NODA・MAP　野田秀樹　総合スレッド　第２幕

NODA・MAP　野田秀樹　総合スレッド
http://salad.2ch.net/test/read.cgi?bbs=drama&key=976057013
特集！！あなたのNODA・MAPベスト作品は？
http://mentai.2ch.net/drama/kako/969/969454795.html
ＮＯＤＡＭＡＰ「農業少女」
http://mentai.2ch.net/drama/kako/964/964886139.html
野田秀樹と２００１人芝居について語ろう
http://mentai.2ch.net/drama/kako/975/975951253.html

「贋作・桜」見てきました。
野田地図じゃないからなのか
席が遠かったからなのか
なんだかちょっとした違和感がありました。
みなさんはどうでした？

戯曲、演出、キャスト、装置、何に対しての違和感？
遊眠社の時は夜長姫と耳男に集中して他の事まで思い至らなかった。
今回はどこに絞っていいか散漫なイメージでした。
教えてチャンで申し訳ないが、昔のレストランって中華飯店の事ですか？
何のパロか気が付かなかったよ。

>>3
「散漫」って言葉がしっくりきました。
私の感じた違和感ってのもそのあたりかもしれません。
「パンドラ」の時は実は涙を流す程に引き込まれて
心を揺すぶられたのですが
今回は『外から眺めた』ってかんじで
不遜な言い方をさせてもらえばお芝居が野田地図での
公演にくらべると「薄く」（ただ薄いってんじゃなくて
拡散してしまっているような、そんな薄さなんですが）感じられてしまったのです
遊眠社は見た事がありません。野田地図時代の脚本じゃなく遊眠社時代の
テイストが慣れないだけなのかもしれない、と思い、ビデオを買っちゃいました。
まだ見てないのですが。。。

大満足。
面白くなかったって言ってる人、
まだ他の日のチケット持ってるなら、
どうか手放してください。
くれぐれも、ヤフオクなんかに出しちゃイヤよん。

新国立であのメンツでやるのに、
野田地図と同じ事やってどうすんだか（藁

１さん、今更だけど､新スレありがとう。
今回、大満足。
初演・再演とはまた違ってて､よかった。
今回のタイトルは「がんさく」？前は「にせさく」だったよね。

歌舞伎座に八月歌舞伎の告知でてました。
八月納涼歌舞伎　　　歌舞伎座
８／１２〜２９
野田作品は第三部の二幕目です（一幕目は踊りです。）
演目は「野田版　研辰の討たれ（とぎたつのうたれ）」
もともとは仇討ちを題材にした喜劇で、勘九郎はやったことあります。
んで、それを脚本・演出野田秀樹で、ってことですね。

チラシがまだだっためうろ覚えですが、第三部の開演が18:00〜18:30くらいでした。
チケット代は1500円〜10000円くらいだと思います。また、毎日当日券（幕見席）
はあります。
発売は７／１５〜　チケットホン松竹　０３−５５６５−６０００

出演は、いまんとこわかってるのは、勘九郎・福助・染五郎　の三人です。

ポスターをメモってくればよかったなぁ。

今日「桜〜」見てきた。
当日券かなりぎりぎりであぶなかった。

>>8
伝統芸能板からありがとうございます。
｢せりふの時代｣でワークショップにその演目を使ったって
書いてありました。
楽しみだぁ。

染五郎出るんだ〜萎え〜

何時に並んだんですか？？＜９さん！

あ〜…あたしも染五郎苦手だ…
でもまあこれも順当な配役なんだろうなー。

８月まるまるやるのかと思ったら短いんですね
貫太郎くんは出ないのかな？かわいくて好き

>>14
寺内貫太郎を思い出してしまった。

幕見の倍率が高そう。。。

>12
7時半くらいかな｡それで80番台だった｡まさかあんなに並んでるとは｡

いくら週末だからって一週間でそんな激戦って…
こんなことやってる最中もだれか初台にいるんだな。

>>19
きっといる。
来週は自分も徹夜覚悟さ（涙

あ、間違えた
↑は>>18ね

平日ならなんとかなるよねぇ。。。。
ならんかなぁ。。。

今夜の東京地方は少し肌寒いなぁ。
楽なんてどうなるんだろう？？
>>21
２回公演日ってこと前提だね。

当日券情報〜
6/7はサッカーのチケットとかぶってしまったため
ぴあ店頭組はほぼ全滅だったそうです。
劇場は単体なのでやはり劇場に行くのが一番確実そう。

歌舞伎のほうはチケット取れるのかなあ。
ああいうのってやっぱり後援会とかにいい席が行ってしまうもの？

>>22
千秋楽･･･
マジでどうなるんだろうな〜。
でも、今回は当日券の枚数が限られてるっていうか、
ＭＡＰ公演みたいに、出来るだけ立ち見を増やすとか、
そういうことを全くしてくれそうにないから（笑
ハナから並ぶのを諦める人も多いんじゃないかな？

歌舞伎の場合は特殊でしょうからね。
普通の演劇の公演のようには行かないんじゃないでしょうか？

千秋楽土曜日だもんね。

楽で２日徹夜とかでるんだろうか？
立ち見が出来ないなら､通路の座布団席作ってほしい。

Ｚ席、1500円で立派なイスに座ってゆったり観劇。
なんだかカルチャーショック。
安いチケットってイコール立ち見ってのが染み付いちゃってたから。
1500円であんな座席であんな芝居が見れるという体験をしたら
何千円も出して立ち見で（もしくは通路に釣り用の折り畳みイスで）
内容の薄い芝居みるのが辛くなるなあ。。。

今日当日券で行こうと思って、ぴあに６時に着く予定だったんだけど
寝坊したんで諦めました。
今日ぴあ店頭で買った人、どんな感じでした？買えました？

＞２９
本当にそう思った
前のスレにも書いてた人いたけど
１５００円でこんなに見えちゃっていいの？って感じだし
でもどんどん徹夜組が多くなってきたようで・・・
もう一回行きたいんだけどな

びんぼー人どもめ

>>32
金が惜しいのではなく
チケットで金もうけしようとする仲介屋に
儲けさせるのが嫌なのよ。

７０００円でもいいから、
立見でもいいから、
折り畳みイスでもいいから、
もっと当日券増やして欲しいっす。

新国立に行くの初めてだったけど､今までもこういう人気興行
あったのかな？
すごく気に入られて､定期的に野田が使うようになったりして。

>>32　演劇ファンってミュージカルファンに比べてお金持ってないですよ。

「欲望という名の列車」の時もかなり人気あったよ>>35

1500円当日券みたけど、あれはいいね。
新国で普通にチケットとるのがバカらしくなった。

>>35
使われるのはいやん。

桜って新国立のレパートリー用にって話を何かで見た覚えがありますが、
コクーンの「夏の夜の夢」みたいに演出家替えて再演していくという事
になるのでしょうか？

そうなんだ？
だったら最初から別の演出家でやればいいのにね。
最初に本家本元でやっちゃうと、
どうしてもそれが基準になっちゃうと思うし。
あとからやる演出家（キャスト･スタッフも）やりにくいだろうなあ。

週末の当日券情報、教えてください。
何時から並べばいいのでしょう？
終電で向かわないとダメ？

今日見てきた。
私は出来た時から好きだけどな、新国立。
オケとかのがいいかなとは思うけど。

ところで野田地図て次ってあるの？

たかだか1500円の席を売るのに
あんなに丁寧なスタッフちゅーのはある意味感動的だけど
それはお役所仕事だから？
浮き世離れした丁寧さだわ

43
来年までおあずけ

>>45
あるんならひとまず安心。
もう野田地図はやらないってウワサを聞いたから
心配だったの

散漫。うん、私もその言葉ぴったりに感じた。
土曜夜見たんだけど、通し稽古見てるみたいな…（哀）
物語がみえない。みんな役柄が立ってない気がしたんだ。
特に入江さんにはもっと企みと高貴さを出して欲しいと思う。
深津さんも、毬谷さんとえらく似せたようなニュアンスを感じて…
『農業少女』でびっくりしたので残念でした。
「ＭＡＰの再演は不燃」って（勝手な）ジンクスがあったんだけど
今回も…（悔）。
月末とかにはもっと変わってるかなぁ。
心に響いた人、ゴメンナサイ。

＞44
そうなんだ。時代も変わったね。
昔はお役所仕事なんて、サービスも応対も
サイテーだったもんね。

確かに、新国立ってエラク丁寧だよね。
それがうれしいときもあるけど、
チケット発売日は、正直イライラした。
「そんな丁寧じゃなくていいから、早くして！」って。
自分勝手でスマソ(笑)。

来週見に行くんだけど野田さんはどうよ？飛んだり跳ねたりしてる？今回はそういうのでもないの？

古田さんと大倉さんにウザがられてます。

野田ファンのおばちゃんってかわいいね。
カーテンコールで野田さん一人走り出てきた時、
私の隣のおばちゃん、大喜びで
腰浮かせて両手で手を振ってた。
このままスタンディングオベーションになってたら
素敵だったのに。

日曜に当日券で見たんですけど、６：０９についた電車で１８番目のチケットが、手に入りました。

感想。遊眠社で見たときはえらく感動したのに、
今回はダメだった（ワシが年寄りになったせいかもしれんが）。
確かに散漫だし、芝居に熱が感じられなかった。
夜長姫はもっとファムファタルな芝居してくんないと、と思った。

>54
えんぺでも読んだから、もういいよ。

いろんな感じ方があって、これだから再演って意味があるんですよね。
私は逆に、初演があまりにも「夜長姫」の物語一辺倒だったので、
今回の方が、物語の広がり、大きさを感じられて感動しました。
時代背景の違いも、一つのポイントかもしれませんね。
まあ、今新国立でやるのに、同じ事やるような野田さんじゃないし。
ただ衣装はもっと期待してたんだけどな･･･
それ以外は大満足でした。楽が楽しみ！

＞55
えんぺは見とらんが、ここに感想は書くなということか？
あん？

>>56
衣装、私も？だった。
こづえさんって、「パンドラ」以外は殆ど担当だよね。
今回は、今まで組んだことのない人でやって欲しかったかも。
でも「キル」の時の衣装は好き〜。

>>54
55ではないが、見飽きた感想だったんでしょうよ。
だからと言って書くなとは言えないが。

ご存知の方いらっしゃいましたら、教えてください！
「贋作・桜〜」のいちばん最初で使われている曲のタイトル…。
初演の時からのギモンなのです。お願いします。

安吾の原作を読んでから行くとより良いですか？
ご意見お待ちしてます。

>61
時間と興味があるなら読んだ方がいいと思います。
若い時に坂口安吾の作品に触れておくのはいいですよ。

「桜の森の満開の下」と「夜長姫と耳男」が
今回の舞台の主なモチーフです。

>61
見てから読むよりは
読んでから見るほうがいいかと。
知識として準備する必要はないけどね。
どうせ読むんならニュートラルな状態の内に読んでおくほうがいいでしょう。

>>60　ヴァンゲリスのDIRECTってCDに入っている曲。タイトルは忘れた。

>>61
私は見てから読んだほうがいいかなーと思います。
知らないほうが（舞台を見たときに）物語の美しさをストレートに感じ取れると思う。
そのあと読んでも原作の面白さが損なわれるわけではないと思うし。

鬼の二人は面白かった。
オオアマは前回の若松さんがインパクト強すぎてハマれなかった。
決して入江さんが良くなかったのではなく…

蒸し返すけど穴雲酢学院二度と入れないよう新国立に言っといた。

？？？
>>67

＞６７
あそこの学生ってどこの劇場にも出没するのね（溜息）。

>>67
なにかあったの？

あっちこっちの劇場に出没されるなら東京アナウンス学院に苦情言ったほうがいいかも

確かに。>>71
観たい学生は観るだろうし。
学割は、観たくない人になんて使ってほしくない。
団体だとマナー違反とわかっていても
強気になるバカもいるだろうし。

＞64
ヴァンゲリスだったのですか〜！！
全然違う方面から探しちゃってました。
見つからないわけですよね。（苦笑）
どうもありがとうございました！！

深津・夜長姫は日数が経つに連れてよくなっていってるのかな？
既にリピーターいたら､教えて。

>>62,63,65さん、ありがとうございます。
取り敢えず本は買ってみよ。安吾は興味はあっても読んだことが
なかったので、全部読めるか分からないケド、雰囲気（文体とか、
物語の背景とか）だけでも押さえてから行こうとおもいます。

> 「桜の森の満開の下」と「夜長姫と耳男」が
> 今回の舞台の主なモチーフです。

了解。ありがとうございますです。

＞75
あと「飛騨の顔」も、ちょっと読みにくいけど重要なモチーフかと。
なぜ「ヒダの王家の王」なのか？この辺がこれを読めば解ります。
「夜長姫と耳男」が収録されている安吾全集に併録されています。

＞60,73
プッチーニの歌劇『ジャンニ・スキッキ』の中の有名なアリア
「お父様にお願い」です。
この曲だけ聴きたいのなら、オペラの全曲版のＣＤ買うより、
有名なオペラのアリアを集めたコンピを買うほうが良いでしょう。
ただし、ソプラノがちゃんと歌っていますけど。

野田氏、作品中でときどきクラシック使いますね。
半神のときにはベートーヴェン使っていたし。
クラシックまにあの私は少し嬉しいです。

カノンではそのままカノン使ってましたね。
私はマニアじゃないので（一般常識レベルも知らないかも）
あ、これ芝居で聞いたことある曲！とかいうのを
予想してなかったところで聞いたりすると
なんか嬉しかったりします（笑）

>>73　76と違う答えだから買ったらどちらが正しいか教えて。

今日さっそくVANGELISのDIRECT買ってきました！
これです、これ。GLORIANNAという曲。
このあとにウェールズの子守唄「スォー・ガン」で、
さらにプッチーニの「私のお父さん」と続くんですよね。
いい選曲だよなあ…。
お知恵を貸してくださった方々、ありがとうございました。

便乗して質問！
「パンドラの鐘」のラストに流れる曲のタイトルを教えて下さい

高都さんが優秀なんだよ。
遊眠社初期から今まで、唯一野田を支えつづけてる音響スタッフ。
いつもいい選曲するよね。

ええ！？
いつも音楽がいまいちって言われてない？
高都さんって選曲だけで作曲とかは一切しないしね

ラストじゃないけど、パンドラの鐘っていうと、蝶々夫人の
ハミングコーラスの使い方が、どぎつくて凄いなと思いました。
でもあれ聴いてると頭の中でバリケードが回り出しそうになる…

>>82
そうかな？
音楽かなりいいと思うが・・・
音の入り方も絶妙だし・・・

>>82　音楽けっこう好きです。サントラは元の映画好きに嫌われてますが。
今回も初演と同じ音楽ですか。演出一新するから音楽もと期待してましたが
同じっぽいですね。

ところで
「マエストロ」逝った人います？
おいしい？

私も、高都さんの選曲は大好き。マップ公演の楽しみの一つにしてる。
『パンドラ』のラストの曲、私も何か知りたーい。

私、『農業少女』以来「新世界」が流れる度にラストの場面蘇えって仕方ないです。
安吾読もう、どうせなら全集の中の読もう、と思って本屋廻ってるんですけど
目当ての話の入っているのだけがどの店にもない！野田ファンの仕業か？

ちょっと質問です。
「夜長姫と耳男」って文庫でありますか？
全集じゃなくて、さらっと買いたいんですが。

明日見に行くんですけど、
会場で安吾本とかも売られてたりしましたか？
行った方教えてください。

安吾って、かなり絶版になってない？＜文庫

>>89
ありますよ。新潮文庫の安吾集にもあるけど、
「桜の森の満開の下」が載ってるのとは違う巻に載ってたと思う。
もし一緒に読みたいなら、講談社文芸文庫のがいいんじゃない？
これには「桜の森〜」と「夜長姫と耳男」が両方載ってるよ。

ゴメン、さげで書いちゃった（笑）

>>89　３日は会場には安吾本なかった。

今日の昼に行きました。
よくわかんなかったけど綺麗でした。
最後は泣いてしまいました。
ところで客席のくしゃみはほんとだったのかな。

>>89>>93
今回は、劇場には関連本とかは置いてないみたいです。
野田氏の「贋作〜」なら、初日２日は発売されてました。

そろそろ折り返し地点だけど、
当日券はどんな感じになってるのだろうか？

>>89
坂口安吾ならどこの図書館でも絶対にあるので
検索してみたらいかがでしょう。

全集かどうかはわかんないけどね。

急に都合が悪くなったので屋不億に出品します・・・よかったら買ってね

>>94
くしゃみしたおやじのちょい左後ろで観てたけど
まじくしゃみだったみたい
荒川良々（アカマロ）さんのリアクションにはﾜﾗた
今日の三茶ネタはフルーチェ

現在のNODAMAPのスタッフは最強と思われる。

鬼の青い衣装なんとかして！
きもちわるい・・・

>>101
俺はもう飽きた。
たまには違うスタッフでやれ

>102
そう？

hayakumitaiyou

私も便乗質問なのですが、
「キル」のオープニング＆ラストに使われていた曲
（胡弓を使った中国風の曲）のタイトルを教えていただけませんか？
それともオリジナル曲なのでしょうか？

あの曲が一番感動しました。今でも、ビデオをみて曲がかかる
だけで涙が出てくるのです・・・（パブロフの犬か？）。

堀尾幸男の美術は大好き。

きょうの三茶は「カマンベールもんじゃ」。
でも、古田さんも客も「くるぞくるぞ〜！」って感じで笑っちゃった。

野田さん、2005年、何やるのでしょうか。
ttp://www.expo2005.or.jp/jp/assoc/ptb_i.html

膿だったとは・・・！

戯曲まだ売り切れていませんか？

再演キルのビデオて出てないよね？

>>111　　私きょう買いました。まだ戯曲もビデオもあったよ。

110
まさかって感じよね

112
ＮＯＤＡ・ＭＡＰになってからセルビデオは出てません

>>110　初めてきいた時はそう聞こえた。産みかなとも思ったけど。

>>109
愛知万博でなんかやってくれるの？うれしー

キルの再演はシアターテレビジョンでやったんじゃない？

え〜と早速、安吾本買いました。ちくま文庫の安吾全集っす。
５巻に「桜の森〜」収録
８巻に「夜長姫と耳男」収録でした。
ちなみに池袋西武リブロは両方とも店頭在庫なし、東武デパート旭屋書店にて購入。
「桜の森〜」だけ取りあえず読みましたが、安吾の美意識、作家性良く表われて
いるんじゃないかと。大変面白いです。ハマる人が多いのも頷ける。
これをどう舞台上で料理しているのか、非常に興味津々。皆さんも良かったら
読みまショー。

原作読まないと野田秀樹のオリジナルか思うようなセリフ、
実は安吾の言葉に忠実だったりなんかして。

NODAMAPって株式会社なのね。

だれかユリイカ買ったか？
どうよ？

もうでてんの？ユリイカ

>>119
私は先に舞台を見たので、あとで原作を読んで
このくだりそのまま使ってるんだーとかびっくりしたよ。
坂口安吾が、ってことじゃなく純文学食わず嫌いしてたけど
こんなに読みやすくて面白いんだーって、
それで興味もって読むようになった。
風博士みたいなのも大好きだなあ（笑）

ユリイカ本屋に行ったらあったぞ。
表紙がかっこいい。農業少女の衣装の野田さん。

age

昨日見てきました。
雨の中桜。
安吾読んでなかった人が、安吾好きになってくれてるみたいで嬉しい。

126＞　舞台どうでした？感想聞かせてください。

舞台みてから遊眠社版見た人の感想もｷﾎﾞﾝﾇ

野田と松尾スズキの対談
無邪気な笑顔の野田に対して
やらしい能面の如き松尾（ｗ
が嬉しそうに見つめ合ってる図。

個人的に入江は良かった。
確かに初演・再演とは違うが、良かった。

irie iranai

俺も入江は悪くなかったと思うな。
あーゆー幼さを残した君主もアリだと思ふ。

IRIE ITTEYOSI

入江にアンチがいるとは…
しかし、イリポンってのにはびっくり。

ｉｒｉｂｏｎ　ｄａｔｏ　ｈｕｚａｋｅｎｎａ

131,133,135はわざと字体を変えてるのだろうか。
134同様彼にアンチがいるってことに驚いた。

八月の歌舞伎座、とりあえず日曜で二回分確保した。
楽しみ〜！！

ユリイカの贋作劇･ひかりごけ､みてみたい｡

野田さんのことなので、原作はあってないようなものと思って見に行ったけど、
やっぱりその通りだけど、原作好きなんだろうなあって、当たり前だけど、思ったりしました。
個人的には「桜の森〜」の終わり方がすごく好きで、その辺は原作を好きすぎて、
原作の方がいいと思った部分もあったけど、
自分は横の方の席だったんですけど、見えてはいけないものが見えてしまって、
かなりショックを受けました・・・
でも、やっぱり面白かった。深津さんすごいですね。鳥肌モノ。

パンドラの鐘にちょっと似てた気がするんですけど
同じ人がやってるから、そりゃそうなんですかね。
ユリイカおもしろそうだなあ・・・

さて、“けど"と何回いったでしょう?ファイナルアンサー?

