【mix】 ミックスダウン・テクニック　23【down】

http://www.youtube.com/watch?v=ePg1tbia9Bg

こういう感じにしたいんだけどこれスネアどうなってんの？
周波数どこいじればいいか分からない
ベースと被せてるのかギターと被せてるのか何がなんやら

>>424
EQどうこうより、まず、ひずませてる。
スネアマイクだけなのか、あるいはセット全体かはやってみないとわからんが、
アナログのプリアンプかミキサー持ってるならゲイン上げて突っ込んでみる。

または、スネアトラックをコピーして、アンプシミュレータで歪ませる。

あとは、原音のスネアと歪んだスネアの混ぜ具合。
そしてきつめのコンプ。

>>425
ああそっかーやってみる！

DAW処理どうこうより、まずスネアのスナッピーをキツメに調整して
ライブな空間でこの音を生で出すのが先決だね。
マイクは上面以外に、スナッピーを下側から録って後でミックス比を変更できるようにする。

>>426
あんま簡単に素人に騙されないようにな

スナッピーくらい知ってるよな？W

なんだまた自演かよｗ　あまりにレベルの低い会話に爆笑だわ

>>429
お前は一体何と戦ってるんだ

>>427
生であんな音するスネアないから…

もし仮に生でサスティン伸ばしたいならスナッピーゆるめるし

DTM常駐の知ったかズブ素荒らしが自演ネタに使うには
今回>>424の音(ドラム・チューニングで７、８割音が決まる)はちょっとハードル高過ぎかもねｗ

普通の音楽製作マニアならスネアくらい自分で調整したことあるもんだけどねｗ
小学校の鼓笛隊とか中学高校の吹奏楽とか、はたまたバンドでドラマーが調整してるの見たりｗ

>>431
それがなかなか微妙なところで
確かに生で耳で聞くとあーゆーふーにはならないけど
ちょっとライブな広めのスタジオで
昔風のスナッピー設定でアンビエンス取りながら録音すると
あれ系統の音がすぐとれる。

まあコンプレッサーやEQでスナッピーを強調したり
アナログ系歪物でインパクト感出す要素も3割くらい入ってると思うけどｗ
あの音は生で７割でるｗ　事実

チューニング状態や叩き方が多少違うけど
要するにこれ系の音でしょ

http://www.youtube.com/watch?v=ou1CSfiVXF4

>>435
それはもろアンビエントの音だね。オフマイクの音。
そういうモワッとした残響がほしいわけじゃないと思うよ。

そもそも>424は生録の方法なんかきいてないと思うし。（DTM板だし）
音源のドラム加工するんでしょ、きっと。

オレよくスタジオでマイクたててドラム録るよ。

いちいち反論してもしょうがないし、
荒らしの自演野郎だと思われても別にかまわんけど、
とりあえず、
>433
>昔風のスナッピー設定でアンビエンス取りながら録音すると
この１文で素人なのわかっちゃうよ

>>436
根拠を示さず主観で相手を否定するのは荒らしの定番だね。
おまえさんが荒らし本人じゃないのか？

百歩譲って仮に「音源のドラム加工をする」というのが暗黙の前提だとしても（ｗ

音作りのキモになる
・ 「胴鳴り成分がしっかり出ているサンプルを使う」
・ 「スナッピー成分が足りない場合、スネアの裏どり成分を後載せで追加」
・ 「高音の伸びを出す為のリバーブ」
って三つも重要ポイント外してるのはおかしな話だよねぇｗ

ド素人の荒らし風情にそこまで要求するのは酷ですよね、きっと（ｗ

あー、はいはい
あとはお好きにどーぞ

ハイ釣れた、実は胴鳴りそんなに強くないんだけど
それすら指摘できないズブの素人でしたとさ、ﾁｬﾝﾁｬﾝ

こんなとこ素人しかいねーのによくやるわｗ

普通スネアくらい触った事あると思うよ
楽器の構造や生音判んないと、音の加工も難しいからねぇｗ

スネアドラム触ったことあるとかどこの都会だよ
うちの田舎にゃスタジオもなけりゃドラムセットすらねーよ
そもそも楽器屋がねえ

吹奏楽部でパーカス出身の俺最強

マジレスすると日本有数の田舎に行っても
中学や高校で吹奏楽やる学校がザラにある。

|た|く|え|む|の通っていた学校が特殊学校だったのでは？

俺の地域の学校では、吹奏楽部は
女子しか入ってはいけないという暗黙のルールがあったな

男子はスポーツ部じゃないとひ弱だということで蔑視されていたな

T=特殊学級出身説、当ってるかも

小学校の音楽授業や音楽会で打楽器といえば
大太鼓、小太鼓、トライアングル、シロホンあたりが定番。
小太鼓はいまどき和太鼓なわけなくて、スネアが登場するんだよね。
それ覚えてないとしたら気の毒だし、本当に見た事ないなら特殊学級臭いね

中太鼓の試験普通に落ちたわｗ
リズム感なくてｗ

おかげでピアニカになったのでキーボード弾けるようになったんだけどね

中太鼓ｗってｗｗｗ
じゃ小太鼓はピッコロドラムでも使ってたんかよ？ｗ

しらね
小学生のときは楽器のことなんて興味なかったし
というか俺は触ったことないと言ったわけであって、
見たことがないとまでは言っていない

スレタイ嫁

ここで頭のおかしい奴が自演ばかりしてるスレを皆で読んでんだな。自演シネ

各トラックを良い音で録ってさえすればマスターはコンプレッサとEQだけで良い。

牛乳飲みながらミックソダウン。

トイレでミックソする。垂れ流し。

香ばしい自家製ピクルスかじりながらミックソする。

漬物つまんだ指先でミックソする。

薄い脳汁垂れ流しながらｱﾘｶﾞｰﾄｫｱﾘｶﾞｰﾄｫ。

公務中にミックソダウン。

電子レンジでミックソダウン。

痔を刺激しろ！

コタツでくつろぎミックスダウン。

ささ。さささっと。
ソナーさまぁ！！

温泉プロデューサさんのようなラリり具合だな（←すいません単なるイメージです詳しいことは何もしりませんﾘﾐｺﾝ

S&R誌や某ﾘﾐｺﾝで著名な温泉プロデューサさんは
たしかLogicかCubase使いだからソーナの人とは無関係だな、うん。

このスレ基地外だらけなんだね…
この素材を（うp）〜（参照URL）ようにとかやれば面白いんじゃないかな？

>>458
自己申告乙

しんどい仕事の息抜きに2chDTMの低脳ウォッチングはとても快適

自演て>>424-426のことか

これはヒドイ

なんかめんどくさい奴らが多いな

ここまでサチュレータの話なし
サチュレータおよびSPLのtran・・・でsustain稼ぐだけで似た音になると思うが
みんなどうかしてるんじゃないか

それはエフェクタスレでやってくれ。
DTM板すぐギターアンプシミュで歪ますという話題をだす
キチガイが居て、キミはそいつとひと悶着起こしかねない。

それはエフェクタスレでやってくれ。
DTM板には何かと言うとすぐギターアンプシミュで歪ませる
という話題を出すキチガイ(例えば ID:OiSkGyW5)が居て、
キミはそいつとひと悶着起こしかねない。

しかしこのスレはそういったキチガイの喧嘩を見るためのスレではない。
専用スレでやってくれ

お前もキチガイじゃん

人格攻撃するいつもの人、ｷﾀｰ

どうせ465はいつも平日昼間から貼りついてる精神障害者のおっさんだろ。スルーしろ

初心者な質問ですみません。
DAW内で音を混ぜるよりアナログミキサーで混ぜたほうが音が良いのでしょうか？
それは数千万もするようなアナログ卓じゃないと意味ないですかね。

>>468
>初心者な質問ですみません。
>DAW内で音を混ぜるよりアナログミキサーで混ぜたほうが音が良いのでしょうか？
no
>それは数千万もするようなアナログ卓じゃないと意味ないですかね。
yesだが，SSL卓があるスタジオでもPCでWAVESプラグインが主流

>>469
ありがとうございます。
では、なぜSSLなどの高級な卓を購入するのでしょうか？
混ぜる以外の用途で使用するのですか？

PC使えないジジイエンジニアのため

自演はじまた

>>470
ドラムやオーケストラ録ったりする場合には一度多チャンネルの卓に立ち上げる必要がある
最近は72チャンネルのSSLがあるスタジオでミックスする場合でも
立ち上げるのはモニター用2チャンネルしか使わない事もかなり増えてきてる

会話がかみあってないNE

これが自作自演の限界なんだろうNE

昔はミックスチェックするのにわざわざスタジオに行ってたもんだけど、
今はメールでやりとりだからなあ

Q1． なぜSSLなどの高級な卓を購入するのでしょうか？
Q2． 混ぜる以外の用途で使用するのですか？
　　　　↓
Ａ．　(シチュエーションによっては)多チャンネルの卓に立ち上げる必要がある
　　　最近は…モニター用2チャンネルしか使わない事もかなり増えてきてる

なんだこりゃｗ　>>473最終行は意味不明過ぎるなｗ

誰の得にもならない意味不明な自作自演の質問して
誰かに答おしえてもらおうとすんなよゆとり

>>473
ではほとんどハッタリで置いてあるような感じなんですかね。

Ｑ１．DAW内で音を混ぜるよりアナログミキサーで混ぜたほうが音が良いのでしょうか？
Ｑ２．それは数千万もするようなアナログ卓じゃないと意味ないですかね。
　　　　↓
Ａ１．no
Ａ２．yes / SSL卓あってもWAVESプラグインが主流
　　　　↓
Q３． なぜSSLなどの高級な卓を購入するのでしょうか？
Q４． 混ぜる以外の用途で使用するのですか？
　　　　↓
Ａ．　(シチュエーションによっては)多チャンネルの卓に立ち上げる必要がある
　　　最近は…モニター用2チャンネルしか使わない事もかなり増えてきてる
　　　　↓
Ｑ５．ではほとんどハッタリで置いてあるような感じなんですかね。

回答者の質問理解能力と解答能力の低さは異常
それを不自然にスルーして、かねてからの自己主張
　　　「だからＳＳＬをはじめとするミキサーは不要ですね」
を押し出すID:1noDc7sE は、いつものオーディオIF荒らしだね


キチガイと議論しても無駄なのでスルー推奨

>>478
もちろんSSLにパラ出しするのは今でもよくあるよ
ただフェーダやエフェクトの調整はほとんどProtools内部で行って
SSLのフェーダは横一線という使い方が多い
SSLでミックスする音の良さはProtoolsでやる利便性に比べると大した恩恵はない

こいつもなかなか笑えるキチガイだよね

SSL卓なんてそこらの精神障害の貧乏人には一生拝める機会のない機材なのに
このキチガイはＳＳＬを使いこなす特権階級の存在がどうしても許せないらしい
だから酸っぱい葡萄理論で「ＳＳＬは不要」と主張して狂いかけた脳味噌の安定を図っているだけ。

頭の病気のひとって滑稽だよね

スタジオ行けばわかる
その他の質問は書店で僕と握手

2秒前に割り込まないでよー

つうか今新しくスタジオつくる場合ProToolsのIconとか入れるでしょ
SSLでDualityとかAWSじゃないのは
昔から置いてあるってだけ

SSLがあってモニターにしか使ってないとこってのは、昔は3348があってSSLとアウトボードで混ぜてたとこが殆どなわけ。

>>480
わざわざ高い費用かけてＳＳＬ卓のあるスタジオおさえて
ＳＳＬ卓をアナログウォーマとしてしか使いこなせない無能すぎる脳内妄想に爆笑した

>>484
それは話がずれてるね。
新設スタジオや中途半端に金のあるスタジオには最新機材が多いってだけ。
スタジオ使う側は、どこにでもある最新機材で済むならそこを使うし
SSLの音が欲しければ、ＳＳＬのあるスタジオを使う。

>>486
実際、今SSLの扱いってそんなもんだよ

> ProTools のIcon

ProToolsのIconじゃなくて Avid|ICONとProToolsな。
間違えようのないところで間違えるのは素人くさい。

あとICONはAVIDの売り込み方からして
映像ポストプロダクションがメインの市場じゃないかな。
音楽スタジオでわざわざICON導入するところは多くないでしょ。

>>488
開き直りﾜﾛﾀ

突っ込みどころが多すぎるこの流れ、たまんねぇな

>>488
昔はSSLに3348流して使ってた自社スタジオ持ってるレコード会社なんかそうだよね
SSLの音が欲しいからそのスタジオを使っているわけじゃなくて
結果的にSSLのあるスタジオを使い回すのが一番安く済むんだよね

ま、実際に海外でＳＳＬの置いてあるスタジオの利用例を
ある手段で調べてるんだけど、ProToolsメインでフェーダ通すだけ
ってのはあくまで特殊な例だね。

むしろProToolsを単なるＭＴＲとして使って、細かい切り貼りや処理だけProToolsの機能を使う
というのが、アナログ卓併用時のデフォだね。
だってフェーダ通すだけなら、トラックが揃ってからSSLのあるスタジオ短時間借りてトラック通すだけで済むわけでｗ

むしろ、国内ではアナログコンソールの使い分けが必ずしもできてなくて
どこでも使える安いProToolsばかり重宝してるのが現実じゃないかな。

だから、本来なら求める音に応じた選択肢の一つに過ぎないＳＳＬを
ただ偶然手元にあるというそれだけの理由でお義理で使うような
本末転倒な状況が ID:trS4u2wH の行動範囲限定(脳内？)で発生してるってだけの話じゃないの？ｗ

海外なのか日本なのか大手なのか中小なのかで使い方はそれぞれだから
使い方の話は一概には言えないな、俺がここまで書いたのは日本の大手でよくある例
音の善し悪しに関してはSSLパラ出しでアウトボードとか使ったほうがいいんじゃないの？

大手レコード会社でProToolsメインのエンジニアって
要するにJ-Popや歌謡曲担当でしょ。
DTMのユーザ層とはちょっと違うんじゃないかなぁ。

まあB'zもDTM出身だけどさぁ(笑)

>>496
お前、すごいな
どうみても現場知らないのバレバレなのに
よくそこまでハッタリを通せるね

今日は充実してたかい？

ID変えて再登場か。判り易い自演だね

DTMのユーザー層に限定したらそれこそSSLなんか使ってミックスするのは
金持ちか専門学校生くらいになっちゃうでしょ

ID:c3CI7KrM＝いつもの(ry

>>498
ある人の分析によれば、ID3つ同時使用で自演してるのは確定済らしい。
わざわざ2chのために追加のプロバにP2まで契約して、ご苦労なこった

さっきから自演自演言ってる人は噛み付いてるだけで
何が気に食わないのか何が言いたいのかよくわからん

いつものひとの脊髄反射はじまた

>>495
この状況でなぜか同じIDで紛らわしいが同意。

>>499
要するにDTMのユーザ層は、もしSSL使えるなら
フェーダ通すだけで誤魔化すエンジニアさんとは
嗜好が全く違うだろうと指摘しただけ。
ローカルな特殊な作法を持ち出してSSLは無意味と主張しても
不毛過ぎてお話にならないってこと。つまりは役立たず

