※※※歌謡作曲家の値うち※※※

87点/筒美京平　81点/小林武史
77点/織田哲郎　74点/小室哲哉
69点/原一博　65点売野雅勇　62点/林哲司　61点/Bounceback
58点/川口大輔　57点/森元康介　54点/岡村靖幸　50点/葉山拓亮
44点/菊地一仁　43点/後藤次利　43点/多胡邦夫
40点以下　長尾大　伊秩弘将　大野愛果　T2ya

ミュージシャン系の作曲家は評価せず
曲単位で評価したかったがめんどうなのでやめた

2とれるかな？

邦楽板や音楽サロンでやればいいんじゃ？

４うんこ

５うんこ　

＝＝＝＝終了＝＝＝＝

大野愛果ってマニアックな手法使うから好き。

>>3
曲を作る側の立場から評価したかった。

売野雅勇は作詞でなかったかい？
これだけしか名前知らんのと違う？という気もする他
突っ込みどころ満載だが、めんどいのでとりあえず
　　　　　＝＝＝＝終了＝＝＝＝

>>9
御指摘ありがとうございます。
芹澤廣明と勘違いしてました。

>>1
採点の根拠を示せ

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

大野,t2yaには同意するが、伊秩、長尾はもっと上でもいいんじゃない？
原やbouncebackが高すぎるな。axiv系は事務所パワーで実績稼いでるって点は否めないでしょう。
あと俺が入ってない。

筒美京平が88点でも86点でもなく87点である根拠を示せ

＞14おおむね同意。長尾大はもう少し上。実際T2yaってやつなんかより実績出してるし。
＞15確かに点数に根拠はなさそうだが筒美京平っていいよね。

糞すれたてるな！

小室はさすがに織田より上でしょ。筒美が帝王に君臨しているのはうなずける。
伊秩は毎回Aメロが一緒であきる、もっと下でも良い。
長尾は糞曲作りすぎ、そこら辺で良い。

70点木村貴志

TRFやハマに提供した曲は名曲。その他、リミックスも秀逸。
自身のユニットも良い感じで。

お前ら何様やねん。

一応その中だと３、４番手に入る作曲家ですが？

小森田実は入れてもいいんでない？

大事な人忘れてるだろ、つんく。

楽しいか？どんぐりの背比べ

最近はもう作家は使い捨てだから、
axiv系列以外の若手は名前も挙がらんね。
川口大輔だけは例外か

原もaxivじゃないな

axevはaxivでもないな

この辺の人らって年間何曲くらい世にだすんだろう。
シンガーソングライターなどの自作家を除いて
作家仕事として世に出される曲が年間５００曲あるとしたら、
一人10曲書いたら50人しか作家はいないってことだよね。

有名でもコンペで落ちたりとかいろいろあります

>>18 旋律だけで木村貴志を評価すると自分の中では40点以下に入ります。

>>21　小森田実はオノアヤコに提供した曲とか好きです。56点

>>22　つんくは現地点では評価のしようがないです。3年後くらいにはできる
　　　かもしれないけど。採点不能

別に１のためのスレでもないから、人の意見も聞けよ・・・・

おれはこばたけは一位でも良いと思う。

しかし実績からいって筒美１位ってのはいいんじゃないかな。
森元、葉山とかがいるのにすぎやまこういちとかがいないのも妙だ
ここ５年の実績とかならばうなずけるけど。

馬飼野康二がなぜいないのか

メロディセンスという意味では小室は無い。
金は散々稼いだが日本のＰｏｐｓをダメにし、総Ｈａｋｕｃｈｉ化した張本人。
もっと点は下のはず。50点！！！
で、小林武史は84点、織田哲郎79点、
個人的に好きなのはＭａｙｕｍｉ、82点程。。（ｗ

なんか変なのが入ってきちゃったな

メロディセンスだけが作曲家の価値なのか？
というところからはじめねばだめだと思う。
あとプロデューサー的にアーティストや楽曲のイメージの
決定権を持ってる人と、楽曲提供だけの人では仕事内容も違うし

