作曲してデモテープ送っちゃったりしてるや奴！

作曲してデモテープ送っちゃったりしてる奴いたら
どうやるか教えて！
楽しい？

内職やってるみたいでツマランらしい。

sage

yayatu

つーかあれってどこに送るの？

聴かずに、即、ゴミ箱行きって聞いたけど
やっぱそんなもんか・・・。

今度オレの友達デビューするよ。
もちろんデモテ送りまくってた。
オレの書いた曲も送ったらしいけど、そっちは没。
...宇津だ。

＞きぼんな
作り話でしょう。その友達が誰なのか知りませんが…
嘘付きは泥棒の始まりですよ。
そんな書き込みで適度に荒らして楽しいのですか？

>>2
曲作りは楽しーよ
確かに産みの苦しみを味わうけどね

>8
ahahahahahahahahahahahahahahahah!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
hazukasiiiiiiiiiiiiiiiiii!!!!!!!!!!

uminokurusimi wo ajiwaukedone

upupupupupu!

先週20本おくったら
いっこだけ前向きな返答がきた。
一応聴いてはいるらしい。
でも毎日100本ぐらい届くものらしいので
宝くじを買う気分で送り続けましょう。

>>7
マジ話でーす。
＞その友達が誰なのか知りませんが…
当然です。
だってまだデビューしてないもんね。

＞１１
語り口からだと、少なくともバンドではないような。
つーか、本人？

>>10
前向きな返答　ってどんな？？

自分の体験から言わせてもらうと「前向きな返答」が送ったところから
半分くらいの確率でかえってくるようにならないと話は進まないですよ。

おれの友達はソロヴォーカリストとしてデビュー予定です。
デビュー予定日は、半年先なんだって。

＞9
作曲板なのに曲作りした事のない厨房発見

まぁ、ﾃﾞﾓﾃｰﾌﾟは聞いてるでしょ一応は。じゃなきゃA＆Rの意味がないし、随時デモ募集の意味がない。
でもほんのさわりだけなんだろうし、主にﾌﾟﾛﾌの写真で決めてるでしょう。

>>17
A＆Rって？

？

>>10 >>14
その後、送った先のプロダクション経由で某大御所にデモがわたったそうで
こんどその人とスタジオに入ることになった。
進展があれば書き込むよ

作曲家志望の場合、デモテープ送って合格したら
すぐに仕事来るの？

>>20
すんごく素人らしい発想ですね。見てて痛いです。

>>22
？、俺20ではないけど20の文章のドコが素人なの？どこが痛いの？
また、22はプロのミュージシャンなの？

>>23
こういう22みたいのは、業界長くいてしかも
売れてない奴なのです。
そういうやつは、だんだん、性根が腐ってくる人も多いです
煽りじゃないすよ。そうならないように、気をつけましょう

＞２４
２ちゃんでクダ巻いてる暇があるくらいだから…

>>20
近況どうなってるのかな？

>>22
どちらかというとキミのほうが見てて痛いです。

もし、合格したら上京しなくちゃ駄目？

他に合格した人いませんか？

何処に送るの？ 住所祈ボーン

>>29
クサレ馬鹿は黙ってろ

小学校の頃、俺はテストでいい点を取ると嬉しいといった変なエリート意識や
「ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝは偉い」といった下らない思いこみから作曲家になりたかったのですが、
今は人を癒したい、役に立ちたいという気持ちから音楽家になりたいと思っています。
もっと言えば、作曲家でなくとも海外でレコーディングボランティアを手伝ったり、
事務的な仕事でもいいと思っています。
そうやって人の役に立ちたいと思っているのですが、
みんなは人の役に立たなくていいんですか?

俺は、音楽出版社に送ったテープをプロデューサーの人が気に入ってくれた。
今は曲ができたら持っていってる。
今度仮レコーディングをしようか、っていう段階だよ。

>>31
だったらカンボジア行って地雷撤去して来い。

>>31
地雷撤去のときは足の裏以外地面につけるなよ
知り合いから聞いたがそいつの戦友は
膝ついたらそこに地雷があって
片足ふっとんだらしい
（1994　クロアチアにて）

＞３３
文網は氏ね。

>>35
漢字ぐらい正しく変換しろ。
というところだがところで君その漢字正しく発音できる?
「ぶんもう」とか読んでない?
「ぶんもう」って打つとそう変換されるんだよね。

何処に送るの？ 住所祈ボーン

>>37
オーディション雑誌とか見てみ。

音楽雑誌のメン募に企業名で載ってるところに送ってみ。
まちがいなくインチキ会社だから。
↑警告の意味で言ってるんだからね

>>39
いえてる！

インディーズレーベルでええやん。

煽りは蟲

　デモテープは時代おくれだよ。　送ったって聞いてくれないよ。
　ＣＤ作れって返事がくるだけよ

　ウエブ時代。ネットにアップロード！

　こんなとこど〜よ
http://www.geocities.co.jp/MusicHall/4520/eglsindexC1.html
　リズムで笑われてるけど……

>>43
いいものは聴いてくれるよ。
いろんなメディアが出てきたけど、
デモテープも全然時代遅れじゃないよ。

そんなもん送るな。ライヴしろあほども。

俺が世話になった事務所じゃデモテは何所でもちゃんと聴いてた。でも最初の
出だししか聴かんので1曲目のイントロ、歌いだしが第一関門だと思って勝負
してくれい。テープ送るのには"Musicman"という住所録を使え。
>>45
それは実力のあるバンドでも結構難儀な方法だと思う。ハコの店員や対バン相手に
コネを作って何かしらのおこぼれに預かろうというのなら可能かも。

ライブキチガイおたくは放置。

SONYMUSICのThe Music Creatorにデモテープ送った
人はいますか？あれって必ず審査結果もらえるんでしょ？
去年から送りつづけてるのに、ぜんぜん返事こない。
本当に審査してるのかなあ。

>>48
俺は「デモテープオーディション＋PLUS」の方に
送ったけど結果が５ヶ月経ってもこない。

>>48
４年前にSONYのそんなような企画で送ったコトあるけど、何ヶ月後かに
不採用の通知が入った封筒が来たよ。はあ。

>>50
48です。回答、どうもありがとうございます。
もうちょっと待ってみます。って、ホームページには
審査結果は遅くとも3ヶ月以内にとあるのに・・・。

>>51
オレもそれ送ろうかと思ったんだけど、
結局他のところから返事がきたので送らなかった。
たしかに3ヶ月以内、って書いてあったね。
さすがはソニー、って感じやな･･･

テープで送ってるの？
ＭＤとかＣＤＲとかは？

なるほど

>>53
録音メディアは一般的な物であれば何でも構いません。
一番使いやすい物をお使い下さい。
ttp://www.sonymusic.co.jp/Audition/sd/faq/index.html

ttp://www.dnapc.com/audition/blue02.html
↑
僕はこれに送ってみました。
「不合格者にも封書にて御返事します。」ってあるけど
なんにも返事来ません。

某ゲームメーカーＫ社のサウンドクリエイター募集
にデモテープ送ったら１週間で返事きたよ。

デモテープってちゃんと聴かれないでゴミ箱逝きって
思ってたけど、聴いてくれるとこは聴いてくれるんだと思った。

結局、面接で使えないコトがばれて落されたけど（藁

聴いてくれるとこって他にどんなとこが有る？

　前向きな返事がきた。
　ＣＤつくりませんか〜　３０万です

　かねとられるだけだよ

>>58
どこでも聞いてくれるよ。
そうじゃないなら募集しないしね。
ただ、何百本ものテープをいきなりプロデューサーなりの人が聞くわけじゃなくて、
下っ端（バイトなど）がまず一度ふるいにかけるのが普通。
ちゃんと聴いてもらうには、実力はもちろん運も必要だろうね。

http://www.ari-kon.com
こいつの打ち込み最低逝ってくれ

>>59
は？どこに送ったの？あんた

>61
すげぇ！！
イモ欽復活か？

>>59

こおゆうの多いね。
でも、サンレコの最後の方の募集コーナーに
毎月、出てる代官山の事務所って、１５０万取られるそうだ。
それだけ、出してデビューできなかったて、奴の怒りの書き込みを
見たことある

>>64
オレの知り合いバンドはそれに似たような
サギ事務所に120万円騙し取られたよ。
金だけ吸い上げといてドロンだって。
甘い話に乗るほうも悪いと思うけど
気をつけなきゃね。

余談だが警察は相手にしてくれないそうな、ﾜﾗ

なーんか夢が壊れて行く話ばかり

>>56
そこ、２ヵ月後に返事来たよ。不合格通知が。
もう一度チャレンジしようと思ってる。

夢のある話か？
今、アメリカB級映画のサントラを製作中だ。
契約書をかわす寸前、、、。

ちゃんと、かわすとこまでいくかな？
素人だぜ

ソニーは返事遅いね。でも最近やっと来たよ。結果は聞くな。
あのMUSIC CREATERなるものはあやしい。ホムペも全く更新しないしね。

>>69
やっぱそう思う？
他は全滅、SONY待ちなのに・・・

おお、ナイススレ。
いま宅録やってみたんだが、
マイクが全然音を拾わないんだ。
どうしたらいい？

くそー、１位になりたい
ttp://www.my-melody.com/cgi-bin/play.cgi?id=5201&dest=/songs13/team2ch.ram

>>71
壊れてる？

＞７１
才能無いんだよ

騙し取られ話がいくつかでたけど、
それってどういうこと？
どの段階で請求されたの？？
オレは今デモテープ聞いて気に入ってくれたプロデューサーの人と打ち合わせやってレコーディングとかもしてるけど、
全くそういう素振りがないんだけど。
っていうか、メジャーからCD出すときにミュージシャン側がお金出すことなんてあるの？
インディーズや演歌だとあるらしいけど。

おいおい、マイクの扱いからすでに才能問われんのかよ（ｗ

>>71
マイクが音を拾わないんじゃなくて、拾った音が聞こえないのでは？
マイクプリアンプは使ってるかな？マイクはまんまの音じゃすごく小さい音だから
ね。あと、ダイナミックマイクは近寄らないとちゃんとした音を拾わないよ。

>>77

レスサンキュ。

今使ってるのは、なんか普通のマイク。
ボリュームとか電池とかは何も無く、パソコン直結。
高音がジャキジャキに・・・・。

>>78
そうだなあ、、、。マイクプリと５万円以上の
サウンドカードが、あれは万全だが。金ないな？

ギター弾きでエフェクトペダルあるなら、
オーバードライブでドライブゼロくらいにして
マイク突っ込むとか、コンプもいいが。

>>78
わかってなさそうだから言うけど、
マイクはきちんと勉強してから買ったほうがいいよ。
サウンドハウスだったらコンデンサマイクでも安いからオススメだね。
別に回し者じゃないけど。

マイクはSHUREのSM58や57で十分だと思うけど。
２万くらい。
コンデンサマイクは扱いが難しいよ。
マイクはレベルが小さいから、インプットレベルを大きくして、それでも足りなければイコライザーで足すのがいいかもね。

コンデンサマイクの扱いの難しさとは？
マイキング？それとも湿気対策とか？

ふつう電源が必要だし、感度がよすぎていろんな音を拾いまくる。
エアコンもつけられん。
とてもよい音をとるポテンシャルはあるけど使いこなすには経験をつむ必要がある。
その点58,57は比較的容易にある程度の音を得る事ができるよ。

マイクプリはあったほうがイイネ。
ダイナミックマイクは特に。

マイクにだけ詳しくて一生無名。

今日東芝EMIから不合格の通知が来た。

おれ７８はとってもやな奴だと思う。
調子こいたタコ。違う？

うむ？

＞調子こいたタコ。
か、どうかわかるほどの情報量はない書き込みだと思うが。

今日、発売の「ぴあ」の俺のCDレビューが載ってるよ
見てね（ﾏｼﾞです

見ましたよ。＞８８
「またゴミのようなＣＤが。資源のムダ、環境の破壊である」ってかいてあったＹＯ！

８９はほっといて。

>>88
すごいですね。なんてアーティスト名なんですか？応援します！

>>90

どうも。どうも。
小柳ゆき、ではないとだけ、言っておきましょう
（ｱﾀﾘﾏｴ

昨日、東芝EMIから不採用の通知がきてました。2ヶ月もかかるんですねぇ
それで書き込み後、大御所な人とスタジオに入りましたよ。
といってもその人のプリプロ用のスタジオですが。
夏から秋にかけて立ちあげる予定の新レーベルのコンピに参加する話になりました。
まーいってみればインディーズとメジャーの中間ぐらいですね。

あと、デモテープをいままでテープで送ってたんですが
テープだと聞けなかったりするんでCD-Rにしたほうがいいみたいです

>>92
そうなんですか。CD-Rですか。
私もデモテープ送る時何にするか悩んでいたんですが
いいこと聞きました。
コンピがんばってくださいね。

おーい
２０みたいなスゲーやつが落ちるんだったら絶対無理だろ〜

>>69
「The Music Creators」の一次審査結果の発表は
6月中旬を予定しております。

>>91

一生売れない誰も必要としないオナニー音楽やってな（ｗ

>>92
俺も今度レコーディングです。
７時間も･･･
こんなに長いこと唄いつづけたことなんてないから、
喉がもつか不安。

>>97
7時間って長いですねぇ。
喉が悪くしないように気をつけてくださいね。
うちの女ボーカルは2時間しか歌えないのだ、、、
基本的に自宅のMACで全部やってるから
ちょこちょことってればいいんだけどね

5％のアーティストが95％のアーティストと同じ売り上げになる
多様性を拒否した時代になりつつあります。
売れなくても堅実にやっていこうとするなら
自宅でできるだけなんでもできるようにして制作費を圧縮するしかない
そうです。。デジパフォまんせー

>>98
なるほど、5％＝95％かー
俺も全部自宅でMTRを使ってデモテープを作ってます。
それ送ってたら返事が来て、スタジオに入ることになりました。
20さんはバンドでやってるんですか？
俺はシンガーソングライターでギターと唄をやってます。
プロの人とやるのなんてはじめてだから、今からすごい緊張してます。

妄想スレ？（ﾜﾗ

まじ妄想多い。そして、ワンパターン。
「デモテープ送りました。そして返事がきました。スタジオに入る
ことになりました。」安易。

>>101
煽りにﾏｼﾞﾚｽもなんだが、これくらいまでは
才能があって、努力して、運が良ければ、いけるだろ？

ここから、売れるのが難しいんだよなあ、、、

がんばれ

>これくらいまでは才能があって、努力して、運が良ければ、いけるだろ?
それが妄想。

「がんばれ」なんて軽軽しく言わないほうがいいよ。

>>103
うまいこと言うね。「妄想」といってる人の方が
努力してデモテにレスもらうことの難しさを知っているんだろう。
それは司法試験合格並に難しい。

>>104
ﾊｱ？
プロになりかけの奴くらい、2CHにいて、書き込んでても
おかしくないだろ？
それがなんで妄想なわけ？

>>105
電車降りるときに切符無くして困ったことあるだろ？

>>104
いつまでも素人のまま、芽が出ないからって、
他人を、ねたむなかれ

105=107=妄想者

妄想でもいいから続けてくれ。リアリティーあるやつ求む。

大企業でもﾃﾞﾓﾃから曲パクるのはよくあるらしい

108=すちゃらかのジャン

>>110
そりゃいかんなー。裁判モノだ。妄想じゃないよねソレ？

サンレコでアメリカのﾃﾞｨﾚｸﾀ−とかアーチストは、電波野郎に盗作だと
訴えられんように、デモテは絶対、聞かんと、よく書いてるが
日本はどうなの？

聴いてなかったら、デモテオーディションなんてないでしょって。

あんまり良い曲だとパクられちゃうから気をつけようね♪
というかEMIのあれは有名な話じゃないですか。

ペニシリンがオーディションのデモテを完パクして
レコード会社移籍した。

EMIのどれ？

>>101
ワンパターンて･･･
そういう段階を踏むのは当然だと思うんだけど。

>>103-104
デモテにレスをもらう難しさが司法試験と比べられるかわからないけど、
すごい量のテープが送られてるのはたしかだね。
出だしだけで聴く価値なしと判断できるようなテープは全部聴かないし、
まずバイトとかが聴いて選別するらしい。

俺のテープを気に入ってくれたプロデューサーの人が言うには、
最近はデモテから発掘されるよりもライブから発掘されるほうが多いんだって。

以上、煽りにマジレスでした。
煽ってる暇あったらいい音楽つくろうぜ。

＞最近はデモテから発掘されるよりもライブから発掘されるほうが多いんだって。
ほとんどクズじゃん。っていうか全部クズじゃん。最近発掘されてデビューしてんのなんて。

119に激しく同意

「妄想」「妄想」言って自分の才能のなさを正当化するなよ（笑

>>121
煽りの発想が短絡的でセンスなしでありふれてる。
キミの作る音楽は多分非常につまらないだろう。

はいはい。

>>122
つまらんこと書き込むな

>>122
スマソ

AGETOKOU

OREMO

AGEYOU

AGE

AGE

いきなりの書き込み、大変失礼いたします。

コチラ熱海プラントコーポレーションという弱小レーベルの暁猫です。
この度、友人の耳蝉君のファーストアルバムCDを出す事になりました。
勿論個人でCD-Rに焼いて生産しています。
もしこういったモノに興味を持てられた方は、
コチラにお越しになってみて下さい。
http://www.shonan.ne.jp/~akuma/russian.html
http://www.shonan.ne.jp/~akuma/cd.title.html

販売は通販のみで、郵便振り込み。
値段は、税込み1000円＋送料（300円前後）になります！

〜〜それはサウンドスケープでもなければ、ノイズミュージックでもない
音響構成美のみを追求した、「電波音楽」という新しいジャンルである〜〜耳蝉

是非聞いてみて下さい。オススメです。以上ちょっとした宣伝でした。

電波音楽…ネタ？

ブラクラ

えーいデモテープ全滅じゃー。
担当者は感想くらいよこせー。

MDはだめ？CDーRじゃないとだめ？

>>135

どうせ聴いてくれないのだから
なんでも良いのでは？

>>134
気長に待てよ。
オレは一年以上たってから返事が来たよ。

>>137
ホント？いい返事だったのかな？

>>135
いやいやちゃんと聴いてくれますよ。
ただ、事務所に再生装置が無いメディアで送ると聴いてくれないですが。
なのでCD-Rが一番確実ですね。
あと、経験から言って大きいレコード会社はあんまり聴いてなさそうです。
MIDIとEMIだけはちゃんと2ヶ月後に返信くれましたよ。

とりあえずデモは音量を大き目にね。

AGE

>>139

返信くれたというのは、合格不合格の通知だけ？
感想とかは書いてありましたか？
感想が同封されていないと怪しいような気がするのですが。

>>141

色々な思いがこめられた大切なデモテープ。
審査員がどんなに忙しいからといって感想
くれないのはちょっと失礼だよな。
オレの曲の感想もよこせー。

デビューしてから自分が所属する会社に送られてくる
デモテープ（捨てテープ置き場）の中に友人バンドの
テープがあった。ちょいかなしい。

インストでテープを送ったら以前もらった返事で
今はボーかリストを重視してるので、歌をいれた方がいいと
言われたことがあります。

っていうか、実際には聞かれていないテープも多い。
出だしの30秒でダメだと判断されれば、それだけでゴミ箱行きだし。

写真とか歌詞とか同封するのは当たり前なのだろうか？

当たり前。

デモテの楽曲の良し悪しは、何を判断基準として
いるのだろうか？プロの曲が全て良い曲とは思え
ないし？<--オレの場合、好き嫌いレベルの判断基準だが

>>147
顔写真と全身写真が基本。
バンドの場合はメンバー全員ね。
歌詞は当然同封。非常に重要なファクターです。

>>149
聴く側の意見としては、やはり一緒に音楽をつくりたいと思わせるかどうか、が大きいと思います。
曲、詞、アレンジ、声･･･
何か光るものがあれば上まで来ますよ。

AGE

ソニーミュージックの「The Music Creators」の一次審査通過者の音楽、
一回でいいから聴いてきてみな。
ビックリするぐらいダメなのが揃ってる。
はっきりいってあんなのどれを取っても売れる可能性はゼロに近い。
なにを考えてわざわざ選び出したのか全く不明。
ソニーミュージックのＡ＆Ｒ部にちょっと不信感わいたわ。
ローカルでバリバリやってる奴らには遥かに劣ってるし、
その辺のネット上で発表してる、ちょっとうまい程度の奴よりもひどい。
技術的なことよりも曲自体にセンスというものを感じない。

ttp://www.sonymusic.co.jp/Audition/sd/audition/mc/index.html

>>51
１ヶ月で返事来たよ。
ダメだったけど。ホームページで登録みたいのしたけど、
それだと早いのかな？その後メルマガがよく来ます。

　テープなんか聞いてないよ。
　音楽教室の案内と、自費政策ＣＤの、案内がくるだけだよ。

　曲で勝負！　中身で勝負！　ネットにアップロードしてくれ！

　聞いてみたいよう〜


　こんなのど〜よ
http://www.geocities.co.jp/SiliconValley-Oakland/1135/
　日本語ブルースだそうだ

作曲家として契約したら上京しなくちゃいけない？

ソニーってアイドルちっくなの多くて
最近だめになってるような気がする。
EMIの方がいいかんじ。

ヒスブルは直接デモテを
佐久間さんに送ったって言ってたよね。
そんな事できんの？

>>157
当然です。

>>152
極めて同感。ソニーミュージックの「The Music Creators」の一次審査は
かなりヒドイ。なんか今時小室いメロディーが半分以上しめているが、
あれは何故？とにかく、これはヒドすぎる。こんな所に送る意味は全くないし、
認められれば逆に疑問に思っていいだろう。ソニーもこんなオーディションを
やってると威信低下を招くよ。もしかしたらもうやる気ないからこんな
結果をあえて出して、「送るなよ」というメッセージを発しているのかも
しんないけどね。

