【DEAD】★コンペスレ★　第二回【or ALIVE】

商業作家の皆さんこんにちは。
ここは日々繰り広げられている楽曲コンペについて語るスレです。
制作費も時間もない中、みなさんどうやってコンペを乗り切ってますか？
仮歌屋さんにちゃんとギャラ払ってますか？

などなど、コンペに関わることなら何でも議論OKです。
２スレ目。

まあこんな職業なのに会社員並みの安定を欲しがって
名の知れた事務所に入りたがるような凡人は搾取されて
当然だとは思うけどね。

949 ：名無しサンプリング＠48kHz：2008/11/01(土) 23:18:32 ID:aq2e0Sf3
メイドコンペが毎月あるようで
採用されてもされなくても参加したい会員から参加料は取って
採用された曲はメイドのサイトでダウンロードした人から
一曲数百円お金取って着うたなども配信してるんですが、

これってCDにならないと報酬は出ないらしいので
作詞作曲した人から見たら割りにに合わないですよね。


前スレ続きなんだけど、配信で印税なしって、そんな契約あんの？イベントで曲つかわれても無収入？

契約なんて当人達次第でどうとでもなるんだから、その会社が印税なしっていってその契約に同意
した時点で「そんなことある」でしょ。

アーティスト志望者に、CD出しますよ〜デビューさせますよ〜っていって高い金とって食い物に
するようなやり方が、作家志望者にまでやるようになったってことだ。

夢を食い物にするような奴らに騙されちゃぁ、いかんぜ。
そんな奴らに関わってもなんの意味もない。

akbとかジャニとかcdが決まるまで
権利浮かせとくから登録しないんよ

だからライブとかしてもどこの会社も作家にも印税は発生せんよ

登録したら過去分まで遡及請求をジャスにやらせるから
考えようではｳﾏｰ

でももし着うたやってるなら
レコー協通してるから申請してるはず

グレーだなｗ

公式レコ直の場合だけどね

k○pのリンクにso○g b○nkがあるんだが、ここに所属させるって餌か？

お、次スレ来たか。
ここは、コンペっていうすごく限られた環境にあるもの同士でグチったり話したりできる数少ない場所だからありがたい。

質問です。
皆さんの書き込みを見ていると、コンペにはあまり夢(将来性）がないといったニュアンスが伝わってくるのですが、
仮にソコソコのヒット曲を書いたとして、それが実績となって次の依頼へつながっていく、
といった発展的な空気はありますか？
自分の名前で作品を書き、それが世間に受け入れられ、より良い条件で次の依頼が来る。
その繰り返しにより、どんどんステップ・アップしていける、という希望はあるものでしょうか。

より良い条件とは？

結局自分が業界売れするかどうかっすよ。

自分は未経験なので、より良い条件が何かを具体的には示せませんが、
「あなたにお願いしたい」という指名や、それまでに取引のなかった相手から「あなたに曲を書いて欲しい」と依頼されるなど、
純粋に作曲家としての才能が求められる状態でしょうか。
誰にでも書けるような曲を求められるのではなく、その作曲家にしか出せないカラーが求められるようになれば、
それがより良い条件だと考えます。

聞いてどうすんのかな
M○Jに応募するか迷ってるとか

それは数年で何とかなるポジションではないですよ？

そのポジションで仕事してる人は日本に30人いないですよ。
それ目指すならまずアーティストして売れてから楽曲提供する。
これなら数年で可能です。

自分がそのようなポジションを目指しているのではありません。
ここでの書き込みを見ていて、コンペというシステムが作曲家の使い捨て、行き当たりばったり、
のような印象を受けたので尋ねてみたのです。
昔なら、中村八大、筒見京平、海外ならバカラックなど、バンドで売れるとかではなく、
専門職としての大作曲家がいて、若い作曲家はそこを目指して頑張るといった目標が
明確にあったのではないかと想像するわけですが、
コンペというシステムの中ではそんな夢は持てないのだろうかと。
お答え頂いた内容で大体の感じはわかりました。ありがとうございます。

それなんで知りたかったの？
目指してるんじゃないの？

かあた

楽曲作るだけに専念できた大作曲家の時代は
今はどこの国にも無いぜ
作曲家は楽曲作って、方向性提示して、デモを完璧に仕上げて
それで出版社（作家事務所）からおいしい話を待つしかねえのよ
海外のデモなんて出版社の金で作ってるせいもあるけど
相当なクオリティだぜ
昔の京平デモみたくシンセ一台でピロピローってデモは
ディレクター不在、Ａ＆Ｒ時代には通用しないってことよ
純粋いい曲でなくてより良いネライを考える作家が選ばれるってわけ

>>10
ありますよ。
ヒットが出れば、依頼は増えます。

依頼って、コンペ要請だろ？選択肢が増えるだけだ。

どんなに売れてもどんなに有名になっても、アーティスト活動としての実績とファンが
ついていて実売の数字を確実に持ってるのでない限りは決めうちで作曲の依頼がくることはほとんどない。

つまりそれほどまでにメーカーはリスクを負いたくない、もしくはこけた時に口実を欲しがるのだ。
音楽業界が廃れるのは必然だよね。

コンペで食ってくことは十分可能ですよ。でも、その方法が合わないタイプの人もいると思います。

一曲ヒットを書いたくらいでは、すぐに個人的に依頼は来ないかもしれないけど、コンペで何回も
ヒットを書いていけば、その作家への見方は変わってくるでしょう。そこまで忍耐強くできないなら、
別の方法でやればいいと思います。

ばらまきコンペってレコ社がクライアントの求めてるものを
把握できてないってことなんだな
制作が主導してれば誰と楽曲をつめて作ってゆけばっていう
要所を押さえた
確実性が必然的に生まれるもの

毎回プロがコンテストされ
その先でアーもコンペされ
著作権渡して金も渡して選ばせてって
音楽業界舐められすぎ

>>25
把握できてないというよりは
責任をとリスクをとりたくないということです。
ばらまいて200や300曲集めたことで仕事してる感
仕事できる感を装って売れなかった時のいいわけに
したいのです。

アーティストとして売れてるからといって、別な人に曲を書いて当たるとは言えないのにねぇ。
アーティスト本人やアーティストのユニットでないとうまく売れない例なんていっぱいある。

楽曲の中身や、歌手に曲が合ってるかどうかよりも、あんまし関係ない数字だけで
責任逃れしていこうという後ろ向きな態度では、そりゃ売れない製品作るようになるわな。

違法サイトで音楽ダウンロードしてる人達が多いけど、音楽リスナーに
『ダウンロード自体が違法化されたらＣＤ買いますか？』と質問すると、
『購入量は今までと変わらない』と答えてるそうな。

要は、タダで貰えるならダウンロードするけど、金払うならイラネ、って程度の製品なんだよね

昔、音楽業界に憧れてたクライアントの
A&Rイジメもあるらしいね
集めては前と違った事いうやつとか

それはＡ＆Ｒイジメだけじゃなくて作家イジメでもあるな

まあ斜陽産業の現状なんてこんなもの。
優秀で気概のある人材はとっくに他業種に行っちゃってて
いまの音楽業界クズの寄せ集め。

まぁそう腐るなよｗ

>27
そのケース、いったいどんなふうに言い訳するんだろう？


こんな嘆きをよく耳にする。
最近は、途中段階のまだまだショボ〜い物を聴いた時に
最終的な仕上がりを妄想できないヤツばかりだ、と。
鳴っている音を鳴っているまましか判断できないヤツ。
「あんまりこだわりというか、希望みたいなのは特に
ないんですよねぇ。いい曲さえ出来ればオッケーです」

最終決定をする奴が音楽とは関係ないやつなんだから
あきらめもあると思うぞ。

デモには２種類あって、コンペを通過する為には、出来上がりにほぼ近いデモでないと難しいでしょう。。
歌は上手くなければなりません。楽器メロはコンペを通過した後ならありますが、普通は仮歌の人を使うのが今や常識だと思われます。

デモは音色、イントロ含め、コーラスも普通入れます。

海外のデモはほぼ完パケに近いですから、それらのデモと同じ作りを要求されます。

ちなみに、海外のデモは制作費が出ていますが、日本は無料で作ります（笑）

>>３６
ＭＰＡの理事がナベプロの間は
それは変わらんだろな

そもそも日本の出版社の概念が間違ってる
代理店ヤクザの壁は厚いし

海外で言う作家のデモ制作費つのは
日本は番組とか広告のタレントのギャラになってるってことだな

10の言うこともよくわかるんだよな。
コンペ＝下積みで、努力と才能しだいで筒美京平みたいになれるんだったら
まだ夢もあるけど、
もはやどこまでいってもコンペの世界だからなあ。
一・二年、ヒット作三曲くらい出して、すぐフェードアウトしていく
人たちがほとんどだよね。最近は。
まあ、それでもその一二年でそれなりに稼げるならいいけど、
最近は稼げなくなってきてるしね。
作家なんてやめてアーティストになったほうがいいよ。

たまにさ、作家ストライキとかできればいいのに、とかあるけどそんなことするより
公正取引委員会に
放送局が出版社を持って電波を使って不公正なことやってることを取り締まってもらうほうが早いよな。

ストライキとかどうせムリだから、
みんなで公取委にメールするなり嘆願書作るなりしたほうが近道なんじゃね。
嘆願に参加した人間にもリスクないし、集団メールなんて2ちゃんでもガンガンやってるし、これが一番手軽で効果が望めると思う。

デモ制作費が出ないから、今は曲編で印税と制作費を取るしかない。
完パケに近い曲やオケだったら、コンペの時点で何かしらのオファーがあるから仕事にはなるよ。

デモは、音色の一部差し替えとか、打ち込んでたのを生で録る位の状態まで作り込むのが今や常識的になりつつある。

作家やってて全く売れずに、音楽辞めた人って何してんの？
ちなみに俺は来年から英語留学。

>>39
＞もはやどこまでいってもコンペの世界だからなあ。
これが現実なら、何の夢も持てないですね。
Ｊポップのレベルの低さも納得できる。
しかし、バンド系やシンガーソングライターは育っていることを考えると、
もはや作曲家一本でやっていくのは難しいのだろうか。
または、音楽的に妥協しないと仕事として成り立たないのか。
作曲家が音楽に妥協したら終わりだと思うけど。

>>40
が言うように、作家サイドから何らかの行動がおこせればいいよね。
または、日本で安定した地位を築いた人たち、
ミスチルやサザンや坂本龍一やらが先頭に立ってくれるとか。
・・・彼らはそんなことしないか。

彼らはアーティストでしょ。

若手がこの業界で夢を持てないってのがつらいね
俺が若い頃は小室みたいにめちゃくちゃ売れてえと思ったりしたものだが

今の若手にとっての作曲家ヒーローって誰になるんだろね
たぶんいないのだろうけど

豚切りスマソ
契約で聞きたいんだけど、
契約した事務所以外からもらった仕事も
その事務所にマージン取られる契約してる作家って
かなりいるのかな？
専属ではないのに、自分が営業して取ってきた仕事からも引かれるのは
よくあること？

>>45
逆に、真ん中ぐらいのポジションを目指したい。
あまり上に行き過ぎると、なんだかアーティストとして見られそうな気がする。
名前が先に出ることはない。評価される時は、名前ではなく、「関わったものの音楽」。
真に裏方の職人として技を極める。
そういう向上心の持ち方

>46
名前を変えてもマージン取られるなら悪徳事務所ｗ

所属してるなら常にマネ料は取られるよ
それは営業に対してでないから
JASも窓口が一つになってないと２次の分配を
保留することあるからね

楽曲エージェントは情報料だから
そういうところからの仕事は
普通は所属事務所が受けることはありえないな

>>49
自分が取って来た仕事は所属事務所はマージン取らないって
そうゆう契約してる友達もいるもんで、聞いてみたんだが

皆どうよ？

それならエージェントでしょ

>>51
何が？事務所がってこと？

所属事務所≠エージェント

違いは何？

期間契約でマネージャー付きでまるごと請け負ってくれるか
曲ごとの契約でコンペ情報くれる仲介かの違いかな

エージェントは期間関係ないから権利も取ってくでしょ
まーお互い楽だけどね

上で語られてるデモのクオリティなんだけど、
ほんとにみんなそんなに完璧に近いほど作り込んでる？
5年くらい前から2chでよく言われてたけどさ、
実際自分が通ったデモとか周りできくやつなんかは
鼻歌とリズムとコードのみが圧倒的なんだけど。

アレンジも取りたいからとか言うけど、
曲より先にアレンジャー決まってる事も多いでしょ。
じゃないと売れっ子の先生押さえられないし。

例えば、ピアノやギターがかなりできる人とかは、弾き語りみたいなスタイルでも、かなりの
クオリティで作れるよね？　特にバラード系とかだと。

>>55
まるごとって何？
曲ごとの契約でコンペ情報くれる仲介、程度にしか動いてくれない事務所だったら？

>>56
それ俺もあった

>>49
楽曲エージェントは情報料だから
そういうところからの仕事は
普通は所属事務所が受けることはありえないな

イマイチ意味がわからんかったのだが。。

>>56
シングル用のコンペの話なんだけど。
Jとか大きいコンペでそれはあり得ないな。
アルバム採用ではあったりするかも。

>>46
俺は、そういう場合は、大概、所属事務所との話し合いなんだけど。
一回こっきりだったら自分で出来るだろうけど、発生した権利を後々ずーっと管理するのは
個人ではなく信頼できる所属事務所や誰かに任せた方が仕事に打ち込めるからいいよ。

>>61
管理って、二時使用料とかのこと？
そらはカスラック会員に自分がなるなら入ってくるんだっけ？
としたら、所属事務所とエージェントの仕事の違いは？

作家の営業してくれか
来たコンペを振るかの違いでしょ

エージェントの方が良いっていう作家は多いけど
情報だけで権利持ってくやり方を嫌って仕事しないＤもいたり
どっちもどっち

２次は所属はやめたら権利全部戻ってそのままスルーで入ってくるけど
専属とかエージェントは辞めたらそれ以後の２次はボッタくられる

事務所にいる間に損な気になるか
辞めてから鬱になるかでない？ｗ

>>62
出版社が会員なら（当然そうだが）
自分が会員じゃなくても二時使用料入るはず

>>56
完璧に作りこむな
話来なくなるかもしれんし事務所のマネも怖いｗ
てか意識としてははCDよりガチガチに、だな
あと56の言うコンペ通ってる曲ってオリコン何位くらいの？
アー名も出せるなら出してちょ

>>63
それも契約次第でどうにもなるんじゃね？

>>63
来たコンペ振って「営業してきた」って言っても
わかんないよね

コンペなんて営業の成果のうちに入らんわw

まず、コンペに出せるレベルのデモじゃないと大きい仕事に対して大手作家事務所側は曲を提出してくれないわけ。
で、事務所がオッケー出して提出してくれたら、そこからは事務所の力で悪くても直し含めてアルバム内での採用はあるわけ。
つまり、コンペこそ完璧に近いものを作るわけ。
事務所によっては事務所内のアレンジャーにオケを作らせるからね。
で、そのままアレンジの仕事も頂く。
それがコンペ。
そこまでやれば落ちることはあまりないよ。
場合によっては歌詞まで入った状態で渡すよ。

ここでくすぶってる連中の場合はそういうレベルの
コンペじゃないだろ。

それがコンペだろうな。
だから、締め切りの２週間〜１ヶ月位前に依頼がある。
確かに、締め切りまで１週間というのもあるが、それはただの曲集めコンペ。
つまりディレクターが、これだけ曲を集めました（仕事しましたよ）と会社に知ら示すためのコンペね。
しかし、そこから決まる場合もあるから諦めてはいけないな。
ただ、メインの作家への発注はそれ以前にしてるって事。

コンペもいろいろだよな
事務所の先輩が持ち込んだ曲で
何ヶ月も前に決まってたのに
直前にタイアップクライアントのオーダーで
大量コンペ

でも結局先輩の曲で出てた

>>63
事務所の力、やっぱそれだな

>>68
じゃやっぱ、そこの事務所はやめたほうがいいんだな
でも大手行ってコンペ要因も鬱だ

MIXIニュースでジョージがロードで22億稼いだってのがあった。

それについての日記読んだんだがこんな儲かるならもっとCD安くしろとか、印税パーセンテージを下げるべきだとかがちらほらとあった。

なんだかなー

CDだけじゃなくてライブの収入もあるだろうにな
儲かるヤシは悪いヤシ、搾取しろって、共産主義じゃん
キモ

逆に、売れない作家の印税額とか赤裸々に公開して、反対の意見を増やしてやれ。

っていっても、悪いのはCDの値段じゃなくて、メディア業界がぐるになってやっている
権利ビジネスの実態だけどな。

欧米じゃあテレビ局が自社製品としてCDや映画の出版権持って
CM流しまくるのとか独禁法違反だしな。
日本は狂ってるよ。

ちゃんとしたコンペなら締め切りまで１週間という依頼はないよ。

>>77
どっちにしろ音楽出版社なんて独禁法違反みたいな実態があるんだから、
テレビ局が出版権を持っててもいいんじゃないかな。

本来はパブリシャは作家の作る会社なんだけどな

>>1
乙

>>78
明日までって言われて決またことある

公取委ってメール出しても無視なのかな？

もしかして、もしかしてだけど、
放送局の今の行為が問題だってことに、そもそも気づいてないんじゃないの？

いろんな業界で、不正があって公取委が動くときって、不利益受けてる側とか、問題を感じてる人からの情報提供とかがキッカケで動くんだろ。
そもそもが大企業とか相手に突撃するのが仕事なんだから、圧力に屈するような機関ではないと信じたい。
もしそうなら、キッカケさえあれば動くんじゃないの？

そんなことで動くなら、警視庁の資料に山口組系後藤組のクライアント企業とか
書いてあって捜査先になってる会社の出版社が、多くのヒット曲の出版権持ってて
その収入だけで莫大な金額になってる実態はどうするの？そっちは無視？
ちなみにそのなんとか組はこの前除名されたけど。

ヤクザより放送局のほうがましだと思うが、どうかね？
それとも、ヤクザの取り分がなくなるから放送局が問題だと言ってるのかな？

>>84がどういった立場の視点から意見をしているのかがさっぱりわからん。
宇宙外生命体か何かか。

宇宙の外ともなるとなかなかスケールのでかい話になるなｗ
夢があって嫌いではない

>>82
もちろんそういう時もあるよ。　
それはメインで頼んでいた作家が良い仕上がりではなかった時かな。
そういった場合は、焦って他に発注しまくってるから。
普通のコンペ発注で明日までの締め切りというのはないから。
でもそういったところから着実に決めていくと、ちゃんとしたコンペ発注の時に指名されるようになる。

公正取引委員会、ちゃんと案件情報募集してるんだな。


http://www.jftc.go.jp/soudan/index.html

税金の大口には（ｒｙ

なわけないだろ、さすがに。
寡占状態を取りしまるってことは、その相手はたいてい税金いっぱい払ってる相手なわけで、
納税が多いから見逃してたらなんもできないじゃんｗ

でもなー
そうだよなー
何年か前どっかの大御所作曲家が訴えてたよな
テ○○サ

だいたいメディアが権利持ってるから
あんなメディア的絵的に売れそうなものしかタイアップしないし
流しもしないんだよ
それが日本のオリコンヒットの図式だろ
金儲けしか考えとらん

>>85
>>79と同じ視点だろ。

放送局系の音楽出版社が悪いとか言ってるのは、非放送局系の音楽出版社の人かな。
音楽出版社のトリ分がゼロになったほうが作曲家に入る収入は多くなるよね・・・

>>93
そういうことになるな

でもそうなると印税を徴収するのは信託分権分だけになるし
再使用交渉もアクションできないから
その曲の印税収入はCDがリリースされた後は
復活することはないだろう
R35みたいな企画で大儲けの作家がいるけど
あの手は出版社の企画だし
アーティストによるカバーも出版社が絡んでるからこそ
生まれるわけで、アーティストが歌いたいからといって
進む話ではないぜ

出版社って本来は作家の営業も含まれるはずなんだが
日本はCDのプロモ版権の分配業種だな

むしろ、>>93がテレビ局系出版社の人間じゃないのかｗ

出版社というもの自体にはなんの問題もない。
テレビ局が出版社を持つ、このことが限定で問題なだけ。

ヤクザの出版社じゃ問題があるよ。

そもそも、楽曲の利用促進が名目で金を取っていながら、はっきりした活動もしない音楽出版社なんて
ただのピンハネ野郎。
音楽出版社そのものをなくしてよいものだ。

そのほうが作曲家の収入も増える。

>>94
それから、印税の徴収云々なんて、今は、カラオケでもなんでも
電子化されてて、どの曲がどれくらい歌われたかなんてコンピューターで処理できるデータに
なっている。
出版社の企画がどうこうとか例外みたいなことを言っても、全般的に通用する話ではない。

技術の発達で、音楽出版社もＪＡＳＲＡＣもすでに不要になってるんだよ。
無理矢理、変な理由をつけて存続させてるだけ。

そういう無理なものは必然的に批判が出るし、滅ぶものだよ

>>94-95は音楽出版社を擁護するのに必死だが、君が音楽出版社関係者だったら、
早めに違う職を探したほうが身のためだよ

テレビ局系出版社の問題語ってるのに

＞ヤクザの取り分がなくなるから放送局が問題だと言ってるのかな？
とか
＞放送局系の音楽出版社が悪いとか言ってるのは、非放送局系の音楽出版社の人かな。

とか、ヤクザ出版社の話にすりかえたり,、あげくは出版社いらないって方向に話をそらしたり
どう見てもこのスレにテレビ局系出版社ダイスキな人がいるみたいだなｗ
公正取引委員会にアクション起こされるキッカケができるのって、そんなに怖いのなｗ

いやいや、どういうアクションとられようと知ったことじゃないが、
音楽出版社そのものが不要、
そして、ヤクザ出版社はもっと不要。

ヤクザ出版社がはびこるくらいなら、放送局のほうがまだマシ、
そんなのどっちもよくないよ、ということでね。

テレビ局の出版社が多く稼ぐようになって、ヤクザがらみの芸能事務所系音楽出版社が
衰退するなら、それはすばらしい理想的なことだ。まず第一段階としてね。

だから、放送局系の出版社にはぜひ生き残ってほしいね。
ヤクザの収入源を絶つことはよいことだ。

そして、テレビなんて視聴率下がりまくって広告料も減ってるんだから、そのうち
テレビで音楽をプロモートする意味もなくなる。
技術的にも音楽出版社は不要だから、なくなってしまう。

このような段階を経るのが理想的ではないかな？

さらに、音楽、特にJ-POPとかは不況で、制作費も圧縮され、作曲家も生活するのが大変な
状況になってるわけだから、今後伸びる音楽会社は、「不要なコストをなくす」会社でしかない。

技術的な理由ですでにほとんど不要になってるような音楽出版社だのJASRACだの
関連しているだけでコストの無駄。
そういう「あからさまな無駄」は、コスト削減競争の中で必然的に消えていくものだよ。

実際、JASRACにせよ、音楽出版社にせよ、所有している楽曲数を社員数で割ったら、
社員１人あたりどのくらいの労働を一曲に割いているのか？
それ考えれば、そんな「管理機関」なんてまったく不要なことがわかるよね

まあ、それは理想だけどな。
昔からカラオケでの再生数なんてのはハッキリ出るんだから90年代初めくらいから、正確にカラオケのぶんの印税分配できるのに、やらないからな。
テレビもヤクザもいなくなればいいよ、そりゃな。
オマイの言うとおり、テレビは2011年で今のラジオくらいの存在感になるから、それでいいのかもしれんけど。
しかし、また状況が変わったら、どうにかしてワケマエにありつこうとするヤツが現れるんだろうな。

テレビ局は免許制認可事業なのに自社製のパッケージ製品を
番組内やニュースなどところかまわず宣伝してるのは明らかに
おかしい。断罪されてしかるべきだ。

ＮＨＫのテキストブックとかもよくＮＨＫで宣伝してるよな　ワラ

日本だと作家事務所が本来の出版社の仕事をやってるようなもんでしょ

最近のネタ、いろいろもっともな話だが
印税の徴収でも、指値の分野は電子化不可能なわけで
楽曲の代理人は必要だと思うのだが、
そもそもこういう状況は海外は作家が必要に迫られてパブを作ったのに
日本は外圧で官僚と芸能プロが都合の良いように作ったことがシステムを
おかしくしてる

あとやくざ事務所は海外も多いが、日本はやくざは一社が独占してて
やりたい放題なのが問題だ
海外は牽制しあってるからな

あともういっこ、放送パブと同じくらいにキャスティングでパブ取ってく芸能事務所
の問題もあるぞ

あとＣＤとかパッケージがなくなったら
遥か昔みたいに
パブがレーベルみたいな役割に戻るはずなんが
このあたりどうなんだろ

>>105
＞印税の徴収でも、指値の分野は電子化不可能なわけで
＞楽曲の代理人は必要だと思うのだが、

そんなのも不要では?

