リッチー・ブラックモア総合スレ 13植目

リッチー・ブラックモアについて語るスレです。
御大の奏法や楽曲、ギターやその他機材について広く情報交換しましょう。

本名：リチャード・ヒュー・ブラックモア（Richard Hugh Blackmore）
1945年4月14日生まれ イングランド西部、ウェストン・スーパー・メア出身
狂乱のブリティッシュ・ロッカー。ストラト＆マーシャル使いのマエストロ。

現在、フィアンセのキャンディス・ナイトと活動中。(ｹｺﾝしますた)
エレクトリック・ギターをバリバリ弾かなくなって寂しい昨今ですが、
御大はアコースティック・ギターを弾いてもかなりの腕前。
最近はストラトを弾く頻度も高くなりアンプはエングルを使用。
悲しい事にキャンディスの母親に活動を牛耳られています。
ちなみに御大はヅラではありません。植毛です。

・本家
http://blackmoresnight.com/

前スレ
リッチー・ブラックモア総合スレ 12植目
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/compose/1252717267/

語れ

こーゆーのってパープルやレインボーの音源にないの？↓

185 名無しさんのみボーナストラック収録 2010/02/25(木) 06:01:30 ID:zeW7P3Tz0
おい、今気づいたけどUFOの歴史的名盤｢Strangers in the Night｣のlight outが終わって
rock bottomがはじまる前のMCで、日本人が「待ってましたぁーっ！」って
叫んでいるのが聞こえるな！
「would you say...」「rock ??」の後。

てかこれ有名？？
俺普段メタル板来ない人なんだけどさ、びびって書き込みに来ちゃったよ。

【ＢＳｻﾀﾃﾞｰ☆マイケル・シェンカー・グループ★ＬＩＶＥ　２０１０】

BS2 3月27日（土）午後11:30〜午前1:00
２０１０年１月に来日したｽｰﾊﾟｰｷﾞﾀﾘｽﾄ「ﾏｲｹﾙ･ｼｪﾝｶｰ」のLIVEをお届けする。
ｽｺｰﾋﾟｵﾝｽﾞやUFOといったﾊｰﾄﾞﾛｯｸの伝説的なバンドを渡り歩き、
自身のバンドである「ﾏｲｹﾙ･ｼｪﾝｶｰ･グループ(MSG)」を結成、
1980年当時日本でも絶大な人気を誇ったﾏｲｹﾙ･ｼｪﾝｶｰ。
ﾊｰﾄﾞでありながら哀愁を帯びたﾒﾛﾃﾞｨを奏でる彼のｷﾞﾀｰﾌﾟﾚｲに世界中の多くのﾌｧﾝが魅了された。
「ﾏｲｹﾙ･ｼｪﾝｶｰ･ｸﾞﾙｰﾌﾟ」結成から３０周年を記念した今回の来日公演では、ｸﾞﾙｰﾌﾟの最盛期のﾎﾞｰｶﾘｽﾄであるｹﾞｲﾘｰ･ﾊﾞｰﾃﾞﾝや、TOTOのﾒﾝﾊﾞｰであったｻｲﾓﾝ･ﾌｨﾘｯﾌﾟｽをﾄﾞﾗﾑｽに、さらには元ﾃﾞｨｰﾌﾟﾊﾟｰﾌﾟﾙのﾃﾞﾋﾞｯﾄﾞ･ｶｰﾊﾞｰﾃﾞｲﾙが結成したﾎﾜｲﾄｽﾈｲｸのﾍﾞｰｼｽﾄであったﾆｰﾙ･ﾏｰﾚｲなど、
ﾊｰﾄﾞﾛｯｸﾌｧﾝ垂涎のﾒﾝﾊﾞｰが参加した。
番組は、ﾏｲｹﾙ･ｼｪﾝｶｰのｷﾞﾀｰﾌﾟﾚｲをたっぷりと堪能できるとともに、なかなか聞けないﾏｲｹﾙ本人のｲﾝﾀﾋﾞｭｰをフューチャーした、まさにﾊｰﾄﾞﾛｯｸﾌｧﾝのためのﾌﾟﾛｸﾞﾗﾑである。

黄金の洋楽って終わったんだ
新しいのはBShiでやればいいのに

今年のツアーまもなく発表。日本ラストになんとか来てくれ。

>>6
それまで俺のplayでも楽しんでくれ。
http://youtube.com/watch?v=fAcp6laa8Kw&hl=ja&gl=JP&warned=True&client=mv-google
http://youtube.com/watch?desktop_uri=%2Fwatch%3Fv%3Dk4fMrdezmMA&v=k4fMrdezmMA&gl=JP
http://up.cool-sound.net/src/cool11917.jpg

>>7
おまえ石塚かよ

演奏はまいう〜とはいかないな。

1970年以前のあの衝撃的なラン奏法は誰の影響？
ああいうのをもっと聞きたいのだが。

グリーンブルフロッグは買った。
アルバートリーは同じタイプだけど、同世代だからもっとルーツがあるんだよね？

カントリージャズ系はいまいちスリスに欠けてるし。
リッチーが影響を公言してるジャンゴはカッコ良いけどちょっと違う。

特定の誰と言うわけではないと思うよ。
単に速く弾くその他のプレイヤーからの影響でしょ。
アルバートリーにも影響受けたと公言してるよ。

ああいうスタイルのプレイヤーは当時は他にいない気がする。
というか、今でこそ変わってしまったけど当時のリッチーの代名詞的なスタイルだし。

現代は1コードで延々とラン奏法をするのはウケないし、
豚とかのリッチーを徹底的にコピってきた連中は意識すりゃ出来るんだろうけど、
商業的な背景もあってスタイルのコアとしては誰も身に付いてないと思う。

植毛って、やったところが膿んだりするらしいな。
怖いな。

すまん誤爆。

ハイウェイスターのAメロのジャジャジャジャ×６　ジャーンジャーンジャン
のジャーンジャーンジャンって
3 5 3 って弾いてたけど（メチャ弾きにくい）上の動画みてやっぱ違うか。
3 5 3
1　　3 　1
（3)（3)

３は親指で５弦はなしの４度コードだよね？

↑うわーめちゃくちゃだー
要するに５弦ルートのパワーコードの移動かと思ってたけど違うんだなってこと。
でないと６弦３フレが弾きにくい。（無理やり中指で弾いてた）

>>12
うそつくなｗｗ

>>12
悪意を感じます

初期メンバーでまだリッチーが335の時のあるライブ映像探してるんだが曲名がわからん
なんかインストで間にジョークみたいな借用フレーズ入れたりしてて中盤に瓶の酒かなんか飲むやつなんだ
白黒の映像で10分近くあったと思う。かなりテンション高い演奏でカッコよかった

ああああ思い出した
wring that neckだ すまん

>>Wring that neck

>>19
今見たら白黒じゃなかったわw
やっぱこれカッコ良いな
久々に見たが最高だわ

>>17
カラーだけどこれかな
http://www.youtube.com/watch?v=SYUCq7H4O4c

↑の前半
http://www.youtube.com/watch?v=Oq63RYtS6Nw

同じ曲で白黒だとこんなのも
http://www.youtube.com/watch?v=fpu4FkvQp1Y

うわ出遅れでやんの俺

>>21
わざわざどうも。それです

このテイクのブートでも良いんだけど音源では出回ってないの？
これじゃなくてもwring that neckを演奏してるこの時期のブートで定番みたいな良いやつあれば是非教えてもらいたいんだけど。
ブートの話題NGならごめんなさい

>>21の映像自体ブート？
公式でDVDやらVHSは出回ってないよね

ブートならなんていうやつか教えて欲しいです

ハードロードとか言う別名でアルバムに入ってたような

>>23
公式の
Deep Purple Archive Collection
QABT-50001-2 \6000
に飽きるほど入ってるよ。
こういうプレイが好きなら、RootもChaildも入ってるから満足だと思う。

その他でこのタイプのプレイを堪能できるのは、
Concerto for Group and OrchestraのDVDかリマスタ＾CD、
BBC Live のCD、がお勧め。

やっぱリッチーの醍醐味はこの時期の唯一無比なプレイだと思う。

>>26
おお、ありがとう！ チェックしときます
オケとのやつは持ってるけどイマイチ曲が好きになれなかったなぁ

何ヶ月か前にNHKで放送した
「世界的ギタリスト、リッチー・ブラックモアのギター(アコギ)を作った日本人ルシアー」
の北米在住の人、強盗に押し入られて殺害されたんだってな。
在庫のギターも盗難されたとか。。。合唱

木材を自分で選別に行ってた人？
ギター１本の値段が半端なかったような記憶はある
狙われるんだなぁ

>>29
そうそう、その人。カナダだったっけ？
販売価格が60万〜100万円のアコギ作ってたんでしょ？
有名になるのも怖いね。


事故レス
> 盗難された

日本語おかしいな俺。恥

×　盗難された
○　盗難にあった
だな。

ていうか、もしＴＶ放送されたせいで強盗に襲われたんだとしたら…
なんにしても悲しいことではあるな。合唱

お前ら合唱じゃなくて合掌しろよw

それにしても気の毒な話だ

か、川上さんじゃないよな？

マジかよ・・・

録画したのをチェックしたら番組冒頭のテロップで

「川上祐介（37）」

って紹介されてる。

亡くなったのはタク・サカシタさんでしょ？

酒井コウが死んだら、師匠はお悔やみに来日するかな

酒井なんてじっちゃまに相手にされて
ね〜だろ？
ウドーのとっつあんが死んだときも来てね〜し...。
てか、まだ死んでなかったっけ？

こんな奴のいったいどこがいいんだ？　どうせ全部パクリでしょ

わい、大阪中心にレインボーやらパープルの
コピバンしとるギタリストや！ビデオ見たらわいの
凄さわかるで！ギターマンでビデオでてるヤソコンより
はるかにわいのほうが上手いで！あん？
わい、ギターだけじゃなく、野球もうまいねんど！
わいより上手いギタリストおらひんねん。
ま〜そういうわけで紫の虹よろしゅうな！おう？
田舎もんには聞かせひんけどな！

84年ごろに使ってた、曲がったアームって、
Bent out of Shapeに引っ掛けた洒落で
使ってたのかね？
自作するしかないのかな？
メタルキャップを見ると、シェクターのを
曲げて作ったようにも見えるが。

Dawkは当時、シェクターの代理店を
やってたとかいう記述を見たような
気がする。

そもそも長さが違うと思うんだが…

どっちが、どんだけ長いの？

http://www.youtube.com/watch?v=mU2IetBZ93Y
リッチーってトレブル全開なのに↑のような８０年代全開の音にならないのはなぜ？
こういう音ってトレブル全開でするんじゃないの？
あとワウペダルを踏みっぱなしか。

名前: ドレミファ名無シド Mail: sage 投稿日: 2010/03/12(金) 14:58:02 ID: 4ap2SfSe
リッチーマニアはMajorであの音を出すってのがステイタスな訳だが、
リッチーのはMajorはEQ回路いじってあるみたいだし
俺も大枚はたいてMajor買ったけどノーマルMajorだったら
ENGLのSignature100の初期型の方が実際の出音は似てる　
まぁ少なくともうちの環境での話だが

それとBSM RPAはAIWAと同じ音じゃない
値段のほうもか（ry


だってさ

80年代全開の音は、空間系が入ってますやん。

0:34〜0:42まで、なんて言ってるの？
http://www.youtube.com/watch?v=ZZwsCn70dRk
ヒアリング出来る人いたら教えて。

リンゴスターはバーバラバックのだんなで
キャットスティーブンスはようしらん
リッチーブラックモアは嫁を机の上に座らせて
なにをする

と言っとるんだよん

馬鹿やるにしてももうちょっと原文に掛けたマシな文を考えろよ

>>49

手本みせてから偉そうな口叩け
クズが！
ば〜〜〜〜〜〜〜か！

おっさんいい加減にしろ
いい年こいて下らない訳してんじゃねえよ

痛過ぎ

>>47
リッチーはこの機器で作られるギターサウンドをとても気に入っていた
そしてそのサウンドでクオリティの高い足跡を残した

>>48
ここまでおっさんが書いたと分かるレスも珍しい 絶対におっさんだと断言できる

>>53
すごいな。
参考までに聞き取れる限りでいいので文章にしてくれないか？
俺は
Ritchie Blacomore … realy like sound of guitar …
He is realy pick it …
みたいな感じまでしか聞き取れない。

>>54
Ritchie Blackmore first has really liked a sound of guitar and through his desk,
and he is really picked it ever sound, and let it ..(well).. got to be a quality stamp.

あんまり自信ないけど。誰か補完よろー

細かいが2行目最初×he is ○he's (he has)の間違い。

ほら僕英語が出来るんだよ凄いでしょ？って、得意気なのは本人だけで
ただ他人に利用されてパシられていただけな事には、本人全然気づいていないらしい。

>>55
ありがとう。
何でそんなに聞き取れるんだ…すごいな。
勉強になるよ。
ってかそのオジサンの英語、割と聞き取りづらいよね？

>>40,>>50みたいなオヤジがいるから
リッチーファンは嘲笑されるんだろーな

>>57 メジャー、AIWAの次はバイリンに嫉妬ですか
相変わらず裏山低脳ですな w w w

完璧、空想虚言症ですね　被害妄想も凄いね。

この板だとB'zとかJポップ系のオタは馬鹿にされやすいが、
リッチーやジミヘン、ペイジのオタも酷いもんだよな・・何でだ？
ミュージシャンの偉大さとファンの質は比例しないのか？
Jポップ系は無知故のゆとりっぽい馬鹿さがあるが、それとはまた違うクズさだな。

ゆとりもおっさんも大差ないな

イングヴェイの師匠がブラックモア

基地外の師匠ですか？ｗ

ブラックモアのスタイルと唯我独尊を一緒に受け継いだ。

メジャースケールでソロ弾く能力だけは受け継がなかった

ブラックモアの様式美を極端化させて受け継いだと言ったほうが正しいかな

RBスレにまで鼻毛が混ざっててﾜﾛﾀ

ところでリッチーはいままで
クラプトン（クリーム）ベック（ＢＢＡ）ジミヘン（エクスペリエンス、バンドオブジプシーズ）
みたいなトリオ編成（ギター、ベース、ドラム）で演奏した事がないですが
どうなんでしょうね？

ブラックモア＆ペイス＆リノットと言うのがあるらしい。
スタ録まではしたが、フィル・リノットのスキル不足でペイスが不満を
もらしてオジャンになったから世に出なかった幻のトリオ。

最近ベックが師匠が大昔にやった事の猿真似をしているらしいｗ

>>70
ああそれ、なんか聞いたことがあるネタだ。
歌モノやらないなら3Pでもありだし、フィルがダメならワシが唄うわとか、
ハモリはまかせんかいっていうタイプでもないから、リッチーの3Pユニットが
無いことについては何ら不思議でもなく不満もないって感じ。
アンプラグドPurpleみたいなベタなこともやってないよね。

今やってるのんがアンプラグドパーポー
みたいなもんだろ

ブラックモアはイタズラ好きだったらしいがどんな逸話がのこってるんだ？だれかおしえて。

ロジャーを縛ってマーシャルアンプのケースの中に閉じ込めてつり橋に放置した
ドイツで、人が良さそうな夫婦の奥さんがアップルパイを焼いてくれたとき、出された瞬間壁に投げつけた、勿論追い出された。
道行く人を車の中からパチンコで打った。
トイレに大量にうんこいれて怒られた。

リッチーブラックモア伝読んだらこんなのがいっぱいでてくる

そんな話は洋楽板でどうぞ
ここは楽器作曲板です

B'z松本ってリッチーに憧れてギター始めたんだよ。
でも影響受けたギタリストはＭシェンカー。
リッチーには殆ど影響されてないしまだボーリンのが影響受けてるらしいけど。
「おでかけしましょ」のギタープレイはリッチーっぽい。
http://www.youtube.com/watch?v=l0Q1_ye3ml0

きもい動画貼るなボケ

こんなにきもい男がよくスタアになれたものだ(笑）

稲葉がいなきゃただのオッサンギタリストで終わってただろ

松本がギター持たなかったら無能なサラリーマンあたりで終わってたさらうな。
もちろん今でも凡人だが。

ブラックモアは指板スキャロップ加工してたけどひきやすいのか？誰か同じ加工したひといる？

（●３●）楽器屋でバイトしてたときリュート見てスキャロップ加工してみたよ。
７０年代半ばの頃だ。
え？リッチーもやってたの？それは知らなかったぜ。

俺はアンチリッチーのギタープレイ派なんだが真面目に質問。

リッチーの書く曲はパープルのものもレインボーのものもナイトのものも全部好きなんだがどうしても奴のギターだけが昔から好きになれない。
特にアドリブはへたくそすぎじゃない？音もよくないし。あの素人みたいなチョーキングとごまかしとしか思えないトリル聴いてるとはらわたが煮えくり返る。
なんで名ギタリストとして伝説化されてるのかさっぱりわからん。

ライブインパリ（うろ覚え。イン「ヨーロッパ」だったかもしれん）のBURNでテンポが速くてソロ弾ききれずピックスクラッチでごまかしてるの聴いた時はCD割ってやろうかと思った。
あのテクなら真面目に１年ギター練習したキッズのほうが断然うまいと思う。

というわけでリッチーの書く曲は名曲が多くて大好きなんだがソロ、特にアドリブは大嫌いな俺になぜ彼がギタリストとして評価高いか教えてください。
どんなに好意的にみても全く良さが分かんないんだよね。
きっと世の中がこんなに評価するんだから俺が気づいてない良さがあるとは思うんだけど…

と、意味不明な供述をしており

>>84
Gates of Babylonのソロも嫌いなの？

ごめん53は忘れてください過去の話です

>>86
Gates of Babylon今改めて聴きました。やっぱり曲は大好きなんだけどギターは正直嫌い。
彼のアドリブってペンタ覚えたてのキッズが弾くような、いわゆるクソペンタにしか聴こえないんだよね、特にクックックっていうようなチョーキングが好きじゃない。

アドリブじゃなくて作りこんでるソロなら嫌いじゃないんだけどね（例えばハイウェイスターの早びきやBURNのクラシックフレーズなど）。

もしかしてそういう下手っぽいところが彼の魅力なの？ヘタウマ的な？

>>84,88
言いたい事は分かる。
中にはしっかり弾いているものや構成がハッキリしているものもあるけど、
確かに取っ付き辛いギタープレイではあると思う。
分かり易い流れを感じる構成のギタープレイでは無いし、
楽曲に比べてキャッチーなものではなく特異なプレイが多い事は確かだ。
盲目的にリッチーファンになった俺としても、
後々他の色んな音楽／ギタリストを聴いた時に葛藤があった。
何と言うか…俺的には1つ1つのフレーズが独立してる様に聴こえるんだよね。

ただ、琴線は人それぞれなのでインスパイアされ辛いのは分かるけど、
間違っても彼はヘタクソではないし、
他にああいうスタイルのプレイをする人がいない事から唯一無二のスタイルと言える。
多くの有名ギタリストはそのフォロワーがいて、
スタイルやフレーズを踏襲している事が素人にも分かるくらいだけど、
彼のフレーズを真似る事が出来る人はいても、あのスタイルで音楽を創造してる人が他にいない。
あのインギーだって教則ビデオでChild In Timeの完コピをちょろっと弾いてたりするけど、
本業のフレーズはまるっきり違うしね。

まぁ例えて言うなら、ジョン・マクラフリンがダメな人みたいなもんだよ。
ものすごい個性的でテクもあるけど、ある人からはスケール練習にしか聴こえないだろうし、
あまりにも強烈な創造性で彼の音楽をあまり理解出来ない人がいるのと同じ。
まぁ俺もその一人だけど…。

それと、ヘタウマに聴こえるのは勘違い。
ある意味ニール・ショーンがヘタウマに聴こえる人と似た様なもんだ。
LazyとかPictures Of Homeとかを完コピしてみりゃどんだけ難しいか分かる。
当時のギタリストは昨今の速弾きの連中とは一線を画す音色で弾いてたし、
80年代のハイテク連中のピッキングとサウンドはまだ確立されてなかったから。

好みの問題。生き残ってるのは需要があるから。資本主義の原則だ。

８４年ジャパンツアーのアイサレンダーのロングソロなんてすげーと思うんだけど

というか、1971年以前の一番美味しいアドリブを聞いたことが無い人のような気がす

リッチー大好きだけど84の言いたいことはわかる。
本気出してるときと適当なときの差が大き過ぎ。
さらに言えば、パープル3期のバーンより後は手を抜き過ぎ。

好き嫌いなんて完全に個人の嗜好の問題なんだから、好きなら好きでいいし、嫌いなら嫌いでいい。
無理に嫌いなものを好きになる必要なんて全然無い。

アンチでも疑問を持ったんだから説いてやるのも若干は必要かと思うが。

>>95
「リッチー節について」スレ読めば少しは理解できるのだろうが。

dat落ちて読めないか…。
触りだけでも引用するか？

>>84 に関連する項目をリッチー節から一部引用

トリルについてはリッチー節の特徴のひとつで、フレーズ中一貫して定
期的に盛り込んでおり完全に指癖と化している。またバッキング時のト
リル（ほとんど人差し指と薬指、たまに薬指と開放弦、人差し指と開放
弦、人差し指と中指等もある）については、効果音を狙っているという
よりはステージアクションで右手を上げていたり、アンプのボリューム
やトーンを調整したり、他のメンバーに指示を出していてピッキングが
できない時に、ほとんど癖のように出てくると考えるべきものだろう。

チョーキング　初期ディープパープルの頃はスケールアウトすれすれの
微妙なチョーキングによる音使いが多かったが、69年頃にはストレート
なチョークに落ち着いており、パフォーマンス的に2音に及ぶベントアッ
プをたまにするくらい（ア・ライト・イン・ザ・ブラックのソロ等）。
薬指に中指を添えたチョーキングが一番多く、人差し指1本のチョーク
ダウンもよく見られる。また低音弦でのチョークダウンも頻繁にプレイ
し、フレーズのキメに持ってくることが多い。また第2期のパープルの
頃はあらかじめベントしておきピッキングと同時にチョークダウンさせ
たプレイや、いっぺんに2弦をベントするダブルチョークもよくみられた。

スタッカート　これも70年前半頃は彼の得意技だったが、80年中頃以降
はハンマリングおよびプリングを利用した速弾きが多用されるようにな
り、使用頻度は減っていく。それでもまだ他のギタリストに比較すると
スタッカート気味に聴こえるフレーズが多くリッチー節の重要な要素である。
方法はピッキングすると同時にすぐピックで弾いた弦を押さえて音を切
るだけだが（遅いフレーズの場合は左指の運指を素早く離すだけの方法
もある）、素早いフレーズに連発して使用（少しだけハーモニクス的に
ピンピン聴こえる場合もあり）するところがリッチー節といわれる所以である。

ま、80年代以降のテクニカルな人達より、
個性豊かな60年代後半〜70年代ギタリスト達が好き。

俺はコレに尽きる。
(ベックもシェンカーもムーアも好きよん）

あ、（連投スマン）

>>88 の
>>Gates of Babylon今改めて聴きました。やっぱり曲は大好きなんだけどギターは正直嫌い。

なんだけど、俺もあるよん。　ZEPとジミヘン
俺の聴覚には合わない。それ以上でもそれ以下でもない。

わざわざペイジ＆ジミヘン・スレで愚問を発するつもりは無いがねｗ

俺も正直ギタリストとしてはあまり好きじゃない
もともとシングルコイル系の音が好きじゃないってのもあるけど
キャラクター含めトータルでの存在感かな

まずは>84が神だと思うギタリストと、神だと思うソロの聞ける曲を「具体的に」提示してくれよ。

みんなありがとう。どの意見も傾聴に値するわ。

よくよく考えると俺結構詳細にリッチーギターのここが気に入らないってはっきり指摘できるんだよね。
それって裏返せばそんだけはっきりした特徴があるってことで、それが彼の個性なのかもね。
俺はたまたまそこが好きになれなかったけどそれが人気の秘密なのかもって思った。

そして、俺も嫌いならスルーすればいいのにわざわざ知りたがったりするのはやっぱギタープレイのどこかに俺なりの興味があるからなんだろう。
もしかしたらただ気に入らないだけじゃないのかもな。

蛇足だけど俺も>>100と同じようにどっちかというとハムが好き。フェイバリットはザックワイルドとかゲイリームーア（特にブルースにいってから）だから
それもあったんだろうな。

とにかくみんなありがとう。ここで聞いたことを踏まえてまたリッチー作品改めて聴いてみるよ

>>21
これとか普通に上手いだろ

>>102
良い姿勢だと思う。

それともう一つ。
ギターサウンドについて造詣をより深めてみると良いかもしれない。
ハム好み（シングルをあまり知らない）の人には
およそ理解出来ない高度なニュアンスがリッチーのギターサウンドにはある。
既にハムのギターサウンドに関しては造詣があると思うけど、
せっかく楽曲を聴いているのであるなら、ついでにギターサウンドも参考にして、
ハムのみならずギターサウンド全体の造詣を深めると
自分自身の新たなサウンドを発見出来るかもしれないよ。

ブラックモアは機嫌がいいときは驚異的なプレイを見せるけど機嫌悪いと適当になる

>>105
70年代までのミュージシャンはみんなそう。
オレがそれを個人的に痛感したのは、リッチー関係、クラプトン、ベック、
シェンカー、キンクス、などなど。
実際には見てないけど、ブートを聞くとＺｅｐもだね。
70年代までは、外れの日に当たったら諦めるのが普通だった。
ストーンズみたいに90年代に入って「ショー」として完成させたバンドも多いけど、
一発勝負の出たとこ勝負の方がスリルがあって、オレは好き。
外れを引いた時の落胆は大きいけど。
でも、ストーンズにしても、あの壮大なショーに慣れてしまってからだと、
武道館のライブは凄かったよ。
結局はメンタルな商売なんだから、当たり外れがあるのは仕方が無いし、
それがある人のほうが伝説を作るんだと思う。

