アッパーストラクチャートライアド

最終的にこういっとけば全てはまるくおさまると
思ってるやしの数。

適当かいてみた。

おれもれも

そうそうリディクロが二重対位でフーガの転位音解決が非常に和声的でドリアンは臭いが結局んところミクソリディアンのミクソって何よって感じ

アッパーストラクチャートライアド・・・昔理論の授業で習ったけど
なんだっけか

わからんとこあったら、すぐアッパーストラクチャートライアドといえ！






そうすればすごいやつだと思われるぞ。

わからんとこあったら、すぐアッパーストラクチャートライアドといえ！

アッパーストラクチャートライアド！

ここアッパーストラクチャートライアドになってんねー

そこsus4なんだけど．．．

ttp://homepage2.nifty.com/dangozaka/njtnanncyattep2.htm
＞アッパーストラクチャートライアード？（複雑なコードも簡単に）
＞　この言葉もちょっとした理論書になると登場します。ところがなんで
＞これを必要とするかは案外語られていないのではないでしょうか。コードの
＞上にコードが乗ってるんだと言われてわかったようでわからないジャズ理論
＞用語の中でもコケ脅し用語のトップに登場しそうです。(笑)

著名なジャズ教則サイトもイチオシ

だれの曲ですか？

こういう感じ。

ただの不協和音ちゃうんかと。
ただの不協和音ちゃうんかと。

要するにヘッダートラングーレッガーとかギャラクティカマグナムみたいなもん。
叫んだらほぼ圧勝。

>>13
しかしてその実体はただのテンション塗れ

ドミナント族においてのU.S.T.とそれ以外のU.S.T.を混同して使うヤツがうざい。
「基本的にアボイドノートというものはない」という考え方を貫くにしてもだ、
調性内での和声機能を無視しきってその言葉を使うヤツをみると問い詰めたくなるよ。

最近会った自称音楽マニアが、何か曲を聴いていて不思議な感じがしたりすると
（大概セカンダリードミナントや転回形なんだが）、「これってディミニッシュでしょ」と言っていた。
それに近いものを感じるというか、同じだな。

