よっ、コマ割りがうまいぞ！

コマ割りとか演出とか、「うまいっ！」と膝を叩いてしまう漫画家はいるかい？

描き込みにこだわりすぎて失敗している輩が多くて鬱陶しいこの頃ですが
漫画の基本を忘れずに頑張ってるやつは誰だ？

荒木飛呂彦

長谷川まっちー

黒田硫黄

JOJO!!!!

もうすぐ新刊の出る高野文子は素晴らしい！

ジョジョだな

ふくしま政美
コマワリ云々と拘るだけあって上手いわ

よしもとよしとも

そんなオカシなリアクションしない

植田まさし

幸村誠

藤子・Ｆ・不二雄

やっぱ、手塚治虫かなぁ

手塚は時期によってスタイルが違う。
５０年代の書き下ろし作品のコマ割はエレガント。

松本大洋のぴんぽんの試合の時のコマ割りは「美しい」と思った

手塚の火の鳥の生命編は今みてもスゲェェ!と思う

コマ割りがうまいってどういうことを指すの？

昔の蛭田（コータローまかりとおる）
格闘シーンのアイディアとか動きは勉強なった。

>>19
なんの勉強よ？

冨樫義博

昔の細野不二彦

矢沢あいなんて、うまいと思うけどどうよ。

藤澤勇希

冨樫

戸田はコマ割りだけ見ると荒木を超えた？

ジョジョはネームがかっこいいけど読みづらいからなあ・・・・

まいっちんぐマチコ先生は、コマ割りはまあ普通だが
マチコ先生がコマ線で立ちきられることが絶対にないという
…すごい。

吉野朔実はモノローグの使い方とか、ショットの挿入とか上手くて洒落てる。
最小のネームで最大の効果をあげている作家だと思う。
ただ最近の作品は洗練され過ぎて、波長があわない人には読みづらいかな。

稲中が一番だと思うな　個人的に

がいしゅつだが高野文子。「ラッキー嬢ちゃんの新しい仕事」は
すご過ぎる。
あとは福山庸治かなあ。

昔の細野細野不二彦は良かったねぇ。過剰というか臭というか、
漢の演出だね、あれわ。

JOJOの丸いコマはいややん。

相原コージが「ムジナ」でやった、
実験シリーズ「コマ割り」編。

「サル漫」じゃあ、インモー貼ってたよね。

私も高野文子で。
コマ割りもさる事ながら、
あの人の描く線の全てに感動。
スゴイ。

コマ割りがいちばん映画的なのは高野文子だろうね。
カメラでパンとかズームとかやってるみたい。

高野文子「黄色い本」が本日発売。
コマ割り上手。
ここまでこったコマ割りをする人はいないかも。

漫画家の名前羅列するだけじゃどこがどんなに凄いのかサッパリ分からん！
せめて大ゴマが上手いとか見開きが凄いとかそれくらいは具体的に書けやｺﾞﾙｧ

やっぱり、こまわり君は山上たつひこだろう。

田河水泡とか、長谷川町子は伝統的な４コマ漫画均一割
から抜け出ることはなかった。

ワンピースは映画的なコマ割をしているとおもたーよ。
あと、ベルセルク。

最終兵器彼女は話はともかく、演出はよかった。

ワンピースはコマ割りがいいかどうか知らないけど、パースがきついから
臨場感があるね。

「デビルマン」初めてアモンと合体するシーンが凄絶だ。脳内で激しく鳴っていたBGMがここでふっと消えるのを感じた。
「リンかけ」「風小次」前半。キャラ萌えやぶっ飛び具合だけでなく、「殺陣」がしっかりしてたから燃えたんだと思う。
剣崎がジーザスところに殴りこみかけるシーンも、見せ方が巧い。

手塚治虫は、大御所になってからも常に新しいコマ割りに挑戦していたように思う。

多分、BGMがふっと消えた後、「コーン、コーン」ってな感じの、静かで暗い音が流れるんだろうな。
OVA版どうだったかしらんけど。

ウィンザー・マッケイのコマ割りは学ぶべきものが多い。

宮崎駿の絵コンテ

のらくろのコマ割りって素敵だと思うんだけど、ああいうの復活しないかな。

コマ割りのセンスは、冨樫が良い

ゴリポンくん。
普通じゃ出来ないよな。mittomonakute...

榎本俊二のコマ割りもよく練られてる。
映画学校出身なんだよね。

ブリーチ

連載再開した蒼天航路＜モーニング＞　ショッパナの
曹操「寿に現われたか」
　　「あるいはその甲を焼いて吉凶を占え というのか」

ここだけは鳥肌がたった。
　　

山本直樹のコマ割りもおもしろいね。
コピペの使い方がいかす。

川原正敏はもうちっと、考えろ。
ていうか、最低。

永野のりこはどうですか？すごいうまいと思うのですが。

ワンピのコマ割り＆パースはあまりにも
ワンパターン過ぎてうまいとは思えんです。
絵は好きなんだけどなあ…。

>43
それは同意だが、やはり後の方になるほどセンスが古臭く見えてしまう
嫌いはある。
　「アドルフに告ぐ」「陽だまりの樹」は、大友を意識してか
漫画的な表情や身ぶりを押さえた演出をしているが、従来の手塚調は
最後まで抜けきらなかった。
　たとえば、人物と背景のバースがずれていたり、格闘シーンの描き方など、
古いと感じてしまう要素は最後まで目立っていた。

　これはコマ割りではないが、手塚のロゴデザインのセンスは８０年代になっても
進化しなかったと思う。タイトルが手書きの場合、
どうにも古臭さが否めなかった。

村枝賢一に１票…

川三番地は天才

蛭子は映画ファンだから、ひとこまひとこまが
映画のスチール写真みたい。

会田誠の「ミュータント花子」がよかった。
腐ってもアーティスト。

鳥山明はよかったなぁ…

黒田硫黄に１票。
なんでこのシーンが！？って場面が見開きになっていて、
しかもそれがバッチリ決まっている。
宮崎駿が取り上げるまでもなく、彼はホンモノだよ。

久保帯人。
話はともかく、コマ割りは上手い方だと思う。
……話はともかく。

会田誠の絵はいまひとつ面白く無い村上に
便乗した観があってさらに面白く無い…

最近アニメに影響されて、
「サイボーグ００９」を読んでみたんだが、
流れるようなコマ割りだった。
シンプルな絵なのに、物凄く良く動いてる
感じがするのは、コマ割りのおかげなのでは
と感じた。

天久聖一の異常なコマ割りはとっても気持ちいいよ。

大友の「童夢」のコマ割りはヤバイくらい上手いと思う。
ラスト前のチョウさんの顔アップからの一連の場面で
ブランコの柱が折れ、鎖がジャキーンと切れるあのタイミング。
その後の「ママー、ブランコの柱折れちゃったよー」
「そんな物折っちゃ駄目ですよ」も最高。

大友は
１ 何かを見るキャラ
２ 主観ショット
という繋げかたが多い。

大友は映画マニアとして知られてるけど、ほかにそういうマンガ家いる？

>>70
あの時代の作家は
ほとんど映画マニアだと思ったが。
（両）藤子不二雄なんかも相当観ている。

あだち充。この２０年近く変化ないのもなんだが。

西原理恵子漫画全般はコマ割・演出の鬼だと思う。
ゆんぼくん最終回。おとなになった主人公の視界からとつとつと話が進むような
あの構成の上手さは神業だと思った。

>>59
激しくﾜﾗﾀ

画太郎のコピペはまさに神業だな。

>>73
気合入れと手抜きの落差が激しいように思うが。
よって手を抜かれると萎え萎え。

…竹宮恵子。

矢沢あい、ダメ？

望月三起也です。
テクニックの宝庫。漫画家志望者全員必読。

高橋陽一。
日常のシーンは特別すごくないのだが、
試合の時の、見開きでのコマ割りをデフォで使う状態になると
情報量とテンポの良さと迫力とが巧みにミックスされて上手い。

あだちは上手いな。
独特の間の使い方といい、センスとベテランの熟練技が相まって高いレベルに纏まってる。

>>80
禿同

見開きや大こまを効果的に使っているせいか、他のサッカーマンガ
に比べて、キャラの位置がかなり把握しやすいよな。

シュート！はキャラの位置がわかりにくくてかなわん。

ひかるの碁
読んでてむかむかしてくる
うますぎる！！

>>80
キャプつばのどのシーンがいちばん凄かった？

浦沢直樹。きっと自分の中で一貫していた信念がある。

あと花咲アキラは初め笑ってたけど以外に読みやすい。

小手川ゆあ。

>>83
誉めてんのか貶してんのかわかんねえ（w

コミックスのジョルノがチョコラータを無駄無駄する所。

上山徹郎

唐沢なをきのコマ割りはいかすやん？

富沢ひとしがもてはやされてた頃があったけど

風忍、と言わせて貰う。

荒木飛呂彦と高橋和希は、はたして上手いと言えるのかどうか・・・。

h

ジャンプ系はあまりうまいと思った記憶がない

うまいのはサンデー系なんだろうな。無難というか。

ガモウひろし
小学生の自由帳かよ・・・

もうすこし奇をてらっていてもいいよね。
分かりやすいだけじゃなくて、コマ割りで笑わすみたいな。

曽田正人。ストーリーはあってないようなもの。（全作品同じような話）
キャラもそんなに立ってるわけではない（全作品同じような主人公。脇役がまるでダメ）
絵もそんなに上手いわけではない。
でもなぜそれなりに売れてるか、というと、コマ割りその他演出面が
抜群に上手いから。魅せるべきところを心得てる。
曽田はイラストレーターにはなれないが漫画家としては最高レベルの一人。

手塚治虫の火の鳥とか、すごいコマ割りがある。
こち亀にも昔やった実験漫画的なコマ割りがあって、結構すごかった。
１００ｹﾞｯﾄ?