機嫌云々って...
誰だってそうだと思うがね

ただブラックモアの場合、進行枠内で常にインプロスタイルっていうのが
あたりはずれを生んでしまうっていうのはあるな。

あと大体ブラックモアの音はシングルっぽくない

ここでハム好きって言ってるヒトは
サステインの強い歪みが好きっていう事だろうと思うが
ハムバッキングだってブライアンセッツァーみたく
マイルドに歪ませてるのもいるし
ロック以外では言うまでも無い

ブラックモアもクォーターパウンドに変えて以降、しばらくの間
ライブで会場によっては、いわゆるハムっぽくなっとる
ブラックモアサウンドをシングルだからっていうのは疑問だ

初期のストラトの音が好きだけど335弾いてた頃の音も好きだな
レインボー以降はあまり好んで聴かない
まあ音ってのはプレイ込みなんだけどね

＞ブラックモアの音はシングルっぽくない

まぁ一時期ミニハムとか使ってた写真があったりするし全否定はしないがこれは言い過ぎ。
MidBoost積んだクラプトンのレースセンサーストラトじゃないんだし。

ブラックモアにしろクラプトンにしろ「若いころの堅実なプレイ」
があってこその崩しだと思う。適当に見えてもやっぱり基礎がしっかりしてる
からこそでしょ。初心者がテキトー弾いてるのとは違う。
あとリッチーは「シングルコイルによるメタルサウンド」の追求があったと思う。
単にヘヴィなサウンドを出すならハムが向いてるがリッチーはそれをしなかった。
やっぱジミヘンの影があったんじゃない？
まあリッチーはジミすら「ギタリストとしてはたいしたこと無い」って言ってるわけだが。

そうか、言い過ぎたかなw
でも、本当にいわゆる"シングル"の音では無いと思うけどね
ストラトマーシャルはインギーぽくは鳴るけど、
ライブインジャパンとかの音は出ないよ
ハム積んだセミアコの方が簡単にリッチーぽく出来る

リッチーがシングルコイルを使うのは
ダイナミックレンジが広い事の方が
大きいんじゃないかな、歪みの質の好みもあるかもしれない

ジミヘンの影響は本人が認めてるし、たいしたこと無いっていうのは
気難し屋のイメージを崩さないように言ってみただけでしょ
いい人だなんて書かれたくないんだよ

ストラトにハムバッカーをマウントした７０年代の画像もあるがな。

>>108
クォーターパウンドに変えたのっていつ頃？

ここも使って
http://www5.atpages.jp/lovemimix/video/

age

>>114
だうんとぅーあーす、の頃には変わってたんじゃ

はじめてギターを買おうと思うのですが、どちらがオススメでしょうか？宜しくお願いします。
E-SE-112R/RE
ST-145RB

こないだのサンプラザ公演より
http://youtube.com/watch?v=kxo-3PNN3as&hl=ja&gl=JP&warned=True&client=mv-google
http://youtube.com/watch?v=TyKkDNzy054&rl=yes&hl=ja&gl=JP&warned=True&client=mv-google

>>118
安く手に入る方で良いと思う。

>>119
いい加減スレ違いな。

>>120
こないだのツアーはアルバム｢神｣のメンバーでの結成30th記念だったのな、
そのハードロック史に残る名盤｢神｣をプロデュースしたのがロジャー･グローバー繋がりという関係性で貼ったわけだが‥

丁度145RBをオークションに出す準備してるけどやっぱり手放すときにfenderブランドの方が圧倒的に有利。
どちらのギターを買ってもリッチーの音は出ないから後は自分次第。

>>121
スレ違いには変わらん。
もう勘弁な。消えてくれ。

シェンカーの馬鹿信者、もう二度と来るな
目障りなんだよ、ボケが
巣に帰れ

122:04/08(木) 17:21 GTjb6BPV [sage]
丁度145RBをオークションに出す準備してるけどやっぱり手放すときにfenderブランドの方が圧倒的に有利。
どちらのギターを買ってもリッチーの音は出ないから後は自分次第。


1995レインボーの音がすきなんだけどどっちのギターも似た音は作れない？

アナログw

>>125
レースセンサー、GKｰ1、sperzelペグ…etc

何でSSLｰ4をシグネチャーに採用したのかな

中期Rainbow以降のグシャグシャした音が好きでない僕は、↓の人のルポに深く同意してしまうのです。

http://port.rittor-music.co.jp/guitar/column/gentlyweeps/70.php

このスレには72年の大阪に行った人はいないのかな？
HighwayStarが体感として実際にどんなんだったか聞いてみたいわ。

>>128のリンク先みたが、
当初初来日は５月でフェスティバルホールの予定だったが、
８月に延期され、実際の来日公演は大阪厚生年金会館なんだがな。

どっちが本当なのか分かんないな。
wikiでも説が分かれてるしフェスティバルホールの方にも堂々とディープパープルの事が書かれてるし。

信長、秀吉の時代じゃあるまいし、存命の方真実を吐露願う。

>>114
1979か80頃じゃないかな。とりあえず来日時の写真では、
1980：ステージ用3本中メインギターだけがQPで、サブ2本はノーマル
1984：2本がQPになって、残り1本はブレードタイプのシングル。
直筆でシェクターPU使用と書いた質問回答用紙がML誌に載ったのが、
Difficult to Cureアルバム頃で80か81年位だった筈

察するに、ローディが虹システムとかのノイズキャンセル目的で
QPを採用してみたら、まあまあイケたっていう事なんじゃないか

本人は、フェンダーPUがベストだけど、高域ノイズを拾いすぎて
ステージでは無理みたいな事をインタビューで言ってるし、
QPストラト（いわゆるリッチーモデル）は、ほぼステージ専用機材
だったのかも

太い音の正体については、ともかくフロントの使い方が絶妙な事も
理由の一つだと思う。ピッキングアタック時リアでも音を伸ばす時は
即フロントに切り替えて、甘い音にする事がよくある。

あの驚速ピックアップチェンジもポーズだけじゃなくて
脳が求めるトーンを体が反射的に反応している部分が多々あると思われる。

80年頃のライブのリッチーの音は心地良いよなぁ

BURNのリフの最初だけフロントにしてすぐリアにしてたりするね

音だけで言うならやはりライブインジャパンの頃の音が一番いいと思う
もちろん俺はプレイ面でもDP二期の頃が好きなんだが

前に質問した者ですが、Edwards E-SE-112 R/REを買ってみました。再結成レインボーをコピーできるようにがんばります。

>>133

>Difficult to Cureアルバム
タイトルの後ろにアルバム付ける香具師は
バーンコーポレーション信者。

>>138
お前が英語苦手なのはわかった

確かに、一般的には前だな。
『アルバム「Difficult to Cure」』
のように。

ST-72SC近所の楽器屋でみかけたんだけどどんな感じでしょうか？

>>133
1984：2本がQPになって、残り1本はブレードタイプのシングル。
は間違い！
QPは指板を削り過ぎて引退したメイン器のみに搭載。
メイン器は、その後、ツインブレードに載せ変えたが、
指板の件で引退。

後にフロントとリアをレースセンサーゴールドに
載せ変えて、メイン器に昇格したストラトは、その時点では
フロントとリアはフェンダー純正のフラットポールピース。
その後、ナットを黒いのに交換した時期に、リアをダンカンの
QPに載せ変えてるけど。

>>139

馬鹿だなお前
英語が得意だからこそあえてカタカナで
書いてあげてるのが分からんのか？
海外生活長かった俺に偉そうにいうお前って
マジで馬鹿。

ダンロップの６０００とか６１００つけたらスキャしなくても大丈夫

>>143
ここで何言ってもなぁｗ

フレット交換したいが工賃がネックだわ・・・

>>143
突っ込まれてるのはそこじゃないだろ
それが分かんない時点でｹﾞﾌﾝｹﾞﾌﾝ

てかここ日本だし、40代の馬鹿オヤジたちって
まだ毛唐コンプレックス持ってるん？
そもそもリッチブとか演奏下手だから。
それわかっててもリッチブが毛唐だから好きなんでしょ？

メイプル＆ホワイトのストラトにダンカン乗せたついでにパーツ黒にしたらリチっぽくなったｗｗｗ
ミーハーなんで形が少しでも近づくと嬉しいね。久しぶりにSpotlight kidを練習してる

>40代の馬鹿オヤジたちって
>まだ毛唐コンプレックス持ってるん？
全く何の根拠も裏付けもない自信「だけ」満々なゆとりさんですか？

>>133
ttp://www.dawksound.com/ritchie_guitar.html
ローディーっていうか、ジョン・ドークが
巻き直したシェクターをフロントとリアに
搭載して、センターにノイズ消しを載せた
サンバースト・ローズをリッチーにあげて、
それをリッチーが気に入って、ピックガード
ごと白・ローズに載せ変えたというのが
真相らしい。
スキャロップ加工やアンプの改造も、ドークが
やってたらしい。

ttp://www.dawksound.com/rainbow.html
ギター雑誌に書いてある、トーンは未結線というのは
間違いだとドークは書いてる。

http://www.youtube.com/watch?v=J6ulCKHiPto
まんまパープルだな

OZのパープル成分はギターのハチさんで、バンド全体としてはベースのシゲさんのクリムゾン要素の方が大きい。

カルメンマキのシャウトがイアンギランみたいだ。
そういや松本孝弘がカバーしたverは一瞬child in timeっぽくなるけどオマージュなのかも

やっぱり名曲だな〜春日博文のギターは最高だ
俺はまんまパープルには聴こえないけど・・・
OZを知らないパープルファンが聴くとやっぱりそう聴こえるのか

ギターのフレーズや音が普通にリッチーぽくない？
あとハモンドとか

この頃は確かトランジスタマーシャルだよな？

パープルよりユーライアヒープっぽいなと思った
クリムゾンってのも納得

春日さん、センターPUを多用してたよね。

マキOZがパープルと似てると言ってるのは若者？
マキOZをリアルに見て聞いてた世代は全く思わないんじゃないかな。
マキOZは叙情的だよ。パープルとは全く違う。
ヒープやクリムゾンは確かに近い。

いわゆる後追いの人達の耳にはパープルがどう聞こえてるのかね？
なんか興味が出てきたよ。
常々思ってたけど、イングヴェイも「音楽」としては全然違うでしょ？
ホワイトスネイクだと、サイクス以前は近いけど、以降は違う。
上手く説明できないけど、そんな感じ。

ギターが似てるのとやってる音楽は話が違うからね。
春日やイングヴェイのギターは似てるけど、やってる音楽は違う、って感じ。

当時の日本のバンドってどっかしらパープル成分が入ってる事多いしな。
和製フロイドと称された四人囃子でさえ一食即発の途中でいきなりパープルになる、とか。

楽器編成同じだし、すでにハードロックの
テンプレート出来上がってた時代に登場した
OZはパーポー成分は少なからず含有してるだろ？

65歳おめ

お誕生会を開催したいので来日して下さい

誕生日くらい存分にセクロスさせてやれ

>>162
パープル成分含有＝似てる、ではないよ。
なんか、決定的な「ツボ」みたいのがあって、そこを踏むと似てると言われる。
でも、プロはそこを踏まないようにしてる。

個々の話でも同じこと。
プロはリッチーとそっくりには弾かないもの。
での、リッチーくらい個性的であるジャンルの「祖」と言える人はプロでも真似る。
ロードもそうだな。
別ジャンルだとキースリチャードとか。
それが「超一流」と言われる所以じゃないかな。
ベックくらい行き着いちゃうと真似できないけどなｗ

時代が時代だしまだ日本はロックに関しては猿真似の時代じゃね？
だから丸パクリ的なとこがあっても仕方ない。

>>167
７０年代中盤までの日本のロックだって丸パクリは嘲笑されてた。
典型なのが「紫」。
「バカじゃねーの、紫聞くなら本物聞くだろ」というのが一般の評価。
マスコミは煽ったけどね。
あの頃の日本のロックはミクスチャーの妙を楽しむものだった。
ＯＺはプログレ展開するハードロックに和風泣きのメロディーだな。
「外道」みたいな突然変異はいたけど、だいたいはミクスチャー。

>>161
和製ジェスロタルじゃなかったか？

>>166

>パープル成分含有＝似てる、ではないよ。

別にお前の下らん評論家気取りの意見なんて聞いていないし。

それに、プロがどうしたこうしたなんて話しじゃないだろ？
似てるって言ってる人間がいる以上、お前がどう屁理屈
こねくり回しても似てると言う事。
良く考えろ。クズでカスなお前。

別に怒り狂うような流れじゃないんだけどな。

＞楽器編成同じだし、
＞別にお前の下らん評論家気取りの意見なんて聞いていないし。

「し」で終わる表現が気持ち悪い「し」。
お望みどおり評論家じみた意見ではなく、ヤラレタからやり返す。
文体直せ。クズでカスなお前。

>>170
聞く耳のレベルの低さを自ら露呈してるのか
「○と×は似てるよね」と言って周りを凍らせる耳が腐った奴っているよね

外道はギターはジェフベックのパクリ

>>173
??????
まさか「ビュンビュン」と「TrainKept〜」のリフが・・・・とか間抜けなことは言ってないよなｗ

ありゃりゃん　こりゃりゃん

いやソロになってからの話かも
ギターの人はなんかクロスオーバーに走ってwiredみたいなジャケットのアルバムがあった

先日、ジャズの生演奏が聴けるバーで飲んでいたんだが、
エレキギター弾いてるハゲたオッサンのギターがスキャロップド加工されてた。
少し遠くからだったけどスキャロップされてるとすぐ分かった。
ストラトだけど２ハムのギターで、太い音でリッチーっぽいフレーズ連発してて笑いそうになったｗ

>>171
お前面白いくらい単純だなwww
ミジンコより脳みそちいさくね〜か？
おう？でや？あん？

>>177
そういうのは素直に演奏を楽しむのが吉
誰っぽいとか関係なく

おお、きたきた（おそいぞ！）

お前ほど小さくないしー！
おう？でや？あん？

>>180
お前らいい加減にしろ

>>179
ジャズだっつってんだろ！
って心の中で何回も突っ込んだよ。

どう聞いても、ozはジェスロタルにしか聞こえん。

フルートおらんぞ

師匠のインストは神曲ばかりだ

なにをいまさら

ハゲ

"A"200だっけ
あれギターシンセ使ってんの？

の？って聞くんじゃないの！
のん？って聞くとお返事しますねん。

突然で悪いが昨日久々にマシンヘッドのハイウェイスターを聞いた。

これって…　明らかに335の音だよな？　みんなどう思う？

思いっきりシングルコイルの音です

なにをいまさら

｢インロック｣はほとんど335なんでしょ？

スピードキングも？ブラッドサッカーも？ブラックナイトも？

スピードキングのアーミングは３３５のビグスビーだという話だが

レイジーは335

http://www.youtube.com/results?search_query=Ritchie%20Blackmore%20ES%20335&search=Search&sa=X&oi=spell&resnum=0&spell=1

チャイルドインタイムやリングザットネックあたりを335で弾いた動画はあったみたいだね

つーかスタジオ盤だと思いっきりハムの音に聞えるんだが＞ハイウェイスター

>>198
ストラトでVOX AC30の音。音がマーシャルよりマイルドだから。
紫の肖像だとMajorに変わっててかなり攻撃的。

あれVOXだったのか

そろそろブラックモアズナイトを解散させてくれ

>>201
あれはあれで良いのに・・・

まぁあれはれでいいんだけど、俺はジョンと何かやってもらいたいな。

>>202
あきた

アコースティック上手くなってるのは分かるがエレキ弾け。アンプラグ以降のクラプトンのがまだ弾いてる気がする。

アンプラグが再び流行るとロックに戻ってくるかも。
なんせ、アンプラグが廃れてきたので私がアンプラグをやる出番だと思った。
と、ブラナイ開始時も相変わらずの天邪鬼ぶりだったからな。

何よりもマネジメントをキャロル・スティーブンスに任せたことが間違いの始まりだった。
彼女には長期的かつグローバルな視点でビジネスを仕切る能力はない。
IRON MAIDENのロッド・スモールウッドとか、継続的に成功しているバンドはマネジメントがしっかりしている。

周りが｢ハードロックやってください；；皆再結成してるしやりましょうよ；；｣の内はやんねぇだろうな
やるとしたら５年後くらいで７０過ぎの頃に、欧米でメタルがまたダサ坊扱いされるようになってからかな
AC/DCとかが皆止めちまった頃にいきなりやり始めるかもしれない

ま、もうやらねぇだろうなと諦めつつ、希望はもってようぜ。何するかわかんねぇ親父だから

もうツアーに出る年齢じゃない。大好きなドイツに引退して永住。そこでノスタルジー的に単発企画で演奏程度だろう。７０歳過ぎたら。

ブラナイも音楽としては良いと思うが、ボーカルがどうもイマイチなんだよな…
おしどり夫婦なのはわかったからクオリティ下げてビジネスまで一緒にやって欲しくない。
どうせ女性ボーカル使うにしても一流なの雇って欲しい。
奥さんは所詮バックコーラスのレベルだよ。
ttp://www.rainbowfanclan.com/members/intro.html
っていうか上手く玉の輿に乗ったよな。

ベンチャーズはメンバーがリッチーよりもっとジジイだけど毎年日本にきてくれる

リッチーは飛行機の長旅が大嫌いだからしょうがない。
ファーストクラスもしくはビジネスクラスでさえそう思うんだからよっぽどだ。
一度だけとか“日本だけ”とかならいいのかもしれないがツアーともなれば延々と続く。
いくら旅行好きの俺でもたぶん嫌になる。
だから日本国内移動も新幹線なのだろう。
ギター出して弾き始めちゃうくらいだからなｗ

エコノミークラスにして

>>211
ベンチャーズは日本に住んでいるようなもの。
(日本でしか相手にされないｗ）

'80年代前半に購入したSCHECTER　F=500がフロントとリアで使ってる
んだけどこれってヤフオクでいくらぐらいで売れますかね　?

>>215
ほとんど市場に出てこないから未知数だな。
F500ってNとTがあるからどちらかがはっきり説明できたら
一気に値が上がるんじゃないかな
フィルムケースと説明書もあると尚更

コイルの周りに銅版が巻いてある。現在ギターについているので売れたら
とりはずすことにしている。説明書や箱は無し。
音はリッチーそのもの。10万以上いくかな。

>>217
あなたがいらないから売るピックアップなら俺は少なくともいらないな
１０万とか馬鹿じゃないかと思う
普通にダンカンの新品買ってピッキングの練習した方がいい音出るよ
ま、俺が明代の陶器に大金出す気ならないだけで、価値がわかる人もいるしな
わかる人同士で上手くやってくれや

>>217
リッチーは銅板外してるからあんまり関係ないと思う
後は抵抗測っておけばオクで質問対応せずにすむかもな

流石に10万は無理だろｗ
リッチーオタの腕の見せ所か…

昔シェクター使ってたときに付いてたけど
音が嫌いでアセンブリ丸々交換したっけ

今くれるって言っても要らんな
俺もダンカンの方が好きだ

リッチーの師匠、ピザりすぎ
http://www.youtube.com/watch?v=V0x877_n0BU&feature=related

太ったジョン・ロードｗ
でも上手いなぁ

Fender MEXから御大モデルが再発されているけど
話題にならないな。
今度実物触ってこようっと。

シェクターってモコモコで最悪じゃん

F500はTでタップで使ってるとドーク氏がインタビューで言ってるよね。
オレも80年代の同じPU持ってて付けたギターあるけど、タップで使わないとハウリング＆ノイズが凄い。
タップで使っても普通のシングルコイルよりパワーあるからハウリングが凄くて家弾き用でしか使ってない。
あんなのよっぽど大きなステージでアンプからかなり離れて弾かないと無理。
よってアマチュアがライブハウス程度では使い道がないと思われる。

そこでレースセンサーですよ

ドークは、ダミーコイルを使って、ノイズキャンセル
してたようだがな。
79年ごろのギター雑誌に、その手の知恵がよく
載っている。
ポールピースを抜いたシングルPUを結線して、
ストラトのトーンポットの裏あたりに貼る。
今みたいに、センターは逆磁で逆巻きとかに
なっていない場合、ダミーコイルは全部のPUに有効。
３シングルの場合は、トーンポットの裏あたりに
仮止めして、ノイズが減ったらそのままピックガードを
閉じる。ノイズが増えたら、裏表をひっくり返して
貼るか、配線を逆にする。

センターPUはダミーだったら、それをセンターに載せて
おけばいいのでは？　
ポールピースが磁石なら引き抜くのが面倒だが、
裏に棒磁石を張ってるPUなら、それを
ひっぺがせば、即席でダミーコイルが
出来ると思うんだがな。

上下の音がカットされて、音質が変わるという
レポートもネットにある。
トレモロのバネカバーの形になった、その手のも
売ってるが、凄く高いわな。

F500NとF500Tは、出てる線の数が違うから、
一発で違いが分かる。

モンスタートーンは底面に磁石が貼ってあるが、
F500系はポールピース自体が磁石。
混同して出品してる奴が、時々いる。

F500Tは、長いこと放置してたら、ポールピース
は錆びたし、ボビンが強烈に反った。
銅箔は錆びなかったけど。
ダンカンSSL-4Tでいいと思うけどね。

>>227
トーンポットの裏に配線するの？2本とも？

マニアックすぎてついていけん・・
ところでthe niceのギターってかなりリッチーっぽいな。
1期ぽい音だからＥＳ−３３５だろうか。

>>227
現代ならディマジオのHSシリーズ買った方が早いよねw
海外のwikiだとHS-2も使ってたって書いてあるけど。
【Equipment】の下から２行目。
http://en.wikipedia.org/wiki/Ritchie_Blackmore

ｓ

もう書き込めるのか。制限受けてたんだが。
>>212
古いのにレスしてしまうが、2004年時はNY→LA→HAWAY→東京（成田？）→大阪と
初日開催場所まで４日もかけて到着してた。腰痛で１日５時間以上の移動はダメらしい。

今リッチーにレインボー以前のをやってもらうには
「何があってもレインボー以前の曲だけはやらないように。ここは是非お願いいたします。」
と言えばよいのでは。
「だったらやってやる。」

クオーターパウンダーチーズ

ガイ リッチー
http://eiganavi.csgyao.com/photos/uncategorized/2008/10/23/photo_5.jpg
ガイ リッチー マドンナ
http://www19.atpages.jp/imagelinkget/get.php?t=v&u=eiganavi.csgyao.com/photos/uncategorized/2008/10/23/photo.jpg
ガイ リッチー
http://eiganavi.csgyao.com/photos/uncategorized/2008/10/31/photo_6.jpg
ガイ リッチー
http://eiganavi.gyao.jp/photos/uncategorized/2008/11/27/photo_5.jpg
世界中の 謎 がこの男を待っていた ガイ リッチー監督作 シャーロック ホームズ 公開決定
http://www.cinemaonline.jp/image/2009/12/091215sherlockholmes01.jpg

熱血硬派くにおくんの音楽って全体的にパープルっぽい。
てか４度コードを多用してるからかもしれない。
なんとなく４度コードってツッパリっぽくなる。

Ｆ500ｔ

こんなんネットで見つけたのだが、どうなん？
ロック式じゃないペグと、ノーマルなシンクロトレモロで
グワングワンやる場合、有効なんじゃないかと思った
んだが。
御大はナットをグラファイトにしたり、ストリングガイドを
グラファイトにしたりはしてるよね。
アーミング自体、徐々にしなくなったけど。

究極のナット潤滑剤が登場！これはまさにチューニング革命！
BIG BENDS Nut Sauce
ビッグベンズ・ナットソースは、ギターのチューニングの安定を
目的とした世界初のナット（及びブリッジサドル、ストリング
ガイド等）専用の潤滑剤です。国内外のプロの現場でも今まで
様々な代用品が試されてきましたが、このナットソースは
テフロンとグラファイトを主原料とした専用潤滑剤です。
新次元の効果で接弦部分のひっかかりや摩擦を極限まで抑え
ピッチの安定に貢献いたします。ご自分の愛器にお試しになれば、
今までにない滑らかなチューニングのし易さに貴方も驚かれるでしょう。

>>239
> BIG BENDS Nut Sauce

使った事あるよん。
それよりナットとかストリングガイドとかア〜ムユニットとか、
ア〜ミングの為の調整をやり尽くした後に気休め程度に使うもんだな。
ココ有名だけど知ってる？
http://homepage2.nifty.com/mtcom/guitars/trem.html

てか、ナット溝が汚れるので今は使ってないｗ

オレは自分でナットの溝をちょっと太くして、角度もきつくしたら安定したよ

ナットにCRCのグリス塗って、ストリングガイドにスペーサー噛ましたらいい感じだ

アームユニット固定ネジとスプリングホルダーのネジの締め具合を詰めるだけでずいぶん軽く狂わなくなるな
時間さえかければドライバー一本でできるし、まずここをじっくり詰めてから色々試すべきだと思う

Blackmore's Night - Shadow of the Moon Instrumental Demos 1997

http://www.youtube.com/watch?gl=JP&hl=ja&v=Pf7izXdJKrc
↑これ見てたまげた。当時でこのテクってとんでもないんじゃない？
縦横無尽ってかんじで他のロックギタリストに一歩も二歩も抜きんでてたんでしょ。
８０年代以降にリッチー聞き出した者としては技術的にはインパクト受けずハイテクなイメージはなかったけど印象変わった。ビックリ。

