般企業で平社員の方が遥かにマシ。

商業音楽の楽曲提供のみでまともに食っていけるだけ稼いでればプロの作曲家。腕は関係ないよ。
言ってしまえば底辺のゴミみたいな曲しか作れないゲーム会社のクソ社員コンポーザーだってプロだからね。

でも、同人音楽とか、ボカロの自費出版込みでじゃないと食っていけないやつはプロの作曲家じゃない。
それは曲を売って儲けてるように見えて、実はCDを流通して儲けてるだけ。
言っちまえば零細レコード会社の社長やってるのと変わらん。それは、プロのディストリビューターなだけであって、作家のプロじゃない。
ここ勘違いしまくってるすげー痛いクソ同人作家とかゴミボカロPとかかなり多いけどなwwwww

東方同人なんてすげーぜ。あれで生活してる奴ら何百人も居るだろうけどあいつらプロ作家気取りだからな。
あれって音楽を売って食ってるプロなんかじゃ全然無くて、ただ出せば売れるイラスト付きのCDって言う媒体を売って儲けてるグッズ屋だからなwwww
音楽売ってると勘違いしてる痛い奴ら多すぎwwww

ボカロPもそう。例えば、ボカロで有名になってその後商業で有名になって作家として楽曲提供して、それで食っていってるやつは歴としたプロ作家だと思うけど、
ボカロのCDを出してそれでしか稼げないやつはプロの作曲家じゃなくてプロのボカロP。言っちまえばアーティストだな。

出来たてホヤホヤのnew track。
お暇な方は一度聴いてみてね。
http://www.youtube.com/watch?v=5tQ8hVTR0QU&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA
http://www.youtube.com/watch?v=FgIDandMM80&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA
http://www.youtube.com/watch?v=Im10JKv0o10&feature=c4-overview&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA
http://www.youtube.com/watch?v=_f1WQD1oqkc&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA
http://www.youtube.com/watch?v=XjaNG-RGEzg&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA
http://www.youtube.com/watch?v=HktUME6_SN4&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA

となると、ボカロPはプロの作曲家じゃないけど、プロのミュージシャンってことになるな
B'zやミスチルとかと一緒ってことか
アーティスト様に曲歌ってもらわないと稼げない俺らよりすげーじゃん

まあ、コンペなんかやってる多くの奴より、ボカロＰのほうが安定して高収入稼いでるよなｗ
それは事実だわ

ここ、プロ作家のフリしてカキコしてるボカロＰくずれのほうが多いんじゃないのｗ
6年間で120曲あったミリオン再生が今年は3曲らしいぞ、さようならボカロｗ
東方に早目に乗り換えてたほうがいいぞ、たぶん

君らは無能なんだから何をやっても稼げないよ

>>828
あんまりキモイから言いたくないけど、ボカロをいち歌手と見るなら作曲家サイドになるけどな。
ってか、そいつらがプロ気取ったって俺らには何の実害は無いしどうでもよくね？

そうだな、どうでもいいわな。どうせ相手にしないし。

しょうがねぇな。
うぜぇから教えてやるよ。

俺がボカロやんねーのはな。
Windowsねーしブートキャンプもだるい。

ただ、それだけだ！
ただ！

自分が売れないからボカロに八つ当たり。
ここのカスどもは根が腐ってるな。

>>803>>808>>820>>824>>831>>835
ここしばらく常駐している悪態ついてばっかりマンは
コンペ作家に何の恨みがあるのだろうか

作家を志したもののコンペにすら参加させてもらえなかった
人間のなれの果て？

匿名で受けられるコンペありますか？

サビ始まりだと採用されやすいとか聞くけど実際どうなん？
確かに巷に溢れてる音楽はサビ始まり多いけど。

サビ始まりのほうがインパクトが強くなりやすいから、そういう傾向もあるかもしれない

もちろん曲が引き立つかどうかが最優先
たまに無理矢理サビ始まりにして曲をぶち壊しにする馬鹿がいるから困る
0サビがまったく曲を引き立てていないわ、元々あったイントロ→A→Bの起承転結が台無しになるわ・・・
まあ俺の昔のバンドメンバーなんだけど

