--- 新国立劇場を語る --- Part 38

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前スレ
--- 新国立劇場を語る --- Part 37
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/dance/1343093408/

＜2012/2013シーズン＞
●ペンギン・カフェ2013 　シンフォニー・イン・Ｃ／E=mc2／ペンギン・カフェ
2013年4/28（日）〜 5/4（土・祝）

●ドン・キホーテ　　2013年6/22（土）〜 30（日）

●バレエ・アステラス☆2013　〜海外で活躍する日本人バレエダンサーを迎えて〜
2013年7月21日（日）

＜2013/2014シーズン＞
●バレエ・リュス　ストラヴィンスキー・イブニング　火の鳥／アポロ[新制作]／結婚[新制作]
2013年11/13（水）〜17（日）

●DANCE to the Future　〜Second Steps 〜　NBJ Choreographic Group
2013年12/7（土）、8（日）

●くるみ割り人形　　2013年12/17(火)〜23(月・祝)

●白鳥の湖　　2014年2/15（土）〜23（日）

●シンフォニー・イン・3ムーヴメンツ／大フーガ／Jessica Lang 新作
2014年3/18（火）〜23（日）

●カルミナ・ブラーナ／ファスター[日本初演]
2014年4/19(土)〜27(日)

過去スレ その1
Part 1 : ttp://ton.2ch.net/dance/kako/988/988626352.html
Part 2 : ttp://hobby.2ch.net/dance/kako/1026/10265/1026539846.html
Part 3 : ttp://hobby.2ch.net/test/read.cgi/dance/1046251871/ (倉庫入り)
Part 4 : ttp://hobby.2ch.net/test/read.cgi/dance/1061349056/ (倉庫入り)
Part 5 : ttp://hobby.2ch.net/test/read.cgi/dance/1069392613/ (倉庫入り)
Part 6 : ttp://hobby.2ch.net/test/read.cgi/dance/1075014724/ (倉庫入り)
Part 7 : ttp://hobby5.2ch.net/test/read.cgi/dance/1081819304/ (倉庫入り)
Part 8 : ttp://hobby5.2ch.net/test/read.cgi/dance/1086389800/ (倉庫入り)
Part 9 : ttp://hobby5.2ch.net/test/read.cgi/dance/1090910834/ (倉庫入り)
Part 10 : ttp://hobby5.2ch.net/test/read.cgi/dance/1098029786/ (倉庫入り)
Part 11 : ttp://hobby5.2ch.net/test/read.cgi/dance/1103326506/ (倉庫入り)
Part 12 : ttp://hobby5.2ch.net/test/read.cgi/dance/1110669194/ (倉庫入り)
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Part 19 : ttp://hobby9.2ch.net/test/read.cgi/dance/1169613681/ (倉庫入り)

過去スレ その2
Part 20 : http://hobby9.2ch.net/test/read.cgi/dance/1178204185/ (倉庫入り)
Part 21 : http://hobby11.2ch.net/test/read.cgi/dance/1188351763/ (倉庫入り)
Part 22 : http://hobby11.2ch.net/test/read.cgi/dance/1197993308/ (倉庫入り)
Part 23 : http://hobby11.2ch.net/test/read.cgi/dance/1211301049/ (倉庫入り)
Part 24 : http://hobby11.2ch.net/test/read.cgi/dance/1213946539/ (倉庫入り)
Part 25: http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/dance/1217776824/ (倉庫入り)
Part 26: http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/dance/1227400951/ (倉庫入り)
Part 27: http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/dance/1233029346/ (倉庫入り)
Part 28: http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/dance/1239685504/ (倉庫入り)
Part 29: http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/dance/1245990093/ (倉庫入り)
Part 30: http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/dance/1254929492/ (倉庫入り)
Part 31: http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/dance/1262933646/ (倉庫入り)
Part 32: http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/dance/1273110697/ (倉庫入り)
Part 33: http://toki.2ch.net/test/read.cgi/dance/1290161628/ (倉庫入り)
Part 34: http://toki.2ch.net/test/read.cgi/dance/1309050961/ (倉庫入り)
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Part 36 http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/dance/1329826882/（倉庫入り）

Part 35: http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/dance/1321518988/ (倉庫入り)

６月のドンキで初めて新国立バレエを観に行きます。
川村さんと厚地さんの日です。わくわく。

>>1
スレ立て乙です！

>>1乙

>>1乙
即死回避

支援カキコ

「ペンギン･カフェ2013｣キャスト

■４月２８日（日）,■５月２日（木）,
＜ペンギン＞さいとう美帆
＜ユタのオオツノヒツジ＞湯川麻美子
＜テキサスのカンガルーネズミ＞八幡顕光
＜豚鼻スカンクにつくノミ＞高橋有里
＜ケープヤマシマウマ＞奥村康祐
＜熱帯雨林の家族＞本島美和・貝川鐵夫
＜ブラジルのウーリーモンキー＞福岡雄大

■４月２９日（月・祝）,■５月３日（金・祝）
＜ペンギン＞ 井倉真未
＜ユタのオオツノヒツジ＞米沢 唯
＜テキサスのカンガルーネズミ＞ 福田圭吾
＜豚鼻スカンクにつくノミ＞竹田仁美
＜ケープヤマシマウマ＞古川和則
＜熱帯雨林の家族＞小野絢子・山本隆之
＜ブラジルのウーリーモンキー＞厚地康雄

■５月４日（土・祝）
＜ペンギン＞さいとう美帆
＜ユタのオオツノヒツジ＞湯川麻美子
＜テキサスのカンガルーネズミ＞八幡顕光
＜豚鼻スカンクにつくノミ＞五月女 遥
＜ケープヤマシマウマ＞奥村康祐
＜熱帯雨林の家族＞本島美和・貝川鐵夫
＜ブラジルのウーリーモンキー＞福岡雄大

「シンフォニー・イン・C｣キャスト

【４月２８日(日)2:00p.m.・５月２日(木)7:00p.m.・４日(土・祝)2:00p.m.】
第１楽章　米沢　唯　　 菅野英男
第２楽章　小野絢子　　 厚地康雄
第３楽章　寺田亜沙子　 奥村康祐
第４楽章　本島美和　　 マイレン・トレウバエフ


【４月２９日(月・祝)2:00p.m.・５月３日(金・祝)2:00p.m.】

第１楽章　長田佳世　　 福岡雄大
第２楽章　川村真樹　　 貝川鐵夫
第３楽章　厚木三杏　　 輪島拓也
第４楽章　細田千晶　　 古川和則

「E=mc²｣キャスト

【４月２８日(日) 2:00p.m.／５月２日(木) 7:00p.m.／５月４日(土・祝) 2:00p.m.】
エネルギー(ENERGY) ：福岡雄大、米沢 唯
質量(MASS) ：小野絢子、長田佳世、寺田亜沙子
マンハッタン計画：湯川麻美子
光速の二乗(Celeritas²) ：福田圭吾、五月女 遥

【４月２９日(月・祝) 2:00p.m.／５月３日(金・祝) 2:00p.m.】
エネルギー(ENERGY) ：本島美和、奥村康祐
質量(MASS) ：小野絢子、長田佳世、寺田亜沙子
マンハッタン計画 ：厚木三杏
光速の二乗(Celeritas²) ：八幡顕光、竹田仁美

リレートークが楽しみになってきて、毎日チェックしてる。
本公演だとわからない着ぐるみの中の顔もわかるしｗ、ナニゲにいい企画だね。

>>12
情報ありがとうございます。
↑見てきました。女性の皆さんトークがお上手ですね！
男性陣お二人は口調からもしかして関西出身の方かなと。

高橋さんの先輩風がちょっと嫌。全く他の２人に喋らせないで自分の体験談ばかり。

古川さん、マリーンズファン？
ハンパな感じの茶髪が、ダンサーというよりむしろ野球選手っぽかったりもするｗ

あと残るは２組か・・・

>>14
年寄りはみんなそんなもん

【１１月１３日(水) 7:00p.m.／１１月１６日(土) 2:00p.m.】

『火の鳥』
火の鳥 ： 小野絢子
イワン王子 ： 山本隆之
王女ツァレヴナ ： 寺田亜沙子
魔王カスチェイ ： マイレン・トレウバエフ

『アポロ』
アポロ : 福岡雄大


【１１月１５日(金) 7:00p.m.／１１月１７日(日) 2:00p.m.】

『火の鳥』
火の鳥 ： 米沢 唯
イワン王子 ： 菅野英男
王女ツァレヴナ ： 本島美和
魔王カスチェイ ： 古川和則

『アポロ』
アポロ : ゲスト・アーティスト


トリプルビルは2パターンキャストが定番化されてるね。
多分小野さん米沢さんは交代でアポロのテレプシか結婚も
主役位置にきて、どの日買ってもも見られるんだろうな。
２回は買いたくなる方式。ゲストが気になるわ

何だかんだ本島さんは安定してずっと役貰って舞台出続けてるねぇ。
なんかいい所あるんだろうなぁ…。

テクニックは他のソリストさんより劣るけれど、舞台上だと
存在感がありますからね。
なんだかんだいっても目がいくんですよ、本島さんに。

山本さんは来シーズンも引退なしか、、、
もうとっくに年齢劣化しているんだけど、、、

今日はインCが新国ダンサー荘厳で圧巻。
小野さんが素晴らしい！　厚地さんとのペアも悪くない。美しいわ。
新作は音楽ともども迫力があります。
ペンギンは何となく盛り上がりに欠けるかなー

ところで、購入したプログラム、キャスト全部見たくて買ったのに
メインのメインしか載せないのはガッカリ。
新国ダンサー皆応援してるファンの為に載せてほしい。

本島さん良かったよ。熱帯雨林の家族。ちょっと泣けた。
奥村さんの踊りも身体の使い方が綺麗で流れがあって着地ピタッ、素敵でした。
小野さんのアダージョずっと見ていたくなる

五月女さん、5/4はinCから出ずっぱりになるよね。
e=mc2とノミは相当ハードだと思う。

>>23
インＣは「交替出演」になってるから
盆子原さんと交替してその日は抜けるんじゃない？

詳しいね。新しい人は顔見ても分からない。

熊川に勲章出して本人も受けた以上、大原永子OBEの後任芸監押っつけは確定だな。

無理無理
ＴＢＳやＢｕｎｋａｍｕｒａが大クレームだよ

7〜10年後だから、オーチャードは退いてるはずだ。TBSは新国の特別協賛企業だし。

人間、歳をとると名声とかがほしくなるものらしいから
熊さんでもそう考えるかな？
でなければ、新国って自由がきかない感じがするから、
熊さん敬遠するような気もする。
どっちになるだろう？

新国立で魅力あるのは劇場だけだから
Kに払い下げられるかもね。

きゃー、払い下げられたらＫも自前の劇場が持てていいね。

Kのファンは頭悪くて気持ち悪いね
犬になりきるバカもいるし。

新国のファンは頭良くて気持ち悪くないからね
ペンギンになりきるバカもいないし。

その分普通に感じ悪いファンが多いｗ

今日どうでした？

良かったです。初日より、やはり２度目で皆さん、慣れてきた感じかな。

うわ、寝坊した。いまからじゃ、開演間に合わない。

５月３日。前回公演同様、『ペンギンカフェ』だから子供向けバレエと誤解した親が、小さい子供
まで連れてきて、局所的に騒ぐ。幕間に係員が注意する間での事態に。

さらに「カフェ」では携帯電話が鳴る、という大バカな客まで登場。
観劇マナーに欠ける人が増えたなあ、困った困った。

シンフォニーC
１楽章　長田さん／福岡氏。小野さんメインの回でないとすると、長田先輩が
一番になるのかな。２楽章　川村さん、久々でよかった。すごい存在感。
３楽章　 輪島さん、今日はまあ及第点。４楽章　細田さん、最近、よく良い役でおどりますよね。
なお、１楽章、盆子原さんがよかった。前回の公演の時は、いまいち抽象的
バレエになじめなかったが、今回は、じっくり見られた。
４楽章で、全員勢揃いするんだよね。

相対性理論
エネルギー(ENERGY) ：本島さん、まあまあ。質量(MASS) ：小野さん、長田さん、寺田さん。
三人とも、妖艶。長田＆寺田コンビはどちらかといと丸顔ダンサーだから、小野さんの
両脇に二人が並ぶと○（）○みたいでおかしかった。
マンハッタン計画 ：厚木さん。怖かった。この踊り、日本で上演すると政治的メッセージ性が強まるよね。
光速の二乗：竹田さん、小柄なんですね。
で、照明が不満。本場の方が照明してるようだけど、足許がみえないよ、暗くて。
とくに最初のエネルギー全般。音楽は楽しめた。

カフェ
＜ペンギン＞ 井倉さん。前回も見ました。良きガイド役。＜羊＞米沢さん、意外とあってた。
＜鼠＞ 福田氏、コメント無し。。＜ノミ＞竹田さん、これまた小柄。
＜シマウマ＞古川氏ノリノリ。＜人間＞小野さん・山本氏元気でよかった。
＜猿＞厚地さん、楽しそう。
前回公演では、これまた、ビントレー監督の制作意図がいまいちつかめなかったが、
今回は十分分かった。悲しいバレエなんだね。

インＣ、ごめん、ファーストキャストの方が、色々上だなーと。
長田さんがキメポーズミスったけど、音のひろいかたはピッタリで良かった。
あとさらに華があれば。
福岡さん、スッキリ絞れていてキレキレで見事。身体元に戻って嬉しい！

川村さんはガタイがよく、周りのダンサーより全体に大きいので、
ドンキで厚地さんが持ち上げられるのか心配になった。脚とかどのパーツも重そう…
厚木さん、膝下の問題は若干あるけど、不思議とオーラは１番あったような。

細田さんの活躍は嬉しいです。古川さんには少し大きいかも。
全体にコリフェよかったな。


あとビントレー作品は一度見て解らなかった細かな意味を含めたディテールが見るたび発見されてクセになる。
初日よりどちらもよかった。
ペンギンカテコもキャラのまま、大サービス。

新国の静岡公演どうだったかな〜

ところでアステラス発表されてるね。
よく知らないダンサーがいっぱい。相手役に誰を連れてくるんだろ。
また今年も出演する佐久間さんはわざわざ自薦したのかねぇ。

カザフスタンの学校出演はけっこう興味深いな。

チケットがお手頃値段だったので、一階はほぼ満席でした@静岡
舞台小さめでしたが、インC迫力あって良かったです。
ダンサーの皆様、お休み挟んでいたからか動きが軽かったような。
お子様客が多く、ペンギンの方がウケていました。

続きです。
チラシによると8/8（木）グランシップ中ホールで行なわれる前田バレエ団のガラ公演に、
マイレンが出演するそうです。
パートナーはマリインスキーのエフセーエワ。
ライモンダ3幕、ディベルティメント、ディアナとアクティオン、他。

そういえばペンギン・カフェ見た時に
２巻くと３幕の直前に係員の人が手元のボード？見ながら
客席チェックしていたようだけど、あれは席移動とかのチェック？

巻かないでー

本島さんのブログ、コメント欄、うざすぎくない？
○ki○ki
ま、どうでもいいけど

ＧＷの公演と言い、一月のダイナミック・ダンスといい
本島さん凄い格好で踊っているな……。

そろそろ普通のチュチュを身に付けた演技がみたいな。

早くドンキの主役以外のキャスト発表してほしい。
ファンも都合や予定があるんだから。

予定がおありになる方は、当日券のご利用をお勧めいたします。
（ご予約状況によっては、当日券の発売がない場合もございます。）

>>45
Yさんの熱烈なファンのこと？
デトニを思い出したわｗ

チャコットのイベント見た方いますか？

セット券、ようやくゲット。
でもここ数年間のセット券で、一番、悪い席だ。次シーズン一年間鬱だなあ。

今回、セット券で指定できるブロックが変更になったが、それが災いし
たようだ。

エンディングパーティ

チャコットイベント楽しそうだったね。トークショーの動画が見たいよ。
八幡さんだけドンキ主役じゃないなんてもったいない。

ドンキ主役達によるブログ連載もきてるね。
ドンキ終わったら、来シーズン11月のリュスまで長い間公演を見られないなんて寂しい
ダンサー達はその間どのように過ごすんだろう。

>>53
>ダンサー達はその間どのように過ごすんだろう。
休養と出稼ぎじゃないか？

新国ＨＰのダンサー紹介のページ、
山本隆之の紹介文の最後に
「０７年と１２年に芸術選奨文部科学大臣新人賞を受賞している。」とか書いちゃってるけど、
新人賞を２度受賞するとかあり得ないからwww
２０１２年は、文部科学大臣賞だろ。

ちゃんと訂正しとけよ、運営財団の中の人。
ドンキのパンフレットの原稿、たぶんこのままだろwww

>>54
いや、午前は新国立に行ってプロレッスン生w
午後は教えするんだろうね
教え出稼ぎは夏休み期間中はやるだろうが
あと、実家貧乏だとバイトか

>>53
夏休み中、公演がないのはうらやましいよ。
お教室のゲスト仕事ができるよね（塔婆ダンサー）

でもゲスト仕事は男子ばかりでしょ

んなことはない。
プロがきちんと踊ってみせれば「○○の発表会に行ったらすごく良かった」ってことになるので
有名ダンサー以外は出身教室筋が中心ではあるが、女性ゲストの口もある。

エンディングパーティ、いこうかいくまいか。

去年みたいに夏公演がないと、次シーズンまで開きすぎ

その間、うーんと稼いでください。

厚地くん、来シーズンBRBらしいっす（T T)。

新国じゃなくお教室の方が発表しちゃったのか。
BRBに戻るにしてもまだビントレーは１年任期があるのに本当なら残念だね。
ファンも多くなってたし。
ドンキのあと、栃木まで見に行く人いそう。

NBSが呼んでくれるのを待つしかないのか…

今度の発表会佐久間奈緒さんと踊るみたいね。行けない（泣）

新国もそんなに魅力のあるバレエ団じゃないしな。仕方ないか。

ビントレーについてきたんだもん。予想はしてたよね･･･

公演が減って、観客も年々減っているところより
BRBで再契約してくれるなら、その方がずっといいに決まってる。

厚地さんの教室の発表会チケットもらった！

とりあえずドンキを応援、楽しみにするわ。
相手が大きいので負担かかりそうなのは心配だけど。

公式発表でましたね。

厚地さん、発表には順番があるでしょう、と言いたい。

厚地さんバランシンのとき雰囲気が合っていたので
全幕の物語バレエで小野さんと組んだところも見たかったな…

何となくアステラスに佐久間さんと組んで出そうな予感。
とりあえずチケ購入したわ。

さっき公式見て知った
あああぁぁぁぁー貴重な長身王子がー！
BRBに戻ってもまたコールドに逆戻りなだけじゃないのー
新国の方がバンバン真ん中で踊れるよー？エェ？

BRBのコールド＞新国のファーストソリスト
っていうのが彼の判断なんでしょう。

>>75, 76
さすがに、戻ってコールドはありえないのじゃない。
当然、ビントレーと事前折衝して、それなりのポスト・役がもらえることを確認してるだろう。

ビントレーはバレエ学校時代から声かけて大事に育てたんだから、日本でのことも十分満足で成果を感じて戻すんだろ。
もちろん役も付けるだろうし。
世界的に長身は貴重。

バレリーナへの道（？）て雑誌に福岡&小野さんの客演ペアのインタビューが載ってて
BRBの整った環境が羨ましいという話があった。
やっぱり海外の恵まれた環境でダンサーとしてのキャリアを築いていける方がいいよね…
あぁでも絢子ちゃんと全幕ものガッツリ踊るとこ見たかったー

芳賀さんがでていったときと大違いだ。

在籍して縁はできたので、今後は新国へのゲスト出演を期待している。
白鳥にきてくれないかな。

>>81
ファン心理は別にして、わざわざゲストに迎えるほどのダンサーとは思えない

>>82
同意

ファンとしては今回の件（退団）を少しでもいい方向に考えたいのでしょう。
気持はわかります。いろいろ推測されているようですが、
数ヵ月後、新シーズンが始まれば、実際にどんな待遇なのかわかります。

コールド待遇の戻りでも、ソリストにいずれ昇進するだろうと思う。
ただ演技面も要求されるBRBではもっと伸びないとね。
プロフェッショナルな環境でますます頑張って下さい。
来年、バレエの饗宴が開催されるなら、今年の木本くんみたいに呼ばれるといいね、と。

それより、
山本さんと川村さんの登録ダンサー移行がショックだ。

吉本さんも登録ダンサー移行済みだし。

川村さんは戻ってきたと思ったら、だしな。

吉本さんは芸達者だし、いろいろ活躍してるね。
このまま登録の山本さんに火の鳥の王子役踊らせるのかな？

ブログの小野さん、菅野さんの写真、菅野さん足がみじ・・・

>>89
それを考えると、厚地さんの退団は大きな損失だね。

足がみじんこ！

>>79
BRBが整った環境と思ったのがやっぱりお客さんだったんだな

>>92 ？

早く主役以外の配役発表してください
もうすぐ公演なんだから決まってるでしょ

>>94
ほんとにね、早く他のキャストも知りたい。
最終日、買い足すかどうか悩んでるんで。

>>94
出てた。
tp://www.nntt.jac.go.jp/release/updata/30000768.html

山本さんとか八幡さんとかこの人がエッ？という配役もあって面白いな。
２パターンキャストのシャッフルだね。最低２回は見ないと。
古川さんのガマーシュも東バ時代を思い出して懐かしい。

古川さんのガマーシュとドンキホーテというのがおもしろいね。

主役以外のキャストが知りたいと
観客が思うようになったのもこの団の進化?

