【粋】大衆演劇がおもしろい！〜第28場〜【艶】

大衆演劇関連の本スレ。

■□■　必　読　■□■
個別スレを立てる前に、ここで話題をふって反応を見てみましょう。
スレ重複・乱立防止にどうかご協力を。

前スレ
【粋】大衆演劇がおもしろい！〜第27場〜【艶】
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/drama/1348326814/

>>2get

>1乙

自分以外の贔屓を増やすのが贔屓の役目

東京は劇場が増えないねえ

同感です
東京関東は劇場が少ない

劇団悠って内部分裂したの？

又いたずら娘の仕業だ〜ぁ

劇団悠てか下町のスレ無いんよね。

>>8
立てたらすぐ埋め立てる馬鹿がいるからね
下町は

2ちゃん見れるようにしてくださいね〜〜あぁあ

数年前だけど
下町かぶき組見たこと有るけど大衆演劇とは又違うきがします。劇団秀とか三峰組と良かったです。

下町の若手も、なかなか良いです。たっくん、なおと、広大、格好いい！

↑見た目だけwww

隆右どうしてるかなあﾂﾘ

どこも客入りの悪い中、今、どの劇団が客入れてるの？

>>15
若丸は観覧券（タダ券）をまいたらしい
関東は木馬の荒城では？

ハイ書き込み次の方どうぞ(^_^)/~~

若丸タダ券まくほど堕ちたか

タダ券まき
肩抱き送り出し
盛上がらない平日のアンコール

集客努力でしょ？悪いですか？
若丸基地母神は他劇団のことにすり替えて「三流ホスト」「チンピラ」と貶してますけど

一門あげての無料集客努力とは
さすがです
さすが若丸一門！（大拍手）

役者に聞きました
付き合うと面倒臭い女の特徴

行動を把握したがる
空気が読めない
言うことを何でも聞く
話がつまらなく愚痴が多い
sexが嫌い
３５過ぎても独身
恋愛経験がないか少ない
友達がいない
他人の欠点をよく見つける

京橋羅い舞座で公演中の劇団座長がやってる自信満々毒舌ブログ笑える。　自分らの劇団以外すべての劇団をバカにしてる。　いったい何様のつもり？？

大会などで役者から「席とろうか？」と言われてとってもらった場合はお花をするべきなんですか？

↑もちろん 切符代プラス花代

座大で席とってもらった。
でも連絡先も教えてくれない人だし
花つけるのアホらしいから花なしで観劇してやろww

>>23=>>25

>>25
そうそう。花付けは連絡先を教えてもらってから。

連作先教えてくれないような人にはお花する必要ない。期待もされてないんじゃない？
席とるくらい労力もかかってないんだし、客が少ないから
席埋めのために呼ばれただけじゃない？

いずれにしても、今後、どのカテゴリに振り分けるかの段階ってとこだろｗ

カテゴリってどんなのがあるんですか？Ｗ

馬鹿には分かるまいw

見海堂劇団には女優さんいるの？

「金ヅルさん」に振り分けられるのって嬉しい？

金蔓か用無し客のどっちかしか有り得ない？

>>34
頭かたいよ。
もっと柔軟に物事考えられるようになった方がいいんじゃないの？
年寄りはそれさえも難しいのかな。なら、仕方ない。

>>35
オババに教えて下され。

>>36 ばばあに教えても意味ないよ、すぐに忘れるからｗ

用無し客か、別にそう思われても良いな。
いや絶対その方が気楽に行けていい。
1回でも何かあげる関係になると、次はどうしようか？って必ずなる。
そのうち観劇なのか、贈り物なのか目的がわからなくなってくる。
そしてだんだんめんどくさくなって最後は嫌な気分で終了てなる人は大勢いそう。
私も経験者だけどｗｗ
お花あげた事を忘れるくらいのお年寄りなら大丈夫だろう。

あ

広島みさとキモイ

キャビアの彼女ぶっとる

あの面で。ﾜﾗﾜﾗ
やばいっ❤
もぉ王子に殺られたーーーっ❤
今なら死ねるっ❤
てかもぉ死んでるよぉなもんだしっ❤

みさとが書いたタイムライン、、

私の王子だからとらないでだって

キモイ

なんて感じのいい劇場なんだろう〜
大阪梅田呉服座
駅近 観やすい 綺麗
従業員のサービス
オーナーの心配りが 全てに感じられる!! 先月暑い季節 往復4時間かけての観劇も 又行こう！ 気持ちになった。

新開地でファイナル聞きました伍代劇団解散する。
座長が団員を見捨て一人だけつれていくとか？
瑞穂と一也が旗揚げし団員を引き取る大変だ
金が貯まったけ好きに生きる勝手すぎる座長

伍代さん引退ですか…
後継ぎもいない 潮時かも
第二の人生ですね!!
生き方はひとそれぞれ

伍代といえば、錦に行った拓未さん。
錦に居ませんが、どうしたんでしょう？

大衆演劇歴の長い方に質問です
お気に入りの役者さんに帯締めをプレゼントしたら、
別の座員さんが舞台で着用してました
この世界ではよくある普通のことなのでしょうか

>>45
たまたま同一品を持ってたとか？
別のパターンだと、昔読んだ大衆演劇の本に書かれてたんだけど、
お客さんから貰った物で自分は不要な物は下っ端に安く売る役者さんとか居たようです。
『俺様に使って欲しければもっと上等な物をよこせ。』みたいな…。
そういうの読んだことがあります。ひどい話よね。
気になる事は送り出しにでも直接聞いてみたら？

>>45
お贈り物を粗末にする奴はダメ
お客様の思いを身に纏っている
という自覚がない
役者に向いてない

劇団を変えるべし

好みもあるから お金が一番いい
趣味の悪い人からもらった着物全く着ない〜

錦に居た拓未さんは、お客と出来て
劇団休みの日に突然どろん!!

皆様レスありがとう

>>46
既製品ではないので、同一品ってことはないと思う
しかもどっちかと言えば下から上？
プレゼントした役者の方が後輩です
気に入らないからあげちゃったのかな…
送り出しで聞くの勇気いるなあ

>>47
そっか…
でも今のところ他の役者さんって考えられないです
っていうほどたくさんの劇団観てないけど
お客さんの思いを身にまとうかー
本当、こっちは結構な思い入れでプレゼントしてるのにな

>>47
お金が一番なのはわかってるんだけど…
乙女心？ww

>>50
後輩から先輩なら
「おぉこれいいじゃん、借りるぜ」
「あ…」
って可能性もあるのでは？
うやむやにならなければいいですね。

>>50
本人に面と向かって聞くの勇気がいるのはわかるけど、
あなたがプレセントして相手が受取ったんだから、聞く権利あるんじゃない？
納得できる答えが返ってこない場合はがっかりしそうだけど、
ちゃんと事実を確認して向き合わないと永久にうやむやなまま引き摺ることになるよ。

でなければ、最初からもう
気に入らなければ他人にあげても良いよ〜♪
ぐらいの気持ちで役者に対しては贈り物することだよね。

>>51
「あ…」ww
なんか和んじゃいました
それなら私の気持ち的には結構救われるなー

>>52-53
そうですよね…
好きな役者さんにプレゼントなんて初めてで、
この世界じゃ常識なのかなーなんて思ったんだけどそんなことないですよね
次に行くまでに考えます！

皆様アドバイスありがとうございました！

やはり本人が身に付ける為にあれこれ選択して、プレゼントなのに〜 私ならもう 絶対あげない。観るだけにする。
捨て金…

与えられた物を他人にあげてしまう役者は
公演先も他劇団にあげてしまえばいいよ

拓未さん、お客とできたわけじゃないですよ…

女性の事を「あいつ 金持ちだから」って言って自慢気に…

金持ちって発言は誰が？

本人に確かめてみたら？

見海堂光、新しい彼女発見。
目撃した。
３日前に。

そんなガキ 興味なし 人気劇団でもなし
芝居の情報聞きたい〜

拓未さん 今回のドロン事件は痛いよ
もう、女性とダメになっても
受け入れる座長がいないから
役者には戻れない…

戻れない…
てゆーか
戻るつもりないでしょ。

先 見えてるじゃん
あの歳で仕事ないだろうし…
結局は女性のお金 あてにして
生活するしかないじゃん
お金が無くなり 破局…違う女性見つける!?
女性がかわいそう

愛がないな。

確かに

見海堂光の誕公に彼女来るかな。。
何回か見たけど。
平日によく来るよね藁

↑平日だろうが関係なし 祝祭日 日曜日出勤日の職場もあるし
そんな片寄った考えがおかしい〜
行きたい時に行けば

↑平日に見かけるから。
光の彼女。。
先週も来ていた。

休演日や月末の休日に贔屓さんと会ったりするものですか？誰でも会えたりしますか？偶然目撃してしまいショックでした。役者は座長クラスの人です。

普通にあります。
もちろん実績あるお客様限定で誰でも彼でもではありませんけれども。必要なお付き合いの一つです。

バッカみた〜い！
花なんかしなくても全然アリだよ。遊んだり食べたり飲んだりフツーの友達づきあい簡単だから。
そゆ事はむしろ気の合う仲良しファンとしたいんやって！贔屓なんかとはただの金絡みの営業なんやって！

伍代座長ジョイフルを休み彼女つかさを連れゲスト(笑)若い女にボケまわりが見えなくなたのか(笑)

>>71
私は花つけた事一度もないから当然贔屓とかじゃないけど
休演日、公演があってもそれらが終わってから、月末などの休日、
ゲストや大会などで前乗りの時など頻繁に会ってるよ。
勿論、連絡も。ラリーが延々と続くので、寝る時間が足りなくて困るｗ
いわゆるデートにご飯、濃厚なエッチしていつも楽しんでる。
彼(座長)の部屋にお泊りしたりもあるよ。普通にあることだと思います。

>>71 贔屓さんでなくてもありですよ。

わたしも>>75と似たような感じかなぁ。
花は今まで付けたこと無いです。
でも、互いに時間、都合さえあえば会っていて
セックスもしています。
カラダの相性が良すぎて、
お互い離れられないってなっています(笑)
楽しめる時は思い切り楽しむって方がいいですね。

(^-^)

劇団駒三郎の三好辨太郎さんは、
研究生の女の子に手を付けている。
相手が小学生の時からですよ。

セックスについて書いているものが役者本人だとしたらキモチ悪すぎる
そんな書き込みをして大衆演劇ファンが増えると本気で思っているのか

いましがた、横浜の三好演芸場で劇団真田をみてきた。

雨が降っているのと、横浜は初めてらしく客も２０人ちょっとだけ。
そこそこおもしろかったよ。

橘小竜丸
平気でウソがつける男です。
女も大好き。

役者はみんなそう！

12月の篠原演芸場は何処の劇団ですか？たつまる？

12月篠原　劇団暁

見海堂劇団の公演先教えてください。

来年の

お願いします

>>85
そもそもその劇団は
普段から先の予定が決まってる劇団ですか？

はい

ならばそれ

朝日劇場は12月31日から公演するみたいですが、
他に12月30日や31日から公演する劇場やセンターはありますか？
あったら教えてください。ちなみに関西で！

金沢のおぐら座が新興宗教の集まりでヤバい！

http://akira9.xsrv.jp/ad_index.php

ヤバい！気をつけて！！

いし●ま●こ 要注意
小倉座に乗る劇団楽屋まで入り浸り

経営者が教祖(笑)
信者で大入り
座長は毎日お祈り強制

おぐら座にはのってほしくない( ；∀；)ｻｷﾞﾆｱｳｿﾞ

淫乱婆

http://profile.ameba.jp/10905060914/

小竜丸劇団のスレ立ててください

ここでどうぞ

嫌です

>>96

>>1

>>96
まずは１日１レス書いてみる。ここで

とりあえず１週間続けてみる
１ヶ月続けてみる。１年続（ry
そのうち誰か立てるでしょ

これがここのガイドラインじゃないですかね？
他人を道具扱いするのは感心しませんね
ネットの向こうに居るのは人間です

爆笑w
2ちゃんでなに言ってるの？

はい
では私は立てるのはやめます
他の方どうぞ

今、トップ5の劇団ってどこですか？客入り、面白さ等で

>>103
トップ５に絞るのは難しいですね
客入りトップ２ならすぐ絞れます
３位から３０位くらいまでは大して変わりません
面白さ等はお客さん個々の主観なので何とも

トップ２は？

客の集客力があるのは、1位良太郎かな？3位花車3位恋川純弥花4位吹雪〜 ちゃんとまともな舞台するのは、花車だね

>>105
スレが荒れる原因になるので名前は挙げません
色々な劇団、色々な劇場へ行ってみてください
トップ２はすぐ分かると思います。他とは圧倒的に違うので

もしトップ２が分からないまま、
途中であなたのお気に入り劇団が見つかったならば
それはそれで良い事だと思うところもあります

それが大衆演劇なのだとも思いますし、
あえて名前を挙げない理由の一つでもあるわけです

トﾂプ若丸でしょう

今現在3位花車はないと思いますよ(笑)

花車(笑)あほぬかせ！！！３位やったら前売り、ひつこ過ぎる押し売りするか！！！どんだけひつこいねんって、どん引き、痛々しいわ(笑)しかも京がマイクで息子らに舞台から指示しよる！痛過ぎるやろ!!

人気と実力を比べるならば三吉演芸場だ

三吉は、東京、関西、九州、演友、下町、フリー、ほぼ全ての劇団が乗れる
乗れるには乗れるが客はシビアだ。大入りは非常に出にくい
劇団側が大入りを買いたがっても三吉側は売ろうとしない

１ヶ月で大入り１５枚以上出たならば万々歳
それ以下の劇団つまり殆どの劇団が数年間は三吉には帰ってこられない

三吉で大入り４０枚を出せる劇団は、ほぼ２つくらいしかない
来年でいえば３月と１０月の劇団。それが答だ

三河家諒
強い者にはペコペコ
弱い者には上から目線
人気役者にはスリスリ(笑)そりゃ女がフリーでこの 世界生きていくのは大変だろうが
あまりにも裏表ありすぎる ブログには 良いこと書いてるが
人として、役者として
最低の人間
見損なった 恥を知れ
三河家諒！
何様のつもり
いづれお天道様の下で
白日の下にさらされるだろうがね

関東の木馬三吉乗れたら何て…数年前までの話です。

数年？位前から関東,三吉木馬断わるスルーしてく劇団も,
現実多々いますしね,

同感何様的役者が多いですよね。

今の時代役者様々なんでしょうかね？！

↑三吉、木馬をいっしょくたにする時点でシロウト。

関東で人気あっても関西、九州ではあまり人気ない劇団もあり、また反対に関東では人気ない劇団もあるから！

はあ？私11２の方に同感なんですよ(笑)

１．木馬、朝日、博多
２．新開地、ぎふ葵
３．新規の小さな劇場
４．三吉

１は関西の興行師の権限が強い。興行師に気に入られた順に乗る
２は劇場主の権限が強い。劇場に気に入られなければ呼ばれない
３は１０ヶ月を興行師が決める。劇場主は２劇団だけを選べる

日本全国ほぼ全ての劇団に対して、およそ平等と言って良いのは
日本全国で唯一、三吉演芸場のみでしょう
１、２、３が良い悪いではなく、比較をする上で、の話です

木馬をスルーしている劇団は、興行師との折り合いが付かないだけでしょう
三吉に乗れない劇団は、過去に大入り１５枚未満だったか、出禁かでしょう
木馬と三吉は違いますよ

ご苦労様でした。

九州関西関東劇場が、はとか‥…どうでもいいよ（(笑)）

> はと

って何？くるっくー

はいはい(笑)

は、とかの間違えでした失礼しました(笑)

木馬は嫌だって劇団は結構ある

そうだねあるね

劇場が好きな方多い中,私は個人的に,センターが好きです。

木馬は休み無しで、毎日３時間半公演
注目度高いからプレッシャー
お客さんの目もキビシー
痩せるー

ところがどっこい。実はあまりプレッシャーは無い

たとえば新開地。頑張って劇場や常連客に気に入られれば、また呼ばれるようになる
たとえば新規の小さな劇場。頑張って劇場や常連客に気に入られれば、毎年呼ばれる
たとえば三吉。結果オンリー。大入りは買えない。とにかく１５枚以上を出せばいい

プレッシャーとは頑張って結果を残せば認められる時に使う言葉だ
残念ながら木馬にはそれが無い

木馬は興行師から順番に呼ばれてるだけ
常連客に気に入られようが、結果を残そうが、毎年は乗れない
逆に興行師からの命令で毎年乗せられている劇団もあり、
そういう劇団が常連客に暴言を吐いても、また乗せられる

劇場主は我関せず。お客さんは蚊帳の外
木馬とは興行師の為にある劇場でしかない
そんな所で感じるプレッシャーなど有るはずも無く

唯一、有るとしたら
どう頑張っていいのか分からないプレッシャーか

センターは四国健が一番

３位から３０位の劇団のレベルって、大した変わりはないからさ
３０位の劇団が「ウチは３位」って言い張ってもいいと思うんだ
それくらいの事を許容できる優しさは持っていようず

西脇のメニュー好きだったんだけどな
潰れて残念

大阪には小さな劇場がたくさんある
東京には１つしかない
もう１つあるにはあるが、同じ劇団が乗るだけなので実質１劇場だ

大阪の客はどの劇団を見に行こうか選ぶ
東京の客の選択肢は「見る」「見ない」の２つだけ

大阪の客は劇団に対し「おかえりなさい」の心を持つ
東京にはそれがない。「どうせ１ヶ月でいなくなる人達」
そして、どうせ客が望んでも「数年は帰って来ない人達」
あるいは、客も自分らも嫌なくせに「なぜか毎年来る人達」

大阪は家、家族。東京は仕事、他人
もちろん仕事でも、
楽しい仕事だったり、やりがいのある仕事だったら、まだいい

でもその仕事相手が毎日毎日、腕組みをしていたらどう思う？
いくら頑張っても、いくら結果を残しても翌年は契約なしだったらどう思う？
または、いくら手を抜いても、いくら暴言を吐いても翌年も契約ありだったら？

分かるだろ。そんなものは、もはや仕事ですらない
大衆演劇の登竜門？ちゃんちゃらおかしいわ。笑わせるな
木馬なんて、ただの罰ゲーム

ああ、>>133は都が乗れないからいつものやつですね。

浅草木馬、登竜門は昔の話だよ!!どうでも良いって感じ(笑)

竜になる前の若い劇団だけ乗せる
ってやり方もアリだと思う

又当分同じ話が長々続くのかしらね(笑)
しつこく長々文面で(笑)

書くのは自由だから気が済むまで書けば良いんじゃないﾜﾗ 色々詳しいみたいだからﾜﾗ

>>138さん
×色々詳しい
○デタラメを書きなぐるのが大好き
ですよw

朝日、新開地、博多新劇は道具がある（しっかりしていて種類も豊富）
木馬、そして関東のセンターは道具がない（お粗末）。施設自体も古い

「有る物を使え、文句を言うな。それが役者」
これが東京の会長、関東のお客さんの考え方なのだろうか
そろそろ新規客を増やす方法を考えるべき時ではないだろうか

↑あんた、木馬、篠原の特選狂言とかの大道具〜見たことないんだね。
あきれる発言だ。役者さんたちも苦笑してると思うよ。

むしろ木馬そのものに苦笑い

つまり都は木馬の道具を使いこなせなかったんだな。

観たいとこに行けばいいだけの話じゃないの？

劇団も劇場も個人の好みでしょ。

ああ、都の例の人の発言だったのね〜。電車賃がなくて
、どこにも遠征できないという。

木馬と篠原はセットだし。東京はそこしかないし
見たい所も何も、選びようもない

東京所属の劇団はセンター回りばかり
センター慣れしてると劇団は堕落していく
東京の劇場には東京所属の劇団を乗せるべき

>>147
てか、東京に質も規模も劇場らしい劇場はあらへんやん(-_-)