質問者です。
いろいろと教えていただきありがとうございます。
どちらにしろ高級な卓など購入出来ないのですが。
ただ自分としてはアナログミキサーをミックスバッファーとして使用したいと考えていたのですが
違う方向に話が進んでしまったようです。
質問の仕方が悪かったと思います。
すみませんでした。

SSL最近の音に合わないからどうでもいい

このスレ話題が10年位ずれてるね

古いネット情報ばかり掘り出してくる10年物ヒキーが常駐してるからな。

>>505
いつ指摘したの？
自演自演って騒いで奴がID変えてたのバレちゃったね

親でも殺されたかのようなキチガイじみた騒ぎ方だな。さっさと自殺すればこの板がずっと平和になるのに

しょうじきどうでもいい

いつになったら自殺するの？
はやくしろよ。もうこの板限界来てるし

いいから素材投下してよ

音楽製作に関心のない人間がお義理で乞食しても誰も動かねぇ〜よカス

ID:dxyaPKXd = ID:NcExo8M5 = ID:RKXPXJj0 = ID:1mN4HLmb=
ID:Eb70fYEk = ID:oNOcgHkf = ID:iWkdg7bf = ID:7+dU/ULY

こいつID変えすぎだろ
特徴出ちゃってるからバレバレなのに

>>481
なるほど酸っぱい葡萄理論で「ＳＳＬは不要」と強弁したかった子が
自演を妨害されて火病起こしてるわけね。くだらない

まだ変えるか

>>516
その人はすごいよｗDTM板はやばい人多めだけど俺はその人が一番だと思うわ。
さっきまではサウンド＆レコーディングスレ荒らしてたよ。他にはvst関係のスレで結構見かける。

そもそもSSLの要不要なんて録音スタジオ関係者しか関係ない話だろ
PCで歌謡曲聴いて2chで毒吐き散らすのがせいぜいの
ココで暴れてる馬鹿がどうこう言っても全く無意味だ

>>516
そいつのせいで、ここ最近ミックススレとサンレコスレがひどいことになってるんだよね
他にも被害に遭ってるスレがあるかもしれんが

ID、ID騒いでる子もなんか変だね。
別の人の書き込みを全て同一人物の書き込みだと決めつけてるように見える。
精神障害ってかわいそうだね。

いまスレ開いたオレにも

ID:kXVE1/1j
ID:rR0weYB/
ID:Fvp0WOn8

が自作自演なことはよく判ったｗ

>>519
あ、かぶった
やっぱほかでもやってるんだ

文体かなり特徴あるよね、キャラ変えてもわかる。

　 ┏┳┳┓ 　 　ハイ. 　 　　┏┳┳┓
┏┫┃┃┃ 　 　基地弄りは┃┃┃┣┓
┃┃┃┃┣┓ 　ここまで. ┏┫┃┃┃┃
┃　 　 　 ┃┃┏━━━┓┃┃　 　 　 ┃
┃基地弄り.┣┫ . ･∀･ ┣┫. STOP！┃
┗━━━━┛┗┳━┳┛┗━━━━┛
　 　 　 　 　 　 ┏┻┓┃
　 　 　 　 ┏━┛　 ┣┻┓
　 　 　 　 ┗━━━┫　 ┗━┓
.　　　　　　 　 　 　　┗━━━┛

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ＿,====ミミﾐヽ、
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　,,==≡ミヽミヾミミミ、ヾ、
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 _=≡≡三ミミﾐ ミﾐヾ、ソ)),,》　　.
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　彡彡二二三≡ミ-_　ﾐﾐ|ノﾉj )||ヽ,　)、
　　　　　　　　　　　　　　　　 __,,,,,,,,,／彡二二二　　　 ,-　__ﾐ|/ﾉ ﾉﾉﾉﾉ)　||
　　　　　　　　　　　　　　　　-=二ミミミミ----==--'彡 ∠ミﾐ_ソノノノﾉ　ﾉ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　/／＞=''"二二=-'"_／　　 ノ''''')λ彡／
　　　　　　　 ,,/￣''l　　　　　　 彡/-'''""￣-=彡彡／　,,-''",,,,,,,ノ .彡''"
　　　　　　　(,　 ,--(　　　　　　彡 ,,-- ===彡彡彡"_,-＿　　　ヽ　Υ
　　　　　　　ヾ-( r'''''＼　　　　／／=二二''''''彡ｿ￣ ∠__＼ .＼ｿ　 .|
　　　　　　　　　＼;;;;　 ＼　　　Ζ彡≡彡-'''',r-､>　　　l_"t。ﾐ＼ﾉ,,r-v　　　／￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　　　 ＼;;;;　 ＼　　彡""彡彡-//ヽ"　''''''""￣'''""(ｴｱ/　　／
　　　　　　　　　　　　＼;;　　＼'''''')彡ヽ//　|　(tv　　 ／|　　,　r_>'|　　＜一体みんな誰と戦っているんだ
　　　　　　　　　　　　　＼;;;　　＼'"　　＼　,,"''-,,ﾉ,r-", /　　r'''-,　.j　　　＼
　　　　　　　　　　　　　　 ＼;;;　　＼　／,,>--'''二"''' r-|　　 二'" /　　__　　＼＿＿＿＿＿＿
　　　　　　　　　　　　　　　　＼;;r'""彡_l:::::::::::::::::::::: /./_　　　" ／￣￣"===-,
　　　　　　　　　　　　　　　　　 )''／／rl_--::::::::::::::::/:/ヽ"'=--":

>>526
よくやってくれた

大規模規制じゃなくてこういうやつを単体で規制できれば2chももっと平和になるのにな

>>522
自分でID変えまくっておいて人にID変えて自演してるって最初に認定し始めたおまえが一番やばいよ

ID:kXVE1/1j＝ID:rR0weYB/＝ID:Fvp0WOn8よ
あんた荒んだ日常生活送ってるだろ。

普通の人間はネットで議論が多少荒れても所詮は遊びと割り切って
アンタみたく気が狂ったような騒ぎ方はしないもんだぜ。
アンタは気持ちに余裕がなさ過ぎる。大人になるまで2chはやめとけ

>>529
おまえわざわざID変えるなら文体直せよ

>>５３０
おまえもう５，６年以上、今回みたいな病的なこと繰り返してるだろ。
誰もお前のようなギスギスしたキチガイは必要としてないんだって早く気付けよ
さっさと自殺しちまえや

この人が凄いのは自分こそすさまじい自演をやってるのに平気でこういうこと>>529書けるところだよ。
遊びと割り切ってるのかも知れんがｗ

>>529
君の文章って他者への自己投影がかなり顕著なんだよ

あと、音楽の知識を雑誌やネットから得てるからだろうけど、
言葉の意味を微妙に取り違えてることが多い

文体じゃなくてそのへんも特徴的なんだな

これはわかりやすい
ID:kXVE1/1j＝ID:rR0weYB/＝ID:Fvp0WOn8

501 名前：名無しサンプリング＠48kHz[sage] 投稿日：2010/12/14(火) 21:55:17 ID:iWkdg7bf
>>498
ある人の分析によれば、ID3つ同時使用で自演してるのは確定済らしい。
わざわざ2chのために追加のプロバにP2まで契約して、ご苦労なこった

ID変えてるやつは自分が変えて自演してるから他の人もやってるって思っちゃうんだろうね
人の自演を認定したつもりが自分の自演を暴かれるというｗ

とりあえず、いつもの荒らしが「SSLは不要」という風聞を広めようとして
失敗してｇｄｇｄになったことだけは理解できたｗ

SSLは一般人にはほぼ無関係だからな。
そもそも無縁な機材の風聞を広めても誰の得にもならない。

DTM板ってIDストーカする奴が居るから
微妙な議論ではID切り替えが有効みたいだね。

いつもID3つ一組で自演してる彼が混乱して
怒ってるみたいだけどｗ　当然の報いだろｗ

ID:dxyaPKXd = ID:NcExo8M5 = ID:RKXPXJj0 = ID:1mN4HLmb =
ID:Eb70fYEk = ID:oNOcgHkf = ID:iWkdg7bf = ID:7+dU/ULY =
ID:BYjD3Tmz = ID:OaeNvo1x = ID:I49k0OWJ = ID:eF6phs6M =
ID:aeWpx5KA = ID:tkTx6KJR = ID:vcA9XCW/
どこまで頑張るか見物だなｗ

伸びたと思ったらこんなんばっかか

SSLはミックスに限定すれば不要だな

>>540
でしょ。こいつの臭い自作自演にツッコミいれると
毎回荒れるから嫌なんだよな。はやく消えて欲しいわ

>>541
また自演はじまた

そういうことか
スレさかのぼって読んでみたら理解した
SSLを不要という奴を全員自演認定しているID変えまくりの荒らしが湧いてるのね

>>539
自演じゃないって主張をするために再度書き込んでくるIDが一つもないからなｗ
こんだけ人数がいたら少しはそういうやつがいてもよさそうなもんなのに。

いらんことにわざわざ反応するやつもアホ
DTM板マジで終わってるな

よくわからんが>>534→>>536→>>538って事でしょ。

ID３つ使って自演してる馬鹿が
他人のIDストーカして毎回他スレまで荒らして回るから
こいつが来たらID攪乱設定が推奨

ある程度騒がれるとどのスレでも毎回同じ事を書き込むよね。

> ID、ID騒いでる子もなんか変だね。

ってｗｗｗ

自演屋の被害妄想告白はもういいから

最近このキチガイの勢いってハンパないんで毎回構ってる奴が居ると思うわｗ
キチガイ同士がコラボしだしたら、2chなんて止めようないしスレは死んだと思え

3ID自演バカの自作自演崩壊パターン

1. 毎度おなじみ糞質問
　↓
2. 微妙にずれた自演回答
　↓
3. 会話が噛みあわないまま不自然な自演を継続
　↓
4. ピュアオタ系/PCオタ系の妄想結論を強弁
　↓
5. 議論の不自然さ/結論の間違いに外野からツッコミ
　↓
6. 言い訳にならない言い訳をして、問題指摘をはぐらかす
　↓
7. 外野から自演指摘
　↓
8. 自分の自演は自演ではなく、自演を指摘した人こそ自演している、など意味不明なことを言い出す
　↓
9. 不特定多数の書き込みを自演認定、文体が似てるから変えろなどと意味不明な要求
　↓
10. 自演認定した不特定多数のIDをストーキングして、他スレに被害拡大
　↓
11. 最初のデタラメ主張など無かった顔をして、ひたすら不特定多数のIDに不合理な怒りをぶつける

こいつの前で発言する時は
他のスレで一切発言しないように気を付けるか
ID換えてストーキングできないようにする必要があるね

なんかもう駄目だなこのスレも・・・

11. 最初のデタラメ主張など無かった事にして
　　不特定多数のIDにひたすら不合理な怒りをぶつける
　　↓
12. IDを切り替え「何と戦ってるんだ」「最近スレが荒れている」などと言い出す
　　↓
13. 「スレが荒れたのは、自演で嘘をついた自分の責任ではなく
　　　自演やその誤りを指摘した周りのせいだ」などと人格破綻者まがいの責任転嫁をしだす
　　↓
14. 「このスレはもうダメだ」と荒らし完了宣言
　　↓
15. 自演屋のシャドーボクシングは午前４時、５時まで散発的に続く
　　↓
16. 週の残り〜翌月まで、スレへの一般人の書きこみが一切途絶える

>>553
その理屈だと、このスレにはお前とその3IDのやつの２人だけしかいないってことになるなｗ

ねえ、誰か一人でもお前の主張にだまされてるやつがいると思ってるの？

3IDがわけの判らない妄想を語りり始めたでござる　の巻　ﾆﾝﾆﾝ

まぁスレタイにそって話せば、
SSLのXRackやNeve8816、SPLのMixDream等等サミングバッファが出ているけども、
果たして出費に見合うだけの効果があるのか否か、か。

このスレはその話題用のスレではないので
以降の真面目な議論は専用スレでどうぞ。

そんな事より
めてお☆いんぱくと　について語ろうぜ

めーるめるめるめるめるめるめー

キラッ☆

モラッ☆

イラッ(怒

ゴミ屑☆ビッチ

>>559
あれは良曲だと思った。

漬物つまんだ指先でフィジコンいじり

ダイコン

何故かはまってしまった自分に鬱

おこうこﾊﾟﾘｯ。

もろきゅう。

大豆の力、見えないチカラ。

漬物詰め合わせ。

エアロバイク。

ハムスター水煮。

中音域たっぷりで、ふわーっていうか超気持ちい感じの音をがっつり鳴らしたいんだけど
どうしてもボーカルと被ってしまう。
なんかテクニックないかな？

MSコンプでMだけつぶす。

普通に考えたらイコライザーだろ

opt系コンプ通す

かんちがい。ボーカルと被りか。
じゃあeqとかpanをずらすとかタイミングをずらすとか。
あとはボーカルの上を伸ばすとか。

ふわー（パッド？）の
ボーカルが有る時→低域(聴覚上音が変化しない所まで)と高域(4K以上)を削る。
ボーカルが無いとき→EQ無し
とトラックを分けて処理する。

「がっつり鳴らす」のではなく、「がっつり鳴らしているよう」に聴かせる。

誰か最強のミックスあげてくれよん。お手本にしたいからさぁ

ＣＤがあるじゃん

>>574
あんたのミックスは絶対酷い音がすると思う。

被りなんか気にせず倍音足して分離感出すべし

２ｃｈやめた、もうマジやめた

5.1chにでもするのか？

今時SSLは録りで使うくらいだよなー。ミックスはPTとアウトボード。

このスレはそういった話題を目的としたスレではないので
以降の荒らし書き込みは専用スレでどうぞ。

http://www.youtube.com/watch?v=ma9I9VBKPiw

あああこんなミックスしたいなぁ
誰か音のダンゴ解消する方法教えて
または良い参考書でも

何よりEQの使い方をとにかく練習するといいと思うよ
無駄な帯域特に低域のカットから始まり、楽器ごとのEQポイントの見極め、
マスキングを狙う狙わないの区別

コンプによる奥行きや空間系、配置も大事だけど、
ダンゴ解消はまず何よりEQで帯域かぶりを気にした方がいい

最初はfabfilterのproQとか、スペアナつきのグラフィックEQで練習するといいかと
慣れてくると耳である程度分かるようになるから、
微調整のできない3band物とかのプリセットがいかに歴史を踏まえてるかが分かるようになる

EQポイントの探し方は葛巻さんのミックステクニックが割と参考になると思う
Q極端に幅狭めて思いっきりブースト→不快なとこをカットってやつ
応用で逆もありかと

本自体は分からない感性のこともあると思うし俺自身プロ至上主義でもないが、
何も読んだことないなら少しはレベルアップできるんじゃないかな

>>584
帯域が被ってるとして、じゃあどうすればいいの？ってなるんです
ピークをずらせば良いよ、って言われてもピークのずらし方分かりません
例えばバスドラとベースが被ってるとしたら、何をどうすればいいんですか？
その本チェックしてみます！