>>159
バイトが選んでるからねえ･･･

戸田美智也がんばれ

asgfe

>>159
ソニーのSDのシステムはあまりよくないから、今いる人で
状況が動かない人はそろそろ見切りをつけたほうがいいし、
今から送ろうと思う人はよく考えた方がいい。
ソニーはSDからのプレゼンよりも外部からのプレゼンのほうをよく通します。
ソニーでデビューするためにはむしろ他の事務所経由で送った
ほうが可能性が高い。
でもソニー自体の体質が実力やらなにやらよりなんとなく
キャラが、とか今っぽいから、とかそんな感じで選んでるから
本物のミュージシャンが出て来にくい。ソイツァーとかなら
別だけど、こっちもまたクセがある。なんかわりとヘンな
感じのものが多いね。七尾旅人くんとかはアソシエイツだけど、
まあ、いってみたらああいう雰囲気を持ってるレーベル。

本物のミュージシャンを出すところってどこだろう・・・。
YAMAHAくらいか？

YAMAHAって・・・あんた。
なんか新人のカプセル？？よくわからないけど、
ありゃー酷すぎる。

YAMAHだけはやめときなさい。飼い殺しにされるから。
あそこも内部のシステムがオカシイ。
トップの某がいまだにわけのわからない権力を握っていて、
あそこからマトモにちゃんと売れた人はいない。
ヤマハと関わると「ああ、ヤマハにつかまっちゃったか・・。」
ってな感じだね。音楽業界のなかでもある種孤立してると言うか。
椎名林檎ちゃんなんかももともとあそこに捕まってだけど、
契約期間だかなんだかが切れるまでEMIがロンドンに留学させた
という逸話あり。

>>163
SDってやばいの？
SMPはどうなの？

「The Music Creators」に先週出した。
その後ここを読んで、通過者の曲聞いたら気を失いそうになった。
やめときゃ良かった。
理論とか才能以前だよ、あれは。知ってる音楽少な過ぎるのがわかるもん。
あれよりも売れそうでイイ曲書いてる奴もっといっぱいいるだろう？
ネットで発表してる奴の聞いたりして、俺も負けてねーなと思って出してみたけど
あれはないだろう。どうせ俺は不採用になるだろうけど、通過するのがあれだったら
やりきれねーよ。ソニーさん、「このオーディションは冗談です」って書いといてくれよ。
まったく、お茶目さんなんだからぁ、もう。

そういやあ、ソニーのインターネットアリーナって
コンテストで、昔、入賞したな。
オムニバスMDに曲が入ったよ。
賞金がMDMTR、、、、。HDRもってたから、使い道がなかった、、、。

なぜ古橋がココに！？

レコード会社なんてもはやただのプロダクションの銀行業務担当だよ。
オーディションなんかも若手の社員が無理矢理に頑張っているだけ。
やめたほうがいいよ。

>>168
ネットで発表している人の曲は参考にはならないよ。やはり趣味なんだから。
ちゃんとした曲が書ける人はネットとかで発表はしない。ちゃんと発表の場所を
得られるからね。（あくまでも現時点ではだけど）
>>171
レコード会社のオーディションというのは確かにそういう側面を持ってるかもね。
新人発掘は事務所主導というのが基本的な流れですな、やはり。
でもレコード会社がプロダクションの銀行業務云々というのは違うと思うけどね。

>>172
知ったかすんなよ。

音楽出版社って何？？

ルックスで選んでるからな

>>172
ちゃんとした曲ってどんな曲なん？

売れればいいんだ、

>>168
やっぱそう思う？よかったー。オレ不採用が
来たんだけど、合格したやつらの曲にどうし
ても納得できなかったから、他の人の意見も
聞きたかったんだよねー。こんなオーディシ
ョンに本気になってたオレがバカだった。

>>178
合格基準はどうなってるのか説明がほしいですね。
私の曲も不採用だったのですが、合格者の曲を聞く
と、本気でプロを目指している人達にあまりにも
失礼な曲ばかり。スタッフの耳を疑っています。
素人でしょ？選んでる人達って。そうでなければ
納得がいかないのです。

┐(´ー｀)┌ 話にならない

こっちの曲、まだましかも。

ttp://www.muzie.co.jp/

　デモテープなんて聞いちゃいないよ。
　デモテープ送ってくるようなやつが、鴨なんだよ。

　金づるだ。ってんで、音楽学校や、ＣＤ自主製作。
　ほいほい、君にはかの〜せいがある。さいの〜あるよ。
　ほいほい、１万円、
　ほいほい、２万円
　ほいほい、いいよ〜。おもいきってプロモートしてみようよ。
　５０万。ほいほい、

　ところで、ここど〜よ
http://www.geocities.co.jp/MusicHall/4520/

　こんなのもあるよ
http://www.geocities.co.jp/SiliconValley-Oakland/1135/
　　　日本語ブルースだって

いや、審査員が素人だとしても、あの結果はあからさまにおかしくないか？
素人でも悪い音楽くらい聴いたらわかるだろ。ありゃあやっぱコネという
やつかもしれんよ。そう仮定したら思いっきり納得できる。

ソニーって曲提供受けるアーティストって多いの？
最近力いれてるデフスターも飛来権は自作曲だし、ケミストリーはkcの知り合いじゃないとだめだし、
えいべっくすの方が需要ありそうじゃない？どちらも難関であることは確かだけどね。

Ｂイングはいいぞ

>>174
音楽出版社は簡単に言うとその曲の著作権を管理して、曲をプロモーションするところ。
音楽出版社独自のコネクションをいかして、ラジオやCMのタイアップをとったり、
いろいろな印刷物でアピールしたりしてその作品を世の中にしらしめるような
形でプロモーションする。
ただ、そのためにいちいち作曲者や作詞者に「この曲のこの歌詞の部分を
キャッチフレーズにしてプロモーションしたいんですが」とかいう風に
許可をとっていては十分に仕事ができないので、一回作詞者、作曲者から
その曲に関する著作権を譲り受ける。
譲ったあとには音楽出版社に著作権があるわけだから、JASRACから著作権使用料
を受け取るのは音楽出版社になる。
音楽出版社は著作権を譲り受けたかわりにJASRACからもらった著作権使用料の
うちから手数料のようなものをさっぴいて作曲者や作詞者に著作権印税を払う。
著作権使用料のうちどれくらいを渡すかは契約によってまちまち。

つまり作家は音楽出版社に著作権を譲るかわりに音楽出版社から著作権印税を
もらう。音楽出版社は著作権を譲りうけるかわりにその曲を責任もってプロモート
する義務があるし、作家に著作権使用料を一定の割合で再分配して渡さなければ
ならない、という仕組みになってる。

>>176
>ちゃんとした曲ってどんな曲なん？
商業ベースにのる、「売れそうな曲」の意味かなあ。
ま、いろいろ意見はあるだろうけど商業ベースにのってちゃんと売り物として
通用するような曲を書ける人はプロになっちゃってネットでは発表しない（できない）
ケースが多いからね。プロとして仕事をとる一環でネットで発表してる人はいるけれどもね。
あくまでも商業ベースにのる、というだけの意味ね。いい音楽か悪い音楽か
なんて特にないわけだから。

ソニーもせっかく素晴らしいスタジオ作ったのに
将来そこで使われる候補にあがってる曲が
あんなどうしようもないのじゃホント無駄金でっせ。
周りかためて行く前に内部の組織から改革していかないと
いつまでたっても進歩がないっての。

好き嫌いとは別に「売れそうだから」という理由でなんとなく
選ぶとああいう感じになるよね。
「俺はわかんないけどたぶんこういうのが売れるんじゃないかな」
的発想。
割とソニーは（っていうかSDMは）そういう発想が多い。
ちゃんと売れ線が好きで判断できる人が自分の感性できちんと
選んだらああいうことにはなんないんだけどね。
それがSDMがダメになって、本体ソニーのディレクターからも
相手にされなくなってる理由ってそこにあると思うんだけどね。
まともなスタッフはどんどん離れて行っちゃうし。

でも落ちた人はたぶん選ばれてる人たちよりももっと売り物にできない
と判断されたということ。
選ばれた連中の曲がどうしようもないものだとしたら、自分の曲は
もっとどうしようもなかったということ。
自分の曲のほうがいいと思うのは当然だけど、悲しいかなそれが現実。

可能性で選んでるところもあるけどね。
今は全然ダメだけど、この部分のこういう感じに売れ線の曲がかける萌芽を
感じるからちょっと叩けばモノになるかもしれない、と思って選んでる
ところもあると思う。
選ぶ立場の人間からいわせえるとそういうことです。
この場合優勝者は即楽曲採用！とかいうわけでもなさそうだし、センスを
推測してるんじゃない？

sd-info>この度は、SONY MUSIC GROUP「The Music Creators」にご応募
sd-info>いただきましてありがとうございました。
sd-info>厳選なる選考を行った結果、残念ながら今回のあなたの作品は
sd-info>審査通過に至りませんでした。

厳選なる？って

愚痴を言うのは不毛だね。
ソニーに合わないと思えば別のところに出せばいい。
そうやって自分の実力はだんだんわかってくるものだから。

作詞しかやっていないボクが聴いても
？な曲ですよ。愚痴を言いたくなるの
も分かるっていうか、本当にあのオー
ディションは変ですよ。
それに、審査通過した曲よりも、まだ
ましな曲があると、他人の曲でも認め
ているものはあるのだから、単なる愚
痴ではないと思いますが。

なら愚痴大会ってことで。

>>192
そのとおり。
自分でつかまなきゃ。

>>193
まあ、曲を作る側の思う「いい曲」というのと
曲を売る側の「いい曲」という基準が違うと言う
ことだね。

俺もだけど、曲を作ってる人って、やっぱり、
かなり聞き込んでるから、マニアっぽくなるんだよね。
それってマイナーになるから、売れないものは会社は採用しないよ。

売る側の「いい曲」というニーズも（「も」、ね。）、満たせるようになる、
というのが、プロとアマの壁じゃないの？

>>196
曲を作ってる人もそうだけど、新人発掘のスタッフもマニアックになりがち。
ベタで売れそうな曲よりマニア好みする音が大好き！

>>ばね
詳しいね。俺173だけど、謝るよ。

ミニモニ

>>198
いやいや、全然なんとも思ってないので。

運も必要なんだよ！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

運は、ほんとうに必要だな。

人との出合いも大切だ（くさい言葉だけど）

コネがなにより

じゃ、コネだけじゃダメ？

今思ったんだが、ソニーのオーディションって
本物の作家を探すんじゃなくて、ASAYAN的な「オーディション」という
一つの企画のような気がする。
HPの作りも、一次通過者を発表、これからどのように育っていくか、
みんな注目してね、応援宜しく、って感じで。これは育てゲーかい！？
○○○は終止形をゲットした。経験値が100アップした。
○△×はテンションをゲットした。経験値が1000アップした。

いや、もしかしたら本当にそうかもよ。

ソニーの一般人向けのパフォーマンス。
「うちは常に新しい才能を求めてます。２１世紀、新しい音を発信するのは
ソニーです。」という宣伝になる。だから当然ソニーは本気でない。
まず、本気ならバイトに選ばせたり、こんな結果を出したりしない。
大きい会社が女性社員を多く採用するのと同じ。「うちは男女差別のない
進んだ会社です。」

ソニーって名前だけ。。

本気ではない、というのは確かにそうだと思うよ。
ソニーのオーディションなんて基本的に全部本気じゃない。
外の事務所から持ち込んでくるアーティストのみをあてにしていて、内部で
発掘しようとかそういうモチベーションがそもそも薄いんだな。
だから内部のディレクターはオーディションなどを相手にしてないのが現実。
ほかのレコード会社はまた違ったりするんだけどね、ソニーの場合は典型的。

基本的にぼっこぼこ言われてるけどソニーの一次審査通過者これ見てないの？でてきて〜。

ソニーのSDはバイトが選考しています。（これ、秘密ね。）

それ秘密か？
SDのスタッフは全員が一年契約で大学生もいるし、ハタチそこそこくらいの
人もいるし。その人たちが「若い感性」でアーティストを発掘する、
というコンセプトなんだけどね。
ただねえ、「面白さ」というところに偏りすぎて実力度外視で選ぶから
下手なアーティストばかりなんだよね。下手なのがSDのカラーといってもいいくらい。
それが育って実力をつけられるケースは希で、だからソニー本体の
ディレクターも全然SDには期待してないんだけどね。
最初から即戦力で選んでなくて可能性で選ぶんだけど、ほぼ全員がものにならない
んだよね。

ミスチルとかバンプレベルの曲書けるんだけど、
どうすればプロになれるかな？
歌とか演奏は下手なんだ。困った困った。

>213
ネタじゃないなら、この板で
プレイヤーを、さがしたらどうか？
プロ並みというかプロも、ぞろぞろいる。

>>213
そういうときこそレコード会社の新人発掘部署を利用するのが吉かもよ。
いろいろなプレイヤーやなんやらを内部で組み合わせたりするからね。
音楽事務所でもそういうことは行われるけど、そういうことに問題
意識を持っている事務所じゃないと駄目。ソロシンガーを主に求めている
事務所もあるからね。
とりあえずまず自分一人でデモを作ってそういうところと関わりに
なることだよ。有望視されたら（そして君がバンドでデビューするのが
適切だと判断されたら）いろいろなコネクションのなかからプレイヤーを
紹介してくれるよ。

>213
「〜レベル」と言うのが具体的にどう言ったものかは解りませんが、
「〜のような」と言う意味でしたらあまり意味の無い事です。
プロに要求される物の一つには個性と言うのが有り、具体的に言えば
「その人独特の味付け、アレンジ」を指します。
また、他にもプロに要求されるものには作曲できるジャンルの広さ、
短時間である程度のレベルの曲が作れる、クライアントの指示を
理解できる（かなり抽象的な事が多い）等があります。
また、楽器も何か一つくらいは出来ないと厳しいでしょう。
あとは「運」ですね。

「運」って具体的にいうと何ですか？

タイミングも運に含まれるよね。
あと、コネはイコール実力だと思って間違いないと思ってる。
実力があれば出会う人全てをコネにできるからね。

時代にあう、とかも運だよな。コスペラーズなんてずっと売れなかったけど、
ああいう時代がめぐってきて売れたわけだし。

コネ欲しい。どこに落ちてるんですか？

ばねってなんか詳しいね。何者？うたいびと？

コネ＝実力
激しく同意です。
実際は純粋なイコールじゃないけどそうやって思ってやっていくのが絶対幸せだよね。

>>222
仕事でも如実に感じられるよ。いい仕事すればするほど人が寄って
くる様になるんだよね。

いいスレになっていきそうな予感。

>コネ＝実力
なるほどー。でもその実力を見抜ける能力を
持ったレコード会社や音楽事務所ってどこだろ？
このスレによると、SDグループではなさそうですが。

隊長、危険な世界を発見しました！！
注意：アンテナをフル稼動させずに閲覧してください。
　　　受信してしまっても責任はとれません。

ttp://dns1.k-wind.ne.jp/growup/index.html

プロデューサー 　押谷 宣男

推定年齢４０才前。プロ活動の後武蔵野の某音楽専門学校で６年間教鞭を執る。
その後帰郷し、自ら作曲活動の傍ら音楽塾を主宰作曲数1000曲を越える。
初期の提供楽曲制作、アレンジメント、打ち込みを担当する。
また歌手への音楽理論指導、ギターテクニック指導や、
ＤＴＭ個人指導なども行う。

ttp://dns1.k-wind.ne.jp/growup/hiroba/debutante/debutante.html

体のいい社員募集ですな。

>>224
メーカーやプロダクションが喜ぶものを創れるっていうのも実力だと
思うが。

実力っても定義が難しいよね。
要するに「人を認めさせる力」のことじゃない？

>217
「ばね」さんもおっしゃってますがタイミングも運の内です。
また、他にも「デモテを送った先の担当の好みに合ってた」
なども運の内ですね。
また、「コネ」ですがハッキリ言ってあるのに越した事は無い
のですが無いからと言って悲観するほどのものでもありません。
むしろ「コネ」のみだと長続きしない場合がありますが、
コネが無くてもちゃんと実力が伴っている場合は伸びる可能性もありますよ。
あと、ちょっときつい言い方ですが、最近のデモテの中には聞くに耐えない
ものが少なくありません。担当の方は一日に何曲も聞くのですから余りに
酷い物（音質、楽曲共）は失礼にあたります。また、同じ意味で一本の
テープ（CD,MD）に何曲も入れるのは控えましょう！

>230
そんなこたぁわかってんだよ。
じゃあ、例の通過者は音質、楽曲共酷くないってのか？
担当の人に失礼じゃない代物なのか？俺が担当だったら涙腺がダメになっちゃうよ。
イタイタしくてよぉ。
おまえ、SDのバイトなんじゃないか？

>>230
>>一本のテープ（CD,MD）に何曲も入れるのは控えましょう！
何曲くらいが目安と思う？

>>232
２曲がベストなんじゃないかな〜。
もちろん自信作が先でね。
多くて４曲までくらいかなあ。
あ、おれ230じゃないけど。

２曲なんて選びきれないよねえ･･･
うーん、むずい。

>>234
たしかに。

>>234
あ、すっごいわかる。
でもさ〜、結局自前のネタのうち「どれが一番ひっかかりそうか」みたいなのを判断する力が問われるんじゃないかな〜。
結局善し悪しの判断（まあこの場合は売れるかどうか、一定の評価を集めるかどうか）きちんとできる人って多くないからね〜。
作曲するやつに常にプロデュース的視点も求めてるって感じじゃないかな〜。

>>236
な〜る。そうだとしたらなかなか納得できる仕組みだな。
でも多分、多くてもどうせ聞かないからって感じかんだろうけど、向こうとしては。

普通、前に作った曲より新しく作った曲の方が、
格段にレベルアップしてない？
だからそんな迷わないっしょ。新しいのから順に２〜３曲選べばいいんだし。
迷うってことはあんまり進歩してないってことじゃないの？

>>238
逆だろ。前作った曲より新しく作った曲のほうが各段に良い、という
状態なら新しく作った曲は次に作るであろう曲よりも各段に悪いという
ことになる。それは、まだ自分が発展途上である、すなわち高みに
達してないということだ。先進国は経済成長率が低い。マイナス成長もある。
発展途上国は経済成長率が異様に高い。そういうこと。
迷うということこそが成長したという証にもなりうる。

良い曲を選ぶというより、オーディションに受かりそうな曲
を選ぶということじゃないの？SDの曲を聴くとそんな感じする。

>>239
なぜか癒されたよ(藁
ありがとう

とにかくイントロは短く！が基本です。

>>240
オーディションに受かりやすい曲というのは、ある意味で自分の売りは
なにか、とか考えるきっかけになるからね。
まっさらな他人が自分の楽曲、アーティスト性などのどこにひっかかるのか
を考えるのは、プロとして楽曲を作るときの姿勢にもつながるよ。

上の方に書いてあったサンレコにのってて、お金取られた代官山
の事務所って、オフィス○ーガ○タってとこですか？スガ○カオが
所属してるってかいてあるけど、ここですよね。送ろうと思ってたけど
やめた方がいいのかな。知っている人がいたら教えてください。
インチキじゃない事務所ってどうやったらわかるのだろう。

>244
今サンレコ読んでみたけど、そこじゃないみたいよ。
スタ○オつ○んくってとこみたいだよ。
次世代ムービーの音楽を担当するスーパー音楽家募集だってさ。

オフィス○ーガ○タはすごくちゃんとしたところらしいよ。
プロモーションなんかもすごく足で稼ぐ意欲のあるところらしい。
MUSICMANという業界紙があって、それを読んだりしたら、事務所の
名前がたくさん書いてあるからそれで調べたら？
音楽事務所系でとにかくお金をとるところは全部インチキだと思って間違いないよ。
モデル事務所とかの場合はまた違うんだけどね。

オールＯＫではオリジナル曲を募集中うまい下手なしボツなしノージャンルです。自作曲を色々な人に聴いてもらう活動をしています。ＭＰ3の無料ネット配信もしています。アマミュージシャン必携、自作曲発表の場ＤＴＭで作った名曲を発表してみませんか？オールＯＫレーベル

>231
私は「SD」の事について書いたつもりは全く無い。
また、私は「SD」とはなぁ〜んも繋がりは無い！
前スレをよぉ〜く読んでから書きこむように！

>232
233の仰ってる2〜4曲がまぁ妥当なセンでしょう。
また、「2曲なんて選びきれない！」と言うのでしたら
何回かに分けて（同封は×！それだと何曲も入れてるのと同じだから）
送るのも一つの手だと思いますよ。

