★コンペ☆コンペスレ☆コンペ★

商業作家の皆さんこんにちは。
ここは日々繰り広げられている楽曲コンペについて語るスレです。
制作費も時間もない中、みなさんどうやってコンペを乗り切ってますか？
仮歌屋さんにちゃんとギャラ払ってますか？

などなど、コンペに関わることなら何でも議論OKです。

グチスレになる予感がするおｗ

脳内コンペでもよかですか？

とりあえずどうやったらコンペに参加できるのかkwsk

コンペは仕事じゃないぞ。
金発生しないのがほとんどだから。
エイベックスのコンペに参加したからってプロだと思ってたら
あとから、痛い目見るぞ。

しかし、
仕事としてやる姿勢がないととてもやっていけないという不条理ｗｗ

コンペの受け方ですが、
通常はレコード会社、プロダクション、作家事務所なんかにデモを送り、
そこに気に入られると参加できます。
ある程度結果が出せれば専属作家として契約できます。
優秀な人は初めから契約にいたる場合もあります。
ですが契約後も基本的に給与や制作費などは出ません。
縛りが多くなるだけです。
そのくせ商品化された場合は印税の3〜5割は持ってかれます。
コンペである程度リリースが決まると、コンペではない決めうちの仕事が来るようになります。
これは日ごろからクライアントの人と仲良くしとくことも大事でしょう。
作家の収入は基本的に印税のみなので、金が入るのはリリースから9ヵ月後です。
CDが売れない今の時代、その額は学生のバイト代並です。
最近は年会費を払ってコンペに参加するなんてバカバカしいシステムも出てきました。
http://www.songbank.jp/

まあ、コンペは実績作りのための修行と考え黙々とこなすか、
フリーター以下の劣悪な待遇の作家なんて辞めてしまうことです。

農業やればいいんじゃね。

畑耕して作曲。
水まいてアレンジ
草かってレコーディング
収穫してミックスダウン


ステキやんｗ

CDが売れなくなった分、着メロやら配信で稼げている実体程度は知っておこうね！
いつの世も無くなるものがあればそれに代わって新たに生まれるものがあるの
だよ。

うん。
CD売るレコード膾炙は不調だけど
音楽業界全体としては、緩やかな右上がり　っていう状況だもんね。

レコード会社のじじいどもはまだレコードを売る気分から抜け切れてないのが問題だよね。

>音楽業界全体としては、緩やかな右上がり　っていう状況だもんね。

実は着メロや配信事業って音楽業界とは無縁な企業が運営しているケースが
多いですよね。そしてこのコンテンツ業界は常に成長しています。既存の
レコードメーカーが不況でも作家にはちゃんとその分の使用料が入って来て
おりますので、曲によっては昔より率が良いケースも多いです。

>>12
着メロはJASRACだけでよかったけど、着うたは原盤もってるとこの許可が必要だから、
音楽業界とのコネクションがないところはそもそも参入できてないと思うんだが。
最大の着うたサイト「レコ直」なんかはレコード会社が運営してるし。

でも着メロ職人なんか作曲家とは言わないし、
今や着歌全盛期でアルバイトがCDからデータコンバートするだけじゃん。
コンペとは関係ない。

>>13
条件さえあえばどんな業種の企業とでも手を組むよ。まぁ音楽業界以外
といってもソフトウェア・情報通信産業という業界が主だから以前から
全く繋がりがないわけではないよ。
更に言うと、どっち道作家などの権利者には印税が入ってくるわけだから
CDが売れなくなったからと言ってこの業界の旨味が減ったわけではない。
むしろ昔より稼いでいるクリエーターは増えているよ。

もし自分がクライアントだったら
現在の音楽業界のコンペ程おいしい条件はないな。
何曲でも集められて、その中の1曲分だけ金払えばいいんだから。

だから、気軽にコンペかけれるんだよ。

海外ではコンペに参加する＝最低賃金が発生するだから。
そこを無視して現在のシステムを確立した
某レコード会社はすげーもんだ。

>>16
>海外ではコンペに参加する＝最低賃金が発生するだから。

ていうかそれ最悪じゃんw
何でも良いけど2〜3音だけDAWに録音して「コレ曲ですから」と主張し
コンペに出したらカネ貰えるのか？w
音楽業界破産するって。もうちょっとよく調べてみれば？

>>17
詳しくないからわからんが、
そんなことをやったらコンペの話自体来なくなるんじゃねーの？

>>18

話が来るって時点でそのコンペはクローズドという話かな？クローズドコンペ
で保証金が発生したとしても、主催者サイドは当然金を払う以上より限定した
作家などにしか声をかけなくなるという話。
つまり今以上に門を狭くするだけだよね？あんまコンペの意味自体が無くなって
るよね？

>>19
ああごめん、俺のは
＞何でも良いけど2〜3音だけDAWに録音して「コレ曲ですから」と主張し
コンペに出したらカネ貰えるのか？

これに大してのレス

いやいや、つまりコンペってのは門を広げなきゃ意味が無いってこと。だから
こそ余計な最低保証金なんて払ってられないのは当たり前と言う話でしょ？
保証金を支払うシステムにすると、今の様な大量発注は無理になる。金が払え
ないからね。
そうなると今までとは比較にならない程、一部の作家にしかコンペ参加が許さ
れなくなるわけ。それって文化全体がマンネリしちゃうよね。

☆ ﾁﾝ

　　　 　 　 ☆　ﾁﾝ　　〃　 ∧＿∧ 　 ／￣￣￣￣￣￣￣
　 　 　 　 　　ヽ　＿＿_＼（＼・∀・）＜　 で、コンペ受けた人の体験談まだー？
　　 　 　 　 　 　 ＼＿／⊂　⊂＿)＿ ＼＿＿＿＿＿＿＿
　　 　 　 　 　 ／￣￣￣￣￣￣￣／|
　　　　　　　　| ￣ ￣￣￣￣￣￣:|　:|
　　　　　　　　|　　　　　　　　　　　.|／

ちなみに２〜３音だけ録音して、はい曲です
なんて奴はコンペに参加できない。

というより出版社で門前払いになる。

海外では、出版社と作家が契約していて、
依頼する側は出版社に予算を提示して何人でコンペするか決める。
参加する作家は出版社で決める。
作家に支払われるのは制作費で、この値段は
ユニオンで決まっている最低保障になる。
勝ち上がった人は印税がもらえる。

門はつねに多くの人に開かれている。
なぜなら日本の作家事務所と同じ様に
常に出版社は人材を捜しているから。
違うのは、日本の事務所は作家一人一人の
生活を保証していないという点だけ。

日本でも金でるコンペはあるが（特にCMに多い気がする）、オープンなものはたいていギャラなしだろ。

最近は専門学校に張り紙あるよね。
コンペ募集の。

へー。
何でもいいんだな、最近は。

つまりはコンペ募集＝デモ曲募集てことだな。

コンペで保証金出せなどという奴らは殆ど食えない貧乏作家。まぁ大学生と
経済力も似た様なものだね。書いてもらうだけで前渡金が発生する一流作家達
相手の超クローズドコンペはいつの世にも存在している。

最早ネットをはじめとした通信インフラや広報手段が確立した現状においては
オープンコンペが主流にならなければ文化の衰退は目に見えている。
故にコンペに保証金などという考えは石器時代のものと言えよう。

DAWが使えてそれっぽいの作れるだけで曲自体はショボチンなヤツがたくさん参加してるだけだしなｗ
選ぶ側もそれっぽいのが膨大に集まってくるから何が良くてどれがショボいのかマヒしてわからなくなってるんだろうな

そうそう、五万といるクズ達の中からでも本物は這い上がってくるものだよ。
で、経済力や気力、体力、才能が枯れ果てたヤツはまた野に下ったり、その時
掴んだコネでDにでもPにでもなれば良い。（昔アーティストでデビューしてま
したなどという中途半端なDとか一番面倒なんだがw)

そこを目指して頑張って下さい

自分が受けたコンペで決まった人の作品が、まったく売れてないの知ると、
切なくなるよ
自分が決まっても、いくらも貰えないって分かったらさびしいよ

>>31
新人の頃は余り売れる売れないよりとにかく実績を積み上げる事の方が大切
だよ。小銭になるからと言ってクレジットされないCMソングや下請け仕事
ばかりに追われては一生芽が出ない。
また、DやPも一人で５〜６人のアーティストやアイドル抱えている人大勢いる
から、今回のコンペがしょぼくても次回のコンペはそこそこ売れるシンガーの
募集だったりもするので、とにかく楽曲を気に入られ、また声をかけてもらえる
よう努力しましょう。当たれば半端ない業界ですからね！w

CMとかやりながら、そっち方面にも力入れるのも手だと思うよ
バランス次第じゃないかな

まあ良くメーカーさん側も嘆いてるよね
良い曲作れる人が少なくなったって
それでもひょっとしたら当たりがあるかも知れないから作って欲しい訳で

時代感無いのも多いかな

漏れ、まあ一応プロで食えてる作家。
オリコン上位ものもやってる。
ちなみにたまにコンペに参加するけど
コンペで決まったものは一本もない。

以前こんなことがあった。
漏れの曲でほぼ決まってるはずのアーティストのCDの
コンペ依頼が別の事務所から来た。
多分その事務所は下請けをしてて、
すでにデキレースなことも知らされてなかったんだろうな。

でそのまま漏れの曲が発売されたんだが、
それを知った事務所のやつはどんなきもちだったんだろう。

やっぱプレゼンメインがいいんじゃね。

発注出してるヤツら、どうせテキトーに、あ、次こんなんやってみたいかも〜、くらいの気持ちで出してるだろｗ
そうなるわな。いくらやっても「タダなんだから。

まあ出来レースも良くある話しだし、決定してたのが覆されるのも良く
ある話しだし
コンペはコンペで自分は楽しいけどね

そうそう、出来レースでも曲が気に入ってもらえたらアルバムにも入るし
次期シングルにもなるし。

だよね
出来レースがどうとか関係無いし俺はそれなりに好きかなあ

生活かかってるのでそんなこと言ってられないな。
他にバイトとかしてるの？

出来レース擁護者三連チャンでﾜﾗﾀ

バイトはもうしてないよ
決め打ちで来る仕事あるし契約してる事務所とかもあるし

どんな業界にも出来レースは存在するし、その存在意義もそれなりにある
ということだよ。世の中を知ろう！

モ前らはそうやって一生食い物にされるのだな。

俺もオリコン10位以内に何曲か入ったことあるけど
コンペで決まったことは一度もないな

俺決まった事あるよ
決め打ちのももちろんあるけど

アニソンならあるけど、Jのとかは決まる気がしない

オリコンシングル2位、コンペでとりました。

オリコンアルバムチャート5位以内、数アルバムでランクインさせて頂きました。
勿論コンペです。

特定しますた

SMAPやKinkiなどで出来レースが保証されている作家は筒美京平と馬飼野康二
くらいでしょう？他のビッグネームでも結局コンペになります。

あとはアーティスト系だね

実際出来レースってそんなないと思うけどなあ

出来レースというより
集めてる人自体が、
ディレクターでもマネージメントでもなくて、
決定権が何もないケースがあるよね。

主要人物（事務所とかディレクターとか）の集めてる曲の中から決まることはほぼ決定なのに、
それ以外のやつも作家事務所に声をかけてて、
曲を集めてるってケース。

これはいちおう仕事やりましたよー。
って顔するためだけに存在する。

弱小事務所からくるエイベックスのコンペとかはたいていこんなもんだよ。
下請けの下請けみたいなもん。

弱小事務所って例えばどれ？
俺の事務所かも((((;ﾟДﾟ))))ｶﾞｸｶﾞｸﾌﾞﾙﾌﾞﾙ

>>56
どこ？
ほとんどが弱小事務所だと思うが。

だね〜。
大手は限定されるでしょ。

○ラクル○スは弱小に入りますか？

○を補完できないので弱小でいんじゃね？

ありがとうございます
ロッ○フィー○ドはどうですか？

作家事務所も、ひたすらいっぱい声かけて、
コンペ情報なげて作らせて、
あわよくば、ヒットがでて、儲かる
くらいにしか考えてないよね。
アーティスト事務所とか、スタジオ経営とか、
エンジニアリングとか、メイン業務は
別ってところがほとんど。

そもそも不安的な作家からの収入で
事務所を運営していくってのが不可能だし。

以前声かけてきたところは、
一年で声優ソング二曲とかしか通ってないのに、
作家事務所を名乗ってた。
avexのコンペとかにも参加できるよ
ってのが彼らのうりらしいが。

そういった事務所ってどうやって経営してるんだろうな

カラオケと着メロ

くだらねえｗ　着メロやればいいと思ってるアホ業界人がいるよなｗ
バイトで着メロ作ってることで安心してる才能のない商業作家志望とかｗ

要するに、
シキイの高い力のある事務所に入ればいいってことだな。

力のある事務所からコンペに参加できるようになっても
デビューするのはほんの一握りということを忘れるでないぞ

俺の親戚の漫画家なんて、世間じゃ全然知られてないのに、キャラがアニメになったりして、
年収4千万とかだからな、、、
ミュージシャンとはレベルが違う

製本はCD音源製作に比べればローコストだからね。おまけに権利者は著者と
出版社くらいだろ？定価１．０００円の本一冊売れれば１００円入ってくる
らしいからね。
音楽は１〜１,２００円のシングルで作曲家に入ってくる印税は一枚あたり
５〜１０円程度あれば良いところだし、作詞家やシンガー、出版社など他
ともシェアしなきゃならん。まぁ二次使用料の方が遥かに大きい事も
事実だが。

最近はＣＤのうりあげなんて一切あてにしてないな。

オリコン上位でも数万円の世界だよ。

二次使用料とアレンジ代金で勝負。

アルバム曲なんてやっても意味なし！

>>70
その代わり今は着メロや配信系の印税がデカイよ。

>>71
そうなの？
俺の知ってる限り、1曲のダウンロードって、作曲家は2円もらえないはずだけど、、、、
だから、10万件ダウンロードあっても、158000円とかの振込だったような、、、
大体、ダウンロードし放題とかされたら、どういう計算でこっちに払われるのかわっぱり理解できな
い

確かに最近の定額性は作家にはきついな

定額制は作家には無関係だよ。例えば歌い放題のカラオケ屋みたいな話。
ちゃんと配信情報量やDL件数でカウントされている。契約上のタイアップ
方式とかじゃ無い限り、DLし放題とかって言うプランは、配信業者が採算
ベースに基づき勝手に作ったサービスというだけの話なので業者が負担す
る仕組みだよ。

くだらねえｗ　着メロやればいいと思ってるアホ業界人がいるよなｗ
バイトで着メロ作ってることで安心してる才能のない商業作家志望とかｗ

>>71
基本パーセンテージ一緒だから
おおむね、作曲1.5％って考えてていいと思うよ
だから200円だとすると3円。
実際には返品率、事務所に20〜50%（個人の契約しだい）
等も引かれるので、約2円ってとこか。

メロってやっぱ仮歌入れてるの？

　　　　　　　　　　　∧＿∧
　　　　　　　　　　　(　･ω･)
　　　　　　　　　　　(っ　　つ
　　　　　　　　　　　/　　　)　　　　　　ﾁｬﾗｰﾝ
　　　　　　　　　　　( /￣∪　　　 _.＿_ lヽ,,lヽ
　　　　　　　 　 　 　_| ::|_ 　 　 　 | |Θ|(　　　 ）
　　　　　　　　|￣￣￣|￣￣|＿　|_|＿|と　 　 i
　　　　　　　　|＿＿＿|＿＿|＿|　 |_|　　しーJ



　　　　　　　　　　　∧＿∧ 　ｺﾝﾍﾟｰﾃﾞｰｽ
　　　　　　　　　　 ∩･ω･∩
　　　　　　　　　　 ヽ　　　 ﾉ
　　　　　　　　　　　/　　　)
　　　　　　　　　　　( /￣∪　　　 _.＿_ lヽ,,lヽ
　　　　　　　 　 　 　_| ::|_ 　 　 　 | |Θ|(　　　 ）
　　　　　　　　|￣￣￣|￣￣|＿　|_|＿|と　 　 i
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保守