ゆうきまさみは全体的に無難だけど、馬が牧場から運ばれていくような、シメシーンのコマ割りが
上手い気がする。
キメのシーンはあんまり上手くないけど（っつーかこの人の漫画のキャラクターってキメない
からなあ……）

>>101
シメシーンってなんなの？

板垣にはコマ割りなんか関係ねェ・・・・・
２ページ使って１コマなんだから・・・・・

>>102
リンチとか

>101
ドラマを締めるシーンを表す造語（藁
クライマックスはあんまり上手くないけどエピローグは上手い、みたいな感じです。

>>105
「ラストシーン」だな。「クライマックス（シーン）」が起承転結の転、
「ラストシーン」が起承転結の結。

>>103
板垣だけじゃないけどな。２ページ１コマは。
そういう場合は前後を考えて、
効果的な見開き1コマであったかどうかが
判断基準になるかと思われ。

黒田硫黄は最高。
流れがあって、日本映画に一番近い漫画のような気がする。
松本大洋もすごいと思った。

>>107
だったら皆川亮二最強。

五十嵐大介ってうまいの？

新井秀樹
雑踏の音や歌声が聞こえてくるような、間がいいね

コマ割＝カメラワーク

演出にオナニーが過ぎてて読んでて反吐がでる漫画家
あだち充
高野文子
新井英樹

>>113
新井英樹ってそんなに演出に凝ってたっけ。
どのあたりの話？

コマ割≠カメラワーク

カメラワークとモンタージュは別物なんだよね。

諸星大二郎は？
見開きや大ゴマの使用が上手い（効果的に使える）。

4コマなのに4コマで無い
ってだけで　小池田マヤ・・・・だめ？

矢吹はヒドイ。

>>23
矢沢あい同意
モノローグとの織り交ぜ方が上手い。

浦沢直樹すごすぎ！
今時平気で１Ｐに８コマ９コマとか使ってんだぜ。
余裕ある時でさえ６コマ！
それでいて読んでる時は全く窮屈に感じさせずすら〜と読めちゃう。
やっぱ天才だなあれは。

>>121
同意。画力は天才的なのに。なのに・・・・。

FSS

>>122
121が言ってることと全く逆では

ええ、、、それはもう。ストーリーが
すら〜と脳を素通りしていきまする。

画力がもったいないよー(i i)

サンデーのコマ割りにはもう飽きたよね。

コマ割りの上手さって、コマの大きさや配置もあるけど、連続して読んだ時の
リズムの良さが気持ちいいっていうのもあるよね？

ということで手塚治に一票

漆原友紀は？

最近「蟲師」読んだけど、凄いと思ったよ。

>>125
君の脳みその方がもったいないよー(i i)

批判多そうなんだけど、ホイッスルは一試合に一回くらいスゲーと思える回があるな。
なんか、試合の『流れ』みたいなものが上手く表されてるって思えるときが。

びっくりするような演出ってなくなったよね。

王ドロボウＪＩＮＧ,KING OF BANDIT JING
シーン切り替えの手法が絶妙。
細かなところでなかなか面白いテクニックを駆使している。

コマのすき間ごとに live like a rocket! てのはびっくりしたけどな。

あげんなあふぉッ！

漏れも>>122の言うこと分かるわ。
キャラの表情やコマ割りのテクニックはとんでもなく上手いのに
ストーリーが記憶に残ることがないんだよな。

ストーリーはちょっと壊れてるほうが記憶に残るんだよな。

test

>>135
やっぱり原作つきでお願いします。

です

>135-138
あん？YAWARA!は最高だぜ。記憶にも残るyp!

アメコミ最高。

遊戯王の高橋和希。変形ゴマカコイイ。

松本大洋に一票

高野文子
黒田硫黄
とかじゃないの？

はじめの一歩。

格闘漫画の常套手段かもしんないけど、
対照のコマ割りで
対戦相手同士のセコンド陣まで描写するのは上手い。

>>141
上手いのかどうか分からん。

>>141
ゴチャゴチャしてるだけで、上手いとは思えん。

キユ

20越えてたら、即戦力になるくらいの実力内とダメなのかな

×実力内と
○実力無いと

失敬

みてみたら上手かった。

藤子はAのほうがいいね。

このスレやたらしぶといな‥

がきデカ

　　　　 ∧＿∧
　　　　（　´∀｀）
　　　 ⊂|､, 　つ　　きゅっ
　　　　 （（, 　｜
　　　　　| | 　ﾉ
　　　　 （.（＿）

ジョジョ

誰も>>153には突っ込まないのか…

こまわりが突然、アフリカ象やキョンに変身するコマワリは批評家にも絶賛されている。

画太郎よりうまいやつはいないよな。

最終兵器彼女？

　　　　　　　＿＿＿＿
　　　　　　　|　　　　　 |　 　 　 　 　／￣￣￣￣＼
　　　　　　　| (´･ω･ (　　　 )　　＜　 自分ファイト！
　　　　　　　| （　　　（　　　 ）　　　＼＿＿＿＿／
　　　　　　　￣￣￣￣U　U

普通は美術であれ、あるいは音楽や文学であれ、
あらゆる芸術で優先されるのはいつでも作品「全体」の価値である。
だから、たとえ「神は細部に宿る」（アビ・ヴァールブルク）ことがあったとしても、
その「細部」は最終的には「全体」に統合されなくてはならない。
あるいは、ある作品のディテールの仕上げがどれだけ確かなものだったとしても、
それが全体の中で「浮いて」見えるほどのものになってしまうと、
その作品はよくない作品とされる。
逆に言えば、この「ディテール」に執着し、これを全体に優先させるということは、
それ自体がひとつの倒錯をはらむフェティシズム的な営みとなる。
このようなディテールへの嗜好を、わたしたちはロラン・バルトの芸術批評に見ることができる。
彼の批評とは、全能の作者がつくり上げた作品「全体」をまずほとんど恣意的に断片化し、
そうして得られたディテールに執着することで、
ひとつの「全体」として固まってしまった作品の価値を複数化しまた転覆することを、
もくろむものだ。

wwii;;;;;:　　:::WwwwW::　イ
:::::::::::::::::wwiii::::::::.......　　;;ゝ　　　　　ろ::::　　:::::::　　　　　　　　WwwW'"
iiiiiWWWiiii;;;;;;;;::::::::;;;;;;;き´:::y　　　ろ　≦:::　:::iiiiwwiiiiiiiw;;;;;;:::::::......　　ゝ
:::＼＼ :iレWWW;;;;k'^:::::k　Z　　　ゝ::::::::`Ww､iiii＼`WiiiiiWWW;;;;;;;::::き
＾'`'|川 :i|／ﾘﾘ-'`~;;;;:　::Z　ﾐw　　 ﾐ:;;;;: iiWwiiiiiiWwili: lノノﾘﾘﾘiiiiiWk'
　　|川 :i|　wwiiiiw::::::,,ｒ''::::y'ww 　　w`'^`-|i: :iiﾚ' .|i: l川|wW-'^"`
　　|川 :i|^'w|川k'w^ii/'"´WWW　 WW　　.|i: :ii|　 |i: l川|　|:ii|
　　|川 :i|　　|川 　|l:i|　　 |i:|　　　　|:|　　 .|i: :ii|　 |i: l川|　|:ii|
　　|川 :i|　　|川 　|l:i|`''^`|i:|^`^''^`^`^`''`'|i: :ii|　 |i: l川|　|:ii|
　　|川 :i|　　|川 　|l:i|　　~^~^　　　　　 　 |i: :ii|　 |i: l川|　|:ii|
　　|川 :i|　　|川　''"'''''　　　∧＿∧　　　 |i: :ii|　 |i: l川|`~^~^
　　|川 :i|　｀~~~^.　　　　　 （ ´Д｀ ）　 wiﾞ|i: :ii|　 |i: l川|　|ﾚ'
　　|川 :i|ww　　ll　 　 　 　 ._)　　 (__ 　 　｀~~~^　!i: l川| .||
WWWiii||wW　ヽ!l／　 　 .／　　　　. `､　　　　　 .|i: ll川|ii||／
　　　　　　　　　|ﾚ'　　　/,r|　　　 r‐､い　　　　wiiWWWiii||wW
　　wwwiiiiw　　.||　　　 | | .|　　　{ﾆ　}/
　　　　　　　　. 　 　 　 {_}　|　 　 `‐'i"
　　　　　　　　　　　　　　　/"ヽ-､　.|
　　　　　　　　　　　　　　　|　 .|　ヽ .|
　　　　　　　　　　　　　 　 | 　 | 　 {ll|　　　　　wWll||Www
　　　　　　　　　　　　　　　ｍｎ　.　 ﾘ
　　　　　　　　　　　　　　 .{　 .7
　　　　　　　　　　 　 　 　 ヽ_.(

「神は細部に宿る」という考えは近代日本の小説家においてありふれた考えだが，
この種の細部主義は暗黙に「大切なこと」（神）を予定調和的に前提しているのである．

|ll||lll||lll||ロ|. /,|ロ|| | 　 　 　 、＿＿＿＿＿＿＿＿_ ,. 　 　 　　　　|
|ll||lll||lll||　.|//.|　.|| | 　 　 　 ∫ ニ　ラ　茶　飲　め ∫. 　　　　　　|
=============.|| | 　 　 　 '＾￣￣￣￣￣￣￣￣＾` __＿＿＿_.　|
:::::::::::::::::::....　　　 || |　　　 　　　　　　　　　　　　　　 　|ﾟニ 　 ラ ﾟ|　|
:::::::::_＿_.,＿__　　|| | 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　| 　 Ｖ/　　|　|
　　ヽ＿/| ○ i 　|| | 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　|.新.人 茶.|　|
∀･）l┴l.| ≡ |..　|| |　　　　　 　　　∧w∧. 　 　 　　　|,,.(ﾟーﾟ*),,,.|　|
=============.|| |　　　　　 　　　(ﾟДﾟ ,,) 　　　　　　￣￣￣￣ 　|
|ロ|. /,|ロ||lll||ll||lll|| |　　　　 ＿＿__(|N:甲|) ∫＿__. 　 　 　 　 　 　 |
|　.|//.|　.||lll||ll||lll|| |＿＿／　　　　　　　　 旦　 ／|__＿＿＿＿__..::|
=============.||/　　 ［ニニニニニニニニニ／Ｉ　　　　　　　　　丶
　　　　　　　　　　　　 　�U::::...　　　　　　 　　�U　 I　　　　　　　　 　　＼
　　　　　　　　　　　 　　�U:::::::::.... 　 　 　 　　�U／