幼稚園かよっ、このスレはっ！

筒美京平先生はやっぱり一位だよな。　文句無しに。
で、２位以下とはもっと点数差がなきゃいかんな。

小林武史が高得点ってのは別に悪くはないと思うけど、歌謡曲作家としては
ちょっと作品ペースがスローすぎるよ。　プロデュース・ワークが多いし。
歌謡曲作家ってのはもっとガンガンアホみたいに書き飛ばしてなきゃイカンでしょ。　
１０曲クソみたいなヤッツケ曲があって、その中に一曲本当にグッと来る曲があれば
最強の歌謡曲作家なんだよ　きっと（ｗ

だから、１０曲書くとして、そのすべてを「最高の名曲」にしてやろうと思う人間は
ある意味「歌謡曲作家」としては失格かもな。筒美先生を考えるとね・・・さばいてる曲数が半端じゃないから、　　
クソ曲もホント多い。ま、それを補うだけの名曲があるわけだけど。

小林武史って、そういう意味では失格だろうな。ちょっとマジメすぎる。
でも「アーティスト」というにはビジネス臭が強いし、「流行作家」というには、
それほど擦れてないんだよな。。。　ある意味、新しいのかな？

小室が批判されるなら、織田はもっと無理。
だいたいそんなに駄目音楽なら、もっと淘汰されてしかるべき。
その批判とは裏腹に、どんどん小室風サウンド・メロディが氾濫してきてる。

三流音楽ライターどもが、頑張って批判をして、
自分らに仕事を回そうとしてきたわけだが、それの結果がこの有様。
小室が「jpopは俺の手の内から出てない」というのも頷ける。

ちなみにこんなかで一番ぱくったのは、問答無用で筒美だろうなｗ

小室より織田のほうが上だと思う。

織田の方が醜いよ。
ほとんど同じような曲だし。アレンジも。

近田春夫でもいるのかこのスレ

織田のようなさわやかな曲書く人あんまりいないでしょ
大衆はああいうの好きなんだよ

さわやかソングはいがいとむずかしいよね

＝＝＝＝＝終了＝＝＝＝＝

なんか今更小室批判を見てると笑える

fragileやキヲクを今聞くとすごくいいなあ
菊池一仁はhitomiの駄曲のイメージがあったんだが
実はすごいな

>>46
SURREALが俺の中の菊池一仁最高傑作

ｽﾗｲ・ｽﾄｰﾝ　20000V

細野晴臣
すぎやまこういち

↑このかたがたは何点？

2点

何か、小室信者達が多そうなこのスレ。（ｗ

大体、知人の話によると某大先生も、CD何十枚か買ってきて
その中から使えるフレ−ズを頂いて継ぎ接ぎで1曲でっち上げるらしいじゃん。
それでもセンスの良い曲にまとめあげるのには恐れ入るが、
果たしてそこに真の芸術性などというモノが有るのかと訊きたい。

数多く作れば良いってもんでもない。

やはり小林武史に1票。

おいおいｗ
芸術性を感じたら、それは「歌謡曲」としては２流かと思われｗ

>>52
歌謡曲は作品に芸術性を見出すものではないね…。
リリースされたあとのその図式というか、そっちの方が素敵。

浅倉大介をお忘れでは…
結構なにげに良い曲書いてるよ。
あと、avex系は全て似たり寄ったりだと思うんだが…
メロディ・アレンジ・音色に関してもavexは駄目駄目。

>>54
ありがとうｗ

>>53
だね。
作り手がどんな手法を使おうが、それがいかに社会に浸透して機能していくか
が歌謡曲の醍醐味なんだろうな。
ラジオなんかで下品なくらいガンガン流れて、消費されて、夏が終る頃には誰も聴かない。
でも、何年かしてその曲を聴くとｼﾞﾜｰっとこの夏の事想い出して懐かしい、みたいな。

