舞台出身の役者がブレイクする方法

岸谷さん、筧さん、西村さん、堤さん、上川さん、古田さん、生瀬さん。
など、舞台出身の役者さんがテレビで活躍されていますが、どうすれば
舞台をしながら、ああやって役者で食っていけるんでしょうか？
関係者の皆さん、集いましょう！

やっぱ事務所の力じゃない？

age

あったら、教えてほしいぐらいです。
生活が・・・。

どこかの事務所に自分を売り込む。

事務所の力ではないと思われ

最も必要なのは、運でしょ。

事務所の力、運、本人の才能と努力と営業努力、すべて必要と思われ
忍耐も渡世術も野心も

何故舞台役者がTVでブレイクしてほしいわけ？
舞台役者さんには舞台にいてほしい。

１は舞台だけでは生活が厳しいからだと思われ。

>>9
そういう意味じゃなくて、
ＴＶに出て顔を売り
舞台にも客がじゃんじゃん来て
くれるようになって
役者だけで食えるようになりたい
ってことでしょ。

なるほどなるほど。

テレビに出たいの？
そりゃ事務所に所属してオーディション受けまくることでしょ。
脇役のオーディションってわりとあるよ。

１は何歳？身長いくつ？容姿は？
ドラマで需要のあるタイプだと、自分で思ってる？

1ではありませんが、自分も役者で生きていきたいと思ってます。
29歳、身長は170…

ドラマで需要のあるタイプってどんなのですか？

>>14
あなたの顔はわからないけど、男性でその身長だと（失礼）脇役狙いしか
ないよね。脇のイロモノ（重ね重ね失礼）一本。
隙間家具と言ってはなんだが、便利使いされるようになればいいんでないの？
状況劇場の佐野史郎もやっぱり「冬彦さん」だからさ。

ドラマだと最低限アップに耐えられる顔じゃないとキツイかも。
テレビ中心にやってる人って、顔で売ってない脇役の人でも
けっこう造作良い場合多いよね。

最初からテレビドラマ狙いの人がはいて捨てるほどいるんだから
途中から転向してブレイクしようったってなかなかうまくいきませんって。

インパクトのある脇はおいしいよね。
一発で覚えてもらえる。
ただ顔が知られるようになってから仕事の選び方に気をつけないと
同じ様な役しか貰えなくなる事も。

舞台出身の役者さんで映像で活躍されてるのって、必ずしもルックスがいい
というわけじゃないのに、どうして活躍できるの？
その出れるようになったきっかけとか、教えて欲しいです。

きっかけも何も、映像方面に強い事務所に所属すればいいだけのこと。
脇のチョイ役がもらえる。

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最近テレビ関係者は、新しい人材求めて劇場飛び回ってるよ。
丸っきりの素人連れてきて育て上げるよりは、そこそこ
演技もできてファンもついてるからね。
活躍してる役者のなかには、自分からアクションおこさなくても
向こうからオファーがあった人もいることだし。
少しは名の売れた劇団または売れそうな劇団に
所属するのが先決かも。
事務所云々はそれからだね。

私の知り合いも、「なんのアクションもせず」テレビにちょいちょい出てますわ。
ヤツの属している劇団は、内容も動員も大したことないけど、
とあるプロデュース公演のオーディションに通って、
その公演をテレビ関係の人が見に来てて、声がかかったんだって。

向こうが探してるなら、目に触れるところにでりゃーいいんじゃないの？
芝居やるなり、事務所に入るなり。あとは、あなたの運次第ね・・・。

28へ
それ誰？どこの劇団？
ちなみ俺、動員ではかなりな劇団にいるけど、オファーなんて
ないぞー！
結構テレビ関係者見にきてるんだけど…。

渡辺いっけいってさー。
顔気持ち悪いしけっしてＴＶ向きでもないと思うのだけど、
なんであんなに重宝されてるんでしょうね？

いっけいさん好きなんで客観的には判断できないかもだけど
器用だし使いやすいんじゃない？
意地悪な上司でも人のよいおじさんでもそれなりにしっくり合うし。

あと、年齢的にあそこらへんのポジションて外から入りやすいのかも。
10代20代は俳優以外にアイドルやらモデルやら
はてはミュージシャンまでドラマに出てるありさまで買い手市場だけど
そういう主役向きの人たちが30代40代になって普通のお父さんや上司や先輩役できるかっていうと
なかなか難しいからなあ。

どっちかっつーとテレビドラマ板向きの話題？

山西さんが中村雅俊のドラマに出てた。嬉しい！
（Ｉっけいさんは私も嫌い。ｺﾞﾒｿ）

堤さん好きっす。
舞台メインで、でたまーにテレビで活躍するスタンスいいですね。
テレビに魂は打ってない、という。
逆に上川さんは嫌いですね。

あらあら、ここにも上川氏登場。
役者さんも、生活があるんだから、
ＴＶ進出も仕方ないことでしょうね。
劇団が、ＴＶ界にコネでもあればな〜。

好き嫌いのスレじゃないぞー、
真面目に聞いてるんだから、答えてやろう>>1に！

古田氏みたいに、実力があればどこででもやれる。
でも、映像ではチトきついか（笑
で、結局>>1は、テレビでも売れっ子になりたいのかいな？
それとも、あくまでも舞台で人気者になりたいの？

やっぱ、実力でしょう。
でもテレビに出るなら、ある意味ルックスも必要かと。
二枚目って言うんじゃなく、いろんな意味でのインパクトとか。

かけひさんのようにはならないでね>>1

たとえばアイドル出身だと３０代まで仕事続けている人少ないんよ
サラリーマンになっちまったりして絶対数が不足しているのよね
で、ちょうどそのくらいの歳だと舞台役者を引っ張ってくるしかないわけ
で、その中に例えばトヨエツみたいなのがいてブレイクしちゃったりして

つーかなれないでしょ。
テレビで顔売って舞台で食べていけるようになりたいって
つまり今舞台役者としてくすぶってるんでしょ？
中途半端な役者がテレビに出ただけでブレイクするなんて幻想。

「ブレイクする」のと「役者で食っていける」ようになるのとでは
違うと思うのだが、１はどっちよ？

>>40
それを言っちゃあおしまいだよん（ﾜﾗ

ＴＶでの演技は 舞台のそれと違って、例えば、眼だけで
感情の機微を表現できる「器用さ」「繊細さ」が必要かな。
といっても 大根もいっぱい出てるから やっぱ運かも（ｗ

堤真一って、ＮＨＫドラマ主演デビューでしょ。
そのドラマ見た後しばらくチェックしてたけど、なかなか
テレビで売れなかったよ。

ＴＶでも活躍中のある役者さんの舞台を 最前列で観た時
その演技の繊細さに 感動した。３列目以降は 絶対に
気がつきさえしないことも 丁寧に演技に折り込んでた。
それまではどうとも思わなかったけど、それを知った時、
ああ、だから この役者さんは ＴＶでも活躍できるんだな、
やっぱ ただ者じゃねーな、と。

第三舞台の俳優陣と映像の関係どうよ？
大高さんは渋いとこを押さえてるんじゃない。
筧さんは…。

>>44
そういうのは本人の予想内だと思う。
デビュー作でいきなりスターに！みたいな
シンデレラストーリーなんてそうそうないもの。

一番確実に売れる方法は
ジャニーズ事務所にはいることかも。
デビュー前の子供にも追っかけいるくらいだし。

>>44
堤さんはドラマデビューってことになってるけど、
その前に玉三郎やJ･ブロックの舞台に出てる。
ちょい役、死体役とかだけどね（笑）
ドラマデビューした後すぐ舞台のほうに行っちゃったけど、
二時間ドラマとかでは、結構いい作品に出てるよ。

本人の資質も勿論だけど、
どういう時期にどういう作品に出会うか、とか、
そういうことも大事だと思う。

>>49
でもそういうのって、世間では
「テレビで売れないから舞台に行った」
って見られちゃうんだよね。

テレビより舞台のほうが演技は難しいんだけどね。実力いるし。

ここんところの小劇場って、
テレビや映画界からもかなりチェック入ってるじゃん。
世に出る方法は以前より広がってると思うけど。

>>48
ジャニーズ事務所に何人ジュニアがいると思ってるの？
売れるのはホンの一握りだよ。
部員が１００人以上いる高校の野球部で、ドラフト指名されるのは
１人だけ、それと似ている。

堺雅人は月9のレギュラーになるようなテレビ俳優になるの？
佐々木蔵之介もテレビ界から注目されてるけど。
阿部サダヲはビミョーだけどおもろい存在になりそうだね。

女優をモノにすればマスコミから注目されるよ。

>>51
うーん、必ずしもそうは言えないんじゃないかな？
舞台は１ヵ月稽古するけど、ドラマはその場でパッと撮るから
柔軟性や即興性が問われるし、それでいて自分を魅力的に
見せる技も必要。
舞台とテレビドラマは別物。別の難しさがある。

>テレビより舞台のほうが演技は難しいんだけどね。実力いるし

でも、舞台のほうがある程度力があれば認められやすいんじゃないかな。
テレビだとキャスティングには人気とかタイアップとかいろいろ要素が絡むし
なにより万人うけするものじゃなきゃ商売にならないけど
舞台は対象が少ないだけにマニアックなものでもＯＫだし。
自分が向いているジャンルで勝負できるから。

>>55
確かに。舞台と同じテンションでやっちゃうと、
浮きまくる場合もあるもんな。
でも最近は、わざとそういうミスマッチを狙ってるふしもあるし。
どういう形で出るかも微妙だよね。
朝ドラなんかでブレイクすると、
後々いろいろ面倒だったりもするし（笑