>>585
被ってるとかピークをしっかり分かるようになればおのずと答えがわかるさー

まあコンプだろうな
デジタルなら波形に合わせてみるのも手だぞ、楽だし
最終的には耳、だが体調もあるしな
目で確認出来る部分に関しては活用すべきだろう
でも、ぶっちゃけソフトや機材に依存ｓ（ｒｙ

音源ピアノの処理ってどうされてますか？
EQするにも音域広すぎるから削りどころが難しいし
LRに音階が割り振ってあるのもリバーブ掛けやすいように狭めるべきか、
でも狭めたら音が奥に行っちゃうし・・・となかなか選択が絞れないのです

>>585
帯域かぶりは削るか配置変えるのが普通でしょ…
もしかしてEQでブーストばっかでばっさりカットもしたことないんじゃないか？

どうしても被る楽器を同じ配置に重ねたいってなったら>>587の言う通りコンプ
分からないなら試しに思いっきり潰してみなよ
潰したままOUTPUT上げなきゃ自然に奥に行く

バスドラとベースは誤解を恐れず言えばバスドラよりベースが下を支えると認識すべき
ベースは削るなら60Hz以下と300Hz、1000Hz以上を少しブーストでラインが見える
逆にバスドラは100Hz以下カット200-400Hzブースト、曲によって1000Hz以上をカット/ブースト
>>583目指すなら中域は他の楽器に任せた方がいい

すっきりさせたいっていう目的だけならこれだけやってみれ
トランス系の4つ打ちとかバスドラ強調物はサイドチェインコンプが欲しい
俺は音作りの段階かマルチバンドコンプで何とかするから2〜3回しか使ったことない
ググるか他の人に聞いて

あとは好みと曲調の問題。上の帯域は人それぞれ論を絶たないし目的によっても変わる

>>588
オケ次第音源次第
サンプル系音源は中域太ってるのでカット
強すぎる左手もコンプで潰しても音圧持ってかれるのでカット
10K以上の倍音域ブースト

単体として微妙でも混じればマスキングでよくなること多々あり
ソロだったら自分の好みの音にすればいい

>>585
バスドラとベースに限って言えば、被っていても問題無い気がする。
どちらかが聞こえにくい曲というのはよくあるし、とりわけ悪いとも思わないな。
後はピッチシフターでバスドラのピッチを少し上げる方法もある。
逆に下げるのはあまりオススメできない(劣化する)。

>>588
ピアノは左手と右手のパートを分けるのがよくあるアプローチだ。
双方に違うエフェクトを掛け、パンも離す。

>>587
＞デジタルなら波形に合わせてみるのも手だぞ、楽だし
よく意味が分かりません・・・
>>589
＞帯域かぶりは削るか配置変えるのが普通でしょ…
削るってのは、ベースとバスドラならどっちか片方をカットする、配置変えるってのは、カットした谷を左右どっちかにずらすって事ですか？

バスドラなんてポップスじゃ実質超低域じゃなくて1KHz前後で聴かせる楽器じゃん

＞Q極端に幅狭めて思いっきりブースト→不快なとこをカットってやつ

俺もやるけど大抵どの音域でも「ぽぴー」みたいな不快な音はあって
それが音域移動するごとにひゅううううってピッチ変わるだけだから
結局好みで切るしかないｗ
局所的に不快な部分がある音色ってなかなかない気がする

そいつはマスタリングの手法だ。音作りならもっと攻めろ

ボーカルなら1〜2kHzのピークが不快なのよね

ボーカルはむしろ中低域が入ってるとモワっとして嫌い
バッサリカットしちゃうｗ

ピークカットはミスると切った周りのピーク感が増強されて、またそこも切って・・・ってことが起こりがち
元の素材の時点で異常にピーキーなものは作り直すか諦めて軽くカットいれつつゲイン下げた方が良い

>>592
ベースとバスドラなら中心定位で、>>589よく読め
593の言うこともまちがってないと思う
そもそも大体の場合においてベースの音作りで失敗してることが多い

>>595
ミックスをふまえたその攻めた音作りする時にそのイコライジングしないか？
まぁ人それぞれあるが

狭Qでやるのってピーキーな素材じゃないと意味ないし、変なディップできて余計混ざりにくくなるじゃん

まともな素材なら
ローパスハイパスと3バンドＥＱと倍音足すので十分だわな

>>589
あと
＞中域は他の楽器に任せた方がいい
こういうのもよく分かりません
>>599
イメージが掴めないんですよ・・・

バスドラとベース被ったからベースの低域をカットした、そしたら直った
でもなぜカットしたら被らずに済むかが分からないからモヤモヤ
オケにボーカル入れる中域を開けといた方がいい、とか言われてもまったくイメージが掴めません

http://iup.2ch-library.com/i/i0206390-1292684315.jpg
このイメージは正しい？

クソワロタ

大筋では外してないが、大ハズレだな
Z軸が無い。もっと立体的に捕らえろ

http://uproda11.2ch-library.com/278022zKx/11278022.jpg
このイメージは大丈夫？

>>602
何歳だ？ｗｗ

昔夏休みにこんな絵日記書いたなあ

>>602バスドラどこ行ったｗ
とりあえず絵はイメージするだけで、そうしようとそのままEQ使ったら大変なことになるぞ

ていうかそんな綺麗に分離しないしな
ベースもキックも割と上の方まで出てるし

よく積み上げイメージってサンレコあたりにも載ってるけど
ああいうのは中心になる帯域の話で実際は全帯域出てるからな
当たり前だが……

ミックス下手な奴がやりがちなのは過度なブーストとカットとコンプレッション
大味にやるのと雑にやるのは全然違う

音を絵や図で表すのはダメポ

>>611
サンレコでもミックスのアイデアをメモ書きしておくというのはありましたし
どんな形であれ書き留めておくことは有効だと思います。

絵とか図「だけ」で理解しようとするのは遠回りの選択でしょうけど。

無理に別のイメージに置き換えるのは泥沼だけど
整理しておくのは悪い考え方じゃない

bx XLってクソ重いな
一つ差しただけでカクカクだわ

http://www.youtube.com/watch?v=CUGzWETn1HQ#t=3m50s

こういうの聴くとちゃんと真ん中に空間が空いてて聴き心地が良い
どうあがいてもこんな感じにならない

>>615
一度各トラックをモノラルにしてみるとか

思い切ったパンニングと、歌と被る帯域のカットだなｌ。

すごく初歩的なことだと思うんだけど教えてください。
リバーブの種類によっては広がりを調整できるものあるじゃないですか。
あれってどういう理屈で広がったり狭まったりしてるの？

チラ裏：俺vocalが抜けた場所に何か音入れたくなるのが悪い癖だ
>>615書き込みありがとう

>>617
歌の帯域はどうやって調べるの？

>>618
リバーブによる。
良く見かけるのは、
1. 入力信号のステレオ幅を変える
2. LとRの反射時間をずらす
3. 出力信号のステレオ幅を変える
設定を細かく指定できるタイプは、上の3つのツマミが付いているね。
入力がステレオでも出力がモノラル化(L=R)されれば狭くなるし、入力がモノラル(L=R)でもLとRで
リバーブタイムがずれれば出力がステレオ(L≠R)になる。
位相差を45度から90度に近づければ、原音よりステレオ幅が広がる。

>>621
リバーブ何使ってる？
LRで分けて設定できるの？

市販のリードギターを抜いたギターカラオケ的な音源に

自分の弾いたリードギターを馴染ませようとしても、自分で一から

作ったオケより格段に馴染みにくくて、浮いた感じになるんだけど

これは一度処理の終わった音源の上にギターを被せてるわけだから

馴染まなくて当たり前？

>>623
センターにあるのがギターの音だけだと思ってるのか？

>>620
スペアナかソノグラムで

>>622
VSS3 Stereo Source Reverb、Oxford Reverb、Classik Studio Reverbとか。
ものによるので一概にこうだとは言えないけれど、LとRの共通設定がまずあって、差を出すための
ツマミがいくつか付いている。
差の出し方は、ディレイする、リバーブテイルの長さを変える、M/Sの音量バランスを変える、位相差を変えるなど。

> 位相差を45度から90度に近づければ

またいつもの素人さん妄想全開か
それは位相差ではなくステレオ位相差だって何度言ったらわかるんだｗ
どんだけ知ったかすれば気が済むんだ

弾き專なんで位相って未だによくわかってないんだけど、
同じ音源（ギター1本に対して）をマイク2本立てて録った時の奥行きの違い、みたいな認識でいいのかね
同じ音でも録る位置鳴る位置で音違いますよーみたいな？

位相てのは簡単に言えば開始位置のこと
>奥行きの違い、
それは結果
マイクの位置で微妙な時間差が出ると
同じ音源に対して時間的な開始位置がずれるでそ
それが位相差

一言で言うと波形のズレ

なるへそthx

あれか、サーキットの車や救急車の音みたいなもんか。連レスすまん

それはドップラー効果
音源との距離の変化が音に加算されて音が変化して聞こえる

>>624
えーと、どういうこと？

つまり右と左で音が聞こえてくる時間のラグが広がりを産むということですか？
リバーブだけに限らず、ステレオ録音の音源なども。

個々のリバーブの「広さパラメータ」が何を指すかはさておき
(ふつーリバーブの余韻の長さ〜周波数全域共通の減衰率調整だと思う)

広がりを含む音像定位表現には、たしかにイロイロ方法がありそうだね
1. 左右強度比 (普通のパンによる定位)
2. 左右遅延差 (伝達距離の違い(<30cm)を伝達遅れで表現/直接音遅延で音源位置、初期反射遅延でホール形状)
3. 入出力のM/S操作　　　 (いわゆるステレオ位相操作 >>621>>626)
4. 余韻の長さや減衰特性 (余韻の長短でホールのサイズ表現、減衰特性で空間特性表現)

>>627
ああ、この場合は君の言うとおりステレオ位相差と書くのが正しかった。
知識を自慢する気は全くなく、自分の知識の範囲で真摯に答えようとした結果なので、
気に障ったら謝るよ。

大人やね

>>637は音響学の教授にはなれないかもしれないが良い相談相手にはなれるだろうな。

>>625
普通そういうのを見ながらEQいじるもんなの？

>>640
俺のEQはそういうのがついてる。

目に見えるものに騙されて本質を見抜けない>>641なのであった
耳で聞こえるものがすべてだろ？

そんなこと言われてもなあ・・・。

スペアナ参考にするのは、感覚という曖昧な物が口で説明できるようになるし、
使ってて俺はかなり勉強になったけどなぁ
最終的には耳とか感覚になるんだけども、過程としてね

>>637
622です。ありがとう
LR個別に設定できるリバーブを持ってなかったので参考にしたかったんだ
>>636の1-3はやってたけど、LR別に4をやるという発想がなくて…

逆にスペアナ見ないって
どんだけ適当感覚でミックスやってんの？って話になるけど
もしかして突飛したヒゲ取り払ったりすらしてないのか？ｗ
って程度の話なら知らん

ちなみにみんなはどこのスペアナ使ってる？
俺はFabfilterのPRO-Qについてる奴とvoxengoのspan。

スペアナっていうとこれ思い出すな
http://www.nicovideo.jp/watch/sm9397107

初心者的な質問ですが、
位相が逆相で音の聞え方が変になるっていうのは
このステレオ位相が逆相になってるっていう事？

>>646
フリーソフト？
どこで落とせるか教えてください

>>648
ggってから書き込めｋｓ

>>646
スペアナはInstectorFREEをつかっていますが、いまはRNDが行方不明状態なんですよね・・・

>>646
Blue Cat's FreqAnalyst ProとMultiを愛用している。
アナライザー系は画面が大きくてきちんと目盛りが振ってある奴が好きだ。
Multiは面白い製品で各インスタンスの結果をマージして表示できる。
つまり、ベース／ギター／ボーカルチャンネルの3カ所に指すと、一画面に色分けして表示される。
差も表示できるから、エフェクト前と後の2カ所の違いを一画面で出せたりする。

機能を限定した無料版もあるので、まだスペアナを持っていない人はどうぞ。

Blue Cat's FreqAnalyst (無料版)
ttp://www.bluecataudio.com/Products/Product_FreqAnalyst/

>>651
さっそく落としてみる

>>629
> 位相てのは簡単に言えば開始位置のこと

それは初期位相と呼ばれて(ry

>>639
音響学の教授じゃなくてもその辺の工学部学生で単位取ってる奴なら正しく知ってる

補足。

> それは初期位相と呼ばれて(ry

それは位相ではなく初期位相であり
位相の定義とは異なる

いいな、俺も音響工学カジってみようかな。
教科書のたぐいはAmazonでかえるよね？

>>653
初期位相なんて単語初めて聞いた
もうミックスの範囲じゃないだろ

なんかエンジニア的な録音の知識位までは音楽製作の範疇だと思うけど
音響とかの学問は止めてくれと思う
実際役に立たないと思うし
正直それはただの知識自慢だろ

>>656
そういう流れいいから

いや、そんな事言われても
音響学だの位相の定義だのいらないというか
音響学スレ立ててやってくれって感じ

ttp://www.vivix.info/g5/news.htm
ここのG52010ってやつのdemoきいてほしいんですが
ミックスマスタリング技術面で考えたら
レベル的にどうですか？

>>659
G5 2010 Crossfade Demoを聞いてみた。
聞きやすいミックスだと思う。
下手でも上手でもいいけれど、こういう風に各トラックのミックス方針にブレが無いのが大切。

以下、私がミックスするとすればの話だが、
- シンバル
　　左右に振る。　リバーブタイムを長めにする。　これより尾を引かせてからゲート。
- ハット
　　センターからやや外す。
- スネア
　　固くて痩せている。　EQでもう少し上の帯域を残したい。
　　リバーブタイムを長く、リバーブのプリディレイは短めに。
- バスドラ
　　音程が高い。下でどっしり鳴らしたい。
- ベース
　　ハイパスを掛けているのかな。　これ外す。
　　奥に行きすぎている間があるので、コンプの入力ゲインを上げると共にアタックタイムを増やす。　
- ギター
　　センターのリードギターよりも左右のサイドギターの方が目立ってしまっている。
　　サイドギターのコンプはアタックタイムを短く、逆にリードギターはアタックタイムを長く。
　　こういう曲ではリードギターが一番アタック感が無いとダメだと私は思う。
　　サイドギターはリバーブタイムをやや長くして、リードギターはリバーブタイムを短くしてもいいかな。
　　できれば、リードとサイドで別のリバーブを掛けたい(リードはプレート系、サイドはルーム系など)。
(つづく)

- ピアノ
　　ハイカットしすぎかな、EQでもう少し残す。　リバーブをもっとたっぷり掛けハイのダンピングする帯域をもっと上に。
　　ステレオ幅も広げたい。
- コーラス
　　ハイをもう少し残したい。　ショートディレイを入れる。
- 全体
　　中域を中心としたミックスで、始終これなら悪くない。
　　が、個人的には低域と高域をもっと出したいかな。
　　まぁ、どちらにせよ一貫しているのはいい事だ。