>>244
単純に演奏力だけ見た場合の全盛期は明らかにこの頃だよねー
テクニカルに弾くだけじゃなく、ヘヴィでアグレッシブにも演奏できるロックギタリストとしては、
世界一上手かったと言っても言いすぎじゃないと思ってる（少なくとも１９６９〜１９７０年の時点では）
ライブインジャパンはトータルで素晴らしいライブ盤だけど、この頃と比べるともう下り坂入ってる印象

リッチーとかパープル関連スレで何回もループする話題だけどｗ

>>244
速さだけならアルビンリーとかがいたけど、問題は音使い。
これだけモード的な弾き方するロックギタリストはいなかった。
この頃から聞いてる者にとっては、その後に代名詞ともなったナチュラルマイナーとか、
アラビアンとか、ミクソリディアンなんかも単なるモードの選択なんだろうな
というのが容易に想像できる。

この頃以前のプレイをアウトスケール音の使い方が上手いとよく書かれてるけど、
実はモード内の音なんだよね。
ジャンゴを聞くと良くわかる。
まあ、モードなんてものは何を弾いてもモード内の音になっちゃうんだけどねｗ
リッチーの場合はそれを明らかに判って弾いてるとこが凄いよな。

>>この頃と比べるともう下り坂
嘘だろ

トリルを高速で維持したまま１・２分続ける指の凄さに脱帽する。

指マンとかすごそう

>>247
テクニック的には1980年の来日以降は下り坂どころか・・・・・・
後に指とか腕とか背中とかに怪我が続いた不幸があったと告白したしな。
ギター弾く人なら常に練習しないと当たり前のように弾けなくなるのは判ってるだろう。
１ヶ月練習を怠れば元に戻すのに何倍もの期間が必要なのもね。
パープル最末期から再上昇を始めて、やっと戻ったのが最近。

>>248
延々トリルで超クドいラン奏法、いかにもこの時代のライブならではの手口だなあ。
超々高速トリルをここぞという場面でチラッとだけ使うジェフ・ベック風のほうが俺は好きだけど。

1969-1970頃というとリッチー先生もまだ25歳くらいで顔も若いし、頭髪にも何の不安も
無かったんだろうなあ。のちのストラトでは手首がTOPに触れてるような右手フォームも、
335だとフローティングで弾いてる所もあったりして、諸々が鋭く尖ってる印象。

誰が80年代以降の話してるんだよ
>>ライブインジャパンはトータルで素晴らしいライブ盤だけど、
>>この頃と比べるともう下り坂入ってる印象

335期はぶっちゃけ複雑なことをやってるフリ
1971〜72は簡素化されつつもプレイの質が高い
分かる人が分かればいいが

>>251
テクがどうかとか、センスとかじゃなく単純によく疲れず動くなと・・・
神経系は生まれもった運動能力なのか、鍛えたのか。

1期ディープパープルはYesの商売敵だったような気がする。
となると相手方担当者はスティーブ・ハウか。
でもそのころすでにインロックで方向転換していたから違うか。

名著　ザ・ギターマン　RBギターズの
063ページに載ってるBOURNSのポット
を、ばら売りする国内のギター屋のHPを
やっと見つけた。

電子パーツ屋の通販サイトを見ても、どれが
ギター用なのか、種類が多過ぎて分からなかった。

本のBourneってのは誤植で、最後の文字は
eじゃなくて、sが正しい。

最新のEVHモデルもBOURNSのポットを
採用している。

The Book Of Taliesyn
が技術展覧会として若き日のリッチーでは一番好きだ。。

http://page4.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/d107001547
これリッチーシグじゃねーだろ！

ほー初めて見たわ
ネックのスタンプにRBって入ってるからリッチーモデルなんかねぇ
145RBじゃないとは思うけどカタログ見てみたいわ

なんだろうね、コレ？偽造するにしても不可解な部分があり過ぎるな。
まずストリングガイドが1個である事自体が不思議。
同様に見る限りリプレイスした痕跡が無いからスパーゼルが標準である事。
スパーゼルが載ってるシグってスルーネックのやつだけじゃなかったっけ？
PUは載せ換えたりしたのかもしれないけど、
少なくともこんなネックは見た事無いしカタログにも載ってた記憶が無い。
特別なモノだとすれば145RBではないだろうし、
良いにしろ悪いにしろ145RBであるかどうか怪しいっちゃ怪しいな。

とは言え普通のストラトとしてラージヘッドでガイド1個にスパーゼル、
ちょっと良いなと思うネックではあるｗ
スキャはもう弾いてないので個人的にあり得ないけど…。

リッチー大好き人間じゃない俺が（でも好きだよ）冷静に判断すると
彼の最高のギターソロはKnocking at your backdoorのソロだ！！！

良い曲は他にもっとあるけれど、ソロに関してはこれだけ次元が違う。
ザッパの凄い（上手いじゃなくて「凄い」な）ギターソロに肉薄してるぜ！！

彼の最高のソロは、バビロンの城門だよ。
ブラックモア自らがそう言ってる。

>>261
確かに素晴らしいソロだけど、本人の言葉はあんまり当てにならん
｢ストームブリンガーは最悪だ｣って言ってるけど、アルバムとしてはバーンより好きだし
Who Do We〜も本人はクズだと言ってるけど、トータルでマシンヘッドより大幅に劣る訳じゃないし
ハウスオブ〜もそんな悪くない。聖戦は文句なしのクズだけど・・・

本人の換装はそのときの気分とか製作環境とか人間関係とか色々混じってるからな

モード奏法って要するに同じスケールを延々と使い続ける手抜きじゃない？
よく知らんけど。キーが変わったりすることもあるのかな？でもギターの場合ずらすだけだしね。

>>254
リッチーコピーも飽きたしＹＥＳコピーしてみたが全然できない。
「yours is no disgrace」とかマヂ鬼畜だわ。
あとアコギの難易度ではclap>>>>>mood for a day

Ronnieが無くなったよ…　
R.I.P...

http://www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=140115
嘘だったらしい　orz　
ゴメン　アメ友人からのメールで信じてしまった

リッチーはこの曲のここのところがかっこいいから弾けるようになりたいと思わせるものがあるけ。
しかしスティーブ・ハウはあっけにとられるているうちに演奏終了となる。

YESはこねくり回した難曲を「どや」っとばかりに披露するバンドでもあったから。
ギターのみならずバンドでYESの曲をやるとなるともっとたいへんそうだ。

ホールドオンのソロが最高

>>265
「オジーが死ねよ」みたいに言ってるヤツがいてﾜﾛﾀｗ

http://www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=140129
ガセのままであってほしかった…

うわっマジだ！
"Ronnie had a unique and wonderful voice. He will be sadly missed in the rock and roll world."- Ritchie Blackmore

67歳、胃がんで死去
http://en.wikipedia.org/wiki/Ronnie_James_Dio

久々にライジングでも聴こう

【訃報】レインボー、ブラック・サバス、ディオのロニー・ジェイムズ・ディオが死去、67歳
http://yutori7.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1274059749/

明日のカラオケではスターゲィザー歌うぞ

…　orz

本当にR.I.P...

さようなら

晩年のロニーのライブ映像
http://www.youtube.com/watch?v=JXRfusUGd5I&feature=related

ママママサイートゥ〜
ttp://www1.axfc.net/uploader/K/so/68742.rar

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　　　　　ﾞ|l′　.ﾞ゜　　.ﾞﾞﾞ″　　 .ﾞl,　＿　 l　
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　　　　　 .| ./,■■■ヽ, 　　　　　　　 , l　l
　　　　　 .l,　.ヾ!ﾞﾞﾞﾞﾞﾞ'''ヽ、　　　 .,,　.,,,/ﾞ゜ .l
　　　　　　ﾞl　.ﾞi　 ._____ l　　　　 ﾞl ﾞﾞ″　　l
　　　　　　 ﾞl .ﾞヽ＿ ノﾞ’　　　　 i 　　 　　i
　　　　　　　ﾞl .ﾞ　　　　　　　　　 i 　　 　　i
　　　　　　,,llﾞl,,　　　　　　 　　　　l＿、 　.ﾞl
　　　　　 ,lﾞ　 ヽ,,　　　　 .,,,ノ　　.ll 　ヽ,,　　!
,,＿＿,,,／l゜ 　,,l .ﾞヽ──ﾞﾞ゜　　　 l　　 .ﾞヽ、 .ﾞl,
　　　/ﾞ｀ 　　.l 　　　　　　　　　　 |　　　　ﾞﾞヽ,. ヽ─ヽ_
　.／ﾞ’　　　'l,　　　　　　　　　　　l　　　　　ﾞﾞヽ,,　 　　ヽ,
∠＿＿＿,,,,, l　　　　　　　　　　　l　　　　　　 .,ﾞ＞､　　 l
　　　　　　リッチー・ブボッボモワ [Ritchie Bubobbomore]
　　　　　　　　　　(1945〜2006.9.11　逃亡中)

>>257
これは今は亡き某ショップのオーダーモノで、元はレースセンサー積んでたと思う。
145RBじゃないからカタログには載ってないけど、完成度には定評があったお店だから欲しいけど・・・高いなw

へぇよく知ってるね。
確かに良さそうだ。

>>279
桜上水の店かな？

テクニック的に全盛期なのは１９７７頃？
でも音が埋もれててほんとにちゃんと弾いてるのかよって思いたくなる

速弾き等の派手なプレイに固執すれば77年頃だろうが
むしろトータル的には今が一番なんじゃないか？

俺的には、今が一番、２番が1969〜70年頃、３番が1980年グラハム来日時。
今はテクニック＋ニュアンス＋歌心。
1969〜1970はテクニック＋アウトするメロ感覚。
1980年は完成されたスタイル。

80年は音も良い
グラハム時代のライブアルバム出ないものか・・・

1980年はスタジオ盤しか聞いてない人はわからんだろうがな。
Down to earthは、あくまでもスタジオ盤の為のプレイであって、ライブで見た時は驚いた。

モンスターズオブロックのプレイは衝撃的。
テクニックと感性に動かされたプレイが一番バランスとれてたんじゃなかろうか。

俺は80年の来日のブート聴いて痺れたなあ
Love's No Friendの後半のソロはたまらんかったわ

80武道館は見た
外タレとしては絶頂期だったな

ロニ-離脱当時興味失ってた俺はグラハム期観た人が羨ましい
モンスターズのスターゲイザー&オールナイトロング聴いてぶっ飛んだもんなぁ

あれをオフィシャル完全版で出さない意味が分からない

Wikiで確認したけどDTE直後の1980年5月、やっさんin武道館は俺も見てるんだが、
なーんも記憶が無い。前座はスターダスト・レビューだったかな？

80年頃からリッチブの演奏は下降線だろ？
演奏もロニー期、ジョー期に比べるとまとまりが無い。
やっさん期の虹を絶賛する奴は××だな。

80年の武道館って音録ってたとかカメラが入ってたとかって聞くけど、結局お蔵入りになったのかな
もしもオフィシャルで出たりしたら大事件だよなあ・・・・
あのLost In Hollywoodのアレンジ大好きだわ

来日は、76年の東京体育館、武道館千秋楽、78年の武道館、と見てきてから80年を見たけど、圧倒的に80年だな〜
少なくともレインボーでの来日の中では、テクニック的には一番だったように思う。
その原因は、他のバンドメンバーの影響が大きかったんだろう。
スタジオ盤ではポイントでしか光ってなかったドンエイリーが凄かったから。
リッチーとドンの激突は興奮した。
ジョンロードとのライブを聞いても判るように、リッチーはキーボードに触発されて、
ギター的ではないキーボード的なフレーズを繰り出す。
それがアクセントになるんだよな〜
キーボード的なフレーズを弾くこと自体がテクニック的にも凄いんだろうし。

>>290
俺もあんまり記憶が無い。
変なところばかりを憶えてる。
レインボー史上最大の爆音だったとか。
曲よりも曲間にやったブランデンブルグが凄かったとか。

>>292
武道館を録音してたんだよね。
俺が行った日はカメラは無かったな。

Live in Japanの映像まだかね
リッチー死んだらリリースされっかな…

>>293
リッチーってキーボード好きだもんね
隠し味程度の使用に留まってるけど、
ギターシンセサイザーを使ってるのもそういう理由なのかな

マーシャルアンプのコンボが欲しいんだけど、何がお勧めか教えてください。

自宅用ならClass5一択

>>293

ただの思い込み

>>297
集合住宅で大丈夫か？

>>299
Volを１にすることすらできんと思う。
C5はかなり音がでかいから★HT-5の方がオヌヌメ。

そもそも集合住宅で何かしらのアンプを鳴らす事自体厳しいだろｗ
子マーシャルでもそこそこ大きい音だし。

ヘッドホンで練習しても夜はチャカチャカうるさいと怒られます

俺、禿げてきちゃったんだけど
どうせなら憧れの御大と同じ専門店で植毛したいです
情報お願いします
やっぱ外国のお店だよね・・・

>>302
何かしらのアンシミュで我慢ですなｗ

コリンハートがヅラ取れちゃった事件暴露してたよな

>>303
ttp://www.blackmore-japan.co.jp/

リッチブは植毛って言われてるけど
ズラだよズラ

【音楽】ロニーの訃報に、リッチー・ブラックモア、トニー・アイオミ、グラハム・ボネット、ラーズ・ウルリッヒ、キッスがコメント! (55) - 芸スポ速報+板＠2ch

http://yutori7.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1274182275/

植毛だろカス

フ。ｋａｉ　ＳＩＬＶＥＲ　ＳＴＡＲ　
生○倉庫館で￥2980でゲット！

>>309
しったかは見苦しい　クズ

いや御大はガチで植毛でしょｗ
Rainbow時代に付き合ってた彼女に植毛がバレてフラれたと、
メンバー（誰か忘れたが）に暴露されてたしｗｗ

コリンハートが自宅まで届けた話はガセなんかね

ベルルスコーニのようにさりげない植毛ならともかく
長髪だから叩かれる　

カリフォルニアジャムの時のディープパープルってなんで
あんなに客が静かなんだ？

.

アメリカにおけるパーポーの位置づけを
考えりゃあんあもんだろ？
日本じゃ人気の一流バンドでもアメリカじゃ
数曲ヒットを持つ3流バンドなんだよな。
アメリカ人の英語教師にパーポーやレインボー
知ってるかって聴いたら知らないって言ってた。
スモコンくらいしか知らない奴らが始めて聴く曲で
乗れる筈もなし。

http://www.youtube.com/watch?v=LnON-J8HHaE

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%87%E3%82%A3%E3%83%BC%E3%83%97%E3%83%BB%E3%83%91%E3%83%BC%E3%83%97%E3%83%AB%E3%81%AE%E4%BD%9C%E5%93%81

肩持つわけじゃないが無知は死ぬべき

>>318
"Who Do We Think We Are"が米でプラチナ！？
それってスティーブ・モーズが入ってから売れたんじゃ。。
英語版ウィキの方が正確だと思うが
http://en.wikipedia.org/wiki/Deep_Purple_discography

アメリカにおけるパープルの位置づけはサバスと類似している
http://en.wikipedia.org/wiki/Black_Sabbath_discography

or ＥＬ＆Ｐ　

パープルはアメリカじゃ全然駄目だよ。
あ、全然駄目って言ってもパープルレベルでの全然駄目だからな。
アメリカで歴史に残る凄いバンド特集とかやると
25位とかになっちゃうのがパープル。

だからなんだってんだよ、うぜえな

米ロックの歴史で、その25位ってのは三流なのかよ

十分すごい。
欧で売れて米じゃイマイチってバンドも沢山いるしね。

米英では
*パープル＝ギラン、カバデール、ヒューズ
*レインボー＝ディオ、ボネット

口下手な孤高のギタリストは敬遠される
子供っぽいジョー・リン・ターナーは日本人向き

>>1
こっそりズラかぶって童顔の若い女を囲ってる、気持ち悪いチンカス爺を御大と呼ぶ時点でこのスレ偏ってる
ヘビメタ貫いたトニー・アイオミこそ本当に偉大だ

>>326
いいからしゃぶれよ

>>320
どう見ても、サバスの方が売れてるみたいだけど

アメリカはサバスだね。っていうか今の時代、パープルはダメよ。
ギランとグローバーにはタレント性が皆無だし、モーズは一部のギタリストの支持だけだし。
サバスは今もフロントマンが神だもの。
アイオミにバトラー、オジー、亡くなってしまったがディオも21世紀入って参加したし。
御大が居るならパープルもまだ熱かったかもしれんけど、
ギランじゃ御大がもたないし、かと言ってターナーがボーカルじゃあな…。
93年の時にデビカバ誘っとけばまだ良かったのかも。

http://www.youtube.com/watch?v=1eZ-_7ClxqQ
これが一部のギタリストの支持だけには見えんがなあ

>80 名前：名無しさん＠恐縮です 投稿日：2010/06/01(火) 02:16:09 ID:byLzXn960
>リッチーのバッハを聴く夕べパーティーに呼ばれてもいないのに乱入して
>リッチーのレコードコレクションは投げるわ女は投げるわメチャクチャにした
>ヘタレのリッチーはボンゾの暴挙を止める術もなく二階に避難して引篭った


これマジですか？

銀嶺の覇者かけろと騒いで
プールに飛び込み、びしょ濡れ全裸でホテルに帰ったんだったか

>>322
パープルを擁護するわけではないが、世界中に星の数ほどバンドがあって
その中で25位程度なら一般的にはかなりの一流に値するがな。

しかも歴史に残る凄いバンド特集にノミネートされてるなら、その時点で
人気あるだろ。

頭大丈夫か？

単に時代のアイコンとして認知されてるだけでしょ
知名度イコール評価ではない

>>330
なんか演奏が痛々しいなぁ…
もはや聞く気になれん('A`)

>>335
再結成バンド数知れず、
フルオリメンバーだとしても老化・劣化が目立ち
オールドファンにしか相手にされず懐古大会。

に加え
現パープリンはオリジナルはリズム隊と劣化ヴォーカル、
肝心のメロ楽器二種が多少若くテクがあってもオリジナルとは程遠く、
オールドファンにすら相手にされないゲテモノなのであった。

>>330
なんでよ、アメリカ全土の人数に対してその会場にいる連中の人数ってどれくらいよ・・・。
しかもその一節はバンドに対して言ってるんじゃなくてモーズに対してだけ言ってるから。
バンドに関して言えばパープルって看板上げてりゃそこそこは集まるだろ。
でも今はどう考えてもサバスほどじゃないでしょう。
70〜80年代、もしくは御大やジョンがいるならまだしも。
リッチーとジョンはいないしもはやバンド自体にはカリスマ性は無いよ。
フィルのいないシンリジィと同じ。

え？モントレーでのライブだろ？
アメリカ本土の人口と比較する意味なくね？

うわあ
×モントレー
○モントルー

ポップ化したモントルーに毎年出てるな、見たい奴は何十万人も集まる中の数百人だろ

実に信者スレらしい展開でワロタw
もうなんか否定のための否定って感じだな

オリジナルサバスもビル・ワードのかわりにマイク・ボーディンが叩きまくってるブートレグは最高
旬のプレイヤーの演奏がよい演奏
今のパープルにもサバスにも期待するものは無い

>>341
そりゃリッチースレだものw当たり前だろw
シェンカーとか持ち込むスレ違いよか全然マシ。

>>342
コピバンでも聴いてオなってろ

>>330
モーズ調子悪くないか？

確かにｗ

1:16〜とか2:19〜とかのフレーズとかでそう思うんでしょ？
そう聴こえるフレーズなんだと思う。
最初俺もなんか調子悪い？と思ったけど、他の所はきっちりスキッピングしてるし、
そこだけオカシイとも思えなかったので、
もう一度よく聴いてみたらありがちな音使いではなかったのでそう聴こえるんだなと。

>>344ジジイどもの演奏でオナり続けろ

そこじゃないと思うけど

総じて荒っぽい

ディープ・パープルも世代交代して続くという可能性は。
他ジャンルではウィーン・フィルなどオーケストラはもちろんジャズでもデューク・エリントン楽団とかあるではないか。

>>349
ENGLにしてからのモーズって総じてこんな感じじゃない？
加入直後パーペンの音の方が俺は好きだった。

>350
何その誰得なプロジェクト、」そんなモン見て何が嬉いんだ？

>>349
リッチーは荒くても許せちゃうんだよ。ていうか、綺麗な演奏なんか期待しないけど。

ジェファーソンエアプレーンだってモー娘。だってメンバー変えて頑張ってるんだし
パープルだって頑張ってるんだよ

デューク・エリントンもカウント・ベイシーもグレン・ミラーも本人は死んでも名前をつけた楽団は続いている。
http://www.harmonyjapan.com/cbo2010/
など。

これをロックでも望むかどうかは客入りしだいだ。

>>352
嬉しいかどうかは見てみないとわからない。
クラシックやジャズといったロックより古い歴史のあるジャンルから推測した可能性を申し上げているだけです。

>353
そりゃ只の信者補正だろう。
リッチーに限らず熱狂的なファンて「○○なら荒くても許せるんだよ」って言うだろうよ。

パープル再結成前後から１０年間くらいのリッチーなんてギタリストとしては酷いもんだろ
ライブではバッキングは適当だし、ソロは滅茶苦茶指動かしてるだけだし、聴いてて悲しくなる
ギランがどうこうよく言われてるけど、リッチーの劣化も相当酷かった

>>357
怪我した時期もあったらしいからな。
90年代入ってレースセンサー使い始めた辺りからはかなり良くなって来たと思うぞ。
Battle〜ツアーは単にやる気が無かっただけで、しっかり弾いてる所は正確に弾けてるし、
10年テキトーは言い過ぎｗ

荒くても許せちゃうなんて言ってる馬鹿も居るけど、
俺はホントにメチャクチャだった80年代の一時期は大嫌い。参考にもならん。
でもDPターナー脱退〜ギラン復帰辺りからは割と正確に弾いてると思う。
60〜70年代のギタリストな上にああいうサウンドだから荒っぽくは聴こえるかもしれんけど、
Battle〜ツアー以降は劣化など皆無でむしろ良くなってる。

>>349
だよなｗ
モーズ、いつもならもっと滑らかに聞こえるはず。

正確には80年頃からすでにリッチブは
おかしな演奏してますねん。
80年の来日をベストとする馬鹿もいるけど
すでに演奏がやばくなってるのに気づけや。
妙にリズム感がわるくなって突っ込んだりリズムが
裏返って他の楽器隊を焦らせたりするのは怪我が
原因ではなく練習不足が原因。
ある意味プロとして失格やねん。

チャンピオンも横綱もいつかは衰えただの男になるというのにギタリストとなるとそうもいかないのがつらいところだ。
音楽家や落語家でも自ら引退を表明する人もいたが。

桂文楽の高座で噺を忘れ

weikiぺディアより
> 「……勉強をし直してまいります」
> と言い残し、深々と頭を下げて話の途中で高座を降りた

とか。

>>360
言ってることは同意だけど言葉が過ぎると思うよ
ライブの印象なんて人それぞれ、色んなフィルター入ってるだろうし。

俺も東京体育館なんてどこをとっても良いイメージしかないｗ
結局いい加減、適当なんだよな。プレイが。
出来不出来はさておき70年代初頭はマジメに弾いてた。

ブラナイの話が出ないね
馬鹿丸出しだからな
彼らは生きていて恥ずかしくないのか？
コージーやディオのように男らしく死んだ方がいい

キャロル・スティーブンスの写真、どっかにないかな？

リッチーってブルース的な即興はこの人の影響じゃないか？ボリューム奏法とか生っぽい音とか似てるし。
http://youtube.com/watch?desktop_uri=http%3A%2F%2Fwww.youtube.com%2Fwatch%3Fv%3DFMcjPZgK9GM%26feature%3Drelated&v=FMcjPZgK9GM&feature=related&gl=JP
http://youtube.com/watch?desktop_uri=http%3A%2F%2Fwww.youtube.com%2Fwatch%3Fv%3DyOptDDU3rOo&v=yOptDDU3rOo&gl=JP

ロイ・ブキャナンの来日公演は客のほとんどがギター少年やギターを弾いていそうな男性。
演奏もわーっとノるのではなく「おおおう。」とどよめきが。

その「おおおう。」でで何をやったかというと技術的にギターをやっている人でないとわからない高度なことをやったとき。
素人が客にいても何で客が感心しているのかさっぱりわからない。

技術発表会というか理系っぽい集会のようなありさまだったとか。

>>360 今はまともに戻ってるぞ
http://www.youtube.com/watch?v=jDiX1Rzq5Ro&feature=related

ロイ・ブキャナン
テレ弾きではダニー・ガットンと並んでかなり好きだな。
ブキャナンはプレイ自体はもちろん楽曲が日本人好みなんで人気あったね。

リッチーのジャジーな面のルーツを辿りたいのですが、
果たしてリッチーはジャンゴ以外に誰をコピーしていたのでしょうか？
畑違いですがチェット･アトキンスはコピーしていたらしいですが。

あれだけプレイが粗かった時期がありながら、
今はアコギをこれだけ弾きこなしてるんだから相当練習したんだろうな

禿はやれば出来る子。

クラシックの人達と比べると
かわいそうなくらい下手なアコギ。
嫌いだといってるのではないぞよ。

インギーみたいに昔は良かった…みたいに扱われないのが流石リッチーといったとこか。
でもエレアコのプチプチした音って好きじゃないなー
インギーも普通のクラギは絶品なのにエレアコをピックで引き倒すときの音の醜さったらない。

>>373
Icarus' Dream Suite op. 4のアコギパートとかDisciples of Hellのアコギアルペジオとかな
特に前者なんかもう何百回聴いても鳥肌が立って涙が込み上げてくる

