■ 山下和仁は地球上で最もうまいギタリスト 4 ■

　
前スレ

　山下和仁は地球上で最もうまいギタリスト 3
　http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/compose/1180224761/
　山下和仁は地球上で最もうまいギタリスト 2
　http://music8.2ch.net/test/read.cgi/compose/1154393582/
　山下和仁は地球上で最もうまいギタリスト
　http://music6.2ch.net/test/read.cgi/compose/1140697381/


◆ ヴィヴァルディ 『 四季 』
（ 山下和仁とラリー・コリエルの２重奏。ギターバトルは夏と冬のそれぞれ第１、３楽章が見もの ）

春　第１楽章　http://www.youtube.com/watch?v=l7t3I2yopX0
春　第２楽章　http://www.youtube.com/watch?v=4xCD9Ji161I
春　第３楽章　http://www.youtube.com/watch?v=AIRA7Vsr1Is

夏　第１楽章　http://www.youtube.com/watch?v=lERwAy_UhNA
夏　第２楽章　http://www.youtube.com/watch?v=ViPWzYiFMrA
夏　第３楽章　http://www.youtube.com/watch?v=RcTaky8sBNA

秋　第１楽章　http://www.youtube.com/watch?v=oZxU7OKKxdQ
秋　第２楽章　http://www.youtube.com/watch?v=niloXXbVqT4
秋　第３楽章　http://www.youtube.com/watch?v=u2ecaE9BqsE

冬　第１楽章　http://www.youtube.com/watch?v=mQHEKxnAY9M
冬　第２楽章　http://www.youtube.com/watch?v=Iqhaan0LbDs
冬　第３楽章　http://www.youtube.com/watch?v=q1k8-ij7MGc

　
◆ ロドリーゴ 『 アランフェス協奏曲 』（ ロス・パロマ指揮スペイン放送交響楽団。1988年5月18日 ）

第１楽章　http://jp.youtube.com/watch?v=4zqsV6g9lcw&feature=related
第２楽章　http://jp.youtube.com/watch?v=Rjnj4NaaFE0&feature=related
第３楽章　http://jp.youtube.com/watch?v=XocFWZtnslY&feature=related


◆ テレビ番組ライブ

リスト 『 ハンガリー狂詩曲 』（ NHK 「 黒柳徹子の気まぐれコンチェルト 」にて ）
http://www.youtube.com/watch?v=fCch9m-QSvo

ムソルグスキー 『 展覧会の絵 』 よりプロムナード 〜 小人（ NHK 「 黒柳徹子の気まぐれコンチェルト 」にて ）
http://www.youtube.com/watch?v=tyFMt_G4ku0

テデスコ 『 ギター協奏曲 ニ長調 』（ NHK 「 黒柳徹子の気まぐれコンチェルト 」にて ）
http://www.youtube.com/watch?v=TOFNqXMrhyw

リムスキー＝コルサコフ 『 シェエラザード 』（ 妹の尚子との２重奏。NHK長崎 「 長崎730 」にて ）
http://www.youtube.com/watch?v=5DTj5T-6_v4

ルイス・ピポ 『 歌と舞曲 １番 』
http://jp.youtube.com/watch?v=O0euK2VYMdo

　
◆ 山下和仁インタビュー

http://www.youtube.com/watch?v=-lEqRia8EOg

◆ トロント国際ギターフェスティバル　客演ファイナリスト演奏 （ 1984年6月29日 ）

J・S・バッハ 『 無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータ ２番 二短調 BWV1006 』 よりシャコンヌ
http://www.youtube.com/watch?v=NNGa9iprNKw
http://www.youtube.com/watch?v=94RkYX55vKA

ブリテン 『 ノクターナル 』
http://www.youtube.com/watch?v=Kfbp3rnqvxU
http://www.youtube.com/watch?v=lfnEWVQg6IQ

ムソルグスキー 『 展覧会の絵 』 全曲
http://www.youtube.com/watch?v=2FNlwmpU7Rk
http://www.youtube.com/watch?v=ZWmsTzEwj1k
http://www.youtube.com/watch?v=kQ5vPkQ5hug
http://www.youtube.com/watch?v=U7E3Tpmj5l0

BWV1006ヒメネス 『 アロンソの結婚 』
http://www.youtube.com/watch?v=0tdSjNBk4YI


◆ アリス・アーツによるトロント国際での山下和仁演奏評 （ 現代ギター84年12月号 ）

・・・・（ 中略 ）、最後になりましたが、山下和仁のコンサートの聴衆は皆、彼の演奏が与えたあの衝撃を忘れることができないでしょう。

山下のレコードは数年前からこちら北米でも入手でき、非常に印象的で個性の強い彼の演奏は、今回のコンサートに対し、大きな期待の混じった好奇心を充分かき立ててはいました。

けれど彼のどのレコードも、彼のコンサートがこれほどまでに凄いとは私達に教えてくれませんでした。

山下のコンサートの与えた衝撃は、私達が耳にするさまざまなものの中で、かつて人々がリストやパガニー二に生まれて初めて接した際の衝撃にきっと1番近いものでしょう。

（ 以下、続く ）

◆ アリス・アーツによるトロント国際での山下和仁演奏評 part2（ 現代ギター84年12月号 ）

何も私は、彼のすべてに、もろ手を上げて賛成しようというのではありません。
けれど山下がテクニック的にも、音楽的にも凄いことをやったんだと皆が認めていることは確かです。
彼のダイナミック・レンジ比は法外に大きい……それは彼のギターであろうと他のギターであろうと、およそギターという楽器が通常作り出せる範囲を超えたものです。
彼の音色の幅もまた、多くの人々が抱いている枠からはみ出ています。
彼は誰よりもはるかに速く演奏してみせたかと思えば、リラックスしてとても軽快な楽しい演奏を聞かせてくれます。

彼の試みたたくさんのまるで花火のような華々しい効果は、今まで誰も考えつかなかったものです。
ソルの魔笛の主題による変奏曲、バッハのシャコンヌ、武満のフォリオス、ブリテンのノクターナルから成る彼のプログラムは、おそらく史上最長のものでしょう。

でも、それで終わりと思ったら、大間違い。何と以上はコンサートの前半、第1部だけの話なのです。

後半第2部の演奏曲目は、ムソルグスキーの組曲 「 展覧会の絵 」 全曲。
それプラス、非常にむずかしいアンコール曲3曲。
ギタリストの中には、自分がいかに速く弾けるかをひけらかそうとしたり、より美しい音を作り出す手問を省こうと耳障りな大きな音をたてる人もいますが、彼は決してそのような人物ではありません。

彼のコンサートで私が最も心打たれたことは、そしてレコードからは伺い知ることのできなかったことは、山下という人物の持つ途方もない、ほとんど狂気の沙汰とも思える激しさと誠実さでした。
彼はまるで何かに取り懸かれたかのように弾き続け、その姿はパガニー二もこうであったかと思わせるほどでした。

けれど彼の演奏のすべては、まさに個人的な、時としてはかなり特異にも感じられる彼の音楽観から生まれてきたものなのです。
そこには、私達のギターに対する考え方がいかに小さなものであったかを……
私達がこれまで考えていた以上に、そう、ギターがもっともっと音楽に貢献できる楽器なのだということを、身を持って教えてくれた1人の青年がいたのです。

（ 以下、続く ）

◆ アリス・アーツによるトロント国際での山下和仁演奏評 part3（ 現代ギター84年12月号 ）

聴衆の中には、これがギターの未来なら自分はどうしたらよいのかと途方の涙にくれる人も、そのような未来に心躍らせる人もいました。
山下のようなギタリストがたくさん出てくるのではと、思い悩むことはないと私は思います。
彼は天才なのです。
誰人彼の真似を完全にできる指など持ち合わせはしないでしょう。

しかし、ある程度まで一般化され、個性的要素のより薄い音楽観によっていくぶん中和された形でなら、私達は山下のアイディアの多くを自分達のギター概念の中に取り入れることができます。
そうしなければならないのです。
これこそが、聴衆をあれほど興奮させ動揺させたものの正体です。（ 了 ）

◆ 山下和仁ギター・リサイタル （ 2000年5月20日 ）

カステルヌオーヴォ・テデスコ 『 悪魔のカプリッチョ（ パガニーニ賛歌 ）』
http://www.youtube.com/watch?v=xfgnmfEiU64

カステルヌオーヴォ・テデスコ 『 世紀にわたる変奏曲 』
http://www.youtube.com/watch?v=WDc2AqRk4u0

カステルヌオーヴォ・テデスコ 『 ソナタ（ ボッケリーニ賛歌 ）』
http://www.youtube.com/watch?v=RqDJHhD6UqI
http://www.youtube.com/watch?v=yX_xeLd2nqM

カステルヌオーヴォ・テデスコ 『 エスカルラマン組曲 』
http://www.youtube.com/watch?v=y29AXfyrRIM
http://www.youtube.com/watch?v=J-zBzLV5ji0

カステルヌオーヴォ・テデスコ 『 ロンド 』
http://www.youtube.com/watch?v=gPGh1h-StNQ

トレド 『 弦のためのノート 』
http://www.youtube.com/watch?v=Lj92Wl7L0Ug
http://www.youtube.com/watch?v=zzfHix9hZKg

J・S・バッハ 『 無伴奏チェロ組曲 ６番 二長調 BWV1012 』 よりプレリュード
http://www.youtube.com/watch?v=jdRB5QGCDFU

作曲者不詳 『 コンポステラの歌 』

　
作曲者不詳 『 コンポステラの歌 』
http://www.youtube.com/watch?v=ybK_te6Vi5E


★★★　以上、テンプレ終了
　

�d　お疲れ〜

>>2
アランフェスで山下の後の眼鏡をかけたオッサン（ヴァイオリンの2nd？）が
演奏中もず〜っと山下の背中を追いかけてるのにワロタｗ
山下の凄みにあっけにとられたんだろうな

他スレだけど、リュート組曲4番のおすすめCDに大将のをあげていたな。

4番はいきなり難曲中の難曲でスタートするからね。簡単な箇所は、最初と最後の6弦のE音くらい(笑)
日本人で弾いているのは大将、覆審、渡辺、田部井、渋谷、西垣、谷内くらいかね。
そうだ、村治弟も弾いていたね(バイオリン譜で)。
フェルナンデスだったら、最初に録音した奴のほうが良いね。
セルシェルやブリームのゆったりした演奏も聴き応えあるね。
デュモンのプレリュードは華麗だね。
テナントはデビューCDにいきなり持ってきたね。
イスビンのも悪くない。
モールドラップはこれはちょっとネー(完全にメカ不足)
ジョンやバルエコはさすが華麗。
ラッセルは何故か今ひつとだなあ。
イエペスはギターとリュートで弾いているけど、普段の技巧の冴えは感じない(不思議)。
シュミットのは、響きが素晴らしいね。
ジカンテ、ガルブレイス、ブラベッツのはあんまり印象に残ってないな。

鈴木大介もデビューCDに入れていたね。
尾尻も弾いていると思ったけど、4番は入れてなかった。
リュートだと、ナイジェリノースの決定盤があるからね。
他に、ユングへ−ネルとか。
あれ、あとラゴスニックとかも入れてなかったかなあ(忘れた)。
ナクソスだとヴィドヴィッチは超快速で弾かれていたね。
フィスクも弾いているけど、音が硬い。
パークニングのも好きだな。

大将は2度録音しているけど(実演も聴いている)、運指が超難しい。
ほんと、信じがたい。
阿部保夫編も難しいけど、大将の運指は別次元。
あれだけの運指であれだけレガートに、しかも余裕で弾く大将はやっぱり世界一。

仕事の帰りに渋谷HMVに寄ったら、村治さんのニューCDが丁度流れていた。
聴いたのは、バッハの3作品。
パルティータ2番は抜粋でなく全曲だった。
奏一君もデビューCDに入れていたね。
最後のは、アンナ・マグダレーナ・バッハのメヌエット(以前にも録音していた)。
何といってもパルティータ全曲演奏は素直に賞賛したい。
師匠の覆審はシャコンヌだけ。
感想は、演奏は手堅いが、バッハの高い壁に阻まれて、燃焼しきっていないって感じかなあ。
演奏時間は、恐らく15分前後じゃないかな(買っていないので不明)。
でも女流でしかもあれだけ活躍しているなかでの録音なのだから大したもの。
同門のデッカの先輩ニコラ・ホールのデビューCDにも同曲(全曲)入れていた。
特に彼女のファンではないが、引き続き頑張って欲しいな。

シャコンヌに関していえば、先輩のグスマン、カヴァナー(ケッペルの奥さん)の
演奏が上だね。
それにしても、御大セゴビアはシャコンヌの初演が1935年だものね。やっぱりセゴビアは偉大だね。
大将のほうは、全曲演奏が１９歳になったばかりの頃に録音している。

帰りがけに、村治さんのCDを買わずに中国の楊雪雫(ヤン・シェイフェイ)のニューCD
が安かった(1690円)ので買いました。

>>13
セゴビアのシャコンヌ編は音階のスラーのとり方で間違いが何か所もある。
山下は１９歳のＬＰ盤ですでにちゃんと修正しているのが偉いね。

１９歳のＬＰ盤の、演奏に関しては、
無伴奏パリティータはもろシェリングの影響が出ている。
特にジーグとシャコンヌは曲想のつけ方といいテンポ感の緩急といい
シェリングの演奏とまるでソックリだ。
あの時の無伴奏パルティータって結構好きだな。

ＣＤで無伴奏ソナタとパルティータの全曲集を２度リリースしているけど
編曲が違うんだよな。
2004年版はヴァイオリン譜で演奏しており、
たとえば無伴奏パルティータ１番のサラバンドなんか
バス音をすべてカットしている。


＞二コラ・ホールのデビューCDにも同曲(全曲)入れていた。
二コラの、ジークの終音を半終始とみなして
シャコンヌ冒頭の和音にフレーズを架けてしまうアーティキュレーションって
あれこそが正しい解釈なんだけど、
ギター演奏ではそういった解釈を意識した演奏はほとんと耳にしないよな。
二コラ以外にはブリームぐらいだもんな。