不要の場合、印税の徴収や著作物の使用許諾はどのように
処理をされるつもりなのでしょうか？

日本もちゃんと作家が出版社作って
自己管理すれば済む話しじゃん

取られてるみたいに思うのは
他人に権利やってるからでしょ

著作権は権利者でないと運営できないように
法律がなってるから譲渡されるわけで
自分の管理下で運営できるようにすればいいだけ

ですよね〜☆

そのヤクザの事務所ってどこなの？

ここかな？
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/uwasa/1226311803/l50

それに、もうテレビなんてメディアは終わりですよ

【テレビ】「突風が吹き荒れている」日テレ・テレ東30数年ぶり赤字に転落、CM収入落ち込みで民放キー局の純利益が大幅に減少★２
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1226640313/l50

テレビが終わりじゃなくて、世界経済全体がヤバいだけ

でも、経済回復しても、もうテレビの広告費が戻ることはない気がする。

てす

なあ、〆前にさ、作った曲が他の人の既存の曲と果てしなく似てると気付いた時どうする…？なあ…
あああああぁぁぁぁぁぁあああああああ

>118
指摘されてから直せばいいじゃぁああああああああああああああんｗ

>>119
前にもあった事なんだけどさ…なんて言うか…
今回凄く曲が気に入ってたんだぁぁぁああああ


まあ、君の意見で落ちついた、ありがと。このまま提出しよう。

人の曲に似てると気づいちゃったら出さないけど自分は。
それが採用されて喜べるような図太い神経持ってないのでw

自分の以前つくった曲に果てしなく似てるのに気づいた場合は迷う。
大抵はあきらめてつくり直す。

>>121

この辺は、めざとく聴いてる人もいるからねえ…
以前、似たような依頼が殺到していた頃、ファンの方に直接
指摘されてドキッとしたことがある。
出だしの3〜4音が前の曲と似てるって…

それ以来、最低限出だしくらいは気をつけるようにしてるよ。

>>121
や、やっぱ出さない？
わかった。俺も男だ。
データをゴミ箱へ、ポイっと…出来なーい


ちょっとビール呑むわ。

>>122
そうそう、すぐ指摘されるご時世だから怖い。
一小節単位ですぐ似てる似てない書かれるし・・・。

自分の曲だとどうしても手癖で似てしまいがちだし
更に数が増えてくると、自分の曲全部パッと思い出せなくなってきて、
ますます似てしまいかねない。気をつけないと。

>>123
いやいや、それぞれの意見ですから・・・。
まずは時間あるなら、ちょっと変えてみたらどうですかw

>>125
まあ、これから手直ししますわwレスサンクスです。

あまくみてると大変なことになるよ

逆にあえてもっと似てる風にして提出、指摘されたら
今の状態のを「直しました」と提出するてのはどうだい？

いろんな意見でましたが、メロ全部消した。
メロから作った曲だが、逆に桶って言うかコード進行からメロ作る事にしましたー。


みんなも頑張れ

>>118
直した方がいいですよ。
でないと、あの作家パクリがひどい　とレッテル張られて
パクってなくても、どこかからパクってる　と思われるようになりますよ。

あまりに酷すぎてパクり作家のレッテル張られた奴いたな

そうなんだよな。後でどうなるか考えると非常に怖いものがある。
俺も経験あるけど、できる限りなおすよ。
まぁあまり売れなかったら問題なかったりするんだがｗ

自分の問題じゃなくて、レコード会社や歌手にも迷惑かけるからね＞パクリっぽいもの
少なくとも、メロディーラインがズラーっと一致しちゃうようなのはヤバイ。
たまに１〜２小節どっかで聴いたことがあるかなと思って、ほとんどパクリに気づいて作り変えることがある

イントロが既存曲に似てるのを後から気付いたことがある。

メロじゃなくてアレンジが似ちゃった場合はみなさんはどうします？

メロもアレンジも自分で考えたのに
何かに似てるかも？っていつも思ってしまう。
midomiで鼻歌検索するけどヒットしないから大丈夫なのかな？
周りに聞いても大丈夫そうなんだけどめちゃ心配。

なんか、妙に悲しくなるレスが続いてるね。。ｗ

コードに縛られテンションも縛られ、実際選択肢なんてあってないようなもの
気にすることはない

こればかりは、気づいちゃったときとセルフコピーにだけ気をつけてれば、いいんじゃない？
同じアイデアをたまたま思いついちゃうことも十分にあり得るし、けっこう大御所の曲でも
下手したら訴えられそうな8小節以上まったく同じな曲もあるくらいだから…
ってか、なぜかメロが乗ってることが多い日本のラップ系Pop(笑)のAメロなんて
どのアーティストも共通する5つ位の音で構成されてることが多くて、けっこうかぶって
るんじゃないかな？

この流れに照るとニュースでやってた小室の800曲とかすげぇな

まぁGreeeeeeeeeenがお咎めなしなのを見ると結構平気なのかもしれん。

あれをお咎めなしというのか？

ん？発売停止とか訴訟になったっけ？

訴訟や発売停止にならなきゃ「お咎めなし」ってアンタｗｗ

むかしユニバを盗作で訴えた
新人作家ってどうなったんだっけ
すっかり業界から消えちゃった
みたいだけど

ネットでも有名曲は全部自分の曲を
盗作したものだって訴え続けてる人
いるよな

それ誰？　
情報くれ

これ偽コンペじゃん？て疑ったことない？それか偽営業とか。
間に立ってる人間が嘘ついてるかどうかってどう検証すんの？

そんなこといったら制作だって
いつリリースできるかもわからん
編成すら通ってないのに
発注しまくってるジャン

エージェントか作家事務所かで違うかな

エージェントなら別に誰が決まっても構わないが
作家事務所だと君が決まらないとお互い食えないだろうから
信用度の話しだとおもふ

あとコンペでも（ばらまき系は無理だろうが）
ちゃんとA&Rと打ち合わせのセッティングをするのが
基本でしょ

コンペでもメインの作家とは打ち合わせありますよ。
電話だけの打ち合わせの場合もあるけどね。

コンペで非メインの作家がコンペ要員と呼ばれる人達なんですね

コンペ要員＝コンペで曲を集めるときの数合わせ人材

エージェントが数合わせのために嘘つくってありえなくね？
作家事務所だって、
自分の事務所の賑やかしのためにその作家所属させといて、
でも話がなんもないと疑われるから、
適当に時々嘘でっちあげるとか。
この場合、自分はメイン作家じゃないわけだが。
だってどこのメーカー営業行こうと、
裏なんて取れないだろ？
ま、この業界狭いからいつかばれるかもしれんが。

まー
専属のとこなんさ
案件なんぞ無関係に
曲数ノルマで作り続けさせられる
わけだが

わしの場合案件など全く無視して作ったり
ストックのほうが大物にかんしては採用されてるんで
アンケンとか聞いても
フフン・・・つーかんじなんですけど（笑）

あとはジャーマネがこれ使えって持ってってくれまっさ

逆にコンペだと事務所は
何人も曲かいてるのに数曲しか
持ってってくれないけど（笑）

156の社内コンペは最初からわかってんの？
わかってんのと嘘つかれんのは
根本的に違うもんなー
人間性疑うっつーか

てす

伸びないね

具体的に今引っ張りダコというか
決め打ちトーゼンなのって
どのへんの作家さんですかね。

今はいないね
松本良喜から次の人が出て来ない
若手で地道に頑張ってる人もいるけどヒット曲を作りだせた人はいないし
中堅の人もいまいちぱっとしないし・・・orz

俺です

んなもん、いっぱいいるだろ

百田留衣さんとか。

相変わらず
アーティスト出身の人とか
アーティストっぽい曲を
かくひとって振りが
多いみたいね

>>165
だから同じような曲ばっかで、売れなくなってきてるんだよ。

あたりまえだよな
作家とアーティストで毛色が違うから違う市場として売れるのに
すでに飽和状態になってるアーティストっぽい音楽に参入するなんて自ら売れなくしてるようなものだ

コンペスレはバカしかいないのな

自分以外が全部バカだと思ったときは、自分のほうがバカかもしれないと考えたほうがいいことがある

ちょっと前からここに事務所側のヤシが混ざってる

なんでわかるの？

素人質問で申し訳ないのですが着うたなんかでダウンロードされたら印税て作家にもちゃんと入るのですか？CDなんかと割合は随分違うとはきいたのですが

>>171
例えば148。
エージェントだって自分のとこからの話が決まったほうがおいしいのに、
そこんとこは無視した話っぷり。
自社作家がスレ住民と知ってて
情報操作してるのかと。

>>172
1曲につき100円くらいは入るらしいよ

>>174
100円って・・・
ＤＬ価格のなんぱー？なんかすごくね？
>>173
エージェントって契約しないで関係なくフリまくるって印象あんだけど
おいらんとこにも来るし、そう何社もあるんですかね？

アップライツってどうなん？

ぶっちゃけここにいる皆さんは誰に曲書きたい、採用されたいですか？

やっぱジャニーズでしょ
売れないってことが無いし、アルバムやDVDもでかいから

それは売り上げがでかいとかお金が入るとか知名度が上がるとか、そういうところ基準で言ってるわけですか？

そうです。

Ｂｊｏｒｋ

スマップのアルバムに参加してーなー

本当はアイドルよりアーティストに提供したいのが本音です。

アーティストより演歌に提供してる俺は勝ち組・・・



負け組かorz

でも嵐とかNEWSとか
アルバムもいつも曲良くて
プロの仕事だなーと素直に尊敬してしまいます。

ジャニーズに書いてるプロって、ロック、JAZZ、R&B、クラブ系と大体のジャンルを把握してる感じがする。

率直に伺いたいのですが、例えばジャニーズの音楽って聴いてるこっちが恥ずかしくなるようなベタな作品が多いという印象ですが、
作曲家として本当はそんな曲作りたくないけど採用されるためには何だって作るという割り切った気持ちで取り組むのでしょうか。

それはポップスが作りたい人に失礼だろ

はて？
ポップスの定義とは？

ポップス全般ではなくジャニーズや所謂中高生向けのアイドル曲の話です。
主観といえばそれまでですが、アイドル曲は聴衆の音楽レベルに合わせるという意味もあって幼稚な作りの音楽が大多数で、音楽としての魅力が感じられない。皆無といっていいレベルです。
B'zやサザン、ミスチル、一部のアニソンなどは好みはあれど、ヒット曲らしい上手さや個性、アーティスト性などが備わっていて、売れる理由がわかりますが、アイドル曲にはそれがない。
ジャニーズはアーティストじゃなってのもあるでしょうが、未だに昭和のヒットソングを引きずっているという感覚は特異なものと映ります。
こういうのって作曲家もイヤイヤやってるんだろうなと思っていたので、ここで伺ってみたのです。

>>190

お前は昭和のヒットソングをバカにしているのか？

ジャニーズのシングルは大衆向けだが、アルバム曲はバカに出来ないよ！
秀逸な曲多いよ。

190の若さに脱帽ｗ
俺も20代前半まではそうだったぜｗｗｗ

ジャニーズにとっての音楽はどっちかというとグッズ的な扱い。
話していてあんまり音楽のことわかってないというか、そもそも曲集めが「いい曲」って何なの。

>>191
昭和のヒット曲はたくさん知ってるし好きな曲もあるよ。
だからってのもあるかもしれないけど、ジャニーズの新曲ですっていって昭和歌謡みたいなのだと、もう聴いていられないほどカッコ悪く感じる。
しかも、歌っている連中も近藤雅彦（？）とかのジャニーズ特有の感じを受け継いでいて、見てても恥ずかしい。
彼らにとっての音楽は商品の一部でしかないけど、だからといって音楽を作る側までもが妥協してたとしてら、なんか悲しい世界だなって思ったのです。
憧れる音楽でも、目標になる音楽でもなく感動もない。つまり音楽としても魅力がない。
でもそれを作っている（作らされている？）人がいるんだなぁっていう。
でも、ここ皆さんに聞くことではなかったですね。失礼。
>>192
スマップなんかはアイドル曲の作りじゃないですね。
ジャニーズのアルバムは聴いたことないから他は知りませんが。

音楽に向いてないね

>>195の言う妥協というのがよく分からんが
たぶんあなたが妥協せずに作ったものではジャニヲタは興奮できない。
発注にはそういうヲタ向けのものと
万人向け（SMAPのバラードとか）のものと大体二通りある。
自分好みでないことと音楽的に妥協することは違うよ。

「俺たちの音楽で音楽業界を激震を（笑）」とか言っちゃう高校生みたいな考え方なんだからもう

>>195
それはあなたの感じ方であって、それが正解でもないし押し付けでしかない。
むしろオレの周りでは今のアーティストが歌う曲、特にR&Bはつまらないと言ってるぜ！
そういう人はジャニーズは懐かしい感じで盛り上がるからいい　という人もいる。
大衆音楽とはそういうもの。

あれがダメとか決め付けてはいけない。
人それぞれの感じ方でいい。
それが音楽。

195は、日本人だろ？
若い君は、これから人生の荒波を歩いていき30年後にはJeroの様に演歌を好きになってるよ。

>>175
エージェント形態の会社があるんじゃなくて、
作家との関係性において所属事務所になったり
エージェントになったりする。
自分の所属事務所が所属でない人に仕事ふったら
その人にとってはエージェントだし。

ジャニの音楽はタレントが踊るためにあるだろ。
音楽ありきじゃない。

俺は嫌々ってないな。
どんな音楽でも、例え少人数でも俺が関わった音楽にお金払って欲しい人がいるのは
幸せだ。

ロック〇ィー〇ドとかって
振った仕事だけの譲渡契約で
所属っぽい人もみんなエージェントでなかったっけ

KAT-TUNのベストとか普通にいい曲揃ってるよね
ちょっとビビった

だから所属とエージェントの違いなんて、
あってないようなもんだよね。
所属にしといたほうがマージン全部持ってくから、
とりあえず所属させとけってのが
事務所側の言い分だろ？
都合というか。

ジャニーズのアルバム書いてる作家陣は、かなり音楽に精通してる人が多いと思うんだけど。
たまたまジャニーズが歌ってるっていうだけで、本格派と言われるアーティストが歌ってても
何の違和感もない曲も普通に多い。

それに、日本の昔の歌謡曲を否定しちゃだめでしょ。普遍的な名曲いっぱいあるんだから。

てかここ数年のジャニーズの曲って質が高いよ。
幼稚だと思うなら、あの手のものを作ってみればよい。
似たようなものはできるけど、ほんとに質の高いものはむずかしい。
その違いがわからないようなら、修行が足りんということじゃないかと思うんだが

逆に、妙に洋楽を意識したような楽曲のほうが音やアレンジに
助けられてて楽曲そのものの質はどうなのかなという気もすることがある。
もちろん音やアレンジでそういう風に聴かせるのも簡単ではないが、
質の高い”普通のポップス”を継続的に作曲するよりは簡単だと思うよ

ジャニやアイドル系がどうしてもくだらないとおもえるなら、
たとえば崖の上のポニョみたいな子供向けの映画主題歌でもいいよ。

「あんな曲、簡単なコード進行とほとんどなんの細工もないメロディーでバカみたいじゃん！」
と思うなら、崖の上のポニョに匹敵する”子供がみんな口ずさんでしまう歌”を作って
みればいいのではないかな。
有名なクラッシックの曲だって、和音進行やメロディーラインは意外と単純だ。

例えとして不適切かもしれないが、珍しいスパイスや日本では手に入らない材料で
珍しい刺激的な味の料理を作る人と、ありきたりの材料でとんでもなくおいしい料理を
いつでも作れる人と、どっちも、料理人として難しい課題だと思うが、>>195は
後者のほうをまったく価値なしとしてる点で片手落ちだと思うんだが、どうかね

>>207
言いたい事を全て言ってくれてありがとうです。
嵐の曲とか参考曲で提示されて聴いているうちに
普通に好きになってしまいましたw

ごめん、ＩＤ変わったけど>>207=>>208

曲自体はいいと思うよ。
最終的に乗っかる歌のせいで、質を低く感じさせてるだけだｗ

そんなことで質が低い高いって言葉を使うということは、>>208 に書いたことが
理解されてないんだな。まあいいけど。

歌唱力に合わせた楽曲・アレンジになってるから、上手で表現力がある歌手が
ジャニの曲を歌ったら格段に違うか？というとそれも怪しいと思うしね

http://jp.youtube.com/watch?v=JFCNVUCVN4c
http://jp.youtube.com/watch?v=ldxAYqqh_-Q

コブクロの曲だけとったらジャニーズっぽいと思う。
詞は違うけどね。
歌う人によっても聞こえ方は違う。
なぜコブクロを出したかというと、以前、コブクロの番組で背の高い黒田がヴィーナスを歌っていたんだが普通にかっこいい曲に聞こえたよ。

曲を語るのかアレンジ込みで語るのかってのもあると思うがジャニの曲はなかなかのクオリティだと思う
結構ファンクだったりする

発注もべたな分かりやすいの求めてる時とアーティスティックなの求めてる時とあるし

如何に修辞をつけようが、ユニゾンというだけでプロ失格だな。

幼稚園児のお遊戯でさえハモるのに、将来売れなくなったときに
バラ売りできるよう役割を固定させないためだけの目的のユニゾン曲
ばっか。

あと、ジャニーズの曲は歌詞がめちゃくちゃ良いのが多い。

やはり何にせよ
競争率高いということですね。

みんなジャニ書きたい

コンペというかもはやジャニに曲提供がメインの話題だな。
ほかのコンぺは競争率ばっかり高くて
通ったところでたいしたことないし。

前にDに100曲くらい集まった中から君の曲選んだんだよと言われた。

アーティスト名はまだあかせないが発表したら話題になるみたいな感じできたコンペで、なんかすごい人なんだろうと思ってがんばって書いた曲だったからなおうれしった。　　

しかし蓋をあけてみたら「誰この歌手？」

歌もへただし顔も悪い、結局印税は一万も入ってこなかった

これって詐欺じゃねか

がんばって書いた良曲がほんともったいなかった

>>221

そんなもんです。
新人とかだと。
だいたい年間どのくらいの数がメジャーデビューしていると思う？？
その大半(バンドとか以外)がコンペで集めているのだから
大変な数のコンペが世の中で行われているんだ。
全部が売れるわけはないし。

残りの99はもっと可哀想だな

あ〜女子高生とセックスしてぇ

>>224
MALICE MIZERがそんな事書いちゃダメだぞw

>>224-225
バロスw

よーし、オマエら、目をつぶれ〜。
先生、怒らないから、仮歌子ちゃんを食ったことのあるヤツ、手をあげろ〜

はーい

はーい
しかも不倫でしたー

食わなかったことがあるのかと、逆に問いたい。

専業作家って職業はもはやない

バイトだよな、割の悪い。
それか宝くじ。金じゃなくて時間と才能で買う。

ｱｹﾞ

日雇い派遣とも言う

俺の作家仲間がストレスで倒れた。
お前らも体には気をつけろよ。

たまに、
「まだ名前やレコード会社などの情報は明かせないですけど、R&B系の女性新人シンガーです。
＊＊や＊＊のようなものをイメージしています」
みたいにして募集かけてるのあるけど、ああいうのもすごいよな。

どこの誰が、どんな感じにして出すのかすらわからないのに、
自分の曲を出さなきゃいけないなんて、
どこまで足元見られてんだ。作家って。
それにそういうのに限ってヒットしたためしがない

少なくとも、歌声と顔くらい紹介しないとどんなプロでも適切な曲は書きにくいものだよな

今年はそれで３曲ほどかっさらわれたなぁ
何してんだろうなぁの歌手

メジャーで採用されても印税数万円かぁ｡やっぱりコンペじゃあ食って行けなそうですね…

編曲の方が10倍儲かるのです。

メジャーで数万円ということは１０位に入っていないということですね

>>241
なかなか難しいな。

今は編曲出来ないと食えないよ。
編曲出来ない人は誰かと組なさい！

あと音色のセンスな
特にドラムとベースは音色の選び方を間違えたら終わり

自分はコンペ用に出す曲のアレンジやってくれと依頼されたら
10万程度でうけておいて、その代わりに採用された際に印税を
折半するむねの一筆をとっています。
いまはアレンジャーの方が事実上は立場が上なんですよ。