大川竜之助が木馬大好きだから
竜之助だけ乗せとくってのはどうだろう

あぁ、東京で劇場に乗れない都は堕落しきってるから早く乗せて下さい(ﾁﾗｯ)
ですね。
都も大変ですね。

>>148
無いね
無いのになんで腕組みしてるんだろうね東京の人は

初耳だわ竜ちゃん木馬好きなの？大阪が好きだったと思ったんだけどさ

大阪が好きなのは当たり前でしょ

浅草育ちです。竜ちゃん、要りません。

都が乗る劇場は素晴らしい。
乗らない劇場はカスだと
都が乗るまで書き続けます。
だから乗せてね(ﾁﾗｯ)。
ですね。

もう関東だとか大阪だとか九州って境界はなくなるのに、まだそんなくだらないことで揉めてるわけ？
なにも知らないんだ

>>154
まあそう言わずに

あまりにも身勝手な書き込み。
自分の贔屓の劇団は自分の地元にだけ乗ればいい。
東京になんかいかなくていいってこと？
関東にだって、関西にだって、九州にだって、
待ってるファンがいるんです。
乗りたいとか乗りたくないとか、そんなこと言ってるような劇団は
どこの舞台も乗る資格なんてないんじゃないですか？
だいたい、役者なら道具があるとかないとか、
設備がどうのじゃなくて、その身ひとつでも演じて魅せる、
道具に頼らずとも演じきるのが
役者ってもんじゃないんですか？

うん、役者じゃないんじゃない？

>>158
私のよく知る役者は「畳三枚」（のスペース）があればやると言ってますよ
もちろんスケジュールが合えば、でしょうけどね

大阪、神戸、博多、岐阜などに比べて、東京の劇場がお粗末なのは事実です
いったい何十年お粗末でいれば気が済むのでしょうか？

そういう所ならスケジュールが合った時だけでよくありませんか？

東京にも大衆演劇ファンがたくさんいる事は存じ上げていますが
お粗末な事を恥ずかしいと思わない東京ファンが一番悪いのでは？
なぜそれで腕組みしながら大衆演劇を見るのかが全く理解できませんね

どうしてもそれが東京の文化だと言い張るのなら
まず東京の劇団を中心にやりなさい

東京の劇団があまり東京の劇場に乗らないのはおかしい
そう申し上げているのです

>>156
その台詞は去年の古今東西オールスター、５月の九州編と９月の関西編で
玄海竜二と山根大が言った台詞ですね
結論から言うと境界は無くなりません
玄海と山根のヨタ話です

説明しましょう。長文になりますが

玄海と山根には野望があります
玄海の野望は大衆演劇界の王になる事
そして九州の劇団の公演先を確保する事です
山根の野望は自分が脚本した芝居を売り出す事
そして関西の劇団の休みを増やす事です

二人の野望を達成する為の第一歩が古今東西だったわけです
二人の裏の顔をよく知る、東京の篠原会長は協力なんてしないでしょう

実際、篠原は九州編にも関西編にも参加していません
古今東西オールスター東京編を開催する予定もありません
そもそも東京編を開催できる劇場が東京にはありません

あれから１年半が経ちましたが
玄海の所有する嘉穂劇場に東京の劇団は何劇団乗りましたか？
山根の支配する朝日劇場に東京の劇団は何劇団乗りましたか？

これが答です

だから都を木馬に乗せて下さいまで読んだ。

知らないのは都基地だけ

東京にも、いつかは大きな地震が来るであろうわけですが

その時に東京の劇場で
芝居をしている役者の命はどうなるのでしょうか
お客さんの命はどうなるのでしょうか

老朽化の激しい建物を、意地でも建て替えようとしない
その理由をお聞かせください

基地の直接聞いた訳でもないのに、意地でも建て替えようとしないという
思い込みがみっともないですね。
新しくなったらとか、道具があればとか、東映がいないとなんて言ってたら
いくら誘い受けしても乗れませんよね。

あのお言葉を返すようですが東京の木馬館は来年2月に全面改装で新しく生まれ変わるのですよ…

>>166
それは知りませんでした
失礼しました。すみません

勝手にビフォーアフターに応募しといたんだけど
やっぱ断っといた方がいいかなあ

相変わらずつまらない

なんという事でしょう

思い込みで攻撃して恥をかく都ファン
そんなことだから乗れないんですね。

これを機に木馬篠原の２ヶ月公演も廃止してほしいですね
東京のお客さんが１年に２４劇団を見られるようにするべき

改修するなら花道とトイレ、免震補強
楽屋だけ綺麗にして終わり、って事はないよな？

私は好きな劇団に東京２カ月いて欲しい。
低レベルの劇団、数を観てもしょうがない。
マニアック好みは遠征を。

え、何、この都ファンは木馬が改修することも知らずに吼えてたんだ。
みっともないなあ。
まあ都の乗れない劇場なら知らなくても仕方ないか。
でも何で関係ないのに改修内容にまで口出しするんだろう。
都って本当に関わりたくない面倒な劇団なんですね。

好きじゃない劇団も２ヶ月いるわけで
そしたら２ヶ月とも「見に行かない」のだろ？
この現状を変えましょう、という話をしているのだ

２ヶ月公演なら
「木馬＋川越」とか
「篠原＋大宮」とかでもいいはず

劇場に拘るなら
「木馬＋三吉」でもいいし
東京に拘るなら
「篠原＋小岩」でもいい

『木馬＋篠原』はやめるべき

どーでもいいしwwww

東京には娯楽がたくさんある、とかいう問題ではない
大衆演劇文化を育てる為にも、東京公演は木馬篠原どちらか１ヶ月のみに

東京の劇場公演が２カ月続くことで、定着する客も居る。センターでなく。

劇場だろうがセンターだろうが、好きな劇団や観たい劇団のとこに行けば。

そんなにゴチャゴチャ話す話題か？

競争原理が働かないのは健全じゃないなあ

都が乗れないからって暴れる方が健全じゃないなあ。

劇団翔龍の2ちゃんねる見てくれよー!!!!!
番号、640〜643
大同美津雄の恥じと熱心なファンのなんとも可哀想なハプニング劇。
おれが懲らしめてやったんだぞ!!!
晒してやって大爆笑ー!!!!!!

劇場で演る芝居と、センターで演る芝居の差がわからん人とは
語り合っても、むなしいだけだね。

東京所属の劇団はセンターばかりなわけだが

センターでもっともらしい理由つけて誕生日公演やらなかったのに
次の月の劇場で誕生日公演やってたのには引いたわ
だったら最初から来月の劇場でやります。って言えばいいのにさ

>>187
センターでの誕生日にお贈り物をしてくれる贔屓もいるわけだから２倍おいしいな

来年は関東の劇団も大阪の劇場に乗りますよ、お楽しみに！

でも九州の嘉穂劇場にだけは絶対乗せません

>>95 花しなくても役者から誘われると自慢してますよ。座長ｸﾗｽから座員迄ですって！

朝日劇場に乗った劇団が、翌月に浪速クラブに乗る
これを毎月繰り返す。どの劇団もどの劇団も
競争もやりがいも無く、ただ順番に乗る。だらだらと

東京がしているのはこういう事

やりがいもいいけど、乗り込みが楽じゃん。朝日→浪速クラブなら。
毎月毎月引っ越し騒ぎの劇団の身にもなってね。金も体力も大変さ…。

大変という字は大きく変わると書く＠某劇団座長

楽して客が増えればいいですが
ま、たいがい逆ですよ

都ファンって客に余計な事吹き込む天才ですね。
毎日文句と悪口ばっかり。
ファンが舞台に集中できないなんて
都の舞台って満足できない代物なんだろうなあ。

東京の劇場の悪口いってる人は、つまり木馬か篠原どっちでもいいから自分の好きな劇団を乗せてくれっていいたいの？

そうきこえるけど。

劇団翔龍の2ちゃんねる見てくれよー!!!!!
新スレッド、無力なノータリンさんを自殺に追い込むスレ(大爆笑)
立てちまいまったー。(笑)

大同美津雄に執着している無力ノータリンさんのなんともテクニシャンな自殺ゲーム。 (爆笑)
暴れるがいい!!!猛獣のように!!!!!叩いて叩いて、叩き潰せ!!!
誰が一番早く自殺に追い込むことができるか、ゲームしようぜ!!!!(笑)(笑)
レディーゴー!!!!!(大爆笑)

浪速クラブで例えると分かりづらいか
「篠原≒満座」か？
もう無いから「≒渚の湯」か？

無力なノータリン婆、お前は大同美津雄に嫌われている(笑)お前は大同美津雄に嫌われている(笑)
お前は大同美津雄に嫌われている(笑)お前は大同美津雄に嫌われている(笑)
お前は大同美津雄に嫌われている(笑)お前は大同美津雄に嫌われている(笑)
お前は大同美津雄に嫌われている(笑)お前は大同美津雄に嫌われている(笑)
お前は大同美津雄に嫌われている(笑)お前は大同美津雄に嫌われている(笑)
お前は大同美津雄に嫌われている(笑)お前は大同美津雄に嫌われている(笑)
お前は大同美津雄に嫌われている(笑)お前は大同美津雄に嫌われている(笑)

劇団翔龍の2ちゃんねる見てくれよー!!!!!
新スレッド、無力なノータリンさんを自殺に追い込むスレ(大爆笑)
立てちまいまったー。(笑)

大同美津雄に執着している無力ノータリンさんのなんともテクニシャンな自殺ゲーム。 (爆笑)
暴れるがいい!!!猛獣のように!!!!!叩いて叩いて、叩き潰せ!!!
誰が一番早く自殺に追い込むことができるか、ゲームしようぜ!!!!(笑)(笑)
レディーゴー!!!!!(大爆笑)

どうだどうだぁーｗｗｗｗｗｗｗｗｗ!!!!!!!(大爆笑)
好きなものを奪われる気分はよーー!!!!!!(大爆笑)
忘れるな!!!!!!!無力なノータリン婆、お前は大同美津雄に嫌われている。(笑)

そうだ、そうだぜ。ここまで迷惑かけたんだもんなぁー!!!!!(大爆笑)
美津雄も二度と関わり合いになりたくないってさぁーーーーーーーｗｗｗｗｗｗｗｗｗ!!!!!!!(大爆笑)
いい気味だ!!!!!!!(大爆笑)思い知れ!!!粘着ノータリン婆!!!!!!!(大爆笑)
お前は大同美津雄に嫌われている(笑)お前は大同美津雄に嫌われている(笑)

劇場２ヶ月公演なら、木馬と三吉でいいだろう

おい、参加しねぇーのかよ!!!!!おめぇーらだってノータリン婆のせいだって言ってただろが。
おれと同じ。小林美津雄、ちげーや。(笑)大同美津雄の味方なら、参加しろよ!!!!!!!!!!!!!

大同美津雄に嫌われているくせにまるで自覚がねぇ、勘違い馬鹿の無力なノータリン婆ｗｗｗｗｗｗｗｗｗ!!!!!!!
自殺しろよーーーーーーｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ!!!!!!!!(大爆笑)

順番に、平等に
ってとこが駄目なんだぜ

座長大会で見たいもの。相舞踊、三人舞踊
見たくないもの。ただただ長いだけの芝居

↑同感　好きな役者以外の芝居みたくない苦痛すぎる

やっぱ芝居が良い、うまい劇団観ると満足
舞踊も良けりゃサイコーー♪♪

そう？知らない役者でも芝居うまかったらオッ！？て思うけど。　人数多いだけで噛みあってないときはガックリ。最近多いかも。

一見好太郎は役者辞めますね…！ふるさとに帰るそぅですよ？九州へいつかえるのかな？落ち目に成る前に親元に帰る、女房子供連れてね!!紅さん裏切られましたね!!そんなやつだよ…あの男は裏切り者。

劇団のHPとかにお客やファンの人達が投稿してる画像を、
自分のブログに勝手に載せて使用してる人って、どういう感覚してるの？
自分のブログで使うのなら、自分が撮影した画像を使えばいいものを。
こういう人達って、マナーがなってないですよね

大衆演劇の普及のためのブログ〜とか言ってるやつに限って
小うるさく言ったり、閉鎖的だから笑える。もともと問題にしてないよ。

好き勝手に転載するバカがいるのが大衆演劇の客だよな。あと色恋ｗ

>>212みたいなのも典型的な大衆演劇客だよね〜w ほんと頭悪そう。

>>214 あんたもっとアタマ悪そう。それにヒステリー。役者もひくわ。

こういうのが→>>215
１番あたま悪いんだよ
それに気づけてないから
タチ悪い

>>212>>215のような人が、他人の画像をまるで自分が撮影したかのように
自分のblogにアップしまくるんじゃないw？

同じ土俵…アタマ悪いどうし…。

ほんとに頭良い人は、他人のこと頭悪いなんて言わないわ…。
それとも生まれとお育ちのせいか…。しかたないね。

>>218
ちゃんと潤ってる？更年期で既にあがっちゃってるにしても
セックスしないとダメだよ。そんなんじゃ、益々あなた、おばさん化するよ。

ほんとに常識ある賢い人は、悪びれる様子もなく人の写真を勝手に使用すること等しない
しかし、大衆演劇のファンはその辺が一般とはちょっと感覚(神経)がズレていて、
非常識なことをしているという認識がまるでない人種が勢揃いしているのだ

ほんとその通り。
色恋客、嫉妬に狂う客、下品でマナーの悪いのばかりが集まったのが大衆演劇客。

そうとも言えん

育ちや品性のことを言われると、過剰反応するのも大衆演劇客の特色。

いいじゃないの、「大衆」なんだからさ。

ここで下品なこと言って、勝ったつもりになっているほうが

「寂しいおばさん」だと思うよ。

人生、楽しまなくちゃね。

底辺の集客が大衆演劇ならでは

>>217 そうだろうね。その辺の意識も麻痺してると思うわ

↑　しつこい連書き。粘着気質か。

>>218＝>>223
自分のこと言われて内心ムキーッてなっているが、あえて平然を装う叔母様

>>226
アンカーもろくに使えない人が何言ってんだかｗ
それくらいは使えるようになってから書き込みしようね

>>226
>>226
で、あなたは何で一々反応してるの？
｢しつこい｣と言ってるくらいだから、
あなたはこのスレに居座っていてチェックしてる訳ね。
粘着してるのは>>226だよ、どうみても。

↑　またまた連書き…コワッ　
本性出して、役者に嫌われないようにね。

>>230今後も見張り頑張って下さいね、応援してますから。
皆さんが何かしら書き込めば、矢印さんがレスして下さいます。

>>231 さん。

任せといて。頑張るね。矢印より。

>>232 空回りしないでねｗｗ
それと、あなた、IDがSexだよｗ

↑　あらすてき。

　空回りが人生さ！　それを恐れて２ちゃんになんか来ない！

　ふふふ　矢印見参！

私も↑しますよ！何故悪いのかしらね？ 書き方は人それぞれです自由だょ。

流石おばさまｗ

>>232
SEXおめでとうw
気持ちいいよねぇ、セックス。
奥を突かれるの好き。
騎乗位で動くのも好き。
バックもいいね。
ほんと気持ちいい。
大好きだよ、セックス。
あっ、フェラも大好きだなあ。

座長さんは大変だわね！ あちらのお客様にお上手言って、こちらのお客様にもお上手言って、来てほしいから言葉巧みに機嫌トリ！ お上手言えない座長さんは可哀想だわ！

いいな〜。


座長さんと、話したいな。

妃○繚の弟子が暴露…同じ部屋で生活していると。毎日SEXそして妊娠？

今、30代で素敵な役者さんいますか？
以前は雪好太郎座長が好きでしたが、辞められてしまったみたいで‥

>>241
３０代ならＬＩＮＫの４人がトップの４人だと思いますが
雪座長は「白い立ち」ですよね？そういうのが好みですか？

LINKとは大衆演劇の役者さんでしょうか？

雪好太郎さんは線が細くて、女形が可愛らしく立ち役も美しい座長さんでした。
白がよく似合う方でしたね。

聡明な感じの役者さんが好きです。

あ、30代と書きましたが、
30代〜に訂正させてください。
ちなみに今まで観た劇団は、

里見要次郎劇団、黒潮次郎劇団、
のぼる會、劇団九州男、劇団花車、
橘劇団、橘小竜丸劇団、紅劇団、
劇団KAZUMA、劇団美凰、劇団虎、
劇団雪、真芸座、新生真芸座、
恋瀬川劇団、轟劇団、葵劇団、

です。
比較的新しい座員さんは知らないかもしれません。

>>243-244
立ちとは男形の事です
白い立ちとは男形の時も女形の時のように顔を白く塗る事です
現代は白く塗らない立ちが主流なので

ＬＩＮＫとは葵好太郎、大川良太郎、恋川純弥、都若丸の４人を指します
白い立ちは故小泉のぼるが得意でしたので、のぼる會で見られますね
雪好太郎座長は白い立ちだと思ったので、そう書きました

なるほどです。
確かに雪座長は白塗りが多かったですね。

書いてない方もいましたが、
LINKの皆さん全員観た事あります。
それぞれに素敵な座長さん方ですが、
私の好みではないのです。

座長さんではなくても、
私に皆様おすすめの役者さんはいますか？

>246
前の方も書かれてますが
小泉たつみ・ダイヤ両座長がおすすめ。
品の良い立ち役をされて、素敵ですよ。
女形もとても美しいです。

ありがとうございます。

のぼる會の皆さんは素敵な方揃いですね。
何度か観に行き、神戸で行われた４回目の若竹会にも出られていましたよね。

しかしながら、４回目の若竹会では旭直人さんが好きでした。
こちらもお辞めになられたそうで、残念です。

芝居、飽きてきました。
週に4日見に行って、全部「やくざの主人公が生き別れの子供」パターンで、
主役は座長だし展開は全部一緒だし最後に死ぬし。。。
ラストで「あっしの話も聞いておくんなせえ」って言われるとうんざりする！
長いんだよなーーしかも、1回聞いてる内容全部話すから。
他にないのかなー。

九州か

自己マンではなく〜テンポの良い芝居求む！
ダラダラやって、時間オーバー、許せん。

ふんばへ〜

誤爆したスマン

あげ

面白い艶ばなし〜求む。（未成年客の噂話お断り）

人気ある役者さんおすすめの劇団
座長おしえてください。

もったいなくて、ここでは教えられません。

ご自分の目で、足で探すのも、お芝居鑑賞の楽しみですよ〜。

一度でジャッジしないで、必ず裏を返して（二度観る）あげてね。

それで、お好みでないのなら、他を探して〜。

役者さん、星の数ほど〜いらっしゃいます。輝いては、消え〜〜。

>>256
初心者さんですか？
役者や劇団の名前をあげてお薦めしてはもらえませんよココでは。
人気の一方で必ずアンチがいるから叩かれてしまうのです。
主な劇場に乗れるような劇団ならばお薦めのレベルと思って良いかと。
あとは各自の好みです。

質問です。
私が見に行っている劇団さんは内容は素晴らしいのに、花がまったく付きません。
どうやって生活しているのでしょうか？？
厳しい厳しい言っても、旗揚げはする劇団はあっても経営難で潰れる劇団は聞きません。
（私が知らないだけならすみません）
劇団の収入源は、劇場からの公演賃と花だけなのでしょうか？
お詳しい方、教えていただけますと幸いです。