　＼　＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿　　　　　　　　ｶﾞﾀﾝｺﾞﾄﾝ　
　　 Ｖ |＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿_|　　　　
　　　　|　/ 　　 　 　 // |　　// 　　 　/　 |
　　　　|　　　　　　　　　 | 　　　 　＿_＿　 .|
　　　　|＿. 　 ∧∧　 　 |　　　　_|_____|_
　　　／／!　 （　　,,）　　|　　　　（　　 .）＼
　 ／／　 |ニ/,,　⊃二旦二二旦⊂　　ﾉ ＼＼
　||||　　　 |~て ) _)　　　　　　　　(⌒　　）　　||||
　||||　 .／　 （/ ∪＿＿＿＿＿＿し￣　＼　||||
　||||／　　　／　　　　　　　　　　　 ＼　　　＼||||
　||||￣￣||||　　　　　　　　　　　　　　||||￣￣..||||

漫画賞を取るような人はコマ割りもうまいの？

いがらしみきお
…の「のぼるくんたち」

老人の漫画だっけ？

オサムシダマシにほみられちゃった。てへへっ。

早い話、「カウボォイビーパップ」の主題歌にただで使うつもりで
契約書偽造したんだろ？どこまで迷惑かければ気が済む？

「剣心」も「幽幽」も「一歩」も同じ事をやってんだよ。

ちなみにアニメ化「カイジ」は脇役の声優で起用を検討中（Ｖシネマかな？）。

考えることは大体同じ。

あそこがジュンとなるセクシィボイスに人気が集まるのは無理のなひ話

鉄腕アトムの声も当初は現役小学生のはずだったんだよ。

ジョジョ4部読んでるけど、なんか良いかも
読みやすいし迫力ある
これが上手いって言うのかはわからんが・・・素人だし

>>早い話、「カウボォイビーパップ」の主題歌にただで使うつもりで
>>契約書偽造したんだろ？どこまで迷惑かければ気が済む？

>>「剣心」も「幽幽」も「一歩」も同じ事をやってんだよ。

「テニスの王子様」に「ヒカルの碁」もだな・・・。

荒木、しびれるゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥゥーーーーーーッッ！！

アラーキーのコマワリは何であんな事になってしまったん？

　　　. :::';;;;: . .　　　　　..,,,;;:
　　 . . :;;;;;:.:;;,,　　　　..:.;;;;.:
　　 :;;'''　　.:';;; . .　 .:.:;;;;;':. . .　 　　　　　　.,,,,;,,...,,
　　　　　　.:;;;' :　 　.:;;;;; .: ,,,;;;,,,　　 ,　 .:;;;';;'''　''';;;;,,
　　　　 . :.;;;;' . .: 　　;;;;;;;;''''　';;;:.:.. ,;: . .　　　　''''''"
　　　　　';;:;'　　　　　'''';　　 .:.';;;;,,;;.
　　　　　　　　　　　　　　　　　'''　 ,.:.:';;;;,,,,
　　　　　　 　 　 　 ,､―-､　　　 .;.';:;.:.: ;;;;;;:.;.;...
　　　-､_ 　　　　　（＿二ﾆ=っ,､;;;:.:;.:;...:.:...'''''''''''
　　　　　`‐-､_　　（　　´∀）f、　`''､:..:.:. .:
　　　　　　　　 `-,ﾉ　　　つ; /
　　　　　　　　　（〇　　〈-`'"
　　　　　　　　　(＿,ゝ　 ）　`‐-､_
　　　　　　　　　　　（＿_）　　　　 `'‐-､,_..

＞148､
12だろうが40だろうが、即戦力でしょ？

即戦力以外の人材として雇うとしたら営業力が有るとか、
デッサンモデル･嫁候補とか、編集さんの心のオアシス係かな？

＜血液型A型の一般的な特徴＞（見せかけの優しさ・もっともらしさ（偽善）に騙されるな！）
●とにかく気が小さい(神経質、臆病、二言目には「世間」、了見が狭い）
●他人に異常に干渉する（しかも好戦的・ファイト満々でキモイ、自己中心）
●自尊心が異常に強く、自分が馬鹿にされると怒るくせに平気で他人を馬鹿にしようとする
（ただし、相手を表面的・形式的にしか判断できず(早合点・誤解の名人)、実際にはたいてい、内面的・実質的に負けている）
●「常識、常識」と口うるさいが、実はA型の常識はピントがズレまくっている（日本の常識は世界の非常識）
●権力、強者（警察、暴走族…ｅｔｃ）に弱く、弱者には威張り散らす（強い者に弱く、弱い者には強い）
●あら探しだけは名人級（例え10の長所があってもほめることをせず、たった１つの短所を見つけてはけなす）
●基本的に悲観主義でマイナス思考に支配されているため、性格がうっとうしい（根暗）
●一人では何もできない（群れでしか行動できないヘタレ）
●少数派の異質、異文化を排斥する(差別主義者、狭量）
●集団によるいじめのパイオニア＆天才(陰湿＆陰険）
●悪口、陰口が大好き（Ａ型が３人寄れば他人の悪口、裏表が激しい）
●他人からどう見られているか、体裁をいつも気にしている（「世間体命」、「〜みたい」とよく言う）
●自分の感情をうまく表現できず、コミュニケーション能力に乏しい（同じことを何度も言う、知障）
●表面上意気投合しているようでも、腹は各自バラバラで融通が利かず、頑固(本当は個性・アク強い）
●人を信じられず、疑い深い（自分自身裏表が激しいため、他人に対してもそう思う）
●自ら好んでストイックな生活をし、ストレスを溜めておきながら、他人に猛烈に嫉妬する（不合理な馬鹿）
●執念深く、粘着でしつこい（「一生恨みます」タイプ）
●自分に甘く他人に厳しい（自分のことは棚に上げてまず他人を責める。しかも冷酷）
●男は、女々しいあるいは女の腐ったみたいな考えのやつが多い(他人をけなして相対的に自分の立場を引き上げようとする等）


それと、Ｏ♀はエコヒイキきつくて、冷酷だからな。

Ａ♂の異質排除×Ｏ♀の冷酷＝差別・いじめ　とあいなる。

世界同時公開、新作・鉄腕アトムの主題歌、ただでやらせる気だろ？

　　　　　　　／￣￣￣￣￣＼
　　　　　　　|　　おまえらも　|
　 ∩_∩　　|　　　　　　　　　　|
　（´ー`）　<　　暇な奴ら　　　|
　（　　　）　 |　　　　　　　　　　|
　 |　|　|　　 |　　だなぁ　　　　|
　（___）__）　 ＼＿＿＿＿＿／

　.＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　| 　 マ ル カ ワ　.: 　） ＼＿.......＿／ （ .ストロベリー │
　| 　r= r= n .n .v 　　/ .__,,....,,_　　,,....,__ ヽ .: 香料使用 │
　| 　l「. lﾋ .lL.l」.∧　 ﾉ ./ 　 　｀Y´ 　 　ヽ.ヽ 　:. 　 　　　│
　| 　　　　ｒー､.:　　 / i'　　,,, 　│　 ,,,　　! ヽ 　:.　　　　 │
　| 　　　 （ 　 ヽ　 ﾉ　|. 　 l|||l　│　l|||l 　,j　ヽ.　:.　　　　│
　| 　　　　ヽ　 ヽ く ﾄ-ゝ､__.~___人___~__,ノ-ｲ　 > : 　 　　│
　| 　　　　i'⌒､　Y⌒)　 　 " r´⌒ヽ"　　　 ）/" .'　　　　│
　| 　　　/ヽ､_ノ 　 i´ゝ. ト､__ ゝ--イ__,ノ7 ／ ＿＿＿＿.│
　| 　　　ゝ､ﾌ　　　（　 ,> ヽ､_｀三三_..／ <.　 |.1 i'''i lエl |│
　| 　　　　　~ヽ､　　｀´　　　　　　　　　　　ヽ | l .Lﾉ.l　」.|│
　| 　　　　　　　ヽ　　　　　　　　　　　　　　,.;' ￣￣￣￣ .l
　l.............................:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::...............................!

（＾＾）

松永豊和って

しりあがり寿なんかな

新井英樹〜〜!！

つげ義春

のらくろ

松本大洋
ピンポンしか読んでないけど
ヤバイ。うますぎるよ。

　　　　　 ∧＿∧　　　　　　　　　　　　 ∧＿∧　　　　　　　　　　　 ∧＿∧　　　
　　　　　（　´_ゝ`）　　>>1　微　　　　 （ ´_!_` ）　　　　妙　　　　　 （´<_`　）　　　
　　　　 /⌒　　　＼　　　　　　　　　　／,　　⌒ヽ　　　　　　　　　／　　　⌒ヽ
　　　　/　/ 　　　ﾉ |　　　　　　　　　(ぃ９　　へ ＼　　　　　　　　|　|　　　 ヽ ヽ
　　　 (　/ヽ　　　| ｜　　　　　　　 　 /　　　 /　＼ ＼　　　　　 　|　|　　　 /)　)
　　　　＼ /　　　|／　　　　　　　　 /　　　/　　　　ヽ_つ　　　　　 ＼|　　　 |／
　　　 　 （　　 _ﾉ |　　　　　　 　　　 ﾚ　　ノ　　　　　　　　　　　　　 　|　_　　）
　　　　　 | 　 /　/　　　　　　　　　 /　 /　　　　　　　　　　　　　　 　 |　|　 |
　　　 　　|　 /　/　　　　　　　　　（　（　､　　　　　　　　　　　　　　 　 |　| 　|
　　　　 　(　 )　)　　　　　　　　　 |　 |､　＼　　　　　　　　　　　　 　　 (　(　 )
　　　　　 |　|　/　　　　　　　　　　|　/　＼　⌒l　　　　　　　　　　　　　|　|　|
　　　　　 |　|　|　　　　　　　　　　|　|　　　）　/　　　　　　　　　　　　　 |　|　|
　　　　　/　|＼ ＼　　　　　　　ノ　 ）　　 し'　　　　　　　　　　　　　／／|　ヽ
　　 　 ∠／　　￣　　　　　　　(＿／　　　　　　　　　　　　　　　　　￣　 ＼_|