見てみたいに一票
「生えとる〜？」観たい

ひかりごけって男ばっかりだよね
つまらん

今ヴァンプショウに出てるようなメンバーが出るといいな

今ヴァンプショウを演出してる池田成志が出るといいな。

>>144
激しく同意。
また野田作品にでてほし〜

飛騨の人ってそこ出身てわかるようなコブがあるって本当?
大倉さん､荒川さん辺り役者と知らないと見て見ぬ振りしそ
う(ある意味古田さんも)･･･逝きます｡

観にいったけど、あんまり面白くなかった・・・。
なんかなー。いまいち。
深津さんに期待しすぎたかな。

アンサンブルの人たちがなぁ・・・

大蔵と新川がなぁ・・・

よかったよーっ！　むちゃくちゃ感動した！
あれが８０００円弱で観られるのはお得。
また新国でやってほしいぃ。

観にいって９２年のビデオ買ってかえってきて
昨日観た。
演技プラン（？）はほとんど変えてないんだね。
毬谷さんすごかった。若松さんもすごかった。
遊眠社時代のがよかったって言ってる人の気持ちがちょっとわかった。
でも、マナコは古田さんのほうが好きかな。

野田さんのせいで「堕落論」買っちゃったよ。。。
坂口安吾にはまりそう。

そのくらい「桜・・・」好きです。

当日券情報求む！
6時頃つけば確実に買えますか？
大体Z席って言うのは、どのくらい出てるものなんでしょう？

>>153
興奮する前に過去ログ見ろ

>>153
ていうか公式サイトにものってるよ？

新国立のZ席場所決まってて40席くらいあるんだって。
しかし、土日ってどのくらいの激戦度なのかなぁ・・
2日目の時はまだまだ大丈夫だったけど・・

土曜日の朝８時にいったらすでにアウトでした。

金曜日は８時がボーダーだったみたい＠新国立
雨だったから人出が少なかったのかな？

ぴあでチケットの販売がある日は競争が高くなるんじゃないかな？
コンフェデとかぶってぴあ組全滅なんて事もあったみたいだし。

徹夜が必ず出ているそうです＞当日券

２００１人芝居に関する記述がいくつかあったけど
意味もなく膿もなく、ってしてる人や
罪もなく、ってしてる人とか
いて実際はこの人たち、文章書くにあたってNODA・MAPや出版社からテキストもらえなくて
自分の耳にはこう聞こえた、っていうので書いてんじゃないか？と思った。

だから「倦み」や「海」っていうのも信憑性で量ればおんなじ位じゃあないかなあ、と。

当日券情報。
４０席のＺ席（１５００円。超お得。）と追加Ｓ席というのが出てます。
追加席は、日によって違うらしいけど１０席前後。

そしてキャンセルが数席・・・これも全く日によって違います。

しかし。新国立のスタッフってば、ちょっと。
いったん８時頃（？）に並んでいた全員を建物の中に誘導しておきながら
９時を過ぎて、「ここからの人はもう並んでも買える可能性がありません」
と帰らせるんだもん。

ドアを開けて、すぐに伝えてくれたら、もう少しあきらめもついたのに。
さすがに怒っている人がいたね。

キャンセルとかの調整で９時にならなきゃわからなかったってことじゃないの？

＞１６２
いやいや、そんなら分かるんだけどね。

「キャンセルはどうなるか分かりませんが、キャンセルを待つ方はこちらへ。」
って、あらためて別の列を作ったいたから。
そんなら、ドアを開けてすぐに言えるでしょ。

そうだよね。
当日券は、Ｚ席４０枚＋Ｓ席１２枚のみ。
全て劇場で買えたとしても、５２人しか買えないんだからさ。
開場した時点で、教えてよ〜って感じ。
つーか、なぜに立ち見は無いの？

tyokusetu ieyo

納涼歌舞伎って一等席11550円もするのね
た、たかい・・・一回しか逝けないな・・・鬱

教えて下さい。
読売新聞に劇評載りました?
ご存知の方、いつ付けの分か、教えて下さいませ。

野田地図のＨＰに載っていたはずなので探してみてくださいませ。

すみません。それは、紹介記事＆インタビューですよね。
劇評の方が読みたいのです。
他新聞にはすでに載っていたようなので、
読売の情報だけがないのです。

読売は､多分まだ劇評載ってないと思いますよ。

>170
そうなんですね。
ありがとうございました。

なんで劇評なんか気にするのさ

堤真一の声って寺脇康文に似てない？
「桜の森が呼ぶんだよォ」って台詞の時、あまりに似ててびっくり。
情けなさげな役だったからかなぁ。

桜の森が呼ぶんだよォってセリフあったか？

＞１７４
「桜の花が咲くんだよォ」だっけ。
なんかそんな感じのやつ。
ごめん、うろ覚え（ｗ

歌舞伎座、何度も見たいなら、一回いい席でみて、
後は幕見席（一番遠い席。でも１５００円くらい）でみるといいすよ。
幕見なら野田の芝居だけ見られるし（それ以外だとその前に短めの踊りがついてきます。
割と８月のオールスターだから見ても損はないけど）。

パンドラ、カノン、桜、と観ましたが
野田の芝居ってどうもわかんないんです。
パンドラが中ではわかりやすかった気がするけど。
今日「レプリーク」読んだら
わかんなくてもいい、とか書いてあったけど。
でもただ綺麗、だけで２時間以上は辛いです。
ここのみなさんはどういうところに面白さを感じてるんですか？
よかったら聞かせてください。

解らないんだったら仕方がないんじゃない？
「どういうところに面白さが」って聞かれても、
解らない人にどういう言い方をしたら解るの？
ＭＡＰは合わないって事で、人それぞれなんだから、
無理して見なくてもいと思うけど（笑

>>177
一言でいえば、「説明できないところ」かな。
まあ、辛いのなら次からは見ない方がいいんじゃない？
チケ代決して安くないし、競争率が減ってこっちも助かるし。

実はわたしもよくわかんないけど。＞１７７
別にわからなくても楽しめばいいんではないですか。
音楽がいいね〜とか。
何か意味を求め過ぎるのは日本人のわるいくせ、ていうか
あんまりもと取ろうとか意気込むなら
行かないほうがいいね。

>>177
あなたが面白いと思うお芝居や、映画や、ドラマは、
どんなところがどんな風に面白いですか？
思い出してくださいな。

はい、それが答えです。

そう言えばキャラメルヲタが、
野田なんて基地外じみているだけ、
女子供に理解できないような芝居は認められない、と
鼻息荒く主張してたな・・・

>>182
そんなこと言ってんの？　あいつら？
まあ、演劇界でどこからも相手にされないから、
一番評価の高い所の名前出して、自己満足してるんだろう。
可哀想だから、言わせておいてあげようよ。

気の毒になあ･･･キャラヲタ

私も、初めて野田さんのお芝居見たとき途中から訳分からなくなった口。
っていうか、丸っきり演劇初心者だったから一人2役になってる
ところとかが区別できなくて訳分からなくなったっていうのが本当のところ。
でも、何回か見てるうちに区別が分かってきて、さらに理解していくと一人2役だったはずが、やっぱり本当は同一人物だったのか・・・
っていうのが分かった時なんか、ものすごく衝撃的だった。
あと、言葉遊びもただのおやじギャグのように見えて、見終わって
だいぶたってから『あっ、そういう意味だったのか!』っていう発見が
あったりして面白い。言葉や字の成り立ちとかにも興味が沸いたりね。
あと、抽象的で見る側にいろいろ創造膨らませる余地を残して
くれてるところとか・・・。
頭悪いんで、うまく説明できなくて申し訳無いけど、見終わった後からでも何倍も楽しめるところが大好き!

＞177
わかる部分っていうか、手がかりになるものは要素として
無数にちりばめられているので、それを感性で楽しむか
理解して楽しむかは見た人に委ねられているんだと思います。
舞台の上からだけじゃなくて、歴史、文学、意外と現代の社会のなかにも
手がかりを読み解く鍵はいっぱいあるし
わたしはそういった鍵に出会って、舞台と現実がクロスオーバーする
瞬間が面白いです。
でも、いくら鍵を集めてもまるまる舞台を理解することはないと思うし
理解できたからよい舞台というわけでもないと思います。
以上、ワタシの楽しみ方でした。参考になれば。

謎解きみたいなおもしろさが後々できるのが好き。
あと「きれい」なところ。
セットにしても、衣装にしても、言葉にしても。

演劇にはまったきっかけが野田さんだったので、それ以降ほとんど見てます。

テンポとセリフが好き

演劇見始めて一年。地方なのであまり量見ておらず。
今日昼、ＭＡＰ初観劇。安吾原作読みかじってはいきましたが
最後思考する前にホロホロ涙した。きっかけは桜の美しさ？か。
まぁいつものことで、見終わってから色々反芻して、ああそうなのかぁ
と、理由は後からついてくるもんだ。とりあえず戯曲読むべ。

野田さんの作品は、頭でどうこう考える人には向かないかもね。
想像力をかき立てられるところ、見る側に委ねてくれる所が好き。

>１８２
それはほんの一部の人だよ。もっと視野をもてよ。
ＭＯＤＡ・ＭＡＰは日本のお芝居の域を越えているんだから。
芝居好きどうしなのに変見すぎです。

ＭＡＰの言葉遊び・演出が最高！野田秀樹は天才！！

野田の芝居について質問した>>177です。
２ちゃん的に変なこと言っちゃった気がしてましたが
親切にお答えいただいてありがとうございます。
おかげでこれからも見続ける元気が湧きました。
チケットの競争率が増えるのは申し訳ないです。（笑）

>>191

>>182さんは、キャラメルヲタが言ってたことを書いただけでは？
視野が狭いのはのは、あちらのほうでは？

まあ、マジに話すほどのことでもないけど（Ｗ

だから、そんな奴の事はいちいち書かない。

ごめんなさい、変なこと書いちゃって。
ワタシ、キャラメルヲタのあのカキコを読んだとき、開いた口が
塞がらない思いで、根に持ってたんです。
でも、すべてのキャラメルヲタがそう考えてるとは思いません。
野田ファンにも、キャラメルファンにも、すみませんでした。

個人的に、野田芝居は映像にはできない世界を構築しているから好き。
映画にもドラマにもできない。劇場でしか表現できない形態を
突き詰めているから好き。

それにしても、野田地図（番外編除く）の主演を張れる役者は
堤・唐沢の2人しかいないのか？
この2人に文句があるわけではないが（むしろ好きだが）、
そろそろ違う人ががんばってくれてもいいんじゃないかなー。
（誰が？と言われても出てこないが。）
脇で面白い人はたくさんいるけど、「主演」となると…。ううむ。

主役を張れる若手。
ループしている話題だが、２０代でめぼしい若手って、これってのが
見当たらないんだよな。
演劇界を見渡しても。お寒い現状だ。

話がずれてすまないが・・・。
もう、残すところあと10日だというのに劇場にカメラが
入ってったって情報ないね。今日あたり入ってなかったのかなぁ。
放送もビデオ化も無いとなると悲しいなぁ。

野田芝居の主役って、脇がいろいろ遊ぶ分、
芯になってしっかりと物語を進めて行く必要があるからね。
確かに脇で「こんな人がいい」っていうのはいろいろ顔が浮かぶけど、
主役となると、意外といないんだなあ、と言うのが実感。
そうしてみると、堤・唐沢・深津といったところは、たいしたもんだね。
その分苦労もしてるんだろうなあ･･･（ちょっとしみじみ）

１０代なら藤原竜也とか三宅健とか・・・どう？

新国立の舞台は全部、ビデオでみることが出来るって
聞いたことがあるけど･･･。

gase

なんで三宅健？？？
あんな滑舌の悪い奴、野田の言葉遊びに参戦できるわけなかろうもん。

>>203
それを言うなら、古田さんも･･･（ﾎﾞｿ

>>200
三宅健は２１歳です。７月２日になると２２歳。
今日買った雑誌に、たまたま彼が載っていたので。
・・・ワタシもてっきり１０代だと思ってました。

>>177
私は遊眠社時代の「半神」を観たのが芝居にハマったきっかけなのですが、
観終わってから、全然意味判らないのに何があんなに面白かったんだろうと、
何で理解も出来てやしないのに、ラストシーンで涙が溢れたんだろうと思いました。

上手く説明出来ないけど、たぶんそこが野田さんの凄さなんだろうと私は思います。
「桜の〜」パンフに「観客は意味の重さから開放される」って言葉も載ってましたしね。

三宅ってジャニーズの？
芝居うまいの？みたことないんだけど。

三宅の名前が挙がったのは
以前に2万７千光年で主演したからだと思うけど。

確かに最近主役固定でつまらない。
堤･深津･古田はもう飽きたー！
それぞれは好きだけどさ…もうおなかいっぱいって感じだ。

三宅健＞二万七千光年の旅。悪くはないけど。山口紗弥加もいいかも。
でも次の野田地図っていつ・・・

私は全然飽きない（笑
下手くそな役者で野田芝居は見たくない
「２万７千光年」は酷かったもんな〜。

少なくとも、今やってる「贋作」が終わるまでは、
飽きたとかどうとかは書いて欲しくなかった･･･

頑張ってる役者さん達に、エールを送るなり。

「贋作」で自らギャグにしてたけど、野田さんに「もう芝居に出るの止めたら？」と
言う人ってそんなに多いのだろーか。
私は野田さんが出なくなったら、もう見なくなっちゃうかもしれない…。

>>211
同感。なんか哀しいよね。
所詮ここは２ｃｈだから、思いやりとか求めちゃいけないんだろうし、
「好きなこと書いていいでしょ？」って切り替えされるのがオチだろうけど。
明日初めて見に行くんで、じっくりと目に焼き付けておこう。

>>212
私も役者としての野田さんは好きなんだけどなあ。
今回のヒダの王もよかったと思ったし。
客演とかしたら見に行くんだけどな。
作演出なしの役者オンリーの野田さんというのを一度見てみたい。

>>214
「夕鶴」や「MONDAY」は観た？
野田さん役者オンリーだよ。映画だけどね。

私は見る前に雑音入れたくないから、演劇関係ページは一切見ないぞ。
今はもう見ちゃったからあちこちで遊んでるが（笑

>>214
映画にはちょっと出てたよね？吉永小百合の相手役とか。
堤さん主演の映画にもちょろっと出てたよーな。

うわ、被った…失礼。>>215

あーそっか、映画のほうで探せばよかったんですね。
タイミングよく近所のレンタルショップリニューアルしたし借りてみます。
ちなみにどっちのほうが面白いですか？＞夕鶴とMONDAY

主役ねぇー。
オレンジ出身の堺あたりはどうだ？
芝居ヘタだけど。

出てるシーンが多くて、かなり若いのが『夕鶴』
出てるシーンは少ないが、面白いのは『MONDAY』

そりゃ迷うなあ（笑）
とりあえず面白いほう借りてみます。ありがとう。

>>219
甘い感じがする人なのでキレイな台詞喋ったらすごくはまりそう。
主役とか限定せずともいろんな役者さんが見たいですよね。

＞映画
あと、「学校の怪談」の３番めだっけ？なんか怖い役で出てた。
金子監督は確か同級生なんだよね。

ゴーストバスターズの吹き替え。

>>223
へぇ、知らなかった。
ビル・マーレーの役？

みなさん、僕はどうですか？
けっこう野田さんの世界にも合うと思うんですけど
でも蜷川さんが離してくれないからなー

竜也、お前は俺のものだ
野田には貸さんぞ

うざいよ＜ホモガキとホモオヤジ
どっか他でやれ

藤原君今度出てみる？

歌舞伎座って何回建てですか？
三等とかだと花道みえません？

多分ほとんど見えなかったと思います。花道。
すごいですよ〜幕見席は。まさに天井桟敷って感じです。
でも、安いので助かります。
一番いい席の１０分の１以下ですから、重宝します。

幕見席って立ち見？

ん〜
「贋作・桜」のＺ席みたいなものです。
ちゃんとした座席ですよ。
歌舞伎って昼の部、夜の部にわかれてますよね。
普通のチケットだと昼の部は昼の部、夜の部は夜の部だけ見られます。
幕見席ってのは昼の部２幕あったらそのうちの一幕だけ見られるちけっとです。
そのかわり１０００円くらいで見られるから
この演目のこの幕だけみたい、とか
この役者の出る幕だけみたい、とか
１時間くらいしか時間が空いてない時の駆け込み観劇とかに向きます。
ただし、劇場入場口自体別（藁
安いので学生さんと、チケ貧乏人にはありがたがられてますね

さんま師匠が野田の芝居なんて走って大声出してればいい
しょーもない舞台って言ってた。

今回の国立劇場、サイドの席って奥ほとんど見切れてますよね。
私は端から4番めだったけど、奥は全然見えなかった。
後ろのほうで何かやってるともうアウト。
しかもラストのほうでいろいろ仕掛けが見えちゃうし。
これでＳ席はないでしょう…と思った。

国立劇場っていつもそう？
それとも今回の舞台の使い方のせいかなあ？
椅子の配置は見やすいし椅子自体も座りごこち良かったけど
肝心の舞台が見えないんじゃ意味ないよ…

私もラストの堤さんと深津ちゃんの所で仕掛けが見えてしまった……
感動したから全然構わないけどね。

あー、本物の桜がみたくなってくる〜（今６月だよ…）

私も、ラストの仕掛け見えたけど、全然気にならなかった。
あの仕掛けって、ちょっと考えれば解る単純なものじゃない？
そんなに気にするほどのものかな･･･？
でも、奥行きが見えないのは少し哀しかったな。
後から後ろの席で見て、「こんなに綺麗なんだー」って、
改めて思ったもんね。

そうか…気にならない人のほうが多いのか。
私はかなり興ざめしてしまったので。イヤだったけど。

それとは別に、あの奥行きの深さがあまり生きてない気もしたなあ。

仕掛け、あれ以外何かあると思ってんの･･･？
本当に鬼の顔になったり、消えたりするとでも思ってんのか（藁
そんなメルヘンな人っているんだ。

歌舞伎座のチケットって、どうやって買うの？
ぴあとかで発売するの？
教えてチャンでゴメン

>>238
いやそれはわかってたし知ってたんだけどさあ、
耳男がわあわあないててもそっちに気がいかなくなっちゃったんだよ。
すごい冷めちゃったの。
ついでにあ、泣きかたパンドラのときと一緒とか思っちゃったし。
そういうのがもったいないと思ったの。
他の人もそう感じたかなと思ったから書いたんだけど
そうでない人のほうが多いんならそれはそれで別にいいんです。
私の個人的な感想ですんで。

>>240
はいはい、もういいよ。うんざり。

なんか時々、
しつこく嫌みったらしい書き込みする人出てくるね（笑

>>239
伝統芸能板に初心者質問スレがあるから、そこの過去ログ
読むといいよ。
もし、さらに重ねて質問したいことがあったら、
あちらはあちらの雰囲気があるから、言葉遣いに気をつけて。

>>243
早速のレスありがとうございます。
そっか、あっちで聞けばいいんですね。
でもキンチョーするな（笑）

野田さん、８月の歌舞伎が終わったら、イギリス行っちゃうのかな？
どのくらい行ってるつもりなんだろう。
前みたいに、１年くらいいなくなっちゃうとか？

どうなんでしょうね>>245
前のは文化庁かなんかの留学制度を利用して行ったんですよね。
今回は、個人的に行くだけなんじゃないでしょうか。
あっちにお知り合いとかたくさんいらっしゃるみたいですし。
イギリスの役者使って、何かやってくれそうな気もするんですけど。

>>239
ぴあ等主要プレイガイドでも買えますが、松竹でとるのが確実。
０３−５５６５−６０００　チケットホン松竹　10:00〜
オペレーター対応で、席も選べます。ネット上にいくつか座席表もあるので
利用するといいですよ。
買ったチケットは郵送してもらうか、歌舞伎座・新橋演舞場・サンシャイン劇場
まで取りにいくか、を選べます。予約有効期限は二週間です。

補足
歌舞伎座・演舞場窓口では（サンシャインは知らない）
主要クレジットカードも使えます。
歌舞伎座・演舞場は都営浅草線・営団日比谷線東銀座が最寄り駅です。

以上、おせっかいな伝芸板住人でした。

>>247＆>>248
ありがとうございますうぅぅ！
２ｃｈでこんなに親切にしていただけるなんて、嬉しいっす！

今日本屋で「ユリイカ」立ち読みしたけど、
松尾スズキって、かなり行き詰まってないか？

スレ違いなのでsage

16日に友人と「贋作〜」観に行きました。私は原作読み、92年のｖ観て
当日に臨んだので楽しめましたが（目の前、良々達通ったし）一切予習
しなかった友人は、休憩の時も腑に落ちない顔をしていたし、終演後は
「３割位しか理解できなかった・・」とへこんでいた。
野田作品の中ではもっとも解り易い作品とも言われていてあれだから、
ある程度の予習はやはり必要なのかなあ。

結局、復習したいということでその後飲みながら92年のｖまた観ました（ｗ

>>251
『贋作〜』は遊眠社時代の中では解り易いかもしれないけど、
決して初心者向きではないよ。
そりゃー、お友達はわかんなかったろうね。
私も先日野田作品初心者の後輩を連れて行ったけど、
「全部理解できて訳じゃないけど、面白かった」って喜んでたよ。
その後、他のビデオ全部貸してやったら、今はすっかりハマッテルみたい。
結局、人それぞれだろうね。

>>250
私も思った。意外とナイーブなのかも、松尾氏って。

遊眠社時代じゃないがパンドラならわかりやすいのでは。
贋作・罪と罰とかどうでしょうね。＜初心者向け

「パンドラ」もそうだけど「キル」もわかりやすいと思う。
「贋作・桜の森〜」は私も全部は理解できなかった。

私も理解できなかったけど、感動した。
そういうもんじゃないっすかねぇ。

255に同感あげ

今日「贋作・桜の森〜」観て来ました。
遊眠社時代のも観てるけど、今回もやっぱりわからん
かった。ずっと野田の芝居観てるけど・・・NODA★MAP
になってからは理解しやすいね。私はキル、農業少女
が好きです。

しかし、この「贋作・桜の森〜」で野田が伝えたかった
ことってパンフの最初に書いてあることなのかな？
あれもイマイチわからんが・・・でも大好き。

スレ違いですが、大人計画の「エロスの果て」はちょっと
・・・でした。松尾スズキ好きなので頑張って欲しい。
でも役者としての彼が好き♪

松尾はもう終わってるんだから触れないであげて★

>>228
野田版・身毒丸
野田版・大正四谷怪談
野田版・滝の白糸

・・・おもしろそう・・・

「ゼンダ城の虜」は割と分かりやすいと思う。

桜の森は分かりやすいほうだと思うな。
あと、カノンとか。
農業少女や2001年のように時空間がシャッフルされていると
一度目は分からない。
２度３度見るとああこうだったのかーって思う。

一度たりともわかったと思ったことないです。
自分のアタマじゃ理解しきれんだけかもしれないけど、でも
わからないところが面白いんだとずっと思ってました。
国語の授業みたいに、無理に意味や解釈を求めなくても、
イメージを次々と喚起させる言葉の羅列とか、
クライマックスの不思議な切なさとか悲しみとか、
そういうものを味わいたいから劇場に行ってます。

257です。
>>262
同感です。私も理解できなくっても面白いと
感じることが楽しくて、ずっと野田の芝居を
観ています。
ストーリーは理解できるけど、野田の頭の中に
あるもの、みたいのを理解してみたいといつも
もがくのです・・・できないんだけど。