「○○先生の上手な踊りが見たい」という方々だけでは
今はもうないのでは？

チケが売れなくて観客が減ったのも進化の一現象かｗｗｗ

主役よりも脇のキャストでチケ買う日にち決める客もいるので
もう少し早く発表してね☆

交互のキャスティングかと思いきや、今回は頭と終わり、真ん中２つでセットでしたね。
見込みで買わなくて良かった。

マイレンのエスパーダはかっこいいよ。
マイレンのエスパーダはかっこいいよ。
マイレンのエスパーダはかっこいいよ。
マイレンのエスパーダはかっこいいよ。

わかったから。
わかったから。
わかったから。
わかったから。

マイレンはキトリ親父のロレンツォまでやるね。輪島さんまで。
踊れるダンサーが演技主体の役をやるとか、
配役のあちこち捻りがあって目が足りなそうだ。
今回は奥田さんが抜擢か。

マイレンは芸達者なキャラクテールだと思ってる
だからたまに白い王子様をやるとおかしくてしょうがないw
まあしっかり王子様してるから不満はないんだけどね

山本隆之さんは、東大阪で｢ガレージアートスペース｣というスタジオをオ−プン
したよ。

ダンスキューブにビントレー監督のインタヴューが載ってた。
読み応えあるよ。

厚地さん、7月20日に鹿児島で眠り全幕踊るんだね。
鹿児島かぁ・・・

「厚地　鹿児島」で検索すると病院がヒットしたけど、もしや厚地姓の本拠地？

てことは、佐久間さんとアステレスに出るかと期待してたがムリっぽいね。

佐久間さんの出身スタジオでドンキ踊るみたいだし、アステラスも出るんじゃない？

>>113
「佐久間　厚地　ドン・キホーテ」でググったけど見つかりませんでした。
検索ヒントプリーズ。
って、もしかしてサイトに掲載はしてないとか？

佐久間さん、アステラスはソロで出演されるようです。
ttp://www.nntt.jac.go.jp/ballet/30000089_ballet.html

ごめんなさい。佐久間さん、ツァオ・チーとでした。
そしてあげてしまって重ね重ねごめんなさい。

厚地君は唯さんと大阪のガラにドンキのグランで出演。福岡君も長田さんもなんだけど大阪・・・鹿児島よりは近いけどね

大阪ガラの長田さんのお相手は小嶋直也さんですよー！
観に行く価値あると思います。

小嶋さんっておいくつ？まだ観る価値あり？

熊川さんと同じくらい

小嶋さんこの間の海賊良かったですよ。
自転車トレーニングしてるみたいだから、まだまだ踊れそうだと思いました。

>>120 >>121
ありがとうございました。

そういえば小嶋さん、牧のロミジュリで急遽代役！お見事でしたね。久しぶりに拝見しました。

本日、ドン・キホーテゲネプロ拝見しました。
小野さん、素晴らしかったです！

ゲネプロ小野さんだったの？ 羨ましい〜

あたしゃ、小野見たかったのに、急に行けなくなって、譲ってしまったわ…
来シーズンまで暫く見れないのに。
１公演づつだとチャンスは一日だけなんだよね。
他日は別の役もなかったもんな…

とにかく今日初日、皆頑張れ〜

エンディングパーティ、チケットきた。

川村厚地組はどうでしたか？

>>127
とても美しく、カップルバランスのいい２人でした。
立ち姿だけで様になるというか。
揃えるとこはピタっと、カッコつけるとこは笑っちゃうくらいカッコつけてて楽しかったです。

もう見られないかと思うと悲しいです。
米沢さんもですが、もう１公演くらいやって欲しかったです。

とっても良かったよ！
主役だけでなく周りも含めて。

新国でフェッテ手拍子にはびっくりしたけどねｗ

タンバリンの片手リフト、一つ目がグラッとして
あわわ‥だったけど、二つ目はバッチリ決めてた。
3幕はキレキレ、グランフェッテの手拍子は
私も驚いたけど、少なかったし許容範囲かな。
主役2人の素晴らしさに比べると、ヴァリの2人は
今ひとつだったような。
五月女さんはメイクが微妙だったが、巧かった w

>>127
ものすご〜く楽しかったですっ！まだ夢見心地です。
厚地さんおみ足がほっそ〜マネージが美しかったです。
カーテンコールの時客席からものすごく声がかかっていて
川村さん（まきちゃ〜ん）って言っているのかなっと？
劇場施設も美しくて、幕間にスイーツとか食べました（感涙）

川村さん、インＣより絞ったね。綺麗でした。
厚地さん、脚がとにかく長くて飛ぶと高さが素晴らしく見栄えがする。
福岡さん皆が細くなったと言うけど、そんなに変わったとは感じなかった、が、ノリノリ度や吹っ切れた感のアピール度が
今までと別人みたいで楽しかったよ。
キューピッドは顔を可愛く作ってほしかった。

今回、小野さん日はキャンセル待ちが出て、連日満杯状態で客席盛り上がったね。

うわ、寝坊した。遅刻だ。

終演後のホワイエに、来シーズンからの昇格情報が掲示されてた。
菅野さん、米沢さん、長田さんがプリンシパルに。
古川さん、江本さん、寺田さんがファースト・ソリストに。

2回目の休憩の時、すでに出ていたよ。
唐突に江本さん？と思った
ソリストクラス以下も知りたいわ。

奥村、寺田組。現時点での「ソリスト」ペア組（寺田さんはファースト・ソリスト昇格決定）。
今回は、奥村君が新国立劇場、主役デビューの日（前回公演時は、寺田さんが主役デビューだった）。

ドンキホーテのような陽気なバレエは、技術とか丁寧さより、元気とチャレンジ精神が大事だという見方を
する私としては、奥村＆寺田コンビは、挑戦するという姿勢があってよかった。

奥村君は、後になればなるほど、だんだん踊るのが楽しくなってきたみたいだ。
三幕目のソロはチャレンジ精神が見れて、泣いた。寺田さんは、毎度の、女の子バレエだけど、それはそれで
彼女の持ち味だから良い。自分の娘の踊りをみるみたいにハラハラどきどきだった。

エスパーダ役のマイレンは、やっぱりすごかった。第一バリエーションの五月女さんは、着地の足音がまったくしなかった（よかった）。
輪島ロレンツォと古川ガマーシュは細かいネタで笑わせてくれた。とくに輪島さんが、漫画キャラみたいでおかしかった。
山本ドンキホーテと吉本サンチョは長年新国立バレエを支えたベテランコンビで、泣かせるコンビだった（山本さんも
来期から登録ダンサーになるし）。

第一幕、ナイフが刺さらないというミスが３回中、2回も起きた（３本と１本）。街の踊り子役は、
米沢さんがおどったのだが、大変そうだった。４公演目だから、ナイフの先がなまっていたのだろうか？？？

第三幕、最後近く、子役のキューピットだとおもうが、一本「矢」を床に落としてしまった。めざとく吉本サンチョが飛び出して、
拾い上げ、巾着袋にしまった（ナイス・フォロー）。
そして、最後の最後、旅立つドンキホーテとサンチョ。ドンキホーテはいつもの出で立ちで旅立つわけだが、サンチョはキュービッドの「矢」を手にしていた。多分アドリブだと思うけど、だとしたら吉本サンチョは機転の効いた素晴らしい特別の演技を見せてくれたことになる。

今日は第一幕の早い段階で、奥村君の挑戦的な踊りを見みて、観客の方が、＜おおっ、今日は面白そうだ＞って乗ってきた感じがした。
それを、エスパーダやメルセデスそれに厚地ボレロが煽って、最後まで盛り上がったと思う。

エンディングパーティー2013年６月末実施。
参加ダンサー：
山本氏、厚地氏、福岡氏、トレウバエフ氏（マイレン）、八幡氏、菅野氏、奥村氏。
湯川さん、小野さん、川村さん、本島さん、長田さん、米沢さん、寺田さん。

すげぇーーーーっ。ほぼフルメンバーだ！！！！！！

寺田さん、新婚だけに、めちゃくちゃかわいい。
奥村氏が、直前の公演で、ノリノリだったという実感を披露。
厚地氏。身長でかい。お別れの挨拶あり。
山本氏、登録オノラブルダンサーへ。文部大臣賞おめでとう。
川村さん、登録オノラブルダンサーへ。出産前後の苦労話あり。
八幡氏、新人賞おめでとう。
菅野氏、長田さん、米沢さん、プリンシパル昇格おめでとう。
寺田さん、ファーストソリスト昇格おめでとう。

このたび、新国立劇場バレエ団では以下の１０名のダンサーが
2013/2014シーズンより新たに入団することが決まりました。

＜アーティスト＞
池田　武志（いけだ・たけし）アクリ・堀本バレエアカデミー出身
小野寺　雄（おのでら・ゆう）ジュニア・アーティスト
濱田　成美（はまだ・なるみ） 川口ゆり子バレエスクール出身
フルフォード　佳林（ふるふぉーど・かりん）ジュニア・アーティスト
横山　翼（よこやま・つばさ）ジュニア・アーティスト

＜ジュニア・アーティスト＞
榎本　朱花（えのもと・あやか）新国立劇場バレエ研修所出身
佐藤　愛香（さとう・あいか）　新国立劇場バレエ研修所出身
島田　沙羅（しまだ・さーら）　新国立劇場バレエ研修所出身
鈴木　舞（すずき・まい）　　　新国立劇場バレエ研修所出身
鈴木　優（すずき・ゆう）　　　新国立劇場バレエ研修所出身

これまで契約ダンサーとして所属してきたプリンシパルの山本隆之と
川村真樹、ファースト・ソリストの高橋有里と西川貴子は
2013/2014シーズンより新国立劇場バレエ団登録ダンサーとして
活動を共にしていくこととなりました。
また、ファースト・ソリストの厚地康雄、ファースト・アーティストの堀岡美香は、
2012/2013シーズンの終了をもって退団することとなりました。

>>134　以外の昇格
＜ファースト・アーティスト＞
五月女 遥（そうとめ・はるか）
野崎哲也（のざき・てつや）

堀岡さんも退団かぁ

30日の公演ではボレロが厚地さんと堀岡さんだったんだけど
踊り終わって下手にはけたときに舞台袖から拍手と歓声が聞こえたんだよね
本番中に内輪で何盛り上がってんだよ、と思ったけど
退団ペアの最後の踊りだったならしょうがないか

ドンキホーテで、全４公演全員、日本人ダンサーで構成できてよかった
と思う。
３公演目だけは、さよなら公演になったけど。

新国の新サイト、お堅い企業のサイトみたいでダサい、解りづらい、端が切れて字が読めない
これは酷いなぁと思ったら、また今は以前のサイトに戻ってた。

もう変えなくていいよ〜

ここはレベルは高いのになぜかダサい

川村&厚地は倉永の代打で青山出るのね

アステラス見た。奥村さんいいダンサーだね。

>>144
演目に似合っていたね。
いつも思うけど、楽しそうに踊る姿に好感。

かなり有名になりつつある、厚地の痛いファンで有名な、未亡人ブログ。
厚地から、楽屋にお誘いがあるだなんて、ブログで言ってしまっているぞ Ｗ
大丈夫なのか？そんなことを書いて。

最近、新国の楽屋、関係者ではない、ただのファンまで押しかけるようになってしまったので
楽屋に入るのを、だいぶ厳しく制限されてしまっているらしく
身内である人まで入れなくなって、困っているという話を聞いた事があるのだが。

あそこの情報、かなり役に立ってるし
痛いと思っていなかった自分が異常なのか？

夏の細かい出演情報は有難かったけどね。
自分じゃとてもあそこまでは拾えない。
公演のたびにお花も贈ってるみたいだし、別にファンとしてお付合いがあってもいいんじゃないの。

パリオペのホテルまで追っかけおばさんに比べれば、
ちゃんと公演を見てお花を贈って、とまともな熱心なファンだと思うよ。
お花を贈るって、形式的なことだけど、やはりこういった興業物には似合う行為だと思う。

ブログ読んできてみた（厚地王子とか痛いカテつけてるやつだよね？）
楽屋訪問はちょっと前に発表会ゲスト出演した時の話で、
新国の楽屋に呼ばれてるとかいう話には見えなかったよ？
まあそもそも厚地王子wは既に新国の団員ではないけど

いくらゲストが豪華でも、発表会は、お教室の生徒が成果を見せる場だから、生徒達が主役。
生徒の身内じゃなければ、楽屋に行くのは遠慮するべき。
ゲストがいると、身内でさえ制限される所もあるのに。

お教室の先生に招待されるほどのかたなら、話は別だけど。

生徒達やお母様がたのほうが、よっぽど写真撮りたいだろうけど、遠慮してるもんだ。
その中で、ゲストだけを訪ねてくる人、かなり浮いてるよ。
本人達、気付いてないかも知れないが。

自分の出身教室だとしても、ゲストが楽屋に来て良いとか、あんまり言わないんじゃないか？
仮に聞いたとしても、聞いたことをブログで話したら、そのダンサーに迷惑がかかるから
普通は、黙ってるもんだと思うよ。

バレエやってる身内いないから発表会の事情なんてさっぱりわからないけど、
トメトメしい人もいるのねー。
ちゃんとチケット買って発表会も観てるんだろうし、別にいいじゃん。

せっかく華のあるダンサーが出てきたのに、叩く人はいるんだねぇ。
厚地王子って呼び方も、この人のブログだけじゃなくあちこちで目にするし、
人気があるのは結構なことじゃないのかな。

お教室の親とお金使ってくれてるファンを一緒に語るか笑えるｗ
発表会だからなんなんだ。
客に金ださせて見て貰ってナンボの職業なのに。

わざわざ2chで個人のサイトを取り上げてイチャモンつける行為のがイタいよ。

私怨かね

花を贈ったり地方にも見に来てくれて、ホテルに押し掛けるとかもせず、
淡々と出演情報流してくるファンなら、ありがたい部類に入ると思うけどね。

あのblog主さんは、かなり気を遣って文章書いてると思うけどな。
気に入らないなら読まなければいいのに。

>>141
そしてまたリニューアルのになってた。
中でも端が切れて字が読めないってのが最悪。
自分の環境では右も左も見切れだよ。

>>159
まさに新国立劇場だなｗ＞端っこ見切れ、でもS席ｗ

発表会で、特定のゲストだけに花を贈るなんて
ただの自己アピールでしょ。
しかも、持ち帰るのが面倒な花なんて。

むちゃくちゃな反撃で笑える・・
特定のゲストじゃなきゃ、誰に贈るのよ　ｗ

これ、厚地ファンの嫉妬じゃないの？
ほんと女は怖いわ

誰に贈るじゃなくて、普通は贈らない Ｗ
出演出来て、名誉な公演とかじゃあるまいし。

他人の行為にいちゃもんつけようと思えばいくらでもつけられる、ってことですね。
悪意のある人って恐いですね。

お教室ママの私怨だろ

そもそも、嫉妬するほどうらやましいと思われているのかどうか・・・・。
そんな立場に自分がいると、勝手に勘違いしているだけでは。

>>167
ブログ主は何も触れてないよ、羨ましいと思われてるとも何とも。
昨日急にこのスレに変な人が湧いて出ただけ。

>>164
すごいグローバルスタンダードだな w

>>168
今度はバーミンガムスレに出没したようです。

最初に書いた人っぽいね。
あそこは過疎ってるし、放置が吉かも。

そこに書き込んだ人も、見つけ出した170も、同じくらい異常な厚地ファンだということに変わりないさ。

専ブラ入れてたら、レス入ったらすぐ分かるけどね。
BRBスレは今ナオチーの話題もあるし。

バレエリュスのゲストはいつ決まるのかな。
もしかして各国シーズンスタート後の10月頃なのか。
新国の用意してくれる特設サイトって重いし、スクロールさせてもくっ付いてくる動きが気持ち悪くて見る気が萎える。

最初に書き込んだ人、たぶん発表会スレにも書いてるねw
見慣れない過疎スレが上がってると思ったら…

それを全部チェックして回るのも、ご苦労様というか暇というか。
2ちゃんねるライフ満喫してますな w

結局のとこ、自分が認識されなかったことに対する私怨なのでは？

世の中、どこで恨みをかうか分からないですね、怖〜。

専ブラだと一度読んだスレは新着チェックがすぐ入るのにね‥。

BRBも発表会スレも自演書き込みで病的だよ。
どれだけ恨みを持っているんだろうか。

これだけ書かれてるということは
本当に何かトラブルがあったからなんだろう。

煽動が見え見えだよ

自演か、自演じゃないかは、当事者本人しか答えられないし
ここの住人が、推測が出来ることでもないかな。

ID出ない板はやりたい放題

そうだね。
IDが出ても完全に固定できるわけじゃないけど、多少の抑制にはなるだろうね。

でも、見え見えの自演てあるからね。
バレないと思っているのは、書き込んでいる本人だけ。

>>160
誰がうまいこと言えとｗ

O崎数の子さんの話題ですね
tp://shibapara.moe-nifty.com/coro/
自分の顔のできを棚にあげ
小野さんの顔の造りや、前の席に座ったお客さんの容姿まで
ひと事いわないと気が済まないあたり
親切かつ丁寧すぎて、仲間としては引き気味
写真をとってあげても、ブレたとあとで文句とか、つらい
バレエ団のSNSにも登場してると、こっちはヒヤヒヤするわ

小野さんは素顔は地味だけどお化粧するととてもきれい。
舞台では充分すぎるほどお美しいと思いますが。

いったいどんな私怨よ

誤解されたかなあ。
187に対する反論のつもりでした。
ほんとに舞台上の小野さんの美しさにはほれてしまいます。
強烈な個性がないお顔だからこそ役を選ばないですよね。

個人のサイトを平気で晒すような書き込みには、スルー推奨だと思う。

今日の大阪のスーパーガラ観た方
新国組はどうでしたか？

新国のサイトリニューアルしてからブログ見えてる？
リンク切れっぽいんだけど・・・

ブログ見えるようになってるよ？
ローザンヌガラ、川村さんフェッテ失敗&厚地くんのもみあげ何ぞ!?ってツイでみたけどどうだったんでしょう

ブログ見れない。
「このページは表示できません
Web アドレス http://www.nntt.jac.go.jp が正しいか確かめてください。」
って出る。

普通に見られる

ブログはここじゃないか？普通に見られるけど。
tp://www.nntt.jac.go.jp/nbj/blog/

>>193だけど、みなさんありがとう。
他のブラウザからだと問題なく見れるんだけど、
IE10だけ、新国のＨＰやツイッターのリンクも繋がらないんだ。
リニューアル前はそんなことなかったから不思議だなと思ったのです。

日曜日のローザンヌガラ観てきた。
ドンキ コーダのフェッテであり得ないくらいのひどい失敗。途中で足が落ち、やり直すも回れず、という状態が何回か続いて、見ていられなかった。
前日も途中で止まったらしい…
全然盛り上がらず、あれはドンキではなかった。

厚焼き玉子ファンのババア、パスワードかけたみたいだね。
まぁ、友人関係に踏み絵させてる時点で、破綻してるし。
代わりに、厚地さんと親しい別のファンが立ち上げたブログ、
こっちは見ていて気持ちいいから、これからはそっちで応援するよ。

>>200
ネットヲチ板があるのにダンス板に書き込んでさぁ。LR違反でしょ？運営に言うよ？

ヴィシガラの「レダと白鳥」でレダがコルプ、白鳥が水香だと思い込んで書いてるね。

>>202
確かにレダが白鳥を誘惑していたけど、どんだけ見る目ないんだかｗｗｗ

>>200 下段のブログ読んでみたいから
検索ヒントプリーズ

某団員さんブログにあった厚地さんの送別会、見事に女子ばっかりでワロタ
リアルで漫画のモテモテ男子みたいだよw
惜しい人がいなくなったなぁ…ハァ

ドイツバレエ団の某有名作品の原作も読んでないあの人のブログか？

仕方ないよ。どんな手を使ってでもディスりたい人なんだから。
一時微妙におとなしかったけど、最近また元に戻ってきたｗ

そのブログが見つけられない・・・

バーミンガムに戻った厚地さん、ファースト・アーティストなんですね。

ソリストにはなるのだと思ってた。結局、以前と同じ階級での移籍だったんだ。
BRBのファースト・アーティスト＞新国のファースト・ソリスト
なんだね。複雑な気持ち。

日本でのソリスト実績なんてよそでは役に立たないでしょうよ
ただ今回のはビントレー絡みだから、
来シーズンには昇格させるんじゃないかと予想してる

平田さんも戻してから実績を客に見せ納得させての昇格だもんね。手順じゃないの。

契約がすべての契約社会。
口約束とか、暗黙の了解なって通用するところじゃない。
ファースト・アーティストはビントレーのBRB基準の現在の評価なんだよ。
昇進のためには実績をあげてゆくのみ。

プロフィールが古すぎだよね。
前のを更新せずにそのまま戻しただけ。
いずれ直すのかもしれんが。
あ、もうスレ違いか。

あれ？新国移籍前ってただのアーティストじゃなかったっけ？ >厚地

>>209
そりゃそうでしょう。
日本で活動っていっても、公演数の少なさ、お教室でのゲスト。
ゲストは金銭的には儲かるだろうけど、ダンサーとしての評価には殆どつながらない。
ただでさえ活動時間が短いダンサー、日本にいたらムダばかり。
そんなのBRB辞めてからからでも出来るやね。

>>209
全く違和感ないけど。

　　　　　　　　　ｍ　　　　ドッカン
　　＝＝＝＝＝）　）)　　　　　　　　　☆
　　　　　 ∧_∧ |　|　　　　　　　　　／　　　　　　　　　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　（　　　）|　|＿＿＿＿＿　　　　∧＿∧　　　＜　竹田さんにクララを踊らせぃ！
　　　　　「　⌒￣　|　　　|　　　　||　　　（´Д｀　）　　　　＼
　　　　　|　　　/ ￣　　　|　　　　|/　 　 「 　　　＼　　　　　＼　　ゴルァ！
　　　　　|　　　|　|　　　大原　　.||　　　 ||　　 /＼＼　　　　　＼＿＿
　　　　　|　　　 | |　　　　|　　　　|　　へ//|　　|　　| |
　　　　　|　　　 | | 　　　ﾛ|ﾛ　　　|／,へ ＼|　　|　 | |
　　　　　|　∧　| |　　　　|　　　　|／　　＼　　/　（　）
　　　　　|　|　|　|〈　　　　|　　　　|　　　　　|　|
　　　　 / /　/ / |　　/ 　|　　　 〈|　　　　　|　|
　　　 / /　 / /　|　　　　|　　　　||　　　　　 |　|
　　　/ /　/ /　=-----=--------　　　　 |　|

厚地さん、BRBの眠りでブルーバードに抜擢されてるね
新国でのソリスト修行が活かされてチャンスをものにできるといいね

厚地スレ立てたら？

★英国バーミンガム・ロイヤル・バレエ団★ その2
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/dance/1351946608/

小野は順当だったらロンドンオリンピックのバッセルのところを請け負うはずだが、
7年でどう成長してくれるのか?