山下は明らかにシャコンヌの前にポーズを入れている。

>>14
おっと、これは厳密さに欠けるな

誤）2004年版はヴァイオリン譜で演奏しており、

↓：訂正

正）2004年版はヴァイオリン譜で演奏しているのもあり、

>>14
参考になりました。
今後とも、ご指導ください。

長崎ギター音楽院のＨＰにある合奏団の画像に尚子が映ってるな。
もうかなりのおばさん劣化しているけど。

大将のベートンベンはそんなに値が上がっているの。
幸いにして持っているけど、再販を望みたいところだね。
あの、カデンツァはいつ聴いてもカッコいいですな。

あと、リサイタル�U、新世界とかヴィラロボスの最初のも、出回っていない感じだね。

ヤフオクにかけられてた現代ギターの「特集・天才山下和仁」って
落札価格が5,500円だった（爆）
おいらが十年近く前に、
始まったばかりのヤフオクで現ギ創刊号を落札した時は2,000円だったけど
山下凄いな(´･ω･‘)

>>18
リサイタル�UのＣＤって数年前に再発されなかったっけ？
勘違いだったらスマソ。
リサイタル�Uって収録曲的にも演奏的にもベストの１枚だよな。

ヴィラロボスの最初のって、
エンジニアが超無能だったせいで録音が余りにもデッド過ぎて
山下の弾く音もキンキン＆ガチャガチャしか聴こえず最悪なんだよな。
さすがに山下もすぐにロボスを録音し直しそれを追加リリースしたｗ

>>20
再販されたのは、デビューCD(当時ダイレクトカッティングで話題を呼んだ)でしょう。
そういえば、リサイタル�T(ノクターナル等)も貴重品かな？

ヴィラロボスの最初のは確かに音は今ひつかもね。
でも、あの破天荒な演奏が好きだな。
2番の異常とも思える速さ(４分16分音符202くらいでしょ)で演奏される
中間部の鋼のようなスケール(パコも真っ青)。
しかし、大将にしては収録が少ないね。ショーロス1番とか民謡曲集が含まれていないものね。

大将のことごちゃごちゃいう砂利が出てきたな。それだけ、絶大なる人気のある証拠だな。
まあ、地球一の正確無比のテクニックと惚れ惚れするような音楽性、そして音色、
どれも他の追随を許さないものな。そう僻みなさんな。

youtubeでカザルスホールの隠し撮り音源保存しとくんだったorz

昔、上野文化会館でオールバッハ(だったような)のプログラムのコンサートに
行ったけど、後日のそのライブがNHK−FMでオンエアされた。
当然、カセットに録音し、かなりの回数を聞いていたが、車の中で聴いたいたら
そのテープが絡まって切れてしまった。

同じ東京文化で悪魔の奇想曲、無伴奏チェロ6番などがオンエアされた奴は、未だ無事。

大将がパリコンのゲスト演奏は友人宅で聴くことができたが、録音できなかった。
欲しいなあ。

現代ギター81年1月号(No.174)の新春放談　山下和人VS渋谷環　
も貴重じゃないかな。
P34〜P44までだから、結構読み応えがある。
大将も若い！
環さんもまだ少女！
丁度、絵のレコーディン前の記事で、その辺も話に触れている。

ピポーは初めて聴いたけど
汚いなこりゃ

>>1
四季は恥ずかしいからヴァイオリニストには絶対に聴かせないように

>>28
イムジチの四季、生は相当ひどかったけどね。
聞いたのはちょうどこの楽譜が出たころだったかなあ。

>>14
いまさらで申し訳ない。

＞セゴビアのシャコンヌ編は音階のスラーのとり方で間違いが何か所もある

スラーのあとの音が音階のはじめにくることをいってるのかな。
それだったらセゴヴィアは意識してやってるとしか思えないけど。
演奏を聴くと。
セゴヴィアのスラーは一種独特の効果をだしてほかの人にはまねができない。
スラーが掛けられた音でも音階のはじめは音階の初めとして聴こえる。
楽譜ではおかしくても、演奏ではとてもまともに聴こえる。

＞ジークの終音を半終始とみなしてシャコンヌ冒頭の和音にフレーズを架けてしまうアーティキュレーションってあれこそが正しい解釈

ジーグとシャコンヌをひとつの曲のように続けて弾くっていうこと？
そうだとするとミルシュテインもシェリングもレコードでは続けてないけど、これは録音が古いから？
パルティータの一つ一つの曲が独立していないっていう例はほかにもあるの？
見当違いのこと言ってたらごめん。ちょっと意味がわからなかったんで。

>>30
補足。例はバッハのパルティータね。

長崎ギター音楽院のHPを見たが、尚子さんどのにいる？
わからん。

>>1のｳﾞｨﾊﾞﾙﾃﾞｨの四季ラリー・コリエルとのデュエットって
ＤＶＤ出てるですか？

>>33
残念ながらDVD化されてないんだよね(´･ω･‘)

四季は五反田で見たけど、コリエルの音は聞こえんかった。
ビデオでは大分修正されていたけどね。

そういえば、火の鳥を弾いていたなあ。後にも先にも、生の鳥は五反田だけ。

>>34
俺はLD持ってる。
山下よりコリエルの演奏が酷い。
ギターの音がピック弾きでペケペケ
音が極悪でキレが悪すぎ。

>>36
いや、火の鳥はギターオデッセイの前に東京文化(小)でやってる。
俺見に行った。

>>37
というよりほとんど成功率３割くらい蛇ね

山下も何ともぺんぺんでとてもクラシック音楽の音とは言えないなあ

>>38
本当！ゴメン。
知らんかった。

もう記憶がなあ・・・
あれ、それもしかして東京文化のって吉松の作品弾いたときかな？(何か記憶に自信ないわ)

>>40
うん、吉松の作品も弾いてた。バッハ･ヘンデル生誕300年記念かなんでリュート組曲4番と
ジュリアーニの調子の良い鍛冶屋の変奏曲を弾いてた。あと、自作(確か樹海とか言うタイトル)
の曲とタンスマンのポーランド組曲があったのは覚えてるな。とにかく大曲ばかりで火の鳥の前で
既にヘトヘト、アンコールの何曲目かにロドリーゴのサパテアードを弾き出した瞬間に
もう目新しい曲は出てこないと思ったんだろうな、何人も席を立つ人がいたのが印象深い。
山下の集中力が異常、一般人はついていけなかったんだと思う。
火の鳥もフィナーレに入る前、ピアニシモが何小節も続くフレーズが終わってクレッシェンドに
入る時に客席全体から｢ぷはー｣っていう深呼吸が聞こえたのも良く覚えてる。すごい緊張感の
あるピアニシモで、聴衆の呼吸を止めちゃうほどだった。

>>41
貴重な情報ありがと。でもそのコンサートはギターオデッセイよりも後。
「火の鳥」は初演が五反田。それと東京文化会館でのリサイタルは吉松作品
ではなくブリデン「ノクターナル」だったと記憶しています。
吉松作品の東京文化会館でのリサイタルはさらに後年だったんじゃなかったっけ？

>>42
Thanks!　俺も記憶がごっちゃだｗ　ノクターナルも何度か聞いてるんでもうわけわからん。
ただあの東京文化(小)の慣習がいっせいに深呼吸したのだけは忘れ難い。

>>43
そういう聴衆の張り詰めた空気って山下氏のリサイタルでしか味わえないかも。
新世界よりの第２楽章の最後もそんな感じですよね。

>>44
7の「コンポステラ組曲」での終音直後もそうだよね。
なんともいえない心地よい緊張感で呼吸すらためらってしまう空間か数秒間も続く。。。
もはや人間国宝的芸術芸。
ようつべのコメント欄に
世界各国からの称賛の書き込みで埋め尽くされているのもうなずける。

皆様、情報ありがとう。
東京文化のコンサートは殆ど漏らさず行っているはずなので、火の鳥は2度聴いたことになるなあ。それにしても、俺の記憶力はあてにならん。
東京文化のコンサートで、演目の最初のほうに弾かれたソルのマルボローはいつ頃のだったかな？

>>46
確か1988年12月ではないかと。
オンキョウ主催の「展覧会の絵」アンコール・リサイタル。
翌年にカザルスホールの連続コンサートを控えた、まさに
のりに乗っている時期でしたね。
今思えば「展覧会の絵」が東京で弾かれたのはあれが最後だったかも。
アンコールは「蜘蛛の歌」とバッハ・ヴァイオリンソナタ１番のフーガでした。

>>47
いやー、どうもベリーサンクスです。
オンキョウ、アンコールのソナタのフーガのキーワードで思い出したー。
しかし、記憶力がなんでそんなによいのかなあ。

昨夜、ベトのCD聴いた。
かっこえー。
アンコールで、1楽章あたりのカデンツァをやってくれないかなー。
もし、演奏してくれたら、興奮して寝れないかも。

>>48
あのカデンツァ、重音の連続で、まるでギターのために書かれたようですよね。

サントリーホールで聴いた際の興奮が思い出されます。
Ｎ響を相手に、ギターが生き物のように自ら撥音してるかのごとく、
躍動してました。

>>49
サントリーホールのオープニングを記念した
こけら落としリサイタルだったんだよな。
日本の山下が世界を代表する音楽家であることの証だよな。

しかしベトのVn協奏曲（ギター協奏曲）のＣＤを持っている方が
とてもうらやましい。
過去ログにあるように、ヤフオクでは５万円以上で取引されてるから
ちょっと手がでないんだよな。

あの、重音は弾けない。余程鋭いタッチをしないとあの音は出ない。
ビラロボスのカデンツァとは比べ物にならないくらい格好いい。

サントリーホールにも行ったー。
演奏の素晴らしさは勿論のこと、音響の良さにビックリした。
ノンマイクだったけど、全然不要だったね。

>>50
べトのCDは、古くからのファンの特権でしょう。
でも、どっか(組合？)あたりで、一度見かけたことがあるなあ。
もし、売っていたら(恐らく2千円以下でしょう)買って、プレゼントします。

>>51
昔あのカデンツァはとても弾けなかったなあ

今では普通に弾けるなあ

>>52
へぇー「普通に」弾けるなんて凄いね(´･ω･‘)
うｐしてみ。

やっとこさ、辿り着いた。
２、３日前に、御茶ノ水のディスクユニオンにいったら、バッハのパルティータやソナタが
普段聞きなれたヴァイオリンと違う音色の楽器で奏でられていた。
ギターだった。
今まで聞いたギターとはまったく別のものだった。
セゴビアやイエペスなどの有名どころのＣＤはいくらかもってきくこともあるが、
素朴な音色はいいけど、なんかぼそぼそとした感じで、真正面から聞く音楽ではないと感じていた。
ところが、このスレの山下氏のバッハは、その根底を覆すものだった。
なんという、深遠なるバッハか。
山下というは聞いたことがあったが、実際に聞いたのは今回が初めてだった。
その中古ＣＤを買って帰ろうと思ったが、中古ではこの方に失礼と思い、近々に新譜を
買うことにした。
この山下氏は、別次元の人だね。
凄い、ギターを見直した。

>>54
音楽聴くの止めた方がいいな
まあイエペスならわからないでもないが
まあ，色々反論あるだろうが
縁なき衆生という他ない

>>54 >>55
人それぞれ。
けなすのもほめるのも自分のレベルをさらけ出すだけ。

>>55
イエペスのシャコンヌを最高峰呼ばわりするなんておまい馬鹿だろ。
オールドで（リュートで）リュート組曲をリリースしたものの
ドイツのバロックリュート演奏者や愛好家から総スカンを食らった理由すら
知る由もないんだろうな。

>>55
ヨカタネ。さよならねー。

>>54
わかるなー。その気持ち。
ただ、セゴビアは大好きだけどね。

PAを使ったり、多弦ギター、リュートを弾いたりするのは、クラギ音楽の伝道者とはいえないんだな。
ジョン×、イエペス×、ブリーム×、セゴビア◎、大将◎
結果、セゴビアと大将だけ。
セゴビアと大将は対峙しない。
アプローチの方法は違うが、ベクトルは一緒。

>>57
お前日本語くらいは勉強しろよ
どう読めばイエペスを褒めてることになるんだｗ
日本語（国語）がわからなければ音楽なんかわかる訳ないな

ぼそぼそした感じなのがイエペスなのか、バッハの快演がイエペスなのか
の両方に読むことができる。

それと、日本語がわからない外国人は音楽がわからないということになるな。
言語の読み書きできない奴も音楽がわからないことになるな。

縁がないなら、退場するだけだな。

>>60
（国語）と書いているのにその意味も判らない┐('〜`；)┌
両方に読むことは出来ないから言ってるんだけどねえ

1985年にフラメンコの小松原庸子さんと共演した「神々の展覧会」というコンサートに
行かれた方いらっしゃいますか？今思えば、一夜で「火の鳥」と「展覧会の絵」を聴け
た貴重なコンサートでした。感動の余り、サインを貰おうと楽屋に押しかけたものの、
終演後ということもあり楽屋周辺が人でいっぱいで、右往左往していたら関係者の方が
気付いてくれ、「今はちょっと忙しいので後日お送りします」と言われ、半信半疑で住
所を教えたらちゃんと送られてきた。現在も額に入れて飾っています。

>>62
白いマウント(？)みたいなものを羽織って弾いたコンサートでしたよね。
開催は知っていたけど、行けなかった。しかし、一晩で火の鳥と絵とは！
それにしても、わざわざサインを送ってくれるなんて律儀な人ですね。いやー、いい話でした。

詳しいことは分からんが、山下氏がきっと世界一なんだろうね。

七三分けで顔の位置がギターに近く世界一のギタリストとして以前から知ってはいたが、
トロントでの「アロンソの結婚」の映像を初めて見た時に改めて震撼させてもらった。
俺はブルースロックを弾くギタリストでクラギに関しては殆ど無知だが、
彼が尋常ではない技術と表現力、サウンドを持っている事をその映像だけで実感出来た。
もちろん彼には遠く及ばないが、彼がインスピレーションを与えてくれた事に感謝したい。

高音質のやつ聞けばわかるが早いとこは殆ど弾けてない
音もあんなに硬質じゃないし

>>65
さすが、お目が高いですな。
奏法云々ではなく、大将の演奏からは他のギタリストからは絶対に得られないオーラが
あるのですね。
大将の他にも技巧、音楽性、音色に優れたギタリストはたくさんいるけど、
たった1音でも聴衆を感動させてしまう人はいない。あえていえばセゴビアくらい。

セゴビアや大将の演奏というのは、憧れであって、その演奏を真似るとか超えることは不可能なんだよね。
もう、もうこれは技術の世界を超越した次元、凡人には全く及ばない領域の話。
クラシックギターにかける一途なその演奏に感動してしまう。