作曲家やってる奴ならこういう愚かな真似はしないと思うが、
ロクに曲も作れないくせにセンスのないアイディアを出す奴には要注意だ

自己紹介乙

サビの進行でメロディ抜き、バックパートを少なめにしたイントロは結構多いね。

あと、1分30秒以内にサビをもってくるのが飽きさせないコツと聞いたことがある。

インパクトというけど、もはやどこでもサビになりそうな曲ばっかりじゃね？

おまえらクズの曲なんて採用されるわけないんだから安心しろ

で、でた〜ｗ悪態ついてばっかりマン奴〜ｗｗｗ

むしろ作曲家でクズじゃないやつを教えて欲しい。
俺の周りだとクズ度が高いやつほどいい曲書いてるし、実際より多く実績残してる奴多いんだが。

クズの曲が採用されないんじゃなくて>>843みたいな俺はクズじゃないみたいな根拠の無い謎の自尊心が高いどうでもいいクソつまんない奴の作るクズ曲が採用されない、の間違いじゃねーの。

それはあるなｗｗｗｗｗ
俺含め皆一般的な仕事してる人より常識外れでｋｚなのが多い。
っつか頭のネジ飛んでたりする。

それは極々一部の天才のみに通用する話。

採用されないって悩み続けてるやついるけど、忙しいとか言って腕を磨いたり努力しようとしない。

別に採用されなくていいんだけどさ

一概にクオリティ上げるだけじゃ採用には結びつかないけどな。
色んな要素+最後には運。

お前らの年収って幾らくらい？

ちなみに俺（34歳）の昨年度の年収は280万位だった。
今年度は更に下がるかも・・・

最近将来が不安で仕方ない。

280万の内訳は？
すべて印税ですか？

実家暮らしの人は有利ですよね

>>850
そんなに不安ならやめればいいじゃん
もう人生詰んでるけどな（笑

>>830
東方は埋もれるからボカロより売れないよ

35歳前後はほんと節目、売れる奴と売れない奴
枯れる奴と花咲く奴はっきりわかる年齢だよ

おまえらクズは才能も実力もないよな(笑)

質問させてください。
全くの素人ですが作曲家を志しているものです。

事務所にデモを送る際、どこの事務所もプロフィール、音楽歴のようなものを
添えて提出すると思うのですが、
そこで全くの素人では相手にされないのでしょうか？

もちろん私の実力次第だとは思いますが、
上であがっているような、ネット募集のコンペサイトなどで
少しでも音楽提供歴といえるものを作ってからのほうが有利でしょうか？
ちなみに学歴も音大や音楽専門ではないです。

ここにいらっしゃる事務所所属の方で、
未経験の状態から通過された方いらっしゃいますでしょうか？
長文失礼いたしました。どなたかご回答よろしくお願いします。

俺はプロフなんかどうでも良いけどね。
学歴なんかどうでもいいけど、
全くの素人だと絶対無理だよ。君が事務所に入ったとして何ができるのという話だよ。
学ぶ必要があると思うなら、なんで大学行くなり専門行くになりしてから来ないの?

ここは日本だぞ？
音楽だろうがなんだろうが学歴と経歴がすべてなんだよ。
何ができるかなんて問題じゃない。

>>857
自分が雇う側だとして考えてみたら？
どこまで出来る人を取ると思う？

つまりおまえらクズは不採用

858さん859さん860さんご回答ありがとうございます。
860さんのおっしゃる通り、雇う側の立場からすれば、
当然コンペで勝てる即戦力を取りますよね・・・。
どうにかして素人という状態を脱しなければいけないことはよくわかりました。

その素人を脱出する方法ですが、
やはり上であがっているようなネット募集のコンペサイトなどでしょうか？
皆様がおっしゃるような「経歴」を作る方法とはいったい何なのでしょうか？

本当に無知で質問ばかりですみません。
周りに音楽をやっている知り合いが一人もいなく、誰にも相談できず困っています。
どうかご回答お願いいたします。

>>850
あなたの半分かそれ以下。
当然正社員で働いて食ってるよ。
でも辞めてアルバイトになって案件増やそうかなぁと。
アホな考えだとは思ってるけど、やっぱ音楽の仕事は何より楽しいし(笑)