色々書いたけれど、ギターの作曲や演奏は足下にも及ぶ事ができないだろうな。
ミックスに関しては私の居場所もあるだろうが、それが上手い人がいれば私は去るわ。

素材投下してする話はいいなやっぱり

川嶋あいのサポートしてるギタリストか。うまいなー
ギタリスト中心でやってる音源だからバッキングを立たせたいんだろうね。
中域メインにしてるからセンターに置いた音は放っておいても抜けてくるって判断なのかな

>>662
同意。

>>659
個人的な感想ではリードギターがちょっとだけデカイ気がする
キックの音は好きじゃない
オイシイはずのギターにはもっとドライブ感が欲しい

昔からのG5ファンの俺にいわせてもらえば、ミックスの上手さはa2c氏（クロスフェードの最後の曲）が断トツだと思うよ。
中域よりのミックスが多い中、彼だけ全帯域まんべんなく出している。
ビットレートが低いせいか、ちょっと分かりづらいけどね。

自分のミックスってもっさりで隙間のある感じ（demoの4〜5曲目のような）
になるんですよね。
他の曲の張り付いたようなリードギターって全体のバランスが取れているから
こそなのかな。

>>660
別に揶揄するつもりはないんだけど、
そんなにリバーブ使ったら古くさいミックスにならない？

人から「80年代ぽい音」とか言われない？

マスタリング話かもしれんが
Abbey RoadのRS135の色でハットが耳障りすぎまつ。

>>667
ミックステクの差もあるだろうけど、
ギター自体の録り音のクオリテの差が一番大きいと思う。

良いアンプ鳴らして録った音は、ミックスもしやすいよ。

>>668
80年代っぽい音と言うのはセンド量多めで同じリバーブのチャンネルにセンドしているサウンド
がそうなるんじゃないか。
頼まれればそういうサウンドを意図的にするけれど、最初からそれは狙わないよ。

センド量少なめでプラグインや設定の異なるリバーブチャンネルにセンドすれば、すっきりし
たサウンドに仕上がると思う。
これは一例だけど、リバーブタイムは0.8、1.6、2.4、3.2、4.0secとか用意して、楽器の特性を考えながら
センド先を決めているし、ボーカルならモノラルリバーブをまず試して、リバーブのプリディレイも固め
のサウンドにしたいなら遅く、逆に柔らかくしたいなら早く。
リバーブのステレオ幅も細かく指定すれば、風呂の様にはならない。
こういう反射の仕方をする実在の空間は無く、仮想空間で鳴っている様なサウンドになっているだろうね。
だから、IRリバーブの様な実在する空間をシミュレートしたリバーブはあまり使っていない。
アルゴリズミックリバーブは仮想の空間を作りやすい。

と書いた人は思っていると言う事で。
これが正解と言っている訳では無いので、自身のやり方と違っても気にしないでくれ。

>>670
最初っから混ぜる前提の音もつくりやすいだろーしなあ。

自分の曲はこんな風に１Kを境にだんだん下カーブになるんですが
http://up.cool-sound.net/src/cool18720.jpg
全音域まんべんなく出すというのはスペアナで言えば
もっと平らでなければならないんでしょうか？

>>673
いやー、市販のどんな曲きいてもそんなもんかと。
ためしに好きな曲をオーデイオトラックにぶち込んでスペアナかましてみて。

ジャンルによるけど最近は大体横ろの字が多いかと

リバーブの定位ってもしかして左よりの音源なら左、という風に分けてますか？
今まで全部センターにしてて
いまいち奥行きの効果が実感しにくいなーと思ってたんですが

>>672
良くミックスすること前提で音作りするのが、いいミックスの大前提
って言いますが
こういう上であでたデモ的なジャンルの場合
ギターはどう音作りするのがいいんでしょうか。

日本語で

すみません。意味わかりませんね。
上であげたG5の曲のような激しいジャンルのミックスを
する場合、ギターはどういった音作りをすると
混ぜやすくなりますか？

>>667
ミックスがうまいのもあるが、張り付いたギター云々は
マスタリングによることろも多いと思うぞ。

>>673
スペアナを見ながら自分の作りたいジャンルの曲を聴く様にするといいよ。
私はfoobar2000というプレイヤーで曲を聴いている。
これにGeorge Yohng's VST Wrapperを指すと、VSTプラグインが使える様になる。
ここにスペアナを指す訳だ。
これで何百曲と聴けばイントロだけ特定の帯域を抑えるなどのテクも分かるし、最近の曲のトレンド
も見えてくる。
まぁ、スペアナの過信は禁物なので、耳と目の両方を鍛えてくれ。

>>676
俺逆にするなぁ・・・

ディレイ100％＋リバーブのトラック2つ作って左右に分けておく
リバーブタイムに違いが欲しい時は4トラック作る
左定位の楽器は右ディレイリバーブへのpreSEND多め、左には少し、みたいな

ほら、ライブハウスじゃなくてホールのステージイメージすると
左にある楽器は左の壁からは原音とほぼ同じタイミングで反射音が、
右の壁からの反射音は少し遅れてくるだろうから、それが広がり生むかなぁと

楽器本体の奥行きはなるべくコンプかなぁ
ずっと奥に行かせたい場合は楽器自体にもリバーブかけるけど

>>682
676じゃないけど、それってリバーブ自体はセンターなの？
リバーブ二つっていうのは右と左に定位させたバスを作っているとか？

>>683
ごめん、分かりづらいよね。多分後者のことかな
リバーブもディレイと同じ定位というか
右返しディレイにリバーブ通して右に残響多めに残る感じ

例

　Tr1:ギターL30　　→　　GroupTr1:原音だけ集めたバス

　↓SEND:10 　↓SEND:30

FX1:L100　+　FX2:R100　→　GroupTr2:エフェクト音だけ集めたバス

FXトラックにディレイwet100％＋リバーブな感じ
ディレイタイムもリバーブも左右少しずらすかな…これは気分だけど
楽器が多くて違うリバーブの質感欲しければさらにFX3,4と2トラック足す感じ

FX1へのSENDを上げるとやや奥に引っ込んだ感じにはなる
GroupTr2にハイカットやコンプかけると少し違った質感になる

いつの間にかたどり着いた自分のテンプレなので
何か突っ込み所があったらむしろ教えてほしい

今日思ったんですけど・・・
プロの作った曲はドラムとかギターとかが細いんですよね
細くて力強い
でも僕が作ったのは分厚い
ドラムのスネアとか特に分厚い
どうすりゃいいのか

コンプとEQ処理の賜物です

でも好みもあるし良し悪しだと思うけどね
Jpopみたいに音を大量に詰め込むなら必然的にそうなるし
小編成のジャズなら逆に細くするわけにもいかんし

>>684
丁寧な説明、ありがとう。
そういうやり方なのか。
雑誌なんかのミックス記事で「リバーブ成分だけを反対側に」とかいうのを見ること多いけど
普通にモノラルリバーブなんかを定位させるのかディレイを飛ばすのかどっちなんだろうって思ってた。
人によって色々なやり方があるんだろうけど、参考にさせてもらいます。

>>686
コンプってばらついた音量を平坦にするって以外に効果あるんですか？

素直にスネアの低音切りなよ

>>688
君はまだ「ミキシング」をしたことがないみたいだね。
クズ巻の本でもなんでも良いから見て、「ミキシング」の勉強をしてくるといいよ。

http://www.youtube.com/watch?v=JGCre4HgPLU
これみたいにギターも細くしたいけどできない

>>685
ドラムのノリ作りならTransient Designerおすすめ
ギターの細いけど抜ける音は>>686の通りかと

http://www.youtube.com/watch?v=jn3eDB_pM4g

>>692
おーこれいいねえ。夢が広がりんぐだ。

>>692
高・・・でも使いやすそうで良いですね

KORGのMDE-Xにもこういうの付いてた気がするがどーだろ。
うろ覚え

聴かせたいパート（リードギターやボーカル）の調節で
もっと聴覚上、音量を上げたいんだけど
ただ上げるだけではでかいだけになってしまう。
ミックスがうまい人の曲を聴いていると
音量を天井みたいなものがあって
その天井に着いたあたりから左右に広がって音が太く聴こえる
そんな音が理想なんだけど、表現しにくいな‥

ピアノ主体で前にブラス、後ろにストリングスという編成なんですが
ブラスが単体だと目の前で鳴ってるのに混ぜると全然前に出てこないんです
ストリングス鳴り出すとほぼ混ざってしまって定位感なし

EQはピアノがあるから中々被らないように出来ないけど
コンプのアタック遅く、リバーブのプリディレイ遅くといった工夫はしてます
何とか浮かせるための方策ないでしょうか？

>>697
まず最初に知って欲しいのは、一般的なオーケストラ編成において金管楽器は弦楽器よりも
後方に配置されるという事だ。
クラシックに興味が無くても良いが、オーケストラは400年以上の歴史を経てこの型にたどり
着いたのであり、何かしら学ぶべき所はあるだろうね。

なので、金管楽器が最前方、しかも主体のピアノよりも前というのはかなり変則的である事を
自覚しなければならない。
本当にこの配置で良いのか、もう一度考え直してみてくれ。

考えた上で言っているのなら、一つだけアドバイスしよう。
一般的なソフト音源はA=440Hzで調整されている。
ブラスだけA=444Hz(クラシックで用いられるピッチの一つ)にしてはどうか。
ぶっちゃけ、ブラスは音が外れていて音痴な方が良いのである。
ただ外すにしても、上手い外し方と下手な外し方があるので、そうだな、NHK紅白辺りででも
ブラスをよく聴いてみてくれ。
まぁ、NHK紅白の様に短時間でボーカルや伴奏が入れ替わる場合の音響は、酷いと言わざ
るを得ないんだけどね。
男性ボーカル用の設定で女性ボーカルが歌わされたりとかあるしな。
曲と曲の間によくあるコメディアンのくだらないパフォーマンスは、音響の設定を変える時間
稼ぎでもある事が分かった時、あの番組も別な見方で楽しめるだろう。
ああ余談が多すぎた、すまない。

>>697
ごくごく手軽にやるなら、エンハンサー(BBE)やエキサイターで軽く浮かせるんだろうね。
倍音リッチな大容量サンプルなら、EQや定位でストリングと住み分け。

>>698-699
ありがとうございます
ピッチ変更とEQで少しですが明らかに改善されました

一応クラシックではなくベースとドラムが入る形式なので
ブラスは小さく目の前で鳴る感じを出したかったのですが
まだ音量上げないと埋もれるし、リバーブ音は多めにしても埋もれてしまいます
EWQLSOのやつを残響切って使ってますが
音源の性質上元々後ろで鳴る感じしか出ないんでしょうかね・・

ブラスだけパンを極端に寄せてサラウンドにする
リバーブをなくす

>>698
なるほど非常に参考になった。
しかしその口調はなんだろうな。

コンプアタック調整やトランジェントで
無理やりレンジ強調してあげれば良いよ

最後の手はブラスがよく出してる帯域2箇所くらい
オケ側をEQで削ったりノッチってしまえば良いよ・・・ｗ

>>686
ここでいうEQとコンプの賜物とはどういうこと？？

暇になったから素材投下しようと思うけど
どんなんがいいすか？

ハードロック

俺も個人的にロックに限らずナマ楽器物がいいなーっておもう。

そうだね、今ちょうど勉強してるからバンドサウンドをやってみたい

OK
自分の環境上ギターインストになっちゃうが
なるべくオケも生っぽい音源使います
作ってくるので少々時間ください

バンドものがいいなー、とwktk

>>686
ここでいうEQとコンプの賜物とはどういうこと？？

あれ更新したら同じ書き込みが

ミックスダウンの質問ですが

考え方としては、例えば低域ならもともと周波数の容量みたいなものが決まっていて
「もう低域はキックとベースで定員だからもう入る余地ないよ、
だから他のパートの低音は、削ってね」みたいな事なんでしょうか？

バランスをとる時っていうのはセンスだけじゃなくてアナライザーを
見たりするんですか？

あとミックスダウン時はオーディオファイルにしてからっていう人と
MIDIでも結果は変わらないからどちらでもOKという人が居ますが
オーディオファイルにする利点はPCに負荷がかからない、エファクトが
自由に使えるってだけなんでしょうか？
オーディオファイルにする場合、ドラムもパーツごとにオーディオ化して
バスでまとめてマスターに出すんでしょうか？

沢山質問してすみませんが宜しくお願い致します。

しっかり録った音なら、そんなことしなくても問題ない。
プロが良く言うが、定位とフェーダーコントロールで問題なく
きこえるくらいの音録りが重要なんです。

アナライザーみるより、自分がきれいだと思えるミックスのCDと
交互に聞きながらやりなさい。曲が違えどバランスの違いがわかるでしょう。

そんなこと言われましても界王神様

ｱｯｰ板間違えた

>>713

捉え方や感じ方は人によると思うしジャンルにもよるけど、
一般的なポップスにおいて以下が基礎知識ね。

・低域は100Hzが鍵。200〜300Hz以下と捉えてもおｋ

・ベースのもわっとした部分は大体80Hz。
　ラインが聞こえるあたりは500Hz。フレーズによるけど。

・キックの低音が100〜200Hz。パスッっていう皮の音は1000Hz、またはそれ以上。

で、例えばギターなりピアノなり打ち込み音源なりの帯域を見てると、
440Hzのラの音を出した場合、理論的にはその倍音列(880,1320・・・)に山ができてるはず。
けど実際には440Hzより低域は出てるのね。

本来ならその楽器のその音(例えばラの音)を出したいなら、440Hz未満は要らないわけだ。
けど出てるから、最終的に低域はどうしても太ってしまう。

で、例えば声を録音するときの破裂音ってあるでそ？「ボッ」っていう息の音。
あれが出た部分の波形を見ると、とてもレベルを消費してるのが分かる。
低域っていうのは周期の短い振幅の大きな波がでやすいのね。
すると大して邪魔に感じない程度の破裂音なのに、レベルは消費されてると。

音圧を上げる段階ですでにこういうレベル消費があると、他の帯域が上げにくくなるわけだ。
だから不要な低域は削ろうと。とにかく低域の振幅は大きいと思っときゃ大体おｋ

オーディオ化する利点は、VST、RTASなどソフト音源はとかく重い。
だから軽量化する意味はあるけど、後で編集できない
なので、俺はトラック数増えて重くてどうしようもないってなったらオーディオ化するかな

あとは他の人とやり取りしやすいとか。midiで渡されてもね
再現できなくはないけど…

エフェクト自体はmidiのままでもVST自体にインサートできるから大丈夫かと

ドラムはなるべくならパーツ化した方がいいけど、ドラムは絶対midiのまま残すかな
ソフト(俺はbattery3)の方で音は弄れるわけだし

むしろ完成したピアノとかはオーディオ化した方が、
後で余韻を弄ったりするのに便利だから書きだすかな
ペダリング(midiコン64番？)だけじゃ表現できないこともあるし、そこは波形編集

