海外のレーベルにデモ送りたい

やっぱ事前にメールでやりとりするの？
教えてよ。
オールジャンルってことで。

マジレス

本当に送ってるヤツはライバル増えて欲しくないから教えないと思われ

やっぱそうだよな。

おれも興味ある。
いきなり郵送でデモ送って聴いてもらえるのだろうか。

本当にやる気のあるヤツはこんな所で聞かないよね。

あんま良く覚えてないが、
一時、strictry rhythmとかから、日本人がリリースしてたじゃん。
あーいうのって、どういう経緯なんだろうね。

いつか、簡単な挨拶文と一緒にいきなり送り付ける予定。

>>7
どこに送るのか教えてよ。

ハウス系、テクノ系のレーベルは、比較的日本人のリリース率
高い気がするが。
送ったことある奴いないか？

ケンイシイは電通だったからノウハウがあった。ツテもあった。
ただの人には無理。

WAVかMP3でとったサウンドバイトをいきなりレーベルに送り付けちゃえ。

さすが電通。海外レーベルまでに知れれてるとは。

まあ、ツテは、事前に頑張ってつくるしかないとして。
そのノウハウってヤツを知りたいんだよ。

＞8 自分はテクノ。何のノウハウもツテもコネも無いけど、駄目モトで無差別大量送付テロを予定中。どこに送るかまでは考えてないけど、まずは中小レーベルかな・・・

>>12
おーがんばろうぜ。
駄目モト万歳。
こんなかわいそうな馬鹿、俺らに、ノウハウを教えてよ。詳しい人。
成功談、失敗談、参考になる話、頼みます。

そそそ、はいはい。

こういうスレをまってたのよ。
生憎俺にはノウハウはないけど（わらい

他のジャンルは難しいだろうけど、クラブミュージックは、外人DJとの距離が短かくて、イベント終了後にデモ渡すことも可。以前HARDFLOOR@AXのライブで渡してた人いたよ。自分もやってみる。

まじめに書くと、とにかく大量のレーベルにエアメールでおくりまくる。
返事を書いてもらいやすいように、自分のメールアドレスも明記。
即契約とは行かなくてもちょっとでも気にいってくれればなんらかのリアク
ションは来る。反応してくれたレーベルに対してしつこくデモを送りまくる。
そのくり返し。

けっこうサギっぽいところもあるらしいので、契約するときはよくかんがえてからのほうがいいかも。

はっきりいって敷居は低い。とくに日本のレーベル（スレの内容とは異なるが）。みんながんばれ。

age

ケンイシイはＵＫテクノチャートナンバー１をネタに電通だか博報堂だかに入った筈。ノウハウも糞も無く、明らかに音が違ったというのが最大の理由でしょう。つまりは才能ってことか。

ケンイシイとまで行かなくても
調べてみたら海外レーベルだったっての結構無い？
聞いた事無いようなのばっかりって事も多いけど。

別にWARPやらaxisやらに送るとか考えてるわけじゃないんでしょ？
まぁそれも悪かないけど。
俺も躊躇する必要は全く無いと思うよ。どんどん出すべし。片っ端から出すべし。
もっと新しいサウンドを沢山聴かせてくれよ。

refhrexではこのように受け付けてます。先日送ってみました。郵便局で600円ほどの送料。意外とやすいのね。

rephlex, po box 2676, london, n11 1az, uk
ph: +44-(0)20-8368-5903 / fx: +44-(0)20-8361-2811



demos:
*we receive many dozens of demos every week, perhaps dozens every day! but on average we only release one record each month. so please cooperate:
*if you don't follow these instructions then we know you're not properly down with braindance! but if you do help us listen to demos by complying with these guidelines, we will inevitably give your demo priority:-
*please send us your demos for review on minidisc or cd. (we prefer minidiscs because we can listen to them most easily.)
*it is essential that you put your contact details on the disc itself (not on the case or in a letter).
*a 3-5 word description of what we can expect to hear would help us listen to your submission more effectively.
*due to limited time and resources, we instantly discard packaging and accompanying letters and then rarely bother with material that is not labeled on-body with contact details - so save trees!
*cassettes, dat tapes are NOT really wanted unless it's all you can manage.
*MP3's and website links are NOT wanted under any circumstances.
*we do not have the resources to return demos - sorry.
*don't be disheartened if you don't hear back from us. generally, you will only hear from us if we want to release your tracks soon or if we think that we know someone who might release them.
*in return for our precious time, we reserve the right to subscribe your email address to our occasional electronic mail-outs - you will be sent details of how to unsubscribe if you want to tho'.
*thanks for keeping us entertained with the sounds from your world.

俺は月曜からイギリス、アメリカにデモ送ってますよ。英語全然ダメなんですけど、
どーにかなるかなーって感じで。
氏名、住所、電話番号、Eメールアドレスだけの手紙付きで。とにかく送りまくるしかないんじゃないですかね？
１６さんみたいなのも結構良いと思いますけど、田舎なので誰も来ないです（＾＾；クラブもつぶれちゃいました（泣）
考えてもよく分からないのでとりあえずエアメールで送りまくってます。
あっ、それとあるレーベルに住所聞くために日本語でメール打ったら１人日本語分かる人がいて
返事返ってきたんですけど、やっぱり基本的には英語での対応になるそうです。
といって、送らなかったら何も始まらないのでやっぱり送りまくります。

ほとんどのレーベルのホームページで、demoの受付の案内あるよね。
抜き身のcdrにぴったり合わせて紙折って封筒にして出せば
ドイツまで110円で済んだよ。国内なら80円。
それは友達に出したんだけど、初対面のレーベルに出すのは印象悪いかな･･･
お前ら、どう思いますか？
10通20通と出すとなると、郵便代も馬鹿にならないんだよ。

そういえばちょっと前までリフレックスのデモ案内には太字で
「電話越しにデモ聴かせるな馬鹿野郎」って書いてあったね。

>お前ら、どう思いますか？

なんじゃその言葉遣いわ

>お前ら、どう思いますか？
うんこ　お召しあがれ！（クソ喰らえ！）

初対面でも、送らなきゃ初対面にもならないだろうから、
送った方がいいんじゃないですか？
レーベル側としてもいいもの送ってくれたら自分のレーベルから
出したいだろうし。

>>26、27
いや、ラウンジでそういう珍妙な言葉遣いのスレを見かけてね。
それが結構ウケててね。
それで、これはそのうち2chで流行るんじゃないかもとしどろもどろ。
ていうかお前ら、そんなにそんなにお気に召しませんでしたか。ｳｴｰﾝ

>>28
いやだから、ケースもなしの生cd突っ込まれた封筒を送りつけられるっていうのは
気分が悪くなることなのかなってことです。
まあ考えて見りゃあ、そんなの受け取る奴の胸先三寸なんだろうけどな。

もっとしりたいぞ！

レーベルには、多分世界中から沢山デモは送られてくるだろうし、あんま体裁やらフォーマットやら気にしないで、いきなり送りつけちゃっていいんでない？

あと、レーベルには他国のアーチストをリリースするのに乗り気な
ところと、そうじゃないところがあるので、それを意識するのもいいかもね。
Warpとかはまず無理なレーベルの筆頭。
手法は17さんの言う通りで、それ以上でもそれ以下でもないでしょう。

ちょっと話それるけど、春にやったmijk van dijkのイベント終了後、本人にメールしたら、返信あったよ。数行だけだったが。

MP3.COMで曲出してるんだけど、ドイツや香港のレーベルやなんかから
連絡がきたりするよ。「うちからださないか？一緒にやろう」とか、「ＳＯＮＹを紹介してくれ、、」
なんて外人もいるし。
でも英語できないし、利用されたくないし、ゲイかもしれないし、デビューしたいわけじゃないから
無視してます。

↑羨ましいな。俺、趣味程度でやってるから、利用されても構わないな（W

みんながどんな機材使ってるのかが気になるところ。

どんなレーベルに送ればいいかな。
日本人だからお金とってやろう、とか英語がわからないのをいいことに
裁判とかかけられたら…。

一回の郵送で何曲くらい送るのが適切なのかな

>>37
オオエタツヤがそれで痛い目にあったことあるね

どういう目にあったの？確かイタリアのACVと思うが、
ながいえりも出してなかった？？

WARPはUK人限定レーベル

どうして？＞41

>>41
え？ちゃうの？

今日タワレコ行ったら、トレゾーのCDコンピに、世界中から送られてきたデモ集めたやつあった。日本人も一人入ってた。

>>42
理由はよーわからんけど、レーベルって家族的なもんだから、
言語が違ったり、思い立ってすぐ会ったり、一緒に飲み食いできないようじゃ
わざわざ自分の所でやろうと思わないのも当然だろ。
大手だったらそういうの度外視で本当に金銭的な採算だけで
選択するだろうけど。
そういう面で日本人は不利だよ。
Warpに限らず多くのレーベルは地元か友人関係だけで
アーチスト囲ってるよ。

↑そんな悲しいこと言わないで…

でもさあ、実際自分がレーベル作るんだったら、ヤバイの作るけど言葉も通じない異国人よりか、
少し劣るけど仲のいいダチとか、知り合いの方がいいよ。

>>38
一つのデモでシングル一枚出すくらいの勢いでいっちゃっていいと思う。
（３曲か４曲）

誰か日本のレーベルで結構ちゃんとやってるところ知りませんか？
名前だけでもかまいません。出来ればHPアドレスとか教えて下さい。

あっ、出来ればハウス系（プロッグとか）で。
違う感じのでもかまいません。１９BOXしかしらないので。

R＆B,ヒップホップのレーベルはどうですか？
このジャンルこそ海外でやりたい気がするんですが。
ハウスやテクノは充分、国内もレベル高いと思うから。
自分でも調べてみますが、受け付けてるところを知ってたら教えてください。
すでに送ってみた人の、話も聞きたいです。よろしく。

渋谷等のレコード店行くと、フライヤーやハガキでレーベルの宣伝
してるものや、クラブ系の雑誌が一杯売ってるから、そこに一杯
レーベルの募集とか書いてますよ。
っていうか、クラブ行けばいくらでも情報はいるよ。
ここの人はクラブ行かないのに、クラブミュージック好きな人ばっかりだね（＾＾）

あと、ヒップホップやR&Bは正直言って、ネイティブの英語を歌える
人の声の入ったテープじゃないと、相手されないかもしれませんよ
ハウスやテクノ、ラウドロックは多少英語下手でもいけるけど
ラップは英語の「歌詞」が大前提だから。
あと、ヨーロッパはテクノやハウスならどこに送っても結構、
良い返事かは別として返事来ます。
イギリス意外は日本人に興味ある人多いみたいだから
とにかく、どこでも送った方がいいような気がします（＾＾）

>ここの人はクラブ行かないのに、クラブミュージック好きな人ばっかりだね（＾＾）

激しく同意！！！！！！

みんな行ってると思うが。もしくは昔は、行ってた。でないと、トラック自体作れないと思ふ。DJ兼業の人も多いと思うな。

>>52
早々レスありがとう。クラブ云々の話がでたけど、
一応自分は単発のイベントでDJやったりしてるよ。
だからといって、他人がクラブ行くと行かないとかどうでもいいと思うけど。
だって、クラブなんて、行かなくてもめちゃめちゃ演奏のレベルが高いヤツいっぱいいるし。
何年もDJやってるけど、ウンチクだけで、何にも出来ないヤツもいるもんね。
それに日本のクラブってふらっと遊びにいくにしては、高いよね。まあ他愛もないことですけど。

英語に関しては、自分は帰国子女の友達とかもいるんでそのへんのツテで、なんとかなると思います。
とりあえずは友達増やすつもりで、遊び感覚でアプローチしてみます。

>>51
やっぱHIPHOPだと、KRUSHみたいにインスト系のやつじゃないと厳しくない？
極稀に、日本人ラッパーが所属してる海外レーベルもあるけどさ。

>>56
俺KRUSHみたなインスト系のやつだからいいの。

４９、５０です。
＞５２
クラブ、、、、行きたくてもつぶれちゃいました、、、。もうまともなクラブないです。
でも、今はライブハウスでDJしてます。
レコード屋もつぶれちゃいました、、、、。田舎なのでそういう手段で情報手にいれるの難しいです。
CD屋に雑誌置いてあるので見てみようと思いますがLOUD,FLOOR,LOVE PAには書いてないですよね？
他にどんなのがあるのか教えて下さい。
イギリスは何で日本人の音楽に興味ないんですか？それと、イギリスは英語だから
まだマシなんですけど、同じヨーロッパでも他の所は英語じゃないですよね？

イギリスが日本人興味ないとか関係ないですよ。
日本人でイギリスから出してる人何人かいると思うし。
それに他のヨーロッパの国でも英語が通じない国はないので問題ないと思いますよ。

おお！！ヨーロッパの人って母国語があるのに英語も話せるん
ですか〜！！すごいですねー。でも、それって一般の人も話せるんですか？　
今までアメリカ、イギリスにはデモ送った事あるんですけど、
ヨーロッパの他の国にも送ろうと思います。
いい事教えていただいてありがとうございました。

デモテープは国内、外とわず、MDで大丈夫ですよね？

国外だとＭＤはキビしいのでは？
海外では意外と使われてないから聴いてくれないかもよ。
やっぱりカセットなどがいいと思われです。

良スレの予感なので書くけど、俺の友人、ドイツに旅行にいったときforce incに直電してそのままデモもってたけど、気前良く対応してくれたってさ。返事はなかったけど・・。

REASON Stationに曲アップしたらロシアのレーベルからメールが来た。
でもその人が自己紹介として送ってきた曲があまりにもヘボかったので
ほったらかしにしてる・・・

さっきまで渋谷で、レコード屋まわってたんだけど、
デモテープの募集なんてなかったよ。

＞６２
！！MDじゃきついんですか！！やばい、、、。
今までMDで送ってた、、、。CD焼く環境ないし、テープも無理、、、。
テープで録音出来るやつって今どれくらいするんですかね〜？
安いやつで。

>>66
何で受け付けてるかってのもレーベルによるでしょ
たとえば>>23のところだったらMDかCDでMD推奨、テープやDATはなるべくやめてくれ、ってなってるし

＞６７
なるほど、そりゃそうですよね。レーベルによりますよね。
ん〜日本語しか分からないので聞く事も出来ないし
とりあえず色んなのいれておいた方がいいな〜。

っていうかお前じゃムリだろ

言うなって！

とりあえず国内でvinyl100枚くらい作って、海外のディストリビューターに送りつけてみたら？

>71
アナログ切るってのは確かに一番いいよね。
ＤＪに渡してモノが良ければすぐにかけてくれるだろうし。

ただ…アナログ切れるだけの金があれば自分でレーベルやっちゃうでしょ。
それに１００枚でディストリビュータが扱ってくれるとは思えないし。

バイナル１００枚切るのに、必要な費用教えてください。
有名なのは東洋なんとかって会社だっけ？

余計なことだが、ワイドショーで見たんだけど、小室は、自宅にバイナルつくれる機械があって、
デモができたら、すぐDJにプレイしてもらって客の反応をみてもらってるらしい。
その機械はめちゃ高価だったように覚えてるけど。

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi/dj/998433483/
このスレここと連動できそう

デモ送るまえに、聴かせてもらえませんか。
つくりかけの曲でも結構です。
ここで、人の反応をみてから、送るのもアリかなと。

>>73

ttp://www.cuttingman.com/

置いてある店ならば一枚単位で作れるから、どうしてもアナログを
送りつけたいレーベルがあればそれもありかもね。ただ、高いけど。

ちなみに、バイナル１００枚でも３００枚でも500枚でもそんなに
値段変わらないよ。CDもそうだけど。マスター作る初期費用が
大きいから。
東洋化成なら500枚で398,000円から。
国内ってここ以外どっかあったっけ？

国内代理店がある海外のプラントだとかなり安くなるけど
色々とミスがあったり、質がダメだったりして当たりはずれが
あるような。価格表はサンレコによく載ってる。

一番いいのは海外のネームバリューのあるところと直に
メールでやりとりして頼むことらしい。実際向こうの手間と
言えば送り先を海外にするだけだから、大抵どこでも
受け付けてくれるはず。そういうところだと100枚プレスで
10万切るんじゃないかな。

>>73
vestaxですよ

>>77
別にどうでもいいんですけどね。

テクニークでもやってるよ。アナログ制作。
株式会社エナジーフラッシュ。
クラブ系雑誌みてると他にもいくつかあったような。
リミックスとかラウドとかね。

あと昔、テレビでみたけどWARPの事務所にはデモの山が。。。
ちゃんと聞いてるのかしら。

とりあえずノーギャラでも弱小インディーズレーベル（といってもほとんどそうだけど）からリリースを目指して送ってみて、
それから大きいところに交渉ってかんじでいいんじゃないの。
メジャーにライセンスされればバンバンザイ。
レーベルって言っても、ほんとにただレコードを出すだけの名前だけのレーベルもあるし、
そういうところは曲重視で聞いてくれるよ。

いいなぁ

ＷＡＲＰはどうだかわかんないけど、聴いてくれるとこは聴いてくれるんじゃない？
Ｒ&Ｓの社長は毎日でもを一つ一つチェックしてるってテレビでやってたし。
ただやっぱりデカイとこは毎日大量のデモがくるので、すぐには聴いてくれないと思う。
かなり待たされることもあるのでは？
デモ送ってから１、２週間で返事こないってあきらめてしまうのはまだはやいとおもう。
半年とか１年たって返事がくるってこともありえるし。

なんかケミカルブラザーズ聴いてたらプロになる自信うせたよ

「これでプロかよッ！？」っていうほうが多くないか？
弱小インディーズレーベルならとくに。

>>75
ここでは聴かせらんないっしょ…

IT BEGAN IN AFRIKA

＞８０
とりあえずメジャーマイナー関係なしに送ってます。でも、やっぱ
マイナーな方のほうによく送ってますけどね。
＞８４
たしかにそんなのもいっぱいありますね〜。？？？何でこれ出たの？って感じのが。

>>86
KA KA KA KA KA…

でも、Fatboy SlimのSong For Shelter(Chemical Brothers Remix)の
方が凄かったけど。今年一番ショック受けた曲だ。

評論家は、いらないから。

既に行動に移してる人、今から行動しようとしてる人の
話が聞きたい。

>>89
音楽辞めれば？なんかそんな感じがする。

８８＝９０

どうして>>90はキレてるのか理解不能

>>92
お前があまりにも情けないから。
このヘボが。

９３＝９０

全角が気になる。

自主盤でヴァイナル切るのにサンプルクリアランスってとらないとやばい？
っていうかどうやって取るんだ？そういうの専門の会社があるらしいけど

まあまあ・・・せっかくいい雰囲気なんだからさあ。

なんでもいいからとりあえず活動しないことには始まらないよ。
MP3.COMとかにとりあえず置いておくだけでもメール来るかもよ。
自作曲聴いてよスレッドもあるんだしさ。

マジレスな助言です。
海外にデモ送るんだったら、海外で活動できるか、
外国語は現地同様のレベルを要求されます。
インスト楽曲だけだと、何をやりたいか不鮮明なことが多いので
そこらへんは夢見がちなコメントは避けて、自分のやりたいこと
を正直に書いたほうが無難です。

>96
サンプルにもよる、というのが正直なとこですが、
モノによっては印税を課せられることもあるので、
会計事務所等との契約が必要になる場合もあります。
いずれにせよ契約書が発生するので、法務的交渉に詳しい人に
お願いするのが賢明です

＞９９
なるほどやはりむずかしいもんですね

http://community.cnn.com/cgi-bin/[email protected]^0@
曲づくりと平行して、英語でコミュニケーションをとる練習もしてみる。

アナログ盤はもちろんプロモに直接利用できるのでいいんですが、
この場合DJコネとレコ会社のコネ両方がないとデビューは難しいです。
クラブヒットしても直接リリースになるかどうかはA&R判断になるので
（ジャイルズ絶賛、とかまでなれば別でしょうが）

デモ送るのは、今ならやはりCD焼くのが一番いいでしょう。
MP3をメール添付とか、DAT送るとか、ときどきとんでもないヤツも
いますが、たいていそういうヤツは「履歴書も書けない」類いに
思われます（日本でも一緒です）。