コンペ曲のアレンジに誰が十万出すのかが気になる

普通にアレンジするので10万って仕事がある時代に、コンペ用で10万、、、、あり得ない。

作曲できるけど編曲できない人なんていないでしょ・・・
いい編曲とか悪い編曲はあるだろうけど。
まさか適当にコード鳴らして鼻歌のせるが作曲ってわけじゃないし。

>>248
ところが以外とそうでもないんだなこれが

>>246 >>247

そのレベルのひとからの依頼ではないですね。

>>248
編曲なしで作曲することが「適当にコード鳴らして鼻歌乗せる」みたいにイージーなことだと思ってるなら、
プロではないねｗ

だな。
当時のオダテツだってギターorピアノの伴奏に鼻歌だったし、伊秩弘将だってピアノに鼻歌だし。
それであんだけ売れるんだし、
今はアレンジなしで曲の力を見極められるスタッフ側の人間がいなくなっただけ。
全部が全部、トラック重視の曲でもあるまいに。

たとえデモが鼻歌でも、『適当なコードに鼻歌つけたら作曲完了』なんていう誰でもできるイージーなことではないということでは？
いくらゴテゴテとアレンジつけてもメロが駄目なら作家業つとまらないしね
メロが駄目な人とアレンジャーが組んでも採用されないというか。

いくらアレンジが完璧で良い仕上がりでも、肝心のメロディーが良くなかったら決まらないよ(笑)　
あえてメロディーだけをとってみたけど、歌手と詞があってのメロディーでもあることをお忘れなく。
勿論編曲も大事な要素である。

言葉が先に耳に入ってくる人は詞が大事だと言い、メロディーを主体に聞いてる人はメロディーが大切といい、歌い手は歌を聞き、プレイヤーはアレンジやそれぞれの楽器を聞く。
結局、その人の主観でしかないわけで、どれが立場が上とかないんだよ。

小室哲也が復帰したら
AVEXからコンペ依頼が行くのかな。
一斉メールで。

作曲家の場合歌詞が重要とか言われてもね

友人のライブ打ちあげでジムショの上司と
偶然遭遇
でもお会いするのは初めて　(ノ´∀｀*)
いろいろお話できたけどグチ大会
メーカーの作家なんてユルクテ使えねえとか、オレは社内の作家に仕事はふらないとか
（ん？お互いの立場は？）
インディペンドの環境でフリーランスでやったほうがいいとか　(つд｀)
昔は曲作ってミックスすればレコードだす仕事の７割だったのが
いまはその過程は３割以下でアホみたいな仕事が多すぎるとか
そうしないとリケンガチガチで街鳴りどころかショップには一枚も置かれないとか
自社スタジオを使えとノルマがあるが、ディスカントもないのに一番高くて
アホらしいとか。。。。

なんか思いきりテンション落ちて今日は仕事にならないわぁ　°･(ノД`)･°･

なんつーか…明るい話誰かしてよ(笑)

>>258
ガンガレ。超ガンガレ！

わーーーー初めて一期分で１０００万円超えた〜！！！！！













って夢を見ました…orz

大御所の曲が決まって、ギャラが4千万といわれ
え、桁二つ多くね？？
と思ったけど、無茶苦茶ありがたいので大興奮して
やばい、何使おう？家買っちゃう？って思いめぐらして
・・・・・・・・目が覚めた。

凄い疲労感が襲って、一日テンション下がりまくりだった。

>>260-261
お前ら相当ストレス溜まってんじゃないか？

伊藤由奈の新曲ってコンペ？
オリコン悲惨な結果だったけどタイアップなしだと相当厳しいことがわかった。
初動2912枚らしいよ。

伊藤由奈は前回もひどかったよ。
5000枚だから。
というかアルバム売れなさすぎ。
nanaの映画でのブレイクをすべてかき消したね。

大人ニキビの人だからね

伊藤由奈って、本人出演のＣＭ激しく流して
曲も流してたけど、初動5600枚になったんじゃなかったっけ

>>258
＞インディペンドの環境でフリーランスでやったほうがいいとか　

フリーランスなのかインディなのかわかんないね
ある程度実績ある人がフリーランスでやってもきついのに、どうなんだろうね

ギター弾けないのに「カッコイイリフを！」とか「盛り上がるロックナンバーで！」とか多すぎて嫌になる
弾けもしないギター弾いてさ

最近ジャニ系の一見美味しそうな話も来るけど明日まで明後日までが多すぎ
ここまですり減らして頑張っても採用されるのがアホらしい曲だったりして・・・
今までは必死に出来ないことでも頑張ってやろうと思ってたけど結局報われないなら的絞ってった方がいいのかと思い始めた
昔ほどハングリー精神もなくなってきたし

就職しようかな・・・

>>268
歳いくつ？
俺も同じようなこと思ってる。

おれもやめようと思ってる、製作費を払わずにただで曲書き下ろさせられて
採用になっても大して売れない・・・普通の会社員の方がマシだわ

それでも昔は
一発あてれば　　ってのがあったけど
今、一等当てても40万枚だしな。

アホらしい曲をラクーに作っとけばいいんだよ

有名アーティストに楽曲提供しても大して金にならないってのは音楽業界に詳しくない一般人が知ったら驚くだろうな。

>>269
24

ギター弾けないならひいてもらうかバチャギでも買えばいいだけ。

おれひけないけどバチャギとかでバンドものも全然採用されるよ

やっぱもうｃｄは限界のようだな。。。
来年はとうとうあそこまでもが撤退かぁ

ＣＤプレイヤーの生産も停止で
もうCDは過去の遺物かも

>>275
弾けないながらも頑張って弾いてるし、頼もうにも明日まで明後日までじゃそうもいかんのよ
リアルギター、リアルストラト持ってるけどギャンギャンギターはなかなか難しいじゃない？
鍵盤で作ったギターのフレーズとギターで作ったギターのフレーズじゃやっぱり違うものじゃんか
ギター本職じゃないから手数も少ないし

グチグチ言うのもあれだから自分の中のコンペのプライオリティ下げることにしましたｗ
みんな本当によく頑張るよね
凄いと思うし見習いたいけど、苦手分野をカバーするってことよりも
自分の得意分野に反映させたいと思います

印税生活ってより、印税小遣いまたは印税駄賃

過去５年でオリコンTOP10入り楽曲を提供した作家で、今も生き残ってる奴が何人いるか…
考えるだけで鬱だ…

みんな副業（本業？）何してるの？
俺は派遣でコールセンター。

そろそろ就職したいけど資格とか一個も持ってないことに今更ながら焦って勉強始めた。
ちなみに27歳。
やべぇｗｗ

副業一応やってるけど、なぜか印税収入だけでも食えてる。あまりいろいろ考えずにやってるからかも。
将来は不安だけど、それはどんな仕事も一緒だと思ってやってるよ。

プロつっても単なる制作会社の作曲家じゃ全然儲からないよ
そこらの大学新卒のほうが仕事楽で給料良かったりするし
JPOP関連のコンペで生き残るくらいの能力がないと
人並みには食えないんじゃないかな
音楽以外に一切何もできないとかじゃないなら
幸せな生活を送りたければやめといたほうがいいと思う

プロとしてお金を稼ぎたいのか、プロ並みのハイクオリティな楽曲を作りたいだけなのか、
作曲家になって音楽を作り続けたいのか、
ヒットメーカーやアーティストとしてお金を儲けたりちやほやされたいのか、
音楽という手段で何を目指すのかは明確にしておいたほうがいいね

そんなことを非プロに説教されてもな
そもそもJPOP関連のコンペで生き残っても人並みに食えないんでは

上の方はまだまだ曲提供だけでも稼いでるよ。
人並みと比べるくらいならおそらく想像以上だと思う。

作家は職業としてもうなりたたないでしょ
アーティストでいいじゃないか。
一発あたれば、まだ儲かるよ。アーティストは。

前のレスで着うたの作家の配分は100円くらいと書いてありましたが、着うたってCDの印税分配より高いんですか？？

提供した曲がオリコン上位（10位あたり）なので、着うたもそれなりにダウンロードされてると思うんですが。
CDの売り上げと着うた合わせたら結構いきますかね？

タイアップと枚数にもよるからなんともいえないんじゃない。

枚数て言ってるけど売れた枚数じゃないからな
印税はプレスされた枚数分だけ入ってくる

演歌系の人に提供して、枚数はあまり行ってなかったんだが入ってきた印税は多かった。
理由を聞いたら、コンサートやリサイタル会場での売り上げが多かった！
ポップスと売れ方が違うと思った。

演歌系…そっち界隈では売れてる人？
出来れば枚数と、どれくらい入ったか教えて下さい
図々しくてすいません

愚痴はいいから、百田レベルの曲書いてきてね

百田さんのORIONってAメロの出だしが、まるっきりパクリだよねｗ
でも自分的に許せるレベルかな
サビも「百田レベル」とかいうほどの曲じゃないと思うな

着歌でも配分は同じのはずだよ。
一曲３００円として一ダウンロードあたり、
4円くらいじゃないか？

っていうかORIONのときのコンペ集め過ぎだろ？
オレは2カ所からきたし、知り合いみんなきてたし、醜いなと思った。
しかも売り出しの曲だから何出しても売れるんだよ。

あーさ目覚めーーるたーびにーー
ギリギリOUT

>>293
それが今は普通。
珍しい事ではない。

コンペと言われて提出して、ボロカス言われながら最終的に何とか採用。
結局蓋を開けたら俺以外に誰もコンペに参加してなかった。
Dさん俺を育てようとしてくれてるんだと涙が出そうになりました。
事務所なんてなんもしてくれないのにｗ

で、ずっとそのDに頭あがらなくて搾取され続けるってオチだったりしてｗ

ってかＤと知り合いになるにはどうすればいいんだ？
コンペ何回か通ったことあるが直接Ｄと接触したことなんてないぞ。

293の言うとおり。
そのへんのストリートミュージシャンの曲でも売れる。
それから中島は男好きだから男の曲が通る。
と言っても作曲家の大半は男か。

おれの仲間内では決定権の無いＤと知り合いになるのと
楽曲を詰める会話ができないA&Rと知り合いになるのと
どっちが有効かがネタになっている

俺はＤから連絡きた。

決定権のないDでもそのうち出世することもあるから、コネクションは大切やな。

どんな曲でも売れるとか…ｗもっと選ばれた曲を聴いて研究しようね
確かに何で売れてるのか分からない曲もあるけど
ズレてるんだわ結局、アーティストじゃなく作家なんだから
そのズレは補正しないと駄目なんだよ

売れてた歌手がちょっとしたスキャンダルや問題起こして宣伝やレコ社の支援が少なくなり、
あっという間に売り上げ落ち込むことがあるよね
売れてたときには曲がよかったから売れたんだ、とかさんざん言ってたけど
フタをあけてみれば・・・みたいなパターン。

売れてるかどうかは一概に基準にならないから、むしろ自分の感覚を大事にすることじゃないかな

どんな曲でも売れるよ、
歌詞だって50音並べただけでも売れるよ。
売れるはずと見込んで宣伝費大量投入しても
コケるアーだっているんだから、
その‘ズレ’とやらを見極めた‘つもり’でいる
おまいの感覚のほうがズレてんじゃね？
事務所側の人だろうが。

ズレた感覚で採用しちゃう人に責任があるわな。作家の責任ではない。

レコ社の連中にしてみれば
売れること＝受注取れることで
本当のエンドユーザなんて見えちゃいない
はっきりいって受注とれりゃそこでお仕事終わりよ

受注のためタイアップが必要なんで
タイアップはバーターが利く事務所でないと
取れないということがレコ社の芸能班派閥を強化して

原盤会社側事務所がリクープのリスクで必死に
常にレコ社にプレッシャーかけることで
レコ社Ａ＆Ｒは芸能班のコバンザメ状態
Ｄはほとんど契約社員の外様扱い

売れるかどうかは社内関係次第だといわれて
市場のリサーチとか制作マンの感性なんて全く評価されてないだろ

それってもろワーナー？

いやどこも一緒
ワー○ーやエー○が芸能プロとの
付き合いが上手にみえるだけで
ニーソだけは後手後手だがな

こんなの日本だけでそ　音楽無関係な会社と
音楽使用者がもっとも版権を握ってる国って

>>290
悔しかったら桃田囲い込めや。
ただ、あんたと契約してたら桃田の曲も決まらんだろうね。
力のない事務所のおっさんよ。

まあ「百田レベル」とかがどうかは別として、アゲハって所属してる作家みると
悪くない事務所に思えるが、どうなんだろね

制作会社だな
作家は社内格付けハゲシそうだが
曲編マストでないかい

そっか。編曲のほうもイケてないとだめなんだな

>>290
桃田は囲い込めず、自社作家の曲は決まらず、
しょうがないからあたり構わず
エージェントとして声かけして、
それでも決まらずにここに愚痴吐きにくるおっさん。
あんたに問題あんじゃね？

>>310
そして桃田レベルは桃田レベルじゃなくなる。
不思議！

unnko hage

なんか百田さんが話題になってるｗｗｗｗｗｗ

コンペってあるいは人脈あるフリーの実力作家か
あるいは制作会社に勤めてないと参加できないの？

一行目変なとこに「あるいは」入れてしまったorz
ようは話がまわってくるのはそういう作家だけ？

そゆこと
てゆうか話の出所から遠い程採用率が低くなる

アゲハあんまりいい印象はないなぁ。
イチ罠がなー。
そりゃあんだけいりゃコンペで大量に曲集まるよなー。

コンペはフリーで自分で営業するか
作家事務所（もしくは出版社、プロダクション、制作会社）
に所属か
エージェントに登録すると来るけど
あれは数集めだから作家多いとか
有名作家いるとか、名物ジャーマネのとこに
いく傾向だな
フリーだとむしろコンペよりきちんとした発注のほうが
来るんじゃないかな

じゃフリーのがいいな
俺は所属なのにたまにしか話こない
騙されてんのか？

フリーは相当な実績がないと話こないだろう

「乙女ハウス」「キラキラハウス」など、メジャーハウスの流れは、
実は毎日放送ヤンタンで明石家さんまのアシスタントパーソナリティーをしてたり、
KBSで「玉井健二のサタデーやんちゃ倶楽部」 という番組を持っていた
玉井健二さんが仕掛けたのがきっかけなんだよ。

彼自身バンドマンで元レゼルブのVo,
92年には原田真二さんのプロデュースでソロデビューして、
音楽通には知られた存在。
つんくさんやBAKUの谷口さんと仲がいい。

ハウスにも造詣が深く、YUKIの「Joy」をプロデュースした際、
エリックカッパーにリミックスをさせたり、
その音源をKingStreetに持ち込み12インチを切らせ、
NYハウスシーンでヒットさせた事は記憶に新しい。
伝説のクラブ、LOFTのオーナーであり看板DJ、デビッドマンキューゾとも親交があり、
マンキューゾが「Joy」をヘヴィープレーしたことはハウスフリークの間でも伝説になっている。

「元気ロケッツ」も実は玉井さんが仕掛けるダンスプロジェクト。
事務所近くのカフェ、http://croix.cc/にしばしば現れるとか。

マンゾーがどうかしたか？

>>326
ブレイク工業の人？

マンゾー？
誰か知らないが、違うわ！

どこのケータイ使ってるか言って
アドレスは1文字ずつ改行

大核誤爆すまんこ☆

ひ、ひどすぎる・・・ｗ

あんなに大量にコンペ集めてた、伊藤由奈。
終わったな。

>>332
なんで？

ジャニって外人にもコンペ出してんの？

最近変なコンペ多いなあ
某女優とか、某タレントとか、
こんなうれなさそうなコンペ受けるやついるのだろうか

こんな案件、コンペなんかにするなよと思うことがある。

音楽制作会社に就職希望ですが、大手ってどこら辺がありますか？
みなさんが勤めてるところはどこですか？

>>334
外国は発注制度じゃないよストック型
出版社が作らせて営業する方法
ジャニは外国のパブと提携


>>337
おまいもついにスタッフに転向か？

>>338
そうなんすか、
オリンピックの曲とかコンペ来てたけど外人さん曲になってたもんで

海外はストック型で、しかも、出版社がOKを出したデモには製作費のお金が発生する。
だから良い曲を作ろうとするし、出版社は何とかCD化しようとして営業する。
全てがうまく回転している。

スウェーデン作家いすぎだよ

周水さんが見つけてきたんだっけ？

スウェーデンの作家とジャニーズは提携してるんだよ。

提携してる海外の出版社はスウェーデンだけじゃないみたいだよ

日本は使い捨て型

最悪だな
漏れもスエーデン行きたひ

ジャニは作家もケツの穴も使い捨て

穴は光までだろ

もういい歳なんだし

後継者はやっぱ東かな

皆さん仮歌の歌い手さんは何人くらいいますか？

あと男の仮歌って見つかりにくくないですか？？

男仮歌はなかなか見つからないよね。

昔から自分で歌っちゃってたし
それで何か言われたことないから
仮歌とか頼んだこと無いんだけど
ギャラの相場ってどうなの？

男は自分かな。

女だとだいたいジャンルごとに2、3人ずつ10人くらいは確保してるよ

ちなみに全員無償でやってもらってる

前に仮歌募集かけたときに一曲一万円でお受けしますってきたことあったな

でも相場は3000くらいじゃない？

10人、しかもノーギャラって、
すげえな、オマイ。

オレは2000円払ってるが3人だ。

2000円すら金を払っても良いと思えるだけの価値のある人材を確保できないぞ俺。

ノーギャラって相当ヘタって事でおk？
基本的にある程度歌える人じゃないと使わないし、
ギャラも安いけど払う。モチベーションにつながってくるし、自分が逆だったらどうよ？

ってかコンペだと自分もギャラなしだしなあ

そうなんだよね。制作費が下りるわけじゃないから辛いｗ

ここのスレは、プロとアマの配分が絶妙だなｗ

他に本業持ってて､音楽の仕事もやってるセミプロは多そう。

コンペ落ちる前提になってるぞw
まぁ個々の自由だ。
弾き頼むのに安い人使うか、高い人使うかにちょっと似てるな。

多少下手でもメロダインで修整。
コレでOK

１０人って凄いっすね、
というか自分は仮歌さんとの出会い方がわからないです。

むかし事務所の先輩が紹介してくれた子が２人いるだけで自分では見付けたこと無いです。
ネットで募集とかするんですか？

かなり前に、キーボードマガジンで劇判作家特集だった時、インタビュー記事の隅っこで仮歌募集してる人がいたっけなぁ。
当時はまだネットが今ほど一般的じゃなかったし

仮歌に限っては、値段と上手さは全く比例しないよ。めちゃくちゃ上手くても、無償でいいって
人も時々いるし、そんなでもないのにものすごい額要求されることもある（絶対頼まないけど）。

自分は、謝礼は多くなくても（あくまでけじめで）、自分の曲を歌うのが楽しいって人にお願いしている。
そういう人だとなぜか不思議と決まる。

仮歌ってめちゃくちゃなスケジュール要求されることが多いみたいで
歌い手さんでも仮歌だけは絶対にお断りって人多いよね
当日楽譜渡して納得のいく歌が歌えるくらいの技術があったら、スタジオミュージシャンのほうが
儲かるだろうしな

>>363
自分の持ち歌にはならなくね？

なんかネット(ミクシ)で会ったこともないやつに仮歌頼んでる人が
周りに多くて、自分はその感覚が信じられないんですけど、
それって時代遅れなんですかね？

歌うまくて仮歌ってものを知らない人なんてごまんといるよ

そういう人にノーギャラでお願いしてる

仮歌でお金がとれるって知らないからね

もちろんある程度したら教えるけどね。


唯一僕がお金払ってお願いしてるのは3000円でピッチ補正までしてくれてる仮歌さんだね


というか仮歌さんたちと普通にお友達になっておけばギャラなんて要求してこないよ。

向こうだって自分のためになるんだし

それは埼玉在住の女性ボーカルですか

仮の詩は誰が書くの？

相手が要求しないから払わないって、ヒデー話だな

自分から言えないコだっているんじゃねーの？？

気持ちの問題だと思う

自分の飯の種をつくるのに、タダでやらせるのは最低やな。
ワシやったら金払えんかったら、せめてその子のデモつくるのに協力するよ。

だって飯の種じゃないしな。
通ったら一万円払ってる。
二回しか通ってないけど、
印税両方とも数万円だったし、
仮歌に10%以上払ってることになるんだから
いいかな、と思ってる。
一流作家ならともかく、末端コンペ作家はそんなもんしか無理だよ

上流から「自分の飯の種をつくるのに、タダでやらせる」んだからしょうがない。

専門学校で教えたりしてると、タダなんて当たり前というか
歌以外で楽器系でもタダでローディーやらせてもらうだけでも色々経験になるわけだし
色々な人にも会えるわけだし
学生なら特に、ギャラとかいう発想がどうかと思う。
毎年常に18〜21歳くらいのボーカル志望のコ100人くらいはコネクションあるけど
仮歌と聞いただけで、目をキラキラさせてやらせてください、と言うよ。
19歳、20歳で「ギャラいくらですか？」とか俺の中では勘違いはなはだしい。

下へ下へと、無報酬の連鎖。
で気づいてないだろうけど結局、お前らは
音楽製作がビジネスとして成り立たない状況を自ら作ってるわけだよな。
今の時代に内弟子みたいな徒弟制度なんてアホか、と言いたい。

>専門学校で教えたりしてると、タダなんて当たり前というか

むしろ、音楽をビジネスとしてできるというコトを教えてやれよ。
教育者としては最低だな。

そもそも音楽をビジネスと結びつけること自体が無理がある。
音楽でビジネスできる人は他のことでも食っていけるだろうよ。
音楽にこだわる必要はない。

>>375
現実知らないねｗ

こんなシビアな時代に、修正50も100もしなきゃいけないような学生に
ギャラが出るビジネスなんてあるわけねーｗ
それでも声質がいいとか、何か光るところがあれば使ってる。
ロクにレコーディング経験もないわけだから、RECの緊張感になれる訓練にもなる。
最終的に仮歌として聞けるレベルにするのは、こっちの腕しだい。

君、もっと現実を知らないとｗ　音楽以前な気がする。

仮歌に金払えない奴がコンペでタダで製作させられるのは当たり前やな。
賢い奴ならコンペなんかやらないけど。

>>376みたいな奴が音楽業界にいて欲しくないな。
音大出て演奏力もそこそこあるのに専業では生活できないピアニストとか声楽家だった人とか知ってるけど、
そいつらが音楽を辞めなきゃならんようになる悲しみが分かるか？