>>259
センター公演なら食事と風呂と布団はあるので生きてはいけますね
劇場公演なら木戸銭から電気代を引いて劇場と折半だと思います

>>259
送金や営業で手渡しなど、大きな応援は花以外にもあります

>>260
ありがとうございます。
生活はできても子供の養育費や劇団員さん方の小遣いなどはどうなんでしょう。
木戸銭って折半なんですね〜。木戸銭は照明代とかで無くなってしまうと聞いたことがあるもので。

>>261
やっぱり大きいタニマチがいるんですね。

劇場は木戸銭折半プラスお花
最新式の物を次々と買い替えたりしなければ
照明等の機材はずっと使えますからお金はかかりません

センターはギャラプラスお花
ギャラは人気劇団で数百万、不人気劇団なら数十万
センター、劇団によってはゼロもあります

花か表に出ない応援かは、役者の要望と贔屓の都合によって決まります
大贔屓は勿論、中堅も同様です

お花は舞台を飾るものです
役者への応援は花以外にも色々あります
どちらか一方ということでもありません

劇団の人気によってセンターから頂く金額は違います 花がなくても、充分食べていけます。客が入らなくても150万くらいですね
劇場は客の入る人数の金額を折半します沢山客が入ればそれだけ多いです

なるほど〜。
じゃあ、劇団は劇場の方が嬉しいのでしょうか。
関東は劇場が４つしかないから大変ですよね・・・。
しかも夜だけとか。
平日夜だけの劇場は本気だす・・・ってことですかね。
（時間もあるし）

月に200万はあっても支払いと給与で足りなさそうですよね。

１５０万なら上等
８０万とか０円とかもある
ご飯は食べられるから死にはしない

え〜っと　ギャラの半分は興行主に行くんじゃないの？
皆さんが書いてる金額の半分が劇団の取り分では？
それか劇団の取り分が150万ならセンターは300万出して劇団を呼んでる計算ね。
どっちなんでしょうか？金額が倍違ってくるけど？

付き合ってる人にセンターの時の劇団取り分は80万て聞いた事ある。
劇団にもよるみたいなんだけどね。

劇場はどんなにお客が入らなくても半分で電気代は劇団持ちだから、
すごい貧乏した事あるって言ってたよー。

そっから座員の
給料払わないとだしね。

電気代の請求書が劇場に届くのは１ヶ月半後だから、劇団持ちという表現は適当ではない
折半する前におおよその電気代分を引いておく、がより正解に近いかと
つまり劇場も電気代の半分は負担している

総収入の半分は興業主アトの半分が劇場側と劇団で折半！劇場公演は運搬費も劇団側と聞きました。お花がどれだけ大切な資金源かわかりますよね。座員の給料や食費等… 決して余裕は無いと察します。 でも私達にも生活がありますしね…

お花が資金源で余裕が無さそうって？
だからと言って気持で１万２万たまに付けたとしても
その程度の花付け客が一番報われないのが悲しいよね。
貰い慣れした役者目線には微々たる額だからたいして感謝もないし、
周りのお客さんからは、１万２万で役者の気を引こうとしてる痛い客扱い。
贔屓のスレを見てゾッとした。
心配しなくても蔭で支えるスポンサーが必ずどの劇団にもいるから大丈夫みたいですよ。

大衆演劇、金、色、嫉妬が渦巻く場所、微々たるフアンも終わりにします、怖い世界！

陰で支えるスポンサーが何処の劇団にも？…それだったら安心です。
中々、足を洗う？事が出来なかったけど気が楽になりました。

どこの劇団にも？　そんなわけはないでしょ〜。
親戚でもあるまいし、大口ほど長くは続かないよ〜。
契約書があるわけじゃないしね。はかないものです。

何処の劇団にもスポンサーがいるなら、潰れる劇団などないよー。
年間いくつか潰れては新しい劇団が生まれてる。

まず新しい劇団が生まれるには必ずスポンサー（後援者）がいる。
スポンサーがいない劇団は潰れる。
潰れない劇団＝スポンサーがちゃんと支えている。
つまり、潰れずに現時点で興行をやれてる劇団はどの劇団もスポンサーがいる。
そういう意味で間違ってないと思うけど？
何らかの理由でスポンサー（劇団の生命線）を失って潰れてしまう劇団は、
そういう運も含めてその程度の劇団だったと諦めるしか、、。

いつまでも　あると思うな　スポンサー

依然は劇団が半分劇場が半分電気代は劇場が一律いくらと

決めて有るから其れを払う　・センターは売りになるから。

興行師の腕しだい＞昔　正邦今　山根
関東は篠原の小屋家主

がコース取りだった。

ブリにかいたがむかしの

人達みてるかな。

>>279-280
aiai-atukiさんかな？
おひさしぶりです

ああ、名前欄を見てなかった
ちゃんと書いてあるのに

大阪の公演先が増えましたね
山根はだいぶやりやすくなったでしょう

篠原はあいかわらず劇場を増やしませんね
木馬が綺麗になったのは評価してもいいですが

お客さんが入らない劇団はセンターの方が稼げるんですね。
せっかく劇場に乗ってもいつもと同じ演目でつまらない。。。

食費も電気代も浮くからね
あと、銭湯代も

283さんそのとをりです木馬も篠原の子供が、支配人になって　　　
　
成功　したのだから　先代　がしっかり　考えていたからかも

其の前は千住の寿座が東京の会長だから東京にも

劇場はたくさん有った

月島/大塚゜かまた・三軒茶・千住寿

小屋

常打ち小屋が少ないなあーただ当時は関東は寄席小屋

といわれ小さく狭く劇場とは・言えなかった。

>>286
明治村へ移設した呉服座のお話をされてましたね

さて、その呉服座の名を引き継いだ池田呉服座の社長
大阪の梅田に梅田呉服座もオープンさせました

元々は「梅田ピカデリー」という、大阪で１、２の映画館でした
東京でも、大きな映画館の跡地に大衆演劇場を造っても良さそうですが

お話しに割り込みすみません。
近々、立川駅のそばに劇場ができると聞きました。
やはりセンターで観るお芝居と劇場で観るお芝居は
緊張感が違いますよね〜。
東京に劇場が増えるの、役者さんたちのためにも賛成です。

立川かあ
以前の劇場はお客さん少なくて突然本日公演中止もあったね。
夜の部の終演後は都心への電車が無くなるのも×だったけど、
そこはどうなんだろ？てか近々っていつ頃？

287さんへ

関西は、以前から繁華街の、一駅以内ぐらいの所に劇場があり

梅田、難波、阿倍野、この二キロ以内に芝居小屋が集中しているから

お客さんが、集まりやすいけど、東京は、はなれすぎ、お客が


半分は、お年寄りだから、仕方がないけどもともと、裏どうりに



ある事が、普通だったからね、でも池田の呉服座も

大きい劇場だったがへこんだ路地の奥にあったけ

盆が付いてる奥行きもあり、奈落に、お稲荷さんがあった。

>>290
ありがとうございます
明治村へ行ってみたくなりました

話変わって質問があります。

座長が結婚して奥さんが同行するじゃないですか。
女優さんなら女優として、一般人なら裏方？として。
ご兄弟役者がいる場合、同じようになると思うんですけど、
お弟子さんの結婚はどうなるんですか？

奥さん、子供も劇団に同行できるんでしょうか。
どんどん人が増えていくと、
寮なんかの部屋は足りるんでしょうか。

芸で売ってる
あの若い方も
お金の力には負けたか…これからお金きるもんね〜
ちょっとがっかりです。

ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。
ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。
ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。
ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。
ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。
ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。ひんがら目気色悪すぎこっち見んな死ね。

ひんがら目って、どうゆう目？

どちらの方言!?
日本語!?

ひんがら目、ググりましたよｗ
斜視(しゃし)とは、片方の目は視線が正しく目標とする方向に向いているが、
もう片方の目が内側や外側、あるいは上や下に向いている状態のことをいう。
俗に眇(すがめ)、ひんがら目(ひんがらめ)、藪睨み(やぶにらみ)、ガチャ目、ロンパリ、寄り目と言われる

292さん

所帯 持つぐらいの 役者だとｷｯﾁﾘ

家かマンションがあり仕事ば

と家庭はべつなものです
ただ 若い衆 だとそうも行かず
楽屋で同生も 所帯も 仕方ないかな

でも伴侶を得るぐらいなら
そのぐらいの甲斐性はあります、

余談ですが 昔は
今ほど
花形と名の着くものはいません
白く塗って在れば花形とは
情けないです 花形とは 小看板と
言われ劇団からは給金はもらわず
そのかはりセンターは休みがとる
ことができた 今は 何でも

花形だと かなしいね。

>>298さん

なるほど。家にいるんですね。
そうするとほとんど離ればなれなんでしょうか。

今の30代の座長、副座長はもうお子さんが大きくて、
23歳とかで結婚してるのかと思うとすごいなーって思ったんです。
だってまだまだ遊びたいじゃないですか。
モテるときでしょうし。

花形のセンターからは休みが、、、っていうのは？
お休みしてゲストとかで勉強するんですか？

座長40歳になった時に跡継ぎが20歳前後に育っていると劇団は安心よね。

299さん

センターは休みがもらえるのではなく、勝手に休むのが
花形の権利とはオーバーかな、だから給料もなしで

ビラに名前を、載せてもらう、花形とは、其のぐらい

劇団に、客を引く力のある役者のこと、だから、女優は給料

が高く男は、三分の一，位かな、本当の花形とは、外題の

四、五本も稽古出せるのが、本当の、花形たね。

今は座長さしおいて休むなんてことできそうにないですね。。。
センターで休む座長はいますが。

確かに、「花形」の肩書きに負けない役者さんと、
肩書き負けしている役者さんといますよね。

30オーバーで数年もやっている花形の誕生日公演っていつまで
やるんでしょうかね。もう誕生日公演の歳じゃないでしょ
って思うし、ファンに金銭的負担かけるだけだと思ってしまいます。

劇団は客呼べるし着物とかもらえるからおいしいイベントだと思いますが。。
花形以上になれない人ですよ。。。

>>301>>302
看板（座長）は休んではならない。たとえセンターといえども
小看板（花形）はセンターの許可なく休んでもいい
昔は、こうだったのですね

今は、センターにかぎらず、劇場でも平気で座長が休んでます
他所へ客演に行く為に座長が休むのですが、
休み易くする為に座長を複数にしていますね

つまり今は、昔でいう花形に、座長という肩書を与えて、
１つの劇団に２〜４人の座長がいる状態といっていいのかもしれません

それと、昔の花形は稽古をつけられたそうですが、
今は肩書が座長なのに、稽古をつけられない者も多くいます

誕生日公演はべつにいくつになってもやって良いんじゃない？
金銭的負担がどうこうなら豪勢なお花なんてせずに見るだけにすれば？

人が増えていけば、座長一家は寮に入らずにマンスリーマンションとかを借りるのでは
人が少ない劇団で、寮の無い劇場の場合は、座長も劇場で寝泊まりしていると思います

昔、オーエスの楽屋には冷房が無く、一番涼しいのが玄関なので、
座長は玄関で寝ているという話を聞きました

今のオーエスがどうかは知りませんが
鈴成の楽屋の冷房は有料（コイン式）だとテレビでやっていました

>>305 うん、座長だとそんな感じだったりするね。
会う約束して夜その部屋行ってお泊りしたことある

玄関でか

私も連絡取り合ってる座長のお部屋にお泊り前提で行って、夜はエッチしてから
同じ布団でくっついて寝て、次の日の朝も楽しんでそのままその日は観劇したなぁ。
送り出しとか、何事もなかったかのように振る舞うのは慣れれば大したことじゃないけど
最初頃は大変だった、意識的に。

２月に大阪で暴行事件がありました。座長が逮捕されるみたいです。

305さん
鈴成と言えば昔 里見要次郎の初代が

小屋主と一緒 になっていたような気がする

入り口
が喫茶店で、となりが駐車場だと覚えて
いるが関西は劇場がなくなった ぶんだけ
ふえてるね 前に書いた花形のくだり
始め、かきだし、しようかんばん
はながた、やはり書き出しか、
一番始めに出ているかな。

話変わりますが、劇団がなくなってよそに間借りしている座長さんって
自分の劇団を復活させるために活動しているのでしょうか？

劇団さんが乗る劇場やセンターって、ある程度は劇団さんの希望や
劇場やセンターの希望って意見が通るのですか？今日、とあるセンターで
人気劇団さんの千秋楽を観たのですが、社長さんとも話していて、来年はまた帰って来れると
思うんですが・・・。と座長さんが言っていていたんですね。
同じ県に劇場、他センターもありどうせ観るのなら劇場で観たい劇団さん
なのでどうなのかなと思いました。どなたか教えて下さればありがたいです。

>>312
選べたり選べなかったりです

芝居の台詞でもよくあるように、大衆演劇も「縄張り」の世界です
劇場、センターの公演「月」に縄張りがあるわけです

たとえば浅草木馬館の劇場主は篠原氏ですが、
その一月公演は山根氏の縄張りなので、山根氏が一月劇団を決めています
東京の劇団が一月に木馬に乗りたがったり、篠原氏が乗せたがったりしても、それは通りません

そのセンターの三月公演は、その劇団が所属しているグループの縄張りでしょうから
グループ内、つまり興行師が了承すれば、また来年もその劇団が乗れるという事でしょう

センターよりも劇場とおっしゃられますが、そうともかぎりません
最近は１１ヶ月劇場という劇団もありますが普通に考えれば体力が持つはずもなく
そういう劇団は、だんだん手抜きが常態化していき、落ちぶれていきます
センター公演も大事ですよ

311さん
それはいちがいに 言えません
なぜなら 休んで要ると ご贔屓に
会うこともままならぬことや
所帯持ちだと、しかし 舞台に出て
いれば どちらも やり過ごし

見た目もいいからね
座長と言えども 長い休みは
答える、何かにつけて。

311さん
それはいちがいに 言えません
なぜなら 休んで要ると ご贔屓に
会うこともままならぬことや
所帯持ちだと、しかし 舞台に出て
いれば どちらも やり過ごし

見た目もいいからね
座長と言えども 長い休みは
答える、何かにつけて。

>>310
花形が書き出しですか。文字通り劇団の花形だったのですね

昔は４０代５０代で座長を続ける事は当たり前だったのでしょうね
（今でも章劇の澤村章太郎座長や、劇団芸昇のみやま昇吾座長は、
一人座長で劇団を続けていますが）
そういった時代の各劇団の一番の人気者を花形と呼んだ。そのように解釈しました

今から２０〜１５年ほど前に若座長ブームが起きました
３０代４０代５０代の座長が、各劇団内での一人座長をやめて
ハタチ前後の若者にも座長の肩書を与えたわけです

つまり
昔の「座長」≒今でいうところの太夫元
昔の「花形」≒今でいうところの座長
にあたるのではないでしょうか

ダブルのせてごめん
313さん のおっしやるとをりです
何故なら 今は一月興行が当たり前
ですが以前は関東は
１０日ごうたいの
月三ヵ所に乗り込み、大変でした。
関西は５日交代最も忙しい思い
したものです、今は短くても
１ヶ月だから、らくだね。

３１２さんありがとうございます。いろいろあるのですね。
たぶん、私の住んでいる県はセンターで興行して一息つくんでしょうね。
その劇団さんは今年初で篠原、木馬、三吉もだったかな。乗るそうです。

ありがとうございます３１３さんでした。ごめんなさい。

人数不足の座長一座が男前のヤクザを一食一泊の恩義としてスカウトし、
座長の地元に帰ると妹がヤクザに借金のかたにされようとしている。
そこで座長は有名な清水の次郎長一家の芝居をし、決着させようとするが本物の次郎長が現れて。。。

といった芝居のタイトルを教えてくださいませんか？

おしばいのタイトルは劇団によって微妙に違うよ
どこの劇団でみたの？

嫁が電話に出たのには さすがに引いた(笑) 最低

嫁ではなく女がでた時あったよ(笑)

役者なんてそんなものなんだね？ ガッカリした
誰にでも携帯さわらせるんだ〜バカみたい

>>320
次郎長と旅役者

座長大会で見たのか

>>320さん
その演目忠治バージョンもありますよ

次郎長と旅役者　ですか！

みなさんありがとうございます。
一見劇団で見たのですが、花形が超面白かったので、
木馬館でまたやるかチェックしようと思ったんですー

私の個人的体験です。横浜のは○みさんにお金を騙し取られました。劇場で話しかけられお茶に。
母親から会社を継ぎ今は社長。また親子二代に渡り有名劇団太夫元の大口贔屓。
太夫元の奥さんや息子の現スター座長、その兄弟姉妹、座員達の強烈な裏話の数々、
また他の有名座長の名前もどんどん登場する楽屋話、その座長達との資金の貸し借りや個人的なお付き合い話。
社長として会社を経営しゴルフにエステ、大口贔屓として飛行機で日本中を追っ掛ける
まるで芝居のストーリーのような話を、朝晩向こうからかかってくる電話の長話で
日々聞くうちに夢中になってしまい、ナゼかつい信用してしまいました。また
他の大口贔屓達からのいじめ、息子の嫁の悪口や、理解のない旦那さんに追い出されたこと、北海道の母親の介護話、
鎌倉の資産家に惚れられ頼まれ旦那さん同意で戸籍上の結婚で遺産が入り、
しかし今は旦那さんの友人に会社をのっとられかけ困っている、
合間に若手役者との華々しい追っ掛け話の報告等々。平凡な私は、素直にすごいなあと
感心し、むしろそういう人に親しく打ち明け話をしてもらえるのが嬉しかったのです。
しかしその内に月末の会社の資金繰りにお金を振り込んで欲しいと
頼まれるようになり、何度も電話の向こうで大号泣されました。かわいそうになり
少しくらいならと思ったのが運のつきでした。バカです。
後でわかったことですが、貯めた年金を数百万単位で返してもらえない人もいます。
でもたまたま劇場で出くわすと、「返す気があるからこうして堂々と芝居に来て
遊ぶ余裕があるのよ。」とものすごい大声でいなおり逆に怖い思いをしたそうです。
私は大バカです。みなさんも横浜のの○たは○みさんに気をつけて下さい。
携帯はＡ○です。

私たちには、観劇の他に、仕事関係、職場関係、地域社会との付き合いや
人間関係がある。

でも役者さんたちは、舞台と楽屋（幕内の人間関係）と、客席〜（送り出し
やアフター営業）　しかないのよね。

これって、考えてみると、かなり特殊なことだよね。いまさらだけど。

関東で今月どこが面白いですか？

2月にあった暴力事件てどこの劇団？

スーパー兄弟？

そう

懐かしい話しを、九州から大阪そして東京へ
上りテレビ映画で、活躍された方今も座長と
して頑張って要られる、沢竜二さんは九州大阪
では沢幸次郎といわれる座長さんおなじく
若葉しげるさん、も、東京から大阪にいかれ
たのは、中村都よじさんで東西の交流が、最初
にもう五十年近く昔のこと、まだ現役で
頑張って要られる、から凄い。

>>335
美里英二、浪花三之介、樋口次郎などの役者はいかがでしたか？

美里さんも、映画、テレビで活躍され、
「美里の動くところに客が動く」とまでいわれた座長さんでしたが、
今はリタイアされています。
三之介さん、大日方満さんは現役でご活躍ですよね。樋口さんは
ちょっとわかりません。
でも今の若い役者さんたちが、彼らの芸の神髄に触れるチャンスが
あったなら、目指すところが違っていたでしょうね。
そこが、歌舞伎などの伝統芸能と違って、寂しいところです。