>258
なんで終わってるか理由を書いてみてよ。

前のスレでもあったけど、ユリイカの松尾・野田対談、
松尾が圧倒されてた。野田の頭の良さについていけない
という感じで。
会話もいき詰まってた。

圧倒されてたってどんな対談だったんだ…本屋で探そう。

でもさあ、ここでこういう話するとなんだか
野田ファンみんなの総意みたいに見えてイヤなんで
大人計画スレにいったほうがよろしいと思われ。

東大法学部中退、てやっぱすごいね。
日芸中退とかよりさ、やっぱりね。

日芸中退でわり〜か！
確かに、おバカちゃんばっかだけど、入るの大変なんだよ。
ってか、松尾さん日芸とかじゃないし。

268です。
すんません。ここと関係なかったですね。
いや、ちょっとコンニャロ〜と思ってしまったので。

桜の森の満開の下は入り込めなくて残念でした。

>>268
叫びたいときに叫ぶ。
素直でいいんじゃないでしょうか（笑）

例に出されるくらい有名なんだからいいじゃん。（笑）

知ったかぶるやつ多いんだな。

最近、当日券はどうなの〜〜？
やっぱりかなりきびしい？？？？徹夜？？？？？
あと１週間だもんねぇ・・・・・・・・

学歴か〜、このスレ年齢層高いのかな。

殆ど毎日徹夜組がいるらしいけど＞当日券
土日とかは、かなりきついでしょうね。

http://y-y.dyn.to/cgi/bbs1/pt.cgi?room=map99

直リンはルール違反だっつーのに。
それともアンチか、書いた本人か（藁

>>277
ほっとけって。
たいして書き込みもない掲示板みたいだから、
見て欲しいんじゃねえの？

さっきバイクで劇場横を通りすぎたら
当日を並んでる人、もういた・・
ところでS席の追加でもなく開演前発売ののキャンセル席って
いつも何枚かは出てるのでしょうか？

>>279
う〜ん？　書いてる意味がよく解らない（Ｗ

えっもう並んでるの？＞当日券
明日の始発で行くつもりなのに･･･鬱だ

今すぐ家をでよ

>>279
書いてること､少しわかる。
でもそれで観た､って人のを今まで知らない。
ほとんど出てないんじゃないかな？

１３日マチネを見たんですが。
一つ二つとポツポツ、空席があるんですよね。
急用で来られなくなる人もいるんだろうけど、自分より前の
席だと、もったいないなーとか思ったり。
ちなみに、１０列目下手で見ました。
もう見た人はわかると思うけど、目の前の通路を花道代わりに
使っていたので、すげー贅沢な席でした。
目の前で野田さんがセリフ言ったとき、心臓が止まるくらい感激。

桜のキャスティングで犬山は、明星さんでも
良かったと思われる。
あの二人なんかキャラかぶる・・・

>283
Ｓ席は、当日１２席とは別に、開演直前にもキャンセル分がでてるらしいよ。
ただ、何枚でるかは、その日によって違うから、
１０枚の日もあれば、０枚の日もあるって。

土日はいつも徹夜組でてるよ。
平日の方が無難だね。

>>286
たぶん、279と283が言ってるキャンセルはそれ以外のヤツ。
チケットブースの横に開演直前に若干枚数出るかもしれない、
って紙が張ってあるから。

時間経ってからの訂正でスマソ。
286と同じキャンセルのこと、書いてるね。
逝くよ。

>>265
お前よく読め！目あんのか？

>>285
明星さんはともかく犬山さんはほとんど見たことないので断言できませんが
見た目が全然違うのでかぶってるとは思わなかったなあ。
犬山さんてけっこうちっちゃい？
周りが大きかったのかも。

犬山さんはかなり抑えてない？
あれが明星さんだったらくどすぎるかも

新国立バレエのZ席を買おうと思ったらすごい行列でビビタよ。
そうか、NODA・MAPだったのか。「トリプル・ビル」であんな並ぶ
わけないもんな（ポツリ）。

先週､平日の当日券情報希望。
あと一週間､どうしてももう１回みたい。

＞286,287
キャンセル席は関係者用の確保席だから
かなり良い席も出るって。っていうか数枚は必ず出るっしょ。
でもZ席とS席追加が売り切れたらその後ろの人から並ばてました。
開演近くまでひたすら待ってみないとわからないけど、
これに当たれば実は一番イイかも。完全に運ですけど・・・

293
劇場の人に聞いたら、曜日問わず日に日に完売速度早まってるって。
ちなみに最近は2、3分くらいで終了。
平日なら新国立以外で先頭に並んだ方が競争率低いかも？
でもSの追加席は新国立のみだよ。

昨日の昼に見てきた。
予習一切なし（でも夜長姫を鞠谷さんがやったってのは聞いた）で行った。
分かりにくいとは思わなかったけど、なんつーかこう、喰い足りない感じ…なんでだろ。
ずっと見てると「もっともっと」って天井知らずで期待が高まっちゃうからかも。
あと、個人的には後半の衣装がイマイチ。
クライマックスで映えるようにってのはわかるんだけど、ずっと桜が舞ってるわけじゃないからさ。

安吾の原作読んで、野田さんの脚本読んで　いったら思ったより面白くなかった。
　ちょとわからない位のほうが、面白い様です野田さんの舞台は　程ほどの予習をおすすめします。
　舞台の奥行きを十分つかった演出はよかったとおもいましたが、やっぱり鞠谷さんさんのほうがよかったのかな
　以前みたほうがずっとよかったです。

野田さん、『キル』の再演の時言ってたよね。初演を見た人間は
初演の方が良かったって言うもんだって。
それにしてもだ“初演バカ”うぜー！

ある意味､毬谷さんも化物の域に達していると思われるので
初演が良かったと言われてしまうのも仕方ないかと思われ

ぼくは今回　舞台を見たのが２回目のトーシローです
一回目は松尾さんのエロスの果て　笑いました。
桜は良く分からなかったですね　終わったあとボッとして
しばらく席を立てませんでした。いい意味でですが
今回は芝居好きの彼女と行ったんですが　彼女が悩んでいる姿を
見て戸惑ってしまいました。声もかけれませんでした。
ぼくは古田さんとか荒川さんが面白くって笑ってましたが
彼女は悩んでました　野田さんのは奥深いですね。

>>298
同感。
いつまでも「毬谷毬谷」って、
そんなモン、見てねえおいらには知ったこっちゃねえ、つーの。
そんなに初演が良けりゃ、
いいとこ撮りのビデオ擦り切れるまで見てろ！
って感じ。

＞２９８
今回もインタビューで答えてるよね。
「昔見た人は絶対よく言わない。予言しとく。
自分達の特権のようにさ」って。
野田さんも他の役者さん達も、それは覚悟してるんだろうね。

でも、私が一番胡散臭いと思うのは、
初演見てもないのに知ったかぶりする人。
ビデオ見て、見た気になってる人かな（笑）。

今日の客席は豪華だった。
橋爪功、唐澤寿明、大竹しのぶ、高橋由美子、上川隆也。
周りが豪華だったせいか、上川が地味すぎて最初気付かなかった（藁

上川と高橋って何でいつも（？）一緒に芝居観てるんだろ？
なんかで共演とかしたっけ？

＞３０４
毛利元就で共演

今回観たけど
毬谷さんで観たかったね。
深津はなんといっても小粒だもん。
演技力とは別の次元。

昔の人はあの頃はよかったって言うもんなんだよ。

あと一週間で終わっちゃうんだよなあ。
平日に何とか頑張って、もう一度見たい！
こうなったらマジで徹夜してやるぞ！！

だって毬谷ってキティじゃん？

>>307
そうそう。その通り。
比較しちゃうのはしょうがない。
自分が初めて見たものが、
それが例え再演であったとしても「初演」なんだから。

はじめて観たのが深津でも　毬谷で観たいと思う我あり

初演・再演・再々演と見ましたが､実は初演の記憶は少ないので
再演と今回は全然違う舞台でした。
どちらも素晴らしい、と楽観的に思ってるのは
私だけではないはずだと思う。

結局、ＴＶカメラは入ってなかったのかな〜

夜長姫より、若松武のオオアマを見たかった

>314
激しく同意！
いりぽんも嫌いじゃないけど「毛皮のマリー」で初めて若松さんを
見て、ものすごいポテンシャルに度胆を抜かれた。
いま、アレだけ動ける役者さんて数えるほどしかいないよね〜

本日劇場で確認してきました。
テレビ放映はないそうです。
「桜〜」は「セツアン〜」のように、版権の問題がない為、
５階の情報センターでは、観れるようになるそうです。

ないのかー、がっかり…

でも、行けば見れるのか…
地方人はツライなぁ。

>314
若松さんのオオアマ、
ビテオでみたけど、なんか気持ち悪かったよ。

自分は初演の段田さんのオオアマと、上杉さんのマナコが
みたかったな。

若松さんのオオアマ好きで、入江さんだとどうなるんだろうって
若干不安（スイマセン）だったんですが
若松さんとは全然別もので、
オオアマに関してはどっちも同じくらい好きだと思った。
段田さんは見てないので私も見たいなー。
どんなんだったんだろう？

>>316
情報センターなんてあるんですね。
今までの新国立劇場の芝居が全部撮ってあるとか？

オンエアないのか。。。。。
地方で前売逃すと当日券は土日しかいけないし、いってもとれなかったしで
オンエア待ちです〜ってひと多いと思う。
わたしも大阪からでかけたけどチケットとれなかったので
しかたなくオンエアを期待してたんだけどな〜
駄フ屋をうるおわせるとわかっていてもヤフオクで買うしかないのか？

蔵之介のオオアマが見たいよ〜
絶対はまるのに！

そう？
「半神」で見たけど目立たない役者だなと思った。
その後成長したのかしら？

>321
激しく共感。
裏日本（自虐）から新幹線（またはバス）に乗り、金と時間をつぎこむワタクシとしては。

先週は、５時間バスに乗って、５時間並んで当日券をゲットしたよ。
けど。それも仕事がらみでなかなかできないしね。

新幹線で行くと切符代往復約３００００円。
（バスは酔うので乗れないのです。がくり）
ヤフオクで数万円のチケット。
終演時間が遅いので一泊するとさらに７０００円くらい。
地方から行く人ってのはこんなに余分にお金が出ていくのね。。。
東京在住の人が羨ましくなる瞬間。

>>323
私も半神の蔵之介は期待外れだった。

オンエアがないならビデオとかＤＶＤも望みなしってことなの??
地方にすんでる者としては情報センターまでいくにしても交通費だけで
数万かかる…。行った人の感想見てると数万くらい出しても見る価値ありっ
て感じだけど、当日券とれなかったらと思うとあまり冒険はできないんだよ
なぁ…。夜行バスで行ったとして朝7時半についたら間に合う??
あー東京在住の人がうらやましい。

＞３２５
わたしんとこは、新幹線で往復約２万です。
バスだと１万。今月は既に３回観劇のために上京しました。
宿泊も２回。・・・ボーナスがなくなるわけだ・・・。
それでも、繰り返し見たいのよ。

新作だと何がなんでもみるって言う気持ちになるけど
再演（純粋な再演ではないけど）だとちょっと見逃しても仕方ないかなあって
思っちゃう（笑）

327
7時半、劇場ならたぶん遅いよ。
競争率低いぴあの窓口に聞いてみたら？

＞327
７時半では遅いと思います。
毎日徹夜組が出てるそうなので
かなりの激戦だと。。。

土曜日、始発で出ても着いたらもう列すごくてあせった。
土曜は2回公演で助かった・・
ところで
9時半頃来て、エ〜ッて驚いて並ぶ人ってなんなの？甘すぎ。
先に問い合わせして状況確認しろよって思う。
千秋楽、どうなるのか・・

当日券そんなに厳しいんだ。すげえな。

>>332
俺の時もいた
９：３０過ぎにのこのこ来たババァ
列見て「うわーすごーい！！」
あほ！これでも係員の説明聞いて、既にあきらめて帰った人間もおるんじゃ
その上、列の横でわざとらしく「だめかしらねぇ〜、無理なのかしらねぇ〜」
無理に決まってんだろ！帰ってTVでも観てろ！

いやー面白かったよー。もっとチケットとっとけばよかったー。

コクーン歌舞伎で「野田組は桜の下で鬼芝居〜」って勘九郎が行っててワラタ。

×行ってて→言ってて
ｽﾏｿ、逝っときます・・。

>>332
>>334
だけど普通の芝居だったらこれくらいかなって感覚で
当日券並ぶ人もいるわけだから…
本人が取れないだけなんだからいらついちゃかわいそうだよ。

>>334
世間の一般ピープルの感覚なんてそんなもんよ。
発売開始の３０分「も」前に来たつもりなんだから
許してやれやー。

オンエア無いんならビデオ販売してくれぇ。新国立でもNODA･MAPでも堤さんの所でも深津ちゃんの所でも新感線でも大人でもナイロンでも吉本でもなんだか分からない新劇の所からでもどこでもいいから。（新国立じゃなかったらオンエアや販売はしたのかな？）

当日券のチケ取りに何人もで並んでる人とかいると、ああ、少しうんざりする。この中の何人かはたいして観たいと思ってはいないんだろうなぁ、付合いで一緒に来て並んでんのかもなぁ、チッ、とか勝手に妄想しちまうのな。

記者会見すっぽかした罰としてビデオ発売するべし!

＞３４０さんに１票！！

はばゆういちのマナコの衣装、ヴィトンのモノグラム好きだった。

結構みんな辛口ですね
>>338さん
世間の一般ピープルのなまこです
ちょっとさびしいです。
楽しく話したいな。

どなたか御存知の方がいらしたら、教えて頂けると嬉しいのですが。
「桜」のラストで流れる曲のタイトルは、何と言うのでしょうか？
場面とあってて、キレイだなーと思ったもので。
宜しくお願い致します。

６月２３日マチネーで一緒に行った子が鈴木京香を発見したそうな。

>>344
過去ログにあったよ。
確かヴァンゲリス？？

便乗教えてちゃん
最後にマナコが見つけられる時の超クラシックな曲は何？

素朴な疑問、なんで千秋楽にこだわるのか？
別にみるのならいつでもいいじゃん。
暇だから３０日はやめに並んでみるか。

ヴァンゲリスって、なんの演目に使われてるの？

割りと何にでも｡

>>346
失礼しました！！
過去ログ、私も遡ってみたのに…お馬鹿だ〜！
ということは、最初と最後の曲は同じ、という事でいいんですよね？
たった数日前の事なのにすっかり忘れている自分に鬱。
さっそく明日買いに行きます。
ありがとうございました。

…となると、
マナコがみつけられる時のも、同じ曲だったのかしら？？？

パンフに衣装の写真ないね、イラストあるけど来月あたり雑誌に舞台写真
載るかな、鬼の丸い衣装気になる。

演ぶに期待＞舞台写真

楽は、きっと２日前辺りから並ぶ人が出そうだなあ･･･
チケット取れてて良かった

パンドラのラストで流れている音楽が知りたいのです
どなたか教えてくだされ

>>347
私が楽にこだわるのは、それが最後だから（藁
まだ公演が残ってると、見たい気持ちが抑えられないのよ。
最後を見ちゃえば、もうどうあがいたってそれ以上は見られないんだから、
それで諦めがつくと。
ま、楽独特の開放感とか達成感とかは、勿論だけどね。

新感線なんかだと楽おいしいけど（リピーターじゃないとそうでもないか）
野田さんのだとあんまり普段と変わらないよね。内容は。
後は気持ちの問題かな。

今回のパンフは劇場作成なのかなんかシンプルだよね。
文章多いのはいいけどカラーページがないのはさみしい。
それとも色は表紙の桜の花びらだけ、っていうつくりなんだろうか。

楽特有のアドリブもあるしね！！
カーテンコールも特別だし。

なんか会場自体が「選ばれし人の集まり」っていう
妙なＶＩＰ感がたまらないよね！！

新国立はいつもあんな感じ
ビデオが無理なら写真集だけでも・・・

『パンドラの鐘』の時の千秋楽は凄かったよね。
PTの前、ものすごい人だかり。
前日にチケ当日券電話予約でSOLD OUTになってるのに、
エスカレーターの前までの長い列。
ダフ屋まで来てたし（藁
あの並んでた人たち、どのくらいまで入れたんだろう？

『パンドラの鐘』の時はけっこう入れていたように見えたが。
本田で当日並びしてたとき、後ろのねえちゃん達が新国立は以前は
立ち見も入れてたが、消防署にチクられてなしになったと言っとった。
そうなん？

>なんか会場自体が「選ばれし人の集まり」

気持ち悪。

>356
懐かしいなー
これが分かる人は長いファンですね
それに比べると今のカーテンコールは
展開が見えてちょっとお約束って感じ

今のカーテンコールとどう違うのでしょ？まだ２作品しか見てないもので

パンドラの楽は、当日１５０枚でたらしい。
体育座りでかまわんので、見たいよなぁ。

それにしても今回の桜...はひどい
衣装や舞台、演出はいいとしても脚本が昔のまんまで
ほんとうにまいった、まいったって感じでしょう
深津ちゃんも、毬谷友子さんのそのまんまの声で
そこまでやっても所詮はあんみつ姫でしかないので
鬼には成りきれていないのが残念です
半神はある意味で似ているキャラの置き方かもしれないけど
あのときには狂気が生きていただけに残念です
それよりも悲惨なのは京野ことみちゃん
彼女使うんだったら第三舞台の旗野ちゃん使った方が良かったんじゃない
でも鴻上さん、許さないか
第三舞台でも野田さんの舞台でも、フリーの役者の存在感が光りますが
大倉孝二さんは前回の鴻上さんの芝居でも光ってました
それと古田新太さんは、相変わらず、変わらない芝居をしていますが
でも今回はしつこすぎなくて好印象です
最近の野田さんの脚本はギャグがからぶりしているのですが
そんな中で、あそこまで古いギャグに手を加えない作品
昔の脚本に忠実に上演するのは
ちょっときついですが彼の現代感覚とのギャップを感じます
堤君の冒頭の台詞にしても
彼にあの台詞を語らせてもキャラ的に合ってないから
台詞をしゃべっているとしか思えないのがつらいです
アドリブらしいアドリブも古田さんのものが光ったぐらいで
残念極まりないですね
音楽、効果音もほとんど変わっていない印象を受けますが
これは反って良かったといえます

中途半端なアプローチの作品と言えるのでしょうか
正直、良い作品なので残念でした

酷評ですね〜私は今回の「桜」好きだったから、ちょっと哀しいです。
堤くんのストレートな耳男は、たしかに野田さんの以前の芝居から見たら、水と油かもしれない。
以前の幻影を追い求めている人には、「違う」と感じるのでしょう。
でも、今の野田さんが、あのリアルさっぱり系の耳男を求めているのから、
今回は、今回の堤くんの耳男で正解なのでしょう。
私は好きだったけど、まあ、好き好きだから、シャアナイわな。

kokodemo anatani oaisurutoha・・・・。

矢風にもいたね。こうあっちこっちにふれ回ってるところ見ると
意図的なもの感じる。

>367
揚げ足とりではないですが、あっちこっちっていうのは不適切ですよ
あっちで取り上げる話題じゃないなって思って、こっちに書き上げたまでです
意図的って...悪意に満ちたってことですか
なんだかな
みんな同じようなことを云っているとは思いますが
より具体的に表現しただけじゃないでしょうか

野田さんの作品ってやっぱり台詞回しや
間の取り方が独特だから
他の方が演じるなら
アプローチ変えてあげないとかわいそうってことですが
ビデオも出てますから比較検討してみては

深津さんが毬谷さんを真似た
というより
ああいうタイプの演技（トーンのつけかた）が
野田さんの好みってことでは？

いずれにしろ今回のやり方が深津さん本人の魅力とずれているとは思った。
彼女の声は確かにきれいですが
甘い声とはったりをきかせた声を使い分ける毬谷さんのものとはタイプ的に違うし
あそこまで初演に近づける必要なかったんじゃないのかな。（喋りかたのことね）
農業少女のときの「私はあんたの女じゃないのよ」っていう
ああいう一瞬の変わり身だとよかったと思うし。

そうね。深津は農業少女のときのが光ってた。
桜〜は今回しかみてないが、主演の二人がちょっと残念。
でもトータルでは結構好きです。

私は大好きです。
人それぞれです。
10年前の作品を、
ビデオでわざわざ見てまで、
比較検討しようなんて思いません。
そんなことは、
私にとって何の意味もありませんから

＞369
ちょっと勘違いしているかもしれないですが
あの毬谷さんの声は、ある意味狂気の沙汰の表れで
野田さんがいつもやっている、ハスキーボイスや
歌舞伎みたいな話し方は、彼の個性であって
他の人にそれを求めているものではないと思います
彼のそんな個性の強さが作品の個性と絡み合って
面白いものになっていると理解しています
ですのでなぜか前回はそれほどぱっとしなかった
国王がとっても立ってみえるのは仕方ないですね
やはり野田さんの作品は、彼が出ないとつまらないという
ある意味、怖さを持っていると、最近認識を新たにします
先日も初期の作品がジャニーズ主演で上演されましたが
観たいとも思えないのは、そんな理由とも重なります

千秋楽だけでもいいからなんとか立ち見出して欲しい
国立だから、消防庁もチェックが厳しいのかね？
本当に、体育座りでもなんでもいいから
千秋楽見てえ！

初演バカ うぜぇ〜。

ヒダの王、全然良くなかった言ってる人も多いよ。
いい加減ウザイ、もうやめろって。
結局人それぞれだろ？
どうして自分の意見を押し付けて、
決め付けるような言い方するかね？
もううんざり。

本人出てようと出てまいとどっちでもいいが
演出は本人がしてほしい。
それだけ。

>>372
激しく同意！！

同感。自分には駄目だったっていう感じの書き方ならともかく
自分の言ってることが、さも正論みたいな偉そうな書き込みは
うんざりするね。

10年前と全く同じモノを今ここでやっても、
あの時と同じ風景・感動が甦るとはかぎらない
演劇とはそういうもの

＞372
それはそれでいいと思います
お芝居にしても、映画にしても
作品から得た体験を、自分の経験とかね合わせて
良かったり、つまらないという答えが出るはずです
だから人によっては感じ方色々だし
ただ自分はずっと彼の作品は観続けて来ているから
コメントさせていただいたまでです
芝居は生き物ですから
演じてる役者のテンションでもかなり変わるし
その時代性をより映す作品に仕上がっているわけで
そんな中で古臭いと感じる部分がでるのは
本を書いている人間に無理があるといいたくは
無いけれど、そんな気がしてしょうがない

野田さんって、日本語や日本人が忘れようとしている
美意識をたくさん持っているから
あんまり小劇場的作風にとらわれないで
古典を追求していった方が面白いと思う
今日この頃です

