『Lost Memory Theatre』

公式サイト：http://www.kaat.jp/d/l_m_t

KAAT 神奈川芸術劇場：8月21日（木）〜31日（日）
兵庫県立芸術文化センター：9月6日（土）〜7日（日）

【原案・音楽】：三宅純
【構成・演出】：白井晃
【テキスト】　：谷賢一
【振　　付】　：森山開次

【出演】：山本耕史、美波、森山開次、白井晃、江波杏子

【演奏】：
　三宅純 (Piano, Fender Rhodes, Flugelhorn)
　宮本大路 （Reeds, Flutes, Drums）、伊丹雅博／今堀恒雄（Guitar, Mandolin, Oud）
　渡辺等（Bass, Mandolin）、ヤヒロトモヒロ（Percussion）、赤星友子ストリングス・カルテット

【歌手】：Lisa Papineau 、勝沼恭子

【踊り手】：伊藤さよ子、後藤いずみ、高瀬瑤子、中嶋野々子

スレたて乙です
面白いメンツが集まった公演なので楽しみです

ゲネは今日だったのか
三宅さんツイで無事終わったとのこと
1日1公演限定なんだね

>>1
乙です。
全く想像がつかない舞台なので楽しみ。

音響トラブルも解消されたみたいで良かった
結局、通しはゲネくらいしかやってないのかな？

読売夕刊買うの忘れた

あっという間の2時間半、幻想的な劇場に酔いしれた
山本耕史のフランス語ヴォーカルが思いの外はまっていて心地好い
美波と江波の女優二人は素敵にチャーミング
美意識に支配された劇場空間で見たものは舞台なのか夢なのか

すでに完成度は半端ない。
だけど、完全ではない。
完全はありえないけど、完成されている世界。

完全、即ちでき上がって終わってしまった空間ではないね
環には隙間が空いていて
何処かが閉じれば別の何処かが開くような
そんな感じで変貌しながら動いていく小宇宙

壮大なPVだったな

初日よりもそれぞれのピースの関係がスムーズになって流れが良くなってた気がする
プロローグのテキスト映すのを後半に持ってきてたね

テキストは後半のあの位置の方がわかりやすいと思う

山本君の声は女性歌手の声とも上手く合いそうだから両者が被る部分があっても面白そう
白井さんの歌は出オチ的な色合いが強いからワンコーラスにした方がインパクト強いかもｗ
美波ちゃんと江波さんは顔のタイプが似てて二人の絡みが活きる

昨日はじめて見たけど、毎日少しずつ演出変わりそう。
東京楽にどうなっているか楽しみ。

東京じゃなくて横浜だった。すみません。

演出云々を別にしても、客が入ってからの場数が増えることで、ますます進化しそう。
あと、水曜と金曜の2回見れるので、すごく楽しみ

今回のCD出ないかな
最後に山本さんが歌った曲好き
想像してたより声が色っぽかった
倍音？っていうの？いい声だねー

初日は春海四方さんとウルフアナ、
22日は玉沢威穏くんが来てた。

ウルフアナってどこの誰？歌手か何か？

横レスだけど、NHKの吾妻アナウンサー
NHKのスタジオパークの番組で知り合ってから
その後山本耕史の舞台はよく観に来てる

ウル フアナ ってスペイン女性みたいだなー

ついでに、その玉沢さんという人も山本さんのご友人？
なんて読むんだか分からない

>>22
玉沢威穏くんは、そのまま「タマザワイオン」と読むらしい。
調べたところ、子役さんですな。
アダムス･ファミリーに息子役で出演していたらしいよ。

>>18のレスもちょっとあれだけど、22のレス書き込む時間で調べられるよ。

25日観劇 特に２幕の流れが素晴らしい
柱になる音楽はもちろん、美波さんや江波さんの芝居、開次さんのダンスの鮮やかな存在感
それらすべてを眺め飲み込み拡散して溶かすような山本さんの静かに張りを保った空気感が素晴らしい

耕史＆開次の手持ちライトのシーンあたりからラストまでの流れが最高に好き
緊張感がどんどん高まって張り詰めて・・・でも静寂なんだよね

すごいよかった
すばらしかった
回を重ねるごとにすばらしい。幸せ

作品自体が音楽、全体で一つの組曲のよう
全体の調和とそして不調和が絶妙だわ

力のあるミュージシャンたちと演者なので、全体の調和は高まってるね。
でも、不調和な部分は絶妙に残されてる。
皆が同じ方向を見てはいけない芝居だと思うので、その辺は実に絶妙。

なんか>>27の方の感想をただ繰り返すだけの意味のない感想を書き込んでしまった。
すみません。
いや、でも今夜は素晴らしかったです。
気持ちのいい不調和。ハマるわ。