336さん337さん
美里英二さんは、たしか、江美三郎
劇団にいて三好かづやさん、方と
書き出し、小看板として、要られ
後に英二さんは
高倉健の映画で、居酒屋ちようじに
出演されてまさが若い頃からの健さん
大ファンで、夢を叶えたと聞いたこと
があります、三之助さん、初代は
野崎さんちゃんと言われ野崎踏めば
右に出るものはいないといわれる
座長さんだった様です337さん
また後でかきます。

樋口さんとは礼次郎さんのことかな余り
詳しくありません、大日方、あきひこ
あきひろ、今わみつるとなられた様です
でも大日方さんも、篠原の先代が東京に
呼ばれたはづですね
昭和43のことかな
以前は芝居のうまさは 九州大阪東京と
言われたものです今はどうかな。

樋口次郎さんは、『樋口次郎一座』で息子征次郎を座長にして
自分は後見の様な立場で居るんじゃないですか。

礼次郎さんが次郎の親ですね
違うかな、三之介さんも初代
の実子ではなく弟子で実子は
草乃介を名乗り、二人座長で
看板だった様です、聞いた
話し。余談ですが江美三郎、
大日方さんも、
松竹新喜劇で、藤山かんみと、
何度も共演されているはず
ですよしかも、二枚目やくで
小島秀哉を、差しをいて
かんみさんに、きにいられた
のかな。

皆さん、ビジュアルだけでなく、実力もあった…。

若葉しげるは大阪から東京に来たのですよ

美里英二
名前が偉大すぎました。誰もその名を継ぐ事はできないでしょう

浪花三之介
近江新之介がその名を継ぐチャンスはありました。ですが今となってはもう遅い

樋口次郎
橘菊太郎の下についたと聞きました。一座が一本立ちする事ももうないでしょう

大日方満
浪花の若旦那が改名するそうです。ですがその名は満ではありません

３０年後、全ての名前が、人々の記憶とともに、この世から消えていく
現実に起こりうる事です
どうしてこうなったのでしょう

今思えば、あのころは、
安い料金で上質な芸を見せてもらっていたのですね。
贅沢でした〜。

現在は消去法で劇団を選び、まあまあの劇団に気晴らしに。
着物とかつらの展示会に金を払っているようです。

美里英二さんが引退したとき、
毎日新聞（大阪版だとは思いましたが…）に
写真入りの大きな記事でのりました。

今、そんな役者さん、いない〜。

343さん

あたしも其のつもりで書いたはずが

ずれが出ましたいつもはｐｃで書くのに

スマートホンで初めて試して間違い

ご免なさい。

樋口次郎さんは息子たちがパッとしないのが痛かったですね。
礼次郎さんと兄弟二枚看板の頃の劇団は凄い人気でした。

うんうん♪

古い建物の三吉演芸場に、よく通いました。

次郎さんの股旅姿、すてきでした。

私も覚えがあります、 早くいくと

映画が始まり1時からお芝居が始まり

あの頃は、小屋の経営は下の喫茶店が

やっていたから 下の風呂やが

貸していたはづですね

まだ路面電車が走っていたけ。

股旅姿では、樋口次郎さんを超える役者さんは居ないでしょうね。

座長がファンを風俗で働かせて借金を返すことは、この世界ではよくあることなの？
そんな座長でも芸さえあれば認められる世界なの？
大阪

せっかく　良い話しが続いているのに〜。

ほんとの「艶」ばなし
のこと、わかってないな〜。

まともな客はまともな劇団を選びます
おかしな客はおかしな劇団を選びます
誰のせいでもありません

>>351さん
よくある事、では無いでしょうが、そういう事があってもおかしくない世界かも知れませんね。法に触れなければ、芸があって人気があり客が入れば認められるでしょうね当然。

どうでもいいけど
変な所で区切ったり
ひらがな間違ってたりで
分かりにくい文章
やめて貰えません？

352さん、同意です、

明治一代女、このげだいが

その答えかな、もう少し、いい流れ

続けて 見ませんか、皆さん

あいあいあきの願いです。

>>355
この人はな、金沢伸吾と麻雀やって勝ったお人だ
お前さんみたいな三下が、おいそれと口きけるような人じゃねえ
すっこんでろ！

>>354
そういう世界なんですね。お答えありがとうございました。

みちゆき物って言い方をしますよね。ラブストーリーです
今はとんと見かけませんが、昔はあったのでしょうか？

心中物など　おさん　もへえ

　。おかる　かんぺい　などでしょうか

烏山心中　など　割と有ります　道行、駆け落ち　ですね。

今ではさしづめ
「矢切の渡し」や「それは恋」などでしょうか？
比翼の紋付きの衣裳はすばらしいけれど、どこの劇団も
舞踊ショーどまりですね。
歌舞伎の世話物や、新派の芝居をつけれる座長さんや、役者さんは
もういないのでしょうね。

いえまだ芝居をつけれる座長や役者はいると思いますよ。けれどどこの劇団も人数が減り役者が揃わなくなったからそういう芝居をまともに上演できないのだと思います。もっともそういうの観たければ歌舞伎や新派に行けば？と思うから大衆演劇の芝居にそれは求めて無いな。

舞台に掛けても、若い人には受けないでしょう

お年寄りには、懐かしい芝居でも今はどうかな。

紺屋高尾 、吉原百人切、河内十人切

こういった、げだいをまず遣らない

昔は何処の劇団でも必ずやっていた。

やれば、客層は上がる（広がる）と思うけど‥。とくに劇場では。

今のお年寄り世代は、お金も知識も若い人よりありそう。

役者が若い人にもてたいだけで、舞台をやっているなら仕方ないけど。

一生の仕事とと思うなら、客にあわせてレベル下げることないのでは？
いいものはいいと思う。
古典を現代ふうにアレンジするのも、役者の力量ですよね。

昔子供の頃大阪に住んいて、
お風呂屋さんに「わかば劇団」の看板が上がると
母と喜んで出かけました。

若葉しげるさんはすごくカッコ良かったし
正ちゃん、じゅんちゃんという名前を覚えてます。
秋月ハジメさんという名前も・・・

当時の写真を見たいけど載っている本などありませんか。

皆さん、ありがとうございます
芝居でやってほしいですね、ラブストーリー
毎日、毎日、仁義だ、皆死んじゃうだ、ではね

白い立ちについて

今では男は黒塗りの劇団が主流です
もちろん白塗りもアリだと思います
師匠の教えもあるでしょうから

しかしながら赤い口紅はいかがなものでしょうか
主役が目立つ為という教えがあり、それをを貫きたいなら尊重しますが
主役の座長が黒なのに、子分の座員が白に赤口紅の劇団もありました

ただ単に舞踊ショーとの兼ね合いで
色を変えていないのなら
それは伝統ではなく、ただの手抜きではないかと

↑お気持ちはよくわかります。

時代劇に茶髪のかつら〜というのも抵抗があります。
ショーも色のついた鬘が多すぎ。なんか安っぽい気が‥。

「かぶく」という精神もわからないではないですが、
今は若い女性のあいだでも、黒髪が見直されています。
すっきりとした黒髪の日本髪〜〜品がよくて大好きです。

普段金髪に染めてる役者いるけど汚ならしい本人の勝手だけど〜本人は、似合ってると思ってるか？ダサ〜イ笑)
若い子ならいざ知らず田舎もん丸だし笑)

おっしゃる通り黒髪の日本髪は、気品があり最高ですね。

それでも和装ならいいですよ。
洋服でダンスなんか見せられた日にゃもうガッカリです。
ダンスなんて基礎もないのに見よう見まねのやっつけ練習程度で
「新作ショー」て自信満々に舞台にかけられる神経がわからないです。
もちろん化粧は着物の時といっしょだし。あのセンスなんなの？と呆れる。

鬘も昔は人毛で作ってあり　ベトナム戦争で亡くなった女の人の

髪の毛が使われていたと云います　今は　合成繊維もおおいかと

だから　色んな　カラーがあるんでしょうね。

韓国舞踊をする劇団をあちこちで見ますが、在日の座長さんが多いのでしょうか？

そうですね。在日の方もいらっしゃるでしょうが、公演する劇場などの
周辺に、在日の方がたくさんお住まいになっていた頃の名残り？？
なのかな〜。
つまり、韓国舞踊をするとうける〜環境が多かったのかな〜なんて
想像していましたが？〜。

そういえば大川良太郎座長の本名は金子忍ですよね。韓国舞踊やってたし在日のかたかな？

今、東京は劇場が少ないのですが、
昔は都内でもいろいろなところにあったと聞きます。

ご存じのかた、思い出などお聞かせください。
その時代のスター座長も。

深水　志津夫　五月直次郎　金井保夫　長谷川正二郎　辻野光男　戸川守

梅沢武生　若葉しげる　中村とよじ　松川ゆうじ　まだまだ在ったと

思いますが　今浮かぶのはこれぐらいですね。劇場は　またの　きかいに。

深川　弁天演芸場。　八丁堀　住吉亭。　月島　月島演芸場。

南千住　吉影館。　日暮里　荒川演芸場。　三ノ輪　町田会館。

北千住　寿劇場。　寺島　朝日座。　立石　小台演芸場。

本木町　鶴屋劇場。　堀切　曙座。　白山　中村座。　大塚　鈴木亭。

中野　文化劇場、春元劇場。　蒲田　蒲田演芸場。　十条　篠原演芸場。

旗の台　五喜座。　川崎　大島劇場。　市川　鈴本劇場。

ぜんぶ大衆演劇の常打ち小屋です。戦後すぐの最盛期ですね。話が古すぎでした？
　　

素晴らしいっ！！。

時代の波をかいくぐって篠原演芸場と大島劇場だけが生き残り、きざんできた歴史を感じます。

タイムマシンに乗りたい！

そんなにたくさんの劇場が。まさに庶民の娯楽だったのですね〜。

やはり映画やテレビの普及で消えていったのでしょうか。

そのころのお花（御祝儀）はどんな感じだったのでしょう？

今はお札を扇にしたりしていますが、
その頃は「おひねり」だったのでしょうか？

沢山在りましたね　小屋に劇場　この中で　通った事のある所

大塚　鈴本　鎌田の劇場　月島の映画館隣の小屋

千住の劇場など。とくに　千住寿座は　舞台大道具が

凄く　立派な作りだったとおもいます。

梅沢武生、若葉しげるは分かります
でもお二人とも現在は常打公演（低料金）ではありませんね
今も常打の劇団さんの話も良いと思いますが

>>382
お祝儀については　初代大川竜之介（大川劇団座長）が
かつては「ファンが楽屋の方へそっととどけてくれるもの」であったと語った
けっこう有名な話として伝わっていますね

楽屋ですか〜。歌舞伎とかと同じだったんですね〜。

そういえば、大昔、関東の役者さんが、帯びにはさまれた御祝儀を
後ろ姿でさりげなく、ふところにしまい直して、
なにごともなかったように踊りを続けられていたのを思い出しました。
体にお金をつけたまま、踊ることに抵抗があったのでしょうね。

良い話が続いてますね！。

花つけは梅沢富美男が広めたんじゃないかな

関西のほうが、昔から派手だったように思いますが…。

>>386さん
そうです歌舞伎と同じ。と言うよりそもそも
文献によりますと、、
昭和初期の大衆演劇役者の大半は、十年以上歌舞伎の世界で修業した人々で
家柄が無いためにいつまでたっても良い役がもらえす、歌舞伎の世界を飛び出した
「大歌舞伎に負けない気骨を持った」鍛え抜かれた達者な芸を持つ役者達でした。
各座は、三十名以上で、道具師、床山等も揃えて組織されていたようです。
（ほんと、今の歌舞伎同様のスケールですね！）
芝居の内容も、最初は本格的な義太夫芝居でしたが、
やがて浪曲を取り入れた節芝居が一世を風靡し
剣戟が流行すれば立ち廻りの殺陣を取り入れるなど、
時代の流行や庶民の好みの変化に敏感に対応して上演されてきた。
とういことらしいです。

おっちゃんの古い文献からの受け売りですが。

御祝儀をふところにしまい直した役者さんの意図はわかりませんが、
「動きによって落ちそうで気が散っててしまう」事もあると或る役者さんが言ってました。
観ている客側にしても祝儀に目がいってしまう的なことがありますよね。
いずれにしても>>386さんが昔ご覧になったその役者さん、粋を感じさせますね〜

関東 と関西ては お花、つける、舞台が

違っていました 関西では歌謡ショウの

時に はなつけをしていました

関東では舞踊のおり、つけずに舞台に

華やかに投げていました、従って踊り

の 邪魔にならず曲の最後に正座で
お礼をしたものです、元々西は 歌で

東はをどり、がラストになってまだ最近

以前は 前狂言、中狂言、ショウがあり

きり狂言と、締めは座長の芝居、

と、決まったものです。

なるほど、一晩にお芝居をたくさん上演したので、
劇団もいろいろな外題を豊富に持っていたのですね。
それに座員さんも、座長じゃなくても主役ができたり、せりふもたくさん
ある役ももらえたんですね。

お芝居好きにはたまりませんなあ。

現状の劇団からは考えられませんね。
（人数的にも、力量的にも‥無理そうですね）

そうです、前狂言は若手花形 、中狂言は書き出し看板

で現代げき そして、桐狂言、または切狂言、さだかでは

ないがどちらかが、あってると思います

だから若手のうでも、上がり、覚えも良く

これが関西では、昼、夜、二回興行

だからもう大変でした。

大変だから　そういうのやめにしたのかな〜？
芝居を沢山覚えてやるよりも
ショーでちゃっちゃと衣裳やかつらを変えて個人が次々出れば
時間かせげる　おまけにハナも付くから楽できそうだもん
前の人が書いていた　着物とかつらの展示会ですよね
昔がうらやましいけれど　もう戻ることは無さそう

そうですね。

センターとかは，気楽に観られるショーが主流になるのはしようがないけど、
劇場は、集中して観ることができるから、やはりいいお芝居が観たいです。

テレビでも時代劇あまりやらないし、歌舞伎とかは高いしね〜。

芝居は九州、これはどうでしょう
正しくは「死ぬのは九州」ですよね

九州の芝居は皆死んじゃいます
相討ちで死ぬならまだ分からなくもないです
九州は仁義の為に殺されたり、仁義の為に自殺したり。これは駄目です

芝居の中の時代考証をしてみましょう
地元のやくざ者が皆死んじゃったら、残された町の衆は誰が守るのですか
町の衆の事を第一に考えないやくざ者なんて、芝居として成立していません

大衆演劇場は町の衆の為にあります
その町を発展させる為に、大衆演劇場は商店街の真ん中にあるわけです
九州の芝居は町の為になっていません

きつい言い方をさせてもらうなら
「九州の芝居は大衆演劇ではない」
とも言えます

今在る劇団で、昔の良さを残してる劇団在りますか？。在れば
劇団名教えてほしいです。

>>397
伍代孝雄劇団がありましたが解散してしまいましたね
解散して立ち上げた新しい劇団は今風でしょうしね

あとは樋口次郎一座が常打ちの劇場に立っているのかどうか
まあこちらも望み薄で

でもどうでしょう。昔は良かったと言いますが
昔の役者さんほど、立ち役なのに赤い口紅をしていたりしたわけで
良し悪しもあるとは思いますが

↑有り難う御座います。

昔ながらの芸の基礎（舞踊も芝居も台詞回しも所作も）
を持っている座長さんや、役者さんはまだいらっしゃると思います。

でも客のレベルが落ちてていて、そこを求めない〜。
（昔東京に常打ち小屋があり、技量を競っていたときいとは違い、
いまのお客は、団塊世代からして、テレビ育ちだからなあ、上手い芸
がわからない。）

あとは、そういう役者さんが居ても、相手役や脇役とのバランスが悪く
、芝居が成立しない。

いいものを観たかったら、客も頑張るべきです。
ただ、良かった、きれいね〜、ばかりじゃ、だめですよね。

↑まさに正論です。

客が頑張るべき？　何をどう頑張るの？
大衆演劇で客が｛頑張る｝とされてるのは祝儀ですが
『役者さん達がじっくり芸に打ちこめるように経済的に支えましょう』なの？

でも客が指導や鞭撻をすると怒りだすんですよねえ
襲名や周年などの口上で言っている事は嘘ですよねえ
これは昔の役者さんほど、そうです

>>403さん

おっしゃる通り

色々意見、アドバイスしても嫌な顔されて機嫌悪くされるだけ

そう、それ。
御指導、ご鞭撻なんてもってのほか　ですよね（笑）
引っ越しの挨拶状と同じよ。
「お近くにお越しの折りは是非お立ち寄り下さい」ただの挨拶。
だから客がどう頑張るべきなのかを>>400さんに教えて欲しい。

客に出来る事ならありますよ

まず笑ってあげましょう
役者が「ご指導ご鞭撻…」と言い出したら、です

笑うのが苦手な人は声に出しましょう
「え？」「え〜！？」だけでもいいと思います

声に出すのも苦手な人は鞭を持ってきてください
口上が始まったら、そっと膝の上に置きましょう

>>393さん、
関東のセンターですが、
芝居+ショー+芝居と、1日に芝居２本やる所があります。
それが３日替りだったかな？
若手も芝居をじっくり覚えられて
良さそうな気がします。

407さんへ

センターによって 違いはあります、例えば

芸だいが受けない、又は土地柄 相応しくない

などでの訳できりかえちり します、長い所では
１ヶ月同じ、ものを遣るときも、役者が飽きて

ナカビぐらいは余り良くないがそこを過ぎれば

芝居が代わりぐんと良くなります、
関東も以前はセンターもいろんな所がありました

千葉の茂原、埼玉羽生、栃木おかめ、滝烏山、埼玉

皆野群馬、は今わたいの富岡、これま関東の

小屋に乗れる割りと人気の、劇団です。

納得の行かない芸に御祝儀を出し、甘くみられたあげく
アドバイスして、逆切れされる〜〜。お気の毒です。

407さんへ

芝居が会わない所とは、たとえば三州三河では

赤穂浪士これおやると嫌われます、

福島会津では 高杉晋作 桂小五郎、月形はんぺい太

などは、やると嫌われます、

ご指導ご鞭撻のほど　よろしくお願い申し上げます

「のほど」と「よろしく」の間に役者がヤマをあげるので
その隙間で「ほんとに？」とハンチョを入れたらどうかな

>>408>>410さん
センターよりも劇場の方が良い出し物が見れると
ふつうよく聞きますが、昼夜同じで毎日替るやりかたよりも
同じ芝居を昼夜交代で２日ずつくらいの方が好きです。
配役をかえて別の人がやれば同じ芝居でもあきないし
同じ配役のままでも、役者の役のくふうが違って見せてくれたりおもしろい。
いい出来の芝居は何回みても（何日か続けて見ても）楽しいです。
同じ芝居だけど何回みてもいいよね　と言われるような出し物をたくさん持つ
劇団がいいなと思います。
ひと昔前の時代へ私もタイムトラベルして見に行きたいです。

ところで
月形半平太！！！
かつての新国劇のながれでしょうか？
大衆演劇の芝居でやってる劇団は今もあるのでしょか？
みてみたいです。

そうそう、新国劇や新派の芝居、もっと掘り起こしてもらいたい。

「月さま、雨が‥」「春雨じゃ、濡れていこう‥」

てっ！　いいですね♪〜。

何か言おうならばなんですか？は？と怒り口調、怒ると同じ言葉しか言えない心身頭成長乏しいから、
まともな言葉が出無い話が出来ない、が、かっこは一端見栄っ張り勘違いの成り上がり俺様
自分の実力履き違え気が付かず
遅咲きは本当に愚かに見える。

年齢は毎年歳を重ねてくが心身頭が年齢に伴わない
大衆演劇の集団の中でしか生きていけない人達ばかり。似た者同士の寄せ集め(笑)

