職業音楽家への質問スレッド

質問スレッドは他にも幾つかあるので
ちゃんと選んでください。
質問の内容もちゃんと考えてください。
良い質問ならば
きっとみんな暖かくお答えしてくれると思います。

年収はおいくらですか？
最大でなく、ここ5年の平均でお願いします。

んなこと答えたくないぞ。

ある程度仕事されてる方が
自分の例などあげてから
他の人の事も参考のためきく、
といった尋ね方のほうが良いと思いますが。
インタビューじゃないんだから。

でもそれだったら雑談スレで出来るじゃん。
特に分ける必要あるの？

どちらにせよ俗悪化するのは確か。
噂話ばかりの裏話スレになるだろう。
興味本位の下世話な質問が増えるだろう。
音楽を言葉で語ろうとする無意味さを実感することになるだろう。

それに残念ながらそれを食い止めるほど高いモチベーションをもって
この板に常駐する気は少なくとも自分にはない。

そう決めつけなくてもいいんじゃないかね。
存在価値なければ自然に下がってゆくだろう。

くだらない質問で申し訳ないのですが
スタジオで作業してる時
場所によってはみんなで店屋物とって飯食うことがありますよね。
僕はどうもあれが苦手なんですが
みんな食べるのに一人で食わないわけにもいきません。
その後は満腹でとても辛いです。
皆さんどうされてますでしょうか？

フリーでやってる人ってやっぱ
お世話になった人、会社には年賀状とか出してるんですか？

どのくらいのレベルのデモオケ（プリプロまでいかない）なら
請求書書くラインだと思いますか？
プリプロまでいかずにボツったものには
ギャランティは発生しないとお考えですか？
キーに合わせて幾つも創ったりしましたが
結局ポシャリました。
有償無償の線引きが難しいです。

＞6.7
ネガティブな事しか書けなくなったなら
常駐する意味もあんま無いかもね。

>>11
俺は事務所所属だから自分でやってる訳じゃないですけど、
「キーに合わせて幾つも創ったり」したらまず収入はあります。
まぁデモ代だから額は知れてますが。
うちのマネージャーは安く（今後含め）見られる、
もしくは足下を見られるような立場にはまず持ってかないですね。
その理屈から言えば、やり直し等で複数回チャレンジしたものは
請求書書けるって事になりますが…。俺がもしフリーで交渉したら
何も言えずに延々タダ働きするハメになりそう（苦笑）
ようは持って行き方なんじゃないでしょうか？
どう持っていくかのノウハウは俺にはまるで無いのですが参考までに。

この前、とある音楽事務所に楽曲が気に入ってもらえて、幸運なことにそれ
なりに有名だと思われるアーティストのアルバムに採用されたのですが、そ
この事務所が「専属を探してる」ってことで、専属契約を持ちかけてきまし
た。断ってもアルバムに採用のやつに支障はないみたいなんですが、事務所
の専属になることのメリット・デメリットってどんなもんなんでしょう。

専属は給料でるからいいんじゃない

＞１３
有難う御座います。

>>14-15
事務所に所属するのと専属っていうのは違うんですか？
専属は給料が出る、というのは昔のレコード会社でのコロムビアみたいなものなのでしょうか？
作曲家さんのパターンってどれぐらいあるんですかね。
フリーとかレコード会社の専属とか事務所（出版社）の専属とかですか？

専属になると印税の一部が事務所にマネージメント料としてとられますよ。
そのかわり事務所はいろいろな仕事の窓口になります。

専属でなく所属だと印税に関しては取られないのでしょうか。それともやはり契約の内容次第ですか？

私も実は最近多くの事務所にデモを送ったところ、興味を持ってもらい、
色々と話をしたのですが、まだどこも専属もしくは所属で仕事をもらう
ところまでなかなか持っていけません。そこで自分からプレゼンのアイデア
などを提示したりしているのですが、どうするのが一番効果的なのでしょう
か？是非皆さんの意見をお聞きしたいです。
よろしくお願いします。

＞２０
最後のツメの部分で何かが違うのだと思います。
プレゼンって自分を押し出しすぎてもダメなんですよ。
でも、ちゃんとした事務所なら誠意と自信を持って
心を込めてプレゼンすると通ります。
決して利益だけに走らぬように。
絶対上手くいきますよ。

>>21
真剣にレスしていただいてほんとにありがとうございます。

ところで私の場合以前にデモをたくさん送ったときは割と普通のJ-Pop風の
曲を中心選び、結果はあまり反応がありませんでした。
そこで今回は自分の作品のなかでも最もマニアックでとんがったものを
送ったところ今のところ半分くらいの確率で反応がかえってきました。
ただ、これが音響的に凝ったものなので事務所によってはエンジニアの経験
がないのがネックだと言われてしまいます。要するに今度は作品はよくても
扱いに困るという感じです。
皆さんが最初に大きな仕事をするようになったきっかけや事務所と契約する
ことになったきっかけなんかを教えて欲しいのですが。
よろしくお願いします。

＞２２
マニアックでとんがたもの、これが良かったのでしょう。
つまり普通の J-Pop風の曲、吐いて捨てるほどあります。
それよりも個性的な曲のほうが（曲、アレンジ、ミックス
共々）事務所としては、というよりも一般聴衆も求めて
いるのでしょう。
大昔から言われていることですが、ほんの少しだけ聴衆の
期待を裏切る曲の方が受ける、と。つまり、全てを
予測できる曲や、まったく予測できない曲は一般大衆には
受けない、ということです。

＞事務所によってはエンジニアの経験
＞がないのがネックだと言われてしまいます。

アレンジャーや作曲家もエンジニアリングの知識や感性があったほうが
良いでしょう。多くのセッションをこなして身につけていくことが
大事です。これに関しては教科書では勉強できません。場数をこなす
のみです。

エンジニアリングに関してはテクノロジーは日進月歩で進んでいます。
でも、根本的な部分は１／４世紀前と殆ど変わっていません。
時々昔の録音を聴くのも何か発見があるかと思います。がんばって
ください。

>>23
またもや大変勉強になりました。ありがとうございます。
実は以前にある事務所でマニアックな曲を聞かせた時に「こういう曲では仕事
とれないよ。君はむしろ作家よりアーティストを目指したほうがいいよ。」
と言われてすごく自分の進む方向に悩みましたが、今回の一連の反応と23さん
の意見で迷いが吹っ切れました。後は自分を信じて精進していこうと思います

最近、業界の力関係よりも音楽そのものの力を信じている人と出会うことが
多くなり、とても勇気つけられます。

ライブのマニュピレーターって需要ありますか？

＞２５ライブに限定するとかなり難しいのが現状。
もう殆ど固定されているし。

やっぱりつながりが大事ですね

ここでの「アーチスト」って業界では日常的に使われているんですか？
そういう風に。茶化しているわけでは決してないのですが、
なんかどうしても笑ってしまいます。

>29

かってに笑えよ（藁

完全業界用語で契約書にも出てくる。24に対して失礼だろうが。
笑うってなんだ。「使われてるんですか？」だけでいいだろうが。
過剰反応かもしれんが、2ちゃんでも最低限の礼儀は守れ。

ちがうだろ、アーチストっていうと「気難しい芸術家」を想像して
なんかおかしいってことだろ。おれも昔笑ったよ。

>>29
そういう商売なのさ。

うん、日本の音楽業界でのアーティストって言葉は、
英語の本来の意味から乖離してるじゃん。
俺は使ったり使われたりしてる間に麻痺しちゃったけど。
最初は気恥ずかしかった。

いつのまにか、「アーチスト」って定着しちゃったね。
ちょっと気恥ずかしいので、なるべくなら使いたくないけど。

他人が「あの人はアーチストだ」っていうのはいいと思うけど、
自分で自分を「アーチスト」っていうのはどうもね。
「自称詩人」とかのカッコ悪さを感じてしまいます。
こういう感性は、もう必要とされていないかもしれませんが。

まじでそんなこと思ってるやつがいるのか？
それはある意味カルチャーショックだ。
おれは実演する人間だからって文脈で「俺はアーティストだから」
というのはぜんぜん使ってるぞ。

まあ、勘違いしてる奴もたまにはいるが、それをとりあげて嫉妬する
素人はなんとかしてほしい。

>>35
基本的に同意だが、嫉妬ととるのは自意識過剰だろ。
おれは所謂アーチストじゃないけど、それでも
内省することはあるぜ。アマチュアのときのことを
思い出してな。

いや、深い意味での嫉妬だと思ってるよ。
自分が優れてると思ってる、とかうらやましいんだろとかじゃなくてね。
「調子乗りやがって」ってのも本質的には嫉妬だよ。

結局、ジェネレーションギャップってことじゃないの？
って、まとめてどうする。
厳密に言うと「演奏などをする人」＝「アーチスト」ではないんだから。

＞36

説教するなよ（藁

24ですがアーティストっていうのは音楽業界の職業としてのポジションの
ことですよ。自分名義で作品をだしてプロモーションしてっていう。
いわゆる作家やアレンジャーなどのようにスキルに対してギャランティー
をもらう立場ではないということです。

あの〜このスレでどなたか「調子乗りやがって」って類いの文章
書いた人います？37はやっぱ自意識過剰君でしょ。

>>39
夜中に書いたラブレターみたいになっちゃったね。スマソ。
でも説教はしてないぜ。内省。
>>40=24
うん。だからたとえ29が悪意で「笑っちゃった」としても
取り立てて腹立たないよね。いまさら。

>>40=24ですが、こんな些細な揚げ足とりでなく有意義なスレにしましょうよ。

＞41

このスレでは書いてないが、そういうことを言う奴はたくさんいるぞ。
実際そういう趣旨のスレは何度もたったことがある。
そういうことを言いたいんじゃないか。おれは気持ちはわかるがな。
些細な用語にこだわって嫉妬するのは確かにうざい。

みんなお前を煽って具体的にぶちまけさせて、ゴシップを楽しみたい、あるいは
結局その結果がお前に跳ね返ってきてお前が不利益をこうむることを
みて笑いたいだけなんだよ。
断っておくがこれは同業者のよしみで善意で言ってるんだぞ？

別にそれでもよければ一気にぶちまけろ。で、ラッパがりあとは
二度と仕事しないのもお前の自由だ。勝手にしろ。
ここを見てるやつ、音楽業界にはTOKUMEIみたいな奴ばかりじゃないことは
わかってくれ。頼む。

おっとスレ間違えたすまん。

＞44
確かに２chじゃそんな厨房も沢山見かけるけどさ、これまで
そんな流れで来てないスレでそういうの前提でカキコすると
浮いちゃうし、なんだコイツってなって荒れはじめるんだよ。
そういうことになっちゃったスレも沢山見てるでしょ？
別スレの感情を持ち込むのは荒れる元。
37は自意識過剰じゃなけりゃ被害妄想か？

気持ちは俺も判るが気持ちだけにしとけって感じ。

もうつまらんからさげだな。

http://edisoncafe.cup.com/works.htm
ココってなんか年間12000円必要みたいなのですが、どうなんですか？

すいません、URLまちがいました。
http://edisoncafe.cup.com/network.htm
（以下引用）
概要
エジソンカフェが自社で制作するアーティストへの作品の提供、さらに他メーカーからの作品募集にも対応し、プロフェッショナルとして通用する作詞家、作曲家を目指す人たちをインターネットで管理し、自宅にいながら、もしくは自分の仕事をしながらでもプロの作家として活躍出来る環境を提供し、育成してゆくシステムです。

* 主催者から
当社は、メジャーレコード会社の音楽制作を手掛け、日夜ヒット曲を作るために業務を遂行しています。時代とともにヒット曲は変わっていきますが、基本的にいいメロディーと詩は時代を超えて普遍的なものです。ヒットする楽曲は、アーティストの才能やサウンドも重要ですが、やはり骨格となるべきメロディーラインと詩の世界が強いことが極めて重要であると考えています。売れている作曲作詞家は東京中心にたくさんいますが、業界は常に新しい才能を求めています。音楽を作るのが好きなのに地方在住であったり、他の職業に就いてしまった為にせっかくの才能を埋もれさせていませんか？当社ではそんな人を求めています。当システムはオーディションではありませんので、提出して頂いた作品が採用されれば、そのままプロの作家としてデビューです。すべてはあなたの才能次第、実力次第の世界です。良い作品をお待ちしています。

システム概要

1. 本当にプロとしてやってみたい方だけにこのシステムを利用して頂くコンセプトに基づいて、完全会員制とさせて頂きます。
2. 会員の方には、当社で制作しているアーティスト、および他のメーカーからの楽曲依頼を受け作品を発注します。（作詞作曲ともにインターネット経由・会員専用ページで内容告知し発注、インターネットでのアクセスが不可能な方へは郵便・ファックスにてお知らせします。出来た作品に関して詞はインターネット経由・郵便・ファックスで返送、曲は収録したテープを郵便で返送）
3. 作品が採用され、リリースが決定すれば著作権の契約書を送付致します。作品リリース後、各出版社のルールに従って印税が支払われます。（詳しくは会員規約を参照）
4. 作品依頼情報、採用情報等は常にホームページの会員専用ページで確認できます。インターネットでのアクセス不可能な方には郵便・ファックスにてお知らせします。
5. 当社が会員の作品の管理、プロモーションを行っていくため総括して年会費として、１２０００円のお支払いをお願いします。会費の受付は、一括払いのみとさせて頂きます。