腹心は努力の人
山下は天才肌
ロックだとジェフベックと
その他ギタリストの様な感じかな

セゴビアは歌を紡ぐことができる稀有な芸術家だ
山下みたいな中途半端な曲芸使いといっしょにすんな
腹心は偉大だ
いずれ再評価されるときが来る

セゴビア節って・・・古賀メロディかよｗ

>>70
山下節は酷いぞ

>>69
失礼、一緒にするなんて大将に申し訳ないと思っている。
クラギ界は大将とそれ以外に二分して考えてよろしい。
セゴビアは偉大だが、演奏芸術では大将の足元にも及ばない。

覆審はねえ、ギターを開始した年齢が12歳と遅いからね、メカがどうしても
弱いんだよね。音楽性もね、おちゃらけた曲芸士って感じかな。
商業センスは抜群なんだけどね。
この人のアランフェスなんかを見てると、ほんとドレミからやり直したほうが
よいじゃないかと思うよ。

覆審は、ロリマーより少し上、クレシュ、クッキと同等、アビトン、ポタシンスキよりも
少し劣り、ホップストックより明らかに劣りって感じかな。
日本でともかく、世界では覆審クラスはそれこそごろごろ。

山下のアランフェスが収録されているＬＤ、
ヤフオクで二万五千円以上の値がついた。

ＬＤで、しかも音楽教材用のやつなんだけどな(´･ω･‘)

http://page3.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/c196083267


山下のアランフェスの動画って
ようつべにうｐされている８８年もの、９２年もの以外に
８０年に放映されたＮ響アワーのものを持っているけど、
このＬＤのやつは話には聞いていたものの観たことはないんだよな。

山下の演奏のところがちゃんと撮れてるのかな？
またオケの出来はどうなんだろ？

>>72
ぷっ

>>72-73
極めてハゲドー。
事実、副審って海外での評価どころが知名度すらゼロに等しい。
（てかレーベルが海外で販売していないという可哀そうな扱いを受けているｗ）

ただ一点だけ異論を申す。

それは・・・副審の鼻息芸だけは世界でも比類ない程凄い、
という点かな。ｗ

ＣＯ２排出規制に引っ掛かるので
この長所すら時代にそぐわなくなっているけどｗ

>>74
おや、こんなんあったんだね。
知らんかった。
演奏時間からして3楽章全てだね。

>>77
うん。
音楽教材用アランフェスの存在は
２、３年前にここのスレの過去ログで教えてもらった。

>>76
そ、そんなに凄かったとは。鼻息芸に関しては、芳志戸が世界一と思っていたけど
上には上があるもんですなあ。
いやー、降参です。

しかし、こういった貴重は映像は、何とかならんものですかね。
だって大将は、人間国宝ですよ。国費で「山下和仁博物館」を建立して
偉大なるその映像等を披露できないものかなあ。
副館長に立候補したいなあー。

>>79
芳志戸も凄かったんだｗ

日本の至宝・天才山下の映像ライブラリー化って絶対に必要だと思う！

ＮＨＫで渡辺和彦との共演（山下はブリテンのノクターナルとアルハンブラ、
渡辺は魔笛とバッハ・リュート組曲４番プレリュードを演奏）したものや
オーケストラがやってきたでのメンデルスゾーンやベトヴェンのコンチェルトなど
大変貴重なものがまだまだ眠っているし、
全世界の音楽愛好家も期待するだろうからね。

ようつべの山下へのコメントに
英語やスペイン語だけでなくフランス語やドイツ語でも
称賛の書き込みが殺到しているのを見ても、
これだけ世界的な演奏家はＶｎの五嶋みどりと山下ぐらいなものだから。

約１匹、山下への劣等感と嫉妬と悔しさの余り
山下を叩かなければ眠れない奇痴害も
ここのスレに居座ってるけど。ｗ

まあアインシュタインだって未だに叩くアンチがいるんだから仕方ないか。

>>80
本当に馬鹿っているんだ

71,75,81は単なるやっかみだな。
７３，７６、８０は、具体的で興味深いと思うよ。
ただ俺は、クラギ界に疎いから、具体的な事案はわからんけどね。
ところで、腹心と覆審って何者？

>>82
自演としか思えんな

やっかみ？どうやって高い価値を認められないものをやっかむんだ？
むしろ山下のある意味の凄さと限界を大将とか言って妄信しているやつらよりは理解しているよ。
その上で，あれをそのまま大絶賛してしまうことは却ってギターに取ってマイナスなので，指摘しているだけ。

>>72
セゴビアを釈迦とすれば山は外道だ
お前みたいなクラ音痴には
セゴビアより外道の音楽が
よく聞こえるのだろう
かわいそうに
毎日千回セゴビアのシャコンヌを聞きなさい
成仏するにはそれしかない

腹心はこれまででもっともセゴビアに近づいたクラギ奏者といえる
上辺の軽薄さやテクの甘さに目を奪われてはならない
仏の道は歌心

>>82
＞腹心と覆審って何者
どちらも福田進一の短縮形「福進」の当て字。
福田の演奏についてはようつべ当たりを参考ヨロ。

>>83
＞あれをそのまま大絶賛してしまうことは却ってギターに取ってマイナスなので
おまいかなり以前からこの山下スレに粘着してるだろｗ
おまいみてーな新堀ギター音楽院もどきのバカが嫉妬するまでもなく、
上のテンプレにあるようにアリス・アーツですら山下を大絶賛しているが。
もちろん国内の濱田や渡辺和彦をはじめ、海外の評論家もな。
おまいの頭と耳の悪さからくるだけの、ただのちっぽけな劣等感や嫉妬、悔しさにすぎない戯言を
ギター界云々だなどといった恥ずかしいオナニー・エクスキューズをかませて
いつまでもまき散らすなよ、粘着性の気ちがい。
バカなくせに身の程知らずって言葉すら知らねーのか？

>>84
＞毎日千回セゴビアのシャコンヌを聞きなさい
バッハの無伴奏ならまずはシェリングやシュムスキー、クレーメルを聴き
さらに山下のシャコンヌを1万回写経汁。
毎日、それも未来永劫な。
それでもおまいの場合は救われないだろーけどな。
真面目にレスすると、セゴビア「節」を一番嫌っているのが
おまいが盲目的にマンセーする副審でありその弟子達だからな。


＞仏の道は歌心
演歌バカは古賀メロでも流しながら傷心を抱いてオナってろ。

>>84
君は、セゴビア及び覆審のファンであるならば、以下の質問に即答せよ。

１．セゴビアの最後のアルバムは、日本でも、とあるギタリストとカップリングCDとして
して発売されているが、そのギタリストを答えよ。
２．覆審は、貴紳の部分演奏を2001年に収録しているが、その収録は○○航空のCDにおいてであるが
その語り役は誰か。

ファンと名乗るならば、常識だよな。

>>85
アリス・アーツが言おうが誰が言おうが自分の判断で考えるんだよまともな人間は
人の権威に頼ってるやつは発言なんかしない方がいいよ
渡辺和彦？馬鹿だなマスコミで書いてるやつが本心を記事に書いたりする訳ないだろｗ
お子ちゃま過ぎ

粘着？専で見てれば放っておいても馬鹿レスがつけば判ることになってるだけだよ
一々チェックしてんのかｗ

>>87
ならば、君の考える限界のないギタリストを推奨してみな。
話のついでに、クラギで弾かれたシャコンヌの名盤をあげてみな。
アリス・アーツのシャコンヌはもちろん聞いたことあると思うけど、感想は？

>>85
外道がクレーメルのシャコンヌだってよw
面白いから聞いた感想教えろ
権威にたよらずに自分の言葉でなw

しかしアリス・アーツw
お前はほんとに誰が認めてたとかばかりだなw
自分でもろくな耳を持ってないのを自覚してるから
権威に(それも括弧つきの権威w)に頼ることになる
まぁクラ音痴なのはもうバレバレなんだから
無理してバッハなんか聞かなくていいよ

セゴビア節w
まぁいいや
腹心とか歌心はまたあとでな

>>86
俺は偶像崇拝はしないよ
セゴビアと腹心は山より優れてるといってるだけ
最上のものとは思ってない

>>88
何俺にレスだったのか
推奨してどうするｗ
アーツの聴いてどうするｗ

>>90
最上の演奏、ギタリストの名をあげて、非難されるのが怖いからねー。
話題をそらそーしているねー。
はい、はい、質問のCDは聞いてない、持ってないのねー。

>>91
君も90と同じ。
アーツの演奏聴いたことがないね。
CD持ってないのね。

90でも91のどっちでもいいや、クラギシャコンヌの名演奏ベスト１０を教えてください。
セゴビア、覆審、山下の3人は入れてね。
あと、イエペス、ブリーム、ジョン、フェルナンデス、バルエコ、ラッセル、セルシェル
は除いてね。
あと、その演奏時間と収録されているCD名も記してね。

アランフェスのLDあたりから流れがおかしくなってきている。
そんで、次なる質問はアランフェスにしよう。
アランフェス名演(じゃなくてもいいけど)ベスト５０
君らなら、このくらいすぐにリストアップできるしょ。
今から、ぐぐってもだめだよ。実際にCDもってないとわからい質問をするからね。
９２と９３に答えられたら、次の質問にすぐ移行するからね。

>シャコンヌの名演奏ベスト１を教えてください
俺

あれれ、どうしたのかな？
まさか、答えられないなんてことはありえないよね。
あれだけ、人を罵倒しているのだから、相当数の演奏家を聴いての発言だよね。
CDにしたって、クラギCDはいくら少ないとはいえ、最低1,000枚くらいは楽に持って
誰が上とか優れているとかって発言しているはずだよね。

早く次なる質問したいんだけど。

>>90
答えてもよさそうな流れですな。

>>91
口からでまかせ？
答えられないだろうな。

90だけど
93に揚げたのくらいしか聞いたこと無いよ
でも93の中にもいい演奏はなかった

>>98
なんだよ、やっぱり大して聞いていないじゃん。
あー、恥ずかしい。

>>86 - >>99
こいつら、ばか？

前から思ってたけどさ、何でスレタイを
山下は地球上で最もうまいクラシックギタリスト　にしないの？
ロックやジャズでもNo１と言い切れるような演奏残してんの？
この辺にクラオタの性質が滲み出てるよね　

口先番長のアンチ山下派が涙目で遁走していて笑える ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>102
馬鹿に付き合う暇はないｗ

ID:CmCoJ+PKさんの踏み絵質問は永久保存版だな。

遁走したアンチがそ知らぬ顔してのこのことやってきたら、
まずは以下の質問をぶつけようぜ ｗ

　１．クラギシャコンヌの名演奏ベスト１０を教えてください。
　　　（ セゴビア、覆審、山下の3人は入れて。
　　　　　逆に、イエペス、ブリーム、ジョン、フェルナンデス、バルエコ、ラッセル、セルシェルは除く
　　　　　尚、演奏時間と収録されているＣＤ名も明記 ）

２．アランフェス名演（ じゃなくても可 ）ベスト５０をあげてください。


※
あれだけ山下や山下ファンを罵倒できるのだから、
相当数の演奏家を聴きＣＤコレクションを有して
（ いくら少ないとはいえ、クラギ関連で最低1,000枚くらいは楽に ）
いる筈だから。

>>101
てか最初にこのスレを立ち上げたのは軽音系ギタリストだけどな

山下和仁は地球上で最もうまいギタリスト
http://music6.2ch.net/test/read.cgi/compose/1140697381/

＞1 ：ドレミファ名無シド ：2006/02/23(木) 21:23:01 ID:aqYU8mOK
＞
＞歴史上これほどの弦楽奏者は存在しません。
＞
＞ホールズワースもロン・サ−ルもショーン・レインもヴァイも
＞和田アキラもマクラフリンも高崎もJIMMOも彼には足元にも及
＞びません。次元が違い過ぎるからです

>>103
ん？
おまい例の粘着アンチ？
だったら「馬鹿につきあってる暇はない」と言いながら
いきなりつきあってくる、
それこそ「いきなり前後簡潔すら出来ない論崩れ馬鹿丸出し」なんだけど。。。

いくら粘着アンチが馬鹿だからって、そこまで馬鹿じゃないと思うんだけどどうなんだろ？

>>106
お前本当に馬鹿だな
山下のレベルのことでクラギの何十枚も聴く必要があるとか，
クラギに聴く価値のあるレコーディングがそんなに和があると前提したり
とか，もう脳味噌うんこ丸出しなんだよ
専ブラに上がったらコメントひと言くらいは付けてやるよ一瞬で書けるからｗ

>>107
馬鹿の自己紹介を返す暇あんなら、とっとと>>104の宿題を片付けろよ馬鹿

＞もう脳味噌うんこ丸出しなんだよ
粘着アンチID:xFpY4Q3Aがな。
その理由については散々既出ｗ

＞専ブラに上がったらコメントひと言くらいは付けてやるよ
＞一瞬で書けるからｗ
また口先番長かよ ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

粘着アンチがますます涙目で遁走 ｗｗｗ
しかも今回もまぬけな言い訳「専ブラに上がったら・・・」付。
粘着アンチってプライドと逃げ足だけはいっちょ前だな。
ゴキブリ並みって意味だけどｗ

>>108
そんなにくやしいかｗ

>>109
イミフ。
劣等感と嫉妬で悔しくて粘着しまくるアンチが、
何かをカキコめば言い返した気になってしまう気ちがいだってことはわかった。ｗ

＃
馬鹿の時間稼ぎ２レス目。
馬鹿の自己紹介を返す暇あんなら、とっとと>>104の宿題を片付けろよ馬鹿

>>110
馬鹿に馬鹿といわれてもｗ

>>111
プライドだけ助長し何かをカキコめば言い返した気になってしまう気ちがいのくせに
>>104の宿題からは逃げ回るだけの馬鹿アンチ。ｗｗｗ

＃
逃げ回る口先番長馬鹿の時間稼ぎ３レス目。
馬鹿の自己紹介を返す暇あんなら、とっとと>>104の宿題を片付けろよ馬鹿

>>112
一生やってろｗ

>>113
粘着アンチID:xFpY4Q3Aって一生山下をストーカーし続けるんだろうな。
相当、山下に対して劣等感がたまっていて嫉妬深くて悔しいみたいだし、
しかも思考を通わせることすら出来ない馬鹿のくせにプライドだけは助長しまくって
馬鹿丸出しの糞カキコを連発するＤＱＮだから、
リアルで犯罪起こしちゃうかもしれないな。。。(´･ω･‘)