そういうのは芸術音楽とかシュールなロックなんかではあまり味わえない醍醐味だな。

>>54
浅倉系=小室系=AVEX系

どの曲を誰が書いてるかって意外とわからないね。
CD買えばわかるけど。
本人のサイトとかに出てるのってあれで全部なのかな？

http://homepage.mac.com/hiroyuki44/hankaku09.html

俺さ、いっつも思うんだけど、浅倉＝avex系は許せるけど、
小室は絶対違う。やっぱり違う。
ユーロビートなんて一回も作ってないしな。
よーく聞いてないやつがいうなよｗ
つーか、聞くまでもないがな。勘違いだけはただしておきたい。

個人的感想

小室→浅倉→原→葉山→T2ya
織田→五十嵐→長尾→菊池
坂本→川口→BounceBack
伊秩→無し

わざとむちゃくちゃな個人的感想を述べてみる

小室→浅倉→原→葉山→T2ya
織田→五十嵐→長尾→菊池
坂本→川口→BounceBack
伊秩→無し

五十嵐はいくらなんでも小室だろ。

小室は凄いんだよ。普通に。
あの人が、Dance Musicを流行らしたようなものだからね。
確かにEuro Beatは作ってないよ。小室は。
Tranceに走る前までは好きだった。
浅倉は、音色のプログラミングが凄い。
浅倉＝avex系は違うと思うのだが…
浅倉は小室(TMN)直系だから、サウンドもavexよろは上だろう。
TMNを影から支えた1人でもあるし。

たぶん五十嵐あたりから、avex系なんじゃない？
サウンド面から見て。
はっきり言って、原・BounceBack・T2yaなんか「ヘ」だよ。

五十嵐にはなんとなく小室とは違う匂いを感じてた。
ビジュアルの作り方とかは小室の影響受けてそうだけど。
本人ZARDファンらしいし。

松本良喜とかどうでしょ？わりと正統派メロディメーカーな気がする。
T2yaは「ヘ」なのは同意だけど、
原やBounceBackはそれなりに特徴あるんじゃないかな。
原は実績確実につんでるし。

ここはサウンドも込みなの？

ちなみにサウンドって編曲者が決めてるケースが多いんでしょ？
axiv系の作家が書いてても外部の編曲者だったりってこと良くない？

>>52
>>53
じゃ、ナンでこんなスレ立てるんだ！？つまんねぇ−−！！！
何でも良いから作るんだったら筒美に決まってんじゃん、アホらし。

だからこの程度しかレスのびないんだよ、
無理してのばしてやってんのに。

（＾＾）

ちなみに伊秩ってまったく編曲しないんだってね
DTMもつかえないらしい。デモテープもMDに向かって吹き込んだようなもんなのかな？
反面、原あたりはばっちりデモ作りこんでそうだ。

浅倉大介は完パケからいきなり作り始めます。

（マルチの状態でね）

小室>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>小室系

t2yaとかに比べたら、やっぱり小室がすごく上だなぁとは感じるね。
なんにせよ、最近のポップスは死んでるよ。
デイアフターともろーとか、まじ芯で欲しいね。

t2yaってなんで偽者っぽい芸名にしたんだろう。
小室だと思ってる人結構いるよね。

小室系の系譜

元祖　後継者 劣化ｺﾋﾟｰ ﾌﾟﾛﾄﾀｲﾌﾟ　　量産型
小室→浅倉→五十嵐→菊池一仁→多胡邦夫
　　　　　　　　　　　　　　　長尾大　　　桑原秀明
　　　　　　　　　　　　　　　葉山拓亮→T2ya

ELTとFavoriteBlueとD-LOOPとZEROの区別が付かなかったあの頃。

あとパメラも。

>>60
小室は８０年代のPWL的ユーロを作ってますが。
"Fun Factory""DIVE INTO YOUR BODY"とか。
むしろ、avex系ユーロってあれホントにユーロなの？
完全日本向けなのに。