才能ある奴は一回採用されたりすれば勝手に気に入られてこっちから大きく動かないでも向こうから重宝されて
何も考え無くても食っていくのに困らないくらい仕事入ってくるから
採用経験あるのに何年やっても食っていくのに困るような奴はたまたま運が良かっただけの才能無しだから
音楽で食っていくのは諦めろ。

まさにおまえらのことだな

>>862

そんなだったら、もう諦めたら良いよ。絶対無理だから。

>>862
一罠に送ってみたら？
あそこレベル低くても返事来るよ。
あそこ送って返事来なけりゃ他からも来ないんじゃない？

>>867
レベル低いのにどうして返事をしているのですか？
返事が来てからどうなるのか気になります

そんなこと知らんがな。
連絡来てから自分で確認すればいいじゃん。
つか、一罠で通じるって事は、もうデモ結構送ってんでしょ？
何度送っても返事こないんなら諦めも肝心だよ。

素人が素人に説教(笑)

DTMで曲作ってる素人には、殆どの会社が興味ないよ。
一番可能性があって近い道は、アーティスト活動して年間100以上はライプしながら、
曲つくりして行く事だな、年間200曲作れば20曲はライブで使える曲が溜まるだろ。
その中から、実践して熟成させて行く事だな。

それでまぁアルバムできるくらい曲が残れば、CD作って出版社やレーペルに送れば良いよ。
10年は続けることだな。

と、素人が言っております。

今の時代下手に商業で飼い殺されるくらいだったら同人ゴロやってた方が遥かにマシだよ。
商業音楽はもうそんな大きなブランド力も力も無い。

>>873
これに尽きるな。
夢物語で商売する奴で溢れてる。
真面目に作ってた所は商売になってないし。

まじめに作ってた所は商売になってないっていうか、夢で釣れる作家を安く使うくらいじゃないと
どこも回していけないくらいにギリギリになってる。
それくらい日本のポップスシーンは凋落してる。

最近はデキレースっぽいコンペが見分けつくようになってきた。

言っておくけど今は出来レースのコンペやるような余裕どこもないからな。
当然シード枠はあるけど。

同人で一生食っていけるだけの金が入ればいいのにな
東方アレンジで人気でればいけるかねぇ

>>877
何の余裕が無いの？
無料で曲が集まるのに

>>878
ボカロやんないの？

>>878
なんで君は東方にこだわるんだ？
>>880が言うようにボカロの方がチャンスは大きいんじゃない？
ただいきなりCD出しても埋もれるだけだからニコ使って様子見てみな

うんうん
コンペ回るようなレベルなら全然通用するんじゃないかな

ニコニコはコネとキャラ作りの方が大事っぽいけどねｗｗ

>>879
お前コンペ回してる人間がタダ働きしてると思ってるのか。マトモに働いた事無いガキだろ。

そもそもディレクターが不足しててレコード会社も金なくてADもそんなに雇えないし
聞く暇もない曲を無駄に集める時間も集めた曲を整理する時間も無い。

だから出来レースになるような案件は最初から枠を絞るし、普通は決め打ちして微妙ならリテイク。
もし半決め打ちが外れた時のリザーブを出来レースって言ってるならそれは出来レースじゃなくてシード枠。
シード枠なんてある程度の実力と人付き合いの上手さがあれば入れるし、そこに入れないような雑魚ならそもそも最初から音楽で食っていくなんて諦めた方がいいよ。

うるせえクソババア

>>883
素人乙

一罠のマージンは酷いですね....

>>862
経歴は必要ないので、いい曲（需要のある曲）を作って送りまくるのがいいと思いますよ。

>>883
担当も居ないのに企画が回るだとwww

>>883
おまえ関西おっさんだろ

過去スレでも話題になったけど、マージンが50なのは一罠に限ったことだけじゃない。入るのは簡単かもしれないけど、大手だから人気作家に仕事がまわって素人作家は実力不足で消えていくのがオチ。

一罠ってどこ？

>>889
大手は実力があっても仕事がまわってこないの？

>>891
人気作家に仕事が集中しがちだから競争率高い=相当がんばらなきゃならんって話では

test

よっぽど技術が無いか商業音楽から外れた曲送らない限り、
デモ審査は案外普通に通るんだよな。
実際にコンペ参加しだしてからが本当の勝負。
どこの事務所からも返事貰えないのは、一定水準以下で使い物にすらならないってことだから
腕と知識と機材が足りてないはず。