> 50

そりゃぼったくり。そうやってカネとるのはだいたいダメ。
プロモートしていく気があるなら門戸をひろくとって
オーディションしたほうがよろしい。

＞５０
大昔からこの種のスタイルはあったね。まぁ、昔はインターネットは
無かったけど、発想は全く同じ。でも、この種のシステムから
素晴らしい曲が世に出て、その作家がその後ずっとメジャーで活動
出来ている例はごくごく僅か。

>>50
自ら投資していく意志のない企業は見込み無し。普通の仕事でも
予算の少ないプロジェクトは最初っからプロモーションが弱い
ってことでしょ。

いい曲ができたら作家事務所や制作会社にたくさんあたるほうが
いいですよ。こういったところは知名度に関係なく常に実力ある
人をさがしてるし、そのリアクションで自分の実力もはかれるね。

＞５５
うん、そうだね。以前ある事務所に所属していたけど、
しょっちゅうデモテープが届いていた。その中から
メジャーデビューしたバンドもあったなぁ。一時期
結構売れていた。
彼等はまったくコネも無く、テープ送ってきたのだが、
トントン拍子に進んだよ。

みんな頑張ってね。

作詞作曲家志望者はオケも絶対作れないと相手にされませんか？
ピアノ１本＆ボーカルのデモなんて「逝ってよし！」ですか？
アレンジャーの方＆メーカーディレクターの方、
厨房作家志望にどうぞ御教示ください。

＞５７
イメージを膨らますことが出来るプロデューサー相手の
時は敢えてピアノと歌だけのデモテープを作ることも
あります。
でも、最近はかなりの部分まで仕上げたデモテープでないと
仕上がりを想像できないプロデューサー、ディレクターが
増えています。
２０年ぐらい前は楽譜だけで採用された事もありましたが、
最近は楽譜を読めないクリエイターも多いし、結局のところ
ポストプロに近い形のデモテープが採用されやすいのかも
しれません。
でも、凄く良いメロと詩があれば、サウンドのみの曲よりも
採用される可能性もあります。

最後は本人の努力次第です。この世界は。

＞58
＞最近はかなりの部分まで仕上げたデモテープでないと
＞仕上がりを想像できないプロデューサー、ディレクターが
＞増えています。

やっぱりそうですか。
一応ヤマハのMU128を１台所有してますので
仮オケくらいは作れるようにしようと思います。
サウンドまでトータルに作る人が多い中で、ピアノ１本は逆に新鮮かな？
とか都合のいいように考えていたんですが、やはり難しいんですね。
オケに自信ない分、詞曲で差をつけれるようになんとか努力しようと思います。

アドバイスありがとうございました。

デモの時点でどれだけ曲の魅力を引き出せるかは大事。そのための手段が
完璧なオケを創ることだったり、自分のヴォーカルや楽器だったりと、みんな
違うと思います。要するにかっこいいものを創ればいいんですよ。

＞６０
御意！

作詞作曲家希望でデモテープ送るつもりです。
歌はへたなんですがそれでもメロディはボーカルのほうがいいのでしょうか？

下手なうたで曲のコンセプトが伝わらないくらいなら他の人に歌ってもらう
とかすれば？そういうことも含めて限られた時間とお金と人脈の中でどれだけ
いいデモを作れるかが仕事の力量として問われるところではないでしょうか？
クライアントにとって作家のヴォーカルの力量や機材の経済事情なんて関係
ないんだから。
そういうことを含めてプレゼンっていうんですよ。

素晴らしい曲を作れても、ヴォーカルも楽器も譜面も打ち込みもできない
ってことだったら仕事にはなんないですからね。

作編曲家を志望しているのですが…
テープを色々な所に送って、
それが盗用されるという心配は考えなくて良いのでしょうか。

>65
どっかで聞いたことのあるような曲しか書けないやつに限って
そういうことを心配するんだよなあ。あと曲をたくさん書けないやつ。

>65
よく行われています。ショックかもしれませんが、
自分の曲は各種オーディションなどに送る前に
多数のヒトに聴いてもらい、あなたが作った楽曲である
ことを多くのヒトが証明してくれる段階になってから
送った方が賢明です。

>>67
やはりそうですか。
私の友人も、送ったテープの一部が某ヒット曲に盗用されたって言ってました。
でも、
＞あなたが作った楽曲であること
＞を多くのヒトが証明してくれる段階になってから

ここ迄やる人って殆どいないですよね…？
自分の曲は大切にしたいですが、
やはりある程度の危険は覚悟しておくべきなのでしょうか。

俺の友達も某有名バンドにパクラれた！って怒ってたけど、
聴いてみたらホントにそっくりだった。どうやらそのバンドの
事務所にもテープを送ってたらしい。
でもその友達はそれで奮起して良い曲沢山作って、デビューして
小金持ちになってるよ。
盗用、パクりは由々しき問題だけど、１曲や２曲パクられて終わりか、
それとも自分自身を採用されるか、どっちが事務所にとって得か
判らせるような楽曲を沢山作ってやる！って意気込みも必要なのでは？
パクられる=コイツは要らない　って事だし。

パクり盗用は肯定しないけど、変わらない現状を見ての意見って事で。

>>68
それはあなたが自分の楽曲にたいしてどれだけ思い入れがあるか、
にもよるんじゃないですか？
でも、オーディション用に送られてきたデモテをアイディアの
基にすることは意識的・無意識的によらずかならずあることです。

大変参考になりました。どうも有り難う御座います。

>>69
＞１曲や２曲パクられて終わりか、
それとも自分自身を採用されるか、どっちが事務所にとって得か
判らせるような楽曲を沢山作ってやる！って意気込みも必要なのでは？

そうですね！やる気が沸いてきました。

>>70
取り敢えず大事な曲は避けて、送ってみる事にします。
勿論、楽曲の質は落とさないつもりです。

あんまり意味ないんじゃない。
そんな小賢しいこと考えずに自信のある曲を正面から送ったらいいのに・・。

曲の善し悪しじゃなくて、全体のクリエイティヴィティが売り込む際の
大事な要素なので、「大事な曲は避けて」なんていってないでどんどん
送ってみれば？簡単にパクられる様な曲はたいした曲じゃないんですよ。

パクられパクりまくったアーティストとして、ビートルズがいたけど
ビートルズのメロディーをパクッたり
コード進行パックッたりしたやつは五万といたけど
ビートルズになったやつはいないでしょ
真似のできない感覚とか、ものの考え方をもってれば
それは盗むことなんてできないよ。
音楽でパクられるのは、所詮メロディラインやコード進行だとか
表面的なアイデア、フレーズであって、音楽そのものは盗めない。
盗めるものなら盗みたい人がいっぱいいるよ。

>音楽そのものは盗めない。

いい言葉ですね。感動。

凡人は真似し天才は盗む。

ジャズとかフュージョン、プログレの人はいないんですか？

そういや松たか子に曲パクられたって告発してたページが芸能板に載ってたね。
かなり信憑性たかかったけど。そのあとレコード会社＆事務所と話つけたみたいで
ページ見れなくなってた。

http://yasai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=net&key=974900597&ls=50
コレだ。

プロの皆さんに質問。
いろんなＭＩＸのＣＤがありますけど、
自分の曲をＭＩＸするために、ある程度基準というか目安にする
ＣＤってありますよね。
もちろん好きなアルバムであることが多いでしょうが、
音質の面において参考になる、
お薦めのアルバムやアーティストを教えてください。

Mezzanineです。

あ、それ俺も同意＞マッシブアタックのメザニーン

でもね、好きなアルバムというよりは音質の面においてのみ、比較が
しやすいものを選ぶのが普通だよ。
ネオアコの音像なのにテイトウワをリファレンスにしたってしょうがないでしょ。
だから80の質問はあまり意味がないと思うがね。

後はXTCの去年の奴とか

レスありがとうございます。
音質は判断できませんですが、とりあえずCDNOWでサンプルを聞いてきました。

＞81
僕にはちょっと難しそうな音楽でした。
でも全部聞いてみないとわからないので、今度買って聞いてみますね。

＞83
Homespunというアルバムですよね？
いい音楽ですね。パッと聞いただけでもクリアーなイメージがありました。
今度買ってきます。

＞82
そうですよね。
『好きなアルバム』と言うのは忘れてください。
もちろん同じ音をだすのは僕には無理ですが、
『いい音』のイメージを頭のなかに持っていたいなあと思って質問させてもらったので、
曲の好みに関わらず音質のいいアルバムを紹介してもらえるとうれしいです。

他にも教えて下さる方いませんか？

Homespunは確か自宅プリプロのデモ集なのでApple Venus Vol.1を聞くと
いいと思います。他にはマドンナのRay of lightや定番のスティーリーダン
なんかもあります。

>>50
http://www.onpu.com/
こんなのもあったぞ

山下達郎の最新のものはいいに決まってる。

>2
昨年度の年収は１億４５２８０万円（税込み）でした。

>>88
本当はいくら？

>89
本当は壱億四千五百弐拾八万円（税込み）でした。

>>90
ありがとう。じゃ、税抜きでいくら？

＞９１
これは平成７年度の額ですが、帳簿をちゃんと調べると
税抜きで約六千六百万円ぐらいでした。
３千万以上は税率５０％で控除額が6,030,000円でした。

収入を書き込むと個人の特定できちゃうよ。これからカキコする
人は気を付けてね。

Song Bank　エジソンズ・カフェ　を利用してる人の　意見聴きたいなあ！

ほんとに曲の発注とかあるのか？

絶対に詐欺だな。

エイベックスの専属作曲家います？

>>97
ちゃんと、名前のとこに「fusianasan」って書いてよ！！

＞９８
なんでだよ！ぼけ

＞９８
それとエイベックスは専属作家募集してるんだよ！！

それとエイベックスは専属作家募集してるんだよ！！！

age

　

age

Age

音楽理論は分からないが頭の中で作曲する人と、
音楽理論を知っていて作曲する人ではどっちが
作曲家として息が長いでしょう。
どう思う？

＞１０７
そりゃやっぱり音楽理論を知ってるやつだろ。

age

>94-96
去年の秋から放置プレイ中

Song Bankとやらの「成功したらSong Bankが印税30％もらう」ってのは多いのか少ないのか、どっちなんでしょう

多いよ。普通エージェントは２割だから。

あげ

ぼったくりあげ

私は、プロの作詞家を目指している、２７歳の男です。
まー、いわゆる落ちこぼれですね。フリーターですし。
ところで、今、Ｊ−ＰＯＰ界では、作詞家の需要が減っていて、チャンスのある仕事
のカテゴリーが、声優関係や、新人の演歌や、いわゆる８０年代風アイドルに
限られていて、作詞家の仕事だけでは食っていけないと言うことらしいですが、
それらに関して何か情報をお持ちでしたら、マジレスよろしくお願いします。

　　

私は、プロの作詞家を目指している、２７歳の男です。
まー、いわゆる落ちこぼれですね。フリーターですし。
ところで、今、Ｊ−ＰＯＰ界では、作詞家の需要が減っていて、チャンスのある仕事
のカテゴリーが、声優関係や、新人の演歌や、いわゆる８０年代風アイドルに
限られていて、作詞家の仕事だけでは食っていけないと言うことらしいですが、
それらに関して何か情報をお持ちでしたら、マジレスよろしくお願いします。

>118
ココに入会しろ（藁）
http://www.onpu.com/

重量挙げ

>>119
どうもありがとうございます。
ここでは、作詞家の募集もあるんですね。
さっそく入会してみます。
ありがとうございます。

済みませんチョット教えて君。
洋楽のカバーで歌詞をまったく変えた場合その時の著作権及び権利関係は
どうなるのでしょうか？

まったくわかりません。
つまり、学習しろってことなんですね。

＞２２
マニアックでとんがたもの、これが良かったのでしょう。
つまり普通の J-Pop風の曲、吐いて捨てるほどあります。
それよりも個性的な曲のほうが（曲、アレンジ、ミックス
共々）事務所としては、というよりも一般聴衆も求めて
いるのでしょう。
大昔から言われていることですが、ほんの少しだけ聴衆の
期待を裏切る曲の方が受ける、と。つまり、全てを
予測できる曲や、まったく予測できない曲は一般大衆には
受けない、ということです。

＞事務所によってはエンジニアの経験
＞がないのがネックだと言われてしまいます。

アレンジャーや作曲家もエンジニアリングの知識や感性があったほうが
良いでしょう。多くのセッションをこなして身につけていくことが
大事です。これに関しては教科書では勉強できません。場数をこなす
のみです。

エンジニアリングに関してはテクノロジーは日進月歩で進んでいます。
でも、根本的な部分は１／４世紀前と殆ど変わっていません。
時々昔の録音を聴くのも何か発見があるかと思います。がんばって
ください。

>>118にも↑と同じぐらいの誠意のあるレスをしてやる
Ｂ級音楽家はいないの？
だから、ここは駄々擦れなんだよ。
ボケ

>>122
基本的には訳詞扱いになります。
ですから印税も通常の作詞の半分に
なりますが、その際原作者の許諾が
必要になります。

この業界にコネを持つにはどうすればいいかな？

>127
有難う御座います。

デモテープ送るとき、楽譜は必要なんですか？

>>130
自分で考えなさい！

　おもいで綴じたアルバム写真の中　逃飛行　　　　　　
　きみに遭いたいから
　ねえ少し　せつなさが　絡みつく瞬間
　叫んでた　ひとりごと
　遠くの夜空でひとつぶ星のひかり　Ｃｒｙｉｎｇ　ｆｏｒ　ｍｅ？
　きみをおもいだす

　なんでもないようなことでもいいからねえ　メールして
　きっとうれしいね
　今きみは　涙さらう　夜風に病んでいる
　紛れなく　愛してる
　ほんとに伝えたいことば胸の奥　Ｃｒｙｉｎｇ　ｆｏｒ　ｙｏｕ？
　きみも同じかな　
　ねえあした　遭いたいよ　こんなに泣いている
　どこまでも　愛してる


　遠くの夜空でひとつぶ星のひかり　Ｃｒｙｉｎｇ　ｆｏｒ　ｍｅ？
　きみをおもいだす

　Ｔｈｉｓ　ｉｓ　ａ　ｓｏｎｇ　ｆｏｒ　ｍｅ　＆　ｙｏｕ

この詞を添削してください。

おもいで綴じたアルバム写真の中　『逃飛行』
↑逃避行の間違いです。意図的にしても間抜けです。　　　　　

きみに『遭』いたいから
↑漢字の由来を勉強しましょう。これでは災難になります。意図的？

ねえ少し　せつなさが　絡みつく瞬間

叫んでた　ひとりごと

遠くの夜空でひとつぶ星のひかり　Crying for me?