IDがPUNKだ。。。。
JOY DIVISIONでも聴くかな。。。

事務所に所属するならどこがｵｽｽｽﾒよ

>>76
桑原秀明
って人だけ知らないな。有名なの？

小室ってトランスでもユーロでも、
ばかばかしいところは外してくるから、好感が持てる。
サイバーとかぱらぱらとかね。

本物の援交美女！
完全素人だからマジ興奮！！
http://www.j-girlmovie.com/

>>83
浜田の曲は、逆にばかばかしいところを付加したと思う。

>>85
はまだの、はまだの、はまだの耳毛がよ〜、風にぃなびくのよ〜
は確かにばかばかしい面白さがある

>>82
dreamのMovin'onとかavex系の中堅作品が多い人

>>87
dreamかぁ
今活躍してる人ってdreamに曲書いてる人多いよね

作曲家使い捨て時代にどうやったら生き残れるのか夜も眠れません。
昼は寝てます。

>>49　細野晴臣は歌謡作曲家としてのイメージが全然ないですね。
　　　すぎやまこういちも太田裕美と、この間カバーされた曲しか知らないので
　　　評価できないです。
>>65 松本良喜は個人的に期待している作家ですがhiroと片瀬那奈に提供した
　　　曲にはがっかりさせられました。
　　　でも期待値をこめて50点　

>>37
つんくは真夏の光線とI Wishを書いた点だけで上位に入れてもいいと思う。
でも「書いた」とは言えんな。譜面書けないし。

http://homepage.mac.com/hiroyuki44/

>>90
すぎやま先生といえば、学生街の喫茶店とか、グループサウンズいっぱいとか、
あとは局時代のテレビ番組の曲（たとえば歌のヒットパレードの曲）とか、

ぱっとさいでりあー（小林亜星）

1って何も知らないだけじゃないの？
っていうか、なんでこれ１のタメのスレになってるんだよ。

1を全面的に支持しようと思う。

ところでおまえは何歳だ？
そこそこおっさんだろ？

1さんを全面的に指示します。1さんのセンスはすばらしい。
早く僕も高校にいって、友だちとヒップホップバンド結成して
メジャーデビューします。

>>1
細野に関しては「テクノ歌謡マニアクス」を読むと歌謡作曲家としての
力量の一端がよく窺えると思う。

だいたい、細野って最初は通う作家だったからね。
すぎやまもそうだよ、ドラクエから狂ってきた。亜麻色ノー〜

>>99
そうだったの？
ピンクのモーツァルトで初めて歌謡曲書いたのかとｵﾓﾃﾀ

で結局、浅倉大介は何点なの？

>>100
細野晴臣氏は、松田聖子への提供曲に限っていうと
ピンクのモーツァルトは'84年だけど、
その前にも何曲か提供してるみたいだね。

ブルージュの鐘 ('82)
黄色いカーディガン ('82)
天国のキッス ('83)
わがままな片想い ('83)
プルメリアの花 ('83)
ガラスの林檎 ('83)

…って俺も検索して初めて知った…

ちなみに、ここで検索しますた。→ www.yo.rim.or.jp/~mutsu/idol80/
データ検索機能で「細野」って入れて「作者だけ」を指定すると色々出てくるよ。