上のほうで男の仮歌少ないって話が出てたけど、理由は男は生活力が問われがちだからだろ。
無報酬での手伝い仕事なんかやってられない。

>今の時代に内弟子みたいな徒弟制度なんてアホか、と言いたい

これも論外
今どき、誰かしら上の人間にコネクトしてなければ
才能だけで、一人でやっていける世界じゃない。
まあこれは今も昔もある程度変わらん

いろいろ現実ばなれしてるなぁ君

悲しみ云々じゃなくて、娯楽で食っていくのには限界があるってこと。
ましてやこの不況の中。それを理解して音大いったり専門いったりしてるんでしょ？
そりゃ誰だって趣味で食っていきたいに決まってるけどさ。

報酬報酬ってきっちりビジネスやってる人はしっかりしてるから食えるとは思うが
それと音楽性云々の話は全然別だからなぁ。

流れぶった切るけど、コンペの締め切りから採用の連絡ってどれくらいの期間で来るもん？
大体でいいんで。

>誰かしら上の人間にコネクトしてなければ

上の人間へのコネクションと、報酬の有償、無償は別問題だけどね。
ちゃんとした人なら、交通費+お小遣い程度の報酬はくれるよ。ちゃんとした人ならね。
それが分からないのはお前が、よほどロクでもない人についてるか、
もしくは脳内環境だからだろ。

>380
なんでだか分かる？
上の人もさらに上の人からちゃんと報酬貰いたいからだよ。
余程の大失敗をしない限りは、最低でもお小遣い程度は考慮してくれる。
（次からは頼まない（頼まれない）けど）
遊びに行ったついでにちょっと1〜2フレーズ演奏した程度だからと
こちら（演奏した人）から辞退する場合も、もちろんある。
お互い金銭的にはしんどいことを理解してるからこそ、そこは気持ちの問題だろ。

それに、「人とのつながり」が重要視されるからこそ
「あの人はちゃんと払ってくれない」という評判が立つと
結局は自分にその報いが返ってくるからだよ。

かりうたって使うのも大変なんだな・・・
野郎なのに女性用仮歌も自前なおれってやっぱ得なんだな。。

>毎年常に18〜21歳くらいのボーカル志望のコ100人くらい
そもそもこういう経験ない人に仮歌頼まないな。
Recや直すのに時間かかって本末転倒。

>>382
コンペの締め切りよりも
いつリリースかで連絡くる
コンペの締め切りって何に合わせた締め切りなのかが
その都度違うからな。。。
リリースの３ヶ月前には来るかな

仮歌ってそんな重要かね？
おれ野郎声だけど女向けでも
自分で歌ったほうが
決まるのはなぜだろｗ？

>>386
確かにw
プロの現場経験が一度も無い奴を使っても結構大変なんだよな。
16裏のリズム取れなかったり。修正もタルい。

ピッチはある程度どうにかなるとしてもリズムが取れてないのは厳しいな。

走っちゃう人多すぎ

仮歌探してる時にたまたま凄いヴォーカリストに出会う
仮歌探してる時にめちゃくちゃタイプの異性に出会う
そんな妄想も大事だよ、モチベーション上げてこうね
人を楽しませる職業なんだからさ

うん。
でもまあ1000円でも良いし飯おごってあげるだけでも良いからお礼はしようね。

コンペの形式批判をしつつ、仮歌には同じことをしているという。

>>389

そらダータで使うんやから当たり前やろ。まともなの欲しかったら金払って
仕事できる奴呼んだらええがな。

>>394
俺、仮歌でも金払うよ。
タダだから下手な奴に頼んでも逆に無駄だって事を言ってるんだけど。

>>395

そうかすまんな間違ったわ。それがまともやな。

女の仮歌としてボーカロイド（笑）なんてのは邪道？

どこに提出する仮歌なのかにもよるけど、大手のコンペでボーカロイド使って採用になった人は
自分のまわりでは未だに見た事ないな

そうでもないのでは・・

おれの知ってる売れっ子作家は
さいきんボーカロイドに嵌ってるよｗ
まあもともと女性向けでも自分で歌ってたくらい
うまい人だから、あくまでもキー合わせの
デモのときらしいけど。
そんでおれがよく頼んでる仮歌さんが
本人用の仮歌をやるときにその人のデモをもらったら
それがボーカロイドだったってオチｗ

自分の曲に思い通りの歌を入れるには、実はVocaloidの方が融通が利くかも。
ボーカルと完璧な意思疎通できる場合を除いてソフトで調整した方が早い。

それは一度も思った事ねぇなぁw
あれで打ち込む方が全然時間かかる。
大体イメージわかないよ。
大体>400のは仮メロがVocaloidだったってオチだろ。
まぁPefumeみたいのなら、Vocaloidのがいいってなら理解できるがw

ボーカロイドなんてmidiファイル読み込めるんだから
そんなに時間かかる打ち込みする必要なかろ
ビブラートや強弱くらいだよ
ボーカロイド＋αでかなりのことができるけどな

ここって知り合いが書き込みしてそうでなんか嫌。

女の作家も数いたら、男女間でそれぞれ仮歌しあえるのにな。

仮歌はmixiで探すに限る。
うめぇ奴がかなりいるわ。
データのやりとりのみだから早いし気楽だし。

そういう時ってコンペの内容伝えるの?
例えばBOA向けの曲です、とか。

BoaやＸＸみたいなイメージの　って言えばいいんじゃね

＞16裏のリズム取れなかったり

そういうのは、むしろ専門学生の方が得意かな。
さんざんレッスンされてるから。

まあでも、コンペなんかやってるようじゃ、人生浮かばれないよ君ら。
もうちょっと頭使わんと。

でもコンペの連中って
コンペやってなけりゃ何の可能性もない連中が99％だからな。
年齢的にあきらめるまではやるしかないってやつか。

ライブは一番儲からんのだよライブは。

しかしライブの動員数が増えているのは事実

>>410
何歳まで？

ライブ動員数なんて増えてるどころか・・・・
夏とかに地方でやってるライブイベントなんかチケット売れなくて次々と中止され
中にはなくなったものもあるという状況がここ数年続いているのに、どんなライブ動員数が増えてるんだか

夏のフェスとかの話？
あれって結局トントンだって話だったような。
フジロックとか、サマソニみたいなクラスでもね

>>414

ここ数年というか、06年までは右肩上がり。
観客動員数は2435万人で市場規模は1518億円。

ちなみに音楽ソフトの市場は6000億円くらい。

JASRACの使用量徴収額は1100億円くらい。

ライブで一番儲かっているのは、綾乃小路きみまろ。

ロキノン系って、脚光浴びたはいいが、基本的にああいうの好きな人間の数は少ない。
ストレーテナー、バンドアパートとか。100万枚とか絶対ムリだし。
個別にやってても、ライブハウスプラスアルファーの会場でしかやれないから華やかさが出ない。
じゃ、束にしてでっかい会場でやっちゃえ。ってのがフェスだらけになった流れなんじゃね。


コンペばっかりもなんかな〜、ってことで、こっちからプレゼンでもやってみるかって思って
さあ、作るぞ　って始めたが
お題がないと、さて・・なにやろうか？ってなる自分に気づいた。
ヤバい、いつのまにか。なにこの受注体質ｗｗ

オレはこれから、自分でアメリカ式にしていこうと試行錯誤中。
いい曲できたらプレゼン、ってカタチにして、ダメだった曲は貯めていって、その中から、来たコンペに合いそうなのを提出、っていうサイクルにしていけば、やれそうな気がするんで。

オマイらもやろうぜ。
ある程度ストックあれば、回していけるハズ。音域の指定がはみ出てたりのときはムリだけど。
金ももらえないのに締め切りに追われるとか理不尽じゃん。
もうコンペは、いろいろ曲作っておいて合いそうなのがあったら出す、くらいのノリでいいんじゃね。

ってかコンペなんてやるなよ。

特定の作家に発注しても良い曲が上がってくるとは限らんし、
常にたくさんの作曲家を飼ってるわけにもいかない台所事情という
まさにレーベル本位の体制だよなー >コンペ

こないだ作家ばかりの忘年会で
会ったディレクターは
作家集まって欧米型出版社作れば
作家からマージンとらずに済む会社が
できるってみたいなこと言ってたな

昔は作家指名して何度もやり取りして直して
作品を仕上げるのが普通で
今のサウンドプロデューサとの仕事みたいな
偉い扱いだったみたいだね

仮歌のおねぇさん食べちゃった
もうしませんごめんなさいごめんなさい
次回作頼みづらいです

>>423
ｋｗｓｋ

>>423
仮歌終った後に部屋でしたの？
急にそうなっちゃった場合って、
やっぱ生だよね？

>>423はスタジオではなく自分の部屋で録音したってことか？
つまり宅録環境が整った上でラブホ代わりにもなるということか？

>>422
日本みたいにほとんどの使用料をメディアに再分配してるような状態で
利益上がるんかね？
メディアプロモータの給与も能力あるやつはカイターだと思うが。

>>423
そのうちいつかは誰かが新聞にのります

でも誰だって食べちゃうときはある。

だって男の子だもん

仮歌の子でレックおわって手直ししてるときに勝手に布団で寝だす強者なんかもいたぞw

というかみなさんは仮歌を家でとるのに彼女、または奥さんの理解ってえられてますか？

>仮歌の子でレックおわって手直ししてるときに勝手に布団で寝だす強者なんかもいたぞw

すげえｗやっぱ、ベッドに限るよな
だって、仮歌入れにきて、すでに布団が敷いてあったら怪しいだろｗ

つかその歌い手がカワイイことってあるのか？

やっぱあれか？
仮歌の日は先にチンチン洗っておくの？

合意のつもりが
ちょい売れたところで
ネタでレイプって売られて
作家生命終了だなｗ

自宅に迄来てレイプで訴えるのは無理やな。

つかお前らよくそこまで女を信用できますねー。
俺なんか絶対自宅呼びたくないし。
呼んだとしても、第三者同伴、カーテン開けっ放し、ドア開放、及び鍵開けっ放し。

仕事名目とはいえ自宅呼んでとるのは
普通になっちゃってるね
ある意味危険かもｗ

むかしから作家がシモとかヤクで
業界追放って繰り返されてるからなあ

むかし世話になった事務所の作詞家なんか
週刊誌にありもしないネタ売って食ってたしｗ

>>434
女みたいだなｗ

彼女が歌えるのが一番良いね。

彼女が仮唄録りにくると、途中から甘え出すから駄目だ。
結局毎回欲望に負けて、肝心の録った内容は妥協の産物…
甘えてくんなや！

てかみんな会ってレコーディングしてるの？
仮歌をきちんとやってくれる人っていい仮歌を自分で音声ファイルにして
期限までに送ってくれるよ

細かいディレクションとか無用なコンペなんですね

それらも含めて理解力がある仮うたに頼めないレベルなんでつねw

ネット「経由だと何回もリテイク出すの気がひけるから、その場でやったほうが楽。

もはや仮歌の域を超えてるわけですね。わかります。
昔、デモテープオーディションで「音質が・・・」とかコメントつけてきたｱﾌｫな審査員がいたなぁ。

何度もリテイク出してるわりには普通に歌えてるだけのデモが多いよな

作曲家の人で最近他の仕事初める人増えた。
そっちの方がうまく行き出す人もいて
まあ顔色が良くなってるわｗ音楽のみの時より
結構神経使う仕事だからね音楽系は。息抜きにバイトとかするのも良いかも…

てかコンペ中心のプロなのか曖昧な連中ってバイトが主な収入源じゃない？
周りもみんな貧乏に耐えながらチマチマ曲書いて頑張ってる。。何歳までやるつもりだろう？
30歳くらいが最終ポイントなのかな？

>>446

それほど悲観せんでもいいんじゃないかい？

＜ムーニー＞ＣＭ曲がママの間で人気　制作したのは独身電通マン
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20081217-00000015-maiall-ent

代理店のＣＰって超高給取りのくせに自作の曲使って
印税生活って多いよな

音楽業界もむかしはディレクタの職権乱用多かったけど
今はそういうやつらも中間業種みたいになって
すっかり不自由みたいだ

小説家でも電通上がり多いしな
大手広告代理店に勤務してるといろんなとこにコネが出来るのだろうな

コネや圧力や
だんごやムーニーみたいな自作自演となんでもありな分野でしょ

コネや圧力よりもまずは、電通でやって行けるってことでお前らよりは能力の基本値高いんだろうけどw。
そうやってちゃんと生活の基盤築いておけば働きながらでも曲は作れるし、認められる機会はあるってことだわな。

まあ、少々売れたとこでこの業界も
そして電通ふくめテレビ業界もお先真っ暗だけどなｗ

電通とか糞だろ

全然売れてない作家の生活が気になる…
A部くんとか何の副業してるんだろう…？FXかな？

他の仕事してると客観的に音が聴けるようになるってみんな言うね
でも逆に自分の力量が大したことないっって気づいたりすることもあるみたい
まあナルシストな人が多いのは多いけど
自分がナンバーワンだって思ってるもんだクリエイターさん達ってのは

自分の曲を人様に聴かせるからにはどんなにヘボイ出来だとしても
「ヘボイですが聴いてもらえますか？」なんて
言い訳がましい言い方だけはすんな、って氏んだじいちゃんに言われた。

どんなときでも「これは私の自信作です。」っていうのは大切だね。

ただ、この言葉を、へぼくても表向きは自信作っていっておけ、ととらえるか、
常に自信作といえるくらいのものをつくるんだ、ととらえるか…。

それは貴方次第です。

心理学によれば、人に向かってナルシストと言うことが多い人は、自分が一番ナルシストなのを
意識したくないためであるそうです。投影と言うそうですね。
実際、本人は呆れるくらいのナルシストなのに、他人のちょっとした自尊心が気になってしょうがない人
いるよね

ちなみに、自分でいいと思わないものを作って評価してもらうことはできないっしょ。
自分でいいと思わないものをつくっていくって、作ってる最中の修正や方向性も定まらない
わけだから。不可能ですよね
まず自分がいいと思う方向に曲を作っていくしかないはずで
そのことが意識されてなくて自信作がどうのナンバーワンがどうのとか言ってる人は
コンペもオーディションも受けたことない人じゃないかな

まえ居た事務所がとにかくコンペだらけで
動いてくれないから嫌で辞めたんだけど
こないだひとからその事務所は
すっかり普通のコンペじゃやってくれなくなった
って聞いたな
ずいぶん知らない事務所も増えたみたいだけど
こんなご時世でよく食えるもんだ
音楽業界本当に大丈夫かね？

>>422
そのＤ、口だけで何もやらんヤシだろ？
裏で作家に嘘ついてるし。

>>458
そのレス自体が心理学で言うまさに「投影」からくるレスだな。

422の人知ってるかもだわ。今なにしてんだ？

また（ほぼ）一人でやってるっぽい

口達者ないかにも業界人っておおいね・・・

＞460
どんな？

>>464
だよね。
無駄な打ち合わせばかりして、何も進まない。
時間の無駄。

コンペでＣＭの元案とか知ることあるけどさ
ぶっちゃけ、こんなだれでも思いつきそうなキャッチコピーと、〜〜のＣＭ作るならこんなんだろｗｗってだれでもテキトーに言えそうなアイデアを
オッサンたちが会議してきめてると思うと笑える。なのに、たぶん部下が挙げてきたアイデアにえらそうに説教したりしてるんだぜ。ｗ
挙げてくる部下のアイデアも上司が認めたアイデアもたいして変わらん。中学生でも思いつくわ、その程度。
仕事をしてます感、出すための会議して無能が利権を武器にウワマエはねていくんだろうな。

テレビ局はＣＭ出す企業激減で財務状態最悪、
今もスポンサーの撤退が続いてるんだからＣＭ音楽の需要はなくなるよ

ＣＭ企業もタイアップ援助で儲けてるくせに
偉そうなんだよな。

>>465
書くと俺と特定されそうだから書かん・・・
大物作曲家の知り合いだって言うんだが、
今一緒に仕事してないわけ？なんで？
Ｄの人間性に問題あんじゃねーの？とまで思ってしまう。

フリーとかでやってるＤってほとんど食えてないだろ
あるところで久しぶりに昔そにーにいたひと見かけたけど
こども２人とかいるはずなのに
派遣のバイトやってたな

＞471
大方、そんなとこでしょ。。。。ｗ

＞470
むかしのＤとかあと作詞家とか
性格破綻者がほとんどってのが定説やな

>>422
クドカンと仲いいひと？

多分違うよ

20代前半の若い子の作曲能力やデモのレベルは昔より格段に上がっているのにな
音楽バブルの時にデビューさせたかったバンドとか作家とか山ほどいる
みんながんばって欲しいんだけどね…

たらればが出るようじゃもう隠居した方が良い>>476

２０代前半だけがレベルあっぷしてるとは思えないから、間違いなく煽りだな

そのＤ本人かもな

>>476
音楽バブルの時にレコ社で豪遊してたひとは
勝組みですか？

>>480
なにその瞬間最大風速みたいな言い方。
一時的に良くても後の二十年がどん底じゃぁね。
就職難の時期に就職した人の方が実力は上だという一般論もあり。
バブルの頃に入った人って生き続けられる耐性あるのかね、不況で、不況で、不況で。

２０代前半だけがレベルあっぷしてるとは思えないから、間違いなく煽りだな

そのＤ本人かもな

だね

デジャブだ

貴様らコンペ要員の年末年始の過ごし方を教えて下さい
俺、たぶんギリまで曲書き

クリスマスソング、バレンタインソング作り置き。
イチゴショートと同じ、来年まで冷凍保存さ。

自分が落ちた曲が、自分じゃないﾔｼの採用された曲よりｲｲと思うんだが、
みなさんもそう思う瞬間ってありますか

>>488
選考基準はそもそも良い曲かそうでないかではない。
わかってんでしょそれくらい。
いちいち凹むなよ。

１．売れそうか売れなそうか
２．歌モノの場合、歌い手に合っているか（キー、イメージ）
３．話題性があるか（流行などに沿っているか）
４．ライブ演奏で再現が可能か

最近、採用されんのが外人て多くね？

んなことないでしょ
決まってる人はちゃんとコンスタントに決めてるでしょ

>>488
で、その曲が売れないと、ざまあｗと思う

コンペ上がりでのし上がって
ビッグになった作家ているの？

ええ、こんなのが採用されたのかよ…これ売れないよなあ…
と思って案の定売れないってこと結構多いよね

このスレにいる人は羞恥心の曲とかどう思ってるわけ？
やっぱ下世話な糞曲とか思ってるの？

糞曲とは思わない。
年代問わず大衆に向けた歌として詞を含めて聞いて良曲。

この類いの曲は、メロディだけで判断する曲ではない。

プロの作家は売れた曲を
たとえ糞曲だと思っても分析する
もし売れる曲が糞曲ならば
そんな糞曲を書けないのは
プロとは言わない

これから何年か世の中は厳しい時代になるだろう。
そうなった時、単純な曲の方が世間の人々は受け入れ易いと思う。
そこに共感できる詞が載っていたら売れると思う。
Greeenも同じ類いに入るかな。

プロはまず大衆ありきで、良い曲＝時代との融合を考えた方がよい。
今現在もそうだが、先を読んだ曲も作らないと。

自分が良いと思った曲が、第三者からしたら自己満足になってる可能性が高い。

その判断が出来るかどうかが分かれ目だと思います。

良い曲＝（売るのに都合の）良い曲、と読み解けばだいたい納得できる。
他意はない。

みなさんのなかでビーイング系のコンペやったことある人いますか？
よく閉鎖的とかいわれてるみたいなんですけど、ビーイング所属じゃないと、外部の作家事務所とかじゃまわってこないんですか？

あそこは専属スタイルだと
思うよ

思うって何だよｗ
専属じゃなくても曲書いてる人いるよ

またおまいかよ

このスレってぜんぜんプロじゃない人が説教垂れてるスレなんだなｗ
ビーイングの話とかでバレると煽ってるし

たとえば
>>497
>>499 とかね

売れた曲は必ずしも楽曲のせいで売れるとは限らないから、何かの曲が
売れたからといってプロの作家はいちいち分析なんかしないよ。

たとえば羞恥心のシングルが、テレビの企画とは無縁の、まったく無名の
新人グループの歌としてリリースされたらどうだったかな。

自分が良いと思った曲が第三者から見てどうかとか言ってるけど、ほんとに第三者になることはできないんだよな。
それは実際にオーディションやコンペをやってみてる人ならわかるはず。
他人が聞いたらどう思うかくらいのことはやるが突き詰めていく過程ではやっぱり自分の判断基準であることが
わかってくるものだね。

それに、ＧＩＺＡって言ってやれよまあビーイングでもいいけどｗ

まあでも世の中いろんな人がいるから
そんな人はいないと言い切るのもどうかと思うよ。

ふ〜ん。。。。

うちらは結構分析やってるけどね。
ま、人それぞれさ。

テレビの企画で売れるんなら、みんな売れてるよ(笑)

例えば羞恥心でいえば、紳助の詞なんかは、第三者の目になって作ってるよ。

ヘキサゴンほど視聴率あがって話題になった番組の企画ＣＤならどんな曲でも売れそうだよな
ちなみに第三者の目で作るのはあたりまえだが、第三者の目になったつもりでも究極においては本人の
感覚が拭いきれないということじゃないかな。

作家の作風やメロの癖とかはその辺を反映している

今の御時世、何やっても売れないんだから糞曲だろうが糞アレンジ
だろうが売ったという事実は評価されていい

girlなんとかなんか見てみろよ
目も当てられない有り様だよ

売れれればなんでも評価するかどうかは別として、
売れたからといって羞恥心の楽曲を参考にして作家デモ作ってもたぶん
作家として売り込めないよねｗ

今って、
メディアに操られてる感アレルギーでガルネクみたいに「シカケ」が目に見えるとみんな嫌悪するのに、
羞恥心みたいないかにも「造られました」ってものが受け入れられてるのが不思議。

そんなことが不思議に思えるんじゃだめだな。

彼らも視聴率の高いヘキサゴンに出て、馬鹿回答晒して、ダサイ昭和歌謡みたいな曲を歌えば売れたのにね
もちろん、エイベックス期待の大新人、アーティストグループとして、ダサイ昭和歌謡曲を出したら今以上に笑いものになることは
お前さんにもわかると思うが、まさかそれもわからないとは言わないよね。