リッチーのアコギもそりゃロックギタリストのアコギではあるけど、その道の人達とは違った味わいがある
でも、ブラナイの曲を上手く編曲してクラギ＆マンドリンアンサンブルとかでやったら面白そう
ヨーロッパとかでそういう企画盤を誰かやってくれないかなー

昔のリッチーのアコギは上手い下手以前にちょっとお粗末じゃない？
例えばペイジや70年代SSWの連中と比べると。
まぁスタイルやルーツが違うと言われればそれまでだけど。
にしても「幸運な兵士」とかもう少し何とかならなかったのか

>>374
イカルスの夢組曲のアコギ（鉄弦の方）パートは鬼畜。 本人もまともに弾けてない。

インギ初期はこの辺りの影響強いよな
http://www.youtube.com/watch?v=2LfHLen0-lc
もっとシンプルだけど

もう来日公演は望めないのかな。
こんなことならば2004年の公演に行っておけば良かった。

よりによって公演中にデカい地震に遭ったからなぁ・・・居合わせたけど＠渋公

イギリス人は地震をめちゃくちゃ怖がるのだそうでございます。
あの国の地面と言うのはそう簡単に揺れるものではないので。

もう来なくていいよ
物真似ばっかして、一匹狼、汚いところは見せたがらない、女とばかりいちゃつく、シンガーやサウンドをころころ変える信念のない奴
アメリカ人からは、まるで日本人みたいだって馬鹿にされてた
典型的なイギリス人からほど遠い

リッチーの速弾きって三味線がルーツって本当？

どーでもいいけど、高すぎないか？


ただのロングアームではありません！
現在は製作されていない希少品で、リッチーマニアとして有名なshopオーナーお
墨付き！
カーブの少し「カクカクした感じ」は知る人ぞ知る本物の形状そのもの！！

数日前からキチガイが粘着しているな。

嫌いならスレ読まなきゃ良いのに。
キチガイの心理は理解できん。

>>353
個人崇拝だ
子供みたいな性格だから、甘やかせばますますつけあがる

>>381
同じ変人と言われたシェンカーは？
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=_LFEZkkwSO4

>>386
消えろ！！
二度と来るなと言ったはずだ

>>387
いいだろ、ここが好きなんだから。
それよりこないだのゲイリーの来日公演行った？
おまえだろ、俺の横でゲイリーにあわせて歌ってたの↓
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=XXum9PcvOtQ&fulldescription=1

>>388
楽作板の根本的なルールの時点で既に良く無い。
どんだけゆとり脳だよ。
荒らし行為と変わらないからいい加減ヤメような。

0.000001秒の狂いも許されないコンピューターサウンド野郎は明後日来い！ってとこだな。
ビッグバンからﾏｲﾅｽ一兆分の１秒後の素粒子の動きでも気にしてろや！

>>385のこと↑

>>390

やぱギターはリズム楽器だから、グルーヴがなきゃ駄目だろ。
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=76ZEB664aB4&fulldescription=1

最近のディープ・パープルでも聴こうぜ
http://www.youtube.com/watch?v=kXbQRRTiU3Y

>>382
寺内タケシのことか

本物のブルース
http://youtube.com/watch?desktop_uri=http%3A%2F%2Fwww.youtube.com%2Fwatch%3Fv%3DFKPbICJZ_fw&v=FKPbICJZ_fw&gl=JP

カリスマ
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=YWP66X0I52M

リッチー信者キモイ
しかし無駄にプライドは高い
早く死んでくれよお前ら

本物のブルースwwwwwwwチョップ満載のギターはアリだがリズム隊が白人バカリズムでは幼稚で興ざめwwwwwwwwww

インギはブルース結構いいよな　弾き過ぎなければ

最新のカリスマ
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=HAkrKMc_aus&fulldescription=1
http://youtube.com/watch?desktop_uri=http%3A%2F%2Fwww.youtube.com%2Fwatch%3Fv%3D7X-i1X9sric&v=7X-i1X9sric&gl=JP

>>398
ブルースの何たるかを全く理解してない
脳足りんのボンクラだねおめーさん。

いや、>>395の前半は意外と良いと思う。
いつもは最初っから後半の手癖だし。

俺もイングヴェイのブルーズ好きだわ
あれだけ弾きまくってくれたら聴いてる方も気持ちいい
ま、リッチーが一番だがね

インギーって弾きまくるとどうしてもあの響きになっちゃうんだよね。
ゲイリームーアも弾きまくりタイプだけど、ブルースロックに留まってるし聴き易い。

>>403
ゲイリーはジャージィなプレイもできる。

(今)
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=mCvgE6yzoAM&fulldescription=1
(昔)
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=6vH-mOqZou0&rl=yes

どうせならコロシアムIIの方を貼ってくれ

>>404
3:28〜か。
ゲイリーっぽくないし全くそのイメージは無いな。
彼のこういうプレイを聴くのは初めてだ。
でもカッケーよ。
案外地元のBarとかでジャムってんのかもな。

リッチーヅラックモア

ファンとしては別にリッチーの髪の毛を見に行くわけではないのだから放置しておけばよいと思うのだ。

（　´,_ゝ｀）プッ

なんでリッチーにしろゲイリーにシェンカー、イングウェイなど、中年になって太るんだろうな？
スティーブン･タイラーやジョー･ペリーみたいに中年なってもスタイルキープしてるヤツらもいるのに。

そうかな、理解してないかな

ま、いいけど。

>>410
向こうじゃ一人前が、日本の1.5〜２人前だから
気をつけてないと太る

>>410
大金持ちになっても粗食で過ごす仙人のような精神力の持ち主か、
ヤクをやっているか、のどちらかだろ。

てかシェンカーは一時激太りだったが、今は痩せてるよ。（ヤク再発か？）

>>413
この頃か‥
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=96irHmw0BIc
http:/youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=oOsBbPySWNw

リッチーは奇行はシェンカー以上にすごかったらしいけど、
パープルやレインボー時代、ドラッグでボロボロになったって話はあまり聞かないよね？

>>414
グレン・ヒューズがヤク漬け状態なのを、リッチーがドラッグ嫌いだから周囲が必死に隠してたとかいうしな
ドラッグなんかやらなくても色々超越してて、何か俺らとは違うもの見えてそうだしｗ必要ないんじゃないか？
霊と会話できる、とか本気か冗談かしらないけど言ってるし

「周りの連中はみんなやってたからオレは絶対にドラッグに手を出さなかった」

アンプラグドブームが一段落してからブラナイ
ドラッグに手を出さなかったのも生来の天邪鬼のおかげか…

リッチーがタバコ吸わないから俺もタバコ吸わん

>>417
自分って物が無い事を告白してどうする？

周り：ブルーズ最高、ペンタトニックが最先端だろ→リチ：モードを取り入れたラン奏法
周り：なんかそろそろ実験とか新しいことすべきじゃね？→リチ：ポール・ロジャース入れてブルーズやりたい
周り：もうハードロックとか古い、これからはパンクだろ→リチ：中世ヨーロッパ的なハードロックやりたい
周り：これからの時代はヘヴィメタルだぜ様式美バリバリいくぜ→リチ：ポップな歌モノやりたい
周り：ハイテクギター万歳→リチ：もうギターなんて飽きたし、チェロにも手を出したし　（これは違うか・・・）
周り：産業ロックとかあんなの駄目だよね→リチ：サバイバーいいね、ジミ・ジェイミソンとやりたい
周り：歌モノなんてダセー、リフだよリフ→リチ：歌えるボーカルとやりたいから虹再結成
周り：そろそろメタルがまた最先端なんじゃね？→リチ：ハードロックなんかもうやりたくないアコギが熱いぜ
周り：もうじいさんだしチンコ立たないんじゃね？→リチ：キャンディス、そろそろ結婚しようか

>>415
メガデスのボーカルとか、よくメタルミュージシャンでドラッグにハマって入院とかなるけど、
アーチストがやるドラッグて基本何なの？
シェンカーはコカインでボロボロになったらしいけど、他はＬＳＤとか？

ヘロイン

>>418
んなもんなくていいよ

ノエル・ギャラガーが暴言 「バンドをやってて何が一番楽しいかって、ドラッグをやることだろう。」
http://www.unkar.org/read/tsushima.2ch.net/news/1246972053

根性なしなので昔ネットで堂々と売っていた合法ドラッグしかやったことがない。
今はそれすら法改正で消滅したが。

しかし「世界はすばらしい！」とか多幸感や深呼吸するだけでひろがる快感などそれなりの効果はあったようだ。
規制法施行前に副作用のほうがいやになって自然にやめたが。

あっちのミュージシャンはもっときついけど楽しいのをやっているからやめられなくて体を壊すのだろう。

インギのルーツ
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=mF-E0LSdRlQ&fulldescription=1
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=b7Ohf6UJ1Os

友人のプロミュージシャンが日本の音楽界も薬物汚染はかなりなものだと言っていた。
酒の席ではったりかましただけかもしれないが。

>>426
もう10年以上前のことだが、俺が通ってた都内某ギター教室の個人レッスンで
講師は今でもそこそこ有名なスタジオミュージシャンなんだが、
その講師に個人レッスン中練習スタジオで93薦められたわｗ
｢ロックギターやるならクサくらいは経験しとかなきゃダメだ｣みたいなこと言って誘ってきたｗ

リッチーが薬物に無縁なのは周りがすすめても
「いらない」
「いやだ」
となったからだ。

すすめずに「リッチー。お前だけにはクスリわけてやらないぞ。」
だったら
「いやだ。よこせ。」
となったかもしれない。

キャンディスは、アナタとは唄わない、付き合わない、マネージメントしない、結婚しない、
と上手くリッチー心理を突いて現在に至るわけですな。

Anybody Thereて名曲だよね

ちゃんとThereのあとに「？」を入れないと。
当時のインタビューでミスプリだと言ってました。

>>428
71年にアメリカでリッチーのステージ見たというオッサンがリッチーはマリファナ吸って演奏してたって言ってた。
バックステージに行く機会があって本人とも実際に会ったが、『キミも吸うか？』と一緒に勧められたらしい。
まぁ当時のアメリカはウッドストックのドキュメント見てもわかるがドラッグ全盛だったからな。

>>432
大麻は向こうじゃドラッグのうちに入らないでしょ。
オランダとか合法なわけだし。

オランダはマリファナだけじゃなく
ドラッグ自体が1988年頃から合法。
ドイツ人がコカイン目当てにオランダに買いに
来て、純度高すぎてショック死した事実もある。
アムステルダム駅の近くの公園では黒人が
薬買わないかと声をかけてくる。

昔から思うけど、薬以前にリッチーのステージアクションてちょい神経性入ってないか？
かなりの部分はエンターテイメントが入ってると思うけど、
それを差し引いても普通に薬キメてるくらいイってると思うわ。
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=LkSHHK7WlAw

お勤め明けで「シャバの空気イヤッッホォォォオオォオウ！」ってとこだろ

このロジャー･グローバーみたいな太い音出す女の子ベース、メタル姫とバンド組んでキルキンやってくんないかなぁ。
http://youtube.com/watch?desktop_uri=http%3A%2F%2Fwww.youtube.com%2Fwatch%3Fv%3DQMWUYMWlEyo%26feature%3Drelated&v=QMWUYMWlEyo&feature=related&gl=JP

自分はBurnのリフで指のポジションを

１弦ーーーーーーーーーー
２弦ーーーーーーーーーー
３弦ーーー２人P３中ーーー５薬ー
４弦ーーー２人P３中ーーー５薬ー
５弦ーーーーーーーーーー
６弦ー３親ーーーー３親ーーーー

で弾いてるですが皆さんはどうしてますかあ？

１弦ーーーーーーーーーー
２弦ーーーーーーーーーー
３弦ーーー２人S３人ーーー５薬ー
４弦ーーー２人S３人ーーー５薬ー
５弦ーーーーーーーーーー
６弦ー３親ーーーー３親ーーーー

かな

どっちもありえん

２と３の順序が逆

運指以前に音が違うだろｗ

わろた

１弦ーーーーーーーーーー
２弦ーーーーーーーーーー
３弦ーーー３薬S２薬ーーー５子ー
４弦ーーー３中S２中ーーー５薬ー
５弦ーーーーーーーーーー
６弦ー３親ーーーー３親ーーーー

映像のリッチーは6弦親指だが

１弦ーーーーーーーーーー
２弦ーーーーーーーーーー
３弦ーーー３薬S２薬ーーー５子ー
４弦ーーー３中S２中ーーー５薬ー
５弦ーーーーーーーーーー
６弦ー３人ーーーー３人ーーーー

をやってみたこともある。

なんで子供まで出てくるんだよ

リッチーは薬中じゃないだろ

わらたｗ

>>446
となると子（ユルゲン）が薬やってるのか？

コージー･パウエル
http://youtube.com/watch?desktop_uri=http%3A%2F%2Fwww.youtube.com%2Fwatch%3Fv%3DItZyaOlrb7E%26feature%3Dplayer_embedded&v=ItZyaOlrb7E&feature=player_embedded&gl=JP

皆さんいろいろとありがとうございます！
後から築いたのですがTAB譜の書き方間違えてました汗
耳コピだったんですがプリングではなくスライドだったんですね・・・

後の小薬城である

７４年、９５年、９７年のブート映像でも

１弦ーーーーーーーーーー
２弦ーーーーーーーーーー
３弦ーーー３人S２人ーーー５薬ー
４弦ーーー３人S２人ーーー５薬ー
５弦ーーーーーーーーーー
６弦ー３親ーーーー３親ーーーー

　できまりだな。ちなみに６弦はダウンピッキング、４度ダブルノートはアップピッキングで

ペダルの親指ルートと３・４弦バレーを交互にアウトサイドで弾く超シンプルなリフでしょ
そもそもその手抜きな弾き方だからこそ出来たリフなんだし
悩む余地無し

やはり皆さんよく研究されてますね
前はあまりRAINBOWやパープル聴いても興味なかったのですが
最近久し振りに聴いたらとてもかっこいい曲が多いことを知りました
もっと自分は演奏動画など観て研究しないとですね・・・

70年代動画資料がほとんどなかったころの演奏家向けロック雑誌には耳だけで採譜したものが多数。
今見るとかなり違っていたような気がするがこれこそ百聞は一見にしかず。

やはり昔の人は凄いと思います
今ではDVD付きの教本があったり、いろんなギタリスト専門の情報が載っている本もあるし、
安く１万円ほどでギターやアンプその他が買えてしまうし、ネットですぐに動画が見れてしまうし、
楽譜にはTAB譜もあるし、ネットで楽譜落とせるし、凄く便利な時代だと思います
TAB譜はギター人口を増やすのにすごく便利だとは思います
でも昔の人はあまりそういう環境じゃない中で自分の耳を頼りに試行錯誤して完成させていってるんですものね
本当にかっこいいです！
それなのにこんな便利な時代なのにとあるスレで
「ギター教室の先生が弦の張り替え教えてくれない！楽器店いって弦の張り替え頼んだら店員に簡単だから自分でやってみな！って言われて説明書わたされた.・・・わからないから頼んでるのに！」
とか言ってる人なんて昔の人が見たら笑われちゃいますよね

カリフォルニア・ジャムとかマシンヘッド・ライブくらいは見れたんじゃないの？当時

マシンヘッド・ライブは発売から20年程度しか経ってないと思た

70年代だとビデオもほとんどの家庭に無かった。
レッド・ツェッペリンの映画「永遠の詩」でのロックンロールなど
ジャジャーン
ジャジャーン
ジャジャーン
ジャジャッ
ジャジャッ
ジャジャ
ってリフが1-2フレットでやっていることがやっとわかった。

それまではパワーコードの5フレットから7フレットまでスライドさせながら弾いていた。

基本的にシンコーの譜面て、ビギナーが見ても｢このポジション違くね？｣くらいの間違え多くないか？
明らかに音はハイコードのＥなのにローポジのＥで記載されてたりとか、アレって著作権かなんかの問題でわざとやってんのかな？

学生の頃は映像なんてＮＨＫのヤングミュージックショーくらいだった。
リッチー関係ではパープルとレインボーの放送が印象深い。

なので、ポジションは経験が全ての世界だったよ。
弦によって鳴りが違うなんて今の若者に言っても笑われるだけかなｗ
でも、多くの人がそれでポジションを推測してたんだよね。

リッチーだけでなくロックギター全般にいえることが一つあって、
７０年代中盤の日本では「一流はまさかローポジションなんて弾いてるはずない」という風潮だった。
だから、映像が一般的になってきた時に、一流がローコードを多用してるのに驚いた人は多いはず。

当時の楽譜はそういう風潮に縛られていたんだと思うよ。
開放弦を使いたくない感じだよね。

>>461
80年代くらいの譜面て、すごい速弾きやテクだと解析不能みたいな感じで譜面の音符が省略されてるやつとかあったよね？
エディのミーン･ストリートの冒頭部分とか。

＞エディのミーン･ストリートの冒頭部分

当時の『ロッキンf』のエディの特集記事だったかで、その記事の著者が
「（別の採譜者の手による）後ろに載ってる楽譜のやり方、違うと思うんだよねー」
とか何とか書いていた記憶がある。

CDになって回転数に誤差がなくなったと思うけど
レコードの頃はレコードプレイヤーの機種や劣化具合で回転数が微妙に異なったりして
採譜したら半音違っていたとかあっただろうね。

>>460
あるね
初心者とかでもわかるようなのとか
まぁシンコーにかぎらず何所の出版のスコアも間違いがあると思ってたほうがいいんだろうけど
一応商品として売ってるんだから手抜きみたいな採譜は辞めてほしいよね
「なら耳コピーしろ！」ってなるけどこっち側はお金出して買ったりしてるわけだし
極力間違いのないスコアになるようにしてほしいとは思う

>>465
スモーク･オン･ザ･ウォーターのメインリフだと、６弦の３Ｆと５弦５Ｆのパワーコードで記載されてる譜面があったの覚えてるよ。
あと、アームド･アンド･レディのメインリフレがローコードのＥ→Ｄ→Ａで記載されてる譜面とか。
あの頃まだギターはじめて３ヶ月くらいの俺でもそのポジションは音は同じでも響きとか歯切れが違うって思ったよ。
あとシンコーの譜面って値段めちゃ高いよね？パープルやＺＥＰのベスト譜とか3800円くらいしないか？

>>463
ロッキンｆは読んでなかったからわからないけど、ヤンギって奏法分析みたいのマニアックにやってる割には意外と譜面が間違ってるんだよねｗ
逆になにげに正確なのはギタマガの譜面。

>>467
ランディローズ奏法の譜面で
本人はピッキングで弾いてるトライアドのフレーズがタッピングにされてたのを見た時は
頭がおかしいんじゃないかと思った

>>468
それってミスター･クロウリーの後半ソロ頭のメロディアスなとこの後、ハイフレットの３連譜速弾きみたいとこ？

>>469
そうだよ
奏法本であれは無いわw

原曲どう聴いてもタッピングのニュアンスじゃないしなwww

アル・マッケイ本人が「ワタシハ　アル・マッケイ　デス」といって登場する教則DVDはよかった。
ファンクリズムギターの常套句
と
ファンクリズムギターの殿堂
だったかな。

延々と昔語りをするシーンもあってそこは一度見たらあとは飛ばすけど弾いている本人の両手がきちんとわかるように撮影されている。
紙の譜面も同梱されている。

左利きなので鏡を見ながら練習しているような画像なのも慣れれば便利だ。

だがしかし。という追記。

とても真似できそうに無いというレベルの演奏も多々あるので逆にギターをやめたくなるかも。
結局いちばんためになったのは本人が言う「Practice,Practice,Practice,Practice and Practice!」。

>>470
たしかに普通にピッキングして弾いてるな‥
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=gGdstwaxhcU&fulldescription=1

そういやオジーってリッチーと同じくらいの歳だし、同じイギリス出身だから当時は面識あったのかな？
パープルとサバスって本国でどっちが人気あったんだろな。
今見てもかなりカッコイイと思うわ。てか最近のダウンチューニングしてる連中よりよっぽどヘヴィに感じるような‥↓
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=xtqy4DTHGqg
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=MII3ns2KTBc

いちいちようつべ貼らなくていいから

リッチーやランディの楽譜にもドレミ出版とシンコー出版で結構違うんだんね

>>456
チャーも自分で弦替えられないって言ってた

当時はリットーミュージックのバンド譜が全盛だったよな。

あのソロが全部「with feelinng」というふざけたやつｗ

>>477
シェンカーのアルサーの中間部分の速いソロがそう記載されてて
奏法アドバイスのとこに｢自分なりに自由に弾こう｣って書いてあったよ。

>>473
＞そういやオジーってリッチーと同じくらいの歳だし、同じイギリス出身だから当時は面識あったのかな？
＞パープルとサバスって本国でどっちが人気あったんだろな。

面識と言うか以前雑誌にリッチーがオジーのBark at the Moonを良く出来たアルバムとほめた事があって
それに答えてオジーがスモーク・オン・ザ・ウォーターのリフを作ったリッチーは素晴らしいといって
その頃初めてオジーとリッチーが会談したような事が雑誌にのってたよ。

>>476
＞チャーも自分で弦替えられないって言ってた

本気にしてないよね
チャーの言葉を訳すと「俺様は、弦の張替えなんて面倒な事は自分ではしない。ボーヤの仕事だろ」
と言ってるんだよ。

ま、初心者に弦の張替えが難しいのは否定しないけどね。

サバスはすでにロックの殿堂入り済。一方、パープルは...

>>481
殿堂式にて。
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=XNX2SKkGjGU

カリスマ登場
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=OaqgqOlutXI&fulldescription=1

PCが無かった時代にくらべれば今はギタープロとかTABデータがいくらでも手に入る良い時代だ。
この先CD音源からギターパートのTABから指使いまで画像化するソフトが出るかもしれない。

それまでは弾き手本人の教則ビデオが最良の教材。
リッチーがそういうの出してくれる性格には見えないが。

>>484
少なくともロックのカリスマと言われる人は自から教則ビデオなんて出さないと思う。
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=gHgsWXFOfU0&fulldescription=1

>480
彼のそういう発言は割り引いて聞かないとな。
ムスタング使い始めてからしばらくあのセレクターがフェイズインとフェイズアウトになるのを知らなかった、
なんてのも奴一流の韜晦だろう。

リッチーを含め、70年代の速弾きギタリストって基本、指くねくねピッキングだったんだろうな。
http://youtube.com/watch?gl=JP&warned=True&client=mv-google&hl=ja&v=n3JKu2bKRbo

Burnのソロ練習し始めて半年ぐらいたつけどいまだに弾けないなぁ。
ほかの練習もあるから１日３０分ぐらいだけど。
スモークオンザウォーターは５年ぐらい弾いてるけどいまだに１６分の所ミスるｗ

ブラック・サバスをみていると車もロックも北米市場で売れないといけないのだ。

なんで？

会社が儲からないから。

リッチーはテレビでたまたまこの番組見て次期Rainbowのドラマーを決めたんだろうなぁ‥
http://youtube.com/watch?desktop_uri=http%3A%2F%2Fwww.youtube.com%2Fwatch%3Fv%3DVWYmXIFArG0&v=VWYmXIFArG0&gl=JP

恥ずかしい奴

曲Hard Roadがどのアルバムに入っていたか探しています。
「When We Rock, We Rock and When We Roll, We Roll」に入っているのは見つかったんだけど、
アルバムとして決行適当に作ってある気がして、出来れば他のアルバムを入手したいんです。

20年以上前に良くエレキで弾いていて、最近再開したので曲をバックに流して弾きたいんだけど、
YouTubeに載っていたのは、違反行為として削除されてしまった。（何ヶ月か前の話だけど）

検索しても、YouTubeでは他の人や素人のばかりだし、
載っているアルバムを探しても上記のものしか未だ見つからない。マイナーな曲だからかな？

ご存知なら、アルバム名を教えて下さい。CD入手をしたい。

とりあえず
"The Book of Taliesyn" (詩人タリエシンの世界)
"Live and Rare" (ライブ; 曲名は Wring that Neck)
あたり。

最近（ってほど最近でもないか）出たCDだと、
昔のアルバムでも Wring That Neck になってるのか

>>495-496
ありがとう。探してみる。

When We Rock, We Rock and When We Roll, We Roll
パープル・ロールだよね？

初めて買ったパープルのレコードがこれ。
確か当時日本盤で出てるベストってこれと24カラットしかなくて。
よりによってこっちを選んでしまった・・・
ジャケ裏にはWoman from Tokyo(Live)ってなってるのに普通のスタジオヴァージョン、
Smoke on the Waterは途中から始まるし。
何故かジャケットは長岡秀星。

　　　/二__,--､r'"___､　ヾﾄ､.ヽ
レ'"~,-,､　!　　! ' '"￣ .ノ＼ヾ:､
K/ｰ'~^~_/　 ヽﾐ:ー‐‐'"　　ヽ　i
!〉ｰ―'"( o　⊂! ' ヽ　　∪　Y｣_
i　∪　　,.:::二二ﾆ:::.､. 　 　　　l ､...
!　　　 :r'ｴ┴┴'ｰダ　∪　　　!　!l
.i､　 .　 ヾ=､＿_.／　　　　　　ﾄ=.
ヽ　､∪　　　―　.ノ　　　　　.,!