白鳥キャスト出たけど、先にアポロの３女神が知りたいよ。

来年1月には大原体制のラインナップが発表されるわけだが、
どんな感じかな。もう8割方決まっているんだろうけど。

眠りはやるとしても誰の振付で？
大原色を出すならピーター・ダレル作品の復元とか。

衣装もセットもあるんだから、マリインスキーのでいいじゃないかって思っちゃう。

途中で送っちゃった。
ビントレーの時に奇抜なものばっかり作っちゃったから、
オーソドックスなクラシックバレエが見たいよ。

オーソドックスなの年に１公演程度なら我慢するが
それ以上はｲﾗﾈ

>>221
なんで東京五輪にバレエなのよ
歌舞伎とかのほうがいいじゃん

「ＤＡＮＣＥ　ｔｏ　ｔｈｅ　Ｆｕｔｕｒｅ」　旅行に行ってたら買えなかった
これって一般発売分あるのかな。
せめて中劇場でやってくれ・・・

発売初日で完売だったよ。どうせ血税使ってるくせに
関係者枠がほどんどなんだろ。国家予算を食い物にしとるわ

>>228
中劇場に同感。
わざわざ小劇場みたいな狭い小屋でやる必要がない。
空席ができても観客が多い方が資金が回収できそうな気が・・。

歌舞伎。いいんだけどね。日本オリジナル過ぎ。
ぎりぎりフランス人辺りが少数理解。
万博ならよかろうが。バレエでいこう。

>>221
全世界に生中継されるんだから、しっかりした人を
選ばないと。

・屋外舞台で踊った経験がある
・プレッシャーに強い

以上の条件を満たす人となると・・・

長野ではうのが踊ったんだよね。。。
それに比べれば、新国のダンサーならだれでもオッケー。

ってか東京五輪でバレエという企画がはずかしすぎ・・・しかも小野さん押しとかｗ

>>232
マジレスすると7年後だとロイヤルの金子さん高田さんあたりプリンシパルになりそうだからそっちに取られそうだけど
あとローザンヌ1位の菅井さんとか

メイン水香新国組群舞の悪寒

屋外舞台を屋台に空目……orz。

水香さんはないでしょ。
政治家とかＪＯＣのおじさんとかは、名前のみで新国を国立と思いこみそうだから
バレエやるなら新国が出てくるんじゃない？

まぁやらんだろｗｗｗ
幾らファンでもそんなんやだわ

>>238
同じ理由で東京バレエ団は都立かと勘違いされるかもｗ
ぶっちゃけ知名度では新国ダンサーは上野さんに勝てない
いや知名度だけなら熊川宮尾でKが有利か
ま、やらないだろうね！

もし仮にバレエやるとしても、きっとこういうのかっさらっていくのは牧あさみよねorz

>>241
阿佐美ちゃんは強欲な政治家だからね。恐ろしいや。

苦労したんだよ

生い立ちはすさまじいからね。

早く細かいキャスト教えてほしい。

大原は１期でいいな

新国ダンサーの知名度って確かに低いよな…

本島さんはまだ主役をもらえるのに、さいとうさんがほとんど見なくなったのはなぜ？
数年前までは、さいとうさんの方が看板ダンサーの立場になると思ってた

ビントレー好みのダンサーじゃない、から？>さいとうさん
芸術監督が替わったらダンサーの勢力図も変化するかもね

米沢さん＞小野さんの図式が出来つつある
小野さんの白鳥1回だけだし

小野さんはどう考えても白鳥向きではないでしょうｗ

>>250
そんなわけないだろ、小野さんは初日だし
BRBの客演があるから一日なんだろ
小野さんと米沢さんの二本柱にしようとしてるんだろ

トップの看板は小野さん。シーズン全ての演目写真も小野さん。

小野さん、福岡さんはトップとして抜けてるとして、
回数だけじゃ地味めだけど長田さんもジゼルじゃ米沢さんより回数多いし、
アンナカレーニナも主役貰ってたから米沢さんと同じくらいの期待値だと思う。

厚地さんのいなくなった新国男性ダンサーで人気が出てきてるのは、奥村さんかな。

ところでバレエ研修所公演はどうでしたか？
良さげな子いました？

バレエ鑑賞友達を募集します。
場違いで恐縮ですが、御容赦下さい。

当方、２３歳、会社員、男性で新国、東バを中心にバレエ鑑賞歴５年ほどになります。
基本的に何でも観ますが、特にベジャールが好きです。
毎回、最低価格帯の席です。はい。
一緒に観劇し、感想などお話ができればうれしいです。
鑑賞歴、性別、年齢は一切問いません。
興味のある方は連絡下さい。よろしくお願いします。
[email protected]

小野さんBRBって決まってるの？それとも願望？

>255
ダントツ木○さんでしたね。
1人抜けて美しかったです。
テクニックで素晴らしい人が他にいたけれど
木○さんの圧倒的なオーラに持っていかれていましたね。

小野さん、福岡さん、再びBRBのゲスト頑張れ〜

2014年3月2日（日）に新潟の柏崎市文化会館で上演する「白鳥の湖」
キャストが決定しましたので、お知らせいたします。

【オデット／オディール】長田佳世
【ジークフリード】奥村康祐
【ロートバルト】古川和則

バレエ研修所　ボリショイバレエ学校240周年記念
国際バレエ学校フェスティバル出演のお知らせ

新国立劇場バレエ研修所は2013年11月6日・7日に、
ロシア・モスクワの国立クレムリン宮殿で開催されるボリショイバレエ学校
240周年記念国際バレエ学校フェスティバルに出演することになりました。
ロシアの名門ボリショイバレエ学校（モスクワ国立舞踊アカデミー）の
創立240周年を記念するガラ公演は、第１部には世界のバレエ学校、
第２部にはスターダンサーが出演します。ワガノワ・バレエ学校やミラノ・
スカラ座バレエ学校等の世界の著名なバレエ学校と共に、
日本からは新国立劇場バレエ研修所が招待されました。

招待されて踊ることは喜ばしいが、なぜーに牧作品。。。

日本人が振付けていなければ行く意味が無い

イン・3・ムーヴメンツのちらし貰ってきた。
指揮・バクランと書いてある。演奏つきなのはうれしい。

NYCBはピンク・レオタードの一人がかなりメタボ気味で
芸監の審美眼を疑いたくなった。新国がやるなら
中央＝米沢、脇＝奥田・盆子原で楽勝なはず。

NYCBって5人に1人くらい、普通体型の人がいない？
もちろん筋肉が締まってはいるけどさ。
一番凄かったのはサラ・マーンズ　ｗ

使う筋肉が違うのかな？

観客に求められている踊りの中身が全然違う

審美眼とか楽勝って何をもって言っているのかｗ
ここはバレエ好きで作品を理解出来る人が多いと思っていたからガッカリ。

本家とは別物になることは確実だね。
難しい作品なので日本人には表現出来ないだろうというところもある。
ただ日本人向けに綺麗にまとめたバレエ作品にはなると思う。
そういう意味では観客に求められるバレエにはなるだろうね。

>>268
同意。見比べして、名指しで配役までするような人がね。高い金出して何みてんだか。

揃えることに関しては本家より新国のほうが上かもしれないけど
本家のあのエネルギッシュでパワフルな踊りは期待できないと思う。

そもそもバランシンはクラッシックバレエとは違う踊り方をするもの。
当然使う筋肉も違うから、上半身がっしり型の体型になるんだろう。

新国がアメリカでバランシン作品をやった時の評価
婉曲な表現で褒めていなかった記憶
帰国して上演したとき、繊細で揃って美しいけれど
弱い・・と愕然とした

イン・3・ムーヴメンツ、生オケなんですね。
中劇場で生オケ公演を見たことがないのですが、オケピとして何列目まで潰すんでしょうか？

インCはまだいいけど、ムーヴメンツのあのパワーは出せないと思う。
当たり前だけど、男性も女性も線が細い。
たぶん全く別モノになるんだろうね。

例の米沢ヲタさん乙って感じ。
メタボというより筋肉でしょ。

新国がアメリカでやったときと今は別物というくらいレベル上がってるとは思う。

レベルでなく方向の話だったんだけど

たとえレベルが上がっているとしても、本家とは別モノになるだろう、に同意

256さんに観劇のお友達が出来ていたら
観てもらって、素直な感想を聞いてみる

白鳥ってオリンピック期間中かぁ〜
色々見たいけどとりあえず今回は初日だけにした。

NYCB、今回は見なかったけど、前回ダンサーの体型が随分マッチョで驚いた。
パリオペも結構バランシンやるけど、別にマッチョ風にはならないし、ABTも
あんなふうじゃないしNYCBの特徴なんでしょうかね。

ご本家

バランシンセレブレーションで色んな作品を映像で見たけど
あんな筋肉ムキムキじゃなかった。
ここ最近アスリートのように変わったん気がする。
あのムキムキがお亡くなりになったバランシンご本人の好みとは思えんのだが。

苦情はバランシン財団へ

作品自体が筋力、体力を必要とするものが多いから仕方ないのかとも思う。

HPリニューアル。主要ダンサーによるバレエ団紹介動画もUP

宣伝がんばらないと。

オペラに引き続きHPリニュ、うちのIEじゃまともに表示されないや。
いちいちブラウザ変えなきゃならなくて不便・・・

小野さん、飛びまくる火の鳥とアポロで複雑なPDDのあるテレプシ役を
同日に踊るんだね。すごいなぁ
「アポロ」では 奥田さんと千歳さん、１ｓｔキャストではプリンシパルの踊る役だし抜擢だね。
頑張ってほしい。

「結婚」は評判の良い新国の合唱が入るらしいのでかなり充実プログラムの予感。
ファーストとセカンドキャストでイメージが違いそうで楽しみだ。

tp://www.nntt.jac.go.jp/ballet/news/detail/131108_003542.html
11月13日（水）に初日を迎える「バレエ・リュス　ストラヴィンスキー・イブニング」『アポロ』の主要キャストが決定いたしました。
【アポロ】福岡雄大 (11月13日、16日) コナー・ウォルュ (11月15日、17日)
【テレプシコール】小野絢子 (11月13日、16日) 本島美和 (11月15日、17日)
【カリオペ】寺田亜沙子 (11月13日、16日) 米沢 唯 (11月15日、17日)
【ポリヒムニア】長田佳世 (11月13日、16日) 奥田花純 (11月15日、17日)
【レト】湯川麻美子 (11月13日、16日) 千歳美香子 (11月15日、17日)


サイトデザインの変更で、
ニュースを見ようと思ったら下の方までスクロールさせないといけなくなったんだね。

初日age

来シーズンのゲストティーチャーが
ウヴァーロフと現役のクレメントヴァって凄いね。
発表された眠りや古典が充実するのかな。

福岡さん頑張ってたね。
結婚はオーケストラピットの絵面が面白かった！

でも体型がねぇ。半裸だとずんぐりが目立つ。
小野さんは益々美しくなって風格あったが。

結婚はコーラスと演奏も凄かったね

小野さんここ二年くらいでぐんと色っぽく艶っぽくなりましたね。
技術と若さだけじゃなくて、経験と自信も加わった小野さんのこれからがもっと楽しみ。
自信が全面に出てるタイプでない所が奥ゆかしくて素敵です。

来季オーディションで身長制限が復活してるよー。
何としてでも堀沢さんの入団を阻止するつもりかね。

出口で配っていたクリアファイルに載っている
バレエ団の幕物の演目の中に、「椿姫」がある・・・。
まさかあんなもの再演するつもりじゃないだろうね。

ウヴァーロフもただのゲスト教師ならいいが、
ザハロワ再招聘の布石ではあるまいの。

牧さんの名誉を保つためだけに「椿姫」改訂にリソースを
割き、その権威付けのためにザハロワを呼ぶ。さらに
どさくさに紛れて見たくもない牧のダンサーを裏口から
ゾロゾロ入団させる・・・

こんなことをやっていればビントレーを慕って
集まってきた有為な人材が去ってしまう。

あのような過ちを二度と繰り返してはならない。
単なる杞憂で終わればいいが。

小野さん、よかったですね。
福岡さん、オッサン体型なんとならない？新国の男性トップなんですから。

アポロは彫刻のような肉体美のダンサーで観たい
福岡さん、タイツのウエストに肉が乗ってたし
おしりも太もももプルプル揺れてるしで厳しかった

ゲストは胸毛ありのままかな？
個人的にはそれも苦手なんだけど

胸毛ありの人も、ああいう演目を踊るときには剃ってることが多いけど。
どうだろうね。

新国
見たいダンサー皆無

>>295
ウヴァーロフと聞いて自分も同じことを思った。
大原さんも牧傘下だし、牧版「椿姫」･･･悪感。

それにしても堀沢さんって誰ですか?

牧がのさばる新国

新演出にしろ、オープニングが眠りだなんて・・・がっかり

どんな世界でも既得権益は絶対に手放さない。
ビントレーで目くらまし、実態は牧体制維持。

今回のバレエリュス、企画としては最高だったけど踊りのクオリティとしては決して高くはなかった気がする

観客は牧作品とか望んでないのに…

田中さんのマルグリット素晴らしかったよ

申告の身長制限・・・女性163cmって！
かなりなものじゃない？
ソリスト級は別だろうけど

火の鳥つまらんな・・・
バレエ的な面白味が乏しくてオケピのほう見てた方が楽しかった

>>307
そうかな
K以外は何処のバレエ団も高身長化してるから
海外の背の低い子もとってくれるバレエ団に行くんじゃないの？

米沢さんの火の鳥微妙だった

企画としては素晴らしい。特に音楽が尋常じゃなくよかったけれど、
アポロの主役を抜いて核となる人がいない。
普段よりは踊りも良かったと思うが。

今日の火の鳥のダンサー、おとといの人よりは上半身の動きが決まっていたように
思うけど。素人目には・・・

水曜は行かなかったのだけど、
今日の人、上半身、特に腕はよかった。
下半身がチマチマしてなかったか？

>>311
音楽よかったよね〜
「火の鳥」前回の公演の時よりよかった。
魔物たちが眠らされる場面は１階よりも上の方の席から見た方がおもしろいね。
「結婚」古川さんに目が引き寄せられた。

何組かの５０〜６０代の夫婦連れの客が、
空席だからって元々自分たちが買った席より高い席に移動していた。
それってどうなのよ？
モラルというか、人間としての品性を疑うわ。
劇場のスタッフも気づいてるだろうに注意しないんだね。

今日見てポースやステップの音ハメ具合がピタピタ決まる
小野さんがやはり凄いなーと思った。
米沢さん、前より腕とか身体が細くなったね。

席移動のチェックは一階だけやってるね
二階より上もチェックしてほしい
勝手な席移動は残念ながら大阪では常識らしいよ

「結婚」面白かった。
芸監変わったらやりそうも無いがこれは見て損なし。

たった4公演しかないのに、空席多かった。

湯川さんの花嫁役はミスキャストに感じた
貫禄がありすぎて、討ち入りに向かうヤ○ザの姐さんに見えた

湯川さんはビントレーのお気に入りみたいだからね。
自分はどうしても好みじゃないんだけど。
バヤのガムザも受け付けなかった、姫には見えないもの。

コナーウォルシュどうだった？

なんだかいつも同じダンサーばかりで新鮮味がない

ウォルシュは普通
良くもなく悪くもなく
胸毛ありでした

Ｚ席の人がＣ席に移動してるけど、誰もチェックしてないんだね。

奥田さんの抜擢に納得。色んな人が活躍できていいね。

小野さんはピラティスの肉体強化でさらにスタミナの余裕を
生み出しているように見えた。技術も磨きがかかっていた
ようだし、どちらの演目でも舞台の中で異様に大きく見えたのは事実。
初日は紀子先生も客席にいらしていた。

2回のBRB出演で何か開眼したものがあったのか。

米沢さんはピラティスボディ化していない自然な肉体が魅力
だったが、線の細さを追求しすぎるとリスク要因も抱え込む
ことになる。

火の鳥の解釈の違いは面白かった。しかしアポロに入っても
小野さんが余裕で踊っていたのと比べると、少なくともスタミナ面
では逆転を許してしまった可能性がある。

従来の米沢vs.小野ではあらゆる面で米沢さんの方にアドバンテージ
があったので、常に最強であり続けることが求められる米沢さんに
とって、これだけでもゆゆしき事態と言えよう。
次の一手は・・？

小野さん良かった。
もう少し毒があるとなおよしの気がした。

>>325
同意。奥田花純さんの「結婚」、よかったね。

「結婚」すごいパワーでおもしろかった！！

ソリスト＆合唱が素晴らしかったよね。

バレエ０料金って高過ぎ
しかも消費税云々の話の中でこそっと発表してるところに悪意を感じる

税込みで16200円のバレエ０ってどんな演目に適用されるのかな？
補助金も観客も減って台所事情が苦しいのかな？
これで収入増になる保証はないし、下手すりゃ観客離れに拍車がかかる。
これって財団にとって賭けだよね。

>>332
私もビックリした、あのチケ代設定。
ゼロってことは、今後さらに値上げする時は「−1」とかにするのか？

>>333
新制作の眠りじゃないの？
作るのにお金かかるんなら仕方ないんでしょ。

‥補助無しとはいえ、Kは19,000円だしね。
行く行かないはお客が決めること。

＞行く行かないはお客が決めること

だから、悪意というより賭けなのだと思う。

新制作代と承知してても、いきなりS席が4,000円近く高額になるので驚いたよ。
今までも新制作作品向けの価格は設定されてただけに。

集客力のあるダンサーがいないからね。
総合的にはお上手だけど。

>>333
公表されている決算や有料入場率をみる限り、経営環境は厳しくなっているだろう。
特にバレエは有料入場率の落ち込みが大きい。
好意的に考えれば、高いけれど、よいものを、という方針だと思うが、個人的には高いという
印象はぬぐえない。
観客がどう反応するか？まさに賭けだな。

今回の公演を見ても、ある程度上質なセットや衣装、音楽を使うには
それなりにお金がかかるということは感じた。
ただ正直なところ、外人ゲスト無しでこの値段だと割高感はある。
とりあえずS席買う人が減るかもね。

>S席買う人が減るかもね

私だ。
キャスト次第だけど、昨日眠りチラシを見て「こちゃB席鑑賞だな、複数観たかったらC席で追加だな」と思ったとこ。

眠りだけでしょ。高額は。
１階S席は買う人は買う。
2階３階が中途半端に割高感があって売れづらいんだよ。
脇や上階はお得感があるのかぎっしり。

1階ガラガラ、2階（除くセンター）以上が満員だったらシュール・・

アポロの福岡さん、心配してたよりズングリ気にならなかった。
少しスッキリした？？
逆に踊りがしっかりしてて、全てがピタッと決まって途中から安心して見られた。

女性３人のユニゾンもキレイで良かった。
大人しめの音楽で睡眠導入演目かとドキドキしたけど、しっかり楽しめたわ。

火の鳥は中盤で舞台奥の幕を下ろしたので、やや舞台が狭くなった印象。
手下たちがバタバタ倒れるとこがちょっと窮屈そうだった。
フォーメーションを見せるためには、やや狭めの方が分かりやすいのかもしれないけど、舞台奥まで使った方がダイナミックなんじゃないかな、と思った。

結婚は、滅多に見られない演目を生演奏・生合唱で見ることが出来、貴重な機会でした。
あれテープ音源での上演じゃ感動が半減すると思う。

確かに、福岡さんたった何日かで、少しすっきりしたような・・・
不思議だ。

344さんには申し訳ありませんが、
私にはズングリに見えましたよ、福岡さん。

イーグリングは過去にオランダで眠りを発表済みだからパゴダや
アラジンの時のような本当の意味での新制作ではないはず。

ちょろっと改訂して装置や衣装を新国立専用に作り直す程度ではないか。
それでもKで18,000円だから、米沢さんで15,750円なら割安感はある。

ザハロワいりません。NBSの録音テープで十分。
ボリショイと裏取引、またしても災厄をもたらす○さん・・・？

トン太郎レベルのムチムチを覚悟していたから、許容範囲だったわ＞福岡さん

３９才以下の子供料金の方々にS席を与えたいようですね。
来日バレエメインにするかな。

福岡さん、トン太郎2世にだけはならないでね

>>347
Kの18000円は熊川さん価格。熊川さんが出なければ12000円
来年のちょろっとではない完全新制作のバヤでも13000円

>>347
Kの18,000円は熊出演時の値段。
来年新制作の熊が出ないバヤは13,000円。
Kより高くて驚いた。

>>332
同意。たしかにバレエ０料金を消費税による値上げに絡めてこっそり発表するのは私もどうかと思う。
バレエ０料金を新設した経緯とか理由を一言も説明しないで…

公演するのに一番お金が掛かる演目→眠り

>>354
消費税分は5％と8％で分けて書いてあったし、発売前なんだからこっそりではないのでは？

昨今の経済事情により製作費用がかさみ、チケット代値上げに至りましたって
HPに書けということ？

>>355
となると、Kの眠り以上に豪華な装置や衣装が期待できるっていうことか？

>>352>>353
18,000円でも熊日は完売だし、チケット獲りのためにFC入る人も多いみたいだから、
その値付けでいいんだろうね。
Kは衣装・セットはよくてもオケが酷いから、この前のニーナみたいなゲストが出ない限り、
観ようとは思わないが。

>>358
結局は観る人の価値観の問題だからな。熱心なファンは16200円でも行くだろうが、
観客が多くなければ、経営は成り立たない。さらに客離れするのか、しないのか、
さて結果はどうなるのか。

米沢さんがイマイチだった。
何で火の鳥なのに白鳥の２幕のように踊るのだろう
バランシンも一人だけボーっとした無表情で踊ってたから元気が無いのか？

日曜日公演見てきた。今シーズン開始だな。日曜日しかバレエ見られないから、キャストの選択は無理なんだけど、
土曜日の小野さんとか寺田さんとかがメインの日の方が個人的には見たかったけど、今日も、以下のように、面白かった。
湯川さんが花嫁でちょっと笑ったけど、ベテラン健在でよかった。プリンシパルの米沢さんと本島さんはいつも通りだからコメントしない。
奥田さんが、頭が小さくてかわいらしく、しかも目立っていた。『結婚』では奥村君が元気良さそうだった。
今日は「奥奥」コンビのような若手の元気そうな踊りがみられてよかった。
ただ、今回の公演は、バレエリュスというバレエ史おさらいのための、お勉強公演だから、大感動という訳ではない。
『火の鳥』、前回公演のときは、小野さんばかり目で追っていて、全体のお話の記憶が残っていた無かったが、今回は
最初から最後まで全部楽しめた。王子の衣装はサンタだよな。

『火の鳥』では途中、果物が舞台に落ちて、踏みつぶされて、バナナの皮状態になっていてヒヤヒヤした（ああいう、
モノを投げあうシーンは、どんな作品でも大嫌い）。踊りの流れ上、だれも、拾えないから怖かった。
そこを、古川大魔王が舞台を歩く途中、マント引きずり大作戦で。床に引きずっているマントで、舞台上から回収する
という「離れ技」。一安心しました。
『アポロ』コナー君が、ジムキャリーみたいで面白かった。でもどうしてゲスト読んだのかね？？？？？？

>>358
Kは熊川の振付・演出も妙に安っぽい・・・
熊川はダンサーに徹して芸術監督は他の人間にやらせればいいのに

>>362
自分は、白鳥、ドンキ、くるみ、シンデレラの演出は、新国版よりK版が断然好み。
つまるところ個人の好みになるわけだけど
先日の白鳥公演、ニーナ目当てで初めてKを観た客で、演出が良いという声が多かった。

Kはどうでもいい。新国の公演話題が知りたい。

チケ代からの話なんだから別にいいでしょ。

新制作で金がかかるから、という理屈なら
再演では値下げしてもいいものだと思うけど
例えば牧版くるみは今回も料金１のままなんだよね

半額券でも8000円…まさか楽天セールの理屈での値上げだったりして

もしかして料金０は座席割が他の料金体系と違っていて
Ｓ席は一階センターのみ、サイドはＡ席だったり

なんてことは絶対に無いな

無い無いw。

>>363
うん、白鳥の演出良かったしこのバレエ団のファン
になった。熊川さんて多才すぎ。コールドも良かった。

湯川さん… 自分は好みじゃない…なんでだろう。

>>361
古川さんていつも事件が発生すると解決してくれますよね。そこだけ見たかった。昨日見たけど、古川さんの出演日にしようか迷ってました。

>>363
版権的に可能なら新国シンデレラは2幕冒頭の道化の踊りを
ロイヤルと同じにしてほしい。現行のでんぐり返しでごろごろ前に
出てくるのは迫力に欠ける。

たとえば奥村さんの道化であのロイヤルの激辛の振りだったら
見ものだと。熊川さんの20歳当時の頃の道化は・・・
さぞかし凄かったんだろうな。

>>360
腕の動きが白鳥に近かったのはむしろ小野さんの方だと
思ったけど。初日・2日目の比較では。

内容が伴わないのにチケット価格上げちゃって大丈夫かな。
「民間のKが運営うまくやってるのに血税投入しても新国立は一体・・・」
などと突き上げられ
「Kはチケット代が高いから・・・」
とかなんとか言い訳したんだろうか。
存続の危機かも

>>363
同意。ロミジュリも断然Ｋの方が好み。
ラバヤは東バの方が好きだったな。来年はＫがやるから、又見比べてみる。
いろんなところを見て楽しむ。

大原さんはクランコ版のロミジュリ好きって言ってなかった？

ロミジュリはクランコに1票。

結婚はここのダンサーのレベルの高さが分かる作品だったね。

私は新国のバヤの方が好き。豪華の装置にダンサーのレベルも高いと思う。

ダンサーのレベルは高いんだからもっと客が入ったらいいのにね。

>>378
バレエリュス、ツイでは絶賛されてるのに、客入り悪かったらしいね。
開幕公演なのにね。

って、私も行かなかったんだけどさ。ゴメン。

古典じゃないから、やはり客入りは悪いと思うよ。
チャイコフスキーじゃなくストラヴィンスキーだしね、やっぱりキャッチーさとか知名度とか。

見に行った人も火の鳥はともかく、アポロや結婚には「？？？」って人いると思うし。


でも結婚は本当に生演奏・合唱で見ることが出来て良かったよ、もう次の機会は無さそうで。

アポロじゃなくて春の祭典とかだったら・・・

春祭がそんな簡単にできると思ってんの？

昨日行ったけど、結構入っていたように思うけど。満席近くなる公演って、他のところもなかなかないよね。

>>383
Ｋは立ち見です。

俗っぽい

ま、好みは色々だけど、Ｋは今のとこ頭一つ抜けてる感じだよね。
業界の中で、勢いがある存在があるのはいいことだと。

スレチ

また突撃してきてるのか。やれやれ。

>>380
今回の3つは現代から見たら十分古典に属するでしょう。

古典か否かというより、日本ではミックス・ビルにした途端に客が入らなくなる。
Kが夏のトリブル・ビルを止めたのも客の入りが悪かったから。スタダンは
吉田都さんとひかるさんを呼ぶ万全の布陣で臨んだが客は少なかった。