きみをおもいだす

なんでもないようなことでもいいからねえ　メールして

きっとうれしいね

今きみは　涙さらう　夜風に『病』んでいる
↑感傷的な語句の中でこの語感だけ浮いています。

『紛れなく』　愛してる
↑紛れもなくの間違いです。

ほんとに伝えたいことば胸の奥 Crying for me?

きみも同じかな

ねえあした　『遭』いたいよ　こんなに泣いている
↑前述の通り。

どこまでも　愛してる

遠くの夜空でひとつぶ星のひかり　Crying for me?

きみをおもいだす

This is a song for me & you

【総評】
表現の練り込みが足りません。
語彙の少なさ、基礎的国語力の無さも問題です。
以上、次回はもっと作り込んでから投稿して下さい。

>>133　赤ペン教師さん、わざわざ添削して下さってありがとう。
　
「逃飛行」の部分と、「きみに『遭』いたいから」、
「ねえあした『遭』いたいよ」の部分と、
「紛れなく」の部分は、全部意図的なものです。

＞表現の練りこみが足りません

確かにおっしゃる通りかなあ、と今読み返して思います。

　　　　　　　　　〜Ｄｒｅａｍ　Ｃａｔｃｈ〜

　ムダな恋が取れてひとまわり小さな自分に生まれ変わろう
　最新の恋を手に入れた今の私なら　
　もっとわがままな夢にもＩ　ｃａｎ　ｔｒｙｔｒｙｔｒｙ！
　愛に夢がある訳じゃない　夢が愛をつくる！

　いつまでももっともっと恋したいから
　最高級のぴゅあぴゅあハートを持っているんだ
　あなたがくれたいろんなもの　今はとりあえず
　胸の奥底に埋めておこう　　　
　愛を欲しがる季節まで
　Ｄｒｅａｍ　ｆｏｒ　ｍｅ　Ｉ　ｗａｎｎａ　ｃａｔｃｈ


　豊富な哀しみと喜びのヴァリエーション味わっていこう
　最低の恋愛だったとか言ってるんなら
　もっと輝いてくためにもＩ　ｃａｎ　ｃｒｙｃｒｙｃｒｙ！
　愛に涙ある訳じゃない　涙、愛をつくる！

　いつまでももっともっと恋したいから
　最高級のぴゅあぴゅあハートを持っているんだ
　あなたがくれたいろんなもの　今はとりあえず
　胸の奥底に埋めておこう

　夢がかがやく季節へと
　Ｄｒｅａｍ　ｆｏｒ　ｍｅ　Ｉ　ｗａｎｎａ　ｃａｔｃｈ

　Ｐｌｅａｓｅ　ｄｏｎ’ｔ　ｔｈｉｎｋ　Ｉ　ｗａｎｎａ　ｌｉｅ
　ｐｌｅａｓｅ　ｄｏｎ’ｔ　ｔｈｉｎｋ　Ｉ　ｗａｎｎａ　ｌｉｅ


赤ぺン教師さん、その他のプロの方、添削よろしくお願い致します。

ゆみくん、ボクのゴーストやってみない？

>>136
君の詞を見た限り、ある一定のレベルは越えているから、
さらに表現に磨きをかけ豊かなものにすれば、とりあえず
プロとしてやっていくきっかけぐらいは掴めると思うよ。
私は、忙しいので添削してる暇はないが…

レコード会社に持ちこみをする場合、
音に詞をつけたものを持ちこむのか
それとも、自分のおもいをこめた詩を
持ちこむのか、
誰か教えてください。

「夜風に病んでいる」って、おれはイイと思う。
全体的に起承転結に欠けてる。
悪く言えばそれっぽいコトバを並べただけ、とも言える。ゴメン。
詩なの？ここにきたなら歌詞だよね？
するとサビが見えない。
歌詞だけでも、Ａメロ、Ｂメロ、サビを感じられるように作った方がよい。
コトバの選択は好きだなあ、「涙、愛を作る」なんて。
以上、個人的感想と方法論でした。

>>141
どーもありがとう。
構成に問題がありましたね。
なるほど、起承転結か。
やっぱりそれが、詞の構成の基本なのかなあ。

>>142
私が作詞のプロでないのは、あなたのように「おいしいコトバ」が
あまり出て来ず、才能に限界を感じたためです。
だから方法論ばかり勉強し、頭でっかちになってしまったのも良くなかった。
でも、やはり商品となるためには、また、多くの人に理解、ってゆうか
感じてもらうためには、それなりの「まとめあげる方法」って重要だと思います。
もちろん、荒削りでも、人の心に突き刺さる歌詞もあるでしょうが。

私が学んだ、というか分析したのは歌謡曲、それも昔のこと。
好きだったのは、松本隆、有川万沙子、来生えつこ・・と80年代のハナシなので、
あまり参考にならないと思います。
だから今の若手の方々、意見お願いします。

&#9829

&#9829

mlm;

>>136
いい詞だねえ〜、曲つけてみたくなっちゃったよ

ちょっと誤解を受けてる様なので一応書きます。

創作の勉強の場合、良悪の基準を付ける事は難しいです。
正解など、何処にも無いのですから。
従って私は一定の感想と注意を述べるだけで良い悪いの判断はしていません。

創作には主観的な視点と客観的なそれが必要です。
主観的な視点とは所謂感性の様な物で、創作者その人の人生が反映されています。
しかし、これは意図してなかなか勉強出来る代物ではありません。
『じゃあ今日は才能の勉強をしよう。』
こんなのはナンセンスです。

結局、創作の勉強とは、後者の客観的な視点（技術効果）を学ぶ事に他なりません。
詩歌で言えば、ボキャブラリーであったり、語句の温度差だったり、まあ色々あると思います。
感性の投影を意のままに出来る様にする事が究極的な目的な訳です。

今は忙しいので添削は出来ませんががんばってね。
では。

客観的な視点。
なるほど、テクニカルなサポートがあってこそ、自分のおもいを
詞に昇華することが出来るのですね。

あと、>>148さんありがとう。
うれしいです。

歌詞＝テキストは、感性だけではなく
知識のデータベースから紡ぎ出されるものも多いと思います。
ですから、２〜３年やった程度で才能ないとかいうのは早合点だろうと考えます。
たとえば小説作家など、５０過ぎて突然開花する人もいます。
感性が足りないのなら、それ以外（経験）で補う。
これは作詞の上でもありじゃないかと思います。


見当違いな意見だったらごめんなさい。
フリーライターからの意見でした。

世間にどれだけ受け入れられるかも重要だと思うよ。
解かり難いって事が権威の証かい？

>>152
＞解かり難いって事が権威の証かい
誰がそんなこと言ってるの？

＞152
ハ？

>>137
ゴーストライターとかって、ホントに存在するんですか？

いるいる。

で、「ゆみ」さんよ、他の作品もあげてくれい。

本来筆者となるべき芸能人にアンケートを答えさせる。
幽霊はそれをもとに書く。

Q1．いつ頃から何処で誰に音楽を教わりました？
A1．母親に連れられて三歳から近くのヤマハで習い始めました。

作品の中では、

僕は母親に連れられて三歳からピアノを始めた。
当時の僕にとってはピアノなんて女の子のやるようなもので（←脚色）……

となる。

業界裏話を詳しく書いてしまうのも、もう今の時代オシャレでステキでは
ないな＞157

「そんなの当然だろ」という態度も「知らないかもしれないけど実はね」
的態度も両方トレンディでナウくない。

>>トレンディでナウくない
・・君はヤングじゃないだろ？

age

皆さんに質問があります。
私は、作詞しか出来ませんが、その才能だけでは
この業界ではやっていけませんか？

作詞家という仕事があるとすれば、今の時代
他にどんな能力がキャパシティーとして、備わっていたほうがいいのでしょうか？

>>161
業界で作詞だけで食っていけてるのなんて上の方だけだよ。
普通の人は作詞だけじゃやってけんよ。曲作れ

曲作っても仕事ないんじゃない？
アレンジできて、ほぼ自分一人で作詞作曲アレンジで完パケに近い
ところまでもっていけないと食えないね。やめとき。

>>162
>>163
うそぶくんじゃねー。
おまえら売れてないだろ。
特に163、そんなことできるやつって何人いらっしゃるのかねー。
あんたの周りに。

フツーに考えりゃ作詞だけじゃ無理っぽいと思うが。

実は今度、あるレコード会社の、プロデューサーに会うチャンスを
ゲットしたんですが、私は作詞家志望ということで、
やっぱり自分のおもいを託した詞を幾つか見てもらおうと
思ってるんですが、いかんせん作曲が出来ないので、
音に詞を付けたものではないんです。
そこで皆さんに質問があります。
自分の思いを込めた幾つかの詞に、才能が有ると認められれば、
例えば作詞のコンペ等にも参加させてもらえるんでしょうか。
心配です。
でも自信はあります。

>>165

おまえが普通じゃないんだよ。
普通ってなんだよ。
お前、何でも知ってんのか？
作詞家って仕事の意味わかってる？
作曲家って仕事知ってる？
愛すべき、ゆみちゃんの行末に余計な不安を与えて
お前の人生、何の悔いも無いといい切れるか？
少しは他人の為になるような
良心的な意見や励ましは無いのか？

>167
おいおい、愛しちゃったのか？
まあ、作詞だけでやってる人は以前より少ないというより、
プロの作詞家のコトバよりも、
素人っぽい「あーてぃすと」のコトバしか
理解できない市場になってしまってる気がします。
だから、可能性を持った人には伸びて欲しいです。

>>166
とりあえず同衾しなさい

>>169
それは２０年前の話だべさ。最近同衾してどーのこーのと
出来るヤツ、少ないよ。そーやって迫ってくるヤツはいい加減な
下っ端だけ。大手で決定権のある立場の連中はそんなことしなく
なったよ。あ、胡散臭い弱小事務所ならいまだにありうるな。
連絡先が携帯だけとかさ（藁

みなさんに有意義な質問です。
僕は良く、お風呂に入っているとメロディーが浮かびますが、何せ楽器も弾けませんし
譜面も書けません。浮かんだメロディーを録音することは出来ます。
そんな僕ですが作曲家になれますか？
要するに、自分で鼻歌を歌ってるんだけど、その音がドなのかレなのか、といったことが
全く分からないということです。

ｋｊｔｔｔｔｍｑａ５４

あまりよく知らんが、リチャード・クレイダーマンというポピュラーピアニストの
演奏する曲の殆どを作っている作曲家は、楽器を弾けないらしい。
自宅、車、別荘等に携帯用のレコーダを持ち込んで鼻歌で作曲しているらしい。

あくまでも『らしい』です。

でも悪い事言わんから趣味にとどめときなさい。

ありがとう
ゆういぎなれすだ
これなんだよ
おれがまっていたのは
なぎさのあでりーぬ

僕は、今度（と言っても未定だが）
大手レコード会社のあるレーベル（ヒントは市ヶ谷）のちょっとしたお偉いさん
に会えそうなんです。
ただ、今は作詞の方しか出来ないので、その人に会う時は、詞を幾つか
持っていって才能を評価してもらうしかない。
ただ、そのとき言うつもりなのは、
「今は作詞しか出来ませんが、いずれは作曲の方もやるつもりです。
　とりあえず曲をクリエイトするという過程を自分の目で確かめつつ
　参加することに意義があると思っています。」
といった内容です。
今、自分に出来ることを客観視して、１歩１歩着実にＥＶＯＬＵＳＩＯＮ
していけばいいんではないでしょうか？