役者にばかり腹を立てるのは同意しかねます
「なんですか」「は」とハンチョをかけてあげれば済む話です
役者に成長してほしくば、まず客から成長しましょう

そのとおりですね。
同じ土俵に立ってはだめでしょう。
お花も、効果的に(役者の成長につながる応援として）つけたいものです。

送り出しとは、次の舞台へ繋がる準備の為にあるものです

送り出しで役者がお客さんに、腹を立てる仕草をしたり
お客さんに向かって「は？」と言ったりするのは

「お客さん、次の舞台で芝居中に腹を立ててください！
舞台へ向かって『は？』と声をかけてください！」
という合図、準備なのです

ちゃんと役者がお客さんにメッセージを送っているのに
お客さんがそれをちゃんと理解していないようでは話になりません

送り出しを次の舞台へ繋げられないお客さんは、さっさとお帰りください

そんな〜上から目線で怒らなくても。

役者もいい加減、客もいい加減、ゆる〜いところが

大衆演劇のよさかもね。深入りするから腹がたつのよ。

恋川純弥さんの
月形半兵太は素晴らしかったですね。
新国劇の方々を迎えて、横浜にぎわい座の特別公演でした。

413さんへ

近頃は余り聞かないですねーあたしが最後に

観たのは、大日方さん、の月形です。今の

大川良太朗の 母が雛菊だったから、古い。

>>421さん
その公演はお高い料金で特別な公演でしたよね。
ああなると庶民料金の大衆演劇とは言えなくなりますね。
>>422さん
大日方満さん？良太郎座長の今もお綺麗なゆふ子お母さんですか。
同じ劇団だったのでしょうか。古いお話でもうらやましいです。

423さん

まだあたしが子供の頃　大阪の　杭瀬　寿座に母に連れられ　見に行きました

今思えば凄いメンバ__でした　幾久松は　夕子さんの母　桂　小五郎は

金沢伸吾の父　月形　半平太が　大日方さん　だから　今思うと凄い

ですね　姫川竜之介さんも　大日方さん　に居た座員さんですから。

上げたり下げたり支離滅裂♀(笑)

私も恋川純弥さんの月形半平太みました。一斉風靡されたひと昔の役者さんにも負けず劣らないものでした。現在活躍中の役者さんの中で頭一つ抜き出ている実力派だと感心しました。劇団にいらっしゃらないみたいですから観る機会もありませんが・・・・

いいかげんな役者は見に行かないので分からない
いいかげんな気持ちで見に行ってるつもりもない

大衆演劇の良さは「近さ」。むしろ深入りするべきかと
ただしそれは舞台外ではなく、舞台中でこその近寄りであれ

金沢しんごさんは大日方さんの息子だと聞いたことがありますが
そのうわさはまちがっていたのですね。
お客どうしの噂ばなしはあてになりませんね。

>>427さん、ご意見感服しました。そのとおり。
ただし「近寄り」は、むやみなお花とお世辞だけではない。

金沢しんごさんは夕子さんと兄弟なのですか？
月波さんが金沢しんごさんのお父さんですよね？

興味本位のネタではなく、
芸の継承をみてゆく上で、役者さん達の親子兄弟親戚関係を
もっと知りたくなりますね〜

確かにそれは言えますね。

天然ものと養殖もの〜じゃないけれど、
親の代から役者さんで、親戚も役者さんたちで、
この世界で育った人と
途中からこの世界に入った人はどこか違う。、
（親に芸力がなくて、いいものを受け継げなかった人も
いるようですが‥。）

431さん

夕子さんと伸吾さんはあかの、 他人ではあるけど

義理の姉弟と言えばそうなります何故なら

一時期大日方さんと 夕子さんの母と

所帯を持つことがあり、その折伸吾さんを

養子にしたから義理の親子になるわけですね

これは古い大衆演劇のファンはご存知だと

思います、大日方満さんの奥さんは

長谷川正二郎さんの娘ですね母
が あらあら、てるちゃんと言われた

若水照代さんだと思います。

照代さんは、奥さんのお母さんですよね。

そうなります何故なら大日方満さんの奥さんは
きよみさんですから、
ちなみに大川良太朗さんの母の夕子さんの
父は聞いたはなし酒井 順之助さんと

聞いたことがあります？さだかではない。

>>433さん

じゃあ夕子さんと金沢しんごさんは大日方さんの子供さんなのですね！

観劇歴まだ15年ほどなので知りませんでした

九州男さんと純さんが取り合ったといわれる女性は芸者で良太郎さんのお母さんですか？

436さん

いえ あくまで一時期 義理の親ですね

後に えんが 切れた様です。

金沢さんの股旅も正統派ですよね。

えんは切れても、芸は受け継がれましたかね。すてき。

>>365
秋月ハジメて伍代孝雄のお父さんの？
若葉しげる劇団の人だったんだ
>>397-398
解散した伍代劇団のほかに
どこか昔ながらの正当派劇団はありませんか？

股旅姿

この 装束がいいと 言われますが

実はやっている 本人は 余り嬉しくはないはず
実は あの格好が似合うのは 胴長、短足の方
なので 出来れば かつけ、着流しが似合うと
言って 頂きたいなあー。

じゃあキムタクもそうかな

胴長短足の方がサッカー上手いっていうし、
今は、かえってモテるかも

身長が高くても、縞の合羽に三度笠を粋にさばく役者さんは
いらっしゃいます。
これは一つの様式美です。大衆演劇というジャンルの財産といってもいい。
、俺は足が長いから、三度笠も合羽も苦手〜というのは、
己の力量のなさを認めていることになる。そんな役者は
着流し姿もほんとに似合ってるのかどうかギモンだな。

なぜカタカナなのかが

話の腰を折るのが大好きなセンスのない人が突っ込めるためでしょうね。
きっと碌でもない役者のファンとお見受けします。

演友会の葵　好次郎座長、今はあまり舞台に立たれないけど、長身、足長
でも股旅姿、凄く恰好良かった。着流し姿も恰好良かった！。

↑スミマセン。座長でなく会長でした。

若水照代といえば、大日方きよみが口上で
「皐扇がやっと『若水照代』を継いでくれると決心してくれました」
と言っていましたが

あれから何年も経ちましたが、大日方皐扇が改名する気配は全くなく
ファンの反対でもあったのでしょうか

大衆演劇の改名、襲名は早ければ早いほどいいと思います
時期を逃すとどんどん難しくなります
（早くしないと『大日方満』も無くなりますよ）

話は少し逸れますが、おかしな名前も早く変えた方がいいと思います
いい歳して失笑、冷笑系の名前の役者さんは痛々しい

名付け親（師匠）が亡くなってしまって、今更もう変えられない
などの事情もあるかとは思いますが、ならば尚更の事

自分が死ぬ前に、弟子にまともな名前を与えておきなさい
お客さんは失笑、冷笑がしたいわけではないのですから

>>445-446
座長でよろしいのでは
今年８月、座長として梅田呉服座の舞台に立ちますよ

梅田に限らず、劇場には
「今日、初めて大衆演劇を見に来ました」
というお客さんが必ずいます

私は思うのです
役者とは、この「今日、初めて」のお客さんの為に舞台をすべきと

座長として舞台に立つ役者を会長と呼び、会長として扱うのは
初めてのお客さんには、とっつきにくい世界です

座長は「座長」として、一人の「役者」として扱い、評価、批判するのが
これからの大衆演劇のあるべき道と、私は考えます

大衆演劇の観客のなかにも、こんなに見識のある人たちが
多かったのですね。
正直驚きました。もう役者も客も質が落ちていくのをあきらめて
いました。
（落ちるのではなけく、変わって行く〜のだから仕方がないと。）

でも、ちょっと希望が。

>>450さん
ネット人口が増えたのも一因ではないでしょうか。
劇場に行けば今でも色んなお話が聞けて楽しいけど
2ちゃんに書き込む人は、どうもそういう話より
色恋沙汰や自分の好きな劇団以外の悪口が好きな人が多いから。
そんな中、興味深い話を書いてくださる皆様には感謝感謝です。

四四二さんへ

いい台詞ですね　縞の合羽に　三度笠　此の後に続く台詞が　また良い

合羽に余る　銀こじり　誰か拾えと　落とし差し　何てねー

雪の渡り鳥が　観たく成りますね　長谷川　伸　いいですねー。

四四二さんへ

いい台詞ですね　縞の合羽に　三度笠　此の後に続く台詞が　また良い

合羽に余る　銀こじり　誰か拾えと　落とし差し　何てねー

雪の渡り鳥が　観たく成りますね　長谷川　伸　いいですねー。

四四二さんへ

いい台詞ですね　縞の合羽に　三度笠　此の後に続く台詞が　また良い

合羽に余る　銀こじり　誰か拾えと　落とし差し　何てねー

雪の渡り鳥が　観たく成りますね　長谷川　伸　いいですねー。

粋ですね〜。

若い役者さんも、自己流のダンスまがいや、曲芸のような扇の要返し

ばかりじゃなく、股旅や邦楽調のものも〜精進してやってほしいですね。

きちんと日本のものを踊れたうえでの洋舞？？ではないでしょうか。
（せっかく着物を着て、白塗りしているのですから〜）
両方がうまいと、すてきですね。

よく口上で「芝居が大事」と毎日のように連呼する劇団がありますけどね
これには２つの意味がありまして

１つ目は
大事なのは親。親から受け継いだ芝居の脚本が大事
話の辻褄の合わないおかしな脚本と言われても、うちは親の方が大事なので
この芝居の脚本を、今後もずっと書き換えるつもりは全くない
だから親でもない、たかが客ごときが、送り出し等で
芝居について、あれこれ意見を言ってくるな

こういう意味です

２つ目の意味は
舞踊ショーはおまけ
ただのおまけだから、舞踊の出来について、あれこれ意見を言ってくるな

これです

毎日きちんとした芝居、舞踊を、お客さんにお届けしている劇団は
いちいち「芝居が大事」などとは連呼しません

書き込みご苦労様です♀

五月の歌舞伎座は「団菊祭」。夜の部では海老さまの
「幡随長兵衛」があります。

大衆演劇でも昔はよく上演されましたね。
いろいろな座長さんの湯殿の場面の名調子〜。
「板東太郎は利根川の〜♪」にシビレました（笑）。

今は特選とかで、大げさにやるけど、昔はフツーにやってたな。

458さん

白柄組の頭領 水野の屋敷に呼ばれる前に

鈴ヶ森がありますね、お若えのおまちなせえ

待てとおとどめなされしは、みども が

ことでござろうや。後が長い。

つづき

辺りに人けは見当たらずおん身が事御座ろうや

して それがし、 えんじゃよりあい、
小田原成しての帰り道、通りかかった
鈴が森、やにわに上がった時の声
何事ならんと、のぞいて見れば
群がるくもすけ、手玉にとり 取っ手
押さえたお手の内余り見事と
感心しおもわず見とれておりやした。

つづき

辺りに人けは見当たらずおん身が事御座ろうや

して それがし、 えんじゃよりあい、
小田原成しての帰り道、通りかかった
鈴が森、やにわに上がった時の声
何事ならんと、のぞいて見れば
群がるくもすけ、手玉にとり 取っ手
押さえたお手の内余り見事と
感心しおもわず見とれておりやした。

すごい〜。素晴らしい。
せりふが全て入っているのですね〜。

これには及びませんが、
私の親の世代などは、日常の会話にも名台詞をさりげなく
言っていましたね。

「待てと、おとどめなされしは？」

「こいつは春から縁起が良いわい〜」

「遅かりし〜　由良之助〜」

などなど、現代のお笑いのギャグとおなじように、
毎日の会話に入れて、やりとりしていました。

それだけお芝居が身近な庶民の娯楽だったのですね。

幡随院長兵衛（享年３６歳）

一昔前の人気役者さん達が、ちょうど
３６歳くらいの時にやっていたのでは

四六二さん

まだ此のあと有りますが　少しだけ　ごんぱち台詞　拳も鈍き生びょう

法　おはずかしゅうに　存じます　アッシは江戸は浅草花川戸

幡ず院に　住居かまえる　長兵衛と申しやす、みどもは　

いんしゅう　因幡　鳥取の藩白井ごんぱちともうします
どうせ行く先江戸の土地　もし　宛てが無ければ
幡ず院と訪ねなせえ　左様とあらば長べ衛どの
左様とあらば　ごんぱっあん　後日お江戸で　後日お江戸で

チョン。多少の　間違い　お許しを。

少し前ですが（と言っても平成の現代ね）
コクーン歌舞伎やＰＡＲＣＯ歌舞伎をパクって舞台に掛けてた劇団あったよね
著作権とかそういうの無視して（笑）、それこそ自由奔放に舞台やり放題な
大衆演劇ならでは！って感じでおもしろいと思ったな。
歌舞伎座で見れるような古典を大衆演劇でやったってショボいだけだけど、
三谷幸喜あたりを勝手ににサクッとパクッちゃえるような（いやほんとは駄目だろうけど）
大胆不敵さは大衆演劇ならではと感心した。
あーいうチャレンジ精神は大衆演劇の底ぢからを感じた。

あ、すみません。割り込んでしまったみたいで。
書込んでから気が付いた。
ごめんなさい。

名せりふ
並びましたね　最初が　鈴ヶ森　次が　お嬢吉三　最後は

仮名でほん　忠臣蔵ですね、この演目は　時の江戸幕府に

逆らい其のままやれず　内蔵助を由良の助と　変えて演じ

ちなみに　仮名手本とは　いろはにほへと　これを立てに

並べていくと　最後文字を読むと　とかなくてしす　ここから

町人の反骨で何だか　粋ですねー。

名せりふ
並びましたね　最初が　鈴ヶ森　次が　お嬢吉三　最後は

仮名でほん　忠臣蔵ですね、この演目は　時の江戸幕府に

逆らい其のままやれず　内蔵助を由良の助と　変えて演じ

ちなみに　仮名手本とは　いろはにほへと　これを立てに

並べていくと　最後文字を読むと　とかなくてしす　ここから

町人の反骨で何だか　粋ですねー。

出雲阿国は大衆演劇だったわけで
古典だの歌舞伎だの言われても、演劇の最初から存在したものではないわけで

演劇の原点は自由なもので、大衆演劇は今も自由
後から勝手に形だけ作った歌舞伎を必要以上に崇めるのは止めにしませんか？

昔ばなしを楽しんでおられるのだから
まあいいじゃありませんか。
大歌舞伎を崇めてるんじゃなくて、昔の大衆演劇では
歌舞伎でやってるようなお芝居をいつも普通に見れたんでしょう。

まず、出雲阿国の「大衆」の為の演劇があり
その阿国に反して大衆よりも「家柄」を重んじたのが歌舞伎でしょう

その歌舞伎で家柄の良くない、つまり良い役の貰えない者が脱退
「大衆」の為の演劇を取り戻したのが大衆演劇でしょう

ところが残念な事に最近、その大衆演劇の劇団の役者の中に
大衆よりも「親」を重んじる者が増えてきました

大衆→家柄→大衆→親→
と移り変わってきているわけです

もう一度、原点に帰る為に。もう一度、大衆の為の演劇に戻す為に
親の為の劇団と、大衆の為の劇団とで、大衆演劇を２つに分ける必要があるかもしれません

↑そこが違うんだなあ。

この話の流れは、単に歌舞伎を崇めてるんじゃないのよ。

そもそも、大衆演劇の様式美である「股旅」を否定した人がいたから
できた話の流れなんだな。

大衆演劇といえどもそれなりの芸の歴史はある。
それを否定するのはもったいない。
おっしゃるように、全部自由に、野放しにして、
ジャニーズまがい、劇団新幹線まがい、宝塚まがいにしておいても、
しょせんメジャーのまがいもの。
いつまでたっても、Ｂ級（Ｃ級？）カルチャーなんじゃないの？
ってことですよ。
もったいないとは思いませんか？残念だとは思いませんか？
メジャーじゃなくていいから、
せめて「テレビや商業演劇では観られないものが観れる」大衆演劇
だったらいいな〜と思うのです。
（新国劇や新派がほとんど観られなくなりましたからね。）　

お好みは人そぞれですので、お考えが違うなら、お話に入らなければ（見なければ）
いいのでは？

>>472
ジャニ紛い新感線紛い宝塚紛いならば、外題で分かりますよね
なぜわざわざその日に、わざわざその劇団へ行かれるのですか？
大衆演劇の劇団にもレベルの高い所はありますから。そういう所へ行かれたら

幡随院長兵衛は最初の侠客と呼ばれたそうです
江戸を再開発する為に、土建業と斡旋業は必要だった
その土建、斡旋の長が長兵衛だったわけですね

幡随院長兵衛死すとも、土建斡旋「江戸」が無くなるわけではない
ここがミソだと思います

最近の芝居、とくに九州の劇団は
親が死んだら子も全員死ね、みたいな芝居が多くて辟易します

それじゃあ未来はどこにある？
お客さんは明日も生きるんですけどね

>>474
劇団名を見れば九州の劇団って分かりますよね。
なぜわざわざその劇団へ行かれるのですか？
単に叩きたいだけにしか思えませんよ。

お客さんが普段、暮らしている一般社会では
親はいつか死んでいくものであり、
子は明日を切り開いていくもの、なんですけどね

ところが演グラや花舞台のインタビューを読むと
親がー、オヤガー、と判で押したように書いてある
まあ、そういう劇団ほど「みんな死んじゃう」芝居ばかりですけどね

一般社会で暮らしている読者が読みたいのは、たとえば
「今、息子がこれこれこういう芝居を書いています。
再来月くらいには皆さんにお見せできそうです。
楽しみにしていてください！」
みたいなインタビューだと思いますけどねえ

そういう劇団だけを、大衆演劇の劇団と呼ぶべきではないかと

だって紛い劇団に、紛い舞踊ばっかじゃん。

だから、ここの昔話？　おもしろかったのに〜。

>>467
「とかなくてしす」咎無くて死す

冤罪死刑囚が牢の壁に「いろは」を書いたという説を聞きましたが
やはりそれは町人だったのでしょうかねえ

いろはにほへ　と
ちりぬるをわ　か
よたれそつね　な
らむうゐのお　く
やまけふこえ　て
あさきゆめみ　し
ゑひもせ　　　す
ん

>>476
色々な劇団があってこそ大衆演劇だと思いますよ。
これこれこういう芝居を書いてる息子だって
例えばとんでもないマザコンだったりして
欠点なんか必ずあるんだから
自分のこだわりだけを押し付けるのはいかがなものかと。

だって底辺の（料金とか、）大衆演劇だよ〜？
Ｂ級Ｃ級カルチャーで良いじゃん。あたしはべつに残念でももったいなくもないなあ〜
「まがいもの」じゃヤダと思ったら「本物」観に行けばいいんだもん。
安っい料金で飲食しながらゆるっと見れる娯楽だよ？高尚なもんは求めてないなあアタシは。

大衆演劇は腕組みをしながら見るものではない
しかしながら、高みを目指している役者は少なからずいる

私は役者を見る時に腕組みをしないように心がけているが
稽古で腕組みをしているであろう役者しか見ないようにも心がけている

高額料金の演劇はただ単に、中間搾取業者の数が多いだけだと思いますよ

金額で全てが決まるならば早乙女太一のレベルがNo.１になるわけで
朝日劇場の劇団より浪速クラブの劇団のレベルが低いとなるわけで
んなことはないわけですわ

ある父親がいましてね。ある日
「送り出しでの撮影はカメラのみ！携帯電話での撮影禁止！」
と突然、言い出したわけですわ

その父親は亡くなってしまったわけですが、驚いたのはその息子達
父親が死んで何年経っても「携帯禁止」を続けたんですわ

馬鹿でしょ？
「死父コン」とでも呼びましょうか？

大衆演劇の基本は股旅と芸者だと思います
「死んでく男」と「安っぽい女」ではないはずですが

べつに昔話だと思って読んでませんけどね
今日どこかでやったって構わないわけで

紛い物と思って見てもいませんねえ
途上物と思って見るようにはし ていますが

大衆演劇は完成形を見せるものではなく
発展途上の物を見せるもの。途上だから応援するわけで

カメラはＯＫで携帯電話での撮影禁止？え？
それのどこがそんなに腹立つの？
終演後に役者さんの撮影ＯＫ（しかもタダ！）てだけで充分すごい。
大衆演劇の役者さん達ご苦労様〜！と思うけど？