1度送って、返事を待つよりは、返事がなくてもガンガン送るほうが
名前や姿勢を理解してもらうのにはいいようです。
勿論そのレーベルがどんな会社かを知ってから、の話ですが。

みんなはジャイルスがホモなら、掘られてでもチャンスを
掴み取る度胸はあるか？

＞９８
やっぱりその国の言葉は必須ですよね。俺は全然日本語しかダメなんですけどね。
でも、それでデモを送らないってのもどうかと思うんで送ってます。
もちろん言葉かけないので、氏名、住所、電話番号、Eメールアドレスしか書いてません。

105の人の様に、送る姿勢が大事ですよね
言葉なんて、ドイツやフランス人だって英語ペラペラなわけじゃないし、
コンピなんて日本にいたって参加できるし、バンドじゃない限り、海外で定住
しなくちゃいけないこともないしね。
しかし、デモでもジャケくらいデザインとかしてる方が、目に止まるからいいですよ

海外のレーベルにデモ送ることが、デビューへのチャンスと思っている
ならば、CDでデモを送った時点で世界的馬鹿アーティストの烙印が
押される。例えばMP3で圧縮した3分の曲の容量は3MBになるが、
月額24時間3000円のADSL回線で送れば1分もかからないことは世界常識だ。
だからレベルオーナーは、CDを送る＝現在の音楽配給状況を知らない
音楽製作者は相手にしていない。

>>107
お前の方がどうしようもないｳﾞｧｶじゃねえか？

現在の音楽配給状況＝CD中心だろうが。別にMP3で配信するなら
レーベルに送らなくたっていいんだよ。それに手紙に「〜の
アドレスにあるので落としてください」とでも書くのか？それで
落として聴いてくれるお人好しが一体何人いると思ってるんだ？
てめえこそ人を罵る前に自分こそ世界的馬鹿アーティストだ
ってことを考えるんだな。

>>108
107さんはメールで直に送るってことが言いたかったんじゃ。。。。
　　ないかと。

>>109
108さんは
「CDでデモを送った時点で世界的馬鹿アーティストの烙印が押される。」
などという発想自体がｱﾌｫｱﾌｫだってことが言いたかったんじゃ。。。。
ないかと。

>>110
107さんは「安上がりに済ませたほうが、かしこいよ」
てなことを婉曲的な表現で述べたんじゃ。。。。
ないかと。

>>111
108さんは「短絡的思考からは何も生み出されないよ」
てなことを暗に分からせようとしたんじゃ。。。。
ないかと。

>>112
107さんは「今年も残すところ６７日だね」
てなことを暗に分からせようとしたんじゃ。。。。
ないかと。

>>113
108さんは「今日という日は既に10時間近く経っているわけで、
単純に６７日と数えてしまっていいものなのか、或いは、
残すところ６６日半と認識した方がいいのではないか」
てなことを根本的に指摘したかっただけじゃ。。。。
ないかと。

>>114
107さんは「そう固いこといわずに、ときには短絡的に
なっていきましょうよ」
てなことをノリで言ってみただけじゃ。。。。
ないかと。

>>115
108さんは「確かにバランスは大事だよね」
てなことをマジレスしてみただけじゃ。。。。
ないかと。

>>116
107さんは「俺もオダギリジョーみたいに好青年になりたい」
てなことをマジレスしてみただけじゃ。。。。
ないかと。

>>117
108さんは「俺はむしろアキタケジョーの付き人になりたい」
てなことを照れながらも力強く言ってみただけじゃ。。。。
ないかと。

>>118
107さんは「付き人と言えば、昨日ワンダフルで、上岡龍太郎の元付き人の
ぜんじろうが久しぶりにテレビ出演してたね。俺も音楽止めてM1グランプリで
賞金目指そうかな。」
てなことをマジレスしてみただけじゃ。。。。
ないかと。

>>119
108さんは「ぜんじろうと言えば昔関西ローカルでテレビのツボという
番組をやっていたが、あの番組でぜんじろうと一緒に司会してた大桃
美代子は結構俺の好みかも。」
てなことをはにかみながら呟いてみただけじゃ。。。。
ないかと。

>>120
107さんは「関西ローカルと言えば明石電視台によくでてた
YURIMARIの二人は、相当かわいかったな」
てなことを思い出して少しむなしくなっただけなんじゃ。。。。
ないかと。

>>121
108さんは「俺はMARIよりYURIの方が好みだが、賛否両論だろうな。
ちなみにパフィーでは亜美ちゃんの方が好き」
てなことを下世話な話だと思いつつもついつい語ってしまっただけじゃ。。。。
ないかと。

>>122
107さんは「なぜ俺は、朝からネットでの小ボケ応酬にはまってしまってるのか？
今日は自分のアホをはっきり自覚できたいい日だった。と前向きに考えつつ、
本来のスレのテーマに戻すために、とりあえず苦し紛れにこのURLでもはっておこう」
てなことをマジれすしてみただかなんじゃ。。。。
ないかと。
http://messages.yahoo.com/bbs?action=topics&board=18941718&sid=18941718&type=r

http://www.rephlex.com/info.html
> *MP3's and website links are NOT wanted under any circumstances.

>>124
107さんは
「focusing on creatively-inspired music rather than profit-driven product.
とか言っといて、Tシャツ売られても説得力ないね。」
てなことをついつい語ってしまただけじゃ。。。。
ないかと。

>>109
メールで曲を送るのはダメだと思う。
MP3に圧縮しているとはいえ、
世界中から毎日何メガものファイル送られてきたら
そのレーベルのメールサーバがすぐパンクしちゃう。

やっぱりテープだろ！
目指せtresor

127
がんばれ！！！
shufflemaster,nagaieriに続く日本人は
誰かいないか？

>>127
そうそうテープがいいよ
曲のアラが目立たないから

ギャラはどうなるんだろう？ちゃんと明細くれるのかな？

そんな心配する暇があったら

>>103
DATがなんでとんでもないやつなの？

おれなんかデモ送るためにDAT買ったよ。

とんでもない、ってのはちょと書き方がアレだったかもしれんが、
デモはあくまでデモでしかないので、
A&R担当者がそれ聞くためにわざわざDATプレイヤーを用意する
必要があるから（DATは常時設備されるような再生機ではないでしょ？）。
レコード会社はDATをマスター用でしか用意してないことが殆どなので
最適、とはいえない。音質を追求するのならCDのが便利だし。

ZEROコーポに送ったら？

みんながんばってくれ！
成功したら教えてくれ！

age

＞１０６
ジャケをデザインしようにも俺の場合MDなんでちょっときついです。
でも、たしかに目にとまりやすそうですね。今はCDとかテープは環境がないので
MDでしか送れないんです。いつか知り合いのVJの子にたのんでみようかな？

>別にMP3で配信するなら
>レーベルに送らなくたっていいんだよ。それに手紙に「〜の
>アドレスにあるので落としてください」とでも書くのか？それで
>落として聴いてくれるお人好しが一体何人いると思ってるんだ？

俺はCD送るよりもMP3で配信するほうが良いと思う。
メールにURLが書いてあって、クリックすると自動的に再生が始まるから
明示的にローカルに落とすことは意識する必要はないんじゃない。
例えば最近までビルボードのTOP40にも入っていたAfromanの
"Because I Got High"を聞いてみよう。
http://www.mp3.com/afroman
(上記ページのlo fi playやhi fi playをクリックしてみて、
結構いい音してるよ）

追伸
初めてwww.mp3.comにアクセスならばEmailの登録や、年齢などの質問が
あるが、個人情報を明かしたくないならば適当に入れておけばいいんじゃない。

age

アメリカのインディーズバンドよりも無名の、日本の二人組。
http://www.mp3.com/Bz

Ultra Soul, Heyってどういう意味だ？

下町のタバコ屋の看板娘。
http://www.mp3.com/Madonna

「芸術家」と聞くと結婚したくなってしまうアメリカの大塚寧々

まあmp3.comで曲を配布してると月に1,2通はヨーロッパやらアメリカのレーベルから「うちから音源出さないか？
その気があったらデモ送れ」というようなメールが来るわな。でもそのレーベルのサイトとか見ると音楽性が違っ
たりして、こりゃ無闇にメール送ってるんだろうな、と思う。

英国の王室晩餐会で歌を披露する程の大物歌手。
http://www.mp3.com/Elton_John

ハードゲイであることを自ら告白したケツの穴の大きい奴。

自分でレーベルを作れ

>>142
Ultra魂、おい
（エキサイト翻訳）

数日前、WinMXでAphex落としていった人が>>1と同じこと聞いてきてたなぁ。。。

知り合いで海外のレーベルに送ったら、勝手にリリースされて音沙汰なしってのがあったよ。
もちろん裁判なんて出来るわけないから泣き寝入り。
噂には聞いてたけど身近にあって驚いたね。しかも結構有名なレーベル。
そういうリスクも考えた方が良い。

>>149
だからよくDATなんかで送るよなって外人が
笑っているんだよね。基本は明記がない限り
ローファイなアナログカセットでしょ。

＞１４９
そういう話しもききます。たしかに怖いですが、自分でレーベル立ち上げないかぎり
送らなければレコード出る事もないので送るしかないですね。

>> 149
デリック・メイとアドヴェントの確執みたいに、プロでもあるよ。そういうこと

age

よほどいい曲かけないとパクラレないよ！

＞１４９
tresorかい？あそこたまにデモを集めてリリースしてるね。

>149
もしその音源が、その知り合いが作ったことを証明できるんだったら、
何らかのアクション起こした方がいいよ。

>>139
俺は日本のレコード会社で事務で働いてるんだが、
MP3を聞いてくれってアドレスを送られても困る場合が多い。
というのも、メール処理をしているのは我々事務の人間で、
デモを聞くのは制作の部署の人だからだ。

だからデモを聞いてもらう為にはMP3をダウンロードして、
それを何かに録音して渡さなければならない。
だが事務用のパソコンにはCDRもサウンドカードもついてないので、
制作の人に渡しようがないのだ。
制作部署の人もデモを聞く専用のパソコンなんて無いし。
もし親切に聞いてくれても、ショボイサウンドカードにヘッドホン挿して
聞かれても困るでしょう。

一応何らかのメディアを同封して、よかったら他のも聞いて下さい、
って感じでURLを書いといてくれると聞く可能性はあると思うけど。

>だからデモを聞いてもらう為にはMP3をダウンロードして、
>それを何かに録音して渡さなければならない。
制作の人にメールを転送するという基本的な業務を知らない事務員がいる
レコード会社は倒産しますね。

>もし親切に聞いてくれても、ショボイサウンドカードにヘッドホン挿して
>聞かれても困るでしょう。
もともとMP3で送ることで、わざと音を汚して勝手なコピーが流通することを
防いでいるのだからショボイサウンドカードでちょうどいいんじゃない？

>制作部署の人もデモを聞く専用のパソコンなんて無いし。
デモを聞く専用のパソコンなんていらないでしょ。

>一応何らかのメディアを同封して、よかったら他のも聞いて下さい、
>って感じでURLを書いといてくれると聞く可能性はあると思うけど。
メディアが届いているのに、URLの情報を取りにいく必要はないだろ。

レコード会社の事情について語る偽装をするなら、俺を
見習ってもっとうまくやれ。素人がやると、サングラスを耳から
下げているケミストリーのなんとかと言う奴と同じくらい「ウザイ」

age

>>158
＞レコード会社の事情について語る偽装をするなら、俺を
＞見習ってもっとうまくやれ。素人がやると
うまく偽装しないでくれ。本当に困る（w

でも俺もURLだけ書いたメール送ってもわざわざ聞いてくれるんか？と思うけどなぁ。
というか、今時MP3配信してるってアドバンテージになるのか？
「今MP3.comで一位です」、とか言いたくてアドレス載せるんならまだしも、何かメリットあるの？

コピーとか防止したいんだったらMP3より方法あるし、まずは聞いてもらえるかどうかが大事だと思うけど。
国内メジャーレーベルの募集要項（MD、カセット、CD-R）とだいたい同じだと思っていいんじゃないの？
MDは海外だと普及してないらしいから、CDRかカセットテープが聞いてくれる可能性高いんじゃないのか？

>>158
>一応何らかのメディアを同封して、よかったら他のも聞いて下さい、
>って感じでURLを書いといてくれると聞く可能性はあると思うけど。
メディアが届いているのに、URLの情報を取りにいく必要はないだろ。

両方あったらメディアしか聞かないのか？
メディアの方が聞きやすいのわかってんだったらそうしろよ。
送料ケチってんのか？
あれか？時代を先取りしたMP3配信アーティストにでもなって
他の奴に一歩リードしたとでも思い込んでるのか？

ケミストリーかこいいのにぃ

>>149

304 名前：名無しチェケラッチョ♪ 投稿日：01/10/29 16:44
>>299
DLが前言ってたけど、
デモを作る場合はまず自分宛に送って、開けずに取って置く。
で、そのあとにデモを他人に配るんだってさ。
もしパクられても、自分の封筒に日付が入ってるから、行動を起こしやすいらしい。

>>149

305 ：名無しチェケラッチョ♪ ：01/10/29 18:18
>>304
ヘボイトラックしか作れない奴が、そういうことやってるところ想像すると笑える。

そのまま流用されるのが嫌だったら、1コーラスでフェードアウト、
みたいな「デモバージョン」を作ったらいいんじゃないの？
やり方はもっといい方法あるだろうけど。
音質下げてもそのまま使われんとは限らないし。

ところで何で「海外」のレーベルなの？
日本に自分のやってるような音楽の市場が無いから？
単に海外で活動したいから？
それとも日本じゃ相手にされないから？

安斉ひろこと付き合いたければ、
黙ってMDに落とせ、ということだな（w

デモ送付の手段としてどうしてもMP3を主張するなら、
そのままMP3アーティストになればいいじゃん。
レコード会社のシステムを利用したいんだったらそのシステムに従えよな。

レコード会社のA&Rなんて、一日数百件の業務メールくんだぜ。
しかも机にへばりついてることなんて殆どできねーし。
デモなんて飛ばすよ、まっ先に。

>166
好きだから、でいいんじゃないの？

日本のレーベルのことも語っていいでしょ？

>169
いいんじゃない？　グチでなければ（w

>>169
2chにいるやつっていちいちなんで確認すんのかな(藁

>171
外の社会で村八分にあってるから
ネット社会ではそれを避ける無意識な防衛本能なんじゃない？（w

海外のレーベルよりも日本のレーベルの方がいいって。
それに日本で一回でも出してからの方が動きやすいんじゃないの？

ちょっと話題になっちゃってるからレスするけど、あくまでも俺の話しじゃないからね。
今ならインターネットを使って、こうやって相談したり、抗議の方法考えたり出来たと思うけど、
当時そいつ10代だっから、どうしようもなかったと思う。
そいつももう過去のこととして割りきってるし、今では国内のレーベルからリリースしてる。
俺としては「現実にそういうことがある」ってのを強く言っておきたかったね。

そりゃー日本のレーベルの方が言葉とかの面でいいですけど、
日本でちゃんと動いてるレーベルほとんどないじゃないですか。
だから俺の場合は仕方なく海外に送ってます。
俺はハウス系（プログレッシブ）のトラック作ってるんですけど、ちゃんと機能してるレーベル
１９BOXしか知らないんです。もし、他にもあるのなら教えてくだされば助かります。

そりゃー日本のレーベルの方が言葉とかの面でいいですけど、
日本でちゃんと動いてるレーベルほとんどないじゃないですか。
だから俺の場合は仕方なく海外に送ってます。
俺はハウス系（プログレッシブ）のトラック作ってるんですけど、ちゃんと機能してるレーベル
１９BOXしか知らないんです。もし、他にもあるのなら教えてくだされば助かります。

うお！！何で俺の文章２回も書かれてんだ！！

ハウス系は少ないよねー。
なぜかHIPHOP系が多い気がする日本て。

>178
理由は簡単。
日本でクラブ・ミュージックで黒字になるのはヒップホップのに。
海外でクラブ・ミュージックといえば、ハウス系は筆頭。

まあ、やりたいジャンルとマーケットは一致してるほうが美しいけど
そんな例は滅多にないしね。オレもガンバランと。

ヒップホップ「のみ」な。　正直スマンカッタ。

さかのぼりすぎで申し訳ないス。
>>32
＞Warpとかはまず無理なレーベルの筆頭。
はー。んじゃ秋田メルツバウ昌美なんて例外中の例外なんスね。

サブライムと契約したい。。。

みんなどこと契約したいわけ？

ニンジャチューン

っていうかさぁ！
ここのスレットに集まっている人達でさぁ。
オムニバスみたいな感じで楽曲持ち寄って、
ＣＤかレコード、プレスしない？
個人だと難しいけどさぁ。１２，３人くらい集まったら
なんとかなりそうなんだけど♪
それで、都内クラブ等で音源流してみてさぁ・・
オーディエンスの反響みるとか・・いろいろ楽しめそう・・・。
好感もてたら、積極的にメジャーな海外レーベルにアプローチしていくとかぁ・・

と、ふとひらめいた！興味持ったらメール頂戴♪
よろしくね。
http://www.ismusic.ne.jp/dme/

キモイから嫌

なつかしひ>>184

>>186
まっさきに人を批判するしか能のないクズ。
このスレにネガティブな奴は、いらねーよ。

>>188
陳腐な仲間意識のぬるま湯の中でしか自分のアイデンティティを保てないカス。
このスレに馴れ合いたい奴は、いらねーよ。

>>189
バトりたいなら、外出てブレイクダンスでもやってこい。
できるもんならな。
このスレに中学生はいらなねーよ。

http://www.ninjatune.net/
http://www.talkinloud.com/

サブライムは昔、知り合いがデモテープ送って山崎学電話かかってきた。
「今うちからはリリースできないけどキミは才能あるからがんばって」みたいな内容。
他にこういう話しない？

>>192
丁寧な断り文句だね

でも田中ふみやの初期の作品を聞くと
分かって作ってんのかっていう印象がある。
ある意味レーベルってたてたもん勝ちってな印象がある。
雑誌で紹介するときは普通いい風に書くでしょう？

＞１８５
いいですね〜。レコードならプレスしたいですね。１２、３人ってのは
レコーど１枚分じゃさすがに無理ですね。１８５さんも何か曲作ってるんですか？

>>183
SLABCO

プロモのアナログなんて１００枚１２万くらいでできるんだから、
１２人も集める必要ないじゃん。

＞１００枚１２万

そんなに安いんですか？

って言うか、いまCDR置いてくれる
お店有るんだから、取りあえず
そこで様子見てみたら？

マジな話し、インターネットってツールがあるんだから、
「俺は素晴らしい曲を作ってるがチャンスがないから認められない」
って言い訳は通用しないと思うぜ。
ある程度の金と労力は必要だと思うが。

>>147
ﾜﾗﾀ

サンレコよんでみ。３０cmで
１００枚／１２万
５００枚／１６万
１０００枚／２２万

もちろんプレス代だけだろうが、プロモだったら白盤でいいでしょ？

一時期ここで宣伝しまくってたオールＯＫレーベルってどうよ(w

どうよって、聞く前にURLでも張ってけよ。
わかんねーよ。

(w
って書くなよ。不気味だよ。

　　　　　　　　　　　　 ／∧　　　　　　　 ／∧
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　　　　　　　　　 ／　　/　 λ　　　／　　/　 λ
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　　　　　―/ / / /　/　/　// // ////////////―　　 |　　/|　　////////////|

＞195さん

つまんない４つ打ちをやっています。
はっきり言って海外レーベルに送れるような
クオリティではないです（汗

あまりプロとか目指すのではなくて、
あくまでホビーとして楽しもうかなぁ。
と思っているので。

といっても、やっぱりＣＤＲにこんがり焼くだけでは
物足りないし・・だから、誰かお仲間見つけて、
レコードにプレスして箱とかでプレイ出来たら
いいなぁとか思ったり・・。