要するに『馬鹿の一つ覚え』

理論詳しい奴よかジャズ数十曲ほど耳コピでさらった奴の方が実践できとるしな

でもいいのアッパーストラクチャートライアドはアッパーカットの凄い系の必殺技だから
昇竜拳コマンド二回＋ABLR同時押し

ここはアッパーストラクチャートライアドで解決して
またドミナントモーション
こういう感じのことてきとういっとけ！

トライアドがなくても生きていけるがsus4なしでは生きていけない。
そう、俺は現実社会を直視できない男。

しかし骨はあるつもりだ。
骨とは何か？それは5thだ。オミットするなどもってのほか。

悪のリディクロ薙ぎ倒し
大地をしっかりRootで踏みつけて
5thという名の背骨を伸ばし
未だ必殺アッパーストラクチャートライアド

技名長過ぎて歌詞にならんな。なんかいい略称ないか

あっぱまん

アッパーストラクチャートライアドティムポ

悪のリディクロ薙ぎ倒し
大地をしっかりRootで踏みつけて
5thという名の背骨を伸ばし
未だ必殺アッパーストラクチャートライアド ティムポ

字数と語感悪いからやっぱ「しっかり」は省いた方がいいかなぁ

悪のリディクロ薙ぎ倒し
大地をRootで踏みつけて
5thという名の背骨を伸ばし
未だ必殺アッパーストラクチャートライアド ティムポ

ヤッテモータ

>>21,24,25

テラワロスw

やっぱりティムポは下品だと思うんだ
今気付いたけど略してないし

　　　　　 lヽ ﾉ l　　　　　　　　ｌ l　ｌ ヽ　　 ヽ
　 )'ｰーノ(　 |　|　 | ､　　　　　 / l｜ ｌ　ハヽ　　|ｰ‐''"ｌ
　/　U　　|　|　|／| ﾊ　　/ / ,/ /|ﾉ /l /　ｌ l ｌ|　ｌ　 U ヽ
　l 　 ･　　i´ |　ヽ､| |ｒ|| |　//--‐'" 　 ｀'メ､_ｌﾉ| /　 ・　 /
　|　 Ｓ　　l　 トー-トヽ| |ノ　''"´｀　　　ｒｰ-/// |　 S　｜
　|　 ･　　 |／　　 　 | l ||､　''"""　 j　""''/ | |ヽｌ 　・　｜
　|　 Ｔ 　 |　　 　 　 | l |　ヽ,　 　― 　 ／　| |　ｌ　 T　 |
　| 　 !!　 |　　 　 /　| | |　　 ` ｰ-‐ ' ´||　,ﾉ| |　|　　!!　｜
ノｰ‐---､,|　 　 /　│ｌ､l　　　　　　 　 |ﾚ' ,ﾉﾉ　ﾉハ､_ノヽ
　/ 　　 　 　 ／　ノ⌒ヾ､　 ヽ　　　 ノハ,　　　 　 |
,/ 　 　　　,イーｆ'´ /´　　＼　| ,／´ ｜ヽl　　　 　 |
　　　　 ／-ト、|　┼―- ､_ヽﾒr'　, -=ｌ''"ハ　　　　|　 ｌ
　　 ,／　 　|　ヽ 　＼　　_,ノｰｆ' ´　　ﾉノ　 ヽ　 　｜　|
､_　　　 _ ‐''ｌ　　`ー‐―''" ⌒'ｰ--‐'´｀ヽ､_ 　　_,ノ　ノ
　 ￣￣　　 |　　　　　　　　　　 ／

・アッパーST
・アパストライ
・アストライアド
必殺技って感じが減るな、これの略称を考えるのは難しそうだ

波動拳！
昇龍拳！
アッパーストラクチャートライアド！！！


スレタイから期待した通りのスレでワラタ

久しぶりに聞いたなあ、USTという名前自体。
昔はよくそういうコードの重ね方とか勉強したもんだ。
少しは役に立ってるんだろうなたぶん。

ペシ！

セオリーに縛られるのは駄目だが一度は勉強しておきたい

ビ！ビ！ビ！ティムポ！

俺、最近８つのトライアドを積み重ねたスーパーアッパーストラクチャートライアドGTスペシャルってのを編み出したんだけど

てか真面目に質問なんですけど、
>>11のサイトの解説みたいな、
「Ｇ７#11(１３，９）をA／Ｇ７と考えて、左手でGの3rdと7thを、右手でAを弾く」っていう
アッパーストラクチャートライアドの解説はなんか納得いかないというか・・・・

というか、Ｇ７#11(１３，９）って小難しいコードに見えるけど、構成音をよく追うとA／Ｇ７そのもの
ですよね。
　それなら最初からＧ７#11(１３，９）なんて読みにくい書き方しないでA／Ｇにしたほうが
よくね？
　USTなんて呼び方知る前から俺こういうD/Cとかいうコード使ってたし。そのときテンション入れて
表記したりCのテンションたくさんつけたコードとは考えなかったし。というかCにそのまま3度
づつ上に拡張してったコードそのものだし。

転位による非和声音としてみるか上に乗っけた装飾として見るかで話は変わってくるでしょ
複数の調性が同時に進行してるわけでもなし、統一したらしたで語弊出るよ
実践の場で簡易的な処理法として把握しとくとソロ取りやすくなって便利よ

ところで先日15thというテンションを編み出してソロに織り込んでみたのに
誰も気付いてくれないのですがどうしたらいいですか

アッパーストラクチャートライアドをコードとかんちがいしている
やしの数。

流れの問題（解釈）でもあるんでそう呼びたい人はそれでいいし
いやいやもっと断片的なモノなんだって人は別に呼ばなくてもいいし
どうでもいいんじゃない。

>>38
15thか…ﾑﾌﾌ…そういえばホールズワースが２４半音目を
終着点としたスケールを独自で編み出している事を思い出したよ。

４０＞＞たかだかアッパーストラクチャートライアドひとつのために
何でこんな当回しに書いたのか問い詰めたい。

アッパーストラクチャートライアドを必殺技と確信している
やしの数。

バークリーでの人からもらった海外の超一流JAZZpianistの簿威信具と
アルペジオ
がすべてのった大全集の手癖の補助的につかうくらいのもんだな。

USTは名前の格好良さとそのインパクトはピカイチですな。

それはそうと、
>>41、アンカーの打ち方くらい覚えなさい。

USTで思い出した。
篠田元一ﾀﾝの最新理論書、本中のサンプルを演奏したCDがついてくるんだけど
サンプルの数が少なすぎ･････
７０分以上収録できるんだから全部いれてほしかったよ(´･ω･`)

呼び名としてはUSTの表記の方が便利だと思うに一票。
背後にあるスケールが見えやすいからいいと思うよ。
ポリトーナリティーにも持って行きやすいし。
JAZZはおいておいても70年代のS.ワンダーとか
この表記法を使わないと、パッと弾けないよね。