オールＯＫではオリジナル曲を募集中うまい下手なしボツなしノージャンルです。自作曲を色々な人に聴いてもらう活動をしています。ＭＰ3の無料ネット配信もしています。アマミュージシャン必携、自作曲発表の場ＤＴＭで作った名曲を発表してみませんか？オールＯＫレーベル
http://www2s.biglobe.ne.jp/~allok

245さん、ばねさん教えてくれてありがとうございます。
安心しました。送ってみたいと思います。

それでもむづい

自分の曲で迷うってのはプロレベルの人が言うことじゃないの？
そこまで達してやっと天井近くが見えてくるわけで、
アマチュアが迷ってるのは実力のなさからくるもんだね。

>>252
それは意味の無い発言だ。プロレベルの実力を持ったアマチュアもいるわけだから
ね。もちろんアマレベルのプロもいるし。

英語で曲書いててもダメかな？

>>252
自分の曲って思い入れがあるでしょう？
その中で２曲を選ぶのってむずかしくない？
それはプロだろうがアマだろうがかわらないよ。

>>252-253
君らは必要の無い事を言い合っている暇があったら音楽をすれ。

デモテープは凝って作るべきものなのでしょうか？
「Ｃｏｃｃｏ」は、ラジカセに歌を吹き込んだだけのデモテープを送って合格したそうです。
高い演奏技術、録音技術は重要なことなのでしょうか？

どこをアピールするかによって違うでしょ。
アレンジ力を評価されたかったらそれなりのデモを作らなきゃいけないし。
メロディをアピールしたい場合でもアレンジがきちんとほどこされたほうが
いい曲に聞こえるのは確実だから、アレンジしたほうがいいし。
コードとメロディだけでもいいけど、たぶん弱いだろうね。
自分の世界観とか声をアピールしたければ歌だけでもいいよ。
どこが売りかで違う。

>>257
高い演奏技術などはあるに越したことはない。
何よりも大切なものは「光るもの」があることです。
審査員らを何らか惹きつけるものがあればそれでいいです。

>>256
必要のあることばっかしてて生きていけるならオナったりしない。

>>259
激納得。

なんか名スレちっくになってきた
おーし、俺も送ろっ。。

SDオーディションの曲、審査に選ばれたのは、惹きつけるものがあった
ということですね？なるほど。あらためてSDの曲を聴き直しましたが、
うーんどうだろ？みなさんは惹きつけられましたか？

>>263
こういうメロディ書けるとちょっとたたくといいのでてきそうだな、
とか、チャッピーみたいな企画たててこういう風にやるとよさそうだな、
とか、そういう想像をさせてくれるものはあった。全体的に。
決してすばらしいとは思わんが、それなりに可能性はまあ、あるとは
思う。（でもそれが今後ものになるかどうかは別）。
前にソニーの選び方否定しといてこういうこと言うのもなんだけど、
そこまでこだわって否定しなくてもいいんじゃない？それより自分だよ、
とりあえず。
まあ、オーディションに受かった人の曲を聴く機会なんてそうはないから
こういう反応なんだろうな。でもだいたいどこのオーディションでも
ああいう風に完全ベタな方向か、よくできてるんだけど、なんか違うんだよなー、
っていうツボはずされ系かどっちかがほとんどだよ。むしろベタでもツボ
ついてるだけいいかな、という感じになってくる。
グレイとかってホントにすごいんだな、とか思うようになってくるよ、マジで。
かなり以前某スレで同じようなこと書いて大激論になったことがあったけど・・・（笑）。

みんなえらくSDにこだわってるね（ｗ
でも落ちたってことはあれよりディレクターの目には売り物にならん
曲ばっかだったんだよ。
落ちた自分の曲も売り物にならなかったの！
そろそろ認めてまともに生きようぜ。

合格した曲に引きつけられなかったのならば、自分の曲はもっと
引きつけるものが無かったの！
もうこの話はやめたほうがいいんじゃない？

やめない！！

じゃあ、また前向きな話にならずに愚痴か。

愚痴やーだ。

僕も出してみます。機材リスト付けて。

古橋はもう合格。Q買った時点で合格。

ヴィトウス買ってからにします。たぶん使いませんが。

人を惹きつける曲を作れる人は、他人の曲でも惹きつけられる
部分を見出せるのではという意味で質問しました。SDの曲の
○○が良かったという感想を聞きたいです。
SDにこだわってるってのは、SDに思い入れがあるからかもしれ
ません。

>>273
他で頑張れよ。SDだけじゃないぜ。

今、楽曲募集中だって。
売上5％だとどうなんだろう・・

http://www5c.biglobe.ne.jp/~bigwave/com/

>>264
＞かなり以前某スレで同じようなこと書いて大激論になったことがあったけど・・・（笑）。

浜崎あゆみのスレのばねさん書きこみも見てて思ったんだけど、ばねさんってもしかして
「アマチュアの作曲能力」ってスレに昔書きこんでなかった？
俺もそこに書きこんでたんだけど。
http://mentai.2ch.net/compose/kako/972/972607867.html
の9さんじゃないの？違う？

君たちにはここがある

http://www.alpha-net.ne.jp/users2/beatrip/arena/aiko.song.bosyuu.html

>>277

そこにはTOP C#と書いてあるけど、
女性ボーカルの楽曲募集の場合、
音域が良くわかんないんだけど。
誰か教えて下さい。

>>276
君も書きこんでたの？確かにそのとおり、よくわかったなあ。怖い・・。

>>278
彼女の曲を聞いて、だいたいどのあたりにメロディのピークを持ってきてるか
観察するとよいと思う。
E3〜B3くらいまでが一番声が安定して出せる人が多いね。kiroroとかELTとかの
曲が音域狭くてメロディのピークの音がかなり決まってるからそれ聞いたりして
みてもいいかも。

ピークというのは最高音じゃなくてよく出てくる音ってことね。

>>ばね
あんたあの9さんだったのか、どうりでいろいろ詳しいと思った。
俺もあのスレは楽しみに見てたよ。

>>ばね
ありがとうございます。
挑戦してみようかなあ。シンセによるメロのガイドよりは
仮歌入れた方が良いですよね。しかし・・・、女性の楽曲
募集、歌ってくれる人がいなかったら自分で歌うの？
男が歌うと、きもいので一発で落とされそうですが。

おれほんのちょっとだけ関係者なんだけどSDの一時審査通過者はもっとでてくるはずだよ。
20人くらいかな。既に職業作家っていう人も何人かいたみたい。
アップされているもの以外の曲は聴いたわけじゃないから後どういうのが出てくるのかは知らないけど，
しかしさ，今のアップされてる曲ってそんなにそんなにヒドイのかな？
散々言われてるほどのことはないような感じなんだけど。。。

>>283
俺もほんのちょっと関係はある人なんだけど（笑）、どこのオーディション
でもあんなもんだよね。大体。
あれをしかるべくプロデュースしていろいろ化粧させればそれなりに
強いものができたりする。
だけど今のSDにその力量があるかなあ。○山さんなんかもビクターいっちゃったし、
まともなディレクターってまだいるのかなあ。

>>282
なるべく歌のうまい人に歌ってもらったほうがいいし、アレンジもちゃんと
したほうがいいよ。
本来楽曲採用にアレンジは関係ないはずなんだけど、きちんとした化粧を
ほどこしたもののほうがコンペにはやっぱり通りやすいんだよね。
アレンジした最終形を想像できない人がほとんどだからね。

あんた朝早いねえ。どうせ夜遅いんだろうけど。
実は担当のディレクターさん（●田さん）が変更になっちゃってバタバタしてたよ，今回のオーディション。
でも出版の方も巻き込んでやるって感じだったからこれからどうなるのかな。

混乱するね。
286は
>>284
です。
あゆスレでも語りかけちったよ。あはは。

>>286
まさにそのとおりで俺にとっては遅い夜なんだよね（笑）。
うーん、でも、ソニーって大きなことばかりいってそれらしく企画たてるけど、
（特にオーディション）、なんか根本的なところで本気でやる気ないっていうか。
なんていうのかなあ、あの風潮・・・。ひとりひとりが足で稼ぐ気もなくて
大風呂敷広げるだけっていう。真摯さとか情熱とかそういうのがなあ・・。
そういえば昔「マライア・キャリー・オーディション」というのがあって、
マライア・キャリーみたいなR&Bディーバ限定で探す、とかいってて、出版も
まきこんで、とかインディーズレーベルも立ち上げて、とかSDのクリエイターと
組み合わせてユニット化して、とかさんざん大風呂敷広げて結局中止になったんだけど（笑）。

ばねさん、詳しいねえ、いろいろ参考になるな。
でもオーディション送ってる奴って自分の実力わかってない奴が多いと
思う。
友達ですごく歌が下手なんだけど「この歌は俺にしかできない個性だ」って
言ってるの。どう聞いても下手なのに、個性で開き直った瞬間、向上を
やめると思うんだけどな・・・・。

>>288
あったね〜，マライアキャリー。う〜ん，あれは中止になったのか。
まあ俺も個人的にはSDにはあまり良い思いでがないんだけれども・・・。
でもまあ，なんといいますか。見事に話題振りまきには成功したわけだわな。
（でもこういうマニアックな場所〜ここでは"スレ"だけど〜だけでの話題性なのかな？）

>>289
個人的に周りで良くあるパターンなんだけど「自分はピッチが悪い」っていうことを生まれて初めて認識した歌の子がいたとします。客観的に見るとけして「ピッチが悪い」ってほどのモンじゃないんだけどそれまでまったく意識してこなかったから過剰になるんだな。
で，レコーディングなんかのときに確かに以前よりキレイなピッチをくれるんだけど，結果的に見るとその子の歌の面白みが半減してしまってるって印象になってしまうんです。自分の歌に対してピッチやリズムとかのテクニカルな面を意識するようになって，表現力みたいなものが損なわれるのならピッチとかなんて悪くてもいいような気がします。録りなら今はいくらでも治せるし。
やっぱり歌はテクニックより「エネルギー」とか「熱」みたいな（同義語か・・・）とこが肝心な気がします。とか綺麗事いってももちろんテクニックの下手さにも限度はあるけど・・・。
みたいなこともあるので友達がそういうことをある程度理解して言っているのなら彼の言う「個性」はなんらかのエネルギーを持つと思うので許してあげるのがいいような気がします。
もちろん彼が単なる怠け者ならどうしようもないんですけど・・・。
でもそういうやつに限ってうまくいったりするんだよなー。ぶつぶつ。

長々とゴメン。

色々参考になるage

>>SDの一時審査通過者
どなたかいらっしゃいますかー？おめでとうございます。
その後SDと色々やりとりがありますか？
すぐに作曲家デビューという感じではなさそうですが、
何か進展はありますか？参考に教えてください。

楽曲募集でよく、ジャンル不問とあるが、あれって本当？
アイドル風ボーカリスト用の楽曲募集でも、よくそのように
書いてあるんだよなー。オレ、ハードロック専門なんだけどＯＫ？

>>294
よほどのひどい内容じゃなければ良く言う「イントロ聞いてポイ」とかはないみたいですよ，少なくとも最近は。「聞かずにポイ」ってのホントにやってるって話も聞いたことないし。ただどこも送ってから反応帰ってくるまで飽きれるほど遅いですよね。
と，いう感じでジャンル的な話は分け隔てなく聞かれているようです。ただ結局「アイドル風ボーカリスト用の楽曲募集」している側はその「アイドル風ボーカリスト」を売るためにやっているわけですからその辺りは考えて出すのが無駄がないと思います。そのボーカルにロック色はアリなのか否か。みたいなところですよね。プロデュース的視点になりますが。

でもそのテープを聴いた担当のディレクターから別件で連絡ってこともあるにはあるのでテープを送ることがまったくの無駄になることはあまりないかもですねえ。

>>295
漏れはインスト中心なんだけど、なんとなくインストってそのいわゆる
「聞かずにポイ」率が高い様な気がするんだけどそこらへんどうでつか？

つーかまだ一回も送ったことないんだけどね・・・。

>>296
インストを普通のシンガー中心をマネージメントしてる事務所に送っても
それはもちろんポイだよ。
インストの人はそれ相応のまた別のところに送らないとだめかな。
CM制作会社とかそういう系にね。

追加。
歌もののアレンジができるな、と判断されたらアレンジャーとして声が
かかることももちろんあるよ。
でも基本的に歌もののアレンジとインストものは別ものだからな。
でもアレンジャーの人でもCMとか劇判とかもやってる人は大勢いるし、
両方やってる人も多いけどね。間口を広げたかったら歌もののアレンジにも
チャレンジしてみたら？

ばねさんや、ここのみなさんのおかげで、オーディションに挑戦する
勇気が湧いてきました。詳しい情報、ありがとうございます。
他にも何か情報がありましたら、教えてくださいね。

300!

>>299
オレも同じ。自分という存在を知ってもらうために、
まずはチャレンジしてみようと思う。

えっと少し話が進展しました。
ボーカルとリズム打ち込み能力を買われて
デモテを拾ってくれたアーティストさんの新ユニットの
一部リズムアレンジとボーカルパートで参加することになりましたよっ。

よかったね。

さっさと作業しなよ。

昔のプログレみたいな何十分もあるタイプの曲も
最後まで聞いてくれるのかな？

>>304
馬鹿。

インディーズレーベルの専属作曲家って
生活できるくらいの収入あるのかなあ。

>>306
四畳半ひと間（トイレ共同）の家賃くらいは払えるカモね

優良スレですな

>>304
それがすごかったら聴いてくれるよ。
９分くらいのプログレを会社に送りつけて見事何社からも反応があったやつを知ってる。
そいつはもうデビュー決まったみたいだけど、ポップスやってる。
もともとポップスが好きな奴だったんだけどね。

>>309
根拠がないな

なんの根拠だ・・・。
プログレのなかにこいつはすごい！と思わせる何かがあれば当然
反応はあるでしょ。これだけのことができるのか、みたいな。
そいつは本当にすごかった。日本人でこれだけの構成力・・
って思わせるくらいのすごさとオーラが曲にあった。
そいつはプロデビューが決まってポップス作り始めてからもすごい
曲ばんばん作ってるよ。

俺、SDの「デモテープオーディション＋PLUS」落とされたんだけど
御丁寧にもっとこうした方がいいよっていうアドバイスくれたのよ。
ほんのちょっとだけど及第点の言葉も貰えて
また次もがんばろうって気になれたわけ。
応募したことある人に訊きたいんだけど
あそこって毎回いちいちみんなにアドバイスしてくれる親切なとこなの？
ちなみに俺が応募したのはメールで結果教えてくれるタイプの。

>>296>>297
俺インストメインでメシ食ってるけどデモ聴いてくれる事務所はイッパイあるよ。
そういうトコロは聴かずにポイはまずないみたい。１回聴いてポイはたっくさんあるけど。
どこの事務所がどういう傾向でどこがどう良くてどこがどう悪いとかもいろいろあるけど，悪いけど教えない。
ゆとりないんだも〜ん。って別にどうでもいいかな。あはは。
>>312
今回のMusic Creatorってやつも落選者全員にメールは出してたみたいよ。
アドバイスまではしてないだろうけど。
どっちにしろ膨大な数のデモが毎回集まってはいるからもしかしたらあなたの場合はわりとイイセン行ってたのかもね。

>>312
うらやましー。オレ落ちたけどメールにはアドバイス
なんかなかったぞ。キミの場合、聴いてくれた証明を
もらったわけだ。それだけでもうらやましー。

>>307
食っていけるのなら、デモテ送ってみようかな。

>>311
でも結局ポップス作ってるの？プログレでは食えないから？

>>314
月２万で食ってけるのか。うらやましいne。（藁
てゆーか食えるかどうかなんて受かってから心配しな。
たいした自信だね。ソンケーするわ。

既出か知らんけど、いくらクオリティーの高いモン送っても、
レーベルは送られた全部のテープをイチイチ聴かないらしいね？？
でも、キッチリ聴かないと、レーベル側は損すると思うけどなあ．．．
どんなダイヤの原石が居るかもわからんのに．．

>>316
人手と時間が足らなくて追っつかないんだよ
そのうち置き場所に困って封も切らずに捨てる、と。
俺捨て係やらされたことあるもん

>>317
なるほど。だったら、最初から、「ウチはテープを聴いてません」
って言えば多少なりともスッキリするよな。
まあでも、そういうのって、結局、担当者が聴いて良いと思っても、あくまで
その人の「主観」だから、上に持ってく→判定→再判定なんて感じで手続きが
厄介そうだもんなあ。
でも、期待させといて、全く聴かれないっていうのは、ちょっとなあ・・・

>>315
ありがとー。皮肉ってるんだよ。まにうけんじゃねーよ。

>>316
どこでもそうなん？

>>318
会社の体面てやつがあるから。
ウチはドンドンデビューさせますよ〜余裕ありますよ〜って
イメージにしときたいわけ。音楽雑誌に募集広告出すくらいで
カネかからないからね。募集はじめた時点で合格者は出さない
って決定してるコンテストもあったし。俺バイトでしかも部署
違いなのに「オマエ聴いとけ」って丸投げされたこともあった。
けっこういいのもあったな。その後他社からデビューした奴も
いた。
会社？ちょー大手だよ

>>315

自身とかじゃなくて、
家族の生活かかってる場合、
その辺心配しない？

ばねさーん。316-320の言ってる事ほんと？

>>322
ばねさんじゃないけど、まずありえません。
すべての音源にきちんと耳を通していますよ。

>>323
オマエ全社の実態すべて把握してるってのか？
それこそありえません、だろ

>>324
開発部の約15人、プロデューサー兼任の方以外は一日中聴いています。
年間に送られてくる音源が約8000本。
一度も封を切らずに捨てたことはありませんよ。
業界自体が狭いですし、横の繋がりが重要なので
他社の様子も自然と耳に入ってきます。

まじでSDってアドバイスしてくれるの？

ボーカルを聞いて欲しい場合って
テープにＶＯだけ入れるの？
それともオケも入れなきゃだめ？

>>325
おたくのトコは真面目なんだね。
だからってほかの奴の言うこと嘘だと決めつけないで欲しいね
こっちだって事実なんだから。うちみたいな会社が外部に対して
「いや〜聴いてねーよ捨ててるよ」なんて言うと思う？
アンタみたいな意見聞いてるとそれこそ「体裁」って言葉が
よぎるんだよね。業界ってそんなにオープンじゃないよ？

　テープなんか聞いてないよ。
　音楽学校入れとか、ＣＤ製作しろとか……。　金づるだぁ〜


　有望な新人なんて、売り込みだけで、それだけで十分なんだよ

　

憶測での発言は控えてください。混乱します。

発言を憶測と決めつけるのは控えてください。混乱します。

まあ聞いてもらえてないと思えば心の傷も浅くて済むわな

>>322
まあ、もうすでに出てるけど、ケースバイケースだよね。
ちゃんと聴いてるところもあるし、聴いてないところもあるし、また聴いてる時期も
あるし、それどころじゃない時期もある。
特に募集してないのに、なんとなく通年デモテープ募集なんてところもあるし。
事務所は比較的ちゃんと聞いてると思う。
レコード会社のほうはまちまちだね。
で、送る側としてはどこが聴いていてどこが聴いてないか判断できないから、
とりあえず思いつくところ全部に大量に送る、これが基本。
きほんてきに「募集」ということを書いてないのに送っても捨てられる場合が
多い。ちゃんと募集、と明記してるところはほとんどちゃんと聞いてるとは思う。

>>333
禿同
聴きもしないのに「募集」するメリットはないだろうしね。
ちゃんと募集してるところなら聴いてくれる筈。
でも大手が大々的に募集するようなイベントでは数多すぎてウザくてほとんどまともに聴かない、
ってのもありそう。色んな意味で「運」も必要なのかな・・・。懸賞みたいなモンか。

>>334

もちろんいろんなケースがあるだろうけど、大々的に募集してオーディション
とかみたいな形で募集してる場合のほうがちゃんと聴くケースは多いと
思うな。もちろんバイト、社員かかわらずね。
募集しててもあんまり聴かなかったりするのが「随時デモテープ募集中」
って書いてあるレコード会社みたいなところ。事務所は割と聞く。

エクシードという製作会社と契約のはなしを、もらいました。どなたかこの会社ご存知ですか？

いくつくらいの会社に送ったらいいですか？
グレイプバインは100社以上に送ったと聞いたんですが。

思いつく限り大量に送ればいいんではないかな。
まったく返事が来なければまたがんばらなければいけないし、返事が
きたらその時点でまた考えればいいと思う。
ただ、「うちとやるのであればほかのところとはやるな」といわれる
ところもあるので、返事が来た順に決断していかなければならないのは
大変だけどね。でも基本的には平行していろいろなところと関わっていけば
いいと思うよ。もちろんおおっぴらに「ほかのところとやってます」
という必要はないけれども。