保守がてらに書き込み
事務所に入ってなくておこぼれでコンペ参加してたのだがここ2ヶ月ぜんぜんこなくなった
多分愛想つかされたんだろうな・・・

問い合わせをしてみるんだ

萌え系アニメのタイアップで
カラオケにもなってモバイルなんかの
配信も含めるともうウンゼン万でウハウハだって聞いた。
ちなみに深夜アニメだそうな。

おまえら金儲けのことしか頭ないんか。カスはやめてまえ。

文句言わずに黙って搾取されてりゃいいのにな。

萌え系アニメのタイアップで
カラオケにもなってモバイルなんかの
配信も含めるともうウンゼン万でウハウハだって聞いた。
ちなみに深夜アニメだそうな。

最近はＣＤのうりあげなんて一切あてにしてないな。

オリコン上位でも数万円の世界だよ。

二次使用料とアレンジ代金で勝負。

アルバム曲なんてやっても意味なし！

アルバムとかカップリングの楽曲提供ってむなしいよね。
そこそこうれても話題にもならず振込み三万円とか。

>>86
アレンジ料で勝負するのならアルバムは重要だろ

日本で作曲収入のみで生活している人は
５０名弱だそうな
その内JPOPは２０数名

とはいいつつも
音楽業界はもう斜陽
AVEXも来年は社員半分がリストラとのこと

知り合いは曲だけで生活してるって言ってるぞ
働く必要ないしーって余裕な感じだし
でもぐぐってみたけど名前のある仕事ってほんのちょっとなんだよなぁ

アニソンあたりは、量産してりゃオタが買うからな

レコード会社が斜陽なのはしかたがないと思うけど、
音楽製作者がやっていける仕組みをつくってほしいなあ。

http://news.livedoor.com/article/detail/1417805/
これとか？

レコード会社と出版社に搾取されてるから食っていけてない説。

>59,60
まて、ミ○○○バ○は大手だと思うぞ・・・

だからなに？

大手の基準は何ですが？

てゆーか、コンペって受かってるやついるの？
３０曲は出してるけど一回も通らないよ。
仲のいいアーティストの曲とか、アレンジしか仕事ないよ全く。

>>98
そして君が出してるコンペのアーティストも、アーティストと仲のいい作家や同じレコード会社のお抱え作家が
ほとんど曲を書いている。

コンペはおまけ。

98だけど、日本の音楽業界はやっぱりおかしいよ。コンペっていっても時間割いてものを作ってるんだから
それなりに報酬がないと。そんな金が出ないような低レベルのものは作ってないし。
実際カンパケできるクオリティーでコンペだしてるし。
一応メジャーでトップ5に入るアルバム作ってるからだいたいその辺のレベルはわかってる
つもり。
色々ぐだぐだすんませんが。なんかむかつく。

＞９９　
９８ですが某大手レコード会社所属です。

>>101
某大手がxの付く会社だったら、お抱えの古参の作家やいくつかの作家事務所の同じ作家が
選ばれてる傾向があるのをご存知だろうか。
A&Rが数人の作家の作品でコンペやってるだけで、他の奴はおまけ。

最初にGの付く会社だったら、ほとんどの曲が同じ数人の作家で書かれていて
そもそもデモも聞かれてないとか。　

ちなみに、 >>55　を読んでみましょう。

＞102
意見ありがとうございます。X もGもつかない会社ですが参考になりました。
どこも似たりよったりだと思うので。
みんなどうやって仕事とってるんだろう。

★コンペ☆コンペスレ☆コンペ★
55 名前： 名無しサンプリング＠48kHz [sage] 投稿日： 2007/10/06(土) 13:54:36 ID:Uisd4oD9
出来レースというより
集めてる人自体が、
ディレクターでもマネージメントでもなくて、
決定権が何もないケースがあるよね。
主要人物（事務所とかディレクターとか）の集めてる曲の中から決まることはほぼ決定なのに、
それ以外のやつも作家事務所に声をかけてて、
曲を集めてるってケース。
これはいちおう仕事やりましたよー。
って顔するためだけに存在する。
弱小事務所からくるエイベックスのコンペとかはたいていこんなもんだよ。
下請けの下請けみたいなもん。

98 名前： 名無しサンプリング＠48kHz 投稿日： 2008/02/02(土) 23:38:21 ID:rTPPUCBB
てゆーか、コンペって受かってるやついるの？
３０曲は出してるけど一回も通らないよ。
仲のいいアーティストの曲とか、アレンジしか仕事ないよ全く。

99 名前： 名無しサンプリング＠48kHz [sage] 投稿日： 2008/02/02(土) 23:43:58 ID:YO5WOUE/
>>98
そして君が出してるコンペのアーティストも、アーティストと仲のいい作家や同じレコード会社のお抱え作家が
ほとんど曲を書いている。
コンペはおまけ。

102 名前： 名無しサンプリング＠48kHz [sage] 投稿日： 2008/02/02(土) 23:53:52 ID:YO5WOUE/
>>101
某大手がxの付く会社だったら、お抱えの古参の作家やいくつかの作家事務所の同じ作家が
選ばれてる傾向があるのをご存知だろうか。
A&Rが数人の作家の作品でコンペやってるだけで、他の奴はおまけ。
最初にGの付く会社だったら、ほとんどの曲が同じ数人の作家で書かれていて
そもそもデモも聞かれてないとか。　

出来レースというか実績ある顔見知りの作家にはPやDから次の曲に関するマーケ的な
面も含めたディティールが話されていたりなんかのタイアップがあるなら、そのクライアントの
好みやイメージしてる雰囲気も伝わってたりするんでしょ？
コンペで勝ち抜いてしまうのは仕方ないんじゃないのかな。

そういえば、Dからの依頼で〜とかのほうが圧倒的に採用率高いかも。コンペで採用されてからPに気に入られて個人的に依頼が来るとか。

あげてみる

age

みんなどれくらいのクオリティのデモ出してる？

完全ボツにした曲でいいから誰かアップしてくれない？聞いてみたい

>110
ストックになるからやだけどプリプロレベルかちょっと落ちる位までやって出すよ

自分で完パケってどうやったらできるの？

>>110
ローランドのSC音源のみ

>>113
神降臨
JRy9OM9が誰かはわかる人にはわかるはず
その人で当ってたらの話だけど

いや、いっぱいいるだろ・・・

JPOP作家で毎月給料もらってる人います？

もう数万枚しか売れないのがほとんど。
20万枚でヒット曲

コンペなんてアホらしくてやってられまへんがな。

俺、いまだに印税がアレンジ料を越えた事がないorz

32歳 J-POP作家

大してCDも売れないアーティストの担当ディレクターが、
「仮歌や英詞を乗せないで曲を提出する奴の神経がわからない」と言いやがった時は本当に殺してやろうかと思った。
勿論スケジュールが合えば仮歌詞つけて仮歌入れるけどね。

>>119
それはディレクターの方が正しいと思うがｗ

時間があろうが無かろうが、
仮の歌詞つけて納品するとこまてがコンペじゃね？

じゃないと、曲の本来の良さが伝わらないから落とされやすい。

とはいえ、サビ以外はほぼ宇宙語の状態でも十分だとは思うけど。

確かにその通りだけど、実質ノーギャラで作業して
例え採用されたとしても売れるか売れないかもよく分からん企画やってる人が
何様のつもりだと、そういうことじゃないかなぁ。

>>121
そんな感じです。こんなに手間かけて（仮歌の人にギャラも払って・・・そりゃ自分で歌えればいいんだけどね）
作った事を分かって欲しいとは思わないし、
リスナーは素人だから最初に聞く素人の耳として仮歌入りが必要なのも分かります。
ただ、制作者としてそのアーティストが今何を歌ったら世の中に響くのかというスタンスじゃなく、
「今度カラオケに行った時に歌う良い曲ないかなぁ〜」的な感覚で曲集めしているのが腹立たしい。
そんな作り方じゃいい音楽なんか作れない・・・そこまで風呂敷を広げる気はないけどw、
作り手は作り手で良い曲を作ろうと努力するべきだし、メーカーの人間はもっと売れるって事と真剣に向かい合わないと
音楽業界がどんどん腐っていく気がしてねぇ・・・。
ジャ○ーズと笑い芸人やおバカに歌わせれば確実に売れるんだからそれだけやってりゃいいと思ってる訳じゃないでしょう？と。
ああぁ、やっぱこれ”愚痴”だなwww。
お騒がせしましたm(__)m。

やっぱ、ビジネス感覚ない作家個人　Vs.　ビジネスとしてやっている事務所D
だから作家の価値が不条理に低くなっちゃうのよ

作家のユニオンが力を持って活動していかなきゃずーっと待遇改善なんかされないよ

いやいや、1から作るコンペは今は断っています。
不条理で精神的にもストレスになりますね。
私の場合、名指しで頼まれれば、オリジナルストック曲の中で
自分のバンドでボツになりかかっている曲やボツ曲を渡します。
そんな曲が採用された事も有るけど、何でコレがいいんだろうと？です。

大体、発注は
・誰それの何々のような曲調で
・皆が集まっている時に盛り上がる感じで
とかね。

じゃ、誰それの何を作った人に頼めばいいじゃんね。
結局、300曲の中から選びました！みたいな売りを形式的に作りたいんでしょ？
大して集中して聴いてるとも思えないし。
20年前よりもメジャー音楽業界は救いようが無いほど酷くなってるよ。

日々作曲したりアレンジ手伝ったりして素人から金をもらいつつ
レコード会社の募集やオーディションなんかに音源送ったりしています。
スレ的には

そのオーディション的な募集で選ばれる
　　　↓
コンペに曲出す
　　　↓
採用になってリリース
　　　↓
随時仕事が来るようになる
　　　↓
ちゃんと商業作家になる

みたいな流れが普通なんでしょうか？
実際コネとかが強いらしいし（もちろんコネだけで
有名歌手の曲任されるとかはないと思いますが）
レコード会社のHPに載ってる募集とかオーディションに
会社はどこまで期待してるんでしょうか？
業界人の紹介なんかのショートカットの中から
力のある人が優先的に選ばれるとしたら
オーディション等は「いい曲が来ればラッキー」ぐらいで
さほどメインの発掘の場とは考えていないような気がしてなりません。

自分の作曲に全くといっていいほど結果が出ないがゆえの妄想や
負け惜しみかもしれませんが。

コンペって、採用の場合は締め切りからどれくらいで結果が来る？

コンペにもよるけど…
俺の場合は最遅で８ヶ月後リリース。
そして毎度のことだが、自分から電話して確認して、そこで初めて通ったことを知る。
酷い場合はリリースされてからネットで見て気づいたことあったよ…

どこもそんな感じなのかねorz
1年以上前に書いた曲が採用された時も何も連絡無かったし。
馬鹿にされてんじゃないかと思うよ。

俺の場合は曲だけが通ることがほとんどないな。
事務所の方針なのかもしれないけど、アレンジも含めてかなりやったものを出すよ。
だから通るときは曲偏、もしくは詩曲偏になる。
当たり前かも知れないけど、事務所にとっても俺たちにとってもアレンジ代は馬鹿にならないということだな。

俺はまだアレンジは未経験。幾らくらいで受けてるの？
ちなみに俺は某アニソン系アーティストのアルバムでリミックスで参加したことはあるけど
その時は10万で受けた。
あんま時間かけなかったから美味しいなぁと思った。

みんなたまってるんだろ。
ここグチスレにしようぜｗ

とりあえず、某泪橋の業務提携作家は見てて可哀相になってくる。
専属は縛られる代わりに給料貰えるからいいよね。

J-POPのアレンジは最低15万で受けてる。
ちみに無所属フリーです。

アレンジャーに言いたいんだが、オケヒットを使うのは止めようぜ。
歌がダメな分、アレンジやオケぐらいは、かっこいいものにしようや。

新たに作家事務所との付き合いが始まって最初の採用が出るまで、どの位時間がかかりました？

俺は半年でやっと一曲目。

>>134
ジャニーズなんかオケヒ指定でくるから仕方ない

アレンジ代は事務所のマネージャーが勝手に決めてるけど、この間は3ならびにマネージメント料引かれる形かな。

これから「配信だけで発売」とかも増えてくるらしいから
そしたらオレ、アイツらの協力者じゃなくてアイツらのライバルになってやるんだお
配信ならテメエらとやるのも自分でやるのも変わんね。バカじゃねえの、アホらしい。

溜まってますねぇ、皆さん（うんうん）。
漫画の世界でも最近こんな話が多いですね。
”文化”に敬意を払うっていう慣習ができていない日本では・・・
こんなもんですかねぇ。
http://www.excite.co.jp/News/entertainment/20080609204458/JCast_21499.html

■　武富士「裏金」疑惑で朝日新聞から追放された【大森千明】が編集長のJ-CASTニュース　 ■

朝日新聞、武富士から「編集協力費」5000万を受領
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%A4%A7%E6%A3%AE%E5%8D%83%E6%98%8E

http://aterui1.exblog.jp/1546789
「賄賂」と認めたも同然
＜朝日新聞＞編集協力費、武富士に返金へ　社長ら処分　毎日新聞
「週刊朝日」のグラビア連載記事に関連し、朝日新聞が消費者金融大手「武富士」から
編集協力費として５０００万円を受け取っていた問題で、朝日新聞は１９日、武富士に
謝罪するとともに、全額を返還することを決めた。
また▽大森千明編集長（当時）＝停職２カ月と降格

　　　　　↑↑↑↑

「賄賂」疑惑で、朝日を追い出された人物が編集長？？ＷＷＷＷＷ

> J-CASTニュースについて
> 2006/7/26
> J-CASTニュースの代表者は、朝日新聞出身の蜷川真夫(元アエラ編集長、
> (株)ジェイ・キャスト代表取締役)が務めます。
> 編集長は、同じく朝日新聞出身の大森千明(元アエラ編集長、元週刊朝日編集長)です。
> 2006年7月26日に、サイトをリニューアルし、名称も「JINビジネスニュース」から
> 「J-CASTニュース」に変更しました。
http://www.j-cast.com/2006/07/26002252.html

↑良く分からないし、一般人には関係ない上にスレ違いコピペ。

AGE

あげ

>>137
3並びってまさか￥33333?

333333だよ。
アニメ系だとその半分くらいもあった。

3並びは高いと思う

某超有名アレンジャーで333333だよ？
あなたも売れっ子さんかー。いいなー。

ここその超有名アレンジャーさん結構書いてるよｗ
ええ勿論あの赤い方ですｗ

俺も3並び。超有名ならもっといくんじゃない？
直角は60だってきいたことあるな。

あれ？
誰だか分からんｗ
どなたさんで？

著名なアレンジャーさんでも3並びの人多いよ。
もちろんそれ以上の人もいるが。

直角さんは自宅で録音してくるものがかなり多いのでその分も含めてのギャラだよ。

だね、有名所さんでも3並びの仕事も多いと思うよ
モノによってもちろんもっと行くのもあるけど

>150
直角さんは直角さんw

>>148
あー俺が言ってる人と間違いなく同じ人ですねｗ
3並び＋αがデフォと聞きました。

>>149
あなたも売れっ子ですか。すげーなーいいなー






ってか直角さん60て。
俺事ですが作曲だけやってる場合じゃないすね。アレンジやりたいなー

僕は売れっ子じゃないですが、3ならびでしたよ。
売れっ子なのはその歌手の方なので、結局売れそうなものなら事務所も強く出るということですね
きっと。

皆高いな・・・俺は基本2並び
ほとんどアニメ関連だけどね

ふーむ興味深い。

ちなみにワタクシはJ-POP作曲家です。

総合スレ立てました。
是非こちらもご利用下さい。

【ﾌﾟﾛ限定】作曲家･ｱﾚﾝｼﾞｬｰ･ﾄﾗｯｸﾒｲｶｰ 総合【雑談】
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1213727030/

>>132

>とりあえず、某泪橋の業務提携作家は見てて可哀相になってくる。
>専属は縛られる代わりに給料貰えるからいいよね。

kwsk。ちょっと興味がある所なので。

>>138　みたいな話が出ると、売れっ子がどうの売れてる人の収入がどうのとレスし始めるのも大変に見えるな。
最近の若い人はそんなことでスンナリ騙されて使われてるんだろうかね

俺はそこそこ有名なのに２並びだ。
CDもたくさん出しているのにさ。
値上げしようか。

>>160あのひとかなあ、、。

>>161


そんな人いっぱい居るだろ

>>162そっか(~_~;)

J-POPでかっこいい曲を作ること
自体が不可能

でも最近、逆に考えると、ミュージシャンたちにとっていい方向に向かってる気もしてきた。
間違いなく、もうすぐ日本じゃ企業形態で音楽産業をやるのが不可能になる。ほぼ間違いない気がする。
数万枚しか売れないＣＤがほとんど。ヒットしてもたかだか40万枚くらい。もうそろそろ限界なはず。リストラだけじゃ支えきれないだろう。
ＣＤ小売店も非常に危うい。もしかしたらこっちが先に逝くかもしれない。
遅かれ早かれ、立ち行かなくなるのは、心のどこかでみんなわかってるんじゃないかな。
急に売り上げが上昇するとも思えない。この流れはもう止めようがない。

　「ミュージシャンがホームスタジオで作った曲をそのままアップしてダウンロード販売」
これ、理想の形なんだろうけど、これが現実味を帯びてきたっていうか射程距離にはいってきた気がする。
　以前にもこういうこと書いたことあるけど、そうすると
「ダウンロード販売でもどんだけ運用コストかかると思ってるんだよ、ムリ」とかいう意見もあったけど、
今はＣＤ BABYに送れば５千円で世界中のituneで売れるし、SYNCLっていうブログだと月500円で好きに販売できる。
　「メジャーとやらないと莫大な宣伝費はどうやって捻出するつもりだよ。ムリ」っていう意見もあった。
しかし、この意見の人は変化でどうなるか気づいてないんだと思う。
社員を食わせて巨大な企業を維持しなくてもいいんだから、そもそも大量消費してもらう必要がない。大金をかけて大量に広告する必要もない。
　CDっていうメディアの終わりであって、配信では売れてるからレコード会社は大丈夫。という見込みもあるだろうけど。
しかし、そうなると>>138のようにふつう考えるようになるのは当然。
　ＣＤの管理が難しいから起業とやってたのであって、個人でのダウンロード販売が可能になってから後、個人と同じことを企業がやって
「はい、あなたに売り上げの3パーセントあげます」なんていうやり方は通用しないだろう。
　ミュージシャンたちは、「じゃ自分で直接売るわ。アホらしい。1/30売れば同じだし。これからは自分の音楽で産んだ利益は全部オレのもの」って考えるようになるだろう。

