ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう[3台目]

いや気づいてなかっただけじゃね？

>>890
チャゲじゃなくて、福山と江口じゃないか？
終ってるよこのコードｗｗｗみたいな事言いながら

happy new year　おめーでと〜♪

だからエッチし〜よ〜♪
だからエッチし〜よ〜♪

ってなったんじゃ・・・？

humansystem、dawn valley、In The Forestでもｹﾞﾜｲｺｰﾄﾞ使ってるな。
これだけ多用されてしまうと小室っぽくなるのは仕方ないなw

GIRLNEXTDOORは
小室が仕掛けたのか!?

ガルネクは松浦社長だろ、今回は五十嵐が関わってないからバラードが糞ばかりｗ

ガルネクの良さが分からないのは私だけですか??

小室はもう過去の人なんですよ・・・

ねーばえーーーん　ねーばーえー
もベタなAm−F−G−Cだっけ。

>>950
あの曲、IIIm−IV−V−VIm　でなかったっけ。
わぃ　えん　た
うぉ　うぉ　うぉ
同じメロなのにコード変えてて、やるな！と思った記憶がｗ

今更だけど、GET WILDでスネアを一切使ってない事に気がついたときは
素直にスゲーと思えた。固定概念を覆されたというか。
いや、確かに過去の話だけどｗ

それで言ったらキックが打ち込みじゃなく人力な事がスゲー>ゲワイ

だから微妙に跳ねてんだよな。
ジャストの打ち込みビートじゃ、
あのノリは出ない。

>>960
俺もそれ思った。ｹﾞﾜｲ好きで作曲はじめたくらいなんだけど、コード進行ばっかり気にしてて
スネア抜きの効果に気付いたのはだいぶ後からだった

>>945
JINGI愛してもらいます 　金曜日のライオンAメロ
少し違うがグラビティオブラブのBメロ

金曜日といえば翌日は週末だけど、
当時って既に週休２日だったっけ？

>>953
次はチャゲだよ　ようつべにある

>>960
それがＴＭの目指してたシンセと生音の融合だなぁ。

ＴＭのエレキギターを前面に押し出したのが初期B'z、ＴＭのシンセを前面に押し出したのが初期access、
ＴＲＦ以降のプロデュース期のサウンド＝後のエイベックス打ち込みサウンドと枝分かれしていくのであった。

というか、GET WILDはイメージ的に都会の真夜中って感じだから
スネアを使うとにぎやかになって、微妙な静けさが表現されないから使わなかったんじゃないだろうか

倍音少なめか、ディケイ短めの音も多いしね。
ゴチャゴチャするのを避けたってのはあるだろうね。

>>959
そんでできたのがあのお経もどきかw

GET WILDってロックっていうより、
フラメンコのようなスパニッシュの要素あると昔から思ってた。
シンセのバッキングをガットギターなんかでやったらピッタリだと思う。

などと、意味不明な供述を繰り返しており

なお、全盛期には6人のゴーストライターを雇っていたという。

>>970
ラストサビ転調前の間奏なんかそれっぽい雰囲気だな
てか、アレンジって小坂氏だろ？
ｹﾞﾜｲのアレンジについて何か言及してないんだろうか

ドンレミクライもフラメンコみたい

スペインで思い出したけど、DRESSのSPANISH BLUEって最後ハンドクラップにあわせて
鼓つづみみたいな音入ってない？

opera nightとかi want you bake なんかも異国情緒があるなー
天と地とみたいな中国風ぽいのとか
boy meets girlみたいに和風のものとか
基本は洋食屋みたいなもので、日本人好みの味付けなんだと思う
魚臭いのが嫌いってのも音楽にあらわれてるきがする

i want you bake

すまんw

>>964 いつのことを言ってるのかちょっと分からないけど
週休二日で第２土曜が休みとして開始されたのは
１９９２年あたりだと思ったが。

即興で弾いた曲を携帯で録音してみたけど、これも小室コード(メロ)ですかね？
http://p.pic.to/z6nli

>>976
確かにI WANT YOU BACKが分かり易いな。
小室はスパニッシュ系アレンジを好んでたそうだし、
あのゲワイコードとも合う。

ダイアトニックコード進行の話題で盛り上がってる時点で
低レベルな奴しかおらんなｗ

ダイアトニックを笑う奴にロクなセンスの奴がいないわな。
良くて一発屋。

話題がほぼダイアトニックだけってのも一発屋だよな

J-POPはあえて単純なコード進行を使うのが常套手段だから
６−４−５−１や４−５−３−６の曲なんて無限に存在するぞｗ

結局コードの話ばっかだからダメなんだ
リズムやテンポが変わるだけで何万通りの曲が作れるからな

６−４−５−１や４−５−３−６の同じコード進行で
色んなアレンジを書けるのが才能だよ。小室しかり。

小室ファンの俺が言うのもなんだけど小室の曲は良く似た曲が多いよ
ネタ切れが目立つのはファンの間でも周知の事実だろうけど

J-POPはあえて単純なコード進行を使うのが常套手段だから
コード進行は重複しまくりだし、ダイアトニックスケールを
単純上下移動してるだけだからコード進行とメロも重複する事になる。
よってアレンジが本当の意味での作曲という事になる。

そうなんだよなー
でも、作曲の話となると、どうしてもコードやメロの話に偏りがちｗ
まあ、仕方ないんだけどね

>>982
スレももう終るっつーのに
君のレスでこんな流れになりましたけど、
満足しましたか？w

誰か新スレ頼んだ
いま寄生虫なので

関係ないけど
ラブアイランドは暑い季節にぴったりの名曲だと思う

次ではコードじゃなくてアレンジの話とかしたいな

小室はｼﾝｾ少年達の夢を現実にしてくれた貴重な存在。
ﾗｲﾌﾞでは、ﾊﾞﾝﾄﾞやってた人はわかると思うけど、１人だと両手・両足ﾌﾙに使って音色変えたり、忙しいいだけでｻｳﾝﾄﾞを再現するだけになりがちな、地味なｷｰﾎﾞｰﾃﾞｨｽﾄに脚光を浴びさせる事ができた。
ﾗｲﾌﾞでは山田ワタルさんが一番大変だったと思う。

>>994
アレンジの話もちゃんとしてるんだけどね。
それに気づかずダイアトニックコード進行の話題で盛り上がってるとか、
的外れな指摘してる人いるけどw

名曲と言ってる割に
曲名間違えてないか？

低レベルなダイアトニックコード進行の話題で盛り上がってる
時点でアレンジできる奴はおらんだろうなｗ

次

ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう[4台目]
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