専属作家契約してるのに
他社とアーティスト契約したらまずいですか？

うらやましいなやみだね。

>>339
こんなとこで聞かないで当事者で話し合うべし
ちゃんとしとかないとあとでモメるぞ

>>338
>「うちとやるのであればほかのところとはやるな」といわれる

逆に、「他でやってもいいよ」ってところあるのですか？
その辺の契約の仕組みというか形というか、どうなっているのですか？

初カキコです。
本格的作曲とか全然できないからカラオケで録音したデモテをいっぱいレコ社に
送ったらほとんど全部のところから返事きましたよ。「デモテなんて聞いてない」
という根強い言われを見事打破してくれたかんじでちょっとうれしかったです。
このスレでよく話題になってるソニーのデモテープオーディションプラスとかいうのの
１次は通過したんですけど、でも２次落ちしました。ソニー以外のところは全落ちだった
んですけど各社アドバイスみたいなものが丁寧に書き添えられていたのでよかったです。
あ。東芝ＥＭＩは最悪でしたけど。デモテ送った５日後くらいにハガキ一枚。「今回は
残念ながら不採用という結果になりました。ただしこれはあなたの音楽性を否定するもの
ではなく、あくまで現状判断というだけで、今後もがんばってください」みたいなかんじ。
ＥＭＩの返事は最悪ですよね。ＵＮＩＶＥＲＳＡＬとＳＤが一番参考になります。
ちなみに２次落ちした後、またソニーにだけデモテを送ってみたんだけど返事はまだない。
かれこれ半年くらいになるんじゃないかな？どうなってるんだろう・・・。

>>343

それって昔の話？
返事はもらったけど、オレにはアドバイスなんかなかったぞ。
アドバイスをもらう->結構良かった
アドバイスをもらえない->話にならん
ってことかいな。

>>343
で結局モノにならなかったんだろ？そんなもん評価してどうする
添削ゴッコじゃないんだから採ってくれるかどうかだろ
＞EMIの返事
よーするに「聴いてません」てことだろ

みんながんばってください

>>345

まーいえてるわな。

>>347
お前の曲は１００％聞く価値はないな

どうしてデモテ落とされると全て聴いてないっていう結論になんの？
なんか自分をかばってるようで、ちょっとみっともなくない？

>>344
で実際のところアドバイスって逐一貰えるもんなん？
誰かその辺詳しい人教えて。

>>349
キミ、日本語読める？

>>344
去年の夏の話。このとき『ベストセレクション』とかいう雑誌にレコ社一覧がのってたから
聞いたことあるとこ＆それなりに知名度あるアーティストが所属してたりしてるとこにとに
かく送りまくった。そしたら結構いっぱいのところから、不合格にもかかわらず返事がきた。
「返事がきた＝結構よかった」ってことは絶対ないと思いますよ。アドバイスなくてただただ
事務的に「残念ながら・・・」ってだけの紙切れ一枚のとことかがだいたいだったから。
ただソニーとユニバーサルは丁寧に「残念ながら」っていう文面のあとに「今回のあなたの
デモテの審査を担当した者からの意見です」ってかんじで、下に個別にアドバイス形式で
かかれていた。すごい丁寧ですよね。これはやっぱりうれしかったです。落ちなんだけど。

>>345
ＥＭＩは絶対きいてない。そのハガキにはなんでか日付が書かれているんだけど、デモテ
送付した次の日とかの日付なんですよ。

>>349
エイベックスからは返事さえなかったですよ。でも結構それがふつうみたいです。
運もあるんじゃないかな。ちょうどレコ社的にもヒマで対応しきることができたみたいな。

ちなみに、351＝343です。

三年程前に、ソニーの新レーベルのオーディションにデモテ送った。
マイリトルラバーの小林たけしがプロデュースするとかがうたい文句だった。
一月ほどして一次審査合格しました、二次審査の結果は必ずご返事しますので、
と封書が届いた。待てど暮らせど返事はこない。
そのうち、「リリィ・シュシュ」がデビューした。
おい、このレーベルは俺が送ったやつだろ、
だめならだめといえ、もしくは、一次通過の封書なんか送って
期待させるな。っていうか、期待した俺が馬鹿。（藁）

>>353
ソッコーで二次落選の通知が来なかったってことは
けっこういいトコまで行ったんじゃない？
・・・と俺は解釈するが。

そのレーベル（Zone）も今は無くなったし、リリィシュシュも移籍後
ほんとにアルバムがリリースされるかわからないし、まあ小林武史なんか
に期待しちゃだめだよ。
でも頑張ってね。

オレも一次通過したい。

>>342
契約したときにはもちろんほかのところと勝手にやっちゃいけないよ。
オレがいってるのは、契約する前の予備軍みたいな感じの時ね。
そういうときにもやはりおおっぴらにはほかの会社とやってます、みたいな
ことは言わないほうがいいね。
ソニーの場合とかなら「ほかのところとやってるのならうちとはやらないで」
とか強気で言ってくるから。

>>353
オレもアマチュアだったころ、そのオーディションに送ったよ。
一時審査通過して、そのあと1ヶ月位してから二次審査も通過のお知らせがあって、
そおあと２ヶ月くらいしてから三時審査通過のお知らせがあって、でもその頃には
オレはもう業界で仕事することが決まってたので、断った。たぶん4次、５次と
あったんだと思う。
その頃にはアクシアのオーディションも２時審査うかってて、それも断った
記憶がある。
オレがデモ送ったのは２０社くらい送ったんだけど、その当時オーディションとかの
形でちゃんと企画として募集してるところからは８割くらいの確率で合格の
返事が返ってきたので、ちゃんと企画として募集してるところはたいていちゃんと
聴いてるよ。
ただ、一聴してこれはだめだと思うようなやつはあるんだよね。選ぶ側からすれば。
そういうのは返事も返さないことが多いし（葉書代が大変）、それで聴いてないんじゃないか
というような気持ちを持つかもしれないけど、基本的にはちゃんと聴いCRIPC4るよ。

そうじゃないんだ、そんなつもりないんだろう

・・・とがんばって思おうとしてもどうしても自慢にきこえるね

>>351
一時審査の結果発表があったSDのMusic Creatorも
あやしいよ。オレがデモテ送ったのが6/5で、メールで
不合格の結果をもらったのが6/11。早すぎ。既に何人か
一時審査通過者がいるから聴かなくてもいいやって感じ。

気を悪くしたらごめん。
でももうオレはプロで仕事もしていてそれどころではないので、別に
過去にオーディションで良い返事もらってどうこうなんてことは自慢
にもならないし、そんなこと誇ってもしょうがないってことはわかってね。
オレが言いたかったことは、要するにオレの経験から言えば、ちゃんと
募集する気で募集してるところはちゃんと聞いていて、良い感触のものには
短期間で返事をちゃんと返す、ってことだよ。
ほかにも「随時デモテープ募集」ってすみのほうにちょこっと書いてある
程度のものや、何も書いてない事務所やレコード会社にも送ったりしたけど、
返事はほとんど帰ってこなかった。恐らく聴いてないんだろうと思う。
実はそのなかの一社からは一年半後に返事があったりした。「遅くなって
すみません」みたいな。でもその頃にはオレは業界で仕事してたので、
「・・・・」という感じだったんだけど。ずっとデモテが積み上げてあって、
何気なしになんとなく一年半後に聴いてみて返事をしたという感じだと思う。
思えばあちこちに送っていろいろな会社から返事があって、期待に胸を
膨らませながらいろいろな会社とサシで渡り合ってたあの頃が一番わくわくして
楽しかったな、なんて思う。
一体験談として聞いてくれ。みんなもがんばって！

>>359
そういえば通過者が増えてるよ。
ttp://www.sonymusic.co.jp/Audition/sd/audition/mc/entry/index.html

>>359
ソニーは割と返事は早いです。さくっと聞いてさくっと返事を出す流れ作業
みたいになってる。ついた順に箱にはいってて、それをどんどん聞いていって、実力がわかる
一分（時には30秒）くらいを聞いて駄目だったら落選箱に放りこむ感じ。

そうじゃないんだ、そんなつもりないんだろう

・・・とがんばって思おうとしてるんだけど高いところから見下ろ
しながら言われてるとムカつくんです。文句言ってるんじゃないです。
脳みそではわかってるんです。単なるひがみかもしれません。

>>361
増えてるけど、いなくなってる人いない？
この前は、女がもう1人いた気がするんだけど

先輩が親切に経験を話してくれるのを素直に聞けない奴は社会でうまくやってけないぞ

>>364
そうそうオレも思った。ひょっとして辞退したんじゃないの。
ばねさんみたいに、他が既に決まったからということで。
うらやましいね。

>>364
ほんとは男だったとか・・・

>>366
でも、モロ小室節の、失礼ながらぱっとしな（略

>>368
新たな通過者の曲、けっこう良いよ(と思いたいのだが・・・)

>>358
っつ〜かさ。本人誰かもわかんないここで自慢話なんかしてもいいことなんかなんにもなくね〜か？
ここでうらやましがられても気持ちよくもなんともないだろ。おれわかんないけどさ。ま、でも打率（デモに対するOKの電話として）８割ってちょっとすげえ数字だな。
>>361
随時増やしてく予定らしいですよん。あそこに人数ばかり増えてリリース決まるのが全然ない、みたいになったら悲しい感じですねえ。

補足するけど、随時募集、みたいなところや、何も書いてないところでも
返事が来ることはあるよ。オレの友達で何も書いてないところから返事が来た
奴もいた。
その担当者が言うには、もう新人は特に探してなかったんだけど、あまりにすごい
逸材だと思ったので是非やりたい、ほかのところにとられては困ると思って
連絡したそうだ。そいつも今ではプロになってばりばりやっていて、かなり良い
結果を出してる。
だから、募集してないところでもそれだけの納得させる突き抜けるパワーみたいな
のがあればいやがおうもなく人を動かしちゃう。
オレの場合も、何も書いてないところに送って返事がなかったから聞いてなかったんだと
思う、みたいなことを書いたけど、逆に言えば募集してなくてもうーん、と人を
うならせるもの、少なくとも会って話を聞いてみたいと思わせるものがオレには
なかったということだよね。
あるいは最初からなんらかの形で「原石」として募集していたらちょっと見こみ
ありそうでもとりあえず返事するけど、特に探してないような場合は、うーん、
これは即使いたい、というくらじゃないといけないという風にハードルが高く
なるとも考えられる。まだ荒削り過ぎるものをじっくり育成しようと思うような
会社って実は限られてるからね。ちゃんと募集してるところは、ほんのちょっとした
きらめきに賭けてるから、そこに食いついてくる。
長文すまん。これから仕事するので落ちます。みんながんばって。
オーディションシーズンは夏から秋くらいにかけてが多いからそろそろの時期だね。
頑張って。

>>369
前までのよりいいみたいだね〜。

ばねさん、また来ていろいろ教えてください。
まだ右も左もわかってないから、すごくためになります。

>>372
曲の良し悪しはともかく、
通過者は男でも、ボーカルが女性ってのが多いね。たまたまかなー。

オーディションとかって、夏休みに一生懸命録音したりするアマチュアが多いから
秋くらいに多いよね。

例え悪いけど、社会へ出てあまりうまくいってない先輩が
ヒマなんで母校までわざわざ後輩たちに説教たれにくる、って感じ。
こんなものにノウハウなんてないでしょ。実力あれば。

ノウハウっていうか、体験談でしょ。
未知の世界のことはいくらでも聞きたいじゃん。

>>376
先輩の話を生かすも殺すも、聞くも聞かないもその人次第だと思うが。
作曲だって同じじゃん。プロの曲聴いて自分のプラスにするかしないか
というのとね。

>>376
言ってることは分かるし正しいと思うんだけど暇じゃなくても好きこのんで説教たれにくる社会人だっているだろうに。
まあ「実力あれば」ってとこには賛同だけど。ある意味平等な世界だよね。

>>375
アマチュアは夏休みは頑張るとして、みんな平日は作曲を何時間
位やってるのかなー。

>>380
締め切り前は結構１５時間とか越えてそう。。。な気がして鬱。

話がそれるが、写真ってたいていの所は同封だよね。
みなさんどういう写真送ってる？？ラフなやつの方が良いときいたんだけど

>>359
オレは6/9に出したんだが、まだ返事が来ない。
受かるとは思えないが。
なんせ、女の曲を作って、男のオレが仮歌を入れてしまったんだからな。
ニワトリの雄叫びのようになっちまったよ。
通過者の曲を聞くと、ちゃんと女の人に歌わせてるのね。
きっと、オレのは曲の良し悪しの前に、これはヤバイッ！と思われて
軽く落選だろうな。オレの馬鹿馬鹿馬鹿馬鹿・・・・・

>>383
俺もそれやった。(^^;
がんばれ

2chに過去話を自慢げに語りにくるようなしょんべんプロを
「先輩」扱いなんかしてるからおまえらダメなんだよ。
そうやって優越感得てないとプライド保てない程度のプロなんだから。
さっさとデビューしてこんな奴超えてみせろや。

>>385
そうそう、オレみたいな奴さっさと越えて見せてね。
それはともかく、
>>382
まあ、写真は写りがいいことに越したことはないけど、基本的には音楽で勝負するん
だったらあまり気にしなくてもいいかも。いい感じだったら具体的に会ってルックスとかは
見るからね。

>>857
その、８割くらい返事が返ってきたところ全部からデビューの話が来て、よりどり
みどりって感じ？それともなんかまたステップ踏まないといけねーの？
デビューするのってどうなってるんだろ。
俺出す気ないんだけど、興味あるから教えて。

>>360
>思えばあちこちに送っていろいろな会社から返事があって、期待に胸を
>膨らませながらいろいろな会社とサシで渡り合ってたあの頃が一番わくわくして
>楽しかったな、なんて思う。

今は楽しくないの？

>>388
楽しかったらこんなとこで過去の栄光語ったりしねーんでねーの？

みんななんか過敏に反応してるな、デモ送ってたくさんのところから
反応あった、とかカキコ見るととたんに（ｗ。

俺もプロだが、いままでのばねさんの言動見てるとそれにしがみついてる売れないへなちょこ
プロという感じはしないけどね。送っても聞いてないなんていう自己正当化レス
に対して自分の体験を参考に語ってるだけだと思うけど。
みんな誰に対して戦ってるのさ？。自分の音楽と大衆（そしてその手前である
会社に対して）戦うんでしょうが。

体験談語ってくれた人を叩いてひがみ気分を満足させてもどうしようもないでしょうが（ｗ。
俺もデモ送ってたくさん反応あったときは楽しかった。一種独特の
あの期待感は格別のものがあった。デモを送った２日後くらいから
次から次へと電話がなるあの感触はすごいものがあったぜ？。
いまでも世間知らずだったその頃は楽しかったな、なんて時々思うよ。
なんてことを書いたら俺も叩かれるのか？
もちろん仕事になってからもまたほかには変えられないすばらしい感動が
あるんだけどな。

みんな余裕無いからな・・・しょうがないんじゃない。
うらやましくてやっぱ嫉妬するよ。叩きたくなる気持ちもわかる。

ｼﾞｻｸｼﾞｴﾝ
うざ

>>392
自作自演じゃないですよ。俺は単なるアマチュアでデモ送ろうと思ってる
人間です。ソニーとEMIのやつにも送って落選した。だからばねさんの話とか
390さんの話なんかも正直うらやましい。でもねえ、素性もなにもわからない
ところでこいつはヒッキーだ、とか売れないプロだとか叩くのはみっとも
ないと思うんですけど。その間にはいろいろな話参考にしていい曲書きたいし。
なんか荒れてきたね。

どうしたって勝つ奴と負ける奴が出る。みんな負けたくなくて必死
になってる。安全な場所から見下ろしてる人にそんな気持ちわからない。
コーチなんていらないよ。

そうかなあ、俺はまだ右も左もわかんないからいろいろ聞きたいけど。
それに昔はプロの人もそういう立場だったんだから、気持ちはわかるんじゃないの？
それにプロになったらもっと負けたくなくて必死（たぶんアマなんかより
ずっとシビア）だと思うし、そういう風に戦ってる人の今の話とかも
聞きたいし。職業音楽家のスレなんかも見てて参考になるよ。
ホントにプロになることが俺にとって幸せなのかなあ、とか。

自分に必要な情報かどうかは各自が判断すればいいような。
オレはいろいろ参考として聞きたいけど。

つーか、やっぱり昔のアマチュア時代のこととかを語ると、どうしても
デモ送ってる人間と同じ土俵に半分のってしまうから（それでいて今はプロだから上から
見下ろすような感じにとられる）、こんな風になってしまいがちだよな。
なんかデモ送ったらスタジオはいらせてもらって、仕事し始めてます、
みたいな現在進行形の人も叩かれてたり妬まれたりしてたでしょ。
でもここでアマどうし、落ちたものどうし傷なめあって、うまくいった人を
煽っててもしょうがないとおもうんだがなー。

ここは単なる匿名掲示板だけどさ，やっぱ持ってる情報が違うから本物のプロかどうかとかどんなような仕事してるのかとかある程度わかるもんだよ。
それに青臭い話だけどさ，やっぱマジメに音楽に向き合って苦しんできたやつの発言は刺激になってます。成功談がカンに触る気持ちもわかるけどさ，そういう気持ちはエネルギーになるじゃん。
2chの煽りで気をはらすんじゃなく自分の音楽（なりなんなりやるべきこと）に向けるのが建設的だろ。

>>398
あんたもプロだから気持ちなんてわかんないよ。

上からもの言うのやめろよ。売れないクズのクセに。

>>400
あらすなよてめー

ばねさん達プロの方の発言、楽しみにしています

ひがむなよ。しんどくても文句言わずに頑張ってるアマもいるんだし。
ただ愚痴ってるだけの自分って情けなくないか？
俺もその他大勢の糞アマだけど忠告。

う〜ん，返す言葉がないな〜。
売れないクズとか言われたのは始めてだな〜。
仕事ない時はない時で楽しいもんだけどね。来るとホントに嬉しいし。
なんつーか人生がRPGみたいな感じね。

結局上からもの言うとかそういうんじゃなくて，来月仕事ないかもしれないけど音楽でメシ食おうっていうカクゴを決めたかどうかの問題だと思いますがみなさんはいかが？

プロの方々のご意見はもちろんとても参考になるものだと思い
ます。アマの人の応募の実際に役立つ情報もたくさんあると
思いますが、失礼ながら、正直なところそれだけではない部分
もありますよね。応募してすぐに電話がジャンジャン鳴って
いい気分だったとか。そういった表現が、うまくいってない人
でなくとも鼻につくのではないかと思います。
そういった表現をなるべく避けていただくか、それでなければ
叩かれるのも仕方ない部分がプロの方のほうにもあるん
じゃないかと感じます。

鼻につくんだったら読み飛ばせばいいんじゃないのかなぁ。
読みたいって人もいるんだし、プロの人は好きなように書けばいいんじゃない？

それか、アマチュア専用スレ立てるか．．．

いろいろ意見ありがとう。不用意な発言をしたみたいですまん。
カンに触る人のほうが正しいと思う。オレも同じ立場だったらカンにさわってたと思う。

>今は楽しくないの？
いや、もちろん楽しいし、充実してるよ。厳しい世界だけど、
自分の手で何かを作るということはものすごく楽しいし、自分たちの世代が日本の
音楽を変えていくんだ、という気負いみたいなものもある。実際に自分たちの
手でシーンを動かせちゃうからすごく刺激がある。もうアマの頃の話は
過去の話だから懐かしいなあ、あれはあれで楽しかったなあ、って感じだよ。
もうこの話はどうでもいいよな。余計なことを言ってすまなかった。
デモ送って返事が返ってくるまでが大変なんだけど、返事が返ってきてからも
デビューまでにこぎつけるまでもひとすじなわではいかない。
返事返ってきても「いい曲できたら送ってよ」くらいの押さえ程度の反応もあるし、
「ライブあったら見に行くから」くらいの反応で普通だし。
うちと（予備軍として）関わるのならほかのところと関わっちゃ困る、みたいな
強気なこと言ってくるところもあって、その時点で誰を信用して、どことやれば
自分にとって一番いいのか情報もなにもないまま決断できなくなってわけわかんなく
なったりもする。
オレもいろいろ思考錯誤で、ほんとにこんな2ちゃんみたいな情報源もないまま、迷ったり、
虚勢はってみたり、強気の発言で自分アピールしたり、こっそり嘘ついてほかのところと二股かけたり
その他いろいろしたたかなことをしてきたこともあった。調子のいいことばかり言う人間の嘘を
見破れるようになったり、逆に疑心暗鬼になったりもした。
このスレ見てると、自分と同じようなことで悩んだりしてる人たちがたくさんいて、
昔のこと思い出したりして、なんとなく自分と重なるところもジンジンあって、自分の思考錯誤した
経験が役に立てば、なんて綺麗事思ってみたりしたんだよ。
上から見下ろすような態度だったとしたらすまん。

そんな感じかな。

メジャーを狙うならデモテなんか送ってたら時間の無駄。
ライブハウスで演るのも時間の無駄。

頭使えよ。だからってレコード会社、プロダクションにデモテ
持って食ってのも労力の無駄。

オレらのヤリ方は行き成り・・・・・・
教えんのよそ

はいはい。消えてね＞407

ホント、頭使えよ？
なんでそー通常の手段で物事進めて「ばね」みたいな
お涙頂戴話になんのか、頭抱えるね。
バンドは腐るほどいてさ、そん中から突き出るったら
そりゃそーとーなパワーだぜ？でもそのパワーを
方向違い名ところに持っていってんならそりゃ、お前ら
時間の無駄！だろう？