時代時代でのギタリストとしてのリッチーの位置付けを知りたいのですが。
第二期〜三期パープルで分かりやすい派手なフレーズは、
ハイウェイスター、バーンくらいですよね？
そのフレーズの印象でもってテクニシャン扱いされていたのはいつ頃までなのか？
80年代のヤンギなどを見ると、
｢リッチーのあの速弾きが見れる！｣という85年くらいのビデオの広告があったりするのですが、
その頃は既にエディーやらインギーやら、ゲイリーやらが出てきて、
既にギタリストとしては影が薄かったのではないかと思うのですが。
リアルタイムの空気を知る方、教えてください

技術の評価とは別にしてレインボー解散時（84年）の頃まではやっぱり絶大な人気だったよ。
もちろんエディ、インギー、ゲイリー、ランディ・ローズ、ナイトレンジャーの2人
あたりも人気だったが、印象してはリッチーとシェンカーがTOP2だったように感じる。
リッチー人気に翳りが出始めたのは再結成パープル2枚目辺りから。

シュラプネル系、ポールギルバート、コッツェン、ヌーノなんかがリアルタイムの世代には
リッチーは過去の人じゃないかな。

>>501
ありがとうございます。
煽りではなく、上記の面々と比べてどのあたりが人気の秘訣だったのでしょう？
テクニック面もそうですし、
メロディアスな面でも他のギタリストのほうが分かりやすいのがいたように思えるのですが。
ちなみに私は第一期と90年代パープル脱退直前のリッチーが好きです。

このあたりかな

ttp://www.youtube.com/watch?v=mDXUpjCmK9I
ttp://www.youtube.com/watch?v=Tdvi4Bj4uek
ttp://www.youtube.com/watch?v=dcX0BIJJtW8
ttp://www.youtube.com/watch?v=cnquXn9wbw4

ttp://www5c.biglobe.ne.jp/~smoke/tyuduri.JPG

練習曲として見てもKill the king は難曲だと思う。
ロックの名曲のひとつであるのも確かだが。

>>502
例えば技術面ではエディ登場で旧世代との境ができたし、速さではインギー以降、
泣き、メロ、ソロの構成力なんかはゲイリーやシェンカーの方が優れていた。
それでもリッチー人気が衰えなかったのは、
それだけパープル全盛期とレインボー3頭政治の頃の人気が凄かった。
その余波が80年代も続いてたんでは？
あくまで日本国内での話。

それと楽曲・バンドの魅力が大きかったと思う。
単に技術面だけなら80年代はすでに下降線だったので、
そこまでの人気は持続できなかったんじゃないかな

503-505
ありがとうございます。
参考資料として、ロッキンf1984年4月号の『高崎晃のスーパーギタリスト採点表』の一部を抜粋します
�@テクニック �Aサウンド �Bセンス �C音楽性 �D 共通性 総合得点
高崎�@10 �A10 �B10 �C10 �D10
リッチー12 10 12 12 10 56
エディー 14 10 12 9 10 55
ゲイリー 12 12 10 10 9 53
ベック 14 12 12 12 1 51
ルカサー 13 12 12 12 12 1 50
シェンカー 11 9 10 10 9 49
ランディー 9 11 10 8 10 48
インギー 12 8 8 8 5 41
ジェフワトソン 10 9 10 知らん 0 29＋α

リッチーフォロワーとしも有名な、当時最先端だった高崎が、
リッチーのテクニックを12にしたのは
やはり当時の日本人の(思い出補正の入った)一般的な感覚だったのでしょうか

>506
いや、歴史的価値でしょう。イノベーターを評価することと、思い出補正は違うよ。
リッチーの比較対象となり、彼の相対的価値を決定した同時代ギタリストは70年代で、
ジミヘン、ペイジ、クラプトン、サンタナあたり。
その中では、リッチーがヘビーメタル的なテクニックを分かりやすい形でアピールできていたということ。

>>480
言ってたのは野村義男なんだけど

瞬時に調子をかっこよくはずして緊張感を生みひきつけたかと思うと流れるような美しい旋律に移る。
などリッチーならではの芸であってこれは指の器用さとは別のところにある。

>>506
�D共通性の根拠が分からんが、ベックの�D1って何だろうね。
この採点ではリッチーが最高点の56点だけど、訳分からん�Dを除くと、
リッチー12 10 12 12 ＝＞ 46
エディー 14 10 12 9 ＝＞ 45
ゲイリー 12 12 10 10 ＝＞ 44
ベック 14 12 12 12 ＝＞ 50
ルカサー 13 12 12 12 12 ＝＞ 49
シェンカー 11 9 10 10 ＝＞ 40
ランディー 9 11 10 8 ＝＞ 38
インギー 12 8 8 8 ＝＞ 36
と、ベックが1位、リッチーは3位に落ちてしまうんだな。

共通性
とは「ギターに無縁な誰でもわかるわかりやすさ」という意味では。

高崎とそのギタリストの間で音楽的にどの程度共通点があるか、
スタイルがどれくらい似ているか、ってことじゃないの?

つまりは評価した人の好みという事か。

>>510
凄いね、その表だと高崎はシェンカーと同じ、ランディインギーより上にw
あとエディの得点がテクニック以外低いからホント単に高崎の主観だね

協調性と言いたかったのでは

あ、>>512だな あほくさ

確かなのはみんな高見沢よりは上手いということ

リッチー
エディー
ゲイリー
ベック
ルカサー
シェンカー
ランディー
インギー
高崎
ＴＶのCMに使われた曲を作った人は、って視点で考えるとリッチーはなかなかのものです

たとえ誰にも評価されなかったとしても、リッチーの音楽が好きだ。
音楽ってそういうもんじゃないの？

>>466
トミーボーリンがそのように弾いていた
という記事を見た記憶がある
パープルのストーリー本だったかな．．．

>>501
シュラプネルが85年くらい勢い付いて軽く見られるようになったな
シェンカー、ゲイリー、エディー
新世代といわれたインギー、ウォーレン、ナイトレの2人もインパクトのあった時期は実はそう長くもない

＞新世代といわれたインギー、ウォーレン、ナイトレの2人もインパクトのあった時期は実はそう長くもない


詳しく

>>522
いや単に衝撃みたいなのはナイトレなら炎の彼方とRock In Americaで、インギーなら
なんだかんだFar Beyond The Sun、ウォーレンはRound And Round、Back For More
要するに、84年あたりを中心に様変わりが激しい時代だった
そのぶん飽きられるのも早くなったしな
ヴァンヘイレンの1984ってなんかの啓示の数字にも思えてならない

インギーなんか出現当時は「こんなテクニックが凄いやつは当分出ない」とみんな思ってたが
1、2年でトニーマカパイン、ジェイソンベッカーなどゴロゴロ出たわな
逆にシュラプネルの連中も飽きられるのは早かった

昔ほど人気は長続きしないわけでリッチーやシェンカー、ゲイリーの時代と単純比較するのは間違っている
単純にロックギターに与えた革命という意味ではインギー、エディーはリッチーなどと比較に
ならないくらい大きな功績を残しているのは間違いない

>>523

あ、ああ、す、すいませんでした

引き続きリッチーを語ってください

最初にエレキギターの単弦弾きでソロをとったのはチャーリー・クリスチャンあたりか。
30年ほど前ミントン・ハウスのセッションを録音したレコードを聞きまくっていた。
当時の高校生にとっても衝撃的だったのだ。

同時にKill The Kingが発表された頃でイントロから最後のテンポの変動までやたら難しくてコピーできなかった。
エドワード・ヴァン・ヘイレンも登場したばかりで映像も少なく専門誌でも「右手が指板をつつきまわす弾き方」などと書いていた。

>>519
「リッチーの音楽」というのは過大評価
他のメンバーが書いた曲もたくさんある
特にロジャー・グローバーの貢献が見落とされがちだ

シンガーが交代しただけで、あれほどサウンドや曲作りが変化するバンドやギタリストが他にいるか？
つまり彼自身のオリジナリティをあまり持ってないって事
昔のファンは混乱し、結局疎遠になって忘れ去られる世捨て人
本人が望んでるんだから、別に同情する必要ない

サウンドや曲を変えたくてそれに合ったシンガーを選ぶという発想は無いのか？

1991年頃
かつての同僚イアン･ギラン曰く「トニー・アイオミはオリジナルだ」とサバスを賞賛し、Slaves And Mastersを馬鹿にしていた

1997〜1998年頃
スクリーミング・ロード・サッチは、'60年代のリッチーについて日本の音楽雑誌に聞かれ
「何でもかんでもパクれと言ったのさ」と物真似三昧リッチーを皮肉った。これはジミー・ペイジとの比較で述べたらしい。

ある日本の音楽評論家「ツェッペリンも盗作をやってるんですがねえ。
しかし彼（リッチー）の場合何でもかんでも（パクる）という感じですから」とラジオ番組でコメント

ジェフ・ベック「俺は他人の音楽を研究してねえ。ただ何の気なしに（曲作りを）やるのさ」とリッチーを軽蔑して間接的に批判した
。
エディー・ヴァン・ヘイレンでさえ「曲は神から与えられるものさ」とブラックモアの盗作癖に呆れていた

有名なのはやっぱこれか。
YouTube - It's A Beautiful Day - Bombay Calling
http://www.youtube.com/watch?v=O4a-HvG_gVQ

ひとつ抜けたので訂正

ある日本の音楽評論家「ツェッペリンも盗作をやってるんですがねえ。しかしそれは思い入れがあって(盗作を）やったんですね。
しかし彼（リッチー）の場合何でもかんでも（パクる）という感じですから」とラジオ番組でコメント

リッチー「(パープル)再結成は金のためだった」
ドン・ドッケン「金のためにやるなんて」-- ジョージ・リンチをブラックモアになぞらえて非難

>>529
ジェフ・ベックも、ロイ・ブキャナンの曲を盗作してアルバム出したりしてるけどな。

ジェイク・E・リー「Bark At The Moonは気に入ってない」
オジー・オズボーン「The Ultimate Sinは気に入ってない、完璧すぎる。ジェイク・E・リーはまるでリッチー・ブラックモアみたいだ」
これは'70年代パープル在籍時を指したもの

キッスのジーン・シモンズ「(パープル再結成は)失敗したんだ。まずライブをやらなければいけない。それからスタジオ(アルバム)だ」

ジョン・ロード「（Stranger In Us Allを）お笑いだ、(ブラックモアは）大ボラ吹きだ」「Purpendicular、Abandonを気に入ってる」
リッチー・ブラックモア「Perfect StrangersとStranger In Us Allは気に入ってる。The House Of Blue LightとThe Battle Rages Onは気に入ってない」
ジョン・ロード「Perfect Strangersも気に入ってない。The House Of Blue Lightと同じじゃないか。もう一度やり直したいよ」「(ブラナイを指して）じゃあ一体どうやってあれを売るんだい？」
ロジャー・グローバー「Nobody's Perfectでのリッチーの演奏は酷いもんだったよ」

イアン・ペイス「（ブラックモアは）足を引っ張るな」「(Purpendicularは)売れなかったんだ」と残念がる
イアン・ギラン「あんな奴ほっとけ」「(Purpendicularが売れなかったのは)あまりにも異質だったからだ」

'90年代後半
ブライアン・アダムス「前は(ブラックモアを）好きだったけど、もう好きじゃない」
イアン・ギラン「俺達は(Perfect Strangersで)拒絶されたんだ。だから（イメージを）払拭しなければならなかったんだ」

またひとつ抜けたので訂正

ジョン・ロード「（Stranger In Us Allを）お笑いだ、The Battle Rages Onと同じじゃないか。(ブラックモアは）大ボラ吹きだ」
イアン・ギラン「The Battle Rages Onのレコーディングで、ブラックモアだけが25万ドル余分に要求してきた。他のメンバーにはそのような金を支払われなかった」

で、それは正当かね？

>>492
ボンゾは本当に伝説のドラマーって感じだが良くも悪くもどこかメタル的なおバカさ
(よく言うならお茶目さ）を持ってるのがコージーってイメージ。
コージーのが年上なんだけどね。

なんかキチガイがいるな

こういう奴はなんか哀れだな。

何か必死なのがいるなw

>>526
素晴らしい人と組んで作品が残せるというのも、才能のうちなんだよ

ここまで基地外じみてるとどこまで本当なのか分からんな。
ってか確かジョンはStranger In Us Allを悪くは言ってなかったけどな。
どっかのインタビューでArialは良かったと普通に言ってたし。その他の発言は知らんけど。
それと、個人的にロジャーグローバーが手を掛けた作品で良いのは殆ど無い。
JudasのSin After Sinなんて前後のアルバムと比較すると音もディレクションもダメダメ。
良かったのはPerfect Strangersくらいか。後期Rainbowに関しては基本的に好きじゃないし。

全部日本の雑誌のインタビューで読んだ正確な事実だ（Burrn!を中心に）
リッチー信者は判官贔屓なのか、マインドコントロールされてるようだ
純朴なヲタのたわごとに騙されず、俺みたいにもっと客観的な書き込みをしないと

>>543
ジョン・ロードはArialのみ良いと言ったわけで、アルバム自体は馬鹿にしていた。そしてDP在籍時にロードが書いた曲をリッチーがいつも拒否して、レコーディングされなかったと不満げだった。
ロジャー・グローバー/スティーブ・モーズにいたっては「(Stranger in Us Allを）聴いてない」の一言で無視
イアン・ギラン「(Stranger in Us Allについて聞かれて）ああいうのは嫌いだ」「Speed Kingであのように歌えと言ったのはそもそもリッチーではないか」「Machine Headのポップな曲は俺とロジャーで作った」

一つ抜けたので加えとく
ジョン・ロード「(Stranger in Us Allを)あれがアメリカンか？」

キャンディス・ナイト「リッチーは鼻くそをほじる。私はそれが嫌いです」
リッチー「彼女は(人前では)鼻くそをほじらない」

過去スレ
リッチーブラックモアって具体的にどう凄いの？
http://www.unkar.org/read/music8.2ch.net/hrhm/1195349821

で、それは正当かね？

アメリカでのインタビューで
1996年ごろ
「ロニー・ジェームス・ディオとジョーリン・ターナーのどっちを支持するか？」と聞かれ
ドゥギー・ホワイト「ロニー・ジェームス・ディオ」
リッチー「ジョーリン・ターナーさ」

それを聞いてMTVは「ロニー・ジェームズ・ディオを支持しろ」と北米のレインボー・ファンに呼びかけていた
これはリッチーを追いかけるのはもうやめろと言う意味

>>548
あなたはリッチーが嫌いなの？

>>543
ロジャー・グローバーは第二期や後期レインボーでの曲作りで隠れた貢献をしている。ベーシスト兼プロデューサーということで見逃されがちだ
>>549
嫌いではないが過大評価されると思う。

>>550
過大評価されてると思う人の為に時間を使ってるわけか？

ポール・ギルバート「俺はロニー・ジェームズ・ディオが好きだから、これ(Rainbow Rising)を聴くんだ。あんた(リッチー)なんかもう嫌いだ」
ダグ・アルドリッチ「俺はディオにいたけど、実際はトニー・アイオミに近いんだ。しかしクレイグ・ゴールディは初期のレインボーが好きだった。あいつはまるでブラックモアみたいなプレイをしやがる」

イアン・ギランはブラナイを指して「なけなしのお金でやってるんだ」
リッチー「実は彼女(キャンディス・ナイト)の給料はタダなんだ」

またキチガイがきたな

>>553
キャンディス嬢は玉の腰に乗って生活費貰って、時々ヨーロッパ・ツアーしてればそれで満足なんでしょ。
以前子供が欲しいって言ってたけど、結局避妊したのかそれとも産めなかったのかな。

>>550
と言ったところで死ぬまで
名前は語り継がれそうなので評価されているのであろう。

キチガイの貼ってる発言集が段々と音楽的評価と関係の無いものになっててワロタ

脱退直後にボロカス言ってたのは確かだが
ソースくらいだしておけよ

ちなみに俺もいくつか見た記憶はあるが難だったかは思い出せない
ギランとリッチーがジョンの風見鶏的性格をボロカスに言ったのも覚えてるが。

そんな内輪話には興味はない。俺は音楽にしか興味はない。
ムッシュかまやつがBS音楽夜話で話してたが、フェイセズの楽屋に遊びに行ったら
殴り合いの喧嘩してたらしい、しかし、その後のコンサートではカッコいい演奏を
きめてたそうだ。プロってのはそういうもんだろ。仲良しグループである必要なんかない。

>>546のスレおもしろいな。ちょっと見ただけで馬鹿が多数いて大笑いした

13 ：名無しさんのみボーナストラック収録[]：2007/11/18(日) 12:43:13 ID:qZdgf7gB0
>>1
凄いところはない。
テクは三流。当時の一流はアルヴィン・リー。
表現力もエリック・クラプトンが圧倒的に上。
そもそもリッチーの名前を出すこと自体が恥ずかしい。
日本で「凄い」と言われるのはミュージックライフやバーンで
酒井が宣伝したから。DPの第二期も当初はイアン・ギランの
ボーカルが凄いと言われていたが、雑誌の宣伝で
リッチー（とデビカバ）にシフトしていった。

25 ：名無しさんのみボーナストラック収録[]：2007/11/18(日) 15:11:41 ID:BAkhfsSD0
そうだね。
技術も大した事ないしな、こいつ。
後マイケルシェンカーも似たタイプのチンカスでジャパンオンリーの糞ギタリスト。

（古いギタリストで）本当に凄いのは

アメリカではエディヴァンヘイレン
ヨーロッパはゲイリームーア

ってのが定説です。
　　　　　　　　　　

リッチー昨日は寝られたかな
悔しかったろうな

>>561
何があったの？

【W杯】ドイツVSイングランド　まさかの判定
http://news.tv-asahi.co.jp/ann/news/web/html/200628002.html

どう見ても入っているゴールをノーゴールと判定された

リッチーはドイツファンだろ

バッハ好きのイギリス人だと思っていた。
宗教的にリッチーって英国国教会か。

現代イギリス人は宗教を意識するのは日本人同様法事や葬式でしか縁がないのかもしれないが。

>当時の一流はアルヴィン・リー
もう少しで笑い死にする所だったぜ

母国よりドイツを応援してしまう・・・とのたまってましたな。

ひねくれもんだからね

ダグ・アルドリッチの発言が不正確だったので訂正したい、スマソ
ホワイトスネイクに入ってすぐのBurrn!のインタビュー
「俺はディオ在籍時Heaven & Hellをライブでプレイするのを好んだ。つまりトニー・アイオミに近いんだ。」
しかし「クレイグ・ゴールディは初期のレインボーの曲を(ディオ在籍時のライブで)プレイするのを好んだ。あのようなサウンドはよくない」
これはリッチーが好む暗くメロディアスな曲を、サバスらしいザクザクと歯ぎれのよいリフや縦ノリのリズムと比較して揶揄したと思われる。

>>564　>>567
＞母国よりドイツを応援してしまう・
サッカーの話だろ、イギリスとドイツのチームが対戦するときの

黒髪茶眼のブラックモアがドイツ人？
俺にはむしろ、あいつの外見はトルコ人に見えるな

>>564　若いときは図々しく俺は現代のバッハだと公言してたが、最近は控えめになったようだ。
これは有名な1997年WOWOWでのTVインタビュー
http://www.youtube.com/watch?v=pLgF7BDch4M
Black Nightのリフは リッキー・ネルソンのSummertimeからパクった
Speed Kingはジミ・ヘンドリックスの Stone Freeが基になってる
Lazyはエリック・クラプトンのSteppin' Outに影響を受けて書いた

>>568 愛国心がないんでしょうね
'80年代後半のBurrn!のインタビューではイギリスのポップ・チャートを毎日味が違うサーティワンのアイスクリームのようだと皮肉っている

ああバッハの話は>>565､ タイプミス

ロジャー・グローバー「ジョン・レノンのHow Do You Sleep?を聴いた後に、Maybe I'm A Leoのリフを私が書いた」
http://en.wikipedia.org/Maywiki/be_I'm_a_Leo

リンク修正
http://en.wikipedia.org/wiki/Maybe_I'm_a_Leo

めんどくさいからコテ付けてくれ

つーか、ここ楽・作板だから微妙にスレ違い。
HR/HM板でやれば？

>>556
リッチーの作品は駄作が多く、ツボには嵌るようなギタープレイは一般的に評価されてないよ

'80年代前半まではリッチーこそ様式美と言われたもんだが、
最近は様式美といえばトニー・アイオミの代名詞になってるよ。

The Battle Rages On... 聴くくらいならメタリカの...And Justice for All の方が遥かにマシ
自分が金払って買ったCDを無理に良いと思い込むリッチー・ファンが多すぎる

このスレは筋金入りのリッチー信者が何人かいるようだな
HR/HM板から逃避して、コソコソとマンセーしやがって
気に入らねえな

昔ながらの洋ヲタなら、俺みたいにブラックモアの欠点をきっちり批判して、中立的になるもんだ

>>569
アホがなに必死に書いとんねんw誰もこんな読む価値ないもん読まんわw

>>578
なにが中立的だよ。インタビューの一部を抜粋して必死にバッシングしてるようにしか見えないぜ？

＞昔ながらの洋ヲタ
こういうカチカチに凝り固まってる癖に自分が柔軟で理論的だと思ってる老害が一番嫌いだね

>>579-580
ID:Z/EXuDqAが誰にも構って貰えず寂しくなって自演を始めたようですw












荒らしに構うのも荒らしだボケ。
釣られて餌やってんじゃねーよ。
分かったら以後は完全スルーしろ

だまれボケwエラソーにw
内容も読んでないのに釣られるもあるかw

まあまああまり近々にあって欲しいことではないけれどもですね。

リッチーの葬式というのはやっぱり英国国教会の形式でやるんでしょうね。
まさか日本の西本願寺の坊さん呼んでというようなことはないでしょう。

｢カヴァーデイル＆ペイジ｣ていうプロジェクトがあったなら、
｢プラント＆リッチー｣ていうプロジェクトやってもよくね？
まあリッチーはロバート･プラントに合うようなロックンロールは書けないと思うが‥
http://youtube.com/watch?v=8PpY4FKUJxo

>556、>574
過大評価ってのは同意せんこともないのだが、70年代のリッチーのギターはやっぱ凄いよ。
昔のような神扱いの評価はともかく、70年代の活躍だけでも十分高い評価は残ると思うぞ。

一部狂信者の無茶なギランやグローバー叩きはよく見るがリッチーアンチの逆パターンは珍しいので個人的には結構面白い
でもHR/HM板でやろうぜ。

周囲にギターを趣味とする友人が若干名いることはいるのですが
Kill The King
をあのテンポで完奏できるお方はいないのです。

あんなくらい掃いて捨てるくらいいるぞというお方はきっと優秀な音楽的環境にいる方だと思うのです。

２０世紀のことより、誰かブラナイ３ｔｈアルバム、The Stormの冒頭独奏の速いアルペ、コード進行と
ポジションは判るが、右手のフィンガーピッキングがさっぱりわからん。
誰か教えてくれ！

アルベニスのAsturias知ってるか。
あれと同じく親指（メロ、ベース）、人差し指、6連中指のアルペじゃん。
http://www.youtube.com/watch?v=oEfFbuT3I6A&feature=related

実際に70年代終盤に自分でバンドやってた経験のないゆとりが、
ネット検索で出てくる情報「だけ」を頼りにするとこういうトンチンカンな粘着になる、
っていうお手本。

スコへンとかサトリアーニとか、
Musician's musicianみたいな愚直に楽器に取り組んでたプレイヤーが
結構リッチーのファンだった、って公言してるんだよな

自分もそうだが若い頃にどれだけお手本にしたかってことなんだろうな。
それだけでも推して知るべしというか。

俺はＲＢが好き。
それ以上でもそれ以下でもない。
誰かと比べてなんてナンセンスだな。
音楽はあくまでも主観の世界だからな。

俺は荒らしでも釣りでもない、まともに反論出来なきゃ勝手にスルーしろ。
有名ミュージシャンによるコメントをここで引用して何が悪いんだ

>>584 社会の底辺に住むゴミが貴族との結婚を夢見るようなもの
ロバート・プラント曰く「ツェッペリンと比較するなら、The Who、Bad Company、Pink Floyd」
ジミー・ペイジ曰く「(リッチーは)イングヴェイみたい」と指摘。

>>591
個人崇拝にすがりつくのは不健全
'70年代の良質なロック・バンドなら他にいくらでもある。

釣り針が大きすぎるよ・・・・

分かったからカラオケマイク離せよ
言わんとすることは分からんでもないが
人様の趣味嗜好にケチつけるほど不毛なことはないぞ
女で考えれば判るだろう　

俺もブルースから脱却して〜、ジャンゴが〜みたいな
狂信者の論調はウザくて氏ねとか思うが
んなこと関係無くHRのギタリストとして片手の指に入る程度には好きだ

いい加減にすれば？　
わざわざインタビュー抜粋したのを貼ってそんなに個人の趣味に
干渉したいの？

だいたいここじゃ誰も求めてないし
第一何でそんなに批判したがるの？

そんなに嫌いなら聴かなきゃいいし
このスレも見るなよ

　　　　

批判はしてないだろ

ただやつは貼ってるだけ

おっさん達、熱いなぁ

おっさんギタリストはリッチーの曲弾きたさに練習するのだがたいていの場合嫁はんに
「あんたまだそんなへたくそなギター続けてなはんのんか。あんたにKill The Kingなんて百年稽古しても弾かれへん。もうあきらめてギターもほってしまい！」
と言われる毎日を耐え忍んでいるのでございます。

いや、オリジネーターだからカッコ良いんだろう。

テクニック至上主義ではなく、音楽的感性で新しいことをやった。

まあ、70年代としては充分に衝撃的なテクニックだったけどな。

ジャンルとも言えるものまでできてるんだからさ。

感性は訓練じゃどうにもならんものだし。

イングヴェイ以降のテクニック至上と比較したらツラいもんがあるかもな
俺思うにリッチーがやりたかったのはイングヴェイの1stみたいなのだと思うよ
極論だがな
要するにイングヴェイを聴いてテクニックが楽曲を更に昇華させることが出来るってことを
初めて知ったんじゃないかな
もちろん自分では言わないけどさ
だからもはや自分がレインボーみたいな音楽を追求していくことに意味を感じなくなった
だからあまりテクニックを要しないブラックモアズナイトみたいな牧歌的な音楽へと走るきっかけとなった
パープルの再結成はイングヴェイ出現以降だったが、あれにはクラシカルな要素はほとんどないな
要するにパープルはクラシカルな柱とまたもう1つブルースを基調とした柱を持ってた
それをメインにすればまだ存在意義、可能性があると当初は思ってたわけだ