なんかスゴイ必殺技みたい。
アッパーストラクチャートライアド。

理論が分かってる人は>>46の方が納得しやすい。
勉強不足の厨房は
＞USTなんて呼び方知る前から俺こういうD/Cとかいうコード使ってたし。
の考え方でいいんじゃない。
響きをどう捉えるかは人各々だし
和声のスキルが曲に直結はしないし。
かっこえ〜と思えるならそっちの方が上。

ネニチリーン

>>38
> ところで先日15thというテンションを編み出してソロに織り込んでみたのに
15-12=3
おいおいそりゃただの3rdじゃないのか？

38はセリーでも始めたいんだろう。
既にあるとも知らずに。

なぜ12で引くw

釣られる前に鍵盤数えてみろと

>>50
カコいい！
新理論だよ。

http://www.yonosuke.net/dtm/5/ 10400.mp3

ほんとにそう思ってるならまずい事になるよ、
俺の曲を聴けばたぶんあんたらがいってること
まちがいだということにきずくよ。

っていうか誰かハーモニックマイナーパーフェクトフィフスビロウ通称HMP5↓の
簡単な説明をお願いします！（＞＜）

「完全５度下からはじめりゃハーモニックマイナー」てな意味だ。
ドミナント7thのとき使えるスケールのうちの一つ。

とりあえず12引いとけw。

「これから奥義を伝授する。」
「はい、師匠。覚悟はできております。」
「そうか。では12で引け」
「はっ……？　12、ですか？」
「伝えられる事はそれだけだ。
　明後日、答えを得られなかった際は引導を渡す。」
「師匠……？　なぜ、12……」
「悪く思うなよ。
　アッパー・ストラクチャー・トライアドのスレタイをクリックした者全てが、いずれは突き当たる壁なのだ」
「師匠ぉぉぉっ！！　なぜだ、なぜ12で引くっ！」

〜続かない〜

新理論といえば俺のよく使う独特のコード名がある。

Cm+5→ｵｰｷﾞｭﾒﾝﾄの長３を短３にしたコード
C46→sus4の５度をオミットし、長６を付け足したコード。

よく使うのはこれらだな。

昔のキーボードスペシャルにカシオペア、教授、あと誰かが
同じ和音にそれぞれの捉え方があるとして、
以下の同じ音の配列をどう読むかという記事があった。

Em7+5　=　Em7-13　=　Cadd9/E

というか転回形っていうものを考えろ。

>>59
それぞれA♭/C、F/Cと表記しないのは何かポリシーがあるわけ？

そうか分数コードだとUSTと転回形orテンションのどれか分からないからか。

アラン・ホールズワースも教則ビデオの中で独自の記号を使ってたな。
ありきたりの内容でも自分で1から考えてみるのは重要かもしれん。
（とホールズワースも言っていた）

>>62
一つ勉強になったな。
スケールというものがﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸ一つだけしかないのなら
>>61でも構わんかもしれんがこの世にはいろいろなスケールがある。
コード名を精密に用意してどの音がテンションか分かるようにすることに
よってその曲がどんなスケールなのか分かり易くなるな。

何かと思ったら俺がいつも手癖で弾いてるやつじゃん。

Em7+5 (Em7-13)って、ルートがEって感じはしないな。
やっぱルートはCじゃない？
とするとCadd9/Eが一番正しく思えるんだがね？

追加。
クリシェの動きで、Em > Em+5 > Em6
っていう時は、ルートEなんでEm+5でもいいけど。

>>58
　　m9（・∀・）　氏　ね　ば　い　い　ん　じ　ゃ　な　い　か　？

三つ目か

>>68
　　m9（・∀・）　氏　ね　ば　い　い　ん　じ　ゃ　な　い　か　？

短３と長３を同時に鳴らすコードってどう記載すればいい？

C(#9)

ﾌﾞﾋｬﾋｬﾋｬﾋｬﾋｬﾋｬﾋｬｗ

>>70
Cadd-3とか？

長三度と短三度が同居している理由でもっとも多いのは、
ある長調系スケール（ミクソリディア、イオニア、リディア他）の上に
ブルーノートスケールが乗っているという、ポリモードになっていること。
それを一つのコードとして捉えようとするので#9thという考え方になる。
基本的に3度と7度は、それぞれ長か短のどちらかしかおいてはいけないという
古典和声に縛られた表記法と、それ（古典和声）を根拠に持たない
ブルーノートスケールの相容れ無さを象徴した表記方法。
ほとんどの場合においてCミクソリディアン（伴奏）とCブルーノート（メロ）が同時に鳴っている。
なので、C7#9th上のスケールに、普通の9th音もあり得る。