>>717訂正　周期の短い　×　周期の長い　○

みんなはミックス完全独学なの？？
これは自分が単に学習能力ないだけかもしれないんだけど
ミックスについて勉強しよう
→サイト徘徊
→ミックスの概要をつかむ
→実際にやってみる
→まず音の大きさを何を基準にすればいいのか？
→なかなか調べても答えが出てこない
→サウンドデザイナーなのど雑誌を調達する→小さい記事でやっと、
その答えらしきものを見つける
→別の疑問が出てくる
→答えが出てくるまでまた時間がかかる
この繰り返しでなかなか前に進まないんだけど
予想して物事を前にすすめるという能力が
自分にはかなり欠落しているような気がする。。

この手の技術ってトライアンドエラーで身につけるしかないよ。
文字通り覚えるじゃなくて身につけるってのがしっくりくる。頭で理解しててもやってみると発見ばかりだよ。

＞まず音の大きさを何を基準にすればいいのか？
これだけは明確に答えられるから俺のやり方を教えると
まず基準になる音は曲ごとに決める。俺は曲の中で低域を支える音を基準にする
キックあったらキックだし、無ければ別の音ね。パッドになるときもある

この基準の音のピークをそれぞれの基準でまずフェーダー操作。たとえばキックの例ならピークを-6dBにあわせる、
あわせる数字は色々試して自分がやりやすいところを探す。

今更ですがディレイとリバーブの使い分けは
ディレイ＝前後、リバーブ＝左右＋前後って認識でいいんでしょうか？
自分は奥のトラックほどテンポディレイを深めに掛けるだけで
ディレイはあまり使ってないんですが…
パラメータの解説は参考書に書いてますが
その辺の用途の違いってあまり書いてない気がします

よくないです

>>720
みんなそんなもんだと思う。

確かに音の大きさの基準に関する記述はなかなか見つける事が出来なかった。
ようやくVUメーターを使用する例があったので、しばらくはそれを使っていた。
もっと良いメーターは無いかと探していた所、RMSメーターを見つける。
現在はこれを使っているよ。

メーターの見方としては最大値に注目しつつどこを中心に針が振っているかを読み取るのが大切かな。
あとはサビが曲中で一番大きくなる様に。

まずはベースだけでスタート。
目標とするRMSの8dB下あたりを狙う。
この後、バスドラ、他のドラム、ギターと積み上げていく。
最終的に目標とするRMSを中心に針が振っていれば良しとする方法だ。

目標とするRMSは自分の目指すリファレンスCDを参考にして決める。

>>722
パンディレイならLRに散るし、例えば左に定位した音に右から返ってくるディレイを掛けても広がりは出せる。
リバーブもWidthの設定を下げれば中央で奥まった音になるし、使い方次第じゃないかな。
ディレイが要らないなら別に無理して使わなくてもいいと思う。
リバーブすら必要ないと思ったら使わなくてもいいんだし。

俺も下からだな
つまりベースから

そして同じく実効値参照しつつだよなぁ

オレはキックから始めてスネアとハイハットまでやってからベースかなぁ

下から積んでった方がバランスは取りやすいからね
ピラミッドバランスってよく言う

>>720
英語で検索がおすすめ

>>714
>>717-719
みなさん色々と有難う御座いました。
参考にさせていただきます。m(_ _)m

前スレ素材再再うｐ希望

困るのが世の中のミックスについて書かれたものの多くが
ポップスの歌を前提に書いてあるから、
ベースやってキックやって次は・・・みたいになってんだけど

俺みたいにクラシックとかオーケストラとか
エスニックとかから入るときはほとんど手探りでやらざるを得なかったし今も答えが出てない。

そんなの数がおおけりゃノウハウ蓄積も多いに決まってんだろ
偉そうに言うことでもねえ

オケなんて一発だし
アンビエンス用に山ほど立てることはあっても
バラで楽器ごとに何十本もマイク立ててとらないからな
jazzだってスネアに立てたマイクにピアノの音やベースの音はいるだろ？

ミックスはコンプとEQ、倍音を足したりひいたりするのと位相合わせだけ
音の善し悪しはプレイヤーに依存
レコーディングの場所、ホールの特性、マイクの立て方と選定が重要になります
売れないだろ、こんなミックス本w

音源使って混ぜるのとあまりに方法が違うから
アマチュアに向けたリファレンスがなくて当然じゃね？

ミックスの本って参考になるのか、初めて知った！

でもアマチュアだからこそ、
どうしようもないプレイや打ち込みをいかによくするか…
ということに苦心するこの時間が楽しめるわけです

プロだったら撮り直せで終わるけど、それも味気ないよね

俺はそんなん楽しくないからさっさととりなおすわｗ
マイナスをゼロに持ってくのはクソ楽しくない
ゼロからプラスをよりプラスにする方が圧倒的に楽しい

ブルックリンのインディーで流行ってるLoFiサウンドって卓っぽい歪みが
おおい気がするけど違うのかな？普通にOD？

>>733
君がそれをきわめて書籍化→ウハウハ

後ろのストリングスの定位はどこに置いてますか？
左右に振り切るとのっぺりして立体感消えるし
S1かけてそのまま真ん中で放置するのもなあと

そういう使い方なら定位はセンターかな。
ステレオ幅を一杯に広げて、定位感の無い音にする。
これはそういう音でいいんじゃないか、脇役は脇役らしくということで。

どちらかにパン振りしてもいいけれど、その場合逆をどうするか考えないと行けない。
アメリカ式オーケストラ配置の様に、左を第1バイオリン、右を第2バイオリンにするのがやりやすい。
もしくは、ストリングス以外でリリースの長い音を鳴らしてもいいかな。

変化球で行くなら、帯域で定位を変える。
iZotope Spectronなどのエフェクトは高い音は左、低い音は右で鳴らす事が出来る。
こういったエフェクトを持っていなくてもストリングストラックを複製して、左はハイパス、センターはバンドパス、
右はローパスとすれば、ヨーロッパ式オーケストラ配置になるぞ。

サンプリングで中高音域削ったベースを使ってるんですが
ベース本来の部分の中高音域が削れてしまって、もこもこするばかりで
くっきりしません。なんか方法ないでしょうか

>>743
高音あげる。もし最初からない場合は諦める。

＼(^o^)／なんとか

そういう場合は　エキサイターで高域を足す
逆にEQで200ｈｚあたりを削ってすっきりさせる
オーバーダブして高域を足すなどの方法があるよ

>>733
全ては「基礎」を学べば市販曲レベルに追いつくことができるという答でもあるわけだろう
そしてポップスに使われてる楽器の処理の説明を理解できれば全てにおいて応用がきくのだ

果たして君はコンプの使い方、ちゃんとわかってるのか！？！
荒れそうだからやめとく

>>747
ていうか　思いっきり煽ってないか

言った後でやめとくとか
いつものキティちゃんだろ

「基礎を全て学べば〜に追いつくことができる」

っていう口調はどうも障害者の臭いがするね

普通の人は「追いつこう」って考え方はしないっつか
実践上の一過程なんでやって当たり前でこんなとこに書かないっつか。
わざわざ「全て〜して追いつこう」とここに書くのは
実際何もしてないのか、絶望的に立ち遅れてる証拠だろうね。

>>750
といいつつ
思いっきり煽ってないか

見事に荒れた
すんませんｗｗ

コンプで奥にいかせるとか、そういう段階までまだ行ってないわｗｗｗ
お前らすげーな、まず手前に来るように録音するのがどんだけ大変なことか…
ギターいくら頑張ってもマイク録りじゃ駄目駄目、全然遠い、ラインだと細いし
もうヤダ、どうやってるんだよココの住人は？
それともミックス専門レコーディング経験無しで、そういうのは知らない感じか
プロと同じ定番57使ってるのになんでなんだよおおおお

遠いとか近いって、コンプで操作できる音量のエンベロープもあるだろうけど、
高域ほど早く減衰するから、EQでハイを上げれば近くに聞こえて、
ハイを下げれば遠くに聞こえるとか、そういう操作も必要なんじゃないの？

まさに宝の持ち腐れだなぁ・・・

まずアタック最小リリースかなり眺めレシオ、スレッショルド深くかけてごらんよ
絶対奥にいきますから
これが耳で感じ取れないならモニター環境の交換がいるぞや

マイキングが良くても録る部屋自体の影響もあるしなー
アンプシミュ使ってラインで録る方が幾分楽だとは思うよ

>>753
スレチな感じもするがギターやアンプは何？
ラインで録れるってエレアコかな？

エフェクトかけずにうｐしてみない？

>>755
要は、「音が小さくなる＝奥に行く」　ってことなんだよな。

でもこれって難しいよね。
コンプでぶっつぶした音が必ずしも奥で鳴るかというと、そうとは限らないし。
スピーカーに張り付くようなパツパツのキックなんて、アタックも何も潰してあって、海苔のようになってるわけだし。

音を奥に引っ込ませるために、ただフェーダーを下げた方がいい場合もあるし、
コンプでアタックを削った方がいい場合もある。

ほんと、何年もやって体で覚えるしかないよな、コンプは。

アタックの強いスネアとかはフェーダさげてもそこまでさがりませんよ
特にスネアのピークって厄介で皆試行錯誤している
無理やり潰してでも丸くして、押さえ込んだ後に尻きってタイトに誤魔化したりね
試行錯誤で体で覚えるってのはまさにその通りやね〜

>>753
SM57があるならマイクは問題無いな。
なら録りの時、どういうコンプ設定をしているのだ。
基本はアタックやや遅め(50ms前後)、リリース早め(20ms前後)だぞ。
レシオは強め(5〜7位)、スレッショルドは自然に弾いてたまにゲインリダクションが発生する位でいい。

それと、マイク録りとライン録りをブレンドする方法もある。
マイク録りでアタックは録れているけれどリリースが録れていないなら、別にコンデンサーマイクを
1本追加したい。
そんで2本のマイクをブレンド。

方法はいくらでもあるぜ。

何人か誤解があるみたいだけどレコに関して…

録った時に遠い印象を受けるのは音量だけではなく2つの要素があるよ

1.音の拡散

ある意味劣化とも言えるけど、
高域は直進性はあるが早く減衰する、低域はぶわっと広がるが中々減衰しない
普通はまっすぐ前向いて録ればあまり考慮しなくておｋ

試しに横向いて取ってみると分かるけど、モノラル録りの場合遠く感じるはず


2.反射音

周りに反射物のない原っぱみたいなとこで録ると妙に近くに音を感じる
つまり、反射音(主に高域は劣化してる)によるミックス音が、
部屋なんかではまいく届いてるため声が遠くなる

だからこそ、ボーカルブースのように吸収材で囲まれたスペースが必要になるわけね
リバーブはこの反射音を再現してるわけで、
手っ取り早く奥に置きたい時にリバーブ1発ですむのはこうした原理


狭い部屋で遠い近いを判断するのは反射音ミックスによることが多く、
野原で遠い近いを判断するのは音の減衰および劣化

あとピークが大きいとどうしても近いと判断するようで、
だからコンプで潰してやると聴感上の音量が同じでも相対的に遠くに感じると

なるほどね、おｋ、宅録諦めるわ
素直にスタジオ取ってくる

>>761
> 1.音の拡散
> ある意味劣化とも言えるけど、

えっｗｗ

> 低域はぶわっと広がるが中々減衰しない

ｗｗｗｗ

そっか
> 1.音の拡散
と
> 2.反射音
をごちゃ混ぜにして語ってるのか．．

音の拡散と言って
> 高域は直進性はあるが早く減衰する

と言ったら普通は指向性の話だな、１のほうは

NG推奨ID:iTPSz0cC

>>642
こういうバカって必ずいるよな。
言わんとしてることはわかるが
教習所でタコメータとスピードメータとガソリンメータは見るなって習うか？

>>753
この一連の流れを見て思ったんだが
正直コンプとか反射とかそーいう次元じゃないと思うな

ラインが細いって、インビーダンス合ってるか？
ラインの時はDIなに使ってるんよ？
57のマイキングはどこ狙ってやってるんよ？
アンプのボリュームはどんくらいで録ってる？
マイクプリは何？
ハイをシャキっとしたいならコンデンサマイクにした方が良いんでね？

正直部屋の特性なんて、
オンマイクなら一本20万以上のU87クラスのマイク使うとか
1mくらい離してオフ気味で録るとかしない限りほとんどわからんぜ
他の原因がある

>>766
レースではスピードメーターなんて見ないし回転数は音で聴きます。

っ[不毛]

>>768
だから教習所って初心者向けの話してんだろ。

車に例えるなら目をつぶって聞こえてくる音だけをきいてカーブを判断している
ってほうが近くない？

頭悪い奴ほど的外れな例え話を始める法則ｗ

ｗｗｗ
F1もシフトタイミングでステアのタコメーター全体が赤く光るし
WRCも同様か一昔前まで馬鹿でっかいタコとシフトタイミングのレッドが
光りますよ。音の感覚なんてあやふやだからｗ

ボーカルミックスについて質問なんですが
市販のCDのコーラスって耳触りがちょっとザラザラっという感じになってると思うんですが
あれはどうミックスしてるんでしょうか？

結構重要だからあんまり教えたくないけどヒントをあげよう
そのザラザラ感って音圧あげていく過程で張り付いてきたのをおさえると出る
処置的な処理なのにむしろプラスに誤魔化せる
高価、特別なプラグインのおかげじゃないから試行錯誤するときっとみつかるよファイト

いや普通にディメンションとアンプ ＤＡ、ＡＤ変換だろ

>>775
張り付いてきたの　っていうのはどういう意味？

>>776
それは楽曲全体に影響するのでは？

>>777
定位決めの延長と考えてくれるといいです
あといくらうまく処理してもVoの発声法が悪かったらよくならんよ
アイドル路線で売ってる子の曲とかVoは平らでしょ

2mixに通すなんて一言もいってないですが

コンプで歪ませてどーする
入力下げろ

そもそもあれだろ
高域と必要な周波数潰しまくってあげて
その後うっすらリミッターに近いのでリリース短めでちょん切った的なのだろ

コンプの色をＥＱで作れないか頑張るのと同レベルな話

>>774が、自身の聴いている音のどの特徴について「ザラザラ」って言っているのか、
ちょっとこれだけじゃ何とも言えないからなー。

エアリーな部分をEQで持ち上げるような周波数特性の話なのか、
コーラスとかの位相系エフェクトで目立つ部分なのか、
空間系エフェクトで引っ張られて残る部分なのか。

マジレスするとコーラストラックとしてボーカルを複数録音して重ねても
コーラスっぽくならないからどうしよう、ってな音作りの話が基本にあって
ザラザラした質感ってのはその特徴の一つなんだろうと思う。
録音環境(コンデンサマイク、残響特性)と、アーリーリフレクションのコムフィルタ効果が基本で
あとは実際の音を聴かないと何も言えない。

らきすたの「らららこっぺぱん」のピアノ（いい例が思いつかない）みたいな
”部屋で鳴らしてる感”は打ち込みでどうにか出せないでしょうか
http://www.youtube.com/watch?v=HSmMUq4mV8A&feature=related