私も遊眠社時代からのファン
でも『贋作』は、今回の方が好き
こういうファンだっているからね

初演＆野田ヲタはもういいや、ほっとこ。
でないとこいつ、いつまでもレスしまくるぞ（藁

楽・やっぱ前の日くらいから並ぶんじゃ遅いかね？
木曜から並ぼうと思ってるんだが･･･どうだろう？

私は冒頭の堤さんの台詞で、一気に物語りにのめりこみました。
美しかったし、素晴らしかった。泣けました。
深津さんの夜長姫も、私にとっては唯一無二の夜長姫です。

>>383
本気ですか？！

明日あたりからじゃないとまずいんじゃない？

>>385
うっそ！　やっぱそうかな？
そうかぁ、どうやって会社ふけるかな･･･（涙

なんかあるんですか
楽って
いつもはカーテンコールの回数が多いだけでしょ

＞383
自分も暇じゃないから

ただ議論できる人がいないのが残念でした
まー所詮２チャンネルですからね

千秋楽、見る気はないけれど
なんでそんなに早くから並ぶんだ・・・

千秋楽くらい消防法ムシして立ち見ギュギュウにいれてくれないかな〜？
「国立」だから無理か…

アゴラのときのように･･･

両方見たら前回のが良かったって言う人と今回が良かったっていう人は
普通でも半々になってあたりまえじゃない？
私は両方見た人の意見聞きたいよ。
私は今回しか見ていないけどほかの野田作品と比べてもよかったと思えなかったし…
前回との比較じゃなくてもこの芝居について突っ込んだ意見を聞きたい。

古いギャグ…いやぁ、まいったまいった　って加ト茶で良かった？
と忘れてるし知らない人も多いだろうからいいんじゃない？
お呼びでない、もくだらなくてけっこう好きだけど。

前のが良いなぁと思ってたけど、３回観たらこれも良いと思えてきた。
もっとも野田地図になってから、３回位みないと感動できなくなってきている。
年かな・・・

野風いってきた。
イタイ堤ファンがいてかなし…

自分も野田さんのおやじギャグ好きだけど。
笑ったよ〜

>395
>393

むかしはもっと笑いが鋭かったし
（例えば今回でも耳に心が入ると恥になるみたいにね...いいところはありますよ）
ただ最近は寒さが身にしみることの方が多いなー

お呼びじゃないの、シーンは
あの形だと中途半端で、なくてもいいシーンだと思いました

野田さんの場合笑いは必須じゃないと思ってますが
まわりに大倉さんや荒川さんなんかがいると
違いみたいなのがはっきりしてて気になっちゃうのかも。
入江さんの日替わりねたみたいなのは好きだけど
いっそのことそういうの全部なしにしてみてもよいかもね。

野田にも団菊爺みたいのがいるんだねぇ。

段菊爺ってなに？

大倉や荒川はいるだけで笑えるもんなぁ。

236ありがとう。再開知らなかった…23日からかー
より排他的になって、Ｉが爆裂状態？
でも、ＲＯＭだけの私なんかにはうざいな。

誤爆…ｽﾏｿ

>>394
いったいどんなんだと思って見に行っちゃった（笑）
イタイといってもまあかわいいレベルなんじゃないですか。
あんたが好きなのは野田芝居じゃなくて堤さんだろって感じではありましたが。
きっとちっちゃい子なんだろうね。中学生とか。

>403
これROMってる子もいるんだから、そこまでいうとかわいそうよ
ただ数日のROMってると、作品よりも役者目当てに
観にいってる人が多い気がする。
あんまり変わらないと思えるものもあるが、どうでしょう

今週､平日の当日券情報教えて！
週末じゃなくてね。

>>403　>>404
最近ドラマでファンになった子でしょう。
大目に見てあげて。
昔からの堤ファンは、誰かと比べられてどうとか、
こういうのは慣れっこですから（笑
それとも屋風って、そういう人たちが集まるのかしら？
ほかのスレでも凄いのあるよね。

わかるわかる！
いつの時代でも･･･って奴だよね。

菊吉爺ってのもあったな･･･

初演の「贋作・桜〜」も観てますが、それと比較して
というのではなく、今回の深津はちと残念だった気がします。
半神も農業少女もとても彼女に感動したので、期待しすぎだった
のもあったのかなぁ。野田は深津は毎回違う顔を見せてくれる、って
コメントしてるけど、そうは思えなくて残念。
堤の勢いはとても好きだし、爽やかでいいんだけど、どなたかも
書いていらしたように、パンドラと重なっちゃった。
入江が良かったと思ってる。パンドラでも良かったしね。また
出てくれないかな。

>>409
昨日の読売新聞･夕刊の批評欄にも書いてあったね。
深津じゃ夜長姫には「幼すぎる」って。
あと、堤･古田･入江の役が「お定まりすぎ」とも。

＞410
残念ながら同感です
半神や農業少女は良かったけど、
もうちょっとファム・ファタール的なところが無いのが
彼女の限界でしょう。
決してキルの時のどうしようもなかったお人形的な
演技とは云うつもりありません
野田MAPに出てから、確実に個性をよりよく出しているし
ただ今回のアプローチは、どちらかというと半神の焼き直しです

耳男と夜長姫の出会いの初めの頃の台詞で
ランドセルが出てきますが
深津夜長姫には似合っても
堤耳男には似合わないし
そんなところのアプローチも変えなかったところに
役者がどんなにがんばっても限界があるって気がします

古田新さんは良い役者ですが、彼が出てくると
どんな役も同じに見えてしまうのが残念です
それだけ存在感がありすぎるんでしょう
ただ今回は少しセーブしていたので良しと感じました

>>410
朝日・毎日夕刊の劇評も同様。
「深津は愛らしさはよく出ているが、残酷さにやや欠ける」（毎日）
「深津は難役に体当たりで挑んでいるが、もう少し「魔」を見せて
欲しい」（朝日）

それはもう「柄」の問題だから無理じゃないのかな。＞４１２

夜長姫は１３−１６歳
私は深津のでよかったと思うなり

ワシは先週見てきたが、満足したぞ。

ただ、古田にはもう少し台詞を丁寧に扱って欲しいと思った。
オオアマとの駆け引きの所とか、何言ってるかわからんし、
台詞がただ流れているっていう感じがした。
だから、その後の二人の対立軸が、イマイチ説得力に欠けたような。
耳男との場面は情感が溢れてて良かっただけに、惜しい。
世間で言うほど、古田って上手いのか？と、チト疑問。
「虎」の時は好きだったが･･･。

入江、全然良くないよ〜
あんなオオアマ、それこそ初演・再演の方がいい。

>>415
わはははは！
あんた、オモロイ！
誰で◯くんだろう？

＞４１７
？？

＞417
新幹線の公演なんか見れたモンじゃないですよ
どれも一緒だし
エッチ大王、俗物俗物ってかんじでしょ
でも彼がいると、その場は不思議な空気が漂うから
それはスターの素質があるってことでしょ

深津ちゃんは良かったと思うのねー。もはや毬谷さんとは別キャラだしさ。
ただ、夜長姫は耳男を、耳男は夜長姫を呪うか殺すか争うかするほど好きに見えなかっただけ。
それだけで台無し。野田さんさようなら。

はい、さよなら。

ただ堤君が深津っちゃん好きになると
野田さん困っちゃうし

俺は木曜から並ぶぞ！

京香さんも困っちゃうし・・・

見てきたばっかだけど、ここでは文句ばっかりで驚き。
良かったよ。泣いたよ。
人それぞれとは思うけど、哀しいね。
幸せな時間を過ごせて、本当に最高の一日でした。

「きらきらひかる」の続編の時気まずくて困っちゃうし

>425
ごめんなさいね
必要以上に批判するつもりはないですが
年間かなりの本数見てくると
それなりに磨れて来ちゃうもので

でも良い作品か、悪い作品かといえば
基本的には、良い作品に違いないんだよ
ただ残念なだけ

>>425
ま、所詮２chだから。
くっだらねえレス書く奴もいるしな（笑

まじっすか？
やっぱり金曜の夜からじゃダメかなぁ？
･･･鬱だ。

文句ばっかり言ってる人、
まさか楽のチケット持ってないよね？

>429
楽にいくと役者が張り切る以外に
何かいいことあるんすか
まさかツカみたいに大盤振る舞いで
何かくれるわけでもないでしょうし

>>427
俺はあんたみたいな物言いする奴が、大っ嫌いだ

＞４３０
大きなお世話。

楽日って、役者もお客も最後だし！っていうんで、
無駄にテンション高くなっちゃって、
カーテンコールとか妙に興奮しちゃったりするよね。
今回はスタンディングオベーションとかあるんじゃない。

私は行かないので、皆さんどーぞスタンダップ！

ちょっといい話。
平田オリザの父親（アゴラ劇場の前・小屋主）がオリザに
劇場を譲ったあと、
「前に野田ってのが見に来てくれってうるさかったが
あいつも少しは売れるようになったのか？」
といったらしい（笑）

＞433
そうだよね
それは良く分かる
ただ何度も通い詰めないと
見ている側で浮いてしまう可能性あり
なんで、ここで可笑しいの？ってね

やっとマターリしてきたか･･･
なんだかホッとする（笑）

>何度も通い詰めないと
>見ている側で浮いてしまう可能性あり

「何度も通いつめると」じゃなくて？
通い詰めないと浮いちゃう？

２回目見てきました。
最前列で「缶」のせられちゃう女の人、
前見たときと同じ人に見えたんですが…。
スタッフ？

以前、野田氏がインタビューで
千秋楽にテンションを変えたりアドリブを増やしたりすることを
批判していたような記憶があるのですが
最近はポリシーを変えたのか？

日替わりネタはあっても、アドリブは特に増えてないような・・・
東京は楽でもスタオベなしでさらっと終れる所が良いと思う。

入江、すごくいいよ。初演の段田はまあまあだったけど
若松武は最初から怪しすぎて、皇子っぽく無かったもん。
入江は爽やかさとうさんくささが、まざってるのが
いい感じ。

>437
結構、気合入っている方が目に付くでしょ、楽の日は
だからなぜか楽なのに初めてでーす
ってひとは
浮くっていう話しですが

こんなこと解説させないでよ

誰も解説しろなんて頼んでないんだけどな。

>443
お呼びでない
お呼びでない....
それまた失礼いたしましたッ

>>439
MAPでも、千秋楽だからといって特別違う事やったりはしないよ。
カーテンコールは凄いけどね。

>>441
私も入江さんすごく良かったと思いました。
特に前半。
意外と高貴な役がはまる人なんだなあと思った。
あとはオズしか見てないけどそのときもみとれちゃったし
わたし入江さん好きなのかなあ（笑）

あああああ、チケット取り頑張って並んでるんだから後から来てオトモダチの横とかに入んないでエエエエエ・・・

>>447
それ、みんなで結束して氏なせていいよ。
一人一枚なんだから、ふざけんな。

>>447
文句言っていいよ。ふざけんなって。

>445
そうだよね、いつも別にこれといって何も無いのに
なんでみんな行きたがるのでしょう

遊民社の時代には
誰かの名前じゃないけども
長崎は今日も雨だった、を歌って
それは、それは終わりを噛締めたものでした
シアターアップルの最後は本当に
凄かったなー

でもみんながんばってね
少なくとも体力尽きて
本番で鼻ちょうちんでないように

たった一度きりしか観てないんだけど、もし２回以上
観られたとしたら、その時は主役の２人よりも鬼の人達に
目がいくだろうと思う。

>>447
絶対文句言うべき。
何時間も並んでるのに横入りされたらたまらんよー。
去年の某ミュージカルの当日券はそういう人の多さに
並んでいた人が文句を言ったらちゃんと劇場側が規制する
ようになったぜ。

実はずっと蟹江一平ばかり見ていた・・・
だって動き変なんだもん（藁

レス速え（笑）、私も「…畜生」と思ってたらその人のちょい裏の人がやんわり苦情。結果助かりました。小市民でスマン。

>>454
そのとき苦情言われた（横はいりした）人はどんな態度でした？
顰蹙かうって自覚してなかったんだとしたらびっくりだし
ちょっと興味が。

＞４４７
今日いた！ちっと前にデブ女二人！
でも彼女らとれてなかったけど。
そういう自分ももちろんとれず。
始発で来て並んでも取れなかったよ。
仕事あるんでキャンセル待ちの列にはならべなかったし。くやしー。

カメラは今まで入ってないのかな?
今日あたり入ってないと、もうビデオは絶望的なのかも・・・。
それとも、新国立って客席にカメラ設置しなくても別室から
撮れるようなシステムになってるのかな?

劇場に確認したけど、放送は無いとのこと。
やっぱり情報センターで見るっきゃないね。

>>450
半神はおまけくれたけどね｡投げるものがたまたまあっただけだろうけど｡

今日の昼の古田さんの三軒茶屋ネタは「ヤクルト」でした。

当日券で行こうと思ってたんだけど結局とれなかった・・。
平日は行けないからもう諦めるしかないのだけれどマジでショック。
しかし思ったのが、ぴあのほうが取れやすいかもってことですね。
劇場は始発で行っても間に合わなかったもん、土曜日の話だけどね。

>>461
始発で行っても間に合わなかったって････

公演前半ならともかく、今ごろそんなこと言ったってねえ。
前スレ、読んでないのかなあ？

いや俺はちょっと異常だと思う。

461です。前スレから大体ずっと読んでたよ。
でも徹夜は出来ないから、出来る限りで行ってみたの。
絶対駄目だってわかってたって実際取れないとつらいんですよ。
ごめん自分異常ですか？>>463

ﾏﾀｰﾘ行こうよ。ﾏﾀｰﾘとね。

>>464　今の当日券の状況が異常だと思う。いつもの公演日程を考えると
今回の厳しさは多少の想像はできたけど、ここまでとは。
そして舞台中継なしが更に拍車をかけている・・・

ごめん、寝ちゃった…

ここまで観たい人達がいるのだからもっと長期間公演やればいいのにね。
役者のスケジュール調整とかで難しいのはわかるけどさ…。

リピーター多すぎるのも問題かなあって思うけど。
これに限らず人気公演のチケットって
ファンクラブ入ってたり普段から芝居見慣れてたりする人以外には
とりづらくなってるように思う。
今まで野田さんの芝居を見たことない、って言う人にも見てほしいから
あんまり何度も見る人とかってちょっとやだなー。
もちろん何度も見る権利だってあるしがんばってチケットとってるのっても分かるけどさ。

チケットって一般売りで完売するようになっていない？

＞470
こればっかりはしょうがない。
初めて見たらハマって→次からがんばってチケット取る
→行ってハマったらもう1回見たいと思ってさらにがんばる。
良い舞台は時と共に自然とそうなる。
いろいろ我慢してでも何回も見たいと思う芝居なんて年に数回あるかないかだし、
今回はその1回！と大勢の人が思う程の舞台なんだから〜。

八月に歌舞伎はあるけど、野田さんがイギリス行っちゃうから
しばらく野田作品は見られない、という危機感（飢餓感？）が
拍車をかけているのでは。

いつロンドン行くの？

野田地図は全然みてない、っていう遊眠社時代のファンが
久々に動いた！ってのを何人か知ってる。

>>475
遊眠社時代の作品の再演だもんなぁ。
それでも、半神のときはこんなにすごくなかった気がする。
半神って、当日券電話予約だったっけ？

半神は公演期間がもうちょっと長かったんじゃなかった？

会場が違うっていうのもあるし、今回の「贋作・〜」は割と発売日直前まで店売りあんのかとか皆わかんない感じで騒いでたから取りにくかったのかも。

去年の某ミュージカルって何？「キレイ」？

半神は大阪あったからね。
つーか大阪でもやれっちゅうねん！！！

>>479
エリ座べー吐　だと思われる。

>479
かわいそうだけど
こんなタイトルが出てくることに
このスレッドのレベルが分かる
どう考えても481でしょ

エリザベートってなんかモメたわけ？

>>482
なにもそんなトゲのある言い方しなくたって…

>>483
当日券販売の劇場側の手際が悪くて楽前には並んでいた
人と劇場側が大モメしたりしたの。
だって徹夜は禁止だからとかいって前日の夜に来た人に
整理券配ったりしてんだもん。しかもそれがダフ屋に渡って
当日券が金券ショップに並んでたんだよ。
知らないで始発で出かけたらもうありません、って。
客をバカにしてるとしか思えない・・・
結局千秋楽は集合時間を告知して、その時間までに集まった
人全員でクジ引いて決めたの。

＞485
最初の頃は１人１枚の枚数制限もなかったしね。
後から来るらしい友達の分まで買う人が多くて大変だった（泣

>>485
そうなんだー。そりゃ怒るねえ当然。
どこの劇場なのか知らないけど
それまで人気公演を扱ったことのなかったところなのかな？
集まってクジ引きってのも…解決方法としてかなり原始的だね。

大日本帝国劇場でごんす。

＞484
だって最近のお芝居を観に行くのって
話題性や出演者（それも知名度だけの、どうしようもないキャスティングのもの）
の演目も多い所為か
レベルの低い人多いんですもの
演劇を採算ベースに乗せる為に、制作サイドとして
そんなキャスティングを組むこと自体に問題はあるんですが
デートの一環でって感じで、場違いだろって思う人を
多く見かけるようになりました
別に演劇を観る客層が広がることは悪いこととは思いませんが、
そんなお目当ての三文役者を生で観たいことに主眼を置くような
観客とは同じ空間を共有したくないと思うものです
出てくるだけで歓声があがり、ストーリーとは関係ないところで
感激して、演劇理論や構成なんか全然理解していないわけで
何回か観てると、それなりに今日はこうの、明日はこうのって
のたまわれるのですが、正直もっと観るところがあるだろって
思うものです
全く別の話ですが、つかさんのお芝居は作品がいいだけに
なんでこんな採算を考えた、キャスティングなのって最近いつも思うものです

別に俳優は貧乏であれって、云うつもり無いけど
最近の演劇システムはテレビへの登竜門になっていることは
疑いの余地が無く、野田さんもそれに反対する意味かわかりませんが
公演費の吊り上げを率先して行ってきた方ですが
お子ちゃま役者を使って値段吊り上げているとは思いたくないものです
そんなお芝居は、良い観客は育てられないからです

最後に、決して今回の公演のことを指摘しているわけではないことを
付け加えておきます

>>482=489
エリザベートを知らないと､そこまで書かれるほど
レベルが低いものなのか？

＞489
誰にだって初めてのことってあるでしょ？
あなただって初めて観た舞台はあるはず。
芸術って触れてみなければわからないんだから
目的がなんであれ劇場に足を運ぶのが第一歩
だと思います。もう少し寛容になってくださいね。

＞490
昨年のミュージカルって云って
キレイが出てくるぐらいなので
ちょっとコメントしました

＞491
自分だって、きっかけは興味本位です
ただそれなりにリピート客からの白い目は
今以上にありましたし
それなりにちいさくなって観ていたものです

数年前ですが、つかさんの熱海殺人事件のラストで
観客の一人にキスするシーンがあって
それに際して一緒にいた彼氏が怒ったそうです
あの芝居はそういうものなのだというのが
分からないで観にきているわけで
観劇というものの歴史が
また終わったと思ったものでした

実際にエリザベートを見に行った人でも、
当日券を巡ってごたごたがあったなどと
気付かなかった人も多いのではないのですか？
某ミュージカルでもめた、と言ったときにぴんとこないからといって
そのひとの観劇レベルがどうこうとは、全く言えないと思いますが。
ましてや479がエリザベートを見てるかどうかなんて全然分からないわけですし。

>あの芝居はそういうものなのだというのが
>分からないで観にきているわけで

見てみなければどんな芝居か分からなくて当然。
分かっている人に向けてしか見せられない芝居なんて
ごくごく内輪の娯楽としか言えないでしょう。

人生なんてチョコレートの入った箱と一緒
食べてみないと分からない

内輪の娯楽ね
確かに内輪の娯楽だったんじゃないですか
小劇場のブーム辺りから変わったんでしょ
行ってみないと分からないのは当たり前ですが
行こうと思ったきっかけが
映画を観ようというレベルと変わらないで
熱海を選んでること自体に問題があるわけです
デートにはどう考えても、つか芝居は向きませんから

演劇にかなり通っています、っていっていて
それが伽羅目瑠簿っ楠だって云われたときの
落胆と似たものを感じました
そんなものです

まー好きなものはしょうがないですけどね

＞495
好きならいいじゃないですか！
見たことが無いのでコメント出来ませんが｡

そろそろ野田さんの芝居に話を戻しません？

そういえば、今回現代的？にリニューアルしてってニュースソースが
あったと思いますが、どこが現代的だったんでしょう
現代劇を期待してたんで、へって感じでした

あ、この話ってガイシュツ？

ちょっとずれますが
きのう美輪明宏が悪口言ってた初台の劇場て
新国立のことだよね。
板張りだから遅れてきた客の足音も響くし
パンフ落としても大きい音するって。
私はあんまり気にならなかったけど
美輪さまはお嫌いのようだった。

楽見たいなぁ・・・
でも徹夜しなきゃ取れないかな、やっぱ。
チケットの数は一緒だって言ってたし。

>497
おやじギャグをギャグっぽくしなかったところ？
＝盛り込む意味なし

このスレで楽のチケットに今日から並ぶ！宣言
してる人いたよね？
明日のチケットの人と混ざっちゃいそうだけど。

そんな心配要らないでしょ
その場で確認して並ぶのが常識ですよ

＞501
そんな人が多いから
スレッドのレベルが分かるっていうのよ

レベルが高くても低くても楽しければいいんじゃない？

舞台は今回しか見てませんが特に現代的に直したとは思えませんでしたね。
再演をビデオで見ましたが。

>>503 他所に比べればまともと思う｡
でもチケットの話しより舞台の話しが良いな｡

＞504
全くもってその通りです
ただそんな人たちが
桜...を語ってると思うと
昔の話を頭ごなしに
否定しているのを読んでいると
失笑してしまうだけです
ちょっとは勉強してください
野田作品は複数の鑑賞に耐えるものが多いですから

勉強て聞くとジンマシン出るです。＞５０６

＞507
じゃあ、もっとやわらかに

たくさんのお芝居を見てください


似た言葉で最近こんなコピーがあります

かぶきをみよう

ちょっと悲惨ですね
ポスターにこんなコピーが入るようじゃ

朝日新聞で林あまりは絶賛してる。

jibun_no_iken_de_kakimashou

熱海殺人事件でキスされる観客って仕込みの人だよ
今回の缶乗せられる人は知らないけど
彼女にキスされて彼氏が怒ったのはヤラセだよ
だってつかだもん

俺が観たときはディープキスかました後にブラウス引き裂いてた。＞熱海
あれで仕込じゃなかったら訴えられるよ。

今回の空き缶は仕込みじゃないっしょ。

>>511
最初は普通のお客さんにしてて、その彼氏激怒事件の後で
仕込みになったんじゃなかったけ？
当時の新聞や雑誌で見た覚えがあるんだけど。
その頃子供だった自分は「お芝居ってお客さんにも
キスしちゃうんだースゴーイ」とドキドキしたものだ（藁