煽る気も、逆なでする気もないけどさ
「ばね」のやり方も正攻法は正攻法でいいし、いいんだけど
上に行くなら頭使え。勿体無い。
俺らは先行くぜ。

うん、先いっといて。じゃあね＞409

うん。バイバイ。

さよならー。

もう来ないでねえ。

けどある意味正論。

俺、「ばね」さんになりたいと思わないもん

実際デビューしてる人の９割はデモ送ってるよ。
よく「路上でやってるところをディレクターが通りがかって」とか
「クラブで歌ってるところを見て」とかいうデビューの逸話があるけど、
実はほとんど売るための売り方のひとつだったりする。
某アーティストも「路上で歌っているところをスカウトして」とか
言われてるけど、ホントはデモ送ってる。某R&Bの女性アーティストも
「飲み屋で歌ってるところを見てしびれて」とかいわれてるけど、
実はデモをちゃんと送ってる。
テレビに一緒に出演して小室が惚れちゃってデビューしたカ○ラ嬢は
例外的な例。それもあんまりいい例じゃない。実力無かったらすぐ
消えるしね。
ヤリ手のやり方がどういうやりかたかはわからないけど、実際デビューして、
しかもちゃんと残ってる人の９割はデモやライブで確実に認められて業界に
シンパも増えて、という正攻法でプロになって成功してる。
それ以外の方法でプロになった人も、恐らくデモを送っていれば認められて
プロになってるだろう。実力にまさるものなし。正攻法、逆攻めの
話なんてそもそも意味がない。
しっかりと実力を認められる方向でいくべき。

悔しいが教えて（はあと）

>>416
９割とかいう数字を使うのが好きなようだが、そのドンブリ勘定の
根拠はどこに？　ワケ知りな言い切りがかえって胡散臭い。
そんなもん統計とれるもんじゃなかろうに。

おっと、今度はお涙頂戴と言われたか（笑）。
苦労話を涙ながらに語ってるってか？
ま、こんな書き方をするとそう言われるわな。逆だと上から見下ろす感じに
なるし難しいもんだ。
まあ、それぞれの人にはそれぞれのやり方があるから自分にあったやり方で
頭を使ってやればいい。
じゃあな。

アマという人種は本当にこういう「近道」みたいのに飛びつこうとするのう。
気持ちはわかるが、まあ、そのうち自分でわかるだろ。

>>418
統計とろうと思えばとれるぞ。業界で仕事してる奴だったら出会うアーティスト
９割くらいそうやってデビューしてるぞ。
まあ、お前は頭ひねっていろいろ考えてろ。

帰ってきました。
あ、そーそー。当然デモテは送るよ？
でも送り先を間違えるなって言いたかったのよ。ゴメンネ
いい？アマちゃんを引き上げるヤツらは決してレコード会社とか
プロダクションだけじゃ無いって事。

勘のいい人らは気付いちゃうかな？
敵が増えたらやだよーん

インディーズレーベル。

>>421
実力で戦ったら？

遠回りするバカはいないよ

実力だよ。

>>421
うん、俺勘いいからすぐわかった。
416は説教したいだけで何の訳にも立たん。
んじゃ、俺もお先に。

ラジオ局。

＞４２２
だからアマちゃんなんだよ、お前は

きたな、自作自演OR煽り。

で、421はもうメジャーデビューして、売れてるわけ？（笑。
その頭使った方法とやらで、それともまだアマちゃん？

最近、この手の糞みたいな煽りが多いな。

インディーズで出してからメジャーへ、プロダクションからレコード会社
にプレゼンかけてメジャーへ、レコード会社の新人発掘セクションにいて、
そこ預かりになって、あとでプロダクションを決めてメジャーへ、ラジオ局の
番組でかかって注目されてプロダクションが興味を持ち、そのなかで育成されて
メジャーへ、路上でスカウト、知り合いのコネ関係、プロへの弟子入り、
それ以外の例を聞いた事がないし、有効だとも思えんが。
注目される媒体はいろいろあるが、結局はプロダクションで育成されて
デビューするというところは変わらないんだがな。
こいつは何をいってるんだ？

>>432
この化石には何言ってもムダだな。

厨房。「作曲してデモテープ送っちゃったりしてる奴」なんだろう？
んでオーディションとかに送ってんだろう？まず、最初に。
その最初がおかしいから後々までもおかしいんだって言ってんだけどさ。

まーいいよ、適当に地面でイジイジ這いつくばっててよ。
あ、オレら？メジャー。

アマはこういう奴にだまされるんだなあ・・。しみじみ。

不毛ですね

>>434
メジャーでもデモテ作ってんだろ？

そんなやり方があってデビューした奴がいて、しかもメジャーで売れてるんなら
業界でも話のネタになるがな。一回も聞いたことがないが？
それとも俺の世界が狭いのか？
そりゃアマをひっぱりあげるきっかけになること、話題になることはたくさんある。
でもそれでも結局はそれをきっかけにレコード会社なり、事務所なりがそれに注目して、
という風になってデビューが決まるんだがな。
まあ、俺も業界の話に気を付けとくわ。そういうのがあったらここで教えてやるよ。

冷静になろうぜ・・・。
魔法が存在するとでも思ってんのか？ここの奴ら。

>>438
業界業界って連呼すんのやめてくんないかな。
同じ業界人として恥ずかしいわ

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■　　　　　　　　　　　　　　■　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■　　■　　　　　　■　　　　　　■
　　　　　　　　　　　　　　　　　　■　　　　■　　　　　　■　　　　　　　　■　　　　　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　　　　　　　　　■　　　　　　■　　　　　　■　　　　　　　　　■　　　　＜　お前の世界が狭い！
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　　　　　　　　　　　　　■　　　　　　　　　■　　　　　　■　　　　　　　　　　　　■
　　　　　　　　　　　　■　　　　　　　　　　■　　　　　　■　　　　　　　　　　　　　　■
　　　　　　　　　　　■　　　　　　　　　　　■　　　　　　■　　　　　　　　　　　　　　　■

確かにね・・・。
だけど俺も438の言ってることには同意だけどな。

とうとう荒しが来たか・・・。
もうだめかなこのスレ。

マナー悪い奴が増えたなあ、最近。

ばね氏も前いってたと思うけど、デモ送るんならレコード会社より、事務所のほうが
いいと思うです。レコード会社って基本的に外部の事務所からできあがったアーティストが
プレゼンされるのを待ってるケースが多いし、内部の新人発掘の部署には全然
期待してないから。これはソニーに関わらずポニーキャニオンでもどこでも割と同じ。
変な話、新人発掘部署にいた頃に内部でプレゼンかけてディレクターが見向きもしなかった
アーティストが別の事務所経由でそのレコード会社にプレゼンしたら一発でデビューが
決まった、という話があるくらい。
やっぱ新人育成はプロダクションになってる構図は現時点でまだ変わってないですわ。
レコード会社内部で育成したらデビューしたときに原盤権100％取れるし、レコード会社に
とって悪い話ではないと思うんだが、まだまだだね。
基本的にばね氏の言ってることは正しいし、ヘンな横攻め狙うよりずっと
確実と思うです。まあ、これもアマの人がそれぞれ自分で判断してちょうだい。

いちがいにいえない。

作家さんとコネ作るんよ。
世の中にはいっぱいいるから、一回そういうサイトで探してみ。
まじでずらーっといるもん。
まずは作家さんのホームページに挨拶しに行って
ちょっとずつ親しくなっていくわけ。
でもそん時に自分が音楽をやってることは伏せてた方がいいね。
見返り求めてるんじゃないかと疑われるから。
あくまでこのやり方は俺の妄想の範囲だから実際こんなんでうまくいくかは不明。
勇気のある人、誰か挑戦してみて。

あと、これもばね氏の言ってたことの一部繰り返しみたいになるけど、レコード会社
オーディションに向くタイプ。もちろん一概にはいえないけど：

1　バンドでメンバーが見つからない→内部で組み合わせてくれる
2　テレビとかにでてキャラ立ちするような芸能人系の人材→特にソニーはそのタイプ.
そういう「キャラだけ」みたいな人材を企画を立てて面白くするのが抜群に上手い。
エイベックスもそう。

要するにレコード会社オーディションに向いてるのはパフォーマー。
メーカーっていうのは基本的に「実演家」と専属実演家契約するところだから。
作曲家とかアレンジャーになりたいと思う人、またはシンガーソングライターで
曲作りのほうをアピールしていきたい人は事務所に送ったほうがよろし。
作家の窓口は事務所。そこを窓口にいろいろコンペに参加したり、こまごました
仕事しながら上にあがっていく人が多い。ここにいらっしゃるプロの方もそういう
立場の人は多いのでは？
レコード会社にそういう人が送っても、そこにいる可愛いキャラ立ちしたボーカリストに
プレゼン用の曲書いてって頼まれたり、これ試しに歌わせてみるからオケ作って、とか
いわれるだけ。要するに便利屋。

だーめだそんなの

よっぽどの大御所でなきゃレコード会社のディレクターに頭あがらんよ

漫画「TO-Y」中のヒデローのセリフ

「オジサンが喰いつぶしてきた１０年と
アタシたちがこれから生きてく１０年は違うんだから」

>>447
そんなのあんましうまくいくとは思えないなあ。
まあ、コネは大切だし何かのきっかけにはなるけど、自分の音楽が
その人に認められなきゃ何の意味もないでしょ。
実力がないのにただの知り合いだからってだけで標準以下の人間を
起用するほど暇じゃないし。
その人に認められるくらい実力があればほかの人にも認められるし。
ま、知り合い作るのは大切だけど、まずは実力だわ。

>>450
だから何が言いたい？
ここにいるプロはみな若手だと思うけど？

ばねさんも3、4年前にプロになってるよね。せいぜい２０代中盤〜後半だと思うが。
じょうのうちって人も若いっぽいし。

あはは。悩んでね！

もう、お前うざい。

俺はばりばり売れてるもーん。みんな遠回りしてあれこれ頑張りな。

いいスレだったのに途中からおかしくなりましたね・・。
>>ばね
僕は今数社からいい返事もらってるんですけど、どこに行けばいいのか迷ってるん
ですよね。
プロダクションでコンペに出したりしてて、着メロとかカラオケとかもやるんだったら
まわすよっていわれてます。
あとは某レコード会社の中で新人の子のデモ作ったりアレンジしたり。
でも僕はできればユニットみたいな感じでアーティスト契約欲しいんですよ。
やっぱ作家のみとかフリーっていろいろ大変だって話聞くし。
で、そのレコード会社とかにはばねさんがいうようにほかのところとはやるな、
やるんならうちはやめろって言われてるんです。こういう場合ってほかのところと
黙ってやっててもありですかね？
なんかそのレコード会社大きなところだし、そっちのほうがユニットとかでアーティストデビューしやすい
かな、って思って。でもボーカル見つからないんだよなあ・・・。

かわいそう・・・

時の運だね。五十嵐さんみたいに一般ウケするボーカリストが見つかったら
一気に売れたりする。自分が歌う人じゃなくてアーティストデビュー
したいと思ってる人って、ほんとめぐり合わせだよな。

>>456
ばりばり売れてても名前は出せないんだよね（ｗ

>>着メロとかカラオケとかもやるんだったら
>>まわすよっていわれてます。

かなしい・・・・・

ばねさんって何の仕事してる人なのかな？
レコード会社に勤めてる人？作曲家？そこらへんの立場がはっきりすると
聞くほうも理解しやすいと思うんだけど、あまり素性明かすのもあれなのかな。

ばね。・・・・・

名前なんか明かせるわけねえだろアホ

ヤリ手＜

こいつバカなの？

>>465
そうだよ。

ひがむなよー
あまちゃん

やっぱし嘗め合いスレだわここ

>作曲してデモテープ送っちゃったりしてる奴いたら
>どうやるか教えて！
>楽しい？
合格しなくちゃ楽しくなーい。

あらららら・・・。
なんか空気が変わってしまってきたねえ。
ばねも来なくなっちゃったのかな。
アイデア次第での近道ってあると思うんだけど（知恵も実力のうち，行動力も実力のうち）必ずどこかで音楽の実力でふるいにかかるからねえ，結果的には大差つかないと思うんだよねえ。業界標語みたいので（俺が良く耳にしただけかもしらんが）「いい曲は必ず世に出ていく運命にある」ってのがあって別にそんなに上手いことやれなくてもよっぽど下手なことしなければ結果はそうヒドイコトにはならないと思います。やっぱり作品まずありきなんだから普通の会社社会（すごい表現だが・・・）よりずっと平等だと思ってます。個人的には，だけどね。

さて。このスレ刺激がイッパイあって好きだったんだけどどうなっていくのかな。
ちなみに言える範囲で言うと俺はアーティストやってないです。やったこともないです。幅広く作編曲でやってて御察しの通りたいしたヒットは飛ばしてないけどプロになってからは生活に困ったこともないです。機材買っちゃうんで全然お金持ちじゃないけどね。やっぱり金回りはいい業界なんだろうね。俺みたいのんでもそれなりに生きてるからね。そんでまあまだ若いですよん。話の感じこのスレの平均年齢よか上っぽいけど。売れてる人の話はいっぱい聞きたいです。参考に，というよりは刺激になるんでね。

では長々と失礼。このスレもうアカンのかな〜？

ヤリ手＜
智恵遅れ

>>470

ヒット飛ばさなくても生活できるのですか？？？
月給もらってるから？？？
上からは、ヒットさせろという要求はないのですか？
ヒットしなくても音楽やれるから満足なんですか？

>>472
月給もらってません。上っつ〜のもほとんどありません。
音楽やれるからなんて理由じゃ全然満足できません。ヒットや大きい仕事はいつもとっても欲しいです。でもまあ生きれるもんです。ワリの良い仕事は結構いろいろあるもんだよ。

全然関係ないけど田中さんがんばって〜。鈴木●男だいっきらい。

アレンジとかは印税とかじゃなくてギャラ仕事だから（一本何十万とか）、
ヒットしなくても仕事こなしていけば全然生活できるんだよ。

>>ラリ手
お前は少し黙ってろ。空気読めヘタレが。
２CHに来てる暇があったら自殺しろ、ゴミ！

>>城之内
なに個人名出して音楽家ぶってんの？
音楽やめれば？なんかそんな感じがするよ。

またプロ叩きか・・・。低レベルのレスが増えてきたなあ。

＞音楽やめれば？なんかそんな感じがするよ。
これビジュアル系について、っていうスレの中ででてきた同じ言葉だよね。
君あのスレにいた人？

職業音楽家のスレなんかもプロの人がたんたんと世間話してるのに
「ここに車があったら曲づくれ」とか「こんなところに来るなんて
どうせ売れてなくて暇なんだろ」とかどうでもいいことを書きなぐっていく
奴がいるんだよな。
そんなにみんなうらやましいの？

>>475
個人名なわけないじゃ〜ん。固定ハンドルが名前っぽいだけだよ〜。
あいにくだけど音楽やめたら来月家賃払えないも〜ん。お金持ちになったらやめてもいいかな〜。なんていうような反応してみたりして。あはは。

プロだって音楽が好きでたまらないからこの仕事やってるんだよ。
楽しくてたまらんのよ。
誰かがプロに質問して、それにプロが答えたらこんどは「こんなところに
書きこむなよ、売れてないクズ」なんて誰かが書く、なんてかなり不毛だと
思うけど。

もう単なるアマ同士のなめあいスレにしたら？
誰か経験者が来て経験談語ったらまた罵倒するんでしょ？
暇だとか売れてないとか説教するなとか。

不毛だけどあげてみる。

俺は音楽好きだから、実力不足でオーディション
うかんなかったって、地道に楽しんでるよ。
できれば、それで食っていけたらって思ったから、
デモテ、１０社くらいに送ったけど、返事は大抵、
「曲のクオリティーは高いけれど、今の日本のシーンにはあっていない」
なんてのばっかで。
どうせ、自己満足だったら自分の納得いくもの作りたい。
１００％自分が納得できるもの、いつか作ってたみたいな。

そう考えてみたら、プロの人は大変だと思う。
自分の望むこと、できる人なんて限られてるもの。
昔に比べたら、いいもの増えてきたから、
したいことして売れてる人も多いだろうけれど、
ソウルフラワーユニオンとか、いいもの地道にやってる人たちもいて、
アマの視点で作れるものもあるのだから、
がんばろうよ。

>>480
ここは「デモテープ送ってる奴」スレだから厳密に言えばプロが自分の
今の生活とか今の仕事についてとかを語る必要はないよな。
だからプロの人も「デモ送ったときの体験談」語ったんじゃないの？
それはそれでひとつの経験談じゃないの？役にたつとか参考になるか、
こんな人もいるんだなあ、とか必要ない、いらんとか思うのはそれぞれだけど
さ。（俺は参考になってるけど）
そしたら今度は過去の自慢だとかいう奴がでてくるし。
今の生活どうかなんて、もちろん話の流れではありだけど、まるで
それを語らないと売れてない過去にしがみついてるだけって罵倒される
なんてなんだかなあ。
もう一回スレの趣旨を考えようよ。

>>483
同意

こんな所で遊んでいらっしゃる方が、成功するとは思えないのですが。
どうでしょうか。

>>485
そのくらいの時間はあるだろ？

>>485
そういうお前も、こんな所で遊んでいらっしゃる方だね

そうですが何か？　わたしは作曲なんてしてませんもの。

>>488
「作曲していないお方はここにくるな」とは言わないが、
不必要な発言はやめてもらえませんか？
プロの方も、そんな方達の発言は無視して下さい。

>>483
そのとおりです。

さて気を取り直して、プロの方に質問です。
デモテ送っていた頃、どんな曲で勝負されていましたか？
実力があればどんな曲でもいいよというのは過去の
発言で分かるのですが、参考というか、こんな曲が
審査員受けするよというのがありましたら教えてください。

>>490
そんなの狙って曲作っている奴には
とうてい無理でしょ。

>>491
狙って曲作るのはアリだと思うが、それを人に聞いちゃう根性が
もうダメでしょ。マニュアルがほしいのか？ヲイ。
結局プロにいてほしい奴はこういうさもしい根性しか持ち合わせて
ないってこと。

>>491
ヒットを狙って曲作ってるプロとかわらんと思うが。

>>457
こうしたほうがいい、とかは言えないし、いっても意味無いけど、
契約してないうちは原則としてたくさんのところと平行してやっても
基本的には大丈夫。隠して関わるのも自分が必然性があると思えば
ありだと思う。（ただしリスクはあるけどね）
今の状態でさらにデモをもっと広範囲に送って反応を見て、何社とも
平行して関わってボーカリストでいい子がいれば紹介してください、
という状態でしばらくがんばって見るのもひとつの方法。どこで
めぐり合うかわからないからね。
ただ、結局は実力で買われてないとたとえそういうボーカリストがいても、
「いい曲かくやつがいるから」っていう風に紹介とかもしてくれないので、
とにかく実力なのは間違いない。
あるいは事務所と契約してしまって、実際に仕事をしながら探す方法もある
これだとまた世界が広がるから可能性も増えるといえば増える。
でも仕事を主にこなしていくと、自分の音楽をやる余裕が時間的にも精神的にも
なくなる人がほとんどだからその辺も良く考えて。

>>490
聞く側としてチェックするのはその人独自の個性があるか、というところが
ひとつと、あとは普通のリスナーとしていい曲かどうかというのがある。
ここはひとつ難しく考えずに素直にまわりの人に幅広く聞かせてウケがいい曲を
送ればいいと思う。

>>462
俺は、（バンドかユニットかソロかは言わないけど）とある某アーティスト活動
してる人間。
他人に楽曲提供したり、他人のサウンドプロデュースも時々やるけれ
どもね。
いまはこもって曲作りの時期なので書きこめるけど、もうちょっとしたら
そういう余裕はなくなるけど、折を見つけて書きこめたらいいと思ってる。

>>492
話題としてはOKじゃん。

話題変更！
それより、ちゃんとアレンジしたほうが受けがいいって
いうけどちゃんとって何よ？
流石にメロだけ送るってやつはいないと思うが。

>>495
いるんだなこれが

>>495
すくなくともある程度のダイナミズムがついてサビの音がある程度厚くて、
コーラスが入ってて、くらいまではやったほうがウケがいいことは確かだと思う。
ただジャンルによるので、（クラブ系でサビの音が厚くても下世話だったりするので）
要するにその曲に関して自分が持っているイメージと雰囲気がある程度
わかるくらいのアレンジはしたほうがいいということだと思うけどね。
完パケにちかいところまで持っていけるのならそれもまた良し。それは
それでアレンジを評価されたりもするし。
コンペに出してる人なんかも、ちゃんとアレンジ作りこんだほうが
通りやすい、といっているのをよく聞く。

まあ、ただいろいろ考え方はあるので、メロだけで送ってもOKな場合は
あると思う。それでちゃんと伝わるような曲だったらね。
鬼塚ちひろみたいのってピアノとメロだけでどういう曲か伝わると思うし。

俺はオールインワンシンセでとにかくコードとドラムとベースいれる
程度で送ってるよ。アレンジが厳密にできないもので・・・。
でもそれでもある程度は雰囲気わかるからありだと思ってるけど。