プロの作曲家の方、もしくはそれ以外の住人の方
どう思います？

>>171
そうだなぁ、最低限楽譜を読めるようになる事と、何でもいいから
何か楽器を少しでも弾けるようになったほうが良いよ。
確かに楽譜を読み書きできなくても出来ないことはないけど、
色んな意味で役に立つよ。楽譜読めるようになるのにはそんなに
時間は掛からないから大丈夫。言語もそうだけど、文盲よりは
読み書きできたほうが色々役に立つでしょ。
楽器が弾けないようだから、アレンジャーを頼まないと作品として
完成させることが出来ない訳だけど、その際、メロ譜だけでも渡したほうが
能率が良いし。また、音楽理論も最低限で良いから勉強したほうが役に
たつよ。

楽器が弾けないとなると、デモテープを作るのも難しいと思うけど、
最近の業界はメロディーだけを歌ったデモテープ（ア・カペラという
やつね。つまり鼻歌）だと、よほど歌が上手くない限り採用される
可能性は極僅か。昔は鼻歌でも平気だったし、名曲も沢山あるけど、
最近はかなり完成度の高い、殆ど完パケと思えるほどのデモテープが
沢山送られてくるから、せっかく良いメロディーなのに鼻歌だとそれだけで
採用されなくなってしまう。これは最近のディレクターやプロデューサーが
鼻歌メロを聴いただけで、その曲がちゃんとアレンジされるとどういう感じに
なるかちゃんと想像できなくなってきている事も原因だけどね。

でも、一番大事なのは「意欲」。意欲はありそうなので、頑張ってね。
何しろ、ある程度楽譜が読めてあるていど楽器を弾けたほうが近道。
どっちもそんなに難しい事じゃないよ。

　楽曲提供の場合でもテープの他に楽譜も必要なの？

>177
不要。
だって読めないから。
ま、ケースバイケースか。

楽譜読めない社員多い品

社員は楽譜読めなくたって別にいー駄炉

横槍失礼。

＞ゆみさん

僕は、歌詞は本職ではないけれども・・・。
コンペなんかの場合、メロディが先にあるので、
見た目の美しさよりも、唄った語感が大切になります。
たとえば、語尾の母音が「い」だと伸ばしづらいとか・・・
そういうのも考えたほうがいいと思いますよ。
唄いやすい語感を考えてみてください。

それでは。

>>181さん、ありがとう。
ここのスレッドにも、こんな穏やかな人っていたんですね。
がんばります。
「唄いやすい語感」ですね。

>>176
すばらしく良心的なレスなので驚きました。
にちゃんも捨てたもんではないな、と。

音楽理論を学習して、楽譜も読めるようにしようと思います。
そこいらの本屋で売ってる本で大丈夫ですよね？

今、すごく伝えたいことがいっぱいあって、なんか生き急いで
早く作詞の仕事をしたいと思っているので、時間的にも
それぐらいしか出来ないので。

あと、ピアノというかキーボードには興味あります。
それを弾きながら曲が浮かんだりするかもしれません。
それは可能だと思います。

楽器弾けなくても、譜面かけなくてもコンピューターがあればデモテープ
のアレンジはできます。でもやはりコードぐらい知っておかないときついかもね。
鼻歌だけではきついでしょ。曲の雰囲気がわかりづらいし。

オートアレンジャー使えばいいんじゃない？
とんでもないコード出すときあるけど。
ていうかほとんどそうだけど。

>>186
オートアレンジャーというのは、汎用マシンですか？
いくらぐらいするんですか？
ちょっとだけ教えてください？

>>185
コード進行の学習って、簡単ですか？

このバーバレラって奴、他スレで電波書き込みばっかして荒らしてる奴じゃねーか。
てめえで調べろ。クズ野郎が。氏ね、もう来るな。

別にいいんじゃ？
他のスレの事はどーでも良いし

↑ﾊﾞｰﾊﾞﾚﾗ

バーバレラ追放age

パーパレラって教えて君の割に傲慢だし、
情報の共有、提供もできないし、
こういう場所では、ちょっとダメ君だね。

それと、どこで電波発信してるの？
なんか感度が悪くて受信できないんだわ。

職業音楽家の方々。
質問があります。
デモテープってひとりで作るんですか？
ていうかひとりでできる作業なんですか？

デモテープ作りにすごく興味があります。
教えてくれませんか？
もし良かったら。

>>194
普通の質問スレで聞け

これはバーバレラの罠で、
もし皆で丁寧に解説していたら
『女には甘いんだなゴラァァァ！　正体は俺だ』
とかくるのかな と思ったよ。

>>194

何を目的としたデモテープかによって、
録り方は変わってきますね。

例えば僕の場合ですが、
同じ事務所内のアーティストとかバンドに曲だけを提供する場合、
ピアノ、もしくはギターにメロくらいしか必要ない場合もあります。
また、他のレコード会社にプレゼンをかけるときには、
アレンジまで自分で全て済ませて、
ギター、鍵盤、打ち込みなども自分である程度やり、
完パケに近い形（音質は少し落ちるが）で渡します。

ゆみさんの現在の立場が分からないのですが、
もしもオーディションとか事務所に郵送するためのデモでしたら、
自分が出来るベストの形で送るしか、しょうがないと思いますよ。
もしもバンドアレンジなどが必要に感じて、
それが自分自身では出来ないのでしたら、
多少遠回りかもしれませんが、
バンド活動などを通じて、
そういうことをこなしてくれるブレインを見つけたらどうでしょう？
遠回りだと感じても、
そういうことの積み重ねで身になることは多いですよ。

>>197さん
ありがとう。
ただ、あなたのレスにレスできるほどの
初歩的理論や知識が足りず、
学習の必要を感じました。
しばらくは修行ですね。

私は、作詞しかできませんから。
バーバレラさんと同じく、自分のその限界を認めて
前に進んでいこうとは思っています。

差し支えなかったらみなさんの名刺の肩書き教えてください。

俺も教えてほしいけど・・・そんなことを２ｃｈで要求するのは筋違いかも（笑）

名刺は持たないけど、肩書きは作・編曲、とサウンドプロデュース、
バジェット管理は出来ません。

で聞いてどうすんの？

やっぱサウンドプロデュースいれてるんだー。
それが気になってました。

ばかもの！！

私は音楽、効果音制作です。age

＞202
ああ入れてるさ（苦笑）。この御時世ちょっと恥ずかしいけどね。
でも他に言い様ないじゃんよぅ。

＞205
最近名刺直そうとしててここ見てて自分も入れることに決めました。
サウンドプロデュース・・・。恥ずかしいよね・・・。

http://www.kt.rim.or.jp/~tsc/index.html

ココも詐欺っすか？

>>207
「また」って（藁　趣味ですか？

サブドミナント→ドミナントのパターン
一般に「コードパターン」には含まれませんが、サブドミナントからドミナントに進むパターンがあります。

T
SD
DI
I7
IV
IVm
I / V
V7トニック
IVのセカンダリー・ドミナント
サブドミナント
サブドミナント・マイナー
ドミナントの変形
ドミナント

このページの一番上へ--------------------------------------------------------------------------------


バリエーション
サブドミナント→ドミナントのパターンでは、次のようなバリエーションが考えられます。

T
SD
DI
I7（IVのセカンダリー・ドミナント）

bV7（I7の代理）

Iaug（クリシェ）

IIIaug（クリシェ）

III7（クリシェ）
IV
IVm（サブドミナントマイナー）

bVII7（IVmの代理）
I / V（ドミナントの変形）

V7sus4（ドミナントの変形）

IIm7 / V（ドミナントの変形）
V7
コード理論ってむずかしいですね。
意味がわかりません。
でも分かってないと作曲家になれませんか？
鼻歌作曲家でもいいじゃないですか。
第一、浜崎あゆみは、コード進行なんてしってますか？

何かご意見をおねがいしむあーす。

>>209
理論が分かっていなくても、作曲家にはなれる。
だが浜崎あゆみでも>>209くらいのことは知っている。
鼻歌作曲家でいいかどうかは、会社が決めること。
君が決めることじゃない。

このばかもの！！

>>208
だっておもしろいんだもん
金払ってる人がいるってのが。

>>207
の曲採用情報で、NOKKOに曲提供してるやつ（SHU）ってのはエジソンカフェのシステムでも採用されたことになってる（同じ曲）。
どっちかが詐欺か、もしくはどっちも詐欺か

本気で音楽で食っていきたいならもっと地道に活動したほうがいいよ。
実力あるひとを何処もほしがっているのは事実だから。

作曲する時は最初から曲作るんですか？
それとも普段からストックしてるモチーフを組み立てるとか？
人それだとは思うんですけど比較的多いのはどっち？

人によってそれぞれ、としか云い様がない。
他の人がどうかは知らんけど、僕の場合、音そのものよりイメージ的
な部分が先行する事が多いよ。
そんなに尽きるものでもないけど、時間的、量的にきつい時はやっぱり
音符並べてさーいくかー。てな具合。

思いついた音のイメージを実際に音にする段階で、
最初に描いてたイメージを忘れてしまう事ってないですか？
僕はそれで作曲を諦めてしまう事が多々あります。
これってイメージが作りきれてないだけなんでしょうか？
何かイイ方法があれば教えて頂きたいです。

>>217

イメージを忘れるぐらいの曲ならクソでしょ。ふつうは忘れません。
あきらめてイメージを忘れないくらいのメロディーを書きましょう！！

初歩的な質問ですみません。
作・編曲家になりたいのですが、どこにプロモートすればよいのか分かりません。
レコード会社というのは、職業作家も雇ってくれるのでしょうか。
「事務所」とはどのような所を指すのでしょうか。
どなたか教えてください。

自分でそのくらい探せない人は無理でしょう。
ほんとにその気なら手あたり次第に電話して見りゃ
いいじゃん。

う、その通りですね…。
調べようと思って、まず最初に2chで聞こうと思ったのですが、
考えが甘かったようです。反省して頑張ります。

積極性も実力のうち。頑張ってね！

大阪で仕事してる人ってカラオケ作る以外に仕事あるの？
住んでるところが大阪ってだけ？

>>223
支社

それは作曲の仕事なんですか？
ゲーム関連なら大阪の支社（？）でやってる人も多いとは思いますが、
でも、歌手に曲を提供するような、いわゆる、、何て言うのかは分からないんですが、
とにかく、そういう仕事って大阪でやっていけるものなんでしょうか？
分かりにくくてすみません。。。

>223
あるけど少ない
カラオケの方が少ないよ

>>226

具体的にはどんな仕事があるんですか？＞大阪

スタジオ、ライブ（演歌とかも）、劇場なんかの箱、レッスンとか

テクノやトランスのようなクラブミュージックってどれくらい儲かるんですか？

>>229
それこそピンキリじゃない？

白く静かに輝く　月が私を見つめる
手を伸ばせば　逃げてく　まるで幻
こらえきれない想いに　瞳を閉じてみたけど
あふれてくる　懐かしい　淡い優しさ

今も　感じて　いたいよ

夜明け前の海辺にたって　耳をすます　風のささやき
さあ　もう一度　踏み出そう　ひとりじゃない　温もりに満ちてる　ずっと

星が広がるこの空　腕を広げればきっと
包まれていく　繋がる　宇宙と1つに
悔しいことがあっても　部屋にこもって泣いてた
それは多分　幼い　私の強がり

大きな　空を　見上げたら

昇る太陽がまぶしくて　目を閉じてみる　光感じながら
さあ　何度でも　踏み出そう　信じてくれる　人を忘れないよ　ずっと

朝は　必ず　来るから

波がさらってくれた涙に　ありがとうと　つぶやいてみる
もう　迷わない　負けたくない　聞こえている　夢の産声
さあ　羽根広げ　飛び立とう　目指している　夢に届くまで　ずっと

>>231
だから質問をわかりやすく書け。

プロに質問。
M-AUDIOのDELTA66はどうなのよ？
http://www.midiman.net/m-audio.htm

職業音楽家の方はこの判決をどう考えますか？


↓小林亜星と服部克久のパクリ裁判の１審判決
http://www.remus.dti.ne.jp/~astro/hanketsu/hanketsu_1.html

　Tears切なすぎる夢に目覚めるSpending everyday
　so yesterdayいつももがいたりしないで

　Rainy days泣いてる心を拾い集めたなら
　投げちゃえ遠くeverybodyの思いを込めて

* ０の空を駆けぬけて
　無限の宇宙（そら）を目指しYEA!YEA!
　辿り着くよ今を越えて
　Try again Oh Yes! try with my sister.

　Love 身体中に流れてる愛を感じたなら
　so gloryday's 自分らしさを取り戻そう！

　Never cry 心に飾らず 素直に自由にね
　想いのままにeverybodyの願いよ届け

**０の空を見つめよう
　無限の明日　目指しYEA!YEA!
　みんな愛を探してるよ
　Fly again. Will be shine ! my sister.
　Oh Yes!Fly with my sister・・・Yes! fly again

　０の空を駆けぬけて
　無限の宇宙（そら）を目指しYEA!YEA!
　辿り着くよ今を越えて
　Try again Oh Yes! fly again .