テレビの視聴率も下がって経営難になってきてることだし、一般的に言って、羞恥心のような柳の下にドジョウみたいな売れ方を
期待して作家活動してても意味ないよね
そんなの待ってたら生活できないし

メディアにあまり過大な期待をせずに売れる曲を作れるのが作家の実力であり、そういう曲が良曲なのではないかな？

今年、そういう形でヒット作った作家っていた？

HYDRANT
Takuya Harada

この二人は対極だけど今年いい仕事した

>>515
オマイは文脈を読み取れない男だな。ｗ
>>514では、メディア露出やシカケを嫌う今のユーザーが、シカケ丸出しの羞恥心には食いつくのが不思議、って言ってるのに、オマイの回答は意味不明。

今年はＪＰＯＰ、エーベで印象に残ったのって
少なかったな・・・
ジャニ以外だと新垣結衣とかSuperflyくらいかな

>>519
新人がアルバム全曲タイアップで宣伝しまくりなのと、番組でおバカ回答して人気も
知名度も上がってきたやつが企画で曲出すのでは、ユーザーの捉え方は違うだろう。

昨日からの流れよくわからんけど
露出も企画もヘビロテもメディアのタイアップなんだし
アーティストのタイプで使い分けてて
能無しレコ社が考えられないことを
芸能プロとかメディアが考えてやってるんだって言ってる人もおったし
はたして一作家が能書きたれてそこんとこを語る必要あるんですかね？
とかおもったり

お前だってこの前の飲み会でさんざん能書き垂れてたじゃないですか

>>521
そういうもんなのかね。
テレビ番組での露出度を利用してＣＤ売って稼ごうとしてるのも、オレは「シカケ」だと感じるんだが。
世の中は、ガルネクみたいなムリヤリゴリ押し以外のにはけっこう寛容なもんなんだな。
ポケットビスケッツとか猿岩石とかみたいに、番組であおってＣＤデビューさせるなんていう、90年代みたいなわざとらしい手法、
現代じゃ、もう今さら通用しないのかと思ってたが、売れたのがけっこう意外だったんだ。

>>524
シカケに乗ってたまるか、と身構えてる層なんてそんなにいないんじゃない、たぶん。

522は良く作家たち集めて飲んでる子？

ガクネルってなんですか？

>>523
オマエ誰よ？ｗ
飲み会って社長が来たやつのことか？

羞恥心とガルネクの違いは
前者は自分から番組を見ている
後者は見たくもないのにＣＭ見せられる

単にそれだけの違い。
ヘキサゴンの代わりにガルネク番組やったら誰も番組見ないということ

それから実際のところ、羞恥心で喜んでるのは小学生が圧倒的。
ルーキーズのグリーンのキセキも同じく小学生が大好き。
それ以上の年齢の人は馬鹿らしいのでシカケには乗らない。
まして聴きたくも見たくもないものを押し付けられたら拒否反応を示すのは当然

ガルネク、曲聞いたこと無かったから聞いてきたけど、曲当たり障りなさすぎてビックリした
こんなの流行らせようとしてんのか
そりゃーJPOP衰退するわ

昭和の歌謡曲がダサいと思っているやつは問題ありだな。
昭和の歌謡曲の方が、今でも残ってるし、心に響くよ。
俺はおっさんじゃないけど、今年昭和の歌謡曲を沢山テレビで見て
かなり新鮮だった。
今の曲よりも、歌詞も伝わってくるし。

いまどきガルネクみたいな売り方じゃ
大赤字だろ

昭和の歌謡曲がダサイのではない
ダサイ昭和の歌謡曲があるということだ

>>531
聞いたことなかったって、いったいどゆこと？

紅白に向けたガルネクの宣伝活動乙、正直ｳｻﾞｲです。
聴く気もないし興味もない、紅白見ないし、以上。

>>534
ダサい曲が有るのはいつの時代でも同じだよな。
最近の曲の方がほとんどダサいと思うが。

kusosure

Perfumeがなんで売れてるか、さっぱり分からん作家さんは
もう引退した方がよろしいかと…完全にズレてるよ
ただ同じ様な曲書いてこられても、それはそれで「違うだろ」って言っちゃうけどねｗ

>>539
そんなことわざわざ書くお前が
ズレてるよ

聞かれてもいないのにあちこちで自慢げに語ってそうだ

こんな前近代国で音楽の仕事ってありえねえな。。。

｢EXILEの大賞は､昨年のﾚｺ大前に決まっていたこと｡
ﾚｺ大に強い影響力を持ってきたｺﾌﾞｸﾛをｻﾎﾟｰﾄするﾊﾞｰﾆﾝｸﾞﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝと
研音､EXILEが所属するｴｲﾍﾞｯｸｽの間で調整はついていたんです｡
昨年は大賞をｺﾌﾞｸﾛに譲る代わりに､今年はEXILEがもらうと｡
実績的にも､ほかにﾊﾟｯとする歌手がいないのだから､
EXILEですんなり確定しました｣(ﾚｺ大審査関係者)
ｴｲﾍﾞｯｸｽには新人賞にも､9月にﾃﾞﾋﾞｭｰしたばかりで､
政治力で紅白歌合戦にも押し込んだGIRL NEXT DOORがいるが､
大賞との二冠はさすがに遠慮した模様｡最優秀新人賞はｼﾞｪﾛに決まりだ｡

ビルボードのチャートも金で買えるじゃん
日本だけの話じゃないよ。

レコ大を取るのTBSの塩川に2億円渡したＴ会長は
今となってはアホやな

スタッフ側から一言。

会議してリリースから売り出すまでに何人ものスタッフを説得できる曲は、やはり良い曲です。
それはメロディが良くてもいいし、詞が良くてもいいし、アーティストが持っているパワーを引き出してくれる曲です。

そういった楽曲に出会えると、スタッフがアーティストや曲の為に動いてくれます。
それが結果に繋がります。

貴方が書く曲が良くても、歌い手のパワーを引き出さない曲は選ばれません。

そのスタッフの耳が糞（ｒｙ

そんな曲合ってもモチベーションなんて上がらないってｗ
業界受けしても売り上げにまったく繋がらないんだからｗ
アーティストだけじゃないよ、スタッフも何で売れないんだ？ってイラってる

スタッフ側から見たら最高に邪魔なスレだろうに。
今まで曖昧にしてた金の話から、採用される確率が0%のコンペの存在と、
その理由まで書かれてる。闇が暴露されすぎ。

今更綺麗事なんかよく書けるもんだ。

>>545

そんなスタッフのみなさんが積極的に動いてくれるくらい素晴らしい曲がリリースされた結果が
今の音楽業界、ってことですかね。

素敵なことですね＾＾

>>549
鬼ｗｗｗ

確かに人間の判断は曖昧です。
だから、作家の名前に頼ってしまう部分もあることは否めません。
君たちはコンペを利用して、選ばれる側から直接頼まれる側になるような、実績、名前を挙げてください。

そこに至るまでには運も必要です。
その運は人間が運んでくるものです。
だから、周りのスタッフを大事にして腐らないで邁進してください。

うむ、上から目線が染み付いた素晴らしいレスだ。
コンペスタッフの特徴を良く表現している。

作家もモノを創るアーティストのひとりなんだけどね。

なに作家やアーティストのせいにしてんの、それデビューさせたのも曲選んだのもオマエらだろって。
そもそも、今の低迷を招いたセンスのない「選ぶ側の人間」のクビをすげかえないと。
ズレたセンスを基準にいくらやってもムダ。
もはや、アレンジした完成形を聴かないと良曲だって判断できないような無能の集団。
そこまでの音源聴いて、あいまいな判断力で好き嫌い言うだけならシロウトでもできる。
むしろシロウトのほうが素直に意見いうからたぶん正確な判断できる。

責任をとれ、責任を。

>553
いいえ、業界の歯車のひとつです
いくらでも、予備はある（ｒｙ

大切にしないひとに
大切にされないのは
自然の摂理

>>546
同じ事を書き込みたかった。

作家を大事にしなくなった訳じゃないよ
ある程度のメロディー書ける子が膨大に増えた
高校生や大学生でプロで通用する曲を平気で書けるの一杯いるよ
DTMが作家を増やした。作家の人は尊敬してるし、感謝もしてるけど

そんな一杯いるのに音楽業界がこの惨状なのはどうしてでしょうか・・

それに、メロだけ市販のJ-POPレベルなら最近増えたわけじゃなくて昔からいっぱいいたし、
高校生大学生に限ったことじゃなく年齢も関係なくいたね。
ＤＴＭの発達や初音ミク/ニコニコとかの流行で、前より完成版っぽいオケがついてるものが
出てきただけで中身は昔と何も変わってない。
完成版聴かなきゃいいかどうかわからない人にとって、急に膨大に増えたように感じてるだけじゃないかな？

でも市販のJ-POPレベルの音源をオーディションに送ったらまず通らないから
そのレベルがいくら増えてもあんまし関係ないよね

だから耳が糞な香具師が増え（ｒｙ

ディレクターっていうか、曲を選ぶ人間の耳がおかしくなってんだろうね
というかそういう人間が選ぶ権利が持ってしまってるのか

中途半端に耳が肥えてしまってる人より、そこら辺の女子高生やおばちゃん何人か集めて
判断してもらった方が一般大衆が好む売れる曲を選べそうｗ

>>563
ただ売れれば良いだけならね。
そうなれば、結果として振り回されるのは作家側だから。

最近は、発注の時点でコンセプトがおかしすぎて話にならないのが多い。
仮に、発注通りの理想的な曲が来ても売れないわあれじゃあ。

まあ１曲をリリースするのに３００曲とか集めてるなら、
それで売れないのは発注してる人と選んでる人の責任だろう、ＪＫ

発注と選考をやってるたった数人が正しくて、３００曲を書いてくるプロの作家数百人が全員駄目という
可能性はほとんどない。
まして>>558みたいにプロの作家以外にもちまたに良曲書く奴が溢れてるなら、
企画したり選んだりする少数の人間のほうに問題があるとしかいいようがないかもな

>>562
A&Rの絞込みっつーやつ？
耳悪すぎ
>>563
そこら辺の音楽業界と無関係な素人サラリーマンが最終決定してるんじゃん。
>>564
だから振り回されてるじゃん。
>>565
クライアントの意味不明なリクエストに振り回されすぎ
それをそのまま作家に送るのが無責任で無能

つまりは責任者のＡ＆Ｒが
オレには決定権無いからって
そんなこと言うなってこと
全然仕事してねえじゃん

要するにここって
才能のない奴がそのことを棚に上げて
斜陽産業だのアイツが悪いだのと愚痴るだけの掃きだめスレだろ

多分どっちもいると思うよ。コンペだけで愚痴る人もいれば、ディレクターとやりとりしたり内部の人間から話聞けたりする人もいると思う。

だから愚痴イコール負け犬とは一概には言えないかも。結果十分出してても、どうなんよ。。って思ってる人もいるんじゃないかな。

コンペ要因の作家にちゃんとした発注はいかない。
何かしら新しい切り口を期待されてると考えた方がいいよ。

で、みなさん、早く私みたいにコンペ要因から抜け出てください。

とか言いながらコンペスレ見てる君はたぶんコンペ要員にすらなれなかった人だろう・・・

コンペ要員は誰でもなれるぞ。
専門学校に張り紙あるし。

残念！
直接Dとやってます。
全くコンペしないわけじゃないよ。
でも、こういった曲が今のところ集まっています　という情報は教えてくれます。
で、こんな感じが足りないので書いてください
といった発注です。

集まった曲の中で足りない部分ってどんな発注だよｗ
嘘ならもう少しうまくつけ

>>499
選ぶ側もな

あるばむでないの？

そうだそうだ！574さんの言うとおりだ！残念！

574の話しなんてよくあるだろ
毎回カップリング、アルバム曲で同じ作家の曲が使われてたりするのは
だいたいこのパターン

>>574はシングルはいつもコンペなのかな？
それともシングルの発注はこない人？

来年の展望とか話そうか。

もっと、　配信のみでリリース　が増えていくと思う。
その変化から起こる影響もじわじわ出てくるはず。

私は何組かの歌手に常に書いています。
シングル発注も来ます。
シングル用コンペで集まった曲で良いのがなかった場合も改めての発注や、ストックを聞かせて欲しいと連絡来ます。

コンペ発注じゃない時も何かないですかねー？と、Dから連絡がある　と思ってくれていいです。

582さんはフリーですか？
そういったタイプの発注は事務所に所属してると中々ないもんなのかな

違いますよ。専属ですよ

フリーでありませんよ。
でもひとつのレコード会社とだけ仕事してるわけではありません。
フリーはDが嫌がりますね。
個人でも、せめて会社にしてマネージャーを入れていないとやり難いかも。

飼い犬かよ

何か嫌な書き方だね。
良くないよ

ID:cwKhgOy6はそんなに発注来てるわりには午前４時半まで２ちゃん
午前１１時には２ちゃんの生活なんだな・・・

2ch音楽事務所勤務ですから。

>>588
仕事の合間にDTM板見たら、このスレを見つけたから書いてみただけ。

コンペでも腐らずに頑張れと言いたいだけ。

専属じゃなくてもやっぱ何社からもコンペ情報もらってやっていくのってまずいんでしょうか？

コンペもらっている一社からはほかの会社からもコンペに参加してると信用も失うし事故も起きやすいからやりとりはしないでくれと言われました。

でも自分的には事務所によってジャニーズに強い事務所、avexに強い事務所など得意分野が別れていると思うのでそこをうまく利用していきたいのですがやはりこういうのはタブーなのでしょうか？

基本的にはさ
事務所も管理がめんどうなだけ。
いいように使われるなよ。
曲を使いまわすときはメールで他で使うからいったん引き取るといえばいいし。
その管理をちゃんと自分ですれば大丈夫だよ。

得意分野はある。
それにその事務所のマネージャーだったり馬が合う合わないあるし、事務所内コンペもあるから
事務所により同じ曲でも提出してくれる所としない所もあるからな。

ほんとにいいように使われるなよ。

コンペがなくなれば邦楽のレベルがアップすると思ってるのは俺だけ?

ということはやはり元々やりとりしていた事務所にはちゃんと報告したほうがいいみたいですね。

事務所によっては複数の事務所からコンペ情報もらうの禁止みたいなとこもあるよな
そういう事務所でコンペに出してる人のほうが不利といえるのか有利と言えるのか

>>594
当たり前。
でなきゃ、トラブルよ。

預かり作家さんなのかな？預かりの人って専属とも違うし微妙だよね、どの人も。

優先的に営業しますからって、
専属契約結ばそうとするところもあるな。
ｱﾄﾞﾊﾞﾝｽとかでるわけでもないのに。
それで二年間拘束されてたやつがいたな。
決まったのは最初の一曲のみ

専属作家って基本的に給料出ないんですか

基本出ない所がほとんどだね

600
そうなんですか…
給料出ないとなると売れないと相当厳しそうですね｡

個人的には少なくともアドバンスは出すべきだと思うけどね。
というか出せない状況で専属を要求するな、というべきか。
でも、新人の中では　専属＝よいこと
と無条件に考えて、すぐ契約してしまうケースが多い。

君は特別に期待しているから専属で、と話をもちかけて、
他事務所から声がかかるまえに囲い込んでしまおうとする事務所は多い。
事務所からしてみたら、リスクなく専属作家を抱えられるってことだから、
駒はおおければおおいほどいいわけだ。

きちんとアドバンスがあるとことだけ契約すべき。
「優先的に営業しますから」という口約束はなんの効果ももたないことを
気をつけて。

作曲だけでアレンジ仕事しないなら、今のコンペ主体のシステムだと専属の意味が薄れて行ってるのは確かですな。

でも曲が採用されると専属契約になる作家事務所多いですよね？
まだコンペ要員のときから、他の事務所経由でコンペやるのを嫌う事務所もあるし。
アドバンスでも固定給でも何か具体的な利点がない限りは、専属ってあぶなそうだけど、
そうなると、基本、複数事務所経由でやってったほうがいいんでしょうか

金くれないとこに義理だてスル必要なんかないよ。

>>605
激しく同意。

>>605
>>1読んでくださいね

>商業作家の皆さんこんにちは。

あなたが来るスレではありません。

607は余計な事言わなくて良いんじゃない？
事務所の選び方悩んでるんでしょ？

>>608
いや、>>605への対応に関しては正しいぞ
こいつは自称プロの痛い荒らしだからw

>>602でFAだろ。

アドバンスのないとこは基本的に何も得られないと思ったほうがよいと思うよ。
業界人の口約束は約束でもなんでも無いからな。ただの挨拶。
あいつらはウソをつくのも仕事やからな。

本当におっさんってアマなんだな。
もう見てて痛々しいから来ないで下さい。
僕はおっさんの為を思って言っているんです！

>>611

他スレに迷惑かけずに、専用スレで思う存分フカしてくださいね。

関西おっさん3「夢はクラプトンと競演することや」
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1230391500/

何がアマか説明してくれるかな。

>611
正月くらい、おとなしく家（http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1230391500/）いとけよw

作家はどうかしらんが、アドバンスなしでアーティスト契約すると結局、
何ももらえないで権利だけとられるよ。どうせインディなんか資産もってないんやからな。

何か荒れてるけど、作家事務所どう専属どうはその人の経験で価値観はかなり変わってくると思いますよ。
つまりフリーでわんさかリリース出来る作家さんもいれば、凄く事務所のお陰で伸びた作家さんもいるだろうし。

たから極端にどっちが良い！って話になると決着はつかないと思いますよ。
そしてオッサンとか言ってる貴方、今売れてる作家さんはみんな25以上の人がほとんどですよ。。

>>598 >>592 なんかを読むと、下手に所属契約すると
その後の活動が制限されたり、うまく活動できない場合もあるみたいですね
かと言って所属契約してなくてフリーだといろいろ大変なところもあるだろうし
難しいなあ

>>617
おっさんって・・・みんな固有名詞で使ってることわかってるのかな？

>>617
おっさんというのは、関東おじさんの事を言ってるのですよ。

まぁしかし、作家も皆さん。
今年もお互い頑張りましょうよ。。。

>>620さんは関東おじさんという人を煽ってるだけのように見えますが、
どこかの事務所に所属（契約）してますか？

>>621
なんだよー。関東おじさんの言う事信じて動いてると自分が損するぞ。
事務所入ってますけど、事務所の重要性は感じていません。

結局あれ
売れたらどこにいても一緒なんだよ。
だから余計な事考えずに、売れる事考えたほうがいいよ。

よくわかりませんが、>>598 >>592を読むと下手に拘束されたり、
事務所が不得意な分野だとうまく行かなかったり、
あるいは事務所の人間関係みたいなものが関係するような場合があるようですが

売れるどうのとおっしゃってる方は専属契約ですか？そして固定給はもらってますか？
さらに専属に至るまで複数の作家事務所と取引してましたか？
参考までにその辺の詳しい話と実状をうかがいたいです
その程度なら特定されることもないでしょうし

調子にのんな。おっさんに聞けよｗ

わかりました。あなたはプロの方ではないんですね
その辺の実状がもう少しわかるといいなと思ったのですが聞く相手が違いました

俺も今のとこじゃなく
別に移ろうか迷ってる。
でもまだ今の実績じゃキツいかな

>>625
現実に話を聞くときもその態度だとマズイよ

>>622さんと>>627さんは関東おじさんへの煽りでセットで出てきてますが
同じ方ですか？
今も、プロでない>>622さんを庇うようなレスしてますし

真面目に聞いてる面もあるので、
煽り投稿してて、プロの実状聞かれると黙りこんでしまう
自称プロの荒らしの方なら、ご遠慮願えますか

俺がいつおっさんを煽ったんだと・・・まぁいいや。がんばって。

ってゆーかコンペ要員でプロだとかプロじゃないとかってwwwww
１曲採用された時点でプロになったりするのかねw
線引きわっかんねーーーーーw

つーか正解があるなら俺に教えてくれｗｗｗｗｗ

1年以上音楽だけで飯くってればプロじゃね？

音楽だけでは食っていけず本業もってて音楽を副業でやってるのはセミプロでは?