感想を言葉にするのが難しい舞台だよね〜
不調和な異物が交ざってる感じがまたたまらんのよ

あえて言葉にすると狭くなってしまいそうで、感じるままでいたほうが良い感じがする。
いろいろ舞台は見たけど、こういう感覚は初めて。

江波さんの声が頭の中ぐるぐる回ってる
本当に素敵だった

制作陣のオナニーになってないか心配で観るのがこわい

そんな仕事をする人達じゃないよ

ハンドマイクに違和感
なにか意図があるんだろうか

音のクォリティ重視なんでは

逆にセリフの時は、床にマイク仕込んで拾ってるのかな？
なんか圧倒されちゃって、そういう細かい所気にする余裕も無かった。

気にしないでしょそんなとこｗ

役者たちは額の横に小さなマイク仕込んでるよ。
ハンドマイクを使うのはそんなに気にならなかったけどな。
むしろ使うことで、演劇っぽさが薄まって境界線が曖昧になることを狙ってるのでは？

この陶酔感
こんな舞台に出会えて、なんて幸せなんだろう。

>>39
そうなんだ、ありがとう。
顔周りにマイクある時は気付くんだけど、今回は全然気付かなかった。

ハンドマイクは、トルソや鏡と同じく
男Yが迷い込んだ劇場にあったマイク、と思ってたけど違うのかな？
劇場に迷い込んで誰かの記憶が憑依して、
操られるようにそこにあったマイク持って歌ってしまう、みたいな。

>>39
そうなんだ！生声だとばっかり思ってた
たまにエコーみたいに響かせるとこはそれこそ
床にマイク仕込んであるのかと不思議だった。

今回の舞台もすごく感動したし、去年のヴォイツェクも魂抜かれた。
９days queen見れなかったのが、本当に残念だ

同じく。
9days queenはチケット持ってたのにインフルエンザで行けなかった・・・。
今回もそういう人がいるだろうから、映像化してほしいよね。

>>44
舞台は、短いもんね。タイミング悪いと、マジ見れない。
9daysQueenは、今回よりは長かったけど、自分は、家族が急病で入院し、チケット3枚棒に振った
まぁしかし、LMTみたいな舞台は、映像化難しいんだろうね

映像より、舞台写真と音源で手元に欲しい
映像だと、自分の目と違う限定されたイメージで固定されてしまうから
でもリサ・パピノーの生歌音源は欲しいしw
山本耕史の歌も色気があって、また聴きたい

映像はみたいようにみれないジレンマはある。
けど、今回は視覚的イメージ含めてのLMTという
そんな気もするので、どっちも出て選べると
いうことないよねぇ・・。

今日観てきたよー
上手く言葉にできないけどとても良かった
特に「Le mec dans un tarin」が他と異質で好き
幕間では白井さんとロビーでバッタリできて嬉しかった

舞台を観たらCDじゃ物足りなく感じてしまった。
リサの歌声でも聴きたいし、バレリーナにくるくるしてほしい･･･

CDの作りこまれた感じも素晴らしいけど、生のライブの迫力はたまらないよね。
音楽、ダンス、芝居が絶妙のバランスだった。

静寂な中に響くトゥシューズの小さい音フェチに気づかされた

三宅×白井は、また、やりそうですよね。今すぐじゃなくても。
山本さんは、ヴォイツェクに続いてだったが、白井さんにはもちろんとして、カテコの感じでは
かなり三宅さんにも信頼されてますなぁ。
本業は(うまいけど、でも)歌手じゃないのに、歌あてられてるし。

お尋ねします

昨日のカテコでアンコールで一曲演奏されたそうですが、どの曲だったのでしょうか？

>>53
兵庫の楽後にね

こういう冒険的な企画をスーパーバイザー就任第一作でやる白井さんもすごいけど
日本のこの規模の商業演劇でそれをやらせてくれるKAATもすごいね
三宅さんは海外で評価が高いんだし、海外にも持って行けばいいのに
欧米の方がコンテンポラリーも盛んだし
台詞が少ない＆複数言語だから言葉の壁もストプレより低いじゃん

>>55
これはヨーロッパで受けそうな題材だよね。
フランスやドイツはこういうの大好きだし。

無国籍な感じがフランスあたりで受けそうだね。
三宅さんの実績と知名度でなんとかならんもんか。
日本だけではもったいない。

ねー
海外でさらに構築と解体を重ねて凱旋して欲しい

これだけの作品が日本だけで終わってしまうのは勿体無い。
日本にもこれだけのパフォーマンスができるプロダクションがあることを知ってほしい。

日本より海外でも、とのコメは、まじ同意する(日本だけではもったいない)が、
台詞はともかく、詩の部分が、韻を踏んで美しく訳すのが難しそうだ

>>49
くるくるといえば、2幕最初の回転舞踊のガクンって落ちる振付が
音楽と相まって怖いのが好きだわ。
壊れた操り人形みたい。
何とも不安定な気持ちにさせられるんだけど、妖しさもあってそんな世界観が魅力的。

ダンサー４人の体格や個性がバラバラなのが、不安定感を強調してていいよね

完売だった兵庫のチケット若干買えるようになってる

もう楽日はなくなった。
売れ行きいいね。

今日から仕込み開始？
忙しい人が多いからタイトスケジュールだね。

祝！兵庫初日　
たった二日しかないのが残念だけど

西宮は兵庫とはいえ神戸より梅田が近いね
劇場が変わると少しそれに合わせて変えるとこが出るだろうか

新幹線で行くけど乗り換えが不安……

耕史くん、楽屋にあるような丸い椅子を持ってた。

>>69
幕間のロビーで?舞台で?