もういっそ、もっと低迷して早くぶっ壊れてほしいとすら思う。

>>165
俺もその意見にには賛成だし、期待したい部分は有る。
でも、ダウンロードに移行するとしても、結局宣伝はどうするのかと思う。
ただサイトに登録するだけではダウンロードされないと思うし
結局宣伝費を自腹で捻出しないといけなくなるのかと思うと
やっぱり儲からない気もするわけで。
そこそこ有名なアーティストなら宣伝しなくても、自然に知られると思うけど。

ディレンマ〜！っていうやつですかね。

ニコニコとかで人気が出た曲は実際売れてるけどね。初音ミクとかだけど。
しかしニコニコ動画みたいなところはいくらユーザーが増えて広告費が儲かっても黒字にならずひたすら赤字続きなんだよな。

日本の通信料が高いとかいう以前に必然的にそうなる。ヘビーネットユーザーに特別課金の状況も出てきてるし
さてどうなりますやら。

コンペ参加するにはどうしたらいいんでしょうか？

社長と寝る

俺男なんですが…

>>168
まずはゴルフセットを買おう！＼(^o^)／

会員権も作らないとね^^

コンペというとゴルフが浮かぶあなたは、そろそろ中年メタボではないですか？

>>171
ゴルフセット買う金あったら機材買います！
コンペってネットで募集とかしてるものなのでしょうか？

普通はしてないですよ。
ちゃんとした事務所なら、作家にふった曲でも社内である程度絞って出してますよ。
やたらめったら出せないですよね普通。
同じ発注でも捕らえ方は人それぞれだし。

やたらめったら出す事務所ってあるんだろうね
やっぱり信用無くして潰れて行くのかな？

さ

だ

こ

の

ま

ん

太郎

はぼーっとしている

ニコニコでｂｏｋａｒｏ

福山雅治が情熱大陸で言っていた言葉
「売れてないときは 周りに売れてない人が寄ってくるし、
売れているときは 周りに売れている人がよってくる」

周りが売れている人だらけで俺だけ売れてなくて肩身が狭いのですが…

オニオンブラザーズってなんかあったの？
HPいったら都志見さんのHPになってる。
作家ごっそりもってかれたのかな？

うわほんとだ。
田村さんいずこへ…

>>188
スタッフが独立したみたいよ。ぐぐると出てくる。
しかし、何かはあったんだろうね・・・。

あげ

入賞し易そうなコンペ見つけたよ〜(ﾉД`)
↓↓↓↓

http://compesys.japandesign.ne.jp/c_oubo/oubo01.php3

test

このスレの住人の年齢層ってどのくらいなんだろう

今年105歳

コンペをやっていくと、どんどん器用貧乏になっていくのは俺だけ？
なんでもそつなくこなせるとか、
マルチだねとか言われても、全然喜べないっていう。

職業音楽家ってそういうもんじゃないか

何のポリシーも無く、ハイハイとクライアントの言う事聞いて
職業作家で満足できる人はある意味うらやましい。

いいだろ

けど、哀れな気もする。

そんな人は居ないだろうと思ったら居るみたいだね。

職業作家であることを貫くのも立派なポリシー

サンプル曲指定されて、パクリギリギリの曲を作るなんてノイローゼになりそうだ。
大して音楽にも興味のない奴等に直しとかさせられて、、、、。
俺は受けないように伝えてあるから良いけど。

コンペって作家を舐めてるとしか思えない。

CMの仕事とか普通の神経じゃやれない

オレは、コンペっていうの自体は楽しめる。
毎回いろんなタイプの曲が発注されるから、うまく完成したら、「お、こんなんもできるじゃん、オレ、天才ｗｗｗ」ってすげえ気持ちいいｗ
ま、オレ、ドＭだし特殊かもしれんけどｗ
アーティストみたいに、決まったひとつのタイプでずっと作れるヤツのがすごいと思う。ぜったい飽きるわ。オレ。


ただ、
人様に作らせるんだから、提出時点で金払えと思うけど。
アメリコはいいな。デモ作りにも協力してくれるし金も出るんだってな。

はあ・・・

そうなんだよ、作品を集めて選ぶ行為自体より、作家の労力に対する報酬が無いのが問題。

オマエら、
数万枚しか売れないのがほとんど。採用されてもしょうもない金しかもらえないのばっか。
もう、コンペとかやめてみんなで自分で売ろうぜ。ｗ

ここ、月500円でＤＬ販売できるぜ。オマエらも来いよ。
曲完成したらアップロードして即販売開始できる。ストリーミング再生オンリーにもできるし、「やっぱや〜めた」って思ったら、削除も自在。


http://www.syncl.jp/

作曲家になれた人って、売れてるかどうかは別にして
自分には特別な才能がある、普通の人にはできないことをやっている
って自覚があるもの？

この国は権力ある人が得する仕組みになってんだよ。
政治家とかもそうでしょ！

ただでやらせられるから曲集めるのに真剣にならないんだよ。
だいたい800曲集めたなんて言って威張ってる時点で、
無能ぶりを世間に公表してるようなもんでしょ。
そんなに集めないと判断できないのかい？と聞きたいよな。

安くてもユニオンの最低レートが保証されてるアメリカは
まあまともだよな。

現在の音楽業界のコンペは問題があるので改善しますと
公約してくれる政治家が選挙にでたら間違えなく投票するよ。

報酬ないのも問題だが、発注する側がすぐちゃぶ台をひっくり返すのがね。
音楽に対してもっと真摯に向き合わないと、何がいいか判断できないだろうし、
ましてや何が売れるかなんて無理でしょ。
まぁそれ以外の要素が大きいのもわかるが、あまりにも適当すぎるのが多いから、
俺はコンペの参考曲とかはアテにしない。
たま〜に、アテにしてもいいかな、って時もあるけどな。
ちなみに、採用されなくてもいい曲作っておけばストックで後で結構採用されたりすんだよな。
やはり自分で判断した方がいい。

いつも思うんだが、コンペの発注でよく「キーは（音名）まででお願いします。」ってのがよくあるが、
これって意味なくないか？
どうせ仮歌の人が歌いやすいキーにするし、俺としてはそのコンペの歌手が歌えるレンジを教えてもらった方が
やり易いんだが。
みなさんはどうなんでしょう？

それはそうとほんとコンペって不条理だよなOrz

ビジネス的な感覚ある人は、
コンペなど人をバカしたようなもんやんないと思うが。
それでも参加する人は、別にお金なんかどうでもいいよって人だけ。

ディレクションやってるやつなんか、
「オレは音楽よく分かってて、オレが言ったとおりこんな風に作れば売れる」
なんて思ってるのかもしれんが、ちゃんちゃらおかしいね。
それはこっちのセリフだよと言いたい。
だったら自分で少しでも作ってみろこっちは奴隷じゃないんだから。って言いたいね

それあるよな。能書きたれてる前で

「そんだけわかるなら自分で作ればいいじゃん」

って言ってみたいｗ

でもねぇ・・・庶民にとっては「芸術」ってやっぱ難解だと思うんだよね。

自分でも作ってるディレクターって多いんじゃないの、いまどき。

>>213
禿同

つか、Dがディレクションしてるの見た事ないがw
中にはちゃんとした人もいるんだろうけどさ〜。

「子供っぽいもの、歌謡曲っぽいものはNGです。」
リリースされた曲はもろ子供っぽい歌謡曲でした。

>>219
あるある('A`)

でもさ、ふざけたシステムでやってたら最終的には自分のクビ絞めるってこと気づいてないのかな？

金払わない、待遇が悪い
才能ある人がアホらしくて寄り付かない、目指す人が減る、片手間でＣＤ出たらラッキーくらいのノリのデモが増える
売れる曲が集まってこない。
売り上げ低下、リストラの嵐

って流れ、アホじゃなきゃわかるよな。ｗ
不条理なことやってたらその歪みは必ず最終的に自分たちに戻ってくるのにな。

とりあえず、色んなルートでコンペを発注するのは止めてほしい。
発注するなら最低ギャラ、3万とか5万とか10万とかは出すべき。
その方がいい曲が集まると思うよ。

いい曲、という事さえあいまいで意味が無いんだろうね、日本のJ-Pop界では。

お金かけるようになったら、やみくもにだれかれに出さないようになるから、数が絞れる。
それだけでもいい曲が埋もれないようになるからな。

たくさん聴くせいで耳がバカになってる。
そりゃ数百曲も聴いてれば、なにがなんだかわからなくなるのは当然。

>>206
アメリカは音楽産業としての額が世界一だけじゃなく、音楽を世界に発信してくところだからね。
日本も音楽産業の額自体は多いのだけど、外へへは・・・アジアは海賊品が横行しまくるしね

「売れるポップス」は追求したがるが「売れて良質なポップス」というキーワードは中々出てこないのが日本

そもそも作曲家をはじめ音楽産業に関わる人間の数が多すぎる。
その上技術が発達して一人で完パケまで作れるようになったから、
よけい人がだぶつくことに。

この船は沈む。
みんな心のどこかでは、わかってるんだろ。

数万枚しか売れなくなってるから、じきに企業主体の音楽産業は沈む。

次の時代　を見据えて動いてたほうがいいぞ。みんな。
オレは、コンペと平行して、個人での音楽配信で利益上げられるように準備していこうと行動はじめてる。
・有料配信でも商品として成立しうるクオリテイのボーカルの複数人確保
・決済（これは某サイト使ってるから解決、あとＡＵとソフトバンクの携帯からもＤＬできるようにさえなればもっといいんだが。）
・宣伝　これはまだ試行錯誤中だが、一週間に1000人程度はまったく新しい人がオレの音楽を聴いてくれるように誘導する方法を見つけた。力技だがｗ）

とりあえず今のうちは訪問者のスソノを広げることを地道に続けつつ、来るべきＸデイのときに一万ダウンロードをしてもらえる環境お目指してる。

ｵﾏｲらもなんかやってる？

音楽やってるヤツがみんな個人配信とかやりだしたら、
それこそ音楽が食えなくなっていく気がする。

でも今まで通りのやり方が通用しなくなるのは確かだろうね

曲ができたから個人で配信、で、それが売れたらいいけど実際は、曲＝商品、ではないからそうはうまくいかない
そもそも、一般人は曲の善し悪しだけを判断して、CDを買ったりダウンロードしている訳ではないからね
売れているから、良く聴くから、みんなが知ってるから、歌ってる人がかっこいい〜、などの理由、要するにそれが商品

いや曲の良し悪しで買うようになるよ。

しかし、その複合的な要因で出来上がってる「商品」が売れなくなって、これまでどおりの供給システムが維持できなくなる。

そして、来るべき近い将来、「音楽そのものだけ」が商品として成立しようがしまいが、
前時代の体制が崩壊する以上、そうなるしか道は残ってないし、おそらく、そのようにシフトしていくだろう。

そうなると、>>229の挙げてくれたような、タレント性などの音楽に付加価値をつける要素がなくなり
アーティスト単体の規模も一万〜数万ダウンロードのアーティストが乱立して、それらはみんなミュージシャン単体で動いてるっていう状態になるだろうね。会社なんて支えられないし。

コンペとかなくなってるかな。アイドルちゃんのがちょっとあるだけだろう。それも売り上げは今のグラビアの売れない子くらいのレベルで。



ってのが、オレの予想する近い未来。
そんなにハズレたりはしないとは思う。

オマイらはどんな風にこれから時代がシフトしてくと思ってるの？
レコード会社がずっとこのままでいられて、コンペがまわってくるわけじゃないかもよ。そこんとこ考えておかないと。
オマイらの意見とか聴いてみたいな。

　物質転送装置が出来て、長野のとれたてキャベツや、北海道の搾りたて牛乳や、
　　下関のフグさしとかが、ネットで注文すると、一瞬にして目の前に転送されてくる装置が出来たとしよう。

　　しかも、安価で、全国の生産者から直接おいしいものを買える。

　その場合、スーパーまで出かけて行って、スーパーや問屋のマージンがどっさりついた
　鮮度の落ちた高い生鮮食料品を買う人がいるだろうか？

いない。
音楽で起こりつつあるのはまさにそれ。

その場合、90年代のようなバカ売れ現象が再臨するだろうか
それともあの現象は90年代が最初で最後の現象だろうか

バカ売れ現象は一部の人にとっては良くても、
他のミュージシャンの取り分を圧迫するから、
バカ売れ現象がいいのか悪いのか、という問題もある

なんとなく1から読んでみたけどなかなか良スレだねここ。
何故かビースレと同じやつが粘着して音楽業界の崩壊を強く訴えているけどw
でも彼のいう事はあながち間違ってない。大筋J-POPはそういう方向に行くと俺も思う。

先週のオリコンSなんかいいモデルじゃない？
必死に宣伝してるいきものとかベリ工よりホルモンの方が売れてるじゃん？
パフュなんて徳間とアミューズで自社積みしてるんだから、実質彼ら1位でしょ。
ホルモンの宣伝費なんてこいつらの100分の1くらいだよ(笑)
でも、別にホルモンがブレイクしたわけでも、特別ヒット曲なわけでもない。
地道にファンつけてきたバンドが、固定に買ってもらっているだけだよ。
こういうアーティストがこれからの配信？とかの時代に生き残っていくんじゃない？


あ、別にホルモンオタじゃないよww
第一当たり前だけど、こういうバンドはコンペやってないじゃん。→俺達みたいなコンペ作家はお先真っ暗ってこと。

ははｗ
たしかにビースレにも書いた、粘着って思われたならスマン。ｗ
書くとこがあんまりない話題だから、あそこにも書いた。

最初はエイベのスレにカキコしようかと思ってのぞいたけど、映画のこととかＭ氏の悪口とかばっかりで語る雰囲気じゃなかったんで。ｗｗ

>>265
いやいや、全然気にしてないから謝らんで下さい。
あなたの言ってる事は正論ですよ。2,3年で書いたまんまの状況になるんじゃないかな？

にしてもコンペっていやぁ、やっぱりAかBで始まる会社がツートップなのかね(笑)
ハローも競争率高い割りに枚数は全然ダメだなぁ。。。
J-POPは全然食えないの分ってるからさ、アニメとかエロゲでウマーな作家さん何か書いてよww

個人での配信って魅力だけど、まだマニア層がメインの音楽になりそうだよね
普通の女子高生や女子大生が目当ての音楽探してDLするってシステムがどうもピンとこない
与えられた情報の中で気に入った音楽を見つけるって感じだと思うし

作家の道に入った瞬間、アーティストとして大成しなくてもいいや〜と吹っ切れたので、
その時でお金の潤っている場所に近寄っていって食う。
音楽として独立した歌モノより、エンターテイメント寄りな仕事がしたい。
今の日本人を楽しませられるジャンルはこっちでしょ

後は・・・作家同士結託するとか？
一人では不可能な、クオリティとスピードの両立

コンペ。不条理なのはわかるけど、コンペ以外にやることない。
アーティストとしては無理だし。不細工だから。

配信するにも問題はどう宣伝するかだな
普通にやったところで、そっこうスルーされていくのが
目に見えてる

インディーズとメジャーの違いも宣伝力と流通力だけ。
最低限、ライブとか人を集める「場」がないとつらいね。

ライセンスフリーが広がってるから、
配信だけじゃビジネスとしては難しいよね。

ライセンスフリーは非常に特殊なので広がんないよ。
だから配信だけで成り立つ

ビジネスとして破綻しかかってる業界だから、
今のうちに次のステップに繋がる事をやっておかないと、
切られた瞬間無職か…。

そうそう。
オレたちは、日々、「目の前のコンペにどうやって採用されるか」　っていうことだけに目が行きがちだけど
数年後もレコード会社があって、オレたちのとこにコンペが回ってきてる保証なんてどこにもない。
だから、長文ウザいかもって思いながらも、みんなに言いたかった。

この船は沈む
たとえ今よりも小さくても乗り移れる自分の小船の用意をはじめようよ。って。

一番利口なのはできるだけ若いうちにこの業界から足を洗うことだねwww

若いうちに別な仕事を覚えなきゃ、他の業界行ってもたいした仕事ないよ。
どんな仕事でも若いうちから経験積んだ人が優遇されるんだから。

だから、一番利口なのは、最初からこの業界に足をつっこまない人だよｗ

tearbridgeの業務提携作家と、
所属作家ってどう違うんだろうか

調べたわけじゃないけど、名前からして業務提携はフリーの人とかが対象なんじゃない？

「所属」ではないので、外部からの依頼に対して直接の受注も出来る。
同時に、業務提携契約をしている事務所からも時々発注が来る。
作家にとっては窓口が増えることになるから仕事も増えてｳﾏｰ、みたいな。

132 名前： 名無しサンプリング＠48kHz 投稿日： 2008/06/09(月) 15:17:30 ID:26beXpUn
とりあえず、某泪橋の業務提携作家は見てて可哀相になってくる。
専属は縛られる代わりに給料貰えるからいいよね。

今勢いのある作家事務所ってどこ？

事務所の勢いより個々の勢いだろうよ

そういうもんか？

T-INFINITYってどうなったの？
HPが消えてるっつーかt2○○氏の画像が一枚あるだけなんだけど。。。

supaloveは作家も営業も強力だと思う。

だったらSCOOPはかなり強力じゃね？

今事務所には世話になってるから移籍は考えてないけど、supaloveには憧れがあるな

T-INFINITY作家あいかわらずオリコンでてるよ。
scoopは昔のがよかったな。

ロックフィールドってどうなの？

ロックフィールドみたいな事務所で音楽クリエイター８０名だからな。
涙なんて８００名くらいいるんじゃないの。仮契約作家

agehaspringsも強いよね。

261
自作自演乙

ティアブリッジとかビーイング系とかのが比にもないぐらい強いよ。

涙とかビーとか、余程賢くないと抜け出せた頃には脱け殻だろ。

キャッチーなメロを書けるという意味では凄いけど。

たしかに契約2年とか3年でその間に普通みんな年間100曲ペースで作るんだから
やめたころにはもうアイデアないだろうね。
俺の周りは年間150曲コンペ出して5曲ぐらい通ってる30代の作家とかいるけどかわいそすぐる。