最近やとわかってきたんだが
バンス出す出版社って無いってことなんだな
プロダクションからバンス貰ってる人いるけど
たいしたアーティストもいないのに専属させて
ほとんどゴーストなのには驚いた

作家事務所とかいろいろあるけど
どこも外部への営業会社が主流ってことか？

書いても書いても売れないビーイング系と
書いても書いても大勢の作家で競争が続くエイベの系列、どっちも大変そうだが、どっちのが幸せなんだろ？ｗ

アーティストの場合、契約してるレーベルがアドバンス出すんやで。
レーベルと出版社が同じというとこもあるけどな。バンスは制作費の前渡し
やからな。出版決まった時点で制作費が発生するんでバンスなしに専属契約ていうのは
おかしいんやないの? 音源がもともとあるからというて金払わないのはおかしいよ。
それでも契約したいんなら、相応のリスクがあることを覚悟しとくべきやな。

ワシならバンスがないならノンエクスクルーシブの契約しかしないよ。

期間契約て言われて
その事務所経由じゃない過去の楽曲も
全部手数料取られるのは普通？

>637
いいえ

アーティストにプロダクションがﾊﾞﾝｽ出すとか
作家に出版社がﾊﾞﾝｽ出すとか
契約に対しての基本やろ

だがこの国はプロダクションも作家会社も
仲間みたいなとこあるから
煩いヤツだとすぐ業界中に伝わって
放り出されることしかり

去年の某事務所のｱｲﾂとか

>637
わしも契約上はそれと同じ契約だ
実際は取られては無いが

話変わってスマンが難癖でパクリで訴えられたら
事務所とかｼﾞｬｽﾗｸとか何かやってくれんだろうか？
メンドウな輩に絡まれてるんだが
経験ある方おりましたら。

あけおめ

ここは相変わらずの業界不満の吐き溜めっすなあ
やっぱジャーマネと会ったこともないような
会話すらできない作家も多いんすかね

それとも暇なんすかね

とりあえずことしもよろしくっつーことで
（ｰｰ）ｙ〜

不満ぐらい許そうぜｗ

作家の提供先すら無くなってるのに
今年は合併とリストラと廃業でレコ社は半分以下の数に
なるとの情報
全くやってらんねえよｗ

まず５大レコでバブルＦ社を吸収したＢは消滅だとして
やっぱＣも春あたりで終了？

オマイラ
あんまり関西オッサンの相手すんなよ、住みつかれたら困るだろｗ

プロダクションと配信会社しか
生き残れないかもね

ただのおっさんとか関東おじさんとかなんだかコンペ作家じゃない人が
ゴチャゴチャになって話がかき乱されてるから、
もうこのスレは終了した方がいいと思います。

とりあえず大多数のコンペ作家のある種異様な契約事情は
普通のアーティストのそれとは違うんで、
ご親切に一般論振り回されても逆に混乱のもとですよ。

関東おじさん=関西おっさん=負け犬くん=カタワのヘタレ

自分がプロ扱いされてないと気が済まないという人なので
ここではオミソ扱いでお願いします。

詳しくは専用スレへ。

関西おっさん3「夢はクラプトンと競演することや」
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1230391500/l50

ハイハイ!　おっさんも移動！移動！

>641
少なくともｶｽﾗｯｸは何もしてくれないよｗ

正月早々、追いかけて来てまで嫌がらせするアホもおるんやな。

つーか居てもいいけどマジでageるのやめてください

>>641
今いる事務所内で以前同じような案件があった時は
まず事務所社長が作家に、パクってないという事実を確認した後
先方が何か言ってきてもはっきり「これはパクリではありません」
と言い続けて解決した。
この類いは第三者がちゃんと言ってくれないと解決しない。
事務所はそういう環境を整えてくれる場所。

ジャスラックは違う。

今年はまだ無いと思うけど、作家が増え過ぎたから今みたいなコンペシステムはそろそろ無くなると思うのだが、どう思う？
今はあまりに間口が拡がり過ぎ。
優秀な作家のみで昔みたいに閉鎖的にやった方が集中していい曲出来そう。
若手に闇雲にチャンス与えるのはもう辞めた方がいい気がする。

ageないで下さいって言ってるでしょう

コンペ減ると独立系作家事務所の力が強くなるな
今までコンペが得意だった事務所の作家は次々独立するだろう
むかしの専属作家の時代から解放されたときと同じ流れになるとおもう

でもいまは作家が制作ディレクションしたり
詞曲編をすべて一人でやれる人のほうが
時代的に求められてるような気がする

最近は作曲家に詞や編曲を頼んだほうが
良いものできるってソ○ーのＰが暮れに
言ってました

>>638
kwsk

コンペっていったら、作詞家の方がヤバイだろ、、、
仕事激減でしょ。

作詞家さんはつまんないからなあ 内容が

作詞家ってちゃんと音楽聞いとるのかねぇ？

>>655
桃田のこと？

つまんない作詞てのはどの段階の？
リリースされたヤツ？
それともコンペ曲につける仮詞？
俺は最近ラララだけど。

本チャンの作詞だよ
まあ音楽的な詞と、字面だけ見る詞は違うんだよね

だから作詞家の詞きらい

つ、スレ違い

作曲家の作る歌詞は詞の内容よりメロが一番生きる言葉を選んでるからね
小林武史の歌詞の乗せ方は天才的だと思う

フレーズの切り方にセンス無い作詞家なんか音楽の分野にはいらねえよ

>>664

>詞の内容よりメロが一番生きる言葉を選んでるからね

だからつまらない、心に残らない歌詞がほとんどなんだな。
作詞は作詞家がやれば良いのに。

俺的にはフレージングが上手くて、単語も鮮度あるひとなら、作詞家全体の底上げしてもらいたい
音楽も聴いてねえ上、そこらのガキが思いつくような単語そのまま並べて作詞家って名乗る雑魚は、消え去って欲しいけどよ

作詞とはいえたまたまＤと一緒に立ち会った打合せでUsherすら知らなかったのには一緒に失笑した

>>662
具体例でおながいします

>>666
同意。

仮に665の好みの詞が集まったとしても、
ＤやらＰが落としてるかもね

:>>655
それってよく聞くけど
それよっかそうでもないと、もはやプロは
曲だけとかじゃ食えないってことだと思ふ

つか歌詞カードとかもう無くなるんじゃ？

作詞家も得意ジャンルあるだろうからねぇ。
昨今は耳が持っていかれないどうでもいい詞が多いね。

そういう詞を上が選んでんだろね

作詞は悲惨すよ
専門の後輩が作詞してたけど
１００以上のコンペ通って
そのあとタイアップの人に５回直させられて
リリースのやつみたら詞はタイアップの番組の
脚本家かなんかだったかで
それ以後彼女は仕事辞めたさ

作詞で生きてきたプロの作詞家の歌詞より、作曲家の仮歌詞みたいなほうがいいとか言ってんのは
やっぱり聞く耳もセンスもないんだろうな
通りで売れない曲ばかりになるわけだ

俺らも作詞家連中から見たら
「最近はロクな曲がない。自分で作ったほうがましだ」
とか言われてるかもな

>>545
前から思ってたけど、正月ヒマだからレス。
結局、曲なんて感情のもんだから、
その日の体調とか精神状態とか
前の日にあったこととかに左右されて、
同じ曲を別の日に聞いても何とも思わなかったり、
会議だって発言権のあるヤツが「いい」って言ったら
それをいいと思ったり、
とにかく曖昧で正解なんかないんだよ、ホントは。

昭和の歌謡曲が未だに聴き続け残るのは
歌詞も良いし、曲も、アレンジも良いからだという事は動かしようの無い事実だな。

作詞家さんて才能あるひとは
内部で口コミで話題になりますよね
そういうのって藤林さんとかサトミさんのあとは出てこないですね

>>662 さん

言い方が平たく言い過ぎました。ごめんなさい。

一応具体例で

作詞家さんで響かない例

CHEMISTRY 特に最近2年くらい、伊藤ゆな

作詞家と言うか詞曲が出来る人の良い例

ミスチル スガシカオ
aiko トータス松本


別に作詞家さんが全く駄目とかではなく、僕は好きではないタイプの詞が多いだけです。
そこは言葉たらずでした。
曲書きの作詞はアーティスト的なものが多いとは思います。
全部の詞の意味やら前後の関係性より、感情ぶつけ型というか。微妙な意味あいは説明したくないみたいな。

ただリスナーにとってはターゲット層によってシッカリと分かりやすくしなきゃいけない詞もありますし、どっちが間違いとかは決してないと思います。

>>668 さんでした

歌詞がしょぼい曲はたしかに増えたよな。
ガキの作文みたいな。

あ、みたいな、じゃなくて、ガキが書いてるのかｗ

そうno more cry もう泣かないよ

そういうしょぼい、最大公約数的な
誰が聞いてもあまり反対意見が出ないような
安全パイ的歌詞しか選ばないんだろう、
ＤとＰが。

それは曲にも言えるか。

>>679
>ミスチル スガシカオ
>aiko トータス松本

爆w

全然 爆 じゃないだろ

>>679は冬休みの廚学生

>>679
楽曲のタイプも全然ちがいますね
ある意味、曲自体が響いてこない

Ｄが不在のプロジェクトが増えたせいで
デモのアレンジとか仮歌が要求される反面
詞に精通してる人とかもいなくなっちゃいましたね。
アレンジャーに毛が生えた感じの人がＳＰでＤやってて
詞は全く分らないって言いながら選曲してるんですもん。

679さんは単純にシンガーソングライター系の曲が好きだってだけだと思いますけど。
作詞家さんで響かない例を挙げるなら、アーティストじゃなくて
作詞家個人の名前を挙げるべきだと思うんですけど、ちょっとアバウトすぎやしませんか?

かといってつまらないのを挙げられても困るので、
何か作詞家の書いたのでおススメがあれば教えてください。

それよりしょこたんのCMの曲、筒美京平と松本隆なんですね。
たまたまラジオでフルサイズ聴いてやっぱり上手いなぁと思ってニヤリとしました。
いろいろなメロディの展開の仕方が勉強になりました。

夢色のスプーンはガチ

<<689

個人名なんてあげれるはずないべ

>>689
しょこたんの曲は筒美京平/松本隆らしいなと思うところが随所にあるけど、
売り上げそれほどでもないね

何枚？

レコード会社も大方経営陣が音楽業界以外から来てるから
作家なんてしらねえし数字しか見ないからどうしようもねえよな
ここ何年も良い作品なんてキーワードだと社内で叩かれるだけだろよ
アホっぽい曲書いて売れたらあいつ捕まえて来いみたいな
といったところで今年辺りから大手資本は撤退するらしいけどよ

あれだ、「〜風の曲で」なんて募集かけてる間は何も変わらんよ。

結局、売れる曲＝大衆音楽だからな

売れる曲≠大衆が好む音楽　だからな。
売れるのは大衆が好むからではなく、選択肢がそれしかないから。
ほとんどのリスナーは、大手が宣伝したものしか知らない。
その人にとっての本当に好みの音楽はどこかにあるのだが、そこに辿り着くことができない。

それあるかも。

某中田さんもサンレコのインタビューで自分のを
「売れる音楽だと思わない」みたいなこと言ってるよね。

あくまで個人的にだけどPerfumeは売れるよなあと思ったし好きだけど、
同じ中田さんでもCupsleは微妙なんだよね。
でも見てると結構売れてるように感じる。

でもコンペだとハウスとかテクノポップものでも、
Perfume系はありだけど、Cupsle系は無しだろうっていう違いがありそう。

といいつつ楽曲的にはそうだったとしても、
実際売ろうとするならやっぱりキモはボーカルのキャラなんだよね。

でも、キャラに目をつけて売り出してるガルネクが
このままこけて消えることを期待してるのはオレだけ？
(キャラも微妙だけど・・・。)

>>698
ガルネクのヴォーカルは個性が無い。
その辺に歩いてそうな。
存在が軽い感じがするんだよな。

Perfumeも親しみやすいキャラだけど、匂いが違うと思う。
近いようで手が届かないというか。

こないだ飲み屋で会ったテレビ局の人は
ガルネクなんて曲も音も古すぎ
みたいなこと言ってたな

だって９０年代小室全盛期のサウンド全開だものｗ
俺は大好きだけどねｗ

ジェーポップなんて全部クソ
ありもなしもない。

全部ただのクソ

確かに。。。
需要さえなきゃホントごみかもな

需要だってメディアが無理矢理
自作自演で喚起してるだけで
メディアのお小遣稼ぎのお手伝いだよ
まったく。

ガルネクとか「90年代風」ってだけで
レベルにしたら全盛期ＥＬＴのアルバム曲にどうにか入れてもらえるかどうか、みたいな曲ばっかりじゃん。
古臭くてもメロがよければ売れる。新しいサウンドでもクソメロなら売れない。ただそれだけ。

ガルネクはお金かかってるの強調してる割にメンバーに華がなくておもしろくないからじゃない？
曲が今より良くても売れる気しない。

何せエイベックスが社運をかけてるんだから
何が何でも売れてもらわなければ困るんだろ

ガルネクは田舎娘っぽい。
Perfumeもだけど、彼女らはインディーズの売れなかった時代から
チラシ自分たちで街で手渡ししたり、
客がまばらな頃も客を大事にしたり、
そういう人知れない苦労が
今のオーラを醸し出してる。
それが多くの人を惹きつける魅力になってる。
顔がよければ歌がよければ曲がよければというのを超えたレベルで
Perfumeは勝ってる。

大衆音楽だけど、羞恥心を好きな人の多くは
自分の本当に好きな音楽を探そうとか思わないんじゃね？
そういう人にとって羞恥心の曲は
音楽ってよりグッズだから。

ジャニーズもガキの頃からバックダンサーとかでライバル達と争ってからのデビューだもんなー

332 ：Track No.774：2009/01/08(木) 12:07:10
mixiのアンチコミュで見つけたｗｗｗ

>ちょっと聞いてくださいｗｗｗ
先日、知り合いの友人が中古CD買取のお店で　がるねくのCDを売ってたのですが新品の状態で売ってまいた。
｢なんで新品なの？悪い事(盗品とか)してんの？｣
と知り合いに聞いてみたら
｢ううん、あの子はavexのバイトしてるの｣とのこと。
どんなバイトか聞いてみたら
｢会社のお金でがるねくのCDを１０枚買ってそのCDをもらえてさらにバイト代も入るって。各都道府県に○○人ぐらいいるらしい｣と答えてくれましたｗｗｗ
生まれて初めての自社買いという物を見て大変興奮しました。
さらにさきほど本家コミュを覗いたら　1/3のデイリーで１位を取ったと騒いでましたｗｗｗｗｗｗ　日付ピッタリｗｗｗｗｗｗ
いきものがかりの勢いが落ち始めた所を攻めたんでしょうかｗｗまぁ売り上げの理由は｢お年玉を手に入れた若者が〜｣とかでしょう。
とにかく爆笑したので書き込んでしまいましたｗｗｗｗ

凄い楽しそうなのがうぜえ

いや、自社買いをマジかに見たら、オレもたぶん書き込んでまわると思うｗｗだってそんなのに実際ふれるとかめったにないじゃん

***************************************************
羞恥心ファーストシングル vs　浜崎の１０周年記念シングル
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●浜崎のシングルの売上げ枚数推移
*7（月）　　　*21,355　←　１日早い発売で累計多くして羞恥心に勝とうと画策
*8（火）　　　*16,180　
*9（水）　　　**9,332　
10（木）　　　**4,997　　
11（金）　　　**4,324　 ←　しかし、売上げ落ちてガタガタ、羞恥心の売上げに負けそう
12（土）　　　*12,772 　←　突然３倍の売上げ！ ｗｗｗｗｗ
13（日）　　　*16,638　 ←　４倍の売上げ！ｗｗｗｗｗ

14 (月)　　 　**1,781 ←　　オリコン集計期間すぎたら １０分の１の売り上げに急落ｗｗｗ
---------------------------------------------------
●売り上げ推移を比較してみよう
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＜オリコン指数の合計＞ ※実際の売り上げ枚数は、指数X1.7〜1.8

　　　　7(月)　　8(火)　　 9(水)　 10(木)　11(金)　12(土)　13(日)　14(月)　　計
浜崎　21,355　16,180　*9,332　*4,997　*4,324　12,772　16,638　*1,781　87,379（8日間）
羞恥心 　　　　12,673　10,500　10,831　13,223　17,183　13,384　*3,997　81,741（7日間）
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●芸スポニュースのスレッドでも話題になりました
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デビューしたばかりの「羞恥心」に奇跡が起きた！完全無欠のロックン歌姫・浜崎あゆみ10周年シングルを抜きデイリー1位の快挙！
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1207832415/
「羞恥心」に3たび奇跡が起きた！浜崎あゆみをトリプルスコア超えで3日連続デイリー1位！ウイークリー大逆転の可能性、夢でなく現実的に
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1207995684/

「羞恥心」、4日連続デイリー1位も浜崎あゆみに奇跡再来！突然の売り上げ3倍増！ウイークリー逃げ切りなるか！？いざ最終決戦へ★2枚
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1208125052/

エイベックスアーティストのチャート推移は↑みたいのが珍しくありません。
ちなみに上のときは、羞恥心のタレントの1人をかかえるナベプロの幹部が
「おかしな話ね」などとブログに書いて、さらに祭りになりました。

上の浜崎よりもっと露骨な推移をしたネスミスというエイベックスのアーティストがいましたが、
ネット上ではバンド名が自社買いの代名詞になりました。
担当者らしき人物がネット上に現れて、「自社買いして何が悪いんだ！」などと必死に防戦する
事態になりました。
どんな手段でも使う会社ですから、裏で何をやっていることやら、です

去年大売れしたエグザイルのアルバムも、
発売当日に、未開封のアルバムが数百件もヤフーオークションに出品されていました。

自社買いも「売る」戦略のひとつだろうしね
自社買いしてくれて印税が入ってくるなんて良いなあ

戦略というより捏造ですな

たとえば、株主への説明資料で、「このグループはこんなに売れました」と
売り上げを発表するとき、それが自社買いによる水増し売り上げなら、犯罪です。
こんな事件も最近ありましたね

【社会】 "自作自演" テレヒでも話題のマクドナルドの新商品行列、なんとサクラが最大１０００人…公取委「不当表示に該当するかも」★２
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1230208949/l50

所謂ホンダ戦法だよね。

さすがのホンダも自社の製品を自社買いすることまではやってないんでは

ホンダだろうとなんだろうと、車業界の社員は自社の車買うでしょ。
これって自社買いとは意味違う？

それは公然の自社買いの気がする

ホンダの場合も、自社で新車登録して登録台数水増し→オークションへ放出って流れだから
自社買いと変わらんような。

こんなの見てると、ウワサでしか聞いたことないが、立花リサってアイドルの話思い出した。
メディアであおりまくってたのにコンサートに客がガラガラでカッコつかないから、歩いてた人にタダ券配ったら金払って買った客が怒って騒動　とかいう。ｗ
80年代型アイドルビジネスの崩壊の象徴的な話だけど

ガルネクは現代型音楽ビジネス形態の崩壊の象徴になりそう。あとで振り返ったときに。

ガルネクから曲の依頼来たらどーすんのよ？ｵﾏｲﾗ

とうぜんやるだろ。
駄曲でも自社買いしてもらえば、作家は印税丸儲けだぞ。

>>723
>歩いてた人にタダ券配ったら金払って買った客が怒って騒動　とかいう。ｗ

そこで怒るのはファンの姿勢としてあるまじき姿だな。
アイドルのファンはそのアイドルに出資し育てる喜びを持つもんだ。
コンサートのチケット代は水道料金や電話代とは本質的に違うのだよ。
「配ったタダ券1枚分の金ぐらいなら自分がもつ」ぐらいの心意気がないと。

ガルネクの曲集めなんてあるわけないだろｗ

そのうち浜崎みたく参考曲募集があるかもよ？
印税は入らないけど、決まれば50万くらいもらえるんじゃね。

50マンは口止め料か

よくみろavexは自社の作家ばかりつかってるだろ。
あゆにしてもこうだにしても。
そしていたるところで中間マージン。

やっぱ俺もメーカーの作家になりてえなあ
そのほうが不安がない

DAIGOは売れたのか？

売れたの定義をどこに置くかだな。

今後、自社買いしてくれる所のコンペだけ参加しよｗ

モラルも何もない奴だな
そんなことばっかしてるから、音楽全体が売れなくなって作家が暮らせなくなってるというのに

教授まで言っちゃってるもんなぁ。
あんたは大丈夫だろ！ｗって突っ込み入れたくなったが。

>>735
俺に言ってんの？
冗談だよ。
そもそもコンペ嫌いだから、参加しない方針なので。

大御所は名義貸しの所属ってのがありがちだよ。

ところで、メーカー系とか大きな事務所から独立する人と
そいうとこに入りたがる人との違いってなに？

それ俺も知りたい。
俺の場合は、決まるかどうかわからんコンペに参加するより、
同じコンペでもメーカー系のほうが
決まりやすい気がするから。
って、これ現実を知らない俺の幻想か？

俺は事務所に所属した事がないから一度所属してみたい気はする
>>739と同じ理由だね
ただ入ろうと思っても水準高そうだから落とされそうで怖い…ゲームばっかでJ-POP全然採用されてないから経歴がなぁ

所属でなんとかしようとか思ってる人は、永遠にメーカー系にいるつもり？
切られたらどうやって生きるのか…

大量系の事務所は切られることより
社内格付けや社内コンペで出してもくれないことのほうが
嫌だと思うがね

大量系ってめどとして何人くらい？
コンペ要員が１００人くらいいたら大量系？
意外とそういう事務所多いのでは・・・

コンペ要員抱えるのは基本タダだからなあ。。。
事務所的には多ければおおいほどいいでしょ

コンペ要員になれてもそこから一歩先に行くのがね。

大量にいる事務所でも、ピンキリを大量に提出すると
提出先から絞り込んでくださいってクレーム言われる
って聞いたけど。それも事務所の仕事だとか。
多いとこだろうと少ないとこだろうと各事務所１０曲以上は
なかなか聞いてもらえないらしいぜ。
そんで絞込みのなかからタイアップ選曲とかから
選ばれなかったときに残りを掘り起こして聞きなおすんだとか。

あと絞込みとかコーディネーションができる事務所から
選んだほうが制作のアシストをやってもらえるから
有利だとか。色々。
数多くてもマネの手腕というか
最低インペグもやれない事務所は曲も選びづらいとか
事務所の都合もそんなとこらしい。

＞最低インペグもやれない事務所は曲も選びづらいとか

どういう意味？インペグと作家事務所の関係は？

アレンジャの会社がペグるのがデフォだろ
経理嫌がるがな

よってコンペ要員は
出してもきかれないわけでつね

ピンキリ全部を提出することはないから事務所内で絞るのはあたりまえだし、
コンペ要員ほとんどいませんみたいな作家事務所は、メーカー系だろうと独立系だろうと皆無に近いし、
結局、事務所内コンペを勝ち抜いて出るようにする以外方法ないと思いますが、どうなんすかね

アイドルが売れ出すと必ず音楽業界は不況になる、よって不振になりたくなければアイドルが売れる状況にしないことだ。

と、大胆な法則を提唱してみる
売り上げが減って固定数確保してるアイドルが売れてるように見えるって話もあるが

ジャニもアイドルだよね？
売れてんじゃね？

逆だよ
音楽不況になるとアイドルくらいしか売れなくなる
アイドルは好況のときも不況のときも売れてる

関係ないが衆院がテラカオスｗｗｗｗｗ

異常なミリオン連発をした90年代の時代背景を分析してどうにかならないものか
時代が完全に変わってしまったから無理か

時代っつーか、
全てはインターネットの普及が原因だな
それこそ色んな意味で

つロングテール

今はCD買わなくても簡単に音楽手に入るもんな。。
ファイル交換やレンタルしてそれをコピーすれば安い金額で
商品(CD)とほとんど同じ物が手にはいるわけだし。
例えが悪いかもしれないけど、例えばもし自分が購入しようと思ってたAVの
フルバージョン、しかも画質劣化ほとんどなしの物がタダに近い金額で
簡単に手に入るとしたら、一部のモラルの高い人か、コレクターかその女優のファン位しか
わざわざ高い金払ってオリジナルのDVDは買わないと思う。
そのAVを見てズリネタに出来れば良いわけだから。
それと同じように多くの音楽リスナーは曲が聴ければそれで満足であって
そのア一ティストのファンだとか、よほど思い入れが無い限り中身のコンテンツが手に入ればそれで十分で、
もしそれを商品を買わずに安く簡単に手に入れられるアルターナティブがあればそっちで済ましてると思う。
ミュージシャンの元にちゃんと人々が聞いている分が分配されるようなシステムが出来れば良いんだけどなあ。。。