１００枚１２万ということで、
何名か集まれば、一人当たりの出費も
少なくてすみますし♪

まずは、自分達で実験的でも良いから
行動起こした方がイイかなぁ・・とか思ったり♪

http://www.ismusic.ne.jp/dme/

誰か〜実際に海外のレーベルにデモを送ってる人いないですか〜？
話し聞かせて下さ〜い。

age

昔、フロッグマンにデモ３本送ったら電話かかってきた。
声の主はオタク界で有名なあの方です。いろいろ話して
「ほんとうに出るんですか？」と聞くと
リリ−スしたいと思った人しか電話しないとのこと。
事務所の電話番号を向こうから教えてくれて
その後、何度か話したがいつの間にか自然消滅。
そして同い年の新人がデビューした。
今、海外に送ったりしてるけど厳しい。
ああ、なにがなんでも繋ぎ止めておくべきだった。
数年前の話だけどね。

↑オカダトシヲ？ムラカミタカシ？

2chで情報あつめようというその姿勢が問題あり。

>>212
なんで？

姉妹スレッドです！「国内のレーベルにデモ送りたい 」
http://pc.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1004589481/

かがみ？

>>213
2chに曲創れる奴はイナイからだよ！

>>216
それはお前のことだろ。

age

＞２１０
すごいですね。電話かかってきて。俺も最近からデモを海外に送ってるんですけど
まだ返事は返ってこないですね。お互いがんばりましょう。
フロッグマンってやっぱりテクノなんですか？あそこのレーベルって結構機能してるんですか？
カガミとかいて結構すごそうですけど、海外にもちゃんとマーケットしてるんですかね？

>>219
なんか雑誌に載ってる人の声だけ満足しちゃったんです。その時は。
人生最初の３本だっただけにそれ以上攻めようなんて思わなかも。
デビューしてＤＪのギャラなんか出たらその日、食うに困るぐらいの
貧乏は回避できたのになと。。まー頑張りましょう。
よく副社長と話してたのはフロッグマンのリリースの遅さについてです。
なんかここ書き込んですぐ国内スレ出てきたね。

＞２２０
今、その日食うのにも困ってるんですか？（＾＾；苦労してますね。
フロッグマンってリリース遅いんですか。やっぱレーベルによって
早い遅いあるんですね。
海外に送ってるって事は英語とかしゃべれるんですか？俺は送ってはいるけど
全然しゃべれないです（＾＾；でも、しゃべれないから送らないってのも
どうかと思うんで送ってますけどね。でも、実際はしゃべれないとかなりきついですよね。
まだ、良い返事をもらってもないからこんな心配しなくてもいいんですけど。
国内スレも見てきますね。

age

age

海外のアナログレーベルの連絡先や住所は
レコのジャケやレーベルに書いてあるとこもあるよ。
あと、自分のスタイルに近いレーベルのホームページを
見て調べるとか、、色々あると思うよ。
デモ募集って書いてるレーベルもあるし、、、。
がんばりましょう！。

＞２２４
お互い良い結果が出せるようにがんばりましょう！！
とりあえず、俺はまた来週にでもデモ送るつもりです。

age

age

18才プロコン付きツールス一式を買った石渡大輔様

とりあえずこのスレを見て２０ほど送りました。わくわく。

＞２２９
デモテープを送ったって事？

age

CDRです。わくわく。

どこに送ったか良かったら教えてください。

とりあえずざっと検索して、送り先のわかるところに全部という
感じです。CRAMMED DISCS、Warp
などに送りました。CDRが一枚50円と、専用封筒が70円で、
送料が一通190円だったかな。
まあ、ダメモトってことで。

イギリスはわかんないけどドイツだったら４〜５日で届くよ
曲がよかったらすぐ返事がくるよ。俺はメールで来た。
いきなり電話してくるひともいるけど。
一曲でも気にいればなにかしらのコンタクトはあるよ。

＞２３５
イギリスもアメリカもだいたい４〜５日で届きますよ。
返事きたんですか？すごいですね。って事はリリースしたんですか？
やっぱり英語とかなんですよね？俺も送ってはいるけど外国語全然ダメです（＾＾；
＞２３４
CDーRですか。いいですねー。俺はテープですよ。かなりすごい事になっちゃってます。
ハイハットとかノイズで聞こえないような状態で送ってます（＾＾；
ここまで音質悪いとマズイかな？

質問なんですけど、国内で住所まちがって書いてしまって郵便物が届かなかった場合
家まで送り返されてきますが、それが海外でも当然送り返されてきますよね？
住所あってるかどうか不安で（＾＾；
＞２３４
俺はテープで送ってるんですが、１通４００円もしますよ。今日も海外と国内で
全部で１７８０円もかかってしまった、、、。つもっていけばバカにならないですね。
ていっても、これからも送りまくりますけどね

？？？？？何故そんな初歩的なことで悩む？？？？？？

「デモテープ送りたいんだけど住所教えて」
ってメール送って聞けば言いジャン
住所もメアドも公開してないレーベル、なんてそうそうないでしょ？
一度メール送れば、向こうの都合（今、送られても無駄、とか
ツアーで誰もいない、とか）も教えてくれるかもしれんし
返事なくても、それから送ってもバチはあたんないっしょ

僕はＣＤですが海外まで４００円してます。
国内まででは２００円です。倍かかりますね。
こないだ３ヶ月前のデモが届かず返送してきました。
いろんなスタンプ押されてて、それはそれでよかったです。
高いけど送らなきゃはじまらないってことで宝くじと似た金額だし。

最近送料が安くなるCD専用封筒というのがあったのでそれを使いました。
サンワサプライのFCD-DM1というやつで５枚入り定価450円が350円でした。
封筒として見ると単価が高いのですが、これだと国内ではCD一枚80円で送れます。
ただし、本当に薄い紙っぺらなので、手紙も小さなメモ程度しか入れられない
（封筒のフタの紙でCDの中心の穴をホールドして、直に挟みこむため）のと、
なんかあんまりペラペラなので、キズでもつくんじゃないかと心配です。
まあ、売る方も試してから売ってるんだろうし、
以前に使った時は一応大丈夫でしたが・・・。

何回か海外のレーベルに送ったことあります。 返事も何回か
もらいました。 デモはCD、DAT、テープが良いと思います。
MDは聴けないとこが多かったので。

まずはレーベルにEメールで、住所とどの媒体で送ればいいの
か聞いてみればいいよ。 で、送った後1週間〜10日くらいしたら
もう一回Eメール出して、聴いてくれた？ どうだった？ と聞いて
みる。 HOSPITALはこれで返事をくれました。（もちろん、断りの）
相手にEメールアドレス打ち込む手間を省けさせられるし。

郵送物には、少なくとも簡単なバイオや自分のウリを書いて
入れといた方がいいと思う。 黙って曲聴け！ よりも積極的
な姿勢が好感もたれると思うよ。

あとは意外にCDとかのラベルとか封筒とかにも気を使う
といいかも。 とにかく聴いてもらわないと話にならんわけで、
大量の郵送物の山から自己主張して手にとってもらわない
と、そのまま山に眠り続けることにもなりかねない。

とりあえず過去の経験から。（＾＾

＞２４１
俺は最近MDじゃきついって事を知ってテープにしましたよ。
今までの聞いてもらえなかったかも？
俺はレコードかHPで住所を調べてます。日本語しか分からないのでメールも
PR文も書けません。あってるかどうか分からない英語で　何曲入ってますとしか
書いてません。
ちょっとこれからはテープにも気をつかってみようかと思います。

ちょっと単純な質問なんだけど、
ここにカキコする人って、打ち込みな人が多いんじゃないの？
海外ってことはダンス系なんじゃないの？

だとしたら、自分でマスター制作できるまでの機材（と腕）もってないと、
デビューさせてくれるかは疑問だけどなあ。
CDデビューできたとしても、もらえるバンスなんてたかが知れてるよ。
高級なスタジオに入れる人なんて、デビュー出来たってそうそういないと思うよ

＞２３８
それは日本語しか書けないからメール打ってもしかたないからです。
それと、レコードに書いてるのも、たまにどこからどこまでが住所なのかはっきり
分からないような場合があるのと、レーベル名が２つとか書いてる場合があって
微妙に分かりにくいからです。

＞２４３
別に高級なスタジオにはいってやらなきゃいけないことは
ないんじゃないですか？そうしなきゃいけないのなら
こんなに毎週毎週レコードでてないと思いますよ。
かなりの機材を持ってなきゃデビュー出来ないってのも同じだと思いますよ。
俺の場合はCDには特に興味ないです。MIXCDは別ですが。

極端な話ギャラってどうなってるの？
よくわからないけど、イタリアの某@CVって
マフィアがやってるんでサブライムの人は
いろいろもめたって聞いたけど、

>>243
最終的にはレーベルの方でマスタリングしてくれるんで、音に
関してそれほどシビアになる必要はないと思うよ。 少なくとも
最初は。 ｹﾝｲｼｲのファーストとかスクエアプッシャーの諸作
とかもそんなにいい音ではないし。 やっぱセンスが重要だと
思う。

あ、別にみんなFinalizer 96kもってなきゃダメって意味ではないよ。
勿論機材のクオリティの問題ではなくて、
マスターになりうる2MIXまで作れないと、ムリって話。
レコーダーがカセットテープしかないというのではムリかも、って話です。
12インチ用だと、クラブ対応の音作りになるので、さらに難しいかも。

>>247
その通りなんですけど、レーベルがやるのは最終マスタリングでしかないんで、
2MIXまではシビアに考える必要があるだろう、と。
特に最近はマスターにアナログ処理さえしない（マスター音を忠実に再現するため）
ことが多いので。ま、センス次第というのはその通りです。

>>246
全部、ではないけど、たいていの場合。
印税２％として、１２inchが２０００枚（結構ヒットの部類です）だとすれば
２〜３万。（w　でもマジ。
アドバンスとして払う額は１０万くらい以上でないとないので、
正直、ない、と考えた方がいいでしょうね。
原盤を自分で押さえて、ライセンスすればこれの５〜７倍くらいもらえる
でしょうけど、それには自分で印税管理できないと……

この他に自作曲だったら著作権使用料が入るが、
JASRAC登録には、金、かかるしねえ……

>>243
243は何を作ってる人？何してる人？
それによってなんだかちぐはぐな感じ。
ここに書き込んでる人とか俺がそういう風になるかならないかは
別として、レイハラカミとかケンイシイを出さずとも、
機材とテクがなくてもいい音楽は山ほどあるけどな。
ハラカミさんのＣＤ95%ＳＣ８８だよ。
彼は音楽の知識はかなり勉強したらしいけど。

原神君は専門学校卒業です。
ちなみに同期。

>>248
そうだね。 媒体としては最低限MDくらいはないとダメかも。
でもそれはあくまでレコード出す段階になっての話で、
デモはテープでもいいし、自分の表現したい事が最低限
伝えられている音質なら基本的に大丈夫だと思います。
要はバランスとセンス、だと思う。

>>250
は〜い。レコード会社、やってました。
今は自分で、音も作ってます。そっちでは食えてませんが。

オマケですが、事実、Adventure In Stereoなんかは
実際マスターをTASCAM PORTASTUDIOでカセットにとってたりもすんのよ。
そんなんもアリなんだから、勿論高級スタジオが必須、とは俺も思ってないよ。
ただ一般的にはレーベルのA&Rだって、「ただの音楽」にのるヒスなんて
やはりスキル不足、と思うじゃない。
「ヒス」を含めて「センス」と思えるような音楽なら、別だけどね。

収入２〜３万ってあんた
トラック製作ってそこまで儲からないモンだったのか
驚いたわ
小遣いにもならんわ

俺もまったく同感機材代の方が高いね。

DJやってなくてDjでの収入のないトラックメーカーの人ってどーやって生活してるか
知ってる人いませんか？

俺が一番疑問なのは竹村さんだ。
かなりマイナーとは思うが、どうして
あんなに機材を持ってるんだろう？
どこからあんな金が？？？？？

>>258
昔知り合いから聞いた話。
トイ○ファクトリーに名貸し契約で300万だったか・・・
実際は何もせずに名前だけでお金もらってるって。
うらやましーぜ

>>255
そうね。２万枚売れれば、儲けも１０倍（w
だから、その後名前売れれば、皆自分で原盤押さえようとするし、
日本も海外もシングルは宣伝媒体と化してるのが実状。

>>258
まあ、彼は今も海外で名前が結構あるので、
DJでツアーもするし、JAZZ FMとかにも出たりしてたし、
日本でリリースすればたいてい海外でも出るし、ね。

2〜3万って安いな…
おれ聞いたとこは12インチ：5〜6万、アルバム：30万だった。
そのレーベルの規模によるどろけど

レーベルと契約できれば、まず契約金ってのもらえるんですかね？
で、その後にレコード売れたぶんだけ報酬がはいるって感じなんですか？
でも、本当にレコードって売れないですよね。２０００でいい感じなんですから。
生活はまず出来ないですね。
でも、だいたいのトラックメーカーはDjもやってるだろうから、そっちで
生活費稼いでるんですかね。

いちおう超大御所は１曲のREMIX料金が１千５００万くらいらしいですけど。
でも、これはかなりの少数だと思いますけど。

ken ishiiさんだといくらくらいなんでしょうか？

>>261
多分それは枚数がもっと売れる、とふんだか、
印税率が高いか、とかじゃないでしょうか。
アルバムは１０曲と考えれば、妥当な線でしょ？

>>262
まあ、基本的にはそうでしょうけど、
海外のレーベルではアドバンスは印税の前払い金なので、
日本で言う「契約金」はないでしょうね。
セリーヌ・ディオンぐらいになれば別でしょうが

>>263
小山田圭吾は１曲１００万でプロデュース。でも五年以上前の話だけど。
プロアーティストは専属契約ってのがあるから、
名前出し、とかいろいろ場合によって同じ人でも金額は違う。

卓球さんのＤＪはめちゃ高いんですよね。

ていうかさ
ヘタしたら
レコード出すのよりも、mp3.comに曲をアップしたほうが儲かるんじゃない？

＞２６６
卓球さんのは知らないですけど、ツヨシがだいたい４０万くらいで、トモが
直談判して１９万くらいで、コウタローAが１９万くらいだったと思います。
これらはホテル代とか含まなかったと思います。忘れちゃったけど。

う〜ん、、、、これまでの話しを見てると、トラックメーカーしかやってない人は
どーやって生活してるんだろうか、、、、。もしかして普段は会社にでも勤めてるのか？（笑）

DJとか

ていうかさ
ヘタしなくても
オタ同人CD出したほうが儲かるんじゃない？

オタは、やだ。

＞２７０
いや、DJとかはヌキで。やってない人も全然いますから。

知ってる範囲では
　会社員
　デザイナー
　J-POPのオケ作り（デモ含む）
　有名クリエイターの影武者
　楽器メーカーのヨイショライター

　等………

＞２７４
なるほど、、、、。やっぱ他の仕事がメインって感じそうですね。
そりゃ１曲２万３万じゃきつすぎですもんね。

正直、金儲けの手段として考えれば
アルバムが５万枚売れるアーティストになる（アルバム印税は１枚５００万）
しかないだろうね。
五万枚がどんなレベルのアーティストかは
オリコン見れば１発でわかるでしょう。

ほら、忌野清志郎が武道館でコンサートやったその日まで、
フロなしのアパートに住んでた、ってのは有名な話だし（w　でもマジ。

クラッシュは建築現場で働いてたし。

レーベルぼりすぎ！！！レコード会社の社員を減らせ

＞２７６
アルバムですか〜。でも、アルバムはめったにでないのが現状ですからね。
MIXCDにくらべてあまり売れないらしいですから。金もうけの手段としてアルバムには
期待しない方が良いのでは？

MIX CDは印税貰えないよ。ミキサーには「ギャラ」のみ。
（超大物のみ、これの例外）
ってか、MIX CDをオフィシャルで出すにはスンゴイ手間と金かかんのよ。

アルバムが考えられないなら、274を参照するのが早いよ
あとゲーム音楽とかラジオのジングルとか、ギャラもののトラック制作ね。

＞２８０
いちおう僕はチャクメロでも何でもいいから、そういう音楽つくれる会社にはいって
生活費は稼ごうと最近思い始めたところです。で、それをしながら
やっていこうかなと。ていっても、音楽自体募集がかなり少ないんで
驚いてるんですけどね。

>>281
チャクメロで食えるんなら、それでもいいよね。
あなた、親元でしょ。

＞２８２
チャクメロでも食っていけますよ。収入は少ないですけど。
友達がやってるんです。どーにかやってます。
その人も同じで他に目的がある人です。

打ち込み音楽、って個人投資（と才能）だけで
ヒット曲が出来るジャンルだから、ウマミがあるんよ。コツコツいこう！

対照的に、邦楽ロックのヒット作品は仕上げる（音のみにあらず）のに
マジ億単位の金が流れる世界だからね。
（っていうか、ミス○ルの音楽には、本当にあのNYスタジオとか
グレッチの年代物White Falconは必要なのか？？？？）

ん、なんか変なIDだな、俺…　１＋１は、２だよな、確かに。

>243
マスタリングまでって言う意見は激しく同意。なんも考えずにＣＤに焼くと
音圧足らんて時がある。ただローブーストすればいいわけじゃないし。
海外のレーベルだとマスタリングなんかされず原盤まんまでプレスの可能性は
高いから、２ＭＩＸまで追い込むって考えはおいらも同じ。いくらＭＩＸが
良くても最後に２ＭＩＸで追い込まないとＣＤで焼いた場合意外に音圧がない
ことがしばしばあるもん。でもファイナライザーって高くて買えないからおいらは
サンプリチュードマスターのマルチバンドコンプとか研究してる。あれは
お手軽な価格の割に音いいし、マスタリング機能はそれなりだから。最近思う
のはシンセの数なんかどうでもよくてアウトボードとかに力入れてる人のほうが
音聴いて見たいとか思うね。シンセ沢山持ってるくせにアウトボード貧弱な
人って以外に多いわな。とかいいながらおいらコンプはベリンガー、あとチューブ
プリしか持ってないけど。

ベリンガのコンプは評判悪くないでしょ。
2MIXに向いてるかどうかは分からんけど。
ベリンガの8011と9011（だっけ？）の２つあれば
結構追い込むことはできると思うんだけど。
値段も２つで６万くらいで買えそうだし。

リーズンしか無くてもさ、１こアウトボードなんか通すだけで差って出るじゃん。
そう考えると鍵盤機材これでもかって並べてるプロがなんかアホかって思う。
カセットだってさＰＣで追い込んだ最後に２ＭＩＸＲＥＣすればデジタルと違って音圧
稼げるし、工夫だよね。テープコンプかかるから飽和感がナチュラルだし。
最後までデジタルで追い込むなら最終段階の２ＭＩＸでもう一度マスタリングは
やっぱり必要じゃないかな。デジタルの場合メーターＭＡＸ振れててもさ、波形
みると全然だめじゃんってことがあるもん。そのまま焼くとなんか音圧がない。
だからマスタリングするわけだし。

>287
ベリンガーが悪いって意味で書いたわけじゃないので。うちはＭＤＸなんだけど
キックとか素材ごとのとりではチューブプリとアイソレーターとＭＤＸ併用してる
から。素材やフレーズとりには向いてるけどマスタリング向きなモデルでない
ってことで書いただけなんで。

その後どーよ。返事きた？

こないよ。

今日あたりにデモ届く頃なんだけどどーだろーなー？ワクワクドキドキしちゃいますっ♪

こない

万歳！

>>258
竹村氏が契約しているスリルジョッキーは
日本では考えられないくらい、印税いいらしい。

レイ・ハラカミは、今でも2万9000円
の風呂無しアパート住まいです。

やっぱthrill jockeyって儲かってるんかな？

>292
どうです？なにかしらのリアクションありました？
因みに何処に送ったかおしえてください。

tresorに送って一発で採用されて現在世界をまたにかけて活動中ですが何か？

＞２９７
ないっすね（笑）まっ、これからですけど。とりあえず、今度のは女の子に声録音
させてもらったら送るつもりです。今度はYOSHITOSHIには送るつもりです。
前回は、FIRE,リズムシンディケイトくらいでしたね。とにかくがんばりますね。
＞２９５
レイ、ハラカミって人名前は聞いた事あるんですけど、どんなの作ってる人なんですか？
で、どれくらいの知名度があるんですか。