>>54
そう、その役者とは 何を隠そう、阿部サダヲ。
こういう個性的なニッチキャラこそ、舞台俳優の出番かも。

かけひってどうよ？
なんかいつも浮いてない？
なんであんなにテレビでﾁｮｰﾎｰがられてるかわからない。
舞台と映像は区別してくんなきゃね。

昨日真田広幸のドラマ偶然見たら大倉さんが出ててびっくりした。
怪しさいっぱいでそれはそれで面白かったけど
最近のドラマの脇ってほんとに舞台出身の人の割合高いね。
逆にテレビで育った役者さんが舞台踏むのも珍しくなくなってるし。
垣根が低くなってるんでしょうね。

>>58
ニッチキャラって言葉なんかいいかも（笑）

>>59 同意！
いい役者さんだと思ってたのに･･･愁傷。仕事 選ばなきゃ。
ＴＶで露出し過ぎて飽きられ、舞台ファンにもそっぽを向かれ･･･
どんな末路を辿るのか。嗚呼。

>>45
売れなかったんじゃなくて、
当時くだらないトレンディドラマ（死語？）ばっかりだったんで、
断わっていたようです。
チヤホヤされるテレビより、舞台で実力つけたいと考えていたようで。

で、映像の仕事ですよね。
堤さんは最初オーディションでチャンスをつかんだようです。
それで脚本家に気に入られたことで、
無名なのに次々と主演ドラマやってます（ほとんどＮＨＫ）。

ＮＨＫあたりのオーディションを受けてみるのはどうでしょうか？

やっぱり本人次第でしょう。売れるか売れないかは。
あと、ブレイクした後の身の処し方も大切かも。
ちょっと顔が売れて勘違いしまくりの人も、時々いるしね。

>>1が聞きたいのは、テレビで売れるって言うよりは、
役者で食っていけるようになりたい、ってことなんでしょ？

死期に行けば？（藁

いっけいさん、結構好きなんだけど（亀レススマソ
今出てる「救命」の役なんか、いいと思うけど

じゃあキャラメルボックスは？

>>65
ね。

>>65
だから舞台だけじゃなく（食えないから）
テレビや映画も含めてってことじゃないの？

自分も好きだー。
みんな嫌いなの？知らなかったよ…

>>66＆70
自分も いい役者さんだと思う！
ちなみに、人間的にも いい人らしい（ｗ
http://salad.2ch.net/test/read.cgi?bbs=drama&key=990243197&st=264&to=264&nofirst=true

ここで話題になってる役者さんは、実力・運もさることながら
所属事務所も、なかなかよかったりするよね。

堤さんが、よき例だけど
彼と同じ事務所に所属しながら、イマイチの人もいるから
>>1のような疑問には答えにくいね。
やっぱ輝く宝石をもっているか、いないか！が重要だよね
（原石でもいいけど、）
舞台でも、無名でも輝いてるな〜と感じる人は
やっぱり世間にでてくるしね。
そしてTVにもでちゃったりする。

>>1よ！自分を原石を磨けよ！！
そして人脈もつくれ！人脈が、一番の財産なんだからね！

自分のお気に入りの役者が、今度
TVに出演するらしい（たぶんチョイ役ね）
その人は、最近それなりに役者として認められてきたけど
まだまだ中堅。

本人も、TVムキじゃないと言ってるのをきいたけど
事務所がひきうけちゃったから
やるらしいんだよね。そこの事務所はTVも舞台も
強いから、>>1には、もってこいの事務所かもしれないね。

どこ？

>>60
そのドラマ、昨日珍しくじっくり見てたのだけど、
大倉さんてどの役の人ですか？
よかったら教えてください。
大倉さんという方についてはぜんぜん知らないのですが、
怪しさいっぱい？・・・米倉さんがバイトしてるお店の男の人かな？
けっこう印象に残ったのだけど。

ナイロンの大倉さんが、
一番搾りのＣＭに役所さんと出てるyo！

>>72
堤さんね、事務所はいくつか変わってるよ。
今の事務所には去年移ったの。

上川さんなんかも、２９歳で「大地の子」でしょ。
Ｐがぴあに載ってた小さな写真を見て、
決定してた役者を断わって抜擢したんだよね。
どこにチャンスが転がってるかわかんないね。

上川さんみたいなシンデレラボーイは、本当に珍しいことなんですね〜。

キャラメルなのにねー。

７６さんのをヒントに検索してみました。
大倉さんの顔がわかりました。
やっぱりそうだった！！
このカキコわざとじゃないですよ。
そう言っては失礼だけど、大倉さんてけっして
二枚目で女性にモテモテの役をやるようなタイプでは
ないと思いました。昨日はじめてＴＶで見て、すみません。
でもね！役者の名前もわからずに見ていたドラマで
印象に残ったの。いい芝居してたの！
なんかすごく良かったの！
これから注目しちゃおうっと。

上川さんは、強運と実力があったのかな。「大地の子」の演技は凄かったもの。
上川さんは、ブレイク後も勘違いしていない所は好感が持てる。
しかし、仕事面では堤さんの方がバランスいいね。事務所の力の違いか。

上川さんはいい芝居してたよね。
役にも合ってたし。
作品自体がすごくいいドラマだったじゃない。
何度も何度も再放送されたくらい。
実力と幸運と・・・。
ある意味、役者人生の中で最高の出会い（作品と役）が
ＴＶドラマデビューで来ちゃったのかもね。
長く役者やってたって、なかなかそんなことってないよね。
もちろん今後もいい出会いがいっぱいあって欲しいけど。

運のいい人はとことん運がいい。
まあ、それも実力があってこそだと思うけど｡

十分勘違いしてるじゃん。
事務所のせいにするな。

>>84
どういう意味？

まずは２丁目で売り専でもやってみれば？

ガラスの仮面を読みましょう

美内さん、早く完結させて下さい。

どこが勘違いしてるんですか？>84

どこ？

81さん
上川氏はそんないい人じゃありませんよ。
彼の所属する劇団では彼の本性を知ることができます。
舞台の彼じゃないですよ。
私生活というか、少なくとも劇団で彼は｢俺が出れば客が入る｣と思ってます。
実際そうなので、勘違いじゃありませんが、そう思ってるゆえ、彼の態度は
横柄ですねー。劇団もそういうふうに扱いますし。

私の、ごひいきの役者さんには、テレビとか出て欲しくないなぁ。
ずっと、舞台で活動して欲しい。
例え、売れてきても・・・。

>92
では、仕送りしてやってください

舞台俳優のいる、テレビに強い事務所ってどこ？

リコモーションとかでしょ。

>91
あなたは関係者ですか？
そんなに横柄なら収入の少ない劇団はとっくに辞めているような気がするんだけど。

>91
やけに詳しんだな。でもここそういう事書くスレじゃないぜ。
ただのアンチにも思えるけど。

>>94
堤さん・さんまの元奥さん・だんださんが所属する事務所。
えーとね、名称はなんだったけ？？？
野田っちのワンマンの事務所の名称の名前忘れちゃった。

あそこはしっかりしてるんじゃないの〜〜？？

そこそこ売れてる
堤氏の収入ていくらぐらい？？

売れてる人は、
どれぐらいもらってる？？
マイナーな劇団員の収入は・・・・悲惨そうで
聞く気になれない・・・・

>>98
シスカ○パニー。

昔、かけひは富田靖子とフォーカスされて
「これで俺もメジャーだ。小劇場役者はこうやってのしあがっていくんだ」と
周囲の人間に言っていたのは有名なハナシ。
そうやってのし上がって今のかけひがいるのか。。。。鬱。。。

だんだん話がずれて来てる･･･

まあ、かけ○さんがホントにそういったかは
別として、
メジャーな相手との恋愛ってのは、たしかに
「ブレイクする方法」のひとつかもね。
演劇みたことない人々にも顔がさらされるわけだから。
でも、だからって仕事がくるかどうかは本人しだいだろうけど。

確かに、最後は本人次第。
実力がないと、生身をさらす舞台は続かないっしょ。

実際問題、やっぱり劇団だけでは喰っていけないものなのかね？
小劇場系の劇団に属しながら、個別に事務所に所属してる役者さんとかいるけど、
ああいうのって、劇団との兼ね合いってどうなってるの？

でも、あそこは凄いメンツが揃ってるけど、いきなり入れるような事務所じゃないよね・・・。
例外もあるけど遊眠社時代から残ってる役者と野田さんとかに
認められた、ある程度実績がある人が入ってくる事務所。
それに、前書いていた人もいたけど所属してても
イマイチな人もいるし・・・。
一番最初に入る事務所ではないと思う。
ここみたいに生活していくために売れたいなどという人は
見透かされて絶対入れないような気がするなぁ。

>>105
バイトしながら劇団員ってのの
「バイト」部分が「事務所所属」だと考えていいのでは？

>107
ちとちがう

>>91
ブレイクした人で、上川さんよりも、もっと勘違いしまくりの人は、
他にも沢山いるじゃないか。上川さんは、まだ良い方だよ、常識も通じるし。
上川さんは、基本的に誠実でいい人だよ。
あなた、上川アンチ？上川さんを貶めたいわけ？（激怒）

>>109
91ではありませんが、上川氏は基本的ではなく表向き、誠実でいい人です。
だからこそ、ぞのギャップで関係者は嫌な思いするんじゃないんですか？
なまじ売れてる人だけに、会社としての利益がからんできますし。
おまけに女性関係も乱れてますし。
もちろん、それは上川さんがいい男であればこそ、たくさんの女性がよってくる
のですが、だまされてる人達は可哀想ですよ。