このスレのタイトルは
「ばねさんのデモテープＱ＆Ａ」に変更！

あ〜うざ

質問したから答えてくれたんじゃないの？なにも聞いてないのに
突然乱入してきて説教してるわけじゃないじゃん。
うざいと思うのなら見なければいいじゃん。
っていうかお前、このスレに何を求めてるの？傷のナメあい？

＞あ〜うざ

なら見るなよ・・・（ｗ。
プロの意見もひとつの意見だし、俺はこうやって送ってる、ってのも
ひとつの意見で、それを自分で参考にできるところはしたらいいと思うが。
まあ、でもこういう雰囲気になってきたらもう駄目かもね。
勝手にそれぞれやれっていう感じになっちゃうし。自分たちで駄目にしていく
スレの典型だな。

＞あ〜うざ
またいい感じで進んでいくと思ったのに。出てくんな！

>>495
オレは自分のできる限りのアレンジはしてる。
審査の受けが良いとかじゃなくて、アレンジも作曲の一部として。

>>503
アレンジも作曲の一部ってよくわかるなあ。
なんていえばわからないけど、自分が「この曲はこういう風に聞こえたら最高だ！」
って頭で鳴ってるものを他人に伝えないと曲の真価って伝わらないような気がして。
まあ、聞く人が「この曲はこういうアレンジにしたら面白そう」というのもまた
あることだと思うけどさ。

実際の大御所プロのデモなんかは、チャチいオケに男の気持ち悪い裏声で入ってたり
するってよく聞くよね。でもそれは大御所だからだよなあ。最初からその人のを
使うと決まってたりするし。
みんな横並びでそのなかでぬきん出ようと思えばやっぱアレンジ作り上げてあるのに
越したことはないのは当然だよな。
でも完成度は高くてもつまらない曲というのもあると思うから作りこめばいいってもん
じゃないと思うが。

>>504
そうだね。
アレンジコンテストなんかいい例で、同じ曲でも
編曲者によって色んな解釈があるからね。
だから他の人にアレンジしてもらうのも面白いよね。

まずはいいメロディあってのアレンジだもんね。作曲家を目指すなら。
アレンジャーを目指すならまた別だと思うけど。
ちなみにここに来てる人ってアーティスト目指してる人なん？
それとも作家とかアレンジャー目指してる人？
アーティスト目指すか、作家、アレンジャー目指すかでまた送り先
とか方法とかも違ってくると思うんだけど。

俺は作家かな。
でもできれば前に書いてた人みたいにユニットみたいにできればいいなと思ってる。

でも作家とかアレンジャー目指すんだったら送り先もまた違うよね？
どこに送ればいいんだろ。
オーディションってパフォーマー向きなんでしょ？作家のオーディション
みたいのもあるけど、なんかレコード会社の作家のオーディションって
全然話進まないって聞くし。
プロに弟子入り（っていうか使いぱしり）するのも一つ方法だって
聞くし。

プロってものを履き違えてる奴いるよね。
インディーズにいたってプロにはなれるのに、メジャーに行く＝プロ
まぁ間違いではないけど、なんかおかしい。

くだらんこだわりだな・・・。

さあみんなでレッツ使いっパシリ！
チャンスある？・・・・　さあ〜わかんね。

間違ってるよ>デモテープ送るやつ

作家になりたい人は事務所に送ったほうがいいよ。レコード会社なんかに送っても
まず無駄・・。

てゆーかこのスレ見てるやつ歳はいくつ？
俺２４歳。

hatati

■□■□■□■□■□■□■□終了■□■□■□■□■□■□■□

１９７９年生まれ

プロで２２歳。

最近音楽に目覚めた。４１才。
オーディションに年齢不問とよくあるが、あれは本当か？

嘘。
20代を逃してしまうと、閉じた扉は二度と開きません。

もうみんな無駄だからあきらめとけ。

いや、522は煽りだと思うけど、確かにあきらめも肝心。
そのことにこだわりすぎたあげく、自分の他の可能性を全てつぶしてしまった奴は
よくいる。

φ(.. )ﾒﾓﾒﾓ

つぶすような可能性があればね。

私は30代だけど年齢で差別されるのってひどすぎる。
作曲を勉強すればする程、歌もﾎﾞｲﾄﾚすればする程やはり自分が納得できる
レベルのものが作れて来てるのに、若く見えるから、ごまかそうとか思ってるけど、
何で音楽やるのに歳なんかきかれるのか、いい加減日本も実力だけにしてほしい。

消費者がそうだから仕方ないんだよ。

パフォーマーが年齢関係あるのは当然じゃん。何言ってんだか。
人間込みの魅力なんだからさ。
作曲家なら関係ないかもしれんが、３０代になるまで花開かない人の
センスなんてもともとたいしたことないよ（実際の実感）

３０代超えても大丈夫な演歌やれ。
ポップスで若いことがアドバンテージになることはどう考えてもその状況は
変わらん。

演歌で３０、４０は若手。

>>529
エレカシは３０越えてなかった？

ボイトレを繰り返して、確かにスムーズに声は出せているし、本格的な
歌になってるんだろうとは思うけど、ボーカルスタイルとして、あるいは
声質として全然今っぽくなくて魅力的ではない人が大半。
むしろこれならやっぱあゆやアムロのほうが現代的で魅力的な声、スタイルだとか思ってしまう場合が
多い。
沖縄アクターズスクールは誰でも彼でも今っぽい一定のスタイルに統一させて
しまうから強い。スピードの歌い方もアムロの歌い方もほぼ同じ。

>>531
デビュー時に30超えてるのと、充実した活動しながら30超えるのとはまた別。
30超えたアーティストなんて死ぬほどいる。

>>533
どう違うの？

>>532
年いったボイトレ繰り返しました、みたいな人の歌って全然面白くないよね。
下手でもゆずとかのほうが面白かったりする。

>>534
自分で考えろ。

みんな自分以外には厳しい厳しい。（ｗ

>>533
若いアーティストだって死ぬほどいる。

>>536
内容の無いことを言うな。説明できないことを言うな。

まあ、でも30超えて年取ったら競争力弱くなっていくしな。
ポップスで若い方が強いことは確かだ。

>>540
若いとか年取ったらとか考えても蛇足。
自分の表現と年齢を照らし合わせて一致していたら合格、
一致してないなら不合格。ただそれだけのこと。
年齢に拘っても大した答えは出てこない。

ホントにデビュー時に30超えてる、というのと、充実した活動して
評価されながら円熟した30代を迎えたアーティストの違いがわからないの？
内容のないことだとも思ってるの？全然違うじゃん。
３０代デビューなんてハンディありすぎなんだよ。
また暇になったら理由は書くよ。

アニメや仮歌なら歳もルックスも関係なくプロでいけるよ。
こっちのほうがある意味実力本意かもね

>>542
デビューする為には円熟（熟達）する必要があるだろ。
実力の無い奴がデビュー出来るわけがないだろ。

>>541
それは確かにそうだが、そればかりではないぞ。
その表現が自分と一致していても現象としての表現自体がマーケットをつかめない
のはよくある。
年取った年齢ならではの表現はあるけど、それがマーケットをつかめないんだよ。
だから年取ったら可能性はせばまるし、マーケットもせばまるの。

アイドルになりたいなら若い方がいい。
そうではないなら、若い必要はない。

>>544
それは違うな。デビュー時に円熟する必要などないよ。円熟してる
人もいるけどな。円熟というのは自分の実力と才能が完全に開花して
安定期に入った人のことを言う。

>>546
でも28以上の年齢でのデビューは現実的に難しいぞ。
音楽状況からいっても、音楽業界のシステムからいっても。

>>545
＞年取った年齢ならではの表現はあるけど、それがマーケットをつかめないんだよ。
誰も年取った年齢ならではの表現なんて言ってないぞ。
年齢に関係の無い表現と言っているんだよ。
そういうのなら腐るほど方法はある。ま、才能があってこそだが。

>>547
つまり円熟とはそれ以上成長しない人を指すのかね？

>>548
考えても見ろ。誰もいないこそいいんじゃないか。
他人と同じような立場で同じようなことをする奴が成功すると思うか。
それこそ夢物語だよ。

アメリカの場合は30や、40過ぎても日常生活と共に音楽があって、
カントリー聞いたり、ゴスペル聞いたりしてCDもばんばん買うんだよ。
でも日本は３０代以上になったらぱたっと音楽を聞くのをやめてしまう。
かといって演歌を聞くわけでもない。日常生活に音楽というのがそこまで
密着してないんだよ。これを音楽マーケティングの世界では３０代以上の
グレーゾーンという言い方をする。
相変わらずそこに入っていくのは難しいことなんだよ。
３０代以上のアーティストが、年相応の表現をして２０代以下の
マーケットに訴えるのは非常に難しい。
だからレコード会社各社は、とにかく３０代以上のマーケットを掘り起こそうと
してるけど、なかなかうまくいってない。
そういう意味で難しいといってるんだよ。不可能ではないがね。

>>552
世の中は変わっているよ。今も。

>>552
ベンジーって何歳でしたっけ？

>>551
誰も28以上でデビューしてないから他人と違うことをしようと
28以上でデビューするのか？
それは差異化とはいわんぞ。ただ単に年取ってるだけだ。
若いにこしたことはないだろ。

年齢なんかぶっとんじゃうほどのもの持ってれば大丈夫。

>>552
もっと世界を色々と見て廻った方がいい。
無理だと思って誰もやらないことほど可能性があるもんだよ。
スーパーマリオは最初、社長以外の任天堂の社員全員が反対したらしい。
たまごっちも似たような境遇。
誰も流行らないと思っても才能のある奴はいとも簡単に全てを覆すもんだよ。

>>554
具体的に３０代以上でデビューして成功してる人は圧倒的に少ないだろ？
最近ではスガシカオくらいだ。
君が何がいいたいのかわからんが、年とってデビューすることは日本の
音楽状況的にも業界システム的にも難しいことは変わらん、といってるんだ。
難しいんだよ、実際、売れる以前にデビューすらすること自体が。
だからやめろといってるわけじゃない。
自信があればやればいい。そのためにここ見てるんだろ？
別に俺につっかからなくても自分でそれを証明してみればいいじゃないか？。

>>555
若いにこしたことはない、そりゃそうだろう。
だからと言って年取った奴が駄目というわけでもない。

>>557
どうも誤解しているようだな。
そんなの無理だからできるわけない、ということがいいたいのではないぞ。
難しい状況が存在している、ということをいってるわけだ。

>>558
それがどうした。何が言いたい？
だからお前みたいな凡人が難しいと思うからこそ、
そこには可能性があると俺は言っているんだよ。

>>560
凡人には難しい。しかし変人には有利な状況だな。

>>561
だから自分で証明してみせればいいじゃないか、俺につっかからなくても。
おれはあくまで一般論をいってるだけだ。ディレクターが君の才能をみて、そんなのふっとばす
くらいのものがあると思えばデビューできるだろうし、マーケットもつかめるだろう。

>>563
お前が突っかかってくるんじゃないか。
このスレのテーマをみろ。
デモテープを作って頑張る人のスレだ。
お前は場違いだ。去れ。

>>563
そうだよ
去ってよ
邪魔をしないでよ

>>563
貴様が言う事ぐらいミンナ知ってる。
わかりきったことを偉そうに語るな。
それぐらい承知の上。去れ。

ま、年取ると可能性がかなりせばまってくるのは間違いのない事実だろうね。
だから年取ったらそれなりにそれに特化した才能が求められるってことかな。
若いときみたいに聞く人がそれなりにいるからどんなものでもそれなりに
売り方はある、という状況ではないからね。

まあ、みんなわかってるってわけだ。年取るとやばいって。
焦ってるからね。自分も含めて。
だから大反論も巻き起こるわけだ。
若い人はああ、そうだろうなあ、と思うくらいだろうけど。

>>567
だから、わかってるって、うざいよ。早く去れ。

気持ちに余裕のないおれたち

てか

やっぱこのスレ過敏に反応するな、みんな。

おっと、俺は568だよ。
君も余裕ないねえ。

>>568
もう一度スレを戻って読めば？
お前の凡人的思想はいい。
俺はやばいと思ってない。
第一、若くちゅいけない、アイドルになるなら音楽なんてしない。

凡人が当たり前のことを偉そうに語るな。
それぐらいみんな知ってるぞ。

いや、俺今まで書いてた人とは別人だけど？
途中でわりこんで悪かったかな？

偉そうな凡人は荒らすな

デモテープを作って頑張りたい人は書き込めばいい。
そうでない奴はみんながわかりきったことを言って邪魔をするな。二度と書き込むな。
それだけのこと。

まあ、その人によるよな。
30代過ぎてても、ああこういう感じだったらマーケットつかめて確実に売り方が
ある、ということを予想できるアーティストもいるし。スガさんみたいな。
まあ、結局は自分自身の実力と魅力ですな。
でも確かに年とると難しくなってくるよね。でもそれってディレクターの発想が
凡人だからというより、状況的に仕方ないことだと思うけど。状況を吹っ飛ばせるほどの
何かが必要とされるという点で難しいということは言えると思う。

もうやめれ。

>>573
どうでもいいけど若ければアイドルってことはないよね。
若さだけが売りじゃない実力派も大勢いるからね。
そういう風に若くちゃいけない、みたいに正当化はあんまりしないほうが
いいと思うけど。若くて実力があるに越したことはないんだから。

もういいよ

このスレは思いのほか年齢層が高い人が多いということか・・・。

>>580
もういい。全て言った。同じ事を2度は言わない。
わからない奴に対して何を言ってもラチがあかない。

>>579=581=582
ﾊﾞﾚﾃﾙって

まあ、デビューして売れてください。がんばってね。

ん？
ちゃうけど？なにがばれてるの?
IPでも抜いたのか？

ﾁｶﾞｳﾉﾆ

>>586
もういいって

>>584
自作自演ネタは程度が低いし混乱させるからやめろボケ。消えろあほ。

>>579=581=582
わかり易いな。

>>589
だからもういいって

デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！

>>590
582は喧嘩に火を注ぐようなこといってるから579とか581とかとは
異質だと思うけど？

めちゃくちゃ荒れたな・・・。
すさまじい過剰反応だ、傍から見てると。

デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！

デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
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デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！

荒しみたいになってるんですけど・・・。

デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
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デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！

歳取った人はあともないし大変ですね。
こういう風に余裕無くなることも十分に考えられるので、ここ見てる大学生の人は
せめて大学卒業までにはひととおりの結論を出しましょう。
可能性って結構期間限定のところってありますからね。

デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！

確かに辛そう・・・。

閉じた扉は二度と開かない、か・・・。

デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！

デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！

ほんとはそうでもないんだけどね。

デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
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デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！
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りんごは書き込み禁止！
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>>610
ﾜﾗﾀ

りんごは書き込み禁止！
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ケンカっぽい大激論とりんごのコピペと
とっちが有意義か考えちゃうね・・・

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デモテープに関係のこと以外は書き込み禁止！

みかんは書き込み禁止！
みかんは書き込み禁止！
みかんは書き込み禁止！

林檎は書き込み禁止！

すみませんでした。

****************終了*******************

****************終了*******************

めでたく終了しましたね。

そんなに年齢の話がショックだったの？
ここまで過敏反応しなくてもいいと思うけど。

>>626
もう煽らなくてよろしい。

****************終了*******************

いや、煽りじゃなくて。
別に終わらなくてもいいのに・・・。

まだいろいろ話聞きたかったし、みんなの。

>>628
煽りに見えることをしないでよろしい。

****************終了*******************

誰がなんと言っても

****************絶対に終了*******************

>>626
ウン。自分でも痛いほどわかってるから。
これからも過敏に反応するよ。

だから煽るなって

****************終了*******************

>>632＝死ぬべきということで

****************終了*******************

****************絶対に終了！！*******************
****************絶対に終了！！*******************
****************絶対に終了！！*******************
****************絶対に終了！！*******************

****************絶対に終了！！*******************

****************絶対に終了！！******************* ****************絶対に終了！！*******************

****************絶対に終了！！*******************
****************絶対に終了！！*******************
****************絶対に終了！！*******************
****************絶対に終了！！*******************
****************絶対に終了！！*******************
****************絶対に終了！！*******************
****************絶対に終了！！*******************
****************絶対に終了！！*******************
****************絶対に終了！！*******************
****************絶対に終了！！*******************

****************全員一致で終了。以後は書き込み禁止*******************

きたないコピペだなあ・・。

****************全員一致で終了。以後は書き込み禁止*******************

以後書き込み禁止。以後レスした奴はラルクとみなす

何仕切ってんだよ。うぜえよ

****************全員一致で終了。以後は書き込み禁止*******************

>>644　>>643
ラルク発見！

****************全員一致で終了。以後は書き込み禁止*******************

仕切ってる奴って焦ってない、とか言ってた年寄りだろ？
仕切るなよ。お前のスレじゃないだろうが。
俺は情報知りたいんだよ。年寄りは消えな。

>>646
ラルクは消えろ。

全員一致なんてしてないっちゅーの。
お前が消えろ。それともただの荒しか？
コレ以上終了荒しするとホントに荒しとみなすぞ。

>>647
お前もラルクか！

ラルクだらけ。

ラルクがどうとか言ってる奴もとてつもなくｳﾞｫｹ
去れ。

もう去ってます。

いやー、すごかったな・・。瞬間最大風速今までで最高じゃないか？

****************年齢話は過剰反応を引き起こすので禁句として再開*******************

>>654
それだけ感心のある事柄なのでしょう
人生にかかわるしne

まあ、がんばってほしいね。
俺の周りにも年とって、毎日なんかバイトとかしてて、その日常に埋もれていて、
「ミュージシャンになるんだ」とかいってるけど、見てると特にレコード会社に
精力的に送りまくったりしてるわけでもなし、そういう気力もないまま一日を
引き伸ばすように生きていくという・・、そういう人いるけど。

>>657
過剰に反応しちゃうね

いい年してるんだろうから、過剰反応するなよ・・。大人になりなよ。

そういえばCOILの二人はデモ送ったときに33、4くらいだったらしいが、
27と偽って送ったらしい。
敬語を使っていたディレクターが実年齢では年下になったりするし、
本人たちも非常に悩みに悩んで結局打ち明けたらしい。
そんなくだらんことするなと言われたが思いのほか淡々とした反応だったということだ。

音楽スタイルによっても違うだろうね。彼らの場合はあまり年齢が関係ない
ジャンルだし、おまけに完全宅録でデモテープをCDでリリースしてるような
ものだったからそれほどリスク高くなかったし。
まあ、でもテイチクなんだけどね・・・・。

ここまで大人になれないやんちゃな感じがアーティストには必要では
ないのだろうかと思ってみたり。

笑えるね

わりとイケてるレコード会社は選択肢がたくさんあるから若くて才能の
ある奴がとれるから、年がいくとそれだけでとらないよね。まあ、若くて才能の
ある奴に年齢のハンデを越えて勝ってればいいんだけどそうもいかず。
コイルもテイチクだし、スガシカオを取った頃のキティ、最悪の状態で終わってた。
でもキティはスガで上り調子。スガさんだけのおかげじゃなくて社長が変わって体質が
変わったせいなんだけど。

若いときにがんばれ！か・・・。
よーしがんばろう。二度と返ってこないものもある。
すごく勉強になりました。ありがとう。

なんかスゴイことなってるな。
でもなんで１６：００みたいな時間に人が一杯いるんだ？
ほとんど自演？

だって日曜だし。

日曜日だし、ヒッキーだからでしょ。
それにほとんどの人無職だと思うし。

>>666
ばれたか(マジレス）

自分で曲を作らず、キャラとボーカルだけが売り物のパフォーマーは
どう考えても２２、３くらいまでにめどがつかなければあきらめなさい。
大学卒業くらいか。
デビューまでには時間差があるからデビューの時にはそれでも25とかに
なってるし。
この場合ははっきりいって閉じた扉は一生開きません。

シンガーソングライターなら27くらい、作家なら30くらいをめどにしましょう。
でもそれまでいろいろと関わりがありながらタイミングで、とかなら
ともかく、その年齢まで全くかすりもしない人はもうやめときなさい。
才能が開いた時にはもう手遅れの年齢になってます。

ヴォーカルスレに展開が似てるな。(藁

シンガーソングライターでも作家でも25くらいまでに一切かすりも
しないのはもう無理。

http://site0g.tripod.co.jp/remix/main.html

はあ・・・。よくわかったけど
なんでこうエラソな物言いの人ばっかなんだろうねえ

喧嘩したいから。

かつて散々目指したけど叶わなくて今はディレクターかＡ＆Ｒに
甘んじてる、って感じの訳知り具合なのかな。
だって駄目な話しかしないんだもん。
違ったらごめんなさいね。

激論から煽り、荒しへの流れ、本人たちにとっては真剣なんだろうけど、
あとから見てるぶんにはめちゃくちゃ笑えるんですけど。
りんごの荒しくらいからめちゃくちゃ面白い・・・。度を越してなくて茶目っ気も
あるし。

>>674
いや、大体一般のディレクターの認識とか、この世界全体の雰囲気とかって
ああいう雰囲気だよ。だから言ってることは全然正論だと思う。
年取ったら非常なハンディ。これは確か。それだけで売り方が難しくなってしまう。
だからそれを突き抜けて見せる才能を見せて欲しいね、是非。