>>299
はらかみ。百聞は一聴にしかず。アンレストあたりが安いから、
CD買って聴きなさい。ついでにかなり有名です。

＞３００
シンセ買ったばかりでマジでお金が全くないんです（＾＾；
どっちかといえば、CDの人って感じですか？勝手な思い込みですけど。
DJ仲間の間でも全くその名前出て来ませんし。主にハウス（色々な）
をよくかける人達ですけど。

サンプリングCDでなくレコードからネタ仕入れてる人は
著作権の問題をどうしてるんですか？いちいちネタ元の
相手に許可えてるんでしょうか？

>>302
たのむから、初心者板いってくれ。

>>301
エレクトロニカな人
割と最近に「レッドカーブの思い出」つーリミックスアルバムが出てるから
試聴できるCD屋探して

海外にデモ送るときは、CDRかカセットテープにデモ2〜3曲（もちろん自信のある曲順で）入れて
メディアそのものに直接シールでも貼って、そこに自分の名前とFAX/EMAIL、それに曲名も書いて、
プチプチシートに来るんだものを封筒に入れて郵便局のお姉さんに渡します。
封筒は100円ショップの茶封筒で十分です。下の方に赤いマッキーで大きくGermanyとかU.K.と書けばそれで十分。あとはお姉さんに聞きましょう。

■曲名はなるべく書く。でないとその後の文章でのやり取り上相手も困る。
■FAX/EMAILなどは必ずケースではなくメディアそのものに書きこむ。デモ聴くときにケースと中身バラバラになるだろうし。
■文法ヘンな売りこみ手紙書くぐらいなら付けない方が良い。相手が混乱するだけ。（送料も高くなる）
■なるべくイントロから聴かせたい音を入れておく。「ドンチッドンチッ」からだと、その曲飛ばされる確率高し。契約決まってからそういう構成で送ればいい。

以上に気を付けて送ればOK。郵便局での送料は「手紙は入ってません」と言えば一本300〜400円くらいでいけるはず。
>>92の言ってたような会話力は全く必要なし。電話せずにメール/FAXのみのやり取りでもちゃんと契約できますよ。
その代わり契約書の大事そうなところはシッカリ訳して意味を掴んでおく事。わからない事はレーベルにちゃんと確認すること。

ごめん、>>92じゃなくて>>98だった。

＞その代わり契約書の大事そうなところはシッカリ訳して意味を掴んでおく事。わからない事はレーベルにちゃんと確認すること。

結局必要じゃねーかよ…
デモ送っただけで満足なやつ、どこにいるんだよ

辞書引きながら文書を読んで理解できれば十分ってことでしょ
会話ができるまでの英語力はなくてもいいってことを言いたいんじゃないの？

>>308
そうそう。会話だと相手の内容を聞きとって訳して答え組み立てて、英語で即座に返さなきゃいけないけど、文章のやり取りならゆっくり訳したり最善の答えを考える時間があるって事。
実際英会話全く出来なくてもそれで契約できたし。
>>98のいうような交渉の仕方だったらそれこそ彼の言う通り現地の人並みに喋れないと危険だけど、文章でのやり取りなら高校程度の英語力と辞書で何とかなります。

儲かってんの？そこらへん聞かせてくれ >>305

はっきり言って儲からないです。テクノのシングル一枚で、良くてバイト数ヶ月分程度と思ってください。
毎月シングルヒットさせるとか、アルバム毎年ヒットさせないとそれだけでは食ってけません。
やはり曲出してることをネタにDJブッキングもどんどんやっていかないと成り立たないです。
ちなみにボクはDJやってないんで結局就職活動してます。
着メロ作ってる人とかの方が全然稼いでると思いますよ。

まぁみんな頑張ってくれ

夢のある生活だ

＞３０４
なるほど、CD屋さんにいってみますね。あるがとうございました。
＞３０５
色々と参考になります。今まで曲名かいてないし、メールアドレスとかも
手紙でだし、文章は3 musics in this tape （あってるか分かってないです(＾＾；）
としか書いてませんが、思いっきりイントロからですし、、、（苦笑）
３０５さんはレコード出した事あるみたいですね？すごいです。

>テクノのシングル一枚で、良くてバイト数ヶ月分程度と思ってください。

アドバンスでもらえたの？それともロイヤリティ？
アドバンスだとしたらそんなにもらえるのっていいなあ。

＞３０５
その曲で一番アゲな部分の前くらいからフェードインさせてくる。こんな感じ
でいいんですかね？
＞３１５
アドヴァンスは意味分かるんですけど、ロイヤリティって日本語でどーいう意味
なんですか？（＾＾；

印税

＞３１６
ローヤリティーっていえばいい？印税というか売れた分の
アーティストの取り分。
因みにぼくはアドバンスは４００ドルしかもらえなかったんで。

>>315
そんなことより聞きたいのが、
音源買い取り？それとも○年契約？
出版契約と作家登録ってどうした？

曲買い取りで、その曲の権利に関してはレーベルが100%所有。
印税に関しては、その曲をアウトプットした場合の売り上げ向こう3年分の印税が入ってきます。
アーティストとしては、他の名義でやればどこからいつ出してもOK。
ただし、レーベルによってはアーティストの権利そのものを押さえようとする所もあるので注意。

>>315
アドバンスはぼくもそれぐらいでした。

>>316
良いと思います。もっと聴きたかったら「もっと送ってくれ」って言って来ます。

＞３１７、８
なるほど分かりました。
＞３１８
アドバンスの後でロイヤリティはもらえたんですか？にしてもやっぱ４００ドルじゃ
きついですね。
＞３２０
その曲の権利とは例えばどんな事ですか？買い取りじゃない場合と契約とではどういう所で違ってくるんですか？
にしても３０５さんの書いてる事は僕には本当に参考になります。ありがとうございます。

CDRとか音質良い媒体のデモは、
こっそりパクる奴がいるって話聞いたことある。
怪しいとこには送らない方がいいにょ。

いや、だから2chレーベル作ろうってば

＞ＡＬＬ

良い物を作って海外のレーベルに送って、向こうのヤツらをギャフンと言わせようＹＯ！
日本人にもスゲー音を作るヤツが居るんだってコトを、見せ付けてやろうＹＯ！
お金が貰えなくてもイイジャン！（そりゃ貰えるに越した事は無いけどさ）
自分が作った音を１人でも多くの人に聞いて貰えて「ＣＯＯＬ！」って言って貰えれたら、それだけでもイイジャン！
だから細かいコトは後にして、今は音作り（曲作り）に全てをかけよーＺＥ！

>>318

アドバンス400ドルは、１トラックのみに対してだよね？　だとるすと、
決して高いとは言えないけど、安すぎることはないと思う。それよりも
（契約書みてないからなんともいえないけど）定期的に送られるはずの
明細をみて、そのアドバンスのリクープ状況を見ていけば、次に
契約するチャンスが訪れたときの参考になると思う。頑張ってね。

>>321

私は　305（＝320）ではないのですが、答えさせてください。買取も、
原盤供給（いわゆるライセンス）も、それぞれ契約の形態です。
買取というのは、言葉の如く、その原盤の権利自体を買い取らせてしまう
やり方で、通常はフラットフィーの場合が多いです。原盤供給は、
期間・地域・権利の許諾範囲などを限定し、使用に対する対価として、（アドバンスを
含む）印税を受け取ります。言うまでもないことですが、原盤供給の
形にしておけば、原盤権自体は供給元にあるわけですから、こちらの
方が後々のことを考えれば（アーティストにとって）良い契約形態と
言えます。まあこれは一般論なので、その時の状況やケースによって
異なる判断をする場合はあると思いますが。

＞３２６
なるほど。よく分かりました。わざわざ答えて下さってありがとうございました。
たしかに、原盤供給の方が良さそうですね。

買い取りのいいとこは、「今日の１０００円を確実に」GET。
買い取りの悪いとこは、「およげたいやきくん」のようになる可能性がある
ライセンスのいいとこは、契約切れればもっと条件のいいとこに話振れる
ライセンスの悪いとこは、原盤制作費全額自分持ち、印税管理の必要、マスターの供給

等など…
305氏がどうかはわからんが、楽曲の権利には
アーティスト印税、プロデュース印税、音楽出版権、デジタル頒布権、
シンクロ権、楽曲使用権とか、いろいろ（しかも入り組んで）あるので
実際どっちが徳か、はホンマなんとも言えんでしょうなあ

>>328

買取でも、原盤制作費は基本的には自分持ちだし、マスター供給も当然必要と
なります。音楽出版権については、通常どこの国でも、過去の売上に遡及できる
ので、焦らないで、音楽出版社に売り込むしかないと思う。でも、海外で
とりあえずCDに収録されるという実績ができれば、音楽出版社との契約には
かなり有利になるはず。なぜなら音楽出版社は確実にメカニカルを徴収できる
立場になるわけだから。

僕の経験を参考までに書いとくよ。
動機はとにかく「自分の曲を誰かが聞いてくれたら最高じゃん」って感じ。
プロ思考一切無し。定職あり。
でね。大手はハナから諦めて超マイナーな誰も知らないようなトコの
コンピを買い漁って住所をメモ。
彼女がDTPのオペレーターだったからジャケを一緒に作ったよ。
インクドットのプリンターで印刷しただけで適当なんだけど実はトラックよりこっちに力を入れた。
だって所詮、人間なんて目から見た情報が一番、善し悪しの判断根拠になるものだしね。
たまたま英語が得意だったからフランス、ドイツ、オランダのレーベルでも
英語で「君のレーベル面白いね。僕のトラックを聞いて気に入ったら
リリースしてくんない？」みたいな文章と曲の軽い解説をつけて
CDRを送ったな。
10個送って２個から返事がきて（奇跡!!）結局、
良さげな方からコンピの一曲としてリリースされたよ。

皆リスナーだから分かると思うけど
渋谷の雑居ビルで売っていたＣＤだからといっても
そんなに良くできたモノは少ないよ。
多くは「オレでもできるじゃん！」て感じじゃない？
リリースだけならセンスとちょっと他人より作り込んだら案外簡単なのかもね。

追記

僕は結局それで終わりです。
バイトしながらＤＪして馬鹿みたいな薄給に耐えるのは御免。
遊びは遊び。そう割り切って変な夢は見なかったです。
とにかくいい思い出になったなと思う。
みんなガンバレ。

＞３２８
『およげたいやきくん』ってどうなったんでしたけ？もう忘れちゃいました。
印税とかなんか色々ややこしそうですね。そういや、買い取りされてその後に
他のレーベルにライセンスされたとしても、金銭的な権利も全て買い取ったレーベルに
あるんですよね？
＞３２９
買い取りでも原盤制作費自分持ちなんですか。なんかちょっとビックリでした。
いくらくらいするもんなんですかね？
＞３３０
『バイトしながらＤＪして馬鹿みたいな薄給に耐えるのは御免。
遊びは遊び。そう割り切って変な夢は見なかったです。』
結構グサリときちゃいました（＾＾；
今２０歳なんですけど、ずっとこんな生活を続けるわけにはいかないですが、
俺はまだこれからだと思ってますのでがんばります。

みんな、ＰＳ２の真・三国無双２はもうクリアした？

>>332
「およげたいやきくん」はレコード会社が版権を全部買い上げる形での契約だったので
最初の買い取り料だけで後の大ヒットによって生じた多額の印税を受け取ることができ
なかったといオチ。

下手したら、厨房雑誌のテックウィンに送った方が儲かりそうな感じだな。
経歴に傷が付くのが玉に瑕だが（藁

＞３３４
うわ〜、すごい痛いオチですねそれ（＾＾；すごい売れたみたいなのに、、、。
＞３３５
テックウインってどんな雑誌なんですか？

>>334
サザンオールスターズの初期の作品もそうだとか。

えーと1ヶ月位前に、NYのKing StreetsoundsにデモCD送ったけど、
なんのレスポンスもなかった。
それと、同レーベルの音源をノンストップにしたやつも送った。
ハウス系では結構メジャーだし曲もヘボかったので無理だとは、思って
いたけど、ちょっぴりガックシ・・
ノンストップMIXの方は、タイムストレッチを駆使してNUENDOで作ったんだけど
けっこうイイ出来だったんだけどな・・。
ゴーストDJでもイイから自分のCDだしてぇ。

俺は、バイトしながらＤＪして馬鹿みたいな薄給に耐えるのも
かっこいいと思うけど。

＞３３８
そうなんですか。残念でしたね。でも、続けていればまだ先はあるんで
お互いがんばりましょうね。

>>338
ＤＪなんかセンスだけありゃいいが、
才能ナシのセンスだけ人間は腐るほどいる。

>>338
前にも書いたと思うが、
ノンストップMIX CDって、同じレーベルの音源だとしても
許可とんの大変なのよ。
タイムストレッチは楽曲改編だから、余計に。

>>339
若い時はそれもでもイイけど
年とって苦労するよ。

若いうちから年とったあとの苦労考えるヨーじゃ
ロクな曲なんてかけねーよ（w

若いうちから年とったあとの苦労考えないヨーじゃ
ロクな人生おくれねーよ（w

いいね。究極の選択ってことで。
ロクな人生とロクな曲、どっちとるかだよ。

これは二者択一の問題ではない。
定職につきながら、曲を作ればいいのだよ。

>>347
いや>>344は定職に就きたくない様子

自由業で食ってるオレに、今更定職捜せというのか

センスと才能の違いってあるのか？

カタカナか漢字か、じゃない？＞350

感覚と才能＝センスとタレント

でも日本語で使われてるセンスは感覚よりも感性に近いかもな。

ハイ・フィデリティって映画を観た。DVDで。

レコード屋を経営する中年の男が、別れた恋人とよりを戻すという話なんだが
物語の中で、この男が自分のレーベルを設立するシーンがある。
これはロック系のレーベルなんだが、このスレで海外のレーベルに憧れる奴は、
その雰囲気が大体感じられるんじゃないかね

憧れるとかそういうことじゃなく日本にロクなレーベルが無いという
こともあるのではないだろうか。

ロクなレーベルって、どんなのよ

たまにインディーズとかでメディアにCD-Rを使ってリリースしているところがあるけど、
ああいうのってデータの耐久性とかどうなんだろう？ある時からデータが劣化してノイズ
入りまくって聴くに堪えなくなるってことはないんだろうか？CD-Rってプレスして作るCD
に較べたらずっと脆いと思ってるんだが。

つうか、ハイフィデリティの主人公まじで良い生活してる

一日中好きな音楽聴きながらレコード売って、
たまにDJやって、レーベル作って

これで曲作りまではじめたら最強

化粧したくないから海外

＞３５９
何すか？それ（＾＾；

前にサンレコのお宅訪問コーナーで60歳のじいさんが出てた。
なんでも、NHKだか映画の音効やった後に退職して、
悠悠自適な老後を打ち込みしながら過ごしているみたいで（笑）

で、作る曲がブレイクビーツ多用した曲で曲名が東京大空襲とか（ﾜﾗ

こういうじいさんになりたいものです。

＞３６１
まったく同感です。俺もそーいうじいさんになりたいです（笑）

＞３５８
何が最強なんだよ？あ？
そんなやつらくさるほどいるだろ？おまえは本当にしょうもないなあ？死んじまえ。
おまえ才能ね−わ。

>>363

なんでおこってんの？

＆保全あげ

曲も３曲できたし、そろそろ送ってみようかな〜♪

４年前、Ｒ＆Ｓにデモ送ったらレナートから直接電話がかかってきた。英語で。
とりあえず「気に入ったから、イイのが出来たらまた送ってくれ」みたいなコト言ってた。
それ以来、曲を作り続ける日々なんだけど。。。。

なんだけど、最近Ｒ＆Ｓってどうなってんの？
ホームページは休止したまんまだし、新譜は全く出ないし。
ソニーが資本を引き上げたとか、ケンイシイとモメたとかそんな話しが。

どうなってんの？まだレーベルとして活動してんの？
倒産でもしちゃったの？またデモ送ったら聴いてくれるのかな？
誰かそのへんの事情知らない？マジレス希望。

フェラーリの買いすぎ！！＞レナート
まともな奴はみんな他に移るか
自分でレーベル作ってるよ。

>>366
最近は、ラテン系のハウスをリリースしてたんで
倒産はしてないですよ。
APOLLOのほうは、最近アシッドジャズっぽいのリリース
してましたし。

テクノは、最近出してないのかな？

>>338
King Streetsoundsって日本人がやってるレーベルだよ
友達の作品しか出さないとこ

海外レーベル現場はみんな命かけてやってるし
アーチトも命かけてやってるよ
朝から晩まで毎日
みんな仕事がそれだから　そいつらにいいって言わすのは
まねしないことだよ

あけましておめでとう！！
今年は攻めの年です。
みんな動きましょう！！！

＞３７１
俺もがんばって動きまくっちゃいます！！

そうこなくては。

age

俺レーベルやろっかなあ、と思ってんだけど、
とりあえずミクロな視点で（w
2chDTM住人はどんなレーベルだったら「リリースしたい」と
思う訳よ？別に煽りではなくアンケートだから、軽〜くよろしく。

アーティストに好き勝手やらせてくれるレーベル。

あ、でも中途半端な気持ちでやらない方がいいよ。大変だから。
まあやるんだったらがんばってね。

age


age

プロモーションをきちんとやってくれるとこ。あと月１ぐらいでパーティもやって欲しい。

a

ageru

ageta

契約してもいないレーベルに注文つけるなんて、
皆さんよっぽどの才能があるんですね。

才能があるのにレーベルが駄目なばっかりにリリース出来ないなんて、みんな気の毒だなぁ…
頑張ってくださいね！

く

おしえて

ちょっと海外旅行にいくので
そのついでにレーベルの事務所によって
直接テープ渡そうと
考えてるんだが
どうよ

いいね
僕は日本のレーベルに直接渡したことあるよ
粘ってよかった

このスレまだ、いたか！
１０００いくまでに一人でも、どっかからリリースできたら
いいね

>>1
同感
暖かいねー、いい感じ。

カード型のＣＤ−Ｒあるじゃん？
あれなんかアイキャッチにもってこいな気がする。
３分しか入らないのが難点だが送料は安くなる？
良い曲を入れとけば「他の曲はダウンロード」って言ってもやってくれるかもよ。

「他の曲はダウンロード」っつーのはどうかなあ？
そんな手間のかかったことやってくれそうにない。

海外レーベルが日本人アーチストをリリースするのは日本でも売りたいから
です。

だから曲づくりに命をかけるよりも、イベントをうつとかした実績をつくった
ほうがかなり近道です。そしてデモは手渡しが基本です。

＞386

それは非常に有効です。
もしあなたがＤＪで定期的にイベントをおこなっていて、かつそこそこの
曲もつくれるとなれば、リリースすること自体は簡単にいくと思います。

引き篭もりの人間には未来は無いですか？

>>393
オマエが自ら社会を変えて見せろ。
未来なんて自分で切り拓くものだぜ。

この板の中で一番熱いスレだ

某大物外人DJの来日んときに渡したら
1週間後くらいにメール来たよ。
残念ながら内容はダメだったけど。
モロにテンプレートな文章だったんで悲しさ倍増だった。ふー。
がんばんべ。

>>396 そのactiveな姿勢には拍手だね！がんばろう

>396

内容がダメだった訳じゃないと思うよ。
デモだけを渡すっていうのはすごい安直な行為。
普通はゴミ箱。
そのＤＪは多分ホントにいい人でホントに音楽を愛してるめったにいない
人だと思うよ。

音だけで勝負したいんなら、まず自分でレーベル立ち上げるのが基本という
かスタートライン。

>>398
マジで言ってるなら、あんたはアホだ。

＞＞399

マジだけど、、、どのへんがアホなんだろうか、、、、、。

「知らないやつのデモをひとおり聞く」やつなんて普通いない。

でもたまにいるらしい。ラジオがメインのDJとかあまりハードな仕事じゃない
人とか。

デモ送るだけで海外レーベルにひろってもらえてコンスタントに作品がリリース
できると思ってる方がアホだと思うが、、、、、。

>>398
＞まず自分でレーベル立ち上げるのが基本

言葉が過ぎたのは謝るけど、これはおかしいだろ、ってこと。
レーベルやんのは想像以上に大変だよ。名前が売れてもいない奴
がいきなり立ち上げんのは自殺行為だよ。レーベルでやっていこう、
って奴じゃなくて自分の音で勝負しようって奴がさ。最初から
創作だけでなく、経営も考えなきゃいかんわけじゃん。