>511
>512

だから云ってるでしょう
たくさんお芝居観ましょうって

最近のものは仕込です


＞５１３
ありがとうございます
その通りです

>>514
好意で言ってくれてるのかもしれんが言い方が何か嫌な感じ。
もっと楽しんで芝居見させてくれって気持ちになってくる。
そんな風に「芝居見ろ」とか言われるよりも舞台の話したいよ。
あなたの知識は私にとってはどうでもいい。

で、今日櫻見てきた！初めて見たけど良かったー。
舞台の奥行きもすごい良かったし、野田秀樹の芝居は思わず
ぐいぐい引き込まれるからまばたき忘れるほどにじーっと
見てしまった。はまった。
でも帰りの電車の混み具合にはまいった・・・。先に帰りの切符
買っておけば良かった・・・。

今日カメラ入ってたみたいだけど・・・・。毎日入ってたのかな？

さきほど12時過ぎに劇場の前とおったら、既にかなりの人数が
段ボールや寝袋でゴロゴロと横たわってました。
明日当日狙おうと思ってる人はあきらめたほうがいいかも……？

５１４の名前はいったい？
ほんとヤナかんじ
二度とこないでください

残すところ、あと２回なんだね。
でもこの作品が見られてよかった。

野田さんの演出自体が過去の「桜」から
解放されていないようにも見え、その点が残念でした。
過去の公演が高いレベルで完成されているだけに、
演出の方向自体を刷新していかなければ、昔の出来と
比べられて「？」がでてしまうのも宿命なんじゃないかな。どうしても。

なんにせよ見れて良かった・・・テツヤしちゃったもの・・・

>>519
おつかれさま。

今度遊眠社時代のものを再演するなら、
更に古い初期の芝居が見てみたいです。

>>517
514の名前は漫画板のクッキーが残っちゃってただけだろうから
大目に見てあげましょう。口調は逝ってよしだけど。

>>516
そんなすごいんだ〜。ちと狙おうかと思ってたけど、あきらめたほうが
よさそうだな・・・。

スマン。エリザベート観てない。興味なかったし今もなし。
今回「贋作〜」観にいったけど別に堤がどうの深津がどうのというような「わぁ！テレビでみたあの人が舞台上で喋ってる！」調で観劇した訳でないし。
野田さんのつくるものを期待して臨んだ訳で。
それに、有名テレビ俳優目当てだからダメ、野田目当てなら高尚、荒川や犬山目当てなら割と芝居観てるとかエリザベート観る奴はレベル高くて、つかもまた然りなんてのたまってんのがもうナンセンスだし馬鹿馬鹿しいような。
少なくとも今回の「贋作〜」観てただ単に「堤さん、モニターごしと同じく格好いいわ〜」「深津は可愛いなぁ」位の感想で終わることは決してないと思う。だって素晴らしいもの。

まあ、キャ羅眼留簿っく巣が好きとかいう人を止めることはできないけどね。

もうすぐ楽なのに下がってるー。
age

今日の話、聞きたいんであげます。

公演感想でなくてすみません。楽日の当日券について少々・・・。
食後のお散歩で歩いてましたら長蛇の列、4,50人はいたのかな。。
列の後ろのほうの方は係員から
「券をとれる可能性が低い（ない）」ことを説明されて
連れ曰く泣いていたそうです。
暗がりで良く見えなかったですが。。
明早朝にいこうかなーと内心思ってたのでちょっとショックです^^;。

>522
だって素晴らしいもの
その後は？

いままでもっとも演劇ファンらしい返答ですが
肝心な自分の意見が無いですよ
残念
あなたは例えばキレイとかロッキーホラーショーとかキャ羅眼留簿っく巣とか観て
何となく演劇に触れたっていうタイプの人に思ってましたが
そうじゃなさそうなので、先日は失礼しました
（松尾スズキさんの才能を馬鹿にしているわけではありませんので）
ただあなたにとっては昨年のミュージカルっていうとキレイだったんだなー
と思って、そんな人が多くロムっているのかなんて感じました
誰もエリザベート観てるからレベル高いなんて言ってないのに
つか観てるからとか素晴らしいなんて言ってないのに
勘違いされちゃ困ります
ただ小さな役の役者名書いても何のレスポンスも帰ってこないし
結局は堤さんや深津さん目当てに来ている方が多いと思われても
仕方ないかな

結局、昨日カメラが入ってたのか?

>525
残念でした。テレビ放送期待しよう!

>>509
読んで見たいです。掲載されたのはいつ付けのですか？

三軒茶屋の女の子へのプレゼント、２７日昼も今日の夜も「ヤクルト」だった。
ネタ切れ？

あと、犬山さんの校則読みは「ハムスターの頬袋に７８個ヒマワリの種を入れた」
耳への逆人工呼吸も、細かい手首の返しが入っていました。

今日は、野田さんがメタメタで台詞４回くらい言い直していて、
自分で「今日ダメだわ俺」て言ってました。

>>528
６月２８日付。すごく小さい記事です。
同じページにカラーで松尾スズキが載ってて､驚きました。

↑追記：夕刊です。

ちっさいおっさん、ほんとちょっとしっかりして欲しいわ！
役者野田秀樹、嫌いでないだけになにやら不満。

やっぱ　不満かいや
わしもじゃ
しっかりせい

ぼくも本当は本に徹していたいんだけど
みんながぼくを舞台で観たいって云うものだから
いい気になっちゃうんだけど
でももういい歳なのよ
これでも棒立ち役者よりは
全然存在感あるし
ちょっとはひろい心で観て欲しいなー
あと一日だよ

なんかいまさらだけど>>482とか>>489とか>>492とかムカツク。
私もエリザはマイベストミュージカルだけどキレイも大好きだった。
つか、「去年のミュージカル」つったら普通の演劇ファンには
キレイかオケピのどっちかって印象があんのよ。一般的に。
「レベルの低い人」って何様なんだよあんた。
役者めあてのミーハー気分で芝居みることのどこが悪いのさ。
こういう変に通ぶったヲタがいるから演劇ファンはどうよって言われるのよ。
そんな勉強な必要なもんだとは思わないけどね、小劇場も歌舞伎もミュージカルも。
面白かったかつまらなかったかでいいじゃん。
他人の感想にケチつけるほどアンタ偉いの？

私は野田さん好きなんできっと客観的に判断できてないんだろうな（笑）
今回もいつもと同じくらいよかったと思ったんだけど。

ところで、この公演はじめは演出だけの予定でしたよね？
もともとは誰がヒダの王をやる予定だったんでしょうね。

>>535
やめときなって。
多分普通に話したらむかつくほどの人じゃないよ。
文章書くのが下手なんだと思う。

別に
勉強してって言ったのは
お芝居をたくさん見ろっていっただけで
ろくにお芝居見ないで
今の桜は...なんて言って欲しくなかったわけで

ただね、こんなミーハーな役者の毛穴までも近くで見たいんなんて
演劇ファンがいるからチケット取れないんでしょ

今日は野田さんがせりふ噛みまくっただけじゃなく、
耳男のテープカットでもたついたね。
笑顔でフォローする堤さんがまぶしかった。

やはり疲れが溜まってるんだろうか。

>>538
櫻を愛するがゆえの今までの発言なのかもしれないけど、
演劇や芝居を見る理由はそれぞれ自由だと思うよ。
ミーハーな演劇ファンがいてもいいと思うし、そのせいで
チケットが取れないっていうのもどうかと思うが。
ミーハーな役者ファンはチケット取るな、舞台見るななんてのは
間違ってると思うけど。気持ちはわからなくもないが、それを
はっきりと言葉にするとただの言いがかりにしか聞こえない。
（そのミーハーファンが何の苦労もなくチケットを手にして
それなのに喋ったりして見てたら私も「二度と来るな」と思うと
思うが。）

長くてごめん。とりあえず明日楽なんだし、マターリ語ろうよ。
もうこの話題は終わりにしない？続けても不毛だと思う・・・。

＞お芝居をたくさん見ろっていっただけで
＞ろくにお芝居見ないで
＞今の桜は...なんて言って欲しくなかったわけで

この書き方はどうかと思う。
｢見ろ｣って命令口調は…。
｢桜の森〜｣を見た人がその演目について語る、
当たり前のことであって､これしか見てないから語れない、
なんてことはないはず。

マターリ行こうぜ。

今、どんくらい並んでるんだろ。
少し興味有り。

ちょっと付けたし。
テープカットでもたついたのは、テープを持ってくる女性が
風船みたいなのを堤さんのまん前に落とした(?)為。
堤さんがもたついたんじゃないよー。

どうでもいいことっぽいけど。

＞542
お芝居たくさん観てくださいね
お願いしますよ
こう書けばいいのかしら
何度も同じこと言わせるからなのよ
あなたも意見する前に
ちゃんとＲＯＭってね

マターリ調でいかせて頂きました

>>543
少し前にあったよ。
もういっぱいいっぱいらしく､断られてるって。
この頃､朝から昼は暑過ぎるし､夜は虫出るし…
大変そうだな…と根性なしは思う。

もう楽だし具体的に聞いてもいいのかなあ。
あのピンクと白のビニールの風船は何だったんですかね？
いきなり出てきてずうっと謎だったんですが。
色合いといい質感といいどうも違和感があって馴染めませんでした。
あれは…何？

苦笑>>545

ｳﾞｧｶには何言っても無駄だからﾏﾀｰﾘ行こうぜ。
前楽の感想＆アドリブの内容等きぼんぬ。

山本ヤマモトとか旅人バンリなんかが野田キャラでは好きなので、
今回のヒダ王はちと物足りなかったでございます。見せ場らしい見せ場
ないのだもの。次に野田さんの演技が見れるのはいつかなああああ。

今回の奥行のある舞台って
なかなか魅力的でしたね
野田さんの作品の舞台構成は
立体的に見せることに凝ったりしていますが
奥行の構成は、初めての気がします
森をイメージしかからなんでしょうが
ただそれを生かしきれていたのは
冒頭とエンディング、そしてカーテンコールだっていうのは
残念ですね

>>549
2001人はいかがでした？
私はあれでたっぷり野田さんを堪能させていただきました。
ああいうのも時々はいいなあとか思ったり。

＞547
ゴミの話しかしら

＞551
時々って
それだけは勘弁して

ちょっと後悔してる
やりすぎたって

２００１年の「桜の森の〜」生で感動しなかったけど
・・今日、あらためて再演のビデオを観て涙した。
・・感動している。(ρ_;）
森を転げ落ちていく二人の演出は最高だ！！
ラストの二人も！！
こんな事欠くとお叱りかな？

人それぞれですからお叱りとかないと思いますけど（笑）
私も生で感動はしなかった。

あと、私パンドラ見た時もなんかぴんとこなかったんだけれど
あとでビデオを繰り返し見たら
衣装とか細かく見れて、きれーだなーって思ったんで
今回の桜もあとでゆっくり写真とかで見たら違うのかも。
…めちゃめちゃ邪道だ…

>>547
最初はお供え物？になって、次は開眼式を祝う紅白の物になって
最後はなんだろうね。私も実はよくわかってない。

>>552
？？

今日のカーテンコールの古田さん、笑えた。

前楽鑑賞。新聞各紙の批評をうけて思うところがあったか、
深津ちゃんが頑張っていた。２２日よりは数段よかったぞ。
かなりイっちゃっていたと思われ。
楽日、思い切り切れて欲しいです。前楽をみて、楽を観れないのが
こんなに残念なのは久しぶり。
深津ちゃん、もっと早く、きょうのレベルまで達していてほしかった。

>>551　堪能しましたが、ファン以外には勧められません！　マニアックすぎて（微笑）

>>552は「燃える信仰心と燃えない信仰心」のことをゆってると思われます。

叱られてもいい、再演のビデオ、私も見たい！（ただ今、貸し出し中。）

２８日に見てきた者です。ふかっちゃん、ヨカッタと思いますよ。
演技が毬谷姫の焼き直しっぽいことは否めないとは思うんですけど
敷かれたレールの上ではあれど情熱をもって全力で走ってる感じが
ぐっときました。あの気迫を保ち続けていられる人ならば、
何年か後が楽しみかもしれない・・・

27日に見ました。私はすごく感動しました。
毬谷さんの夜長姫バージョン見てないので、これから見ようと思ってます。
今日見れる人、羨ましいです。

＞560
そうなんだよね
毬谷さんの焼き直しって、思ってしまう人多いと思うし
戯曲を彼女用に替えてあげないといけなかったんでしょうね
野田さんの深津っちゃんへの思い入れは凄いから
何でそこまでしなかったんだろうって思えるくらい演技のアプローチが同じなんで、二番煎じに見えても、それは仕方ないと思う
もっと悪いことに、半神でやってきたアプローチとも似ているわけで
だから彼女に対しての評価がちょっと素直になれない
しかしながら、彼女の役を半神の延長上で考えた、と考えれば納得できない
話しではないという気もしてきた
ベースが一緒なのでしょうかね、野田さんにとって
例えば今回の奴隷がシャム双子になっている-そんなところからも思えてしまう

キル再演のときは、羽野亜紀に比べると圧倒的な存在感に欠け、
彼女大丈夫かなって、思ってました
一度、番外公演「し」を観に来てたときに拝見して
お芝居の勉強しているんだな、って思った後での主演で、正直残念でした
それだから半神の時の演技の変貌は今でも忘れないです

彼女は１９９９年の夏休みの時から見てましたから
そのあと(ハル）などを経て
どうみてもアイドル路線のなかで
シュラ役を演じたら、来る仕事変わっちゃうだろって思ったほどです
この芝居では、主役級の勝村くんが、全くもってピンとこなくて
彼女の一人勝ちって思えるほどでした
彼女の為の芝居って思ってる人も多いのじゃないかと思います

決して彼女の演技がつまらないなんていわないけど
そんなことで自分的には今回は評価しにくいですね

＞何年か後が楽しみかもしれない・・・
そんなことはなく、今でも十分に楽しみですよ
去年のカバチタレなんて、ちょっとアクの強い役も軽く演じてましたから
野田芝居で彼女が変わったっていっても過言ではないと思っていますが


それに比べると可愛そうなのが、京野ことみ嬢
深津キルデビューを考えれば、納得できない出来でも無いけどね
役柄も、どちらかといえば添え役だから
控えめになっても仕方ないんですけど
第三舞台に京野さんに似ている旗島伸子さんって役者がいるけど
彼女に演じさせたらもっと違ったなって思ったほどでした
彼女はいい役者ですよ、数年後にはかなり伸びてると思う

あたり前の話しですが
舞台の上で映えるには、やっぱり存在感が無いとつらいですね
やけくそでもいいから、感情が、内面が表現できていると
それなりに評価できるモンです
京野さんも次回作を楽しみにしたいものです

まーこんなこと書いても
気分悪い人は絶対気分悪いんでしょうが
反論するなら、もう少し具体性をもって書いて欲しいと思うものです
別に自分の意見が全て正しいなんて思っていないけど
それなりに理解できる部分もあると思いますが.....

長文にて失礼します

＞549
あれはもともと野田さんの役柄じゃないから仕方がないでしょうね

＞559
失礼
ゴミ（信仰心）だから
ビニール半透明って感じなんでしょう
割とそんなシンプルなものを使うのが、小劇場っぽいですけど
野田さんの場合、安っぽくないところがいい

＞555
野田さんのお芝居は奥が深いってことで
初め観て分からなくても
それはそれで、恥ずかしいことではないですよ

チケット争奪戦はどんなだろうね
もう決着ついてるんでしょうが

＞551
このとき野田さんが矢井田瞳のことを椎名林檎のコピーだっていうシーンが
ありました。半年前なら結構そんなことを云ってる人も見受けましたが
その当時なら、そんなことを云う人、ほとんど皆無だったのに、お客さんも
それなりにいいリアクションしちゃってました。野田さんがちょっとずれてて
かわいそうに思えた。最近思うこと多い。現代感覚を作品に盛り込むなら
スーパーバイザー付けてあげるべきなんじゃないかな

前楽、私も深津嬢は凄く良くなっていたと思います。
２７日に見て、２日後だから間隔はあいてないのだけど、それでもハッキリと成長してました。
ちょっとその凄さにゾクッと来ましたよ。
私は前半の夜長姫は壊れそうで、「坂道を下り続ける」というような怖さは毬谷嬢よりも感じました。
反論きそうですけど、好みとかも混じるとは思いますので………。
もう少し、魔性な部分が出たらいいなーっと思うのは贅沢でしょうかね？

堤氏は特に変貌はなかったです。深津嬢に比べて手堅いのが難点ですよね。
けっこう野田芝居に出る彼はバカでガサツな奴が多くて、役作りも似ちゃってる気がするんで。

野田さんは今回演出に力を入れられたから、あの程度のポジションだったんでしょうね。
舞台美術は私は最高級だと思いました。

楽を御覧になった方〜
どうでしたか？？

終りましたね。。。ホントにビデオもオンエアも無しなのかな。。。
切ない〜〜〜

花びらにたかるひとびと・・・

ふかつさんは１６歳にみえた

篠井英介さん来てたよね？

今日はフライドポテトだったよん

>569 私もたかってしまった、、、
１７日にも観たけど深津姫凄く良くなってた

筑紫哲也も来てたね。

楽見てきました。

堤さんも深津さんも、ものすごく良かった。
耳男と夜長姫、二人が手を取って逃げていく所ぐらいから、
もう涙が止まりませんでした。
誰かさんのように、理論立てて上手く言えませんが、
それでいいと私は思ってます。
私はこの舞台を見ることが出来たこと、出逢えた事が、
ものすごく嬉しいです。

>>575
私も見てきたよ。今、放心状態･･･
気が触れちゃったみたいな深津姫、怖かった
それを見ている堤耳男、涙をいっぱいためてた
あれでやられてしまった･･･
こんなに泣いたの初めてだよ
お願いだから、テレビ放映orビデオ発売求む！

ところで今日のカーテンコール、一体何回あったのだろう？

うう、、いいな、楽みたヒト。。。
もっとレポートして〜！

そーだー

楽､見ました。
今日の深津夜長姫は最高の出来だった。
主役２人がしっかりしてると締まり方が違う､とすら感じました。
古田・入江・京野・大倉もはじけちゃってて元気でした。

すみません、まだ上手くかけません。

もう完全に耳男と夜長姫、二人のお芝居になってた。
それくらい凄かったよ。堤さんと深津さん。

カーテンコールの時も、心ここにあらずって感じで。
二回目くらいから、やっと素の笑顔が出てた。
今日、何回あったのかな？　７or８回くらい？
野田さんが一人で出てきても、みんな諦めないし(笑)
野田さんの全力疾走も感動したけど、
堤さんと深っちゃん二人だけで出てきたときが、一番感動した。
思い出すとまた泣けちゃうよ〜〜。

楽はスタオベあった？

あったよ
すごく盛り上がったね

楽のカーテンコールはまた格別でした。
昨日もスタオベあったんですよね。
堤さん達に両腕捕まれて、無理矢理舞台奥まで走らされる古田さん、
メチャ笑えました。今日もされてましたよね？
いろいろ文句言う人もいるけど、私もやっぱりこの舞台を見られて良かったです。
いいカンパニーだったなあ･･･再演して欲しい（笑
出来れば大阪公演求む。

ちょっと前のレスで「どうして楽日にこだわるの？」ってのがあったけど
「もうこれでこのお芝居はおしまい。もう会えないんだね」って言う気持ちが
役者にもスタッフにも観客にもあってその切ない気持ちを共有できる
楽しさみたいなのってあるよね。
胸が高ぶるっていうか、ほんとに切なくて幸せな別れの瞬間。。。

>>580

>堤さんと深っちゃん二人だけで出てきたときが、一番感動した。

あれ良かったよね。二人ともちょっと照れてて。
でも、とても晴れやかな笑顔でした。

古田氏が全力疾走してるの、初めて見たような･･･気がする（W
心なしかちょっと痩せたようにも見えるし。
堤氏は、腕のいたるところに痣とか擦り傷だらけだった･･･
個人的には、大倉君に惚れたなあ。彼はいい。
本当に、心から「ありがとう」と言いたい。

大倉さんとか荒川さんが注目を浴びたっていうだけで、
十分収穫があった気がする。
2人とも、自分の劇団の公演で
同じくらい面白い演技するんで、
是非見に来て欲しいね。

いいなあ楽組羨ましすぎ。

私がみた時は「イマイチ・・・」だったんだけど、「桜」ぐらい完成度高い
本と演出だと、その日の役者さんの出来次第で天国と地獄だよ。ハア。

リピートするしかないのカ。一回見ただけじゃ評価できんね。

大蔵さんも荒川さんもカーテンコールで遠慮しすぎ
アンサンブルの分際で真ん中にくるやつもいるし

＞589
それがお芝居の奥深い部分ですよ
生の魅力とも云いますね
いく日によって、出来は違うから
でも今回のキャスティングに関して
深津さんの限界があったことも認めなくてはいけないのだと思う
楽は観てないけど
でも完成度合いはあったようですね
カキコを見る中では

ところで次回の歌舞伎はチケット争奪戦今から大変のようです
チケット代高いのにね

美味しんぼさんはどっか逝ってください

アンサンブルだって良かったさー

古田さんの全力疾走！？
見たい！見たかった〜〜〜〜！

>>589
楽前の29日のカーテンコール、
大倉と荒川が2人で奥から全力疾走してきてた。
めちゃめちゃ目立ってて笑えた(笑)

>591
わては暇人じゃないから、そんなに来んが
よかったよかったっていって本当の部分が見えてないことは
あんたの為にならんが
まーそんなことを云っても耳貸さんのじゃろうし

今日の打ち上げは凄かったのう

591じゃないけど、
>>595
知ったかぶりの、意見の押し付けは止めてください
大きなお世話です
「良かった」って言ってる人を否定する権利は、
どこに誰にも無い筈です

＞５９６
ほっとけって。
何を言っても通じないよ、こいつには。

595じゃないし、かばうつもりもないけど。

同じように、「今イチだった」という意見を否定する権利も誰にもないよ。
私は23日に見て、もうちょっと、と思ったクチ。
深津さんも、好きだけど今回はもうちょっと頑張ってほしかったと思った。
595の言い方は感じ悪いかもしれないけど、590で言っていることには
うなずく部分もある。

同じ舞台を見ても、面白かった人もつまらなかった人も
理解した人も、全然わからなかった人もいると思います。
でも、>>595さんのように「本当の部分」って言い切るのはどうかな、と
思います。
何が正解とかっていうたぐいのものではないのではないでしょうか？
一つの舞台から数百人の人が数百通りの受け取り方をしても
いいと思います。
何を感じとっても「まちがい」ではないと思います。
ちがいますか？

＞５９６
何度も同じことを言うのは嫌なんじゃが
今回のものが良かったとして
それはそれで否定していません
自分だって評価するところは評価しています
ただ昔の作品に関して知らないのであれば
ビデオでもいいから買って、演出の違いや
役者の演技を比較してみてほしい
って話です