でも実際はその途中で飽きちゃったんだろう

それが現実じゃないかな

リッチー、最後に全編エレクトリックギターだけのインストロックアルバム出さないかな？
ドラムはサイモン･フィリップス、ベースはニール･マーレイ、キーボードはキース･エマーソンあたりでいいや。

出さないよ
リッチーは本来、ソリスト、ヴァーチュオーゾの類いのギタリストではないし本人も自覚してる
そのメンツはゲイリーだろ？
ゲイリーのコロシアム2は再結成して欲しいけどな

>>600
リッチーは第三期パープルの頃、中世のルネッサンス音楽を好んで聴いていたと、カバデールが後に証言している。
突然ブラックモアズ・ナイトを思いついたわけではないだろ
>>601
彼はセッション時代を経て第一期パープル以後、常にシンガーを支えつつ、煩くバンドを掻き回す悪役を演じてきた。
ボーカルの魅力をうまく引き出しつつ、影でギターをいやらしく掻き鳴らすことがリッチー本来の使命

>>601
そもそも有名ミュージシャン雇う資金力や求心力あるのか？
どうせやっても、ブラナイ同様世間から無視されるでしょうね
インストだけでリスナー引き付けるギターテクなんてない筈
大体スティーヴ・モーズに負けた屑に今更何が出来るんだよ

様式美系のテクニック自慢って井の中の蛙だよ。
リッチーだろうがインギーだろうが世間じゃ大差なし。

インギーに至ってはクラシックギターでコンプかけまくってピロピロ単音弾きしたり…
クラギ奏者からみて笑いのネタでしかない。

いい加減酷すぎる
嫌いなのはわかったからもう出て行けよ
うんざりだ

>>605

＞様式美系のテクニック自慢って

なこと書いてる時点で聞いてない証拠

サウンド全体に騙されていない人達は、70年代前半のベックとリッチー
には違う意味で注目してた。
リッチーがレインボーに走ったことで二人の方向は分かれたけどな。

アスペだろう、空気が読めないんだよ。

>>605
あれ、コンプじゃなくてエレアコの音なんだけどｗ

>イングヴェイを聴いてテクニックが楽曲を更に昇華させることが出来るってことを初めて知った
大変面白い冗談でした、では次の方どうぞ。

リッチーは愛想はともかくドラッグと黒魔術には無縁だったのは根が真面目なのかもしれない。

真面目ではなく臆病なだけだよ

魑魅魍魎ではなく我々と同じ程度の度胸で普通の人間だということだろう。
喜怒哀楽も人並みの。

札幌の死亡事故では遺族に数百万の見舞いをしたとかいうし。

まあ俺はリッチーのファンではないけど何て言うかリズムが
ルーズなように聴こえるが意外にルーズでもないんだよな
タイトに聴こえないのは何故か？といつも感じる

>>611
>>432

平たく言えば、ペテン師を聖人君子として崇め奉らない事です。

>>616
だれも聖人君子だなんて言ってねー。
おまいさんが勝手に「聖人君子だと思ってたのに違った」ってキーキー言ってるだけにしか見えん。
好きなアイドルの喫煙写真が流出して、一転アンチになっちゃったオタ、みたいなもんだろ？
気持ち悪い。

このスレにも>>605みたいなアホがいるけど、違うジャンルを比べる奴って何で湧いてくるんだ？俺もインギーは嫌いだが、そこまでバカに出来る神経が怖い

リッチー・ブラックモア　VS　イングヴェイ
http://music.2ch.net/hrhm/kako/1026/10260/1026034066.html
イングヴェイとリッチーってどっちが偉いの？
http://www.unkar.org/read/mamono.2ch.net/hrhm/1224913097

>>611
黒魔術やってただろ

丸蟲はリッチーがいなければそもそも存在自体がなかった。
リッチーは丸蟲がいようがいまいが一切影響がない。

そういう事。

レインボーのWolf To The Moonを聴いて、イングヴェイ「俺の曲（Vengeance）とソックリじゃないか」
それぞれ1995年発売されたアルバムからで、偶然なんだろうか？
http://www.geocities.co.jp/MusicStar-Bass/4282/Music/music_cover.html

バランスをとって、昔のジェフ・ベックの友好的なコメントも加えておこう。
「リッチーは真面目にギターを弾いてない。もっとも真面目にギターを弾くようになったらリッチーではなくなるけどね」

>>621
いや、イングヴェイはリッチー好きは公言してるが言われるほど影響は受けてないよ
いろいろ聴いてミックスさせてるからな

あのシングルノートの刻みのバッキングパターンとか
曲の構成とかモロにリッチーの影響だろ。
Rising Forceのリフは嵐の使者を速くしただけだし。
Jet to Jetなんて言うまでもないし。
ステージパフォーマンスに至ってまでも同じだし。

ストラトを１本、リッチーっぽい使用にしようと思う。
６９年の貼りメイプルで、ブラックのストラト。

とりあえず、完全に磨り減って死んでるフレットを
ジムダンロップ6100にすることは決めた。

あとどうしようかな。スキャロップは苦手だからやめるとして、
スイッチ部いじるか・・・

前のオーナーが載っけたディマジオのピックアップも交換しないとな・・・

どうしたらいいと思う？

>>624
モロとかいってたかが数曲じゃん？
素人はことあるごとにJET TO JETのリフって言いたがるなｗ

数曲あれば十分だろww

>>626
え？ 大半の曲のバッキングがそうなんだが？
なにいってんの？

インギーは影響大だけどたいして似てねーじゃん？
見た目はリッチーだが衣装はジミっぽいのが多い。
プレイ自体は完全に消化して血肉化してるから、まんまリッチーって感じはしないなぁ。

スチュアート・スミスとかラタブランカのギターのやつの方が近い。
この2人は楽曲も含めてまんま。

別にどのギタリストを好きになろうが自由だが、相手を素人呼ばわりとかインギー同様に痛すぎる奴がいるな。

いや、少なくとも事故前は小リッチーだったろ…
事故後にジミヘンっぽくなったからって否定されても…

イングヴェイはイノベーターだがリッチーはイノベーターではないからな
そこんとこも含めて考えたらとてもリッチーの真似なんて言えないはずだよ？

どっちも大ファンだけど、インギーがリッチーのコピーに聴こえる人ってどういう風に聴こえてるんだろう？
デビュー時の格好と一部のリフが似てただけで曲もギターも全然違うと思うんだけど・・・
事故後にジミヘンっぽくなったというけど、それ風の曲、フレーズを一部の曲に入れるだけで基本何も変わってない
誰かのインタビューで｢４５回転のウリ･ロート｣とか、インギースレだかで｢インギーの1stはアルディメオラの影響大｣とか
そういう意見はなるほど、と思うけど、リッチーのコピーとかは全く的外れの意見だと思える
ああいう風貌でストラトを弾いてる、ということで脳内補完されてるか、ろくにインギーなんて聴いてない人の意見だと思う
どこが違う？と聞かれれば全部、と答えるしかないレベル。ピッキングもフィンガリングも音使いも音作りも全部違う

インギーはウリの影響が一番でかいと思うがどうだろう

影響って言うと言い過ぎかも知れないけど、インギーがリッチーの事を好きだったってのは否定しないよね？

誰がどう見たってリッチーのフォロワーだろう。アホくさ。

>>635
はっきりと大好きだって明言してるね。でなきゃあんなカッコでストラト弾いたりしない
でも、音楽的には『フォロワー』ではないと俺は思う。明らかに違うことをやってる
一聴してパクリとわかるのはJet to jetくらいしかないと思う（少なくともRising forceはStormbringerを速くしただけには聴こえない）
単音のバッキングがそれっぽいのは同意する。その辺りはリッチーの影響だと思う
曲の構成もレインボーとかに影響されただろうこともその通り
でも、明らかにリッチーの曲とインギーの曲は印象が異なる。パープルの曲とも虹の曲とも違う
同じボーカルが歌っててもやっぱりインギーの曲になる。明らかに影響は受けてるが真似はしてない
それだけは声を大にして言っておきたい

スレ違いだからそろそろやめるわ

系譜的にはリッチーなんだけどさ。
エディがまんまECっぽいフレーズ弾いてるけど全然そうは聴こえないのと同様に、
インギーとリッチーって近い様で遠い。
例えばリッチーの特徴のスタッカート気味のフレーズ、HO,POを交えたひねったフレーズの反復、
はインギーは滅多にしない。
逆にインギーにあってリッチーがやらない事は山ほどある。

ああいうサウンドでああいうスタイルをやってる時点で、
リッチーが切り開いたフィールドで踊ってるだろ。

リッチー以前のヘビーなギターはブルーズベース。
そういう意味では、パープルというよりレインボーの影響下。

ただ、インギが必死でコピーしてたのはパープル。
だからレインボーでリッチーが進んだ道を同時進行で極めたとも言えるけどね。

でも、あのフィールドでやってる限りは釈迦の手のひらの上。

もっとも、インギに限らず70年代後半以降にオリジネータは出てないけどね。
スピードアップと目新しいスケール（インギだったらDim）の多用で色を付けるくらいしか手が無かった。

イングヴェイは最初にパープル聴いて次にウリやディメオラを聴いて
クラシックを研究するといった感じに段階的に自分のスタイルを築き上げた
と考えるのが自然だろう


まずリッチーを聴いて特にクラシカルなセンスにハマった
だがリッチーはソロになるとブルース色の強いソロばかりだし
「楽曲がクラシカルなのに一貫性が無いじゃないか？」と単純に疑問を感じる

それから偶然か、ウリを聴いて自分が感じてた違和感を感じさせない方法論を学んだ
一応ここで大まかな方向性が決定されたわけだ

だが、ウリはどちらかといえばヴァーチュオーゾ的なギターは弾かない
で、本物のクラシックから直接、さらに技巧を中心にヒントを探っていった

しばらく研究していると姉が聴いていたジェネシスやジェスロタルに
クラシックのアレンジが結構あることに気づく
そういったものからも作曲面におけるクラシックとロックの融合のヒントを得た

ディメオラもこのあたりに聴いてると思うが、テクニック的には
全然違うしやはりクラシックから直接だと思う
ディメオラから影響を受けてたなら例えばヴィニームーアみたいな独特の
譜割りが多くなると思うがイングヴェイには一切これがない

「イノベーター」って言葉ほど丸蟲に似つかわしくない物はないんだがな。
ロックギターにおいてイノベーターと呼ぶに値するのはジミとかEVHくらいな物だよ。
丸蟲がやったのはリッチーのごく一部分だけを異常に深く掘り下げただけだもん。

インギーネタ、もういらないんだが。インギーを賞賛したいならインギースレ行けよ

>>641
ぜんぜんわかってないな？
イノベーターであったかどうかは単純にフォロワーの数だよ
ロックギターでフォロワーの多いギタリストは
クラプトン
エディー
イングヴェイ
この3人だな
ジミヘン、ベック、ペイジは意外だがそんなに多くはない
リッチーなどになるとかなり少ない
リッチースレだからえこひいきしたい気持ちは分かるが冷静に
考えればリッチーはシェンカーやゲイリーと大差ない
日本にいたってはシェンカーにも負けてるかもな
SRVにも負けてるかもよ

SRVなどにいたってはそもそもアルバムセールスが無いのにイノベーター？
と疑問視するやつも中には居るだろう
ここは大きな間違いだよ
「セールス」とか「一般人気」なんてギター弾きにはぜんぜん関係ないからな
素人的な分析過ぎ

フォロワーってプロ限定での話だよね？
70年代日本国内に限って言えば、もっともコピーされたのはリッチーだと思うよ。
もちろんフォロワーと呼べるレベルじゃないアマチュアが大半だけど。
ベックは音楽性が無いに等しいし、コピーした所でどうにもならんからフォロワーは生まれにくい。
ジミは部分的なフォロワーはいっぱいいたね。

リッチーも部分的じゃないの？
バレーコードのリフとか初心者には取っつきやすいし印象的な
ソロの決めフレーズだけをこぞってコピーするとかさ
リッチーの手癖フレーズは素人でもプロでもやってるやつは実際滅多に見ないだろ？

もしかしてさー
このスレの皆で「リッチーたいした事ねーな」って語り出したら
「わかってねーな、リッチーはスゲー、お前ら素人だな」
とか言い出すのかな、この人は

たいしたことねーなー　に対してどの様な返答がお望みで？

もしかしてさー　とか予防線張ってｗｗ

>イノベーターであったかどうかは単純にフォロワーの数だよ
辞書でもひけ。

イノベーター 【innovator】
(１)革新者。新しい動向のつくり手

この意味なら間違いなくインギーはイノベータ―であると思うが・・・
リッチーの一部を掘り下げただけというけど、ルーツって誰にでもあるものじゃないか
ジミやエディだって、ルーツはちゃんとあるだろ？ゼロから構築したわけじゃない
ルーツを元にそれまで誰もやったことなかった手法で再構築したところが凄い
インギーだってそうじゃないか？
それまでエレキで、あんなフレーズを、あの速度で、楽曲の一部として機能する形で、弾いた奴はいなかった
コードアルペジオをスゥイープを使ってあんなに滑らかなニュアンスで弾いた奴もいなかった
ロックフィールドで縦方向じゃなく、指板の横方向でリニアに動きまわるフレーズをギターに置き換えた奴もいなかった
これがイノベータ―じゃなくてなんだ？

リッチーを嫌ってるわけじゃないが、とかく歴史が古いほうに軍配を上げたくなる風潮は良くない
また後のギタリストにどういった影響を与えたかが具体的に言えなきゃイノベーターとはいえないな

もういいから

リッチーと誰かを比べて良い悪いじゃないのよ。

リッチーが好き、その為のスレ、
コレじゃいかんのかね？ スレ違い達クン。

気色悪いリッチーオタの典型

師匠がフォリナーの曲であれ、何をパクっても許す
but イングヴェイがリッチーの曲をパクッたらけしからん！

(笑)

もうイノベーターネタ、フォロワーネタいいからw

気色悪いイノベータオタの典型

>イノベーターであったかどうかは単純にフォロワーの数だよ

違う。
Innovationってのは「方法論」や「枠組み」レベルでの革新を言うんだよ。
別の言い方をすれば「パラダイム・シフト」だ。

例えばヘンドリックスは「ロックギターというパラダイム」自体を創始したと言っていい位置にいる。

それに対してクラプトンがやったのは「ロックギターの音」をブルースブレーカーズで作り出した、
これは単純に模倣者の数だけでいえば非常に多いが、方法論や枠組みレベルの革新じゃない、
「ロックギター的ニュアンス」を同時に確立したとも評価できるが、
これは「あの音」でギターを弾けば必然的に付随してくる当然の帰結といえる。

丸蟲がやった事って全て小手先技を異常に深くまで掘り下げただけで、
方向性自体はリッチーを主とした先人が示した「枠」を一歩も踏み出してない。

クラシカルな奏法の取り込み、弦飛びの多様、いずれも既にリッチーがやってみせていた事であり、
丸蟲はそういう要素をピンポイントで拾ってそのピンポイントを徹底的に掘り下げてみせただけ。
「誰も考え付かなかったアプローチ」なんて何一つない「考え付くけど面倒だからみんなやらなかった」
事を徹底してやっただけの業績は間違っても「インオベーション」と呼ぶには値しない。

「オリジネイター」と「フォロワー」の間には越えられない壁がある。
丸蟲は単に「後追いだから高度に発達できたフォロワー」であって、
「オリジネイター」などではないよ。

日本人は物真似に肝要だが・・・
Arielはデフ・レパードのパクリ
Hunting Humans (Insatiable)もオジー・オズボーンそっくり
こんなのは氷山の一角
コイツのでっち上げる曲は半分から3分の2がオリジナルではないって、世界中に知れ渡ってるんだが空気読めないのか
ベテラン・ミュージシャンでありながら、なりふり構わずあちこちから他人のアイデアを盗んで酷評され、今まで築き上げた名声を全て失ったとてつもない馬鹿
イギリスの下層階級に見捨てられた落伍者を必死に擁護して気色悪いよこのスレ、もう諦めろ

気色悪いスレにわざわざ長文をプレゼントする欠陥人間がいると聞いて

もはや論の体すら為してない…

>>656
イングヴェイのどこがフォロワーだよ？ｗ
耳悪いんじゃないか？

>>660
イングヴェイは直接的にも間接的にも
クラプトン、ジミヘン、ベック、ペイジ、リッチーの影響を受けてるよ。

イングヴェイ好きなのは分かったから巣にｶｴﾚ

二つ質問させて下さい。

1) 『Live in Japan』のスモコンって何か特別なエフェクターとか使ってるんですか？
　　他のバージョンに比べて音がかなりブ厚く聞こえるんですが。

2) 『On Stage』のMistreatedのソロの音ってどうやったら出せますか？

影響を受けているということで言えばギターの単音弾きがソロ楽器たることを証明したのはジャズの人たち。
チャーリー・クリスチャンとか。

時代を超えて大バッハも影響を与えているしブルースの人たちもそうだ。

近年のリッチー低評価は、マイケル・ジャクソンに少し似ていると思う。

たとえば、わかりやすい派手さを備えたパフォーマンスでの初期。
古きよきハードロックマニア市場（マイケルの場合R&Bマニア）
での評価を思い切って捨てて、ポップ方面へ傾倒した80年代。
90年代オルタナ全盛における”わかりやすい派手さ・ポップさ”への嫌悪からくる逆風。
そして様々なスキャンダル。

マイケル・ジャクソンが今日評価されているのと同様に、
いいものはいいという評価が、いつか復活すると俺は考えている。

あと、リッチーはデトロイト・メタル・シティにも似ているかもしれない。
リッチーは「僕はポップなミュージシャンになりたいんだ」と思っているが、
ヘビメタマニアがリッチーに求めるのはそこではないという現実。

近年のリッチー低評価は、昔の有名女優ヴィヴィアン・リーに少し似ていると思う。

無敵艦隊　→　ハッシュ　
風と共に去りぬ　→　イン・ロック
哀愁　→　マシン・ヘッド　　
美女ありき　→　紫の炎　
シーザーとクレオパトラ　→　虹を翔ける覇者　
アンナ・カレニナ　→　ダウン・トゥ・アース　
欲望と言う名の電車　→　パーフェクト・ストレンジャース　
愛情は深い海の如く　→　ハウス・オブ・ブルー・ライト
ローマの哀愁　→　紫の聖戦
愚か者の船　→　孤高のストレンジャー

ヴィヴィアン・リーが今日も人気があるのと同様に、
若い時のリッチーはいいという評価が、いつか復活すると私も信じている。

団塊って例外なくキチガイなのな

若い時のリッチーもいいよね！

豚信者が消えたと思ったら次は基地外が湧いたのか

>>668
団塊がいそうもないスレでそんなことを言い出す人の方がキチガイに見える。

時間が止まってんだよ
俺もオッサンだが一応新しい連中もチェックくらいしてるし良いものは良いと認める
チェックすらろくにしないではなからダメとか言ってちゃダメだよ

時代が古い、新しいで評価すんのはイノベーションとかそういう歴史的考察に過ぎないわけで
音楽そのものは古いも新しい関係なく同条件で評価しなきゃな

どうでもいいけどマイケルの絶頂期は90年代初頭だと思う。

何故ここで言う？

>>674
お前みたいな釣られやすいバカを釣って、
スレを荒らしたいからじゃないかな

>>673
ソースビーム出してた頃だな

>>676
富岡じゃねぇよｗ

岡村はその頃カケソバンだった

ちょいの間失礼。
若い奴とバンドの話になった
みんな　タマホーム　は知っていた。
なんか悔しかった45歳・・・。

679「バーンって言う曲かっこいいだろ！リッチー最高じゃん」

若い奴「はい！リッチーはテクもルックスも歌も最高ですよ！
ミスター・ビッグのライヴも行きました」

最近アンチが湧いてる様で。

インロック発表時にはエドワード・ヴァン・ハイレンもインブヴェイもおらんかんたがのう。
その辺を忘れてもらうわけにはいかんのですよ。

オランダ読みのつもりならVanはファンと読む。

エドワード・芳・ハイレン

エドはるみ

クラプトンの絶頂期も90年代初頭だと思う。

70年代半ばまで。
あとはクソ。アコースティック・レイラ以降も変わりはない。

>>687
70年代なんて最悪の時期じゃん。
まともに弾けてなかった時期だよね。
クリームか２４ナイトの時期がベストだと思うよ。

音は70年代が最高だろ、ｸﾗﾌﾟﾄｿﾓﾃﾞﾙ使いはじめて以降の音は糞としか形容できん。

>>688
こういう連中にレスするだけ無駄。
どうせまともに聴き続けてるわけない。
多分クラプトン・シグネのレースセンサーとノイズレスも聞き分けられないよｗ
70年代はドミノスと75年は総じていい感じ。他のツアーはまぁまぁって印象。
スレチな話題なんでこの辺で

もしリッチー・ブラックモアがリッチー・ブラックモアでなかったらどうなっていたのだろうか・・・伝説は生まれなかったかな？

>>688
>70年代なんて最悪の時期じゃん。
70年代というくくりかたが無理。
昭和40年代と50年代では別人。

クラプトンとかベックとかリッチーってあんま機材にこだわらんの？

>>693
リッチーとベックにとっては道具扱い。
クラプトンは知ってるでしょ？

リッチブのチンコって外人にしては
ちいさかったのよね

高校生ですが、バンドでBURNやってみました。リッチー最高です。※イヤホン推奨。
http://www.youtube.com/watch?v=5R8gSbgVTeM

クラプトンの機材変遷ってリッチーと通じるものがあるね。
８０年代までのしか聞いてないけどブラッキー、ブラウニーの音は最高だろ。
リッチーだとライブインジャパンの音が近い。

クラプトンの話がしたいなら、クラプトンスレに行きなよ

オーストラリアのホテルでクラプトンと喧嘩別れしたくだりは最高ｗ

リッチーって他のギタリストの事はあまり話さないけど、
何故かクラプトンには凄く好意的だよね。

>>699
ドンチャン騒ぎしてクラプトンを怒らせたんだよね。
で、凹んだリッチーｗｗｗ

クラプトンにもらったアヒルのおもちゃについてkwsk
いい加減スレ違いスマソなんだがこれだけずっと気になってた。

クラプトンからの誕生日プレゼントだろ

車輪がついていて、リッチーはそれを紐で引きながら
そこら辺を歩き回っていたとか

>>701
詳しくはリッチーの伝記本「ブラックナイト」に写真入りで載ってる

>>702
＞車輪がついていて、リッチーはそれを紐で引きながら
＞そこら辺を歩き回っていたとか

くそわろたｗｗｗｗｗｗ

今のベックのこだわり具合は変質者のレベルだが。

> 車輪がついていて、リッチーはそれを紐で引きながら
> そこら辺を歩き回っていたとか

気持ちはわかる。
もらったものに紐と車輪がついていたらそれは引っ張って動かしたくなるのが人情だ。

家の中でやれよって話だがな。
いいおっさんが外に持ち出すとかどこの変出者だよ


だがそれがいい

時代を引っ張ったアーチストはたいていが変人。

リッチー＆クラプトン＆ベック＆ペイジがツルンでたことが驚きｗ
リッチーのデビューシングルのプロデュースがペイジということは、
この一派は下積み時代はけっこう親しかったんだろうな。

ミュージシャンの世界って狭いんだよ、今も。

第一期パープルを聴きなおしてるけど、意外といいもんだね
リッチーも試行錯誤の時期だったようで、ギターサウンドも良くも悪くも色々試してる
ケンタッキーウーマンのソロがめちゃくちゃかっこいいけど、なんで忘れられてるのだろう？
69年であんなに音程飛びまくったり、３連符をフルピッキングでキチッと決めるって超絶テクだったんじゃね？

>>708
>リッチー＆クラプトン＆ベック＆ペイジがツルンでたことが驚きｗ
>この一派は下積み時代はけっこう親しかったんだろうな

あの〜、どこにそんなソースあるんですか？
確かにリッチー自身若い頃、3大ギタリストと会ったことがある、などと自慢してましたが、

それに対してジミー・ペイジは「リッチー・ブラックモアと友人だったことはない」とはっきり明言してますよ。

>>711
日本語訳されてるものしか読まない人乙

３年位前のguitar magazineでベックが下積み時代を回想してたよ。
リッチーは重要な登場人物だった。

ちなみに、リッチーとベックはカントリージャズルーツな共通点があったので、
かなり仲良くて行動を共にしてたしてたそうだ。

ペイジは面倒見が良い人で色々関ってたけど人間的な問題で友人は多くなかったそうだｗ
リッチーは面倒くさい人から距離を置いてたんじゃね。
ペイジの発言はそれへの逆切れに聞こえるんだが。
実際にペイジは80年代の回想で「友人のリッチーをネタに「茶色の小瓶」を仲間内で作った」と発言してる。

>>711
それってリッチーの片思いじゃん
むこうからしたら大学時代の同級生思い出すような感覚で、「ああそんな奴もいたな」ってなもんでしょうね

>>712
全く事実誤認で不正確だ

リッチーは性格的な問題で親しい有名ミュージシャンが生涯出来ないことで広く認知されている。おそらく鬱病の気があると思われ・・・　
したがってペイジは面倒くさい人から距離を置いたが正解。

