いいアレンジが思いつかない

メロディーはいつもとてもいいのができるんです。でもアレンジがうまくいきません。
コードのつけ方としては、1小節ごとに始めのメロディーを含むコード（メロディーがCならC、F、Amのどれか）
をつけて、どういう進行になるかはちょっと適当です。（ここが問題なのかも）。で、そのあとベース音をコード内の音でつけます。そのあとハープなどで分散和音をつけるというやり方です。
結局聞いて見ると、いつも粗雑というか、汚い音というわけではないけれど、お世辞にも涙が出るような曲にはなりません。どんな風にコードをつけていけばいいでしょうか？

経験あるのみ。

自分でわからないコードをつけてみる。
適当に指をずらしたりとかして自分コードをみつけるのだ。
コードネームとかはあとでわかればいいのだ。
ルートさえつかんどけば。

メロディがCの時にコードがC＠｀F＠｀Amのどれかといっている時点で
もはやダメ。しかもベース音を後回しにしているのも問題。

まずはコード進行の基本を学びなさい。
いいかい？むちゃくちゃ簡単に書くよ。コードネームは分るよね。
CM7 Dm7 Em7 FM7 G7 Am7 Bm7(b5)
これがキーがＣの場合の基本コードだよね。
これらのコードは大きく分けて３つのグループに分けることが出来る。
トニック・・CM7 Em7 Am7
サブドミナント・・FM7 Dm7
ドミナント・・G7 Bm7(b5)
分った？とりあえず３つに分けたのね。それでね。

・トニックはどのグループにも進める。
・サブドミナントはドミナントかトニックへ進める。
・ドミナントはトニックへしか進めない。

という進み方のルールがあるんだ。将棋の駒の進み方のルールと
同じようなものだとおもってくれていい。それから同じグループ
だったらそのグループ内のコードが連続するのもありだ。
だから結果として
　　　
トニックードミナントートニック
か
トニックーサブドミナントードミナントートニック

という基本的な流れが出来るね。
上の流れの各グループに入るコードを試行錯誤すればいろんな
パターンになることも分るね。
トニックーサブドミナントードミナントートニック
という流れでも
CM7-FM7-G7-C、CM7-Dm7-G7-C、Cm7-Dm7-G7-Am7
と組み合わせによっていくつでも出来る。

逆にいうと、たとえばDm7というコードが出てきたときに、これは
サブドミナントだからドミナントのG7か、あるいは意表付いてト
ニックのCM7に戻るのもありだ。というのが予想できるワケです。
この基本さえ頭に入れば、コード付けが一気に楽になります。

また、メロディからコードを付けたい場合、普通はベース音から
付けます。ベース音だけならせば、たいてい頭の中で他の和音を
補って聴いてるはずです。メロディに対してしっくりくるベース
音が見つかった時点で、その音をルートとしたコードを出してみ
る。基本。

また例えば、キーがＣの基本コード以外に、例えばFm7の音が気
持ちよかった、ってこともありますよね。あるいはAm7の前にE7
があると気持ちよいとか。・・そういうことまで話していると長
くなりすぎるので書きませんが、行き詰まったときは、そのキー
にないコードからも探してみるのもいいです。そのうちこの辺の
ボキャブラリーみたいなものが蓄積されてきて、より速くコード
を見つけられると思います。

とにかく頑張ってください。まさに経験あるのみ。

> また、メロディからコードを付けたい場合、普通はベース音から〜
此処が一番ポイント高いと思う。実戦的な意味で。

横から失礼いたしました。

最近のポップスはＤ→ＳＤケーデンス出まくってない（死）？

>7

＞最近のポップスはＤ→ＳＤケーデンス出まくってない（死）？

そういう突っ込みは覚悟してました。(笑
基本のみ書いただけだから。分ってないでこれを使うとおかしく
なるだろうし。

ビートルズなんかだとフツーに使われてますけどね。それ以降かな。
元はたしかブルース進行の９小節目からでしょ。V7-IV7-I7ってやつ。
これがセブンスコードじゃなくてフツーのトライアドでも大衆の耳が
慣れてオッケーになってきたと。

これでいい？

ありがとう、兄ちゃん♪

1です。皆さんレスありがとうございます。ベース音から作るというのは知りませんでした。
基本的に7thは使い方がわからないのでG7-C ぐらいしか使わないで、トライアド中心です。
自分で作った曲の進行を調べたのですが、　CM-Dm-Em-GM-FM-Dm-Em-CM という感じでめちゃくちゃでした。
やはりメロディーに合わせながら進行も考えるとなると大変です。　7thというのは普通に使っていいのですか？
使いまくってたらかなり不協和に聞こえたんですが・・・

とりあえずコードトーンに対して半音上の音はメロディに使わない方がいいんだな。
コードをCにしようがAmにしようがベース音で判断すればいいんじゃない。

はっきりいって、アレンジのテクニックを覚えるには
たくさんの曲を聴かなくてはいけません。
ジャズ、ボサノバ、演歌、コア、メタル、クラシック、テクノ、映画音楽
なんでも聞きなさい。選んではいけません。
そしてどの楽器がどんな音を出しているのか、把握するようにしなさい。
音楽とはイメージなのですから、聞いて判断しなさい。
そして作曲するときにはパクリまくりなさい。
死ぬほどパクリまくりなさい。
そうするうちに自分のアレンジというものが見えてくるはずです。
そこでただのパクリになるようならあきらめなさい。

＞7thというのは普通に使っていいのですか？

　CM7とかAm7とかだったら大丈夫。ただメロディ音とのかねあい
　で濁ってきこえてしまうこともあるでしょう。セブンスの音自
　体、ルートに対して半音、全音でぶつかってますから。

　G7のような響きのセブンスコードはドミナントセブンスコード
　とよばれ、このコードの中にある増４度音程（G7でいうBとF）が、
響き的に不安定なので、トニックへの解決を強く促します。逆に
　ドミナントセブンス→トニックというコードの動きは強い安心感
　を生み出すので、違うキーのドミナントセブンスが出てきても、
　４度上のコードへ進行したときにダイアトニックコード（その
　キーの基本コード）へ戻れば、全然おかしく聞こえません。この
　ようなドミナントセブンスコードをセカンダリードミナントと
　云います。（間違ってたら誰かフォローお願い）

　ex. C-E7-Am（E7はAmへのセカンダリードミナント）
　　　C-A7-Dm7-G7（A7はDm7へのセカンダリードミナント）

　ダイアトニックコード以外のコードを使うことでコード進行
　に深みが出てくるので、積極的に使ってみましょう。

　またセカンダリードミナントが連続することも可能です。

　ex. C-B7-E7-Am7(B7はE7へ　E7はAm7へ）

　あとはツーファイブと絡んだセカンダリードミナントもある
　けど面倒だからパス。

　分らなかったら、また質問してください。

楽器や機材は何を使っているのかな？
各々取っつき易いやり方があると思う。。

＞1さん
そこらの本屋さんで売ってる本にも書いてあるよ
もっと勉強したうえでハイレベルな質問を期待します

タメになったのであげ。ありがとう、４さん。

sage

説明わかりやすいです。