ああＤＲＭだっけ？

あとは音楽がメインでなくて入れ物で売るしかないでしょ
みんな言ってるけど

配信が主流で物販として売れなくなったら
もうそこでレコ社は業界から不要になって
流通卸もコスト高で一般商品流通になって
レコードが生まれる前の時代に戻りますね

音楽不況をネットのせいにしてるのはジャスラックくらい。

ただで違法ダウンロードしてる人にアンケートとったら、有料になったら買わないとさ。
ＣＤ買う枚数も変わらないと。
要は「タダなら聞くが金払うほどのものじゃない」と思ってる製品が多いということ。

その一方でニコニコ動画で人気の出た初音ミク曲を同人で売ったら
金払って買う奴がいっぱい。一昨年くらいの話だが
そんなものにも金払われてるのに、大の大人が寄ってたかって作ったものには金払う気もない、と

これから

レコード会社が出して来る物がズレてるんだよな。
プロモーションたくさんしても、下らない音楽が多いので買わない。
俺はオッサンだけど、昔買いたくても買えなかった音楽を今たくさん買ってる。
まぁ、町を歩いていても気になる音楽が耳に入ってこないし。
レコード会社の制作側が変わって行かないとダメだよ。

このまま配信がプロダクション直になったら
レコード会社の取っていた中間マージンが消えて
返って良くなるかもね

音楽不況になったのはネットが原因でもあるよ。
確かに不況を違法ダウンロードのせいにしてるのはカスラップだけだけどね。

ネットが普及したせい（おかげ？）でテレビを見なくなったり店頭で試聴しなくなったり、
ほとんどは二次的なものが原因ではあると思うけど。

よく初音ミクが歌えば売れるって言うけど、
そもそもネットがあってこそ人気だしね。

YOUTUBEの汚い音質でもＯＫって人もいっぱいいるのも事実

>765
言いたいことはわかるし同意するけど、
昔のレコードだってそんなに良い音で聴いてたわけじゃないから、
ユーザが音質に対して重きを置かないってことは、
売れないってことの本質じゃない気がする今日この頃。

そもそもCDのミリオンヒットというのが頻繁に出てた時代てのが
おかしかった(バブル？)って考えてもいいかなと。

あとCD一枚(2500〜3000円)の値段が高すぎるよ。かさばるし。
個人的には輸入版のセール時の1300円？くらいが妥当で買いやすいです。

リスナーとしてはCD1300円は嬉しいけどさ…

頑張って定価2500ネットショップ売価2000ちょっとって訳には…いかないか
作家の取り分だけ減りそうだ

作家の取り分そんなにないだろ。
原盤減らさないとそこまで安くできない。
それか店の取り分。

てかこれ以上、作家の冷遇状態になったら誰も作家目指さないだろう。
教授も危惧してるし、オシムの言う「日本のサッカーはなぜ弱いか」と同じ状態だ。
いつの間にそんな夢の無い業界になってしまったんだ？

もはやCDが安くても不便だからという統計らしいぜ
いま駅前の格安１０００円ＣＤとか買う人の年齢層は
昔はカセットテープを買ってたよな層
産業の視点だとかつてのレコ社の家電系オーナーが
庶民のレベルでのＣＤプレイヤとＤＬプレイヤーと
どっちの開発を進めて売ろうとしているかが問題でそ

　　　(~)
　γ´⌒｀ヽ
　 {i:i:i:i:i:i:i:i:}　　 CDプレーヤーで音楽聞いてたら
　（　´・ω・）　　遅れてるって言われた。。
　 （:::::::::：:::）
　　 し─Ｊ

>>771
電車内でMDやCDを入れ替えてる人を見ると遅れてると思う。

でも、俺は家ではレコードとCDだけだな。
外ではiPod。

電車内でCD入れ替えてる人間なんて今どこ見ないなぁ
皆iPod
俺は貧乏だから５、６年前に貰ったボロボロの小型mp3プレイヤーさ

ギターにこだわってたら制作から1週間以上経ってしまった…そろそろ提出せんと
やっぱプレイヤーの知り合い作っておいた方がいいか

言われてみればそうだな。
電車でＣＤとかＭＤで聴いてるヤツいないな。
そういわれると、もうＣＤって終わりだってつくづく感じるな。ＣＤコンポのＣＭとか流れてないしな、売ろうとしてないよな。たしかに。

時代はエコ

CDに付いてるブックレットとかビジュアル的な歌詞カードが好きなのになぁ。
初回限定版も優越感にひたれる。
一曲ごとのDLは便利な反面、パッケージも含めたアルバム全体で一個の製品という世界観が作れない。

でも、たぶんそう思ってる若い人はもう少ないだろうな。
ってかもう、知ってる若い子見てると、メジャーとインディー、同人、muzieとかの無料、ニコ動もの、とかほいほいＰＣに放り込んでいってipodで聴いてるな。
メジャーだからって箔がついてても500枚しか売れないのとかあるけど、迫なんて気にしてないな。
メジャーデビューしてるとかインディーとか、もう彼らの感覚ではどうでもいいみたい。
ＰＣに投げ込んだ何千曲の中の一曲がどういう拝啓だろうがべつにどうでもよくなるんだろうな。

ブックレット好きな人＝マニア

ボックスセット買うような人
ＣＤおまけの写真集買うような人
インディーズ好きな人
マニアックなこだわるリスナー


ニッチだなｗ

数年後には配信の方がＣＤより音質はよくなるよ
ＣＤプレイヤーはドンキあたりで探してで
三流メーカーでしか買えなくなるよ

今後の音楽業界のスポンサーはせいぜい
一部のＩＴ産業とかだろうな

某音楽出版社にオーディションの問い合わせした際、
リリースしたアーティストの名前を知っていて
電話を受けた人に名前と電話番号を聞かれて反応がよかったんですが、
リリース経験があると連絡が来たり所属できる可能性が高まるのでしょうか？

なる。
けど新しいところで受けた仕事で実績あげないと意味ないかと。

そうなんですね。
事務所に所属してないので当然Dの発注依頼以外は仕事無くて
閉店休業状態で困ってるんで何とかそこに所属したいです。
そこで実力を発揮してリリース実績を上げていかないといけませんね

おいらは昔にオーディションやってますかって
問い合わせたら
そんなことはしていませんけど
構わず常時持ち込んでいただけると宜しいと思いますよ

って言われていくつかにアポって持ち込み
コンペ振られてその後契約って流れだった
同業仲間と話したけど普通はだいたいどこもこんな感じでそ

その事務所はメーカー系ですか？

独立系とプロダクションとメーカーの３社だよ
んで契約したのは悩んだけど独立系にしました

どうしてそこを選んだの？
選んでよかった？

良かったかは分からないよ

メーカー系はそこのアーティストが
あまり合わなそうだったし
選んだとこは担当者とちゃんと話せるし評価してくれてるから
それまでのコンペで
社内で扱い低いとこは曲もちゃんと扱ってくれない雰囲気あったし

ttp://newcenturyrecord.com/koe.html
無知だった頃、ここの音楽事務所のクリエイター募集に応募したことあるんですが、
面接の時に初対面なのに下の名前を呼び捨てされたのを思い出しました。

>788
web見ました。香ばしい、昭和の香りがｗｗｗ

青山なんとかでググるとバーニングスレが出てくるねｗ
ヤ・・か

いくらＣＤ売れなくてもやくざだろうと
avexバーニング組は
まだ最強だろ
次点はWEAケンオン組

最強だと思って小室哲哉のように儲けると、
全部ヤに取られて借金だらけで逮捕されます。
小室が香港に音楽会社を作ったころ、某広域暴力団の組長さんがたびたび香港に
出入りしています。流出資料でばれました。
小室はその香港の会社で大損して借金地獄になりました。

つまりピンハネされて残った分も全部持ってかれます。
それでもいいなら、それ系のところでがんばって作家活動してください

日常会話で必ず作家の悪口を言う奴は俺のいないとこで俺の悪口も言ってるんだろうなぁ
Dとかじゃなくて同じ作家なのにアレンジャーを使い捨てとしか思ってないとかなんなんだ

陰口言う奴は三流以下。めざしてるものが高い奴は大抵悪口言わない。

>>793-794
そうやって２ちゃんで君達が悪口言ってるんだから、本人も悪口言ってるだろうねｗ

>陰口言う奴は三流以下
これもある意味悪口

>Dとかじゃなくて同じ作家なのにアレンジャーを使い捨てとしか思ってないとかなんなんだ

これもね

悪口と愚痴の違いは？

たとえば>>798は愚痴

ttp://newcenturyrecord.com/mensetu.html

＞＞789さん、確かに香ばしいですよねWW

作曲家と作詞家を目指す方へという部分をよく読むと笑えますW

当社所属のアーティストのレコーディングに立ち会えるとかうたい文句
を並べてるけど、所属してるアーティストが全員微妙だし

シングル出すために４５万円負担してくださいって絶対元取れないし、
自分でCD制作費負担すれば、
ジャス●ックの会員が１００パーセント取得出来ますと書いてあるけど、
無料でコンペに参加して普通に採用された方がマシだなと感じました。

やっぱり作詞家や作曲家になる方法に無知な人は騙されるんだろうなぁ・・・・


このレコード会社を受けるまえに芸能事務所の作詞家募集に応募したら
すぐ合格して運営費や育成で４０万円を用意してくださいといわれて
用意したら作詞の仕事が出来るんだと思って親にお金をお願いしたんですが
怒られたんで断りました。

今思うとお金をかけずにシングルを出せる作詞家になれたので
あの時騙されなくて本当に良かったなぁと思いました

【ﾌﾟﾛ限定】作曲家･ｱﾚﾝｼﾞｬｰ･ﾄﾗｯｸﾒｲｶｰ 総合【雑談】2
http://pc11.2ch.net/dtm/index.html#1

>788
「無名な新人ならば事務所と一緒に諸費用を負担しながら活動をして行き・・・」

やばいね。
これが業界の常識、と読んでる人を教育しようとするところが。

このへんのレコード会社の話してたら、荒らしにくるんだよな。マジで。ｗ

レコード会社っていっても
メジャーとインディはいまはあんまり変わらんけど
そういうふうになる前の昔から存在するインディってやばめなんだよな

メジャーも今年はかなりタイトル減るみたいやね
やたら高学歴がいたりする割には、生涯平均が高卒以下っていうよな噂の
もともと趣味っぽな業界なのにこの不景気とＣＤ終焉で
ハロワにも業界人ふえてるそうだぞ

>800
40万 ((((;゜Д゜)))
印刷代込みで2000〜3000枚くらいの自費出版できちゃうねー

あの会社も、いわゆる”第二販売？”だっけ？　レコード会社の名前で
発売は出来るけど、ただそれだけっていう（ｒｙ

ＣＤ終焉なんじゃなくて金出して買う音楽がないだけ。

つまりうちら作家のレベルが落ちたってことでおｋ？

コムロ世代だs(rya

>804、805
詐欺みたいなことをやるインディーって、
もともとメジャーで出身のDとかPとかあとはタレントのマネージャとかが
社長をやってるケースが多いから、業界事情には強いんだよね。
だからなおのことタチが悪い。

しかもそういう所のオーディションは
下手に売れそうな人はそれなりに広告費出さなきゃいけなくなるからわざと落として、
逆にメジャーで通用しないような人を拾って金を巻き上げる(笑)。

↓ネットから拾ってきた記事。

　東京地裁（野山宏裁判長）は21日、元アイドルグループ「フォーラッシュ」のメンバーだったMai（まい）、Eーnne（えん）、15（いちご）の3人が、芸能事務所に売春を強要されたとして損害賠償を求めた訴訟で、芸能事務所側に320万円の支払いを命じる判決を言い渡した。

　判決によると、所属レコード会社「ニューセンチュリーレコード」の社長・早川寛らは、CD制作費の一部を「売れれば取り返せる」と個人負担させ、1999年11月ごろ「カネがないならスポンサーをつけてやる」と会社社長らに紹介。1回3万円で売春させようとした。

　社長らは「芸能界では当たり前」と開き直ったが、野山裁判長は「一般社会では通用しない感覚で売春を強要しており、不法行為だ」と戒めた。

「芸能界では当たり前」かどうか以前に、れっきとした不法行為だろう。芸能界にいると、そんなこともわからなくなるのだろうか。

CDから配信やら着メロやらに移っても
レコード会社やプロダクションの規模が小さくなって業界人が困るだけで
お前等作家志望にはそんなに関係ないことだろ

ＣＤが無くなってレコード会社も無くなると
プロダクションだけになるね

そしてそのプロダクションもテレビの圧倒的な衰退によって、そのへんのインディーに比べての優位性は小さくなっていきｒｙ

ＣＤにはもう戻れないよな。
だって、いちいち入れ替えるのなんてもうメンドくてやってられないもん。それがオレは一番の理由だな。
よくあんなことやってたなと思うわ、シングル聴いて、また入れ替えて他の聴いたりとか。

大昔、録音テープというものが出たとき、放送局ではレコードというものの価値がなくなるだろうと
言われて大変な騒ぎになりましたが、別にレコードはなくなりませんでした


昔、カセットテープが一般に普及したとき、レコードはもう売れないだろうと言われましたが、
売れてました。

昔、ウォークマンという携帯カセットプレイヤーが出たとき、レコードは聞かれなくなるだろうと
言われましたが、その後ＣＤバブルが来ました

ネットや携帯が普及したとき、音楽はダウンロードでやりとりできるので
ＣＤはなくなるだろうとか言われましたが、ネット普及して十年経ってもなくなりません。
なぜかというと、機能上の問題があるからです。

昔からＡＭ、ＦＭ、テレビなどで楽曲はタダで聞けてタダで録音できました。それでもレコードやＣＤはちゃんと売れてます


ＣＤがタダになるだの、全部配信に移行するだの、音楽はプロダクションだけが収入源になるだの、
バカなこと言ってるのはエイベックスの社長に心酔してるようなおバカさんですかね

ＣＤも買う気しないような歌手のライブなんか誰も見に行きません。
金と時間をかけてライブを見に行くほどのものはＣＤも買います

ていうか、ライブ見たいと思わないアーティテストのCDなんか買わないな。

>>814

確かに…
もともとどんなアーティストでもそれなりに好きになる人がいて、その好きな人が中心になって
買ってたのに、CDバブルで、好きでもない人が流行りについて行きカラオケで歌うために買う
なんてことが中心に変わっちゃって、異常に売れたって時代が少し前にあっただけなんだよね。
今はそういう流行ノリは少し落ち着いて来ちゃったように思う。
ただ、そのバブルとDTMの普及のせいで音楽を職業としたがるやつが増え、需給バランスが
おかしくなり…って、そんな感じなんだろうね。
実際この10年くらいは、これまでだったら、まず音楽なんてやらなかったであろう人種も
多く参入してくるようになったと思う。

やっぱ機能上の問題があるからＣＤプレイヤが
カセットデッキ並に手に入らなくなったら
そりゃきついだろ。
ＣＤの工場が国内になくなってるのに
ジャレドとかがもつわけないし。
事務所がレーベル運営するっきゃねえだろな。

[編集] iPodの販売台数・出荷台数
iPodの累計販売台数・累計出荷台数の推移

期間 累計販売台数（万台） 累計出荷台数（万台）

2004.10-12月 458.0 約1,000 [14]
2005. 1- 3月 531.1 約1,500 [15]
2005. 4- 6月 615.5 約2,150 [16]
2005. 7- 9月 645.1 約2,800 [17]
2005.10-12月 1,404.3 約4,200 [18]
2006. 1- 3月 852.6 約5,050 [19]
2006. 4- 6月 811.1 約5,900 [20]
2006. 7 -9月 872.9 約6,700 [21]
2006.10-12月 2,106.6 約8,800 [22]
2007. 1- 3月 1,054.9 約9,850 [23]
2007. 4- 6月 981.5 約10,800 [24]
2007. 7- 9月 1020.0 約11,800 [25]
2007.10-12月 2212.1 約14,000 [26]
2008. 1- 3月 1064.4 約15,100 [27]
2008. 4- 6月 1101.1 約16,200 [28]
2008. 7- 9月 1105.2 約17,300

もうそろそろ２億台になる。

CDの工場って国内にいっぱいあるんじゃない？
そんなこと言ったら車の工場や家電製品の工場、携帯やＰＣの工場もかなり海外移転してるよ
配信ってインターネット使わなきゃならないしＣＤみたいに軽く受け渡しできないし。
まあ、レコード→ＣＤのときみたいに物が変わっただけじゃないし不透明だな。

事務所がレーベルとか言ってるけど、事務所ってタレントの出演料とかをピンハネしてる
会社でしかなくて、配信時代には中身ないよね。
完全配信に移行したら、ＣＤのときみたいな初期投資いらないから、個人で音楽製作して
個人で配信できちゃうじゃん。

完全配信になったら、個々のアーティストや作曲家が自分で配信して儲ける時代に移行するだけ
だと思うよ。

>>818
iPod２億台って、新しい機種に買い換えた人が多いんじゃない？
実際、音楽配信に占めるiTMSの割合ってそんなに多くないよ。

携帯の出荷台数なんて何億台になることやら、だよね。

＞事務所がレーベルとか言ってるけど、事務所ってタレントの出演料とかをピンハネしてる
会社でしかなくて、

って今のＣＤ原盤もプロモーションもソニー系以外は
ほとんど事務所だが？

>>820
俺は自分でclassicを2台。
プレゼントで去年2台のnanoを購入した。

計4台買ってることになる。

>>821
ＣＤじゃなくて完全配信に移行したら事務所がレーベルである必要すらないでしょ、ということなんだけど、
どういうレスなんだろうね、それ。

こんだけＤＴＭ発達してて完全配信に移行したら、事務所なんていらずに音楽配信できるよ。
ネットの接触時間増えて、すっかり配信になるくらいなら、プロモーションに関しても事務所なんかいらないし。

以前、muzieとかが出始めたころ、これからはレコード会社なんかいらなくなるね、という
話をすると、「いや、ネット音楽を聞く限りクオリティーが低すぎて話にならん。
とても流通させられるものではない。だからレコード会社はいつまでも必要だ」とか言う人がよくいた。

それが最近は、「ネット上にもプロ級の音楽いっぱい転がっててレベルあがってるね」とか言う
人が出てくる始末。昔からそうだったのにね。

そして、今は、「もう事務所なんて必要なくなるよね」と言うと、
「いや、いかに配信とネットが発達しても、プロモーションはやっぱり個人じゃできないよ。
活動するのにはやっぱりプロダクションが必要なんだ」という人がいる。

数年後には、「ネット上で個人でプロモーションできるね。あ、芸能プロダクションなんていらない時代になったんだな」
と言ってると思うよ。

>>823
そのとおりならいいね。

>>825
レコード会社いらなくなるねという話のときもそれと同じレス貰った気がする。

色々言われてるけど、テレビ・雑誌・ラジオなんかのマスメディアの力はいまだに強力だし
今後も力を持ち続けるだろう。ラジオは微妙だけど。
個人のネット上のプロモーションでそこに食い込んでいくのはきついな。

そうかな。

１０代ー３０代のメディア接触時間のデータでは、テレビとネットは同じくらいだよ。
雑誌や活字なんてテレビやネットに比べると半端でしかない。
そしてテレビや出版物への接触時間はひたすら減り続けている。

別に二者択一というわけでもないんだし、ネットでも力を入れていけばいいってだけ。
事務所だってビジネスでやってんだから、趨勢見極めてネット時代に合わせて
その形変えていくだろう。

ＣＤの存続って音楽業界の
利益の半分を占める物流の分野が
残るかどうかだから
消費側の都合だけじゃはかれない部分は多い

レコードメーカーと３ＰＬの資本のこと
アーティストサイド（事務所）とのパワーゲームの問題
宣伝費と原盤費のコストの問題

ジャニーズがピンハネしてる
会社でしかないっていうんならそうかもしらんがね

90年代みたいに音楽産業がとにかく活気づいて
猫も杓子もそこに群がるような現象がなくなるのはいいことだけどな
音楽業界の人間はどんどんと淘汰されて首きられればいい
アーティストは90年代も今も印税なんだからそれほど関係ない

音楽産業ってのはあくまで「CD市場」の話な

提供するものとしてはやっぱりCDとか形として残って欲しい。
CDがないと提供した実感が無いし。

採用された曲を発売日に買いに行くのが唯一の楽しみです

サンプル貰えよｗ

>>833
そういうのがレベルさげてるんだっつーの

なんのレベル？？

スレの。

民放各社、赤字だらけだってよ。
テレビばなれもすごいし、そりゃタイアップ効果なんてなくなるわな。

http://www.j-cast.com/2009/01/16033747.html

まぁスポンサー主導を終焉させるいい機会じゃないの？

ビーイングスレ見すぎワロタｗｗｗｗｗ

ビーイングの作家は悲惨すぎるなー
印税が100超えることは稀そうだし
どうやって生活してるんだろ

レコ社からのタイアップ料と
ＣＤの印税が
軒並み下がったからでねえの？ｗ

ゴールデンだとタイアップ料は５００万位で
それ位払えるアーのＣＤ著作印税半分＋アルバム２曲とかだから
大した額だったはず

むかしＲec中にレコＤが
番組の数だけ取っ払いと印税で
いい商売してるな全く〜
とか歎いてたっけ

うんうん
そんで、選曲するわ、曲に口出しするわｗ
現場は下請けに安卸
社員は最高給でバイトもＯＫっつー会社
他にあらへんでｗ

今日はことさらGIZA批判が多いようだが何かあったのか？

いまさらタイアップを宣伝だなんて誰も思ってないからｗ

斜陽ＧＩＺＡを批判する必要ないべ

コンペスレのはずがすっかり音楽業界を語るスレになってるな

どれもこれもネットが悪い
ネット社会に広告費が行く様な時代になることは納得いかない
ホリエモンの時のような腑に落ちない違和感が漂う

>>850
しかし今日はGIZAの悪口スレだな

794 名前： 名無しサンプリング＠48kHz [age] 投稿日： 2009/01/17(土) 10:17:51 ID:/+rV/2er
陰口言う奴は三流以下。めざしてるものが高い奴は大抵悪口言わない。