俺はたとえ金にならなくても、俺の作った曲でオリコン1位とりてぇ！

>>889
つまり実力もないおまえらはあっというまに消えていくわけだな(笑)

素人作家の中途半端なレベルのデモと人気作家の完璧なデモをコンペで聞き比べられたら人気作家に軍配があがるのは当然で仕方がないこと。新人が大手でトップに這い上がるのは至難の技。インディーズに行ったほうがマシかも。

必死に努力して、今現在の人気作家を凌駕するようなクオリティの曲をつくるしかないんだね

人気作家と張り合うくらいのレベルまで上げればね。張り合う前にコンペの多さに根をあげてしまうかも

インディーズはレベルが低くても何とかなるけど、大手は企画段階でいろんな人が関わってて、タイアップも付いてたりするから中途半端なレベルのデモは採用しないし。

おまえらクズの作った曲なんて誰も採用しないから(笑

そのコンペで採用が流れても、今回は外させて貰ったが次のアルバム候補に〜って結構
あるから、めげないことが大事だね。
アルバム・カップリング曲なんて・・・っていう贅沢な人は知らんけど笑

コンペは事務所の力は関係無いのですね
大手だと競争もあってマージンも大きいから、インディーズとか小さいところの方が良さそうですね

無いことは無いけど、最終的にはやっぱ作家の実力次第。
自分の得意ジャンルと事務所のリリース実績を見比べて選ぶことも重要だよ。

インディーズも印税だけど歌い手が売れてないとあんまり入ってこないよね。金爆が珍しく売れただけで。大手はジャニ系とかタイアップ次第で印税沢山もらえるけど、半分持ってかれる。でも名前は注目されるよ。ファンから糞曲とか叩かれたりするけどさ

>>903
実力のないおまえらはどこにも相手にされない(笑)

>>904
「半分持っていかれる」って所属事務所マージンが50って事？

そう。40の事務所もあるけど。

この夏、はじめて作家事務所に所属した初心者だけどコンペ告知から締め切りまで1週間〜10日というのには驚いた。
その間で、みんな作詞作曲してアレンジして仮ボーカル入れてミックスダウンしてんの？　俺にはそんな芸当はとてもできない。
せいぜいストックから、見合った曲を送ってんだけど。みんなはどうしているのかな？

>>908
それ割と時間ある方。
3日でワンコーラス仮歌コミとかしょっちゅう

あんたらって自分が無能であることを棚に上げて文句ばっかり言ってるよな。
そんなに嫌なら辞めればいいのにね。

俺がとやかく言う事でもないけど、せめて20や30の事務所に変えた方がよくない？
納得してやってるならいいんだけど。。

>>911
コンペの頻度とかアーティストのランク(層と言うべきか)がちがうんじゃないの？
複数所属したことないからわからんけど

>>911
俺45契約だけど代わりに決め打ちの仕事もコンペストック再利用も普通にあるしそこそこ普通に稼げてるぞ
自社スタジオも使い放題だしな。
仮歌も事務所が所属の新人手配してくれてトリートメントまで勝手にやってくれるし。

そのかわり仕事多すぎてキツいけど・・・

まあコンペくらいしか無くて決まっても50っていうなら確かにやってられないけど、結局待遇の善し悪しなんてパーセンテージだけじゃないし、
数字しか見てない奴は単に自分で稼いだ金を会社に持っていかれるのが気に食わないか、それ以上に単に曲書く仕事よりお金が好きなんだろ。

>>910
無能かどうかはわからんが、コンペの締め切りの速さと結果報告の遅さは、作家を軽んじているととしか思えない。
まぁ、それがこの業界のルールだよって言われればしようがないけど。

>>908
うちはそんなに期間ないよー

>>909 >>915
そんなに期間短くて、作品を作ってるの？　すげーなー。
俺はとうてい作れないから、ストックの中からピックアップして応募しようと思ってる。
他にストックから出してる人いるの？