昔の作品を知りもしないで
今回の作品を手放しに評価している人が多いから
コメントしているまでです

知ったかぶりって
何を指しているのやら
困ったものです

＞本当の部分

はりゃ
言葉のあやです

いいたいことは↑ですので

>>598
>>596ですが、
勿論、今度のお芝居をよくなかったって言う人がいるのは、
全然構わないですよ。当然です、人それぞれですから。
ただ、>>595さんみたいな、自分の意見が正論、
わからない人はお芝居をよく知らない人、
みたいな言い方をやめて欲しいだけです。

自分の被害妄想だったら、すいません。

>>600
昔のも見てます。今度のも良かったです。

今、昔のものを観ようたって、それはビデオでしか観ることは出来ません。
ビデオでみても、その作品を正しく評価できるとは思いません。

芝居はその日の、その人（観る側）の体調、心モチ、・・・
劇場に行き着くまでの道、チケット取るためにした努力、
座った席、気温、空調など、環境全てで感じるものと思います。
まさに、総合芸術だと思うんです。

昔（初演・再演）を知っている（観ている？）ことは
それはそれで、素晴らしいことかもしれませんが、
私は、私にとっての今というときに、この作品とそして、この出演者たちと
めぐり合えて、本当によかったと思っています。

ﾏﾀｰﾘﾏﾀｰﾘ

某サイトでいま歌舞伎座8月の先行販売やってるよ。
土曜は売り切れたけど平日ならまだ買えます。いそげ！
どこなのかは自分で探してねー。ヒントは新聞社。

だからさー、何言っても無駄なんだって。

ほっとこうよもう･･･不毛な論議だ･･･

えーと、私は6/8に一度目を見て、会場でビデオを買い、6/22にニ度目を見ました。
感想としては
6/8「なんか、薄い。散漫としてるなあ」
ビデオ「毬谷さん、すごい！野田さんの耳男のほうがイメージしっくりくるなあ。でも、羽場さんのマナコは俗物っぽくないや」
6/22「桜の森に吸い込まれそう」
最初はなんだか舞台の奥行き、深さと高さに対して人間のドラマが
薄いようなとっちらかってるような、弱いような気がしてたんですが
再演ビデオを見てちょっとお話に慣れて２度目を見ると
この舞台の主役は「桜の森」なんじゃないかと思えました。
人間の存在を飲み込んでただ深く、広く、静かに拡がる桜の森。
ちっぽけな人間の一生懸命なんて桜の森の中ではただ花びらにうずもれていく
一遍の物語でしかないのかも、、、みたいな無常感すらあって。
だから、私は2001年版も大好きです。
一意見として書き込んでみました。

600を読んで、レスしたことにすごい後悔した。
「前と比べてうんぬん」なんてサイテーだと思う。

＞６０５
それってでも割り当て分だから
大元の優先はもうちょっと後だよ

＞６０４
うーん
こんなこともいわなくてはならないのね
お芝居は生ものです
前にも書きました
その日ごとの役者の体調、観客の体調によって
印象は違うし
ビデオになったもので昔のものを判断するのは
１００％は無理です、そんなことわかりきってます
第一ビデオはビデオ用に収録されている
（カメラ目線のことです）ものもあるし
第一カット割されていますから
おのずと全体のなかから観客が見たいものを観るのと
意味合いが違います

でも雰囲気は分かります

今回の作品に触れたことは
自分にとっても良いことと思っています
観る価値は十分にあります
ただ．．．．
大切な部分に誤りがあると思っているので
それを気が付いてもらいたいだけです
別に喧嘩を売りたくて
書いているわけじゃないし

最近の作品しか知らない人ばかりの
なかで書き込んでも
いちいち
こんなこともコメントしなくてはいけないので
やめますよ

生のお芝居とビデオで見た芝居を比較しても、何の意味も無いと思うが？

私は初演を見て凄いと思ったが、再演はそれほど感動しなかった。
でもビデオを見ると、初演の感動が甦って、いたく感動した。
今回の再々演は、初日はしっくりこなかったが、
楽前（29日）見て、初演の時のような新鮮な気持ちが甦って涙が出た。
要するに、比べる事に「これが正しい」っていう基準は無い。
見た人間がそのとき感じた思いが、その人にとっての「正解」だと思う。

遊眠社時代からのファンがみんな、誰かさんみたいに思ってるわけではないので、
安心してくだされい（笑）

この人、これからも折に触れてこんな書き込み続けるんだろうか。
鬱だ･･･

ここ、誰かさんのせいで、すごく嫌

＞要するに、比べる事に「これが正しい」っていう基準は無い。

至極当たり前なこといわないでね

これが正解なんていってないからね
このスレッドにいるひとが
演劇スレしていない人が多いようなので
コメントしたのが始めですからね


ジャーきくが610さん
今回の深津夜長姫が最高のキャスティングですか？
野田さんがしゃべってると普通だが
それを堤さんにそのまましゃべらせるのはどうか
意見を聞きたい

あなたの意見はよくわかりました。
もういいです、ほんとお腹いっぱいです。

新手（？）のｱﾗｼかなぁ。。。。

放置が一番かと。

もういいじゃん。。。ケンカのためのケンカみたいになってきてるよ。

>>611　>>612
本当に･･･
せっかくの千秋楽報告で盛り上がりかけてたのに、
台無しだよな･･･

放置しても、当の本人が勝手に絡んでくるんだもんなぁ

場の雰囲気の読めない奴に芝居語られても鬱だわ。。。

>>613
あんたみたいな人に、答えるつもりは無い。

書いた事を後悔してる（笑）。
みんなの言うとおり、ほっとくしかないな。

楽見た人、これに懲りずに書き込んでちょ

＞６２２

激しく同意！！

＞場の雰囲気の読めない奴に芝居語られても鬱だわ。。。

はー
そんな風に全く関係のないことを
煽るように、排他的にものをいってるから
こっちも熱くなるんですけどね

あなた方にとっては
今の櫻がすべてですからね

まービギナーばっかりなことは分かりましたので
あまり語っても、共有できるひといないんで
きませんから安心してね



またこんなこと書くと怒る人いるんだろうな

野田さんって、そんなに長くロンドンにいっちゃうの？

そんなにってどれくらい？

ロンドンかぁ、『パンドラ』の公演楽しみにしてたのに（涙

とりあえず、８月の歌舞伎座だな。

ﾏﾀｰﾘﾏﾀｰﾘ行きませんか。桜の下から人がいなくなったら怖いもの。

楽観ました。徹夜してよかった！
新国立のＺ席ってスゴイ良いのですね。「こんなに観えちゃっていいの？」という書込みが以前ありましたけど本当にその通りで。
19日に観た後、ビデオを観たら野田版耳男の印象の方が強くなってしまって深夜並びながら「もしも堤版耳男を否定するような見方を自分がしてしまったらどうしよう……、変に批評家っぽい視点で観てしまって楽しめなかったら嫌だなあ……」なんてことも考えていたのですが全く杞憂でした。
堤さんみたいな役者、他にいないと思いました。
ちなみにカーテンコールは9回だったと記憶しております。
5回目に野田さんが一人で走ってくるのはおそらく他の日でも大体共通でしょう（１９日はそうでした）。
その後、６・７と続いて、8回目に深津・堤の両氏が走ってきて（遅れて皆さん揃う）、9回目に再び野田さん一人。投げキッスしたりして終了、と。
私は5回目か6回目の辺りから立ち上がってしまいました。７回目位には殆どの人がスタンディングオベーションされてました。
本当に素敵なお芝居でした。
野田さん、役者の方々、スタッフの方々、お客さん方々。素晴らしい時間はみんなで成り立っているんだなと思いました。
有難うございましたって感じです。

今回の目的は？

そうそう、どのくらい行ってるんだろう？＜ロンドン
次のMAP公演って、ずっと先になるのかなあ？
「２００２人芝居」は、マジでやって欲しいんだけど（W

ロンドン行くのは休暇？
もし向こうでなんか公演するとかだったら
休みとって行っちゃいそうな自分が怖い（笑）

今頃打ち上げかなぁ。

どこでやってるか知ってるよ

>>628
楽報告ありがとう！
良かった〜、一時はどうなる事かと（笑）
それにしても９回とは、やっぱり凄いね、楽は。

今、こんなこと書いてもしらじらしいかもしれないが〜
このスレの現状っていかに「桜」が１人１人にとって大切なお芝居であるかが
如実に表れてて、やっぱそうよね、「桜」ってイイヨネ。と改めて・・・

しらじらしいか！？

おいしんぼさんにはおいしんぼさんの理想とする「桜」があるんでしょう。
言わんとしてることは判るし共感する部分もあるし、何よりスレを活気づかせて
くれてるのは確かだがもうちょっと口のききかたに気を付けようや。
せっかくの意見がもったいないよ。

>>635
もういいじゃん、また蒸し返さなくても。
それに下がってないし（笑

ギャハー！　さげ失敗なのじゃよー！（ブルブルブルブル）

長くなってすいません。追記ですが、
私が当日券待ちの列に並んだのは金曜の２１：４０位です。そこで４０番台後半でした。
「Ｚ席は４０、Ｓが７、キャンセルも含めてせいぜい１３〜１５、他店舗のぴあでもＺ席は扱われるためここは難しい番号です」と言われました。前日のお話を新国立の人が話してられたのですが、新国立のカウンターではその日は１３枚しかＺ席が出せなかったそうです。だから、新宿や他のぴあにもってかれてしまうのかなぁ、と思ってましたがなんか取れました。

今後、何かのときのためのご参考までに。

>>638
タイヘンでしたね。

>>635
そんなこと言って、
また戻って来てくどくど書かれたらどうすんだよ〜（涙）

637さん突っ込み早すぎるし。

だってだってやたらと無性に「桜」の話がしたすぎだったのですよ？
（壊れ気味）

どこの誰だか名前は知らないが、口の悪い偏屈さん、
ここでまともな芝居の話をしようっていうのは、あきらめた方がいいみたいだ。
公演中の主な話題が「当日券の入手方法」で、
楽の感想は「カーテンコールが何回でした」なわけでしょ。
ここ、ファンサイトなんだよ。

来年だろ。

642=おいしんぼう？

>>642
一応、再々演ものとはいえ、９年のブランクがあり、その間に
観劇者の層も変わってます。
そういうことを考慮してもあまりネタバレになるような書き込みは
ひかえていたわけです。
それに、遊眠社時代を手本として引き比べている方もおられますが
この公演は遊眠社の公演ではなく、新国立劇場のプロデュースなので
比べる事自体がなんだか筋違いな気もします。
よかった思い出は記憶の引き出しのなかでふくらんで
取り出した時には入れた時よりも大きくなっているものですし。。。

＞この公演は遊眠社の公演ではなく、新国立劇場のプロデュースなので
　比べる事自体がなんだか筋違いな気もします。

いってる意味が和からん
また個性的なのいるなー

とりあえず「贋作」が終わって、気が抜けちゃったよ。
次は歌舞伎座か･･･「研辰の討たれ」って、根本的にどんな話なんだろう？
伝統芸能板行って、ちょっと勉強した方がいいかな。

もういいじゃない。桜は終ったんだし。話題かえようよ。

桜の花、おまけとして大活躍。

結局チケット取れんかった
誰か総評っていうか
どんな感じだっかまとめていただけますか
それに一番多くって
何回ぐらい行ったんですかね
チケット本当に取れないし
歌舞伎も更に取れなそうだし
つらいね

歌舞伎ってそんなに取りにくいの？
ちょっと不安になってきた・・・

野田地図って休止なの？それとももう戻って来ないの？

>>651
私も、歌舞伎座って広いから、
チケットは余裕で取れると思ってるんですが、
本当に大変なのかな？？
そんでもって、稽古っていつから始まるの？
普通歌舞伎って、稽古期間メチャクチャ少ないんだよね。

納涼歌舞伎の記者会見みたら野田さん黒子姿だったね
実は出てたりしたら嬉しいかも
今回はあんまり矢不億とかに出なそう

チケットが3500円から14000円だったかな
でも内部の方に相談したら
高いチケットならどうにかなるかも知れないけど
って感じでしたよ

確かに歌舞伎座のキャパは大きいけど、今回の8月公演は
8/12開幕っつーことで普段の3/2以下の日程しかありません。
かつ、勘九郎、福助とか人気役者に加えて
染五郎が久々に歌舞伎座に登場っつーこともあって、
一般発売では相当な激戦になると思われます。
後援会とかに入ってる歌舞伎ファンに取ってもらうのが一番かと。

一ヶ月まるまる上演するときでも、新之助の源氏物語とか
人気演目だと一般ではなかなかチケット取れないらしいよ。

元・矢祖介も出るのね

幕見席が今回みたいに徹夜とかになったらとってもイヤです。
さすがにそれはないか？　しかし・・・

とゆうか、幕見席でるよね！？

歌舞伎座って、3階席だと、基本的に花道見えないよ。

野田ってさ、訳もなく連帯する奴とか排他的な奴とか大嫌いじゃなかったっけ。
深く考えずに物事を決めちゃう奴とかさ。自分の考えを押し付けるのも。
ここ見てて（昨日のやりとりとか）複雑な心境だよ

>>659
花道見えないの？　３階席？
でも、チケット代高いし･･･
つーか、マジで取れるのか？チケット？
鬱だ

折角歌舞伎座で見るのなら、いい席で見たいなり。

また徹夜は嫌だ･･･
まあ、歌舞伎で徹夜までしてみたいとは思わないな。
まさか野田さん出ないだろうし（W

歌舞伎に関しては、徹夜しても、無駄なことが多い・・
ってのも、ご贔屓筋にチケットが回ってしまうことがほとんどだし。
それに、●●の会という感じの家ごと応援するＦＣがしっかりしてるので。

とにかく、いい席ってのは厳しいと思った方がいいでしょう。
桟敷なんかは別。
子供のいる方は都民劇場なんかで優先的にまぁまぁの席を確保することを
オススメします。

また花道の関係で、1階席の傾斜は余りありません。
なので、一階席の後だとかなり観づらいと思われます。

>>664マジですか、
そうか歌舞伎って独特の世界だから、
やっぱり贔屓筋とかがあるんですね。
いつもの感覚でチケット取ろうと思ったら、
かなり無理があるってこと？

それをアンフェアと感じてしまうのは認識が甘いんでしょうねきっと。
野田さん演出だったら見たくないやーって思う贔屓筋の人とかいないのかなあ。
そんで一般にチケットまわしてくれ…

>>666
元からかけてる金額が違うもんな・・・

歌舞伎って公演録画したりするのかな？
もしチケット取れなくても
せめてビデオで見たい。

>>668
しますが、最近の公演は大体スカパーの「伝統文化放送」で放送すんで
入らなきゃ観ることできません。NHKでやることもあるけど。

あのチャンネル、高いんだよなぁ……

デントウブンカホウソウ？
シアターテレビジョンじゃやんないのかー。
放送決まったら一ヶ月だけ入るかな…

話、変わるけるど
野田さん、ロンドンでしょ。
「パンドラ」の、ロンドン公演って話
その後、どうなったか知らない？
野田さんが、オリジナルキャストに拘ってて、
スケジュールが合わず、流れたって聞いたんだけど。
あのメンバーじゃ、無理もないか。
でも、再演してくれかいかな・・。

パンドラは最高のキャスティングだったなぁ。

私も、「パンドラの鐘」はオリジナルキャストでもう一度見たい。
でもさ「また常連組みか」って、ここでは嫌がられるんじゃない？（W

とりあえず来年どうするんだろう？
ロンドンの役者使ってなんかやりたいとか言ってなかった？

伝統文化放送か･･･確かにあのチャンネルは高いよ

このあいだ出たユリイカではアフリカの役者で赤鬼を考えてる、って言ってたよね。
あれはどのバージョンも大好きなんで
もしアフリカバージョンをやるならそれもぜひ見たいなあ。

個人的な希望としては、再演より新作が見たい。
再演でも違うキャストで、とか。
野田さんの戯曲や演出にはいつもびっくりさせられるので
新しいものを作れるうちはつくってほしいな。
最今再演ものに時間をかけちゃうのはもったいない気がする。

＞最今再演ものに時間をかけちゃうのはもったいない気がする。
これ、すごく分る。
野田さんの才能が枯れないうちに、観つづけたいよね。
でも、「パンドラ」だけは、オリジナルでみたいの。
ごめんね。
「なだらかな丘の曲線にそって〜・・・」
忘れられないの・・。

ハチャメチャの遊民社の時代からすると
円熟の域に到達していますよね
日本人が忘れた世界、日本語の美しい世界
彼じゃないと作り出せない世界が
そこにありますね

作風としての、少年の夢は変わらないのですが
彼のキャラクターって、永遠の少年だと思うから
やはり彼が少年を演じなくなった時から
お芝居に少しは物足りなさが出てきて
彼が出ないお芝居には、きっと何ものでもない
心が空虚さでいっぱいになる気がする
（今回の歌舞伎の話じゃないよ）
彼のお芝居って、何数年後、他の演出家が演出しても
それは違うもののような気がする
彼が創って、彼が演じてくれないと
やっぱり違うと思う
才能が枯れる、枯れないよりも
彼が舞台に永く立っていてくれることを
願うものです

クレジットカード持ってる人､
八月納涼はカード会社の優先販売あるよ。
確か一等だけだけど。

>>678
私も野田のいない舞台なんて悲しくて考えたくない！
作・演出だけでも面白いはずなんだけど、やっぱり
私は野田のファンなのだね。彼を見ていたいし、彼の
考えを少しでも理解したいと思ってしまう。
ユリイカ買ってしまいました。もったいなくてなかなか
読めない〜。高校時代の芝居の話読んで泣きそうになった
のは私だけ？

>>680
あなただけじゃないです。私も。
もったいなくてなかなか読めないのも一緒（笑）

野田さんが高校生の頃ってもう随分昔じゃないですか。
普通高校の文化祭で見た芝居なんて何年かしたら忘れちゃいそうなもんなのに
いまだにあんなにはっきり覚えているって言うのは
よっぽど印象が強かったんだなあって思いました。

野田劇ひかりごけ?

鳥肌たったよ〜

え？ここに「ひかりごけ」見た人がいるとは・・・

え？ユリイカの話してんじゃないの？

680です。
>>681
おー、同じですね！！もったいないから、ちょっとずつ（笑）
ね、中学生で（筆者がね）初めて観たに近い芝居が野田
だったら、世界変わるでしょうね。天才はやっぱり存在する。
しかし高校生の考える芝居じゃないよね。

>>682
私も鳥肌たった。ぞくぞくして、そして泣きそうになったよ。

あ、そーそー、ユリイカの話ね。

そうかー、昔からのファンの人は野田さんが舞台に立たないと悲しいんですね。
そういう気持ちってすごくわかるけど、私は野田地図からだから、
舞台の上に絶対に野田さんがいなくちゃ嫌、とかはあまりない。
いいお芝居を書いて、役者さんを上手に使った面白いお芝居を作って欲しい。

私も新作が観たいなあ。

私は（不幸にも）野田地図からのファンです。
けれど、『キル』初演直後の『虎』でしたっけ？
野田さん出演されませんでしたよね。
あれ見てたら、なーんだか物足りなくって。
どんなにハチャメチャに演じていても、
作品にとって素晴らしいスパイスになっていたんだと痛感しました。
『贋作』の野田さんの演技を「はしゃぎすぎ」と言う人もいますが（その意見、私も多少同意はします）、
それでも誰か別の上手い役者さんが代わりに演じていたらと思うと、
やっぱり物足りない気がします。
彼が舞台に立ってこその野田芝居と言えなくもないんじゃないでしょうか？
あくまで私の思いなんですけど、他の人はどう思われますか？

＞贋作』の野田さんの演技を「はしゃぎすぎ」と言う人もいますが（その意見、私も多少同意はします）、

彼のキャラって独特だから
ある意味ウディアレン映画のウディみたいなところがあって
好きな人は好き、でも嫌いな人は彼が出てくるだけで引いてしまう
ところがある様に感じます
彼のあのキャラによって彼のセリフも凄く生きるし
他の人がそのまま演じると､物足りなくなる面も
あるんじゃないでしょうか
最近、そんなキャラの一人浮き状態を軽減していくために
お笑い系キャスティングも目立っている気がします

シリアスで、言葉遊び少な目って感じになれば
彼が出演しない作品もあるかな、って感じがあるけどね
シェークスピアの真夏の夜の夢のパックのような
物語の語り部的な存在で間接的に絡むなかで
出来るだけ本筋には野田色を押さえた
そんな新しい野田作品も観てみたい
そうすれば後世に他の人が演出したり
演じたりするのも容易になるんじゃないかな

野田さんてほんと外部出演しないよね〜
まあ、ヒマがないんでしょうが。
松尾スズキのように別の演出家に演出される野田さんも
みてみたいなあ。
わたしはたとえ野田さんの体が動かなくなって
ネタきり老人の役しかできなくなっても
舞台のすみにころがっていて欲しいクチなので
「役者としての野田秀樹はもういらん」という
意見を聞くとさみしい…

私も寂しいです、昔から観てる人はいいけど、まだ３作品しかみてないし
ビデオを観たりしてますが、生には勝てないし、おじいちゃんになっても
働いてください。

>>689
同意。外部でいじられる野田さんも見てみたいよね。
って以前にもこんなこと書いたんですが。
ああでも最近役者野田うるさいみたいな意見もよく聞くので
そういうふうに思ってるの自分だけかなーと思って心細かったんですが
役者の野田さん好きな人もいっぱいいるんだなと思ってちょっと嬉しかったです。

ただ、今後年とってエネルギーがなくなってきて
作･演出･出演の3つは無理ってなったとき、
一番先に切り捨てられるのは多分役者の野田さんなんでしょうね。

俺も役者・野田秀樹はまだ見たい。
でも、自分で自分の芝居壊すような、
みっともないはしゃぎっぷりは、もううんざり
昔からのファンは、それも受け入れられるんだろうが。
今回の「贋作」も、一人浮いてたのは野田だと思った。
あれを笑えない人間が増えてきていることも、
いいかげん気づいて欲しい。
あくまでも、俺個人的な意見です。

>>692
何となく解る気もします。
今回、私はまだけっこう笑えるには笑えたんだけど（笑、
「贋作・桜の森〜」のヒダの王の役に関していえば、
地味でもいいからもっと丁寧に演じる人にやって欲しかったです。
野田さんのは、王の苦しみとか二人の姫に対する感情（溺愛と怖れと）、
そんなものがあんまり感じられなくて、残念でした。