IR-Lというルームシミュレータのようなプラグインは一応持ってるけど
多めに混ぜても音が向こうに行っちゃうんで…

これは録音の問題じゃね？
たぶんその曲は打ち込みだと思うけど、そしたら音源選びの問題だと思う

ルームのほかにもEQだなあ。
あとは785がいってるように音源。

音源はIvoryでシンセ側では特にエフェクト掛けてません
ステレオ幅を100％から70程度に狭めてからリバーブを掛けたら
それっぽい響きにはなるんですがやっぱり向こうの部屋で鳴ってるみたいに
奥へ行くんですよね

リバーブじゃなくショートディレイのほうが良いんでは。

IRのRoomで同じようなことにならない？Lにはプリセットついてないんだっけ？

wavelabって買うメリットは何？
バッチ処理とPQ書き込みとか？

akbのように複数のボーカルがユニゾンで歌う場合、定位ってどうやるのがいいの？
全部をセンターにするのか、ある程度は広げるのか。

ポップスの話でいいんだよね、クラシックだとまた変わるけれど……
デュエット／トリオならパン振りも考えるけれど、それ以上ならモノラルでセンターが基本
的なアプローチだと思うよ。
有名な所では「らき☆すた」の「もってけ!セーラーふく」がこの処理を行っている。
2007年に最も売れたアニソンシングルで、ミックスに関して特に不評も聞いていない。
この曲は間奏でステレオによる喋りが入ったり、ステレオによる掛け声が入ったり、ここぞ
という所でステレオディレイが掛かったり、モノラル音声との対比が面白い曲だと思う。

ステージでの立ち位置を参考にステレオパン振りすると、まず伴奏を何処に置くかの問題が出る。
ギターとかアタックやダイナミクスを抑えて奥にやるしかなくなるね。
それとボーカルの音量調整が難しくなるな。
定位の異なるボーカルチャンネルが沢山あって、それらがミックスされた時に左右チャンネルがだい
たい同じ位のパワーになっていないと違和感が出る。
Aメロ前半が左よりでAメロ後半が右より位ならいいけど、サビでどちらかに偏っているとオカシイわな。

けいおんの一期のOPとEDのミックスとマスタリングは酷かったよね

素材まだか！

http://www.aaahh-records.net/remix/
ここの素材使ってミックスコンテストとかやったら面白いかなーと思いました。俺は多忙で参加できないけど

>>795
日本語で頼む。割りと切実に

上に同じく

>>795
すげーいっぱいあるぅー
やっぱあっちのネットレーベルすげーね
個人的にリミックスではないので勝手に使うのは気が引けちゃう…
どうしますかみなさん？

>>791
好きでいいと思うけど俺はリードをセンターにするよ。
それに人数多いときには全体をマイク２〜３本で録る。

素材素材言ってる人に聞きたいが、うｐ主不在でやる目的はなんなんだ？
自分のミックス評価して欲しいなら自分の作品聴かせた方がよくないか
曲は作らないけどエンジニア目指してるとかなら別だけど居ると思えない

自分は正直言うとここでいろいろ語ってる人たち実力を聴いて確かめたいだけｗ
前の素材でまともに聴けたの数える程度だったので

共通素材でやったほうが良い点も悪い点も比較しやすいね
ここはミックスダウンテクニックスレなんだし、
曲の評価でなくミックスの評価に重きをおいていいだろう

>>801
語ってる人はたぶんうｐしないと思うｗ
うｐする人は意見を求めに来た修行中の人が中心だろうし

そう思ってた時期が僕にもありました。

簡易訳。こまかいところは弄ってるけど大筋では変えてないつもり。致命的なミスがあったらごめんなさい＆指摘して下さい。

＞私たちのアルバムは何千回もダウンロードされ、たくさんの高評価を受けた結果、今や世界中に広まりました。
＞そして作品に刺激されリミックスを作る人も出てきました。
＞私たちはこれを歓迎(love)します――ほとんどのリミックスが素晴らしいものであるためだけでなく、
＞新しい作品を作るためにアーティストの作品を利用するという行為が、私たちの考える「音楽と芸術全般にとって最も大事なこと」にかなうからです。
＞芸術は固定的なものであるはずはありません。それに関わる人々とともに成長していくものです。
＞そしてこれこそが、私たちがあなたに音楽と関わって欲しい理由なのです！

各アートワークの下にある"REMIX-KITS"ページから、トラックごとにバラしたwavをまとめたZIPをダウンロードできる。
全部がそうかは分からないけど、俺が落としたPinkleのIt’s Not Workingは、アカペラ・コーラス×5・ベース・アコギ・エレキ・キック・クラップ等々、
モノラルで曲の長さに揃えられたファイルが入ってた。だから波形並べてパン振ってフェーダー弄るだけでも一応曲は完成する。
ライセンスはCC3.0 表示-非営利。元ネタを表示して非営利で利用する限りにおいて混ぜるなり切り刻むなり好きに出来る。


>>798
上のコンセプト(？)読む限りだと使っちゃっても全然よさそうな気がするよ

>>800
802と被るけど、やっぱり同じ素材だと比較もしやすいし指摘の質も上がるんじゃないかなーと思います

>>803
同感。
「すげー！！」ってみんなが納得するようなMixあげてくれたら
100語るよりも手っ取り早いのにな。

>>805
thx

>>792
791です。
丁寧な解説と具体例、ありがとう。
ポップスでボーカルが四人とか五人なんで、どう散らしていいのか悩んでいた。
それぞれの技術に差がありすぎるので、センターによせると何か波打って聞こえたので
上手い人をセンターにして、残りをサイドにちらしたほうがいいかなぁとか考えていたけど
とりあえず微妙な声の音量を下げるようにしてミックスしてみる。
「もってけ」も聴いて参考にしてみるよ。
本当にありがとう。

>>795の、やりたい人はやればいいかな？
曲決めないとね　どれにします？
まだPinkleのしか聴いてないけど、この中だと
05ｰFractalsと06-For Meが
リズムはっきりしててグルーブの違いが出そうで面白いかなと思いますた

音源聞けば良いんじゃないのかｗ

すっごいリロードしてなかった

ミックスした音源も聞けるけど、
ここにいるやつのほとんどはこれを越えられない気がする。

超えられなくていいんだよ
ここにいるやつはだいたいミキシングに手を出してみました聞いてみてくださいみたいな感じなんだから
もしかしたら褒められちゃったりするんじゃないかっていう淡い期待でやってるだけ

プロのミックスって音がスピーカーの間近にいるように感じられるけれど
自分の音をいくらいじっても音像が近くに感じられないのは何故なんでしょうか…

ピアノの音一つだけでも存在感が感じられないというか、AD/DAやアウトボードの機器通すと
音が変わったりするんでしょうか。それともEQとコンプが下手なだけかな。

>>814
それだけだと俺には張り付きクソミックスにしか思えないんだが……

>>814
それは　プロが音の遠近感を重視してミックスしてるからだよ

大きく鳴らすより小さく鳴らすことが難しい。いやまじで

http://up.cool-sound.net/src/cool19083.mp3
新しく機材買ったんで、それ弄りも兼ねての実験作。
素材は前スレ最後の方のいつもの人の。
ドラム右に寄せたり、ものっそいロー寄りでまとめたり普段やらないようなことしてみたんで
感想くださいな。

…流石にローすぎてちょっと空間死んでるなぁ。
まぁ狭いスペースで鳴らしてるイメージではやったんだけども。

やっぱやめやめ。ちょっとEQ見直し。
http://up.cool-sound.net/src/cool19084.mp3

好みの問題かも知れないけど…

こういう生系ドラムは右配置微妙かなぁ
パーカッションやJAZZとかのライブ物ではありだが、
こういうはっきりした音は前に出てきちゃうし、やっぱりスネアとバスドラは真ん中に欲しい

ピアノとの兼ね合いっていうなら、ピアノ左配置のままオルガンをL30-R100ぐらいにするとか

無難にドラムセンター(金物は適当にサイド)、
ピアノL60-R60、オルガンL90-R90とかがつまらないのは分かるけども

確かに比べたり他人の意見聞くには、まず曲揃えないとな

素人の質問なんですが

今はギターを、
アンプ→マイク(２つ)→ミキサー→I/F→CUBASE
の流れでレコしてます。

そこで、ミキサーにヘッドフォンを挿してギターのサウンドを聞くと、理想のサウンドになっているのですが、
i/Fにﾍｯﾄﾞﾌｫﾝを挿して、ＰＣ(CUBASE)を通したサウンドを聞くと、劣化しています。

中域のハリがなくなったというか、後ろに下がったというか・・・

これは、やはりI/Fを通してデジタルに変換されたことによる飽和なのでしょうか。

ちなみにI/FはLINE6 POD UX2を使ってます。

(ﾐｷｻｰからI/Fは、ｼｰﾙﾄﾞを２本使いステレオで繋げてます)

出来ればミキサーの段階の音質をそのままPCに取り込みたいです。

IFのヘッドフォンアウトがポンコツっていう可能性もあるんじゃね？

もうちょっと情報がないと何とも…特に
1.何故ミキサーを使うのか
2.ミキサーを使って纏めたのに何故ステレオで出すのか
3.ミキサーから受けるIFの端子はXLRになるはずだけど、何故シールドなのか
あたりを追記して欲しい

>>823
あるあるｗｗ
しっかしどう考えてもポッドに直接繋いだほうが早いだろ、マイク入力2つあるし
なんでミキサー通すのか意味分からん、よほどお気に入りなのか？
とりあえず>>824だな

>>822
824のことはあんまり気にせんでいいと思うよ。
固定観念に縛られたやつっぽいから。

ミキサーの通りがまともなら、ミキサーアウトを受けっとったLINE6
が問題でしょう。内臓マイクプリがしょぼいんじゃない？
インターフェースを有名どころに変えたら？
RMEやapogeeに変えるとしっかり受け取ってくれるよ。

要するにいつものアレっしょ
「この機材の組み合わせではミキサー不要」という回答を書かせるために
場違いなスレでリアリティのない脳内設定の質問するパターン

それか機材の適材適所な使い方を理解できず
機材があれば何でも直列につないだり
無意味と言われたらその機材を徹底的に排除しようとする単純思考

そんな臭いがする

>>824
>>826
常識無視して自作自演で解答書くなら初心者スレでヤレ

Line6 UX2の仕様見ると
http://line6.com/podstudioux2/specifications.html
http://jp.line6.com/podstudioux2/specifications.html
・ 2つのギター入力(1/4-inch guitar input (normal or pad))
・ マイク・プリアンプ付き2つのXLR入力端子（バランス）
・ 2つのライン・レベル入力用標準フォーン端子 (背面)
・ １つのステレオAUX入力 (1/4-inch stereo monitor input)
ってことなんで、XLR受けはあり得ないし、内蔵マイクプリアンプも関係ねぇな

1.何故ミキサーを使うのか
(ミキサーに備わっているEQで調整したサウンドが好みだからです。もちろんPC内のプラグインでも
調整できるかもしれませんが...それと、ｲﾝﾀｰﾌｪｲｽのXLRを２つ使っても、マイク１がＬ。マイク２がＲ。
のように振り分けられませんか？
それをＰＣでミックスするのでしょうが...という感じで、自信が無いのでミキサーを使ってます...)

2.ミキサーを使って纏(まと)めたのに何故ステレオで出すのか
(自分のミキサーは、YAMAHA MG102Cという物なんですが、出力で使えそうなのが、PHONEアウトとMONITORアウトと
STEREOアウトの３つだと踏んでいます。うちSTEREOとMONITORだけｱｳﾄﾌﾟｯﾄがＬＲに別れていたのと、
UX2の方のLINE INがＬＲに別れていたので、そのＬＲ同士をシールドで繋いだら音が出た！！という喜びも含めて使ってます。(STEREO OUT)
こんなヘタクソな説明で伝わるでしょうか...）

3.ミキサーから受けるIFの端子はXLRになるはずだけど、何故シールドなのか
(探しましたが、ミキサー側にはＸＬＲ端子の出力は見当たりませんでした。
もしくは「ミキサーから受けるIFの端子」について自分が勘違いしてるかもしれません。)


一応Ｘアプリなどで取り込んだ市販の音楽を、UX2のﾍｯﾄﾞﾌｫﾝｱｳﾄから聞いているので、
ヘッドフォンアウトポンコツ説は考えにくいと思われます...たぶん...

自作自演じゃねーよ。バーカ。
何を根拠に言っているんだか。
本物の馬鹿への対応は本当に困る。

>>826
ｲﾝﾀｰﾌｪｲｽの買い替えは僕も考えていました。
UX2本体の質感(ﾌﾟﾗｽﾁｯｸ)からも、音質劣化しそうだなと勝手に思い込んでいましたので。
完全な偏見ですね。

ｶｷｺﾐを見る限り、自分の「I/Fを通しデジタル変換すれば音質は結構（かなり？）劣化する」
という考えは、正しく無かった様で安心しました。

>>828
自作自演じゃないですが
URLを貼り付けて解説して頂いてありがとうございます。

うわあああああ

今読み返したら>>832が非常に嫌味っぽく見える。。。
そういうつもりはホントに一切ありません。
自分が書く文章という少ない情報で答えを導き出してもらってるのに...

連　すいません。

うわ。。。

しかも自作自演のｶｷｺのｱﾝｶｰは俺宛じゃありませんでしたね。。。

二重三重にすいません。。。

というか本当に連投すいませんORZ

>>829
背面にLineInがあるの気づかなかった、ほんとごめん。
ミキサーのステレオアウトからIFの背面LineIN端子に入ってるんだよね？
多分大丈夫だと思うけど、IF表面に2つあるギター入力の端子は基本的にギター直挿し用だから
ここに挿してたらまずいかも。
IFのLineIn回路、ADDA、ヘッドホンアウトのどれかがショボイんじゃないかと思うんだけど、
今時LineInやADDAで大幅に音が変わるようなIFがあるとは考えにくいよなぁ。
ミキサー→IFのシールドが粗悪って事はないだろうから、
ヘッドホンアウトがそういう音なのか、DSPやCUBASE内部とかでエフェクトがかかっているのかが原因じゃないかと。

>>835
丁寧にありがとうございます。ミキサーから背面のLineInに繋いでます。
念のためにCUBASE内のｲﾝｻｰﾄｴﾌｪｸﾄを確認してみましたが、やはりエフェクトはかかっていません。

もうこの際、一種の賭けですが、ちょっと高価でも音質に定評があるI/Fの購入を検討してみようかと思います。

まだ１年も使ってないUX2が名残惜しいし、更に貯金もしなきゃならないですが、
このスレで質問して自分なりの答えが出たので、思い切ることができました。

初歩的で分かりにくい質問に回答をくださった皆様に心から感謝します！！

2IDYImd/はスルー。

>>829
失礼しました、誠実な方のようですね。

ミキサー→I/F 接続の音質劣化といえば、たとえば
(1)ライン入出力のレベル違い、(2)インピーダンス不整合、(3)その他機材の相性、
かな？という気がします。

(1)ライン入出力レベルはカタログスペックを確認できなかったのですが
普通+4dBか-20dBのどちらか、極端にレベルが違ったりピークが0dBを超えると劣化します。
実務的には、例えばミキサー出力をいろいろ変更して(-20dB, 0dB, +4dBやその中間、上下)
Cubaseで録音して音を確認し、適性な出力レベルを確認すれば良いでしょう。

(2)インピーダンス不整合 と(3)機材の相性 は、機材を切り替えないと解決できない問題ですが。
簡単なテストとして Line 6 UX2 のマイク入力を使ってL/Rで録音してみてはいかがでしょうか。
Line 6 UX2直結で極端に音質が向上するようなら、ご面倒でしょうけど
ミキサーを使わずに済ます方向に進んだ方が良いのかもしれません。

2IDYImd/はスルー。

>>829
失礼しました、誠実な方のようですね。

ミキサー→I/F 接続の音質劣化といえば、たとえば
(1)ライン入出力のレベル違い、(2)インピーダンス不整合、(3)その他機材の相性、
かな？という気がします。

(1)ライン入出力レベルはカタログスペックを確認できなかったのですが
普通+4dBか-20dBのどちらか、極端にレベルが違ったりピークが0dBを超えると劣化します。
実務的には、例えばミキサー出力をいろいろ変更して(-20dB, 0dB, +4dBやその中間、上下)
Cubaseで録音して音を確認し、適性な出力レベルを確認すれば良いでしょう。

(2)インピーダンス不整合 と(3)機材の相性 は、機材を切り替えないと解決できない問題ですが。
簡単なテストとして Line 6 UX2 のマイク入力を使ってL/Rで録音してみてはいかがでしょうか。
Line 6 UX2直結で極端に音質が向上するようなら、ご面倒でしょうけど
ミキサーを使わずに済ます方向に進んだ方が良いのかもしれません。

ここは、初心者スレに変わったんか!?