すると、松田聖子に限らず、細野氏は80年ごろからアイドルに曲を書いてたみたい。

あ、違うわ、このデータベース自体が80年代の物だから
細野氏自身は70年代から歌謡曲とか作ってらしたのかも…

連続書き込みスマソ

SAYAKAとかAKINAとかですら作曲を手がける時代に歌謡曲作曲家って
意味あるのかしら？

はっぴいえんどとか、サディスティックミカバンドとか知らんのか？

え？細野さんてサディスティックミカバンドにもいたんだ。

細野氏は一般人でも知ってるような名曲を書いてるの？

>>106
はっぴいえんどとかは知ってたけど歌謡曲の範疇じゃないと思ってたよ。
でも、よく考えてみると、たしかに松本隆氏とかも居たもんな。納得。

それに、松田聖子への楽曲提供は全く知らなかった。鬱。

>>108
細野氏の歌謡曲でいちばん有名なのはハイスクールララバイかなぁ。
名曲かどうかは人それぞれだけど、俺は好きだなぁ…

>>105
やっぱ、編曲までこなして初めて意味が出てくる感じだよね。

>>105
書くスピードの差とか？

このスレ的に、古賀政男はどうよ

しらん

歌謡作家とか言いながら演歌を無視しているのは問題だぞ

吉幾三は神。
みんな知ってるレベルの名曲を量産してる。

吉幾三はある意味神だね。
日本で一番最初に売れたヒップホップ「おら、こんな村いやだ」

ありきたりな作曲は誰でもできる。しかし、ヒットメーカーとなるとほんの一握り。
100万以上のヒット曲作らなければいけない。
その点、槙原敬之はよくやってる。

>>116
ヒップホップじゃなくてラップじゃないの？
あと、最近売れたドリームって曲はハウスだよね。
余談だけど、吉幾三の家は、真っ白だから、冬に吹雪くと見つからない…

吉幾三は日本語ラップの神！

てれびもね〜　らじおもね〜　くるまもそれほどはしってね…

このスレ的に、服部良一はどうよ

>>117
おっしゃるとおりです。。。

おいお前ら。アクシーブ系なのになんで星野靖彦がいないんだよ！

>>116,>>119

どこまで知ってて書いてるのか分からんけど、吉幾三の「おら東京さ、行くだ」は
藤原ヒロシ、高木完周りのだれか（失念）がリミックスしたのが80年代、日本の
HipHop黎明期に出回ってた。冗談じゃなく、マジで日本のHipHopの元祖のひとつ
なんだよ。まぁ本人の意志はどうか知らんけど。

>>123
教授のサンストで流れていたのがそうかな？
あれって市販されたんだっけ？

>>108

松田聖子の「ガラスの林檎」とか中森明菜の「禁句」とかは
未だカラオケで歌う人もいる定番だから、まあ誰でも知ってるでしょう。


あと、「風の谷のナウシカ」とか。


70年代ということで言えば、アメリカのR&B系女性ヴォーカルグループ
スリーディグリーズにミッドナイトトレインという曲を書いてる。

ナウシカも細野だったのか。
あの駿が認めていないやつ。曲自体はいい曲だったな。

歌謡作家の作った曲は、かなりがゴーストライターの作ったものなんだな。
歌謡作家はいわば作曲家ユニット名。

>>125
俺、20代だけどカラオケでその曲歌ってる人に会ったことないな。
曲自体も知らないし。
ナウシカは知ってたけど。

>>128
30代とカラオケに行こう

安田成美が歌ったナウシカは映画会社が勝手に依頼してCMにのみ使われたんだっけ。

>>125

禁句・・・×
禁区・・・○

>>124

そうそう、サンストでも流れてたねぇ。
さすがに市販はされてなかったんじゃない？

>>1

都倉俊一、大瀧詠一、松任谷正隆
小西貴雄、佐久間正英、馬飼野康二
佐藤準、明石昌夫、大村雅朗
萩田光雄、武部聡志、井上鑑
芹沢廣明、穂口雄右、土方隆行

何点？？？？

>>1
で、加藤和彦は？

加齢臭すごいです。

菊池一仁が　ベイビーアトランティックとティアブリッジ
の両方のホームページに所属作家として出ているのはなぜ？
同様にEvery little ThingはAXIVとベイビーアトランティック両方の
WEBに載ってるね