でも、「キル」のバンリなんかは、やっぱ野田さんじゃなきゃ出来ないと思うし。
これから新しいファン層が多くなるにつれて、難しくなっていくのかも･･･

＞691
＞作･演出･出演の3つは無理ってなったとき、
　一番先に切り捨てられるのは多分役者の野田さんなんでしょうね。

そこですね。彼って落ち着きの無いくらい体を動かした演技をしますが
昔はもっと凄かったし、現状でも競演している役者に全く引けをとらない
でいます。これは本当に凄いことです

＞692
＞でも、自分で自分の芝居壊すような、
　みっともないはしゃぎっぷりは、もううんざり

うーん、難しいですね、これが彼の個性だと、私は思っています
声の出し方にしても、見えのきり方にしても
パターン化してるって云いたくないけど
これを観ることで、彼の健在振りを確認したりします
主役であるときは、これでもいいんだけど
脇に回るから気になるんでしょうね
野田さんがやってるから気になるんだとも思います
それで前にウディアレン的って書いたんですけど...
ちょっと違うけどカーテンコールにしても
投げキッスとお辞儀、それを見ると満足してしまったりします
決して彼の投げキッスなんて、個人的には欲しくないけどね
男ですから

＞そこですね。彼って落ち着きの無いくらい体を動かした演技をしますが
　昔はもっと凄かったし、現状でも競演している役者に全く引けをとらない
　でいます。これは本当に凄いことです


自己レスです。文面が中途半端でした。
現状でも動けるんだけど、やっぱり無理があって
一番先になくなるのは、やはり俳優野田秀樹だと
自分も思います。残念ですが。
現状も、その過渡期ですね、印象的に。

「野田さんが出演しなくてもいい」と書いた者です。

役者・野田秀樹を否定するのではなくて、
私の中では、より作・演出としての野田秀樹が強いので。

何人か書かれていますが、私も作品によって
「これは野田秀樹じゃなきゃ！」と思うときと
（私の中では特に「ローリング・ストーン」）、
役者として参加しなくても、作・演出として
頑張って欲しいと思うときとあります。

個人的には、役者として観るなら「番外編」のように
少人数でやるお芝居で観たいという気がします。

　何より野田さん自身の演出に１番応えられる身体を持っているのが野田さ
んのような気がします。遊眠社時代は廻りもそれなりに動いていたから一向
に気にならなかったのでしょうか。
　確かに最近はしゃぎ過ぎかとは思いますが私もまだまだ舞台の野田さんは
観たいくち。

　今回のお休みが、もし本書きや演出に疲れたという事からなら、この間に
他の演出家さんと役者の仕事をやっていただくのもいいのになと望みます。

はしゃぎすぎかぁ・・・なるほどね。全然そう思わなかった
けど、言われてみればそんなところあるかも。けど、そういう
部分も含めて、彼がきっちり作り込んでるところが好きです。
アドリブに見えてそうじゃないところとか、やっぱりプロ
だなーと思うし。

今回のヒダ王は私からすると「あら、野田さん控え目だわ」って
感じたんですけどね・・・

私は今回のヒダ王に関しては、重要な台詞をほとんど叫んで処理していたのが好きではなかったです。
でも、それ以外は楽しんで見る事ができました。
野田さんは自分が作・演出してあれだけ見事な芝居を作ってるのに、
それを簡単に自分の演技で壊しちゃう事ができるところも魅力の一つなんじゃないですかね。
でも、それはきっと作者の特権というやつかも。
役者専門の人がああいう壊す演技したら大顰蹙かもしれない（＾＾；

>主役であるときは、これでもいいんだけど
>脇に回るから気になるんでしょうね

同意。
私はあのスタイルが好きなのでうるさいとかあんまり感じないんだと思うけど
ただ、２００１人と桜は、自虐ねたがちょっと…イヤだと思ったかな。

別にはしゃいでてもいいけどね
ああいうキャラだと思えば、それなりに楽しめるし
あれがなくなっちゃったら、野田さんじゃないし
でも、少なくとも台詞はちゃんと入れようよ〜
私今回３回見たけど、３回ともボロボロだった
（特に２９日は酷かったな･･･）
今回なんて、台詞数えるほどしかないんだから
そういうところは、やっぱりファンでもちゃんとして欲しいと言いたい

あげっっっ

「桜の森〜」を今回始めて観て感動しました。
ラスト、耳男が夜長姫にかけた布を取るシーンで流れはじめる
女性ボーカルの曲がとてもよかったのですが、誰のなんという曲か
わかりません。どなたか情報お持ちの方、教えてください。

プッチーニの「私のお父様」では？

遊眠社版では、「私のお父様」から最後の台詞キッカケでオプの曲につないでシメたけど、
今回は「私のお父様」で最後まで行きましたね。
あの壮大なる盛り上がりがなくなったのは残念な気もしますが、臭くなり過ぎないようにしたのかな？
みなさんはどちらのほうが良かったですか？（オプの曲を入れる派か入れない派か）

おぷってなに？
私は最初の音楽がすきだ

失礼。説明不足でした。
オプ＝オ−プニングです。
「はーあーあーあーああーあー」って女の人が歌ってるやつです。

それだ！その曲なんていうんですか？

今回最後に流れてた曲は「私のお父様」じゃないよ。
それにボーイソプラノじゃなかった？へろついてたし。
「私のお父様」は途中でやたら流れてたもっと
オペラオペラした歌。

割り込んでスミマセン
ビデオで一番最初に流れる曲が知りたいんですが・・・

あれ？
「いーちめしぇー　はーにほへー　いーちしちょー　はーめーほー」
ってのが最後にかかってたやつでしょ？

あ！「私のお父様」は夜長姫が死んでから、布をめくるまでにかかってた曲だ。
じゃあ、「いーちめしぃぇー」は？
オープニングの「はーあーあーあーああーあー」って曲もわからんな。

あらら

藁えるけど曲名は既出。

なんか役者野田議論をむしかえすことになるか分からないけど
作・演出・出演が将来的に一つずつ切り捨てられていくなら、私は
出演＜演出＜作
の順、劇作家野田秀樹を長く続けて欲しい。
野田さんの考えること、発想は他のひとには絶対真似できないよ。
とりあえず、物語や世界観はどんどん残していって欲しい。

現実問題としては作＜演出なのかなあ、とか思ってたんですけど。
やっぱり演出のほうが年取ってもできることなのかなーと。
人にもよるんでしょうが、戯曲を書くことと演出することって
どっちのほうが末永く続けられるものなんでしょうね。

ここ数年のつかこうへいから推して知るべし

>716
怒りを持って同感
最近の作品にはパワーだけって云う作品も多いよね
（もち野田さんの話しではなし）
ただつかさんの作品だったら役者のパワーだけでも許してしまうものはあります

櫻を持ち出すけど、今回の深津夜長姫は、つか演出の役者を見ているような
気持ちが生まれたものでした
ただドスを利かせばいいってものでもなし
更なる飛躍を期待するものです

あなた特徴あるよね

役者に合わせて台詞を書き換え云々・・・
やっぱ、つか信者だったんだ・・・。

誰の話？

>>720
やたらと偉そうな初演ヲタさんのことでは？

昨日の「平成、市村座」で市村さんがラスト近く花びらが舞台にチラチラ
降りてきて、わぁ〜桜の森みたい、と思っていたら
「新国立劇場でも最近迄、花が舞っていましたが、この花よりもっと多くて〜」
とコメントしていて、この花は
「シアターコクーン」からきたとかも言ってました。
アドリブなので、語尾のところが小さくて聞き取り憎かったのですが、嬉しかったです。

来年の春はお花見に行きたいなぁ。

>>722
紙吹雪って使いまわし出来るのかな（笑）
すごい量使ってるよね。つくるだけでも大変そう。

今年のコクーン歌舞伎のラストの雪はもっとすごかった。
倒れてる役者の上にどんどん積もってっちゃって､
どんどん埋もれていくの。
ドリフのコントみたいだった。
　　野田ネタでないのでさげとく。

新国立ＨＰに初日の写真が出た。

>>725
きっと綺麗なシーンなのだろうと思うけど
ドリフのコントって言ったとたん
めちゃめちゃデフォルメされたものが思い浮かんでしまう(笑）

>>727
いや、デフォルメの方であってると思う。
普通の降り方じゃなくて､時々ドカ雪も降ってたもん。

毎年上演してほしいなあ・・・桜
レパートリーにするっいうから期待してるけど
他の人の演出じゃやだなあ・・・桜

野田さんて、はしゃぐときははしゃぐけど、
きめるとこはちゃんときめてる気がする・・。
芝居の中でその「切り替え」の部分が見えるというか、
しょこまかしてても、声のトーンとかの変化で
「あ、ここはちゃんと聞くべきところね」てなカンジで。

うまく言えないけど、とりあえず
きめるとこさえきちっときめてくれてれば（?ﾔすごく重要）
どんなにはしゃいでようが私的には問題なし・・・かな。

新国立の初日写真、壁紙にしようかな。あの写真、劇場の端末でも見られたよね。

席が奥のほうだったから細かいとこまでわかんなかったけど
写真で見ると
やっぱり耳男の衣装が変な気がする…
後半の夜長姫も。

鬼の衣装お気に入り、あのこぶ結構重いらしい
早寝姫のほうが好きだったかな。かつらも長くて琴美ちゃんに
似合ってた、でも、なぜ桃太郎が出てくるのか、

現代的って、何が現代的だったんでしょう
ギャグだって、新しくなったわけでもないし
鴻上さんみたいに、再演時に脚本をいじるくらいなことを
期待したんだけど
もちろん完成度の意味で必要ないって言えばそうですが
逆に演出的に能の動きを取り入れたり
新国でやるにおかしくない程度の上質感があったり
どちらかというと現代的というアプローチではなかったんじゃないかと
思いましたが、いかがでしょう

>>731
早速壁紙にしてしまいました。
楽の写真（カーテンコール）なんかもUPされればいいのにね。

あーそれ私も思いました。>現代的ではない
びっくりするくらい演出変わってなかったですね。
もう少し変えるかと思ってたけど。

情報センターのビデオって、いつ見れるようになるんでしょう？
できれば大きな画面で見たいんですけど（笑

でもそんな古さは感じなかったから、
それだけ普遍性のある本と演出ってことなんじゃないのかなあ。
鴻上尚史の場合、あまりにもその時代時代に合わせて書くから
再演時には大幅に手入れしないと観られないんじゃない？
ただ最近はその「時代に合わせて書く能力」がちょっと
衰えつつあるから、野田芝居の普遍性はすごいと思う
と同時になんか評価があまり落ちなくてお得だなーとも思う。

＞733
あれは野田さん一流の洒落でしょう。
日本の昔話的なもの、を話しに取り入れるの好きだからね
奴隷が双子なのも、半神から来てんでしょうが
早寝姫と夜長姫、これも半神の発展形と考えれば
なんであそこに双子が出てくるのか考えられなくも無いか


自己レスになりますが
現代的って云う意味での一つの答え
野田地図でも取り入れていた音楽のアンサンブル
楽器というよりは、何か道具をつかって、協和音を作る方法
これは、確かに遊民社時代には無かったものだし
新しいって云えば、新しいけど
地図を観ている人にとっては
またね、的なものだし、決してこれを現代的演出とは呼んで欲しくないな

何だかな･･･一体何が言いたいんだろうこの人

私は理解できるところあるよ

そういえば優先って、始まってるの忘れてター

道具を使って共和音を作る方法って言うのは
ミカドが死んだときの不穏な音のところ？
ビデオで見ただけですがあれって以前の演出にもありましたよね？

不協和音は再演時（遊眠社）もあったような･･･？
遊眠社って役者が重要な歯車になってて高速で回転してたイメージ
野田街道爆進って感じだったなーー
ロンドン留学後の野田作品もいいけど、あの繊細でありながら
爆進する以前のビデオ見直してて心地いいよ
だから赤鬼すき（笑

半神の階段上がる音とか、
ヴァルハラの無線通信の音とか、
音を口で表現するみたいなの好き。

>>744
赤鬼いいですよね。
話としてはシンプルだし、ストレートな直球勝負だけど
でも詩的でキレイだったな。

７４２
何の優先？

>>734
鴻上、論外。小手先で脚本をいじってるだけ。
普遍性ということに関していえば初期 野田脚本は
普遍性の欠落と酷評されていたが、ストーリーに対しての
野田氏のスタンスが変わってから（本人も明言していたハズ）
の脚本は普遍性を満たしている物が多い。桜もその一つ。

>>744
>>745
＞赤鬼いいですよね。
同感。日・タイ共同製作バージョンもかなり
美しい芝居に仕上がっていた事に感動した。

さすがに下がり気味だね。
「ユリイカ」読み返し中・・・
やっぱ「ひかりごけ」の話は泣ける！！

私もやっぱり「ひかりごけ」の話は泣ける・・・
感動。その時の情景が目に浮かぶようだ。実際
自分もその場にいたかった！！と思ってしまいました。

ユリイカの感動じゃない部分で…
私は勘九郎の話の中の｢福助がパンドラ観に行っちゃった｣は
思い出すたび、笑ってる。

>>750
「カノン」と間違えてってやつですよね？
野田さんはあれを歌舞伎でやるつもりだったらしいけど、
勘九郎さんにダメ出しされちゃったって。
なんか解る気がする･･･「カノン」

「カノン」ねえ･･･
そういえば一向にテレビ放映しないね。
あれ見たとき、正直野田さんはもう終わっちゃったかと思ったよ。
「農業少女」と「２００１人芝居」で、何とか持ち直したけど(笑)。
次の新作が、楽しみというか何というか･･･

「桜」今回初めて観たけど、以前と演出が変わっていないというのも
良し悪しなんじゃないかと思った。
つかさんや鴻上さんみたいにその時々で脚本に手を入れるのも、
完成版として極力手を入れないのもありだと思うけど、
演出は上演する時代とか役者に合わせて（こびるのじゃなく）
ある程度手を入れることも必要な場合もある気がする。

今回の「桜」、以前と演出が変わっていないらしいですが、
うまく変えてくれば更にいい舞台になったのではないかと思ってしまいます。
面白かったけど大満足という感じではないし、
私の中では野田さんのお芝居でベストという感じでもないし。

主演・助演（クラスの役）以外の、野田さんの出演は
リリパのちくわみたいなもんだ、縁起もんだと思って
私的には楽しんでるんですけど、ヒダの王はちとがっくりでしたよ。

むしろ事務的？とさえみえてしまったので・・・

安い感動屋さんばかりだね
野田もロンドン行きたくなるわけだ･･･（笑）

私はカノン面白かった。言葉が綺麗だと思った。
言葉フェチなところがあるもんで、最近そういうとこ凝ってないのは物足りない。

>>753も>>754も
なんか同意だなあ。

>>756
あ、そうそう、カノンは久し振りに言葉遊びの
部分がわかりやすくあったような気がする。面白かった〜
ってほどじゃあなかったけど、言葉が面白いのって好き
だから、あれはあれでね。

けど、昔見たときより、唐沢が上手になってたなと思った。

>>755
すげー感じ悪い。偉そうなこと言ってんじゃねーよ。
と反応してしまう自分も逝ってよしなのでsageるが。

>>758
>>755ってあながち間違ってないかもよ。
前に読んだ本に遊眠社の解散の理由をインタビューされてて、そのなかにあったと思うけど
「お客が求めるものが偏ってきた」っていうのがあったと思う。何の本（雑誌）だったか
忘れちゃった＾＾；あと野田さん自身の著書に「ミーハーこの立場亡き人びと」っていうの
もあったと思う。でも自分は読んでないから何が書いてあったのか分からないです。
やっぱりミーハーを悪く言ってるのかな？

桜の森、こないだの再演しか見てないんだけど、
本がいいなあ、と思った。
反面、ちょっと許せないほど役者がしんどかったんですが、
初演を見た人はどう思ったんでしょう。
演出が一緒だとしたらますます知りたい。

>>759

＞やっぱりミーハーを悪く言ってるのかな？

野田さんといえばミーハー感覚支持者ですよねぇ？
ミーハー感覚に訴えることでファンを獲得したって
記述を呼んだ事があるのですが、実際どっちなんだろ。

また出てくるから誘いをかけるなよぉぉ。

>>761
ミーハー感覚支持者！だったのですね。＞野田さん
割かし口悪そうだから、いじってるのかも。。
>>762
誘いかけてないですけど＾＾；ミーハーさんですか？

このスレって、
なんかだんだんヤな感じになって来てるね･･･

>>760
今までのスレ読んでないの？
御立派な初演ヲタさん達が、散々語って下さってるじゃないですか。

同感。
演劇ヲタの、いやーな部分を見せつけられてる感じ。

少なくとも、
こんなとこで好き放題書いてるようなファンは、
間違いなく軽蔑してるだろうね＞野田氏

やな感じって、私のこと？
もしそうならちょっと心外なんだけど。。
なにがヤな感じなのか、いやーなのか分からない。
第一「ミーハー」に対する態度を示したのは野田さん自身だしね・・
私が聞いたのは「お客が偏った」と語ったことと
ミーハー支持者（761さんのレス）ということだけで判断材料無いし。

あと、私は演劇ウォタではないですよ＾＾；
あまり感情的にならないでね。

演劇板住人は心が狭い！ってスレもあるし、
何か､文字通りそうなってる。

>763
レスの相手書いてなくてスマソ。
あれは760さんへのレス。
要は765さんがおっしゃってるご立派なかたを
また呼び戻さないでほしいってこと。

>>770
ごめんなさい。感情的になってたのは私でしたね＾＾

みなさん「天翔ける風」はみますか？？

>>772
ああ、「贋作・罪と罰」のミュージカル版って奴だよね？
あれ好きだったから興味はあるけど、ミュージカルってのがどうも･･･（笑

青鬼の平沢智（だっただろうか？）、出るんだよね。

煽りにマジレスすんのもなんだけれども、ここは批評家でも業界人でもない
一般の観客が、好きがこうじて思わず作品について語り入っちゃったりする
だけの場所ですよ。よしんば野田さんがここを見たとしても、「やっとれんわ」
ぐらいには思うかも知れないけど、間違っても一般人に対して「軽蔑」なんて
感情を持つような安いお人柄ではないと思います。

なんか作品についてアレコレいわれるのが嫌な人がいるみたいだけど
私はいろんな意見が聞けて楽しいんだけどなあ。ダメなん？

>>775
私も色んな意見があって面白いと思って読んでますよ。
やっぱり人間だから、自分の好きなものを批判されたり
すると悲しく感じたりするけど、みんなが同じ感覚の
わけもないし、受け止め方は様々。

野田の芝居は見えそうで見えてこない部分が多くあって、
それの受け止め方が人それぞれで、それがまた面白いんだよね。
あー、そういう見方もあったかって。

時には意見が対立したっていいじゃない！楽しみましょう。

全公演、１日１日、出来が違ったりしますもんね。
それが芝居の魅力だったりもするんでしょうけど。

ところで今日「虎」のビデオを久しぶりにみたんですけど（オタだなあ）、あらためて見たら
この時は役者の平均年令高そうだったなあ。同じ外部作品でも今回の「桜」は
若手中心のキャスティングだったけど・・・・日生カラーと新国立カラーってこと！？

世代交代ってことでしょ

>>772-774
私来週見に行きます。
野田戯曲だからっていうほとんどそれだけの興味なんだけど(笑）
キャスティングもあんまりわからないし。
でも、謝さんが言ってるみたく、タカラヅカのひとと英って
マッチするかもなーという気持ちがあるんで、楽しみにしてます。

ここは今の野田ファンが語るところだから
過去の野田ファンは出てきてはいかん、ということですな。ふむ。

いろんな意見が出るのは全然構わないんじゃない？
でも、私も最近このスレがヤな感じ･･･ってのはわかる。
どこかの誰かさんみたいな、以前からの野田ファンで、
意見と言いながら実際読んでみると、
私の言うことは正しい、みたいに正論を振りかざす人がいるから。

そんでもって>>780みたいな捨て台詞を吐いて、
もう出てこないのかと思ったら、後からまたしっかり出てくるし（笑）

>>247
過去ログで丁寧に歌舞伎のチケットの取り方を書いて下さった伝統芸能板の方、
参考にさせていただきます。今更ですがありがとうございました。
野田さんが関わるのをきっかけとして、いつかは見たい、と思っていた歌舞伎に
チャレンジしてみようかと。…チケット無事取れたらですが（笑
地方者だから週末のしか狙えないので不安…。

しー。構うと居付くから放っといてやれ。>>781

過去の野田ファンは出てきてもいいですが
過去の野田以外を認めない、今の野田は野田じゃない！みたいな
論調をされるとチビシイってことです。ふむ。

そっか、確かにそうだね。
スマソ（笑）>>783

ぴあの「天翔ける風に」のとこに野田さんのコメントがちこっとのってるよ

＞初演を見た人はどう思ったんでしょう。 に亀レス。
物語と主演二人のキャラに齟齬を感じて、最後が泣けない。
堤カッコよすぎ。ミミオはちんちくりんな人がやった方がいいと思う。
深津キレすぎ。姫の品と鬼の妖しさに至らず（毬谷の印象が強すぎるんだと思う）
他の再演もの（キル、赤鬼、半神）は初演とは違った味わいで
それぞれ楽しめたんだけど。桜は役者を選ぶ本なのかも、と思いました。

解散の理由は役者の増長を含め仲間割れです。

>>788
役者の増長‥‥って、特定個人？

ユリイカで野田氏がいってたのは上杉さんのこと？

遊眠社再演の桜には段田さんも円城寺あやたんも他いろいろ出てなかったね

＞788
それって食べていけないとか
食べていく為にテレビの仕事とるとか
その為、劇団が成り立たなかったり
そのへんもかんけいしているんですよね

テレビですね。そういえばSISの役者さん大活躍ですね

そういえば今年になって遊眠社時代から所属してた役者さんが
俳優業を辞められましたね。

誰？？段田さんと結婚した人？

>795
おっ、男の方なんですけど・・・・遊眠社解散後もずっとSISに在籍
されてたみたいですが、名前は忘れました。
こういう言い方は失礼なのかもしれないけど、後から後から
活躍する役者さんがどんどん入って来てますからね・・・。
移籍というのではなく、俳優業にピリオドというのが
なんか、ちょっと胸が痛い・・・。

小松正一さん
あやたんのダンナ

同性愛板にあやスレッド立ってたよ。。(;´Д`)

>>798　見に行ってほのぼのしてきた。。。

今度ケラがＫＥＲＡＭＡＰとして「暗い冒険」ていうのやるけど
野田さんは昔「明るい冒険」ていうの作ってたんだね。
勿論、知らないんでご存知の方教えていただけませんか？

ポロロッカですね
どちらかといえば失敗作に分類されると思う
代々木の後で、青山劇場をつかって
ダイナミックな演出で
トムソーヤの世界を作り出していました
世界が広がりすぎて収拾つかなくなったと記憶しています

ガジラシンパが野田をバカにしております。

18 名前：名無しさん＠公演中 投稿日：2001/07/11(水) 20:43
ひねれば知性的だという考え方の方が安直。
野田作品はどういう訳か評価が高いが、面白い
と思ったことは一度もない。野田を評価する
意見を見聞きする度に裸の王様の寓話を思い出す。
あと作者は自らの立場を疑う必要があるのか？疑って
修正するのなら、それこそ観客に媚びているということ
にならないか？

そのくらいは馬鹿にしているうちに入らない気がするけど。
面白いと思ったことがないってのは個人的なことだから
どーこー言うことじゃないし。

そのとーり！わかる人間たちだけでもチケ取り難しいってのに。
これ以上ファンが増えたんじゃタマラン。

煽りたいのかなんなのか、なんでコピーしてくるのか分からない。
私はガジラ知らないし興味もないけど、>>802みたいな行為は
いち野田ファンとしてかえって不愉快。

>805
野田さんの同世代の劇団なので、ガジラ知らないのは問題あり
実際優れている作品も多し
ただ比較するものでもない

これだけ劇団があふれていて、好みも人それぞれなのに
「問題あり」と言われるのは心外です。
私が観る芝居にチラシが入っていないか、
入っていても心惹かれるものがないので印象に残らないだけだと思うのですが。
スレ主旨からずれるのでsageます。

そりゃそうだ。
805が演劇評論家だったりしたら問題ありだけどさ。

直後に論破されてるじゃん（藁　>>802
野田さんの作品は裾野が広いし盤石だよ

＞＞809
論破されてる？そういう問題ではないだろ。ガシラスレ
を読めば分かると思うが、野田が鐘下作品を全否定云々
というのが問題だろ。何様のつもりなのか。それとも鐘
下の才能を恐れてる証拠か？

私は鐘下作品も好きだけど、野田氏の岸田賞選評を読んで頷く部分も多いよ。
別に問題ないと思うぜよ。

岸田賞などと言うくだらん賞を
辞退しない鐘下にも問題あり。

＞８１２
ほんなら世の劇作家ほとんど問題ありなんちゃう？

ていうか鐘下って誰よ

>何様のつもりなのか。それとも鐘
>下の才能を恐れてる証拠か？

ｺﾞジラオタの妄想ですか?