>>487　さま
それではその発展？の先にある舞台のイメージ、
お聞かせ願えますか。

ご高説、楽しみにしております。

>>487
知らざあ言って聞かせやしょう
「役者は死ぬまで勉強」
意味など見知ってもらおうか

弁天小僧、自分で自分にレスしちゃった
恥ずかしい

>>488さん
それ、構っちゃいけない人だから。
あの劇団が同じことしたら褒め称えるあの人だから。

>>490 の、なりすまし弁天小僧さんよ。
おめえさんも、せいぜい長生きして、
ひいきの役者衆の行く末を見届けておくんなせい。

こちとら気が短けいんで、今日明日にいい芝居が観とうござんす。
真っ平ごめんなすって。

>>492
あぁ、あの人か。
だから訳わかんない事言ってるんですね。なるほど納得。

贔屓とは、只一人の役者を応援する者を言うのでございます
役者とは、その意気に応える為、死ぬまで勉強する者でございます
この意気をして、粋と申します

>>493
あなたに贔屓の役者がいないのなら、どうぞお好きに
ただし、どこまで行っても完成形はございません
その為に贔屓がいるのでございます

>>483
「搾取」の意味解ってます？
中間搾取業者って、たとえば何をさして言ってるの？
本当に上質な舞台を作ろうとすれば役者以外のさまざまな部門を
それぞれ有能な専門職が担当するのよ。
演出家、舞台監督、大道具さん、小道具さん、音響さん、衣裳さんなどなど
デザイナーや作詞作曲家、演奏家なんてのもね。
そして普通はそれぞれの下に1人〜数人の助手が付くわ。
まさかこういう人達のことを「中間搾取者」と思ってるの？

高額料金の舞台の大半は、もうけなんてまずほとんど無いんじゃない？

それに比べて大衆演劇はどうよ？
化粧して3分舞台をうろうろ歩きまわってニッコリ笑うだけで
何万〜何十万儲け。これのがよっぽど「搾取」だと思うけど？

※搾取＝しぼり取ること。価値以上の利益を独占すること。

まあいいんじゃないの？

>>495 さんみたいに、粋な？贔屓もいることだし〜。

粋の反対が下衆です
下衆とは、複数の役者を応援する者や
役者を道具扱いする者を指します

大衆演劇で粋だのなんだの、本当にげすですねぇ。
好きな一人以外はみんな敵なのは贔屓じゃないと思うの。

大衆演劇は掛け声をかけて良い演劇です

ある劇団にＡＢＣＤＥと役者がいて
自分がＥの贔屓になったとします
掛け声をかけるのはＥへ向かってです

ＡＢＣＤは敵役です
敵役へ掛け声をかけては芝居が成立しません
芝居をより良い物に発展する為に贔屓は必要なのです

複数の役者を応援せず
一人の役者のみ贔屓する事が
ひいては劇団全体の芝居の為になるわけです

これが粋。贔屓の心意気です

芝居中に掛け声かけるのがあの劇団の贔屓ですかそうですか。
そのご高説はどうぞ贔屓劇団のスレで思う存分ひけらかして下さいよ。
ここではもっと違う話を聞きたいな。

3分足らずでガッポリ辞められまへんなぁ(笑)

芝居で声が掛かるのは、とても良い事です

以前、拝見しました、お芝居でこんな

筋がありました、旅芝居のがくや、もので

若い役者に大先輩の役者がてめえの様な
三文役者が、大向こうから、千両ともしも
声が、かかったら 、逆さまになって歩くか
ら、とは言え間づあり来ねーな、と
いじめる幕がありました、若い役者は
たまらず やめてまう、何年か立ち
ふとしたことから 一座にかかわり 土地の
やくざに歯向かい、最後に敵やくを切る
その時掛かる、おお向こう、いよ、千両と

聞いた聞いたぜその一声、今の俺何よりも

聞きたかたおお向こう、これは、よかった

役者さんが、客席に来てはんちょうを

掛けていました。

ガッツリ笑いが止まらない！
金オンリー〜変身

>>505
「いよ、千両！」いいですねえ

当たり前や
お前たち　お前たちがなにわに帰り
これから先も
役者を続けると　いうのなら
言うてやろう　よう聞きや

ひとたび
役者が舞台に立った　その上で
遠くの方からでも
「よっ　河内屋菊之丞」
と　声を掛けてくださる　お客さま

そのお客さまに
富を張りねる　大臣も
その日を暮らす　おこもさんも
贔屓にかわりは　ないのやで

芝居『晴れ姿千両役者』より抜粋
贔屓にかわりは〜
で掛け声がかかります

観たい！観たい！　そういう芝居。

掛け声のうまい方がたくさんいると、
舞台と客席の一体感が生まれますね。

大衆演劇の狭い小屋（劇場）ならではの醍醐味ですね。

俺様の呉服展示会と
金たんまり〜顔ニンマリ最高だぜ(笑)

>>485
その方〜背は低かったけど態度だけはいつも感じ悪くて、超エルでしたね。
そんな父親に対して何も言えなかった兄弟。
今頃になってたがが外れてしまったようで…劇団の人気は下降線をたどるばかり。

>>511
いえいえ、いまだ人気は衰えず
今月は隣の劇場より、はるかに多く入ってますよ

私が気になったのは座員さん
へんてこりんな名前の座員さんが、お客さんを上から怒鳴り付けてるんですよ
なんでヘンテコな人から怒鳴られなきゃならないんですかねえ

もちろん大衆演劇ですから
そういう怒鳴りキャラもアリだとは思います
ならば、それはそれでまず、まともな名前に改名してからにしてもらえませんかねえ

そのヘンテコな名前を付けた、師匠が亡くなっているから改名しないのでしょうが
ほんと馬鹿ですね
馬鹿でもいいけど、お客さんに迷惑をかけるのは止めていただきたい

藤原〇也さんという役者さんがいます
この役者さん、台詞はほとんど何を言っているか分かりません

ですが「藤原〇也が舞台に出ます」と宣伝すると、チケットが飛ぶように売れるのです
かなりの高額で、です

メインキャストの一人の台詞が聞き取れない舞台ですから
本来その舞台には１円の価値もありません

藤原には多くの取り巻き、会社、団体があります
売上のほとんどは、そういった取り巻き連中が搾取して終わりです

これが中間搾取業者
高額舞台の現実です

己目線で見て、嫌だと思ったらそこはもうやめて他行けばいんじゃね？
不快な思いしながら関わり執着し続ける、意味わからん。

指導、鞭撻してくれって頼まれたからだろ
頼まれたら仕方ねーよ

雨も降らないのに下駄預け…
ってどういう意味ですか？

雨も降らないのに下駄預け…
ってどういう意味ですか？

>>516
分からないので想像で

下駄：
雨の日に重宝する
草履だとぬかるみにはまりやすい為

下駄を預けた側：
裸足になるのでもう身動きできない
「あとどうするかはお前に任せる」

下駄を預けられた側：
今は雨降ってないので使い道に困る
「任せたはいいが嬉しくはないぞ」

本当の意味を御存知の方どうぞ
　　↓

やいてめえ、今の言葉忘れるな
ｷｯﾁﾘけじめはとるからな、
オート、雨も降らぬ、下駄預け
ｷｯﾁﾘけじめは着けてやる、
何時なんどきでもおいでなせー
影ぜん据えて待ってるぜ

何方もまっびらごめんなすって。

「今後の勝負をどうするか、こっちに任せてくれたはいいが
これだけは言っておく。それを恩に着たりはしねえからな
今は雨は降ってねえ。だから下駄を預かっても意味はねえ」

こうかなあ

俺は偉いから一段高い高座にいるんだ。心はずっと上座だ。指導、鞭撻はするな。たかが客の分際で

役者の皆さん、こういう口上挨拶にしませんか？

役者と大衆演劇にかぶれ、ずれしてる♀子

口上挨拶「心は常に下座に下り〜」
の所で半笑いの役者さんが多いですけど
あれなんで笑ってるんですかね

連日連夜、ひとり書き込み、
ご苦労さまです。

どうかぜひ>>521が自分の口で役者さんに直接そう言ってみて下さいませ。

だが断る

>だが断る　←このフレーズもう古臭くね？

>>527
その人、ワンパターンで、顔で売ってる三流劇団の贔屓だから
ワンパターンな返ししかできないんですよ。
かわいそうですよねぇ。

あちこち個人攻撃ばかりで、すっかりつまんなくなった２ちゃん。
ここだけは、そうじゃないのにしたいですね。
そういえば、以前は口上の常套句、ずいぶんありましたよね。

七重のひざを八重に折り、心は下座に〜〜（どんな膝？　笑）

お見苦しきは袖やたもとで隠されて？ただ良い良いと〜〜
（着物着てないお客多いし〜）

父ちゃんは母ちゃんの手を取って、母ちゃんは○○？の手を取って、
○○はどら猫の手を取って〜〜にぎにぎしくご来場のほどを〜
（猫は木戸銭、いるのかな〜）

ばかばかしくて、いつも同じだったけど、楽しかったです。
ほかにはどんなのが、ありましたかね？。

まだまだ半人前、口は強気中身は小心
格好つけ見栄っ張り
車だけはV◯P

「長口上は舞台の妨げ」
いやアンタまだナンも喋ってないがな

明日も総天然色、オールスターキャストで上演いたします。

今日もよかったけど、明日のお芝居のほうがもっといいんですよ。

「この続きは夜の部で「」

>>518->>520様
有難うございます。

ただ単に
下駄預け≒相手に任せる
下駄≒雨
ってだけかも

口上、聞いた 中でもちょっと、いいかな
と思いましたのは、最後に、明日も、来て

くださいませ、、お御願いすれば皆さま

方のご返事は大阪では、淀の川瀬の
水車ただ来る来るのご返事を一重に
お願い申し上げます、此が東京では、

隅田川瀬となるわけで、少し
いいと思いますがあたし、だけ？。

>>536
分かりますよ
水車はミズグルマですよね
ただクルクルと

みずぐるま、そのとをりです



やはり、いいですよね、ことぱ、が

洒落が、きいてほっこりします。

慶長より宝暦十四年申年まで来朝年数百六拾八年目なり
来ル来ルとさても延たり縮んだり
ちやうちん人のあかさくらさを
唐人ハよどの川瀬の水車
きやうもくるくるあすもくるくる??唐人が来るとわいへと馬ばかり
きりがなけれハ下タのめいわく

実は原文はあまり良い意味の詩ではありません
朝鮮外交の難しさを詠んだ詩のようです
従軍慰安婦とか竹島とか関係なく、朝鮮半島は昔から
まともな外交をする所ではなかった事が、この詩から分かります

あれから１６８年目
来る来ると言った期限が延びたり縮んだり
朝鮮人はまるで提灯だ。明るくなったり暗くなったり
唐人（中国人ではなく、ここでは朝鮮人の事）は淀の水車
今日も明日も来る来ると言ってばかりで馬しかよこさない
そのたびに日本人の村人が駆り出され、きりがない。迷惑だ

↑なんか、かたまっちゃったす〜。

閑話休題

私の大好きな座長さんは、
あまり観客数が多くないときでも、
「本日も、２万７０００人ほどご来場いただきまして〜
　ほんとにまったくありがとうございます〜」と明るく言います。

いいんだな〜。これが。

あぁ好きだな私もそういうの。
「空席を除いて満席のお客様で〜」的なのとか。
少ない客入りでもフテずに
懸命につとめさせていただきます〜みたいな心意気にほっこりする。

感じ良いですね〜。

最近、木馬で、４時間公演する劇団が増えましたよねえ
あれ、止めませんか？
３時間でもいいと思うのですが

木馬館では昼1回のロング公演をやるようになったのですか？

荒城とか章劇とか

途中で退場すればいいんじゃないの？
楽しい人もいるんだから。

そうかな

じゃあ、3時間と4時間の間をとって3時間半にしよう！

長い時間する劇団の次にきた劇団には、客がまた前の劇団は四時間してくれたのにと文句言う。 時間はちゃんと守ってほしい。

まあ、内容によるかな〜。

ダラダラや自己満？の演出で長いのは、確かに嫌ですね。
常習のところは，そういう気持ちなんじゃないの？
熱演イコール時間オーバーみたいな〜。来月の木馬のように（汗）

批判ではく、単純になんでだろうって疑問に思っただけなのですが。

写真は舞踊ＯＫだけど、芝居はＮＧとか、動画は全てダメとか

劇場や劇団さんによって色々違うようですが

そもそも、ＮＧの理由って何なんのですかね。

肖像権？ネットに公開されることによって真似されるから？

大阪の　自分の名前にちゃんづけしてる　馬鹿ブロガーは
自慢自慢のオンパレード！
自分が有名人で劇団関係者と連絡とりあってるとか
××座長と仲良しとか
友達になった○○ちゃんから　贈り物もらったとかの
話ばっかり
ブログで他人の顔は晒すくせに　自分の顔は見せよらん
他人の顔に鼻毛かいて　喜ばれてると思うとる　恥さらし

お芝居のセリフって面白いのがたくさんありますね。
私もときどきまねして、友達や家族に言っています。

「邪魔になっても、ためにはならぬ〜」（妹によく言う）
「どうするとは知れたこと〜」（これは、どうすると聞かれてないのに
　勝手に気分を出して言ってる〜笑）
「落ちぶれて、そでに涙のかかるとき〜略〜　」（同情をひきたいとき）
「山より大きなシシは出ないわい」（自分を励ましてます）

みなさんも、何か日常で、セリフ言ってますか？

>>553
質問に答えるとき

　しらざーいってきかせやしょー　

　ってたまに使います。

>>551
想像ですが
芝居の撮影をＯＫにして門外に出してしまうと、師弟制度がgdgdになるのでは？
大衆演劇の芝居は口立てでの伝承。それは師弟関係あってこそかと

日本一おもしろいブログを書く大衆演劇役者、浅井正二郎は
「山より大きな獅子は出ねえ」って書いてました

そりゃライオン出たら恐いわっ

堪忍の忍と、ゆう字は何とかく 刄下に心と書く

上の刄が動いたら、傷ない心に傷ない心きずが

つく、滅多なことでばたつくな、てことかな

良く使われるのが、千石積んだ船でさえ
錨下ろして、時を待っが、多いですが

私の好きな止め言葉、急ぐとも、濡れざら
まじき旅人の後寄り晴るる野路の村雨、

大田同感、忠義、忠義、古歌かな、見たい
かな？良く覚えていないがたぶん。

>>551さん
私がとある劇団で聞いた話では、昔、「老人会でボランティアで
上映するから」って言って撮影したのに、有料で上映した人がいて
それ以降撮影禁止らしいです。
まあ、昔は詐欺師みたいなのも一杯いたんでしょう。
一律禁止も致し方なしかな。

>>548
泣くなよ。次がんばれ

「せりふ」「終演時間」「撮影の可否」

　話しの流れの〜統一求む。

　割り込む人は、他の２つにも何げにふれるとかさ〜。

統一しないのが匿名掲示板の良い所でしょう

そうなん？　でもつまんなくなる〜

話の流れの統一？ここ、２ちゃんだよ。仲良しこよし求めるならどこかのSNSでやれば(笑)

>>562
あなただけの為にあるスレではないからねぇ
あなたの思い通りになるとは思わない方がいいと思うよ

皆さん少し落ち着き楽しみましょ、

芝居のセリフで、耳にするのが、さんぴん

とゆう言葉、これはヤクザ、町人対して

使うのは、違いますね、浪人、侍くずれに

使うセリフなので、誰に対しても、使うのは
おかしいのです、実は、サイコロから来ている
言葉で、
三の裏が四で、一の裏が六、つまり
三、一の裏が、四と六で士、録を無くす

つまり録をはぐれた浪人、に対して、つかう
セリフですね、皆さん
ご存知、ですかね？。

>>563 >>564

嫌らしい 物言いをしますね。

こうした人は「三下奴」でよろしいのかな。

さんしたを悪い例えに言うのはどうかな？
荒川の佐吉というお芝居の主人公佐吉は三下奴ですが、
さんしたなりの義を貫いた生き様がすがすがしい。
昔の映画にあったけど、大衆演劇でやるところってあるのかな？

「荒川の佐吉」粋ですね〜。
この場合も、自分を卑下してそう言っているのでは？
悪い例といおうか…やはり「さんぴん」と同じように
「蔑称」だと思うのですが…。

さんしたなりの意地がある〜　　カッコいい、言ってみたいです（笑）

台詞といえば
「赤くなったり青くなったりする御仁がいるんじゃあござんせんか」
「い（ー）とか、ろ（ー）とか、返答しやがれ」
なんてオシャレで良いと思います

都若ちゃんの「三下仁義」が面白かったなあ〜

おばちゃんの特徴>>566

婆さん虐めちゃだめよ

>>570
それたぶん三下剣法

ばーさんのたまり場

今の若い人はテレビを見ません。新聞も読みません
マスコミだって嘘をつく。それを知っているからスルーしているのです
その進化形がインターネットです

責任は読み手の側にあるのです
情報を取捨選択すれば良いのです
スルー耐性を身に付ければ良いのです

だから意見、話題はバラバラで良いのです

>>575さん、誰にむけてのアドバイスですか？
言った方も、言い返したほうも、スルーできてないということ
なのでしょうね。

なんちゃら耐性？を身につけてまで書き込みしようとは思わない。
まして物を知らないことや、歳が若いことが自慢のアホたちと
もうかかわりたくないわ。

さ・よ・う・な・ら

>>566
荒川の佐吉、歌舞伎で見ました。
仁左衛門丈のカッコよさに惚れ惚れしました。
2時間近くあるから大衆演劇だとちょっと
はしょらなきゃ難しそうだけど見てみたいですね。

大衆演劇の役者はすぐに関係をしたがる。 だから行きにくくなる！ 贔屓になってもらうため？

いい加減な事書くな

みんな婆さんになるのです
半分ならない人もいますが

スマホパソコンネットオタク〜
大衆演劇の役者等々依存症〜の書き込みか？！

あんたもね。

関係を迫られなかった人には嘘だと思って当然ですよ。
だからファンになれる！

一々しつこキモイ♀

役者は嘘つき 嘘つくなら 最後まで つけよ！

流れ者に女はいらねえ‥あばよ

ネットの世界では「あばよ」って言う人ほど絶対に帰ってくるんですよね

てっ！

お年寄りの方が物を知ってますよ
マスコミがウソツキな事も、終戦直後の真実も、全部知ってます

今の若い人も、お年寄りと同じで頭が良いですよ
マスコミなんかに振り回されたりしてませんから

日本を駄目にしたのが、団塊と団塊Jr.です
安保闘争なんて只の建前、全部嘘、大嘘です
本当は就職難に腹を立てて、鉄パイプを持って暴れてただけ

その暴れてた団塊の就職の受け口となったのが、今の新聞社とテレビ局です
そして、そんな新聞やテレビに騙され続けてきたのが団塊Jr.です

ウソツキ世代とその子供世代が作ってきたマスコミの情報と
ここネットの書き込みと、
はたして信用できるのは、どちらでしょうねえ

↑　怪しいプロバガンダ‥‥。

大衆演劇のお花は団塊世代でもっている。
場違いなご意見はご無用に。

いったいどのようにして団塊はそのお金を貯める事が出来たのでしょうか
それはマスコミの圧力を利用して団塊世代の為だけに日本のお金を無駄遣いさせてきたからです
そうして日本は借金大国になりました