そんなことどうでもいいじゃん。
いい人だろうが悪い人だろうが、板に立っていい芝居をしてくれるのが
いい役者なんだからさ。
私生活がどうだって、犯罪者じゃなければいいよ。
上川はワンチャンスをものにして、その後もテレビで需要がある
ポジションをつかんだ。こういう展開もある、ってことだよ。

朝ドラでブレイクして、フジの木曜夜１０時枠でヒロインの相手役をやり、
さらに人気が出てフジのＰに気に入られて月９でキムタクの兄ちゃん役
演った人、憶えてますか？
その後、テレビはさっぱりご無沙汰で舞台中心に活躍されています。
そんな彼のスタンスをどう思いますか？

誰のこと？
私が思った人なら・・・でもちょっとズレがあるんだよなー>>112
マジで誰よ。

>113
どっからどう見てもチャレンジャー内野聖陽ですよ

>>112本人がとても慎重に仕事を選ばれたうえでそういったスタンスに
　　　なられたようですから、よろしいんじゃないのかと思います。
　　　自分が納得して選んだ仕事にじっくり取り組めるなんて、
　　　某大手プロに使いまわし倒されている某俳優のファンである
　　　私からみたら非常に羨ましい…。ある種、理想ですわ。
　　　

「ふたりっ子」に出ていた國村隼さん？って、劇団出身？
かなりキョーレツな脇キャラですが、
いい味だしてますよね？
あれで出たんだとしたら、かなり遅咲き。
でもうまいんだよね〜。
結局、うまけりゃ、いつかは売れる？
逆にいえば、何かしら人の目をひくものがなけりゃ、難しいんじゃない？

NHK…ブレイクするにはけっこうキーポイントかもしれませんね。

NHK、オーディションとかしてるみたいだし､それに合格して
いい演技をすれば使ってくれるし、他局の人も見てる

そんなに女性関係乱れてんの？>>110
ホントにそうだったら一見そう感じさせないとこが
別の意味で役者やのー、上川。

スレ違いでsage

えぬえちけーで堺、佐々木もブレイク（するのか？）だしね。
えぬえちけー出てから売れる役者、映像の仕事が増える役者ってのは多いと思う。

NHK、舞台役者探すのがこれまた上手い
ちょっと前､テレビ板でも同じような話題になってた

お子様からお年寄りまでのＮＨＫだからね。

じゃあ舞台俳優は年齢関係なしでブレイクできるってことですね。

ちゃんと実力があればね。

タレントや一般人の半生を再現するＶＴＲに出てる役者って舞台役者？
老人役の人は舞台じゃないだろと思うんだけど。

>>121
NHKって有名無名問わずに
オーディション参加できるからね。
偉いと思うよ、やっぱり。

参加資格は受信料に滞納がないこと

>>45
もしかして謙さん？

新劇系の老舗劇団はどう？

文学座、俳優座、青年座、民藝、円

昔は文学座から新人抜擢ってたくさんあったよね。
松田優作、中村雅俊、渡辺徹、桃井かおり etc...

「太陽にほえろ」の新人刑事って殆ど文学座からじゃ無かったっけ？
TV局のプロデューサーが稽古場によく出入りしてたって聞いたけど。
最近はどうなんでしょう？そもそも昔みたいにドラマ主役級での新人抜擢
なんて夢みたいな話なんだろうけど…。

新劇は完全に死滅しました

最近、新劇でテレビでブレイクした若手ってのもいないなあ
小劇場の方が活気ありそうだし、個性あるわな

内野さんは？

内野氏以外でだよ

新劇系がブレイクしにくいのは役者の問題ではないと思う。
ドラマのスタッフが小劇場系を好んで行くからでは。
新劇は嫌いという人は観に行かないだろうし。
で小劇場系の役者がどんどん売れ出すと○匹目のドジョウを狙って…。

>>116
今さらのレスですが、それって新感線の橋本潤さんでは？

新劇より小劇場の役者のほうが、主役をずっとしてきてるだけあって華がある
、と「オードリー」のプロデューサーが書いてたそうです。
＞蔵之介、堺雅人ら起用にあたり

>>111
激しく同意。

>>111
舞台だとそれでいいと思う。でも、映像メディアだとスポンサーとかの絡みがあるから
そうとばかりも言ってられないのも事実。
たとえばＣＭ出演するにしても
契約期間中にスキャンダルを起こしてＣＭがボツになると損害額が大きくなるからね。
三田佳子なんかも、息子の事件で主役降りたりしてたけど、あれも制作側にとってみたら
大迷惑だよ。

>>136
たしかに新感線の橋本潤さんはＮＨＫに出た割にはぱっとしないね。
うまい、ヘタ、以前に地味だよね。あのひと。
最近では自劇団でも地味な感じだし。

>110
何でもかんでも知ってる様な言い方ですね。
全然真実みないけど。
スレ違いなのでsage

>>1４1
上川隆也の女癖が悪いことなど、業界人なら誰でも知ってる事。
つうか業界ってなると上川はそんに有名じゃないけどな。
今だって芸能界と、どっかの作家と、あと劇団内に彼女囲ってる。
ひでーな。

上川の噂、事務所関係から流れてくるけどさ、
テレビの前じゃあんなに、好青年ぶってて、でもまったく正反対な
性格してるらしいぜ。
劇団関係の仕事はブッチしまくり。
みんな腫れ物にさわるような扱いだってさ。

>>142
無理すんなよ（ｗ

同じ人が頑張って書いてるんだろうね。ご苦労様
らしい、らしいって妄想もほどほどに…。

>142＝143
どこか別のところでやってください

まあまあ、上川さんを嫌いな人と、そうでない人ということで。
違う話題にいきましょう。

うちの母親との会話。テレビを見ていて。
「あ、この役者さん、○○○っていう劇団の人だ」
「へえ。ドラマで、この人見た事無いけど上手いなあって
　人は、そういう劇団からきてる人なんだねえ」

小劇場では有名な人も、母（芝居見ない人）からすれば
見た事ない人なんだよね。当たり前だけど。

演劇やってる人の方が上手いって言われるけど
やっぱり食べていくには知名度も必要だよね。
演劇自体がもっと世間に広まればいいのに。

>>139
いや、結局は才能のあるものが残るよ。
地位も名誉も前科もある、ビートたけしがいい例。

>>148
ちょっと前のＳＰＡ！のエッセイで、鴻上さんが書いてたね。
地方公演に行くと、テレビに出ている俳優のほうがもてはやされるって。

>>149
そりゃ仕方ないよ。商業演劇だって、大掛かりなミュージカルは別として、
たとえば渋谷１ヵ月公演で観客は２〜３万人。演劇は３万人の娯楽だよ。
テレビの視聴率１％が１００万人。

・・・しかし私は、３万人しか見られないものに、１万円近い金を
払うのは、いい金の使い方だと自負してるぞ。

＞１５０
エリザベート、帝劇では内野聖陽、山祐、井上芳雄、一路の入り待ち
出待ちがほとんどだが、名古屋公演では高嶋兄が人気だったとさっ。
もろ、テレビの影響大を反映しているね〜

高橋克実（字違ってたらスマソ）は離風霊船時代ダントツで巧かった。
やっぱり単純に実力なのではないかと。

実力プラス運…じやないの？
運も大きいよ。
運も実力の内！！！！

sage

キャラメルの近江谷さんは？
結構実力あると思うんだけど、あんま有名じゃないのよん。

＞１５６
ゴメン、知らない……

津田英佑さんは、ブレイクした人なのかな？
2ちゃんねる演劇板で、あまりの人気に戸惑っています。
（スレ違いならスマソ）

＞１５８
ゴメン、知らない…
津田さんって誰？

ブレイクってのはテレビとか映画で名が売れることなのです。

ブレイクってのはテレビ、映画などで名が売れることです。
２ちゃんで騒がれることではないのです

>156
近江谷さん最近頑張ってるよね。自分でプロデュース公演したりさ。
自分の夢に向かってる感じがして好感持てるな。
上川さんと一緒に頑張って欲しい！

近江谷さんでももっちょっと知名度あってもいのにね。
上川さんと比べたら雲泥の差じゃない？

>>106
シス○カンパニーは、敷居？が高い事務所なんだー。
あっこに山本　○郎は所属してるのが、不思議☆

シスに、派手さはないけど、
安定した演技で巧い女優さんがいるんだよね〜

シスにマンセー！

とりあえず！
>>1は、運を拾いにいきましょう！

私も山本○郎がいるのがめちゃ不思議。
あのメンバーのなかに何故???
どう考えても野田さんが連れてきたんじゃ無いよね・・・きっと。

山本って野田さんの舞台に出てなかった？うる覚えなんだけど･･

いいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいい

>>　出てない。出島が初舞台では？

ケ○ファクトリーも結構NHKの大河や朝ドラに強く
ないですか?