　０の空を見つめよう
　無限の明日　目指しYEA!YEA!
　みんな愛を探してるよ
　Fly again. Will be shine ! my sister.
　Yes! fly again
　Will be shine ! my sister. Oh Yes! Try again
　Will be sky ! my sister. OhYes! try with my sister.
　Oh Yes! fly with my sister

わたしは作詞家になれるでしょうか？
プロのかたよろしくおねがいします。

>>235
日本人か外人かはっきりしろ

>>234
http://mentai.2ch.net/music/kako/966/966521630.html

：
〜Ｗｉｔｈ　Ａｌｏｎｅ〜


陰鬱と陽気を呼吸の中で飼い馴らし暗黒大陸を往く私。
何も望まず、拒まず、意識は只、朦朧として、邪気を放つ。

恋、幸福、希望、意味無き記号が、
現在形なる私の影に蠢いてむず痒い。

あまりに光輝過ぎた、あなたの確かに存在していた世界。
私自身という翳りをあまりにも強靭にあなたに突きつけていた。

だからあなたは私を「愛する」という暴挙に出た。
だから私はあなたから逃飛行する覚悟を欲しがった。


悲惨とか絶望とか、そんな矮小な台詞を外界（そと）に吐き散らす私。
何を想像し、妄想し、五感だけは、嬉々として、活発化する。

愛、将来、理想、意味無き記号よ、
潜在形なる私の影こじ開け出現（あらわれ）てほしい。

あまりに光輝過ぎた、あなたの確かに存在していた世界。
私自身という翳りをあまりにも強靭にあなたに突きつけていた。

そして私はあなたを「裏切る」という冒涜をした。
やがて私は私からどうしようもなくあなたを消し去った。


あまりに光輝過ぎた、あなたの確かに存在していた世界。
私自身という翳りをあまりにも強靭にあなたに突きつけていた。
詞(2案目)：
〜Ｏｎｌｙ　Ｂｅ Ｗｉｔｈ　Ｙｏｕ〜

何故に私はこうも小刻みに打ち震えるのだろう
何故に私はそうやって現実に戦慄を覚えるのだろう

何時も誰かに観られている、見張られている
何時も誰かを気にしている、比較している

止めてしまおうと思った、生きてくことを
君がいなければ、きっとそうしていただろう

だから私は君を裏切ることなんて出来ない


何故に私はこうも不自然に居心地悪いのだろう
何故に私はそうやって将来を幻滅と捉えるのだろう

何時も何かに集中出来ない、落ち着きがない
何時も何かをやり過ごしている、忘れてしまう

どうせ無理だろうと思った、夢なんてものは
君がいなければ、きっと変われなかっただろう

だからわたしは君と離れることなんて出来ない

君に何のお返しも出来ないで
私の生まれてきた意味なんて無い

君に何のお返しも出来ないで
私が死んでゆく意味なんて無い


これは、僕が以前、ある作詞オーディションに応募したものですが
審査通過できませんでした。
できればプロの作曲家の方に、添削といいますか
どう改良しなければいけないかのご指導を頂きたいと思います。
よろしくお願いします。

>>238

１．漢字が多過ぎる
２．リズム感に乏しい

ってとこじゃないかな。

これは作詞じゃなくて詩でしょ。
何がいいたいのかも伝わらないので
公開オナニーショーみたいになってる。

ちょっと難しい言葉を使えば
詞の世界の深さは軽く装えるけど
誰にでも判る言葉で深さを出す事も
考えてみたら？
後者＞＞＞＞＞前者　だと思うよ、やっぱ。

中にはキリンジみたいに言葉遊びと
サウンドで聴かすやり方もあるけど
それはまた別。

レスありがとうございます。
公開オナニーショーというコトバを聞いてハッとしました。
相手を想定してメッセージ的なものにするっていう
基本的なことを忘れてました。

後、漢字が多すぎると言うことで、逆に作り物っぽいフェィクな感じがでてしまった
ということでしょぅか。

とにかくまた違う作品をアップしますのでそのときはよろしくおねがいいたします。

Ｍａｋｉｎ’ｌｕｖｉｎ’Ｕ〜

恋なんて簡単なんかじゃない　愛なんて全然なんか知らない
涙したり笑かしたり嘘ついたり騙したり

きみがわたしのこころヨシヨシってなでてくれるの
スッゴク気持ちいいんだけど！


恋のメークをすぴーどあっぷして
きみのすべてにたどり着きたいよ
そしたらきっと楽しい恋で
毎日じゅうじつ感、満載だから

ふたりで元気な恋を育てよう！
きみの想いもおしえてね！


なんかどんな感じ将来って　なんかこんな鈍感わたしって
からかったり冷やかしたり肩押したり励ましたり

きみがわたしのことをソレソレってひっぱってくれるの
ヤッパリ頼もしいんだけど！


恋のメークをすぴーどあっぷして
きみとすべてを分かちあいたいよ
そしたらもっと楽しい恋で
毎日どりーむ感、満載だから

ふたりオンラインな恋を育てよう！
きみとわたしのネットワークで！

ふたりで元気な恋を育てよう！
きみの想いもおしえてね！


できればプロの作曲家の方に、添削といいますか
どう改良しなければいけないかのご指導を頂きたいと思います。
よろしくお願いします。

>>242

235もあなたの作品ですか？

>>242
こんなガキ程度の詞でいちいち書きこむなよ

>>242
煽りだろ、お前。

235は違います。僕ではありません。

ガキ程度の詞というのはうれしくもあり物足りなくもあります。

もうちょっと細部にわたって論じていただけると良かったのですが。

プロの方は一曲にどれくらい時間をかけるんですか？

>>246
そうでしたか、違いましたか。
ところであなたは男性だったのですね。
そうだとしたらちょっと不気味な歌詞です。
やってらっしゃるバンド(Voが女性)用の詞なのですか？
こういう詞を渡されたらあたしだったら延髄斬りくらわしますが。

>>247
完パケレベルのものでは一日。長くても三日。
作曲だけなら長くて12時間くらいかな？
だいたいこのくらいが最低ラインです。

ゲームの作曲家ってる人いる？
あれって一日に何曲作ってんの？

エスカレーターの黄色いラインに怯える
エスカレーターのスピードは速過ぎ　女の子が諦めてた
今すぐエスカレーターのスピードを
３倍にするよ　手を繋ぎたい
一緒にエスカレーターに乗ろうよ

エスカレーターガールを探すのさ
アナウンスが聞こえる？　女の子たちが迷子になって泣いてる
二人で迷子になろう　一緒にいたい

エレベータガール１日中エレベーターの中
閉じ込められていた
エレベーターをコントロールしきれない
全部のボタン同時に押して逃げ出したい

地下食品売り場に逃げよう 夢のない人々の中へ
屋上へ行ったとしたら　飛びたくなって死んじゃう
もうエスカレーターでレースするの嫌だよ
となりのエレベータとレースするの嫌だよ
だけどエレベーターは下行きたいのに上へ参りますさ
やっぱりエレベーターの中二人きり
でも僕は君を救わないぜ　無重力空間はなにも思いつかないから

添削してね。
わたしがはじめて書いた詞です。

エスカレーターとエレベーターってどっちがどっちだっけ？って
そればかりが気になる詞だな。どっちかにしろ。

デモテープはギター弾き語りだけでも良いの？

>>253
過去ログ読もう。それとも煽り？

>>251
素晴らしいです。
是非我が社と契約を。

つーかよ、悪気はないんだろうけどさ、
初めて書いた歌詞なんかの添削なんか
頼むなよ。スレが違うだろ？
詩・ポエム板へ逝ってね。

作詞にとって、自分の「おもい」とは何だろうか？
最も根本的な問題としては、その「おもい」に反した
つまり自分のなかの思いとちがう、いわゆる想像力でつくられた
フィクションの度合いが強い場合
それは、おもしろいものだろうか？
８０年代に流行った取材型の詞なんて
今おもしろいだろうか？
野猿のフィッシュファィトのような詞が書けないと
作詞家としてやっていけないんだとしたら
僕はやめます
作詞家になろうとすることを。

『桃色の涙』（ＨＮ：右京朋子）
１．

悩みの森で　迷っていると　いつでも
出口のヒントくれた
つらい時　寂しい夜
「そばにいるよ」とくりかえす
同じセリフを　今度はあげる
君のかなしみ　癒やすため

幸せへの　道を作ろう
うれしい涙だけ　流せるように
光が射す　場所の隅で
歌っていたいよ　君に
あいのうたを

２．

消えかかる　虹みたいに
気持ちの行方　見えなくて
不安に思う　ことがあっても
乗り越えられる　君となら


幸せへと　動き出そう
せつない思い出は　過去にまかせて
ゆめはかなう　いつかきっと
信じていようよ　ずっと
諦めずに

痛む傷だって　大丈夫さ
自分を許せば　治るから

幸せへの　道を作ろう
うれしい涙だけ　流せるように
光が射す　場所の隅で
笑っていたいよ　ずっと
奇跡が起こるのなら　君との間にしてほしい

>>258
率直な感想、全体読んでまず
詩を書いてひとり悦に入ってる不気味少女が
思い浮かんだ。悪気はない。
あと、歌詞から読み取れるあなたの「幸せ」のイメージは
はっきり言って古い。
表現が陳腐で、面白みがないというか・・・。

>>258
いやーいいよー最高だねー、なんてレスは期待してないと思うので
書きません。

>>259さんは厳しい事書かれてますが、私の印象とは少し違いますね。
でもまあ本質は似た様な物かもしれませんが。
どちらかといえば、アニメのエンディングソング風な印象。
表現世界の拙さと表現の拙さは別の問題として、この詞の場合は前者が
主な要因だと思います。

次回作を待ちましょう。

おっと、筆が滑った。
別にアニソンを否定する訳でもないですよん。

数学使って作曲されてる方いますか？

手
それはさわる女の尻に
手
それはさわる少年 桑田佳祐
の髪を
手
限りなくなにかをし
限りなくなにもしない
手

http://planetransfer.com/rie/
【今までのいきさつ】
私達は、作詞(明本梨江)、作曲(西沢千晶)をしているプロの作家です。
１９９９年１１月に音楽評論家の方を介して、舞台の楽屋で松たか子さんにお会いしました。
そこで、少しお話して、私達の楽曲のサンプルを送ることになりました。
数日後、ご家族に確認したところ、直接、松さんの自宅宛てに送るように言われて、
私達の楽曲３曲(M1,M2,M3)を送りました。
その後、特に反応はなかったので、それきりでした。
しかし、約１年後の２０００年１０月、松たか子の「優しい風」という新曲を聴いて驚きました。
なんと、私達の送った楽曲の３曲のうち、M1から曲の一部を、M3から詞を無断で盗用しているではないですか！
そのことを所属レコード会社「ポリドール株式会社」の親会社「ユニバーサルミュージック株式会社」の会長Ｉ氏に指摘すると、ポリドールの幹部に誠意をもって事実関係を確認させると言明された。
そして、１１月１３日、ポリドールの社長Ｓ氏と会長のＯ氏が私達に会いに来た際、私達の主張を伝えると、社長、会長ともに「聴いて(見て)真似しているとしか思えない。どうみても、松たか子がやっている(パクっている)」と盗作の事実関係を認め、会社として誠意を持って解決にあたることを確約した。
ところが、１週間後の１１月２０日、ポリドール本社に呼び出され、社長、会長揃って、「今回の件は盗作とは認められない。ポリドールには一切責任はない」と１８０度方向転換。
そして、松たか子本人については、「テープは自宅に届いたとは思うが、本人には絶対に渡っていない」と信じ難い主張を始めた。
さらに、こちらは著作権を侵害された創作者として、当然の主張をしているだけにも関わらず、ポリドール社長のＳ氏から、「あまり騒ぐとリバウンドがあるぞ」と脅迫めいた電話もありました。
こんな不合理なことが許されてよいのでしょうか？

>>264
2ちゃんでこそ、ふさわしい話題です。

>>264
泣ける程がいしゅつ

ひとつ課題出して良いか？
ラジヲ体操第一に歌詞をつけてみてくれ。
これならみんな知ってるし、サウンド感とのからみのセンスが
みえて評価しやすい。
あ、曲先の話ね。
誰か挑戦してみない？

腕を前から上に上げて背伸びの（以下略）

＃思ったよりツマランな。

>>267
いちっ！にっ！さんーしっ！いちっ！にっ！さんーしっ！
はいっ！はいっ！はいっ！はいっ！

>>268-269
そーだったそーだった。

>>264
http://saki.2ch.net/test/read.cgi?bbs=news&key=987085427&ls=50

268,269
違う違う。背伸びの運動ーーってところから、2小節間奏が入るでしょ。
その次からメロディーになるじゃない。そこからどれだけ広げられるか・・
テーマの決め方、音の選び方、韻の踏み方、結構色々遊べそうだけどね。
これで体操しか思い浮かばないヒトじゃだめだめ。

東海６５・０（医）
帝京６２・５（医）
------------------------
東海５７・５（考古学、社会）
帝京５７・５（心理）
成城５５・０（マスコミ）
亜細亜５２・５（国際関係）
国士舘５２・５（初等教育）
武蔵５２・５（社会）
神奈川５０・０（英語）
立正４７・５（史学、哲学）
大東文化４５・０（法律）