　　　　　　　　　　　　(ﾟДﾟ)
　　　　　　　　　　　／ 　　ヽ
　　　　　　(ﾟДﾟ)　　.|　| 　 　| |　　(ﾟДﾟ)　　　　　　　　　　/　＼
　　　　 ／　　 　ヽ|　| 　 　| | 　／　　　　ヽ、　　　　　　 /　　　＼ア？
　　　 　|　| 　 　| ||　| 　 　| | 　| 　　　　　|　|
　　　 　|　|　 　 ヽヽ　　 　　　　| 　(ﾟДﾟ) |　.|
　　　　 .|　|　　　　　　(ﾟДﾟ) 　/´　　　　（___）
　　　　　| 　(ﾟДﾟ)　∪　　　ヽ　|　　　　　/　）
　　　　　(_/　　　ヽ |　|＿＿_.(⌒＼__＿/　/
　　　　　　|　　 　　ヽ、＼　　　~＼___＿__ノ|
　　　＿___|　　　　|ヽ、二⌒)　　　　　　　 ＼
　　　|＼　.|　　　　ヽ＼||￣￣￣￣￣￣￣￣||
　　　| 　＼ヽ、＿＿　 .||￣￣￣　￣￣￣￣ ||
.　　　　　　＼　　　　　＼　　 　 　　 　 　 　　||

|
|∧_∧　”
|´･ω･`)
|⊂　ノ
|`Ｊ
""""""""""
|　 | 　　
|　 |_∧ 　　
|＿|ω･`)
|質|と ）　（○）　　　　　
|￣|ｕ' 　　ヽ|〃
""""""""""""""""

強度は変化の度合い

「大きな物語」によって抑圧されていた無数の小さな差異により敏感に耳を傾け、
そして、そういう差異の群島状の響き合いを組織していくことが問題になる。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　...::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
::.　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　...::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
::::::.....　　　　　　　　　　　　　　　　　　　__,,,,,_　　　　　　　　　..:::::::::::::::::::::::::::::
:::::::::::::::..........　　　　　　　　　　　　　i''''''i==ii ~|　　　　i''''"""~iiii:::::::::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::　　　　: : : : : : . ,,,,___　　 i{}:::i//ii ;;|__,,,, i-''iiii,,　　..iii|--;::::..:::::::....:::::
.　.:. . .. : 　　　　　. : : :___,,ii i|iiiii=.　 i 「,ii//ii ;;| |||||.i//iiii;;;;;;;;;;.!i|:::::|:::....:::::...:::::
,,,　. 　: .　　　　　　 　 |::::||　|iiiiiii| _,,ii | ii//ii ;;| |||||.i//iiii;;;;;;;;;;;!i|:::::|　:..　　__,,,,
||ii==「!!!!!!!!!!!!_　. ::　i'Ii　ii!　|iiiiiii| || |;　ii//ii ;;| |||||.|//iiii;;;;;;;;;;;!i|:::::|/ヽ__i-|; ; ;
||__|￣|||||||||||||iii　　 | ii　iii　|iiii|~~~~~~~~~~~i~~~~~~''''i-;==;;=iii|「「司 ii三.|; ; ;
||||||||||||||||||||||||| TTT」iiiiiii　|iiii|.[[[[[[[[[[[[[[ i;;;;;;;;;;;;;;;;;;|　|iiii| |「「|￣| ii三|.|; ; ;
ii|||||||||||||||||||||||| iiiiiii| iiiiii;;---;|.[[[[[[[[[[[[[[ i;;;;;;;;;;;;;;;;;;|__iiiiii| 「「＝i i~i三 ,|; ; ;
　iiiii--「ii!!!!!!!!!!____;;;＝;; ;;;;;;;;;;;;|.[[[[[[[[[[[[[[ i;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;|三三三三三三三三

パンダにつられ、読んでみると、一番面白いのが鉄子の旅…。ギャグ王におけるうめ謎みたい。

　　　　　　　　　　　 ∧＿∧　どきどき♪
　　　　　　　　　　　（　･∀･）
　　　　　　　_＿＿_（＿＿__）＿＿_
　　　　　 ／ ＼　　　　 　　＿＿＿＼
　　　　 .<＼※ ＼＿＿_＿|＼＿＿__ヽ
　 　 　 　 ヽ＼ ※　※　※|　|====B=|
　　　　　　　 ＼`ー──-.|＼|___l__◎..|ヽ
　　　　　　　　　￣￣￣￣|　.|￣￣￣￣|
　　　　　　　　　　　　　　　＼|　 　 　 　 |〜

高野文子に一票。
作品の書き直しに2年もかけているらしい。
そりゃあ寡作にもなるﾜﾅ

小回りの効く漫画家が２００ﾀﾝゲトー！！

�@巨乳お姉さんトイレでオナニー
�Aロシア峰不二子
�Bウブな中学生大胆フェラ

　　　　　　　　　ま　た　学　校　に　親　呼　び　出　し　か　よ　！　　　　＿＿＿_
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　カ　ツ　オ　の　奴　氏　ね　！　　　　 ／　　　　　＼
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　 　／　　／￣⌒￣＼
　　　　　|　　　　　　　　　　　　　　　　 　　 ／　　　／| 　 ／ 　 　 |　　/　　 / ,へ.__, ,_ﾉヽ｜
　　　　　|　　＿＿＿＿＿＿_ 　　 　 　 .／　　　／　. |／　　　　　 |　.｜　／　 (･)　　(･) ｜
　　　　　|　（＿＿＿＿＿＿＿）　　　／　　　　 |　 ／|　　　　　,.‐／⌒　 (6　Ｕ　　　つ　 ｜
　　　　　|　　　　　　　　　　　　 　 ／　 　 　 　 .|／　｜　　_.-'´ .（　　｜　　／ ＿＿＿ 　｜
　　　　　|　　　　　　　　　　　　 ／ 　 　 　 　 　.|　　　| _-'´ 　 　 ..−　＼　　　＼＿/　 ／
　　　　　|　　　　　　　　　 　.／　　　／|　　　　 |　 .／|　　　　　 　 .|　　　＼＿＿＿_／
　　　　　|　⊂二二⊃　　.／ 　　 　 |　 | 　 　　 |／ 　.|　　　　　 　 .|　　　/　　 　 ＼
　　　　　|　　　　　　　 ／　　 　 　　|　 |　　　　 |　　　.|　　　　　 　 .|　　/ ./　　　|＼＼
　　　　　|　＝＝　　／　 /|　 　 　　|　 |　　　　 |　　　.|　　　　　 　 .| 　 し　|　 .　|　 ゞﾉ
　　　　　|＿＿＿／　　　| | 　 　 　 |　 |　　　　 |　　　.|　　　　　 　 .|　　　　|　 |　|
　　　　　|　　　　|　 ｌ|　　.| |　　　 　 |　 |　 　 　 |　　　.|　　　　　 　 .|　　　　ヽ　|/
　　　　　|　　　　|　 ||　　.| |　　 　　 |　 |　 　 　 |　　　.|　　　　　 　 .|　　　　/|　|　　
___________|＿_____.|＿||_____|_|_＿______.|＿|._________|.______.|＿____________.|＿＿__L_|_つ＿＿＿

高野文子？

ダンディーです
http://www.k-514.com/
(σ・∀・)σ

『最遊記』峰倉かずやセンセ。
…だめ？
テンポいいと思うんだけど…。

黒田硫黄、松本大洋
高野文子も良いけど、漫画的って意味で上の二人に一票

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

渡瀬悠宇

近代国家はイデオロギーによって大量の人間をまとめるシステムを作ってきた。
専門用語で言えば、象徴的機能によって国をまとめてきた。
しかし冷戦終了後のポストモダン国家においては、国をひとつにまとめあげる象徴（シンボル）は
かつてのようにうまく機能しなくなる。言い換えれば、大きな物語が機能しなくなる。

樋口雅一

　|　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　|
　|　　._,,..-..,,,__　 　　　　　　　　○　　　　 .|
　|　　|:::::::: ﾆ=.Ｔ　　　　　　　　 _______. 　　.|
　|　　|:::::::: ﾆﾆ ﾄ､ 　　　　　_,.-个:::::::|　　　|
　|___ .|:::::::: ﾆﾆ |叫　　　　　|.=ﾆレ-'个ｰ‐-|
　|.　￣＼:. ﾆﾆ.|叫￣￣￣~T=ﾆ|::|｀'ｰ.,_ 　.|
　|-ｰ‐''''个.ﾆﾆ.ﾚ'´√￣￣'个-.,|::|　叫 ｀'ｰ|
　|.　ニ= |::_,.-'´　/　　　_ 　 ';_ ｀`|., 　　　 .|
　|　　　_,.ﾄ'´　　/　　　　　 　 ｀;_　 ＼　　　|
　|　　／　　　 / 　ヽ(゜∀゜）ﾉ　｀;_　　＼,　 |
　|_／　　　　 /　　.ヘ(　　 )　 　 ｀;_　　 ＼_|
　|　　　　　 /　　　　　 ω　>　　　 ｀;_ 　　　|

　　　 　∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉

奥浩哉

>>56
激しく同意。逆に「俺、上手いだろ？」みたいな感じがしてむかつく。
上手いなーと思うのは江口寿史

まったり 3
（副）スル

まろやかでこくのある味わいが、口中にゆったりと広がっていくさま。
「―（と）した味わい」

鳥山、富樫
荒木も良いけど、漫画的って意味で上の二人に一票

　　　　　　　　　　　　　　ζ
　　　　　　　　　 ,,.-‐''""""'''ー-.、
　　　　　　　　,ィ"　　　　　　　　　 ＼
　　　　 　 　 /　　　　　　　　　 　 　 `、　　　 　.＿＿＿_
　　　　　 　 ,illlllllllllll　　　　　　　　　　　i　　 ／　　　　　＼
　　　　　　r'-=ニ;'_ー-、___,,.ィ‐‐-,,_　　__|　 ｜／￣⌒￣＼ ＼
　　　　 　 | r,i　　　~`'ー-l;l :(・): `l-r'"メ、　／ ＼　　／ 　｜ ＼
　　　　　　ヾ、　　　　　　　`ー‐'": i!(・)ノ`｜　(・)　　(・)　　＼ ｜　
　　　　　　　|　　　　　　　　 ,:(,..、 ;:|/　　 .｜　　⊂　　Ｕ　　9） ⌒＼　　
　　　　　　　|　　　　　　　　,,,..lllllll,/　　　 ｜　 ＿＿＿ ＼　｜　 　） 　
　　　　　　 /　　`::;;.　　　'"`ニ二ソ　　　　　＼　＼＿／　　 /−　　　　
　　　　　/7　　　　゛゛:`-、;:;:;;;:;:;:;;/ 　　　　　／ ＼＿＿＿_／＼.　　　　
　　　,,.ィ"`:、　　　　　　　　"/;:`ー-:、.._　　　　 　　　　　　　 　 ＼
　‐'":;:;:;:;:;:;:;:＼　　　. : :;: .　 ;/;:;:;:;:;:;:;:;:;:~`'''ー--:、,,_