ちなみにジミー・ペイジとジェフ・ベックは今でも親友だよ

>全く事実誤認で不正確だ
と言いながらソースを全く示せてないね、>712はソース明示してるぞ？

>>713
テキトーに某誌某月号と言っておけばいいんだよ。

凄い人がいるなｗ
あたかも自分も同時期に英国で活動してたかのような物言い。

本人の発言もオフィシャルなものだと当然フィルターかけて話してるだろうけど、
それでもマスコミのゴシップの方を信じてるというのはちょっとね。

ペイジの方の回想によると、リッチーのデビュー作のレコーディングには、
ベックも同席してたということだ。
ペイジがベックとの仲から友達の友達は的にリッチーと付き合ってたのかは知らん。
下積み時代の境遇がスタジオミュージシャン仲間ということかなとも思う。
ベックとクラプトンとはちょいと境遇が違ってた仲間って感じ。

ところで聞きたいのだが、
結局「テルスター」は弾いてるの？弾いてないの。
20年以上前は「弾いてる」というのが定説だったけど、その後は「弾いてない」が定説になった。
たしか、本当に弾いてる人の名前も挙がってたと思う。
でも、最近になってまたネット上では「弾いてる」と断定した記事をよく見るようになった。
これは、何か定説を覆す新情報が出たのかな？
それとも、俄か者がやってるサイトが増えたということ？

Telstar - The Tornados
ttp://www.youtube.com/watch?v=ENFz2gVItjc

Roger Lavern :Organ
Alan Caddy :Lead Guitar
George Bellamy :Rythmn Guitar
Heinz Burt :Bass
Clem Cattini :Drums

1991年にオリジナルメンバーで再結成した時のだそうだが・・・耳は塞いでおけ

トミー・ボーリンがギター
ジェフ・ベックがベース
でセッションしている粗雑な録音を聞いたがそういうつながりもあってリッチーはディープ・パープルを抜けたあとはトミー・ボーリンがいいのではとなったのかもしれない。

もちろん単なるファンの妄想ですが。

どこまでが妄想なんだ？
文章全部か？リッチーがいいと思ったという部分だけか？

トミーボーリンを推したのはデビカバとグレンヒューズ。
ジョンはバンドそのものを停止させようとしてたし。

リッチーはベックを裁判で訴えてなかったっけ。
女房の浮気相手として。

こんな映画あるんだな
http://uk.imdb.com/title/tt1068669/

パープル抜ける直前の頃にインタビューで最近良いと思うギタリストの1人として墓林を挙げてなかったっけ？

>>695
Ummm、リッチーブと寝たがった女性ファンって主に日本人じゃないですかねえ
昔のパープル好き白人グルーピーなら先を争ってイアン・ギランのアソコくわえたもんですよ(笑）

>>723
リッチーって多分だけど、ギタリスト的にはモード使いが好きなんだと思う。
サンタナを評価してたし（まあサンタナはモードを弾いてるが、モード使いとは言い難いが）
ボーリンもコブハムとか聞くとそっち系なのがモロにわかるよね。
ベックとか、アルバートリーとか、ビッグジムとか、ハンクマービンとか。
ただし、自分がやる音楽としてはもっとストレートなのが好きなんだろうな。
その折中案が70年代初期のパープルのインプロなのかもしれない。

>>721
それも単なるファンの妄想ですか？
このスレ読んでると、あたかもＲＢがトップスターであるかのような錯覚に陥るよ

>>726
BLACK KNIGHTって本に書いてあるな。
「その後ボーリン（トミー）はブラックモアのバブス（元女房）に対する
離婚訴訟の中で共同被告として訴えられている。そしてジェフベック、キースムーン、
サルヴァドールダリ、そして12人ものローディーもやはり共同被告とされている」

誰彼かまわず絡むんじゃねーよ猿

トミー・ボーリンはリッチーとは性格が反対なのかな。

猜疑心強いリッチーと他人を信じやすいトミー・ボーリン
ドラッグを警戒するリッチーと簡単に手を出すトミー・ボーリン

トミー・ボーリンばかりで、何でスティーブ・モーズの話はしないんですか
リッチーを超えたから？
個人的には今のパープルの方がボンジョビみたいで親しみやすい

ネタがあるのなら自分で話をふればいい。

>今のパープルの方がボンジョビみたいで

えっ？どこが？？

ボンジョビ（笑）

モーズのプレイはすごいと思うけど、パープルでのモーズはつまらない。お仕事といった感じしかしないし。

アナハイムの熱心なパープル支持者から、PurpendicularはMachine Head以来の最高傑作と言われてるよ。
楽曲の質、演奏のテンションともにハイレベルなアメリカン・ロック
少なくとも、退屈極まりないCome Taste The Bandより1000倍マシだと思うな
私にはトミーボーリンの良さがいまだに分からないんだけど

結局'90年代後半以降アメリカで売れたのはDeepest Purple、In Rock, Fireball, Live in Concert 1972/73
リッチーさんにも労せずして印税ガッポリ入ってるから、古い曲ばかりツアーで宣伝してくれるモーズパープルに感謝すべきだな。

中二の頃、現役四期以来トミー・ボーリンのファンという友人がいてそいつと今も話をするのだが。
今も飲むと
「俺はやっぱりリッチーや！」
「あほか。トミー・ボーリンが最高やで！」
と酒をくみかわしつつ馬鹿話でもりあがっている。

70年代は、それまでに一般的には聞いたことが無いサウンドがボンボン出て来た時代。
ボーリンパープルもけっこう衝撃的だった。
ファンクでソウルフルでブルース、それでいてハードロック。
「これは、なんなんだ！」ていう声が多かった。
でもバカなマスコミは「リッチーがいない」てだけで低評価。
リスナーも鵜呑みにして流された。

もちろんパープルも新しくてカッコ良かった。
レインボもね。
まあレインボーは「Ｒｉｓｉｎｇ」からだろうけど。

そういう意味で再結成後のパープルはどうなんだ？という話だよね。
リッチーが居る居ないに関係なく。
衝撃的なカッコ良さは感じないよ。
もう出尽くしたってこともあるだろうけど。

四期までなら音楽的に死ぬなら前のめりな感じがした。
それ以降は名跡とギャラしだいなところがあるが。

四期はたしかに名盤カムテイストザバンドを残しただけで崩壊した。
トミーボーリンはアメリカ人でそれもいろいろ混血している大航海時代以降の人間。
そういう血を入れた四期はオールマンブラザーズでもイギリスロックでもない独特の境地を開きつつあった。

とうわけでやっぱり麻薬はやめましょう。

>リッチーを超えたから？
ここは笑いどころですね、わかります。

トミーボーリンはDP以外本当に凄いけどなぁ。
PurpleにしてもCome Taste The Bandは聞きこむ程に味わい深い。

上に書いてあるBeckとのセッションなんかもプレイは凄い
コードネームすらまともに知らなかったらしいから
Spectrumとか本当に閃き、反応だけでプレイしてたんだろうね
レイゴメスなんかも「あれが総ての始まりだった」とか言ってるし。

Beckとのツアー初めてすぐ死んだんだよな。
その辺りの心中はちょっと訊いてみたい

スリップノットのベースもどうやらモルヒネと麻薬系鎮痛剤をちゃんぽんしたのが死因らしいし。
ジミヘンはバルビツール系睡眠薬。

あっちの人はダウナーが好きで死んでしまう例が多いみたい。

ヘンドリは本当に寝るために睡眠薬飲んだだけだろ、

ただそれがドイツバイエルの薬で説明がドイツ語だったから読めなくて、
本来の1回分は1/4に割る、っていう指定がわからずに1錠丸々飲んだからオーバードーズになってしまっただけ。

直接の」死因もオーバードーズじゃなくて、酒飲んでたせいで入眠後に吐いてしまったのに、
睡眠薬が効きすぎてたせいで目が覚めずに吐瀉物が喉に詰まった事による窒息死。

>>728
>>734
>>736

はIDが同じなのだが書き込んだのは
>>728
だけしか記憶がない。ID重複ってあるのだろうか。

パープルのモーズにしてもUFOのヴィニームーアにしてもケミストリー的
なものを感じないわな
まあケミストリーなんてもん自体冷静に考えたら単なる固定観念かもしれんが
思い込んじゃってるわけだから崩せないわな

80年代からリアルで聴いた俺には、スティーブ・モーズというと再結成カンサスのヒットアルバム『Power』という印象が強い
優れたソングライターという感じだ
年齢的にも1951年生まれのトミー・ボーリンより3つ若いだけ
パワーメタル系速弾きヴィニー・ムーアと比較されてもね
あの失敗作『パーフェクト・ストレンジャーズ』の時点でモーズが主導権を握っていれば、ロックの殿堂入りも不可能ではなかった

パーフェクト・ストレンジャーズ失敗作なんだ
知らなかったなぁ〜

パーフェクト・ストレンジャーズは、、
いわゆる2期パープルではなく、メンバーチェンジしたレインボーだと思えばよい。
つまり、ブラックモア+グローヴァーの「僕たちはポップなミュージシャンになりたいんだ」
という路線の延長だと考えれば悪くない。

モーズが上手いのはみんな分かってるし、「THE INTRODUCTION」もお気に入りでよく聴いた。
「Purpendicular」も傑作だ。

だが、
>退屈極まりないCome Taste The Band
>失敗作『パーフェクト・ストレンジャーズ』

一般的な日本のパープル・ファンの中で、こういう意見は少数派だと言う事は自覚してるよね？

Purpendicularはバンドの一体感がよみがえったこと、とくにペイスが復調していることが嬉しかったが、
やっぱり傑作と言うほどのポイントとなる曲が無いのが厳しいな。

いや、Sometimes〜は傑作でしょ
俺は他の曲も好きなの多いけど

俺はリッチーがいた時期の再結成DPはまるでいいと思えなくて(お仕事云々という話ならリッチーのそれはモーズの比じゃないとも思うし)
モーズパープル支持派なんだけど、
そこまでの経緯があった上での話で、いきなりリッチー抜きモーズでDP再結成なんつったらさすがに「そんなの認めねえ」ってなったろうなあw

この曲が好きだとかいう話で返されても困るな。

>741
かなり珍しいがないわけではない。
俺も以前1回だけ経験した事がある、その時はIDかぶった相手も出てきて驚いてた。

>>744
リアルタイムで体験していたかどうかで大きく変わるよ
可哀想な話だが事実ははっきりと指摘しておかねば
当時再結成する前から、縦ノリロック「Glory Road]「Future Shock」と叙情派クラシカル「Difficult To Cure」では音楽性が全く合わないのでは？と危惧されていた。
むしろサバス時代の「Born Again」こそイアン・ギランに完全にフィットしていた。
パーフェクト・ストレンジャーズはその話題性とLAメタルブームに乗って商業的には成功したが、
その悪臭を放ったライブも含めて批評的には大失敗で、巷でのリッチー神話はこれにてあっけなく崩壊したんだ。

>>745
ジョー・リン・ターナーのソロ「Rescue You」とイングヴェイと作った「Odyssey」は
レインボー名義でリリースされても違和感なかったと思う。

Mother's Armyは聴いたことないが、おそらく「Slaves And Masters」の延長のつもりでやってたんだろうね　

違和感あるに決まってるだろw

モーズはDP入るまではよく聴いてたんだけどな
それ以降全く聴かなくなった
モーズパープルはエリックジョンソンがZEP入ったみたいな違和感なんだよね

http://www.youtube.com/watch?v=PJ7IM1NAlEA
Maybe I'm a lion

>>757ならリッチーの後継者

∬-●３●)ﾊ ＜リッチーの代わりができるのは俺だけさ

>749
いや俺も余談の部分だけ反応されても困るわw

実際モーズ以前のパープルは程度の差こそあれ半分以上が駄作だからな
初心者はババを掴ませられるようなもんだよ

エンガチョ > ババを掴んだ初心者

北米市場が音楽産業にとっても大得意先なのはしかたがない。
そこを狙ってもう一儲けと思った時期がリッチーにもあった。
今はご隠居の道楽で好きなことをやらせていただいているようだが。

パープルはアメリカでは無名という話を最近よく聞くが
世界セールス１億枚というのは人気の高い日本とヨーロッパの売上で
達成できるものなの？
それとも南米・オーストラリアあたりで売れてるってこと？

ループ話題だが、無名ではない。
あげてるとこ見ると、釣りか

>>762
ブルボードのTop3以上にアルバムもシングルもぶち込んでるばんどを無名とな？

>>763,764
アゲたのはサゲ忘れなので釣りではありません。
「無名」のトコに反応されたわけですね。

そうじゃなくってZEPほどのセールスを北米で上げて無いのに
トータルが１億枚というのが何処で売れてるか知りたかったのですが。

>>765
アメリカとそれ以外という分け方をすれば、マーケットは当然それ以外のほうが大きい。
日本ではアメリカのヒット状況が全てのように報道され続けた悪しき習慣があり、
それに洗脳されている人が多すぎ。
アメリカで売れたというのも、所詮はローカルヒット。

アメリカはでっかい名古屋である。

それでも同じ英語圏のアメリカ、イギリス、カナダ、オーストラリアで持て囃される形が理想だろ

ディープ・パープルは作詞が垢抜けないのだろうか。
日本人にはわからないが。

王様の直訳ロックだと高速道路の星も燃えろー！もレッド・ツェッペリンの黒犬やユラユラグルグルとたいして変わらないが。

>>766
その所詮ローカルヒットをパープル解散後も各々目指していた訳であるw 曲をポップにしてまでもw

とりあえず、Space Truckin'の歌詞はﾀﾞｻいと思う。

DPは米国では統一性のあるプロモーションがされなかった。
第1期が米国である程度売れてしまったため、どちらかといえばポップな音楽をイメージされるようになった。
その後、テトラグラマドンレーベルが倒産し、移籍したワーナーは第2期を英国市場で売ることを重視した。
結果として米国での大規模のプロモーションは後回しになったことは否めない。
欧州大陸や日本で売れたのは、楽曲が感性に合ったからだと思う。

一方、ZEPは有能なマネージャーの下で、当初から米国市場を重視したプロモーション戦略がとられた。
あとは、
・フロントマンのプラントの強烈なイメージ
・楽曲が米国人の感性に合った
・メンバーを変えなかった
ことも米国市場でのセールスに寄与しただろうね。

ロック音楽もアルバム聞くだけでははわからない部分を多く含む総合ビジネスだから。
それで勝ち負けが決まる。

どのジャンルでも人気が出るか出ないかは、その切っ掛けを掴むかどうかでかなり違ってくるね。

プロモーションのせいにするのはどうかと思うな
どっちみちDPの音楽性はHR/HMの支持基盤に限定されるんじゃないか？
ZEPは米国の家庭で4件に一枚の割合くらい普及してるからねえ

ギラン再加入パープル辺りの、リッチーのソロが一番好きだあ。
カムヘル何たらだけじゃなく、ブートとか買いまくった。

他のメンバーに腫れ物の様な扱いをされる中で弾くサマがかっこよすぎ！
パープル抜ける最後の公演のギタークラッシュかっこよすぎ！
客に飲み物渡す時に使う変な棒とかかっこよすぎ！

>>776

> 客に飲み物渡す時に使う変な棒とかかっこよすぎ！

なにそれどれ　kwsk

これだな。
http://girls.channel.or.jp/female/29qnya/about.html

>>778
url見て絶対違うとは思ったが…ｗ　なんか色っぽいものを想像して踏んでしまった俺のバカッ！　

>>776
家のローンや子供の養育費か知らんが皆金が入用な時期だったのかもしれない。
そこでリッチーが暴れたらギャラがパーじゃんということで。

http://www.youtube.com/watch?v=U5M9v0nrl0c
1:20あたりにリッチーが。Machine head　ツアーの映像だね

変な棒は93年のパープルのオスロ公演の映像で映ってるよ
http://www.youtube.com/watch?v=3DU3t_EOgKo#t=33s

見る価値ねえ...

（おっと、>>783は>>781のことだ）

>>782
ぉお。ありがと。　変な棒^^;

高すぎて変えないorz

http://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/133159936

>>786
こんな得体の知れないもんに\75000とか正気の沙汰じゃないな

プロによるリッチー配線ってなんだよｗｗｗ

娘が産まれたって？

高齢出産になるのかな
大変だっただろーな
なにはともあれおめでたいね
やっぱり音楽やるのかな？
どんな音楽＆楽器やるんだろ？
俺も結婚したけど子供できない
子供欲しいなー

キャンディス40ぐらいか？

ゆる弦かわいそうです（；ω；）

ギターの腕遺伝子はY染色体に乗ってはいなかったということだ。

ユルゲンは母親似の素直な性格だが、娘は父親に似ると言われてるからね...

リッチー君の場合、幼少の頃から近所の窓ガラスに石を投げつけて割るなど
手に負えない悪戯坊主だったらしい


子供は甘やかさず厳しく躾けないと

ジミヘンもトミー・ボーリンもどちらかというといい意味でお人よしだったらしい。

紅の豚に「いい奴は皆死ぬ…」というセリフがあったのを思い出した。

>>789
飼い猫の子供がメスだったとか・・・

オータム・エスメレルダ・ブラックモア
35歳以上の高齢出産は染色体異常が起こりやすくなる

若いぴちぴち新ヴォーカリストと組むという皆の夢が潰えたな。

HPに生まれたての画像貼ってある

御老体でもあの豊満なカラダと絡めば射精出来るんだな

65歳以上の約15〜25%が勃起障害
ただし勃起しなくなった後でさえ、男は女の裸を見たり愛撫したがる

最近暑さのせいか性欲自体げんなり消失するような感じだ。

「EDは病気です。」

情けない奴らだな。
リッチーを見ろよ！
http://userdisk.webry.biglobe.ne.jp/014/478/88/N000/000/000/122542058764716320647.gif

>>804
全員チェンジで

>>805
ゴールドカードをお持ちでないお客様にはお応えしかねます。

>>804
ﾊｧﾊｧ

リッチーの時代ゴールドカードは富裕層向けだった。
アメックスとか。光り輝いていたものだ。

最近は無料で作れるらしい。

【音楽】R・ブラックモアとC・ナイトのブラックモアズ・ナイト、第1子にインスパイアされた新作を発表
ttp://kamome.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1280403874/

ちょっとお前らこれを見てくれ。
去年、海外で行われた超高級オーディオショーの動画だ。
http://www.youtube.com/watch?v=bcYFcBjUYWo&feature=related

なんで、LAZY!!!!

妹はディープ・パープルだとブラックナイトとレイジーが好きだと言っていた。

リフが単音ユニゾンだと女ウケが良いのだろうか。

高級オーディオショーだからか、客の服装に違和感があるな

>>813
ボンゾがリッチーのホームパーティに闖入した時もそんな違和感を感じたんだろうなw
バッハがリッチーの趣味だってわからないで、客の趣味に無理矢理つき合わされていると思い、
「シルバーマウンテンマン（マンオンザシルバーマウンテンのこと）をかけようぜ！
俺はこれ好きなんだ！」つって、EPをかけてノリノリで踊ってたら、
リッチーが元のレコードを変える、ボンゾがEPをかける、リッチーが元に戻す、ボンゾが変えるという
コントみたいな状況になったそうだ。

死者の指輪装備しても転生出来ません！
誰か助けてください。

>>810
なんか凄くいい音な気がする
ライブ演奏かと思った
これ生で聴きてぇなぁ・・・

確かに凄いね

これはアニバーサリー盤だよね。
ミックスが従来のと違ってるやつ。

そう。
ロジャーがいじった盤。

ミックスはオリジナルの方がいい。
リミックスはなんかリヴァーブ感が多めに聴こえる。
スネアの鳴りも作り過ぎで違和感。
端々のチャットとか別テイクのＧソロもなんだかなぁ・・
DVDAの5.1ヴァージョンは凄い

しかし、スピーカーの値段ちょっと高すぎないか
http://item.rakuten.co.jp/avfuji/892535/

>>821
おまえばっかだなぁ
このページ製作者が桁間違っただけだろｗｗｗ
苦情メールしてくるノシ

ワンルームなのでオーディオにスピーカーは近所づきあいの手前無理。
ヘッドホン一択ですわ。

ゼンハイザーとかAKGの中堅以上。

>>820
マシンヘッドのリミックスバージョンは、
オーディオ的に優れてるんだそうだ。
ＳＡＣＤやＤＶＤ−Ａじゃなくて、普通のＣＤね。
http://www.hmv.co.jp/product/detail/458285
だからオーディオショーでも使われる。
まあ長年聴いてきたマニアには違和感ある音かもしれないが。

てか、>>810の音、凄まじいな。
つべ通して聴いてもいい音って分かるわ。

>つべ通して聴いてもいい音って分かるわ。
それは思い込みまたは先入観の為せる技です。

何か音後付けのような気がする

どういう観点で良い音と言っているのか分からないけど、
俺は少なくとも>>816の様なライブ音源かと思うという観点で良い音だとは思わない。
輪郭がある音だとは思うけど、すぐそこでプレイしてる様には聴こえないな。

あとアニバ物は残響が目立ち過ぎ。
分離という観点では圧倒的に良いけど、それだけに掛けちゃってる時点で際立ってしまってる。
出来るだけ抑えてんだろうけど元ソースのデッド感は薄れる。

ところで前からずっと思ってた事なんだけど後半ソロの入りのトリル、
choした時にセレクター変えてポワ〜ンとなるワウっぽくなるのと同じやつかな？
このリッチーサウンドの質感が相変わらずたまらなく好き。

>>810
めちゃめちゃデカい音で鳴らしてるなｗ

重要なのは、これがイタリアのオーディオショーだってことだろ。
なぜイタリア人がこの時期にレイジーなのか、そこがポイントだ。

そういえば、リッチーってスタジオではBrunくらいから滅茶苦茶細くて薄いストラトサウンドになりますよね？
マシンヘッドの頃は艶やかで粘りのある（抽象的ですいません）音なのに・・・
これは何が原因だったのでしょうか？ギター本体の個体差？アンプ？単にミックスの違い？

でも、ストームブリンガーはあのしょぼい感じがマッチしてて好きです

バーンは、音がカリカリになって最低だな

自分が弾いた事ある70年代前半のストラトはどれもああいう感じの音だった。
まぁ5、6本だけどｗ
スタジオに常設のJCM800(ろくにメンテされてない）で鳴らすとキンキンだった。

なんかリッチーってスタジオだとそんなにギターサウンドに拘りがあるように思えないんだよな。
アルバムによってまちまちのトーンだし。
特にレインボー時代はイイと感じるストラトの音がほとんど無いなぁ。
他のストラト弾きにくらべてシグネチャートーンと呼べる音が無いように思う。

いろんな説があるよな
・リッチーは回路いじらないから年々仕様変更してきたストラトの個体差
・録音場所にかなり左右される（常に良い音の出るとこをバンドで探していた）
・オルガンのアンプ変更に伴いギターサウンドが浮いてしまった
etc

考えたらきりがないな
そういやBURNのときってモービルレコーダっていたの？

>>832
レインボーの初期もスッカスカですしね・・・
でも、ライブ盤聴くと、いい音出してたりするし、７７年のDVDとか最高のストラトサウンドです
それで不思議に思った訳です
（Down to earthは個人的に音が酷すぎて、飛ばし飛ばしでしか聴けません）

なんでマーティン･バーチが関わってたはずなのにレインボーはあんな酷い録音ばっかりなんでしょう・・・？

シンコーの天才ギタリストシリーズのリッチー本には、
ロングリブロックンロールの録音が良くてライジングの録音が糞と書いてあり、
ギターマガジンには、ロングリブの録音が糞でライジングは名録音と書いてある。
どっちも御託を並べててどっちが正しいんだかよく分からない。

ちなみに俺の耳にはどっちも糞に聴こえる

Down to earthが最悪の録音なのはガチ

音の太さとかバンド全体の迫力はバビロン（曲によって差異があるけど）なんだけど、
いまいち抜けが悪く感じる。
ギターの線は細いけどライジングの方が好き。
米持がライジングの録音を「デモテープ」と評してたが、俺にとってはあれこそがコージーの音。
バーチが手掛けたやつは基本的に好み。
アイ・サレンダー〜ベントまでは中途半端＆ミックス酷い。

DTEは悲惨・・・同時期に出たコージーのソロと比べると悲しくなってくる

全部ミックスからやり直しても高音質化は無理なの？

>>839
レインボーはこれまでの例を見るとリマスターじゃ無理だからリミックス盤出て欲しいよな
ライジングとかはむしろダンゴ状態のがよくて、分離良くしたら魅力が無くなる可能性もあって難しいけど

ジョーリン時代のアルバムもデジタルで録音した？からか、迫力が全然ないけど下手したら大化けしそう

録音が悪いから音が細い。
あとマシーンヘッドまではVOXのAC30がほとんど。アンプのVOLをかなり上げてる
から音は甘くて太い。
たまの録音時に1967を使用してたようだが、1967の改造前だったりオープンリールを
使う前だったりでかなり試行錯誤してたようだ。
個人的にはLive in Japnaとカリジャム時の音が好き。

アナログ時代のロックにオーディオ雑誌で録音優秀と評価をもらえそうなバンドはあまりいなかった。

>>842
インロックとか録音の時点で歪んでるしな
でも、あの音だから最高なんだけど

UK盤のスピードキングのイントロが始まった瞬間とか凄まじい
1970年に何気なく針を落としてあんな音が聴こえてくるとか・・・
リアルタイムで聴いた方たち(−人−)ﾅﾑﾅﾑ

AIWAげと！！！

シングルででたライブのブラックナイトは朦朧とした録音にかえって会場の熱気を感じたものだ。
会場の湿度と気温が上がってレンズが曇った手持ちカメラで直撮りしたかのような迫力。