普通の9ってmaj9って書いてもいいんだっけ？

C9と書くとC7に9thを載せたものとなる。
Cmaj9だとCmaj7に9th。
Cのトライアドに9thだけを載せたものはCadd9。

このスレ的にいうと

G/C(M)

まじめな話題になった途端に減速したな

アストラでいいじゃん！
アストラ球団。

ああ、いいかもね。それで行こうか。
アッパー
　ストラクチャー
　　トライアド
ストラとトラを両方取ってるように読める所がナイスだと思うとか言っておくよ

じゃあピッチャーから決めるか

いやちょっと待って素人の質問に答えてくれ。
アッパーストラクチャートライアドというのはクラシックで言う複合和声と同じなのか？
それともドミソの上にシレファ#を重ねる拡張した和音のことなのか？
それとも分数和音の分母をルート単音ではなくトライアドにすればUSTということなのか？

>>81
個々の認識の問題。どういう理論を勉強したかによって、3度堆積の展開形と扱ったり、
はたまた4度堆積だったりする。結局、演奏しやすいように適当に書いてるだけだから。

>>81
一般的にこの板で多く扱われるような音楽にあってのUSTは、
上部にテンションとして拡張された使われ方が多いです。
ペダルとしての使われ方としても上記に準じると思います。
複合和声として使われるときというのもありますが、
アカデミックな古典（〜現代）の音楽がそうであるように
前後関係によって意味合いが変わってきます。
様々の音楽でUSTを伴う和声の連続があったとしても、おのおのに
それぞれの意味合いがありますよね。
もちろんポリトーナリティーへの導入としても利用できます。

「複合和声」や「拡張」、「分数和音」っていうのが、
（表現の）方法論としての意味を（ある程度強く）持っているのに対して、
「UST」は、ただそうゆう響きの表記法としての意味合いが強いと（経験的に）思いました。
作曲者が個人でパート譜がタマ譜であれば、USTなんて言葉は産まれなかったのでしょうね。

>>82
>>83
ありがとうございます。
和音の成り立ちとは別にUSTとは単に表記法のことということですね。
調号の代わりに全部臨時記号で書くようなものですか。

何をもってそのようなものと思ったのか判らんけど、まあ必殺技ですけん
ご自分の納得行く解釈が得られたならそれでよかんべ

今、ダウナーストラクチャークラスターって言うのがカッコイイ。

まあ、雰囲気的には、ノイズの上に美しいメロディーが乗ってる
粋な感じになります。

>>62
ﾜﾛﾁ

四次元ストラクチャートライアドという技名を考案したんだが肝心の具体的な極め方が思いつかん

ﾎｽage
クラスタも必殺技っぽいなw
ただの展開形や分母がベースのみの時はUSTでないでOK?

okok

というかまだあったのかこのスレ

アッパッパー・ストライク・トライアード

やっぱサガットの技なのかな

ハムッハフハフトライアド

ぼ

a

a

a

a

　　　　　　　　　　 ,　　　　　 ,
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　　　 　 /　　　　 /　　＿＿ 　　　｜ ｜ ﾉ
　 　 　 /　　＿／　　　　　　　＿／ レ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 /＼＿＿_／ヽ　　　　　　　　　　　
　　　 (.｀ヽ(｀＞ 、　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　／''''''　　　'''''':::::＼　　　　　　　　　　　
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よく見たら役満という奴だね

左上はクノール?

hoshu

(ノ･ω･)ノ⌒●

アッパーストラクチャートライアド


略してアッチャー

スーパーストラクチャートライアド

略してスッチャー
具体的には手のひらでこう叩き付ける感じ

ダウナーストラクチャークラスター　かっこいい…

サブスティテゥートテンションも追加しといて

なんか特殊技系の臭い＞ｻﾌﾞｽﾃﾂｰﾄﾃﾝｿﾝ
俺のイメージでは部屋中にエレキの1弦張る類いの罠系の技だな
幽白でいうと蔵馬の技っぽい感じ

ダウナーストラクチャークラスターうｐきぼん

機動旋律オンガクの武器の名前
地球を二回と半分破壊する威力がある…………………つまり三回破壊。

デンジャラス・ドライバー・テンリュウ

あ

ｱﾊﾟｶｰage

左手４度＋右手３度。これ最強。

ほしゅ

http://bubble4.2ch.net/test/read.cgi/piano/1116132380/328-332

フローティングとUSTの関係は？

恋人未満、知り合い未満。

>116
両方未満かyp！