今季の新国立は今回を含めてミックス・ビルが3回。たぶん全幕ものだけ
やっていてはバレエ芸術に明日はないとビントレーは考えている。
この路線は大原さんも継続してほしい。

新国立は営利目的ではないのだから客の入りは気にせず芸術的に価値の
あるものを上演していけばいい。見ない人が損をするだけ。

煽りカキコに焦ってザハロワを呼ぶ愚だけは避けてほしい。

>>389
万全の布陣って、バレエ知らない人なの？
ロイヤル引退してから都さんの舞台はファンでも行かない人多いし、
ひかるさんはロイヤルでは３流扱いですけどｗ

春の祭典レパートリーに入れるだったら
ニジンスキーじゃなくてプレルジョカージュのやつが見たいかも

>>389
＞新国立は営利目的ではないのだから
しかし、補助金含めても赤字ではどうにもならない。
赤字の補てんはどこもしてくれない。財団の資産はこの5-6年で半分ぐらいに減っている。

最近は古典全幕でも入りが悪いような
完売なんて夢の話

>>391
そんなに小野堀口の全裸が見たいか

>>394
新国でやるならベージュレオタが限界だと思います。
さすがにまっぱは無理w

390
でも年末のロイヤルのくるみで金平糖やるよ。
オシポワと肩を並べて凄いわ〜
390よりロイヤルのディレクターの方が目は確かのよう。

>>394
酒井に脱がせよう

小林ひかるがいいと思う人っているんだね。
キャスト変更のせいで新国でみたけれどぜんぜん印象に残らなかったわ。

小林ひかる、自分も以前新国でみた。
キャスト変更後に買ったので期待が大きく外れというのはなかった。
それにしても初役とはいえ後半なんてヘロヘロで違う意味で印象に残ったよ。

ロイヤルはダンサー不足で小林ひかるに限らず東洋系も結構配役しているよ。
それは上手いかどうかではなく、客の動員がそこそこ見込めるから。

色んなダンサーの動画がいっぱい上がってる。

1,3,4日目見たけど、恐れていたほど空いていなかったと思う。
特に最終日は結構座席埋まっていたと思う。ストラヴィンスキーの曲を聴きに
きたクラシック音楽ファンが結構いた感じ。いつもより男性比率が高く見えた。

ミックスプロは入らないよねー。パリオペがやってもおそらく入りが悪い気がする。
NBSが本国公演ではほとんどやらない古典全幕を企画する理由がわかる。新国の
ミックスプロ、個人的にはホント楽しんでるけど。

だってクラ板もこの話題になってるもんね。好評で何より。

ビントレーさんがチョイスした「ペンギンカフェ」も「ダイナミックダンス」も
ミックスプロは面白かった。
「インC」と「テイクファイブ」や「結婚」はまたみたい。
全部音楽的にも全くジャンルが違うのにダンサー達は凄いね。

>>402
作曲者がストラヴィンスキー、ってぃうのがクラ板での話題の大きな原因だろうね。
多くのクラオタは、ストラヴィンスキーの信奉者だし。
ミンクスの作品だったら、クラ板では、ほとんど話題にならない。

ペトルーシュカや春の祭典もレパートリー入るといいなあ

>>405
ペトルーシュカは、過去、新国バレエ団でやっていた記憶が。
装置を壊していなければ、再演もありえるかも。
問題は、春の祭典だね。
原典のニジンスキー版でやるとすると、あの内股踊りは、ダンサーの体型を崩すから、
ダンサーとしてはやりたくない人が多いだろうけれど。
でも一度は、ニジンスキー版の生舞台をみてみたいなあ。

春祭は、ベジャールは絶対版権とれないだろうし、ピナも無理
プレルジョカージュは肌色レオタでは満足しないだろうから、やはり無理
しょぼい振り付けを買ってくるなら上演しないほうがましでは？

たぶんマリインスキーでもやっている原点版を期待してるんじゃないの？
歴史的作品だもん。

>>408
原典版なら女性の衣装がけっこうかわいいからスイーツ(笑)層が取り込めそうｗ
あとクラオタも普段聞いてる音楽がどういうストーリーかを知りたいから来るはず。

上田愛美ちゃん

春の祭典なら、ごちゃごちゃ言わずに、まず平山素子のを見に行きなさい。

すみません、グリゴリーバリノフは、今は、教えに専念してるんでしょうか？

みたいだね

グリゴリーって既婚者？

既婚者です

えっ？さいとうさんと結婚されたの？

さいとうさんと付き合ってたんですか？

バリノフの教え先の主催者が、ブログでさいとうさんの事を奥様と書いていたよ。

そうなんですね。おめでとうございます。

ほんとだー。
女好きだから独身かと思った。
あんな綺麗奥さんいたんだね。

３ムーブメンツのチケット、２階A席センターが選べないや。
○印なんだけど、何度クリックしてもダメだ。
他のエリアはちゃんと席選択できるのに。

システム変更で、どこをクリックすればいいのか分かりにくい表示になった気がする。

せっかくA席なのに２F買ったの？

キャスト解らないけど、たぶん２パターン交互だと思って購入してみた。
キャスト発表無しって不安・・・

>>422
多少遠くても正面で見たいなと思ったので、２階はどんな売れ行きか、とポチポチしてみたんだけど、
結局選べなかったので、あたりまえだけど買えなかった…。

キャスト出てないので、買えなかったけど「ま・いっか」ってことにした。

具体的なダンサーまでは決まってなくても
この日はAキャストとか、組分けを出してほしい

パリオペを買っていたので、被らないように気を使い
そこはもう行けるところを買ったよ
白鳥やくるみは何度でも再演されるけど、
こういう演目は逃したら次いつになるか解らんし、
トリプルビルは毎回満足度高いからさ

Kの公演とも被ってるね。
この週は3つのバレエ団掛け持ちで鑑賞しまくる。

DANCE to the Futureの感想待ち。
見られた方宜しく。

>>427
０勝２分７敗

・ありがちなコンテ
・男の白鳥というところでね
・ありがちなクラシック小品、終わりが謎
・ありがちなコンテ
・バブル時代だったらね
・ありがちなコンテ
・ありがちなコンテ、衣装はチュチュ
・一作くらいはお笑いを
・ありがちなコンテ

>>428
一つでも勝ちがあれば楽しめただろうに
よくて引き分けで勝ちがないのは酷いな

奇をてらったコンテが見たい人なんだろう。
普通に何作品か良かったよ。

ありがちなコンテかもしれないが、貝川さん振付の「フォリア」は、気に入った。
生演奏を入れて、今の人数の倍（6名→12名）ぐらいのものにして、中だるみなく、
メリハリがさらに付ければ、中劇場でやってもよいんじゃない、かとも思えるぐらい。
宝満さん振付の、ユーモアのある「球とピンとボクら」は、素直に楽しめたのでよし。
最後の福田さん振付の「Side　Effect]は、まとまりのある感じで、まずまず良かったと思う。
趣味の合わない作品もいくつかあったが、コンテの新作発表会だから、9本中、3つ
楽しめれば、行った甲斐はあったと感じた。

発表会に行くくらいの気持ちで行ったから、そこそこ楽しかった。
上演時間が正味一時間強というのは物足りなかったな。
あと2、3作品あっても良かったと思う。

ただマイレン作品はなぁ…
声に鳴らない叫びをあげるところとか、
マシューボーンの白鳥を連想するし。
小野寺くんの幼児体型も厳しかった。
「みにくいあひるのこ」だったら良かったかも。

元々内部の企画だった訳だし。
http://www.nntt.jac.go.jp/ballet/news/detail/121012_002594.html

今回、Dance to the Futureってブランドを使ったから、
過去の公演と同じような期待を抱かせたかもしれないけどね。

宝満さんの２つの作品はぜんぜん別の雰囲気で良かったね
貝川さんのも配役されたダンサーが良かったのもあるけど綺麗だったな
マイレンのはダンサーが違ったら印象も違いそうな気もする
小笠原さんやアンダーシュ君のは微妙な感じかなぁ

そこそこのチケ代出して足を運んだわりに時間が短すぎるのが残念なのと、
作品のコンセプトくらい冊子に出てればいいのにね
見に来た人ってかなり応援モードの人たちだと思うし親切にして損ないと思う
あとは定期的にガラもやってほしい。

ファーストステップスは13作品あったのか。
今回もそれくらいやってほしかったな。
出演ダンサーは振付者の指名なのかな？
何となく同世代というか団内で仲のいい人に頼んだって感じがする。
プリンシパルが踊れば、どんな作品も何だか良いものに思えるし
新人コールドだといまいちに思えるかもしれない。
そういう意味では貝川さんや小笠原さんはラッキーだったね。
（この二人の作品が悪かったという意味ではないです、念のため。）

今回見に行けなかったけど、宝満さんの作品は前回良かったから
将来楽しみ。

来シーズンはもっと古典を増やしてほしい。

ビントレー作品は今後も時々やってほしいね

次期芸監は創作力がないので、ビントレーの作品は大切にしてほしい。
牧前芸監の作品はお蔵入りでもいい。無理とは思うけど。

島田廣芸術監督の時代は遠くなりにけり

牧さんでも、ライモンダとバヤはわりと好き。
でもビントレーのはどれも見ごたえあって何度も見たくなる。
音楽も様々だし、色んな世界を見せてくれる。

昨年度の事業報告書のリンクを貼っておく。
ttp://www.nntt.jac.go.jp/about/report/plan/pdf/jigyou_houkoku24.pdf
有料入場率は68.8%に低下して、オペラや演劇部門と比較して極めて不調。
19世紀の作品をやらないと70%に達しない。70%台でも不調だけどね。
ビントレー色の作品が好きなら今シーズン大切に観ておいた方が良い。
退任以降は、日本での上演回数はBRBの来日公演にも届かないと思う。

ここでは、かなり入ってたという感想が多いけどね。

>>444
443は有料入場率だから、入っていたとすればタダ券の客だろう。
団体客も有料入場者だから、一般客はもっと少ないということだ。

オペラ公演と比較すると絶望的に空席目立つ。
前回のバレエリュス土日なのに、2F,3F でかい空席ブロックがあった。
オペラパレスって有料入場率80%を超える公演になると公演前エントランスから
ホワイエの通過するのが非常に困難。幕間に居場所がない。違いが体感できるよ。

昔は、入ってる日と入ってない日とのが差が大きかった。
ザハロワの日は当日券取るのに始発で並んだけど、日本人の日は空席目立った。
今は当日券並ぶにしても、電車の扉が開いたらダッシュするなんて無いんだろうなぁ・・・
Ｚ席ですら数人前で売切れて悔しい思いをしたけど、そんな日はもう来ないかな？

過去の事業報告を全て読むと芸監前任者の時代は公演回数は少ないが
ほぼ全ての年度で、有料入場者率はオペラ事業を超えていた。
なぜだろうと思っていたのだが、強力な外部ゲストの効果だってやっと分かったよ。

自分自身はコンテも好きだけど、コンテを見たいと思う程
魅力のあるバレエ団ではない。
新国に通う習慣が付くほど公演数もないし。

実情を知ったら不憫で、趣味が合わない演目でも都合がつけば当日券C席に座ってるよ。

今後事業の縮小や廃止が現実になれば
バレエが真っ先に狙われそう

バレエ音楽を楽しめる貴重な場なのでいつも期待してるよ。

オペラは公演じたい国内では少ないし殆ど有名な海外ゲストでしょ
それで海外オペラ公演よりずっと安いからな。
日本人ソリストも海外在住で活躍してる人たち集めてやってるし
他に国内でオペラに出られるところも少ないから、一般的に歌手の方がダンサーより大変。

>>448
ザハロワが上り調子の頃にどんどん起用したからね
マトヴィエンコ、エレーナ・フィリピエワも
新国には良い思い出が沢山あると思う

>>443
この報告書だと『マノン』が55％で特にひどい。

前の年にオペラパレスで小林が上演していたから
興行的に二番煎じになっていた？

ここまでひどいのなら、いっそゲストは倉永さんか
下村さんを呼んでいれば・・という気はする。

半額のマックデーとか､もう二度とないだろうね。

結論的にビントレーになって入場者が減ったということ？

外国からスターダンサーを呼ぶことも必要。
ビントレーに変わったとき、ロイヤルからもっと有名ダンサーが客演するとおもったのに・・・

>>457
牧時代の最後の1−2年で観客動員が落ちた。ビントレーでも挽回できなかったということ。
それにしても、ビントレーのアラジンやパゴダより牧のくるみのほうが入場率がずっといい
という事実は考えさせられる。新国は団体が呼べる作品でないとダメということなのか？
オペラと違ってバレエは固定客が少ないから、多くはない今の公演数でも入場率が伸びないと
いうことだろう。外国人ゲストに頼った入場率アップのツケがまわってきた
ということか？

くるみとか誰でも知ってるクラシック全幕物は客席が発表会の客層と被ることからもわかるように、
おけいこごとバレエの親子連れも観に来るから
収益だけ考えるならどっかのバレエ団みたいに三大バレエ繰り返しやればいいじゃんｗ

ビントレーはミーハー受けのいいゲスト頼りのを集客を図らなかった代わりに、
新国のダンサーたちのレパートリーを拡げレベルアップすることに成功したと思う。
そして日本のコアなバレエファン以外の観客のレベルアップも図り、
ネオクラシックやコンテのおもしろさを教えてくれた。
教育者としての優れた見識を持った芸術監督だよね。

大原さんに代わってもこの芽をつぶさずに、
ちゃんとしたネオクラシックやコンテの作品も上演し続けて欲しい。

ネオクラシックいらない

とガラパゴスな方が申しております

どの国でもコンテより古典の方が集客力強いよ。
日本でも珍しいキノコとかダンスカンパニーも多数ある状態で
バレエ団のコンテにどれだけ興味を持つ人がいるか。
観たいダンサーも少ないし、アピール不足だし、公演数も少なすぎ。
コンテなんて大劇場より中劇場小劇場でもっと公演してほしいけど
小劇場は演劇も多く上演してるからなかなか使えない。
中途半端なんだよ、新国は。
手当たり次第やるより、ドンキで見せた個性の強化が
今の新国のやるべき事だと思う。

>>460
＞収益だけ考えるならどっかのバレエ団みたいに三大バレエ繰り返しやればいいじゃんｗ

そんな甘い状況じゃないよ。三大バレエを繰り返しやっても客は増えない、今の新国は。
たまにやるからはいるんです・・・牧版くるみ

確かに今月の牧版くるみも売れ行きいいみたいだね。
あんなに不評なのに、この現実。考えさせられるね。

ビントレーになったから集客が減ったのではなく、
ちょうど不景気や震災と重なって不運だったんだよ。

たまにやる演目も含めて確実に集客できる鉄板レパートリのローテーションを確立したい。

新国立劇場のくるみ割り人形は過去3回全て1万人動員のキラーコンテンツ。
2回は有料入場率90%以上、一度74％に落ちたけど他の年より1公演多くて8公演の年。
年末の休みを家族や近しい人たちと楽しく過ごす場として利用されているからだろうね。

くるみはロビーでも子供に喜んでもらえるように毎回趣向を凝らしてる。
そして今回も握手会があるんだね。

握手会ってKバレエの2番煎じ？
集客のためなら、何でもやる、危機感の表れ？

去年もシンデレラのあとやって好評だった記憶

補助金は年々減らされる
客足は伸びない
少なくともバレエには危機感あるでしょ
ないほうがおかしい

去年の握手会
http://www.nntt.jac.go.jp/ballet/news/detail/121222_002644.html

厚地さんと握手できて嬉しかったわ。

>>473 うらやましい

綺麗な衣装を着けたダンサーに会えるなんて子供さん達喜びそう。
でも意外と大人も喜んでるんだね。

去年は握手会の事前案内が無くて
当日の掲示で知った記憶
握手会目当ての人を呼び込む、という意味では営業的には一歩前進

だけどダンサーが登場するまで時間がかかるし
その間営業職員からの注意が長々続くし
その注意も、身内の立場のダンサーに対して敬語使うというおかしな内容だし
後ろの方に並んでると聞こえないし
握手会が始まっても列は進まないし
いざ握手という時になったら後方からはおやじーズが写真撮りまくってるしで
正直言ってつまらなかったな

年末の公演は思いがけない何かが起るのが楽しいなよ。
スペシャルイベントの受付締切は、だいたい開演までなので早めに劇場に行ってね。
キャスト表と一緒に配るチラシ類をよく確かめること、ホワイエに入ってすぐのところある、イーゼルに立てたホワイトボードの内容に注意して。

新国立劇場の中の人がやった方が良いと思うことは
開演15分前くらいにスペシャルイベント申込についての館内放送すること。

去年の握手会は、まだ最初でノウハウが蓄積されてなかったけど、
仕切りはそんなに悪いと思わなかった。
行列が長くなっていたので、説明も何回かに分けていたし。

確かにダンサーは確かにすぐには出てこなかったけど、
私は行列の真ん中くらいの並びで終演後30分くらいで握手して劇場を出られたから、
出待ちよりはズッと早かったと思う。
子どもだけは写真撮らせてもらっていて、楽しそうで良かったよ。

長年の新国立バレエファンだが、M芸術監督時代、ご本人にそういう意図は無いと思うが、
目先の集客のために、ロシアゲストを招き、
新国立バレエが＜ロシアダンサーを見るための格安チケット販売会社＞LCCみたいなもの
に成り下がったっていた。
確かに表面的には集客できたというメリットはあっったが、
問題点として
１）柄の悪い、日本人ダンサー嫌いの客を集めてしまったこと
２）日本人ダンサーファンの日本人ダンサーが主演する機会を長期間にわたって奪ったこと
３）日本人ダンサーの主演の機会が減ったから、バレエ研修所の魅力が激減し、若手にとって
魅力的はバレエ団でなくなったこと
４）ベテランバレエダンサーについても、もっとも脂ののった機会に、主演する機会
を奪われたこと
５）日本人ダンサーが目立たないから、本来新国立バレエのファンになってしかるべき
バレエファンを遠ざけてしまったこと
６）バレエ団内部に、自分の教え子などスパイ的な人物を残しており、まともな
体制改革はまだ先である
など、大変なデメリットを残した。
振り付け師としても、大失敗作のくるみなど、問題を残した。

ビントレー監督でずいぶんよくなったが、まだ不良債権が残っている。

１）M改訂白鳥は上演禁止とする。ルースカヤの踊りは削除。
２）M改訂くるみは上演禁止とする。サンタクロースなど不要。

くるみのキャスト出たよ。連日複数のプリンシパル投入。
中でも初日はガラ並み、７人のプリンシパル勢ぞろい。

>>481
金平糖の精と雪の女王を小野さんと米沢さんが交互に務めるとはデラックス感炸裂だな。雪の女王のキャストで公演日選んでもいいのか。
個人的にはトレパックが期待大だ。

ビントレーで良くなったかなあ？

>>483
480ではないけど、団内が活性化したのは事実だと思う。

中堅どころの配役は特に上手で、同じダンサーに異なった
複数の役を与えるからリピート鑑賞しても楽しめる。
日本人ダンサーをとことん活用するという点ではビントレー
はありがたい存在だった。現に海外にいたけれど
「この人が監督なら」ってことで帰国してきた人も結構いる。

もし大原さんが西瓜泥棒氏の言いなりにザハロワ、
マトヴィエンコと外国人招致に金を浪費するだけの運営に
戻すなら、日本の官立バレエ団としてようやく放ち始めた
現在の魅力は失われることになるだろう。

未来も希望もない土下座バレエ団へまたぞろ逆戻り・・？

バレリーナさんによる
新国のくるみの舞台は東京なんです。
こんなバージョン他にないですよ。
という優等生なプロモーションを見るたびにしぶい気持ちになりますわ。

海外の監督は駄目だったのかしらね、
意外とアコスタあたり引き受けてくれそうと思うわ。
ドンキの演出はとんでもないダメバージョンだけど。

最近つらつら考えるんですが
ダンスって考え方（哲学）を観るものという気がします
日本人のバレエがなかなかうまく育ってこなかったのは
旧世代の人たちが自分たちで考えてやってみるという努力を
後回しにしちゃったからなのでは。
でも悲観してないです、きっとどんどん変わると思う

作品の持つ哲学、創作者の中にある哲学
そんなものが感じられるようなバレエ団になってほしいな。

伝わり、感じられるからこそ
好かれたり嫌われたりしている

旧世代の人達は単純に西洋の物真似しかしてこなかった。
日本にも舞踊の歴史はあるんだけど、西洋のモノの方が優れてると考えて
日本の文化を知らない人が多すぎるというか。
バレエファンで歌舞伎を一度も見たことない人とかザラにいて、
日本は文化が遅れてるって喚いてる。
でも、最近西洋コンプレックスが無い若いダンサーで、変に海外を意識せず
等身大で踊る人が出てきたと思う。

>>489
空想で語るのやめてね
代々芝居好きの家系だけど昭和初期にバレエ教室ができたころ
真っ先に習い始めたのは、文化水準の高い家の子女よ
もうバレエは世紀を超えて既に日本に根付いています

昭和初期に良いところの女性は肌を晒すバレエなど習わなかったけどね。
お妾家庭の子なら別だけど、一般人はその違いが分からないだろうね。

>>490
言葉足らずでゴメンね。
旧世代を昭和初期ではなく戦後ぐらいで考えてたけど、
この世代、意外と日本の文化知らないですよ。
勿論全員がそうと言ってる訳ではないのは理解されてると思いますが。

そんなことより明日から新国の舞台が見られるシアワセ。キャストも楽しみ

バレエや日舞は芸事という感じで、普通のおうちの子はやってなかった。
お金はかかるからお金持ちの子ではあったけどね。
一昔前の話。

明日はクララがくるみ割り人形の魔法を解く日なんで、
客席にもやもやした雰囲気を充満させて邪魔しないようにお願いします。

12/21(土)14:00, 12/22(日), 12/23(月)は完売。マチネ公演のチケットはもうないよ。

くるみ見てきたけどさ・・・
なんなの、あの酷い振付と演出は・・・

曲と振付の盛り上がりが全然あってないし、ツリー巨大化以降の演出しょぼいし
せっかく踊れるダンサー集めてんのに全然生かせてないし
二幕頭の茶番劇はいったい何なの・・・？

こんなんだったら死期の迫る松山バレエ団でも観にいきゃよかった

牧版くるみが糞、ってのは常識
ダンサーの顔見世公演だと思って割り切れ

昨日は葦笛の踊りの時に近くの席の子供が「ソフトバンク！」って言いだしてて笑った

それでも496の言うとおりの売れ行きだから
興行主側はウハウハだろうね。
ひどい作品に対しては、きちんと態度でしめさなければと思うけど、
くるみは季節ものだからねえ。

>>498
白猫のロミジュリバージョンは、早々に制作されなくなったから良かったよ。

やっぱりCMに使われるのって、手垢がつくって印象…。

うん、でもロミジュリ観に来た人が
「ソフトバンク！」と横で言ってた

>>497
いやいや、そこはＫか東バと言っておかないと信憑性が無くなります。
松山はいまやバレエ団ではなく謎の創作ダンス集団。
無料ならいいけれどお金を払って見たら憤死確実。