>>837
なるほど。
(２)(３)を読んで、その方法を試してみようかと思います。

2chのｽﾚの中でどのｽﾚで質問しようかずっと迷ってて解決しなかった問題だったのですが、
このｽﾚを選んでよかったです。
今改めてスレタイ読み直したら、どーーぉー考えてもスレチな質問ですね。。。本当に申し訳ない。

でもこれを機に、今まで溜め込んだ楽曲に良質のｷﾞﾀｰをﾚｺして乗せて、
２ﾐｯｸｽしてここにUPできたらなと思います。(もちろんﾐｯｸｽに自信が無いので、駄目だしされるのが目的です。)

ありがとうございました！それと中級者以上ｽﾚっぽい流れだったのを止めてすいません。

これからも、自分からは難解に思えるかもしれない皆さんのｶｷｺﾐを見て勉強します。
いい加減自分でもこの乱文長文の連続ｶｷｺはウザく感じてきたので、失礼します。(その件に関しても本当に申し訳ない)

ありがとうございました。

先日ひょんなことから、できた曲をアナログミキサーにラインで入力し、
再度I/Fを通してPCで聴いてみると角が丸くなったような音がしました
詳しくないのでわからないですが、マスタリング何かでアナログテープ？を使うのはそういう用途のためなんですかね？
イメージ的にはデジタルの重なり合った部分がとれて密になった気がしました
詳しい方教えてください

>>つりか!?

>>841
おそらくミキサーを通すことで高域が落ちただけで
アナログテープでの音質の変化とは違うと思う
もしミキサーを通すことで自分の好みの音になるのなら
手法としてありではないかと

>>822
> そこで、ミキサーにヘッドフォンを挿してギターのサウンドを聞くと、理想のサウンドになっているのですが、

それはミキサーのヘッドホンアンプ部とAudio I/Fのヘッドホンアンプ部のキャラの違いが大きいからだと思います。
その次にAudio I/FのD/A変換前アナログ部分があまり優れていない可能性も高いと思います。
また、LINE6 POD UX2でダイレクトモニタリングのみを音以外を聴いていたりなど使い方の面での可能性も高いと思います。

・ 録音したギターの音をPOD Studio UX2からミキサーに繋いでミキサーのヘッドホンアウトから聴いてみてください。
・ POD Studio UX2のマイク入力にマイクを繋いでゲインが足りるか分かりませんがミキサーを使わずに試してみてください。

これらを踏まえて．．
>>840
念のためYAMAHA MG102Cのレベルメーター付近にある2TR IN のMONITOR MIXボリュームをゼロに絞りきり、
スイッチは「TO MONITOR」にしておきましょう。

YAMAHA MG102Cのレベルメーターが0dBを超えないぎりぎりまでSTEREOボリュームを上げ、
POD Studio UX2側の入力をクリップしない程度まで十分レベルを上げましょう。

＃ YAMAHA MG102CのSTEREO OUTは+4dBu基準ですのでPOD Studio UX2のLINE INがもし-10dBV基準だと
オーバーゲインで音が歪んでしまう原因になります。POD Studio UX2側の入力レベルをかなり下げても
レベルオーバーしてしまいやすい場合はYAMAHA MG102CのSTEREO OUTを絞ってみてください。

＞手法としてありではないかと
というか普通の人はやってる。

生録じゃないかぎり
何かしら通すのは常套手段だぞｗ

http://up.cool-sound.net/src/cool19153.mp3
バンドライブの配布用ＣＤテストmix、初心者なのでバランス等どうやろ。

俺もMTR時代にギターの音が録音した後に劣化してるの気になってたの思いだした
歪方とか結構変わっちゃうんだよね
ちなみに俺の場合はサンプリングレートで解決したが。

>>847
良い曲だね〜全体的に綺麗にまとまってると思う
ベースもちっと奥に置いてもいいんじゃない？
後voがちょっと篭ってるかな
俺もmixしたいっす

俺も宇多田の初期のころのアルバムミックスしてた人に持ってたけど
ミックスはまあいいと言われたが、それ以上にとり音がすごい奇麗と言われた。
元が良ければたいていうまくいく。

>>847
もうちょっとパンに気を使ってあげるともっとよくなるかもね
>>848が言うように篭もってる感じがする
あと曲が終始耳に張り付いちゃってるから聞いてて疲れるかなぁ
もう少し楽器ごとの奥行きとか意識して空間を作ってあげるといいかも
いい曲だから頑張って！

>>848>>850
楽曲までコメントありがとうございます。
ご指摘を参考に、プリマスタリングの調整等含め修正します。
まずはモニター環境を変えないと…

みんないい曲いい曲って…
これ一昨年のサンレコの、ミックスコンテストの課題曲だからｗｗｗ

サンレコスレではこの曲、評価が低かったよｗ
ドラムだけ良く録れてた。

無難ではあるな
Muzieとかにごろごろ転がってそうな感じだ

>>852
知らなかったわｗ
サンレコが出したのって知ってるのと素人が作った曲だって思って聞くのは評価が変わるだろ
素人というか一般バンドにしてはいい曲だと思ったんだ
言い訳スマソ

みんなはパン振りに専用のプラグイン使ってたりするの？
DAWでパン振りしてもイマイチ綺麗に分離できないんだけど…

それはスピーカーの配置に問題があるとか、原音に問題があるとかでは…

気になるならPan Lowでも変えてみたら？

なるほど、PanLowの設定次第で改善できるかもしれないのか。
ありがとう！

>>852
…つまりどういうことなの？
851さんの曲がサンレコに選ばれたということか

すいませんイロイロ頓珍漢でした
普段IFでモニターしてるんですがそのときはミキサーのヘッドフォン端子で聞いてたのを思い出しました

確かに仰られるとおり高域が取れただけかもしれません
ですが普段誰も知らないような民族系音楽やマニアックな洋Hiphopを聴いてるせいかそういう音に魅力を感じてしまったのかもしれません

>>858
>>851がまさかの本人か、または釣り師か。
おおかた、そんなところだろう。

ま、本人ならこんなとこで音源上げないと思うけどｗ

なるほどー…
あれかな、あんまり触れない方が良いのかなｗ
失礼しました。

>>844
最後の最後に親切にありがとうございます。
試してみます

>>795のやつやろうぜ。
誰か曲決めてよ。うちの回線じゃいちいち聞き比べられないから頼んだ。

言い出しっぺの法則

http://www.youtube.com/watch?v=JGCre4HgPLU

この曲のギターみたいにアタック音？ピッキング音？を優しくしたいんですがどうすればいいんでしょう

ゲートでスッキリさせる
コンプのアタックタイム早くする
EQでピーク削る
歪みを減らす
ミディアム以下のやわらかいピックで弾く
ちょっと考えようよ

やってみます！
一応試行錯誤やった上での質問なんですがすいません

最初はかなりハードな設定で
アタックを動かすとどう音が変わるか理解した方がいい
耳に痛い成分があるのと単に音がでかくてうるさいの違い

マスタリングにも言えるけど
アタックは残すんじゃなく
消してから強調するものだ
それでグルーブを調整するんだお

>>896
その話とても気になる。出来ればｋｗｓｋ頼む

SPLのATTACKとRelease調整するプラグインとかよさそーだね。
もってねえけど。

>>870
未来を予測？

>>896に期待w

毎回謎なんだけど。

なんで場違いなスレで場違いな即門即答して
デマ流そうとすんだよｗ　誰得？
865 名前：名無しサンプリング＠48kHz[sage] 投稿日：2011/01/11(火) 17:04:49 ID:pkWwOgrj [1/2]
866 名前：名無しサンプリング＠48kHz[sage] 投稿日：2011/01/11(火) 17:16:19 ID:nRp7VA3j
867 名前：名無しサンプリング＠48kHz[sage] 投稿日：2011/01/11(火) 17:50:59 ID:pkWwOgrj [2/2]


アタック弱めといえばフロントピックアップ使うのが第一歩じゃないか。
詳しくは作曲・楽器板で聞け。どうせ向こう荒らしてるからこっちで怪しげな行動してんだろうけどｗ

>>874
その言葉そのままそっくり返すわ

未来予想図スレw
>>896の期待に嫉妬

期待に嫉妬っていみわかんねｗ

>>875
普通にPUでの音作りが第一歩だと思うぜ。
>>865の音源聴いた感じ、右はフロントで左はミックスっぽく聴こえる。
コンプも掛かってるだろうけど、ブリッジ側一発をこんな音に加工する
のは大変じゃないかな。

>>869
薄々気づいてはいたが、ようやく確信が持てた。サンクス。

http://store.miroc.co.jp/category/1514
このケーブル使っている人いる？

スレ違い

マイク用にはありかもね。どっちにしろスレ違うね。

>>204
なんでそういう偉そうな口叩くのかなあ。

コンプの二段がけするときって、後段をリミッターとして使うというので合ってる？

場合による

そんな、あってるかどうかみたいな正解なんてないよ
何がしたいか

弄るのが目的じゃないからさ、具体的な音無しでやってても
こんな展開になりやすい気がする。
でも、音源祭り中は上から目線の奴が消えるんだよな･･･ｗ

商業に関わったり、人間関係に関わらない以上他人の素材使ったところであまり成長しないからね
それなら自分で作ったガチな曲を妥協せずにミキシングしてるほうがよっぽど成長する
エンジニア専門なら尚更こんなところにいないでアマチュアのコミュニティ探して毎日つまみまわしてるでしょう
ここの人たちオートメーションかかへんし！

逆にどのくらいオートメーション書くの？

俺は大雑把だからギザギサにはならんな、手動めんどいし直線でカクカク
大袈裟に変えなきゃ案外気づかれない罠

ミックスだけやろうって発想のやつがいて、まずそれが間違ってるよな
作編曲録音ミックス全部自分でやる中のひとつの段階でしかないって捉えたほうが
結果的にミックスだけの技量で見ても成長する

自分の曲ってやる事がテンプレ化してきて刺激が無いんだよな。
それこそmixするのが目的じゃないから、これでいいかってなってしまう。
ここでやるのはコンテストっぽくて単に面白い。それでいいじゃないかｗ

俺もテンプレ化してEQぐらいしか弄るところがない

自動ミックスプラグインまだ〜〜〜〜？

ミックスダウンでオートメーション書かずにテンプレ弄りで手詰まり
ってのもずいぶんゆとりレベル高杉な話だと思った

曲に構成があってメイン楽器の入れ替わりがあるなら
間奏ではソロを強調して他を下げたり、メインに戻る時バランスを戻すみたいのが普通でしょ
ある程度はトラック分けと録音/再生時の音量設定でこなせるけど細かい部分は再調整必要でしょ

なこたわかってるよばーかｗｗｗ

>>890
「音作り」でないのなら直線でカクカクなのは乱暴すぎますよ
大げさにしたければ指数関数的に描くほうがいいですよ＾−＾
ちゃんとティンパニー連打とか描いたことありますか？

>>895
なぜ突然オートメーションの話が？？

私がふったからでしょうね

ティンパニ連打にオートメーション書くって打ち込みの話だったらベタ打ち乙だし生ならどんな録音だ？

ミックスのオートメーションが何か理解してない>>897がいるな

へーベロシティカーブのみで満足できるんだ

あ、やっぱ打ち込みの話なんだ。ティンパニ連打にオートメーション書く曲って大体想像つくからね。

コンプとＥＱと空間処理が未熟な人は
オートメーション多様に逃げて成長と止まるって偉い人が言ってた。。。
一連の流れの出だしだけフェーダちょっと上げる程度で十分だとよ

>>904
でも他のところの偉い人はフェーダーワークとパンだけで何とかなるっていうんだよｗ
どのやり方を取るかはそいつの好みと必要次第だな。
どっちにしろ、オートメーション書く/書かないくらいで偉そうにしてたらだめだけどね。

>>905
よく言われるそれって
EQ コンプ リミッタ 味付けのアンプ
録りの段階であるガッチリかけ録りして空間整え済みの限定だぞ

録りが良ければフェーダーとpanだけでもイケルって言うのであって今回の内容に言うのは違う罠

>>904
おいおいそこのお子
オートメーションって、フェーダやノブ操作の記録データって判ってる？ｗ
バンド物みたく、基本バランスとるのはプレーヤ側責任の場合は
あまりバランスをいじらないやり方もあるだろうけどｗ　それが全ての場合に当てはまるわけじゃない
ってことくらい判るよね

今後ウンチクんする場合はどのジャンルの話かちゃんと説明しようね
さもないと頭のちょっと弱い子と間違われるよｗ

>>906
お互いどの範囲で話してるのかわかんないから片方否定はできないよねって行間を読んでくれよｗ

>>902
だからそれは単に打ち込みをリアルにするための何かだろ
ミックスの話じゃねぇって丁寧に言ってあげてるんだから理解してよね

オートメーションなんてケースバイケースだろ。
>>902は自分の制作スタイルでものを考えすぎ。
君の打ち込んだティンパニがたまたまそういうソースだった、ってだけの話だろ。

生録りのときは奏者が必要に応じてクレッシェンドさせるから、基本的にオートメーションは不要だし。

http://up.cool-sound.net/src/cool19255.mp3
バンドメンバーmixだが耐えれる?