>>167
>>169
山本太郎は出島が初舞台だよ。
はなこのインタビューで、「舞台ってテレビに出られなくなった人が
やってるんだと思ってた」と言ってた。

元遊眠社の足立なんとかって女優やめればいいのに＞余計なお世話

マネージャーがうるさい

「うる覚え」って書く人たまにいるけど
そういう言い方もアリなん？

元遊眠社で映像方面で活躍してる人といえば。

段田安則、田山涼成、佐戸井けん太、浅野和之。円城寺あやもたまに見るね。

他にもいます？
そういえば上杉洋三は何をしてるんだろう。

関西ローカルのドラマにレギュラー出演＞上杉さん

羽場裕一さんも元遊眠社では？

>>175
羽場裕一は？

>>175
羽場さんと山下さんも忘れちゃイヤン。

おおッ、羽場さん人気高し！

新劇だと内野さんと渡辺謙さん位か、最近は…

山下さん、むかし萌えた

若手の舞台女優のブレイクって難しい？

>>183
例えば誰？この板の住人たちが知らないような人なら、
今まで語られてた「ブレイクする方法」とは
違う方法とらないと。

1にとっては、演劇をみない人にも
名前を知ってもらうことが、最終的な目的になるんだろうけど

話題になってる山本○郎みたいなポジションを狙えば？？？
どこでも、使いものにならないが・・・
とりあえず名前は知られてるっていうことで
いいんじゃない

羽野亜紀は？

>>186
彼女は若手女優じゃないでしょ〜。
それに立派に有名人

最近は舞台出身としらない人が多いと思う

高田聖子って最近テレビに出てる。
ブレイクはしてないと思うけど

電波少年で家庭教師やってた人ってにんじんボーンの女優さんだったんでしょ。
かなり特殊な例ではあるけど一応ブレイクしたって事になるのかな？

>>187
現在じゃなく、ブレイクした時はまだ若かったんじゃないの？

もう、しょうもないこと言っちゃうけど、
やっぱり舞台役者が「いいとも」出ると、
ああ、ブレイクしかけてる…と思う。

カムカムの八嶋さんのとき特にそう思った。

でもバラエティ出演って、妙にドキドキしませんか。
「ああ、なんかヘンなレッテル貼られそう」とか思って。

筧さんフレンドパーク出てたね。
もう引き返せない所まで来たって感じかな。

青年団の志賀さんとかはここのヒト的にはブレイク？

自分的にはドラマ、映画、CM等でコンスタントに仕事がくる様になれば
充分ブレイクだと思うんだけど…。どうなんでしょうね。
知名度とか、役の大きさとか関わらず。

し､知らないや･･･＞194

同じく知らない。誰･･･？>>194

>>186
羽野亜紀さんは、和泉元弥と結婚するのかな？
芸能ニュースでも有名人。
スレ違いだから、sageとくね。

>>189
立派なブレイクだと思う。
連ドラのレギュラーだし、とってもメジャーな化粧品会社のＣＭ。
しかし今後はわからないけど。

>>194
志賀廣太郎さん…だっけ？
世にも奇妙な物語でＳＭＡＰ木村と共演してた人だよね。
ブラック・ルームとかいう。
あと演劇ならナイロンのナイス・エイジに出演してたっけ。
私的には好きな俳優さんなんだけどブレイクとは言えないんじゃ…。
でも声が渋くて面白い役者さんですよね。

舞台出身の女優さんでブレイクしたのは、無名塾の若村亜由美さん、渡辺えりこさん、
宝塚出身者は多数いるしね。

まゆみさんラヴ

久本雅美、柴田理恵も舞台出身だよね。
「笑っていいとも」出演からのブレーク組。

でも最近､若手の女優さんでブレイクしてる人いないよな
久本､柴田は女優なのか？

加藤貴子は舞台出身とは言いがたいか。

201訂正
若村亜由美→若村麻由美さんでした。スマソ。

>>205
加藤さんは、昼ドラの後も金曜日連ドラにレギュラー出演していたね。
少しのブレイクかな。

>>204
たま〜にドラマにも出演してるみたい。
バラエティーが主だけど。

加藤貴子はどこ出身？

温泉

ワタナベエリコハ？

＞211
ｶﾞｲｼｭﾂです

>>1は「舞台をしながら役者で食べていきたい」んだよね？
じゃあブレイクするしないは関係ないんじゃないのか。
世間的に見れば野田秀樹だって「大竹しのぶと付き合ってた人」だよ。
第三舞台だって筧・勝村はブレイクして大高・小須田はブレイクしてないのかもしれないが
大高さんも小須田さんもちゃんと役者で食ってる。
ブレイクしなくったって役者で食べていくことはできるだろ。

それとも単にブレイクして有名になりたいんだったらこのスレ参考にしたら？

>>1さんは まさか 蚊軽さんみたいになりたいんじゃないよねぇ？
あれは ブレイクはブレイクでも、Break Downのほうだから マネしちゃダメ☆

自分の好きな某役者が言ってた。
「どんなに貧乏でも、食ってくための仕事はやらなかった。
実際ものすごくしんどかったけど、面白いと思える作品しか
やらなかった」そうだ。
いい仕事をしてれば、誰かが見ている。
自分の信念やいい作品を選ぶ目、いい演出家に出会うってことも
大事なことだと思う。

>>215　で、その某役者さん、ブレイクしたの？誰かが見ていてくれたの？
　　　　いい作品・いい演出家に出会ったの？
まさに｢その通り｣大正解なんだけど、そういうチャンスに出会わない役者の方々が
ごまんといるのです・・・

>>215
自分で仕事を選べるって、ある意味贅沢な立場だと思うけど。
事務所から与えられた仕事をこなさなきゃならない人だって
いるんだしさ。

それってたぶんTさんかな?
せっかくマネージャーが取ってきた仕事断っちゃうんで、
『売れてる奴が断るんなら分かるけど、お前みたいに売れてない
奴がなんで断るんだ!』って、しょっちゅうケンカや話し合い
したっていう。。。その分ひもじいモヤシ炒めの日々みたいだった
らしいけど。違ってたらスマソ。

そう堤さんです。名前出すのどうかなと思って…すみません。
>>216
ＪＡＣ時代、玉三郎さんの舞台で、獅子の足の役で出演し、
顔も見えないセリフもない、足の動きだけで拍手喝さいをあびた。
それを見てかどうかはよくわからないが、玉三郎さんに
「あなた芝居を勉強しなさい」と声をかけられ、
ちょこちょこ舞台によんでもらえるようになった。
そして数年後には、獅子の足をやった同じ作品で、
玉三郎さんの相手役をやってる。
どんな小さな役でも一所懸命やることが大切なんだと思ふ。

>>217さん　確かにある意味贅沢かもしれないけど、
>>218さんが書いてるように、喧嘩してでも意思を貫くのは大変なこと
だと思うんです。どちらがいいと言う訳でもありません。

こういう例もあるよってことで書かせてもらいました。
長くなってスミマセン。

堤さんの生き方ってかっこいいね。

＞２２０
だれ？ そのひと。

鈴木京香とラブラブ。
．．．．．．なんだよね？

＞２１８
それはケ○ファクト○ーにいた時代の話？
それよりも前なのかな？

>>219
誰でも玉三郎に引きたててもらえるわけじゃないぞ。
堤の実力を否定するわけじゃないが、
縁と運とコネは否定できん。
玉三郎に気に入られていれば、仕事を選ぶ余裕もあっただろうさ。
自分で選んだ仕事なら、小さい役だって一所懸命やるわさ。

運とコネと実力、本人のどん欲さ。
ブレイクには大事な要素だと思われ｡

約十年前から貪欲でした。その頃から嫌いなので。

玉三郎に気に入られたのは、本人の実力でしょう？

この2人『やまとなでしこ』で、共演してたね・・・。

『やまとなでしこ』で、仕事選んだの？
どーゆー基準よ、それ。

ドラマの出演料って、1クールでどれくらい貰えるんだろう?

最近は、“舞台では共演できない人達とも仕事をしたい"っていう
選択肢が広がったって言ってたよ。
舞台で堤さん筧さん西村さんの共演なんて、まず無理だろうし。

>>230
そりゃ、人それぞれでしょ。
民放の連ドラは、主役級なら結構もらえるんじゃない？

NHKって、公共放送だから出演料メッチャ安いらしいけど、
たとえば大河とか朝ドラとかに出ると、全国的に知名度が上がるじゃない。
そうすると、CMの話が来たり、銀行がお金貸してくれたりとか（笑）、
結構美味しいらしい。だから安くてもNHK出演はチャンスらしいよ。

ま、これも人それどれだろうけどね。

たまたまJACにいた時に、玉三郎さんの舞台に真田さんやJACの
仲間と一緒に出て、馬の足をやった。その後真田さんの付き人時代
に，真田さんの稽古の代役をして、玉三郎さんの目にとまった。
舞台をすすめられて、JACをやめｔｐｔの演出家と出合った、
ということらしいです。

>>223
ケイファクトリーの時だと思う。
堤さんは、JAC辞めてからあそこに入って、
ずーっとケイファクトリー。
で、去年の今頃SISに移籍だから。

ケイファクトリーって伊原さんも辞めたんだけど、
あんまり上手くいってないのかね？

要するに、本人の努力と信念。
それに、運といい出会いが必要ということですな。

それが難しいんじゃん！(笑

ブレイクにはＴＶは関係ないと思う。
舞台専門でも有名な人はいっぱいいるもの。

ただ、お金が欲しいなら舞台は不利。
映像（ＴＶや映画）に行ったほうがいいと思います。
折角「主役は役者」の舞台にいるんだから、
もっと誇りを持って欲しいとも思うけどね。
勿論いろんな道を試したいというのはいいことだと思うけど、
舞台じゃ儲かんないからＴＶ，は寂しいよー。

>>226
かけひさんは、事務所どこなの？
今のあの仕事っぷりは、本当に本人の意思なのかいな？
それとも、事務所の方針？

「ファントム・ペイン」には出て欲しかったのに･･･鬱だ

運と縁が必要なのは舞台に限ったことじゃないよ。
テレビドラマだってプロデューサーやライターに気に入られて
役を回してもらえたり、
映画だって監督やプロデューサーに気に入られて起用してもらえたり、
そういうのは舞台とぜんぜん変わらないじゃん。
舞台だって演出家が好んで使う役者っているでしょ。

>>238
誰に対してのレス？よくわからん。
運とか縁が大切っていうのは舞台に限らない話で
出てきてたんじゃないっけ？

民放で1クール主役級で事務所から差し引かれて
手取り500万くらいはあるのかな???