＃
口先番長のくせに逃げ回るだけの馬鹿の時間稼ぎ４レス目。
馬鹿の自己紹介を返す暇あんなら、とっとと>>104の宿題を片付けろよ馬鹿

大してラーメンが好きでもない奴が、たまたま超有名ラーメンに入った。
マスコミ、評論家が絶賛する店であったが、たまたま口に合わなかった。
もともとラーメンはそれ程すきでないので、いままで入ったラーメン屋は近所の数軒だけ。
そのたまたま好みでなかった超有名店は、近所のラーメン屋よりもまずかったので
なんで、あんな店が超繁盛しているのか理解できない。
そこで、その超有名店のファンをレヴェルが低いとか、近所のラーメン屋よりも
まずいとか、中傷する。
何の説得力もないんだよな。
石神氏が言うだったら一理あるなと思うけどな。

そもそもクラギ音楽が好きでない奴が、このスレに誹謗中傷するなんてナンセンスなんだよ。
ここの住民はクラギ音楽が好き、その中でも山下和仁という史上稀にみるギタリストをこよなく愛する者達なのだ。

それほど難易度が高いと思えない質問でさえ答えられないだからね。
アンチは普段からごく限られた奏者しか聞いていないクラギ音楽のビギナーなんだな。

大将は、ソルのグランソロを3度(デヴュー盤とソル集で２バージョン)録音している。
実は、この3録音ともあまりいい演奏だとは思っていない。
ソルが意図した構成力が表現できていない。まるで、アルぺジョ、スケールの快速エチュードのよう。
このグランソロでは、やはりブリームの演奏がずば抜けている。
覆審のデビューCDで弾かれたグランソロ(アグアド編)も素晴らしい。そう、アグアド編といえばバルエコも達演している。
セゴビアの演奏もねー、うーん、ブリームには敵わないなあ。
フェルナンデスの演奏も好きだな。この人は、本当に耳がよい。

こういう議論だったら大歓迎だけどな。

今度は石神かｗ

ずいぶん昔に生で山下の新世界を聴いた。その何日か前に聴いたオケ（どこだったか忘れたがチケットは相当高かった）の新世界より数段感動した。
山下のＣＤはなるほどとは思うが好きではない。だが、生は別世界に浸れる。
生で聴いた人のなかにもアンチがいるのだろうか。
人それぞれだから、いても不思議ではないけど。

>>116
おいらはどちらかというとオーケストラ的な発想で書かれ、シンフォニーの表現に近い、
ジムロック編の方が実は好きだな。
編曲そのものに対する悪評がかなり高いんだけどｗ。

山下のデビュー盤のグラン・ソロ（ジムロック編）っておいらの中でのマイ・ブームになっことがある。
ＬＰが手に入らず、かといって先輩のＬＰからダビングしたテープでは満足できず、
毎週のように東京文化会館の資料室に通ってはグラン・ソロを聴きまくっていた時期があったんだ。。。

山下の演奏はオーケストラの響きを感じながら解釈、演奏をしているという意図が十分伝わる名演奏で、
コーダの部分がくると感動の余り涙してしまうことがしょっちゅうだった。

もちろんアグアド編は原典の持ち味を生かしながら、
ソロ曲としての充実さと多様さ、およびギタリスティックな表現を意図して編曲したように思えるし、
その良さは、バルエコの８２年の来日公演でも伺い知ることができた。

山下のＣＤソル集については、録音がかなりオン気味なんだよね(´･ω･‘)
しかも音が乾いているために硬質的で、耳に悪い意味で刺激的。

勝手な感想でスマソ。。。

>>118
CDと生って全然別物なんだよねー。
音楽は、感動が一番。俺も、新世界は何度か、カザルスホールとか、あとは
例によって記憶力悪いんで･･･

>>119
素晴らしい文章で感動した。
文面からクラギ音楽に対する愛情に溢れている。
想い出話もありがとう。

バルエコの来日公演は、私も行きましたよ。

現在、あなたが大将のファンであるかは問わず、このスレを見守ってくれると
ありがたいです。

非常に高い見識、感服いたしました。

>>116
＞ソルが意図した構成力が表現できていない。
アナリーゼに詳しそうなので聞くけど、山下の演奏のどの辺からそう感じたの？
逆に言えばどういう演奏をすれば構成力のある表現になるの？
ブリームのような演奏とか抽象的ではなく、具体的に。

>>120
いえいえ。
こちらこそお声かけいただけて大変痛み入りますm（__）m

ID:7AasJDN4さんて昨夜のID:CmCoJ+PKさんですよね。

その前からもID:7AasJDN4さんと思われるカキコを拝読してましたが、
山下だけでなくクラギだけでなく、クラシック音楽についての造形もとても深いので
感服しておりました。。。

知識や経験量だけでなく、文章力にも非凡なものがあって
論立ての簡潔明瞭さだけでなく、細かい描写に素材のとらえかたにも感覚のよさとか、が感じられて。。。
機能的であるし芸術的でもある、といいますか
まさに文章力からも音楽家の資質そのものが伝わってきます〜

おいらももちろん天才・山下和仁の大ファンです！

まあ山下とファンに対し逆恨みしまくりの気ちがいアンチもいますが適当に遊んであしらいながら、
（ID:zqhzFIPDは言うまでもなくおいらです。スレ汚してすみませんｗ）
今後もよろしくお願いいたします〜

>>121
横レスで申しわけないんだけど。。。
116ってデフォルメされた「例え」なんじゃないかな？

アンチも粘着して逆恨み罵倒カキコを続けるんじゃなくて、
どうしても書き込みたいのなら、もっと健全な書き方をすればいーのに、
という。。。

そのサンプルが116なのであって
「ソルが意図した構成力が表現できていない」というのも
そこだけ切り出しちゃうと、ID:7AasJDN4さんの意図した行間が読み取れないと思う。
もちろん、山下だけでなく演奏家の解釈が１００％作曲家の意図したものではないし
現代的な視点からの解釈をかぶせることもあるだろうし
（そもそも１９世紀中頃までは交響曲ですらサロン音楽的であり、
　1,000人規模のホールで演奏することなんてモーツァルトもベトヴェンも想定してなかった。
　ましてやソルやジュリア―二は？）
そんなことはID:7AasJDN4さんはもちろんわかってらっしゃるし。。。

横レスで出しゃばってしまいスマソ。

>>115
90だけど
聴き比べというのはあんまり意味ないとおもう
自分で表現しようとしなければ音楽への理解は深まらない
たとえば富士山の絵葉書をいくら見比べても
本当の姿の富士山(ゴミも死体も転がってるような)はわからない
行った様な気になるだけで、実際はなにも見て無いということがある。
それにもし聴き比べが役立つならレコ芸の評論家から
有能な音楽家が出てもいいではないか。しかしそんなのは聞いたこと無い。

自分でバッハという富士山に登るのはしんどいし道に迷うかもしれんし下手すると
帰ってこれんかもだが、その経験こそが自分のバッハであり、そういうバッハが聴きたい。
俺がセゴビアのシャコンヌが好きなのはあれが紛れも無くセゴビアが見てきたもの
だから。山下も福田も富士山らしさを表現してるだけで本当の富士山を
描いてないんだ(と思う)。

最後の１文以外は面白い視点だと思う。
ただ、山下も福田もやっぱり彼らなりの富士山を見てきていると思うぞ。
富士山だって山梨側から登るのと静岡側から登るのとではずいぶん様相が
ちがうんだ。バッハの登山口はもっとたくさんありそうだ。

>>125
口幅ったいけど、苦労して富士山に登ってきた身としては
誰が本当に見てきて誰が見てきたような事を言ってるか
わかる(ような気がする)としか言えない。
福田はレオンハルトを参考にしたとか言ってる時点で
ガイド付きの登山コース。自分の目で見ようとはしてないんだ。
山下は富士はいくつもある山の一つでしかなく急ぎ足で
一瞥しただけでとうりすぎている。
いずれもどこかで見てきたような景色が広がるだけで
おまえ自身が見てきたもの、意外なもの、がないだろうということ。
(「意外さ」はアートでは重要な試金石だと思う)

ちゃんと登山してきたと言うやつがいてもいいんだけど
本当に自分の感性からそう思うなら。
でも絵葉書を見比べるだけで自分でろくに登りもせず、あまつさえ権威の名をかりて
誰かを神格化し誰かを貶めるのは違うだろなんだ。

>>126
理由は知らないが、独善的になりすぎちゃってる。
どういう経験をしてきたか知らないが、自分の感じ方だけが正しいと思い込んじゃってるんだね。

＞(「意外さ」はアートでは重要な試金石

なんていうのも表面的に過ぎる。
芸術は歴史と現在の鋭い交差から生まれる。
歴史の位置づけのない表現はただの思いつき。現在のない表現はただの勉強。

もっと柔軟にほかの人たちの表現を感じていかないと、どんどん芸術から遠ざかっていくよ。
自分が苦労しても、それが正しさの根拠になるわけではないことも知っておいたほうがいい。

>>127
俺は主観的な話が大好き
様式論とか演奏習慣とか本に書いてあることを持ち出して
客観性を装う批評とかあるけどくそくらえだね
そういうのは結局アートをつまらなくさせる

自分では正しいと思ってるけど
他人には正しくは無いということがあることは
知ってる。だからちゃんと()付けといたよ。

>>116は>>121の質問に答える必要があると思う。
単なる思い付きで「ソルが意図した構成力が表現できていない」等と言ってるとしたら、
知ったかぶりをして偉そうに言ってるだけで、実は全く何も分かってない厨房と言うことだからね。
本当に音楽的な面を分析出来るなら、山下の演奏のどの部分がどういう風に表現できていない
のかは、簡単に書けるはず。

ブリームや覆審、バルエコの演奏を素晴らしいと持ち上げてる点も、具体的なものが全く
書かれてないので、ソナタ形式とその楽曲の表現方法がどのようなものかを、理解している
かどうか怪しい。
単に自分の好みの演奏かどうかを偉そうに語っている厨房で無い事を期待してるよ。

>>129
これだけ待っても何の反応も無いところを見ると>>116（ID:7AasJDN4=ID:CmCoJ+PK)は
その質問に答えるだけの知識は無いようだな。
アンチをやり込めるために調子に乗って偉そうなことを言っていた厨房ということだね。
クラギCDを1000枚以上持ってるクラギｦﾀのようだが、偉ぶるのもほどほどにしろよな。

>>130
こういう基地外みたいなこと書いてるのが山下を絶賛しているってことになって逆効果だぞw
l痛過ぎ

っつーかID:M2EpqiF9のねちねちぶりってどうみてもアンチだろ
ID:7AasJDN4=ID:CmCoJ+PKにやりこめられたID:P8wUDhII=ID:xFpY4Q3Aジャマイカ？

>>132
やり込められてもいないし，私が１３１ですよ。文脈も読めないのかな

>>129
そうだねえ、ほめるときは 感動した！ ぐらいでいいかもしれないけど、けなすときはね。
そんなことより、きちんと説明してくれればみんなの演奏の参考にもなるし。
>>116 を非難してるんじゃなくて、ほんとに説明を聞きたい。

どうでもいいけど、単にはやく１３０がいなくなって欲しいと思っているだけじゃないの。

>>133
あんたは、誰に対しても攻撃的なんだな。
その意地悪い性格直さないと、相手にされなくなるぞ。

>>136
そのままお返ししますｗ

チアゴデラヴェガ

>>134
その通りだね。>>116氏にはぜひ説明（解説）をお願いしたい。

131 ID:8Snm6vXm
133 ID:uZhxktu/ （IDが変わっているが自称131）
137 ID:8Snm6vXm （なぜかIDが131に戻っている）

なぜなんだ？マルチ使いの自演魔なのか？ｗ

>>140
はあ？ＩＤなんて年中変わるだろ？

>>141
もう1回出すのは至難の技。(除く2回線持ってる場合、携帯とPC両方使ってる場合)

>>142
回線，というかつなぎ先は複数持ってるね

ID:vs0lrzdlって馬鹿だろ

>>144
あんたよりはまし

おいおい、しかし暇な奴だな。なんで、13時とか16時に家にいるんだ。
年金くらしなのか。

>>146
しかし想像力のないやつだな
仕事中でも自由に複数場所でチェックできる環境なんて想像もできないのかな

いやー、変人がいついちゃったようだな。
当分の間、誰もコメントしないと思うよ。
孫と遊ぶとかいぬを散歩に連れいくとかね。

結局 >>116 さんの件は解説なしか。おたがいに残念。

仕事中にもここをチェックするなんていよいよ末期症状だな

チアゴデラヴェガを超える速さで弾いて山下がギネスに載ったら認めてやってもいいよｗｗｗ
たぶん無理でしょうけどねｗｗｗ

お前のルアーは出来が悪すぎる

ノーキーエドワーズを超える速さで弾いてチアゴデラヴェガがギネスに載ったら認めてやってもいいよｗｗｗ
たぶん無理でしょうけどねｗｗｗ

バーバ・ヤーガのようなamiの連続で延々と早く弾き続ける箇所は、先生はアルアイレででしょうか？

アポだな。
ただし、この方、im ia amiのどのパータンでも、アポ、アル関係なく
自在に弾きわける。
天才ってやつだな。

アポヤンドの音を極めるならレイキングできたほうがいいように思うんだけど
クラギってレイキング禁止？

>>156
やってる人も多い。というより、いわゆる逆指が好きじゃない人はそうしてる。
でもアポの音を極めるっていうのと関係あるの？

>>155
ニコニコ動画の「オーケストラがやってきた」でのバーバ・ヤーガ何回も見てますけど、早すぎて判別つかなかったです。
アルアイレでも追いつきませんが、アポであの速度は本当に凄いですね。粒立ち・ノイズの無さも。

4月26日（日）


山下和仁ギターリサイタル


下記発売日より受付開始！センターチケットオフィスの電話予約・窓口販売またはインターネット予約でお買い求めください。
・会　場　神戸女学院小ホール
・開　演　14:00 （開　場　13:30）
・料　金　A席 \4,000／B席 \3,000／C席 \2,000
・発売日　 一般 2008年12月2日（火）
・お問合せ　おおの音楽事務所：06-6864-5775

>>158
アポ云々ではなく、あの1音1音、鋭い音が出せない。
速く正確に弾ける人はたくさんいるどけ、ボリューム感がないよね。

>>159
あー　これ関西だから行けないんだけど
プログラムを知りたいな

>>160
パコのアタックのきいた歯切れのよいスケール（フラメンコだとピカードだっけ？）も不思議だが
山下の、あの生き物のように唸っていてグルーブ感もある超絶スケールって
ホント凄まじいよなｗ