＞「知らないやつのデモをひとおり聞く」やつなんて普通いない。
これはその通り。だからたくさん送るわけじゃん。中には聴いて
くれる人がいるわけだからさ。まあ大抵は最初の数分だろうが。何か
ひっかかるものがあればそれでも連絡はくると思うよ。

>>401

おれがいいたかったのは「マイレーベル」。
自分と自分達だけの作品をリリースする、レーベルなりプロダクションつーか
を立ち上げないとダメってこと。

なにも経営しろとか有限にしろっていってんじゃないよ。

コンピでもなんでもとにかくリリースしてそれをＤＪに送る。
デモじゃないからまちがいなく聞いてくれる。
海外レーベルからのリリースはそれから（同時でも）つーのが基本でないかい？
おれの知る限りテクノ、ヒップホップ系はみんなそうしてるぞ？

「音だけ」じゃなくてライブパフォーマンス、プレイ勝負！って人はそうでも
ないようだが。

おれも402に結構同意するな。

本気で海外レーベルから出したいなら、そこに移住すべきじゃない？
日本に住んでて海外から出したいなら、もっと足もとを固めるべきだと思う。
クラブとか行って人脈広げたり、DJしたりライブやったりイベントオーガナイズしたり。
その延長で402の言ってるみたいに日本で音源出すってのは正解だと思う。急がば回れって感じかな？

逆に言えば、海外は海外でその国なり地方なりのシーンってやつがあるんだから、
その中にただデモ送るだけで乗り込んで行くのって安直過ぎないか？

君達は熱く生きてますね。
熱さに中れて幸せです。

有名でないかもしれんけど、
日本でも良いトラックを作っている人達はヤッパリいるよ。
自分で金出してでも買いたいって思うようなの作ってる人達が。

けど、日本ではレコードを量産するのには金がかかるから、
CD-Rとかが基本みたいだけどね。
CDJで回すには問題ない。

海外にデモを送るのもいいけど、
日本の中でも曲を発信していってもらいたいです。
良い曲なら認めてくれる人はいるでしょうし。
お金は伴わないかもしれないけど。。。

日本では何をするにもお金が掛かりすぎる。

＞＞402
ＭＹレーベルでリリースするってどんなことですか？僕は以前ＣＤＲを焼いたものをお店に犯せてもらったことがあるのですが、それもリリースですか？それともプレスしてディストリビューターに載せるって事ですか？

少なくてもバーコードがないとリリースとはいえないね。

インディーのディストリビューターはバーコードいらないんだよ
（日本の話だが）

色々と勉強になります

このすれ全部読んで色々と勉強になりました。
自分もCD-Rで量産しようとしてるんですけど、R置いてくれる店って都内だと
どんなとこがあるのかな・・・知っている人いたら教えてください。

俺も知りたいな。ＣＤＲ置かせてもらえる店。
吉祥寺の33は置かせてもらえると思った。

営業心大切よ、店主も人をみるからね、
ただ置いてもらうだけじゃ
だめよ。

>338
ニューヨークのレーベルはやめたほうがいいらしいよ。
売れても、いいお金もらえないらしいよ。

>>414
キングストリートは日本人がオーナーだよん
つか有名すぎだろ
もしかして真性オタ？

>415
キングストリートもNYにあるでしょ。
ヒサイシオカは本業よりも
日本人アーティストのNYコーディネートが
収入の大半の気がするんだけど。

つかNY以外にあんのか
ヒサの本業ってなによ
レーベルオーナーなんてそんなもんだろ。
まあ、こっちも２、３度口きいたことあるだけだから
よー知らんがな。年賀状も数年前からこなくなったし。
ヒサの収入なんて知らんわ

そーいや、キングストリートから最近でた
福富のレコード良かったよ

>>412
お茶の水のユニオンおいてくれるぞCDR

タカアキイトウを参考にしたらぁ

海外レーベルとの交渉、契約は、ライセンスのコーディネーターに
依頼するのが良いと思う。

>417
あるよ。

ガバとか変なのしかないかもしれんけど、
渋谷のグルービーは置いてもらえるんじゃないかい？

金は要らないからレコード出してほしいんだけど、やっぱそういう精神じゃいけないのかね？

>>424
いや、むしろそういう精神が大切だと思うよ。

age

素人が作ったＣＤでもディストリビューターって扱ってくれるの？
保証金とか必要？

ディストリビューターがあつかってくれるには
口座開く必要あるからねえ。実質個人では無理。

イトウさんすげぇよ　！

まずは、レーベルつくるとか、イベントオーガナイザーになってとかは、
極端な話。戦略的には間違っていませんが、それはある程度大人になった人が、
ビジネスライクに自分の音楽の器を考えた時に有効な手段。

本当に自分の音楽に自信があるならば、デモ送るだけで十分。

良い音楽（売れる音楽、才能が感じられる音楽）ならば、
リリースしてくれるレーベルはいくらでもあります。
海外とか国内とかは関係ありません。
まぁ海外の場合、音質面で達していなかった場合、イロイロと問題が
発生する場合もあるけど、それすらも作っている人間の音楽のレベル次第。

でも海外に送る前に国内のいろんな所に送ってみるというのは、
とても良いと思う。
自分の音楽ではマニアックで日本市場では受け入れられないとか、
考える人もいると思いますが、結果的に国内ではリリースにいきつけない、
音楽であっても、５０個所位送って誰にも気にされない様であれば、
それは才能が大したことないという事。シビアに自分を判断しよう。

でも、これで音楽の道が閉ざされる訳ではない。
その時こそ、上記のレーベル作ったり、イベントやったりが有効。
それである程度の実績が残せるならば、音楽＋行動力（営業力、企画力）で
道を作る事ができるでしょう。

みんな、がんばってね〜待ってるよ〜

427だけど、前にレーベルやろうと思ったことがあるんだよね。金もあったしサンレコとか見ればプレスしてくれるととこも見つかった。
でも自宅に1000枚とかアナログ送られてもどうしたら良いかわからなくてやめたんだよね。
タダで配っても100枚くらいしか捌けないしね。
で、流通のこと考えたらサラリーマンが暇つぶし程度でやれることじゃなさそうなので止めたんだけどね。

国内のみでなら３００枚くらいが限界だろ

>>421
俺もコーディネーターに頼んだ。思ったより時間かかったけど、
結局ヨーロッパのコンピ盤に入ったから、まあ良い方かな。

コンピ盤にはいった場合てお金はどれくらいもらえるの


いや、儲けとかそういう話は無粋な世界だって事は承知の上で

>>434
最初にアドバンスで、小遣い程度もらって、それから半年位したら、
印税が--これは少し大きめの小遣い--入ってきた。それと、楽曲の
印税（メカニカルっていうんだっけ？）も別途入ってきた。
どうもコンピに入っていた別の曲が話題になってるらしくて、そのおかげで
コンピ盤の売行きが良いらしく、たいしたことない曲をつくった俺も
その恩恵に授かっている（苦笑）。

ウンも実力のウチ

うんちぷり

430さんの意見は「歌」のあるジャンルあるいは「バンド」にしか
当てはまらないと思います。

マイレーベルをすすめた者です。

でプレスしたのもを「手売り」しろといいたいわけです。
そのためのライブ、イベントをうてということです。

300枚手売りしてみ、次作る曲のクオリティーがものすごくあがってる
はず。おそらくデモ送ってるだけだとこんな成長はできないはずです。

最初から作品が評価されまくる人はおいておいて、才能が無いとかあきらめる
前に、やりかたを考えろということです。

437
バンドっぽい考えだが私も同感っす

>>421 >>433
コーディネーターってどうやって探せばいいんだろ・・・

確固たる信念、自信、才能があれば簡単だよ。
マニアックだろうと関係無し。
動きさえすれば話はどんどん広がり進む。
おれはまさにそう。
気をつけないといけないのは同じ立場の人間。
この中に卑屈な奴もいるので否定的だったり前向きでない奴がいる。
思い立ったら少しの行動でどうにでもなる。
努力を惜しまず音楽に！

>>439
俺は、たまたまレコード会社に知り合いがいて、その人に紹介して貰ったんだが、
海外向けのコーディネートだけをやってる人はあまりいないらしい。その人も
なんかいろいろ音楽関係の仕事してるみたいだった。

MP3.comとかで上位になるって意味ないですか？
どうにかして次につなげることってできますか？
教えてください。

MP3.comとかで上位になっても意味ないですか？
意味があれば次につなぐために何をすればいいですか？

>>442-443

>>442-443
意味ねーよ。

>>440
概ね同感。ただ、その勢いが災いにならねばと祈る。
他人が否定的だと感じる事は些細な意見の相違でしかない場合が多い。
くれぐれも自分勝手な思い込みや被害妄想で誰かを傷つけていないか省みてくれ。
よくある仲間同士メンバー同士のもめごとは大体こういう結末だ。
ゴーイングマイウェイ。当たり前の事だが、自分は自分、他人は他人なのである。
音楽も大事に、人も大切に。

>>442-443
ウィグルみたいに友達作れば？英語出来なきゃ話にならんが

>>あなたはどうしてますか？またはどういう行動が実を結びましたか？

>>442-443
自分のレベルを客観視する意味では非常に有効だと思うケド。
あとはデモトラック作ってレーベルに送るだけ。
自分に合いそうなレーベルを探して送りなさい。
語学についても当然のように勉強するように。
交渉の仕方についても勉強するように。
運と実力とタイミングさえ合えばチャンスは向こうからやって来ます。
そうやって行動しているうちにノウハウが身に付いてきます。
アナログリリースぐらいならある程度実力があれば案外簡単です。

売り込み方は、自分がどんな作品をつくって、どんなシーンで
商売をやっていきたいかによって変わってくると思う。
どんなに、凝ったアレンジをしてても、踊れなきゃ、単なる自己満足と解釈されるシーンもあれば、
シンプルなトラック物なんてまったく理解されないシーンもあるから。
まずは、自分のやってる音楽性が理解されるシーンを、見極めてから
作戦を立てるべきでは?

それが結構むずかしい。自分の聞いてるジャンルと作ってるジャンルが違う。

送ってみます

なにを

まごころ

それはよかった

【コピペ１周年】４月７日同時多発オーダーIN吉野家【祭り】
(1)馴れ合い禁止。（一人で来る事。同伴禁止：いても知らぬ顔）
(2)「大盛りねぎだくギョク」を頼むこと。（並盛りねぎだくｷﾞｮｸも可）
(3)各会場ごとに指定時間厳守で現地集合。
(4)食ったら即帰る。
注）吉野家は家に帰るまでが吉野家です。

本スレ
http://ex.2ch.net/test/read.cgi/entrance/1017935504/l50
スレよりぬき等
http://www2.mnx.jp/carvancle/yoshigyu/
お祭り板
http://live.2ch.net/test/read.cgi/festival/1014549688/l50

今ＣＤＲ焼いてるよ。寂しいからジャケも作った。

このスレ見てると安心する（＾＾

LOWSPIRITにデモ送って、返事が帰ってきたんだけど、
『日本からの偉大なスターは石野卓球とDJTASAKAだけで十分』だとさ。

ハハハ。TASAKAと同等ってところがオモシロイね。
Lowspiritじゃ日本人アーティストを「黄色いゲテモン」としてしか
考えてないってことだな。

だろうね。

デモテープ送る時に、日本でCD出したことがあります、とかアピールしても無意味?

内容にもよるけど実績アピールにはなると思う。
まあ、それによって判断基準高くして評価されちゃうことも
あるだろうし、逆に実績をかってもらえるかもしれないし。
結局、自分をどう売り込むかの戦略によるか。

そのCD送ったほうが賢明だろ。マジなら

みんなどうしても海外レーベルからリリースしたいわけですね。
（そういうスレですが、、、、）

自分の国でやったほうが近道なのに、、、、。

ではレコード屋と仲良くなりなさい。東京のテクノとかおいてて店長も
DJをするような。
そこからレーベルに売り込んでもらいなさい。

ちょっと、つっこみを入れるが
そのやり方で>>465は海外リリースした事があるのか？

>>465
>自分の国でやったほうが近道なのに、、、、。

何に対する"近道"って言いたいの？　

どうしても海外のレーベルからリリースしたい
じゃなくて、日本でも海外でもどこでもいいんだよ。
ただ、より広いキッカケや窓口を探してるだけ。

俺は自分の曲で踊ってほしいだけなので海外からのリリースに拘るな。
自分でプレスしたのより名の知れた所から出たほうが使ってもらえる確立は高いだろう。
ＣＤＲ配るって方法もあるけど、それだと海外でかからないので・・・

age

そもそも自分の音楽が何系のレーベルに向いてるか知りたい人って多いと思う。
自分の曲ココにうｐして向いてるレーベル教えてもらうってのはどうでしょう？
国内、海外問わず。
そういうレベルに程遠いもの、あまりに趣味的なものとかはしょうがないからノーコメントで。

ま、一つの提案。レーベルをココでいろいろ知れたらいいなと思ったしだいです。

>>465
音楽の主要な舞台は海外なんだから海外で出そうとするのは必然。
歴史に名を刻め！

いいかんがえだどん

Irdial-Discsがどんなレーベルなのか知りませんか？

>>474
レコにURL書いてない？
そこ行って、調べれば
メールして簡単なアポとって旅行がてら一緒に飯でも食ってくれば？
ついでに、そこのレコ屋、ラジオ、クラブまわってシーンみてきて
ほんとに自分がそこでやりたいのか見極めてみたら？
もちろん、自分の作品もってかないと話にならんでしょうが
で、わしも、篭って日々つくってます　
このスレが１０００いくまでに
みんな前向きに動いてみて、いい風に転んでも駄目な風に転んでも
それぞれの結論だせるようにしましょうよ
玉砕覚悟で（笑）

そもそもエアメールの書き方がわかりません。

つか
話のタネになりゃそれでいいんですよ

海外で活動したいとは思わないんだよね。ただ国内から発信するってことは個人レベルでは非常に難しいと思うからすでに整ってる海外からって思うだけだなぁ。

＞＞466
ねらってじゃないけど結果的にそうなりました。

ヨーロッパではクラブ-レーベル-レコード屋っていう揺るぎない構図があって
そのつながりは顔のみえる人同士が基本ていうか普通の商売と一緒っていうか
むしろ水商売入ってるからあれです。

でドイツやイギリスでこれという新人がいないってことはない。
こういうなか日本からデモを送るだけって行為は「玉砕」以前のレベルだなと。

日本でも海外から出してる人は自分の店をもってたり、間にコネがかならずあります。

自費プレスして個人レーベルでもおいてくれる店があるからそこにおかして
もらう（100もさばけません）、そしてクラブDJとラジオDJにアポをとって
直接おくるのがいいと思います。

DJはだいたいプレイするとメールで「かけたよ」ってプレイリスト送ってくれます。
これをもとに日本のメジャーに売り込むと対応がまたちがってきます。
同じ曲なのにです。

それと私はないのですが、プレイしたDJがレーベル紹介してくれたりとかも
あるらしいです。

レーベルに直で送るのは無駄。と思いますが、、、。

>>433純粋な素人的な質問ですがギャラはきちんと日本の銀行口座に￥で振込まれましたか？

>>479
俺はただのスレROM野郎でリリースなんて夢は持ってないけど。
479の言ってることは合ってそうだと思う。

でも>>330みたいな例もあるみたいだし、
みんなそこらへんに一抹の希望を見出してるのかもね。

でもここに書いてる人ってホント、クラブ行ってないんだろうな。
全然横の繋がりを持ってなさそう。

>>479
>レーベルに直で送るのは無駄。と思いますが、、、。

そんなことはないと思うが。

>>480

外貨で入ってきて、その日の為替相場に応じて、日本円が口座に入る、という流れ。

>>482
ちょっといいすぎた。
そう無駄ではない。音響系なんかはデモ送りで十分だと思う。

それとアメリカはいいです。
日本人ってことがマイナスにならないのはアメリカだけです。

漏れの好きなドイツのレーベルは日本大好きオーナーのようです。

479さんはちょっと知識が偏ってると思われ。
どんなジャンルのこと言ってるんですか？？
テクノ系のレーベルは、
音さえ気に入れば国に関係なくリリースするってとこも多いよ。

漏れ、NY行った時に向こうのノイズやエレクトロの専門店に自分のレーベルから
出したCD（CDR）持ってった。ダメもとで置いてくれないかなって・・・・。
まだ３週間しか経ってないが、返事こない予感。
あとは、自分の好きなアーティストにも送った。返事、いくつか来た。
（中には日本の音楽界の某大物さんも・・・・）
ドイツのレーベルでとりあえずデモ聞きたいと言っている人もいる。

でも、漏れの弱点は、周りに音楽仲間がほとんどいないということ。
よってライブも数える程しかやったことない・・・・。自分
でイヴェント企画するなんてのはちょっと考えられない。
レーベルに参加してくれたメンバーとも HP や 音楽性のことで今揉めている
んです。でも、仮に海外レーベルから出すのだったら、日本のレコード会社に印籠
を見せつけるくらいのメリットしか思い浮かばんのだが。

こんなスレ偶然見つけてしまったのでついひとりごちてしまった。スマソ。

>>481
今時、NYに留学してたとか、クラブでイベントオーガナイズやってるとか
普通に高校生でもやってるんだよ（笑）
そんな低レベルなこと書き込む暇があるんなら、
もっとみんなにとって有益な発言してくださいね。
いろんな意見が聞けることに意味があると思うからさ
正しい正しくないなんてないよ。どう転ぶかわかんないんだからさ。

あと夢とか希望とか言ってるとこが萎える。重く捉えすぎでしょ。
別に話のタネだから。
ちょっと知人に頼まれて創った曲が、国内レーベルのコンピに
収録されたなんて、みんなある話だろ。その延長で次は
海外でもなんかやりたいなーて思ってる程度だから。駄目なら
駄目でいいんだよ。自分には合わなかったってことで。だから
ちゃんとした批判も言わずにネガティブになるのはやめましょう。

1が痛いスレはここですか？

>あと夢とか希望とか言ってるとこが萎える。重く捉えすぎでしょ。
>別に話のタネだから。

これをネガティブと言う。

>>485

おれはもしかしてみんなケンイシイみたく売れたいんじゃないかと思ってたんで。サンレコ
とかみると、「デモが海外で評価され、、」みたいな書き方してるでしょ。

それはちがう。と。
478の「整える」までやってはじめてクリエータだと。
「おれたちはそこまでやってますが、ジャップの君はおいしいとこだけ利用
して有名になりたいのですか？」ってことを言われます。

ただクラブ度の低い実験的なテクノのレーベルとか音響系とかはデモ送るしか
ないと思います。ドイツはいいとおれも思いました。

本場の「クラブシーン」は歌謡ジャンル以上に厳しいと思いました。
でつきつめると、本場の「クラブシーン」にのらないなら日本の自主レーベル
でも一緒じゃない？って思うのですが、みなさまのやる気に水を差す
つもりはないです。

>ちょっと知人に頼まれて創った曲が、国内レーベルのコンピに
>収録されたなんて、みんなある話だろ。その延長で次は
>海外でもなんかやりたいなーて思ってる程度だから。駄目なら
>駄目でいいんだよ。自分には合わなかったってことで。だから

ええええぇ？
その程度の話だったの？なんだ・・・。

ニューヨークに留学だとかそういう話が出てるけど、
俺は今ここにいる人たちがどういう背景を持っているのか気になってる。
参考までに下記のことについて教えてくれないか

年齢：
ジャンル：
住んでる所：
クラブ歴：
曲作り歴：
DJ歴：
レコードを出した経験があるか：

ちなみに俺の場合は

年齢：20
ジャンル：ミニマル
住んでる所：東京
クラブ歴：2年
曲作り歴：2年（曲作り始めた当初は全然クラブ系の曲じゃなかった）
DJ歴：未経験
レコードを出した経験があるか：なし

＞＞491
正しいと思うが、レーべル側もデモテープを募集してるわけだし「おいしいところだけ」ってとは思わない。
ただ以前、どこかに送って同じようなこと言われた記憶もある。