内容からいっていつの書き込みかと思えば昨日かよｗ
いろいろ思い出させてくれてマジありがたい

同一演奏でも新しい方のブラックナイトは各楽器が分離して明瞭なだけに記録的な価値が高い。
旧版はバンドが一塊になった音だ。しかも熱い塊。

バビロンがSACD化決定！

Autumn Sky

ユニバーサルインターナショナルより
10月６日発売

これって正規国内盤？

>>849
Autumn Skyって何？タイトル？
どこ情報？

http://www.amazon.co.jp/%E3%83%90%E3%83%93%E3%83%AD%E3%83%B3%E3%81%AE%E5%9F%8E%E9%96%80-%E3%83%AC%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%83%9C%E3%83%BC/dp/B003Y5WYH0/ref=sr_1_16?ie=UTF8&s=music&qid=1281426815&sr=1-16

モアナイ最新作オータムスカイもAmazonで予約受付中！

ああ、嫁さんバンドの新譜のタイトルなんだ＞Autumn Sky
ユニバなんで当然オフィシャルでしょ？

バビロンSACDって5.1ｃｈになってるのかなぁ。
タイトルチューンのギターソロ終わりの箇所、
360°グルグル回るミックスになってそうで楽しみ

確か、
2chでSHM-SACDで音匠仕様で最新リマスターで非ハイブリッドのシングルレイヤーなはず。

正規に国内配給されるのか。ならプロモーション来日をぜひ頼む

赤ちゃんがいるから遠出はせんよ

ビヨンドザパープル（９月２２日　２００００円）
オータムスカイ（１０月６日　２５００円）
ＳＡＣＤバビロン（１０月２７日　４５００円）

結構金がかかるな

>>845
アナログ盤の音質の悪さが良い方に出てる典型だな。
しかし、安物のＡＤコンバータでは、レコードをＰＣに取り込むと音が痩せる。
イコライザかけちゃうのも、オリジナルを改変してる感じで気が引けるし。
オーディオ会社から出てる高級コンバータって使ってる人いる？

そんで、あのブラックナイトのギターソロを、当時神格化してた有名人がいる。
曰く「フレーズを超えたギターソロ。ロック史上最高のギターソロ」
確かにあれを聞いた時には「こりゃすげえ」と思ったけどね。
さてこの発言は誰のものでしょうか？
ヒント：意外な人（パープル嫌いと思われてる）

72年パープルをリアルタイムの人ってこのスレにいるの？
パープル嫌いの有名人って言われても誰も思い浮かばん。
渋谷か中村とうようか？

>>859
子供だったから見には行けなかったが、ライブインジャパンはリアルタイムで買った。
初版には武道館のライブを撮影したネガフィルムが付いてたな。
当時としてはあまりにも特出して突き抜けたレコードだった。
だからあれだけ売れて話題になったんだろうけど。

>>858
あのギターソロは武道館だか大阪だか忘れたがホールの残響などをひっくるめて楽器化している。
ハウリングかフィードバックかもうわけがわからないが吼えまくるギター。
しかもリッチーも計算して出しているわけではないので一発撮りの奇跡みたいなものだった。

能の舞台下に空の瓶だったかならべてあるようにもしかしてステージの床材なども影響していたかもしれない。

　　　　　　☆ ﾁﾝﾁｷﾁｷﾁ　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　☆ﾁﾝﾁｷﾁｷﾁ　〃　∧＿∧ 　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　ヽ　＿＿_＼（＼・∀・）＜　ちょっとー新譜まだぁ？
　 　 　 ＼＿／⊂　⊂＿)＿ ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　 　 ／￣￣￣￣￣￣￣／|
　　 | ￣ ￣￣￣￣￣￣:|　 |
　　 |　ドリスコール 　 .|／
　　 ￣￣￣￣￣￣￣￣

>>858の答え

渋谷陽一。
FMのサウンドストリートやいろんな番組でしばらく言いまくってた。
Zep信者として有名だが、カタルシスとしてのハードロックとしてリッチーは評価してた人。
メイドインヨーロッパも、日本で詳細不明の時点でいち早くサウンドストリートで特集してた。
その時点では、日本では3期のライブなのか4期のライブなのか確かじゃなかった。
なので、1曲目にかかった「嵐の女」を聞いた時に「リッチーだ〜〜」と日本中が盛り上がった。
レインボーの「Rising」ももの凄く評価してたな。
DTE以降のPop路線も評価してた。
実は好きだったんだなｗ

渋谷さんはテクニカルな技術発表会のようなライブをするギタリストには共感しなかったようだ。
プリズムの和田さんはよくかけていたようだが。

>>863
やっぱ渋谷か。とうようは頭っからHRやプレグレは眼中に無いもんな。
ダウン・トゥ・アースと闇はリリース当時渋谷のサンストでかけた記憶がある。
同じロキノンの松村はレインボーの来日公演とか絶賛してたね

とうようはジェフベックの「ワイアード」に確か98点つけてたな　2点マイナスはこれ以上の作品を創られた時の為って

ワイアードが出たとき渋谷さんは
「これからのロックでソロをとる楽器はギターからシンセサイザー中心のキーボードになる」
と予言したがエドワードヴァンヘイレンが登場してからは言わなくなった。

どう勘違いしたか分からんけどセンスのある予言（発言）とは到底思えないな
音楽評論家なんて所詮そんなもんなんだろうけど
作品を高く評価しているというのはよく分かるけど
「シンセでソロをとっている楽曲を聴く事も多くなるかもしれない」
くらいで沢山だな

時代背景を考察する能力に欠けると、
こんな一面的な非難も可能か。

>>869
時代背景は考察できるものじゃない。
どんなに偉い人の考察でも、現実に経験していた人にとっては苦笑いが出る。

たとえば、パープルやレインボーが新譜を出してきた時の驚き。
今だから後発のものと比較できるけど、当時は比較するものが無かったんだから。
Burnの間奏でのクラシカルな展開なんか「パープルがプログレに寝返った」とか本気で言われたんだから。
前例が無いものの衝撃ってのは、その場にいないとわからないから。
俺の年代だって、ビートルズとかストーンズとかも衝撃だったんだろうなと想像するしかない。

>>870
後追いのリッチーファンです
俺はデスメタルもメタルコアも聴いた耳でしか、J-POPでも普通にヘヴィリフが入ってる曲を聴いてきた耳でしか評価できない訳です
ときどきなんも先入観ない状態でインロックやライジングやライブインジャパンを聴きたかったと思ってしまう
スピードメタルなどなかった時代にBurnのスピーディに動き回るリフがどんなに衝撃的だったのか聴きたかったと思ってしまう

でも、後追いだからこそ、ストームブリンガーも肖像も違和感なく聴けて大好きだからそれはよかったと思う
レインボーのベントもディフィカルトも大好きだし

>>870
>俺の年代だって、ビートルズとかストーンズとかも衝撃だったんだろうなと想像するしかない。
それを考察というんだ。

>>869
そういうサウンドが大幅に導入されたアルバムだからってのは分かるけど、
どんな時代背景があろうとロックにおいてソロをとる楽器が
ギターから「シンセ中心」になるって思う事自体ナンセンス。
しかも世界的なギタリストのアルバムを聴いてそう思ってんだから余計オカシイと思わざるを得ない。
デビット・ボウイのアルバム聞いてそう思うならまだしも。

>>872
言わねーよ。その程度なら文字通りただの想像。

そうか。
では、まずビートルズやストーンズが衝撃だったか考察し、
電子楽器の役割りの変化を考察してみてくれ。
過去を体験しろと言ってるのではないので、こんな勘違いはしなくてもいい。
>時代背景は考察できるものじゃない。
>どんなに偉い人の考察でも、現実に経験していた人にとっては苦笑いが出る。

>>874
あんさんは>>869かね？俺はあんさんの言ってる事がよく分からない。
だから、考察してみてくれ。じゃなくて
時代背景を考察する能力のあるあんさんが考察した事を言ってくれ。
回りくどくて出し惜しみしてるレスばっかなので尚更分からん。
まず自分の考察を述べてくれ。

今はあっと驚く新ジャンルというのがないから寂しい。

>>865
76年武道館のブート聴けば、そりゃあ生で見てた人らは絶賛するしかないと思うわ。

渋谷や松村も本当は三頭政治の頃のレインボーは認めてるとは思うんだけど、
今のロキノンの連中は本気で馬鹿にしてるからなぁ。
エレカシの宮本が「レインボーのファンだった」とインタビューで言ったら
「昔はセンス悪かったんですね」だもんなあ。

Kill the King ってなんであんなに難しいのだ。
テンポを落とせば弾けないことも無いが速すぎる。

>>874
俺が考察したって、ビーやストーンズの現役世代に苦笑されるだけだ。
だからやらない。
俺個人的な感性で聞いて楽しむしかない。
あるいは同世代の発言を聞いて盛り上がるだけ。
>>870にはそういう事が書いてある。
よって、アンタは見当違いな解釈をしている。

>>876
Risingが出た時には、多くのファンが「リッチーにはこういうことをして欲しい」
と思っていたことを実現してくれた。
それは、マイナーな物は知らないが、ファンの想像の産物で現実には存在しなかった。
新しいものが生まれる時の衝撃とはそういうものだ。
そしてRisingの現在では過大とも思える評価はそういう所から来ている。

>>878
リッチーファンはそれ以前にもっと弾き難いフレーズと格闘してきた歴史があるから、
KillTheKingはそれほどでもなかった。
リッチーの歴史を辿って時系列でコピーし直してみれば何かが変わるかもよ。
イントロはChildInTimeより簡単。
ソロは無茶弾きだから、同じようなスピードでちゃんとしたフレーズを弾いてる
70年代初頭より簡単。

>>879
いやマテマテ、俺は>>870じゃない。だから訊いてるんだ。
あんさんの言う考察ってなんだい？
ある程度の考察であれば俺は苦笑も嘲笑もせんよ。
出し惜しんでるから言ってる事がよく分からん。
ちなみに俺は>>873だ。俺の考えはそれ。

>>879
> イントロはChildInTimeより簡単。

あのジョンロードがオルガンで三連やりだすとそれにあわせてソロを終えるあそこ。
あんなもん人間業やおまへん！

ところが素人衆でも出来る人がそこらじゅうにいるらしい。恐ろしい世の中。

おはよう。
>>875以降が錯綜して何が何だか分からん。

よく>>868を読むと
>「シンセでソロをとっている楽曲を聴く事も多くなるかもしれない」
>くらいで沢山だな
という見方も示しているので「一面的な非難」ではないな。撤回する。

>>881
あれは必死でやったなあ…　もう今はあのスピードでは弾けないかもｗ
ところで俺は最初3弦パターンでやってて、後に2弦パターンにしたけど本人はどっち？

キルザキングで難しのは３連より歌入る直前のリフだとおもう
なんか微妙なリズムで解釈が難しい

>>884
速いBPMでの八分裏をリッチーが突っ込んで弾いてるだけで、
ぶっちゃけ合ってないけど彼なりのノリでゴリ押ししてるのが解釈を難しくさせてる。
ちゃんと八分表の6弦ルートを弾いてノリをキープ出来れば突っ込んでても格好良く弾けると思う。
むしろ突っ込んでないとスピード感が全然無い。
あとはアップで5-1コードをキッチリ鳴らせるかどうか。
Spot〜のリフも同じ類。

>>883
リッチー自身は3弦パターン。
一般的には、ピックで弦を飛び越すとリズムが狂ったり弦に触れてノイズを出して好ましくないとされているけれど、本人にとっては問題ないらしい。

ライブインジャパンのチャイルドインタイムはインロックの何%か増しの速さでしかも一発勝負の日本公演という人前できめている。
リッチーも若かったからできたのかも。

オルガンとともに弾くソロのキメ部分は区間リピートして何度も聞いていると打ち込みのような発音ではなくところどころ他弦を引っ掻くように鳴ったりしてそこがライブらしい。

黒田恭一氏とリッチーの対談を知ってる人、内容教えてくれ

リッチーｗｗ
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/compose/1279776250/

＞リッチーぴろぴろぴろぴろ　が
＞あずにゃんぺろぺろぺろぺろ　に変わっただけ

これには参った
言い返せん

全く意味がわからん

ザックたんぺろぺろぺろぺろおえ

>>887
3枚組みのやつとか聞いた？
スモーク・アンド・ウォーターのイントロですらまともに引けてないことが多いよねｗ

夏休みとは言え酷いな。
スモーク・アンド・ウォーターｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>893
「もんた＆よしのり」を思い出した

http://www.hmv.co.jp/product/detail/2571157
誰だよ出て来いｗｗｗ

速弾きマンセーのインギーヲタ工房がファイアー・アンド・アイスと被ったとみた

いや、シンフォニーＸのスモークアンドミラーとみた。

>>893
レイジーとかピロピロ弾いてるステージで何故スモコンのイントロを結構な確率でミスるのか不思議だったんだよなー
あれって手拍子でリズムとれなくなってるだけじゃね？
BBCのライブとか第３期では全然ミスってないし、日本で録音の音源でことさらミスるというのはなんか理由があった気がする

日本公演ではちゃんとした演奏をしなくちゃいけないから緊張するみたいなこと言ってた気がする。

英語のわからない異人種がシーンと反応がないのにノリの悪い様子で手拍子をナントカ音頭風にあわせてこられたらそれは調子も狂うわな。
ライブインジャパンがそうだ。

>>877 機嫌悪いときに目の前でそんなこと言われたら
ぶん殴ってるかもなあ。
あいつらにレインボーの、リッチーの、HRの何がわかるってんだ！？
フニャフニャした音楽で喜びやがって。

・・すみません興奮し過ぎました(笑)

＞エレカシ宮本
センス以前に根本的に音痴
どういうヲタでも暑苦しいもんだけどエレカシ宮本は別の意味で暑苦しい
音楽的にもアイコン的にもどこが良いのかサッパリ分からん

宮本がレインボーのファンだったって事じゃないの？
で、それに対してインタビュアがセンス悪い、と。
逆なのか？

>>877は「レインボーとかいう昔のバンドはセンスが悪いってインタビュアが言った」って事だろうけど、
宮本が下手糞なのはガチ。その宮本とのそういうやり取りを記事にする雑誌は紙屑以下。

pictures of home リッチーが演ってる映像ない？

「レインボーのファンだった」とインタビューで言っただけの宮本
たたかれすぎで不憫すぎるる
俺も気をつけよう

宮本が下手とかはどうでもいいだろ
歌や演奏が下手なヤツはレインボー聴いちゃ駄目なのかよ？
ロキノン？だかのインタビューでそういうことを言う姿勢は素晴らしいじゃないか
なにがセンスだよミュージシャン崩れの糞ライターがな

そういえば、ドリームシアターをぷっｗｗｗみたいに言ってたV系バンドもいたらしいな
そいつらよっぽどセンスと演奏力あんだな。誰だかよく知らんけど

>>908
俺もそう思ったのよ
宮本たたいてる奴はChildInTimeやKill the King弾けない奴は
レインボー聞く資格が無いとでも思ってるのかね

宮本にインタビューしたロキノンのライターって誰だろう？
多分、レインボーの初来日パンフで渋谷が書いてるのも知らないんだろうなｗ

>>908
DTをコケにしたのはオブリヴィオン・ダストのケンだな。
そのときのインタビュアーというか司会が増田勇一だったが、
増田はDTが好きなので複雑な気分だったそうだ。

　9月13日（月）から16日（木）までの4日にわたり、NHK BSハイビジョンにて
『ワールド・スーパー・ライブ 完全保存版！伝説のギタリスト』が放送される。
　この番組は、「この番組を観れば、ギタリストのすべてがわかる！」をコンセプトに、
それぞれの時代を代表するギタリストをライブ映像や解説を交えながら紹介する
というもの。
　9月12日（日）には番組の事前特番『ワールド・スーパー・ライブ 伝説のギタリスト
スペシャル！』をオンエア。この放送では、幅広い世代のギタリストが紹介される。
13日（月）から放送される『完全保存版！伝説のギタリスト』のテーマは、13日（月）は
「三大ギタリストと呼ばれる男たち 〜エリック・クラプトン、ジェフ・ベック、ジミー・ペイジ〜」、
14日（火）は「偉大なるパイオニア 〜ジミ・ヘンドリックス、B.B.キング、チャック・ベリー〜」、
15日（水）は「名バンドを支えたギタリストたち 〜ブライアン・メイ、マイケル・シェンカー、
ピート・タウンゼント　ほか〜」、16日（木）は「ギター・ヒーロー大集合！ 〜ジョン・
フルシアンテ、ジョン・メイヤー、オリアンティ　ほか〜」。番組にはCharと野村義男が
出演し、それぞれのギタリストの特徴や、彼らが時代に与えた影響などを解説する。
　放送されるライブ映像は、1970年のジミ・ヘンドリックス死去直前のバークリーでの
ライブや、2005年のクリーム再結成公演、2006年にデヴィッド・ギルモアがオーケストラと
共演したライブの模様など。詳しい番組の内容は、NHK BSオンラインをチェックしよう。

ソース：RO69
http://ro69.jp/news/detail/39105

>>912
Charはパープルを見られなかったせいか、あんまりリッチーは好みではないようだ。
73年の来日時にチケットを持って意気揚々と武道館に行ったら、中止の張り紙が出てたとの事。
しかも、中止の原因となった前日に暴動を起した客の中に同級生が混じっていたとか。
「PAのスピーカーぶっ壊したのは、同級生の○○くん。彼のせいで僕はパープルを見られなかった」と語った。

でも、「ブルース色なしでロックを表現した最初のギタリスト。あれは革命的だった」と評価している。
もっとも、そのブルース色のなさがCharの好みではなかったのだろうけど。

だが、Charの弟は当時リッチー狂だった

でもCharってベテランギタリストにありがちな、
「ブルースも弾けない奴はダメだ」ってタイプでもないんだよね。
確かにルーツはECだけどあくまで白人経由のブルースだし、Char自身のプレイも全然ブルース臭がしない。

ところで↓っていつ聴いてもリッチーを思い出してしまう。
リズムはファンキーだし本人もベックのつもりだろうけど。
途中でバビロンみたいになるし、ソロのオクターヴァーは84年っぽいし
タイトルはRAINBOW SHOESだしｗ
ttp://www.youtube.com/watch?v=SeTb0q9tb58&p=81E89C7AC478DEAB&playnext=1&index=16

Charはリッチーからの影響を公言してるよ。
ライブインジャパンを徹底的にコピーしたって。

Ｊ．Ｌ＆Ｃの頃はかなりソレっぽいこと弾いてる。
「Natural Vibraｔion」のソロ終わりなんか、「Chaild in Time」のソロ終わりのまんまパクリ。
ドリアンの使い方もリッチーの影響っぽいし。

ブルースつってもいろいろあるからな。
この人のエンターテイメント性なんかはある意味リッチー的と思われ。
http://www.youtube.com/watch?v=Jk31242CnkU

チャーと野村義男を見て体格差に目が行ってしまった。

リッチーはカリフォルニアジャムでマーシャルのヘッドを片手で掴みステージ下に投げたけど非力な日本人ギタリストで出来る人はあまりいないのでは。
野村義男ならできそうだが。

>>914
兄貴じゃなかったか？

パープル狂でそのあとジャズマニアになったと。

そういや最近カシオペア聴き始めたんだけど野呂一生のプレイはリッチーっぽいと思った。
いや音色もフレーズも全然違うんだけどね。
上手いんだけど適当に弾き流したりするとことかアドリブの入れ方とか。

対してT-squareの安藤まさひろはもっとカッチリしてて譜面通り。

>>919
ブラックモア読本のP82に弟って書いてあるよ

新曲だぜ
http://www.youtube.com/watch?v=aizz5Ay0WE4

新曲とは言わないか
ニューアルバム試聴だな

微妙なデキっぽいな…

今回もパット・レーガンがプロデュースするならば、ある程度の出来にはなるんじゃないの。

おおっ、セルロイドヒーローが入ってるのか！
買う。

俺も買うぞ

感受性豊かな中二のころに発売され聴きまくったせいか今でもRisingが一番おもしろい。
中二病まっさかりとも言えるが。

厨二の魂百までも

>>928
わかるわ。俺の中二時代は一発目の『銀嶺の覇者』だが、なんか安っぽくてへなちょこなジャケ絵と
いまいちグッとこないサウンドに凹みながら、ジェフ・ベックの『ブロウ・バイ・ブロウ』 を聴き倒してた。
このアルバムには夜通しアンプやエフェクターを弄ってた時のフラックスの匂いが今でも染み付いてる。
その次の『ワイアード』と『ライジング』が同じ1976年でどっちもｷﾀｰって感じ。
実家の部屋にはこの時に貰ったポスターがまだ貼ってある。

36年？　37年？
同世代多そうｗ

アニメ「エヴァンゲリオン」の操縦を14才前後が行うのはA10神経とやらが一番活性化する年頃だから。
などという解説を読んだような気がする。

３０年後に過去を探索してライジングを発見して未だに人生が狂っている後追いの俺
リアルタイム体験なんかしたら、正気を失ってしまうのも頷ける

>>931
だいたい40代後半ってとこか。
中坊の頃に初めて買ったLPがカーペンターズ、ロックを聴いてる友達に
そんな甘ったるいもんダサいぜ〜と言われてDeep Purpleをざっと
おさらいした後でライジング→オンステージで精通しました。

完全後追いだけど、ミュンヘンのDVDにはやられました…
おかげでブートにまで手を出すハメになっちまいました。
一応一通りスタジオ盤聴いたけど、ライヴが全然別物なんだもんな〜
Man On The Silver Mountainなんかスタジオ盤聴いた時は別にどうでもいい曲だったんだけど、
ライヴでは滅茶苦茶カッコいいんだもんな。途中でStarstruckが入るバージョンがたまらん。
あと、Still I'm Sadはスタジオ盤では多分1,2回しか聴いてないけど、
ライヴのはこれだけ抜き出して何回聴いた＆観たことか…
デイヴ・ストーンやトニー・カーレイのキーボードソロ含みで好きですわ。
76年の来日公演、クリスマスが近いせいか、曲中の1小節の短いブレイクの間に
むりやりジングルベルをぶち込んだり、ライヴならではの演奏が演奏が面白すぎるバンドですね。

>>935
ミュンヘンでグリーンスリーブズ→ブランデンブルグ３番に展開していくのがかっこよすぎ
インプロからMan On The Silver Mountainのリフに雪崩れ込むとこもかっこよすぎ
ボトルネック多様が残念なのと、リッチーの髪の毛がペッタリな以外はｗ全部かっこいい

>>936
ミュンヘンって、植毛した後じゃなかったっけ？

>>936
>リッチーの髪の毛がペッタリ
ミュンヘンは拘置所から出てきて衣装も前回のまんまだからスタイリストが間に合わなかったんだろうな。
待たされた観客、リハもなくいきなり本番のリッチーという会場のポテンシャルが名演を生んだんだと思う。

だれだったかを殴ったあとなので手を傷めボトルネック多用だったのだろうか。

>>939
蹴ったんじゃなかった？アルバムでも多様してたし、気にいってた時期なんじゃないの？

暴力ギタリストのリッチー・ブラックモア。
後任のトミー・ボーリンは明るく人懐っこい性格で他人に暴力を振るうことも無かったようだが。

>>941
最前列のファンが警備員に暴行されたのを見てファンを助けるために警備員を蹴っ飛ばしたらアゴの骨が折れたんだよ。
ヤク中でポンコツになったギタリストと比べんな。
ポンコツになる前はいいプレイしてたけどヤク中になるような人格は尊敬できない。
っつーかリッチーヲタはかなりコアなヤツばっかりだから中途半端な知識でレスすんな。

>>942
そうだったのですか。私利私欲の暴力ではなくファンを救うために蹴ったと。
これは暴力ギタリストは訂正です。正義のギタリストです。

よく知らないままの書き込み失礼しました。

>>942が少し痛々しい

リッチーが観客のために蹴るわけ無いだろ…常識的に考えて
ステージと客の間にいた邪魔な奴を蹴り飛ばしたらそこのオーナーだっただけ

どいつもこいつもミュンヘンのオフィシャルDVD買えよ。
買ったら解説読んで、ボーナス盤のボブデイズリーのインタビュー聞けって。

サッカーやってる人があんなごつい靴で顎を蹴ったら大怪我だ。

>>947
骨折させる為に狙って顎を蹴った訳ではなかろう。
腹が立って蹴ったら偶々そうなった結果論。

ま、暴力は感心しないがね。

リッチーはサッカーと槍投げが趣味だってんだから、体力はあったんだろうな。

トニー・カレイと喧嘩になったときも顎を蹴ったらしいしな
拳より足技の人だったんだろう。ギタリストだしね

ギター破壊するにも体力いるしな。

>>961
たしかにな。昔細かった頃のインギーなんか何度も叩きつけてやっとだったのに、
今じゃ片手で瞬殺だったの見たときは吹いたｗ

破壊用ギターには仕掛けがあってだな…略

日本で見たギター破壊の中では、
1976.12.の武道館ファイナルが一番凄かった。

マジ破壊はアレが最後だった。
アレ以降は、破壊用になって簡単に折れてたから。

アンプ爆破＆アンプ客席投げ込みもあの時だけじゃないかな。
爆破といっても、マグネシュウムのショボいやつだったけど。

>>950
トニー・カレイは可哀想だな。
お城でレコーディングしてた時には、部屋に槍を投げ込まれたし。

マーシャルのヘッドって20kg以上あるのでは。

>>956
帰りの地下鉄駅で、大の男が二人がかりでヘッドを持ち帰ってるのを見たよ。
キャビネットを持ち帰ってる人もいた。
アレってまだ持ってたらお宝じゃないかな？