そして今、その無駄遣いのツケを若い人達が払わされようとしています
もちろん新聞もテレビもそんな事は積極的には伝えようとしません
そりゃそうです。自分達のせいですから

団塊世代の人は事あるごとに「新聞を読め」「ニュースを見ろ」と言います
ちゃんちゃらおかしいです。まさに「笑わせちゃあいけねえぜ」です

昔のお年寄りはそんな事は言わないでしょ
今の若い人ももちろんそんなに馬鹿じゃないです

真実はネットの中にあります
自己責任で取捨選択しましょう

大衆演劇も若いお客さんが増えてきましたよ

↑↑
なが口上はこの辺で
皆さま方には、お邪魔でしょうが
元に戻して、楽しい、はなし、楽屋の、
ほうで、聞いた、かいで、冷飯、
持ってこい、と聞いて、なにか
と思えば以外なもので、なんだと
思いますか、以外ですよ。

>>592
藁で出来た草履。貧乏人が使う粗末な物

593さん

大正解
ぼろぼろの、藁草履。
聞いた
時に なんの事か分かりませんでした。
後、袴いた、どうわ、等々
難しい、言葉、飛びかいます。

品行方正イメージの小泉たつみ座長のスレが大変なことになってますが、
気になったのは、『座員に見張りをさせて●●を…云々』のくだり。
この話題の真偽はともかくとして、
劇団の座員になると、舞台裏方関係無くたとえ理不尽な悪事であっても
座長の命令には全てにおいて絶対服従がおきてなのでしょうか？

>>595
責任は読み手の側にあります
嘘を嘘と見抜けない人がネットを利用するのは難しい

>>596
そうそう。
都の褒め言葉なんて全部嘘と捏造だもんね、基地さん。

「主役が喋り出したら他の者は黙る」
これを守らないと芝居がgdgdになります
守る為には主役の役者に権限が必要になりますね

今はお芝居の本数が少ないから（昔は、前狂言､切り狂言と２本）
主役はたいてい、座長さんですよね。
権限？かどうかわからないけど、演出の決定権はあると思う。
それとも脇役が親とか、ベテラン役者で、バカにされているとか？

昔、といってもつい数年前ですが、森川劇団という劇団がありました
座長が１人、副座長が１人、花形クラスが２人いました

主役は、たいてい座長が務めたのですが、問題は残りの３人でした
とにかく喋る。アドリブ、アドリブのオンパレードでした

アドリブというより無法者の暴言。とにかく座長が何か台詞を言えば
残りの３人がその台詞をアドリブで潰しにかかるのです

「これが森川だ」３番手の役者さんはそう公言していました
（ちなみにこの３番手さんは、今は新しい劇団の座長さんですね）

こんな芝居、こんな劇団が長続きする事は、やはりありませんでした
座長、副座長は劇団ごと消えていきました

劇団内での序列を最初からはっきりさせておいて芝居をする事が必要なのです
アドリブはＯＫ。しかし上の者の台詞を潰しては芝居が成り立たないのです

芝居に序列が必要なので、劇団内でも序列が必要になってくる
そしてそれは不可侵なものでなければならない、というわけです

>>595です。
舞台とは直接関係の無いことでも、どんな理不尽な命令でも
座長の命令には絶対に服従するのが大衆劇団のルールなのでしょうか？

>>600さん、興味深いお話ですね。

でも今はファミリー劇団が多く、座長さんたちは御曹司。
ダイコンでも少々アホでも、脇を固める親たちが守ってくれる〜。

たまにはその劇団のように、丁々発止とやり合うお芝居も観たくなる
今日この頃であります〜。

＞＞601

弟子と、座員では、扱い、が違いますね

弟子ならば たいがいの事に逆らえません

しかし、座員であれば命令さらても

断りまた、逆らうことも、良くある話し

てきない、事は、いやだと、断れますね

弟子は、逆らえませんが。

座長の弟子ではない座員さん、座長へ敬語を使ってほしいですね
使えないなら出ていくしかないですね

座長という存在も、変わっていきますね〜。

>>603さん、
座員と弟子の違いがよくわかりました。
師匠と弟子とは、現代風の「先生と生徒」の意味合いとは違うのですね。
それこそヤ●ザ世界の親分と子分のような？
ありがとうございました。

ヤ●ザじゃなくて、徒弟制度ぐらいに言ってほしい。
いまでもカメラマンとか、芸術分野の弟子はそんなもんよ。
無給があたりまえだしね。

もっとも大衆演劇の「任侠もの」大好物ですが〜。

生徒はその先生が気に入らなければ他の先生を探せば良いですね
弟子はひとたび師匠に付いたらもう他の師匠に付いてはいけません

≫606さんへ

弟子と、座員の、違いは座員は自分で好きな
芸名が、つけられますが、弟子は、芸名を

師匠から、もらいます、だから師匠が市川だと

そのまま市川あるいわ市村、または、下の
名前から、一字とりと、ゆうように

でも
弟子にも色々役得があり座長の、ご贔屓から
小遣いやら食事やら、と何かと、いいことも

ありますね。

>>603 >>609

句読点、改行おかしくて読みづらいよ
蘊蓄述べる前に国語の勉強しましょうか(笑)

太夫元が師匠なのか、座長が師匠なのか、劇団によって大きく２つに分かれますね
太夫元が師匠の劇団は座長の権威が低いので、芝居はどうしても前狂言の域を出ません
昔でいうところの小看板、花形レベルの芝居でしかないわけですから

↑　同感です。ほんと芝居にも格があって、昔は前狂言は
あえて、軽いものをやっていましたものね〜。
今はお笑いばっかりだったり、構成が甘かったり、芝居の所作が
なってなかったり、セリフが現代劇だったり‥。

>>603 >>609 さん、いつも興味深いおはなしありがとうございます。

澤村章太郎座長、みやま昇吾座長は本来の意味での「座長」ですよね
「座長」が師匠の劇団の方がすっきりして分かりやすいと思います
実質「花形」の肩書だけ「座長」さんのなんと多い事でしょう

紅あきら座長の紅劇団は、
実質「花形」の肩書だけ座長だった息子が
肩書きだけ座長であることに耐えられず逃げ出したらしいですね。
父であり師匠のあきらさんが座長に戻ったので>>613の好みに合うのでは？

やはり、役者の子供は 役者には、なれても
座長になるのは難しく 若いうちに 他所の劇団に
行き幕内の飯を食べて 勉強することが 大事ですね
カエルの子は オタマジャクシで、けして
カエルでは ないのだから 親の元にいると 好きな事が
出来て
無理も通り 余り伸びる事がない
今はそんな事やらないかもね、
私が最初に 関東の芝居を 見たとき座長の
子供や弟さんと 言われる方がたが ちがう
劇団で良く見ました 。余談ですが 幕のひきが
関東と関西では 逆でした。関西では
下手から引き 関東では 上手から幕が

引かれました 大変不思議でした。

うんうん、確かに、よその劇団に２〜３年やればいいのに
（やればよかったのにもう遅いなあ〜）という
座長さん、多いわ〜。あちこちにいる〜。

座長が師匠としてすべき事は弟子を取る事、「自分の弟子」を増やす事では？
他の劇団へ修行に行っている間は、ますます「太夫元が師匠の劇団」状態が進むわけで

>>615
なお定式幕をはじめとして、
歌舞伎の引幕はいずれも上手から下手に引いて閉じるのが普通だが、
江戸時代には下手から上手に引いて閉じていた[1][2]。
また上方の芝居で定式幕に相当する引幕は、
本来は縦縞ではなく横縞に縫い合わされて作られたもので、
上手下手の双方から幕を引いて舞台の真ん中で閉じる形式だったが、
明治中頃から江戸と同様の形式となり現在に至っている。
http://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=%E5%AE%9A%E5%BC%8F%E5%B9%95#.E8.A7.A3.E8.AA.AC

補注[編集]

[1]^ 文楽は現在でも後者のやり方を採っている。
[2]^ 清元の所作事『道行旅路の花聟』では、
鷺坂伴内が花道のおかる勘平のあとを追おうとすると、
定式幕に阻まれて幕とともに上手に引っ込むという演出から
幕を引く勝手が逆になっている。

東は形から入り西は実を取る
簡単に言うとそういう事かな

>>617さん、
座長になるまえに、ほかの劇団で修行しろってことでしょ。

親元でちやほやされて、そのまま座長になるのではなくて。

芸道も人間修行も足りない若い座長が、弟子とってどうする？

>>621
はい
おっしゃっている事は大変よく分かります
実は私も同意したい気持ちは持っております

しかしながら守らなければならないもの、
それが師弟なのです

近年、落語界もこのような交流、修行、勉強を推奨してきました
その結果、今の落語界は全体のレベルが低下してしまいました
もう二度と昭和のような名人達は現れない
そう断言できる事態になってしまったのです

考えてもみてください
師匠の芸に惚れて弟子入りしたはずの落語家の卵達が
他の師匠の芸のイイトコ取りしたらどうなります？
その先にあるものは「誰がやっても同じ落語」なんですよ

一人の弟子は一人の師匠からのみ学ぶべきなんです

開幕時に上座から客に見せ
閉幕時も最後まで上座を見せるなら
江戸流ですね

花道は下手花道ばかり使うので
芝居のやりやすさなら断然
上方流ですね

格式、形式か？
実利、利便か？
東と西の文化の違いでしょうねえ

劇団の運営というかマネジメント的な事は
よそへ修業に出て学ぶのはおおいにプラスになると思う。
しかし「師匠の芸」は>>622さんのおっしゃるとおりかも。
色んな師匠の芸のイイトコドリはいけないと思う。
でも批判するのは簡単だけど実際の修業となると難しいでしょうね。
「いえ僕はうちの師匠のやり方を通させてもらいますからっ。」なんて
修業に来ている身でそこの大御所に言い難そうですよね。

問題は、自分の劇団の師匠（父親）から、学ぶべきものがない
（レベルが低すぎる）ところの跡継ぎ（息子）の悲劇ですよ。

あるんだな〜そんな劇団。たくさん。

いいとこ取りとか〜そんな余裕のある話じゃないですわ。

色んな意見が有りますが　やはり競う場が必要てす　昔東京大衆演劇の会長
だった　長谷川正二郎さんが　花形の大会を　川崎の大島劇場で行われた
其の時の花形　旗譲司　梅沢登美男　金井保夫　松川
祐司　滝の助　辻野浩次　潮　竜太郎　こう月淳　五月直哉　
まだまだ　沢山の花形さんが　出ていらしたが　思い出せません
外題は　たしか　喧嘩や　ごろべえ　関西のお芝居で

627つづき
役者が、ほとんど 関東の人だから朝比奈藤兵衛
も江戸子五郎兵衛も江戸子 魚やを
トンコ梅沢登美男がやり五郎兵衛は忘れたが
朝比奈は長谷川劇団の花形で 江戸っ子の
旅人を関西弁で 若葉劇団の花形がやり

今どきと違い芝居がすごくよかったのを
覚えています 今の花形大会はでるかずが
少ない責めて10以上の劇団はほしい。

私は１０人以下の大会が好きです

そもそも今どきの大会＝芸を競う場
とは考えてないみたいですよ。30代某座長の奥のはなし。
大会をやる意味＝入場料を高く取れる場and御祝儀を頂ける贔屓さんを呼ぶ場
なのだそうです。まあぶっちゃけその通りでしょうけど詫びしい話です。

最近では、大会の入場料は、大入りの数にも関係してくるようです
３千円の大会なら大入りが３倍、４千円なら４倍、といった感じに

通常、昼夜それぞれダブルのお客さんの数の入りだったとしても
入場料３千円ならその日だけで大入り１２枚、４千円なら１６枚になります

横からすみません。
木馬の花吹雪連日大入でているんですか？
やっぱり関西の劇団って関東とぜんぜん違うの？？
関東の劇団ってまったく大入りでませんよね？

関東の劇団さん、４時間公演はやめてください

４時間公演で昼夜同じものをするくらいなら
２時間公演で昼夜で外題を変えたら良いのでは？

関東の劇団だって大入りたくさん出すところはあります。
まったく大入りでませんよね？とは失礼な(−−〆)
あなたが知らないだけ。
花吹雪もそろそろあきられてるよ。

大入りなんてもんじゃないよ夜なんてカスカス
慌てて客呼び営業電話必死ｗｗ
客は色恋目当ての若層粘着だけ

挙句の果て客取られるから他の劇団はみせたくない発言ｗお子茶間杉ね　
毎晩遊んでないで稽古城！！すぐ誘うよねｗｗ

分かりました
じゃあ他へは行きません
その代わり来月もここにいてください

北区の劇場のこと？

役者が客を選ぶ時代？

大入りと言えば、今の小屋には 裏方が小屋に

付いているのでしょうか 大道具 小道具
書き物 等々 幕引きに至るまで 小屋付きの

棟梁と、呼ばれる方が
東京の劇場に 居たのは 十条の篠原に

武さんとおっしやる棟梁、千住 寿座は
小屋主の清田の親父さんが 後の小屋には

誰も居なく 全て 役者が 舞台づくりから
幕引きまでやっていましたから 関西は

何処の小屋、劇場ても 必ず棟梁道具方が
いました、ここで 大入り袋が 棟梁の

座る場所の 前にずらりと並べ貼ってあり

次乗る劇団は 其れを見て一つでも大入り
の数が多く
出るよう がんばた物だよね。

639追伸

一月興行の場合 二回の祝儀を棟梁には

切ります、中日、らく日とあり

芸代帳があり、やった 演目は被らない
ように 成っていたものだけどね
棟梁道具方が 居なくては 芝居もかぶる

仕方がないかもね。

今は被りだらけ〜

どっかが「刺青奇遇」やれば〜どこもかしこも。
どっかが「釣り忍ぶ」やれば〜どこもかしこも。

芝居つけれる役者、そんなにいないのか。

客は同じ芝居ばかり、いい迷惑。

階段、井戸、御堂、店先、…
こういった道具の数々を高レベルで揃えている劇場は
朝日劇場、新開地劇場、博多新劇座の３ヶ所だけ

>>642
それくらい木馬篠原にもあるよ

東京は
「道具無しで何とかするのが大衆演劇」
ですからね

３０年遅れてます

↑　え〜っ　本当に木馬や篠原に行ってみて言ってる？

>>645
基地の好きな劇団は木馬も篠原も乗れないから
知らないんだよ。
無知だから都の芝居で喜んでるんじゃないのかな？

井戸とはベニヤ板に絵を描いた二次元の物の事ではないですよ
大人が鬘を被った状態で入れる、ほぼ本物の井戸の事です

店先とは茶店の事ではないですよ
役者が出入りできる、呉服屋などのほぼ本物の店構えの事です
それを連なる形で三軒分です

もちろん階段も御堂も、ほぼ本物の物の事です
これら道具が「ある」、「ある」と言って良い劇場は、日本に三つだけです

木馬篠原の棟梁
ないもんは劇団が納得するものすぐ作る

>>648
では、とりあえず木馬に花道を作ってください
あと、東京に劇場を１０軒ほど、お願いします

>>646　さん、教えてくれてありがとう。
つい煽動に乗るところでした〜。アブナイ、アブナイ。

でも今後の都のためにも、東京の劇場のこと言わないほうが
いいのにね〜。ほんと、意味不明な人です。
今後はスルーします。

はい、花道や道具がないと芝居ができないような劇団は
そんなとこに満足な役者いないのでほっといてあげて下さい。
ちょっと金儲けしようとして関東に噛み付いたら
あっさり切られて未だに逆怨みしてる
劇団なので。

ないもんすぐ作るってまるでカードローンみたいですね
あるもんもっと貯めていった方が良いと思いますよ

カードローンなんて使わないから
そんな頭悪い例えされてもわかりませーん。
>>652の好きな劇団は花道がない劇場では
見る価値なしみたいですね。
多分花道があっても同じだろうけど。

640ですが

何だか話しが少し代わりつつありますが
以前は 映画かん だったりする場所だと

花道がないといったことは 多々ありますが

有ればいいとゆう 訳でもなく 使えるか
使える腕があるかが 問題でしょうね

以前に 有った 池田の呉服座は 花道が
舞台から暖簾わけ までおよそ30メーター

面を切って入るまで 思いの他長い 辛い
ように見受けましたが
上手い人は たっぷりと ナカナカいいもの

ですよ、ちなみに 昔九州の 富士川昇という
大座長に聞いた話し嘉穂劇場では
三箇所で 一度に 立ち回り出来ると聞き
ましたよ 大きいですね、

ちなみに 舞台の 大道具、小道具、かきわり
から、二階、車、ビルデング、そのた
諸々何でもて作るのは、名古屋、南座たね。

>>654
今は愛知県犬山市で保存されている「呉服屋」の事ですね

写真で見ましたが、客席が全面、桟敷で、
桟敷には縦横に仕切りがありますね

この細い仕切りの上を、花道のように歩き、
団子やお茶を売っていたのだと想像しました

同じような形状での桟敷、仕切りの芝居小屋で
現在も現役で使われている芝居小屋を知っていますか？

兵庫県豊岡市にある「出石永楽館」です
もし御存知なければ一度どうぞ

嘉穂劇場では 大衆演劇の座長大会を時々やっていますよね。
兵庫のそこも大衆演劇を見れる小屋なのでしょうか。

とういか自分の生活圏内の身近で見れてこそ大衆演劇じゃないかな？
遠方から飛行機や新幹線でホテルもとって観に行くとなってくると
贅沢な演劇鑑賞になってきますよね。
あたしはポケットの小銭でつっかけ履いてふらっと立ち寄れるような
安っぽい娯楽のが良いよ。

秋田は小坂町の「康楽館」もそうですね。
かつての鉱山華やかだった頃の面影を残す、重文の劇場です。

呉服座や嘉穂劇場もそうですが、歌舞伎の公演もときどきあります。
松井誠さんもときどき出られているみたいで、
今は下町かぶきく組の常設？公演らしいです。

私が１５年位前に行ったときは、浅草の役者さん？？？と名乗る老優の
方が、目をむいて、いんちき六方？を踏んでらして衣裳もぼろほろ、
なんだか悲しくなった思い出があります。
地方の方は、今の大衆演劇の「着物展示会」のような豪華さを
ご存じないんだろうな〜？
東京でも、かってに「哀愁」をイメージしている方が多いようですね。

下町歌舞伎組の方が芝居舞踊も大衆演劇よりレベルが高いと思う。

↑　拝見したことがありません。そうですか。

ショウーアップしていて、商業演劇寄り〜ということでしょうか？

レベルの問題ではなく、違うものなのかも？〜。

655さん

教えて頂きありがうございます
実は 私 生まれが 神戸なので

知っておりました、神戸には沢山
小屋、が有り、思い出せば古い話し

長田の二葉 板宿に 新世楽、大石川
中村座、少し上って、西宮の中央
尼崎の日光、出屋敷のパーク
神崎川、杭瀬のことぶき、ここまで

くれぱもう大阪ですね、古くて
立派と言えば高野山の梺に有った
葵祭座、も大変立派ですね。

金に食われ変わってしまう大衆演劇の役者

この頃の役者さん、足に白粉塗りませんね。
立役でさっと裾をまくったときなんか、色っぽかったな〜。

裾から見えるパジャマのようなズボンには、がっかり
かっこよく良い踊りも素敵な衣装も台無し〜

裾から見える白塗りの足脛毛の足、見えてこそ魅力色気等感じ、決まる決まった！と思う。

まじダサイ！
かっこ悪い田舎もん丸出し(爆)

はくなら工夫次第で良くもなると思うし変わると思うけどね!頭使ったら(笑)

座長は、色柄物等舞踊の選曲衣装に合わせ、工夫し時々ズボン、はいてるのを拝見した事ありましたが、違和感なく流石座長！と思いましたが….