アレンジャーランキングってどこに載ってるんでしょうか

http://pc3.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1045439870/

今日のオリコンデイリー、京平先生が2位3位だ。

和泉常寛は何点？

専業作曲家ってもう終わりだな・・
菊地一仁や川口大輔みたいにアーティストにならないとやってけないよ

その2人はアーティストとしてデビューして失敗した人間だと思うが

そうか。
ただ二人とも若くてまあまあのルックスなのでなんだかどうとでもなる。

>132
この人失礼だねえ
過労で亡くなっている方にまで点数つけようとするかね？

>>1

古賀政男は？


何点？？？？

過労で亡くなっているのと点数は別に関係ないじゃんすか。チンコ。

これからの時代は、筒美京平先生並みの超売れっ子作家は
まず出てこないだろうな....。

レコ大作曲賞は松本良喜か

まあ納得

槙原かと思ったけど、スマップ辞退したんだな

ここまで読んだ。
ティンパン系と小室系の話が多いな

筒見京平の師匠すぎやまこういちもいない。
筒見京平の弟子の島野聡もいない...。

島野聡ってMISIAとMINAMIと唐沢美帆くらいかな？

唐沢美帆のは良い仕事してたな。

もう作曲家って職業は成り立たないんじゃない？
松本良喜でさえここ何年かはいいかもしれないけど、
すぐ使い捨てられるだろうし。

>>152
彼の事務所は良心的なとこだし彼自身もアレンジもできるからエイベみたいに
すぐに使い捨てられることはないと思うぞ

第二の恭平って言われてて、原や羽場とかの師匠の、都志見はどうよ？

>>1
菊池氏･長尾氏より森元氏のほうが高いのはなんで。

所詮アクシブだから

>>146
京平氏は専属作家時代が崩壊した後だから
あれだけ多方面に活躍できた。
また専属の時代に戻りぎみの今には、ありえんことだ。

菊池と長尾はメロディーラインが素人っぽいというかシンガーソングライターが
ギターのlowコード弾きながら適当に鼻歌で作ったって感じがする。
森本は作曲家としてのメロを作ってる感じする。

>>1
世代の違いを感じる。
１には、ミュージシャン系の作曲家がたくさん
含まれているし、俺らの世代（20代後半から30代中半）
だと、評価が高い人たちが、評価が低くなっている。
いまの若い人の世代からみると、このような評価に
なるのかもしれないが。

>>158
なんか分かる気がするぞ。
菊と長はメロディーだけ取り出すと安っぽいしビンボ臭い。

この感じは自分が曲を作る側に回らないと判らないと思うが。

でもその分大衆、素人受けがいいのは菊と長なわけだが。大衆は分かりやすいもの
を好む。

おまいらも松本とか原みたくどっかの小さい事務所を一人で盛り上げてみろよｗ

値打ちっていうんならもっと実績ある奴から選ぶのが妥当でないか？
こういうとこからとか作家の曲探すとか
http://homepage1.nifty.com/j-project705/oriconsingle100jun.htm

結局、作曲家として優れてるのは森元より菊池、長尾ってことだろ

松本良喜＝長尾＞＞＞菊池＞＞＞＞多胡＞＞森元

作曲家としての実力

>>162
ｶﾞｷだな(ﾜﾗ

ﾐﾐｶﾞｵｻﾅｲﾉｶ、ﾀﾀﾞﾉｺﾄﾞﾓﾅﾉｶ？

162じゃないが
普通に森元の曲は糞だと思うぞ。メロディがワンパターンでありがち。

トップは小室だろ。いかに売れる楽曲を作れるか。
ここは単におまえらの好みで語ってるだけじゃん。

森元と大谷康夫どっちがいい？友達らしいけど。
森元は大谷のメロディは負けると言ったみたいよ。

>>165
森元は作曲家になってまだ浅いからしょうがない。
だから多少糞なところはあっても目つむってる。能力以上を要求するのはフェアじゃないよ。
彼はよくがんばってるよ。それに完璧な作家なんていない。