年齢：24
ジャンル：音響/エレクトロ/即興/ロック/テクノ/現代音楽
住んでる所：東京
クラブ歴：3
曲作り歴：6
DJ歴：半年
レコードを出した経験があるか：CDR

>>496
ジャンルは一言で言い表わせないものかい？

>497
496 だが。言い表せないのをオリジナリティっていうんじゃないの。
偉そうに返してスマソ

>>498
気持ちはわかるが、それは逃げだ。
デモテ送る時に同じこといってたら、
聞かずにゴミ箱いきになるぞ。
そういう場合は無理してもジャンル分けするもんなんだよ

でっでは、オンキョということで・・・・
（ホントはこの呼び名、すごく嫌なんだがなあ。Headzよ、 芯でくれ）

はげしくどういー

年齢：22
ジャンル：ミニマル
住んでる所：横浜
クラブ歴：4
曲作り歴：8
DJ歴：３回
レコードを出した経験があるか：CDR

と、書いておいて言うものなんですが、こういう書き方じゃ
バックグラウンドなんてわからないと思うんですけど。

プロモにたまについてくるADDITIONAL INFORMATIONって紙があるよね。
ああいう風に書かないとだめじゃない？

じゃあそういう風に書いてください
おねがいします

DJ用レコードは、最近完成度が高いのが多いんだけど、
「これ、新人さんが独りでミックス,マスタリングやってないでしょう？」
ていうのがかなりある。
実際、どうなの？デモで送ったCD-Rがそのままレコードになるなんて事は、
めったに無いよね？
レーベル側に、データを持ってって、作り直したりするんでしょ？

>>504
レコード会社の規模と予算によるよ。
メジャーでデビューしてる人で
自宅からVS1680そのまま持ってきて、
２MIX出し→マスタリング、っていう人知ってるし（日本で）

年齢：22
ジャンル：ディープハウス
住んでる所：東京
クラブ歴：3年(といってもトータルで10回ぐらいしかいってません)
曲作り歴：10年(いわゆるMIDI歴は7年)
DJ歴：なし
レコードを出した経験があるか：自主制作CDR,インディCD,メジャーCD

何か話しがズレてきたネ

＞504
ＣＤＲがほぼそのままレコードになるんだと思う。テクノの場合だけど。
ヒップホップとかロックバンドみたいなのはまた違うんだろうけど打ち込みオンリーならそのままじゃないかな？

ミニマル中心の海外レーベルにつきいくつか教えて下さい。テクノ中心のレーベルは
沢山ありますが、どのレーベルがどのジャンルとか一人でチェックするには
限界あるし、無駄金飛んでいきそうだし。

買わなくてもいいから調べろよそのくらい。

ミニマル作ってるってことはミニマル聞いてるんでしょ？
アナログとか持ってるんじゃないの？
それとも作るだけの人かしら。

>509
自分のCDラックを参考にしろ。というか好きなレーベルぐらい無いのか？

>>510, 511, 512
自分の好きなレーベルとかはありますが、ヨーロッパ系で自分の知らない
レーベルもあるのかと。いいのを探すとかデモを送る間口を広げるという
目的でしたが、自分で調べます。

やっぱネットで調べるの？

>>514
今から渋谷行ってレコ屋で試聴して買え！
んでレーベルんとこ書いてあるURLへ行け！
んでメールしれ！

んでおれの質問！
日本に在住しながら、
海外で作品をリリースしていくことって可能なの？

>>515

もちろん、可能です。

>>516
素朴な疑問
打ち合わせや作品の受け渡しギャラ受け取り・・・・
離れてたらできないことがいろいろあるように
思うんだけど？？？
そんな問題は、どうしてるの？

>>517
なんで？
送金してまらえば済むでしょ？
作品も送れば済むし・・・
問題ないじゃん！

>>518
いや
レーベル仲間って、
たまにつるんで遊んだりしながら、仕事進めてくっつー
イメージがあったからさ

あんま打ち合わせしたり、ディスカッションしたりしないんだね？

英語覚えるのめんどい。
日本のレーベルでいいじゃん！

>>519

でも日本のレーベルも、海外の人の作品リリースしてるでしょ？
（そりゃ、普段会える人の方が都合は良いのは確かだが。）

>>520
おまえは一生デモテープ送ってりゃいいさ。
みんなほとんどカハラトモミの海外デビューしたい気持ちとは違うんだよ。
あまりライバル増やしたくないから詳しいことは言わねーよ。

>>504
実際、レーベルがミックスダウンするってことのほうがめったにない。
音源製作まではアーティスト側の領域、配給宣伝がレーベルの領域。

おれも最初はそう思ったんだけど、海外レーベルからだしてるやつ何人か
と知り合いになったけど、みんな安いウインドウズパソコンで自分でやってる。

２ミックスのマスタリングならプロのスタジオにたのむより、「アマチュア」
に頼んだほうがいいかもって思う。

変に内輪な乗りのレーベルはイヤだなあ。
私生活は別々で音楽でのみつながりがあるようなストイックな関係がいい。

全米の大手レーベル（事務所でもイイ）ので誰か住所教えてください。

>>525
なんで自分で調べないの？
レコードの真中のとこ書いてあるでしょ　変な奴

つーかだいたいレコードの真中のとこがレーベルって言うんじゃなかったっけ

つ〜かそれをいったらヴァイナルだって塩ビのことじゃん（Ｗ

海外のレーベルからしたらわざわざ日本人の
曲を出す程物好きで日本人びいきな所もそんなにないと
思うよ。みんな音で勝負するとか言ってるけど
本気で勝負出来ると思ってるの？
ここの曲や日本人の音に共通してるのはそれ程悪くもないが
良くもないというケースが圧倒的に多いと思う。
海外のレーベルは内輪や仲間同士で和気藹々という感じでやってるけど
本気で海外からリリースしていくんだったら向こうに在住する
気や向こうのレーベルが来てくれと言ったらすぐ行けるだけの
心構えがいるよ。向こうからしたら音で勝負するから行けないとかいう
黄色い猿には興味がないと思うし、同じ金出すんだったら
自国の国の人間のをリリースするしプロモーションするでしょ。
自分の音だけの事を考えるのもいいけど、リリースして欲しいなら
レーベルを儲けさす事もちょっとは考えろ！！

>>529
なにやら鼻息が荒いですが、
あなたはどこ儲けさしてんの？

言えてる
「日本じゃ俺の器は受け入れられない」
とか寝ぼけた事言ってるんじゃねえよ!
雑魚が

ヤッターマンコヒーライター

すみません。誤爆です。

529の言ってることはまちがってないと俺は思う。

ただコリアとチャイニーズはだめだがジャパンはOKっていうのはある。
アメリカ西海岸とか。

ピチーカート5、コーネリアス、テイトウワ、DJ クラッシュなんかはホント
に評価高いし、大阪通のやつがビックリするぐらいいた。

そのおかげか日本人のつくったものはむしろ好印象だと感じた。
おれのデモCDRも地元のラジオ曲が一ヶ月間かけてくれた。

>534
坂本龍一は？

いい感じにできたので、送ろうかと思うのですが、
みなさん、どんな文章つけてます？

英語の文章、はっつけてみてくらさい。
おながいします。

listen my fuckin cool tracks yo.
my beat blows your tiny ball.
mail me asap.
thanks

>>528
おいコラ！俺が間違ったことでも言ったのか？え？

> 537
ありがとうございます。
他になければ、これで送っておきます。(w

＞539
まじで言ってるのかい？こんな汚い言葉じゃ即ゴミ箱行きだよ！

demo送る前にかならずメールでアポをとるのを忘れずに。

デモの宛先とかHPにかいてても、「今は受け付けてない」てところ多いですから。

いや日本人だと舐められるからこれくらいの
勢いは必要だと思う。
関係ないがシャッフルマスターを調べてたら
http://www.discogs.com/artist/DJ_Shufflemaster
こんな汚い言葉で絶賛されてるみたいだが・・

ちなみに訳すと
なーお前等俺のいかした曲を聞いてみ
ビートが金玉を刺激する程いかしてるで
早く連絡よこせ！！
じゃあな

みたいな感じでしょうか？？

>537、542
Hip Hop の世界ならわかるけど、テクノや音響のレーベルにこれは
きつくない？

ﾊﾞｶだと思われることが吉とでるジャンルと、凶とでるジャンルがあるからね。

ちなみにdemoをリリースするHIPHOPのレーベルというのは世界中どこをさがしても
ないですから凶だと思ってまちがいなし。

じゃーさ、自分でレーベルをやるにはどうしたらいいの？
サンレコ見れば個人でもプレスしてくれるところはあるようだけどレコード屋に置いてもらうにはディストリビューター通さないとダメなんでしょ？
個人でも扱ってくれるものなの？有限会社にしないとだめ？保証金とか最低の枚数とかあるのか？

545 全くの素人とかなら取引はしてくれんヨ
絶対とはいえないが現実はキビシイ・・・
自分で動いて委託販売となってしまうと思います

古本屋で昔のgroove立ち読みしていたらケンも小フージョンも普通にレコードの住所みてデモ送ってたって書いてあった。
タニはトライバルからFAX来た時はお母さんが喜んでくれたらしい。ケンは送ったところから全部返事が来たって書いてあ
ったからやっぱ天才は違うんだ。詳しくはケンと小フージョンが表紙のgrooveを見てください。

才能ある人はね・・・

前の方のレスに書いてあったが、ケン・イシイが電通にいたってのは本人のデビュー
とどう関係あるの？ちなみにわたしは電通がどういうとこかも知らないDQNですが。

>>549
ホンマDQNだな（w
まあ関係ないでしょ。
デビュー決定後に宣伝バイオに使えた、というくらいじゃない

委託販売って店側のもうけはどれくらいが相場なの？

たとえば2000円でうれたとしたら店は500円とかとっちゃうの？

店によるだろ。
某インディ・レーベルは某SHOPに委託CDを６掛けで卸してたよ
つまり店は４割り取る、と。

メジャーのCDは7.5掛け前後ってのが普通。

で、実際に送ってる（た）人いるの？？？

ホント大変だね

友達が、デモテープをDATで送ったら、
勝手に変なコンピCDに収録された。
しかも、クレジットは違う名前になってた。

送るなら、マスターレベルの音質のものは送らない方がいいと思う。

>>537=542
サイトみたけど、そこのレビューは、一般の人からのだぜ。

でも、レーベルに売り込みのは、ビジネスなんだから、こういった表現は
適切じゃねえよ。（まあ、"おもしれー"って思う奴もまれにいるかも
しれないけどさ。）

デモ送る時どこまで作り込めばいいの？宅録でもここまでできますぜい！って事をアピールできるぐらい作り込まないといけないのかな？

>>557
それは「自分のウリが何なのか」によるだろ。
「宅録でもここまでできますぜ」がウリなら、完成度を期待するだろうし

>>557

「デモ」っつうのを誤解してるみたいだね。
ここでいう海外のレーベルっていうジャンルなら「宅録」って思われた
時点でアウトじゃない？

>>558でもインディーテクノなんて日本も海外もTDまで自宅だから宅録だろ？それがマスタリングされて商品になるから
宅録でも俺はやれまっせ！てのをアピールできないといけないんじゃ？

そりゃあインディーじゃなくてもテクノ系は宅録メインなんだから
正確にいえば「宅録だけど、スタジオ録りよりスゲーだろ！」と
言えるような作品送らなきゃだめでしょ。

557はテクノとも海外とも書いてないからああ言ったまでで、
別にR&S初のアコギ弾き語りアーティストになるなら別な話でしょ

っていうか、みんな自分の好きなレーベルの住所とか知ってるんでしょ？

だったら曲をテープに録って
テープ本体に名前と連絡先書いたシール貼って
プチプチシートにくるんで
100均の茶封筒にでも入れて
レーベルと自分の住所書いて
切手は貼らないで郵便局に持っていって
「手紙は入ってますか？」って訊かれたら
「入ってません」って言って
さっさと送ればいいんだよ。

それで曲が良かったら絶対リリース決まるから。
ここ見てると頭でっかちなセオリーや推測や弱気な発言ばっかで情けなくなる。
メールでの事前アポも、英会話のスキルも、国内での足場固めも、コネも全く必要無いのに。
ギャラだって、頼めば小切手現物で送ってくれる。

送る前にあれこれ悩んでたら一生デモテープ送れないよ？
日本より海外のほうが絶対間口広いから、とりあえず送ってみ。

>>562
受けた。

「っていうか」で文章始めるのはおよしなさいザマス

562の言っていることが本題の結論ということで

終了

DQPばっか

>566
Pってなによ

　じゃさ、
ネクストレベルの話題へシフト
送った奴の結果報告＆感想を教えてよ
制作状況、好きなレーベル話など　よろしく

海外のレーべルから曲をリリースするなんてそんなに難しい事でもない。
才能さえあればね。
日本のレーベルから曲をリリースするなんてそんなに難しい事でもない。
コネさえあればね。
ただ、問題はリリースしてからどうするのかってことだ。
リリースしただけでは金持ちにも有名にもなれないぞ。
まさか思い出作るためにリリースしたいんじゃないだろ？
世の中には無名の天才的アーティストが星の数ほどいるんだよ。
星の数ほどね。。。

>>569
なにげに対句なのがキモイ

>>570
え？コレは有名な歌の歌詞だよ。

２週間前にまとめてデモを送った。
そうしたら今週、R＆Sから返事が来た・・・住所変更のお知らせだった（笑）
デモに関してはたった１行、「たしかに聴いた」としか書いてない。
２行目からは「昔の住所には送らないでくれ」みたいなことが書いてあった。
でもまあ、今までの底なし沼に石投げてたような感覚からは解放されたけどね。
とりあえず届いてはいるんだな、と（笑）

＞572
ちなみにお歳はいくつですか？

572　生きろ！生きるんだ！

>>573
22です。

>>574
え？どゆこと？

>>569
じゃさ
なんとか一枚リリースしてから、その後のこと
どうやったら食えるまでの収入にもっていけるか等も話そうよ
前向きにね　体験談とかあったらよろしく

そもそもミニマルのレコード売って食えるだけの収入稼ぐことって可能なのか…
一体どれだけ売ればいいんだ

インディーズレーベルでの音源の売り上げなんかで食っていくことできるのか？
もともと1000枚とかしかプレスしないのに。
ほとんどの人は本業がちゃんとあると思うのだが。

何度か送ったけどあまり返事来なかったよ。返事来ても「おまえのは面白いけど今は出せない」っていう社交事例みたいな返事ばかり。外人ってもっとストレートに言ってくるかと思ったのに。

R&Sってもう会社自体は全然駄目だと思うよ。
俺ebayでベルギーの奴と取引したけど
I love R&S recordsみたいな感じで書いたら
R&S??? they are suck now.みたいな感じで返ってきた。
ウェブページ見ても1996年とか書いてるしいい加減だね。
もう良い思い出しか残ってないね。みんな一応契約は
あるけどほとんど他から出してるじゃん。もろにポップなテクノか
アンダーグラウンドなテクノしか売れない時代になってるんじゃない。
あとミニマルのテクノだけで絶対食っていけません。
出してる本人もバイトって感じだしレーベルもアーティストを
食わせるって意識は少ないと思う

７年くらい前、R&Sから契約書送ってきた事があったけど（結局しなかったけどね）、
１２インチで新人の場合だいたいギャラ１０万くらいで、
アルバムの場合３０万くらいで、アルバム４枚目以降から１００万だった記憶がある。
（R&Sがアルバム４枚目出そうなんて考えるアーティストなんて、相当世間で
認められて売れる事が確実なアーティストだろうからね。リスクは負わないって意味）
当時、テクノの最高峰と呼ばれたレーベルでさえそんなもんだよ。

有名なレーベルでもテクノの場合、シングル普通に売れてギャラは１０万円前後だから
他に仕事持ってないと食ってけないよ。正直な話。
海外のヤツはDJという「仕事」を持ってやってるヤツは多い。
レコード出してるとDJやる上でもオファーが全然違うし
DJはギャラがいいからツアーで回る覚悟があれば立派な仕事になるよ。

レーベルはアーティストを食わせるって意識は全くないし
それだけのお金が回っている世界じゃないよ。

ここ、良スレの予感・・・・

＞海外のヤツはDJという「仕事」を持ってやってるヤツは多い。

正しいと思います。

あと、テクノじゃないけど、生活収入源を大学の授業料でまかなっている
人って多いですよ。以前にサンレコで連載やってたヲノサトルなんてまさ
にその典型だと思う。音楽雑誌でCDのレヴューやったりとかね。
漏れはヲノ氏の音楽の才能は正直疑問なんだが、あんな風に自分の作品を
棚に上げて、あれこれくだらん批評するエセ音楽家になるくらいなら資本
主義のシステムの中で折り合いつけて音楽やってく方が全然カクイイと思うよ

でDJをやるとまず耳を痛めます。俺はDJではないですが
DJの知り合いと喋るとまず何回も物を言わないといけません。
部屋で二人で喋るとまだいいですが、居酒屋喫茶店何回ものを言わせないと
いけないんだろうっうって気になる。
何故か女のような高い声は聞こえやすいらしい・・・・
会社員から音楽作ってた奴もいるけど、会社の方がまだましらしいよ。
そいつはテクノ（グルーブ創刊）が出版したくらい契約出来たがあと
から食えなくなり今はゲームの作曲をしてるそうだ。
音で勝負とか言ってる奴をこの板で見るが本当に音楽ごっこで
満足か？金を稼ぎたいという心理はないのかよ？
俺も昔はそう思ってたでも今機材の仕入れの仕事をして
こっちの方が満足と思ってる。収入も結構あるし
好きな海外の機材も音出し、触り放題。某Wの製品は
２つを除いて全部ある。結局この世界純粋なクリエーターが
損をしてると思った。10年後お前等はどういう生活をするんだ？？？
クラフトワークにでもなるつもりか？？

ウゼえんだよ。クダまくのは他所でやってくれ

お前仕事あるのか？

>>585
はあ？機材転がしが唯一の自慢かよ。チンカス。
お前に心配されんでも、仕事あるよ。だまって
１０年後のローンの心配でもしてやがれ

俺今ローンないし、家建てたよ。
２０代半ばだが、、
円とドルの心配だけだな。
ローンもない。文句あっか？

オノサトルをみるとああまでして音楽でメシを食いたいかって思うよ。
いやセイゲンオノって文字をいれてもいいですが。

ああなるくらいなら木こりとかマタギとかして自費プレスしたいよ。
いや木こりもマタギもしりませんが。

本業があって、音楽もかっこいいやつを列挙せよ。スタート。
ザップ→クリーニングチェーン店を展開。（自分のバンドに入れたいやつには
まず家を買い与えるそうです）

テクノの人はオーディオデータとして残す場合
コンピューターでハードディスクレコーディングするのが
流行りなんだけど、使っているPC、シーケンスソフト、また、
何トラックくらい使うか等、聞きたい。
もちろん、シンセやサンプラーのEDITが一番大事なのは、わかるけど、
ハイハットにかけるリバーブ等のエフェクターや、
パン情報はプラグインのほうがいいと思うんだけど、どうですか？
まぁ、ごくありふれたつまらない意見かもしれないけど。

ちなみに、私の環境は、MIDIのみPC使用でス。

>589
スレ違い

>590
いや、海外にデモを送ろうとしてる人に
あえて聞きたかった。

本業があって音楽もかっこいいやつ、俺も知りたい。

あと、テクノやハウスなどを作ってる奴は大体DJも兼業しているようだけど
これは何故なんだろう。テクノやハウスで、曲作りだけやってる奴って
あまりいなくない？

いやどっちも一杯いるヨ

あうヲタを引き取れや、ｺﾞﾙｧ！←関係ないです

>>593
でもどっちかはおまけって感じの人が多い。

東京みたいな都市が日本に10個ぐらいあると、収入源としてのDJはいいかも
しれないけど、現状では日本でDJっていうのはきつすぎる。
25をすぎてやれることではないし、地方回ると結局曲作ったりもできなくなる。