本音は、ズボンはいて踊る劇団は、余りいないと思いますけど!?

ズボンて、和装用のステテコのこと？
だったら生足がべろって出るより私は好きだなあ〜

まっ好みだからね(笑)

襦袢に凝る役者さんもすてきですよね。

そういえば、前、和柄のかわいいスカートを気に入って愛用してたのに
役者さんがまったく同じ色柄の襦袢をつけてて驚かれたことが。
着づらいわw

本当は嬉しいペアで、
キモ♀上げ下げ支離滅裂w

>>672
ちょwやだよそんなペアルックwwww
ペアが嬉しいなんてどんだけダサイんですかww

あれまあ〜

昔はさりげなく役者さんゆかりの着物とかで、粋に観劇してたんですよ。
御贔屓の役者が湯島の白梅の主役の日には蔦のもようの着物とかね〜。

今だって、大衆演劇の世界でも、それに似たことはよくあること。
まあ、ペアルックって言うのとは違うけど。

大口の御贔屓さんなら、いろいろと覚えがあるでしょ。

いや、だからさ、合わせて行ったとか
縁の着物とかそんな粋なのじゃないんですってばw
贔屓でもないのに襦袢柄のスカートよ。
粋じゃないし嬉しくないってw

なるほど、確かにちょっと笑えるかもですね〜。

お疲れさま〜。

確かに 着物下に着けて着る物
に半分の襦袢と長襦袢があり

役に寄って、芝居では決まりが
有りそう、でも、おどりでは
派手な色合いの物が晴れやかで
とても良い感じ、色ぽいし
ステキだと思います だけど

お芝居で 旅人などの場合は
中に浴衣を裏に着て しりからげ
をするのです、これが本当の
粋な 拵えと 言います
島の合羽に三度笠 合羽に余る
銀小尻 誰か拾えと落としざし

言って見たいなーあこのセリフ。

そうですね。
渡世人のこしらえで、きちんと寸法の合った浴衣と二枚襲ねにしている
役者、めっきり少なくなったなかも‥。
（あれは実用とおしゃれを兼ね備えたものだったんだよ）
しりからげも、あれだとすてきだわさ。
近頃の役者は、教えてくれる人がいないのかも。

うるさい客がまだまた客席に居ることをお忘れなくね。

おつかれさま！

♪言われまいぞえ　やくざの果てと
悟る草鞋に散る落ち葉〜。

こんな哀愁ただよう股旅姿、観たいな。（上手い役者でねっ）

>>677
芝居の中では銀小尻を余らせているから格好いいわけですが

実際は少しでも出てたらお役人を呼ばれてしまいますよね
まあ細かい事を言い出したら、弁当箱は？風呂敷は？になりますし
それじゃあ殺陣も出来なくなりますけどね

681さん

そのとうりですね、何故なら
名字帯刀 は侍、庄屋以外では 刀は
持てなかったので、かっぱで 隠して
持っていたはずたから 歩くと合羽が
翻りﾁﾗｯと見える銀小尻 ですね
落としざしに すると見えずらいかな

後近頃は 仁義を切る 場面が少ないです
ほとんど見ない、切れないのか
知らないのか 残念ですね。

◆↑↑677です
失礼しました、ごめんなさいね。

>>682
「仁義は略してもらおうか」ですものね
略さない芝居も見てみたいですね

>>682>>684
浅草の木馬館に乗っている劇団荒城の真吾座長が初日に
本格的な仁義を切っていましたよ。
本物顔負けのような見事な仁義でした！

わっ　本物？なんじゃないの？　目つき悪いですものね。こわっ！

そうゆうヤッチャンまがりの役者結構いるよね笑

仁義と言えば 私の好きだった江戸っ子仁義
うっすらと 残るのは 軒下 三尺借り受け
ましての仁義失礼さんにございます 先ずは
お兄さんから お控えなすって、先ずあんさん
から、二回ぐらいつづいて、川の流れも
上から下へ先ず上手のあんさんお控えください此じゃ
仁義になりません、未熟ながら控えさせて
頂きます、早速のお控えありがうござんす
てめえ生国とはしますは関東です関東関東
と申しましてもいささか広うござんす
関東は月の武蔵花のお江戸はお膝元
金波、銀波の隅田川、永代寺がつきだす
鐘のねを朝夕聞きながら育っちましたる
江戸は神田おやぐら下の産でござんす
てめえ当時身の勝手を持ちまして
親分無しの子分無し一本どっこ、渡り鳥
何処、何処方に参りましても、親分姉さん
お若い衆に厄介かけぱなしの若輩もの
以後面ていお見知りおかれまして
今日、こう、ばんたん宜しくお願い
申しあげます、いくらかぬけたかな。

何時まで続くのか〜笑

最近みかけるようになった小柄で着物を着たおばさん客が目障り

>>685
本格的な仁義はいいですが
公演時間はどうなってます？
ちゃんと定刻で終わってますか？

はい！
今日も定刻に終演でしたよ。

そうそう、劇場スタッフにも嫌われないよう
定時に終わらなきゃね。

長くて文句言われる劇団て、観客のためよりも
自分たちのために芝居してる感がありあり‥。

初日なのに花がつかないことをブログで愚痴り
客に感謝といいながら劇場の悪口
大入りが多ければ自慢少ないと劇場や客のせい
これは一部の低次元の役者だけ？
それとも全体的にこんなのが増えたの？

ブログは日記ではなく「記事」
ブログを書くという事は、新聞記者やニュースキャスターになるのと同様
自分の意思で記事を全世界に配信しているのだから

新聞記者やニュースキャスターが、おかしな記事を配信したらどうなるか
こういう簡単な理屈ずら理解できない者を馬鹿という
ブログ。別名「馬鹿発見器」

ずらは馬鹿っぽいな

>>692
ありがとう
ちゃんとしてるならいいね

初日って「初（めてその役者を見たお客さんも沢山いる）日」ですよね
むしろ、お花が付かなくて当たり前の日ですよね
怒る役者さんは、もう劇場センターに乗らなくていいと思います
お花をくれる贔屓さんの個人宅で公演してくださいな

初日なんだから（俺様を応援する気があるなら）遠征でも何でもして来いよ花を付けろよ、
ということではないですか？初めて見るお客さんから花をもらおうとは思ってないでしょう。
ブログで愚痴る役者さんが誰か知りませんか正直で分かり易くて良いじゃない？
その役者はそういう人なんだと分別してしまえばいいんだから（笑）

>>699
浅〇正〇郎

ああ、正二郎か。正二郎は許す
（どうせ言ってもムダだから）

最近、お客さんから「立ちは黒にして」と言われる
でも俺は「塗れ！とにかく白く塗れ！」と教わった
師匠には逆らえん

今から１０年ほど前の浅井正二郎ブログの記事です
（うろ覚えなので一言一句正しいわけではありません）
浅井正二郎の師匠、小泉のぼるはとうの昔に他界しています
現代の流行を捨てても亡き師匠の教えを守ろうとする
浅井正二郎は日本一の役者馬鹿。いや日本一の馬鹿なんです

突き当たり
右と左に 分かれていたら
真っ直ぐ行って 壁に当たろう

そういう人なんです
浅井正二郎だけは許してあげてください

いや
「壁に当たらず引き返そう」かな
（左右の道が見えてない）

引き返していた事も忘れて、また壁に当たりに行く

正二郎ブログ面白いな
ホスト３０人に積み込み手伝わせたのか
もう二度と現れないんだろうな。こんな役者

正二郎さんは男前、白塗り似合う。故のぼるさんも、白塗りすてきでした。

二枚目は基本白塗り‥‥に限る。

いやあ、やっぱり立ちは黒ですよ

浅井正二郎は、ザ・昭和な役者
「車で一人で出かけた」「帰りに飲んで帰った」
こういう記事を写真つきで平気でアップしてしまう

普通の人はそこで「ちゃんと代行を呼びましたよ」とか書くんだけど
正二郎は馬鹿だから、そこまで頭が回らない
で、いつも周りにアレコレ言われる

客に言われたらキレ、贔屓に言われたらシュンとする
で、「酒やめる」「ブログやめる」と言い出す
しばらくすると、また同じ事を繰り返す

昭和なら笑って許されたかも
でも今の時代じゃ、その生き方は難しすぎる
結果、対人恐怖症？舞台恐怖症？になってしまったようだ

本当は一番ネットをやっちゃいけない人なんだけど
文章力、表現力はピカイチなんだよなあ

↑愛情あるね〜（笑）

だから舞台がすてきなんじゃない？

あんまりバランス感覚のいい社会性のある役者もねえ‥‥。

下松（山口県）の初日、自分以外の全員に祝儀が付いた。自分だけ祝儀を貰えなかった
気がついたら１４０km離れた小倉（福岡県）で、ひとり、酒を飲んでいた
開店前の店を無理無理、開けさせたのか、まさか来ると思ってなかった店員は慌てて掃除を始めていた

正二郎の頭の中は、昭和４０年代でずっと止まってるんだな。破天荒が許されていた時代
今の時代は、社会性のない人は駄目でしょう。どうやらウツのようですが

「祝儀は人気や実力のバロメータ」と言う人もいるけど違うよね。
「祝儀は営業力のバロメータ」が正しいと思いませんか？

祝儀をあげれる人なんて観客の中のほんの少数でしょ。
その中で贔屓と言われる派手な花を出来る人はもっと少数の限られた人にすぎない。
祝儀を出す客をゲットする営業力の高い役者にはコンスタントに花が付く。
送り出し営業なんかでマメな声掛け、軽いボディタッチ等が上手な者が有利。

もちろん役者だから踊りや芝居の技に対して花が付くべきだけど現実は少し違うよね。

あと子役、新人とか女の子とか、だと営業力というより
「あんたも大変だろけどがんばってね、」的な花が付き易いよね。

正二郎さんみたいな古参には安っぽい花なんて怖くて出来ないけど、
女子供や新人には気安く封筒で千円なんてのもアリだからね〜

711〜さんに同感です。

本当に711さんのおっしゃる通り〜
いくら芝居が上手くても営業力がないとだめです。 少々下手でも一生懸命頑張ってる人や営業の上手い人に客又は贔屓がつく

少数意見だとは思いますが
送り出しで声を掛けるのもためらうくらいオーラがあって
気安い営業なんかしない正ちゃんが最高なんだよ。
でも>>712さん、封筒でも塵も積もれば山って事くらい
正ちゃんは知ってるから怖くはないですよ。

色んな劇団観てきましたが 座長を始め、座員皆、 愛想よくて 舞台最高!!言うこと無し!!の劇団と廻り合いました
嘘つき役者は 今の時代、流行らないしwwwww

でもね〜。夢を売る商売だから、あえて知りたくないこともある。
悪意の嘘はもちろん論外だけど…。

どうせ私を騙すなら、騙し続けて欲しかった…。

良いこと言いますね本当同感です♪

そういえば 近頃 は
歌謡ｼｮｳ が 余りないですね。
昔は関西の方では をどりよりは
歌の人気勝っていたのに
何時からか 踊りが中心になった
以前は劇団の役者が 楽器を
こなし 座長がギター又はドラム
サックスと カラオケでなく
生演奏で歌を聞かせていたのに
今の劇団では 楽器があるところが
ない用ですね、歌のおりには
花のレイや或は五色の紙テープ
或はクラッカーなどで にぎやか
派手に囃し立て面白いのは
テープで 好きな役者と引っ張り
合こ して 客席に落とすような
こともあり 面白い様子が
なくなった ね少し寂しね。

役者さん皆、楽器できましたね。
ギターやドラム、上手だった。

まだ舞台にのっている方でも、できる人はたくさん居る。
今はやらないけどね。
最近、大衆演劇見始めた人は、見たらきっとびっくりするだろうな。

今のお客は目も耳も肥えてるから時代遅れですよ。
（ＴＶ、ＣＤ、ＤＶＤで超一流の歌や演奏を常に聞けるから）
限られた時間内だから、芝居と舞踊をめいっぱい見たいです。
歌ばかりだと手抜きに思えてがっかりします。

時代おくれな事をやるのが大衆演劇だと　思います　たまに新しい事をやる
たから　今も残れる　古い物だから面白い　大衆演劇から　歌手になった
一番最初が　沢　竜二　其の後　色んな方がレコードを出しています
梅沢　登美男も　其の一人　ギターを　弾きながら歌っていたのをおぼえて
います　色んな音を良い所だけ合わせてある物其れもいいけど
生の歌声もわりといいですよね。

都若丸さんは生演奏で歌ってほしい。

三河家桃太郎
オープンニング4曲歌笑わしよんな

鈴成ゲストゲスト笑わしよんな

来月も劇場(笑)ゲスト無きゃ成り立たぬ劇団No.1

テスト

楽屋に出入りしてカツラとかのセットをしてるのは誰かの女だよね？
楽屋に出入りしてるのを堂々と公言してる女がいるんだけど。

どちらの楽屋か存じませんが
出入りされている方が 鬘を結えるとは
凄いですよ 鬘と一口に言っても沢山あり
頼めば 二つおり、でも3千円、むしり、
が五千円、女鬘だと七千円、以上はします
其れを遣れる女の人ははなかなか居なく

何処の劇団でも 鬘やに来てもらい
３ヶ月ぐらいに一度結えば ましな方だよ
鬘屋に頼むのは、思いの他高いらしいから
今の劇団内には結える人は余り居なくて
大変見たいよ。

恋川純弥のブログに、都星矢がセットした鬘が載ってます

「セット」と「結う」のは、全然違うのでは？

まあそう結うな

違うものは違いますよ。
本職に嘆かれますよ。
基地ちゃんはすぐいっちょかみしたがるんですねw

恋川純也さんのブログの金髪のほうのカツラみたいなカツラをセットしてた。
楽屋出入り女はやっぱりだれかの女ですよね？

ここって違うって書いたら劇団員の書き込みだって
疑われるんだっけ。
厚かましく楽屋に入る方は自分は誰かの女だって思い込んでるけど
当の誰かにとってはどこにどもいる尻軽の中の一人でしょ。

楽屋に入れて鬘に触っていい人なら、許可されてるからでしょ。
厚かましいとはいわないんじゃない？
女でも尻軽でも、ただで使えて役にたつなら
楽屋の手伝いは猫の手も借りたいほど助かるって聞いてますよ。

もちろん誰かれ構わず入れられないでしょうけど。
手癖の悪いヤツなんかだと大変だもんね。
あるていど信用されてないと。

役者を好きになり、役者から電話やメールが嬉しくて、追っかけして8年〜花も給料全部使ってた！もちろん関係も、よく考えると都合のいい客だったようなもの

≫733本人は役者の邪魔にならないように割り切って関係持ってると言ってます。
それにしたってお花してアフターしてる客よりは距離が近いですよね。
自分の贔屓役者の女ではなさそうですが、やっぱり気になります。

ご無沙汰してます久しぶりにみれば
長い間空き家に成っていたので
ちょっと 泥棒に 入るかな、
近頃は 役者さんの 誕生日会を
各劇団でやられますが お客様の
誕生日にも 劇場なり 劇団の方から

何かのサービスが有ってもいいかな
免許証、または 保険証などで確認
すれば でも又個人
情報漏洩とか、いっちゃうのかな
そんな事が出来るといいのにね。

ずいぶん前ある客が座長に私今日誕生日なんよ〜なんて言ったら座長はあの客は図々しい客だ！なんて言ってましたわ。

>>738
それ似た話聞いたことある。
別に深い意味なく「今日は私の誕生日…」言いそうになるよね。
役者は「は？だから特別なサービスをしろとでも？」て勝手にムカつくらしいよ。

今月、私の地元で素敵な役者に出逢いました。劇団天華の澤村丞弥さんです。女形がとても綺麗でうっとりしました。

来月は　大川良太郎ですね　何日舞台に　立つのかな　昔なれば
当り前で　センターに乗ると　看板が　代わり　センターで見た客が
座長が違うと言われ説明に困ったと　聞いた事があります
今は　断りが入り　そんな事も無いようですね。

来月は　大川良太郎ですね　何日舞台に　立つのかな　昔なれば
当り前で　センターに乗ると　看板が　代わり　センターで見た客が
座長が違うと言われ説明に困ったと　聞いた事があります
今は　断りが入り　そんな事も無いようですね。

シコケンは看板は変えられないのでは
大川良太郎は去年４月にシコケンで事前に告知せずに３日間も休んで怒られてますし
今年はずっと出ないとマズいと思いますけどね

良太郎が３日間休む事は、四国健康村のホームページにも
劇団九州男のホームページにも、記載されていなかった
でも良太郎本人は神戸へ行く為に最初から休む予定にしていた

つまり四国健康村は良太郎が休む事を最後の最後まで許可していなかった
なので良太郎は告知をせずに強引に３日間休んだ、という事になります

四国健康村はセンターでありながら劇場と同格
看板を変えてはいけない、看板が休んではいけない所なのでしょう

大分のヤングセンターなんかもそうですね。劇場と同格
あと含めるとしたら小岩や川越あたりでしょうか

長い間空き家になっていたのに あたいが
泥棒に入ったら 皆さんの心に届いたのか
お声が聴けて嬉しいわ 小石の波紋大きいが
大きいな岩では直ぐに届いて消えるもの

暫しの間は楽しみましょう、
話し変わって 劇団の荷物用、たんばごうり
と言えば四国のものお相撲の荷物入れ
役者の衣装入れ、決まった物がが
今の劇団は茶箱が多いしたんばごうり
が少なく何か寂
しく感じるのは私だけ。

茶箱ならまだしも、プラのストッカーのところも。
でもお金持ちの人気役者は、特注の名前入りの衣裳行李をずらりと
積み上げていますね。

げきだんにより格差が‥

芝居中、なんでここで笑うの？という客いるよね。

思考回路が狂っているのかな？　お愛想笑いの変形？

下ネタに異様にウケるおばさんいるよね。まあ役者もウケたほうがいいのかもしれないけど。

ものすごく悲しい場面が拍手で盛り上がるのもなんか嫌。

今は何処の劇団も ピンマイクを使い
腹からセリフ 言わなくても
客に聞こえるから 山上げセリフが響かない
気がするのは 気のせいかしら 以前は 芝居で
調子飛ばし、がらがら声になる方や
座長さんが要らしたように覚えがあります
上手い役者は声が悪いなんて聞きました、
そういえば以前劇場の、舞台から
客席のおお向こうまで銅線を幾重にも
はってあり、声が届くのだと聞いた事が
あります、やはり昔の役者は、上手いの
ですかね。

>>747
それ私かもｗ
あまりにも芝居がお粗末すぎて吹いてしまったことはあります。御免ね。

役者って、初日にお花ついて着物あがったら嬉しい？

そりゃ嬉しいよ！格が上がると言うか今月頑張るぞ！て気持ちになる

初日と千秋楽には花たくさん付くと嬉しい。

何でも頂けたら嬉しい

嬉しいと答えたのは役者さん？

確かに 有り難たいがそれは
その土地の御贔屓さんだとありがたい
しかし地場の御贔屓でなければ
さほど嬉しいとは、何故なら着物や、履き物は
大会や、イベントのときに貰う方が目立ち、
華やかだから、現金はいつでもありがたい
品物はそういってたのみ
役者も誰でも貰えればいい訳でもないから
案外筋目の通った方もいる。