My woman from Tokyo
She makes me see
My woman from Tokyo
She's so good to me

小森愛 斉藤香
昭和44年7月22日生まれ 生年月日 公表せず
１５８ｃｍ 身長 公表せず
Ｂ８２・Ｗ５７・Ｈ８２ サイズ 公表せず
Ｏ型 血液型 公表せず

１８歳 初体験 １６歳
１人 経験人数 ５人
１回だけ ＳＥＸの回数 ３日に１回のペース

３作品 出演ビデオ ３作品

（ ﾟдﾟ)､ﾍﾟｯ

（　´,_ゝ`） ﾌﾟｯ

　　　　　　　　　　　　　　λ
　　　　　　　　　　　　　（■）
　　　　　　　　へ＿＿（■■）＿＿へ
　　　　　　　　／＼　　　　　　　／＼　
　　　　　　 ＜＿＿＼　ｌ　ｌ　／＿＿＞
　　　　　／＼＿・＿／　　＼＿・＿／＼
　／⌒│　　　　　　<　ｏ　ｏ　>　　　　 　│⌒ヽ
　（　　┤　＜　　■■■■■■■　　＞├　　）
　　＼_│ 　　■＼＿_＿＿＿＿／■　　│_ノ
　　　　│　　 ■│ VＶＶＶＶＶＶ│■　　│
　　　　　＼　　■│　　　　　　　│■　 ／　　
　　　　　　 ＼＿│　 　⌒l⌒　　│＿／
　　　　　　　　　　)ＶＶＶＶＶＶＶＶＶ(
　　　　　　　　　（＿＿＿＿＿＿＿）

浦沢信者はうんこですね？

なぜ岩明均が出てこない？

『翻訳夜話2　サリンジャー戦記』
『キャッチャー・イン・ザ・ライ』の新訳を果たした村上春樹が
盟友 柴田元幸と共に、同書の魅力、謎、真実のすべてを語り明かす。

ハーブでガンの完全治癒
ハルダ・R. クラーク (著), Hulda Regehr Clark (原著), 大原 和夫 (翻訳)
価格：￥2,233

オススメweb漫画
ttp://www.geocities.co.jp/AnimeComic-Cell/6435/index.html

スペインのコミック雑誌で代表的なものは25年の歴史を誇る "el jueves"
ttp://www.eljueves.es/

バモス・アジャ(Vamos alla)

「さあ行こう」といった意味のアーティストを盛り上げるかけ声。ショウの初めや曲の初めなどに用いられることが多い。
通常「バモジャー」「バマジャー」と聞こえることが多い。「バモ」(Vamos)だけの 時もある

　　　　　　∧＿∧　　〜
　　 ／￣￣￣￣￣旦￣ヽ、
　∠＿＿＿＿＿＿＿＿＿ヽ
　　||＿＿＿＿______＿_____||
　　|| ｡o∞O ;;;;;;,　O∞o。 ||
　　||　ｌ　　）/　 ヽ（　　） 　||
　　　　|　（/　　　　） /
　　　　 !__)　　　　(_ノ

アメコミの歴史
ttp://www.so-net.ne.jp/SF-Online/no6_19970818/special2_2_1.html

バマジャー

レッド・ツェッペリン DVD

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

黒田硫黄

　　　　　　　　　　　　　　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　　　　　　　　　　　　|　　 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿　　　|
　　　　　　　　　　　　　　　|　　l|￣￣￣￣２￣￣￣￣|l　　 |　
　　　　　　　　　　　　　　　|　　l|　　　　　 ち　　　　 　 |l　　 |
　　　　　　　　　　　　　　　|　　l|　　　　　　ゃ　　　　　 |l　　 |
　　　　　　　　　　　　　　　|　　l|　　　　　_ん_　　　　　 |l　　 |
　　　　　　　　　　　　　　　|　　l|　　　　 （.ね.）　　　 　 |l　　 |
　　　　　　　　　　　　　　　|　　l|　　　 　 @る　　　　　 |l　　 |
　　　　　　　　　　　　　　　|　　l|＿＿＿_三三三＿＿_|l　　 |
　　　　　　　　　　　　　　　|＿_ ￣￣￣￣￣￣￣￣￣　＿_|
　　　　　　　　　　　　　　　|＿_|二二二二二二二二二ﾆ|＿_|─ ､
　　　　　　　　　　　　　　／ ,ｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪｪ､＼　＼　 ＿
　　　　　　　　　　　　 ／／圭圭圭圭圭圭圭圭圭圭圭圭圭＼＼　Ｙ､>-ヽ
　　　　　　　　　　　／　　　　　　　　 ／三三三＼　　　　　　　　　 ＼ヽ　　 )
　　　　　　　　　　　| ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ |　`'''゛
　　　　　　　　　　　￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣

岡崎京子のヘルタースケルターが最高峰

楳図かずおのコマ割り表現はブランド化してる

>223
いいえ

（＾＾）

(*´ρ`*)

ぼくらはカルチャー探偵団編『知的新人類のための現代用語集　第1版』（角川文庫 S60.7.25）
　　浅田彰は、序文「差異果ての都市を歩くためのハンディなマニュアル」を執筆。資本主義の差異化の競争の果て
　　に、差異のないシンプルな商品が逆説的に際立つなどの指摘を行う。

ぼくらはカルチャー探偵団編『読書の快楽　ブックガイド　ベスト1000』（角川文庫　S60.12.10）
　　「ノンジャンル　ベスト60」の項目を担当。

ぼくらはカルチャー探偵団編『活字中毒養成ギプス　ジャンル別文庫本ベスト500』（角川文庫　S63.5.10）
　　高橋源一郎との対談「新教養主義のススメ〜失われた文庫本を求めて」を収録。

　　　 r::::::::::::::::::::::::::::::::::::::-､
　　 /::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::}
　　 r::::::{''ヽノ^川^7::::::::::::::::::}
　　 {:::::{　　　　　　"ノ ﾉノ;:::::}　　
　 ;--､彡　　　　　　　　　;:-'"ヽ..　
　 ヽ'ﾆ、　=･=　;　;;　=･=　 ノノ　　
　　 ヽヾ　　　　'･･`　　 ;;　/"　　
　　　 ~ i　　　　く三ゝ　" /　
　　　　　!、　　　　 　 　ノ　　　
　　　　　　ヽｰt　 ―''"|.　　　　　 　
　　　 _＿＿＿|;　　　　!
　　/　　　　　　　　　　 `ー-- ､
　 i!　　　　　　￣｀　´￣ ''　　　ヽ
　 i!　　 ヽ|　　　　　　　　 }　　　|
　　|　　　 }　　　 |　　　　 | 　 　|
　　 }　　　 |　　 人　　　　|__,:-'ﾆﾉヽ
　　 |　　　 !　　　　　　 ,.-'"　　　彡}
　　 !、　　 ヽ,.-‐‐'''""~　　　　_,.-'"
　　　ヽ、　　　　　　,,.-‐''T''''''" !
　　　 /ヽ､　 _,.-‐'''"　　/　　 /
　　　/__　 ~ 　　o 　 　/　　 /
　　 i―''~rﾆニ[ニﾆ]コ |　　; }
　　 |　　　ノ　　　;;.　　 |　　 |

つげげ

手塚と赤塚

取り合えず、許斐剛はコマ割り自体ほとんどないけどね。

手塚？

ジョジョ

ウル赤のラストバトルシーンにおける鈴木央のコマワリセンスには
脱帽させられた。シンプルでありながら、美しい。

　　　 (⌒V⌒)
　　　│ ＾ ＾ │＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　⊂|　　　　|つ
　　　（＿）（＿）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎パン

なんかここのAAは面白いな。>>211はポートピアだろ、懐かしいze！

そうだな　　　

荒木だろ。コマ割りも構図も演出も。
三次元として捉え二次元で表現できる数少ない作家。
絵もすごい。表面だけじゃなく骨から描いてる感じすらする。

板垣

>>254
「動」の表現は特にすさまじいよな。
あの肉感もあってめちゃくちゃ臨場感あるぜ。

福井フェニックスプラザ　こけら落とし公演、「浜田省吾」だったよね。

佐々木倫子

アパルトヘイト（人種隔離政策）反対の闘士として知られた南ア聖公会のデズモンド・ツツ大主教が
２月２４日、ボストンのセントポール大聖堂で説教した際、テロリストを悪魔のように見るべきではない、
と語った。

荒木でいいのか？アンチ荒木たちよ。

荒木？そんなのあり得ない。最高にコマ割りが上手いのは･･･








野中英次その人さ!!