まゆゆの「ラッパ練習中」はくそ曲にしか聞こえないのですが、あんたらは馬鹿なのですか

>>916
ストック出しなんて普通は昼頃にストックでいいから夜までに何か1曲ストック選んどいてだぞ。
というかそれくらいの時間でデモ製作も出来ないんならマジでプロ作家志望とか人に迷惑掛ける前にやめといた方がいいぞ。

おまえらクズの曲なんて誰も買わないから(笑

なんか最近「お前らクズ」厨が居着いてるな。
むしろクズじゃねーミュージシャンとか居たらこっちが教えて欲しいくらいだわ。

919みたいなつまんねーやつの曲なんて誰も買わねーだろうなｗ

>>918
昼から夜までに1曲仕上げる？　仮ボーカル入れてミックスダウンして、半日で聴くに堪えうる
曲ができるの？　俺から言わせりゃ、あんたは天才だ

>>921
いや、コンペ落ちした仮歌収録済のストックをちょっとだけ手直しして出すか若しくは歌詞だけ書き直して仮歌用意して出すんだよ。
それだけの作業なら仮歌宅録で録っといてでお願いしたら自分の作業時間は2時間もかかんないだろ。

俺は翌日ならストックから選ぶけど、2日以上あれぱ新たに書き下ろすな。

でも大体が6日〜2週間なんだが

>>922 >>923
なるほどね。手を入れるか、書き下ろすか。俺はメロディだけなら1〜2時間でできるが、打ち込みがちょっとねぇ…。
あとボーカリストの調達が、難しい。
こんな話をすると作曲をやめろと言われそうだが。

>>924
レコード会社とディレクターによるけど、どんな拙いオケでもメロディとか歌詞にめちゃくちゃ説得力があれば通るよ。
編曲まで自分で取る、ってなると厳しいと思うけどね。
編曲苦手な人でとにかく作曲家をって人はとにかく編曲家と仲良くなっておくといいよ。
あとは、いい編曲家見つけて、例えばもし通ったら編曲そのままお願いしたいんで、っていえばみんな仕事欲しいし、見込みある、とかこの人ホントにいいメロ書くよな、って思われてたらみんな結構協力してくれるよ。

結構クレジット見たら作曲家とアレンジャーセットになってることは多いよね。
あとはチームだったりとか。

>>924
何か他に仕事しながらやってるの？
兼業でやってる人多いけど、皆その短期間で作ってるよ。
スピードは数書けば自然に上がるから、続けて頑張って。
新人だからってコンペ全部出す必要は無いんで、確実に決めて作って出せばおｋ。

>>925 >>297
いろいろサンクス。他に雑誌のライターやってるんで、なかなか時間取れないのよ。
ただ編曲は現在スクールに通ってるんで、そこの先生に編曲してもらおうと思ってる。
後は数多く曲作りを行なうよう心掛ける。スマホにボイスレコーダーのアプリを
ダウンロードして、いつでもメロディが浮かんだ時に録音できるようにしてる

http://www.youtube.com/watch?v=BmzUo9Pa7o4&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA
http://www.youtube.com/watch?v=ltjEto7n2Ow&feature=c4-overview&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA
http://www.youtube.com/watch?v=AK63UtzVC7I&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA
http://www.youtube.com/watch?v=MvFxMXjPEbw&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA
http://www.youtube.com/watch?v=Bp_VVKASQAY&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA
http://www.youtube.com/watch?v=6SimSdUTNc4&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA
http://www.youtube.com/watch?v=-LlEzHYfpII&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYA

>>929
なんだよ、この曲は！　最後まで聴く気がせんわ！
自己満足のオナニー野郎が！

ゲームに使う音楽目指してんのか？

素人が素人に説教
恥ずかしいと思わないのかね(笑

そういうお前も素人だけどな

>>929
いい加減ダサいトラック貼るのやめてください

素人にもダサいと思われる曲つくる方が悪いww

アレンジでいっつも詰まるんだよなー。
似たような発注だと似たようなアレンジになってしまう。

ここは口だけのやつが多いわな

そう言うおまえもな。

レコード会社→死語
そろそろ
ディレクター→死語
３年後くらい
作家→死語
みたいな雰囲気

出来レースのコンペと、そうでないコンペの見分け方って、わかりますか？

>>940
どっちだろうと出せばイイんじゃね？

良曲なら、他のコンペで採用されるかもしれないし

>>940
ディレクターと仲良くなって教えてもらう。
ただしクオリティ高い曲を作れて気に入られてる事が条件。
そもそも指名の仕事すら振ってもらえないような間柄なら諦めろ。