山下の演奏を生で聴くと
背筋がのけぞり返えっちゃいますよね
パリコンの審査員ものけぞり返って
高得点入れちゃったのだろうなｗ

かのホルへ・アリサをしてセゴビアに最も近づいたギタリストとして崇拝された
ホセ・トーマスをコンポステラの講習会で驚愕させた16歳の少年が、
東洋の国、日本から参加した山下和仁だったのだ。

パコのセーハを伴った３指、4指を酷使しながら弾く、ピカードは圧巻。
３、４指が一般人の１、２指よりも力強く、速く、正確に動く、まさに怪物。
複雑なリズムを刻む右手のテクも神業。

フォームは皆それぞれ違いますが、渡辺範彦氏、山下氏、サビーカス、パコ・デ・ルシア、
ビセンテ・アミーゴは指の動かし方（原理）がある部分で共通している。特に山下氏とパコ
はかなり近い。早く弾ける秘密はそこにあり。

>>165
＞指の動かし方（原理）がある部分で共通している。

ｋｗｓｋ

てめーら何にも知らねーんだなw
一度でいいからカニサーレス兄弟の実演を聴くべきだな。
最強のピカードだから。

普通にベースの指弾きのほうが速いような

実測は、蟹のほうがパコよりも速い鴨。
大分前に、パコサーカス団に率いられて来日したね。
三味線とわせてアドリブを披露したけど、両者の楽器の特性の違いからか、その不具合ぶりが印象的であった。

クラシックの場合は、全体のテンポを決め、スケールの部分だけ突出して速く弾くなんてことは
しないからねえ。

スケールといえば、Lucio　Matarazzo(ルシオ・マタラッツォ、イタリア人)が凄いよ。
実演は見たこと無いけど、カルカッシOp６０の練習曲集、レニャーニOp20カプリース集のCDは買っても損ないよ。
カルカッシは、あまりに弾けすぎて中級者に聴かすのは耳に悪いくらい。
レニャーニは、これぞ超絶の典型。フェルナンデスやステイドルの快演があるけど
マタラッツォの演奏は、そのいずれも凌駕してしまう。
例えば、最後の36番の３２分音符のスケールはフェルナンデスやステイドルはスラーで弾いて
いるけど、マタラッツォはスラーなしで弾いている。それも信じがたい速度で。
バルエコのスケールをそのまま、もっと速くした感じ。ぺぺよりも速い！
(奏者全体の力量はわからないが)

すごか人がいるもんですね。

>>169
ルシオはちょっと持ち上げすぎだな。
あの程度ならむしろブローウェルの方が超絶。
スカルラッティのソナタ集がもしＣＤで入手できるなら聴いてみろ。
腰を抜かすから。

>>171
山野楽器で発売していた２枚組みの奴？

>>172
171じゃないが、ブローウェルのスカルラッティ・ソナタ集ってＬＰの時は１枚分。
当時、現代ギターから楽譜も出版。
ＣＤでは２枚組で再発されたのは知らなかった（渡辺範彦じゃないよなｗ）。

ブローウェルって作曲や国際コンクールのプロデューサーとして有名だが、
元々演奏家としての資質はバカテク。
過去スレで山下の新世界全楽章を弾いたのがようつべでうｐされてたが、
彼も東京国際でスカルラッティ・ソナタをいくつか披露したが、
彼とブローウェルの演奏を比較してしまい、
ブローウェルのテクニックを再確認してしまったぐらいだった。

>>173
特に馬鹿テクではなかったと思うが？

>>174
では山下以外でブローウェル以上の馬鹿テクは誰だと思う？

>>175
いやだから普通のテクだから普通のギタリストは大体同じ程度ってこと

>>176
要は「誰も知らない」ってことかよ
それか聞き分けられないバカのどちらかだな

>>177
またそういうアホな反応しかしないならもう止めちまえよ

>>178
レス乞食のお前がな

うまい人ってたくさんいます。でも、「他に誰も弾けない」って感じさせられるレベルなのは先生だけです。
技術に関しては、もうぶっちぎりで遥か上にいるかと。ただ苦労しながらも新世界弾いたりする若手もいるから、いつかまた追いつき追い越す人が出るんでしょうね。

「レオ・ブローウェルの肖像」ってタイトルで半分がスカルラッティ、半分が自曲。
ただし、レオちゃんの曲はオスカル・カセレスも弾いているよ。
範ちゃんのも、山野楽器発売だよ。３LPを２CDに編集してある。

レオちゃんは、普通(だと思うのだが)に考えれば(聴けば)バカテクでしょ。トリルとかも凄いよ。
スカルラッティを弾くギタリストは多いけど、ジョン、バルエコ、フィスク(好みではないが)、ラッセル(好みではない)、
シュミット(一番好きかも)、そしてブローウェルあたりは、さすがだと思うよ。

ルシオ・マタラッツォのレニャーニは、いやー、これは凄いと思うよ。
勿論、先生には敵いませんがな。

先生は、なにもかもが次元がちがうね。

前略　おおの企画様

我々は、先生の一挙手一投足に注目しておりますが、なかなか、どうして
同じ日本国民ながら、近くて最も遠い存在になりつつあります。
単独のリサイタルCDも、何年もご無沙汰です。
たまに、先生以外にもプチ浮気をしてしまう今日この頃ですが、その一因は先生にあるんですよお。

先生のCD録音に対する見識は十分に理解しておりますが、我々ファンとすれば
誰の何の曲というよりも、先生の今の音楽を聴きたいと切に願っているのです。
そのあたりをご斟酌いただき、もっと気軽に我々の前に健在ぶりを示してください。

神戸女学院のコンサートは間に合わないかもしれませんが、次回以降
開催する際には、是非、ライブCD収録を前提としたコンサートを開催してください。
チケット代は、CD代1,500円(郵送代を含む)、通常公演分3,500円の計5,000円(もっと高くても全然かまいません)
プレミアムとして、CDに席番号(またはライナーノーツなど)を焼き付ける。

コンサートにこなかった連中には、CD3,500円で売っちゃってください。
どうぞよろしくお願いいたします。

>>183
大野のおばちゃんって山下の誘致に熱心だよな。
かれこれ２０年ぐらい、ほとんど毎年のように開催している。

一度、関西出張の際、経営しているサ店に寄って
おばちゃんと山下談義に花を咲かしたことがある。
もう１５年以上前なんだけどｗ

>>184
貴重な情報ありがとう！
そして、羨ましいー。

下記は、掛布さんのHP。3本指スケールのことや、ぺぺ、ボネルといった巨匠に
師事して頃の興味深いコメントが読めます。
先生が収録しているビゼーの間奏曲も、掛布さんは編曲し出版しています。
掛布さん演奏は、コンクールの他ルーテル市ヶ谷のコンサート等で聴いたことがある。
若い頃から、テククニシャンでしたね。
HP内で大聖堂等を視聴することもできますよ。

先生の3本指スケールのきっかけは、確かチゴイネルワイゼンを弾く機会(いつ？)に習得したと
読んだ記憶がある。なんかあっという間にマスターしてしまったらしいが･･･


http://www.geocities.jp/motomikakefu54/index.html

>>185
あー　掛布さんなら
９／１３の東京文化会館小ホールで行われたギターフェスティバル２００８で聴きましたよ！

掛布さんはリュート組曲１番を演奏しました。
テクニックが完璧だったのは言うまでもありませんが、
音楽的にもこれまで聴いた誰の演奏よりも１番良かったです。掛け値なしで！

おいら、日本人の、特にクラギで弾くバロックって余り良い感想を持たなかったんですよね。。。 （もちろん山下はのぞいてｗ）
特にバッハは、あまりにも神聖なるものと構えすぎてしまい、貧血症の音楽が響いているだけなのがほとんどだから。。。

バロックの理念ってもともとは、「 動的であること 」「 遠近法 」「 コントラスト 」「 意外性 」「 感情の直接的劇的表現 」がモットーで、
強弱の大胆な表現とそれに必要な技法と心の燃焼、これらを豊富にそなえてかからなければならないと思っています。

そんな期待（？）を見事に裏切ってくれたのが掛布さんはリュート組曲１番でした！

また作音も非常に丁寧で、芯と輪郭がしっかりしておりかつ甘美です。
紹介いただいた大聖堂の動画だと録音が悪いのでキンキンしちゃってますが（紹介いただいたのに失礼。他意はありませんよ〜）、実際にホールで聴くと、かなりの美音家です！

会場では最前列のど真ん中に座っていたのですが、演奏後は思いっきり手を伸ばして思いっきり力強く拍手しましたよ！　立ち上がってブラボーを送りたいぐらいに！
（クーラントだったかサラバンドだったか、途中でど忘れしれしまい止まってしまったのはご愛嬌ｗ）

その後、足利だったか大井松田だったかで再び掛布さんがリュート組曲１番を弾くと会場のチラシで知り、かといって家からはかなり遠いので、他の日程でリュート〜をやる予定はないか、メールででも問い合わせしようかと思ったぐらいでした。。。

掛布雅弥さんは聴きに行って絶対に損はないですよね！

乱文でスマソ。。。

>>185
あー　掛布さんなら、９／１３の東京文化会館小ホールで行われたギターフェスティバル２００８で聴きましたよ！

掛布さんはリュート組曲１番を演奏しました。
テクニックが完璧だったのは言うまでもありませんが、音楽的にもこれまで聴いた誰の演奏よりも１番良かったです。掛け値なしで！

おいら、日本人の、特にクラギで弾くバロックって余り良い感想を持たなかったんですよね。。。
（もちろん山下はのぞいてｗ）
あまりにも神聖なるものと構えすぎてしまい、貧血症の音楽が響いているのがほとんどだから。。。

バロックの理念ってもともとは、
「 動的であること 」「 遠近法 」「 コントラスト 」「 意外性 」「 感情の直接的劇的表現 」がモットーで、
強弱の大胆な表現とそれに必要な技法と心の燃焼、これらを豊富にそなえてかからなければならないと思っています。

そんな期待（？）を見事に裏切ってくれたのが掛布さんはリュート組曲１番でしたよね！

また作音も非常に丁寧で、芯と輪郭がしっかりしておりかつ甘美です。
紹介いただいた大聖堂の動画だと録音が悪いのでキンキンしちゃってますが（紹介いただいたのに失礼。他意はありませんよ〜）、実際にホールで聴くと、かなりの美音家です！

会場では最前列のど真ん中に座っていたのですが、演奏後は思いっきり手を伸ばして思いっきり力強く拍手しましたよ！
立ち上がってブラボーを送りたいぐらいに！

（クーラントだったかサラバンドだったか、途中でど忘れしれしまい止まってしまったのはご愛嬌ｗ）

その後、足利だったか大井松田だったかで再び掛布さんがリュート組曲１番を弾くと会場のチラシで知り、かといって家からはかなり遠いので、他の日程でリュート〜をやる予定はないか、メールででも問い合わせしようかと思ったぐらいでした。。。

掛布雅弥さんは聴きに行って絶対に損はないですよね！

乱文でスマソ。。。

ありゃありゃ！

ダブった。。。ＯＴＬ

>>186>>187
ついでにちと補足

　＞そんな期待（？）を見事に裏切ってくれたのが掛布さんのリュート組曲１番でした！

とは、日本人演奏家にありがちな 「貧血症のバロック音楽」という見方を、掛布さんが演奏で見事に打ち破ってくれた、
という好意的な意味です。

ますますスレ汚してしまいスマソ

弾ききれてない部分が多過ぎるけど、
それは情感でカバーしてるって理屈でいいのか？

>>189
よかったじゃあありませんかー。
しかし、それ程の凄いバッハ弾きだったとは、今後、マークしておきます。
手持ちの掛布さんのCDによると、東京デビューリサイタル＝88年本郷バリオホールと書いてありました。私が行ったのはルーテル市ヶ谷ではなく、本郷バリオホールのほうでした。パガニーニのソナタ、ブリテンのノクタナール等を弾いていた(ような)。

福田門下生も結構ですが、レコード会社は、掛け値無しの掛布とか兼古隆雄さん等のベテラン実力派にもスポットを当てて欲しいものです。

貧血気味のバロックて
レオンハルトみたいなやつ?

他スレで山下アランフェスを英国記者が絶賛していたと書かれていたが
当然だろうね。別に英国、じゃなくてもね。

昨今の演奏完璧主義のコンクールでは山下は取れてないと思う

>>194
とバカのおまいがそう思わないとやってられないだけ

上手いのは確かだけど、妄信し過ぎな奴も問題あるぞｗ

>>189
仕事の帰りにタワレコ渋谷にCDを物色へ行きました。
セゴビアの3枚組(EMI)が1,490円(ありゃ1,470円だったかなあ)とHMVの半額くらいで売っていましたが、
取り敢えずスルー。
村治さんのバッハを視聴し、やはりスルー。
最後に現ギを立ち読み。
すると、掛布さんがフェスティバルに出演されたときの雄姿(他に加藤さん、中峰さん、兼古さん、鈴木巌さんが映っているでは、
あーりませんかー。
これですね。
私、他の4人の方の生もCDも所有しているのですが、演奏のほうはどうでしたか(差し支えのない範囲で)？
結局、私は、日本経済に何も貢献せず、タワーを後にしたのですた。

若手といったって、そるの絵中度弾けんだろうが

>>197
＞日本経済に何も貢献せず、タワーを後にしたのですた

それはいけない。日本経済はともかく、ギタリストの生活をたすけてあげなくちゃ。

>>197
これほど各演奏家の良し悪しがはっきりとした公演もめずらしい、と思いました。演奏順で感想を述べますと〜


兼古隆雄さん

バチェラ「ムッシュのアルメイン」、ドメニコー二「五木の子守唄の変奏曲」、それに野田暉行「子守唄」を演りました。
野田さんも会場に聴きにこられており、兼古さんから紹介を受けてました。
印象に残ったのは正直それだけです。技巧の粗さが目立つだけでなく、内から自然に湧いてくるような高揚感もない、枯れた演奏でした。