＞普通みんな年間100曲ペースで作るんだから

普通じゃないってw　少なくとも泪でそんな要求されることはないと思うが、
それはただその人ががんばりやさんなだけじゃないのか？

プロってすげえな
年間百曲なんて逆立ちしたって俺には無理だ

俺なんて１０曲でも微妙ｗ

作曲だけで100やろ。たいしたことないやん。三日に一曲やがな。

アーティストじゃなく作家ならボツ曲含めて100曲は多くないと思う。
ゲームの人とかだと数百曲は作ってるらしいし。

菅野よう子は年間2000曲だっけ？

>>269
ゲームだと曲の長さが短いのも多くあると思うんだが。
ゲームのサントラとJ−POPのコンペを同列で語っちゃうのはいかがなもんかと。

最近はフルアレンジ、歌入りが普通だから、自分でギターや歌出来ない奴は週2〜3曲でいっぱいいっぱいじゃね？
俺はギターも歌もいけるが週1もできてないよ。作家は副業だがな。

コンペはほんとアレンジも必須になってるから、作れるのは週やっぱり2〜3かなあ
作曲オンリーならもっと行けるんだろうけどね

たくさん作る人は、もう訳わからなくなってきて
適当な捨て曲でもとりあえず出すんだろうね。
何が通るかわからないし、数出せば当たる的な。

作る側がちゃんと基準持ってやってても
実際選ぶ側がわけわからなくなって選んでるんだから、何がひっかかるかわからないわけで
そりゃ、多く出したほうが可能性は上がるよな。

誰が見てるかわからないから、ワシは自分で納得できないものは晒さないな。
一度でも手を抜くと出会える人にも出会えなくなるからな。

だね。俺もクオリティは落とさんようにしてるし、アレンジも取らないと昨今厳しいでしょ。
時間かければいいものできるってもんじゃないけど、かといって時間ないといいもの作るために
試行錯誤できないからね。
ただ、劇伴は除外、つか、ありゃスピード重視だよなw

コンペって仕事じゃないよね。抽選。

うん。ｗ

宝くじ。　　・・・まではないかｗ

だれかうまいこと言ってｗ

でも提出せにゃ切られるってこれ業務じゃね？
それに対して対価がないのは犯罪じゃね？

まあコンペがなけりゃ俺みたいな無才は僅かなチャンスすら得られないわけだが。

中堅作家全員でいっせいにボイコットしたらおもしろいのに。
とかおもうんだけど、
結局専門学校生とかに発注してなにごともなくスルーされるんだろうな。

そうそう。
そういう流れが必要。
mixiでコンペ制度反対のコミュニティあるよね。
あの人度胸あると思う。

だいたい、勇気出す出さないってのも変だよな。
アメのユニオンは当然のように最低賃金を要求してるわけだし。

コンペボイコットの前にユニオン作ればいいのかもな。
今あるジジイの名誉職みたいな作曲家の団体じゃなくて。
ミクシはその中心地になりうるよな。
いざとなったら妨害しにくるヤツもいるだろうから、2ちゃんじゃムリだし。
ここよりアカウントがしっかりしてるだけ、ミクシのほうがいいだろうね。

>>282
うーん。そうだよね。
ただ、あのスレにいる人たちって名が知れてて現役で
活躍してる作家って感じじゃないよね。
オレもあのコミュ見てて賛同したいんだけど、
一応中堅どころだから、正直名前バレが怖いんだよな。
そんな風に思ってる同業者が結構いると思う。
誰かが勇気をもってうごかないとなあ。

>>281
でもさ、アメのシナリオライターのストだって、
べつにどっかに振ることだって不可能ではなかったはず。

実際やられたら困るハズだよ、日本のレコ社だって。
専門学校に振って事足りるくらいなら、そもそも送られてくるデモテープのめぼしいやつにもちかけて
「ＣＤ出したいでしょ？じゃ一曲買取で出してみない？よかったらまた今後にｒｙ」とか
足元見て丸め込んでやってるだろうし。

その多くのデモテープの中の優秀者の集まりが作家なわけで。


みんな、もっと自信を持とうぜ。ｗ専門学校生といい勝負するような人材じゃないんだろ、オマイらは。
明らかなクオリティーのちがいを見せ付けられるのがオレたちだろ！

自称中堅
世間的には駆け(ry

作家にユニオン作られたら、レコード会社は脅威だと思うよ
過去１０年位の間にメジャーリリースある作家全員にユニオンが声かけて、
皆でせーのでやれば、待遇改善間違いなし

でもユニオンの中心人物になる奴がなかなか現れないんだよな。

ミクシのコンペのコミュとかじゃなくて、
「作家ユニオン設立準備コミュ」　とか作ればいいんじゃね。

ジブラでいいんじゃね？w
tubeで喧嘩売ってたじゃん。
ユニオンもいいけど、問題はもっと根底からあるからね〜。
どっかのメーカーのお偉いさんだか、インタビューで音楽業界の現状を嘆いてたけど、
そういう状態を作ったのは自分たちだという責任感ないのかね。
まるで自分は悪くないと言わんばかりだった。

バカなんだろうね。
制作費削る→商品の質の低下→売り上げ低下　
って、だれが考えてもわかるだろうに。音楽だけはべつとでも思ってるんだろうな。

形有る物、無い物にかかわらず当てはまるね。

音楽業界だけじゃなくて、エンタメ業界全体を
巻き込んでの騒動になりそうな気もするな。
全部癒着してんじゃん。

コンペティションに対して最低限の報酬が支払われるべきというのは同意。

でも、出すほうも、発注側のいい加減な注文に応じてては状況は変わらない気もする。

「こんなの誰が買うんだよ」

って曲を作ってるのもおまいらだろ？

選ぶほうに知識もセンスも無いってのは仕方ないにしても（嫌だけど）
出すほうが、採用されないかもしれないけどこの方が絶対格好良い、
とか、新しいとかの価値観を感じさせられるような曲を作る必要もあると思う。

俺はそうしてるよ。
てか、発注側のリクエストは当てにならんし、コロコロ変わるし。
たまーに、信用してもいいかなと思うときもあるが。
てか、そんな両者のベクトルが違う方向向いている時はコンペも通らんと思うが。

>>293
＞選ぶほうに知識もセンスも無いってのは仕方ないにしても（嫌だけど）
＞出すほうが、採用されないかもしれないけどこの方が絶対格好良い、
＞とか、新しいとかの価値観を感じさせられるような曲を作る必要もあると思う。


ただ却下されるだけだよｗ
新しいとカッコいいとかよりも、Ａ＆Ｒやアーティストの趣味に合った曲のほうが通りやすかったりする。
「こんなのぜったい売れるわけないな」と思いながら、Ａ＆Ｒやアーティストの趣味に合った曲を作って
お金を貰うのが、最近の作家さんの仕事です。

じゃあ、A&Rの奴って何なの？害虫？寄生虫？ｗ

昔は良い曲が沢山あった、最近は良い曲がほとんど無いってのを聞くと、
曲を選ぶ側の良い曲と一般リスナーの思う良い曲の基準が
かなりずれている様な気がする。

有る音楽プロダクションの人が言ってた。
「今売れてる人たちを見てると、自分は売れないと思った（好きではない）アーティストを出したほうが売れるのかも知れない。
でも、愛情が持てないし、自分でもつまらないからそれも難しいね」と。

まさにそう思う。

それがまさに原因でしょ。
正しく判断できない人が判断する仕事をやるべきじゃない。
もう芯がブレちゃってるじゃん。

わかるわ。
ラジオとかで新曲が流れててＤＪが
「心に突き刺さるようないい曲ですね」とか言ってても
「どこがやねん、こんなん金出して買うヤツおるんか？」って思って聴いてるもん。

sour grapes

sour grapesとか言ってても、実際に音楽売れてないんだからなぁ。
あのブドウはどうせ酸っぱいんだじゃなくて、ほんとにsourだったということじゃない？>>301の人
まあ英語でシラっと書いたりするあたり、単なる嫌がらせか煽り目的の人なんだろうけど

>>299
＞正しく判断できない人が判断する仕事をやるべきじゃない。

というか、音楽プロダクションって、売れない曲が好きでしょうがないみたいな人でもやってられるんだねぇ、
すごいなぁ。でもそのうち売上げあがんなくなって、音楽から撤退するか倒産するんだろうけど。

作家だったら、売れない曲が好きでそういうのしか作りませんとか言ってたら、収入ゼロになっちゃうよね。
Ａ＆Ｒだろうがレコード会社だろうが、売れない曲を選んじゃうような奴はクビにするしかないっしょ。
じゃなきゃ趣味で自分の金でやってろって。

音楽制作の需要はたくさんあるから。別にCDとかのパッケージ商品だけが音楽じゃない。

じゃあ作家さんやってる人が個人で商売始めても儲かりそうだね
作家組合みたいのつくって個人個人で商売すればすごくいいんじゃない？

ちなみに、各テレビ局が視聴率低迷と広告収入激減で今大変なことになりつつあるけど、
テレビがほとんど死んでく状態で、音楽は主にどこで流れるんだろうね。

ちなみに邦画、洋画両方含めた映画界も興行収入激しく減ってるよね
カラオケは当然利用率減ってるし、需要ってそんなにあるんだろうか。
ほんとのところは、供給ばっかり異様に多くて需要をはるかに上回ってるんじゃない？
コンペとか言って売る前に供給側をそぎ落としてるけど、ほんとはヤバイ状況に陥ってるんじゃないかな・・・と思うよ

朝鮮玉、劇判、その辺かな。
労力は食うが、きちんとお金になる。
労力ばかり食われて、対価が支払われないのはヤバいでしょ・・・

朝鮮玉はいいが、映画もテレビも超低落傾向に入ってるのに、劇判って何の劇判？舞台？
それこそ収入にならないような・・・

供給したい側はものすごく多い。
とある作家事務所に面接行った際に山のように積まれたデモの類を見せてもらった。

今までは一攫千金もありえたからそれもわかるけど、
今さら年に40万枚が数作品しか出ない状態の業界に来なくてもいいのにねｗ

ところで、今ふと思ったが、
レコード会社や作家自身の収入ダウンしてるわけだけど
じゃあ、作家事務所ってこんな売り上げでだいじょうぶなの？そんなに体力ないと思うんだけど。

>>309
労力対費用で考えると、劇判はマシな方。
せっかくコンペを勝ち抜いて、何人かに絞られても、大量のリテイクを食らった挙句採用されないとか・・・
そういうのに比べると、ねぇ。

アニメ劇伴はDVDの印税がおいしいね

>じゃあ、作家事務所ってこんな売り上げでだいじょうぶなの？そんなに体力ないと思うんだけど。
現にあそこ誰しかいなくなったとか、ここにでてなかったっけ？

コンペだけでは食えるわけない。Dから直の仕事をもらっていかないと。

コンペだけやってる作家事務所なんてないでしょ。
他にもいろいろやってるけどな、自分が所属してる所は。
まあしかし、確かにきつい世の中になったよな。

>作家組合みたいのつくって個人個人で商売すればすごくいいんじゃない？

アーティストならともかく、作家では無理だろ

ここでも時々見られる、他のまだ売れてない作家をバカにした風潮や
幾ら幾らの仕事したから「俺の方が上だ」みたいなつまらん言葉だけの競争が
減れば、ユニオンは実現に近づくような気がする。
コンペに受かる程度の曲は、ある程度熟練してくると皆どうにか書けるもんじゃん。
でもそのような曲だって10年単位の訓練を経て来た専門家だから書けるわけでしょう。
じゃあつまらないことで威張ったり人を見下したりしないで、互いの能力を認め
尊敬しあわないと…

日本の音楽家は、アマチュアもプロも潰しあうばかりだから、こんな低待遇になって
しまったんだと思うよ。

売れない曲ばっか出してるんじゃユーザーから尊敬の対象にならないでしょ。
人が聞きたくもないような曲ばっか出してる人達が、「お互いに尊敬しあおう」なんて内輪でやっててもバカなだけ。
まして、あからさまな盗作やったり同じ曲を何度も売りつけるとか、露骨なことやってれば、
尊敬の対象どころか、軽蔑の対象になるのが自然。
軽蔑の対象になってるほうがそのほうが健全な証拠じゃない？
そんなものが尊敬されるほうが不健全だ。

アマチュアとプロが潰しあうから低待遇になったんじゃなくて、
音楽事業そのものをメチャクチャな過当競争にしたから低待遇になったというのが正しいんじゃないかな。
音楽の品質で売るとかじゃなくて、付加価値中心に売るとかは過当競争の典型みたいなもの。
行き過ぎた過当競争で参入したい人が多ければ、底辺は当然低待遇になる。
そして行き過ぎた過当競争の行き着く先は、「崩壊」の二文字。

作家ユニオンは「崩壊」に伴って自然とできるだろうね。

ちょっと視点がずれて伝わったみたいだね。
アマチュアとプロが潰しあいしてるんじゃなくて、アマはアマどうし
プロはプロどうし潰しあいしてるって事。プロどうしでも下らんことで
格差つけあって、本来あるべき能力で競争しあうってことができていない。

大きく売れてなくても、イマドキの厳しい時代、きちんと何年かその道で
くさることなく真面目にプロやってれば、コンペで受かる程度のクオリティは
みんな出せるでしょう。
別に10年に一度の名曲を求められてるわけじゃないんだから…
じゃあ、そいつらどうしだけでも尊敬しあうようになれば良いってこと。

まぁ関係ない話だけど昨日最低の作家見たわ。

自分さえ良ければいい、他の奴の都合なんてシラネって言ってて引いた。

いくら良い曲書いても、結局は誰が歌うかによって印税が左右されるｌこの現状。

「歌わせてやってる」んじゃなくて「歌ってもらってる」んだからねぇ。。。

「歌ってもらってる」ってのも、べつにその歌手の実力を認めて「このシンガーに歌ってほしい」って思うっていう動機じゃなくて、
この歌手の所属事務所の宣伝力のおこぼれがほしい、ってのが理由だしな。ｗ

最近思うんだが、昔に比べて声の特徴があるボーカルっていなくなったよな。
氷室、吉田ミワ、ユーミン、桜井、稲葉、桑田　とか、一発でだれが歌ってるかわかるじゃん。実力とか好き嫌いとか音楽性とか抜きにしても。特徴的で。
アゴとかノドとか骨格が細くなってきてるから、声の音色の変化幅が小さくなってるんかな。不思議。

>>324
アクのない歌声の歌手ばっかり選んでるんじゃないの。
あとボイトレの影響とか。

アーティストと作家の立場が対等じゃないのは理解に苦しむな。

作家とミュージシャンも対等でいいのかな？

表方と裏方の立場が違うのは当たり前だと思うんだが。

立場は違って当たり前かもしれないけど、そういう意味じゃなくて
地位みたいなところの話だと思う。

他の国ではどうか知らないけど、この仕事をしててつくづく感じるのは、
他の何よりも話題性や知名度が優先されるって事。
何歌ってるか知らないようなアイドルでも、曲が大コケしていても、
アイドルとしての知名度が高ければ、そこに関わったってだけで
プロフィールに箔がついたりね。
それだけ良い悪いの評価が難しい世界って事なんだろうね。

シッタカって楽しいの？

自宅が仕事場スレ見れないんだけど、俺だけ？

書けるだけなのか？ｗ

>>324
人の物真似の歌い方が多いので、逆に個性的でなくなる。

コンペだけじゃ生活はけっこう苦しいけど、
みんなどんな副業で食いつないでる？？

コンペだけじゃ結構苦しい、と言うか生活するのは無理なので車関係の契約社員してます。絶望工場ではなくデスクワーク。
純粋にコンペ出した曲の印税だけでやれてる人っていないよね。
できる人はアレンジで食いつないでるし、自分も近いうちにはそうなりたい。

自分は塾の先生している。
他は音楽教室の先生もしている。

アレンジ仕事もしてるが、
安定して来ないうちは
結構つらいもんだよ。

普通のバイトですがな・・・
でも、接客業って、音楽に何かしら生かせるところがあるかも知れない.。
音楽もある意味接客だなぁ、って

コンペってコンペに勝ってもそこから
抜け出せるわけじゃないからな。
一生コンペで生活費稼ぐきかお前らは。

”月刊歌謡曲”にコンペの出し方指南がのってたわ。
要はあの程度の歌本の読者も参加してるんだな〜。

歌謡曲界の専業の作曲家という職業は
もう存在しないと思ったほうがいいよ。
アレンジャーだって
これから業界にはいっていく世代だと
年収８００万は超えない世界だ。
仮に800万取れたとしても十年やれるわけじゃないし。
裏方やめてアーティストになれ。
アーティストで一発当てる以外にこの世界で生き残る方法はないぞ。