かけひさん、今の仕事喜んでやってるみたいよ｡
今発売の日○エンターテイメントって雑誌で語ってた｡
バラエティーは遣り甲斐があって飛龍伝で舞台は燃え尽きた･･･
とか何とか･･･

>>241
ありがとう。
そっか、燃え尽きたのか･･･（泣

無茶苦茶なアドリブをやっても、
演出家や監督にカットされないなんて、舞台だけ。
そういう意味では、確実に役者が主役なんだよなー。
とんでもないことをやらかして、その後仕事が続くかは別だけど（藁

あまりスレに関係ないのでsage

わっちゃー。サイテー。
結局、カケヒさんって自己顕示欲が強いだけで
有名になれれば何でもよかったって訳ね・・・。

役者として、「演じる」ことに 一貫して真摯で謙虚ならば
表現の場が 舞台だろうが ＴＶ･映画だろうが 構わないと思う。
ブレイクしても一目置かれてる役者さんには そういう共通点が
ある気がする。結果、ファンもついてくるし 息も長い。
>>1 には そういう筋の通った役者さんでいてほしいと、希望。

>>224
だからそれは、例えばの話ですよ。
そういう小さな役でも見てる人は見てるってことが言いたかったんですが…。
それが縁とか運なんでしょうけどね。
仕事を選んだっていうのは、JACを辞めてからの話だと思います。

>>229
最近は以前の硬くなさがなくなって、
失敗してもいいから色々と試したいって気になったようですよ。
意外と面白かったんですけどね!＞やまなで

唐沢さんは、「ふたり」って本の中で語ってたけど、
テレビ関係者が来そうなクラブでバイトしたりして、チャンスを狙ったり、
最初オーデションもうけまくりの落ちまくりで、
優勝者の顔を見るために出口で待ってたり、
かなりギラギラしてたんだって。

色んなタイプがいるけど、みんな努力してんだよね。

あれ、誰でしたっけ？
役者じゃなくてミュージシャンでもいましたよね、そういう方。
業界人が多く出入りする六本木あたりの飲食店でバイトしてたって
いうの。誰だったかな。それがマジでデビューのきっかけになった
らしいね。

やっぱ人間性も大事な要素だと思うね。
またこいつを使いたい、って演出家に思わせる人柄。
もちろん実力があってのことだけど。

最終的には人徳のような気もするけどなぁ。
実力と人徳があれば鬼に金棒。

ドラマのギャラの話しになってるけども、

給料制が多いから、ドラマにでたからといって
あまり意味ないんじゃないの〜〜？？

多少はベースアップにあるかもしれないけど
昨今はサラリーマン芸能人も多いことだし

役者も、それなりのクラスになると
サラリーマンが多いよ

生瀬さん、そとばこまち退団なんだね。

らしいですね。
これからどうするんだろう？
舞台やらなくなるって事は無いと思うけど。
で、次の座長は誰なの？

ええっ！そうなの？

それって、キャラメルから上川さんがいなくなることくらい
ショッキングなこと？

そとばこまち、生瀬さんはもちろん、実力ある上の人々
みんな抜けちゃうみたい。
劇団名だけが大きな集団になっちゃったね。
どうなるんだろう、これから…。
ま、いいけど。

どーいう基準やねん、それ。

>>255
ぜんぜん違う。

キャラメルは高校演劇とか宝塚と比較して欲しい。

次の座長は、小原延之。
山西さんも八十田さんも退団なんでしょ？
友情しごき教室が最後のそとばこまちだったのかー。
つまんなかったなー、あれ（ｗ

生瀬さん、外部が忙しそうだったしね｡
さんまとの舞台とかドラマとか

え〜山西さんも退団なんですか。
山西さんの退団は生瀬さんよりある意味ショック。

ところで藤原さんは？

やっぱ中心的な俳優さんがＴＶで売れ過ぎちゃうと
劇団という組織は成り立たなくなってしまうものなんでしょうか？

>>262
一概にそうとは言えないでしょう。
劇団の方針によるんじゃない？当たり前だけど。
劇団って、やっぱり拘束されたり、経済的にきつかったりしても
それでも一緒にやるのに意味があると思う人々の集まりだと
思うから、（そう思いたい）結局、一緒にやる意味がないと思った人が
退団するんじゃないの？ホントのことはわからんけど。

>>263
ムム、正論。

でも、今回のそとばこまちのゴッソリ退団は、
何か不自然。
劇団の方向性が変わったのかな。

潰れる所は、潰れればいい。醜態さらすよりまし。

>>265
確かに。そとばこまち、醜態さらしてフェードアウトってことに
ならないといいけど。

友情しごき〜
あれで、こういう方向が決まったんじゃないかと思う。

でも劇団支えてた人気のある面子が揃って抜けた訳でしょ？＞そとばこまち
残った人達どうなっちゃうんだろ。

役者がバラエティーに出るのは賛否両論だろうけど、
間違っても中尾彬みたいにだけはならないでね。

中尾彬と江守徹はセット価格なのか？

>>270
高橋英樹や黒沢年男もお買い上げいただくと尚お得です。

黒沢さん、本当なら緒方拳や原田芳雄クラスの人なのにな。
高橋は「年とって水戸黄門やるような役者にはなりたくない」とか
言っておきながらバラエティーは出まくりなんだよね。

お笑いの、宮迫ってそんなに演技上手なの？
よくドラマ出てるよねー。

へただよ。みりゃわかんだろ

キャラメルの役者の謎。
なぜ、あれほど公演をこなし、露出も多いのに、メディアで活躍
してるのは上川さんだけなの？他の有名劇団は最低でも2〜3人いるよね。
第三舞台とかはほぼ全員そうだし、元サンシャインボーイすの人も
そうだし、ちょっと前に話題にあがったそとばこまちだってそうよね。

不思議だ…。

>>274
テレビ・映画界に、コネがないとか？
キャラメルは、一公演で３〜４万人も動員する人気劇団なのに、
本当に不思議だね。

根本的にキャラメルの役者が映像に出ないのは、演技の問題では？
個性なしなキャラはいらないでしょう、ルックスだって普通で
そんなにぱっとする人いないし。

>>276
うん、私もそう思う。
最近のキャラメル、全然見てないから言い切れないけど、
前に見た時、発声の仕方がみんな（特に女優さん）張り上げっぱなしで
セリフのトーンとか、ニュアンスとか全くなくて見てて苦痛だった。
キャラメルという世界観はそれでできるかもしれないけど、
一人一人の個性は皆無だと思ったな。

キャラメルの役者さんの声の張り上げは、耳につくね。
いつも精いっぱい力んで叫んでいる感じ。
もう少し何とかならないものか。

キャラメルの役者の演技が変わらないかぎり、メディアは難しい
と思うな。
上川は別みたいだけど。

でもキャラメルの役者さんはキャラメルでだけできればいいんでしょ。
キャラメルじゃああいう演技がいいみたいだから、いいんでない？
逆に、将来映像とかの仕事もしてみたいという役者志望の人は
キャラメル入らない方がいいよね。

細見さんとか近江谷さんもテレビ出てるよね。
でもまあ他の劇団の人の露出にくらべたら微々たるものだけど。
テレビにいきたい人は辞めた方がいいよね。
他の劇団とかで演技力磨く方が得策。

上川さんもテレビでキャラメルの癖が出ることがあるようだ。
それで、テレビだと演技が熱過ぎるとか濃過ぎるとか言われる見たい。
舞台用、映像用それぞれのの演技が要求されるということなのか。

辰巳琢郎も、そとばこまち出身だよね？たぶん。
あそこは、退団しやすい所なのかな？

近江谷さんの方が上川さんより映像向きって思うことあるよ。
ただブレイクするかとなると…ちがうような気もする。
面白い脇、みたいな。

映像での演技と舞台での演技って、役づくりという意味では
同じかもしれないけど、表現法法は全然違うとおもう。
どっちもできる人は、才能はもちろんだけど、テクニックが
あるってことなんじゃないかな。
自分をちゃんと客観的に見れるというか…。
だって、ほら、ここで語られてることとは、逆の話題になっちゃうけど、
テレビでしか演技したことない「芸能人」が芝居やると、
「あの人テレビでは上手いのに、舞台だとこんなにダイコン!?」
ってなる時あるじゃない。
舞台向きの演技しか出来ない人はどうしたってテレビでは
やれないよね。

>>285の“自分を客観的に見れるか”って、そのとおりー！
演技はもちろん、処世法にまで出るよね。
ブレイク後、金にギラギラして 仕事選ばない人（＝世間に
そう見られちゃう人）って、これが出来てないもんね。
実名出すの悪いけど、筧さんとかって 今の自分を客観的に
見れていないんだと思う。相当カッコ悪い、って普通は
気づくだろうに。。。

そとばこまちってそんな状況なんだ？
公演も少なくなってたし、
心機一転でやりなおすのもいいのかもね。

一般的に
女優より男優の方が映像に行っても生き残ってるよね。
ブレイクした女優さんとかってすごく少ない気がする。

某ドラマ掲示板で今クールのドラマについて書いてあったとき
「〇〇とか〇〇とか高田聖子とか安っぽい出演陣で…」みたいな
フレーズがあって
自分が高田聖子さん好きなだけに結構悲しいものがあった(笑）
そうかードラマ好きから見たら安っぽいのかーって。

>>284
同意。面白い脇役もできるだろうけど、
近江谷さんの面白い話術で、司会やバラエティーにも向いているんじゃ
ないかと思ったりする。でも、本人は映画とかがやりたいみたいだけど。
いづれにしろ、運と実力が必要ということか。