音楽業界もいろいろきびしいもんだが、じゃ芸能界はいいのか、サラリーマンならいいのかって
話だしなぁ。
少なくともオレはそんなに悪くないとおもうんだけどな。

どの業界も冬でしょ
気にすんな
売れ物よりきっといい音楽が求められてるんだろ

最近は売れ線ノーパソもほとんどＣＤプレイヤが無いらしいから
ＣＤはＰＣ用でも買われなくなったってことだ

好きな音楽をオナニーするようなやつでなくて
もっと違うなんかなんだろなあ

今の売れ線ノートパソコンって激安型でＣＤどころか、なにもついてない奴でしょ
普通のノートパソコンはＣＤもＤＶＤもかけられるのがついてるよ

なんか無理矢理ＣＤなくしたい人がいるみたいだけなんで？

俺もそう思う
だいたい、２ちゃんやるやつはipodとか使いこなしてると思うけど、
そうじゃない人たちはＣＤ派でしょ
羞恥心のファンとかね

>>855

自分の周り5mくらい+ネット社会だけ見て世の中の流れ分かった気になって、
安心したい人って音楽やってる人にやたら多いよね。確かに世の中の流れは
大切だけど、ちゃんと広く見ないとね。世の中には「ipod何それ？」っていう
60過ぎの音楽好きも相変わらずいるんだから。

うちのジッチャン
ＣＤつかえんで
いまもまだカセットｗ

でもまあ、ＣＤが消えるのはマチガイないっしょ。
先週のヒットチャートだっけ、史上最低の低レベル週になったらしいし。

その内、CDじゃなくってSDカードで音楽売ったりするのかな？

USBメモリとか

USBメモリとかSDカードが家に溜まっても困るな。

好きなCD（もしくは曲）選んで、USBメモリに入ったデータが届く。
ジャケット写真や、クレジット、歌詞も入っている。
データをコピーしたらUSBメモリを返却（返却費用は無料）とかならいいかも。

良くある、レンタルビデオ宅配サービス的な。

それだったらもう配信のみでいいじゃん。
ジャケットや歌詞のデータも配信すればいいだけなんだし。

オレもオモタｗ
そんなにジャケットと歌詞カード欲しいなら、ＪＰＧとテキストも配信してもらって自分でプリントすればいいやん。

でも、絶対いちいちやんなくなると思うけどな。ｗ

まだCDが消えるのは間違いないとか
配信だけにしろとか言ってる粘着がいるんだなｗ

配信業者さんかね

それからCD売れないのはメディアが変わってるせいじゃないよ。
実際、着うたでいっぱいダウンロードしても聞いてない人多いしね

聞こうと思ってCD買うくらいのものつくらないとだめだと思うな
配信だからCD売れないとか言ってるうちは、音楽業界はどんどん縮小するばかり

これは俺独自の意見なんだけど、

音楽の質が下がってるわけじゃないと思う。
質＝売り上げじゃないから。

なぜなら、ここ二十年でＡＶ女優のレベルは
すごくあがったと思うが、売り上げは特に上がってない。
Ｐ２Ｐの発展でＡＶはさらに売れなくなった。
だから、原因は。
なんだかわからなくなった。

ただ冷静に見てるだけだろ。
自分の意見とちがう人間をなんでもかんでもすぐ業者とかいうなｗ
　思ったよりは減ってないな、全盛期の4割くらいになってるかと思ったが、4割減だから。
でもこれからはここまでとは勢いがちがうからな。ipodも着うたも普及してきてるから。ＹＯＵＴＵＢＥで済ませるヤツもいるだろうし。
あと20パーセント落ちたらヤバいと思う。ＣＤ小売店の商売が成立しなくなって、たとえＣＤってメディアはあってもアマゾンでしか買えない、みたいな状況になるだろう。そしたら一気に配信にシフトするだろうな。


★音楽配信サービスの影響？ＣＤはシングル・アルバムとも低迷
・日本レコード協会が１９日発表した２００８年のＣＤやＤＶＤなど音楽ソフト生産額は、
　前年比８％減の３６１８億円と、１０年連続で前年実績を下回った。
　　過去最高だった１９９８年（約６０７５億円）から４割減少した。パソコンや携帯電話端末に
　インターネット経由でダウンロードする音楽配信サービスが、手軽さや安さで人気を
　集めているためとみられる。
　　生産数量も５％減の３億３４９万枚と３年連続で減少した。ＣＤはシングルが１５％減の
　３９９億円、アルバムも１０％減の２５１３億円だった。ＤＶＤは１４％増の６５２億円だった。
　http://www.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20090119-OYT1T00746.htm

※前：http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1232415044/

あ、スレのアドまでコピペしてしもうたｗスマソ

>>867
同意せざるをえないｗたしかに女優のレベルは上がったが、レンタルしようとは思わないｗだってタダでヌケるんだもん。そのへんに転がってるから。

冷静に見るなら、CDが売れない原因はお客さんが欲しいと思うものを作ってないだけでしょ。

CDが売れないのは配信のせいだ、の前は、CDが売れないのは違法ダウンロードのせいだ、とわめき、
その前は、CDが売れないのは違法コピーのせいだとわめいてるだけで、
「製品そのものに原因がある」という考えを拒否し続けてるほうがおかしいんじゃないかな？
それこそ冷静に見て。

それから、「ipod」じゃなくて「iPod」じゃない？

「ipod」と全部小文字で書くクセのある人が、狂ったように「CDはなくなるんだ」と強調してるけど、
業者にしか見えないよねｗ

さらに、「全盛期」のていうのは、CDバブルの全盛期の売り上げに比べてってことでしょ？
それは減らなきゃおかしいよ。
カラオケブームとかと連動してた消費だったんだしね

問題なのは全盛期より減ったことじゃなくて、２０年〜３０年前くらいのレコードの売り上げより
今のＣＤの売り上げが悲惨なことだろうね

さらに付け加えると、
二十年もＡＶ見続けてないからわからないが（笑）、二十年間でＡＶ女優の「レベル」があがったとは思えないけどね。
レベルってどういうレベルなのか知らないけど。

単に動画みて抜くだけの目的なら、タダでみれればそれでＯＫなんであって、
某海外サイトみたいなところでに、モザイクのない動画がいっぱいあるんだからそれは売れないだろうね。

『レベル』とかいうのはこのスレでもよく聞かれる言葉だけど、
『音楽のレベルが高い』　とか言っても、売り上げ下がる一方じゃ、ほんとにレベル高いのかな？と思うよね。

よく某スレなんかで言われてる、　「俺はレベルが高いんだ」と自負していながらぜんぜん評価されない人、
みたい。

音楽業界そのものが、その手の人と同じになってるんじゃないかな。

このスレにいて言うのもなんだがｗ
曲のレベルが下がってるのはそうだと思う。
ただ、レベルが回復したからってＣＤ売り上げが回復するとはどうしても思えないんだが、どうだろう。
ＣＤ・配信もふくめての「音楽の売り上げ」っていうなら、右肩下がりのグラフが反転することもないわけじゃないとは思うが。まあかなり難しいんだろうけど。
ＣＤはなくならない、って言ってる人、周りに若い子いないでしょ。データプレイヤ買ってって親に頼む子いても、コンポ買ってっていう子はかなり減ってるよ。
それは現実なんだからしょうがないじゃん。
んで、「ＣＤで欲しい」っていう人がいるのもわかるけど、利便性に負けてデータ再生のほうに流れてる人の数が増えて、ＣＤ作っててても採算合わなくなってきたら消えてくでしょ。
アナログレコードみたいな残り方するかもとか思ったけど、デジタルの便利さとして中途半端になってくるんだよね、ＣＤ。入れ替えなきゃいけないし、かさばるし、データみたいにワンクリックで入手できるわけでもないし。
オレは逆にアナログレコードとカセットテープはこの先細々残ってＣＤ、ＭＤはデータ配信に食われて消滅すると思うけどな。

文章のレベルを上げてからレスしてくれるかな

まあ、べつにオマイを説得したいわけじゃないからどーでもいいけどなｗ

人のこと言うが、オマイの文章もけっこうなもんだぞｗ

あと
＞某海外サイトみたいなところでに、モザイクのない動画がいっぱいあるんだからそれは売れないだろうね。
ここは、どこのことだ？ｗ
ＲＥＤＴＵＢＥか？ユアファイルなんちゃらとかのことか？

tube8

>>867
AV女優のレベル＝AVのレベルではないだろ。
AV女優はいわば材料というかAVの要素の一つにすぎない。
お前の言ってるのは20年前に比べて楽器の質は向上したのにCD売り上げは上がってない
っていってるのと一緒。

>>879
そこ知らんかったわ。
サンクス

おいらはべつにＣＤが残ろうと無くなろうと構わないけど、
多くの才能が良い音楽を作ろうとさせられる
モチベーションと環境は維持して、更に上向きに
して欲しいだけ。

それは商品の形、業界の形、金銭面、ユーザーの希望、もろもろ全て含めて。
最近大きな新年会行ってもなんだかみんなあきらめ気味な顔だからさ。

でもAVのレベルは明らかにあがったと思うよ。
飯島愛とかいまならあんなトップレベルにはなれないよね。
吉沢明歩みたいなアイドルかおまけのもいるし、
大沢佑香ですら色もの女優になってたりするんだから。

東京熱の話題で盛り上がっていると聞いたので来ましたよ！

>>883
桜木ルイは？

>>885
古すぎ。
今となっては昔顔だよ。
俺の知り合いが、昔ヤッタって言ってたなー。

CDが売れなくなった要因の一つには、他に金を使う必要が出たってのがあるんじゃない？
90年代は10代の若者は携帯なんてそんな持ってなかっただろうし、20代30代だってそう。
ネットも普及してないから、その辺での出費も無い。

他の産業から消費を取り戻すには業界が一丸となって盛り上げなきゃいけないんだろうけど、
時間をかけて育てようなんて思考ナシの一発ヒットしか狙ってない。
これじゃダメだね。

だから
CD一辺倒の時代からCDと配信の2本柱になったところで
アーティストや作家にはそれほど影響はないんだって
困るのは主にレコード会社とプロダクションだろ
ざまーみろだろｗ

まるで敵同志みたいな書き方だな

ヤレヤレ。なんとなく解決。
つーか分割かよｗ

先輩作家が某弱小出版社から印税コネー！とか言ってて
調べたらモヌケになってたとの電話でなぜかおれ呼び出し。
普通にそこの社長はゆくえふめいで。
で調べてもらって、けっきょくジャスラクじゃわからん何もせんでｗ
退社済みのレーベルのＤ捕まえて捜査、
んでそこ出版代表のくせに５％とかしか
もってなくてあとはみな数社に二次分配になってて、
でもこれじゃやってけねーよなーって
怒りまくりの先輩の説明聞いてて、こそり思ったわ。

これでトンずら印税横領聞いたの２回目。久々だけどｗ

さて寝るわ。

額ってどんくらい？

４まんえんちょっとｗ

それを分割かよ

作家が４万ならその出版８千円かｗ

なぜかそういう持ち逃げとか不払いとかって一見華やかな感じのところに多いよね。
オレも今の事務所よりちょっと華やかっぽいところで、不払いの危機があったよ。
結局何度も電話して半年遅れで払ってくれたけど。
大して儲かってないのなら無理して青山なんかに事務所構えんでも…って思う。

確かに、都心の一等地に事務所を構えたがるのはなぜなんだぜｗ
ちょっと離れてもいいじゃん
ネットも発達したんだしさぁ

レーベル系は青山、芸能は赤坂、制作系中目黒
みたいなのあるらしいぜ

小室の裁判・・・・音楽出版社との契約解除などで借金がかさみ、だってさ。
どこの出版社で契約解除でどうしてそんなに金がかかるんすか？

>>897
それはソニーミュージックのことみたいね。
ソース
ttp://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20090121-00000606-san-soci

>>898
サンクス。

契約清算ですでに渡してた金を返却しなきゃならないっていうのは
契約解除のこと？
この文章を見る限り、小室側になにか契約上の落ち度があったとは思えないんだけど、
落ち目になったから、ソニー側から契約解除されたってことでいいのかな？
そういう場合に契約金を返せといえるの？

>899
契約期間中にノルマがあったんじゃないの？
アルバム何枚出すとか。
創作意欲わかなくて何もしなかったら契約違反だろうし。

スタソンのグラピが身内開催のオークションで３０万で落札だとよ
それで４００万で別オークションで転売ｗ
ヤクザに身ぐるみ剥がされてんじゃん。

アニソンのブラピ？

>>898
こんなことで喜ぶ女と結婚したのが間違いだよね
僕の女ならムダ使いしちゃダメってしかられる

>>889
普通に敵だろｗ
ったく業界人は本当に感覚が疎いな

>>889
なんだパンピーかよｗ

ピンキリ一緒に見えるからしょうがないか。。


プロダクションだって芸プロと音プロあるし
レーベルも作家やアーティストが経営してるのもいっぱいあるんよｗ

それじゃジャスラック叩きの２チャネラーとおんなじじゃん。

まあジャスラックは叩いていいよな、荒しの素人さん

ＪPopバブルの代名詞カメリアが倒産かよ

音楽業界食い物にしたあげくのこの顛末。

よくコンペのメールとかで参考曲として宅ファイルみたいので
mp3とか貰ったりするけど著作権的にはいいのかな？

それ、オレも思ってたｗ
ユーザーにはダメって言いながら、自分たちも使い勝手のよさに負けてやってるじゃん、って。

カスラック涙目

過去に採用されたアーティストのコンペで自分のデモが参考曲できたことあったな


現状次のシングルの仮決定曲ですがこの曲を越えるさらなる名曲を探していますみたいな感じできた

それは酷いなｗ

ワラタw

仮決定曲はギャラとかでてるのかい？

仮決定の物にギャラは出ないんじゃないかな
自分も出なかったorz

無料で作ったものを不特定多数に投げられて、
「コレよりいいやつを」って言われてる。
しかし、なめられてるんだな。俺らって。

コンペ参加してるだけで、軽く見られそうだから、隠してる

>>911
大御所の作曲家にそんなことしたら二度とそのＤと仕事してくれないだろうな

基本的な事だけどネームバリューがあるって大事だよね
変な扱いもされないし

アレンジにギャラならわかるが、
曲に安易にギャラもらったら買い取り成立ってされるよ。
むかしそんなことあったから。

曲の権利はあくまでもパブに渡しておかな。

アニメ業界を公正取引委員会が調査したってニュースあったな。
音楽でも電波使って不正に著作権取ってるって、チクリ用フォームから通報しようぜ。

とか言ったら、毎回なぜか
「ヤクザ系のとこも悪い、テレビ系だけ攻撃しようとするのは儲けを増やしたいヤクザ系の関係者の人かな」
って、言った人をヤクザ系認定してくる人がいるよな。このスレ。
それまでだれもヤクザ系の話なんて一言もしてないのに、唐突に言ってくるｗｗ
んで、最終的に2011年でテレビも弱体化するからべつにこのままで、ってまとめるんだよな。
テレビ系関係者って、よほど公正取引委員会にチクられるとヤバいって意識あるんだろうな。

> それまでだれもヤクザ系の話なんて一言もしてないのに、唐突に言ってくるｗｗ
・・・そのとおりだねｗ

>>920
お前のいいたいこととズレタとこつっこんで悪いんだけど

＞音楽でも電波使って不正に著作権取ってる
↑この意味がよくわかんなかった。
テレビ局はそれなりの額をちゃんと払ってると思うんだけどそういうことじゃないのかな。

>>922
海外じゃ、テレビ局が出版社を持つこと自体が禁止されているのれす。
国民みんなの財産である電波を占有している有利な立場で出版社を保持してると、自分たちが儲かるものを優先して放送に載せるので、
その結果、公正な競争が阻害されるから。
今、確実に電波持ってる有利さを傘に着て、流してやるから権利よこせ、ってやってるでしょ。

新聞もそうらしいね。
テレビ局と新聞社、同時に持つことってできないんだって。
媒体占領して、なんでもやりたい放題になるからね、批判されないから。
お互いに、牽制しあってないと、ネツ造、誘導なんでもアリ。朝日みたいにｗ

>>923
既得権ビジネスって話か。
音楽関係ないじゃんｗ

＞今確実に、電波持ってる有利さを傘に着て、流してやるから権利よこせ、ってやってるでしょ。
ここのことね。

孫ウケとかでの、アニメ制作現場の末端の状況で不正競争のニオイがあるなら、
電波の強みで脅して権利取ってるのもけっこうグレイだと思うんだよね。
お互い納得のうえでの権利分配　とか言うだろうけどｗ放送にのせて宣伝流してもらわないと売れないからイヤイヤ権利渡してるわけで。

アニメが世界的に注目されて今後伸びる可能性があって大切だから、今回、ちゃんと制作現場を調査してみたんだろうけど。
JPOPのほうも頼みます。

オレは法律の知識があるわけじゃないからわからんのだが
電波占有状態で、流してやるから音楽著作権よこせ、っていうのは不正競争防止法になんかひっかかるんじゃね。とりあえずタダなんだし、公取委のホームページのフォームから通報してみようぜ。
って言ってみたわけさ。

そしたら、ヤクザ系がＸＸ　ってヤツが直後に毎回出てくるから、ｗ
あ〜、やっぱなんかテレビ局系出版社ってグレイなんだろうなってｗ

まあ、要するに
いいじゃん、どうせタダなんだし、たいした手間でもないし、送ってみようぜ。　って感じだなｗ

>>925
＞電波の強みで脅して権利取ってるのもけっこうグレイだと思うんだよね。

それを言うなら、それこそ、強力な力を持ってる「ヤクザ系事務所」とかの音楽出版社も

　　「強みで脅して権利取ってる」

でしょ。

　レコード会社が出版社持ってるのも

　　　　「強みで脅して権利取ってる」

わけ。

　事務所やレコード会社やテレビ局や、そういうものの関連企業が出版社を持つことは全部違法でしょ、本来。
　

たとえばさ、
エイベックスはレコード会社だけど（ついこの前まで事務所も一緒だったが）、エイベックスの楽曲って
エイベックスの音楽出版社がほとんど持ってるんだよね。

これは、「ウチからＣＤ出すなら、ウチの音楽出版に著作権渡せよ」ってことで、
明らかに公正じゃないよね。

大手事務所にしても同じ。バーニング系の事務所に所属してる歌手の曲の出版権はバーニングパブリッシャーズとかさ。
こんなのも、「ウチに所属してるんなら、著作権も渡せよ」ってことでしょ。

こんな状態なのに、テレビ局系「だけ」を問題にしてる君は、どう見ても、「非テレビ局系音楽出版社」の人だよね。

ところで、

http://www.mpaj.or.jp/whats/future/index.html
を見ればわかるが、ＣＤの生産額は落ちているものの、JASRACの分配額は
ＣＤバブルのころと変わってない。

しかし作曲家の生活が大変になってるのは事実だ。

さて、残りの金はどこへ行ったのでしょうか。

ソニーのアーティストはソニー系列出版社だし
ビクターはビクター系列だし、
それは普通じゃないの？

出版権を持つもの＝その作品を使用させて利益を得るもの。
と
その作品を使用するもの＝「テレビ」

が一緒だから問題になっているのであって

テレビ系だけが攻められるのは当たり前では？

そんなこと言ったら、avexは着うた販売サイトmumoを持ってるし、Channel-aなんていうテレビ番組持ってるし、
ニコニコでもyoutubeでもavexが公式動画流してるよ
ワーナーやユニバーサルも同様。

どこの国も著作権法では著作権者が自己で使用することで
利益を受けてはいけないから
わざわざ権利者を別法人の出版社にするわけさ

放送局の件は著作権法でなくて独禁法の問題だから
レーベル系や事務所系のパブの問題とは違うね
だれもが自由に参入できる自由競争の業種なら構わないんだよね

ジャスラックがレーベル起こしたらそりゃ大変でしょ

独禁法の問題なら、レーベル系や事務所系と同じ問題だな

なんかこのスレさ
出版社のことになったら噛み付く人いるよね

放送局のその問題だって何年も前から
海外から指摘受けてるのに
日本人の頭じゃ理解できないのかなって感じですわ

放送局の免許制とかやめちまえばいいのにｗ

日本は芸能プロが裏パブで儲けまくる図式だから
そもそも出版社なんて業種じゃないんだけどな

「電波」は特別なの。
認可制で自由に参入できないからね。
で、その強みを武器にして著作権を譲渡させることが問題。公正な取引が行えるわけがないでしょ。
上で他に挙げてる例は、新規参入できるでしょ、新しく事務所作ったり。


ってか、わかってて わざとちがう例挙げてるだろｗw

はい
なんか繰り返してますね

>>936
放送局だって自由に参入できるでしょ。認可制なだけで。
さっきは使用者と出版者が同じだから問題とか言ってなかった？

ジャスラックがレーベル起こして
自社だけ使用料徴収緩くして、使用者からは第一優先で徴収とか
し始めたらどうなんだ？ってことですね

有線がパブもらってヘビロテしてる現状もほとんど黒ですね
有線も放送だから認可制なんでしょうか？
自由参入可能な業種だったら逃げられる隙間はありますが
ユーズみたいに代表取らずに、二次分配だけなんでも構わず絡んでくるのは
嫌らしいです

放送局はここ数年利権狙いのニュース
多かったですね
ライブドアとか楽天とか必死でしたね
官僚采配でチャンチャンでしたが

なんでこんなに話が通じないんだろｗｗ
前に書いてあることをちゃんと読んでくれ。そしたら回答も書いてあるから。
ひとつ説明したら、じゃもうかたほうはって質問してくるし、今度そっちについて説明したらまたもうかたほうは　って・・・。
ＸＸの条件下でＸＸすることが不正競争じゃないか　って言ってるのに。

もういいや、納得しなくて。
他の人が納得してメール送ってくれれば。
このつかみどころのない応答はある意味テクニックだな。マネできん。会話がかみ合わない。ｗ

なんでか知らんが、えらい下に空間が空くな。スマソｗ

そういえばＣＤﾊﾞﾌﾞﾙの象徴
カメリア倒産したんだな・・・
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1232534152/

アメリカとかって周波数の割当て
どうなってるんだろ
かなりの局数あるよね

ケーブルか衛星だろ？

放送だけじゃなくて
携帯キャリアとか航空とか自動車とか
認可とるより乗っ取ったほうが速いしリスク少ないから

ソフトバンクも光岡も苦労が伝説化してる

テレビ曲系列出版社の独禁法違反に触れられたくない人が一人いるね。
もうちょっとこの話って音楽界以外の人にも知ってもらうべきだよな。

↑
ごめん　独禁法違反→独禁法違反疑惑
ね。
違反と決め付ける書き方よくないね。
あんまり法律知識がないからわからないんだけど、
海外や他業種だとどうなってるかの例など知りたい。

JUSTICEみたいな音作れって言われたらみなさんすぐ作れますか？

てか、コンペ厨スレにJUJICEを知ってる奴が何人いるのか…ｗ

そろそろ次スレ？

そろそろコンペの曲作らないとなー
メロ貰った日に心と体が重くてダラダラしちまって締切日に突入しちまったぜ
即日にパパッと作れる知り合いは凄いよ