対位法について、ある一点教えてください

メロディとサブメロディにおける対位法、考え方と
メロディとベースにおける対位法、考え方は基本的に同じと考えていいのでしょうか

いちいちスレたてんじゃねーよボケ

メロディーとサブメロディーとベースという考え方がそもそも間違っている

あと100万回Air on the G-Stringでも聴いて出直して下さい

理論スレでや・・・・ってスレ無いのか

counter point の理解をするためにはまずchurch modeの勉強が必要です。
Counter Pointの参考書としてはJohann Joseph Fuxの
Study of Counterpointが有名です。
http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/0393002772

既に身に纏ってる人が具体的に理解する為にある理論ってイメージなので
そもそも勉強して身に付くとも思えないけど

Counter Pointは感覚的に身についているという人の
殆どが実際はCounter Pointが理解出来ていません。
少なくとも楽理の世界ではHarmonyとCounterPoint
は全く別の学問として学習します。

CounterPointは先にあげたJohann Joseph Fuxで
学ぶのが良いのですが、楽曲としてはやはりJ.S.BachのThe Art of Fugue
を楽譜片手に聞くのが良いと思います。

いやだから理解する為に勉強するんでしょ
それは分かってるよｗ

既に身に纏っている人と言ったのは対位法の教養がなくても
自然と理論で言う所の対位法の音楽が湧き出て来る人の事
元々は理論なんてなかったわけで

そりゃ勉強して身に付ける人も中にはいるだろうけど
そういう人は理論として身に纏う人が殆どなんじゃないかなって事を言いたかった

>>3の言うとおりで、基本的に間違っている
質問に答えるためには、回答者は質問者と同じレベルまで落として
説明しなければならないが、落としすぎると説明が無理になってくるから、
せめて質問に答えられるくらいの理論武装はしてくるのが礼儀というものだ

日本語が変だった

せめて質問に答えてもらえるくらいの理論武装はしてこいよ、と。

>>2 黙れカス
>>3 分からないなら分からないって言えよ。
>>4 はいはい、素人素人。　何がいいかなんて幼稚園児でも分かるんだよ。　新しいものを作る時の対位法の考え方について聞いてんだよ。
>>6 はいはい、そんなものを勉強しなくたって、どういうときはどうするっていう簡単な説明でまとめれるだろ。それをお前がやれよ。
>>7 はいはい、まったく理解できない素人の思い込み
>>8 うるさいな、お前は。　お前は>>1が読めないのか
メロディとサブメロディにおける対位法、考え方と
メロディとベースにおける対位法、考え方は基本的に同じと考えていいのでしょうか
イエスかノーかもいえねーのか？　

ま、いいけどな。自分で自分なりに調べるから。
イエスかノーかも答えることができないってことか　このスレ見た奴は

これが噂に名高い鉄板ゆとりスレというやつですね
わかります

こんな痛くて悲惨な>>1見たの久々

わかったぞ>>1はジャズかどこかのサイトで得た知識だな
マジレスするとノーだよ
対位法はもともと複数の人間が同時に違うメロディを歌うための作曲技法として
発達したのだから、メロディーとサブメロディーとベースという分け方がそもそも
伝統的な対位法として間違っている、ということ

今の俺の見解は>>1についてイエスだと思う。　イエスだとした場合に、この曲はめちゃくちゃいいなと思った奴がそうなってるし。
実際に1にしたがって俺が編集したものは綺麗に形になった。

で、メイン、サブ、ベースとある時に、ベースが動いた一発目をメインとサブは延ばす、やり過ごすって置き方すると引き立つな。
このときメインとサブは双方の対位法を守っているために、ベースは基本的に余り動かない法がいいのかな。
その曲の構成は、Aメロから上げ上げのゆっくりB、→サブメロにいってメイン＋サブにいってAに落として上げ上げのゆっくりBでメイン＋サブメロそっから
メインをラップ的な音符で置いて落として、そっからサブで上げてって、サブ＋メインになってっていう構成だったかな。

んで、その曲はサブメロが上下に動いて、メインはそれにしたがってあんまり動かない。
コード進行的にはサブ＋メインの時にはコードはほとんど動かないね。3〜4だからかなり少ないな。
んで、対位法的に考えて地味な動きの多いメインは、>>1の考え通り　その8小節で3〜から4しか動かないベースとメインだけのところは無い。
必ずサブメロが入ってる。　んでベースが上に動くとき、メインは下に動いている。　その時サブメロディは大きく上に動いている
まさに対位法のお手本みたいな曲だよ。　　それが凄くいいんだよ。　　ところどころサブとメインが小さな動きをするとき同じ動きをする部分があるけども
それは気にならないかな。

その曲を見るとところどころ単音で同時に鳴らすと一番汚い不協和音を踏みながらまったく同じ動きをﾃﾃｯて一瞬するんだけど。
それは気にならんな。　なんか不協和音とか言うけども、メインとサブが8割方理想の対位法を取っていて両方が綺麗な形になっていれば
そんな、不協和音とか関係ねーってこと

ま、ここで何も分かって無い奴がわけの分からないレスをしてきたり
音大気取りの奴が専門的単語を多用して自分がよく理解できていないことを紛らわそうとしたり
>>16 みたいなわけの分からないことをいったり


メインとサブがあるときベースがあることが多いのに
メインとサブでの対位法が明確に確立されているのに
メインとベースの対位法があるのに、

なぜそれを三つとして考えるのがおかしいのか？　　説明して見ろよ。
お前らなんも理解できてない勘違いカスだからわけの分からないことを言ってるだけだろ？
正直に言えよ　説明できないってことはお前らは赤っ恥勘違いカスってことｗ

かっこいいｗもっとやれｗ

>>19
授業料払ったらきちんと説明してやるよカス

なにここ怖い。

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誘導
http://jfk.2ch.net/test/read.cgi/classical/1273249275/

こういうのは鍵盤楽器からできたもので
鍵盤を単純に引くと面白い動きを簡単に出せる。そこから
だからもともとそういう能力がある人もいるとかいってる奴は池沼
分析能力が無い勘違い知恵遅れ猿

>>24 クラシック笑

対位法は2声の声楽から始まったんだけどね^^

>>1
間違ってる。どの旋律も、ベースに対しての関係だけ気にしろ。
ぶつかりさえしなければ、和音って概念は捨てていい。

二度とクソスレ立てんな。

>>28ｗ

>>1
今は違うと考えるのが普通。
なぜなら、チャーチモード思考のちょっと前から通奏低音の役割が確立されて、
なおかつ対位法自体が理論的にはその頃にはまだ未発達だったから。

それを棚に上げて考えるなら同じと考える余地は生まれるが、ちょっと無理がある。


つうか、この板で理論スレ復活させた方がいいんじゃねえの？

むかし４８手というのがあってだな・・・

今はなくなったのか嘆かわしい

知り合いに巫女巫女ナース聴かせて、対位法を説明しようとしたが挫折したよ。
お手本みたいな曲なのに。