中峰秀雄さん

黒ずくめの衣装に深紅のネクタイ、深紅のハンカチーフという、ホスト顔負けの超ド派手な衣装で登場。
派手な演奏とは裏腹に意外にもメカの面でのあやうさがちらほらと。。。
自作「郷愁のミロンガ」とバリオス「最後のトレモロ」、ヒナステラ「ギターのためのソナタ」をやりました。
「郷愁の〜」はchamiのラスゲアード・ドブレで始まりその後も頻繁に登場する、指鳴らしのための練習曲のような曲でしたが、思いの他ラスゲアード・ドブレが下手、というか各指が独立していないことが判明。
「最後の〜」もトレモロの粒だちが揃わず、音楽としてもハッタリがきかない分、凡庸というか退屈で、なんだか教室の生徒さんの演奏を聴いているかのような印象でした。
ヒナステラも角ばったところばかりで聴いてて面白さが伝わってこなかった。せめて、テンポの変わり目や転調で情景が変わる前、一瞬期待を持たせるような「間」をおいてくれたら、曲全体だけでなく聴き手も引き締まるのになぁ。。。
とにかくこの人は、ハッタリ大好きなくせに、表情を意識した誇張はできない人。

（ 続く ）

（ >>200の続き ）

鈴木巌さん

ソルのグランドソナタOp.25をやったのですが。。。もうかなり高齢な方ですので、正直、聴くのがつらかったですね〜　
以後、（ry


加藤正幸さん

ディアンス「リプラソナチネ」とアルベニス「朱色の塔」を演奏。とても良かったです！
「リプラ〜」はテンポは落としているものの、感傷性と抒情性をそなえ慎重に想を練って作った感がつたわり、それだけに加藤氏も打ち込んだ演奏をしているようにも思えた。好演でした。
アルベニスも公演の最後を締めるにふさわしい好演。率直かつ明確に、生き生きと演奏していて、腰を据えた研さんと実力が十分伝わる演奏でした。


総評

入場料は確か５，０００円でした。う〜ん、来年は行きたいとは思わないですね。。。
掛布さんと加藤さんだけ個別に聴きにいけばＯＫ！

>>200
おお具体的で目に浮かぶような演奏評ですね。
いつもの山下万歳さんですか？もしそうならちょっと見損なっておりました。

巌先生ナツカシスw
NHKでベネチアの舟歌とか端正に弾いてたなぁ。。

山下和仁は日本で一番うまいギタリストですが、
地球上で最もうまいギタリストはジョン・ウイリアムスです。

>>200 >>201
すごく厳しい評だけど、読んでて面白い。3000円だったら聴きに行きたいな。
それぞれの人の演奏はコンディションもあるのだろうけど、選曲もあるんだろうね。
大ベテランのプロに失礼だけど、チャレンジしてるような曲は人前で演奏するべきじゃないよね。
これだけの人たちなら、得意な曲だけを聴かせてくれればとても楽しめるんじゃないだろうか。
まあ、聴いてもいない俺が人の演奏評をもとに言うのは変だけど。（失礼ご容赦）

>>200

まったく恐れ入ります。何か、そのフェスティバルに行ったような気になってしまいました。
ご丁寧なレポート感謝いたします。

兼古さん
大分前(いつ？)に、NHKのラジオでオンエアされたときに初めて兼古さんの演奏を耳にしました。
偶然にも、その頃練習していたピポーの歌の踊りが演奏されたのでした。
己の技術との差に唖然とすると共に、4,5,6の開放弦をラスギャードする箇所のその迫力ある音色と迫力に惹かれてしまいました。今でも、模範演奏はイエペスや先生ではなく、兼古さんの演奏と思っています(多少、感情移入してしまっていますが)。
いやー、スコーンと抜けるようないい音なんですよー（CDでは1960年製のフレタを使用）。

鈴木さん＆加藤さん
鈴木さんはNHKのギターを弾こうで見たのが最初です。
黒縁のメガネにインテリっぽい口調が印象に残っていた方で、
クラシックギター教室という曲集でよく練習したものです。
加藤さんは、ドイツ仕込の本格派としてその当時としてはLPを数多く録音していたギタリストでした。
生は、これも大分前ですが、原宿の教会でジョイントリサイタルが開催されときに聴きに行きました。
鈴木さんは、すでに高齢なためか、やはり指が回らず、終始たどたどしい演奏でしたが、音量があり芳醇な音でしたね。
加藤さんは、テクニシャンだとおもいましたが、音が細くしかも硬い音(ハウザー？)で、それはジュエットしたときにより顕著だったです。

中峰さん
コンクールでよく見かける人でしたが、目だっていたのは長身長髪のいかつい体格のみで演奏は全然印象に残っていません。
デビューCDを購入しましたが、最初のカヴァティーナであれれ、アルハンブラに至ってその不揃いなトレモロを聴くにつれ、
もう、プッツンでした。

中峰さん、鈴木さんのお二人に関しては、ほぼ同様な印象を持ったようですね。
兼古さんは、もう衰えてしまったのでしょうか。
加藤さんは、その後更なる研鑽を積まれたのでしょう。

大変参考になりました。

基本は、ソル。それもエチュードをたんまりやらんとな。

三度のエチュードむずいだす

偉そうな>>207は、どうせロクすっぽ弾けねぇんだろうなｗ

誰のがいい？

ソルの3度のエチュードとは、セゴビア番号12番ことだと思いますが、だとすれば
確かに難曲ですね。
私自身は、セゴビア運指と独自のものと２パターンで弾きますが、独自の運指は
付点4分音符を音価とおりに弾けるように変えています。
結果的に難易度より上がり、指定のアレグロで弾くのはかなり困難(目下無理)です。
取り掛かりは、3度進行を重視したセゴビア運指で十分だと思うのですが･･･

ソルの練習曲に限ったCDは、相当に限られると思います。
奏法的に参考になったという意味においては、イエペス(24の練習曲)です。
2番の伴奏音をノン・レガートし、まるでピアノを模倣したかのような響きは新鮮といいますか、
ちょっと驚きでした。
6番もゆったりとしたテンポで、低音を音価とおり消音した響きがやはり好きですね。

手持ちのCDを探してみましたら、セゴビア選集とおり弾かれているものがありました。
Lucien Battaglia(ルシアン・バッタリア)というギタリストが1981年に録音したものです。
大分聴いていませんが、なかなか元気よく弾かれている、思ったよりもいい、くらいの印象でした。

セゴビア自身も弾いていますが、全曲ではありません(セゴビアコレクションの練習曲集)。
現代ギター社から発売されている、毛塚さん、藤井さんソル練習曲集が入手可能性も含めれば無難かもしれません。
ナクソスからもソル集を出していますが、練習曲単独ではありません。
最近発売されたクリボカピッチのソル集は、セゴビア選のメインである作品6番が収録されているようです(私は未聴)。
先生のソル集は、もちろんお薦めですが、廃盤です。

ソルの２０の練習曲は、タネンバウムがカルカッシやブローウェルと一緒に
ＣＤにしてる。もう少しがんばって、ィラロボスまで入れれば完璧だったのにね。
ジョンも若い頃２０の練習曲を録音しているけど、ＣＤでは見たこと無いな。

古典がわかるわけじゃないんだけど、ギターではやっぱりソルだよね。
メロディーに付ける和声と変化。
転調のしかた。
アウフタクトなどのリズムの変化。
副旋律の扱いかた。
いろいろな形式をつかった曲の構成。
ほんとに勉強にもなるし、弾いていても楽しい。
たった一つ残念なのが記憶に残るメロディーがあまりないことかな。

ソルは聴いていてあまり面白くないので、ほとんど練習した事ないのですが、テクニックの上達にどれくらい役に立つのでしょうか？
自分の好きな曲に出てくるスケールやアルペジオをいろいろ形を変えて練習するのが多いです。
あと練習曲でもヴィラ・ロボスは面白いので、選んでやってます。

>>215
自分が好きな曲をやったほうがテクニックも上達するでしょ。
今のままでいいんじゃないですか。

>>215
ソルの練習曲は、タレガの練習曲にみられるような技巧に特化したものではなく、
技巧と音楽性を併せて向上させるような目的を持ったものが多い。
音楽を表現するためには、それに見合った技巧が必要だと言うことだ。
だから、スケールやアルペジオといった単純な技巧だけでなく、
>>214氏が書いているような高度（難しいという意味ではなくて）な技巧や音楽性の習得にも役立つものが多い。
たとえば、うｐスレで切り込み隊長氏がうｐしたｏｐ6-8では、単に３度と言うだけでなく、
対位法やフレージング、転調、同じモチーフを用いた展開など、音楽性についての課題が満載
で、あると同時に、その音楽を上手に奏でるために運指の工夫、素早い押弦、消音などの技巧も磨かれる。
基本的な様式や音楽理論の整い始めた古典期のギタリスト兼作曲家の中では、ソルが最も優れていたというのも
重要で、だからこそ「技巧＋音楽性」ではソルの練習曲の右に出るものが無いのだ。

>>216
山下先生はほとんどエチュードとかやっていなかったっていうのもあるので、やはり好きなものや自分で作った練習パターンなどを練習するのがいいのかなって思ってはいます。

>>217
なるほど。参考になります。セゴビア編のソルの20の練習曲っていうのは確か半分ちょっとくらいは弾いた事あります。
もう少しやってみます。

皆さん、普通の人なので安心しました。
詳しい人が多いでので良かったです。
今、バッハのブランデンブルクをやろうかと検討しているのですが、
良いグループとかＣＤとかありましたら教えてください。

>>214
ご存知だと思いますが、作品２９−１８は、ソルの練習曲中最も美しいメロディーであると
感じていますが、演奏、録音されることが滅多にないようです。


>>217
ベストアンサー賞！
額縁にいれて飾っておきたいくらいです。

>>218
例に出ている作品６−８は、三声で書かれた曲ですが、細かいテクニックを要します。
各声部を弾き分ける右手のコントロール、消音の技術が不可欠です。
こういった曲は、声部ごとに単音で弾いてみるとか、三重奏したりすると声部の動き
がわかるようになります。
こういった難曲を頭にもってくるなどセゴビアも意地が悪いですねえ。

>>219
アムステルダム・ギター・トリオが6番、3番、5番、2番を弾いています。
最も有名な5番の、チェンバロの細かいフレーズはギターで弾かず、チェンバリストに任せています。
LAGQも「FOR THY PLEASURE」というCDに収録していますが、6番、3番(三楽章のみ)だけです。

>>220
ホ短調のラードーシードッシラードーミー（書き込みやすいので移動ド）の曲ですか？

今更ながら、この方を知り、衝撃を受けました。
是非生で観たいのですが、コンサートの予定ってあるのでしょうか？
ぐぐっても上手くヒットしなくて・・・。

最初のバッハ、ヴァイオリン・チェロ・リュート全曲集を聞いてるんですが・・・どうも初見で弾き飛ばしたかのような音楽に聴こえてしまいます。
ベースの音などが、音量も音質もまるでデタラメに取り扱われている気がします。その場その場で感じたままに弾いているんだと思いますが、作曲者の意図が感じられない演奏者の暴走という感じにしか聴こえない演奏が多いと思います。。
またあまりに速く弾きすぎている曲も多いですし。山下さんを心底尊敬していますが、向き不向きの曲があるようですね。
ちなみにシャコンヌは名演と思います。

>>223
すぐ反応してしまうのもどうかと思うが>223氏は

＞ベースの音などが、音量も音質もまるでデタラメ

と断言できるほど造詣の深い専門家なんですか？
好みはいいとしても、自分の解釈を絶対視するのをやめるところから音楽が始まるんじゃないですか。
このスレでも何回も繰り返されたことですが、個人の感じ方を一般化して書いても無意味です。
まず自分の感じ方を相対化することが大切だと思いますよ。

>>224
感想は別にいいじゃないのかな？
それを基にそうじゃないとか，そうだとか議論が出るんで
最初から専門家かゴラーって言うんじゃもう誰も怖くて発言できなくなりますよ。

>>225
けっ
散々山下やファンを罵倒しまくった粘着アンチの奇痴害の分際で
何をエラソーに

>>226
あんた誰？

>>225
そうですね。だけど、よかった、というのは感動の表現として意味がありますが、デタラメだった、なんていうのは具体的な指摘とその分析がなければ議論のしようがないでしょう。
○小節目の３拍目のＥはフレーズのはじめを支える低音だからもっとはっきりと、とか。

>>224
理論的に分析したわけではありませんが、ベースの音が次のように聴こえる場合・・・
音の聴こえ方　音量
ボーン（３）
ボッ（２）
ゴーン（７）
ポッ（４）
グォーーン！！（10）

何だかデタラメに感じるのです。あまり議論しようという気持ちもないので何小節目と言われても困りますが・・。でもCD通して聴けば上記のような箇所たくさんあります。

>>229
もしかしてクラギでは低音の音質も音量も変化させることを知らないんじゃない？
だから小さなオーケストラって言われることがあるんだよ。
ポップス系の弾き方とはぜんぜん違うよ。
たしかにひとつの楽器で音質が変えられるっていうのは電子的な操作を除くとクラギ以外にはなかなか思いつかないけどね。
音楽全体の流れをもっと聴いてね。
それからクラシック音楽をもう少し聴かないとなじめないかもしれない。

>>230
クラシックはギターにこだわらず40年くらい聴いています。また他のジャンルの音楽もそれくらい聴いています。
音質の変化をつけるにしても、そこに確固たる意思やロジックが感じられない箇所が多いという事です。何より聴いていて気持ちよくないという事でもあります。

その人に反論しても．．．

>>231
＞音質の変化をつけるにしても、そこに確固たる意思やロジックが感じられない箇所が多いという事です。何より聴いていて気持ちよくない
趣味の問題じゃね？

　　　　　　　　　
　　　　　　　　
天才・山下和仁伝説


□ 咳払いをするだけでシャコンヌが弾けた。
□ では演奏します、と言ったらベルリン・フィル解散の風評が流れた。
□ Ｎ響アワーのオケ映像は実はアフレコで、実演は山下和仁の独奏。
□ 最年少で世界３大コンクールを総なめにしたが、その３大コンクールとはチャイコ、エリザベート、ショパン国際だった。
□ チャイコやエリザベートでは、当然、ヴァイオリン部門にてギター演奏で優勝した。
□ ショパン国際コンクールでは、ピアノ弦を指で直接アタックして演奏し優勝。
□ ３大コンクール中５冠は当たり前、５大コンクール中７冠も。
□ あまりの演奏力にノーベル物理学賞と化学賞、医学・生理学賞もあわせて受賞してしまった。
□ ＩＯＣは五輪金メダリストの受賞規定に " 山下編「 展覧会の絵 」独奏 " を検討中である。
□ ６本の弦と５本の指で、１１声部からなるバッハ・マタイ伝を演奏するのも朝飯前。
□ 余りにもギターがうまいので実は弦を張っていないのだが誰も気づいてくれない。
□ 譜読みがやたら早く作曲者の将来や老後まで瞬時にわかってしまう。
□ セゴビアは生まれる前からギターを演奏していたが、山下は地球誕生以前からギターを弾いていた。
□ 山下が雷鳴のごとく響かせながら弾いたＥｍ和音を、宇宙科学者はビッグ・バンと名づけ宇宙誕生の起源とした。
□ フィードバック奏法の元祖は山下和仁。音が地表に沿って遠達し地球をぐるりと１周して共鳴してしまう。
□ ラスゲアードをしただけでハリケーンが起きてしまったことは有名。
□ 外を歩いただけで全国の小学生が長崎ギター音楽院に入ったのは余りにも有名。
□ 山下和仁が一番苦手とするのは実はギター演奏。
　　　　　　　　