>>260
やけに口調がさわやかだな。

荒木だな俺は。>>253説得力あるな。

「面」じゃなくて「空間」で捕らえる云々ってのは、
荒木が絵画展開いた時に言ってたな。
いや、自分が「空間」で書いてるって言ってるんじゃなくて、
「○○の絵は、空間でとらえてる」みたいな。
あ、逆かも。

あと、「空間」で書くのが上手い人っていえば、
名前しらんけどNARUTOの人は結構上手いと思う。

まぁ、これはコマ割りや構図の話じゃないか。

少女漫画の多くは完全に「面」だな。

荒木のコマワリがうまい？
間違いだろ!!!
なんていえばいいんだろう・・・
見せ方や流れを自然に見せるって意味のコマワリはうまいんだよ。
でもコマを追っていくのが見やすいかといったらそうじゃない。
むしろ汚いと思うんだよね。

>>264
普通にうまくねえ？

コマ割りっていうか、
コマの中に描かれる絵の空気管みたいなのはあると思うんだよな。
構図っていうのかな。
まぁ、コマの流れが上手いとかヘタとかは良く分からんが、
俺は上手いというか面白いと思う。

モノの一部をアップで写す
↓
だんだんズームアウト
↓
そのモノの全体像がはじめてわかる（この部分は衝撃的な絵であることが多い）

っていう描写は上手いと思った。

藤原カムイはシーンの移り変わりや人物の運び方が上手いと思うの

ちもう 0 【恥毛】
恥部にはえている毛。陰毛(いんもう)。

ズームっぽいところっていいよね

>>266
基本じゃん

あと漫画で空間を意識するってのはいらないね

　　 _∧　∧
　　(　病気　)
　 　8　ﾚﾉヽヾ8
　　ξξξﾟ ヮﾟﾉξ　　　カノッサの陵辱
　　　⊂)†iつ　　
　　⊂<___|　　 　
　　　　 し

荒木の良さは、普通の人が想像しない様な角度から
物を捕らえている所。
それと異常な配色センス、単体では整っているが
ジョジョ全体でみると余りにも変だ。
でも、あえて長所としましょうｗ

そして一番の失敗は、重力ネタ。
元々荒木の絵には、重力が存在していないので
重力を使うスタンドが出ても、絵からソレを感じれない。

>270
その基本が出来てない漫画家が多いのだが･･･。

石ノ森＞手塚

「地上最強の男・竜」の人のコマ割は独創的過ぎ

浦沢直樹と鳥山明のコマ割りは読みやすくてヨシ。

風忍は狂ってるからなー。
手塚とか石森が実験的に使った手法を
天然でやってた希有な存在

はみ出す絵を描かないからね

なんだかんだ言って、赤松健はうまいと思うのだがどうかね？

コマの隅っこに描かれてる微細なギャグとか、ページ当たりのコマが多いがきちん収めてるところとか。

なんだかんだで大グレイトは下手だと思うがどうだろう？

やたら細かく描いてるモブもカメラワークのせいでだいなしになってはいまいか？

>>278
同意する。効率よく詰め込む技には長けている。

4〜5年前の冬目景はコマ割りを使っての間の表現が絶妙だった。
羊のうた3巻冒頭とかな。

　　　 　 　 _,..-‐'´￣￣￣｀`ｰ-､.._
　 　 　 ／　　 　 ,､.l´｀!ヽ､　　　　 ヽ、
　　　/ 　 　 　 ｲ._ヽ! ,!' _/ヽ　　　　　ヽ
. 　 /　　 　 　 lニﾆ(ﾆ)ﾆ､ﾆ!　　　　　　l
.　　!　　　　　 ヽ'´,ｲ　lヽノ　　　　　　/
. 　　ヽ、　　　　　 ￣￣　　　 　 _,.ィ´
　　　 　`ｰ! ‐‐‐‐‐　　‐‐‐‐‐‐ !´
　　　　 　 ｢`!┬‐‐‐‐‐‐‐‐┬!`!
　　　　　__K二二二二二二ﾆ/!
　　　　 l ii,!`"===・､　====・" l'´,!
　　　　人jj　 　 　 ≡　 .._　　 lrｲ_
　　　 彡´....　i'´ r､.,....ｨ　ﾉ. ..... ｀Y
.　　 /　　::::::　　　　　　　　::::::::　 ヽ
　 ,./-　　 　 　 　 ｰ　　　　　　　 ...!、
　ヽ ＝‐‐‐‐ｰ'ｰ-----‐'ｰ‐‐‐‐＝ノ　　　
　　 ヽ　　　　 　三三　　 　 　 ／　 _r7ー--,
　　　　｀ｰ ､..__　‐-‐ _,.....-t='´/´￣ ,._彡´
　　　　　　 l ｀ｰﾆﾆﾆ--ri二 `ｰ--イ,､
　　 　 　 　 !　 '´￣￣___!´　　　 ／　ヽ
　　　　　　　＞--‐ri'´　　　_,.-'´　　　ﾉ
　　　　　 ／　　　/ l　_,.- '´,r'　　　 ,ｲ
.　　　 ／　　　　/‐ﾍ´........_i'　　　r'´
　　　/　　　　／　　　ヽ　 .!__,......,｣
.　　/ _,.. -‐'´　　　　　 ヽ､..! 　 /
　　 ´　　　　　　　　　　 　 ヾ_,!

sikei!

ふくしま政美がコマ割りで勝負するらしいけど、どうよ？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　∩
　　　　　　　　　　　　　 ＿＿＿＿＿　 　　| |
　　　　　　　　　　　　　,;＼　　　　　　＼. 　| |
　　　　　　　　　　 　　./＼ ＼　　　　　　＼| |　　　　　　／）
　　　　　 　 　　　　　//　　＼ ＼　　　　　　＼　　 　／／
　　　　　　　　　　　//_＿______＼ ＼ ＿＿＿＿＼／／
　　　　　　　　　　,;＼　 　　 　 　 ＼//＿＿＿_//／
　　　 　 　 　 　 /＼. ＼. 　 　 　　//、　 　|　///
　　　　　　　　 / ／￣"''＼. 　　//　 ＼　 |.//　|
　　　　 　 　 ./ / 　 　　　）＼ //__＿＿ヽ//　 ﾉ
　　 　 　 　 /／ 　 　／／＼//＿＿＿_//|　 |
　　　　　　//　　　／／　　//、　　　　//　|　 |
　　　 　 .//|　l　 /| .| 　　.//　 ＼　　//　　|　 |
　　　　 //　|　|　.|∪＼ //＿＿__ヽ//　　　 ＼＼、
　　 　.// 　/　|　.|　＼//＿＿＿_.//ヽ　　　　 ＼＼
　　　　　　/.／　ノ　 //　　 　 |　//　.|　　　　　　 |ノ
　　　　　/／ ／　　//　　　 　 l// 　 |　
　　 　　 く、〈　 　.//　　　　　 //|　 　|
　　　　　 　ヽ）　　　　　　　　　,Ｕ 　 　|　　　　
　　　/　/　　　　　　　　　　　／　 ,,ノ ﾉ　　　
　　　　　　　　　　 　　　　　/　 /"/　/　
　　|　|　　　　　　　　　 　 　|　 | /　/　
　　　|　　　 　　　　　　　 　 |　 | ＼ ＼　　　　
─　ヽ────────（＿,,） （＿,,）───────　

>>284
まだ生きてたのかよ！

ラーゲ 1 [(ドイツ) Lage]
性交時の男女の体位。

キクニ　

　

　　　　　　／＼
　　　　 ／　　　 ＼
　　　／　　　　　　 ＼
　　　＼/￣￣￣ヽ／爪
　　　　|￣￣￣￣＼
　　　 ├───へ　＼
　　　　|⌒　 ⌒　 .ヽ/⌒ヽ　　
　　　　|0│　0│　 　y ./ 　　
　　　／￣￣＼　　　 ／　|
　　 │　　　　　　　　　＼ |
　　　＼＿__●／　　　　. │
　　　／　　　　　　　　　　│
　 ∠＿＿＿＿／/　　　 │
　　　└┘　　　 /　　　　.│
　　　　　　　　／　　　/
　　　　　　 ∠＿＿／

おしゃれ手帖

コマ割りで笑わせる天久聖一

みなもと太郎先生でしょ。

コータローまかりとおる
はものすごい計算されてると思うのは漏れだけ？
コマ割りやフキ出しの位置とか。

実証科学（今の場合は、気体の「温度」を解明する物理学）は、「内包量」（暑さや冷たさといった）と、
「外延量」（棒の長さのような）とのあいだを、空間的原理、数量的原理、そして論理的原理による、
ある特別な理性的構築物（気体分子運動論）によって繋いでいるわけです。

人間は変化する外界の状態におうじて生活を調節していく。たとえば、
暑くなると、着物を脱ぎ、寒くなると、着物を着る。
このように”暑いか、寒いか””重いか、軽いか””長いか、短いか”
”高いか、安いか”という判断によって自分の行動を方向づけていく。
ここには、ばくぜんとではあるが、量というものの萌芽がみえる。
…外延量は、”大きさ”もしくは”広がり”の量であり、内包量は”強さ”の量である。

ある物体の温度とは、熱さ・冷たさという性質の強さのていどを表しており、
食塩水の濃度は”からさ”という性質の強さのていどを表している。
だから、二つの食塩水のからさのていどをくらべるには、ただなめてみればわかる。
温度も触れてみればよいのである。
このような内包量を比べるのには計算という手段を必要とせず、
感覚の助けによって判定することができる。

それはそうですね。ジャンルが決められている方が、僕としては映画を組み立てやすいですね。
それはなんと言っても、時間の配分の問題なんですよ。

ジャンルのはっきりした映画ですと、過去に同じような映画がいろいろあるわけですから、
90分なら90分をどう配分していくのかというのが、いくらでもサンプルがあるわけですね。
一応その通り守るのか、どっかではそれをはずすのかということがヒントになるんですけども。
何でもいいんです、ノンジャンルですって言われると、90分どう使うのかが、最初かなり迷いますね。

ラカンは心的領域はトポロジカルに三領域に区分した。
すなわち現実界、象徴界、想像界である。
おそらくラカンにおける主体の同一性の配分は、これらの領域ごとに異なっているだろう。
この三界は、フロイトのエス、超自我、自我の区分に対応させることができる。

物語：共同体と外部、その境界の侵犯

　　　　　　　/⌒ヽ
　　　　　　 / 　　 |
　　　　　　 |_,､__　|　 ﾆ
　　　　　 ,- ﾟ　 ﾟ　ｌ　 ﾔ
　　　　　（＿,ﾉ 　｜　ﾘ
　　　　　　 |三７　|
　　　　　　 |　 　 /
　　　　　　 ヽ＿/

相原コージ

楠本まき

近代国家が文化の重要性を強引に維持してきたのは、
むしろその効果で大衆を象徴的にまとめようとしていたからです。

┃　 　 　 　 　 　 　 　 　 ┃ 　　　.　. .... ..: : :: :: ::: :::::: ::::
┃　 　 　 　 　 　 　 　 　 ┃ 　　　　　　　 Λ＿Λ . . . .: : :
┃ 　 　 　┌┐┌┬┬┬┨ 　　　　　 　/:彡ミ゛ヽ;）ー､　. ::　
┃┌┐┌┼┼┼┼┴┴┨ 　　　　　 / :::/:: ヽ、ヽ、 ::i . .::
┠┼┼┼┼┼┼┼┬┐┃ 　　 　　 / :::/;;: 　 ヽ　ヽ ::ｌ　.
┠┼┼┼┼┼┼┼┼┤┃ ￣￣￣（_,ノ ￣￣￣ヽ､_ノ￣￣
┠┼┼┼┼┼┼┼┼┤┃
┠┼┼┼┼┼┼┼┼┤┃ 　
┠┼┼┼┼┼┼┼┼┤┃
┗┷┷┷┷┷┷┷┷┷┛