甲　　　東海　帝京
乙　　　亜細亜　成城　国士舘　武蔵
丙　　　神奈川　立正
丁　　　大東文化


高校偏差値６５の真ん中の人が行く大学

>>264
ゴースト自体は別に珍しいことじゃないけど、ソレとも性格が違うみたいだね。
昔ならこの人が行方不明になって終わりだったんだろうけど。

ゲートのスレッショルドを開くか開かないかぎりぎりのところで
止める仕事とかないっすかね。

マ○コの花びらを開くか開かないかぎりぎりのところで
止める仕事とかないっすかね。

北島三郎の鼻の穴を開くか開かないかぎりぎりのところで
止める仕事とかないっすかね。

みなさんどんな音楽のジャンルで食っているんですか

　

age

ageage

みなさん仕事が安定してきたのは大体何歳くらいの頃ですか？

>>282
２０代前半。

１８才でこの世界に入った。仕事はスタジオミュージシャン。
安定してきたのは２０代前半かな・・・
さて、レコーディングに行ってくるか・・・

でもさ、安定って言葉自体なかなかあてはまんないかもね。
どうしたって浮き沈み激しいもん。

そのとうり

>>282
ずーーっと安定してません。

申し遅れましたが僕もとっても不安定です。
今月いっぱい締め切り抱えてるけど
来月純カラかもしれないもんな〜。

ま、このご時世に潤ってるヤツはこんなとこにいないよな。（ため息

そういうのやめようよ〜（；；

愚痴くらい言わせてくれ

よく頑張った！感動した！

>>291
愚痴はいいけど自虐的なのはモテナイからやめようぜっ

正直な話、月に何本ぐらいレコーディングに入られますか？（プリプロ除く）
僕、売り出し中のセミプロなんですが弦が取れるぐらいのスタジオには
年に1回ぐらいしか呼ばれません。

俺もそんなもん。

大きくない仕事は自宅完パケばっかですね〜。
大体制作でメシ食ってますけどスタジオ入る機会はやっぱ多くないです。
最近は月１もないです。
でもまあ時期によるかな。
しかし自宅の方がラクでいいとか最近思い出したり。。。ギャラ大差ないし。。

自宅完パケほんとに増えた。
俺はいちおスタジオ使用料として上乗せして請求してるよ

>>297
差し支えなければどれくらい取るの？
ちなみにうちはDP&O1Vなんだけどレコーダーとミキサーはなあに？

>>298
取るといっても上限５くらいだけどね。元々低ギャラだし。
ちょっと前までADAT×２＋MACKIE
現在PT24＋AW4416

>>299
ありがと〜。AWミキサー変わり？
でもそうなってくると自宅の方がラクだしギャラも取れるってことになるね〜。
自宅完パケで食いつないでスタジオ通うようなでかい仕事狙うってのが今ではひとつのスタンスなのかもね〜。

>>300
てゆーかそれしか選択肢ないしー。（藁
AWだけでやるときもある。100trくらい使うときは辛苦。

>>301
自宅スタジオに名前つけちゃってる？
それやっちゃったほうがいろいろラクな気がして考えてんだよね。

あんまし好きじゃない
それって厨房ぽくない？
てなわけでsage

自宅完パケの人らは、どの辺まで一人でやってる？
自分の場合、作＆編、打ち込み、仮歌、E.Gt、TDぐらいかな。
他のパートは人を呼ぶけど、どうよ？

>>304
ほぼ一緒ね。TDっていうかミックスまでやるけど。

エクシードという製作会社と契約のはなしを、もらいました。どなたかこの会社ご存知ですか？

>>306
ちくり板いけばわかるよ

>>306
エクシードの被害者、多いね。
１５０万円取られて、CD出せなかった奴がいる

１５０万あれば自前でたいしたの作れたのにね
かわいそう

俺、インストや劇伴や効果音の依頼が多いんだけど、普通はやっぱ歌物が多いの？

そんなの人それぞれじゃない？

>>310
今までバンド物しかないな

昔はポップスの歌ものが多かったけど今はヲタ向けアニメや
ゲーム関係しか残ってない。ドラマCDの激伴やゲームBGは
求められればなんでもやるけど歌関係は激ヘタ声優に歌われて
悲惨な出来上がりになるのが悲しいかな。

金になるんならいいじゃん

>>314
着メロとかでもOK？新製品のレビューの記事とか、シンセのバグ出しとかも

着メロも月に100曲くらいやってる友達がいるけど、結構無視できない収入源に
なるそうな。カラオケも割にはあわんが確実な収入源だと。
新製品レビューはほとんど金もらえないからね。自分が実際に機材を
早くから試せる、というメリットで引きうけるもんだし。
まあ、それが自分の参考にもなるのでって感じだよな。

>>302
自宅のスタジオに名前つけるとどういう点で便利になる？

気持ちの問題でしょう
http://keijiban.fresheye.com/servlet/Bbs?newsid=102

>>317
あと営業の時ちょっといい気がする。
ぶっちゃけた話だけど。
まあ些細なことね。

自宅スタジオに仰々しい名前つけてたんだけど、
クライアントさん来たときに怒りだした。
それ以来名乗ってない。（泣

プロでつけてる人多いよね。
でもマンションの一室にスタジオ用に借りて、とかの場合が多いかも。
自宅でベッドとかあるところにつけてる人ってあんまりいないね。

まあそんなもんだろヽ(´ｰ`)ﾉ

　　　　

事務所かマネージャーって抱えてますか？
予算の話は別の人に任せて、自分は作業に専念したいのですが、
メリット・デメリットを教えて下さい。

>>324
事務所に所属してるの？それともフリー？

フリーです。法人口座が必要な時に5%で借りてます。
コンポジラとかレボとかを狙ってみようかなと・・・

あ！間違った！！
島村楽器です！！島倉じゃなかった（ｗ

改めまして質問を

島村楽器ってやばいんですか？具体的にどこがですか？
家の近くにあるんですが・・・・その楽器屋
みなさんの評判が悪いようで

>>327スレ違いザンスよ。

そ、そんな・・・

絶対音感もってなくても、作曲のプロになれますか？？

作品がすべてです。

>>330
コンペ勝ちも大切です。

あげとく

こんばんは。
アマチュアでも自作曲の著作権申請と言うのですかね・・
出来ますでしょうか・・? 自分の曲の何曲かは, どうしても
他の人間に譲れない(パクられたく無い意味)部分があるのです。

それと, 一応メジャーの作家志望ではあるのですが, どうも
よくよく考えるとやはりレコード会社等に『 売れる為にああしろ
こうしろ〜・・!』と言われるのが自分の性格上, 受け入れられない
かも知れません・・。だとしたら, 結局自主制作ででもCD作って
こまめに売り歩き聴衆の方からのプッシュを狙う様なやり方しか
無いでしょうか・・? (まず無理だと思うが・・
インディーズのままだな多分・・涙)

>>334
著作権登録したからってパクリ防止にはならないよ。
裁判のときいくらか有利にはなるかもしれないけど。

>>335
えっ・・やっぱりそうなの・・? (涙
やだなぁ・・・。
すると結局泣き寝入りなのかぁ・・! ?
スミマセン, もう一つの質問については如何ですか ?
よろしくお願いします。

>>336
プロ作家にはなりたいけど自分の好きなようにやりたい、って
そういうことかい？
クライアントの要望に応えられない曲は採用されない。それだけさ。

>>334
レコード会社の人は、作家の作る曲に「売れる為にああしろこうしろ」
なんて親切な事は滅多に言ってくれないと思います。
作家が作った曲がそのまま採用されるか否かのどちらかだけ、という事が多いような。
それに、そういうアドヴァイスを貰ったとして「受け入れられない」なら、
に聞かなきゃいいだけの話ですし。
だから今からあまり気にする事もないって気がしますが。

＞著作権申請
別に申請しなくても日本の場合、著作権というのは曲を作った時点から生じるもの
ですが‥‥でもきっとそんな事は恐らくご存じで、jasracへの登録
の事をおっしゃっているのだと思いますが。
確か、jasrac登録は「商品」にならないと出来なかったんじゃないかな？
jasracは、曲が「商品」として何らかの形で売れた時の使用料金を利益としますので‥‥。
宅録の自作CDなんかでも登録は出来ると思う。明確な「値段」が決まっていれば。
プリントするCD枚数と曲数、分数なんかから使用料金を計算した上で前払いして登録。
CDが売れた時点で（自作自売だったら自分申請になるのか‥‥）作曲者に
手数料を差し引いた印税が入って来るという形になるかと。
ある意味CD本当に作らなくても、作るという形をでっちあげれば登録は可かと。
（やった事ないので多分、ですが。）
でも、お金がかかるっちゃかかるし、上でどなたかが書いていらっしゃるように
あまりメリットが無い気もしますが。

>>338
>>337
共にありがとうございます。
当方, 勘違いしてました。。そりゃクライアントに
注文されてれば意向に沿うしかないし, あとは曲自体が
採用か否かでしたね・・・。(失礼しました)
著作権の件ですが, サンレコか何かに書いてた気がしたの
ですが, もう一度考えてみます。
特に>>338さんはご丁寧な解説頂き心から感謝致します。
頑張ってください。
返す返すありがとうございました。

Q1 .
デモテ−プ送る時に、楽器の音色プリセットのまんま
だったりすると拙いですか・・? スネアの音とか気にくわん
とか言われたりするんですかねぇ・・?
それともエフェクトしっかり掛けて、楽曲として判れば
それはそれで聴いてくれるのでしょうか ? 教えてください。
Q2 ..
デモの曲はワンコーラスくらいで良いですか・・?
イントロが気にくわないと３０秒位でポイ捨てはあるのですか ?

>>338
jasrac登録

そうなのですか。
私は、実績がある程度なければ、登録されないと
聞きましたが。（あまり、確かな記憶ではないですが）

どなたか、くわしい人、、、

age

回答きぼんぬ。age

>>340
デモの音質はそりゃ良いに越した事はないでしょうが、
良い楽曲であれば。「曲の雰囲気さえしっかり伝われば」、音色なんてあまり
問題にはならないと思いますよ。無論コード感さえ分からないのは論外でしょうが

デモを聴く人は○「楽曲の良さ」○「アレンジ能力」
は別に聴く事が多いと思いますよ。自分のアレンジ能力もアピールしたければ、
拘るだけ拘った方が良いかと思いますが。

ただ、デモを聴く人も色々です。
ちゃんとアレンジされた形を想定して聴ける人間もいれば、あるがままの音しか
聴けない人間もいます。どんな人間がそのデモを聴くのかこちらは選べません。
音色云々よりも最低限、曲の雰囲気やダイナミクスがしっかり伝わるようにする
事だけは考えた方が良いです。
自分のイメージする雰囲気さえ伝われば、ピアノやギター一本だってokでしょう。
別にＧＭ音源のプリセット音だけだって、曲のダイナミクスを出す事は出来ると思います。
メロディー主体の曲であれば。
音色で曲の色を出したい場合は拘れば良いし。
いくらなんでも「スネアの音質が気に食わない」という理由だけで良い楽曲をボツにする
バカはいないと思います（笑）。

Q2
つまらないイントロなら無い方がいいです。
メロ中心の歌ものなら、30秒のイントロなんて論外（笑）。余程カッコイイなら別ですが。
イントロだろうが歌メロだろうがつまらないと思えば10secでポイ捨てでしょう。
聴き所はデモの場合、なるべく頭の方に持って行きましょう。やはり頭のインパクは大切。
サビがカッコイイならサビ始まりにするとか、セコイ手を使うのも。
ワンコーラスで充分伝えきれると思えばワンコーラスでも良いと思います。
結局問題は、自分のイメージを「一聴さん」な相手に伝えられるかどうかだけですから。

>>344
ご丁寧なレスありがとうございます。
特にQ2の最初の３行までには汗かきました・・。
で、そのつまらないと〜・・という事は聴き手の趣味で
速攻決まっちゃうって事ですか・・?