良くも悪くも年齢は重要だからね・・・。

戦車出すぞー

年齢うんぬんは狙ってるジャンルとか客層に
よっても違うからね。君は大人っぽい音だから
気にしなくても良いんじゃない？

と、某大手プロダクションの人に言われたことあるけど
どうなんでしょうねぇ。

>>679
その人はそう思ったんだからその通りなのではないでしょうか

>>678
戦車はだめだろ。

まあ、若いに越したことはないけど、ジャンルやリスナー層によってそこまで不利には
ならない場合もある、ということで結論としますか。

了解した

日頃ＣＤ聴いてて、この曲誰が作ったんだろ？って思うことはあるが
この曲作ったのは何歳だ？って思ったことあるか？
久々来たら変なことになってんなここ

>作曲してデモテープ送っちゃったりしてる奴いたら
>どうやるか教えて！
>楽しい？
年齢には関係なく楽しいよ

>>684
>この曲作ったのは何歳だ？って思ったことあるか？

俺は良くあるよ(藁

>>685
ひねくれ者

で、ネットで調べて若い奴だと…鬱
あーまた年の話だな。

何歳だろってそのアーティストに興味を持って最初に思うことだよね。
普通じゃないの？ひねくれてるか？

どんな顔してるんだろ、と同じ位普通に思うね。

ましてアーティスト能力を商品として値踏みする側に、
年齢で可能性を計?% 2黷ﾄ当然。

まあ、あるひとつの判断手段であることは確かだよ。
多面的なものだからね、判断基準は。
さて、ほかの判断基準の話もしようや。

じゃあ、顔の話でもしようか？（笑）。

顔もいいことに越したことはない。

でも機材とかテクとかがつく頃ってもう結構年食ってるよねー普通。

>>690
沖縄のフォルダーとか除いて、
一般にミュージシャンを育てようとはしないぞ。
即戦力を求められるから可能性は気にしなくてよい。
そして飽きられたらポイ捨て。

毎度ＳＤの話で恐縮ですが、ＳＤは割と早めに返事くれるそうですが、
今年の5月以降にデモテを送って、まだ結果出てない人、どのくらいいますか？
因みに私はまだ返事来てません。
メール受信する度にショック死しそうになります。

年寄り追い詰めスレ

>>697
実は年寄り

始めましてＹＵＩＧＯです。ミュージシャンです。メールいきなりですいません。曲を聴いてもらえませんか？
パソコンのユーザーならほぼ全ての人が聴けます。楽しいホームページを作っているつもりですので観に来てください。
早速ですがＵＲＬを紹介しておきます。
クリックしてみてください。http://www6.airnet.ne.jp/yuigo/hp555.htm
リンクできましたらそのままリンクしてください。それか上記の（http・・・）を
あなたがお使いのインターネットエキスプローラーでアドレス入力して観に来てください。
僕は２３歳で作詞作曲編曲歌ギターをやっています。曲はバンド風で邦楽と洋楽両方あります。
時にはオーケストラ付きの曲も浮かびます。あえてあまりこった演奏はしていません。
しかし現段階でも十分聴ける音楽だと思います。
老若男女問わずに聴けるいい曲を作る事を常に目標にしています。商業的音楽に飽き飽きしている方なら
聴いてみるべきだと思います。
今流行りの音楽で嫌いなミュージシャン等を、実名をあげて批判する事は可能ですが、
他人は他人です。そんな暇あったら１曲でも多く作りたいです・・・（笑）
まあダウンタウンの松ちゃんあたりとトーク番組でも作れば言いたい事は多分ズバズバ言います。
・・・えっとトーク番組実現は夢でもあります。（笑）・・・そうそう、本題を忘れてました。
僕は僕の音楽を作ります。僕の曲は・・・「音楽である事」と「いい曲」
・・・である事しか制限がありません。
ですからジャンルには分けられないかもしれません。
何でもありとも言います・・・。
小さい頃からビートルズやローリングストーンズ、エリッククラプトン、カーペンターズ、
サイモン＆ガーファンクル、モンキーズ、・・・等々を聴いて育ち、影響を受けて、
いつのまにか普遍的なメロディーに敏感になっていました。
作曲を始めたのはなんと遅くも１８歳です。しかしギターを始めて少しコードを覚えた段階で
かなり完成度の高い曲を作ってしまいました。
今からみても凄い発想の持ち主だと自分で自分を感心してしまいます。
（えっへん・・・自慢です（笑）＆（寒））
自信過剰過剰のように聞こえるかもしれませんが、僕の曲を聴けば大体納得できるかと思います。
しかし批判の声はできるだけ無しの方向で・・・。（笑）
今の方が作曲理論とかに詳しいので当時いかにセンスオンリーで作っていたのかわかります。
自分をモーツァルトやジョンレノンに例えて作曲の天才だと客観的にみても評価しています。
現在持ち曲数は１００を超えています。
ホームページでは少しずつみなさんの反応を見ながら分かりやすく聴きやすい曲から発表していきます。
・・・といっても僕のホームページに１００曲あるわけではないです。
（無茶言うな！！（笑）・・・です。あってもどれを聴けばいいか困るでしょう（笑））
もしかしたら僕は磨き上げられる前のダイヤの原石かもしれません。
聴くに値しない曲でない事は保証します。是非聴きにきてください。

↑この人イタイ。誰か現実を教えてあげてください。

ネタのコピペだよ。気にすることはない。

こいつ誰なの？2chでは有名？

>>696

>毎度ＳＤの話で恐縮ですが、ＳＤは割と早めに返事くれるそうですが、
>今年の5月以降にデモテを送って、まだ結果出てない人、どのくらいいますか？
オレ返事こないぞ。郵便事故で届いていないか、聴いていないか・・・、
もう一時審査の頭数は揃っちゃったんじゃないの？

>>698
年寄りでも、あんたよりは良い曲作ってるぜ

>>702
かなり有名。ちなみにURLの555を777にするとHPへ行けます

699のHPに行ってみた。
耳に残ってはなれなくなってしまった。
あの力技の前では、俺ごときの曲など小手先だけのつまらんものだ。
あれはあれで強烈な個性なんだろうなあ・・・
ドーンドーコドーンドーコ　りっすん　つー　みー　

俺も。
♪かーえーるーがないーてーるー

>>699
やめろ偽者。低レベルなことするな。

強烈な個性と腕があれば確かにオーディションは受かるかも。
でも主催者側がそれを見抜ける力が無ければだめだったり。
やっぱ運なんだなー。

>>708
ばればれ。偽者。
そんなことやってるからお前は友達もいないし、何をやっても駄目なんだよ。

>>699
ばればれ。偽者。
そんなことやってるからお前は友達もいないし、何をやっても駄目なんだよ。

焦りと嫉妬と向上心とライバル意識とで余裕のないスレになってるな・・。

しかもみんな無職だから平日の朝からにぎわってるし・・。

>>699みたいなクズの偽者は、何をやっても巧くいかないモヤモヤを誰かを馬鹿にすることによって解消しているんだろうな。

えらくからむね。偽物であることなんて誰がみてもわかるんだから深追いレスしなくても、
と思うんだけど？
それより、誰か自分の曲を捨てサーバにアップして聞かせる奴はいないの？
たぶんここにいる日とほとんどダメダメだろうけど。

>>715=699
くだらねぇことするな醜いお前をみるのが不愉快。

みんなある程度のところで見切りつけてちゃんと社会に出て働きなよ。
30越えて夢追い続けてるとか恥ずかしいぞ。

>>715
低レヴェルなことは他に逝ってやって頂戴

>>717
まだ１８だよ

>>716
すさんでるなー

ん？何言ってんの？
オレは699じゃないし、こんな低レベルなことに「日常生活のストレスをどうこう」とか
とかさらに低レベルなレスをつけて深追いレスしてる事自体がくだらないと
思うんだけど？
それにしてもここはちょっとしたことにしつこくからむ人が多いね。

>>720
貴方がね。もうそろそろ人を侮辱して楽しむのを卒業したら？

>721
お前もｳﾞｧｶの仲間。

無視して放置すればいいのに、偽物だ偽物だってしつこくうざいよ。
余裕がないからちょっとしたことで腹が立つんだな。

もう、やめようよ。
他人を晒し者にして楽しむのを。
２ｃｈと無関係の人、相手に。

>>724
腐ってる人格を矯正してこい。

>>724
２ｃｈといえど　楽器、作曲板では間違ったことは許されないんだよ。

とりあえず誰か削除依頼出してきたら？
それでこの件は終わりじゃないの？
ひとつひとつのことが大事になるな、ここは。そんなに追いつめられてんの、みんな？

716=722
永久追放。
せいぜい犯罪おかさないよう気をつけておくんなさい。

>>728
削除依頼出したら終わりじゃない。
>>699みたいな腐った奴がいる限りまた繰り返されるから終わりじゃない。

とにかく人を平気で侮辱したりする奴は此処から消えて頂戴。

しつこくひとつのことに絡むな・・・。
それともネタ？

IP調べてカキコ禁止にすべし

とにかく人を平気で侮辱したりする奴は此処から消えて頂戴。

>>730 は30越えて「オレはアイドルになんかなりたくないから焦ってない」
と言い、しつこく終了！などといって仕切っていた人。
>>731 は30を越えていて年齢で差別されるなんて酷すぎる、と言っていた女性。

３０過ぎても最初からあきらめてちゃだめ
人からあーだこーだ言われても無視しよう

やはりみんな自己主張が強いし絶対に譲らないからな・・。
しかも粘着質だし。
まあ、こういう仕事ってそうじゃないと駄目だけどさ。

>>735
残念だけど違うよ。

>>735
やべえ、こいつキチガイだ

とにかく人を平気で侮辱したりする奴は此処から消えて頂戴。

さて、じゃ俺は去ろうかな。
休憩してたけど、自分のための曲作りにもどろっと。
みんなそんなにいちいちひとつのことにからんでるとツライよ。じゃね。

月曜日からひまだなおまえら

>>741
もう来るな。こんなことするなら、せめて腐った奴が多数スレを立ててる音楽一般板でやってね。

ｵﾏｴﾓﾅｰ

また見てみたら決めつけレスが多いな・・・。
だから699じゃないっていってるでしょ？
ひっぱってるほうがよっぽど迷惑になってるんじゃないの？
とりあえず削除依頼出してきなよ、それでもう終わりじゃないの？、この件は。
それとも「こういう腐った奴がいるからどうこう」と形而上学的なことを
えんえんと以後も議論し続けるの？

うわ・・・相変わらず過敏系だな・・。

心に余裕のある人は他人への思いやりを持っているよ。

だから>>699をダメだっていう人は、心に余裕のある人だよ。

心に余裕の無い人ほど焦っている人ほど、他人を攻撃し>>699の人みたいに他者に対する侮辱心を持つんだよ。

以上・・・最近読んだ心理学本からのほぼ引用でした。終わり。

でも699を執拗に攻撃する人も心に余裕はないような気がする・・・。
なにもここまでひっぱらないでも無視すれば終わりのような。
確かに699はもっとクソみたいな奴だけどさ。

>>749
なぜ>>699を攻撃したか理由を考えてみるといいかもしれない。もしも他人を攻撃したいだけなら>>699に便乗してたと思う。だから>>699への糾弾は、少なくとも最初は他人への思いやりの行動だったと思える。
その後の行動は色々なケースが想定されてどんな心情だったかは定かではないけど。
では授業に出かけてきます。

>>750
さすがに傍観者だけあってきわめて無責任ですね。
てなわけで>>749に同意。

あらら、荒れまくっちゃってるよ。
699がどういうつもりで貼ったか知らんが、俺はあのHPにいっていい意味で
ショッキングだったよ。俺は人が聞けるようにゴチャゴチャ考えて作るけど、
彼の場合、稚拙かもしれないがイメージを剥き出しのまんま音にしてると思った。
流行もへったくれもない。変わったことも書いてあったが、作曲を志す人間なんて
原点はみんなああいった妄想炸裂じゃないか？とにかく、彼の曲が耳に残って
はなれないんだ。自分の曲がとても無個性に感じたよ。
聞けて良かったよ。そんなにもめなくてもいいと思うよ。

↑は703じゃなくて706。
ごめん、間違えた。

↑は本人の自作自演です。

自作自演かな？

俺も別のスレでも書いたけどなかなか面白いと思ったけど。
これで16歳くらいで可愛ければデビューもあながち非現実的では
ないと思った。ただ、24歳でルックスもまずまずな感じだったので
難しいとは思ったけど。
でもストレートで面白いセンスしてると思ったよ。
キャラと年齢込みでばっちりはまってたら世の中に出られたのに惜しいな
と思って。

ギョーカイな解説はもういいYO！

その業界に入りたいんでしょ？

マーケットに対する商品価値を客観的に見られることも大切だよ。

>>756
君も値踏みされるぞー、755みたいな感じでシビアに。
自分をよく考えてみてみ。商品価値はあるか？
さあ、みんなで考えよう！

>>759
ない。全然。
もうあきらめてる。

>>760
ネタか？本人か？

そろそろいいかなー質問して。
同じ曲で色々なオーディション受けてもよろしいのでしょうか？
中には困るってとこあるらしいし、でもそれは人から聞いた話だし、
本当はどうなんだろ？

ところで、どんな機材をメインに使っていますか？

>>762
SDに応募前に質問したことあるけど、良いって返事でしたよ。
でも他のところは知らない。

>>763
デモテ作るときの機材？

オレも聞いてみたい。
ここ読んでたら、色々な所から良い返事が帰ってきたという人いたけど
その人は同じ曲で応募したの？

僕には才能があります。
みんな言ってくれます。
CDも作れます。

みんなー。
帰って来てくれー。

今日のエイベックスの事件の詳細きぼーん！

お前らよくデモテープなんて送れるな。ライヴしろやぼけ。

>>769
人前に出ると挙動不審になっちゃうのでライヴはやらない。（出来ない）
どこかに引っかかるまで、送り続けるのがオレのやり方。

残りカス。

SDの通過者NO.004の曲が無くなってる。これは一体？！

もう質問に答えてくれる人は来ません。

ひとつひとつにいちいち絡んで大げさなことにしたり、ちょっとした言葉に
妬み反応したり、煽ったり。これじゃ情報提供してくれる人もいなくなるよ。
自分たちで駄目にしちゃったスレの典型だな。
情報は情報として並立的に処理する能力を持てよ。情報交換のスレなんだろ？

でもみんな気になるからいまだにここに来てるんだろ？
変なやつはほっといてもう一度話をしようや

>>772
他で受かったから辞退した

>>775
もしかしてご本人様ですか？
他というのは、レコード会社ですか？それとも音楽事務所ですか？

途中は有意義なスレになったのになあ・・・。

もう一度有意義なスレにするにはどうしたら良い？
別のスレを・・・って同じかー。

まあ、根気よくちゃんとした話をしていくしかないんじゃない。
雰囲気にひきよせられるようにまたまともな人が戻ってくるよ。

オレをデブーさせてくれ！

結局そーゆうことだろ。

ネタが尽きてきただけやろ。

そうでもないと思うよ
質問に答えると変な反応をする奴がいるから
来たくないだけだと思うよ
質問したいことはまだまだあるはず
現に、質問を続けている奴いるじゃん

>>776
想像に任す・・・ウソ、本人じゃないよ

僕は結婚できますか？

オーディションに合格するのに、チン長は関係ありますか？

>>784
君は作曲してデモテープを送ってますか？
その前に、君のために作ったんだなんて言って
その曲を彼女にプレゼントしよう

終わったか

>>786
ありがと。
やってみる！

おっぱい、もみもみ

はいおわり。

まあ、気長にいきましょうよ。
どこぞのオーディションで動きがあれば、またイヤでも盛り上がるでしょう。

てぃんこ、もみもみ

君らの曲なんて、いらないYO！

光GENJIの自民党。
ささやかだがキツネ色。
ぼくも大好きでした。

>>775
SDの方ですね…
って、深読みかな
決め付けちゃ、レスしにくいか。

>>795
違うと思うよ。775がそういう風に書いたのは、過去ログに「合格者が消えてるね。
別のところ受かったから辞退したんじゃない？」っていう書き込みがあったんだよ。
つまりあなたの質問は既出だったわけ。それに対して既出の意見を言ったまでなんだよ。
過去ログ読んでから書き込もうね。

いや、そうじゃなくて、現在の４番の人の曲が聴けなくなってるんですけど。

>>796
過去ログ読んでないのはオマエだろ。
オマエが言っているのは前３番にいた女性のことで、
今話題になってるのは４番の男性です。
過去ログ読んでから書き込もうね。

>>798
それはすまなかった。逝ってきます。

SDって、みんなやっぱ気になってんだなーって思うよ
普通、一回聴けばもういいやって感じになるのに
４番のやつの曲が聴けなくなったというのを気付くあたり、
何回も聴いちゃってるってことでしょ？
応援してあげたら？

SDはホントよくないよ。
デビューしたいのならほかのところにしたほうが・・・。

>>801
SDの、何をもって良くないと言っているんでしょうか。
他のメーカーとかの担当者は、はなから
「場合によってはデビューさせてやらないでもない」
という態度で来るのに対し、SDは
「デビューできるか分かりませんが、一緒に頑張りませんか？」
という雰囲気だった。そういう意味で感じよかった。
誰だったか忘れたけど。

草加っちいよな（藁

ＳＤの話題はもういいとして、DNAオーディションはどうよ？
なんかレスポンスあった人いるか？

あれもあやしいと思うんだけど。

オーディション受ける皆さん、こういうことには気をつけましょうね。
http://www6.big.or.jp/~beyond/akutoku/mail/l0017.html

ブラクラ？

>>806 いたって普通、テキストのみ

えらくご無沙汰。
騙されて金をとられる、ということに関しては大手レコード会社、
事務所ではまず心配することはないです。
小さなプロダクションと称するところで多発してる。
でも見分けるのは簡単。高額の金を出せ、と言われたらインチキ。
実にわかりやすい。モデル系はまた違うけど、音楽系で金を出せと
いうところは10割インチキと考えて良いと思う。
まあ、たまに自腹でボイトレなどレッスンをうけさせるところもあるけど、
希だね。それにそんな高額じゃないし。（月に1万とか）
モデル系は自腹でオーディションとか受けなきゃ行けなかったりするので
また違うんだけど。

それからどこに送ればいいのかレコード会社や事務所などの情報を得たい人は、
もちろん業界誌「MUSIC MAN」というのを読んでもいいんだけど、もっと一般の
人向けのものとして、
芸能界***社ベストセレクション（勁文社De View特別編集）
というのがある。何社になるかは年によって違って、毎年改訂されて編集
されてる。
ここにはレコード会社や事務所の紹介、どのような人材を求めているのか、
デモテープ募集状況、送り先、その会社の系列などの資本関係などが書いてあって
割と詳しく分かる感じになってる。ここに紹介されてる会社であれば
詐欺とかはあり得ないです。ちゃんとしたところばかりだから。

ただ、個人的にはレコード会社系のオーディションはあまりお勧めしないです。
レコード会社自体が内部の新人発掘系にあまり期待してない状況があるので。
何回もここでも書かれてきたことだけど、外部の事務所からディレクターに直接
プレゼンするのとデビューへ繋がる率が全然違う。
個人的な印象としては事務所へ送ったほうが良いとは思う。
違う考え方の人もいると思うのであくまでも個人的意見。
じゃあ、最近ちょっと忙しいので簡単で申し訳ないけどこの辺でまた。

ばねさん久しぶり。
そっか。その本買ってみよ。ありがと。

MUSIC MANって本屋さんで買えるのかなぁ？
見たことないけど？

こちらでやんす

http://www.musicman-net.com/

但し高いでやんすよ。6800円。

高い…。俺の持ってる全機材の合計より高い。
ポータートーンしかもってないんだけど。

HR/HM板で大流行！
雷グループ、sageてんじゃねーよクソが
みんなおいでよ楽しいHR/HM板に！
http://salami.2ch.net/hrhm/index2.html

じゃあ買わなくていいと思うよ。というか、ここに来る必要はないと
思うよ。

全員音楽をわかってない！デモテープ送ってもダメダメ！

あのー、デモテープって、ボーカルラインとコードとリズムだけで
送っちゃだめでしょうかね？いや、過去スレ見てるとアレンジが
ちゃんとついたほうがいい、って書かれてあったんですけど、それは
アレンジがなくてもまぁ別に問題ないということでしょうか？
こういうシンプル（手抜き？）な形で送ってる人います？

>>817
音楽のスタイルと曲のタイプにもよるのでしょうが、私の場合は
アレンジとメロディを平行して決めていきます。
例えば、ここはハモリたいからこういうメロディになっているとか
アレンジを作り込んだ方が良く伝わると思うのです。
デメリットとして、メロ、コード、リズムのみに比べて、聴く人が
イメージを膨らませにくいということがありますが。
アレンジが古くダサく聞こえた場合は致命的になるかもしれません。
結論として、センスが伝わるものであれば、形式はあまり関係ないと
思います。私は作り込みますが。

俺も「芸能界650社ベストセレクション」持ってるけどすごくいいよ。
MUSICMANよりも全然いい。MUSICMANって所属アーティストがちょっと載ってる
だけだしな。