┃:::::::i:::::::::::i:ﾄ:::::::::::::ヽ::ヽ　　┃┃:::::ﾉ::;／/　 l:::/　　l::::i　l::::`〈　　 け さ　と.　　/　　i　 i.　 l 　　┃
┃:::::::l:::::::::::|i::l＼:::::::::',ヽ::',　 ┃┃'"i::i:::::/　　 l/　　　l::i　 l:::::/ ＼ ？ ん　 `　./ l 　 l　 | i　 !　　┃
┃r'":|ヽ:::::::i l:l ,..､ヽ:::::i. ヾ',　┃┃ .l:::l:::/ '"￣｀　　　 ﾘ´￣ﾞ/┃┃＼.　　　　 / /l　 ,'　/l i 　 ;.　 ┃
┃:::::_L,,ヽ:::l |l ﾞl::| 〉:::::::! 　　 ┃┃ l::i:::::',　〃　　　,　　〃 　 ┃┃　 ＼＿_／i/　l　　/　l li　　i.　┃
┃::/l:::..i　 ',l　　!;|_ {::::::::ヽ 　 ┃┃.! l:::::i::',　　　 ｬ‐　ｧ 　　 /┃┃ ／　/／　_ 　 l　/ '""l1ﾄ､ .l.　┃
┃:i| l::::::〉　' 　 　 　 ）:::､:::ヽ. ┃┃　l::::|l:::ヽ、　　　　　　 ノ:/┃┃　　 /} ,r‐-､　 l /　_......|l l ` i　┃
┃ヽ ｀ 'ﾞ´〃 　_....　/___:::ヽ :｀┃┃ .l:::::l i::::L＞　、__.　イ‐/::┃┃　／.ｼl　　　 　 '　　'"￣`'ヽ i　┃
┃::::ヽ　　　　__／￣ ,.‐‐ ､ヽ.┃┃　l::::iヾ 　＼ |　　　　| /::/┃┃'´／. ﾊ　　 ､　　　　　　　　ﾉl　┃
┃:::ﾄ､::ヽ　/´/　　 ヾ____,.. ｀i.┃┃　 l::l,.､ゝ　　 ヽ　　／/, ' .┃┃（／iﾉl　＼ 　 .. ___,　 .__ . ノハi.┃
┃::::i ヽ:::ヽ /　　　　　/　　 }.┃┃_,,／ 　　　　、 ￣　　'´　 ┃┃　　ﾉ ﾙ'"　>　、　　　 ,、 '"{　!l.┃
┃';:::l／＼::'.,　　　　 /　　　{.┃┃　';;　　　　　 ｀ '　‐---ｯ　┃┃　　　　　／　　` 　ヾ::: 　 　 i __┃
┃ ';:l　　┼┐〃 r‐´　　　　i┃┃　 ';;　　　　　　　_.. - '"　 ┃┃　　　 ／　￣｀｀''‐-､ 〉 .／￣　.┃
┃　',l.　 ││　ツ 、　　　／┃／￣￣＼　　　　　　　　　　┃┃　　　　7:`' ‐- ､ ,,　　｀´　　,,,,;;;;┃
┃,,　　　　　　　　 └､ /´　　./　　　　あ ＼ 　 　 　 　　 　 ┃┃　　　 /: : : : : : : ;;;;;,　｀i.　 ,;;;: : :┃
┃'''' ,,　　　　　　　　　/, --､/　い 栞　`　　〉;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;┃┃　　／: : : : : : : /:;;;;;;;______/: : : :.┃
┃　　'' ,,　　　　　　,,,//　よ　ヽ.い で　　　/;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;┃┃　ヾ-‐‐--‐,､-‐'／::::::::::/‐--､. ┃

石ノ森章太郎のだとどれが一番いいかな？

やっぱ央だろ。コマ割上手すぎ

央ってなに？

寄生獣のどこが凄いのですか？

>>309
だな。
>>310
鈴木央。
読み切り時代からコマ割りと構図でトップクラスの評価だった。（とセレクションには書いてある）

寄生獣のコマ割りは・・・ときどき凄い

ときどきかよ

いや、あの漫画はコマ割りしてないで

　 （;´Д｀）　　ｵﾅｶﾞｲｼﾏｽｵﾅｶﾞｲｼﾏｽ
　　（ .八
　　　〉 〉

やっぱ漫画は構図だわな

　　　 　 　 　 _　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 _
　 　 　 　 　 | |＼　　　　　売　　　国　　　　 ／| |
　 　 　 　 　 | |::.::.＼　　　 　 　 　 　 　 　 ／.::.::| |
　 　 　 　 　 | |:::.::.:.:.|￣￣￣￣￣￣￣￣|.:.:.::.:::| |
　 　 　 　 　 | |:::.::.:.:.|　 　 　 　 　 　 　 　 |.:.:.::.:::| |
　 　 　 　 　 | |:::.::.:.:.|　 　 　 　 　 　 　 　 |.:.:.::.:::| |
　 　 　 　 　 | |:::.::.:.:.|　 　 　 　 　 　 　 　 |.:.:.::.:::| |
　 　 　 　 　 | |:::.::.:.:.l∧＿∧　　　∧＿∧|.:.:.::.:::| |
　 　 　 　 　 | |:::.::.:.:.|,, ｀∀´>　　<｀∀´ ,,>.:.:.::.:::| |　
　 　 　 　 　 | |:::.::.:⊂　　　つ　　（　　 　 つ .::.:::| |
　 　 　 　 　 | |:::.::.:.:.|　ヽノ＿＿＿_Y　 人|.:.:.::.:::| |
＿＿＿＿＿| |:::.::.:.:.|,＿,） 　 　 　 （＿_）,_|.:.:.::.:::| |＿＿＿＿＿
　 　 　 　 　 |_|,.． '"　　　　　　　　　 　 　 "' 　.,|_|

和月は変形ゴマの作り方はうまいと思た

板垣恵介はひいき目に見ても下手なんだが、
常に大ゴマ連発な分救われてる面はあるな。
あれで変に詰め込んで突然大ゴマが来るようなことやってたら目も当てられんぜ。

　　　　　　　　　　　　　 ,rー ､_
　　　　　　 　　　　　 ／_,.. -ーｰヽ､
　　　　　　　　 　　,r'"'''''ﾞﾞﾞﾞﾞﾞ''''''' ヽ､',
　　　　　 　 　 　 /_,......､-ー'''''''''─-＼
　　　　　　　　 /''ﾞﾞ_,..-ｰ'''"ﾞﾞﾞﾞ''''ヽ ､_　 ﾞi
　　　　　　　 　|／　　　 　　　　　　 ＼ |
　　 　　　　　 /　　　_,,..-､ｰvｒiｖ-_､ 　 ＼
　　　　　 　　 '|　,..-''l /'´,ヽ'ﾞ/'ﾞｒ'ﾞヽl､　　〉
　　　　 　　　 ／ｒﾉ, l| =- -'　 ,i､,' ,ﾞ|/ﾞＶﾞ　　！？
　　　　　　ｰ=ｒ'/'ﾞ/ﾉ||､ '　,. -､ﾞ　ﾞﾞﾞ /!i〈､_
　　　　　　彡'ﾞ'ｒ/ ﾞｒ|.＼　l.........)　ﾞノ〉/ﾐ=､,.
　　　　　＞;'ﾘﾞ;ﾉノ;;;|ヽ､｀ヽ､､-''"〉;'ﾞ;ﾞ';;l|ヽｰ
　　　 ,,r'ﾞヽ;;;;;;;;;;;;;;;;;＼'ｰヽﾆﾆ-,r';;;;;;;;;;;;;;;;;>_

詰めるところは効率的に詰めてかつ効果的に大ゴマを使うってのはかなり難しいみたいだな。
三浦健太郎とかその辺上手いんじゃなかろうか。

大ゴマうまいのは誰？

>>323
YOO1先生

このスレでウエダハジメをあげていいのだろうか？

>>323
漫☆画太郎

やっぱし、冨樫だな
無駄ゴマが無い
時間の流れを上手くコマ割りでさばいてる
コマ割りで絵に迫力や立体感を出している


休載と下書き掲載さえ無ければ。。。

辻邦生　「言葉の箱」　

ずあん　づ― 0 【図案】
(1)ある物を製作するための下絵として、それを図にかきあらわすこと。デザイン。 「―家」
(2)装飾的に描かれた模様や柄。

DAZED&CONFUSED JAPAN

#20 MANGA SPECIAL

ウエダハジメ　すばらしい！

MUSTONE

●橘玲
得する生活　お金持ちになる人の考え方

カネコは

アイデンティティの確立を先延ばしにすることを心理的モラトリアムといいます。

　_,.-''"'''Vr'~　　｀'ヽ
<;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;＿ゝ
　　＞､;;,へ__;-'~ヽ
　 ,i'　　　　　　　::::i、
　i 'こつ　 ､'こつ　 i
..i';:、　C､_,J　 .,r'~';i
｛;;;;;｝rニごヽ、.{;;;;;;;;;i
.｀'-､｀ニﾆこム ヽ;;;ﾂ
　　　￣T"~￣~T￣
　　　　　{￣￣~'}
　　　　　{二二_｝
　　　　　 {ニニ_}
　　　　　 .ﾄｰ-ｲ
　　　　　 .|iiiiiii|
　　　　　 |iiiiiiii|
　　　　　 .|iiiiiii|
　　　　　　|iiiiiii|　　　　 __
　　　　　　ヾiiiiiiヽ__,.-≡圭ヽ､　　　　　　　　　　_,
　　　　　　　　"=､三,rｰ'"~''-､ヽ､　　　　　.,ri='~
　　　　　　　　　　　　　　　　　 ~'-､三≡ﾆツ

てぃーんず　ぶるーす
作詞:松本隆
作編曲:原田真二 原田真二 4'56"