舞台出身者がブレイクすると、たいがいの人は、退団したり事務所を移籍したり
して、ステップ・アップ？（語弊があるかな）して行っているような気がする。
ブレイク前からの劇団に所属しながらずっと活躍を続けているのは、上川さんぐらい
なのかな。そう言う意味では、貴重な存在だな。

そとばこまちって、学生劇団だと思ってた･･･

椎名桔平さんは、舞台出身とは言えないのでしょうか？
彼もブレイクしましたが・・・

椎名桔平って映画出身じゃないの？
舞台出身だったら、舞台で高く評価されないと｡

舞台で高く評価されないと、映像にでれないってこと？
舞台でいまいちでも、映像に出てブレイクするってことは
やっぱりありえないのかな〜。

運と実力だね。これだけ言っとけば間違いない。

age

ブレイクしたいと思っていても簡単にブレイクできるものでは
ないのでは。日頃は精進して演技力を磨き、実力をつけ、
数少ないワンチャンスをものにするしかないでしょう。
そのチャンスは、オーディション・関係者の出入りしそうな場所
でのバイト（コネをつくる、自分を売り込む）などかな？
有力事務所への移籍は、結構難しそう・・・

>>294
そんなことないと思うよ。
椎名さんも豊川さんも映像で成功したパターンだしね。
向き不向きって自分でもよく分かってなかったりするじゃん。

皆さんのご意見を勝手に総括すると、>>295の
おっしゃる通り 運・実力だよね。それは納得！
で、それを実現させるための実践編というか
「具体例」をもっと教えてもらえると幸甚です。

映像に力のある有力事務所へ入れれば、夢に一歩近づくけどね。
入るのにも、厳しい審査があるんだろうな。

>>289
司会もやっている舞台役者と言えば寺脇康文さん。
TBSの「王様のブランチ」の司会をずっとやってるね。大抜擢だったのか・・・

舞台見たけど､寺脇さんって映像向きのような気がするな
そんな気がした。テレビで安定した仕事してるしね｡

いい役者は埋もれない。

最初は小さな事務所に入って売り込んでもらい、
ある程度仕事ができるようになったら、でかい所に移籍する。

>304
で、ほされる。

松重豊さんも舞台出身ですよね。
私、大好きです。
今日スタジオパークに出ますね。

この方もブレイクしたっていえるのかな、
ＴＶでも活躍してて、少なくても
成功組ですよね。

橋本さとしは失敗？成功？

>>307
誰？？

成功！・・・・して欲しい・・・。

>>307
すいません、308さんじゃないけど私も知らない
何系の人？

>>308　>>310
　４・５年前まで劇団☆新感線にいたの。
　最近の大きな役と言えば映画「ホワイトアウト」の
　キレたテロリストかな。

>>311
あと「アナザヘブン」で本上まなみを押し倒す役とか。

劇団にいたころはすごい好きだったけど……失敗だと思う。

生瀬さんが出てた風呂屋のドラマにも出てた。
居酒屋の兄ちゃんの役だったかな。レギュラーだよ。
あと夜遅く飯島愛ちゃんともドラマやってたよ。
けっこう面白かった。
他に2時間ドラマも。

生瀬さん、IBMのCMに出てるね。
話題だったから、おお！と思っちゃった。
ちょっと意外。

みんなテレビの方へいくね・・・

橋本さとしの野獣郎には惚れたね♪
堤の野獣郎は知的すぎてワイルドさがない。
美泥だって、高橋由美子なんて・・・・ｹｯ！
最近の新感線は芸能人の客演ばっかで話題呼んでる気がするよ。

劇団に芸能人の客演って、「劇団がブレイクする方法」だよね。

↑ うまいっ！

うまいねっ

シンカンセンは先がなさそう。

>>320
一番盛り上がってる時が、一番危ない時
それがわかってるから、いのうえ歌舞伎なんじゃない？
古田＆粟根以外ちゃんと外でやれる役者、誰がいるのよあの劇団（藁

歌手だけど
小金沢くんはＣＭで注目されて
売れたんだよね。
でも事務所はもともと北島さんのとこなのかな？
だとしたら事務所の力もやっぱりあるかな〜。
ＣＭ起用に関してもね。

事務所の力は絶対でしょう。いわゆる、抱き合わせ出演が
できるもんね。
そこそこの演技さえ出来れば、その役者さんの露出の多さに
「ブレイクしてる！」と、TV視聴者は錯覚を起こすものです（ｗ

筧さんの『踊る大捜査線でおなじみの・・・』大作戦はすごかった。
バラエティー出演のたびにもちだしてたもんな。
そこまで利用するかって感じだった。

なんだかんだいって そのまま惰性で行けちゃったり
するのが芸能界。筧が、ブレイク狙いの若手役者の目標に
ならなきゃいいが。。。

かけひさんねぇ･･･
昨日DTDXに出てるのみたけど、
面白くも何ともなくて、見ていて痛々しかった
DTも、どう突っ込んであげていいのか解らないみたいで、
困ったような顔してたな･･･（ﾜﾗ

ＤＴＤＸといえば筧さんが出演した時に写真を見せるコーナーで
「朝日のような夕日をつれて」の写真を見せてた。
みよこの便座を持って踊る場面。
浜ちゃんに突っ込まれてもヘラヘラしててフォローしてなかった。
おかげで私は親からも友人からも
便器を持って踊るような劇団を好きだと暫く言われ続けて鬱だった。
ビデオ見せてやっと納得してもらった。
筧さんに悪気はなかったんだろうけどサ…。

筧のあのブレイクの仕方は成功なの？？
ハッキリ言って役者としてはブレイクしきれてないんじゃない？
舞台の筧はかっこいいけど、TVだとお笑い路線に走ってると言うか・・・
ハッキリ言ってお笑いなら吉本の奴らのほうが、ボケとツッコミをわきまえてるし〜
芸能界で今居る立場で満足しているようなら、筧にゲンメツするね・・・

演劇ファンにとっては「あんなん成功じゃねえ」と思うかもしれないけど、
一般視聴者からすれば、
「この人、最近よく出るよね。え、舞台役者だったの？
すごいねー」と言う、限りなく成功ゾーンに近い評価はもらえてると思う。

たまに「全然面白くないのにね」という下の句もついてくるけど。

そうだね。世間一般に名前は知られたよね。
それで舞台やる時に集客力にもつながるだろうし、
そういう知名度でキャスティングなんてことも
あるかもしれない。
本人がＴＶタレントでいたいなら別だけど。

..

なんか、かけ○さんの今の在り方がたたかれてるようだけど、
（ま、それはいいんだが）
結局「舞台出身の役者におけるブレイク」っていうのは、どういうことなのかな。

テレビに出るってことなの？
ってことは知名度があがるってこと？
そりゃ、ブレイクって知名度が上がることだともちろん思うけど、
知名度が上がった、かけ○さんがたたかれてるわけでしょ。
その在り方が問われてるってことだよね。
ってことは、単に知名度が上がるだけじゃ、「いいブレイク」ではないんだよね。

私は個人的に、舞台役者のブレイクは「芝居の仕事だけで生活できる」って
ことだと思います。（生活のレベルは色々あるけど）
舞台なんて、テレビに比べたら全然儲からないエンターテイメントじゃない。
だから、ただ「お金を儲けたい」って人はいないと思うのね。
「だって好きなんだもん」って人しか基本的にはいない業界だと思う。
だから貧乏にも耐えられるし、夜中にバイトとかして稼ぐんじゃないかな。

芝居をすることだけで（舞台でもテレビでも）、生活できれば
「だって好きなんだもん」な人たちは大満足だと思うのよ。
大好きなことしてお金もらえるんだもの。
だから、かけ○さん本人はどう思ってるか知らんけど、
かけ○さん、立派にブレイクしてると思う。舞台役者として。

でもこれで、かけ○さん本人が、「俺はもっと有名になりたいんじゃ〜」とか
言ったら、「だったら、最初に舞台を選んだのは間違いでは？」と言いたくなるけどね。

>>332
あんたの言ってることイマイチ解らん
少なくとも今の筧は、
「舞台役者」として見た場合、ブレイクしてないに等しいんじゃ？
「テレビタレント」としては十分にブレイクしてると思うが

お気に入りの舞台役者がテレビに出ることによって、舞台の仕事が急激に減ると、
舞台ファンにとっては寂しいし、叩きたくもなる。
「結局はテレビに出るための踏み台だったのか」ってね。
テレビと舞台の両立はやっぱり難しいのかねー。

私は堤さんをTVで知ってファンになり、舞台のことにも関心を持つように
なりました。これからもぜひバランスよく仕事をしてもらいたいです。

難しいかもね

岸谷みたいに映画やドラマで活躍しつつ舞台も年に何本かちゃんとやる、
ってのが役者にとって理想のブレイクなんじゃないの？

その気になれば筧なんかよりもバラエティーの才能はあるだろうに。

橋本さとしさんはなんで新感線やめたんですか？
追いかけてるわけじゃないのでときどきしか見ないんですが
ホワイトアウトのレイプ犯まがいのテロリストとか
編集王の態度のでかいまんが家とか
極端なキャラ面白いし、新感線いた方が映えるんじゃないかなあと思った。

１はどうしたの？
もういないの？

>>338
　　聞かないでやってくれ（藁

私も退団理由が知りたいっす。

>>338　>>341
　　新感線スレの過去を探すと書いてあるよ。
　　１か２か３か忘れたけど。

要するに、勘違いしちゃったのね＜さとし
本人も、周りも（ﾜﾗ

橋本さとし
ブレイクは置いとくとして、
結果的には早く劇団抜けて正解と読むが……
あの劇団でのイメージだけ先行して解散より
先の事考えたら
次の舞台は蜷川ハムレットらしいし