>>502
そんなひどいことになってるの？
清水版のくるみとかシンデレラとか割と好きだったんだけど

>>503
演目に「新」がつくと要注意というか
時々チケットをいただく身としては
舞台でぜひお確かめくださいというべきなのでしょうね。

牧版くるみが好きな人は今の松山でも大丈夫だと思う。

>>497
> 二幕頭

あれはどう見てもローズ・アダージョを連想させるから来季の
予告編的な意図で挿入したのかと理解した。小舟で到着する
のも眠りだし。

新演出で何でもありという前提で見れば、嫌悪感を覚えるとか
虫酸が走るというほどではなかった。ダンサーと演奏が
よかったせいかも知れないが。

あそこに予告編を入れて、かつ20・23日を研修所出身者で
固めたということは、牧さん御本人のお別れメッセージ的な
意味が込められている・・？

17・18日と見たが米沢さんやっぱり強い。金平糖を踊った
ときのふわっとした感じがすばらしい。

米沢さんって海外で踊ってたみたいだけど、「日本人」っていう踊り方だね。
テクニックはあるけど、なんか違うんだよね。
アカデミックでないっていうか。。。
足さばきのせいかな。

米沢さんは日本に帰ったけど位下さん野田未来さん高橋章さんが
そこに残ってるね

>>508
「アカデミック」って言葉はかなりうさん臭い。

作品を「アカデミックに作りました」と言えば、DVDを見て
古典を単純にコピーしましたという意味だし。

ダンサーで「アカデミック」って何？
表現力もテクニックも伸び代もないので、とりあえず
教科書どおりに踊りましたって意味かな？

>>506
二幕頭はそのあとの「再現映像かよ！」っていう部分が・・・

ダンサーは頑張ったが作品が･･･？ってとこだね。
ビントレーがいなくなってもダンサーに見合うような作品を創ってほしいよ。
でないとダンサーがかわいそう。

新国のダンサーは幸せです

幸せですよ、ギャラたくさんもらえますから

今日観てきたけどだれたダンスばっかでマンネリ感半端ないな。
スリリングだったのは葦ぐらいのもん。なぜかラストのサンタの
空中遊泳はこれまでより低空飛行になってた。

上の階だと見えなかったから

奥田さんまた中央で踊ってる。すごいな。

パゴダ3日分未定で波乱含みなんだけど、最後に
置き土産的な衝撃キャストが実現する・・？

何がすごいの？

うわ、今起きた。
開演まにあわない。

それこそ姫には奥田さんがいいと思うけど。
王子は奥村さんで女王は堀口さんとか。

お客さん入ってるね。ほぼ満席。
雪が場が一番印象的だった。本当に綺麗。ここのコールドバレエは素晴らしい。

22日（日曜日）
３シーズン目だが、台本がやっぱり駄目だなあ。＜東京（現代）→ドイツ（昔）→お菓子の国→東京（現代）＞
っていう無理な構成については、初演および前回公演でさんざん批判し、今回も同じ欠陥が残っていて残念至極だが、それに加え
１）最初から、くるみ割り人形が出てくるのはネタばれで、大減点。
２）人形が巨大化するタイミングが早すぎるし、戦争の場面でドロッセルマイヤーが出しゃばり過ぎ
３）「巨大化した人形」と「王子」とがまるで「赤の他人」になっている。
４）ドイツの家から、いきなり雪のシーンに変更になるのは唐突すぎる。雪の女王のシーンが無駄。
５）一幕、王子とクララだけだったのに、二幕冒頭は王子とドロッセルマイヤーとクララの三人になっている。
等々細部でも粗が目立つ。台本自体はめちゃくちゃだ。

オーケストラの曲が過去2度の公演と違って変だった。中国の踊りとか、なんか違和感。
井倉さん（クララ）は、初演のときもそうだが、少女少女して良かった（二幕は座ってるだけでもったいない）。
米沢さん、福岡くんは平均点。山本さんのドロッセルマイヤーに涙。スペイン、前期までなら（湯川さんと）西川さんだったろう
けど今回や大和さんだった。姉さん頑張って。花のワルツ、４人のうち配役表では小村さんとなってたが、どうみても中田さんが
貝川くんとペアを組んでたみたいだが、目が悪いので、識者の方教えて。
雪の女王の小野さんや、葦の精の寺田さんとか好きなダンサーもみられてよかったけど、雪の女王の下りは
全体の流れからは無意味なので、もったいない。

花のワルツでは、（多分）若生さんとかいう人が、興味を引いた。竹田さんのコロンビーヌは良かった（前期まで
なら高橋有さんが踊っていたでしょう）。ハレーキンとトロル、今回は全然感動しなかった。

貝川くんは相変わらずキモく、輪島さんの頭は背景のスフィンクスなみに大きかった（嘘）。

やはり私は、クララでなくマーシャが主人公の旧版の『くるみ割り人形』の方が千倍すきだし、クリスマスにも
合っている。旧版の上演なら今の2倍の客は入っていただろう（キャパの問題が無いとしたら）。
牧先生には申し訳ないが、新国立バレエ団の関係者様、牧版『くるみ割り人形』は今回で上演終了を強く強く願います。

野田秀樹本人が「出来が悪かった」ってこぼしたらしい野田版マクベスも二回やってたし
鳴り物入り新演出で制作したモノに関しては意地でも再演するんだろうな

再演すれば牧先生にお金が入ることになってるんだろう。
やめられないよね。

井倉さん、少女になりきっていたし、余裕はあるが丁寧に踊っていた。
普通のくるみで観たかった。

さくら姫はやっぱり長田さんでないと。

眠りのリラの精は、一回は丸尾さんで見たい。

イザベル・マクミーカンみたいな優しい感じの
リラの精になりそう。

開演前、当日券待ちで１０人位行列があったねー。
ザハロワ以来じゃないかな。

>>522
> クララでなくマーシャ

いまさらワイノーネンのを新国立で観る気はしないなあ。
光藍社が毎年呼んでくるから差別化もできないし。

中村恩恵さんに「○億円使っていいから好きに創って」
と依頼する方がバレエ＝文化政策的には意義がある。

オペラ劇場の奥行フルに使っての雪のワルツとか観てみたい

527＞
劇場側に牧版くるみが人気が高いと勘違いされたらどうしよう。

今回みたいに、クララ→雪の女王→金平糖の精ととぎれとぎれになる牧版ではなく
マーシャが、クリスマスの夜、王子様と冒険物語をする、旧版の方が、クリスマスらしい。

>>529
バルコニー席が悲惨なことになるな

>>524
不評ならやめるでしょ

やめないでしょ。
新制作しちゃったんだから、ある程度上演しないと制作費を回収できない。

やめてないでしょ

17日の新国立と、22日のキエフバレエのくるみを見てきた。
新国立のキャストがキエフの演出で踊るのが見たい・・・

>>536
キエフ、東京国際フォーラムは勘弁してと思ったんだけど。
もし良かったら光藍社のスレに何か書いてくれるとうれしいなあ。

長田さんの金平糖、感想聞きたいな

長田さん、良かったよ。
可愛さは無いけれど、大人っぽく優雅な女王様だった。

ピーター・ライト版でも観てみたいな

あのくるみに行こうとは思わないけど、見たい人相当いるようだね。

しばらくやめないと思うよ。違う版作って人が入らなくなったらどうするの？
見たくない人の数云々はともかくとして、
見たい人が一定以上いれば興行的に成り立つもの。

クリスマスシーズンに「バレエ」を見たい、と一般的に思う人は、沢山いるよ。
新国立バレエに関しては、旧版の『くるみ』、『シンデレラ』『眠れる森』だって大歓迎だ。

牧版の『くるみ』は台本が欠陥だから、見たくないというだけ。
現バージョンに客が入っていることと、牧版『くるみ』が評価されていることとは関係がない。

ザハロワ、マトヴィ時代に表面上客が入っていたのは、格安ザハロワチケット目当ての似非ファン
だっただけで、ゲスト招聘が終わると去って行ったのと（少し違うが）似ている。
表面上、公演シーズンに助けられて客が入っているのだから、決して牧版の評価につなげては行けない。

クララ→マーシャ（ワイノーネン版）
さいとうさんのマーシャ2公演
小野さんのマーシャ2公演
寺田さんのマーシャ、
井倉さんのマーシャ、
長田さんのマーシャ、
米沢さんのマーシャ2公演
竹田さんのマーシャ、
程度の公演だったら、最高だったのに。

過去ログ読んでくれないようだから、説明すると
＜東京（現代）→ドイツ（昔）→お菓子の国→東京（現代）＞と物語が展開する。

＜東京（現代）→ドイツ（昔）＞
まずこの部分で台本が破綻している。
ドロッセルマイヤーに魔法かけられて、ドイツに移動することは良いけど、
移動した先に、フランツっていう兄がいる、ってこと自体が意味不明。
移動した先が、じつは「我が家」で両親と兄がいて、パーティーの真っ最中だってこと自体が意味不明
移動した先で、クララが、なんの疑問も抱かずに、友人たち（？？？）とダンスに講じるってこと自体が意味不明。

この意味不明さをカバーするために、
もし＜東京（現代）＞って方が、ドロッセルマイヤーの見せた「夢」、だとしたら、
＜ドイツ（昔）→東京（現代）→ドイツ（昔）→お菓子の国＞と話がきて終幕は＜ドイツ（昔）＞になるはずだ。
ところが、このバレエは幕引きも＜東京（現代）＞だ。

クララは「統合失調症」なのでしょうか？？？？？？？？？？

こういう主人公が「統合失調症」ではない、普通のバレエを新制作するなら、本作以上に、確実にヒットしますよ。

クララは、クララという名前で東京に住んでいるの？
在日ドイツ人？

アラビアがなんで古代エジプトなんだか意味不明で、酷すぎｗ
スフィンクスがガラガラ大きな音立てて出てくるのにも驚いたが、
男性ダンサーのファラオ風の衣装はいったい何考えてるんだか。
アラビアって７世紀のマホメッドのイスラム教以降なのに、
古代エジプト風のイメージじゃ違うじゃろ。

自分もアラビアの衣装に首かしげた。
役名をエジプトの踊りに変えればいいのに。

アラビアをエジプトだと思ってるのはどっかでも見た。
オーストラリアバレエだったかな？

牧版初演の時にも言われ
再演でも言われ
それでもそのままなんだから直す気も無いんだろうね
美術・衣装のデザイナーの無知っぷりを晒し続けてるようなものなのに

>>541
> 違う版作って人が入らなくなったらどうするの？

「Shakespeare THE SONNETS」は再演でも客が入っていたから
中村さんが本気で全幕物を作れば問題なく入るはず。

それに若い振付家に全幕物を作らせないままでいると、将来的に
国レベルでのバレエの創造力が先細りになる。牧さんには次の
世代のことを考えて、そろそろ自制してもらいたい。

>>549
次の若い世代の全幕に実績のある振付家ってちなみに誰ですか

くるみは毎年牧版で行きますからってことで
いちいち口を挟んでくる御大をなだめてる気はするがいい加減にしてほしいね。
>>541
くるみこそスーパー安定コンテンツだから誰版でも客入りは保証される。
現にダサい牧版ですら客を呼べている。だからこその新演出希望なわけ。

いや、「牧版」っていうかぎり、欠陥は維持され、ヴィントレー監督でも不都合な部分を改訂できないよ。

ヴィントレー改訂の牧改訂『くるみ』みたいな回りくどいことするなら、新製作ヴィントレー版『くるみ』
を作った方が早いし。

運営側が悪い、の一点に限る。
ダンサー、ファン、両方にとって、現行版の上演は、迷惑至極。

>>552
外人芸監を招くからこんなことになる
芸監は、自ら全幕新作を作る能力がある次の世代の人間にするべきでしょ

>>550
どういう形でもいいから将来ある振付家に作らせることに
意義があると考える。

中村恩恵さんは全幕の制作経験こそ確かに少ないが、作品を
生み出す構想力が素晴らしい。真に創造的なものが生み出せる
力はあると思う。

一人だと荷が重すぎるようなら、誰かに群舞パートを手伝わせる
のもOK。ジゼルだってもともとは共同振付作品だったわけだし。

>>553
モニカ・メイスンは振付をしない人だったが、
若い振付家を育成・登用して少しずつレパートリーを増やしていった。

大原さんも明確なビジョンをもって運営すればうまく行く可能性はある。
ただ牧さんが理事として権限を握り続けることでバレエ団演目への
若手振付家の登用が制限されるようなら、見通しは暗いことになる。

大原さんにしても人生の集大成としての仕事になるわけだから、
養子縁組解消も辞さぬ覚悟で臨んでもらいたい。

一つ気になるのは、もしかして牧作品の再演をしきりに
画策するのは必ずしも牧さんご自身ではなく、牧さんの周辺に
群がる官僚ではないのかという疑念。

たとえば橘秋子記念財団に天下り枠が数人あったとして、
牧さんへのロイヤルティ収入が途絶えれば天下り先としての
橘財団の地位が危うくなる。

だからこそ牧さんをやたらと神格化させているのではないか・・？
もしそうだとすると佐々チュー予言は全て正しかったことになり、
事態好転は絶望的となる。

そうでないことを祈るばかり。

なんでも官僚に結びつける発想おかしいと思う。
とりあえず世界の陰謀はすべてフリーメイソンの力と言っておけばＯＫみたいな。
橘ごときに天下りする官僚なんて末端も末端。本省で全くぱっとしなかった人だからね。

何にでも口を出さずにはいられない牧さんご本人が
自分の財団に金を落とすためにしつこく再演させようとしてるだけ。
ごうつくばばあという呼び方がぴったりでだわ、あの方。
牧は生徒も減りレベルが落ちているから新国準付属扱いで盛り返すために
なんとしても大原氏を就任させたかったんでしょ。
名作パゴタもそのうち牧版になるかもよ。

>>557
牧阿佐美に何の恨みがあるのか知らないが
牧版椿姫のロバート＆田中裕子の最終日は感動ものだった
新国開設以来の、ひとつの到達点だったと思ってる

>>557
牧の生徒のが減りレベルが落ちというのは間違いね
子役で新国に子供時代に出してもらったような人達は
世界に散らばっていますの

とにかくここは利権がらみの様相が強いので嫌だ。
Ｋと東バはワンマン。それもどうかと思うが、努力は認めたい。

言いががり
「利権」があると思うなら証拠をつかんで告発を

牧の椿姫とか眠れる森とかって、くるみみたいに寒い演出なの？
それとも白鳥みたいに良くも悪くも無難な感じなの？

えっ、利権ないの？？それは知らなかった。
牧のダンサーをたくさん使ったりするのも利権だと思ってた。

牧版椿姫は振付がつまらないと感じてしまう

あの時ザハロワはダメだったね
田中裕子とロバート・テューズリーを見てから
ザハロワが消化不足だったのだと確信した

>>558

恨みなんかない。

ただ現実としてダンサーたちは、長年在籍して実績のある人でも
世代交代のために最後は涙ながらにバレエ団を去って行く。
そういう厳しさがバレエ団を強くしている側面がある。

それなのに牧さん一人だけは振付作品としての出来や、バレエ団を低迷
させた過去について一切責任を問われることなく、いまだに権限を行使
する立場に居続けている。

企業の寄付金と国庫からのお金で維持されている公的なバレエ団なのに、
そんなことが許されていいのかな・・と。

牧さんについてもう一点気になるのは、ご自分の作品を上演する際に
臨時芸監として毎回復帰してくること。今回のくるみでも、本当は
踊れる人なのに「通行人A」の役しか与えられていないといった不可解な
点があった。

牧さんは配役をする際にダンサーとしての資質よりも、そのダンサーの
過去のご自身との結びつきを重視する傾向がある。

AM出身者だからとか、△△子ちゃんのお弟子さんだから、といった理由
でキャスト決定することを繰り返せば、団員の士気は自然に下がってくる。

>>558
> ひとつの到達点だったと思ってる

牧政権末期のころの新国立は、団内を無気力が支配していることが客席
からありありと見てとれた。「到達点」って、ネポティズムが頂点に
達したという意味なら分かるけど。

牧さんが責任ある立場から身を引いて、若手振付家の活躍の機会を
増やさないかぎり、バレエ団は再び低迷することになるだろう。

大原さんがもし2期務めるとすれば、8年が失われることになる。

>>568
だから若手振付家とは誰なのよ
田中裕子さんも振付家だが金森さんやキミホさんとかのことか？

>>520 すごいな。大当たりじゃん。

大原さんには「真夏の世の夢」とクランコ版「ロミオとジュリエット」は
是非早期に実現させてほしい

ロミオが問題･･･

パゴダキャスト。
【さくら姫】
小野絢子（6月12日 19:00／15日 14:00）
米沢 唯（6月13日 14:00／14日 19:00）
奥田花純（6月14日 14:00）

【王子】
福岡雄大（6月12日 19:00／15日 14:00）
菅野英男（6月13日 14:00／14日 19:00）
奥村康祐（6月14日 14:00）

【皇后エピーヌ】
湯川麻美子（6月12日 19:00／15日 14:00）
本島美和（6月13日 14:00／14日 19:00）
長田佳世（6月14日 14:00）

ジェシカ・ラング振付作品「暗やみから解き放たれて」Escaping the Weight of Darkness　（世界初演）のキャスト。
【3月18日 19:00／21日 14:00／23日 14:00】
　小野絢子、長田佳世、福岡雄大、八幡顕光、米沢 唯
　貝川鐵夫、寺田亜沙子、竹田仁美、小柴富久修　ほか

【3月19日 19:00／22日 14:00】
　本島美和、湯川麻美子、福田圭吾、古川和則、堀口 純
　丸尾孝子、五月女 遥、池田武志、宇賀大将　ほか

なあ、シーズン券もジアトレもやめて久しいのに、どうして唐突にハガキが来るかなあ。
パゴダの主役なんて興味ねえよ。

よっぽどチケットが売れてないんだろ

踊れる人が通行人Aだというのが、不可解だと思っているあなたもおかしい

奥田さん主役デビューか
最近はほとんどソリスト状態の役付きだったから妥当なところか
奥村くんも順当に主役路線が続いてるね
長田さんは、まださくら姫も行けたと思うから残念
二幕のボブのカツラが似合わなそうで心配

そしてジェシカ・ラング新作にキャスティングされた池田くんは大抜擢だね
宇賀くんもトレパックに続いての抜擢で良かったね
ビントレー体制になって急激に世代交代があったけど
退任前にもう一世代鍛えていくつもりかな？

これまで面倒を見てきたソリスト世代に対して下からの突き上げのような刺激を与える意味もあるだろね。
もう若手じゃなく、中核メンバーとしてのさらなる自覚を促すような。
最後の最後までしっかり職務を全うしてる。本当のエリートは違うな。

コール・ド（アーティスト）からの主役起用は真忠さん以来？
今や二枚看板の小野さん、米沢さんと並んでの主役ってすごいプレッシャーだろうね

なんて思ってたら今度はカルミナのゲスト変更か
マッケイが好きで楽しみにしてたから悲しい

堀口さんも寺田さんも、コールドで主役デビューしたよね？

奥田さんのキャスティングのされ方で
米沢さんの新国加入直後のそれを思い出した

順調にいけば来年には小野さん米沢さんに加えて三枚看板になるのかも

奥田さんってそんなに上手いの？

>>582
上手。米沢さんと真剣勝負してもどちらが上か不明。
パゴダではっきりする。

来年もよろしく動画に厚地さんがいる？と思って調べてみたら
お休みで帰国して見に来てたんだね
辞めた人を動画に出してるのはケジメとしてどうかとも思うが
姿を見られて嬉しい

小野子ネズミ、またやってたのかとか
菅野さんは真面目ゆえに面白キャラだなとか
ビントレーもノリノリだなとか楽しいプレゼントだったよ

>>583
>>582ではないけれど１５日しか都合がつかない自分が負け組な気がしてきた。
奥田米沢のパゴダ対決楽しみ。詳細レポよろしくお願いします。

だねえ

米沢さんも奥田さんも「コンクールあがり」っていう踊りの印象が
ぬぐえないんだよね、、、、、

あー、納得
なんで自分は米沢さんが苦手なのかようやくわかった
ここでは評判の奥田さんがアンテナに引っ掛からないのもそれだ

でも日本のバレエダンサーって
コンクールで評価を高めていくくらいしか道が無いもんなあ
プロとして踊っていくなら
そこからあと一歩成長してほしいところ

そう、そのためにはやはり海外の伝統あるバレエ学校で学んだ経験って
大切だと思う。

小野さんは海外留学経験はないみたいだけど、コンクールでガンガン
結果を出したって感じはないよね。

>>587
同意。でもビントレーは気に入ってたってことだよね。

>>589
でもあのジゼルはこの人誰だろう？ってすぐ思うくらい上手だった

>>588
米沢さんはSan Joseのバレエ団で踊ってた

>>591　小野さん、東京新聞でのジゼルだよね。ほんと突然現れた新星って感じだった。

米沢さん、留学経験はないよね。

小野さん、留学中にコンクール出てたってインタビューで答えてなかった？

アデリン・ジュネ賞かな
ttp://en.wikipedia.org/wiki/Genee_International_Ballet_Competition

>>593
いきなり就職できたのだから立派

>>587
コンクールでも見かけたことの無いプロはほとんどいない

>>596　サンホセ・・アメリカの地方のバレエ団ってどうなのかね。

>>597
そうなんだけど、プロになった時に
コンクールの「垢」がついてる人とそうでない人がいる。
それはやはりプロになるまでの教育環境の違いなのかなって思う。

>>598
コンクールはプロになるための登竜門
垢という言い方には、中傷の意図があるね
結局あなたの偏見じゃない？

>>598
米沢さんより出世してるのは牧で教育受けた日本人だけど

>>600
全く思い浮かばないんだけど誰ですか？

新国で子役の常連だった人です
最近の新国ファンですか？

>>598
地方といっても、シリコンバレーの生活水準の高い所
何処で踊ってたら納得するの？

バレエはやっぱり欧州でしょう。

>>599
コンクールを否定してるのではないです。
コンクールで結果を出してプロになった人の中で
「あ〜コンクールっぽい踊りだな。」って残念に感じる人が
居るっていうことです。それを「垢」と言わせていただきました。
全員がそうであるわけではないです。
その違いを感じるかどうか、そういう踊りが好きかどうかは
個人の問題なので、それを「偏見」と言われたらそれまでですが。
「芸術性」と言っても「何が芸術性なんだ？」と言われたら言葉で
説明しようがないですし。

602
もしかしてAM生まで牧の生徒とかカウントしてません？

アサミ・マキ・スチューデント

>>604
身長の問題がクリアできれば

602　その有名な方はコンクールに出る時も牧の生徒として出ていたの？

>>609
米沢さんの話と、位下純奈さん野田未来さん
高橋章さんの話の区別がついていないみたいですね

>>610
上記3名の方たち名前知らないんですけど。
もっと有名な方だと勝手に思っていました。

有名の基準はコンクールなのですか？

内輪以外ならコンクールしかないでしょ。

KのArtistになった西成雅衣さんって、フルフォード佳林さんたちと同じ研修所7期生だよね。
ちょっと回り道しているようでも同じペースでプロモーションしてるんだ。

>>613
海外のバレエ団の来日公演とか新国その他のバレエ団の子役とか
よく名前を見かける人は覚えてしまっていたわ

一般人に有名なのかオタクにとって有名なのかは違うわよね。

そもそも一般人がバレエダンサーの名前なんか知ってるのか？
日本人ダンサーならｸﾏｰか、洋子様くらいしか知られてないんじゃね？

>>589
下村さんも森下さんも純粋国産。でも世界に誇れるダンサー。

日本製を見下す人ってのは、つまるところブランドだけを
追いかけている中身のない人なんじゃないの。

作品のよしあしも分からずに追っかけが殺到するどこかの
バレエ団に群がる人なんかはその傾向がありそう・・・

>>591
同意。

米沢さんがビントレーに取り立てられたという点に意味がある。
役柄をきちんと自分のものにしないとビントレーは評価しないからね。

技術は折紙つきのトップクラス、それに観客を毎回感動させるだけの
表現力があるから、まあ並みのダンサーでは対抗できない。

都さんも米沢さんのシンデレラを見に来たほどなんだから。

>>619
>都さんも米沢さんのシンデレラを見に来たほどなんだから。
私も米沢さんの気持ちよい踊りが好きだけど、

都さんがシンデレラに来たのは、厚地さんと眠りを踊る予定だったからじゃないかーと思うよ。

>>618
618こそ、人を見下している
自分は作品の善し悪しが解るの?
へ〜すごいね、高尚だね

>>618
下村さん？
世界に？
……………………………

中村さんの間違えですか？

>>618　なんでそこで下村さんの名前が出てくるの？　

中村さんは純国産ではないので、下村さんのことでしょう、、、、

米沢さんが観客を感動させているのは、表現力というよりあの技術力のおかげと思われる

技術力に裏打ちされない表現力などバレエには無い

米沢さんで感動したことないなあ
役の中の世界にはいってるというより、何見てもイメージ変わらないし彼女としてその役を踊っているだけっぽくて
熱心なファンが頑張っているのは感じる