＞まだ浅いから
ポップス暦半年程度でがんばってる新人もいるんだし(俺です)土俵に上がっちゃったら関係ないでしょー
菊池さんは提供楽曲は結構作りこんでると思うけど

菊池も森元も若いもんなー。
今は経験つんで、
30過ぎくらいで大ヒットプロデューサーなんかになったら
人生大成功だろうし。
長尾は微妙だけど。なぜvoyageとかﾊﾏと競作になってるんだろうか
サビメロだけ長尾で他がﾊﾏだったりするとかわいそう過ぎる。

彼らが３０過ぎのころって
今のビーイング専属作家みたく
あそこごと沈没してるのでは？

>>169
ポップス暦半年でもう作品リリースしてるのか？
すごくね？

してるよ売れてないけど
インストとかやっててポップスに転向ってやつだからそんなに珍しくないとは思うけど

>>171
偉大なる池田D作様が後ろについておられますｗ

長尾大ね。
最初メロディ聞いて、
シンプルすぎるメロディラインに「こっこれでいいのか!?」って思ったよ。
良い意味でも悪い意味でも。

でも個人的に長尾の書く詞は好きだから
メロディがショボくてもカバーできてる。

と思いますた。ちょい ｽﾚ違い

>>174
安泰ですな。

層化ソニー？

ビジネスで成功するには音楽に限らず、
創価学会入んなきゃ無理でしょ（ｗ

やっぱりアクシブ専属作家って専務に折伏されんのかな。
で信者にならんといかんのかな。

最近作曲は専業作曲家で作詞だけ本人で印税丸儲けというパターンが多いな。
作詞、作曲ともにプロにやらすならまだ好感持てるが、
作詞のみ本人っていうのが卑怯だよなあ。

>>180
たとえば?

>>181
ハマ？

作詞の印税取り分って作曲よりも大きいんだっけ？
アレンジが一番大変なのに・・・

また金の話しか・・・

ﾏｶｲﾉさんてすごいですね

詞も曲も印税は同じ。印税率は固定。著作権印税から分配。各1.5%。
アレンジはギャラか、サウンドプロヂュース印税。印税率は１％からランクに応じて。
原盤印税から分配。

プロ作詞家のレベルがさ
みんな食えないから全体のレベル上がらない
レベル上がらないから食えないの悪循環なんだな

言葉書けるが音楽知らない人が多すぎるという話が
最近よく聞かれる
今洋楽で売れてる人すら知らない人がほとんど

作詞家になろうかナァ・・・
小説みたいに、でっち上げで共感得るだけでいいんでしょ？
語呂合わせとか、レトリカルなことは得意だから、それなりにいけるかも…

作詞家は営業マンちっくな人間でなきゃつとまらん
１００作って１００営業してなんぼ

秋元とかカトケンとか

邦の歌謡曲ｸﾘｴｲﾀｰが今の洋楽聞いてもしょうがないっちゃしょうがない。
>>188
それは作曲も同じでは

そうそう！みんなそう考えるわけよ

>>189〜192
はい。ずばりそういうことが言いたかったんです。

作曲＞作詞が妥当だよなあ
詞なんか結構ラクに一定水準越えられるでないの
越えてない歌手もこの世にはボロボロいるわけだしさ。
固定ファン以外で購入するのって大抵詞がいいからっていうより曲がいいからでしょ？
曲に合うように言葉選びするのは難しいかもだけど、最近は詞先の曲も多いみたいだし。
なんだかなあって感じ。