おれの場合では年100万ぐらいしか収入になりませんでした。そのうち60万
は3回ぐらいのイベントで得たものなので、日々の仕事としては無理じゃないか
なぁ。

自分のﾊｺがあるような人はサラリーマン以上の収入があるようでしたが、なん
つーかサービス業という感じで、こことはｽﾚ違いだと思う。

DJなんかする奴はｳﾝｺﾒﾝ。
曲だけシコシコ作って一生楽できるくらい稼ぎたいんだよ。

>>568以降、良スレだな。
非常に現実的だ。

>>592


ハラカミはDJやらないよ。

ヲノサトルってそんなにヒドイんですか？
そうかなあ。。

食うってことを考えたらやはり国内ではなく海外に目が向くと思う。
テクノ、ハウスなら国境は無いし（距離はあるけど）。
俺はこれで食うって考えてないからよくわかんないけどね。

機材は今はオールインワンシンセ１台でやってるよ（ﾜﾗ。いい返事は来ないね。
前は安いシンセ数台をVS880で撮ってた。そんときはレスポンス帰ってきたよ。

金の事だけ考えてたらずっとつずかないよ。
それにいい曲だって出来ないし。
んでDJ批判する人の気持ちってさ、
「苦しいおもいをしないで、楽して稼ぎやがって！」だとおもうんだけど、
音をつきつめていくDJの人は製作にもすごくこだわると思うよ。
DJでもちゃんと音楽つくれる人いるから。

DJとプロデューサーを対に捉えるなら、洋服のデザイナーとコーディネーター
の関係を例えにするといい。
どちらも、もちつもたれつの関係で互いに刺激しあう。

ここで愚痴ってるクリエータータイプの人は、レコードを買ってみるのもいいんじゃない？
海外にデモと一緒にMIX TAPEとか送って、認められたら、向こうのクラブパーティーに
ブッキングしてもらえるかもしれないじゃない？

>>596
あんた才能あるんだよ。
おれも、ときたまイベントでDJしてる程度だけど
DJやると客の反応とか、いろいろ勉強になるし
知り合い増えるから、俺にとっては曲づくりと同じくらい
大事。俺にとっては別物じゃないんだよね　
そういう人多いと思ってた

クラブのパーティーとか、ああいうのどうしてもダメだなー。
引き篭もって一生外に出ないでサンプラーいじってるのが理想だな。
人それぞれだし、自分の好きなようにやればいいんでない？

パーチーか〜
ライブやＤＪは楽しいけど遊びに行くのはもう疲れる。
年齢層若いし。俺もう歳だし。２０代だけど。
でもクラブ行ってみると色々勉強にはなるよ。
どんな音が気持ちイイとか、どんなのが盛り上がるとか
盛り上がんねーとか、何が流行ってるとか。
宅禄は俺も目指すとこだけど、外には出ないとね。
石井君だって一人でクラブ通ってんだよ。
しかも海外。金持ちかよ！

才能無いやつらがほらふくな。ねくらども

駄目なやつはどこへ行っても駄目

お前の才能見せて見ろやヴォンクラ厨房！
ここでうさ晴らしてても何もかわんねーぞオラ

自分が気持ちよけりゃいいんだよ〜
クラブでかけるのが目的じゃないしｨ
流行り廃りとか何が盛り上がるとか踊れる踊れないとかどうでもいいんｽよ

>>605
煽りしかできないネクラは誰なのかなぁ？
実際他のスレでも煽りしかしてなくて
音楽のハナシ全然してないし。

全然関係ないが28日のMETROはマジで良かった。感動。

音楽の研究のためにクラブに行くのなんてやめたほうがいい
寒いから。
純粋に音を楽しみにいくべきだ

お前らヴァカか？
行ってみなきゃ楽しいかどうかなんて分かるかよ！
頭でっかちが一番へたれ。体感が大事だろ。
自己満でいいなら一生同人で引篭もってればいいじゃん。
このスレの奴等は何かアクション起こしたい奴等なんじゃないの？
違うの？

DJパーチーなんか行かなくてもデモ送れるんじゃないの？
違うの？

送れるよ。
でも、パーチー行っといて損は無いと思うけど。
ていうか、自宅で爆音で聴ける環境なの？違うの？

クラブいって勉強しなきゃ良い音楽つくれないって時点でアウトじゃない。

勉強とかいってるけど、それってパクリのことだろ？

漁師が魚屋で奥様の相手する必要なし。

既存の価値を自分で咀嚼した先に新しいものを生み出せるって話は、音楽に限らず物作りする上でイヤになるくらい言われるんだけどね。

あんまし音楽を聴かない状態で自分では新しいものを作ったつもりになってたら、単にパクってたことに自分で気が付かないだけだったりするよ。

おまえら駄目だよ終ってる
クラブ行かない奴がクラブミュージック作るなんて寒過ぎる
テクノにしろハウスにしろみんなクラブという中で育まれた文化だ。
曲を作る上で、音だけそれっぽくすればそれで良いっていうんじゃない。
もっと根底に流れる文化ってもんを理解しなきゃそんなもの
うわべだけの薄っぺらい音楽でしかない。それこそ猿真似だよ。
なんでクラブに行く事を拒む？いわゆる引篭もりという奴なのか？

いや、別に作ってるのクラブミュージックじゃないし

俺もクラブは楽しいから一応ススメたいんだけど、
クラブ以外でもクラブミュージックってのはもう沢山溢れてるじゃない？
ちゃんと作る側が「クラブ以外でかかるクラブサウンド」っつー
目的意識もってやるんだったら、辛い思いしてまで逝く必要は
ないと思うけどね。

あー
どうでもいいけどここ読んでたら遊び行きたくなっちゃたよ
まあどう考えるかは勝手だけど、
とりあえず箱で鳴ってる音は聞いたほうがいいよ、
ぜんぜん聞こえ方違うからさ
ただこの板の人だと酷い音だなって思うかもしれないけど、
違う良さがあるからさ、雰囲気とか音の立体感とか

＞＞６０９
音楽と音学は違うと評論家ぶるのもいいけどさぁ〜、
海外DJのパーチー行けば、発売前の曲がかかったりしてさ、
どうしても、音学しちゃうのよ、スマン。

私にとっての音楽は、音学して、他の人が聞き落としてる音を
一音でも多く聴く事なの、ゴメンネ。

>615
でもテクノもハウスも生まれたのはドイツの実験的な音楽スタジオの中だったり、個人の自室にある簡易スタジオだったりする。
音楽が育つのはそういった外の世界かもしれんが音楽を産むのはもっと個人的なこじんまりとした空間の中だ。

ジャングルは、クラブで偶発的に生まれたものじゃ
なかったけ？
ファンクのレコード間違って、４５回転でかけたら
客が踊ってたみたいな
おれも昔、DJしてて、ESGのレコード４５でかけててもみんな
踊ってて、踊れりゃなんでもアリだなと思ったことある

海外のレーベルって、ふつうダンス系のレーベルを指すのかと思って？
そうだとしたら、送ろうって人はなんらかの形でクラブにかかわってないと
変じゃない？

>>620
ハウスは、シカゴのウエアハウス（ゲイの公衆浴場、健康ランドみたいなもんか？）
が発祥じゃなかったけ？
ヒップホップ、ダンスホールはブロックパーティで、客の反応みながら、
曲かけてて、客の反応がいいところを繰り返したのがブレイクビーツの
はしりじゃなかったけ？　
なんにしても、きっかけは一つじゃないと思うけどなあ　いろんな要因があると思う
音楽以前に人が大事だべ。まあ、DJに関してはいろいろな意見があるっつーことで・・・

　なんか６００以降、話がそれてきた　　軌道修正よろしこ

まあいいんでない？
ハウスの出現のひとつの理由には、
イギリスのニューウェイブ（特にニューオーダーや
ディペッシュモードらしい）あたりの音を、シカゴの黒人クラブ
がガンガンかけまくって、それをコピーしだした、というのが
あるんだってさ。

レコード買ってきてオタクDJ→部屋で踊りだしてしまって曲づくりどころじゃなくなる
→もっとでかい音、広いとこで踊りたい自然欲求が沸きだす→自分にあいそなパーティチェックしてクラブへおでかけ
→そこで刺激を受けて曲づくりたくなる→何曲かつくって行き詰まる→レコード買ってきてオタクDJ→

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　の無限ループですが　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　結構楽しいです　駄目っすか？

いんじゃねーの？
クラブ行かないでクラブ音楽作れるやつはよほど創造力あるか
自宅で爆音で踊ってる奴か。それ以外、何となく作ってる奴は
大抵何となくな音になってる罠。しかも本人気付いてない特典付。
あ、レーベルの話でしたね、わりっす。

デモ送るなら、ガンガン送った方が良いよ。続ければ必ず
コネが作れるから。頑張れ！

今ドイツ行くとハウスが嫌ってほどかかってる。

このスレの主旨を、海外のレーベル＝クラブ　だと思いこんでいたけど、
そうじゃない人もいるんだにゃあ。ポップスやロック、ジャズで海外に殴り
こみかけられるやつなんて日本にいるのか？それくらいの技量もってるなら
既に日本のレコ会社と契約結んでいるだろ

軌道修正よろぴく

>>627
海外の方が許容量が大きいよ。というか、日本の音楽業界は
あまり純粋ではない

テクノシーン自体の受け皿としては明らかに日本は狭すぎる。
あるにはあるんだけどね…、SUBLIMEとかFROGMAN、東芝EMIとかｗ
AVEXは、どうだろう

>>629
レーベルとレコード会社を並列に並べるのはどうかと・・・

契約とかなるとはっきり言って曲より
コネや知名度の問題と思う。
今KAGAMIの馬鹿売れした東京なんとかって
曲とTASAKAの曲聞いてるけど曲の構成で言うと
金をとったら詐欺と思うほどレベルが低いよ。
MPC一台と01Vで即リリースの
世界じゃん。他のスレでコンプがとか909のアナログが
どうたらって全然視点がずれてる。
そもそも契約もしてないのに機材に金かけんな！！！

>>631
後半同意。だが、なんだかわからん。
KAGAMIの曲はイイよ。サイコー。サンペーちゃんのリミックスもイイ。
あの非常な解りやすいカッコよさがもうたまらん。
レベルが低いってのは、やっぱけなしてんの？それとも金かけずとも勝負せいよってこと？
だったら表現下手。

＞629

ソニーは問題外として東芝EMI??
もっとわかんないのはAVEX??
たしかにユーロビートもクラブシーンではあるが、、、
それとも（W？？ｗAVEXっていうレコード会社があるのか？

日本のレコード会社で一番このｽﾚ向きなのはビクター。まじで。

金かけずって意味です。＞632

>>633
エーベックスは知らんけど関連のカッティングエッジは幅広いよ。
TOBYのMIX-CDまで出してるし。

>>627
ロックなら絵海外でデビューしてる人けっこういるよ。
インディーだけど…

>>633
東芝EMIは随時オールジャンルのデモテ募集してるんで俺的リスト。
お抱えかどうかは知らないけど色んなレーベル扱ってるし。
所属するには、レーベル直か東芝ＥＭＩ経由でレーベルに振り分けか
知らないけど、テクノ系でも東芝はありなんじゃないかとオモテル

ビクターは良いっすか？

レーベルとレコード会社を並列に並べるのはどうかと・・・

別にいいんじゃねーの？可能性の問題だし。
だってデモ送りたいんだもん。勿論海外レーベルにもね。

>>639
君、ほんとにクラブシーンを愛してるのか？
違うのなら、どうぞメジャーをゴールに頑張ってる人達のスレに行ってくらはい。
僕は、クラブシーンが成熟してて、きっちりお金が回ってる
シーンでやりたいんで。このスレは興味深く見手間ッス

メジャーがゴールだと？誰が言った？
レーベルにメジャーもインディーもねーっつってんだよ！
情報搾取ばっかしてねーで提供したらどうなんだおい？

>>641
いい情報教えてあげるよ
「レコード会社とレーベルは別物です」
それと良スレアラスな

・・・あのねぇ、知ってますけど何か？

ここはスレタイトルからして、
アメリカのクラブシーン
ヨーロッパ各国のクラブシーン
もしくは、日本のクラブシーン
　に魅力を感じてる人たちのスレだろ

引きこもりは、さっさとオリコン目指してる奴等のスレにいけ

オリコン？ﾊｧ?
可能性もお前は完全シャットアウトか？

＞＞可能性もお前は完全シャットアウトか？

意味がわかりません　
東芝とか言ってル奴はきもイので死んでください

はぁ…、キレやがったか。
んじゃあそろそろレーベルの話に戻って下さいな。
あ、>>627 も読んでみてね。
東芝の関連レーベルも自分で調べてみてね。

悪いけど
東芝なんか取引してるレーベルには興味ないです
なんだか、次元の高い人ですね。クラブとかレコ屋とか行ってますか？
なんでクラブミュージックが好きなの　
もしかして田舎の人？

それはあくまで貴方個人の意見だろ。
俺はそこに拘ってないから海外もメジャーもインディーも調べ上げて
自分に合ったところを探してる。DJもやるし曲も作るしクラブもライブも行く。
東芝なんて話の中で出しただけで、ここまで拒絶されるとは正直驚いた。
さあ、海外レーベルの話に戻りましょう。

＞＞俺はそこに拘ってないから海外もメジャーもインディーも調べ上げて
自分に合ったところを探してる

そっか　そりゃ悪かった
俺は、メジャーとは、独立してきっちり金が回ってる
海外のクラブシーンに魅力を感じてるんでそこに拘りたいと思ってるから。

クラブ系の音楽って648みたいななんかスノッブな馬鹿が多くてなんか嘘臭い。
クラブ行くのがそんなに偉いの？
部屋で聴いてちゃクラブミュージックの良さはわからんよってそんなもんこっちから願い下げだ。ぼけが。
音楽っていうのはもっと純粋なもんじゃねえのか！？

>>651
クラブでかかる音楽つくるんだから
クラブで遊びながらつくるほうが純粋な行為だろ　アホ
引きこもりのくせに流行ってるからってダンスもんつくるほうが不純だよ
当たり前のこと言ってるだけだ　アホ

そんなことより暇なときは
まず全裸になり、自分の尻を両手でバンバン叩きながら白目をむき
「びっくりするほどユートピア！びっくりするほどユートピア！」
とハイトーンで連呼しながらベットを昇り降りする
これを１０分程続けると妙な脱力感に襲われ、解脱気分に浸れる
ゴールデンウィーク中はこれをやってすごせ

>>651
> 音楽っていうのはもっと純粋なもんじゃねえのか！？

この発言の方が>>648よりもスノッブに感じるのは俺だけだろうかと言ってみるテスト

メジャーとかプロデビューとかいうとシッポ振って飛びつくヤツばかり
だと思ってたけど、そうでない人もいるとわかってちょっと嬉しい。

未だにクラブ通いにステータスを感じる奴がいるんでしょうか？
っつーかDJクラブ板に立ったｽﾚならまだしもDTM板だからそこまで「ここはクラブシーンで活躍したい
奴のｽﾚ！」と決めつけるのもどうかと・・・・。
クラブ通いしていようが部屋にこもっていようがいい音楽が作れれば関係無いと思うし。
クラブ通いしてても作る音楽はどこかで聴いたようなフレーズのつぎはぎみたいなものしか作れない奴
から独自のスタイルを持った面白い音楽を作る奴まで色々だろうしな。
海外レーベルからデビューすることとクラブとを必ずしも結びつける必要は無いんじゃないだろうか？
もちろんそういう関わり方もあるけれども、それはたくさんある在り方の一つであって全てでは無いと思う。

>>656
だから、クラブでのいい音楽と、部屋でのいい音楽は違うの。
海外レーベルにデモ送るっていったらふつうはダンス系のレーベルを指すでしょ。
だったら現場知ってるほうがいいに決まってる。
部屋で聴いたらどこかで聴いたようなフレーズのつぎはぎみたいな曲が
クラブで聴くとしっかり機能してるのを理解するのも現場にいかないとわからない。
ステータスとか　そういうレベルの低い問題じゃない。
ヒッキーは、変なコンプレックス持ちすぎ

そうだなぁ。
イエローモンキーで尚且つ個性のない僕達の、
流行も押さえててダサくはないが平凡なクラブトラックを
どうしたら本場のクラブでかけてもらえるか、ってスレになっちゃってたな。

>海外レーベルにデモ送るっていったらふつうはダンス系のレーベルを指すでしょ。
だからそれがバイアスのかかった見方なんだって。
Indie PopやIndie Rockのレーベルだっていっぱいあるじゃないか。
いわゆるIDMなんかのレーベルにすればリスニング系の音楽としての側面だってあるんだし。

どんなに独自の音楽つくっても、客が踊らなきゃ、
クラブ音楽的には、ゴミなんだよ。
延々パーカッションのループだけでも、客が踊ればDJはヘビープレイするんだよ。
シンプルに考えろ。

海外レーベル＝ダンスミュージックと捉えるのはシンプル過ぎ。over generalizeだと思う。

あーそりゃ　悪かったな
　でも
　打ち込み系の音楽で海外レーベルっていったら、
ハウス系、ヒップホップ系、テクノ系　レゲエ系
ほとんどが占めると思うけどな　

　おれはよく知らんが、Indie PopやIndie Rockってそんなでかい
マーケットがあるのか？それも一人で完結するような打ち込み中心で？　
まあ、俺は興味ないジャンルだな
そんなんだったら、ジャズやファンクをライブハウスでやってる奴らも加えなきゃいけなく
なるんじゃねーのって感じだねー

スレにクラブ系専門ってつけろよ。
クラブ好きなやつらがクラブでかけて気持ちいい
ＤＪのいい素材になるような曲作るのが自然なんだろ。
漏れがクラブ行ってたころはひたすら歪んだ909のバスドラが
が裏表で出たり入ったりするだけの曲がすげぇかっこよくて興奮したよ。
ばかでかい音とあの薄暗い空間が何かをもたらすのは確かだ。薬もか。
漏れは楽器弾くのも作曲するのも好きだから、
ひたすらフェーダーやつまみいじるのは退屈だからあきちゃったけど。
海外目指すためにクラブミュージック学んだりしなくていいよ。
順番が逆だよ。

悪かった　悪かった　オールジャンルのスレだもんね

べつに海外目指すために、クラブ行ってるわけじゃないだけどなー
とほほ（藁

結局qCFTRK6/は独りよがりで不勉強なだけだったな。

>違うのなら、どうぞメジャーをゴールに頑張ってる人達のスレに行ってくらはい。

それ、リンク貼ってよ。タノマン

クラブクラブうるせー。初心者ガタガタぬかすな

でもさー、ダンス系以外のレーベルなんてみんな知ってるの？
俺は興味ないから知らないけど。
ID:qCFTRK6/にはかなり同感。

クラブ通いにステータス感じてるヤツはおかしい、
ってのがあったけど、音楽作ってない一般人相手にクラブ通いを強く言うのはヘンだけど、
ソレ系の曲を作ってる人でクラブ行かないのはやっぱおかしい。

作った音楽を、まず自分が楽しむって考えたら、クラブ行かないクラブミュージック好きって
リスニングのダンスミュージック作ってるってことになるじゃん。
でもそりゃー、世間の意識と相当ギャップあるよ。
そんなんで他人の評価が得られるかなー。

クラブミュージックになりえない孤高の電子音楽を作ってるならいいんだろうけど、実際はテクノとかトランスとか作ってるでしょ？

海外のクラブシーンのあり方と日本のクラブシーンみたいなものの
あり方ってかなり違うような気がするんで、日本のクラブに逝って
ID:qCFTRK6/のいう「現場」を知った気になるのは危険とかいってみるテスト

ダンス系といってもいろいろ。

おれがNYで行ったクラブは黒人のみで、普通は他の人種は入れない。
中はHIPHOPというジャンルだとは思うが、「孤高の電子音楽」っていっても
いい感じで、踊ってるやつなんかいないし、みんなじっと音に聞き入ってた。

べつのとこは多分、ﾀﾞﾌﾞだと思うけどこっちも体をゆすってる人が真ん中に
ちらほらで、あとはスピーカをみつめて立ちつくしてた。

どちらも深夜からは「ゲイ」ナイトになって、こっちはもう踊りまくりで
もりあげたり、現場感覚っていうのがわかったよ。

おれはどちらかっていうと、だれも踊らない方に「クラブ音楽」を感じた。
実際曲を作るやつは、それこそひきこもりで孤高の電子音楽をつくれば
いいと思う。
それをDJがクラブ音楽として成立させてしまうところがミソというか、
NYではそういう楽しみ方をしてたのがおもしろかったです。

>>668
schematicとかのエレクトロニカ系がある。
エイフェックスツイン、オウテカ等の一部の曲は
「ダンス」というよりも「音響系」でしょ。
チルするための音楽みたいのもある。

実際、ダンスフォーマットの曲は限界がきてるかんじがするよ。
新しい事をやろうとする意味で。
プログレッシブハウスのDJとかも最近は、遅い時間になると、
ピッチの速い、４分音符でしかリズムのとれないような、
グルーブ感のないプログラムの単純でつまらない曲しかかけないからね、
個人的な感想を言わしてもらうと。早い時間はおもしろかったりするんだけど。

作る側としては、色々なタイプの曲を作れるほうがいいのは、わかってるんだけど。

先週末くらいに、何箇所か送ったんだけど、
TRAUMからそっこーで返事きたよ。

３曲送ったんだけど、１曲気に入ったやつがあるけど、SlowBeat過ぎて
今後のLABELの方向性とちょっと違うみたいなこと言われた。
（今後は、４つ打ちでダンス向けな方向にしていくみたいなことを書いてあった。）

さらに、向こう２ヶ月の間に、１２'inchが２枚でる予定で、CISCOで買えるから
聞いてみてくれだと。（宣伝やんけ。）

で、BPM１２７くらいで、四つ打ち、ミニマルな曲があったら、送ってくれ
って感じでしめてあった。

体良く断られたって感じすかね。

>>クラブミュージックになりえない孤高の電子音楽
みんなこういう音楽やってるんじゃないの？
自分の場合、自分を一番表現できる音楽が、たまたま世間一般では「クラブミュージック」と呼ばれてるだけの事であって。
DTM板ならそういう人の方が多いと思ったけど。ﾋｯｷｰ多そうだし（藁）。
テクノロジーを駆使した音楽はクラブミュージック以上の可能性があると思うしィ。

え〜、traum4つ打ちになっちゃうの？なんかやだなぁ・・・・。
う〜んtraum気に入っていたのに。
漏れもphilippe camやmiss dinkyみたいなの作ってるから今度送ってみようと思ったけど、その感じじゃ無駄かなぁ。

>>674
んー、どうかねー。単なる断り文句ではなさそうな感じだったが。

来た返事の一部コピペ↓

In generall, we have changed our type of releases to more techno style
12"s.
You can hear on the coming new 12"s by M.I.A. and Process during the
next 2 month. Cisco will sell them, so you can listen to them.
To give you an impression, that would mean 4/4 bassdrum, polyrythmic &
groove led, minimal , about 127 BPM.