おまえらクズの作る曲なんて聴く価値もないわな

そういうお前の曲はどうなんだい

http://www.youtube.com/watch?v=hOSnj1qUxLc&feature=c4-overview&list=UUoDw0_jcDVgILvjkwG5YdYAそんな感じで宜しく

KK945
おまえも懲りないやつだな。あんだけ叩かれておいてまたうｐするとはな。
曲は最低でも、その根性だけは立派だわ。でももう曲を張り付けるのはやめてくれ。

正直つまらん。

大体30〜40歳の間に音楽の仕事から足洗う人多いよな。
そろそろ俺も考えないとな。

…そのあとどうするんだ？

そうしたら引退して、海岸近くの小さな村に住んで、日が高くなるまでゆっくり寝て、日中は釣りをしたり、子どもと遊んだり、奥さんとシエスタして過ごして、
夜になったら友達と一杯やって、ギターを弾いて、歌をうたって過ごすんだ。どうだい。すばらしいだろう

逆にそういうヤツの方がイイ曲作りそうだよなｗ

引退までに相当稼がないとそれも難しいだろ
しかも、それくらい稼げるような奴は途中で引退したりしない

>>952
なぁに2,3曲当てれば、引退可能よ

おまえらクズの作る曲なんて当たるわけないわな(笑

採否の連絡は早く欲しい。
長くキープはやめてくれ。
締切は短いのに結果の知らせが遅くて悶々とする。

>>954
おまえさんはよっぽどいい曲を書くんだろうな。1度うｐしてみ。クズじゃないとこ見せてみ

案件にもよるのでしょうが、採否の連絡って基本的に無い気が・・・。
提出から1年をとうに過ぎて採用とかもありますし・・・。

それは、事務所によって違うんじゃない？　俺が所属している事務所じゃ採否の
連絡は必ずあるよ。3〜4か月はかかるけど。
提出から1年を過ぎての採用ってあるの？　初めて聞いた。でも結局作家って軽んじられてる
だと思う。その結果が>>955みたいな心境になるんだと思う。

なるほど、事務所によるんですね。
自分の知る範囲では1年どころかもっと長いのもあるみたいです。

自分は1度出したものはもう他では使えないと思って出してる感じではありますね〜
しんどいですが・・・。

俺なんてコンペには全然通らないけど、落ちた曲を事務所の人が他に回してくれて
別のコンペで採用になったことの方が多い
そっちの方がセールス的に美味しかったであろう、というケースも多々あり

スタンス的には他で使えないと思って出すぐらいでいいと思うけど、
使い回しできた方が絶対いいよ

1年も返して貰えないのって、某アイドルグループぐらいでは

おまえらクズの作った曲なんて誰も聴かないけどな(笑)

そういうおまえのクズ曲もな(大笑）

みんな仮歌は必ず入れてる？
俺の場合シンセメロでもいいってあったら入れないんだけど。
明記されてないのもあって、迷うんだよなー。

自分が聴くなら仮歌有りの方が良い曲に聴こえないか？

俺の場合、必ず仮歌は入れてる。曲調に合わせ2，3人の男女ボーカリストを使い分けてる。
>>964のように自分によく聴こえるということは、選曲者にも良く聴こえるだろうから

ちなみにギャラいくら払ってる？
今までは自分で歌ってきたが、正直異性ボーカル曲だけでも人にお願いしたい

ギャラは、払ってない。ただし、ボーカリストの都合の良い時間に録音しているため、時間がかかる

>>966
俺も興味あるな。
うちんとこは事務所が用意してくれるけど懇意のシンガーに無料でやってもらってる。
事務所が用意してくれない知り合いは新宿の路上でスカウトしてミキシングとマスタリングを格安で請け負う代わりに無料でやってもらってるらしい。