どうしても存在しないことにしたい人がいるけど存在するから。
J-POP、作曲オンリーでずっと稼いでる作家。（オッサンではなく）
20代の1500万超えアレンジャーも数人いる。君の知り合いにいないだけ。
そういう人たちほど一発当てるというよりは
実力と努力でコツコツ仕事してて、残るべくして残ってるって感じがする。

曲を作ってもらって歌うタイプの純粋な歌手って減ってる？

30年ほど前に沢山居た、プロの作詞家や作曲家がほぼ居ないから
最近の曲は素人に産毛が生えたような、すぐに忘れられるような曲ばかりなんだな。
お気軽にCD出せる時代の悪い反動だ。

>>342
いっぱいいる。
が、自分で作ったことにされたりする。

20代で専門の講師してて印税含め1000万なら近くにいるぞ。本業は別にあってトータル1500位だと思う。ただ無理したのが祟って最近体壊し気味で心配。
成功してる人はたいてい倒れる位の努力をしてるよね。この業界にいる奴は顔を見れば努力、苦労してきた人間かどうか分かる。

努力・苦労がそのまま反映されないのがこの業界

確かに何年も食ってくには運やコネクション、営業力も必要だな。

「この曲、本人が後ろにフェイク足してもいいかな？
本人がそういうの得意なんだよね。
で、一応、クレジットは競作って形でもいいかな？
あ、ほら、印税は全額ちゃんと払うよ。」

＞310 ：名無しサンプリング＠48kHz：2008/07/27(日) 20:47:31 ID:zG9u3iLe
＞供給したい側はものすごく多い。
＞とある作家事務所に面接行った際に山のように積まれたデモの類を見せてもらった。

なあ、どうすればこの中から抜け出せるんだ？

出口なし

>>346
死ぬほど努力、苦労したけど全く報われなかった、
っていう人はあまり見かけない気もするが。

努力、苦労の量に見合う報いがあったかどうか、というと別だけど。

諦めてやめるから見かけなくて当然

>>349
人の目に留まらない経歴書だったり、音作りがない人が9割。
あとは自分で考えてくれ。

経歴だけではじかれたりするのか・・・
もうやめようか。

作家事務所で専属契約を結ばなきゃいけないとこってあるの？
大手はそうだって聞いたけど、どこが大手か分からん。

専属契約なんて下手に結ばないほうがいいよ

>>356
基本給があるなら専属契約は助かると思う。

基本給があって尚且つ印税もらえるとこあんの？

>>358
ある。抜かれるマージンは多いけど。

抜かれるマ−ジンってどのくらい？
作家6:事務所4とか？

半分

半分!?
うち半分持ってかれて基本給ないけど・・・

ぼったくられてるな

は、半分！！！！
流石にそれは…

ま、まじか・・・
結構大手だし安心してたんだけど・・・

普通20〜30％くらいじゃない？
つうか昨今コンペ情報なんて回り巡ってるんだから、事務所の必要性自体疑問な俺ガイル。
他に付随するメリットあるんだったら別だけどね。

>>365

トラップにハマッたな・・・・w

フジパシフィックとかには、印税半分持って行かれるんだろ？

専属契約制の事務所を教えてください。

いくら出す？

複数の作家事務所から発注受けてる人いる？

マージンは2割、多くても3割だと思うんだが・・・
半分はいくらなんでも。

>>371
受注受けてるよ。

>>372
間に二つ事務所が通る形になってて、合計で5割引かれる、という例は見た事がある。

>>371
作家事務所からと、D直ってパターン。
専属してはいないから、直接問い合わせたり出来ることを考えると、
D直パターンをもっと増やしたい。
あと、直の知り合いだと少々優遇されそうな気がする...（気のせい）

ちなみに、コンペ落ちってほんとに連絡くれないパターン多いよね？
結果出て無くても複数出すっていう猛者はいますか？

もしくは採用されなさそうな場合見限って自分から
事務所に連絡入れて次に回す、ってこともしていますか？

>>367

もしかして俺そこかも.......。
好きな作家いるとこに音源送ったら違うとこから返事きて契約したんだけどヤバいかな？

>>374

それってキープになった奴が結局リリースされなさそうな雰囲気の場合？
それともキープの連絡すら無い奴？

俺の場合、上のだと流石に確認とるけど
なんも連絡来ない時は２週間ほどで別の所に出したりもする。

>>374
自分の場合、そのコンペが終わったであろう期間いっぱいまでは待つ。
コンペの締め切りからだいたい1ヶ月くらいかな。
その上で一応先方に「楽曲を引き上げたいが良いか？」と連絡を入れるようにしています。

俺、ＵＫでミュージックビジネス勉強してきたんだけど
日本って作家はパブリシャと契約してないんだな

採用になったら曲単位で契約みたいな感じ？
なんかパブリシャとの間に中間業者いるみたいだし
大変みたいだな
Ｐから発注とかがあるってのは考えようによっては
曲は作りやすいとは思うが
レーベルに作家が曲を直接渡すってのも妙

>>376

キープの連絡すら無い場合で考えてた。
ホント落ちてるって状態を早く教えてほしいよね

キープの連絡も１ヶ月ちょい後に貰うこともあるから、
２週間だとちと早すぎの感もありますが。

>>377 さんの言うように期間いっぱい待つっていうのは
いいけど、それ明記して無い（リリース日とか、レコーディング予定期間とか）
のも多いよね。

一番むかつくのは、募集して結果も出ずして、そのまま再募集する奴ら。

大学の先輩がＡ＆Ｒやってるけど
結局、曲は集めてもリリースできるかの権限も
最終選曲の権限も持ってないんだな。

タイアップクライアントや原盤プロダクションのトップが
気に入ってくれない限りひたすら集めるしかないようだよ。
レコーディングもＤから訪問すらもあまり歓迎されていないよう
だし、レコ社の立場も微妙なんだなとオモタ。

そんな微妙な立場のところが曲集めてるからいけない。
権限があるところが曲集めて判定しないと意味ないでしょう
それからレコード会社ってほとんど不要じゃないかね。

そりゃそうでしょ。
A&Rの人が金（原盤権）出す訳じゃないし、歌う訳でもないんだし。
Recの時何やってるか見てればわかるでしょw
少々乱暴な言い方すれば、音楽作りたかったけど、できなかったからA&RやDになった人が多い気がする。
もちろんみんながそうではないとは思うけど。
自分で好きな曲作って出したいんだったら自分でやった方が早いでしょ？

ミュージシャン崩れのDとかはまだマシなほうでしょ
問題は大学上がりの表面の音楽しか聞いてこなかった連中

欧米化のＡ＆Ｒシステムになってきて
Ｄはサウンドプロデューサーとか外部のスタッフがやるようになってから
企業はＡ＆Ｒに音楽的な知識を不要とするように
なったな。。。
曲を集めて出来上がった原盤選んで
でも作家の曲は欧米のようにパブリシャがディレクション
するわけでもなく、Ａ＆Ｒが届いたものをただ聞き比べる
だけだもんな。。。

>>383
裏面の音楽ってなに？

シロウトのリスナーと同じってことでは？

ここは文脈から「表面（おもてめん）」ではなく「表面（ひょうめん）」
の意であることを読み取って欲しかった。
あくまで「表と裏」ではなく「上辺と中身」の対比を想像して欲しかった。

３８３じゃないけど

>>385はただのボケだろ。どう考えても

>>379
そうね　一ヶ月後にキープっていわれる事も多々あるw
まぁそんな場合は後に出した所に
「別の所でキープされちゃいましたw　テへ..=´、｀=)ゞ」
って直ぐ連絡入れる。
で…今ん所それで嫌われたり次から発注が来なくなったりはないかなぁ
まぁキャラとか関係性とかもあるとは思うんだけどね…

後、俺は「こんなもんなんだろうなぁ〜」って思いながらやってるから
あんまりムカつきはしない…
まぁムカついてる状態で曲つくっても楽しくない
＆良い曲できないからかもだけど…オレの場合w
所詮コンペなんて自分の引き出し増やす練習としか思ってないしw

ただ、困るのは逆に出した曲を取りあえず全部キープするD…（５〜６曲）
（使われるのは精々２曲くらい？なのに…）
それされちゃうとさすがに曲動かせないからちょっとキツいかなぁ〜

あ〜、それはあるね
全部キープすんの止めて欲しい
こっちはこっちで動かしたいんだよなあ

コンペなんてアホくさくてやってられん

営業で十分作品はリリースしてゆけるし
多少のコンペならバーターで決めてくれるし
そのために事務所にマネージメントをお願いしてるんだろ？

>>391
小さい事務所では役に立たんな。

キープ曲から実際にリリースされるといった流れはホントにあるのかなぁ？
今ハンコ押そうか迷い中。。。

ほとんどない

>>393
普通にある。ってか、曲がリリースされるのはほとんどそのパターン。リリースされない場合も多いが。

キープから２年後にリリースっても
２回あったぜｗ

このスレはデマが多いなｗ

情報戦かよw

俺も２年半かかった曲あったなぁw
キープ半年目で弦アレンジから歌取りまで終わってたから
何時かは出るだろうと思ってたが流石に長かったw

このスレはほんとにデマが多いな。
流行の移り代わりが激しい音楽業界で２年前に集めた曲をリリースするわけがない
あったとしてもめったにないｗ

それなのにすでに二件もｗ

そんなこと言ったら
１０年前と同じサウンドの
GIRL NEXT DOORみたいなのは化石みたいなもんだろ

カバーばかりの今のシーンはどうする？ｗ

本当に一線で多く仕事してるヤツは
400があまりこの業界で経験ないのが丸わかりでニヤニヤしてるよ。

当たり前な情報より特殊な情報の方が強調される法則

一年とか経ってリリースって良くある訳じゃないけど実際あるよね
自分も実際経験あるし周りにも結構居るし

もうすっかり忘れていた、数年経過した曲の美味しい部分だけをパクられ流用される。
自分の名前は入っておらず、印税も入ってこない。

そんな事も有りそうだね。

リリースが1年後なんてザラでしょう。
1年以上キープされた後に採用になった、ってのもよくある話だが。

同じ曲を色々な所に出したい、ダメなら早く次に持っていきたいという気持ちはわかるけど
作った曲の事は忘れてさっさと次の曲を作ったほうが良いと思う。

俺も１曲をあちこち転がすより次々書いて出した方が早いし確率も増えるしいいと思う。
年間60曲以上も書いてたら１曲１曲思い入れなんてないし、時間かけなきゃクオリティ上げられないんならこの仕事やってけないし。

シハライクリコシ

ｶﾜｲｿｽｗｗｗｗｗ
意味がわかっちゃう俺も。。。

>>400
かなり普通だよ。それも大物アーティストに多いよ。

印税を半分も持っていく事務所は考えた方がいいよ。
普通20〜25％。
　

涙橋の業務提携って何%？
あそこボッてるイメージがあるんだけど。
すぱラブの方が酷いと聞くが。。

>>411
え？そうなんですか。
今の事務所、折半だわ（泣）

どうでもいいけど
私契約内容の公開ってやばくねーの？

>>406
１年はたまにあるかもしれないが、２年前の曲を使うことはめったにないな。
なんか知らないが、このスレでは、使われる可能性もない楽曲キープに同意させようと
必死な人達（（人？）がいるようだが、面白いねｗ

もちろん作家なら一曲に入れ込んでもしょうがないが、タダで作ってタダでキープされて
また新しいの作れよ、みたいなことに安易に同意するのも自分達の首を絞めることになると思うぞ

>>415
ここでそんな事言っても意味ないだろう。
確認のしようもないのに。

ところでキープされて何か自分の首を絞めることがあるの？
キープされるのが嫌になったらその時点で先方に「引き上げたい」と連絡して引き上げればいいよ。

キープの定義の確認させて

1段階.　曲選びの段階である程度のフルイの中に残った
2段階. 実際にキー合わせ、仮歌まで録音してみたりしてる
3段階. アレンジャーがアレンジしてみたりする
4段階. 実際にレコーディングもした！

どの段階でもリリース決定になるまでは「キープ」？

>>399 さんのパターンなんて、４段階まで進んでるよね。

長期キープはジャニとかの自社以外もの
は多いな
直接ジャニさんを落とせないかららしいが
無駄に金と労力がハンパないようだが
そういうの作家にツケがくるんだな
あと例の秋元ものとか
本来は作家育成の出版社の金は
サブパブで放送局に横流しだし
最悪だと思うぞ

原盤率低いエーベみたいな会社って
時代に逆行していって自滅への一途って
噂は多いけど
音楽屋は権利商売下手くそすぎて
使われてばっかやな

417

録音したいがタイアップ探しってのが
多くないか

>>417

それ多いけど
どれ気に入るか分らんから
なんでもかんでもってのが
多すぎる

自分が契約してるトコは２割だよ
折半は幾ら何でもキツい

>417
キープの定義ってもケースバイケースな気がするからどれが正解とは言えない、と思う

うちも折半…
おまけにそこから更に3割引かれる
正直労力と対価が割りに合わん

共作でもないのに折半とかｗｗｗｗｗ

作家をナメすぎ
さっさと契約破棄してフリーになれ

>>422
え？どうゆう事？意味が分からんのだが、折半した後に更に三割？？
その折半分って出版社に取られる分の事でしょ？（つまり事務所の手数料は残りから三割って事ね）
さすがに事務所でそんなけ持って行く所ってにわかに信じられないんだが…汗

レコード会社・アーティストプロダクション　「採用してやる」

作家　「使ってください」

こんな関係だから浮かばれない。

>>424
お金に関する説明は一切なく、入金された額があまりにも少ないから上に聞いてみたところ
「半分は事務所の分。残額の内30％は共同運営事務所の分」って事らしい
意味わからん…
印税明細ももらってないから詳細も分からない

ルーズな部分が多い業界だからみんなこんなもんだと思ってたら
そうでもないみたいで結構ショック

最初はそれでもいいかーと思ってたけど
あまりにも手元に入る額が寂しいので近々契約破棄します

使用料明細の写しを出さない会社は
ほぼ詐欺だな

>>426
出版社分引かれたあと、事務所に８割持ってかれてるのかよ…
それはちょっとブラックだな

よく読むと８割じゃなくて6.5割か。
それでもちょっとブラックだな

ちょっとじゃなくてかなりブラックな気が、、、

皆さん、申告の差異に必要なのでとでも言って事務所から明細を見せてもらってください。
見せない事務所はほぼ黒です。

作家事務所で実際、給料制なんてあるの？

>>422の事務所は有り得ない。
ぼったくりすぎ、、、。
他に行った方がいい。

　

>>423
作家事務所ではないだろ

プロダクションなら専属だと給与というか
バンスならある
バンスってのは前貸しだから
その分マージン大きく取られるし
著作権も全部持っていかれるがな

やっぱり6.5割はぼったくりなのか…
ここ見てる限りでは2〜3割が妥当みたいな感じだったけど
一部の待遇良い人だけかと思ってたよ
このスレ見れて良かった

今は明らかに作家＞事務所の時代だ。

理由なしに少しでも下に見られていると思ったならすぐに契約破棄しろ。

実力さえあればフリーでも十分やっていける。
間違いない。

制作全般やってる事務所なら意味あるだろうけど
作家事務所ってコンペの話が回ってくるくらいの役にしか立ってないよね。

>>437
コンペ作家程度ならそーだろなー

コンペじゃない仕事は直接来るわけで
それこそ事務所の意味が無いのよ。

でも事務所にいなきゃコンペ情報来ない。
コネがある人はそこから来るんだろうけど、俺には事務所以外ない。

>>435
6.5割は異常wwww
5割でもおかしい。
税理士を紹介してもらって雇った？
そうしたら、税理士さんが申告の際に事務所とやり取りをして
明細等を出してもらえると思うよ。
もし事務所が不正をしてたら申告で辻褄が合わなくなるから事務所も焦るよ。

事務所がマージン５割取るケースっていくつかあったりするんじゃない？
あんまりよくない傾向だけど
それなりに名前が知れてるところも・・・

名前とか関係ないだろ
ダクションは作家もアーとおんなじく
50で契約するフォーマットしか
もっていないことが多いんだよ

投資金とか必要無い作家も区別できんのだろ

その分事務所に相当の力があるなら5割でもいいとは思う。

俺の事務所なんか
名前知ってる人会った事ない
業界の人はみんな知ってるらしいけど

でも億の金もってる作家が何人もいる
ふしぎなもんだ

事務所のマージンが5割ってありえなくないか？
周りに聞いてみたが2〜3割という話しか出てこないのだが。

5割取る事務所にいてそれなりの対価の仕事があって決まっているならいいんじゃない？
もし決まってないんだったら辞めた方がいいですよ。
1000万収入で5割の500万取られるのはおかしい。
普通は25%でしょ。

「普通」とかないでしょ・・・

そりゃ、1000万も収入があれば、
簡単に「そんなとこ辞めたほうがいい」とか言えるんだろうけどねぇ

ちょっと疑問に思ったのだが、5割もマージンもってく事務所って
具体的にどんな仕事してくれてるの？

女の斡旋

平均打率っていうかさ、何回に一回通りましたーみたいの興味あるよね。
決め打ちも含めて書いた曲が何曲中何曲採用されてるかみたいな。もちろん適当に書くやつも多いだろうけど。
おれは１６回に１回くらい。みんなどーなん？

10万、20万さらに50万ぐらいの仕事で半分持っていくのはわかる。
マネージメントっていうか仕事くれてありがとうございます。ぐらいの感じで。
でも大きなコンペにいくつも通ってそれこそ1000万稼いだとしても500万持っていかれたら
たまらないでしょ？
マネージメントでスケジュール管理するだけでそんなに持っていくのかと。
私の場合は20%です。
最初は30%でしたが売れるようになったら変動しました。