>>234

つまらなかった。ごくろうさん

新世界の動画がようつべにでてるぞ！

見つからないので教えてください。。

これは凄い。。
The flight of the Bumblebee by Dimitris Kotronakis

http://www.youtube.com/watch?v=EyTqu3lnFAk

新世界　

ttp://jp.youtube.com/watch?v=PpjIhf55IIs

>>239
ありがとうございます！

>>238
んー、「速弾きのための速弾き」に見えて仕方が無い・・・。

難しさを到達し難さではかるとすれば、238の演奏よりも
イエペスの弾くアルハンブラのほうが難しいのでは。
そして、イエペスの弾く熊蜂よりも簡単なのでは。

大野ギター院のサイトに大将のチケット販売のところに[火の鳥]ってのがあるけど、
これって今回のプログラムなのかな？だとしたら凄くない？

ローソンにてチケット購入成功。
愛知から駆けつけます。

「火の鳥」演ってくれたら鼻血出してぶっ倒れちゃうけど
たぶん何かの間違いでしょう。

http://www.geocities.co.jp/MusicHall/7841/info1.htm
このページなんですけど、違うのかな…
。

>>244
俺もたった今ローソンでチケット購入した
E席だ
http://www1.gcenter-hyogo.jp/sysfile/center/04_facz_s1.html

超朗報！！！！！
演目の「火の鳥」間違いなし。
逆にこの火の鳥しか決まっていないとか。
なんか、凄いことになりそう。
おーい、皆なあ、起きろー。

何じゃそりゃー！マジですか！カメラ入らないかな。映像としてNHKとか録画してくんないかなー

まじ、まじ、今、大野事務所さんに聞いて確認した！
すごかー。

ここ見ると確かに火の鳥とありますなあ、うわあ、スゲエ楽しみやww
東京のファンも新幹線で駆けつけるべし！
http://www1.gcenter-hyogo.jp/sysfile/center/top.html

あー、俺、もう駄目。ドキドキしてきてしまった。
今日は、寝れそうにありません。

大野の予約フォーマットで予約したけれどチケットとれるかなー

大将、急にどうしちゃったんでしょうね。
私すでに鼻血出てます。

うわぁー私も今晩は寝れないや

>>252
ここで取るといいよ
http://l-tike.com/

まだあるよ

>>254 ありがとうございます。結局ローソンに行ってチケット無事とりました！
E席でした！

おっ、マジじゃん！
http://www1.gcenter-hyogo.jp/data/kouhou/image/4216110401_20081130160351.jpg

大野事務所様

火の鳥公演、ライブＣＤ発売できないでしょうか。
私一人で、3枚買うことを約束しますからあ。
なんとか、なりませんか。

とりあえず、
蜘蛛の歌とグランホタをリクエストしておきます。

30日の夜に会場のHPに出てたんだけどあえて黙ってたけど
やっぱり祭りになってたか。
この際みんなでカンパしてDVD作っちゃうとかできないかな。。。
あと鳥の楽譜出版もキボンヌ！

火の鳥キタ━━━ヽ(∀ﾟ )人(ﾟ∀ﾟ)人( ﾟ∀)人(∀ﾟ )人(ﾟ∀ﾟ)人( ﾟ∀)ノ━━━ !!!!

おいら関東の者だがもちろん大阪へ行くお！！！！！！！！！！

山下にとっての真の悲劇は、
このスレにいるような山下完全マンセー信者みたいなのが排他的に擁護することで
逆に山下自身と彼の音楽を貶めてることだろうな。

来年4月26日の兵庫県西宮市でのリサイタルのプログラムが一部発表されました。

なんと

ストラビンスキー〜山下編　組曲「火の鳥」！！！！


長らく封印していた編曲物が解禁されていくのでしょうか？
これは東海道を旅してでも行かねばなりません。。。。

>>259
カンパします。

出版もねー。一度でいいから拝んでみたいなー。

>>260
偉い！

　　 キ
　　 タ
　　　 ｧ
　　　　 ｧ
　　　　　ｧ
　　　　　 ｧ
　　　　　ｧ
　　　　 ｧ
　　　 ｧ
　　　ｧ
　　　ｧ
　　　 ｧ
　　　　ｧ
　ヽ＼　 /／
　　　∧∧　｡
　 ﾟ (ﾟ∀ﾟ)っ ﾟ。
　　　(っﾉ
　 　　`Ｊ

　　 ''';;';';;'';;;,.,　　　　キタキタキタ―――――ッッッッッ
　　　　　　　　　　　　　''';;';'';';''';;'';;;,.,　　　キタ―――――ッ！！！！
　　　　　　　　　　　　　　;;''';;';'';';';;;'';;'';;;
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　　　　　　　 _　 vnm_yvwnym_vynmyn_vy、
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　⊂(ﾟ∀ﾟ )彡と(ﾟ∀ﾟ ) ⊂ﾐ (ﾟ∀ﾟ )っ (ﾟ∀ﾟ )つ
　　 ゝ⊂彡(ﾟ∀ﾟ )っ _　 ∩ (ﾟ∀ﾟ ) .(ミ⊃ ｒ
　　　し u ミ⊃　ｒ⊂(ﾟ∀ﾟ )彡 ⊂彡　i_ﾉ┘
　　　　 　　　i_ﾉ┘　 ヽ ⊂彡 しu
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　　　　　　　　　　　　三`Ｊ

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　　　　　　　　　　　　　　　　 .／／ヽノr,ﾆ､::￣: : |　　　　|＿_ ノ}:/:.:.:/;/:.:.:.:-:.:.､:.:.:.ヽ
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　　　　　　　　　　　_人_　　　　　　　　　　　　　/　　　　　　　　 /　　 !　　　　　　　ヽ
　　　　　　　　　　　｀Y´　　　　　　　　　　　　./　/　　/　　/ ／　 /　!　!　 !　　.　　　',　　*
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　　　　　　　 _!_　　　　　　　　　　　　　　　　|/　|　 /　/ z≠ﾆミx 　　! /!ﾔTﾄ､　!　　　 |　 _人_
　　　　　　　　!　　　　　　　　　　　　　　　__{|／｜ ! ./|〈　 ﾄ.んｲ}　　 / / ,=ﾐ　| |　　!　 |　 ｀Ｙ´
　　　　　　　　　　　　　　　　_!_　　　　 .／　ｉｉ＼∩|/　| 　　Ｖこｿ　　　　 んｒ{ Ｖ!　 /　 /
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>>283
いい加減に白や

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　　　　　　　　 　　　　 ﾚ_ﾉ　　　ｷﾀｰ　　ｷﾀｰ
　　　　　　　　ｷﾀｰ　　　　ｷﾀｰ

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　,.へ ■ヽ ヽ　　　　 ｰ､　ヽ　　　　 ｰ､　　　　　/　　/　|.　 | ★(（ﾊヾヽ,.べ, ミ三彡　ｆ　　,-　　　　　ｆ＋
　l　ｧ'＾▽＾) i　　　　 ,rｭ ',　i　　　　 rｭ ',　|||　 （ 　 〈　 .|　 .|　 ﾊ^ω^*`ｧノｭﾍ　　　　|　 / ｭﾍ　　　　|
　ヽ　　　 ○.|　　　　/{＿〉,.へ∧ ∧{＿〉　　<< ＼　ヽ .|　 .| 　 Ｏ☆ﾞ _ノ＿,｝ ）　　　|　〈＿｝ ）　　　|
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アク禁くらうぞ

山下ってまだ火の鳥弾けるのか？
だったら展覧会の絵も弾いてほしいなあ。

何年か前に札幌で天馬効果聴いた。
あれを弾きこなせるくらいだから大丈夫じゃね？
展覧会ってあれオンリーの特殊奏法あるからどうだろ。

山下さんのことだから敢えて弾いてなかっただけだと思うよ。
たしかどこかで「カザルスやセゴビアのような全人的な音楽を目指しているんです」みたいなことを
言っていたから。あの集中の様を見ればどれだけ音楽に本気なのかが現れているでしょ。

中国作曲家委嘱作品「火の烏（からす）」だったりして。

>>293
弾かなくていいから楽譜を発売してほしいな

イベントをプロデュースした大野のおばちゃんＧＪ !!!!!!!!!!!
火の鳥をやるとはたまげたね〜
ついに伝説のヴェールを再び脱ぐ時が来たのか。。。
まさに不死鳥のごとく蘇るわけだ。

それにしても火の鳥は２０年以上も封印していたんだよな(´･ω･‘)
何で今になってステージで演奏する気になったのか？
その動機に関心がある。。。
山下のことだから、何かしらの意図があるんじゃないかと。

これをきっかけに東京でもやってくれればいーんだけどな。
（あ、でも４月は神戸まで行きますよ〜！）
展覧会の絵や新世界全楽章も、封印を解いてくれないかな？

妄想「山下和仁ギターリサイタル」

第1部
マーラー：大地の歌より　第1楽章（世界初演）
ラベル：亡き王女のためのパヴァーヌ
リスト：ハンガリー狂詩曲第２番

第２部
ビートルズ：オール・マイ・ラヴィング、イエスタデイ、イン・マイ・ライフ
　　　　　　エリナー・リグビー、イエロー・サブマリン、アクロス・ジ・ユニバース

第３部
ストラビンスキー：組曲「火の鳥」

アンコール
バッハ：無伴奏チェロ組曲より　プレリュード
ヒメネス：アロンソの結婚
作者不詳：コンポステラの歌

・・・
・・・・
・・・・・・
うーん、アレも聞きたいコレも聞きたいで、難しいです…
ところで、チケットはＢ列をゲットしました！
間近で見れるのが、今から楽しみです。

作品を発表することに常に意義を見出す方だから、絵もドボも国内外であれだけ
披露してきたのだから、もう発表する意義が薄れたと感じていたのではないかなあ。
それに、イエペスの禁遊みたいにお気軽なアンコールピースじゃないしね。

バッハ、テデスコ、ソル、協奏曲、吉松、藤家等の作品は殆ど発表済みだから
暫くは、原点である編曲物に自然体で取り組もうということかな。

>>299
凄すぎ！
選曲センス抜群！
チケット安す過ぎ(笑)

>>299
Ｂ列とはいいですねえ！

おいらは、はじめローソンチケットをネットで予約購入したのですが、
なーんと席がむかって左側の端っこという、非常に劣悪な位置だったので
亜然ボー然としてしまいました。。。

むかって左側の端でしかも前方だと、山下の右手のタッチなんか
ほとんど見れませんからねえ・・・涙
しかも東京から遠路はるばる聴きに行くというのに。。。（＞＜）

思わず芸術文化センターの会員登録を急きょ行い、空き席の位置を確認しながら
オンラインで席を新たに取ってしまいました。
（はじめからそうしてりゃ良かった ｗ）

プログラムは火の鳥以外は一体何なのでしょうねぇ、楽しみです！
おいら的には、古典とネオロマンからも大曲を最低１曲ずつは聴きたいですね。
山下の大序曲は生で聴いたことがないので希望します

火の鳥以外はすべてバンビーニとの共演らしいよ






























ウソだけど

どうやって喰ってんだ

>>300　>>301
ありがとうございます！

チケットは芸術文化センターチケットオフィスで、本日予約しました。
244あたりでｹﾞﾄ報告があったので、心中穏やかでなかったのですが、
電話してみたら、「Ｂ列の○番（真ん中ぐらい）でよろしいでしょうか？」
と言われて、思わず胸が高鳴りました。

コンサート当日は、山下フリークの方々とお話出来たらいいな、などと思っています。

火の鳥以外はすべてコリエルとの共演らしいよ










もしそうなら俺は結構うれしい かも

妄想「ギター・オデッセイ２　山下＆コリエル」

コリエル・ソロ
１．オーパスＮｏ１
２．スワンダフル

山下・ソロ
１．ヴィラ・ロボス　練習曲第2番
２．白鳥

デュオ
１．ハウ・インセンシティブ
２．オルフェのサンバ
３．ラプソティ・イン・ブルー
４．ドッビュシー小組曲
５．シェラザード

アンコール
１．四季より　冬
２．地中海の舞踏（ｗ

・
・・・
ラリー・コリエルは大好きですが、最近の映像を見たところ、
かなりヤバ（ｒｙ

火の鳥って手塚治虫のでしょ。
全曲アニソンの編曲らしいよ。










ふんだ。おれ行けないもんね（涙）

そういえば、確かに大序曲は見たことないわ。

ソル演ってくんないかな、超高速グラン・ソロを生で聴いてみたい

>>304
オフ会が出来ればいいですね〜
夜、新幹線で戻らなければなりませんが
それまではぜひ顔を出させていただきたいです！

当日、アートサークル関西の旧メンバーが中心となりオフ会やる予定です。
ここの住人様たちも是非どうぞ。
参加方法はまた後日。。。

>>311
本当ですか！？
おいらも地区は違うとはいえアートサークルのメンバーだったのでぜひ参加させてください！！

今、当時の会報で確認しましたが、関西って、確か
アートサークル発起人で長崎ギター音楽院のギター講師もされていて、
その後ご結婚され神戸へ越された伊●さん（旧姓●藤さん）が中心となって
活発に活動されてらしたんですよね。。。ｗ

ローソンでチケット買えた。
E列3番。はたして手元は見えるのか...。

私は会場電話申し込みで、Ｄ列だった。手元を見るために良く見える
メガネをかけて行こうと思ってるけど、実は山下さんがギター抱えて
うねうね動くのを見るのが一番のらいぶの楽しみ。

オープニングナンバーは、魔笛でしょう。

>>315
まじ？

だとしたらおいら、
魔笛序曲での、思い入れたっぷりにpで深くストロークされたＥｍを聴いた途端、
立ち上げって涙を流しながらブラボーしちゃって
大顰蹙かっちゃいそうｗ