>>70
すぐに劇場スタッフに渡したと思うけど、横浜より劇場が狭いからね…。
明日もあるから。

何度となく横をＹさんやらＳさんやらが通っていったけど、
最初は遅れてきた観客だと思って通り過ぎてからやっと気づいた
その後で、観客はペンライト持った劇場の姉ちゃん連れて来るんだったと思い出さされた

カーテンコールの拍手がすごかった
大阪ではこういうタイプの作品は受けないんじゃないかと思ったけど

たまにそういう意見を目にするけど、不思議でならない
関西人は新喜劇みたいにわかりやすいものしか見ないというイメージでもあるの？
白井晃は大阪の人だったと思うけど

いや、こういうものを好みそうな人の割合が少ないように
東京と関西での勤務経験から感じているだけで他意はないっす

大千秋楽おめでとうございます
バンドの中で舞う森山さんはそのまま光に溶け込んでしまいそうでした
ダンサーの「動」に対して、極力抑えた表現で「動」とは対極の山本さん
その二人がぶつかる電灯１つの場面は本当に鳥肌が立った
それぞれ独立した舞台では味わえない贅沢な時間をありがとう
再演、続演ありますように

音楽とともに奥の舞台が前にせり出してくるところで鳥肌立った
ほんとに夢を見てるみたいな舞台でした
美波さんと4人のバレリーナが踊るところ、なんだかドキドキした

美しく、そして官能的
全編を貫いてそんな感じで
とても刺激的な作品だった

>>78
本当、美しくて官能的だったね。

美しさに見惚れながらも、江波さんの本を読む語りを聞いていて
途中で男同士の話と気付いて動揺したり
裸電球の対決で緊迫感があったり、
二人のミリアムが入れ替わる怖いような奇妙なような感覚になったり
いろんな感情に翻弄された。
それに何といっても素晴らしい楽曲とハイクオリティな演奏が
すごく心地よかった。贅沢な時間だった。
バレリーナも良かった。
人間なのか妖精的なものなのか人形なのか
不思議な存在感だった。

明確なストーリーが無くてイメージで繋ぐ作品だと
休憩なしの1時間から1時間半くらいしか普通はもたないんじゃ、と思ったけど
飽きさせないのはすごい
見入ってたらあっという間だった

何回か見たけど、回を重ねるごとに時間経過が短く感じたのがものすごく不思議だった。
たいていは複数回見ると内容がわかるから時間が長く感じるんだけど。

舞台のイメージがフッと脳裏に広がる瞬間がある
使ったテキストを読みたいなあ

山本氏の耳がハイスペック過ぎる

山本さんの声よかった
ちょっとハスキーで、とんがってたり柔らかかったり
あの世界にぴったりだった

白井さんみたいに日本語Verで歌うことも出来たとおもうけど
英語じゃない曲を3曲ってなかなかの難しさだよね。
CDいいけど電車の歌は山本さんの声でまた聞きたい。

あとリサさんの歌声も素晴らしかったけど、長身痩躯のシルエットが秀逸。
世界観にピッタリすぎ。

リサさんを初めて見て、想像と違いとても若くて小柄で華奢で
なんて可愛い顔の人なんだろうと思った



美波さんだったんだけど

>>85
リサさんと森山さんのシルエットが似てて
二人が背中合わせで入れ替わる所が神秘的に見えて好きだった。

>>83
>>85
三宅さんはポルトガル語やフランス語の「音」も音楽の一部として使ったわけだから
日本語にすることは論外で
結果、山本さんは音感リズム感を最大限に発揮して耳コピし、歌ったとｗ
Sound&Recording Magazineの三宅さんインタによればそういうことだね
舞台上と客席側を行き来するだけでなく音楽が主役の舞台でその音楽とも行き来してたんだ

白井さんのチュチュ歌唱は論外だったんだｗ

でもチュチュで歌うのは三宅さんのリクエストｗ

三宅さん的に
山本さん←言語の音も音楽の一部なので日本語で歌うなんて論外
白井さん←チュチュで歌ってほしいので日本語でおK
ということですかｗ

なんにしても素晴らしかったな〜時間をかけて横浜まで行く価値があったよ。

日曜日の朝(日本時間)の三宅さんのコンサート
ストリーミングでみれた
知ってる顔があるから舞台がよみがえる

先ほどスタジオパークで白井さんのチュチュ姿再び！

カメラ入ってたんだね画質はいまいちだったけど

収録日に見たけど、結構大掛かりに撮ってた気がしたけど
画質悪いね。
放送はないかなあ…。