良い曲だな オリジナル？

ん？

フィルタ ゲート SCなんかで済む部分もオートメーション使って
クオリティ変わらないのに無駄に時間使う
その割りに設定や方法に成長がなくなる
って意味理解できなかったのか
滑稽だなｗ

>>908
あぁ すまんｗ

それで済む程度ならなおさらオートメーションのほうが早いじゃないか

そんな訳ねーだろ。
コンプでグルーブやらアタック調整の話しに来たのに
なんでこんな流れになったんだか・・・
クソすぎだぜ

なんで音作りの話とごっちゃになってるの
？
アタック感やノリの調整とフェーダで抑揚付けるのは別の話だろ
コンプやらで調整済みなのを前提でのオートメーションだろ

僕が作ったAkoustik Piano のデモ
(全てKOMPLETE 6の音源)
PIANO=AKOUSTIK PIANO
WOOD BASS=KONTAKT
DRUMS=BATTERY
http://up.cool-sound.net/src/cool19267.mp3

>>917
バランスいまいちだね
モニター環境どんな？

打ち込みの話してる勘違いのクソカス野郎がいるな、つかスレチ
にしてもフェーダのみとかEQ・コンプのみとか、演奏者に恵まれてんなお前ら

これ左右逆だろ

>>917
あちこちに貼り過ぎ

みんな、Band in a Box　の自動演奏データごときに、振り回されるなよ。

まぁぶっちゃけプレイヤーの音作りでほとんど決まるしな

>>912
です。アンガトウｗ
で、mixは大丈夫？

912ではないけど失礼します
歌詞が良い曲ですな！
ちょっと気になる部分をこっちで調整して聴いてみたけど
そうすると、元の暖かい雰囲気が変わってしまい、
聴きやすくはなったけどパンチの効いた感じに変わってしまった。。
なかなか難しいところだと思う

917
低音がない。温かみがない。柔らかさを感じない。

>>924
音楽的には全然悪くないと思う。
全体的にリバーブは最小限にしたほうが売り物っぽくなると思う。
それでいくとボーカルはディケイでか杉だと思う

ボーカル細いわりにウェットにしすぎ
コーラスがボーカルより先にアタックきてるから
ボーカルがうもれてきこえる
ってか楽器とボーカルの録り自体に機材差がありそうだわな

一応うちでやったのはこんな感じ
ちょっとあっさりしすぎかも知れん　wma128kだが・・
http://sakurachan.dip.jp/up/src/up19445.wma

>>911
メインのギターが出過ぎ
超高域は出てない割に耳が痛い

>>929
結構いい　ボーカルがちょっとでかい
少し低音物足りないかも

>>925〜928/930
Checkありがとｗ
>>929
プリマスタリング例、Thanks。
参考しながら再mixしてみます。
他に迷惑かけるので、終了します。

>>930
ありがとうございます
>>931乙です

一応300Hz〜500Hz付近が色んな音源同士で重なってて
気になったので、抑えてみました
あと、4Khz付近を上げてギターのドライブ音を出してます
あとは、8KHzと16KHzを上げてボーカルの鮮明度とドラムの金属が聞こえるように
しました
一応、あまりやりすぎると変な風になってしまうのである程度な感じです
低音は確かにもう少し上げれました。惜しかったorz
うちの場合マスタリングとか全然勉強してませんもんで;;こんな感じですね

4kと8kついでに16kもあげたなら
4.5kと6.5k付近細めに下げるとボカルとハット系の耳障りきえるんだお
ついでに1.8k付近細く下げると強制的につや消しみたく出来るんだお
ここテストに出ます

へぇ、そうか
色々勉強になる

>>911
すごい完成度高いね！ゆずみたい

高音域をあげすぎてましたのでEQを控えめにしたミックスを作りました

ピアノのEQを10khzから上をshelfIIで0.7アップして他はフラット
ドラムのEQは10khzから上をshelfIIで3.0アップして他はフラット、
ステレオディレイでアンビエンスのプリセット（ドラムの音を後ろに移動する為）
マスターチャンネルにマルチコンプのBallad Masterのプリセットをかまし
EQはフラットにしました。　
音がやわらかくなったと思いますがどうですか？
http://up.cool-sound.net/src/cool19279.mp3

マルチポストすんなっていってるだろが

自己顕示欲の塊うざい

>>937-938
おまえ、いつも自作曲スレでネガティブなことばかり書いてるアフォだろ

他人の表現を妨害してまわるお前の方が
人間としてよっぽど見苦しいと気付け

>>911
こんなところで聞けてびっくりしました。
バンド時代のＣＤ持ってますよ！
当時からソングライティングとボーカルは光るものがありましたね。
頑張って下さい！

盗人猛々しいな
正論で来るなら
マルチポストが良くないことぐらい理解できるだろう

>>935,940
しばらく前からNotFoundなんだが･･･その白々しさはホメ殺しか？
まさか本人乙って事は無いよなｗ

>>942 911(=935?)のＵＲＬをクリックすると

このリンクは無効です　ｗｗｗｗｗｗｗ

http://up.cool-sound.net/src/cool19284.mp3
Pinkle - 05 - Fractals
やってみました

>>920

>>941-943
不特定多数の書き込みを自作自演だと思い込む妄想患者さん
はやく病院に逝った方がいいよ

おまえのｸﾀﾞﾗﾈｪ妄想見るのもう秋田

なんでここでキレるんだ？ｗ　より一層自演臭がしてきたｗ

最近のhiphopによくある固いラップとかVocalにどうしてもならないんですが、何かコツとかありますか？

>>948
because, you're not niggar.

消えてるの知らなかったんだろｗ
結構皆気づいてただろうけどマジキチ相手にするのも何だから
無視してたんだと思うよ

>>936
ミックスよりドラムが気になる。変なとこでフィル出てきたり。
スネアのたたき方が不自然。

>>936は猫ボタンの自動演奏だろどう聴いても
それより10スレもマルチしてるし、マジレスかます奴は釣られてる

BandInABoxの全自動アレンジ演奏にマジレスする奴がいることが驚き
普通放置だわな

それに気付かず、凄いとか言っていた人がいる事の方が、
結構笑える状況ではあるね。

自分で弾いたって自己申告してるからいいんじゃねーの？
確かめる方法があるわけでもないし

>>952
ピアノとドラムが噛合ってないね
それぞれ勝手に盛り上がってるっていうか
これ自分で弾けたらすげーだろうなぁ

どうしても自分でミックスすると、市販されている曲に比べてハイが足りなくて篭った感じになるんだけど
市販局って思いっきりハイを上げたりしているもんなの？マルチコンプやイコライザーで。

>>957
EQで各トラックをローパスしまくってんじゃないの？
それか高音の楽器を使わないとか

いや、ローが飽和してるんだと思う

>>958
基本的に女性ボーカルで４ピースのバンド、という感じ。
高音はボーカルとギターの１、２弦くらいかなぁ。
でもそういう編成でも、ジャッキり聴こえるよね、市販曲って。

>>959
ローはこれでもかって位切ってるんだけどなぁ。
ベースやバスドラでさえ、50Hz以下は切ってるしマスタートラックでも再度切ってるくらい。
ギターも100Hz以下は切った上で300Hzとかカットしてすっきりさせ、さらに4k辺りを少し持ち上げたり。

なんというか全体的な明るさというか、キラキラ成分が生まれない。

>>960こうおんにりばーぷかけろ

音の録音段階で綺麗に収録されていないと、後の処理ではどうにもならない、
とかいうオチもあるからね。存在しない成分はEQで調整不可能。

ちょっと高音域をを広げて、ちょっと低音域を中央に寄せるだけでもかなり変わるよ。
それぞれ楽器のパンの見直しとステレオ感の調整してみるといいかも。

>>957
エキサイターとかサチュレーション系のエフェクト掛けるといいかも。
録り音が大事だとは思うけど、俺も生音のサンプルとか使う時にどうしてもハイが出ないときは
エキサイター使うことが多いよ。

BBEのソニックさん呼んできなよ

>>961
高音にリバーブかけるってのは逆にリバーブトラックのミドル以下をカットってことなのかな。
>>962
それはよく言われることだけど、録音しているのはギターとボーカルだけなんだよな。
あとのドラム（場合によってはキーボード）はソフトシンセの音を使っているから。
ギターは録音時点でかなりローカットのハイ出しで録ってるはずなんだけど。
ボーカルとの音量の兼ね合いを考えるとギターで曲全体のハイを生むほど音量は上げられないし。
>>963
とはいえ、４ピース編成だと高音域の楽器はギターしかないのと、パワーコード刻んでいるときは
ボーカル頼みの状況。
ギターをダブルで録音して左右めいっぱいにひらいてはいるものの。
>>964
フリーのVSTだけど、もうがっしがしかけてます、個別トラックごとに。
で、それで調整しようと思うと、ここまでかけていいのか？ってくらい目盛りいっぱいになるんで。
でも耳でこれでいいくらいって判断すると、そうなっちゃうんですよね。
マルチバンドで5k以上を6dbほど上げたりとか。

本当は素材を上げることできたらいいんだけど、ちょっとできないんですよ。
友人の結婚式で使う、ちょっと恥ずかしい歌なんで…。

キラキラ感が欲しいなら8K以上をブーストするよろし
アビーロードとかで8Kブーストにに特化したEQがあるぐらいだし
ハットとかにかけ過ぎると耳障りだから、楽器は選んでね

こうおんのはなし
ヒス系ノイズとの兼ね合いで9kあたりから緩やかにリダクしてて
実際録りの段階の高音をリッピングまで維持する事はあまりありません
キレイにリダクすると絹のような高音になるのです
また足りなくなった高音は後付の空間処理やらエキサイタやらコンプやEQの色づけ
ディザなどでうめるのれす
まぁもちろんマスタリングを考えてされたミックスならそんな事はしませんが

ってかギターとかローパスするだろjk

すみません、ミキシングの勉強のための方法や良書ってありますか？
特にエフェクト関連を覚えたいんですが・・・ERだのディレイタイムだのkneeだのなかなかとっつけなくて
概念的に分かりやすいのがいいんですが

クソな本しかないのでググったほうがいいです

http://www.sound.org/html/prodmixmaster.html
これ。
別にWAVESじゃなくても似たようなプラグインで応用効かせればおｋ
そもそもWAVES買えるようなブルジョワちゃうしな。

そしていま日本語版があることに気がついた。死にたくなった
http://www.amazon.co.jp/Production-Mixing-Mastering-Anthony-Egizii/dp/0974843865

URLみす。

http://www.minet.jp/waves/production-mixing-mastering-with-waves

>>972
ちと高いが・・・ありがとうございます！！

曲作ってみました。
http://www1.axfc.net/uploader/Sc/so/194990.mp3
ドラムの迫力の無さどうしたらいいんでしょう？
どなたかアドバイスお願いします。

>>973
これ良さげ。金に余裕ができたら買ってみるよ

バスドラやタムの低音が無さ過ぎ
なのでベースの低音に埋もれてる
金属系は今響いてる周波数を若干抑えて
9KHzから上の高音をだすべき

>>975
素人だが良いと思う。ただピアノにリバーブかけすぎで後半輪郭が曖昧になってるのと、左前のドラムのカンカン音？がちょっと近く感じたよ

>>973
結果的にWaves試用版と同じプラグインを買えって感じだが買ったらレポ宜しく

別にWavesのプラグインじゃなくても十分応用できるよ。
っつか割とどの本も似たようなことしかかいてない。

>>973の教本を高いと思っちゃうんだけど
Wavesに限らず高価なエフェクタの教本ってこういうもんなの？

ってか
＞＞ERだのディレイタイムだのkneeだのなかなかとっつけなくて
これでwavesの書は完全に罠アイテムになるんじゃなかろうか

>>980
他の本教えてくれ

つきなみだけどスタイルノートの音を大きくする本とか。
ボーカルのミキシングが載ってない以外は分かりやすい本だと思う。

どうでもいいけどあの本売れてるらしいね。こないだスタイルノートのTwitterで呟かれてた。

あれはだめだろ・・・・Amazonレビューで一人だけまともなレビューしてる奴がいるから、それ読め。

どれよ。>>985のレビューは

俺じゃねえｗ
あんな糞本のレビュー書くほど暇じゃねえわｗ
全トラックロー切ってVintageWamerで音圧あげましょうしか書いてないんだぞ

まあビンテージウォーマーとローカットは頻出するが全部が全部じゃないだろうｗ

まぁデジタルミックスにおける素材の下処理とマスタリング意識としては実際間違ってないけどなｗ

でも音圧上げにvintagewamerはお薦めできないなぁ・・・
アナログシミュレーターとしては優秀だけど、
マスタリングに使うとキンキンして張り付いた感じになるし

>>975
・・・神・・・？
どうやってこのレベルの曲が作れるくらい至ったのか教えて

安価なプラグインならvintagewarmerよりinflatorの方がお薦め

俺持ってるけどinflatorこそ使えないだろ。
sonnoxで一番いらない。

>>991
2chでそういうコメントは可哀想だからやめてあげてｗｗｗ

様は使い分けじゃないか。

VintageWarmer2
　　低中域中心の音作りで有効、その帯域を十分に使って温かいサウンドを生み出す。
　　当然ながらHi-Fiなサウンドには向かない。
　　この手の使えるプラグインは少ないので、人によっては重宝する。
Xenon
　　VintageWarmer2と同じPSPが製作、Hi-Fi向け。
　　良くも悪くもはっきりした音で、長時間聴いていると疲れる。
　　PSPは極端なプラグインを作る傾向にあり、VintageWarmer2と全く反対の特徴を持つ。
Inflator
　　ツマミが少なく業務用に向いていると思う(出入りの多いスタジオ等で説明が楽)。
　　Hi-Fi向けで無難な音を出す。
　　初心者でも扱いやすい反面、中級者以上だと面白味に欠ける。
Ozone4
　　ツマミが多くとことんまでプリセットを弄れる、個人用途向け。
　　数々の内部補正が掛かっているため、あまり極端なサウンドは作れない。
　　逆に言えば大きく外す事は無いという安心感がある。
　　プリセットが充実しているため、初心者でも使えない事はない。
　　iZotopeはUIに癖があるので、慣れるまで多少手こずるか。
MB-5 Dynamix
　　Blue Cat Audio製で個人用途向け。
　　内部補正が掛かっておらず機械的な動作をする。
　　目の届かない所で勝手に色づけするな、という人向け。
　　ツマミを回し間違えると音楽じゃなくなる劇薬。
L3 Multimaximizer
　　汎用性の高いプラグイン。
　　MB-5 Dynamixと異なり、目の届かない所で色々な内部補正を掛けてくれる。
　　サウンドに独特のツヤが出るが、使っている人が多いプラグインなので多くの曲を聴くリスナーには
　　没個性に感じられる事も。

すげえな。一つとして納得できないわ。

解説者の能力が無いってのが致命的だな
なんだよ　内部補正ってｗ

悪いのは耳なのかモニターなのか頭なのか迷うところだぬ

まぁどれも設計が古いからもう使ってないね

みなさんレスありがとうございました。
アドバイス頂いた方、曲を褒めてくれた方本当にうれしいです。
>>991
よかったら僕の他の曲も聴いてやってください。
http://sound.jp/five_waldstein/x/index.html

このスレッドは１０００を超えました。
もう書けないので、新しいスレッドを立ててくださいです。。。