　　　　　　 ,.-､　__
　　　　　 （　　"´ `t‐､
　　　　　／　　　 i､＿ﾉ
　　｀ヽ∠＿ 　 　 |
　　　 7`　　ヾーt'ヽ
　 　 i´｡i__r''`i_　 |　|
　　　>-ｼ,.!､ﾟﾉ `ｰ|/)
　 　 | ､ﾆ､_,、　　tﾂ
　　　l、`ｰ'´　　　|
　　 　 ｀ｰ-､　　　〉､
　　　 　 　 ｀ﾋ‐-'´,.jｰ-､_
　　　　　　　＞ｧ'o　　 　 `
　　　　　　 '´　＼
　　!二ﾆ^i　　 __　__◎ ,ﾍ、
　　　　 |｜　/ / ヽヽ、＼,>,.-'^>
　　l二ﾆ._|　/ /　　L_〉　t'´ ／
　　　　　　 ￣　　　　　　｀'´

唐揚

　　 　 　 　 ｒ'´こ}__ 　 __
　　　 　 　 ,ゝ-ベ_ﾉﾆ´　）‐-､∠、
　　　　　 /　　　　`ーベ｀ヽ､ ^!
　　　　　 ｀Ｔ''ーﾆ二._￣ ﾝ、｀ﾏ
　　　　　　ﾉ'爿￣｀;ｎﾆ　{　 >く
　　 　 ｆ´￣,ゝィｧ､_)　 　 Ｖ ,< j
　　 ょ;ド;¬コヽ._` ヽ　､ 、 t-' ｆＹﾌっ
　　Ｅて ,ゞヽ、 _ ｀にｺ个ヾ .} ,ｲ　ヾ⊇
　　 ⌒く,　＼ヾ. Y´)_,r'′_,〃 ﾋ-‐^''′
.　　　 　 ｀ｿ　`'ﾃ＝ｒ‐''"´ 　,／
　　　 　 /＼,_ L；/ 　 　_,／
　　 ｒ'こﾄ、ん ｀ﾝｰｧｰ''７′
　　ﾉこ.ﾒ/′｀ヾ,_/＿,ム==､､
　 にﾆﾉ.ｊ.　,..、　｀　 ,ハ,_　 (ふ
　　ﾞ弋ノ￣　｀ｰ-＜ 　 〉`ｰ≦ﾉ

おれはTAGROだな
「マフィアとルアー」や
「宇宙賃貸サルガッ荘」
なんかはスゴイ巧い。

ジョジョの荒木。
丸いコマがいい｡

冨樫義博
江口寿史
鳥山明
うすた京介

工夫とかなら他のやつだが
うまいのは富樫だな。

少年漫画の話かＹＯ

闇で遊戯王の高橋は変形ゴマがうまい。

青年マンガでは誰がいい？

上で三浦建太郎をあげた覚えがあるが・・・

TAGROはおしゃれだな。おたくのくせに。

萩尾望都、コマ割りが時空を越える。

長谷川祐一は教科書みたいにコマ割りがうまい。

そりゃ高橋ツトムだろ

　　 ,,...__.,,_
　 o{　｛::::j-`っ
　　 `-'.ｰ`ﾆﾐ

>>352
あっ、曙の消しゴムだ！

皆川亮二が真っ先に思いつく。凄い漫画のセンスを持った人だと思う。
このスレで一回しか出てないのが不思議だ。

.＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
|　　　　　/ _　　/　　　　　|
|　　　　　| _ｌ _　|　　　　　 |
| 　 　 　 ヽ.　　/　　　　　 |
|　　　　 　 （((　　 　 　 　 |
|⌒彡　　　　　　　　　ミ⌒|
|冫、）　 　 ・・・。 　 （ ,〈　|
|` ／ 　 　 　 　 　 　 ＼ ' |
| /　 　 　 　 　 　 　 　 ヽ |
|/　　　　　 ))）　 　 　 　 ｀|
| 　 　 　 / _　_ヽ　　 　 　 |
|　　　 　 !　　l　 !　　　　　|
|　 　 　 / 　 ´ /　　　　　 |
.￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣

福島聡の絶妙さも褒めてくださいよ

>>356
すごーいすごーい

藤子不二雄Aの短編、
「明日は日曜日そしてまた明後日も・・・・・・」のコマ割りにドキっとした。

FSSは基本的に糞コマ割りが下手つーか、
絵の時点で人物とかの動きをうまく表現できてさえいないんだが、
それでもたまにハッとくるような巧いコマ割るときがある。
ミースがマキシのディスクを貰うシーンとか。

冨樫かなやっぱ

ほったも上手いよ

森薫は大したもんだと思う

　　　　　　　　　　　　 ,.-‐- ､　　　,. -‐- ､　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ,.‐⌒ヽ、
　　　　　 _,,. --- ,,__ f　　　　 l　 f　　　　_,i -‐ーー_- 、　　　　　　　　　 ,. -‐ーー-f,_　　　 l
　　　 ,.=-‐'''''''''' - ､_｀ヽ、　　ﾉ　 i、　 ／ _,. ‐'´￣　i,ヽ_＼　　　　　　 ／∩_￣｀' ‐-､ ＼ _ノ
　　／'/　　___　　　　｀ ､ヾ‐'　　　　｀/ ／　　　　　　 て´) .l　　　　　/　　(___)　　　　 ＼ ヽ
　 f i_,' ‐T,'ヽ,｀'-､_　　　ヽl　　　　　 l /　 　 ,. -.杢Tﾆfｧ-,､ l　　　　f ,.-7,T⌒''r_i ､　　　 ヽl
　 l,r'f ,iヽ,l',=､｀'>｣ ,>、　　l　　　　　 | 　 ∠ ｲ.'´(;;;）'　f.}; lシ　 　 　 lk/ ,-、ヽj _ヽ,､｀i､　　li
　　ﾚvi,l　　'-'　l　 .r'｀ヽ　j　　　　 　 l　/-.l 　ヽ　''　 _,.'; {l　　　　 　 / j;,　,　 '´,,` /　ﾄｷ ﾉ
　　　 {' _,,.　゛　l　 lﾆ'彡 -'　　　　　　ヽミﾆ.l 　.l_　 f__/ ノ .l　　　　　l　'､_.　u　 　 l　/彡'　
　　 　 i- ,___,,r.|　/ヽ　　　　　　　　　　　 /´ヽ ﾄﾐl''‐ ''´ l　|　　　　　l /　 ｀=t‐_´f　/
　　　　l /　f.ll_ V="　　　　　　　　　　　　 ｀'-ヽl〃ヾ　　 ｀　　　　　　　　　!'　ヽ-l/

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 __,,,__　　　　　　　　　　　_,,,,,,_
　　　　　　　　　　　　　 ,.-‐- ､　　　　　　　/　　　 ヽ　　　　　　　　 /　　　 ヽ
　　　 _,,-_'´￣￣｀ '‐､.f　　　　 l　　　　　　 i __,,,,,,,,,,j　　　　　　　　 {　　　　　j＿
　　 /７　　"'- ､　　 　 ヽ　　　ﾉ　　　　 ,.-"´'ヽ　,-, ﾞ ヽ、　　　　　　'､_,.-'´￣　　｀'-､
　　lﾉ　　　　　　 ヽ　　　 iー‐'　　　　 /　　　　(___)　　　 ヽ　　　　　 /　　　_,,.--ーー-ヽ　〜
　　｀{｀l^ヽ-､_　　　 ＼　 l　　　　　　 l　 ,.≠キ￣干ｷヽ,　 l　　　　 /　 , -'"　 ヽヽ-〃　 l 〜
　　 ｀ lﾞflヾ'>､iヽ、　　 ヽ/　　　　　　l　/ /fqヽ''" fqヾ､l､ヽ l　　　　l／　　　　　__'_-',,,,,,,_ l
　　　r' ｀　/　/'´入　 ／　　　　　　 ヽlT'i. ｀ '　 ・｀‐'　/ l /　　　　 f　　 _,,.＜/｣_,i/-ゃvi'
　　　ヽ､_ /　厂 Y-'｀´　　　　　　　　 ｀|　!,　　 っ　　,j　 l'　　　　　ヽ r'.| イ￣'-'　 . ﾞﾞ j l
　　　　　 l ／￣,.-'　　　　　　　 　 　　 l　l ｀＞==＜ .l　l　　　　　　　´｀|　ﾄ､____∠ヽイ/
　　　　　 '=-'"　　　　　　　　　　　　　　V　 '-"　ﾞ="　V　　　　　　　　　ヽｌ ヾ/ヾ/

大友克洋が最高ですよ

ゆうきまさみは、テンポが良いな。
この人、時々凝ったことやろうとするけど、
オーソドックスな演出している時の方がうまさを感じる。

コージィ城倉
冨樫義博
あだち充
ヒカルの碁（ほった＋小畑）
鳥山明

うすた京介はギャグマンガ家だけどjコマ

うすた京介はコマ構成だけじゃなく
絵もホント上手くなったよ。
マサルさんの時の勢いは無くなったけど。
今のジャンプの中で一人地味に気を吐いてる。

あと高野文子の高い技術が逆に目障りだってやつ
オレ以外にもいるんだな。なんか安心した。

scene [si:n]
━━ n. 場面, シーン; 【劇】場 ((cf. act)); （舞台の）背景, セット;
（事件などの）現場; 事件, 騒動, 口論; （一望の）景色; 光景, 実況;
〔話〕 活動領域, …界; 〔俗〕 （one's 〜） 好み, 活動の場, たまり場; 環境.

マンガにしかできない表現の最たるものが、コマ割りだよな。

背後に何の謎も隠れてないフラットな世界での（反）探偵小説みたいなものを、
文字通り小説のすべてを平面に貼った展示で表現するって感じで、
あっけらかんとしたところがかえって面白いよ。

ネット時代だからこそ、それにふさわしいリテラシーとモラル──というか、
こんな汚いことを言っちゃカッコ悪いっていうスタイル感覚がますます
大切になってきてるってことは、あらためて強調しときたい。

僕がデザイナーにいつも求めているものは、華麗な線であるとか、
そういうものじゃない。単純に世界観を出してくれと言っているだけなんです。
絵として世界観を表現できるのは、一番端的に言えばデザイナーしかいないんだよと。
デザイナーが世界の概観を決定するわけ。
あとは、その範囲に沿って演出するわけだから、かなりの影響力を持っているし、
だからこそ、優れたデザイナーと組みたいわけです。

iten

アックスのクリハラタカシ