さとしは別にどうでもいいけど、
確かにあの劇団の若手（いるのか？）って、
将来性ゼロだよね。

話とぶかもしれないけど、山本カナコ（新感線）も30過ぎたいい年なのに
大きな役もらえないよね・・・。（河野まことだって）
もう若手とも呼べないし〜。
あの劇団事態、本は当て書きらしいから
どうしてもメインに来るのって決まった人ばかりジャン？
もう世代交代したほうが良いんじゃない？？
役者を育ててないよ！
劇団のやり方に問題を感じる今日この頃です。。。

しょうがないんじゃない？
世代交代だって実力次第でしょ。
育てるも何も、根本的に魅力がある役者いないもん。
いのうえさん自体が、
もう劇団員にこだわってないんじゃないかな。

スレちがいなので下げ〜〜

>>344
ああなるほどね、あの時点で抜けて正解という考え方もあるのか〜。
言われてみりゃそのとおりだ。

>>347
<いのうえさん自体が劇団員にこだわってない、に、同意！

さとしに関しては、あの時点で辞めて、タイミング的にはよかったと思う。
昇り調子の勢いにのってていいんじゃないかなあ。
でも、その後、ぱっとしないのは本人の実力。
新感線って男前、美形がいないからさとしのポジションはあったけど
外に出たらルックス的には「ヤバいヤツ顔」くくりってことだから
役が偏るのはしかたない。
「お熱いのがお好き？」（だっけ？）の好青年役（？）は
ぜんぜん地味で残念だった。
ああいう役をやれる引き出しはさとしにはないんだなあ、と思った。
だから、ルックスと押しだけで形になるテロリストのほうが見てて嬉しい。

柴田恭兵はどうでしょう。
おぼろげな記憶ですが、東京キッドブラザースって、アイドル雑誌に載るくらい
人気があったような。

そういや最近舞台やんないな。
ブラッドブラザーズ以来？＞恭兵

羽野ぴゃの元彼って橋本さん？

橋本「じゅん」のほうね>>352

今日（もう昨日だけど）も筧さんがまた出てた。
なんかバラエティ。
で？って感じよ。
はぁー。

そんなのいちいち報告しないでいいよ(w

↑
とうとうCDデビュー（TBS一番エクスプレスでやってた）
報告までもないと思いつつ（藁

もう彼は このスレで語る価値もないご様子。
元ファンとしては断腸の思いで、追放ーっ！

>>347
劇団員にこだわっていないというよりは
いのうえひでのりって役者を育てるタイプじゃないから
そのつけがまわってきてるだけという感じ。

外部客演のプロデュース公演でやっていけるようになれば
そこらへんだめでもチャラになるしね。

役者を育てるタイプとそうじゃない演出家。
いのうえがそうじゃなくてもいいが、キャラメルの成井なんか
育てようとしても育てられない演出家がいるからね。
つーか、育たない？

>>359
スレずれ

ＴＶでもなんでもいいから、まともな生活ができるぐらいの
収入があればいいのに・・・。
と、思ってしまう、私の好きな役者は、
妻帯者、しかも子どももいます。
でも、舞台にこだわる人らしい。
大丈夫か、ヨメ〜。子ども〜。

でもさ、結婚相手が役者に限らず収入少ない職だったら
（遊んでるとか仕事する気がなくて収入ないってことじゃなくね)
あたしが食わせてやるから気にすんなって言うかも。

メディア露出だね

＞ＴＶでもなんでもいいから、まともな生活ができるぐらいの
収入があればいいのに・・・。

まともな生活してる役者なんたクソ面白くもないと思われ
っつーか、最近、人並みの生活目指すヤツが少なくないから面白くないのか・・

まともな生活の定義って？
結婚して子供がいてそこそこ食べてけるのは｢まともな生活｣？

次に出てきそうな、舞台俳優は？
出てくるというのは、もちろん映像よ。

あ、久松さんとか、はブレイクとは言わないね。
個人的に、発砲のくんじさんとか頑張って欲しい。
でもあそこも事務所付きなんだよね。確か。

食っていきたいんなら素直に勤め人になればいい。
でも、そうしないのは自由意志！
がんば！
（でも、つまらない演技者は辞めてくれていいけどね）

キャラメルの役者ダメだよなー。
昨日公演見てきたけど、上川以外てんでダメ。
もしあそこで、映像行きたいやついたとしても無理だな。

上川さんも、最近は
イケテナイヨ・・。

舞台上でも、光りがなくなってきたよ・・・。
それでも、応援するけどね

>>369 私も応援してるけど・・・最近、露出度高すぎる。
いろんな所に出すぎて、価値が下がってる・・・（ような
気がする）いつまでも劇団に執着してると、舞台役者として
レベルアップできないと思うんだけど。
　・・・スレ違いなので、逝きます。　　　

>369
同意
やっぱ上川は光ってた。他の役者はてんでダメってほどではないけど
映像となるときつそうだ。

どんどん最初の主旨からずれてきてるなあ(笑）

結局参考になるケースなんてないってことなのか。

プロデューサーを？

筧さん、ＢＳiの番組の司会、いつの間に降りたの？
それとも、まだ司会してる？

天性のセンスがないかも.....筧利夫

やっぱ、筧さんは降板したのね。
浮いてたからやむを得ないわ。

>>372
っつーか、１の言ってることがあやふやなんじゃないか
舞台俳優→テレビ出演＝一般に名前が売れる（食ってける）＝ブレイク
ってことなのか？　それでいいのか？　ってーのが根底にある。

>>377
それは言えるね。

おっぺけペーの川上音二郎を？

小林愛ちゃんとか、テレビでいけるんでない？

キャラメルの役者にブレイクして欲しいものだ。

温水さんとかは当てはまる？

>>370同じことを感じている人もいますね。
劇団にこだわるのもいいけど・・・他の役者さんと共演して
もっと揉まれてほしいね。もまれてもまれて一皮むけた
新生・役者！上川が観たい！！
映像は映像での舞台とは違う面白みがあるけど・・・

そもそもブレイクって理解できない・・。
映像にでたらブレイクなのかなぁ〜・・・。か○いさんは
良くも悪くも・・いい見本ですね。
吹○満さん、篠井英○さん、白○晃さんあたりは
いい成功例だと感じますけどね・・・。

舞台好き人間としては、（役者さんに映像にでるのは構わないけど）
ポリシーをつらぬき通してる役者さんを
いつまでも応援したくなるってもんですよね・・・

金が欲しいからブレイクしたいのか
皆に自分という“役者”を認知してもらいたいからブレイクしたいのか
皆に自分を認知してもらいたいからブレイクしたいのか
役者としての可能性を広げるためにブレイクしたいのか
何も考えてないのか
同じ舞台役者のブレイクでも全く違うよね

＞３８３
内野聖陽はポリシーを貫き通してる。
舞台を観に行けないファンは辛い……
テレビと舞台、バランス良くやって欲しい。

舞台を続けていれば「ポリシーをつらぬき通してる」って決め付けるのは、
ちょっとおかしいと思う。
それは見ているこっち側の勝手な思い込みであって、
その役者さんが「僕はこういうポリシーです」って宣言してるならともかく。
どういう道を歩もうが、それはその役者個人の自由。
たとえ過去そう言っていたとしても、考えが変わるのも自由。
それを端から見て「変わった」とか「裏切られた」とか思うのは、
ファンの自分勝手、大きなお世話だと思う。

でも、かけひさんみたいなのはイヤーン（ﾜﾗ

舞台役者のブレイクっていうのはメジャー・マイナーに関わらず
いい舞台に立ち続けてる人のことを指すんじゃないのかしら・・
一般に名前を認知してもらいたいなら舞台は、選択ミス
>>384の言う通り、いろいろなブレイクがある

内野さんは、できたら本業に専念していただきたい
エリザもいいけど、やっぱりストレートプレイが好き
可能性を広げる意味では、確実にスキルを高めることになったはず
最近は映像にはでてないけど、一般の人は
まだ彼を覚えてるのかは疑問。せいぜい『以前にTVにでてたけど
最近は売れてないね』ぐらいにしか感じてないはず
映像も、常に新しい魅力ある人材は探してるから
彼に頼ることは少ないはずだしね・・
そんな内野さんも、売名したいだけの役者からみたら
うらやましい存在になるのかなぁ？？？

筧さんのポリシーは>>384的に言えば
皆に自分を認知してもらいたいからブレイクしたい
んじゃないかななんてね

かけひさんってば・・・
そのうちTVタレントとして飽きられて
やっぱり俺には舞台が一番！！！
とかいって戻ってくるに1000点！！

>>387
役者ったって、芝居がしたいってのが理由の人もいれば
他人の耳目を惹き付けたいってのが理由の人もいるわけで
後者の場合、より多くの観客を求めて映像畑にいくってのは
アリなんじゃなかろうか？

もう飽きたよ、テレビタレントのかけひさん
カムバック。

>>386あなたの言う通り。ファンの身勝手な言い分でした
反省します

>>389
だけど、その頃には舞台役者として彼に付いてたファンは
愛想を尽かしているに1000点！

一つの結論としては

テレビタレントとしてブレイクしたいなら、
かけひさんを見習うべし
舞台役者としてブレイクしたいなら、
間違ってもかけひさんを見習わないようにするべし

以上

>>390
そうだね・・。
応援してる役者さんには
映像でも舞台でもいいから役者として
いい演技してもらいたいよー！！！
ファンとしては、それでいいね。
いろーんなこと体験して役者として大きくなって言って欲しい！