それと自分は昔のAORとかフュージョンぽい音楽が
特に好きなんですが、楽器の使い方等を当時っぽくやっても
今更受けないのでしょうか、やはり・・? (つまんない質問だな・・)
それから、ストリングス系の音ですけど、サビ前とかに盛り上げる
時にストリングスやパット系とか入れたりしますが、個人的に使用する
音色が偏って、曲の雰囲気が何だか似てきてしまいます。(空気感が)
そういう時、プロの方ですと、雰囲気変えの秘訣とかどうされてますか ?
(わかり難くてスミマセン)

自分はスタジオミュージシャンになりたいと思っている
のですが、そういったお仕事をされている方々は、どのよ
うなきっかけで業界に入られたのでしょうか？
　ミュージシャンコーディネーターのような所に登録した
いと思っているのですが、なかなか口が見つからなくて、
困っています。
　自分は採譜の仕事を１年位やってきたのですが、やはり
演奏をしたいと思っています。ギターです。
　どうかよいアドバイスをお願いします。

質問ageって事で。

ｳﾏｰ(ﾟдﾟ)age

ウ−リッツアー・・

ageっす

質問。

皆さんお忙しいそうでageって事で・・・

>>346
えー、俺は専門外だけど、インペグ屋（ミュージシャン派遣業務）
って結構ない？
俺は最近はミュージシャン使わなくなっちゃったから
よく知らないんだけど、そーいう所って常にデモテ募集してる
筈だから片っ端から送ってみたら？そっちでやってける力量
があるならきっとうかるでしょ。MUSICMANとかに連絡先も網羅
されてるから頑張ってね。

>353
　アドバイスありがとうございます。
　今夏、デモテープ作りに勤しもうと思います。
　というか、もうテープあったりするのですが、
自作の歌入りのやつだったりして、果たしてそういった
インペグ屋さんに送って、ギターの腕前を判断してもらえ
るかどうか、ちょっと不安です。
　やはりギター主体のインストの方が解りやすいのでしょ
うか？

ビールage

お暇ならおせぇて・・私、寂しいの・・ (藁

有意義なスレ発見。上げ。
　

>>354
あーどうなんだろね。でもギターを売り込むんだったら
歌とか入っててもあんまり意味がないってのはあるね。
知り合い（以後の消息は不明）が作ってたのは、
エレキ、アコースティック色んなタイプの楽曲を弾いたテープと
本人のライブのビデオ。うーんここらまでしかわからん。
あんまりいい加減な事言えんし、インペグ屋に所属してる人いない〜？？
あ、電話してどういうものが必要か直接聞くのも良いかも。
役に立たなくてスマソ。

あげ

やっぱ曲書きたくないときあるよね。
やる気あればやるんだけど。

インディーズでいいから自分のアルバムを出しておけば
営業するとき、ぜんぜん違うでしょ。
それもできないような実力、人間性？だと、この御時世、苦しいのでは？

宅録のCDなんかでは多分登録できないんではないかな。
著作権使用料が発生するような使われ方をした曲を一曲手土産にして
入会したような記憶が。
で、登録するとき５００００円ほどとられたよ。
「元はとれるんでしょうか」なんてバカな質問をJASRACの人にしたのは
今となってはなつかしい思い出かな。

ｹﾋｬﾋｬ!!ｹﾋｬｯﾋｬ! ∧＿∧ ｱｰﾋｬﾋｬﾋｬ　ｹﾋｬｯｹｹﾋｬ 　 　　 　　 !　∧＿∧ ｳﾜｯ・・・
　- 　＿ ＿　　　（　 ﾟ∀ﾟ ）ﾋｬﾋｬﾋｬ!!! Λ＿Λ　　　　　　　　　　 （´Д｀ ；）ｱﾋｬﾀﾞ･･･
─　-　（＿（）=⊂==⊂　）　　　゛Λ （ﾟ∀ﾟ 　 ）　　　　　　　　　　（　　　　）
　　―　＿＿＿　人　 Ｙ　　　∴(ﾟ∀⊂；　○ ）　 　 　 　 　 　 　｜ ｜　|
　 　 　　 　 　　　し（＿）　　　　 ~~~~（_＿）＿）　　　　　　　　　 （＿（＿_）
──────────────────────────────────
　　　　　　　　　 　 　 ∧＿∧　ﾌﾞﾝ　　　ｽｯｺｰﾝ!!!　　　　　　!!! Λ＿Λ　ｱﾋｬｰﾋｬﾋｬﾋｬ
　　　　　　　　　　 　 （　 ﾟ∀ﾟ ）　 ＿__　ノ　　　ｱｰﾋｬﾋｬﾋｬ　Λ（ﾟ∀ﾟ ； ）ゞﾋｬｰﾋｬﾋｬｯﾋｬ!!!
　　　　　　　　　　 　 （　　⊃∩=（）＿）Σ　≡≡≡≡≡　（ﾟ∀ﾟ 　） ⊂）ゞ
　　　　　　　　　　 　 人　 Ｙ―_(ﾟ∀⊂~~~○~）　　　ﾊﾟｼｯ!!;；~~~'|~~| 　|
　　　　　　　　　　 　 し（＿）　　~~~~（_＿）＿）　　　.*∴*;：：　（＿（＿_）
──────────────────────────────────
　　　　　　　ｱﾋｬｰﾘ!!　　　　　　　　　ｱｰﾋｬﾋｬ∧＿∧ﾎﾟｲｯ!!!
　　　　 　 　 ∧＿∧　　　　　　　　　　　　　（ﾟ∀ﾟ 　 ）ヽ　　 Λ＿Λ ｱﾋｬﾋｬﾋｬ
　　　　 || 　 （　 ﾟ∀ﾟ ）　　　ｱﾋｬｰﾘ!! 　：∵∴*~~~~~ヽヽ ∩（ﾟ∀ﾟ　 ）ｱﾋｬｰﾘ!!!
　　　　 || 　 （　　　　）　　　　∧∧　 ;*.∴*;：：　　　*.;：： ヽ（ 　　⊂）
　　　　_||_　 ｜ ｜　|　　　　(ﾟ∀⊂~~~○~）.*∴　　　　　 　　|　 | 　|
　　　（）＿）.（_＿）＿）　　　 ~~~~（_＿）＿）　　　　：.*∴*：：（＿（＿_）
──────────────────────────────────
ｱﾋｬｰ!!　 　　∧＿∧　　　　　　ｱｰﾋｬﾋｬｹﾋｬﾋｬ!! 　 　　　　　 Λ＿Λ ｱｰﾋｬﾋｬﾋｬ
ｱﾋｬﾋｬﾋｬｰ!!（　 ﾟ∀ﾟ ）　　　ｱﾋｬｰ!!　∧＿∧ﾍﾞﾁｬｯ!!　　　 ∩（ ﾟ∀ﾟ ；）ﾎﾞｸﾊ･･ﾋｬﾋｬ!!
　　　　 || 　 （　　　　）　　　　∧∧ （ ﾟ∀ﾟ ； ）.*；∴*：：　　ヽ（ 　　⊂）
　　　　_||_　 ｜ ｜　|　　　　(ﾟ∀⊂~~~○~）~.*∴　　　　　 　　|　 | 　|
　　　（）＿）.（_＿）＿）　　　 ~~~~（_＿）＿）　　　　：.*∴；*：：（＿（＿_）

道徳問題だ。

参考になる。

>>340

大昔の話で恐縮だけど、S●NYのオーディションにデモテープ持っていったとき
「こんな派手なアレンジじゃなくて、メロ＆ピアノだけの方が印象いいと思うよ」
って言われた。

スネアの音について
極端に変な音を選択するのはやめた方がいいと思うけど、
あまりそういう所はチェックされないと思うよ。
・・・ま、ドラマーのオーディションなら、話は別なんでしょうけど。

C　　　　G Am Am7
マターリしようよ（マターリマターリ）
F G Csus4 C
股有りしようね（股股股股）

これを展開して１曲完成させなさい。

うむ・・俺の『 ﾏﾀ‐リ賛成 』、取ったなぁ・・ ! ? (藁

あんまり関係無い話かも知れませんが、誰かご存知の方
教えてください。
僕は、MAYUMIさんという作曲家さんが好きなんですが
彼女はどっかの事務所に所属されてるんですかね・・?
フリーなのでしょうか・・? ネットで探しても見当たらない。
そういう、良いなと思う人に弟子入りなんて出来ないでしょうか ?

　　　　　＿＿＿＿_＿
　　　 ／＿　　　　　　|
　 　 /.　＼￣￣￣￣|
　　/　　／　 ―　― |
　　|　 /　　 　-　　- |
　 ||| (6　　　　　　>　|
　| | |　　　　 ┏━┓|　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣
| | | | 　　　　┃─┃|　 ＜　正直、教えてくれ
|| | | | 　＼　┃　 ┃/　 　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿
| || |　|　　　￣　￣|

MAYUMI
堀川まゆみ
元クラリオンガール。
検索してもヌードしかでてこねえ。
所属事務所はわからなかった。
自分で調べておくれ。
作曲の才能、素晴らしいと思う。
人生いろいろやね。

人生、いろいろ・・・

職業作曲家をやめたら、どんな音楽をやりたいですか？

バイト

>>373

カントリーとかやりたいね。

>>375
田中義剛さんですか・・?
あの、土曜の朝に図羅の神田○輝さん(※)と
一緒にやってらっしゃる・・? (藁

(※ これは某アデ乱酢関係の人から、後ろを像盲してると聞いた..)

ビールage

いま30前後の職業音楽家さんは、ﾔﾊﾟｰﾘバンドブームの頃花盛りだった
各種ミュージック・スクール出身者が多いんでしょうか。

>>378
えっ、そうだったの・・?

そんなわけない

>>378
尚美クラスなら多いよ。

>>381
いや別にその世代に限ったことじゃないだろ。

ﾁｮﾄ大それた質問かも知れませんが、ﾄｰシﾛｰからレコード会社の
ディレクター・プロデューサー(自分の意思を作品に反映させれる立場)に
成れるものなのでしょうか・・?
他人のアルバムを聴いてて、『 俺ならこうするけどなぁ・・』とけっこう
感じるのですが、個人的に一作曲家では無く、自分の思うようにプロデュース
したいという思いがあるのですが・・。その場合アーティストとして結果を
出さないと無理ですか・・? 表に出るアーティスト志向はありません。

>>383
就職板にレコード会社の内定とった奴の立てたスレがあった。きみにとって
知りたい情報が満載だったぞ。
また、リーマン板だったかでレコード会社のディレクター実務者のスレもあった。
実状を聞くと奴隷のようだった。

今はレコード会社の ディレクター・プロデューサーより、事務所ディレクター・プロデューサーが作る時代。バイトで入ってごみ扱いから成り上がりましょう。

今はレコード会社の ディレクター・プロデューサーより、事務所ディレクター・プロデューサーが作る時代。バイトで入ってごみ扱いから成り上がりましょう。

今はレコード会社の ディレクター・プロデューサーより、事務所ディレクター・プロデューサーが作る時代。バイトで入ってごみ扱いから成り上がりましょう。

今はレコード会社の ディレクター・プロデューサーより、事務所ディレクター・プロデューサーが作る時代。バイトで入ってごみ扱いから成り上がりましょう。

ゴミで終わる奴がほとんどだってこと忘れないでネ！（藁

たとえ名刺の肩書きに ディレクター・プロデューサーと書いてあれば音楽を作れると思ったら大きな勘違い。。単にパラサイトしてるだけの業界人多いと思いません？

音楽はミュージシャンが作るんだよ。
ディレクターなんて中間マージン取って儲けてる問屋と同じさ。

音楽はミュージシャンが作るんだ。

上手なアレンジの仕方をおしえて下さい…
現在、友人と楽曲を作っております。
私は曲作りとアレンジまでやることになっているのですが、どれも似たような曲になっていしまいます。
上手なアレンジの方法はないでしょうか？

プロデューサーは金出してんだからさ、言うこときかなきゃあかんよ（笑
金いらないならそれもよし。

黙ってきいてるよ。２ちゃんでなきゃ声に出して言うもんか

金出してるのは、メーカーという会社組織なんだよね。音楽家とメーカーは共同作業で制作してるわけだから、言うこときかなきゃあかん・・・と言う事は無いと思うがナ。そこを勘違いしているディレクターは訳もなくえばり散らす
んだな・・でもそういう族は社内でもチームワークが出来ないためにゆくゆくは、飛ばされたり配置替えにあっていくから、淘汰されてはいくが・・・

＞３９３：アレンジで曲のバリエーションを増やそうと思っているんなら違うと思うよ。参考までにアレンジャー必読の本があります。コンテンポラリー・アレンジャーという本でドン・セベスキーという人が書いてます。

話は逸れるけど、小室哲哉の影響なのか、
プロデューサーが曲を作っていると思っている人がまだいるね。
以前、メン募で音源のやり取りをした際に
プロデューサーがいると告げたら
「自分達で曲は作ってないの？
俺は他人の曲は歌いたくない。あなたたちは操り人形だ。
恥ずかしくないのか？俺は自分の音楽に（以下略」
と、かなり電波な返事をもらったので放置しました。

悪影響だね。

メーカーが金出してるのも、すっかり少なくなったね

コンテンポラリー・アレンジャーかーここ20年は開いてないな（わら

金は事務所もちでかつ口だけはうるさく出すメーカーは増えてるさ

レコード会社ってのはほんまにゼニ勘定だけする所になっちまった。

アレンジャーだって人によるけど自分の取り分ばっかり計算して
ミュージシャンの取り分考えてくれない人多いよね。アレンジャ
ーはベンツ俺軽自動車。

俺アレンジャーだけど軽箱バン。

俺ゴレンジャー

俺フランジャー

でもそういうアレンジャーってそのうち干されるけどね

で、
俺売れンジャーになっちゃう？

>>407
何を根拠に。
僻みレスﾀﾞｾｪ

同意！＞＞４０９

>>384
レス遅れてスミマセン・・やっと串漏れが一部解消して書き込み
出来るように成りました。
てか、『 ここのコード進行こんな感じに変えて・・』
とかプロデューサーとか(ディレクター)指示出来ないのですか ?
コンセプト持ってトータルアルバム作ったりする時。。。
リーマン板探してみたのですが見当たりませんでした。スレッド名判ったら
教えてください。
でもまぁ、『 奴隷のような・・』というコメント聞いてアホらしくなりました。
一作曲家の方が良いわ、やっぱり。(笑) てか、もうインディーズで思いっきり
ヤリタイ事やっかなぁーーーっ ! ! !
>>403
俺、尼なのにZでスマソ。

ホンダＺ？（360cc）

>>411
＞てか、『 ここのコード進行こんな感じに変えて・・』
＞とかプロデューサーとか(ディレクター)指示出来ないのですか ?