作詞の発注はせいぜい30人程度のコンペだよ。倍率低いよ。

>>194
作曲も、結構ラクに一定水準越えられませんか？
そこから上がつらいですが…。

作曲募集は見掛けるけど作詞募集は少ないね

作詞は仕事すくないよ。事務所だって4つくらいしかない。

ところで、演歌系女性歌手の曲は弦　哲也が多いね

最近の原一博は完全に勢いなくなったな。
次ぎの小柳のシングルが勝負所かな。

十分すげーYO原さん

原一博さん、最近編曲を他にやらせてるね。
小柳よりBoAが勝負所だろ。

編曲面倒だし

松前公高が一番かと

お、久々にあがってるのみた。
DTM板イチ偏差値の低い超ドキュソ擦れw

訊く所無いからここで訊きますが、
小柳ゆきの『 my　all 』てCDの｢ Deep　Deep ｣て曲書いた
NS2なる人物って何者！？

最近その曲知ったんですけど。（勿論本人じゃないすよ・ｗ）

そういえば小柳ってワーナーからソニーに移籍するらしいね。

菊地圭介と上野圭市と星野靖彦と鈴木直人はどうですか？

Do as in-に居る兄ちゃんって、作曲か！？
あの人が作ってるん・・？

ほとんど何もしてないんじゃ?
ギター弾いてんのかも怪しい

小林武史 は49点だな。

>>201

http://www.tanteifile.com/geinou/scoop_2003/05/26_01/index.html

>>212
そのサイトの唐沢美帆すごい顔してるな

あの・・・つんくは？

日経エンタに松本良喜の顔写真でてたね。

勝手に作家の顔、想像してたファンの子可哀想だな・・・

松本良喜のHPのBBSってKinkiとかW-indsとかの痛いｦﾀが多くてちょっと気の毒だな。

>>209
長尾大ね。作曲。つーか浜崎のTO BEもじゃなかったけかな。
27までバイト生活でデモひたすら送ってアクシヴからいきなりだもんな。ええーなー。

小林武史
織田哲郎　があんな上位にあるのはおかしい
歌謡曲っていっても彼らはクリシェのみ。
むかしの歌謡曲にはもっといいのもあったよ
中村泰次とか。

お前らは何位なんだよ（失笑

>>218
メロディメイキングをコード進行だけで語るやつはＤＱＮ

age?

今の作曲家No.1はつんくに決まってんだろ。
歌謡曲っていうのはアイドルにどれくらいマッチさせられるかが肝。

釣り人発見

ageてやるん

長門大幸
井上ヨシマサ

今一番稼いでるの誰？

sag

　

て

いまのすぎやまこういち氏はドラクエの好々爺って感じだが30年前の写真みると
いかにも業界人ですって感じだった。

無職の俺を養うために嫁さんがケンタッキーでレジを始めた。
そっと覗きにいくと、ケンタッキーの制服のスカートけっこう短いのな。
若い女の子向けのデザインなんだろうな。
30後半の嫁さんが、短いスカートはきながら一生懸命接客している姿は
なんだか痛々しくて、心の底から申し訳ない、就職活動がんばろうと思った。
でも家に帰ると、久しぶりに1人なわけですよ。今まで嫁さんがいると、
昼間家にいるのを責めらてるような気がしてリラックスできなかった。
で俺は久しぶりにオナニーしようと思った。しかも濃いやつ。
サラダオイルをチンコに垂らしてニュルニュルもんで、イキそうになったら
手を止めて、お尻の穴にもオイルぬってニンジンつっこんで、さすがに
ニンジンは痛かったけど、レイプされてるような感じで興奮しますた。
すっかり女の気分になって「はああん、はあん」とあえぎながら、
1時間くらいチンコこすりつつニンジンをズコズコしてた。
んで「イクーっ」といって大量に射精した。そのとき俺は口内射精で飲んでみようと
思って、できるだけ上半身を前屈させ、口を激しく前に突き出した。
精液は勢いよく顔まで飛んできたわけですが、口の中には入らなかったので、
顔に塗りたくって、指をペロペロなめて、「ふー、良い仕事したなああ」と叫び、
シャワーあびようと後を振り返ったら、嫁さんがケンタッキーの制服のまま台所に座って泣いてた

無職の俺を養うために嫁さんがケンタッキーでレジを始めた。 の検索結果 約 162 件中 1 - 10 件目 (1.16 秒)

吉田正　聴いてみな

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