また事務所の力関係は今の時代2年ぐらいで入れ替わる(特定の事務所に頼みすぎると全部同じに
なるため)からあんまり鵜呑みにしなくていいと思う。
今日までたくさん作詞作曲アレンジ仕事あった事務所が数ヶ月後まったく小さなアレンジ仕事しか
こなくなるとか普通のことだから。

僕は20/150 位かなあー
勿論メジャー所オンリーです

あっ452さんのレスです

20％はいい事務所ですね！
大手の50％ってたとえばどこ？
大手でそんな事務所あるの？

作家事務所の移り変わりは速いよな
作家がゴッソリまるごと事務所を移動することも
何度もあったぞ

マネージャーの動向次第でガラッと変わることも多いし

まー常に音楽業界全般に言えるけど
エーベみたいなインディーズ会社が一瞬で抜け出たり

レコ社も今年はユニバの一人勝ちって話題
聞くし
来年の事は誰にもわからん

ところで今年のミュージックマンて
やっぱもうみんなゲトしたりするもんなの？

大きな会社ほど利益率低いと
事業部閉鎖される可能性高いから
より多く取る傾向にはありそうだが

みんな15曲に1曲採用くらいのペースなん？
オレもだいたいそんくらいかも。なんかついてるときは10曲に1曲くらいになってるときもあるかもしれんけど。

てか、コンペってたいていは1コーラスで提出だよな？

採用率3〜4割くらい。

でも俺の場合アルバム曲とか多いから、受けてるコンペの種類の問題もかなりあると思う。

おれはワンコーラスだけど、フルで出してる強者も知り合いにいる。しかも採用されてた。
>>462
それでも３、４割ってすごいですよ。

自分は２割だなちょうど。ちなみにアルバム曲多いw

おれは0

>>461
普通は１コーラスだけどサビだけの時もある。

自分も大体2割くらいかな
たまにフルで出したりするよ

フルコ−ラス作るメリットって何かあるの？
どうせワンコ−ラス終わったら止められちゃうと思うんだが…

フル作っても飛ばされるよ
曲編デモのときはフルって要求されっけど
曲出しする前から言われるのは稀

いぜんフルでよく作ってたけど
RECのとき偶然聞いた
選曲会用のCD聞いてからやめた

だってフルで作ってたのが
ワンコーラスにされて
メッチャいいかげんなところで
カットアウトされてたんだもん
他の曲もだいたい最初からワンコーラスで
つくってあって、これはきっとフルだったんだろな
てデモはやっぱ同じ感じでワンコーラス終わったトコで
バツって切られてたｗ

それじゃあワンハーフで作ってもあまり意味はないかな…

皆さん、提出時アレンジ的にはどの程度やってますか？

会社によってはアレンジまでちゃんとやって無いと聴かないっていうのほんと？

自分はアレンジもするからその辺のところ、ちゃんとやってアレンジの
プロモーションのようなつもりもあるんですが

アレンジなんてスカスカでも決まる曲は決まるよ。
仮歌と曲の本質を高めた方が採用は早いと思うよ

やたらアレンジばかり気にするDとかいるよな。

アレンジもできる限りやっておけばいい。
やれる事をあえてやらない理由も無いよ。

Dが採決権もってればアレンジなんて案外適当でOKだけど
そんなのいまほとんど無いよな
メーカーDはみんなA&Rだし

むかしのD
このアレンジじゃ聞かせられないからこっちでプリプロします
いま
このアレンジじゃ聞かせられないからボツです

今のレコード会社は自社では何も作らない。
出来ているものを流用するだけだから、アレンジも詰めておいたほうがいい。

自社で何も作ってないなら実はレコード会社は不要だね

アーティストにとってメジャーのメリットは、制作費（少しだが）、営業も含めた宣伝費（奴等のやる気による）
メディア（ラジオ・雑誌など）への露出が期待できる、、、ぐらいかな。
それでも、売り上げはインディーズと大して変わらないことも多い。

それなら、自分たちでプレスして、販売元だけメジャー流通にするとか
信頼できるディストリビューターを通して出した方がいいかも。
ちゃんとした作品を作れば、外資系の大手レコード店でもプッシュしてくれる。

全国販売網持ってるからメジャーレーベル言うんやで。

インディでもタワレコツタヤHMVだから
違いは商店だけだろ

＞メディアラジオ雑誌
テレビの影響力低下でメジャーの唯一の特典もなくなりつつあるしな。
だいたい、地方のラジオ局、県人口が200万人として考えると聞いてるのは、ひとつの局だと1パーセントいかない、ってことは
2万人。それ以下かも。
意味ねーよな。ニコニコ以下。
とすると、効果あるのは、やっぱキー局のタイアップだけど、それでももはや全国ＣＭでも数万枚いかないのがほとんど。
ＣＤ購買層がテレビ見てないとしか思えない。中高生に話聞くと
「あんまりテレビ見ないから」とかけっこう言うからな。

インディでもタイアップは付くよ
金額と著作権の譲渡は一覧表になってて
あとは選ばれるかどうかだけ

タイアップ無いと店に置かれないのもメジャーもインディも変わらん

そりゃそうだ
今は売るためにタイアップ付けるわけじゃないだろ

あくまでもリリースできるだけの
店から最低限の数字もらうためで

ゲーム会社に勤めるか
フリーでコンペ作家やるか

やってみたらわかるけどゲーム系は結構むなしくなるよ。
人気が出たりしても、結局それは内輪ウケみたいな感じに思えるし。

ゲーム会社にはなかなか勤められないと思うよ
競争率激しいぞーw

>>489
本当に難しいのは大手だけ。零細に応募されてくるので、まともに曲になってる人は少数って聞いたぞ。
まともな人材が、月給15万でひたすら曲作りさせられるとこに寄り付くか、って話だ。

給料制の作家に意味あるの？

小説家しかり、作家は個人企業でやることに意味があり尚且つ名前も一人歩きする。

>>491
給料制でも名前出るとこは出るし、印税別のとこもある。

妄想乙。作家が皆自費出版してるとでも？

実は自費出版も簡単にできる時代だよね

前にコネの話してたけどさあ、結局コネってどれくらい大切なの？
コネがあれば糞曲糞アレンジでも採用されちゃうの？
でもそれってきもちいいね。

コネがあればチャンスは増える。
採用する側の音楽に関する能力が低ければ「クソ曲」でも通ることもある。
それなりのところにはそういう「クソ曲」はコネがあっても通用しない事がほとんど。

「クソ曲」が採用される可能性が高いのは
コネで押し込んだ場合より、ネームバリューのある人が書いた場合だね。

その割にはそれほどねームバリューがない人のクソ曲がいっぱいリリースされてて
J-POPの売上げ落ちまくりだけどな

残念だけど今メジャーどころでリリースされている曲が「クソ曲ばかり」と思う人は
この仕事向いてないと思うよ。

それはどうかな。
メーカー側だって現状が素晴らしいと満足してるわけではないよ。意外にね

>>494
東方のカバーとかやるとウハウハだとか聞いたよ。
トビずれスマン。

>>499
ニーズが何処にあるかだよね。
んだから安易な二番三番煎じの企画が出てくるとｗ

今日もよくお世話になってるDと
打合せしてきたが、いつものごとく参考曲をもらって
その曲やその曲のアーティストの事をいろいろ聞いて、
終わった後で今の事務所の苦情をいろいろ言ったりしてたら
そんなことより参考曲を聞いてからアーティストに
ついて尋ねるんじゃなくて、世の中でヒットしたり、
有名だったりする曲やアーティストぐらい聞いて
研究ぐらいしておけよと逆に説教タイムになってしまった。
まあ、もっともだと思った。
おまいらも余計なこと気にしてるより
肝心なことやっておけよ。

おれも説教くらってた
日本も先進国でいられるのも
もう１０年程度なんだから
そんなことやってる場合じゃない
とか延々。。。

スネカジリ羨ましい

>>501
なるほど、そうやって次々と流れ作業的に下らない曲が垂れ流されるのか。

>>504
自分で営業すらやったことないような
口ぶりだな。

さっきの人
ディレクターは作家の営業に応える義務がある、
でも上に見つかると時間の無駄づかいだと怒られる。
っていうのが口癖。

このスレは
日々コンペがメールで来るのを待ってるだけ
Ｄとかと会うのも怖いって感じの
まるで地方作家みたいのが多そうだな。

>>495
コネっつーか
実績と信頼関係があれば
指名とか限定コンペとかで仕事来て、良い楽曲になるまで
お付き合いさせられるんよ。

リテイクの日々は辛いけどな。

>>501
そんな説教してるわりには、J-POP売れないよな
参考曲のアーティストよりもっと重要なことがあるんじゃないのかな

ヘキサゴンのエアーバンド観たか？

やってられないわ。

黙っててもあんだけ宣伝してくれるなんて、うれしい事この上ないと思うが。

でもヘキサゴン関係ってコンペやってたっけ？

最近コンペやらないＤが増えてきてるな

コンペするのはほぼA&R

テレビが企画の音楽って宣伝費とか
普通のアーティストと比べたらタダみたいなもんだな。
もちろん権利とかみんな持っていかれちゃうだろうけど
どうせタイアップで持ってかれるんだし。

映画もそうだが媒体が制作に絡むと
絶対ヒットするし、宣伝費浮くし、でもそれってどうなの？
って感じの話題は多いよな。

ＣＤは流通コストを考えると
今の状態だとわりがあわないって
権利会社は言い始めてて
もはや売る気ないよ

売りたがってるのはメーカーさんだけ
事務所に頭下げ回ってるレコ社
だらけ

配信だと単価安くてもっとわりに合わないけどな

配信だとCD BABYに5枚送って5000円出せばだれでもＩＴＭＳで販売できるしな。宣伝費さえあればその事務所すらいらんｗ

レコ社はただの宣伝する営業所に成り下がってたのに
その宣伝費も出なくなって
金ないから権利をテレビや芸能会社に譲渡しろと
騒ぐだけの物販会社だろ

さか

コンペって何曲くらい集まるのかな？
ア−ティストによって違うとは思うけど。

10〜1000

１０００曲も集まって、ほとんどが使いまわしじゃなくて純粋にそのコンペに向けて書いた曲だったりするのかな

1000曲とかはやっぱジャニかAVEXとか？
ってか一曲ワンコ−ラス(仮に1分30秒)聴くとして、単純に計算したら全部聴き終わるのに25時間もかかるのか。

こんなんでまともな判断はできる物なのだろうか。

単に１０００曲全部が同列じゃないだけでしょ。
あらかじめ決まってる作家の１０曲くらいは聞くけど、残りの９９０はオマケでどうでもいい代物

つーか“1000曲”に誰か突っ込めよｗｗｗ

そんなに集まるわけないだろヴァカ

レコ社のA&Rと事務所のDとでそれぞれ
作家事務所４０社に毎月発注して
半年経っても曲が決定しないってことは
ままあるけどな

最近は外国の出版社の
海外作家曲のストックから毎回
数百曲あるサーバーから
選ぶのが流行りらしいがな

そんなに国内が見限られてるのかよ
てか、たとえば歌詞が英語想定で作られた曲に日本語歌詞載せると、酷くなるケース多いがなぁ

ジャニーズなんかはスウェーデンの作家チームがどんどん増えてきてるよね(´･ω･)

最近は洋楽っぽい曲のコンペとかは勝ち目ないからスルーするようになってきた
まぁそのぶん得意なジャンルに時間かけるようになったけど

あと聞いた話しなんだけど某外資系のレコ社のDはいつなんどき急に曲が必要になるかわからんから各々1000曲はキープしとけってのを耳にしたことある。

このスレ読んでるとプロになんてならないで
普通にサラリーマンしながら休日に音楽したほうが
全然幸せになれそうな気がしてきた

テレビの衰退とともにジャニとヨシモトも沈んでいくよろし。
ヨシモトは劇場にもどってって地道に商売するだけだろうけど。
ジャニはテレビがなきゃＡＫＢ48みたいになるな。

あ〜、なんかやっぱリアルな活動しなきゃダメだな。
作っても採用されたもの意外は関係者しか聴いてない、って状況、これ健全じゃないな。

まあ、要するに誰かに目の前で褒めてもらいたいんだけどｗなんかそういう音楽で得られる小さい喜びの感覚忘れてるな。
女子高生とかに「いい曲ですね！感動しました！」っていわれてぇーｗ

普通にシングルで400曲集まったっていうのは集めてる本人から
聞いたことあるから1000もありえるんじゃないの？

ただ、その400もコンペの内容とか無視してひとりで2、30曲ストックを
垂れ流す人間もいると聞いた。

おれは流石にストックと新しいの織り交ぜる。
ヤキトリ屋のタレみたいに。

まあ糞曲ばっかりならともかく、プロが作ったそれなりのクオリティーの曲を４００曲も用意したら、
実はどれでもいいんだろうなぁ。
選択基準がないと思うよ

どうせクライアントに見せる数でしょ
そっから選ぶのはいい気持ちでしょうなぁ

仮歌が上手い
音が大きい
アレンジが派手
テンポが速い

>>532
音楽業界以外のいい歳した大人のオッサンが選ぶのなんて実際そんなもんだろうな。
ふつうのピアノとラララ仮歌じゃ眼中にすらないのに、ＣＤＲに「坂本龍一デモ」って書いてあったら
「いいっすね〜、ピアノだけでもビンビン伝わってきますね、決定じゃないっすか。」とか言うんだろうなｗ

まあ人間なんてそんなもんだよな。音楽の良し悪しのたしかな判断基準持ってる人間なんて一部だろうし、レコード会社のヤツは自分も持ってるって思ってるかもしれんけど。ｗ持ってないなアイツらも。ほとんどが失敗なわけで。

CDバブルのころみたいにショボイタイアップに
数千万なんて音楽を馬鹿にして音楽業界を餌にしてた
代理店連中が多少なりとも姿を消してきたことが
不幸中の幸い

でも奴らに選曲やら曲への口出しやら最終決定権やらを
習慣づけた音楽業界のアホどもの責任は重い

>>524

どこ情報？？
笑顔？

最近はバラマキ型コンペの楽曲募集はスルーしてる。
集めてる人たちでなんとなく分かるよね。

誰かプロのかた、個別発注ってのが何か教えてもらえますか。
懇意にして頂いてるDからある案件を個別発注でやってみますか、と言われたのですが。
これは決め打ちの事ですかね？

違いますよ

>>533
坂本はジャニやらには書かんだろーし、ジャニ事務所だってそんな場違いな曲歌わせたく
ないだろ？wまーあり得るとしたら何かの企画ものだけだろ。

>>540
いや、坂本に食いつかれても。ｗ
一般人がなんか権威ありそうなイメージ持ってそうな代表として坂本って書いただけなんで。

坂本はキンキキッズのアルバム曲書いてるよ。
「イノセント・ウォーズ」作詞、作曲　坂本龍一
企画ものにあらず。。

間違った。。
作曲、編曲　坂本龍一

鬱になっちゃったっぽい
俺はどうやらここまでみたいだ
みんながんばれ

どちらにしても坂本はジャニのコンペなどに顔出さんよw権威に流されるも
何も、むしろジャニ事務所の方が何かの意図を持ち坂本に依頼した以外に
考えられんだろう？つまりはある意味出来レースとしての企画ものだな（クレジット
で話題呼ぶ系の）

たとえ話の分からん奴というのはいるもんだ

作家のピアノ&仮歌のデモと、坂本のデモを聞き比べ、その採用権限を持っている
環境にある奴ってのは、当然自分の抱えているアイドルやアーティストにどちらの
楽曲が合うか合わないか？程度は判断できるっつーのw
坂本に依頼した以上、曲が糞でも使わなアカン。それ以前に坂本はジャニの
コンペに曲出さない。w

しかしそこまで行かないがそこそこ売れている作家には平気でダメ出しや
ボツを出すよ、ジャニは。

てか例えが悪すぎだろ？

そりゃ坂本さんに依頼するときは
コンペじゃないにしろ、海外の大物Ｐだろうと
良くないときは平気で没にするのが
ジャニ

坂本どころかバカラックとかベイビーフェイス
を没にしたとか自慢げに語るらしいよ

>坂本どころかバカラックとかベイビーフェイスを没にしたとか自慢げに語るらしいよ

こーゆー奴らは曲書くだけで巨額の前渡金貰ってるからどーでも良いわけで。

海外のパブリシャはバンスがあるからいいけどな
ジャニにとっては痛くも何もないし

それでも大物の曲の出版社からの売り込みは
増える一方らしいよ

だったら、例え海外の大物でも曲が悪けりゃ採用しないというジャニ事務所は全く
権威に流されず、素晴らしく聞く耳を持っていると言う話になってるおw

曲がいい悪いというより、狙いに合っているか合ってないかでしょ

プロデューサーとしては歌手のイメージや売りたい方向に
あってるかどうか、ってのを見るのが本来の仕事だわな。
曲がよくてもイメージに合わなかったら採用見送る
くらいしなかったら仕事してないことになる。

だよな、だから聞いた風に権威云々と決めつけるのはある意味薄っぺらな
暴論ってことだよね

とりあえず540のレスがとんちんかんなことは間違いない。

ざっと読んだが国語力の問題で話が全く進んでいない

>>544
変な気は起こすなよ。
音楽は楽しいんだ。

>>544
気分転換しましょ☆

鬱病は曲作るどころか日常生活の気力すら出なくなる
作曲家にとって恐怖の病気だからな・・・。
みんな気をつけろよ、とこの病気になって足を洗った俺が言ってみる。
ニートですまん。