会社によって違いますけど、
指示はできますが、それをやるかどうかは
アーティストと話し合って決めます。
ただ、アーティストが「いやです！」と言ったら終わりです。
それを説得するのもプロデューサーの腕ですね。

>>413
レスどうもです。そうか、アーティストとの話合いね・・。自分の直感
ばかりを信じちゃ拙い訳っすね・・ ?
やっぱ自分の思い通りに作ってみたいから、メジャーじゃ死んでも無理でしょう。
(藁)
>>412
またぁ..まわりくどいな。。Zって日産車です。(藁

完璧な曲じゃないとだめかな。
ほとんど鼻歌だけでつくってるけど
それ送ったら即ごみ箱だよね…

プロの作曲家さん達は自作曲がコンペで運悪く不採用の場合、
その不採用の曲をコンペのランクを下げて出されるのですか・・?
(有名ところの歌物×なら　→　B級の歌い手の曲へ出し、それでも×なら
→　もちっとランク下のレベルへ提供とか・・意味判りますか ?)
あんまり落ちてたら書き直しですか・・?
愚問でスマソですが教えてください。

>>416
avex小僧逝ってよし

avexじゃないよ。。

作曲やアレンジャーの仕事をやってる方たちは音楽の知識や音楽制作の技術は
どうやって身につけたんですか？

完全独学だよ。
売れない新人に書き下ろして落ちて、大物に決まった曲何曲もある。

>>420
ﾁｮｯﾄ待ってよ ! ! んじゃ、別に楽曲の選定は必ずしも
大物>>新人・・とは成らないって事 ! ? じゃ自分の考えと
裏腹に成る事って有るわけですか・・? 余計ワカンナイなぁ・・。
自分としても出来の(偏差値を感じる)良し悪しは多少感じながら
提出する訳でしょ ?
・・・という事は、作品は自分の手を離れたらやはり独り歩きすると
いう事なのか・・? これは自分にとっては衝撃的な事だ・・。
どこでどう運が転ぶか判らない訳ではあるって事だな・・・。(謎)

>>421
ヲイ当然の事だろ。その演技臭いオーバーな物言い止めろや。気持ち悪い。

　相手によって求められているものが違うから偏差値みたいなものは無いんだよ。
ディレクタの耳の問題もある。

>>422
アンタ黙っといて..! ! ウザイ・・。
>>423
>相手によって求められているものが違うから偏差値みたいなものは無いんだよ。
あれれ、そうか・・でも、とは言ってもあれでしょ ! ? 自分としてはこの曲が
イチオシって時はいつもあるでしょ・・手応えみたいなものが ?.. それと、
>ディレクタの耳の問題もある。
って、具体的に言うとディレクターは概ね何歳位の人達が占めてます。(勿論
音楽的趣向の違いは当然あるでしょうが、世代的には何歳位の世代・・?)
おそらく30歳位から41〜2歳位まででしょうか・・? 要するにディレクターの
趣味で決まる訳でしょ ? (知人のメジャー系インディーズのVoもそう言ってた。)
愚問ですが良かったら教えてください。

>>424
基本的にはディレクターは20代後半。だけどね、そんなこと気にしても
全く意味ないよ。プロジェクトごとに選定の基準なんて違うし、アーティスト
本人の意向が強い場合も弱い場合もある。政治的な力が左右するときもあれば
ディレクターが友達の作家をねじ込むこともある。

レベルの高いものを出し続けられていれば、落とされたとしてもそのうち
繋がるところには繋がるんじゃないか？

失礼だけどあなたみたいな考え方の人は作家に向いていないと思います。

　メーカー内だとエーベックスは２０才代、他社は３０前後。プロダクション系や
外部Ｄも３０才代も多い。
Ａ＆Ｒの場合最近はマーケットに近い年齢ということで若い傾向にあり、本来の
ディレクターは経験ある３０代後半が多い。

　曲は作った側からして良いのは当然として、問題はその曲がアーティストを生かす
作品かどうか。これは制作でないと最終判断できないし、いくら良い曲でもアーティ
ストが生きない作品はボツです。

運と縁ってその辺のことも含むんだな。

Ａ＆Ｒってなんですか？

Audio&Recording Magazine

ネット検索してみ。メーカーディレクタの別称の場合もあり。

Audition&Releaseです。

プロとアマの差はレベルではない
単に生活基盤の違いだ

･･･エドワード・ヒース

A＆Rって自分が知ってる意味はｱｰﾃｨｽﾄ＆ﾚﾊﾟｰﾄﾘｰ｡

ふ〜ん。

>>424
423はもちろん、422もや425もちゃんとした人だと思うよ。

というか>>425の、
＞レベルの高いものを出し続けられていれば、落とされたとしてもそのうち
＞繋がるところには繋がるんじゃないか？
これ、同感。

ですが、まずはレス頂いた事には感謝致します。。。
ではありますが、>>425の方の意見の最後の一行極めて不愉快です ! ! !
誰も余計な事まで言ってくれとは言って無いだろ ! ? ...ムカツク。。
大体425氏の意見は最後の一行除いては、当初から予想の出来る意見ばかりで
何の新たな発見もある訳では無い・・。しかも俺が貴殿に対して何をしたと、
失礼な事でもしたというんだろうか・・ ! ? その次の426さんの意見を
見てくれ。この7行の中に何の無駄も無い、しかも最後の3行で核心に触れてる
非常に判り易く、しかもまだこれからチャレンジしたいという人への少なからず
愛情が篭ってる・・・。あの3行を聞きたかったんですYo ! ! !
他愛も無い答えしか言えない位なら最初から答えなくてイイYo、425は ! ! !
自分の事だけ考えてろ・・・。参考程度に聞く時もあるんだからそんな所で
早くダメ出しされたって不愉快なだけだ・・。　

>>436
アンタみたいな気持ちに余裕のない人はたとえきっかけがあっても仕事にはつなげられんよ。
冷静に自分を客観的にみて何が425氏にあのように言わせたのか？と
自分に問いただすくらいの柔軟性をもつべきだと思う。
失礼だが、厳しい意見でいちいち逆上しているような人間はたとえ才能あっても仕事できないよ。

>>421
425です。ここは匿名だから本音でモノを言ったのですが、あなたそんな
調子じゃあ現実の人間関係でも自分が気付かないで周りからウザがられて
るんじゃないかと思いますよ。
音楽どうこうよりウザイと思われたら仕事には絶対なりませんよ。
だいたい年いくつなんですか？

>>436
マジなら病気だ。美容院いけ。

>>421
４２５ではないけれど、
アーティストとして抜きん出ているものを持っている人には
あなたのように物腰（ここでの場合は文体の言いまわしとか、他人への対応になるのかな？）
とかがエキセントリックな人っていうのは確かに多いけれども、
４２５さんが言いたいのは多分、
「職業として音楽をやる場合には人間関係が大切だよ」
ということなんじゃないかな？
これは音楽業界に限ったことではないと思うけれども、
仕事上で付き合うからこそ、
プライベートの友人関係よりも尚更に
礼儀、礼節というものが大切なのではないだろうかな？

言葉の使い方は少々キツイかもしれないけれど、
４２５さんは概ねそういうことを言いたいのではないかと思うよ。

R&Bの曲の作り方を教えてください。

R&Bといえばエルモア・ジェイムスだろう。

レコード会社にデモテープが渡って、好印象だったとしてもデビューなんて
大抵できないか放置されるのがほとんどですか？
突然ですが、経験者または関係者の方いたら教えて下さい。

今度ソニーでオーディションあるね。

>>444
スレ違いだ。逝け。

>>443
そんな奴いくらでもいるぞ

某レコ−ド会社の倉庫でダンボール箱に山程積まれているデモテープを見たことがあるぞ。
捨てないけどほとんど聴いてないらしい。っていうより全然聴いてないらしい。

>>447
捨てるか使う聴くでカセットオブジェクトボックスダンボールかまだ聴くか、これから結構聴くかも
でも捨てるどうせでデモ誰か聴くで専門聴生、あるんだよ偉い聴く判断

>>447
溜めるだけ溜めといて年末に捨てられる。

>>449
捨てないで他の資料をコピーするのに使い回されることもある。
そんなテープを何度受け取ったことか・・・

>>450
ひどいね

>>448
本物だな、こいつ! ? (藁
お前中国人だろ、何処から送信してるんだ・・?
>>447
某って、EMI・・何処 ! ?

シンセ音源で、これ一台買っとけば何とかなる！っていう感じのはどれですか？
ジャンルはPOP/ROCKです。
DTM板で聞け！とか言われそうですが、あっちはなんかマニアっぽいので。
実際に仕事してる作曲家/アレンジャーの皆さんにお聞きしたいです。

>>453
今どきシンセ一台でやってるなんて
いないっすよー！頼みますよー！
と某レコ社の担当に言われたが何か？

だけどTRINITY一台でやってる人がA○○○にいる。
もちろんＭＴＲ、ＰＣなどは連動していると思われ。

あえて言うならトライトンかなぁ？
どう思う？>>ＡＬＬ

やっぱりTRITONとかXVとかProteusとかがいいんですかね？

保全age

age

どうすればｵﾅﾆｰできますか

最近Sonyのディレクターとの会話

「いや、実際ずばぬけた才能が感じられるデモテープとか500本に一本は
　あるんですよ。」
「へー、でそれどうなんの？」
「いや、何ともならないですよ。上の人間はそんなの見極める眼なんて
　全くないですからね。」
「それじゃ仕事してても辛いだろ？」
「そうですね。でもそのアーティストがしばらくすると東芝とかトイズとか
　他のメーカーからデビューしたりするんですよ。その時に心の中でガッツ
　ポーズとる感じってのが唯一の生き甲斐ですね。」

ふーん

>>453
DTM板の質問スレとかで聞けばいいのに・・・
ポップスとかロックだったらTRITONはやめておいた方がいいと思うよ。
テクノとかダンス系やるんだったらいいと思うけど。
TRITONは生楽器が弱いと思う。生ドラムも全然リアルじゃない。
でも、シンセ系は得意だと思うよ。
XVは結構ポップスに向いていると思う。オレはXV-3080使ってる。
逆にXVはテクノ系はあんまり向かないかな。シンセ系はなんかパッとしないね。
生ドラムはかなりリアルだと思うよ。他の音源と比べてもかなりいい方だと思う。
予算があるなら、生で叩いてもらうかサンプラー使うかだね。
MOTIFは・・・どうなんだろう？
とりあえずポップス作るんだったらXVを勧めておくけど、楽器屋で試奏して自分に必要な音かどうか
確かめてから買うようにね。

この板のギタリストに質問です。
皆さんはどこのメーカーのギターを使って居られますか？
ここしばらく音楽演るのを休んでたもので最近の傾向が掴めなくて。

>>461
ＴＲＩＴＯＮはドラム中の音源でやらんでしょう。
サンプル取り込めるからそっちでやるんじゃない？
ＨＤに生も取り込めるし。

>>462
Zo-3

QSRはだめかなぁ？

努力は自分の才能(可能性の限界)を凌駕出来るのでしょうか ! ?
どうでしょう・・?

デモテープ審査ってさ、最初の莫大な数は大体バイトが選別するから、素人が聞いて
良い！っていうあまりマニアックでなくて聞きやすいものがとりあえず残される。
　潜在可能性までチェックされるのはそれ以降に残らなきゃむずいね。

後二ヶ月で一年age!

あっそ、age

>>467
俺、某社でその最初の選別やったことある。１万通くらい一週間かけて一人でやった。
とりあえず応募規定を満たしてて、ちゃん曲が入ってれば全部残したよ。
なかには曲なんか入ってなくて、自分がいかに優れているかをしゃべってるテープや
写真しか入ってないのもあった。
テープも写真も入ってなくて、「今後の俺のサクセスストーリー」なんていう妄想を
文書で書き綴っただけのようなものとか。アコギの１コードストロークが延々入ってるのとか。
でもそんなのハネただけで３／４くらいになった。
論外をのけてディレクターが聴くことのできるマトモなものを残すのがバイトの仕事。

>>470
１万通を独りで１週間で出来るのかな ?　まずは１人の感性で選ばれてる
訳か・・。そこからディレクターは何人位に分かれて聴いてくれるの ?
3/4捨ててもまだ2500はあるじゃん・・。(藁

　A&Rが聞くまでにはまだまだ通過点はあるさ。

>>471
2500からまた選ばれるのを考えたら、鬱だ。。

「３／４になった」んだよ。ハネたのは１／４。

>>471
俺の感性は入ってないって。
俺の段階ではとりあえず音楽が入ってて規定を満たしてればOK。
テープ聴いて曲が鳴りはじめたらもうOK箱に入れるよ。そんなに時間はかからない。
内容云々の判断は次の段階のディレクターがするんだよ。
俺はバイトだからその先の段階は知らない。

>>475
で、次の段階のディレクターって決定権のあるディレクターの事 ?
3/4ってメチャンコあるじゃん ! ? (苦笑)
いつからこのスレ、｢ 作曲して〜のや奴 ! 2　」になっちゃったんだ　! ? (藁

作曲してデモテープ送っちゃたりしてる奴 ! 3があるのでよろしく。

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi/compose/1002222259/l50

古いけど、２５７はいいぞ〜〜それこそ詩だね

>>478
えっ、フィッシュアウトのこと..?

NONO彼の姿勢がいいってこと