舞台役者としての筧さんにも
魅力を感じないので
帰って来なくてもいいや

>>393に1000点！！

筧さん、追放ですか…

なんだかんだいって好き嫌いはあるけど
舞台上のかけひくんはカリスマだった
視野にポーンと入ってくる存在感はあったよ〜〜
それも過去のことだけどね〜
復帰しても、変わってなければ
新たなファンは必ずできる役者だよ・・たぶん・・

筧さんが舞台で活躍してたのって１０年くらい前じゃないの？
良く知らないんだよね。

舞台は経済効率が悪いんですもの

特定の人についてどうこう言うのはもういいよ
個人スレでやって

>>1は、参加してるんだろうけど
名無しさんになってるから
どのような形のブレイクを狙っているかわからないのよね

筧さんか〜
舞台の孫悟空役逝けてなかった。ショック！！
舞台俳優としては落ちたかも。。。。。。。

もういいって、個人の話は。

簡単です、僕とエッチしましょう
親戚のＴＶプロデューサーに
合わせてあげます、合わせるだけですが。藁藁

>406
　　男でもいいんですか？（藁

もちろん男でもオッケー！

民放のＴＶドラマのギャラは、主役級で一話あたり２〜３００万円くらい、
舞台だとその１０分の１だって何かで読んだ。
これがアメリカだとどうなるかっていうと、一話あたり数千万円のギャラ
らしいっす。

それと、古いレスで気になったんだけど、堤さんはJAC辞めてから
キティフィルムにまず入ってるの。
それから、ケイファクトリー、今の所の順です。

>>409
キティフィルムとケイファクトリーは同系会社です。
俳優マネージメント部門が独立しただけ。
ちゃんと調べてから書こうね>>409

>>410
annta
kannji
waru

これくらいで感じ悪いとかいわれちゃうわけ？

てゆかスレ違いの話題が続いてるほうが問題

>>409=>>411
ずっと前のレスにわざわざ噛み付いて、
間違ったレス返す方が、よほど感じ悪いと思うが（藁

>>413
だよねー。すれ違いまくってる（笑）
ところで>>1はどこに行ったの？
このスレ、少しは役に立ってるのかな？

ケイファクトリーつながりで、川平さんや畠中さんは
ブレイクしたといえるんでしょうか？

ブレイクってどれくらいのレベルまで含めるかで全然違うよね。
大河ドラマ出ました、日本人の６割以上が知ってますってとこまで持っていきたいのか
ドラマ好きな人には認知されはじめてますってとこでもいいのか、さ。

畠中さんって、洋さんだよね？
彼もケイファクトリーだったんだ。
あそこも、何気にいい役者揃えてるね。

ジエイ君は、ブレイクしてるっちゃしてるけど、
役者として認知されてるかどうかは微妙だよね（W

応援してる役者さんが雑誌のインタビューで、
「ＴＶでも活躍して、皆に名前を覚えてもらうのが夢ですねー」
ってアンタ･･･。ネタだといいんだけど（ｗ。
これで鬱になるって、舞台ファンのエゴ？ 独占欲？ 嫉妬？

前スレに出てるかもしれないけど、岸谷さん・寺脇さんは自分たちで舞台をやるために映像の仕事してお金を貯めてるって公言してますね。
そういうやり方もありかと・・・。
テレビで人気が出れば長期公演も可能だろうし、集客も安定するだろうし。

テレビに出すぎると、見てるほうは「金払ってまで見なくても」なんて思ってしまう。
逆にファンだった人も、「何だよー」と思ってしまう。

それでも、役者側は客層の新規開拓もしていきたいだろうし、
注目され始めた舞台役者ってその辺のところが難しいと思うんだけど。

「金払ってまで見なくても」って思うんなら、
その程度の役者なんじゃない？
私は、好きな役者さんはどんなにドラマに出ても、
やっぱりナマで見たいと思うもん。
「何だよー」とも思わない。
役者さんの生き方や仕事の仕方にまで物申すような、
そんなに思い上がったファンじゃないしー（笑

＞４２２
同意！！
内野聖陽はどう思う？

端で見てる分には、
「マイペースで頑張ってるなあ」って感じかな。
私はミュージカルはどうしてもダメなんで、
「エリザ」は見てないので、あれに関してはノーコメント（笑
ただ、「モンテ」の時、芝居がそれまでと変わってたのが驚いた。
これからどう進むのか、意外とターニングポイントなのかもね。
エラソウに、すいませんっ！（汗

それにしても、新しい板ロゴカックイイ♪

>>422
テレビを見て知った人が足を運びにくいんじゃないかなーってことを言いたかったのね。
舞台からのファンの人は、最初は嬉しいだろうけど、
テレビが忙しくなることによって、
舞台に立つことに影響が出るとやっぱり寂しいだろうし。

でも、「その程度の役者」という部分には同感。

>>425
あー、なるほど。それは解る解る。
舞台に立つことに影響が出る程だと、
やっぱ哀しかったりもするもんね。
まあ、程度の問題ってのもあるかも。

キシタニさんに100万の毛皮もらったつー風俗嬢をしっている。
テレビは儲かるんだなーとオもタ。

>「金払ってまで見なくても」

私は、テレビから舞台にくる人に思っちゃう。
テレビって感覚的にはただ見してる感じだし、それでいつでも見れるのに
なんで8000円も10000円も払わなきゃいかんのだ！
いつもは無料じゃん!って(笑）

>>427
香奥様に教えてやらねば（ｗ

>>428
以前テレビのトークで、幸四郎が「お金を払ってわざわざ劇場まで足を
運んでいただくのですから」と言っていたよ。
板に立つ役者だって、そういう覚悟のもとにやってるんじゃないかな？
一度でもヘボい芝居見せたら、次来てもらえなくなるんだし。
（あ、役者としての幸四郎についてとやかく言うのはナシね。）

テレビと全然違う魅力を見せてくれるとうれしいし、そういう役者は金払って
見たいと思う。

内野氏は、ミュージカルに出てから雰囲気が変わったよね。
もちろん、ファンの雰囲気も変わった。怖くなったよ。

今まで大人しすぎただけよ。
これだけ叩かれれば双方共に強くなる
んじゃない。

出たミュージカルがヅカ絡みだったっていうのも影響してると思われ｡
ヅカと文学座って天と地｡

古田さんって今度連ドラに出るらしけど、テレビでもブレイクできるのか？

できない」に1000白ムチ

いしだの代役で注目をあびる！
チャンスは今だぞ！！
売り込め！！！

代役で注目あびでブレイクした人っていたっけ？

>>437
代役でちょっとだけ注目浴びたのに、
いきなりとんづらして代役立てられた奴なら知ってるが（ﾜﾗ

堤さんとかそうでしょ。
真田の代役で。

本田博太郎

堤さんは真田さんの代役で舞台には立ってないよ。
真田さんが映画で参加できなかった時に、
稽古で代役立っただけです〜。

映画なら、
渡辺謙の代役：榎木孝明（影武者）
藤谷美和子の代役：有森也美（キネマの天地？）
宮沢りえ：一色さえ（蔵）

舞台は
三田佳子：片岡京子（？）

どうなんでしょうね・・・。

あんまりおいしくなさそう｡

ttp://www.zakzak.co.jp/geino/n-2000_10/g2000102708.html

代役。うーむ・・・。

世間的には知られてないレベルだけど（鬱
去年、音楽座「メトロにのって」もあったね。
伊藤さん降板で、沢木さんがやったよ。

１０月クールの秋ドラマ、フジ木１０藤原紀香＆草なぎ剛の脇で
古田新太さんとかけひが出るよ。
かけひはともかく古田さんか…

>446
>>435という答えが出てます｡

>>445
伊藤さんて誰？

＞４４２　渡辺謙の代役：榎木孝明、は「影武者」じゃなくて
「天と地と」の上杉謙信役。

＞４１４　すみません、久しぶりに来たんですけど…
顰蹙買っちゃった４０９です。でも、４０９＝４１１ではありませんよ？
勘違いしてたんで、４１０さんには感謝です。

山崎裕太は役者としてブレイクするか？
うまくいったら､株あげるだろうなあ

いしだより、役にあってると思われ。

>>452
同感

今日の昼のＴＢＳのワイド番組に、
一跳一蹟（？）の役者さんが出てた。

>>175
ガイシュツだけど羽場裕一と山下容莉枝。
松澤一之に遠山俊也なんかもいるね。

超亀レスですまん。

ガイシュツで超カメならわざわざレスなんてつけるな。

>>456
おまえこそいちいちレスしてんじゃねぇよ。
うざいから逝け。

>>457
おまえも上げんなカス

自作自演ですか？

>>458
世界で一番おまえがカス

子供のケンカスレ

>>460
世界で一番おまえがカス
>>460
世界で一番おまえがカス
>>460
世界で一番おまえがカス
>>460
世界で一番おまえがカス
>>460
世界で一番おまえがカス
>>460
世界で一番おまえがカス

２ちゃんねらー全てカス。

自作自演〜

>>462
台東区で一番おまえがカス

>>464
死んだじっちゃんの名にかけておまえがカス。

粕でもなんでも売れたら名優が、
この世界、電波のけいこ先生みたいに
なんか取り柄生かせないの？？？。

けいこ先生って役者なの？

なんでも、にんじんボーンとかいう劇団に
居たようだ。

へー知らなかった。
やっぱりなんか一つ突出したものがあると強いね、どの世界も。

>>455
レスありがとう。
そうそう、松澤や遠山もいたっけ。
二人とももっと活躍してしかるべきだと思うのだけど。