てか、あえて言おう。
「ニートでいいじゃん。」
余計な事は考えずに、唱えるだけ。

ただ、毎日はダメねｗ

>>577
544ではないが、いいことを言うな。
ハッとしたぜ。

>>577
感動した

>>577
普通に才能あると思う。

>>577
目からウロコ
そういう方法もあるのな。

http://beinggiza.com/badaudition/top.html

ぬぬ！！
間違えた。>>561は>>557あてですw

なんか>>565に貼ってあるから聞いてみるが。
オマイらの今の環境しらんが、若い状態で今から好きなとこ入っていいとしたらどこ選ぶ？
1、エイベ関連
2、>>565にあるビーイング
3、大きめの作家事務所

3、大きめの作家事務所

エイベックスはあまりメリットを感じられない。

ビーイングは特定の作家ばかり優遇されて、新人が伸びない。
ファンが少々特殊。知り合いは契約を切りたがってる。

下手に作家事務所なんて入らない方がいいよ

泪橋は提携だけで何百人っているから競争率高い

やっぱ直接仕事とってこなくちゃやってられんよ

作家事務所入るとCD BABYとかもできないしね。

旬な作家がいてあとは
いちマネージャーに対し作家数が少ないとこが得


原とかリョウキとかが売れたのも
こういう理由

>>571に同意。

あと、担当マネ自体の力というか営業力というか、そういうのってかなり重要。
どんな担当に当たるかは、こればかりは運だけど。

じゃぁ逆にココだけは辞めとけ！！ってとこは？
おれ、もうすぐ契約終了or更新の季節なんだ。

>>573
人によりけりなんじゃ？
どんな事務所だって合う人もいれば合わない人もいる。
特に不満ないんだったら契約更新すればいいし
自分にとって行きたい事務所あるんだったらそこにアプローチすれば。

>>571同意だけど、作家数ってどれくらいが少ないていうのかが興味ある。
他の事務所のマネージャーの担当数知らないし。

コンペ要員なら20人でも扱えるかもしれんが
作家としてちゃんとプロモートするなら
5人が限界でね？

スタジオフォローしてたら実業務も営業も
おろそかになるし

頭数そろえて数打てばあたるという考えも、そろそろ見直したほうがいいだろうな

>>544
予備知識の無い状態だと、鬱と髭の見分けはつきにくい。
「だるい。髭病かも。。」
「鬱男爵」

って　>>566で訂正しとるやないか〜い！

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

↓★コンペ☆コンペスレ☆コンペ★

>>571
どっちもいまは相当な数になってるけどな

コンペ通らね−
欝だOrz

もうコンペなんてどうでも良いよ、ほんと
めんどくさい、、、

みんな音楽だけでやっていけてんの？
すげーじゃん！

コンペ通らなくてもいいから作家事務所からお呼ばれしたいよ。
どうすればお呼ばれするの？

それ事務所にいる意味あるの？ｗ

そこに呼ばれたってことは最低限の素養はあるってことじゃん。
化けるかどうかはその人しだい。でもチャンスすらないとどうにもならんよね。

きな

きしは

お呼ばれするにはちゃんとやって来たコネとか、募集してるトコあるから音源出すとかじゃないかな
自分は所属してるけど、やっぱり大変だよ

別に作家事務所なんてどこだって売り込み大歓迎だろよ
あとは受けてくれるかは力次第
逆に作家事務所から探し出してくれるなんてほとんど無いと思うぞ

コンペ要員だったら、割とすぐなれるんじゃないか？

そこからアレンジ仕事とかもらえればラッキ−だよ。

実際コンペ通るのは、結構難しいから。
俺は２年やって、数曲しか通ってないからな。
ただアレンジとかはたまに来るからやめてないだけだ。

>>591
コンペ落選した場合に、採用された曲が自分の曲より
はるかに良いということが多いですか、少ないですか？

良し悪しは第三者が判断するもの

気にすべきは良し悪しよりも
狙いがどう違ったかだな

参考曲や楽曲のイメージを指定されても狙いが大きく外れることあるの？

指定されてても指定とまったく違う曲が採用される事も多々あるよねえ

あるある。
発注内容とかけはなれたもの出して逆に採用されたこともある。

さいきんは締め切り以外は
オマカセっーのが多過ぎ

おまかせ　って
じゃ、オマエらの仕事はなによ？ってことだよなｗ
完成品聴いて好き嫌いで選ぶならシロウトでも十分。むしろ周りの一般リスナーの風向き知ってるだけそっちのが優秀なくらいだろうに。

ってかおまかせなんてふざけた物受けるなよ。

あー
オレおまかせ系の方が
採用率高いっす・・・

昔、参考曲として川嶋あいの曲出されてるコンペにヤケクソで4つ打ちポップス出したら通ったよｗｗ
メロだけ採用されてテンポ半分のバラードになってたけど・・・・・・

それは本当にメロが評価されたんだろうね。
そんな聴き方できるDがいる所にはいるんだな・・・

おまかせ発注の依頼ばかりは、残念ながらシングルの発注じゃないね。
シングルに関しては方向性が決まった発注してるから。
アルバム内に決まったところで、二次使用料は期待できない、、、。

おれは今まで決まったシングルの採用はけっこう
おまかせだったけどな
細かい指定できまったのはアルバムだったり

今レコ社に方向性決める権限
少ないからな

おれもプロ目指したかったがこのスレみてるともっと堅い仕事ついた方がいいノ化菜と思ってきたぜ。
レコード会社なんかが募集してるオーディションて合格したら応募曲がそのまま採用
ってわけじゃなくて作家として契約するってことなんすね・・。
それすら合格したことないから知らんかったわい。

俺はもう後戻り出来ない年齢になってしまったので続けようと思うが
20歳ぐらいに戻ったとしたら、音楽を仕事には選ばないだろう。

つまらないJ-Popに感動して、カラオケや携帯でダウンロードして楽しめてしまう
奴らが羨ましくもあり、そうなれれば楽だろうな。

でも音楽で生きてる人ってまわりから絶大な尊敬を受けるんじゃないですか？
所詮JPOPなんて、と思ってる人でも、実際音楽で食べてる人を見ると
態度が変わるような気がするし。そういうのって気持ちよくないですか？
みんなから憧れられる存在ということで。

ところがさ、コンペやってるような立場って、
プロ目指して部屋でしこしこデモ作ってたころと生活パターンあんまり変わらないんだよな。ｗ
一般人から「すごいですね！」って言われるようなシチュエーションがあんまりない。
自分から「オレ、プロなんだぜ」って言わないだろ。
オレとか、逆に、説明したりあれこれ聞かれるのメンドいから、ネット使って仕事してます。って言ってる。

>>609
>ネット使って仕事してます。って言ってる。

まさしく同じｗ
ほんと説明するのめんどく臭いよな

憧れるのは未成年とかまでｗ

たとえば不動産とか行ったらみんな実態知ってるから
めっちゃ信用低い

そのかわり裏とか芸能ネタをしきりに聞きたがるから
うざい

確かに作曲家は個人事業主だから、信用は低い。
だからこそ事務所に所属してないと社会的に不便。

>>608
尊敬の量は持っている金の量に比例する。
以上。

>>601
＞昔、参考曲として川嶋あいの曲出されてるコンペにヤケクソで4つ打ちポップス出したら通ったよｗｗ
＞メロだけ採用されてテンポ半分のバラードになってたけど・・・・・・

もうメチャクチャだねｗｗ
川嶋あいが参考曲で、４つ打ちポップス提出するあなたもすごいが、
その４つ打ちポップスをバラードにしてしまうのもすごいな。
何がなにやら・・・

UAっぽくって言われてたのにロック系の曲が通って、アニメっぽくなってた事ならあるw

でも、おおらかでいいねｗ
俺は駆け出しだから、要求どおりのものをどう作るか、神経ピリピリでもう・・・

>616
大丈夫、慣れだからw
がんがれ

参考曲がアーティスト本人の過去曲の場合って困りませんか？

あまり近付けすぎるともうやったよねこれってなりそうだし。

最近出した某ア−ティストのコンペの参考曲が過去曲だった。
その曲はテンポ100の16分で跳ねてる曲だったんだが、コンペの内容が「BPM100くらいのハネ系」ってことだった。

まんまと似てしまったOrz

いくらA&Rがクライアントの希望を解釈して
大量コンペ発注したところで
そんな苦労などお構い無しでクライアントがやっぱこのタイプの曲が
いいねって言ったらそれで決まりじゃん

金出して選曲させて業界全体で振り回されてるだけよ

自分が天才じゃないと気づいたおれ24歳。
天才アーティストじゃなく職人的作家に憧れた時期もあったけど、
周りを見渡せば不景気な話ばっかりですね。

今から本気で司法書士の勉強しようかな。

まだ取り返しのつく歳だしな。
目が覚めた気付いたあなたは勝ち組。

うんうん、迷うくらいならそうしなさい
何も悪い事でも無いし

>>621
その若さなら会計士の方がよいよ
今はsox特需だし
監査法人初任給600万
10年後は1000万はかたい
合コン受けもよい
繁忙期は残業で終電なくタクシー帰宅だが
夏は殆どバカンス
季節労働者

あとは法人やめて外資いくもよし会社つくるもよし

不景気なくらいで折れる夢だったのか。
たとえ景気が良くたってプロで一生は食えないよ

だから他に見つかってよかったじゃないか。
何にケチつけてるのかわからん。しかも偉そうな割にはプロじゃないぽいしｗ

ｗｗｗ

>>624さん
ありがとうございます。
スレ違いなんで一瞬でこの話題やめますが、
「会計士」とは公認会計士というやつでしょうか？

なぜ自分は司法書士を持ち出したかというと
２年ほど前に受験した経験があったからなんです。
その時はドロップアウトしましたが、
今音楽やめたところで新卒でもないしどうすっかな・・・
と思ってたところで思い出したんです。

噂によると税理士もアツいそうですが。
いや、すいません、コンペスレなんで
他職業の話はやめましょう。

J-POPなんかつくってて楽しい？？

自分、日本人なので。

仕事に楽しいも糞もないが、作ってて意義がないならやらない
選ぶ立場として余裕があって初めて言える事だよね、そういうのは
嫌ならやって無いんだよ

ってかコンペって仕事と言えるの？

まあ、仕事の意識が不足してるって言われたらそうなんだろうな。
タダでやらされてよかったら使って、なんて、ふつうありえないんだしな。

コンペは仕事の一環でしょ
落ちてもストックになるし、作り手としては大歓迎
困る事は何も無いよ

実績あるヒトで
コンペでも受ける人ってやっぱりいるの？

>>634
落ちてストックになるようなケースばかりじゃないと思うが？

音楽業界に限らず、コンペ形式はよくあると思うが。

仕事の一環でしょ。

>635
たくさん居るよ

>636
作り手に取って曲＝財産だから困る事は無いと思うんだけど
ちょっとケースが明確じゃないからわからないけどキープされて一年とか放置って事？

>>638
特定のコンペで作ったものが、他のコンペに利用できるかどうかは限らないということ。

>>637
コンペ形式はあるかもしれないが、果てしなく無償で生産物を作らせてる業界があったら教えてくれない？

>>639
通らなかったらその仕事は受注できない。
どこの業界でもそうだよ。

当たり前だと思うが・・・。

>639
現時点で利用出来ない曲ももちろんあるけど、利用出来る機会が来れば使うよ
アレンジ変えて出すとかもありだし、実際それで出した事もあるし
まああくまで自分の場合だから他の人のケースは知らないけれど

それ以外にも採用されなかった曲をうんぬんって、様々なケースも知ってるけど特定出来る可能性あるから書けないや

普通の会社はコンペに負けてもある程度サラリーはもらえることの方が多いが、
こっちは負ければ確実にゼロだからな。
作った曲は財産と言えば財産だが腹はふくれない。

給料もらえる事務所に所属してればコンペ通らなくてもお金がもらえてる事になるよ。

独立事業主としてやってるなら、仕事とらなきゃお金にならないのは当たり前だよ。

コンペの是非は人によって価値観が違うのでいつも堂々巡りですね。

デモテスレ見ても思いますが、あくまで仕事として成立しないとNGな人と
何はともあれ音楽に携わることで幸せを感じる人とがいて
コンペに関して言えば、一定の作業に対して相応の対価を求める人と
評価（採用）されて初めて価値が生まれると思っている人がいるので
この二つの人種が同じ会話をするのは不可能だと思う。
自分はほぼコンペのみ、少数コンペや歌手に直で渡すことはあるけど
決め打ちはなし、曲がダメならダメなのは当然だと思って
ずっとコンペで食ってるので特に不満はないです。

コンペ受けてたくさん曲作ってればレベルもあがるし採用される事もあるし
落ちて金銭が発生しないのが嫌なら受けなけりゃ良いだけの話しだよね

コンペはそんなに嫌いじゃないし、別に参加料がもらえなくてもOKだけど、キープになった時点で
何らかの金銭は発生してほしいかな。その間、曲を借りているわけだから。

コンペシステム自体が嫌なんじゃなくて、
発注側のハッキリしない方向性とか、理不尽になった場合とかが嫌なんじゃないかと。
まぁもうコンペ自体選ぶようになったけどね。
発注側もちゃんとしないとスルーされるようになるんじゃね？

もうほとんどのＣＤが数万枚しか売れないしな。年間トップが40万枚。
採用されたとこで成功報酬がショボすぎる。
まずは副業でやる人が増えていき、次に副業としての価値も学生のバイト代に遠く及ばなくなって、さらに経過すると、そもそも金銭を報酬と期待せずに「ＣＤ発売」っていう実績がほしい人だけが出し続けてる状態になっていく。
今この家庭を順調にたどってるとこだｗどこまできてるだろうか。ｗ

遥か昔はコンペのときは
出版社からバンスが出てたらしいよ
５０００円だったかな？
バンスだから印税と相殺だけど
でもそれだと先に出版社が決まってないといけないんだよね
JPOPみたいにプロモ決めたとこに渡してるようじゃ無理だな

発注する原盤会社が著作者に支払うには
結局アレンジとかさせないと明目が出せないって
訊いた事ある

なるほど
使用者＝非権利者の原則で
曲はその原盤のものじゃないからだな

しりあいにごねてギャラ貰ったら
一方的に買い取り扱いになってた奴いたなあ

買い取り基本のＣＭの分野とかは
バンスだけで食えるもんなｗ

参加料って言葉で思い出したけど
逆に参加料を払わせてコンペに参加させる会社あるけど
あれなんなの？

そんだけやりたいってヤツがいて商売になるからじゃね。
そこに金払ってるやつとか、まさに上で挙げた「ＣＤが出たっていう実績だけが欲しい層」だな。
だって、金稼ぐための仕事なのに、金出すってアベコベだろ。ｗ

手数料制のコンペ撒き会社多いね
あれって確か印税のマージンも取るらしくて
２重請求は悪質だって拒否ってるレコ社も
あるらしいよ

なんたらバンクとかいうとこやろ。
出来た時にボロクソ言ってやったら必死になって弁明してたよ。
プロにしてやるとかなんとか言って学校経営してるらしい。

アホ臭ー

惨めな奴

歌物初めて通りました。
大手メーカーです。

1万枚売れるとざっといくらになるんですか？

前のリリースが着うた好調だったみたいで、
1DLあたりいくらになるのかも知りたいっす。

自分としては10万でまあこんなもんか、
20万いけばラッキーくらいな感覚です。

>658
もちろんDLのみじゃないよね？

あ、自分にレスしてしまった、、、orz

シングルだと枚数×4円
アルバムだと×3円
かな
詞曲だと倍

事務所のマージン次第だが

あと二期以後の2次使用料は売れ方しだい

ＤＬは多分3期以後の入金だけど
ＣＤよりちょっとだけ少ない掛率×ＤＬ数

うわ、10万も厳しいのかｗ
PV曲になるかならないかってとこで今せめぎ合ってます。

今回は自分で取ってきた仕事なんで事務所マージン殆ど無いと思います。
アレンジは取っ払いで金額提示されたけどだるいんで丸投げしました。

回答者の皆さんありがとうございました。

>>658
もちろん普通にパッケージリリースですが、
前回は着うたの数字が良かったそうです。

なんでアレンジ投げちゃうの。。。そっちのがギャラいいでしょ？

>>662
ちなみにアレンジいくらだったんすか？

まー10万くらいです。
正確に書くのはちょっと怖いっすｗ

苦手な、と言うか全く未知のジャンルなんで、
まずはその道の方の仕事を見させてもらうつもりで投げました。
すいません、ちょっとかっこつけて言ってましたｗ

安・・・
大手メジャーでそんな額ってありえんの？
新人だからかね？
ある意味、投げて正解かね・・・

アレンジ１０万てww

駆け出しだった頃で２５は貰ったぞ

完全になめられてるよ

メジャーで作家やってる人で、最近アレンジ１０万以下で請けたっていう話聞いたなぁ・・・
案外１０とかでもマシなほうだったりすることもあるのかも。

今はそういうのもあるよね

ないないｗ
つか、普通は無い。
あったとしたらどこかおかしい。
どっかに中間詐取されてんじゃないの？

うん、ありえないｗｗｗ

完全になめられてるか、間にだいぶ搾取されてるよ

アレンジ10万なんて死んでもやりたくねぇｗｗ

たしかにありえないね。
事務所絡んでたら絶対受けないだろうね。事務所の取り分も減るし。
アレンジアルバムでも３並びだったし。
売れなそうなものでもどんなにやすくても１５くらいが最低かな。
アニメDVDの主題歌アレンジで。
でも事務所に持ってかれるからなんだかんだで10ちょいか。