650のうち大多数がアングラ劇団や専門学校だったりしなけりゃな。（藁

>>819
全然違う。
ソニーやEMI、ポニーキャニオンにトイズファクトリー、事務所のほうも
ライジング、バーニング、スターダストなどそうそうたるものだよ。

>>821
オマエには関係ない会社ばかりだな。

だた「芸能界」ってのがちょっと買いにくいなあ・・（笑）。
レジで恥ずかしい。通販で買うかな？

ワタシ、芸能界デス。アナタ、ワタシの体だけ欲しがってそのくせ
ワタシのこと恥ずかしいなんて思ってるの？！最低ッツ！！

>>823
オマエが恥ずかしい

確かに恥ずかしい。エロマンガ雑誌買う以上に恥ずかしい。
でも、ホントそんな大手ばっかしじゃ逆に関係ないって
感じがしちゃうなぁ。大手は無理っぽいもんね。

いや、「芸能界」っていうのが恥ずかしいって言ってるんだよ。

恥ずかしいならコッチ来ないで！！ｼｯｼｯ

>>825
いや、中堅どころからそろってるよ。要するに語るに値する会社は全部載ってる。
アーティスト数2名くらいのところから。（でもそういう会社は大手の系列会社
だったりするんだけど）

まじめな話、一番発掘に積極的なのってどこですかね
（レーベル、事務所、レコード会社問わず）。

神でも答えられんだろ。

新人どころじゃないよ！

>>829
わからんから思いつく限り数で攻めるんだろ。
送って反応があってから悩めばいい。

ゴミどもがいくら頑張っても無駄なんだよ。金と時間の無駄。
お前らのこれからの人生想像すると、憐れでならない。
煽りじゃなくて、真面目に言ってる。実際、お前ら才能無いんだから諦めたほうがいいと思うよ。

あと、たまーに調子に乗って偉そうにモノを言ってくる自称業界人クンたち。少し黙ってろ。

>>832
そうだね。とりあえず自分と方向性がかぶりそうな事務所に
沢山送るのが基本だよね。
まずはそれが出発でしょう。

もう手一杯だよ！

とりあえず芸能界・・・買おうかな・・・・。
恥ずかしいけど。
やっぱ通販にするかなー。

本気なら買うべきだろ。

本一冊買いに行けない奴が何だって？
プロ？
笑わせんじゃねえよ

>>838
まさしく正論すぎて、少し眼が覚めました。

age

>>804
>ＳＤの話題はもういいとして、DNAオーディションはどうよ？
>なんかレスポンスあった人いるか？
ここにいるよ。
２週間前に応募して今日返事がきた。
「残念ながら今回は審査を通過しませんでしたが、
あなたの音楽性を否定するものではありません」
なんて。じゃあ何を否定してるんだ？

将来性（ｺﾞﾒﾝ

ま、これからいい曲ができることもあるし、現時点での実力他を
否定されてるってことさね。

実はそれ以上の曲をもう作れないという程の自信作だったら、
その人は才能無し？ほえー！

まあ、ホントにそれ以上のものが作れなかったらそれも現実だろ。
あるいは会社との相性とか巡り合わせが悪かったということもあるけど・・。

どうでもいいけど前から「や奴」が気になって仕方がなかった・・・
既出だったらスマソ

ちょっとどもってるだけだよ。気にすんな。

２週間で返事は結構早いなー。
でもホント何を否定してるんだろね。
会社訪問後の「今回はご縁が無かったようで…」と同じ位に抽象的。

漏れに語らせてくれ !

>>841さん
も, 気にせずガンガン作れ ! ! !.. 漏れも作ってるぞ。
でもまぁ, 現実的には843さんの言う通りじやないか ! ?
今は難しいっつう事やね, 多分。

それとどういう風に成りたい訳 ? シンガー・ソングライター ?
作曲家志望・・? それによっては答えが変わるでぇ〜 ! ! !

作曲家って需要あるのかな〜？
やっぱカンパケとか演奏力とか、プラスアルファな能力がないと
ダメなのかなー？

作曲家としてだけならかなり厳しいだろうね。
新人の頃から作曲家としてだけでやっていけてるのは長尾大さんはじめとした
エイベックス関係の人しか知らないよ。
やっぱ最初はギャラ仕事積み重ねて、そのうち作曲単独でってのが普通じゃない？

美形の若い女の子しかいらない。

>>851

やっぱそうなのかなぁ〜・・?

>>852
この意味, さっぱり判らん・・。
美形の子じゃないと採用無し・・!? (汗)

>>851
普通。。作曲家は編曲者の仕事やってたりして暮らしてるのよ。
それに作曲家だけでやっていけている人も星の数ほどいるわ。
自分の所有しているＣＤの作曲家の欄をみてみなさい。そしてその名前を検索して何の仕事をしているか調べてみなさい。

>>854
ん？何が言いたいの？主旨が混乱してるけど？

作曲家だけで食っていけてる人って一定の評価が得られてその人に発注が
コンスタントに来てるような人だけでしょ？
そういう人も過去はギャラ仕事してたんじゃないの？あるいは
売れないアーティスト活動とかさ。

今問題になってるのは最初から作曲家としてだけでアーティスト
でもなく、アレンジャーでもない人は難しいのか、ということでしょ。

というわけで、エイベックス行け。そこしか無い。

>>856
そうそう、まさにそういう問題。で、結論は「難しい」。
あと、エイベックス逝けってことくらい。それしか方法はないんかな。

あ、>>855ね。

>>854
は, 言ってる意味がよう判らんなぁ・・(苦笑)

皆さん, 業界関係者なのですか・・?

>>856
でも, 大体エイベックスにそう簡単に入れるのならねぇ...。

エイベックスではすんごい倍率のコンペが待っているぞ・・・。

それと, >>852の

美形の若い女の子しか・・って, どういう意味 ?
要するに, Voの採用としてって事でしょ ! ?
まさか作曲家にまで, 若さ・美しさが要るのか ?

『 んな訳無いだろぅ〜 』(タ○リ風..)

そうらしい。専属作曲家なんてのは表面に出てる以上にすさまじい
数がいて、誰かの曲を決めるのにもとりあえずその人達にブロイラーの
ように曲を産ませ続け、大量の曲を集めてその大量の中から一つ選ぶ
だけらしい。とりあえず誰が歌うとかは二の次でとりあえずブロイラー。
数集めて、それからおもむろに沢山の選択肢の中からアーティストに
あわせて曲を選ぶ。
だから、ほとんど採用されない専属作曲家もホントにたくさんいるらしい。
かといってその人はエイベックスと専属契約してるから、ほかの
ところで自分の曲を発表するわけにもいかず。
仕方なく着メロとかカラオケで食いつなぐ日々だということだよ。

飼い殺しですな、要するに。
表面に出てる長尾さんとか多胡さんとか菊池さんなんてのはホンの一部の例に
すぎないってことか。

作曲家なんてある程度実績ある人以外はみなそんなもんで厳しい
ものだけど、エイベックスの場合は専属で縛られてるからキツいよな。

「エイベックス専属」という肩書きはカッコイイから欲しいけど、
縛られて食っていけないとなると欲しくないなー。
いや、欲しいような欲しくないような。松浦さん、縛るなよ〜。

>>862

なるほど・・Ghost〜っつう奴ですな・・。
私も一人知ってます。(藁)
その関連の語ー○途やって, 名こそ出ないけどけっこう
懐暖かくなったらしいよ ! (聞いて驚いたもん・・)

いや、ゴーストの話じゃないよ。
専属作曲家というのは長尾さんとか以外に採用されないたくさんの
人がいるんだ、という話だよ。
採用されて売れてる人はごく一部だということ。

>>867
そうか・・・失礼しました。。(汗)
そうなのか・・・。

俺の知人のフリーの作家もけっこう苦労してるみたいっす。。

>>862
専属作曲家でも余所で仕事できますよ。
そのかわりピン撥ねされます。

>>865
もうかっこよくないんじゃないかな。エイベックス専属というのも。
たぶん将来的には今のビーイングみたいな感じになると思うよ。
ある種、業界とは隔絶してる感じの特殊なところって結構そこの外に
出て苦労してる人って多い。
まあ、専属で所属してる会社がイケてるうちに一生分稼いじゃうって
考え方もあるけど。

専属っていって縛るくらいだから、給料は出るのかな〜？
２，３万くらいは。

今のビーイングってどげな感じ？

>>871
出ません。
名前が売れてくれば更新の際に契約金を貰える場合もあります。
会社に拠りますけど。

けっこう, こう言う疑問持ってる人多いねぇ〜 !?
このスレ盛り上がってるじゃん ! ! ! (^_^)

>>872
相変わらずのワンマン企業で、ブロイラー製法ですね。
ただし待遇はものすごくいいです。

じゃあ専属って縛られるだけで、仕事は採用されるかどか不安定で、
金はもらえないって状態かぁ。最悪だな。専属じゃない人と同じじゃん。
でも専属じゃない人は「確実に」仕事もらえないんだろうなー。

>>876
だから専属でも他会社のアーティストにも書けますって。
最近では菊池一仁が郷ひろみ＆松田聖子のデュエット曲を書いたりしてました。
ただ、自社に書いた場合と違って、
一旦会社にお金が行き、そこで幾らか会社がピンハネして入ってくるので
少し取り分が小さくなります。

よーし、ビーイングに逝くよ！みんなアリガトウ！
俺の勇姿を見てておくれ！

逝くよ！って行けるもんでもないと思う

>>877
なるほど。それはエイベックスじゃなくても同じなんだろね。
専属でも他の会社に書けるんだー。

>>878
いらないって言われると思う。

↑

笑える〜 !...

>>880
やはり人脈が大切な世界なので、専属契約して数年で他社へ行き、
どんどん顔を広げていこうとする人が多いですね。最近は。
僕は一社で頑張ったほうがいいと思うんですが・・。

よ〜し、色々な所で頑張ってどんどん顔を広げるぞー！
みんな、俺の勇姿を見ててくれ！あるいはついてきな、カモン！

>>883
そうかなあ、私は顔を広げたほうがいいと思いますけどねー。
一つの会社でずっとやっていて他のところと繋がりがなくなるとホントに
そこの仕事しかできなくなるし。ビーイングの明石さんも今はそれほど
売れっ子でもないし・・。
専属系のところから外に出た人って苦労する人多いと思いますよ、やっぱり。

＞専属系のところから外に出た人って苦労する人多いと思いますよ、やっぱり。

専属系で長くやっていて、その会社がやばくなったというような理由で
外に出ると、という意味です。

>>885
たしかにＢ系から外に出て苦労している人は多いですね。
あそこは昔の演歌のような専属ですし・・。

待遇面で納得ができずにやめる人も多いです。
あー、でもいろいろ考えたらやっぱり渡り鳥のほうがいいかも。
どうしよう・・。

内容が濃い話が出来て幸せ。このスレ続いててよかったなぁ。

ねぇ, しかしあれっすかね・・
皆さん, 仰飼感軽社・・?

有意義になってきたあげ

>>BVLGALI
オマエいちいち馬鹿。うるさい。

エ伊部っクスの作曲家って確か、６人くらいでしょ。

もっとたくさんいるんじゃないの？

少なく見積もっても５０人以上

http://www.eshopping.ne.jp/bks.svl?start&CID=BKS503&shop_cd=1&qty=1&product_cd=07069214
今年は「芸能界900社ベストセレクション」になってるみたい。

コンビニで受け取れる。恥ずかしいけど、こんなの恥ずかしがってても
しょうがないしな。買うYO!

そろそろスレ第２弾をたちあげるべきだね。

>>895
グループ全体ならそれくらいいるね。

つーかエイベックスって一括りにするなよ

もっとたくさんいるんじゃないの？

もっとたくさんいるんじゃないの？

もっとたくさんいるんじゃないの？

もっとたくさんいるんじゃないの？

もっとたくさんいるんじゃないの？

少なく見積もっても５０人以上

少なく見積もっても５０人以上

少なく見積もっても５０人以上

ど・れ・み・ふぁ・そ・ら・し・ど・れ・み・ふぁ・そ・ら・し

風邪薬をください。

荒れてるなぁ

ど・し・ら・そ・ふぁ・み・れ・ど・し・ら・そ・ふぁ・み・れ

荒らしてやる！

>>912
辞めて下さい。

辞めます。

素直だね

900以降中身無い・・。

業界関係者きぼ〜ん !

善し悪しだろ

いくら業界バナシ聞いたってオマエの作品がよくなるわけじゃなし

作曲してデモテープ送っちゃったりしてる奴いたら
どうやるか教えてというスレだろ？
参考になる話は今までにあったと思うが。

新スレをたてるほどのことなのかな。どうなんだろ。

>>919
その割には盛り上がっていたり・・・

↑

お前, ウルサイ ! !
ここ来るな ! ! !..

とりあえず900越えてるんだし立てたら？新しいスレが盛り上がらなかったら
沈むだけでしょ。

このスレのおかげでデモテープを送って・・・見事に落ちました

自分が落ちてみて、プロになるのは相当に難しいということがわかったので、これからは
ラルクを尊敬します。
ミュージシャンをあしざまに罵ったりあんなの俺でもできる、などと
ばかげたことを言いません。誓います。

>>924
えらいぞ。俺も別にラルクは好きじゃないけど、あんだけ
売れるのはやっぱすごいんだな。

でも、コブクロとかは納得できないぞ。

>>924
尊敬する必要はないけど、
あれも売れる方法のひとつ
ぐらいに考えられるようになったのは大きな進歩だよ。

売上もさる事ながら本当に楽しんでるバンドっている？
ラル区は楽しんでるように見えない

>>927
一旦売れちゃうと下がらないように必死になるからね。
それは商売でやっている人はみんな同じだと思うよ。

一旦でも売れた人は羨ましいです。
僕なんか３６歳ですが、未だにデビューすらできない。
やっぱり運が無いのかな

>>929
新潟に帰ろうよ

>>929 です
おれ、アフリカの小国、モコモコ共和国の出身です。
現在、内乱中です。スイス銀行の口座も、革命軍に差し押さえられました。
王家の血筋を引く私は帰れば間違いなく死刑です。
だから、日本でプロミュージシャンになる以外に生きる道はないのです。

>>931
アメリカに亡命したほうがいいよ

＞だから、日本でプロミュージシャンになる以外に生きる道はないのです。

別にそれ意外に生きる道たくさんあるだろ。どういう論理だ？（藁

「ラルク」
この単語が出てる時点で・・・・
な〜んだ（苦笑）って感じ

>>934
だからそれがアマちゃんって言ってるんだよね、
プロの厳しさを知らないアマちゃん。

>>935
ぬるい奴・・・。

>>936
にがい奴…。

だから〜
世間知らずの厨房は少し黙ってろ、マジで。

>>938
ははは、ムキになってるよ〜コイツ（藁
マジで、とか言ってさ。さむ〜ﾌﾟﾌﾟ

早くPART2スレを立てなきゃな。

>>939
てつのソロ買った？ラルクの。

>>941
そんなの買わないで、デモテープ作りにお金をかけよう
それと、おれの方が良い曲作るぞと思ってるやつ、
いっぱいいるんじゃないの？

プロになりたい奴はみんなラルクを目標にしてるんだろ？
当然だよな？

>>941
いや、実は自分ラルクは別に好きでも嫌いでもないから、
CDなんて一枚も持たんのよ。ソロなんてもってのほかで。
しかも、てつとか言われてもダレかわからんし。ゴメソ。

>>944
キミはどんなおんがくすきなんでちゅかぁ〜？

終わったな・・・ヽ(´ｰ`)ﾉﾌｯ

作曲板も童貞厨房増えて荒れてきたな。。

親は何やってんだ

売れたもん勝ち

はいおわり。

お前ら全員売れるわけナイ。
早く見切りをつけろ。

うん。
たぶん折れ以外は全員ダメだろうね。

ラルクだもん。
眼中に無い。

売れた奴を叩く馬鹿。
評論だけが得意技。
ひねくれ者は何やっても成功しません。

それに気付かない人間が多いです。
「ラルクはクソ」という人間は
ラルクより良い音楽は作れず、ラルクよりビジュアル的にカッコワルく、
ラルクより女にもてず、ラルクより低所得であり、そしてこれらを
否定することが出来ず、それなのに「ラルクはくそ」といって
はばからないトンデモナイ人間です。そして、その自覚がない人間です。

さらに「ラルクはくそ」という人間に聞きたい。
アナタのフリーライブとラルクのフリーライブが同時に行われた場合、
客はどちらに行くと思うのか。確実に千人中千人がラルクに行く。
ラルク嫌いでもラルクに行く。アナタの500円CDとラルクのCD1000円CD
を同時発売するとどうなると思うか。ラルクには予約が殺到し、アナタには
間違ってかった人らのクーリングオフがチラホラ入る程度だろう。
これらを否定できるかい？できないのに「ラルクはくそ」というなら
アナタ達はクソ以下のウンコの中のギョウチュウですよ。

　　 ＼　　わ　　っ　　　は　　っ　　は　　！　　　／
　　　　＼　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　／
　　　　　　∧＿∧　∩＿∩　∩＿∩　∧＿∧
　　　　　 （・∀・　）（´∀｀　）（・∀・　）（　´∀｀）
　| ￣|￣￣Ｕ|￣Ｕ￣Ｕ￣Ｕ|￣Ｕ￣Ｕ|￣Ｕ￣Ｕ￣|＼
　|￣￣￣|￣￣￣|￣￣￣|￣￣￣|￣￣￣|￣￣|＼|
　|￣￣|￣￣￣|￣￣￣|￣￣￣|￣￣￣|￣￣￣|＼|
　|￣￣￣|￣￣￣|￣￣￣|￣￣￣|￣￣￣|￣￣|＼|

みんな視野を広く持ったほうがいいよ、真面目な話。

954-956
こういうこと言ってる時点でさ、何て言うか頭固い、時代遅れ。
いつかわかるときがくるでしょう。

>>985
では、君がいう頭が柔らかくて時代の最先端の人ってこうだね。
売れたアーティストは叩き、評論だけが得意で、ラルクより良い音楽は
作れず、ラルクよりビジュアル的にカッコワルく、ラルクより女に
もてず、ラルクより低所得であり、そしてこれらを否定することが
出来ず、それなのに「ラルクはくそ」といってはばからない人。
そっかぁ、すげえなぁ。しかも俺、いつかわかる時が来るんだ（藁

あ、>>958ね、ゴメソ

わかるときがくるよ。
がんばってね。

>>961
こういう奴をひねくれ者というのです。
覚えておこう！

もうある意味わかったよ。

>>962
もうほっといてやろうよ。954-956に反論できなくなって
困ったヤツは、余裕こいてるフリして体裁保ちながら
逃げるしかねえんだよ。カッコワルイけど、醜いけど、
まあそんなのみんなわかってんだし、いいじゃねえか。
ブァカにレスつけるだけ体力の無駄だしな。

>>958
時代遅れだって（笑）
現実逃避するのはやめてね。

しょうがねえなあもう。

>>966
その胡散臭い余裕にちょっとﾜﾗﾀ

くだらん話題で残り少ないこのスレの最後を埋めるなよ

>>968
オマエもな

そう。俺もな

オレもか。

じゃ俺もー。

おいどんもですか？

っていうかいろいろな価値基準があるんだから、自分にとってはよくなくても
他人にはたくさんの喜びを与えている音楽もあるし、しかもそれが売れる、
という形で評価されてるのならそれも一つ認めるに値するだろ。
自分はそれとは別のところで評価を受ければいいし、願わくば、違った価値観の
評価によって同じくらいの結果を出したい、とそういうことじゃないの？
他人をクソという必要もないし、売れてるから全てが勝ちというわけでも
ないだろ。
ただ、売れなきゃしょうがない、というのは音楽の世界ではある意味絶対
なんだけどね、でも全てではない。
金がなければ生きていけないけど金が全てではないのと同じ。
作り方によって利益を確保してうまくまわしていく方法論もあるし。
でも売れなくてもいい、なんて考え方は傲慢だし、そんな奴はアマでやっとけ、
プロになる必要はないとは思うけどね。

↑ご苦労様

>>974
でも言えてるよ !...

デモテープの話は？

つーか、新スレたてろ！

↑オマエが立てろ！

ＥＲＲＯＲ：スレッド立てすぎです。。。って出るもん、無理。

新スレも「や奴！」？

新スレの名前は「や奴！PART2」です。

http://www6.airnet.ne.jp/yuigo/hp777.htm

漏れのＨＰ遊びに来てくれよな

SDの通過者・・・増えてるー
http://www.sonymusic.co.jp/Audition/sd/audition/mc/entry/index.html
こりゃー新スレでお話した方がよさそうだな

はじめから、20人位って分かってたのに何で小出しするかなぁ？

ひっぱれば、気になってHPに来る回数が増えるという考え。
みえみえなんだよ。

縁故応募者だろ。事務所とかのネジコミで。

でも曲のコメント数は確実に減ってきてるよね。
普通、１回みたら行かないと思う。

俺はエイベックスの作曲家で年収５０００万だ（w

あ、そう。

>>989
そんな人いないよ･･･

992

993

994

誰かパート２よろしく

996

997

998

999

冷麺くいたい

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もう書けないので、新しいスレッドを立ててくださいです。。。