FUCKYOU!!!
4 on the floor???
crazy man.

断られた部分のフレーズを読みたいんですが、駄目ですか？
…自分が断るときの英文作文の参考にしたい。マジで。

クラブで聴くより家で聴いた方が音が良い。

＞672

頑張れ！あともう少しだ！

良スレだぜ、ここ（涙）

おい　お前ら
熱いトークありがとうございます

俺も、今週は遊びほうけててあんまり曲づくり頑張ってなかったけど、
連休はなんとか頑張って曲つくって夏休み前には
デモ送り攻撃しようと思ってるから　みなさんも頑張って行動して
駄目でもこのスレでネタ提供よろしくおねがいします
しょせんここは２チャンだとか、あのシーンは駄目だとかネガティブ批判的
にならず、いろいろ調べて行動して自分に合いそうなシーンを探して
積極的にアプローチして行きましょう　　

６７２さん　ナイス玉砕　神風デモ攻撃

ぶっちゃけこのジャンルもう飽きた。つまらん。

よ〜しパパも672につづいて特攻しちゃうぞ〜！


って漏れの番号「むなしい」かよ。鬱。

すごいじゃないですか。

でもBPMが指定されるんだね。
きびしいねクラブシーンって。

ピッチおとしゃあダイジョウブ

>>683
そりゃあね。
ノーマンクックだってスキントレーベルのオーナーの
要請で、テンポ落としたブレイクビーツもの作ったんだよ。
そしたらそれが大ウケして、FatBoy Slim→ビッグビート
の誕生、ってなったぐらいだもん

あのーなんで音響系の日本人は海外のリリース多いんですか
そういう系の外人さんは割とちゃんと聴いてくれるのかな？

ノーマンクックってビーツ〜のころから
アルティメイトブレイクす多用してたじゃん、
けっこうダウンテンポの
っつーか、ほとんどダウンテンポ　

>>686
日本から沢山リリースされてるよ。

>>687
ビーツ〜のあと、ずっとDJで食ってたんだよ＞ノーマン
で、イビザとかでハウスかけてたんだよ。
そのころはスピードガラージのビートでロックのブレイクとか使ってたんだって。
その後の話。

>686
そうだよね。俺も思った。
ちょっと前にTOUCHにデモ送ろうと
住所聞いたら、今は受け付けてないって言われた

ミニマルだけど良い話が来たー
ドイツとイギリスから２つ良い話あったよ
S1000とベーリンガーだけど期待してよーん

>>691
ベリンガの何使ってるですか？
よかったらおせーて

S1000とVS880のコンプと
銀色のベーリンガーのミキサーです。
全部レコードとCDからのサンプルでした。
DBXとか買わなくて良かったー

>>693
教えてくれてありがとう　参考になりますた
なんかドイツが熱いですね
俺も、S３０００XLとレコードだけでｼｺｼｺトラックつくってます。
やっぱ、安い機材で頑張れるのがこのジャンルのいいとこかなと思っとります
んで今ちょーど、アナログミキサー欲しいなと思ってたとこです。
出来ればミキサーの型番とか教えていただければこれ幸い
めんどかったら結構だよ。なんかやる気でてきたべ

1604です。
http://www.musik-service.de/ProduX/Recording/Mischpulte/analog/Behringer_Eurorack_MX1604_A.htm
サンプリングのクリアランスは勿論取ってませんが
大丈夫でしょう。ショックな事に１５分くらいで作った曲が
グッドだという感じで書いてました

また妄想トークかよ
お前らとっとと人生見直せやハゲ

ありがとう
俺も　がんばりまっす
MX2004Aと、どっちにしようか迷うなあー

＞＞１５分くらいで作った曲が グッドだという感じで書いてました

へえー　おもしろいですね　変に凝ったものより　ノリで創ったほうが
いいのかもしれませんね

>>696
その煽りで余計にやる気が出てきたよ　
ハゲが怖くてデモなんか送ってられるか

特に変わらないと思いますよ。>ミキサー
一応とりあえずレーベルからは
こんな感じでBPMで他も作って欲しいと
ファックス来ましたけど・・
こっちで残り作ったのがダイレクトに収録される
わけじゃなく多少の手直しや構成の指示
みたいなんがあってちょっとびっくりしました。
そのままはいマスター送ってじゃないんですね・・・

もう７００か…

既存曲のリミックス送るってのはアリだと思いますか？

>>701
無しだろ。普通に考えれば著作権違反以外の何者でもない。

デモになりうるかどうかってことなんだけど・・

既存の曲をリミックスという形でも
ばれなければいいよ
はっきり言って分かるわけがないし
みんなやってるよ

>>701
デモとか趣味で作ったなら問題ない。商品化はできないけど。

例えばリミックス依頼を見込んでとかそういう魂胆なんです。
オリジナル曲とは別にそういうアピールもありと思いますか？
又は、余計な事はしない方がいいとか。

>>706
とにかく得意なものなら何でもガンガン作って送ればいいと思うよ。
１回ダメでも次があるし。

何度も送ったけど、返事なし。
しかし、送り続ける。

曲作るの楽しいしね（w

tresorかい？？？

やっぱ、ドイツなのかな？
ドイツの何処かに送る予定。
ドイツには送った事ないから（w

サンプリングコラージュやってます。
著作権無視しまくり。

>>711
それで送ってる？どうすか？

ドイツはインディーでも面白いレーベル沢山あるよ

>>712
明日にでもボンジュールに送ります

このスレで J-pop を八つ裂きにするリミックスが流行っているらしい
mp3 アプしてるよ

http://music.2ch.net/test/read.cgi/dj/1010957546/l50

>>715
ちゅーか、そんなことやって楽しい？

楽しい！

だったら、ファンクとかソウルを八つ裂きにすればいいじゃん
Ｊ−ＰＯＰに眼がいくとこがキモ　

>>718
そういうJPOPキモイいうお前の方がキモイ。
ちゃんとスレの中身みてやれよ。
こっちとは比べ物なら無いレベルであっちは遊んでるぞ。

http://www33.tok2.com/home/art/music/view.cgi

感想文

このスレはうだうだクンの巣窟だと思います

＞こっちとは比べ物なら無いレベルであっちは遊んでるぞ。

あっちいってきましたが、きもいとか思う以下だと思った。
5、6年前に暴力温泉芸者とかはやったけどそれとちがうのかなぁ？

ドイツのレーベルから返事きたとかの話の方が面白い。
続行よろしく。

＞721

オマエは遅れてる。これ見よ。

374 名前：名無しチェケラッチョ♪ 02/05/06 20:18 ID:???
明日のMの黙示録はエレクトロニカ特集らしいですよ
いよいよですね

ちちゃーい海外のレーベルと契約するよりみんなでavex目指そうぜ〜

自分の曲が、テレビで流れるより
クラブで受け入れられるほうが魅力的なんだもん
それが、遅れてるというのなら送れてて上等

＞722
よくわからんけど情報サンクス。

ごめん、でも「なんとかさんレベルたかいっす」とかの「高い」「低い」が
わかんない。

＞ちちゃーい海外のレーベルと契約するよりみんなでavex目指そうぜ〜

avexはともかくこういう姿勢はおれも同感。

レーベルの規模大小よりも自分の好きな音楽を発信しているレーベルと契約する方がいい。

>>718
発想が貧困。それ実際にやってるのはゴマンと居ます
リョウアライのmp3とかそれはそれで好きだけどさ
718みたいなだせーきもいしか言えねえナルばっかだから
エレクトロニカつまんねえんだよもう終わりだよ
もう消費するしかねえんだよだからavexにデモ送れ
そして今日のMの黙示録を見ろ録画しろ標準モードで

テレビに影響されて厚くなるオタ、きもい。
正直、自分に相性があうシーンにアプローチしてなにが悪い
それで、回ってるシーンもあるんだよ　真性オタが偉そうにアドバイスするな
選択師がひとつしかない時代じゃあるまし　
ナルはおまえ　なにがエイベックスにエレクトロニカだよ　
興味ねーから死んでくれ　

>>727
ﾈﾀﾆﾏｼﾞﾚｽｶｺﾜﾙｲ

>>テレビに影響されて厚くなるオタ

テレビからどんな怪電波出てんだ？それ

このスレ、オタ出入り禁止って知ってた？

>>730
そうなのかー。
したら部屋でなんかドンツクドンツクやってるここの板の方は全員出入り禁止だね

自分が関わっているジャンル以外肯定できんやつ＝ヲタ

ジム・オルークのどこがヲタなのでしょう。素晴らしい音楽家じゃないですか。
ヲタとは自分の中に他者を発見できない人のことを言うんだよ　730　。

ジム・オルークはある意味音響ｦﾀ。
もちろん褒めてる。

Mの黙示禄ってなんチャンでやってるの？何時から？

>>734
そのことでスレまで立ってるよ。

テレ朝だから東京なら10ちゃんJARO。
0:50かららしいよ。あややが見所らしいよ。

オルークもくるりもどっか逝ってくれや。
でもこないだのシングルだけは良かったかナー

マタドールとかスリルジョッキーとかは？
メジャーどころで。ちゃんと聴いてくれるのかな。

>737

スリルジョキは今、募集かけてないよ。HPに書いてあった
ちなみにスリジョキは印税50パーです。一枚一枚の契約だけどね

完成した楽曲になんらかのクレジット書くときに”/”を使う場合
”〜/〜”
　↑
こっちが曲名になるんですか？
例えばテクノポリスなら
”technopolis/YMO”でいいんですか？

なまえ”たいとる”

のがわかりやすくない？>739

>738
レーベルによって印税って違うのかー！ありがとう。
日本みたくJASRAC一括管理じゃないからかな？

>>740
ち・が〜う。
印税ってのはアーティスト印税のことを指す言葉。つまり演奏家に払う金のこと。
日本でJASRACが管理してるのは「作詞／作曲／編曲」の印税で一般に作家印税といわれるもの。
印税は決めてる場合もあるけど、基本はプロジェクト／契約ごとに違う。
両者全く別物です。

自作曲を自ら演奏すれば両方もらえる。（登録してりゃね）

>>740さん
ありがとうございます。
そうですね。今後はそれ（なまえ”たいとる”）でいきます！

な・る〜。明解なお答えありがと！

>742
いえいえ

>>738

印税が50%？　冗談言うな。

>744

冗談ではない。ほんとうの話だよ

なんに対しての50パーなの？
HAP？

50パーでもなあ。売れたと言ってもたかが知れてるシーンだしなあ

ｼｰﾝ

>744
その代わり前金（？）などが無くて実際に売れた分だけが収入になるという諸刃の剣

エイベクス・・・・

＞749

オヴァルや竹村がそれだけで食えてるのは不思議だなぁ

>>751
それだけで食べれるわけないだロ。
まぁ、タケムラは日本でアルバム出せばそこそこ売れるし、ＣＭとかリミックス
ライブ／ＤＪなんかでけっこう稼いでるんだろうけど。

えいべくすにおくるにか！

409 ：名無しチェケラッチョ♪ ：02/05/10 04:46 ID:???
こんど小室クリックハウスらしいぞ。ＴＲＦのカジミアリミックス依頼の衝撃の予感…


他スレでハケーン。衝撃波くらいました

コムロって何なんだろうね
落ち目の奴が流行を追いかけてがんばろうとしても見苦しいだけなのにね
もう既に一生遊んで暮らせるだけの金は稼いだんだろうから
さっさと引退すればいいのに

ＡＶＥＸとか小室とか目指さないで、もっと純粋に音楽やりなよ

>>755
アメリカじゃ、パフダディとかJAM&LEWISとかも
同じこといわれてるけどね

これからの音楽界には純粋と汚れの垣根はありません

ジョキョジュ

エグゼクティブプロデューサーから出てきた派フィと
タイムアガリのジャム類すを同列に語るのはどうかと・・・・

できれば
小室、エイベックス、その他国内メジャーネタは、なしでお願いします。

>>738

印税が50%じゃなくて、プロフィットの50%（所謂プロフィット・シェアってやつ）
のはずだぜ。それなら、イギリスのインディでもよくある契約形態だ。（まあ
そのプロフィットを"印税"と考えれば、印税は50%という言い方も、絶対に
間違ってるとは言い切れないが。でも、普通は、プロフィットシェアの場合、
利益の50%という言い方が適切で、印税率が50%とは言わないよ。）

だいたい何曲くらいCD-Rに焼けばいいのかい？
曲の時間とかも・・・・

マイケルがネタ切れで一般ファンから楽曲を募集するらしいぜ！
急げ！

マイケル・センベロもついにネタ切れか…

マイケル・ジャ糞N　！

妹のほうが儲けてるマイコゥ

昨日、ヨーロッパのノイズ系レーベルにいくつかデモ送ってみた。
いい返事がくるといいなあ。

＞766

touch とか？あの辺てすでに古くね？

agetokune

　ＣＤ１枚３０００円は高いか？安いか？　
http://natto.2ch.net/test/read.cgi/av/1016433216/

> 61 名前：名無しさん 投稿日：02/03/30 10:38 ID:Pzb7jwS7
> もっと安けりゃネットで拾いなんかしない。
> 1000円なら物として残るCD買ったほうがいい。
> レコード会社はぼろ儲けもいいとこ。
> ネットで作る側と聞く側が接近したんだから
> レコード会社はおとなしくなってくれ。
> 奴等は新人発掘とかいって、
> あたりが出るまで著作権を吸い上げてるのさ。

一応、CD価格の内訳の目安。場合によって勿論違うが。

25%店鋪利益　12%販売手数料　10%アーティスト印税　6%著作権印税
4%プレス実費　5%印刷実費

この計算でいけば、残りの38%がレーベルに入る金だけど、
（枚数が多く出ることで、単価の下がる項目もあるので
この数字が50%をこえると成功作品だとされる）

その38%の中から
・広告宣伝費　・販促費（含むサンプル盤）
・デザイン費　・会社利益

実際はもっと出費がカサむのは、当然なんだけどね。
（上記は原盤を持たない前提の計算だから）
「ボロ儲け」なんて、全体のホンの一部の商品にしか該当しないよ
ジャニーズとか、ライジングとか、マドンナとか
凄い率の印税かっさらっていくからねえ（w

age

>>770
今はフリーゲートですがなにか？

>>770
メジャー（jap）ではアーティスト印税は1〜2％が相場だが

玉砕してる話しが多くて自信喪失

>>772　なにも（w　

>>773
そうね。だけど770で書いたのは「アーティスト側に払う印税」の意味なのね。
所属事務所とか、場合によっては出版会社とか、間に会社が沢山入るでしょ
邦楽の場合は特に。原盤保有を物凄い分散所有するからでもあるんだけど。
出版会社も、出版印税だけでなくこっちからも持っていくことも、ある。
レーベルが原盤を持っていれば、当然レーベル自体もここから幾分か
印税を取るわけよ。
アーティスト印税って言葉が悪かったな。「原盤保有者の印税」に訂正。

ちなみに、マドンナは本当の意味でアーティスト印税を10%とるよ。

国内でアナログ、切ってくれるくれるとこって東洋化成しかないの？
海外でも、どこでもいいから安くて音のいいアナログ晩つくれるとこ
おせーて

>>775
海外と日本では契約形態が違う

ディストリビューターってなんですか？
当方みかんちゃんにつきマジレス希望

>>777
同じにすることもあるよ。できるし、やったことあるし。
つーか契約形態なんて個々のケースで違うんだから
海外はこう、日本はこう、なんてない。

このスレの主旨で言えば、770に当てはまらないケースは多いだろうが
日本の大手（もしくはそれに準じるレーベル）のケースでいえば
CD３０００円の場合は大方この路線でしょ

オイお前ら、国家権力で言論封じが始まったょ

ソース
http://www.nikkei.co.jp/news/sangyo/20020602CAHI037101.html
共同ピーアール、ネット上の風評を監視
　広報会社の共同ピーアール（東京・中央、大橋栄社長）は3日、
インターネットの掲示板上の企業の風評などを監視するサービスを始める。
専門スタッフが掲示板を監視し、悪質な書き込みがあった場合は顧客企業に連絡し、
協議の上でサイト運営者に対応策を求める。
インターネット上の中傷に悩む企業からの要望に応える。
新サービス「インターネット・モニター・プログラム」の利用料金は
月額25万円。専門スタッフ2人が毎日、国内最大級の「２ちゃんねる」など
代表的な掲示板約30サイトの書き込みを調べ、
顧客企業に報告する。
誹謗（ひぼう）・中傷についてはプロバイダー責任法に基づき、
サイト運営者に書き込み削除を求めるメールを送るなどの対応をとる。

tresoeの契約料金ってどれくらいかな？

保

>776
国内では東洋しかないです。高品質をうたってますが、クラブ系音楽
をプレスするにあたっては高品質とはいえません。

アナログはカッティングエンジニアですべてが決まります。
プレス工場にいるカッティングエンジニアではダメです。
テクノならテクノのカッティングだけでメシを食ってる人がいます。
日本のプリマスタリングエンジニアとちがって値段もそんなに高くないですし、
個人だろうが金さえふりこめばしっかりやってくれます。

むかしexchangeというとこでやってもらってとても良かったのですが、今やってる
かわかりません。自分が気に入ってる音のレーベルに直接電話してカッティング
スタジオを聞く、そのレコードを卸してる日本の店に頼んで聞いてもらうのが良いと思います。

そしてそのマスターをプレス工場に送れば安くて高品質です。