アレンジ１０万はあり得ない額です。
最低１５万じゃないかな。
つまり５万円分コーディネート料なり何らかしらの名目で
搾取されてますね。
まぁ、最初の内はしょうがないのかもね

上の人もいってるとおり最初は「CD発売」ってことがモチベーションになってた。
一番最初に決まったときは文字通りキター！って感じだったもんね。
でも、その感動もやがて薄れて、
労力の割りにたいして金にもならないことがわかって、
モチベーションが続かなくなってきた。
バイトしながら夢を追うのもいいけど、
その”夢”があまりにしょぼい気がしてなあ・・・。

みんな仮歌どうしてる？
ちゃんと人間に唄ってもらってます？

アニメ関係ならアレンジ10万、あるよ。
あまりの安さに驚いたけど。

声優関係で5万に遭遇したことがある

インディならアレンジ３並びってあったよ

インディならふつうにあるんじゃね。

3並びって3万って事？
0がひとつ少ねえ、、、
それは嫌だな

恥ずかしい質問でスマンが、そのアレンジ料って演奏料込みスタジオ代込みの制作費ってこと？
それとも、ギターやベースなど打ち込まないところは譜面だけ書いて、あとは別枠で
制作費が出てるってこと？
アレンジ仕事はインディーの仕事しかやってないので、その辺がイマイチ分からん…

>>681
先方がどういうつもりで言って来てるかは色々なんじゃないかな。
俺はその都度確認するようにしてるよ。

アニメ関係で「７万で」と言われたことがあり、いくらなんでも安すぎだろと思って
「演奏者へのギャラは別にしてくれ」と交渉し、合計で14までもっていった、という経験がある。

ロック系のアレンジで「15で」と持ちかけられた際、こちらから「ドラムを生にしたいのだが」と提案したら
「そちらでスタジオ代とドラマーへのギャラを持ってくれるなら別にいいよ」と言われた事がある。

>>682

なるほど、ありがとう。
時と場合と交渉力次第なんだね。

制作丸受けか、アレンジだけ受けかによるんだと思うけど、
メジャーだったらアレンジのギャラの話でスタジオ代、ミュージシャン代込みってことはあまりないかと。
つか、下手すりゃ足出るでしょw

制作丸受けではないけどミュージシャン代と一部のスタジオ代が含まれてる、ってのは何度も経験してるよ。
ボーカル録音とTD以外の全て、みたいなニュアンスの発注。

こういうのを曖昧にしておくと後でトラブルになるので、発注の際に色々細かく確認するようにしてるけど、
本来なら制作丸受けじゃないのにそんなところまでこちらで考えるのはおかしな話だよね。

スタジオ代に関してはボーカル録音とTDの分しか制作費として考えていない、ってパターンによく遭遇する。
あとはアレンジャーが自宅でやってくるのが当然、って思ってる人がたくさんいるんだろう。

ええ〜？マジか？w
アレンジつったらトラッキングしてデータ渡しまでだなぁ。
まぁ昔みたいにトラッキングも外スタでやってもいいはずなんだろうけどw
でもエディット関係は基本こっちでやってあげる。
つか、ひどいVo直しされて結局こっちでやり直しとか何度あった事か。。。

いろいろと勉強になるなあ。ありがとう。
オレはインディとか音ゲーの仕事とかが多いんだけど、基本丸受け。
細かいところまで自己裁量で決められるのが嬉しい反面、このクオリティを
出すために相当無理してるんだ、ってのを分かって欲しくなるときはあるなあ…

でも、こんなはしっこの方にいるオレでも、近年は少しずつ待遇がマシになりつつ
あるのは感じる。
2年くらい前が底で、少しずつ良いものを作るためにはそれなりのお金を払う必要が
あるっていう意識が回復しつつあるような気もする。
事務所のマネが頑張ってくれてるのと、スタートがヒド過ぎだったってのもあるけど…

>>686
「どこまでがアレンジャーの仕事か」って、曖昧になってる気がするんだよね。
例えばギターやベースの演奏収録はどうするのか？とか。

昔はギターはそりゃスタジオ押さえて録音しますよね、で通ってたわけだが
今は「ギターはアレンジャーが家で録音してデータ納品」が当たり前だと思ってる人も多いし。

俺には何が正しいのかはわからないので
せめてトラブルにならないよう、「これが当然だろう」と勝手に思い込まないよう気をつけてるよ。

そういえばボーカルエディット本来は誰がやる仕事なんだろう？
とあるディレクターさんに「ボーカルエディットは本来アレンジャーの仕事だよ」と言われたんだが、ほんとなのかな。

まぁどこを生に差し替えるか、はアレンジ依頼された時に話するけどね。
Vo editはVoをとった奴がやるべきだろ。
今日日技術が発達してるんだから、直せるかどうかを見込んでRecするべきだし。
自分がSPの時は問題ないけど、アレンジだけって時は確かに微妙なんだよなぁw
でも他の生データ含めて自分がやるよ。
だって他にわかってる人いないでしょ？w

自分の場合、データで生楽器も含め渡しておしまいってパターンが多いかな
さすがにVoはレコ社とかのスタジオで取るし直しもそっちでやってくれる

アレンジって意外ともらえるんだね。
月に2〜3本やれば楽勝で食えそうだなぁ。
プラス印税がわずかでも入れば結構行きそう。

まあ専門職なわけだし労力を考えれば適正価格かはあれだが。

でもアレンジ受けるまでが険しい道のりだと思うし
コンスタントに仕事が入るかも微妙か。

俺はむしろコンペ通らないでアレンジばっかしてるw
きっと作曲能力が無いんだなw
ちなみに月に３〜４本は受けてるけど、fixの時間も考えるとホントずっと作業してて体力的に辛い。
時給に直したらいくらなのか計算するのが怖いw

そうなんだよね　
アレンジは結構大変だよね。
何度も作り直すし、ダビングでスタジオいってうたRecでスタジオ行って、データEDITしたり
ほんと大変だよね。

>>692
時給にすると怖いってどういう事？貰いすぎって事？

>>692
菅野よう子女史も、自分は睡眠中も含め
24時間曲を考え続けているので時給換算にするとマックでバイトしたほうがいいって言ってたね。　

>>695

時給￥900として×24時間＝￥21600
×30日＝￥648000
×12ヶ月＝￥7776000

菅野よう子は年収￥800万弱ってこと？

>>694

いや、時給にしたら低いだろうなってw

ちょっと計算
１日１２時間制作、１曲fixの時間込みで約７日、アレンジ料３０万、、

300000÷84(h)=3571.42857142857

他にもなんだかんだで時間くってるのを考慮すると時給3000円くらいか…

意外とあるなw

>>697
けっこうな額になってると思う。

1曲30万、月に3曲だとして計90万。
単純に足して年収にしたらそれだけで1000万オーバーでしょ？
それで貰ってない、というのはさすがに贅沢では。

>>698

でも肉体的に何歳まで続けられるかわからないから、最低これくらいないと…
って最近は思うよ。
５０過ぎた時、俺は何やってるんだろう…マジで怖い

最近採用されたので印税を計算したりしているんですが、

オリコン２５位あたりのアーティストで

作詞の場合、印税って５０００枚売れたら　


事務手数料引かれても１０万円くらいですかね・・・

もちろん着ウタも出るので、着ウタ印税もありますが・・・。

なんか普通に働いてるよりギャラが安いと、
好きでやっている仕事でも寝る時間を削っての修正の嵐なので、
ちょっと虚しいですね。まぁ好きじゃなきゃ続いてないですが。

>>699
俺は自分の周りの先輩方々を見てるに、そんなに怖いとは思わないなあ。
ある程度想像がつく感じがする。

もちろん、順調に行けばって話だけどね。

ちなみに俺の単価は>>697さんの半分以下。
でも時給換算したら俺のほうが貰ってることになりそう。

>>701

先輩達を見ても、やっぱみんな歳とってくると音楽を副業っぽくやるようになっていくんだよなぁ…
カフェ経営の傍らツアーで鍵盤弾いて、みたいな。

俺もとりあえずは貯蓄して何か事業なり経営なりしたいね。

>>700
二次使用料の額は曲ごとにかなり変わってくると思うけど
俺は先日CDで1500枚くらい売れた曲からきた印税の合計がなんだかんだで15万くらいでした。

>>703
どんな例外なんだよ、それｗ

印税については先輩作家は
５万以下は営業だと割り切ってるよ
やっぱ１０万越えのヒットの２次がでかいやつ
があっての仕事だって言ってる

売れるほど２次が膨れるから
夢の仕事に見られるわけで
大手の事務所にいても
とくに作詞家なんかほとんど
副業以下趣味の世界だし
今なら配信と合わせた数字になるだろうけど

ＣＤバブルの頃でも
数えられる一部の人だけ膨れ上がって
ほとんどの作家はバイト君だったって聞くし

宿命っていうかレコ社も１００出して１で回収だった
投資モデルも今はそんな数も出せず
ヒットしても回収できずなわけだから
詞曲編パケ納品な人でないと残れないよって
いうのもまあ分かる気はするなあ

でもそんなに売れないなら詞曲編パケ納品な人でも生活できないだろうな

7000枚くらい売れたアルバム収録曲の印税が一万くらいだったんだけどやっぱ少ないですよね？

ちなみに作曲のみでノンタイアップです

事務所とは5:5です

>>707
定価3000円、12曲入りと仮定して単純計算すると

3000×7000×0.06÷12×(1/3)×0.5=17500

まず事務所のマージンを見直すべきだな

というかお前ら劇伴やれば？儲かるよ

まあ儲かればいいというなら、別の仕事のほうがいいだろうな。
音楽の場合、年取ってから同じ収入になるとは限らないしね

>>707さん、、、その金額はあり得ません。

「劇伴」ってよく聞くけど、具体的にどんな仕事なんでしょう？
ドラマとか映画のBGM（サントラ）制作？

ドラマ、映画、アニメ、舞台ひっくるめたBGM全般の呼称。

このスレ見てるとアレンジで食ってる的なレスよくあるけどアレンジは
できて当たり前なの？
もちろん自分の曲を相手に伝えるための最低限のアレンジは当たり前だと思うんだけど
CDにして売れるほどのアレンジっていったらそれなりの技術がいると思うんだけど
事務所に所属してるような諸氏ならそれって出来て当然？

じゃないと名刺にアレンジャーってかけないじゃん？
まぁ作曲だけの人もいるけど。

知人の作詞家
エーベの新人に詩を書いて
共作で２分のイチらしいんだけど
５０００枚チョイ売れて
印税が初回から繰り越しだってさｗ

さぁ面白くなってきましたｗ
本当に良いうわさ聞いた事ない。

印税を事務所に50％も取られてる人達って多いのかな？
印税が少額でもキツいし、額が多くなったらもっとキツくなりますよ！
タイミングが難しいけど、早めに交渉するか別の事務所を薦めるよ。
25％が普通だと考えていいよ。

そうね、だいたい２０〜３０％が普通。
それ以上はなめられてる。

現状は50だけど大きい採用がとれたら交渉しようかなって考えてる。

やっぱりまだ新人だし預かり作家だから仕方ないかなって思ってやってます。

事務所もそれなりに大きいしJ系に強いのでメリットはあるかなぁって

メリットの有無に関わらず、50はさすがにおかしくね？

まぁ、採用率が100％ならメリットあるかもしれんがｗ

大きい事務所？
自分は最初から30でしたよ
そこどこですか？

>>719
Sという事務所だったら、50のままだよ。

ウチも30%だなあ
さすがにそれ以上持ってかれるとキツい
印税だけで食ってくのは自分の場合無理なので劇伴とかアレンジもやってるけど

Jが強いならSM？
Sありすぎてわかんねー。
別に給料でないんでしょ？
メリット感じないわ。

SMて、SMile company？
Scoop Music？

ス○イルは50らしいですね。しかも売れっ子作家に愛情を注ぐため、新人は仕事がほとんど回ってこないという残酷なカラクリを知り合いの方から聞きました。それからは中堅事務所を探してます。

ttp://jcm.j-cinema.jp/exclusive/
これ何？所属するのに金払うってことか？

ジャニに強いならスマイルだろうな
社長はジャニのところの社長でもある。

大した仕事が回ってこなさそうな会社なのに、金払って専属契約なんてバカみたいですよね。

皆、名前につられて某事務所に入りたいって人多いけど、そこから出ていく人も多いという実体を知らなさすぎる。

食わず嫌いよりは「食ったけど合わなかった」という方が健全だと思う。
興味があるものは口に入れないと気が済まないだよ。
子供っていうのはそういうもんだろ。

>>730
某事務所ってどこよ？

作家事務所の流行りの推移なんて５年がいいとこ
売れっ子が独立したり移籍したりどっかがヒットしたら
あーあそこ今誰いんの？なんて会話ばかりで
発注すらされなくなる

ロック〇ンとかＫ〇Ｐとか昔2大事務所って言われてたとこも
大量コンペするAVEX以後誰も知らなくなって
ただ売れた作家がいる会社に発注メール送るだけ
以後売れた作家の事務所にぶら下がって食おうなんていう作家が
引っ越しの繰り返しでどいつもいつまでもオコボレ野郎よ
結局涙橋とスコの土壇場になったけど
いまや作家事務所なんて３０社はあって
数出す会社ならどこでもいいって言う始末
それどころか海外の作家のほうが便利とか言ってるし

発注側にリスク無いからね。
どこの事務所なんて関係なしにただ発注するだけでしょ。

発注はどこにでも出すけど、曲が良いだけで採用されるわけではないしね。
事務所の名前と、窓口の営業力でだいぶ違うし。

今はレコ社があまり最終選曲権限もってないから
どこの事務所でも一緒なんだろうな

でも絞り込むのはA&Rだから事務所の力で
そこまで何曲残るかは左右されるね

事務所の名前なんていうやつは思いっきり
シロートだな
それ言うなら
マネージャの人脈だろ

名前で選ぶのはほとんど新人作家のほうだ

ＣＤ売れないね

ＣＤ無くなったらレコ社は
どうなる？

レーベルという名の版権プロダクションだな

そこらにある音楽プロダクションの子会社ね

音楽って必要か？今の世の中

音は大衆迎合でＣＤという名のタレントグッズは
残っている日本

>>740
俺達が必要としているじゃないか

>>737
そうだな
名前気にするのは作家のほうかもしれん
やっぱ自信が無いんだろうな
同僚がつるんでる人気作家事務所を毛嫌いするＤも
よくいるし
ジャニみたく違うタレントで同じ作家を
使うなってとこもあるし

>>742
業務用品みたいなものか

がんばろう〜

何を頑張るの？

うん 頑張ろう

よし、頑張ろう。

明日から本気出す！

で、シングル第3弾は出るの？

じゃあ俺は明後日から本気出す！

さっき、たくさん出た。

昼間からお盛んなようでｗ

バロスw

みんな頑張ろう〜

コンペ情報とかあまりに垂れ流しな昨今、事務所とか意味あるのかなぁ？？

事務所から以外にどうやってコンペ情報得るの？
Ｄから直接とか聞くけど事務所入らずにどうやってそんなコネ作んのかわかんない。

コンペ集める側の人はもうちょっと余裕も持って募集して下さい。

余裕ねえよな
タイアップブローカーに明後日とか
言われてヘイヘイだからな

>>757
同業の友達はいないんか？
コンペ程度なら普通の友達関係なら情報くらい教えてくれるよ。
それか過去一緒に仕事したDやらA&Rやらその他いっぱいいるでしょ。

コンペ情報けっこうあるよ。俺がフリーでやってた時なんか、
ある日突然かかわったこともないとこから募集のメールとか来てたし、
専門学校とか、そのへんのサロンとかでもやってるよ。

>>761
専門学校生から曲を募集するって
ますますコンペなんてやる気無くすわ。

いつからかコンペばらまかれるようになって
業務上事項の守秘なんてどこへやら

いやなら止めれば良いだけじゃないかな？
その一言に尽きる気がするんですが。

>>764
まったくもってその通り。

ブラックな会社が、労働基準法に違反するような過酷な労働をさせておいて、
「嫌なら辞めればいいんじゃないか？」とか迫る例が非常によくありますが、
それと同じに見えるのは気のせいですか？

それはまた違うよ・・・ｗ

才能ある人はコンペでも決まって生活してるのも現実。

そもそも音楽業界全体が労働基準法に
触れまくり
月残業１５０で残業込月収１８っていう
メジャーなプロダクションとか普通にあるしｗ

>>766 名前： 名無しサンプリング＠48kHz [sage] 投稿日： 2008/10/10(金) 22:23:27 ID:ulSM3vb6
>ブラックな会社が、労働基準法に違反するような過酷な労働をさせておいて、
>「嫌なら辞めればいいんじゃないか？」とか迫る例が非常によくありますが、


甘いな、キミ
現実はもっと酷いんだよこの業界は。
辞めたくても恫喝されて辞めさせてくれないとかあるから。

＞才能ある人はコンペでも決まって生活してるのも現実。

日本語能力が破壊されるほど過酷な世界？

あげあし取っても仕方ない気が