>>627
同意。自分には米沢さんの良さがわからない。
でもビントレーに認められたんだからすばらしいダンサーなのだろう･･･
いつもそう思って観るけど、なぜか心を動かされない。

自分は小野さんの良さはわかる気がするけど感動したことはない。
ま、ひとそれぞれポイントが違うってことでいいんじゃないか。

新国では感動しないという人もいるし、やはり人それぞれですね。

米沢さんのコンテはとても好き。
だからコンクールくさいと思ったことはないけど、
古典全幕はもうひとつとも思うから、その辺に不満を感じる人がいるのかな。
古典全幕はこれからの頑張り次第かなと思います。楽しみです。

ちん国立劇場

米沢さん、ジゼルやドンキは良かったと思うけど。ただくるみを見たら、
ああいう様式美のみ、みたいなのはイマイチかも、と今のところは思う。
リーズとか向いているんじゃないだろうか。

米沢さんのテクニックは世界に出せるレベルだと思うぞ。
小野さんだって十分外でやれるレベル。
望めばロイヤルだって入れるレベルだと思っている。
奥田さんは体系がちょっと昭和な感じだけど、この人のもつ踊りの音楽性は
米沢小野より上かなと思う時がある。
トータルでは今の新国では小野さんがトップなんだけどね。
見た目がかわいらしいし、森下さんを思い出すわ。

海外ではスタイル（身長）と顔が重要

海外でもスタイルと顔が重視されていないバレエ団も多いよｗ

多くは無い
だからみんなそこに行きたがる

>>637
多くはないね。
コンテ中心のバレエ団とかだと小柄なダンサーもいるけどね。

NYCBとか、スタイルより技術じゃない？

ロイヤル、ABTもスタイルと顔が重視ではないｗ

シュツットだって上手いけどそんなすごい美女はいないよね。

>>641
シュツットもハンブルグもスタイルはさほど良くない

>>637
スタイルと顔ってパリオペとマリインスキーくらいしか浮かばない。
重視されているというなら具体的にあげてくれｗ

17日の昼に来季の演目発表だって。

大原さんも演目説明会やってくれるのかな。
肉声が聞けるかも・・。ﾜｸﾜｸ

バレエの人って「シュツット」って略すの？

>>645
長いから、友だちと喋ったりメールに書く時は、私もシュツットって略すことが多い。
それで通じるし。

>>642
身長も条件

>>647
流れ読めよｗ
元々635の言っている「海外ではスタイル（身長）と顔が重要」
ということで身長はスタイルに含まれているんだよ。
それともあなたが、ダンススレ全般に張り付いている身長某？

>>648
何を絡まれてるのかわからないけど
647＝635なんだけど
美女の条件の話でしょ

アンチ小野は頭も悪いらしいｗ

アンチ小野？

明日はいよいよ演目発表。
何が出てくるかな。

眠り、シンデレラ、バヤ、トリプルビル、こうもり、白鳥。

ニキヤ　小野絢子　　
ソロル　ワディム・ムンタギロフ

演目バランスいいね。

ムンタギロフ推し、と思いきや、どれも一回しか踊らないのか。何か勿体ない呼び方たな。

以前あったシーズンゲストとか？

『眠れる森の美女』
2014年11月8日（土）14:00・9日（日）14:00・11日（火）18:30・13日（木）14:00・15日（土）14:00・16日（日）14:00
【オーロラ姫】米沢 唯（8日）、 長田佳世（13日）、瀬島五月（15日）、小野絢子（16日）
【デジレ王子】ワディム・ムンタギロフ（8日）、菅野英男（13日）、奥村康祐（15日）、福岡雄大（16日）

『シンデレラ』　
2014年12月14日（日）14:00・18日（木）19:00・19日（金）14:00・20日（土）13:00／18：00・21日（日）14:00・23日（火・祝）14:00
【シンデレラ】小野絢子（14日）、長田佳世（19日）、米沢 唯（20日）、寺田亜沙子（21日）

『ラ・バヤデール』　
2015年2月17日（火）19:00・19日（木）14:00・21日（土）14:00・22日（日）14:00
【ニキヤ】小野絢子（14日）、米沢 唯（22日）
【ソロル】ワディム・ムンタギロフ（14日）、福岡雄大（22日）

『トリプル・ビル』　
2015年3月14日（土）14:00・15日（日）14:00・19日（木）19:00・21日（土・祝）14:00・22日（日）14:00
演目名：「テーマとヴァリエーション」「ドゥエンデ」「トロイ・ゲーム」
　出演：新国立劇場バレエ団ダンサー

『こうもり』　
2015年4月21日（火）19:00・23日（木）19:00・25日（土）13:00／18:00・26日（日）14:00
【ベラ】海外ゲストダンサー（21日、23日）
【ヨハン】海外ゲストダンサー（21日、23日）

『白鳥の湖』　
2015年6月10日（水）19:00・11日（木）14:00・13日（土）14:00／18:30・14日（日）14:00
【オデット／オディール】海外ゲストダンサー（10日）
【ジークフリート】ワディム・ムンタギロフ（10日）

バヤデールの初日が2015年2月17日となってるけど、
キャストは【ニキヤ】小野絢子（14日）【ソロル】ワディム・ムンタギロフ（14日）になってるわ。

無難な演目なんだけど、今シーズンの演目を改めて観るとあまりの落差に笑ってしまう。

シーズンラインアップ説明会でワディムはシーズンゲストと発表されたそうな。

>>661
ほー、なるほど。
だったらキャスト決定してるのがこの１日だけで、これからもう１回ずつくらい増えるのかな。

瀬島さんは入団するの？
ゲストなの？

>>663
瀬島さんはゲスト
http://www.nntt.jac.go.jp/ballet/performance/141108_003718.html

演目にちっともwktkしない。
せじちゃんは嫌いではないが、ゲストでせじちゃん呼ぶなら
新国若手を抜擢してほしい。

なぜ瀬島さんなんだ？
それと、6演目のうち二つが牧さんのやつなんだ･･･
かわらないな、ここは。

各演目2公演ずつ未定になっているので、そこで抜擢があるのでは。
今シーズンも公演が迫ってから未定枠で抜擢が行われたよ。
来週月曜日にシーズンチケットが発売になるので、プリンシパルとゲストでスケジュールで組んで発表したと思うよ。

>>665
同じこと思った。

新国立バレエは「バレエ界」の関係者で分け合うパイ
じゃないんだから。

入団してこつこつ役を積み上げてきたわけでもないのに、
田舎ダンサーが関係者に働きかけて主役だけさらうなんて。
大原さんおかしいよ。

普通に奥田さんか、ゲスト呼ぶなら平田/倉永さんあたりで
箔をつけたかった。

来シーズンのラインナップを紹介するPDFの最後に開場以来の演目一覧が載ってるけど
この2シーズンの演目は際立ってる。いい思いさせてもらったわ。

>>669
>この2シーズンの演目は際立ってる。いい思いさせてもらったわ。

動員数の減少といった面では評価が低いんだろうけど、
現役の創作意欲溢れる人物を芸術監督に迎えた、って良い内容だったと思う。
「ちゃんとしたバレエ団」だったと思う。

来シーズンの演目と近い内容をキエフバレエの来日公演は年末年始3週間で14公演でやったんだけど
あれはあれで素晴らしかったよ。バレエというか伝統芸能は奥深いよ。

キエフバレエは毎年夏冬来て公演数も多いのに
毎回手抜きなしのいい舞台を見せてくれるよね
ダンサーも美しい

キエフバレエはあれでいいとは思うけど、この１、２シーズンの新国の面白さは
また別のものだったから、失望したよ。。キャストも消費税UP前にセット券を買わせたい
ための早めの発表何だとはわかるが。。

今シーズンの31公演から29公演に。
減少に歯止めがかからない。
以前は40公演あったのに。

ダンサーの進退も気になるな
起用方針も変わった、というか牧時代に戻ったみたいだし

牧時代に近いね。もっさりしたクラシックも増えた。
要らないバレエ団に戻るな。

あ゛〜、がっかり

674 今やKバレエの公演回数の半分程度にまで減っちゃたんだね
チケット代もKより高くしてるけどあのキャストでお客来てくれる?
シーズンの演目見ても新国の存在意義が問われそう
残念です

>>674
観客動員が今の状態なら仕方ないでしょ。それより、演目数が減らなかっただけでもよかった。
というのが私の感想です。
でも、ダンサーは深刻かもね。給料が出演公演数の歩合制らしいから。

また割引や半額や招待で席を埋めて
売れてるように見せかけるんだろうけど
定価入場者は低下していく一方のような

定価で埋めるためには、やっぱり古典頼みになるんじゃないのかな。
日本の観客はそこまで成熟してないでしょ。
かく言う自分もガラで観るコンテの中には？？なものもあり、レベル低い客だと思う。

一番がっかりしてるのは
意欲のある若手ダンサーじゃなかろうか
流出あるかもね

マクミランのロメオとジュリエットは外れたのか。
ローテーション的にそろそろと期待したけど。

>>674
あれ？32公演じゃないの？来シーズン

>>683
マクミランのロミジュリは日本では上演過多だと思う。
一部で囁かれているクランコ版獲得は方向としては悪くない。

心配なのは・・

�@シュツットがそろそろ持って来そうで、NBSが
　意地悪くぶつけてくる可能性。
�A円安進行中で、制作費だけで他の演目を圧迫しそう。

クランコ版は悪くないにしても、海外から買うだけでは能が
ないので、どろどろしたバレエ界のしがらみを断ち切る意味でも
恩恵さんの新作を期待したい。

>>685　バレエ界のしがらみを断ち切る

新国の現状を見れば、そんな気毛頭無いことがわかる。
牧体制にしてしまったのがそもそも間違い。
設立当初は期待していただけに悲しい。

大原さんって芸監の実績ってあるんですか？

カルミナとパゴダが全公演即日売り切れ！
みたいな奇跡が起きない限り
古典重視路線は避けられないだろうね
でもやっぱりシーズンに一演目くらいは
意欲作を入れて欲しい

シーズンゲストも、いい人選だとは思うけど
「牧時代のザハロワやマトヴィエンコのように
世界的スターになる前に恩を売っておいて
今後の出演交渉を有利に」って魂胆が見え隠れしてるような

エレーナ・フィリピエワとか素敵な常連ゲストだったな

>>688
>世界的スターになる前に恩を売っておいて
>今後の出演交渉を有利に」って魂胆が見え隠れしてるような

あの頃は興行成績も良かったという成功体験があるからだろうね。
バレエ団立ち上げ時期の頃と今とでは、内部・外部含めて状況が変わってきているんだけど。
でもこれで動員数が回復したら、やはりこれで良かったとなるんだろうね。
実際動員数は回復するだろうなと思う、近いとこで海外ゲストがなら行くという人もいるもの。

でもあの時点でザハロワの抜擢は正しかったと思う
すっかり食傷するまで観させていただいたので
日本人のバレエの追及すべき方向がはっきりしたように思う
念押ししてくれたのは、前芸監
その上で、日本人芸監になり、一段階また前進できると考えたらいいでしょ

ザハロワ出しまくりが正しかったかどうかは分からないけど
見るだけ見といてよかったと思う。
とはいえボリショイで見るザハロワは別格だけど。

そう
ザハロワでさえ「要らない」と思うに至ったので
落ち着いて、新国の在り方を追求してもらえたらいいってことよ

ムンタギも要らないけどね。
シーズンゲストは佐久間さんに変更！

観たいダンサーが居ない〜

幸薄、困り眉のダンサー、わざわざ見たくない

>>691
> 日本人のバレエの追及すべき方向がはっきりした

東バは半世紀も前にメッセレルを招いてロシアから
学んでいたけどね。牧さんの功績でもなんでもない。

前監督は呼び屋のように金に糸目をつけずにザハロワを呼んで
主役を独り占めさせ、日本人自らが作り上げるバレエを否定して
しまった。やったのは自分の身内を増やしたことだけ。

それをを苦労して修正したのがビントレー。このことは
はっきりさせておく必要がある。

新国立がザハロワの力だけで客を呼んでいた頃、
一番輝いて見えたのは都・熊のKだった。
大原さんの新国立はどうなるのかな。

都・熊のKって、都さんは熊降板のドン・キに客演しただけだよね？

>>698
時期は前後するけど、年に何回か出ていた。
白鳥は半幕出演で残念だったけど、行ったのは後悔してない。
一番良かったのは海賊の初日、伝説のパドトロワかな。
あとコッペリアも可愛かった。

私がKに行ってたのは吉田さん目当てだったけど、、、

>>697
ビントレーを呼ぶこと自体が、メッセレルを招く呼び屋の発想なんだよ

Ｋが好きな人は高橋大輔が好き。新国が好きな人は羽生ゆずるが好き･･･。

ますます客層は分離するだろうな。まあいいじゃないか。
ビントレイの3年間楽しませてもらいました。ありがとうございました。

ずっと新国好きだけど羽生ゆずるくんはちょっとなー…
てかなにその乱暴な分類ｗ

小塚君が新国なイメージだわ。
大人しくてノーブル。

乱暴すぎた。すまん。

ドンマイ。気にすんな

ありがとう。
確かに小塚くんの方が新国のイメージ、というのに納得したよ。

明日は、厚木ですね。あ、今日か。
ttp://atsugi-bunka.jp/topics/diary.cgi?no=47

小野さん体調不良、本島さんが代役。

ありゃ、珍しいね。
お大事に。

細田さんのチェッリート見たい・・・でも姫路は遠すぎる。
今ごろ皆さんで明石焼でも食べてるのかな。いいなあ。

ワディム・ムンタギロフ、ロイヤルバレエ移籍だって。
来期、契約破棄しないでゲストで来てくれてもチケット取りにくくなるかもね。

チケット発売後のドタキャンが頻発すると予想

ローザンヌ1位の二山さんの身長は165cm。大原さんが再導入した
オーディション制限だと二山さんも入団できないことになってしまう。
これはおかしいのではないか・・？

才能ある人を排除して、踊れない木偶を入団させるための規制に
思えてしまう。

小さいねw

八幡さんみたいな人が在籍してるわけだから、
小柄なダンサーだって芸術監督が採りたいと思ったら採るでしょ。

二山くんは、まだ若いから背も含めて外観は変わっていくと思う。

身長制限はコールドのみ。
小野さんだって米沢さんだって、厳密に言えばひっかかるのでは？

>>716
だから、都さんも熊川さんも最初はコール・ドだったんだってば。

173cmの身長制限で今現在の二山さんはもとより、それに続く人材が
入団できなくなる。それでいいのかという話。

>>717
カンパニーが求めるコールドの仕事に必要な要素(並んだ時のバランスとか)を満してないなら、
ハネられてもしょうがないでしょ。
受け入れてくれるとこで修行するしかないし、受け入れてくれるとこは、結構あるよ、世界的にも。
それにコールドで入団する人もいれば、いきなりソリストで入団する人もいるし。

>>718
本来ソリストってのはバレエ団の中で育てていくものでしょう。
BRBなんかはそれが徹底しているから、ソリストとして
成長する見込みの無い人はコール・ドでも見切って早めに
辞めさせるとビントレーはどこかで言っていた。

身長よりも踊り手としての能力を重視する環境の中で
都さんや平田さんは育てられた。

身長制限を擁護するあなたの意見だと、新国立のソリストは
どこか他から持ってくるのが前提だね。それがまずおかしい。

そのくせ・・・研修所からはやたらと人を入れようとする。
そして研修所を半ば私物化しているのが例の御大であり、、、

ああ、いやだ。

>>718
コチェトコワは、たぶんコールドやってないよね。
ロシアで入れるところなくてサンフランシスコに行ったんだと思う。

研修所からは低い子も上がれるような感じだし

>>719
別に新国の方針を擁護してるわけじゃないよ。
現実はそうなんでしょ、と書いているだけ。

>>721が書いているように、別に道は他にあるのも現実。
コールドから入団して昇進していくスタイルもあるけど、そうじゃない形で活動していく人もいる。

絶対にコールドから入団しないと、ダンサーとして活動できない、なんていうなら、
そりゃ身長と期待される才能のどっちを取るの？と思うけど。

そういう将来性を見きわめられなかった指導者や監督は後で恥をかくってこともあるしね。

>>717
二山さんはもとより、って、最初は二山さんのことだったんじゃないの？
一般論を言いたいわけかな？
二山さんは頑張ってソリストで入ればいいんだよ。
別に新国にこだわらなくてもいいし。
どのバレエ団にも目指すところがそれぞれだろうから、身長制限があるのはそれはそれでしょうがない。
マッチングで決まっていくもの。

だいたい二山くんはまだ17歳でしょ。
ここから背が伸びるかもしれないじゃん。

スタイルが標準ラインじゃないダンサーは、そこ以外で頑張るしかないし、
ある意味、見る側もその「以外」の部分を見てくれるもんだよ。
普通のスタイルのダンサーは、そういう意味では埋没しやすい。
ハンデは強みでもあると思う。

でも背が１６５で止まったら王子はムリだよね
１６３の女子にポアント履かれたらー

二山くん伸びろー！
太陽浴びて寝るしかない

彼が新国に入りたいと言ったわけでもなく、
才能溢れる小柄ダンサーが山盛り海外流出ってわけでもなく
たらればで何の心配？

二山くんを心配しているように見えて実は新国の将来を憂いている人が一人

手塚プロとコラボっていったい…
手塚作品のバレエ化とかあるんだろうか
そういえば昔はオペラシティに手塚ショップがあったね

Tシャツは実用性がいまひとつ。
米沢キャラならやはり茶碗がいい。

シンデレラ、さいとうさん踊らないんだね
これまで鉄板だったのに…
世代交代？

新たにシンデレラで見たいとすれば
竹田さんと細田さん。

役柄にはまったときの爆発力が凄そう。

さいとうさんは前回のシンデレラでも踊ってないよ

寺田さんファンとしては、寺田さんのシンデレラがあるだけで嬉しい。

で１６日のローザンヌの特番、大原次期監督でるんだね。

今週土曜日初日だけど話題ないね。

白鳥のキャスト発表！・・・道化とルースカヤだけなの？？？・・・

小野寺君、道化に大抜擢なんだ。研修所の頃から観てきたから感慨深いものがある。

牧版って「主役級ダンサーが踊るルースカヤ」を売りの１つにしてなかった？
細田さんはいいダンサーだと思うし将来的には主役を踊る人だと思うけど
コンセプトとは違うような

ルースカヤ、井倉さん踊ってなかったっけ？

武田さんはみてくれがいまいちなので真ん中でみるのはちょっとなあ。

明日のお出かけ、ちょっと心配。

>>740
都さんやR・マルケスもロイヤルの中ではかなり小柄な方だけど
シンデレラを踊ってる。一番下の娘という設定だからむしろ好都合。

役柄にはまったときの竹田さんは上手いとかいう次元を超えて、
迫ってくるものがある。先日のコロンビーヌがそう。
主役でこそ真価を発揮できる人。

>>701
羽生の王子、高橋のロットバルトで白鳥観たいなあとか考えちゃったｗ

今日お客さんの入り、どうだったんだろう？

>>744
1階だけなら８割くらい入っていたんじゃないかな。
先週の東バもそうだけど、雪でも結構来る人は来るって感じ。
特別空いている印象は無かった。

公演後の大原せんせいのお話は空いてたけどね。

上の方もそこそこは入っていたように見えましたが。ホワイエもクリスマスの
くるみほどではないにせよ混雑してましたし。

小野さんたち今日出発だって。いいなあ。

いいな〜って何が?

むしろ空港まで無事に行けるか
予定どおりの便で飛べるのか心配だ

二人で楽しいだろうな、と。

米沢菅原組。
１幕。江本さんの踊りで、良いかな、とおもったのは久しぶり。福田ピエロは、端々で
がんばってるが、この振り付けだとなんだか、場違いで、損な役だなあ。
２幕。本島さんは大きな白鳥組に昇格だね。
３幕。花嫁候補、こけた。どうしてかな？残念。スペインの湯川さんがみれて良かった。
ハンガリーの古川大和コンビは本当に楽しそうだった。ルースカヤは、過去2回は
全然面白くなかったが、細田さんの今回は楽しめた（でも、白鳥には不要）。
グランフェッテはときどき余分に（ドゥーブル？）回ってた気がするけど。
４幕。「愛の力」で勝つ、ってちょっとつまらない。貝川さんのあごひげ面白い。
指揮。バクラン、指揮棒もってない左手がすごかった。ピストルみたいになってた。

まとめ
菅野さんは、来シーズンも大変だから頑張ってほしい。米沢さんは木村佳乃みたいだった。
ジークフリードは山本さんだよな。道化は吉本さんだよな。ルースカヤは川村さん
だよな、と世代交代にちょっと戸惑っています。

牧版は、４幕それぞれがぶつ切りで、みていて面白くないです。特に３幕の舞台装置が、
閉鎖的で場違いです。それは正面上部に、ほんの一瞬だけオデットの姿を写す仕掛けを
配置したため他の装飾が台無しになっているからです。来シーズンの最後にまた
この振り付けの上演があるようですが２０１５年の次回上演を最後としてほしいです。

15日に大原さんがオーディションについて
ちょっとだけ明かしてくれた。

“海外からの帰国者が2名受けた。
　うち1名はプリンシパル。
　最終的にどうなるかは不明である。”

・・・と。

これは中村かおりさんのこと？ ぜひ入って欲しい。
もう1人は？ 涌田さん？

その中村かおりさんのPNBの来期ラインナップ。↓
ttp://blog.pnb.org/2014/02/press-release-pnb-announces-2014-2015.html

ガラあり、新作ありで楽しそう。

世界中のバレエ団が新しい振付家を抱えて
新作ラッシュなのに、新国立だけが「古典重視」。

こんなことで大丈夫なのだろうか。

大丈夫?とは?
ここでもそうだし、日本のバレエ客は保守的な
昔ながらのﾞザ･バレエﾞが好きじゃん
衣装がちょっと斬新なだけでも、ヘンとか言う人多いし
新国なりのチケットの売れ行き動向の結果じゃない？

ローザンヌ特番で解説してたね、大原新芸監。
あのしゃがれ声、話し方も品がない。まだ牧さんの方がましだ。
あまり期待できない気がする。

私物化してる

都さんを芸監に迎えるのがいいと思うんだけど。

K熊川さん、新国都さん、東バマラーホフ
すばらしい！！

そろそろ新国立はブルメイステル版の白鳥もレパートリーに入れていいころだと思う

>>759
いりません。

>>754
ダンサーの強化云々の下りは真実味があったが、バレエ団をどうやって
発展させるかの説明がほとんどない。バレエ・ミストレスなら現場だけ
でいいのかもしれないが、芸監に就任するのなら未来図を示して
くれないと不安になる。

演目の中にトリプル・ビルも1つ入れておきながら、他方で「コンテ
とトリプル・ビルは客が入らない」と一言で切り捨てるあたりに、
危ういものを感じる。

それでは "Dance to the Future" は何のためにやるのだろう？
単なるダンサーの精神修養のため？ それともガス抜きのため？

前回完売だったので今回もやります、ただし私は振付分からないので
平山さんに丸投げ、程度にしか響いてこない。客さえ入ればあとは
どうでもいいの？ そんなことだと東バみたいになっちゃうよ。