野田ヲタの妄想も相当なもんよ。

一体何を議論したい訳？
何だかなあ･･･
ほっとけばいいじゃん（藁

「ガジラ」って、｢ラジカル・ガジベリビンバ・システム｣の略かと思ってたよ。
違うのね、失礼。
宮沢氏なら好きだ。「ユリイカ」増刊での作家論も面白かったー。

公演がおわるとさすがにレスのペースが落ちてくるね。

賞を辞退することを良し、とするのは、時代が
古すぎやしないでしょうか。昔はそういうのを
反体制みたいに（演劇も反体制というところあったし）
思っていたかも知れないけど、賞は賞でもらうことに
なんら問題もないと思うけどなぁ。

辞退することの方がかっこいい、と思ってる人は
今現在そうそういないでしょうね。
よっぽどそういうキャラで売ってるとかじゃなければ。

鐘下の芝居には反体制の匂いがしたから
単純にそう思っただけ。そして何故か
がっかりした。古いかな？

静かな演劇など観たくない

どうでもいいけど、ウザイよ鐘下ネタ。
ガジラスレ行ってやれば？
元々あっちで出た話題なんでしょ？
いつまでここでクドクド書いてんのか。
鐘下なんか、全然興味ないし。

歌舞伎座チケット発売、明後日だったよね。
ホントに取れるのかしらん･･･

優先、さらに優優先あって、いろんなしがらみでチケット分散中

＞８１８
こんな人いるんだ
もうちょっと勉強した方がいいよ

勉強させたがりの人、登場。
いいじゃん､知らなくたって。

いろんな、あいどる、女優、画像が、盛り沢山
http://www.nakayubi.com/netidol/idolhappy/maki/
いろんな、あいどる、女優、画像が、盛り沢山
http://www.hitoriasobi.com/netidol/idoler/megu/
いろんな、あいどる、女優、画像が、盛り沢山

歌舞伎揚げ

別に知らなくたっていいけどね
そんなことも知らないで
偉そうに語らないでね〜

感性が衰えると人は知識に走るのね。

818は別になんにも「偉そうに語って」ないと思うが。
第一ここは別に評論家のためのスレでもマニアのため（だけの）スレでもないし、
野田さんしか観ない人だっているかもしれない。
それだって野田さん好きなら問題なしと思う。

>>818は、わざと書いてると思うけど（笑
だいたい、鐘下を知ってることがそんなに凄いの？
鐘下を知らない人間が何かを語ると、
「偉そうに語らないでね〜」になっちゃうんだー。
で、鐘下を知ってる人間は、
>>829みたいな物言いをする、いやーな奴になっちゃうのね。
良かった、知らなくて（藁

いーかげん話逸らしたかったんだけど、ぜんぜん逸れなかったし
かえって変なレス招いたしで申し訳無い。陳謝。

でも、鐘下氏応援組は反感買われるようなレスを他スレにつけてないで、
ガジラスレに書いてあげてくださいな。
せっかく話題にする本来の場所があるんですから。
野田関連話題が無いのでsage。

申し訳ないけど
演劇の事語るなら、もう少しいろいろな芝居見てからにしない
別に鐘下のことを特定するわけでないし
結局、野田の何を見てるのさ
別に何を見ようとかってだけど
色々知ってて良さを語るのはいいけど
知らないで他の良さを認めようともしない輩が多すぎる

ちなみに友の会優先11日から発売中

私は野田さん以外にもそこそこ観てるけど、
別に野田芝居しか観ない人がいてもいいんじゃないの？
好きで面白いと感じていれば。
で、観たことのない他の芝居をけなさなければ。
素人の芝居好きがなんで勉強しなきゃいけないのかわからない。
芝居って理性より感情で観るものだと思ってるんだけど。

>>834
申し訳ないけど、私はここで演劇の事語る気はないの。
野田さんの作品について語りたいだけ。
なんかここ、最近余計なお世話な人が押し寄せてくるね〜。
もしかして例の人？？

野田さんのお芝居について話すのには、
他のお芝居の勉強もしてからじゃないとダメなんだってさ。

「このスレは、お芝居をよく勉強してる人だけ訪れてください」
って書いてなかったからなー。どうもスイマセンでした。
御立派な方たちだけで、どうぞ存分に語り合ってくださいな。

で、もしPart３作るなら、ちゃんと注意書き書いておい下さいね。
私みたいな初心者が、うっかり書き込みしてしまうので。

829=834みたいな人間がいるから、
「演劇ヲタは心が狭い」とか言われるんだろうなあ･･･

>>836

>>836
解る解る。同じ匂いがするべ。

八月歌舞伎は優先がもうはじまってるので
土日のいい席は結構うまってますわ。

もうエリザベートとかつかとかの話、持ち出さないでね。

８月って何回くらいいく？
１等席高いねー。

歌舞伎、迷ったんだけど私は行かないから
ここで感想等聞かせていただけると嬉しいです。

>829=834みたいな人間がいるから、
「演劇ヲタは心が狭い」とか言われるんだろうなあ･･･

井の中の蛙状態でお楽しみください
それに文章をよく読んで理解していただきたいのですが
別に野田しか見ないなら、それでも結構
なのに、野田だけ最高なんていってるのは閉口
別にエリザベータもつかも関係なし
そんな、こっちの書いている題目しか
返答できない輩ばっかりなので
呆れているだけ
もっといろんな芝居見れば野田さんのいいところや
足りない部分も見えるっていってるだけよ
別に劇作家は野田さんだけじゃないんだしね

ﾏﾀｰﾘいきましょう。
他の作家や演出家の話をすると荒れる元です。

いい芝居をたくさん見ているからって、
人間性が豊かになるわけでもないという実例がいますね。

>>845
演劇のことしか知らない井の中の蛙はおまえだよ！

ありがとう

まー、演劇も語れない、
ましてやそうやって人を煽り立てることしか出来ないあなた方も
何ぼの者でしょうか。笑っちゃいます。

ﾏﾀｰﾘ ﾏﾀｰﾘ

野田さんロンドン行きの詳しい話って、どこで調べればいいのでしょう？
テアトル・ド・コンプリシテと何かやってくれたりするとうれしいな。

まあまあ、かわいそうだから言わせてあげようよ。
演劇バカウォッチングとしたら、これほど面白い題材もいないじゃん。

歌舞伎のチケット取れた人っていますか

>>843
二回くらいは行きたいな＞歌舞伎座
３階席でもいいや。
野田さん、初日とかやっぱ観に来るかな？

関係ないけど、タイ版「赤鬼」初演のとき、
友人が野田さんの席を取っちゃったことを思い出した。
仕事の都合でギリギリに入って入り口付近の席に座ったら、
本当は野田さんの席で、いっこ席をずれてくれたらしい。
観劇中けっこう緊張したって言ってたけど、
間近で見られてうらやましかったな。

これはマネーゲームです。こんなモン真面目に考えたって無駄です。やるか、やらならいか、どうせダメ
元、元手はたったの３０００円。
先月、ＤＭの中にこれを見つけ、そんなオイシイ話があるかい！と思ったのですが、まあ３０００円ぐらいや
し騙されてみてもいいかなぁと思い、参加してみました。
しかしそれがマジでビックリ！そのＤＭに書いていた通り一ヶ月で１００万円なんて事はなかったけど、２
５万ぐらい口座に入ってました。
えっマジで？イイの？て感じでした。
そしてこの一週間ではナ、ナント２３万です。
実際問題批判多々あるようですが、やっぱり金はある方がイイですよね。それに今の所、法に触れる事
はないし。参加方法は以下の通り。

１．まず、下記３人の口座に１０００円ずつ振り込みます。必ずＡＴＭ（振込機）で。

(1) さくら銀行　十条支店　普通　３４０９４２５
(2) 福島銀行　須賀川支店　普通　１０１４９４６
(3) あさひ銀行　成増支店　普通　1 4 5 0 4 4 9

２．同じような文章を作り、１．で書いた３人の口座の一番上の人を削除します。そして、リストの一番下に
あなたの口座を加えて順位をくり上げます。

３．後は、できるだけインターネット上の掲示板に載せたり、メールで宣伝していけば、それを受け取った
人がどんどん同じように振り込んでくれます。（一週間ぐらいして口座を確認してみてください。ビックリし
ますよ。）

このゲームは違法ではありません。安心してトライしてください。どうしても不安だという方はやらなければ
イイのです。最初に言ったとおり、やるか、やらないかです。
やって儲けるか、何もせず今まで通りか、そういうことですな。

注）３人の口座の一番上の人は絶対に削除して下さい。そうしないと法に触れます。一人が抜け、一人
(あなた）が入るワケですから、ネズミ講に代表される無限連鎖講やマルチ商法ではありません。
不正はスグにバレますし、そしてやらない方があなたの為です。ルールは守りましょう。

結構シャイな人だよね
自分も行きつけの隠れ家的レストランに
いきなり怪しいカップルが入ってきたら
野田さんだった
別に怪しいのは、風貌でなく
写真週刊誌避けのお店の入り方だったから
フーン、って感じでした
一緒にいた人はって、よく分からなかったぞ
でもFではなし

↑
なーにこれ。
暇な人もいるものね
でもこういうのって未だに引っかかるのかしら

>>829
あのさ、あんたコテハン使ってもらえないかな？
そしたらあんたの書き込みだけスルーできるからさ。
俺にとっちゃ芝居見物は道楽なんだよ。
お勉強とは違うんだ。
ここにはいろいろなスタンスの人が来てるんだよ。
相手のスタンスを尊重するのがコミュニケートだろ。
俺はあんたと関わらないことで、あんたのスタンスを尊重する。
だからコテハンを使ってくれ。

激しく同意！！！
長崎の雨だったり、美味しんぼだったり、そのたびに小細工してきたけど、
文章の匂いが同じだからすぐにバレバレなのに･･･
で、度々「もう来ない」みたいに言うくせに、また帰ってくるし･･･

私も読みたくないから、コテハンにして欲しい。
それ位は、御納得していただけますよね？＞御立派な演劇ファンのあなた

>>854
うわーそれはうらやましいというかなんというか（笑）

インパクの企画とかっていうので、
勘九郎さん+糸井さん+野田さんの対談があったようです。
SIScompanyのHPにリンク貼ってありますよ〜

糸井重里キライ。
でも勘九郎さんスキなんで見にいってこよ…

いたいよ〜〜いたいよ〜〜鐘下ヲタいたいよ〜

どうでもいいけど、あんたタイミング外しすぎ

私も８５８に同意！
こんなに人を不愉快にさせるヤツなかなかいない。気持ち悪い。
ほんとバレバレなのに、もう来ないといいながら来るし・・・
２度とこないかコテハン使うかどっちかで頼む。
でもできれば２度と来ないで欲しい。

これだけじゃなんなんで。
今日、「贋作・罪と罰」のミュージカル版「天翔ける風に」を
見てきました。主役の宝塚の香寿さんは良かったけど、
やっぱミュージカルな分サムイ。
無駄に歌う。あたりまえだけど。

コテハンで本当来ないでほしいや。
>>364あたりから偉そうに言ってるけど、旗野じゃなくて
彼女の名前は旗島だっつーの。
役者の名前間違えて覚えておきながら、偉そうに
いっぱい舞台見ろだの何だの言わないでほしいや。
ぐだぐだ言う前に役者の名前は正確に言ってほしいよ。

古い話持ち出して申し訳ないですが。

今日は「悪霊〜下女の恋」観てきた。
面白かった…では片付けられないものがある。
野田話じゃないのでsage。

うわーホントに気持ちいいくらい嫌われてるんだなあ、
あの、句点「。」のない人！
私、とっくに「句点のない人」は読み飛ばしてたけど、
コテハンにしてくれると確かに助かるわ。
>>858に心から同意。
よろしくお願いしますわ！

>>865
＞無駄に歌う。あたりまえだけど。
あんまり､歌にならないような部分もたくさんあった劇だったけど、
想像して少し､笑えた。
個人的にこの劇の中で音効を役者がやるってのは好きだった。

>>858
同意！コテハン使ってくれたら､読まないで済む。

>866

鴻上さんの芝居観てる人もいるのね
明日優先だな−
少し見直しました
もしかしたらキャラメルボックスを
持ち出しても知らない人ばかりだと
思ってましたので

別に何云われても動じませんよ
楽しんでるって云う人もいる人もいるけど
お芝居はイッチョマエに論じてるから
おかしくって

別にアラシジャナイカラネ
でも本当に今後はロムるぐらいにしておきますよ
ご安心あれ
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

>>870
でも蜷川や西川や栗山は見てないでしょ。
あんただって何もかも見てるわけじゃないくせに。
歌舞伎も見たことないくせに。
大したものも数も見てないのに偉そうなこと言うなよ。

８７０は基地外だな。
扇田昭彦より芝居を見てから威張れ。

ええじゃないか、ええじゃないか、えーじゃないか♪

好きだなーあのダンス

まあまあ、自分の都合の悪いことには答えない人だし、
もう「今度はロムる」って言ってんだから、放置しとこ。
「本当」ならいいけどね（ﾜﾗ

>>875
でもさ「今後はロムるくらいに…」って書いてるよ。
くらい…って言うところが怖い（笑
ま、829っていうコテハン使ってくれるんなら、
読み飛ばせるからいいか。

「天翔ける風に」私も観て来た。
香寿さんって、想像してたよりずっと良かった。
でも、私もやっぱりミュージカルは苦手（W

どうしてもう１個の方が上がってるんだage

何言われても動じないっていうなら、書きつづければいいのにね（藁
でも、あの文章の特徴を変えて、今後も書きこまれたら困る。
だからコテハンは絶対使ってほしいね。
あいつの書いたのは一文字だって目に入れたくないんだよ。

無視できないあなたも厨房です。

そこまで一致団結して叩くこともないだろ…。
はたから見てて気持ち悪くなったよ。

>>881

>はたから見てて気持ち悪くなったよ。

凄い文章だ…（笑
それこそ大きなお世話じゃん

無視できない厨房でごめん・・・。でもちょっと一言だけ。
別に「見直した」なんて言ってもらいたくねえー！！
しかも「少し」だし。

>>883
うんうん、その気持ちよーく解るよ。
何から何まで嫌みったらしい奴だったよね。
俺も無視できなかった厨房なのでsage

今日は一般発売だ、あげ

全然繋がらなかった。（泣）
歌舞伎会の会員になっておけばよかった。（鬱）

かなり繋がらなかったけど、１３時半の時点でまだ一等残ってるよ
（休日、ただし良席ではない）
チケットフォン松竹ひとりにかかる時間が長いからなー。

「天翔ける風に」ってどうなんでしょう｡ヅカファンは絶賛
しているようですが､一般ミュージカルファンの意見と同等
の意見として良いのか?ミュージカルとして面白いなら､観
てもいいかなと思っています｡（空ageに代えて）

昼2時半で楽日取れたよ。まぁ良席ではないけど。
たしかにチケ松竹は時間かかる。2日目でも大丈夫じゃない？
あきらめないでー

V6ファンがいっぱいいて、ぴあでは駄目か・・・・・・
と思ったけど納涼歌舞伎とれちまった。三階A席ですが。

>>888
ヅカファンでヅカオンリーの人が、初めて外を見た！！
みたいなところもあるから、ヅカ絶賛なら大目に見て７０％
ぐらいの信頼でどうかな？（甘い？）
自分は、まだ見てないが、楽しみにはしてる。

私も観に行く予定アリ。
観てきたら報告します。

>>891　レスありがとう。
固めなイメージの畠中さんが才谷のフットワークの軽さの部分に合うのか、
以前観たミュージカルでも歌が…な立川さん。気になるのですが特に問題
とされていないようなので、チケット探してみます。

昨日は三階B席を確保し、ウキウキ〜ｏ(^^)ｏ（＜スレ違いご容赦）

「天翔ける風に」神戸で観ました
畠中さんの才谷よかったよ
筧さんとキャラ似てる？
明日から東京公演ですがミュージカルアレルギーの
野田氏は観に来るでしょうか？

昨日は初日２階２列をゲット
松竹チケットホンって感じいいね
見習え、東宝テレザーブ

age

>>894　野田氏は「オペラ座の怪人」「ミス・サイゴン」（海外）も観ているようです。
宝塚での目撃情報も耳にしていますので、アレルギーという訳ではないかと。
ただ、以前何かに昔の作品に歌を入れて失敗したとありました。自分では手は出さない
ということでしょうか。

ユリイカの対談で、
ミュージカル好きって言う人って胡散臭くない？というようなこと言ってましたよね。
誰が読むか分からないところでそういうこと言っちゃっていいのか？とちょっと思った（笑）

>>896
いえいえ今回のパンフの中で野田さん自身が
「ミュージカルアレルギーの僕が〜」といっているので
そう書いたまでです
観に来てくれるといいなと期待してます
「十二夜」にはミュージカル風の歌が入ってましたね
失敗とはそれのことかな？

松尾スズキと一緒になって「ミュージカルってさぁ〜」と言ってちゃいけない。
どっちかはフォローしなきゃなあ。嘘でも。

900＼（＾ ＾）／

>>897ｰ899 過去のエッセイからするとその類の心配は無用と思われ｡
でもサウンド･オブ･ミュージックのLDに対して､大切な1枚とコメン
トする辺り､本当の所どうなのと突っ込みたい(藁

ミュージカルそのものが好きっていうのと
そのなかの曲が好きってのはちょっと違うしね。
ストーリーはキライだけどその中のこの曲はすき、ってのあるなー。

>>894
>>898
臭うんだけど、あなたの書き込み。
もう来ない、ＲＯＭだけにするんじゃなかったの？
別人だったらスマソ。でもその文体は疑われるので、変えたほうがいいよ。

>>903
そこまで過敏にならなくても…。
「誰が書いたか」じゃなくて発言の中身で判断しなよ。
紛らわしいからって文体変えるのをすすめるのはやり過ぎだよ。

別に句点つけないってだけじゃないか・・・・・・。

批判的な書き込みは、嫌われるようで....。

で、ここの住人はミュージカルを見に行くのは
どれぐらいいるの？

時々は見に行くけど…ほんとに時々だなあ私は。
あまり好きではない。
ミュージカルがキライってことではないと思うんだけど
ミュージカルが扱うテーマに好みなものが少ないので。

ずっと読んできたけど、句点の無い人の書き込みはいたってまともな気がする。
というか、他がレベルひくすぎるんだよな。
楽しく読ませて頂いてるんで、どんどん書いちゃってください。＞句点の無い人

話を変えて悪いんだけど、歌舞伎座夜の部から帰って来たとこ。
歌舞伎座、冷房キツイっすよ。
場所によってはかなり冷えるみたいで、常連さんたちは
上着やショール持参でした。
冷房苦手な人はご参考まで。

もうどうでもいいじゃん、句読点のない人のことなんて。
野田の話題がないってことだと思うけど、
まともとかまともじゃないとか、レベルとか
いちいち取りざたするのは同じレベルだろ？

…で、納涼歌舞伎のネタはあるのかな？

ミュージカルは懐と相談。サンド・オブ・ミュージックは面白かった(藁
遊眠社時代ならＢＧＭに「ラマンチャの男」使ってた時もありました。
ところで野田さん、天〜の初日に出没したみたいですね。

うわ〜句読点つけないだけで疑われちゃうんですね。
これから気をつけようっと。
昨日は野田さん観にいらしてました。
今後は某テレビ局の収録もあるようです。

納涼歌舞伎、夜の部ぴあでは全滅です。
チケ松竹にはまだあるのかな？　誰か知ってる？

ぴあは割り当て少ないからね。
松竹の方が期待できる…ってぬか喜びもさせられないくらい
売れているらしいが。

松竹チケットホンで予約すると宅配便で送ってくれて楽だが
１０００円も取られる・・鬱

age

あげ

新スレは？

立てて＞９１９

新スレ
http://salad.2ch.net/test/read.cgi?bbs=drama&key=995570626&ls=50

天翔ける、けっこう良かった。
トモ（妹）の歌が異常に多いのが気になったけど。
でも、主役の宝塚の人の殺陣、男性に
まじってもあんまり違和感なかった。
受け手が上手いのもあるけど、あんなに
できると思ってなかったし。

コテハンになってる！と思ったら
俺がヅカ板に顔だしたからだな。
花束って…

天翔けるは専用スレがあるからそっちに行ってね。
野田さんの話題は第三幕があるからそっちに行ってね。