シンガーからすればおまえらの作る曲なんて歌いたくもないだろうな

んなことないよ、みんな喜んでるよ〜。あなた様の曲はすごい、歌わせていただいてありがとうございます、ってね〜

うちも事務所が用意してくれることはたまにある
けど普通は作家が自分で用意しなきゃいけないよね

相場は2〜5千円前後じゃないかね
親しい人じゃなければそのくらい払ってるわ
確かにシンガーと仲良くなって、ミックスとかアレンジを安く手伝う代わりに
無料にしてもらうってのが一番良さそう

俺自身ノーギャラで使われた過去があるから
それを連鎖させないように、ってのは常に考えてるわ

歌の本数によってギャラ変わるな俺の場合。
字ハモ2本、ウーアー、ダブル追加だと万行くか行かないか位。
デモだからメインメロディとハモリ1本でも良いと思うけど、やっぱ詰め込んだ方がインパクトあるしね。

>>972
ネットで探して頼んでるの？上手い？
採用されてる？

>>973
ネット。
上手い。ベテラン。
採用はボチボチ。

コンペに参加してどれくらいで初採用されました？

>>974
仮歌で採用率が変わりそうですね

>>975
1年経つけどまだ採用がない

1年採用なしでも切られないのか。
優良事務所だな。

3年採用なくても切られない俺みたいなのもいる
別で用意された案件を手伝わされるからノーカンなのかもって思うけど

固定給払うこともないから事務所としてもたいしたデメリットはないだろ
コンペ要員として頭数は揃えていたいし

コンペ隊員所持はノーリスクだからな
今時このご時世で見栄張ってクオリティで人選んでられないだろ向こうも。
当たればラッキー外れても影響なし

>>975
俺は丁度一年ぐらい。
それから急に採用が増えたんだけど事務所が成長を認めて何かしら優先的にねじ込んだり出来るもんなのかね？

おまえらクズの作る曲なんて誰も聴きたくないわな(笑)

契約してから一年間採用されなくて事務所から冷遇されてたけど、ヒット曲だしたとたん手のひら返したように優遇されるようになったよ。稼ぐ作家には優しいね

>>983
おめ
冷遇って具体的にどんなことされたのか気になるわｗｗ

>>982はかわいそうだなぁ。きっと満たされない人生を送ってるんだろうな

あまり冷遇の詳細を言えないが、初期→締め切り数分前にパソコンが固まってしまい連絡したら、もう締め切りました。とあっさり言われる。現在→締め切りが過ぎてもわかりました！と言って待ってくれる。

事務所の人間の立場で考えたらそりゃそうだろう

パソコンが固まって、、、は言い訳にもならないだろ。
その締め切りがクライアントの締め切りなら、お前のせいで会社の信用なくすんだよ。
そういうことがあったから、本締め切りの前に事務所の締め切りが設定されただけだろ。

おまえらクズの曲なんて採用されるわけないんだから安心しろ

大企業ですらサーバー落としたりクレカ情報流出させたりしてるんだから、
個人レベルでパソコンが固まって〆切に間に合わないことくらい想定の範囲内
そのことで信用を失ったとしても、リスクヘッジできなかった事務所が悪い

それに急な事故や病気に遭ったら個人レベルではどうにもならない
本当に〆切が大事ならチームで制作してデータを共有し
一人倒れても引き継ぎができるような体制にしておくしかない

給与を払ってない相手に会社の信用云々を押し付けるのはお門違い

アマチュア丸だしやん

おまえらもアマチュアな(笑

>>989 >>992
ID:CjQwwjnNは荒らしの元凶。他人の才能が羨ましくて、足を引っ張ることで憂さを晴らしてる。
人間、こうなっちゃお終いだな。つくづく同情するよ、 ID:CjQwwjnN。

ギャラ一円ももらえないから嫌気がさしてコンペ情報漏らすやつが出てくるんだよ

考えられない劣悪な扱いだからね

組合作ったらどうだ？

嫌ならヤメれば良いんだよ。

嫌なら辞めるって馬鹿だよね
大体嫌なことと好きなことが混在してるのに白か黒って単細胞

まぁでも大体廃業して業界去っていくよな。

能力ない奴は嫌気さしたらヤメるしかないだろ。

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