都さん芸監は無理。少なくとも現時点では。

踊る事は巧くても教えの経験さえないでしょう。
あとバレエ団の運営とかドロドロしたものはやったことないのでは？
ロイヤルで長年プリンシパルをやってたのだから
踊りに長けた自分一人を生き延びさせる最低限の術はあっても、
運営となるとまた違う話。

ちまたのお教室もそんなもんだ
どんなに本人が一流で有名な先生でも、教えと商売、経営が上手くないと
老後は教室持ちだけでは食べていけないよ
芸術だろうと資本がないとやってけないんだから
商売上手になって顧客のニーズと、顧客を引っ張る力、新規顧客、
市場の開拓、今後を魅力的にデザインしてくれないとねえ。
いい箱持ってるのにもったいない
近所の経営心配なお教室にも同じこと言いたい

ローザンヌのクラシック部門の解説が、ただ見ての注意点だけ言ってた印象。
コンテの金森さんは個々のダンサーの将来へ向けたアドヴァイスなどもあり、
ダンサーの卵たち、日本のダンス界への愛情が感じられたのに大違い。
この人が来期からの芸監なのかと思ったらすごくがっかりした。
古典全幕物には興味ないし、ビントレー退任したらアトレ退会しようっと。

>>764
素人でもできるような解説だったね。
二山くんは小柄だから役が限られて苦労するだろうとか
そんなこと本人が一番わかってるよ。

>>761 最近東バ見てないでしょ？

大原さん、話してるとバレエ以外の教養も感じられないし
「あたしわからないから」と開き直り過ぎ。努力が足りない。
そもそも総合芸術のセンスがないひとに芸監は無理なのに
「群舞ミストレスとしては説得力あるが、上から御しやすい人」ってことで推された、傀儡芸監丸見え。

ビントレーも苦戦しただろうけど、確実に変容しつつあった新国
もったいないなあ･･･もとのもくあみとはこのことだ

＞バレエ以外の教養
…これ大切とほんとうに心から思います
お稽古バレエで子どものころから年中休みなく朝から晩まで
稽古場に住むような生活を長年続けることが是とされる考え方は
もう無いと思いたい

>>767
小野さんが成長したのは大原さんの影響が大きい。

それに大原さんは依怙地な部分がありそうで、
単純に“御しやすい”とは言い切れない。

ただ事務方から進言されるままに事を進めて
結果的に操作されてしまう可能性はありそう。

　・なぜ長田さんの『眠り』『シンデレラ』だけが平日マチネなのか？　
　・なぜ長田さんの出演日だけがセット券購入の対象外なのか？

何だか変。

>>小野さんが成長したのは大原さんの影響が大きい。

ティーチャーではあるが、
全体のプロデュース能力が必要な芸術監督ではない。
しゃべる度に底浅がにじみ出てるので人前に出ない方がいいけど
ブレーンによる情報や提案があっても、意固地さ故にダサい選択をしそう〜

ちょっと書き方が変だよ。
>・なぜ長田さんの『眠り』『シンデレラ』だけが平日マチネなのか？　
>・なぜ長田さんの出演日だけがセット券購入の対象外なのか？

＜平日マチネは、セット券購入候補から外す＞という選択肢は、営業の方で、
学校関係の団体を予定しているから、バッティングを避けるため、と考えられる。
棲み分けの理屈。

土日に学校関係の団体を入れると、いまでも、セット券の選択肢が制約されるという
弊害がでているでしょ。

長田の踊る日が平日マチネばかり、っていう件は、当方でもなんだかかわいそうで疑問だが、
そもそも、
本島さんや、さいとうさんや、堀口さんなどを差し置いて選ばれている事自体に価値があると
思うんだが。

入口で配られたあらすじの裏面にある「主なキャストプロフィール」
長田・奥村組の出演日が15日になってる

そろそろセット券申し込まないと。

今日観てきたけど、オデット・オディール役の人は出だしから
ずっと小さなミスをし続けてました。回転数も足りなかったし
2つのキャラの描き分けも顔の表情でという雰囲気でした

>>775
ちょっと残念でしたね。踊りがなぁ。

>>775
同感です。今回、私が観賞するたった1回の公演でしたから、非常に残念な結果でした。

堀口さん、怪我か体調不良だったのかな
あんなヘロヘロな堀口さん初めて見た
体調管理も仕事のうちと言われればそれまでだけど

牧版の白鳥を初めて観た。辛口のコメントをすると、
いくら平日のマチネとはいえ、あれでは客は呼べない。
少なくとも牧版はやめるべきだ。今回はビントレーではなく、大原次期監督が指導したようだが、
指導力に疑問を感じる。次期は観客動員の向上を目標に掲げてクラッシック中心にするそうだが、
クラッシック作品にすれば、観客が戻るということが、実に甘い幻想にすぎないことを
証明しているかのようだった。

昨日はオケもいまいちだったな
手抜きとは言わないが全体的に「こなしてる」感が強い公演だった印象
割引の当日引き換えも長蛇の列だったね

>>775>>777
同感。
私も全公演見るようなコアなバレエファンではないので残念でした。

個性的なダンサーだとは思うが、白鳥の主役をする人かなあ？
あれでは研修所出身だから･･･と言われかねない。
他に踊れるダンサーいるだろう、と。

昨日観てた人がここにこんなにいるのに驚き
堀口さんがダメダメだったのには同意
でもマイレンもあれっ？って感じじゃなかった？
破綻なく踊ってだけどそれ以上のものがないというか
年令もあって見た目にも厳しかったし
着地音も響いて目立ってた
集客力があるとは思えない二人を平日公演の主役にしてるのも酷だし、
道化含め周りの役も新人が多いキャスティング
営業サイドは昨日を捨て公演にしてるのかと思った

>>783
>営業サイドは昨日を捨て公演にしてるのかと思った

公演日程からして、捨て公演と分かります

>>780
>割引の当日引き換えも長蛇の列だったね

あれ考え物ですね。あれで人を埋めても。

しかし昨日そんなにひどかったのか？
小野さんの日も一日しかなかったからねえ。それもいっぱいとは言えないし。
バレエ団は存続は難しいところまで来ていると思います。

あれっ？ピノコのお出迎えがないぞ

Kのとあるダンサーは白鳥のキャスティングされていたが
リハーサルの段階で不適とみなされて降ろされてしまった
ことがある。その厳しさがKの魅力だったりする。

大原さんにそういう厳格さはあるのかな。

の→に

>>772
>>本島さんや、さいとうさんや、堀口さんなどを差し置いて選ばれている事自体に価値

本島・さいとうさんはビントレーに
シンデレラの主役を降ろされた2人。

コアなダンスファンではないが故あって昨日と今日連続で鑑賞したが
米沢の方が全然よかった。回転の調子がよかったみたいで
特にグランフェッテは3回転連発、都合37-8回転してワロタ。

活きがよすぎて白鳥も黒鳥も健康的すぎる感もなきにしもあらず
ではあったが楽しめたのでよしとしよう。

3幕の踊りも今日の方がよかったと思う。群舞や小さい4羽は
昨日も今日もすばらしかった。

金曜の公演、本当にがっかり。
先月フィリピエワの白鳥を見たのですが、もうレベルが違いすぎ。
小さい4羽の白鳥とコールドは新国の方が良かったです。
主役が見ていられないので、4幕はコールドばかり見てました。

どうせ胴長短足の日本人バレエ団だから見栄えしないだろ、
と思って行ったらごめんなさい。
２２日の白鳥、終わりには感動の涙が出た。
中年は涙もろくなっていかん。
ロットバルトは羽根もがれて死ぬのではなく湖に落ちて死ぬのね。
群舞の揃いっ振りは当代随一じゃないかとおもった。

米沢さん、テクニッテク的には文句ないけど、情緒がねえ･･･どうなんでしょう？
ドンキとかコッペリアとかなら許せるけど。
でもお上手ですよね。

マイレン王子を見るために行ったけど、皆さんのおっしゃる通り、
まぁ堀口さんは残念な出来で、マイレンの調子も良くなかった。
オケも細かいミスが相当あったし。堀口さん、体型的には米沢、
小野両名より遥かに白鳥に向いているように素人目には見えたけど、
踊りがね。

昨日の公演を｢捨て公演」というレスがあったけど、
もしそうなら観客に失礼だよ。
そんなことやってたら、ますます客離れが進むよ。

米沢さんのグランフエッテでトリプルが入るのは仕様です。
今日は、1-1-3-1-1-3-1-1-3-・・・で入り、後半は、1-1-2-1-1-2-・・でした。
トリプルを入れる女性はめったにいないので、自然と盛り上がります。

技術力が生きるオディールに加えて、今回は、オデットのPDDも非常に良くなっていて、感動しました。
ただ、黒鳥のヴァリエーションの素晴らしさと比べると、
オデットのヴァリの方は何か足りない感がありましたが・・・。何だろう？

多くの人が書いているとおり、小さい4羽の白鳥は近年では最高の出来だと思いました。
また、パ・ド・トロワの奥村さんは、トロワでは力を余していて役不足でしたね。
もっと主役を踊らせるべき人だと感じました。

やっぱり米沢さんの、グランフェッテでトリプルはいるのか。
先週の日曜やっぱりそうだったんだ。

四羽のキャストは？

ピノコ来場を知らずに行ったから
いきなり巨大な着ぐるみに遭遇してびびった
コラボの件は知ってたから「ああ、宣伝のためか」と理解したけど
何にも知らない人はきっとなぜピノコがいるのか
それ以前に何のキャラなのかわからないままだったに違いない
体型は２頭身でかわいいのに目がリアルでちょっと怖かったw
着ぐるみ介助に付いてるのがなぜか3 、4人のおじさんで
おそらく手塚プロサイドの皆さま
新国側のスタッフは居なかったと思う
ああいうのは女性スタッフが付いてないと
声をかけにくいものなのにね
肝心のコラボグッズ売上には貢献できなかったのでは？
終演後はくるみの子ネズミ状態でお子さまの記念写真タイムになってたからまあいいのかな

>>796
小さい4羽なら、さいとう美帆、五月女遥、大和雅美、石山沙央理で、５ステージ固定です。
年齢も経歴もバランバランの不思議なチームですが、良く揃ってました。

>>799
ありがとうございます。

長田・奥村組とっても良かった
フェッテは不安定で残念だったけど、全体の出来を壊すほどではなかった
ソリストも安定した出来映えでコールドはさすがの揃いっぷり

こうなると、金曜に見た人は貧乏クジを引いたみたいでかわいそうだね
堀口さんはスペインはなかなか良かったです
そういえば堀口・益田・林田・小柴という構成だった今日のスペインは全員初役かな？

牧版の演出が悪い（これは全公演共通だけど）上に貧乏クジか・・・

牧版の白鳥、なんでこうも盛り上がりに欠けるのだろうか？
ロートバルトの存在感もまるでなし

私は３幕から４幕へ休憩なしで進行するとこは好き。
緊迫感が残ったままドラマが続いている感じがいいと思う。

４幕はじめの王子のソロが苦手
そんなとこでうじうじ踊ってないでさっさと湖に行け、と思ってしまう
装置転換と女性陣の衣装替えの時間稼ぎのためとはいえ
もう少しいい方法はないのかな

あの王子はアホに見えてしまう。
オディールにブーケ投げつけられた上に、花嫁候補が退出するところなんか
みんなに愛想尽かしされた感じで、なんだかいい気味だった。
最後はオデットといちゃついていただけで何もしていないし。

牧版は文句多いけれども
皆文句言いながらも見に行っているから
上演が続いているのですね、わかります。

拒否して客が入らない状況にならない限り上演は続くでしょう。
くるみも。

23日良かった。
最後、ちょっと涙ぐんでしまった。
長田さんの白鳥はしっかり記憶に焼きついたし、
奥村さんは王子っぽさが上品で。
コンマスのバイオリンがこれまた良かった。また聞きたい。

牧版白鳥は悪くない。

古典としての構成を最低限踏襲していて、
お話としても面白い。たしか、一昨年上演するときに
1幕の道化の踊り近辺を作り直したんではなかったけ。

長田さんきれいだった。

これまでの白鳥は1回7公演で今回は5公演。
しかも割引券出して席をうめた。
動員数、チケ収入、どちらも減っているんですけどね。

悪くはなくても良くもないのではやっぱり厳しい

堀口さんは、比較対象が寺島さんや厚木さん、真忠さんの時代だったら
ここまでの酷評ではなかったと思うが
小野さん、米沢さんがスタンダードの今ではがっかり感が大きい
堀口さんとマイレンはやたら暗く悲壮感漂う演技だったので
ハッピーエンド版には合ってなかった
ひたすら不幸バージョンが似合いそうだった

寺島ひ、の頃はがっかり感半端なかったからね、あれ見てしばらくは新国はザハ以外見なかった。
小野さんになってやっと満足感が得られるようになったけど、
そういう意味じゃ812の言うとおり。

私もあの頃はゲスト公演しか見なかった。
褒められているんだけど、実際に見ると「こんなもんか」って思ってしまって。

今は小野さんと米沢さんの日を都合に合わせて買ってる。
厚地さんがいたときは厚地さんの日。
今後は奥村さんのも取るかな、楽しそうな雰囲気で踊る姿が好き。
ドンキみたいな明るい演目ならピッタリ。
ただお相手の女性ダンサーにやや物足りなさを感じるので、米沢さんと組んで欲しい。

お金出してまで観たくない

２３日は、とにかくきれいでとてもよかったよ。

>>814

そうそう、日本人ダンサーの議論なんてなかった記憶が。
ゲストはだれ?
という話ばかり。
進歩したもんだと思います

牧版、4幕の情感たっぷりの曲が省かれてるのが不満。
オデットがアラベスクでリズム刻みながら下がる振りが好きなんだけど。

米沢さんのオデットVaは立ってからロンデしてくれるのはいいのだが、
まだ改良の余地ありそう。
ロパートキナぐらいのロンデしてくれたらいいんだけどな。

白鳥のコールドの美しさに改めて感心した。本当に素晴らしい。
主役は地味だったする時もあるけどコールドは国内外問わずここが一番だと思うよ。

ソ連時代のキーロフだってこんなに奇麗なコールドじゃなかったね。

>>811
白鳥7回やったのっていつ？
記憶にないんだけど。

>>818
＞牧版、4幕の情感たっぷりの曲が省かれてるのが不満。
＞オデットがアラベスクでリズム刻みながら下がる振りが好きなんだけど。

そうそうそう！！！　三連符に乗って下がるところ！
あそこはぜひ復活してほしいですね。
あの場面がカットされてるから、王子に裏切られた白鳥の悲しみの描写があまりにも薄くなって、
４幕が単なる予定調和の「王子対ロートバルトのたたかいの場」に成り下がってしまっているんですよ。

それならもういっそのこと３幕で終わりにしてしまえと。
オディールが花束をまき散らして、胸を張って意気揚々と引き上げていくところが、
爽快感満点で、全場面の中で一番好きなのでwww
米沢オディールだとすんごく盛り上がってるしw

>>822
ですよねー。
あの場面のない4幕なんてソースをかけ忘れた魚料理みたいで味気ないですわ。

帰宅時間を気にするアンケートのせいでカットされたんでしたよね？
土日にやるなら戻してくれてもいいような・・

平日の7時開演・10時前終演が上からの指示だそうだけど
なぜそこを削ったのか、他に削るところがあっただろう、と。

休憩時間を削ってくれ。

確かに休息時間は長い。
そんなに時間いらないよ。

ルースカヤも評判わるいでしょ。でも削れないか

>>827
客はもう少し短くてもいい、と思うけど、舞台転換などの面ではどうなんだろう。

でも休憩が少し長めだと、トイレの心配をしなくて済むのはありがたい。

休憩を短くすると、
ホワイエの飲食・物販の売上に影響がある
バレエはオペラに比べてシャンパンが開かないらしく不評をかってるらしい

休憩１回にしたから、ダンサーの着替えやメイクの時間も必要だろうしね。

>>830
チケ単価も違うからねぇ。
自分もオペラの時はシャンパン（じゃなくスパークリングのこと多いがw）あけるが、
バレエの時は何も飲まないことが多い。

両方好きなのに、なんとなくそうなるな。

酔って音楽聴くのは気持ちいいが、バレエの時は真剣に見ているのかもしれんw

オレひとりぼっちで行く時は休憩時間には近くのコンビニに
缶ビールとつまみを買いに行って周辺のどこかのベンチで
飲み食いする。だから休憩時間は25分でもちょっと短いくらい。

せっかくものすごく近くにローソンができて助かってたのに
もうつぶれちゃったんでまた成城石井に行くハメになった。
それでもサンクスやオペラ通りのコンビニまで行かないと
いけなかった時よりはまだマシだが。

オレみたいな庶民が混じってるせいでハレの場としての
雰囲気が出なくてシャンパンを飲もうとする気にならない人が
増えて新国に迷惑をかけていたとするなら申し訳ない。

劇場側はハレの場を想定してるんだろうけど
Z席のせいか「国立」のせいか知らないが
当初から「？」な人が他のバレエ団より多かった
（キモいオヤジーズ含む）
最近は割引でも何でもいいからとにかく客席を埋める！という方針のためなのか
全体的に高級感は無くなってる
白鳥のときはセット券の売り込みがデパートのカード売り込みのように煩かった
どこの層に注力してるのか、どんな将来設計をしているのか
大原新芸監だけではなく営業サイドも迷走してるんだよね

初めてバレエ見に行った下層民だけど、
逆にシャンパン飲んでる人見てびっくりした。
酔って寝たらどうするのだ、トイレが近くなったらどうするのだ、と
他人事ながら心配した。

奥田さんにオーロラを踊らせてください。

小野さん以外の研修所出身者だと
バレエ-0価格では買えない。

>>834
＞最近は割引でも何でもいいからとにかく客席を埋める！という方針のためなのか
全体的に高級感は無くなってる

高級感かどうかは別にして、客層が変わったことは実感する。

>>837
海外からの引っ越し公演とかだと、スポンサーがばらまいたタダ券で観に来てるような客がいるけど
そんな感じなんですか？

>>838
それを聞くって事は見に行ってないって事で
見に行ってない人が何でそんな事気にするの？

客層がどうとか客の高級感とか重要なん?
自分はどんなにか高級なんだろーね
今度見せてよ、その高級感

なりふり構わず客を集めているのだから、客層だって変わって当然だよ。

とりあえず未来の客になりそうな学生＆それよりちょっと上の層を取り込む努力はいいと思うけど。

あとコンテ公演だとカジュアルになるもんだし。

３月はイン・Ｃを観に行きます　初コンテ公演鑑賞！楽しみ

>>839
観に行ってますよ。
837さんに聞いたのは、「高級感はなくなっている」と感じたのはどういう感じなのか聞きたかっただけ。
わかってもらえましたか？

>>843
見に行ってるなら、きく必要はないよね
それと
｢海外からの引っ越し公演とかだと、スポンサーがばらまいたタダ券で観に来てるような客｣
ってどんな風なの?
そして、その何が悪いの？

あなただって他の人にどう映ってるかわからないよ

他の客の事なんて気にしなくていい

前の新国立バレエって、海外ゲストか酒井山本の時観るくらいだったけど
ここ観る感じ、寺島や厚木って評判悪かったのか、知らんかった

>>843
ご機嫌悪くかみついてる奴がいるがスルーしなよ。大人の対応。

3月の新作、楽しみだ。キャストの詳細早く発表してほしいっす。

最近新国観に行くようになった者です。
特別ハレの日って恰好はして行ってないしセレブな層でも
ないので、観に行っちゃ行けないみたいな感じになってますね。

蒸し返すなよ。せっかく話題転換図ったのにさ。
最近観に行った公演の感想でも書いて。

話逸らそうと必死な関係者がいる

>>845
>ここ観る感じ、寺島や厚木って評判悪かったのか
寺島ひろみさんは評価されていたと思うけど、厚木さんはビミョーだったと思う。

私は厚木さん苦手。
今回の堀口さんも似た印象で苦手だ(といっても、ガラで1回しか観たことないけど)。

客層はバレエ団によっても違うよね、だからどうということはないけど。
関係者が気にするのはむしろ観客数だろうね。
別にセレブでなくとも入ってくれたらそれでよし。

ダンサー全体のレベルは、ダントツに高いと思われるから
宣伝がへたな気がします。

超いい席に座れる人は超お洒落してれば雰囲気出るね
超後ろの良くない席なのに超お洒落してたら
結婚式の帰りかな？
とか思われるだけ

>>852
＞ダントツに高い

女性のレベルは高い（ダントツかどうかは議論がわかれるかも）
男性のレベルがダントツかは疑問

>>852
たしかにマスメディアの後ろ盾がないのは厳しいと感じるけれど、
今の不入りはそれだけが原因ではない気がする。
かつては今より観客がずっと多かったのだから。

>>847 気にしなくていいんですよ。
今の新国なんて所詮公民館バレエなんですから。

男性も随分よくなってきましたよ。貝川さんあたりがまだ残ってるけどｗ
でもまだＫには及ばないけどね。

厚地さんが抜けたのが痛いな
本人のためにはバーミンガムに戻れて良かったね、と思うけど

>>858
本当にそうですね。
客としては抜けたのも痛いし、
御本人には新国は窮屈だったみたいだから戻れたのも良かった。

厚地さんのRBRサイトのインタビューでかなり率直に新国との違いを語っていますよね。
BRBが自分の居場所だとか、いなかった2年間が信じられないくらいだとまで。
出演した時にしか支払われない新国のギャラについても。
全般的に新国についてはかなり厳しい意見をお持ちのようで。
もう、戻ってくることはないのでしょうね。

職業ダンサーとしてみたら、やはり日本のバレエ団は特殊なんでしょうね。
客の私ですら、窮屈そうって思ってしまいました。

>>860
新国のギャラに不満を持つようなら、もう絶対戻ってこないよね。
他のバレエ団から見たらうらやましい限りのギャラなんだから。
コールドで１ステージ5万円なんて･･･

>>862
コールドで1ステージ5万、この数字にどれだけの信憑性があるのかわかりませんが、
それでも、年間30回強、フル出演で160万ぐらい。
ソリスト以上だと単価は高いが、フル出演できないので、かえって収入が減る場合があるという話を、
評論家の門さんのブログで読んだことがあります。

>>862
>>860で話題になったインタビューを読むと、固定給でないことに不安をもっているようです。

>>863
そのとおりです。
毎日のクラスに出ると少々ギャラが出ますので、年間200万ぐらいでしょうか。
門さんのブログの内容も事実だと思います。
海外組からすると全くひどい状況でしょうが国内バレエ団からするとうらやましいということでしょうね。

またこのネタか、と思われそうだけど、
とにかく公演数が少ないよね。
だから発表会みたいになっちゃうっていうか。

役を踊りこんで変化させていく、なんてことムリムリっていう。

>>863
私もそのブログではないけど、他のとこで同じような記述を読んだことある。
コールドなら舞台が始まればほぼ毎日出演できるから、日銭が稼げる、と。

>>860
厚地は歩合の話をしているんじゃない。
公演数が少なすぎると言っている。

実際年間40公演じゃ、ダンサーがもったいない。
6月に終わって、11月まで5ヶ月間もステージ無しじゃね。

大乗的見地に立てばKか東バと統合するのが望ましい。
都合のいいときだけ「独立採算制」とか言って、結局
役人が牛耳ってるから公演数も自由に増やせない。

しかも大阪みたいな旧来のバレエ教室の縄張りでは
公演を打てない。姫路で公演しただけでその見返りに
翌年は神戸のダンサーを出させろとか、無茶苦茶すぎる。

>>867
統合って･･･
あちらから願い下げって言われるんじゃないですか。

>>868
妄想にマジレスするなよ〜w

でもこんなにバレエ団なくていいのに、一つか二つにまとまって公演数が増えた
方がレベルもあがるだろうに、とは思う。やる方にはそれなりの事情があるんで
しょうが。

いまさらな話だけど、劇場の立地が初台っつー微妙なところなのが痛いと思うわ

渋谷(オーチャード)より100倍マシやで。

文化的な雰囲気としては上野がいいかねぇ。

文化的な雰囲気は別として
もし新宿駅至近の立地だったら
6時半開演が続いてて白鳥4幕のカットは無かったかもな

遅刻ギリギリのときは
劇場入口からオペラ劇場入口までの
あの階段が恨めしくなる

>>867
＞厚地は歩合の話をしているんじゃない。
公演数が少なすぎると言っている。

ギャラについての部分は削除されてしまいました。
削除される前は、BRBとの違いとして
「ギャラは出演数によるので、けがをしたらギャラはもらえない」
とはっきり書いてありましたよ。

新国立劇場の年間公演数が少ない理由は何なのでしょうか？
もしその間は地方公演してるなら良いのですが。

>>875
観客の入りが悪いから、それに尽きる。

>>876
そうなのですか。
先日の「白鳥の湖」はとても良かったしほぼ満員だったですけどね。
できれば２回見たかったけど、来年までお預けか．．．

来シーズンは土曜の昼夜公演か多いけど
オペラ劇場を二週間使うのも厳しい状況なのかな

「ほぼ満員」にムリヤリしてるんじゃないかな。
もちろん売れてる公演日もあるけど、売れてない日もあるから全体で集計すると、
きちんとお金を払って見に来ている客は減っている、というのは報告書から読み取れる。

１幕後からの途中入場だと半額(だっけ)っていうのは継続しているのかな。
初台近辺で働いていたら、結構利用しそうだけど、
遠方からわざわざ売れ残っているかどうか分からない状態で劇場に行くのはムリさ。

>>877
年間報告書が5年前分から公開されているので、ぜひご覧ください。
牧前監督時代の終わりごろから、観客減が目立つようになりました。
5年前と比較すると、公演数も減っているので、有料入場者率だけでなく、
入場者数も比較してみてください。
有料入場者には団体客、割引客も入っているので、収入はかなり減っているはずです。

オペラ劇場の使用の問題があるなら地方公演やればいいじゃないかと思う。
Ｎational Balletという英語表記も疑義ありだが、仮に国立と言うなら
もう少し国民全体が享受できるような努力が望まれる。

青チケット＝無料招待客の多さは昔から言われてるね
ここ数年はそれに加えて割引客が多いから
定価（会員価格や当初からの公式な割引も含めて）の客だけで考えると
実際どれだけ集客できてるんだろう

>>881
地方公演を増やす→民業圧迫って言われるんだよ。
「国立」ってことに関してもね。
もう立ち上げ時からゴタゴタだもの。

ここが最初に有って、後から東バやＫや牧が出来たならこんな流れにはならなかったと思う。

>>881
英語表記、いつのまにかNewがぬけちゃってるもんね。

ここ、お役人がやってるからなのか、やることが変なんだよ。
突っ込まれるようなことするなって、ねえ。
民業圧迫と言われたくないなら民間にも補助という形でもっと手厚く助成すればいいのに。
まっ、こんな経済状況だから今は無理な話。

ダンサーがすばらしいだけにもったいないよ。

熱い議論が展開されている。

実質、お荷物の扱い方になってきたような気がする。
特にビントレー以降の集客で。

しかし私はビントレーを評価しているけどね。
上で言っていた人がいたけど、割引でも少しでもお金払ってもらえれば有料入場者にカウントされるの初めて知った。
そのうち、実体知った、国での芸術保護無用論者に目をつけられたら
一目散になくなるような気がする

日本の伝統芸能でないオペラやバレエを
「国立」として制作・上演する必要があるのか、
というそもそも論も根強いしね

ビントレーも気の毒だったと思う。ザハロワで集客した牧時代と比較されて。
外の空気を入れて団員主体の公演をうって主役級を育ててきたビントレーが
一期で終わりと言うのはまことに残念。まあ、向こうから断られたのかもしれないけど。
大原さんの説明会以降、さらに失望した人は多い。

大原さんは私物化してる。

東京オリンピックの開会式だの閉会式で何かしら舞踊はあると思うから
ここからもダンサーを出したりするんだろうけど
牧組が演出に口出しなんかしないことを祈る。どこかの物マネがバレる。

民業圧迫、ねえ・・・

こう「協力してバレエ人口を増やそう」とかじゃなくて
「少ないパイの奪い合い」っていう発想に、どうしてもなっちゃうんだろうねえ

日航とアパホテルにスポンサーになってもらって
沖縄公演をやるのはどう？

チケットが残りそうになったら米軍に
買い取らせればいい。

今日は柏崎。見に行きたかった・・・

価格を半分にして200公演くらいやればよろしい。

実際のところ、入場料収入って製作費を賄う意味ではそれほど比率は高くない
スポンサーや補助金を獲得するために必要な数字として
入場者数や有料入場者率が欲しいところなんだろうね

>>894
去年度の決算書を見ると
入場料収入は17億1千万、
受託金（補助金）は39億8千万ほどあるが、劇場の維持管理に必要なものも含めての数字で
公演のための受託収入は3億6千万
協賛金1億弱、寄付金2億9千万（全部公演事業に使えたとして、全部は使えない可能性大））

入場料収入の比率は大きい。

二国とのとき
ササチューなんかがどんな意見だったかは分からないけど
（立地に関して、これは所与の条件言わなかったのかもしれないが）
山手線の外は無理だよ。
ちょっと外ってわけではないからね。
あとからいい空き地たくさん出たんだが、もったいない。

>>895の補足
この数字は、オペラ、バレエ、演劇を合わせたもので、
バレエ単独の数字は（財団は当然把握しているはずだが）公表されていない。

バレエ団とは違って、劇場は紛れもない国立であるから、維持管理費用は委託している新国財団に
ほぼ全額、受託金として支払われていると思う。

>>891
また、ぶり返させるようで悪いけど
バレエ人口増やしたいなら、セレブな層しか観に来るな
みたいな意見ってどうなの？
フィギュアだって普通のおばちゃん達が
観るようになったからこそ人気が出たんじゃないの？
もちろん、選手達の活躍あってこそだけど。
お高くとまりすぎの方たちがいませんか？

芸術監督を決める最終決定権を持つものは、誰なのか？それが決まっていない。

なんか中途半端なバレエ団

>>890でした。
少ないパイを奪い合う・・に関してです。

アカデミック３９とかやるくらいなら全体の値段さげろよボケエ。

>>900
でもレベルは高いよー。

だからー
レベルが高いのに集客が悪いのはなぜか、ということ。

収益面を考えるのなら、休日のチケットは極力正価で買わせる、
なるべく年席や会員優先ではかせる努力をするのが第一。

アカデミック39は売れ残りを処分するものだから
全体の価格の云々の話ではない。

>>898
セレブ層しか来るな、なんて言ってないと思うけど。
単に服装がフツーの人、ハレの装いじゃないって人が増えたって言ってる人がいるだけでしょ。
一つの公演で何回も劇場に行くようなバレエファンは普通の格好だよ、もう劇場に行くのが日常だから。
仕事帰りに着替えるような気合も無いし、開演時間に間に合うのが一番重要。

周りの目を引くようなとてつもない格好でなければ何でもいいんだよ。
あと極端な悪臭をふりまかないでくれれば。

この話はこれでお終い。

レベル高いかなぁ？

日本でここ以上のレベルのバレエ団はないと思うよ。

たいしたことないんだね

>>908
そういう意見もあっていいと思う程度

レベルは高いと思う。
低いってことは無い。
ただ他の在京バレエ団と比較して際立っているか？と聞かれたらそんなことは無いと思う(好みもあるだろうけど)。
でもここはここの良さがちゃんとあると思うよ。

>>911
今はね。
大原さんになったらどうなるか？

本気でバレエ習ったことのある人が見ればレベルは高い。

コールドの手足が完全に揃っていたのは感動したよ。
踊りそのものを優れていた。
ただ、プリンシパルの力は相対的に弱いとは思う。

海外カンパニーの半額でこんな素晴らしい舞台を見れるのはありがたい。
ぜひ年間公演数を増やして欲しいし、地方公演も積極的にやってバレエファンを増やして欲しい。

作品ごとの上演数そのままで一年間に上演する作品数増やせないもんかね？
一か月に一作品くらいのペースでも普通に今くらいは客は入るっしょ？

>>915
確かに一公演一週間以上だと今以上の集客は難しいかもしれない。
シーズンオフで4か月も空くから、ファンもじれったいし、ダンサーも収入がなくなる。
もう少し作品数を増やしてほしいよね。

「貸し館してた方が儲かるから公演増やしたくない」ってのが一部運営の本音だと聞いた

あと、その休みの間は男性ダンサーが発表会で稼ぐから、公演やると嫌がるとも・・

>>917
それはいえてるかも。
借り手さえいれば、チケ販売の心配はしなくていいし、
赤字公演のチケ営業活動より、経費が少なくて赤字がでない貸し館の営業活動のほうが確実に利益になるしね。
役人がそう考えてもおかしくないわ。

でもさ、「貸し館」には場所がイマイチ。
いくら良い器でも、東京文化会館やゆうぽうとには勝てない。

ここの中劇場などはどの席でも見やすいので
オケなしなら全部中劇場でやってくれたらなと思う。
オケも小編成にしたら入るんじゃ？
するとオーケストラ人権費も減らせるし
いっそグランバレエのセットや照明も縮小工夫をして
Ｓ席も６、７千円くらいでＡ席４、５千円、＋Ｚ席の３種類。
大劇場は単価も高くて集客できるオペラに任せておけば
新国全体の見え方として集客率９割にはなるような・・・
純粋にバレエが見たいリピーターなら
「大劇場でバレエみてますの」ってセレブ感を味わいたいわけではなかろう。

>>918
新国のダンサーが発表会ゲストができないから公演数増やすの嫌なんて本末転倒。
毎月公演があって新国の舞台で満員のお客様の前で踊れることこそ
無上の喜びで新国の収入だけで食べていけることを目指してると思うんだけど。
現実はそううまく運ばないから仕方なくやっているお小遣い稼ぎを
大きくとらえるのはちょっと。

バレエ観ると楽しいのに…なんていうか体の中からほぐされる感じ（うふっ）
っていう楽しみをもっとみんながわかると観客増えるかな？

私はバレエじゃなくても踊る人全般を観るのが好きです
ヲタ芸でもクオリティ高いのは観てて楽しいし

>>918
確かにそういう話は聞いたことがある。
でもそうだとすると、国立バレエと自称しているバレエ団のダンサーとして
あまりに恥ずかしいこと。
そんな人ばかりではないと思うけど。

新国立劇場、貸し館、って結構やってるの？

ここで見たいのに、行きたい公演がいつもオーチャードでストレス^_^

バレエスレは妄想が多いねw

>>921
オケなし、セットや照明も縮小工夫か。まさに公民館バレエだね。

>>925
貸し自体はやってるけど、確か費用が高いってどっかで読んだ。
それならもっとキャパもあってアクセスの良い劇場を借りるって選択になるんだと。

>>928
それなら、キャパが小さいから高いものにつくから、貸し劇場の機能を果たさない。
東バの佐々木氏が主張していた。

>>928>>929
だから他所に貸さないで新国バレエを中劇場でやれば
空いた日を遊ばせることにはならないから機能はする。

とりあえず、目黒の社長が交代する時がきたら、統合を考えてもいいんじゃないでしょうかねえ。
そして年間60公演くらいめざしましょうよ。
箱は上野も使ってさ。
そんでもってマーラーホフに率いて貰いたい。

マラーホフって芸監として、そんなに有能なの？
マラーホフ版の眠り、どうしても自分の趣味に合わない。

>>931
所詮、荒唐無稽な妄想なのだから、聞き流しておけばいいんですよ。

今やフィギュアスケートのためにバレエを習う子供も増えそうだし
フィギュアのチケットなど高いのに売れ行き見ると観覧層も増えてるので、
冬見るとただ寒そうなだけの、一階のあの水盤も凍らせてwスケート場にすれば
ホワイエからも見れてお金も徴収できていいんじゃないでしょうか。
新国さん、どうでしょうこの案。

スケートリンクｗｗｗｗｗｗｗ
ＴＢＳ赤坂サカスのあれと一緒ですな
観劇の帰りにスケート、いいんじゃないですか？
新国さんの箱は新しくて素敵だけど、取り澄ました美人みたいで
親しみにくいから

>>935
場所が悪い
メジャーになりきれない。

ゆうぽとも駅から遠いが山手線の駅。新宿からあの距離程度ならいいと思うけど。

>>935
親しみにくいというのは何となくわかります。
なぜでしょうね？
やっぱり東文にかなう所はありませんね。
今年は改装でしばらく休館するけど、改装後が楽しみです。

東京文化会館はついにエレベーターを設置するのかな。

>>937
建物も街も人が集まって時間をかけて育てることで魅力的に
なるのでは

東文は周囲に博物館や公園があって
人が集まって長い時間をかけて育ててきた
何とも言えない柔らか〜い雰囲気がありますよね〜

新宿から一駅の立地がなんで場所が悪いのかわからない。
そりゃ都営新宿線／京王新線に乗り換えるのは面倒かもしれないが、
初台駅は劇場入り口直結じゃん。

>>939
森があっていつも風がさわさわ流れていて。
公演後の夕暮れ時も、とっぷり夜がふけたあとも、何とも言えない空気です。
ごめんなさい、スレチでした。

新国立劇場、立地は悪いと思わないけど、
客席の取り方とかゆったりしすぎてて舞台との距離が遠い感じ。
舞台の奥行きがあるから、奥の方まで使われると、余計に遠くなる。
シンデレラなんか遠くでごそごそしててよくみえない。

新宿から一駅、って他のホールに比べたら立地が悪いよ。
歩こうと思えば新宿駅からも歩けるけど、かなりハイペースでも20分はかかる。
徒歩OKってせいぜい10分でしょ、オーチャードやゆうぽうと位までだが許容範囲。
京王線沿線の人には行きやすい劇場だと思うけど。

現場の立地に文句言っても、今更何も変わらない
ネガティブな思考を持つだけ損だよ

>>944
×現場
○劇場

>>943
>歩こうと思えば新宿駅からも歩けるけど

電車に乗りゃいいじゃん。

新宿駅構内の乗り換えでも相当歩かされるし､
電車の路線もマイナー過ぎるわね。
確かに田舎へ行くような気がするわ。

>>947
>電車の路線もマイナー過ぎるわね。

新宿駅を通る路線のどこがマイナーだよ。

帰り道に近場で食事が出来るようなオサレなトコがないな、と思う。
一歩裏通りなんか超下町でヤバい。

なんて、劇場徒歩3分に10年住んでた私が言ってみる。

>>949
>帰り道に近場で食事が出来るようなオサレなトコがないな、と思う。

新宿に出ろよ。

グルメスレじゃないしー

「初台、不便〜」って人も
「上野駅、オレからすれば遠いんですけど〜」
という意見も、めちゃくちゃ個人的ではないの？

皆さんの家の近くにそんなに都合良く芸場はないわな。
そんなこといったら与野駅なんか最果て。
それでも足を運ぶくらいのコンテンツがあるかどうか、コスパが高いか、ではないの？

>>952
おっしゃるとおり！
しかも与野といっても埼京線の与野本町で駅から結構歩くし、周辺に店もほとんどないｗ
でもあそこ行かなきゃ観られない公演があるから行くんだよね。

初台は都営新宿線も乗り入れてるし、駅の真上だし、
渋谷駅のラビリンスを抜けて、人ごみかきわけて歩くよりよほど楽だわ。

さいたまの公演はまず行かない。
２回ばかり行ったけど、いつも行っても帰りの足が気になってしまい、公演に集中できない自分の小ささが分かったので。

新国はそこまで不便ではないけど、それでも渋谷・五反田・上野の劇場に比べるとかなり億劫になる。
京王新線に120円払うのも何かムダな感じだし。
なので平日ソワレはほぼ選択外となった。

公演自体はA席〜C席の価格はこなれているので、コスパはいいと思うけど。
もう立地に関してはどうにもならないから、不便で行かないって人を取り込むのはムリだと思う。

有料とはいえ、終演時間にあわせた路線バスも廃止しちゃったのも残念。

>>953
難しい議論ですが
昔陸の孤島でした、サントリーホールについて誰も立地上の議論はされていなかった。

やはり山手線内、だれもが認める東京の中央に合ったからだと思う。
不便と感じるのは自分が田舎に住んでいたり勤務しているからだと、言い聞かせていた。

ここは、ちょっと違う話のような気がする

新線というのを作って誘致したわけでしょう？それを便利にするため都営乗り入れを計画したのでは？
場所が悪いの知っていて計画されたと思う。

場所の選定の際にウラがあったということ？

サントリーホールも文京シビックもちょっと面倒くさいわ。
地下鉄は最寄り駅と称して結構歩かせるからね。
凄く深くなってるとこが増えてるし。
東横線の渋谷駅もダメ駅に変わった。

自然発生的に出来上がってきた村落→市街地と違って
人為的大規模開発で作られたニュータウンは結局
どこも人が暮らす場所として
魅力が生まれなかったと思う

劇場も作るなら土地の魅力があるところの方がいい気がする
昔の都みたいに風水とか関係あるのかな？

駅直結の初台が不便だとは思わない。２階３階席でも舞台はよく見えると思う。
上野の方が古いし上の階は見づらいし行く気になれない。

自分は初台は、もう少し新宿に近ければいいと思うけど、アクセスという意味ではさほど悪くないと思う。
ただ、劇場として上野より初台がいいと思ったことは一度もない。
そこには箱だけでなくすべての要素を考えてという部分がある。
好みの問題だよね。

上野は音響がなあ・・・
あと安い席だと無駄に凝った内装のせいで見切れが余計に発生してるっていう

やたらageてる人が、
新宿から京王新線が使えて、初台駅に直結している新国立劇場は便利じゃないか、
と主張したいということは分かったよ。

上の1階最後列より新国の最後列のほうが舞台に近いのに遠いとは。
上野より見やすいよ。

上野の最後列はS席じゃないからいいんだよ。

新国は、両端２席をＳ席にしたのを元に戻して欲しい。
確実に見切れる席なのに、さもしいわ。

立地の話をしたってしょうがない。
それぞれが自分とこから遠くてめんどうと思うなら行かなきゃいいだけ。
自分は五反田は遠いし行かないが
遠くても行きたくなる内容、値段にしてくれたら
ぶつぶつ文句いいながらも行くってだけのこと。

地方からみると通勤程度の距離でバレエ観劇できるなんて
もの凄く恵まれてるのに、欲望には限りがないな。

客入りが悪い
→アンケートなんかで開演・終演時刻への意見あり
→開演・終演時刻まで上からの制限あり
→白鳥４幕のカットもそのせい？
→新宿から初台までの一区間がなかったらなあ

って話の流れでしょ？
一番悪いのは、不入りの理由を開演・終演時刻と判断したところ。

まあどこまでが真実でどこからが妄想かはわからないし
「もしも」って前提の話だけど。

>>968
まあね、この立地の議論は
オペラのスレでするべきかな。

ここはなんで客がいないというテーマのほうが合いそう。

新国立劇場、バレエスレ、オペラスレ、両方見てるが
バレエスレのほうが圧倒的に書き込み多い気がする。

バレエ人口のオペラ人口の差かとはおもうのだが、新国に限っては公演数はオペラのほうが多いのに、と思ってしまう(どちらかというとオペラファン)

オペラの方はお年寄りが多めだから
こんな２ちゃんなんかにかかずらわないんでしょうw

アンケートで「何回くらい公演に行きますか」じゃなくて
なんなら「ひと月に公演に使えるお小遣いはいくらですか？」
ってダイレクトに訊ねればいい。
来日公演やバレエ以外の舞台も競争激しい東京で
財布から捻出できる金額は自ずと決まるから
それからチケット代を工夫してくれたらと思う。
ここだけじゃなく、他の団も。とにかくバレエ団が多すぎてパイを食い合うだけ。

「結婚」の時は、クラシックの人が多かったのか客層が違ったよね。
日本のバレエの客層は、あの層より可処分所得がかなり少ないと思う。

公演をバッティングさせないで下さい。
バレエ客のパイは今のとこ一定数なのに、それを取り合ってどうする。

託児所ツイてるのはここぐらいだから、子供が小さかった時は結構利用した。
でも予約やらなにやらで結構面倒でもあった。
思えばその頃は新国ばっかり観てた。
今は子供と一緒に観れる様になったので、いろいろにバラけちゃったなぁ。

新規顧客取り込みを放棄してるのかな？
近くに住んでいても何を上演してるのか知らないって人、沢山います。
そういう人でも一度誘って見に行きさえすれば、「良かった、また行きたい」と言うんですよ。
先月の捨て公演の白鳥のような出来でも。

>>972
新国でオペラを見れば、明らかに、裕福そうなお客の比率　オペラ＞＞バレエ
だし、武蔵野あたりみても、オペラやると普通のクラシックよりお金ありそうな人が多い。

>>973
まったくその通り。舞台や音楽、映画に金を出す人間はただでさえ限られている
なかでさらにバレエに金を出す客は少なく、その中でも外国の有名バレエ団しか
見ようとしない人もいるんだし。

>>973
地方からの遠征組は一度の遠征で複数のバレエ団を観れるのは助かるんだけど、
少数意見と思って無視してもらっていいですｗ

さ、これからエトワールへの道程か
この人たちはメチャ金かけている

>>975
>新規顧客取り込み

NTT東日本側の初台駅の入口に
「本日の公演 パゴダの王子 19:00〜」
と表示できる電光掲示板を設置するとか。

ソワレ公演の日、すぐ隣に劇場があるのに
仕事の終わった人はバレエには見向きもせずに
帰宅していく。何をあんなに急いで？

次スレ

--- 新国立劇場を語る --- Part 39
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/dance/1394250535/

う〜〜〜む、バレエだけでなく社交ダンスとかでも思うのですが
心身ともに鍛えた大人（男女とも）のボディーの美しさを愛でる
っていう愉しみを、そろそろ日本人も発見しても良い頃と思う

西洋では裸や裸に近い胴体部分は「トルソ」っていって
美の中心、彫刻や絵画でさんざん愛でられてます

日本では胴体は「空だ（カラダ）」といって
着物で包んで（隠して）初めてそこにボディーが
「なんとなくあるなって感じる」ほど存在が儚い＝関心が薄い？

という解説をどこかで読みました

そばで観るとむごいほどきれいですよ〜鍛えたダンサーさんは(*^^*)ｳﾌｯ

世の中、時間と体力と財力が有り余ってる人ばかりではない
仕事が終わったら家事が待ってる人もいる
ヘトヘトに疲れてる人もいる
一円でも切り詰めなきゃならない人もいる
通勤に片道二時間かかる人もいる

「芸術」をなぜ理解できないのか、堪能しようとしないのかと言われても
では芸術と娯楽はどこが違うのかと
明らかにエロ目線でダンサーを見てる人もいる
改札口にあるパチンコ屋のポスターを見て
「わあ、新台入れ替えしたんだ。帰りに寄ってみよう」と思うバレエ客はいますか

えーっと、パチンコ屋さんの新台を楽しみにしながら
バレエやオペラにも詳しいって、むっちゃかっこ良くないですか？
それこそなんか大人だな〜と思う。そういうエロかっこいい大人が
日本には少ない希ガス

983がまずお手本をw
カッコいい大人とやらになってみて

( ,,・`ё´・)bﾗｼﾞｬ　がんばりますっ

>>982
>明らかにエロ目線でダンサーを見てる人もいる

暗い客席で良くそんなこと観察できるな。
おまえ女だろ？文体じゃなくて客観性皆無なその激しい思い込みで判るわ。

M田さん乙