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☆フィナ（プロペシア）単独服用者集まれ!VOL72☆ [ハゲ・ズラ]
††††村治佳織 4†††† [クラシック]

>>317
＞☆フィナ（プロペシア）単独服用者集まれ!VOL72☆ [ハゲ・ズラ]

これってID:k4kWYnu4の自作自演だろｗ

わしのほうが、もっと顰蹙だす。
ブラボーしながら涙で立ち上がるとこまでは同じ。
ここからがいけない。
立ち上がった瞬間に前につんのめってしまい、失笑を買う。
このざまなので、オフ会の参加を拒絶されてしまうのでした。
しかし、演奏会は超大満足で、新幹線の車中、ワンカップを飲みながら
来年もまたいきたいななどと瞑想にふけ、ニヤニヤしているキモイわしだす。

わーーん、山下ファンのオフ会、いきたいよー。

自分が聴きたいなぁと思うもの

中央アジアの草原で　　　　　　　ボロディン
セレナーデ　　　　　　　　　　　ボロディン
ソナタ３番　　　　　　　　　　　バッハ
プレリュード　フーガ　アレグロ　バッハ
楽興の時（全曲）　　　　　　　　シューベルト
青い花　　　　　　　　　　　　　藤家

でもまあ、山下氏が拝めればいいっす

ストラビン好きーの俺としては「兵士の物語」を演奏してほしいな。
語りは俺がやるから。

>>316
ごめんよー、俺の勝手な妄想というか、願望。
スンマソン。

そして、最初で最後のお願い。
オフ会に山下さんが列席なんて、夢ですよね。
いやー、でも一度だけでいいからー。

>>320
おいでー。
みんな、友達だよーん。

>>323
当時は関西アートサークルで山下兄妹を交えてオフ会やったんですけどね〜。
今となっては難しいかな。

>>324
えええええええっ！？
本当ですか？？？？？

不可能を可能にする、これが関西アートサークルのモットー
ですよね(お願いします)。

プーランクのサラバンドも渋くていいなあ。
ソル２２のロンドはアンコールで是非

セゴビアの「バッハ・シャコンヌを超えるギター曲を！」とのリクエストに応じて作られたのが、
２０分以上にも及ぶポンセの大曲「スペインのフォリアによる変奏曲とフーガ」。

ジョンが世界で初めてレコードに録音後、様々な演奏者が吹き込んだが、
山下のそれこそが世界最高峰のギター曲に仕上がっており、
まさにシャコンヌをもさえ凌駕したといっても差し支えないだろう。

俺は山下の「スペインのフォリアによる変奏曲とフーガ」をぜひとも聴きたい！

http://jp.youtube.com/watch?v=PpjIhf55IIs

という事で私もチケット取りました。
２列目という事でいい席取れました。クレジットカードで一発です。
東京から新幹線で行きマース。たのしみー。
でわー
http://www1.gcenter-hyogo.jp/sysfile/center/top.html

>>328
どっかで聴けます？

>>331
山下のスペインフォリアはさすがにようつべなどのネットにはころがってはいないわな

アマゾンで購入するなら↓（視聴も可）

http://www.amazon.co.jp/%E5%86%85%E3%81%AA%E3%82%8B%E6%83%B3%E3%81%84/dp/B0002RN9OK/ref=sr_1_2?ie=UTF8&s=music&qid=1228583307&sr=8-2

>>332
とん
でも３０秒だけだとよくわからないですねw

幻の名曲集

２０年くらい前に発売されたＣＤ
渋谷環　アルハンブラ、禁じられた遊び
中川信隆　涙、アデリータ、月光、ラリアーネ祭
福田進一　アラビア風奇想曲、聖母の御子、アメリアの遺言、朱色の塔、アストゥリアス、グラナダ、入り江のざわめき
　　　　　アンダルーサ
山下和仁　蜘蛛の歌、カプリース２４、魔笛

あー、ビクターのですね。
私も持っています。
中川さんは、他にソルのワルツを収録しています。
それにしましても、この4人の中では中川さんが珍しいですね。
月光、ラリアーネ祭、ワルツはの3曲は、誰もが習う曲ですが、意外と録音は少ないようですから、
なかなか価値高いＣＤかもしれません。

チケト来たです。
文化センタの中に神戸女学院があるのかと思いました。

１２、３年前だったと思いますが、豊中のリサイタルで「ビドロ」がアンコールで
演奏されたことがありました。既に「展覧会の絵」の演奏が封印されかけて
いた頃だったので、聴衆は驚き、更なるアンコールを強請ったことを覚えています。

今回もそんな嬉しいサプライズがありますでしょうか？

祈りましょう。
ここに書いてれば、もしかして話が伝わるかもw

>>239で新世界がうｐされ、積年の望みがかなって感涙に咽んでいましたが、
その後すぐに、火の鳥コンサート決定・チケットＢ列ゲットに浮かれて
感想を書くのが遅れました。うｐ主様、申し訳ありません。
あなたは紛うことなく神です。

以下、聞いていて気づいたことです。

00:03　冒頭のトレモロが低音を伴わず、マンドリンのような単音。
00:30　ハーモニクスの和音ではなく、実音で弾いている。
01:15　重音ハーモニクスの細かいフレーズだが、低音部は実音のようだ。
　　　（ＣＤでは高音・低音共にハーモニクスで神）
01:34　アクセントの付け方が異なる。
02:13　思いっきりＣのローコードをストロークしていて萎える。
02:33　低音が軽く股裂きだが、ややぎこちない。
02:40　瞬間チューニング。何回見ても笑える。
02:51　10度の平行スケール。Jorge Caballeroのスムーズさは神。
03:17　オクターブ低い。ＣＤでのハーモニクスを伴った浮遊感とは違ったイメージ。
03:41　椅子から立ち上がる時の規則がよく分かりません。
03:55　編曲が大きく異なる。譜割りが難解なところ。
04:12　６弦のプリングがなく、リズムが平板っぽい。
04:20　ディミニッシュコードをスイープで平行移動。ロック魂を感じる。
　　　　聞いていて一番熱くなった箇所です。
04:36　調性が次々と変化し、壮絶な演奏。
04:54　突然終わってしまうが、このあと調性はロ長調に変化し、ギターで弾くのには
　　　　困難を極める。以前このスレで新世界をうｐしていた人も、このあたりで
　　　　フェードアウトしていたような・・・

などなど大感激しながら聞かせて頂いたのですが、一番の疑問は
一体いつの演奏なのか？ってことです。
冒頭トレモロ部分の低音省略など、ＣＤと編曲が大きく異なるところがあり、
プロトタイプの感がある点で、ＣＤ発売以前のように思えます。

一方、右手の弾弦位置やフレージングは、前スレ880の熟成された演奏と異なり、
ＣＤと共通するものを感じます。

いつの演奏なのかご存知の方は、ぜひ教えてください。

>>341
１９８６年４月に放映されたＮＨＫ「 九州７３０ながさき 」のものです。
この番組では、山下和仁や山下の父親へのインタビュー、
家の中での練習風景やアートサークルの会合の模様、
アートサークル発起人へのグルインを挟みながら、
テンプレ>>2の、尚子とのシェエラザード２重奏をはじめ、
禁じられた遊びと魔笛（ 抜粋 ）、
そしてこの新世界第一楽章（ 抜粋 ）が演奏されました。。。

おいらはこの番組Ｖを、
アートサークル発起人でその後関西支部で中心となって活躍された、
元長崎ギター音楽院の伊●さんから、当時、ダビングさせてもらいました。

もちろん、ダビングは個人で楽しむものであり、
ようつべへのうｐなど違法行為（ 著作権侵害 ）で使用したことはありませんので、
念のためｗ

来年４月の火の鳥のコンサートはおいらも大変興奮しており、東京から駆けつけます！

とても詳しいお答えありがとうございます！
何年も山下和仁を聞いてきましたが、まだまだ知らないことが
多く、楽しみも大きいです。

火の鳥コンサートでは、積年の謎に答えが出ることを期待しています。
かつてコピーに挑戦しましたが、いろいろ不可解な点があったので・・・

>>342

　おいおい、『個人で楽しむ範囲』としてダビングがＯＫなのは、家族、又は
それに準ずる範囲までだぞ。友人は「それに準ずる範囲」には含まれないとさ
れ、そこからのコピーは『個人で楽しむ範囲』を逸脱している。
　だから、アートサークルの某氏からダビングさせてもらった行為は著作権法
に反する行為だよ。山下が件の人物にコピーを配布して良いと許諾していない
限りはね。ただし、その場合は『個人で楽しむ範囲』だからＯＫと言う理屈で
はない。

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・
・・・
妄想が激しくなってきました、反省してます。。。

飛べ、不死鳥ｗｗｗ
アストロ球団かよｗ

動画関連でうＰされてないものといえば、「オーケストラがやって来た」
に初めて出演して、メンデルスゾーンのバイオリンコンチェルトを弾いた
やつとか、「徹子の部屋」であのテーマソングを弾いてたやつとかかな。当時は
さすがに誰もビデオに録ってなかったでしょうね。。。

>>347
テープはあるけどね

「徹子の部屋」でテーマソングを弾いた時、ヤッパリ、速く弾いてしまって少し時間が余り、
徹子さんがお礼を言っていた部分も放送で流れてたね。

今年の東京国際は、日本人は誰も本選に進めなかったようですね。
まあ、国際GC＝世界の精鋭が競う場であると考えれば、それほど悲観することはないと思いますけどね。
山下さんは、さっさと国際GCに優勝し演奏活動に専念しているわけですから、例外中の例外ですね。

パリ以外は、あまり価値がないんだろうな

いきなりだけど・・・
ラロのスペイン交響曲をギターで聴いてみたくなった。
山下氏の弾く映像と音楽が頭に浮かんだ。勝手な思いだが実現しないかなー

>>352
ベートーベン交響曲第7番も山下さんのギターに合うと思う。イ長調だし、響きやすそう。
去年だったか、のだめを観ながらそんなことを考えていたイタイ私。

大将はもうそんなことはしないだろうな。
息子くんに期待。

おー、ハンガリを他人が弾いていた。
山下編は、まさに超人的なのだなとよくわかる。

http://jp.youtube.com/watch?v=uLMvuvgcj1k&feature=related

>>355
表情だけは一人前だなこの人

ttp://jp.youtube.com/watch?v=aDNmU47ZC18&feature=related

やっぱりこれやろ

ていうか、山下編は誰が弾いても結果は無残。これは、しょうがないね。

>>358
本人のも部分的にはいいところあるんだけどね

バルエコ、ラッセルあたりでも難しいだろうな。
一世代前のブリームとかジョンクラスでは手も足もだせないだろうな。

敢えていうと，例えば展覧会の絵の大部分は，メカニック的に不可能ではない。
ただ，
小指のピック風トレモロはギターとしての最低限の音質を確保できない。
ラスゲアードとアルペジオの連続で表現しているだけの部分はやはり
音質的に最低レベルに到達できない。
指の腹でのトレモロは基本的にまともな音にしづらい（ユーチューブで弾いている
女性ギタリストはある意味山下のＣＤよりは音になっているので不可能とは言わない。
山下もライブでは効果が上がっていたし）。

ラストの盛り上がりはちょっとバスが弱すぎるのと，ラスゲアードが汚くなるので
難しい。きちんと本格的なラスゲアードドブレで均一且つ連続的に弾ければ可能性はある。
むしろピアノ原曲のように単なる和音で表現した方がいいかも（指腹トレモロ部分も）。

それでもあれだけのチャレンジはやはり凄い

本人もほとんど弾けてないからね

空想林

>>355
いやーいくつか見たけどいいキャラしてるな、パワーとスピードはすごいや。
どんな爪してんだろ、あれだけ荒っぽくしてもけっこういい音にきこえる。

その通り、ブリームやジョンは、アストリアス、魔笛あたりで精一杯だからね。

>>361
youtubeの女性って、ガリーナ・ヴェルニゴラのことかな？
だとしたら全編じゃないから、不明な部分が多いな。

>>365
もしかして、今年の東京国際だったら二次予選落ちかな？

プッ！東京国際だって、お嬢ちゃんお坊ちゃんのお受験じゃん。
本物の男のギターは嵐台風だぜよ！！！

すまん、酔っぱらい。
おやすみなさい。

パリコンは、ずば抜けていましたね。特にアウセル、ピエリ、山下、セルシェルを
輩出した1975年〜1978年あたりが、最高潮でしょう。
世界の精鋭が毎年110〜150名の応募があったようですね。これは、全く根拠のない邪推ですが
本選に出場できなかった現在の巨匠クラスもたくさんいるのでは？
80年以降は、徐々に応募者も減りレベルも下がっていき、最後のほうは目を見張る奏者は
いなかったですね。

東京国際のレヴェルは相当に上がってきているようですね。もう、2000年以前とは別物ですね。
下記は、今年の本選に出場したYOU　WU君の若き頃の演奏です。
(間違っていたら、ごめんなさい)
http://jp.youtube.com/watch?v=nUAxEErg9Dk&feature=related

展覧会の絵を自身の有するメカの範囲内で弾く限りにおいては、演奏は可能でしょう。
それをある一定のレヴェル以上の、例えば観客を感動させる、CD録音できるまでとなると
これは、ほぼ絶望的なのでは思います。
ましてや、プロであればその他の曲もこなし、食っていかなければなりませんから。
そして、プロが躊躇する最大の理由が、どうしても山下さんの演奏と比べられてしまうという
ことです。
山下さんのメカに追いつこうとすることは、あまりに無謀で指が直ぐに悲鳴をあげ腱鞘炎になることが目に見えています。

ヴェルニゴラであれば、最初のほうのシレジアのコンクールに出場した人ですね。
ＣＤは持っていないので、何ともいえませんが、もし入手できるならば聴いてみたいですね。

久しぶりにハンガリのノーカット演奏を聴きました。
まあ、何といいましょうか････
ＣＤ化できないものでしょうかね。

ヴェルニゴラの演奏で展覧会の絵のファイナルが省略なしで見れます。
感想は如何に？

http://www.myspace.com/galinavale

>>372
上から２番目の動画だね。
キエフの大門は絵の中では技術的難易度の低いほうだが、
この人の演奏はプラスαの魅力を感じるな。
まさにプロフェッショナルな演奏だと思う。


ちなみに右側の乳ばかり見ていたのは内緒だ。

乳の件は、見逃す。男に二言はない。

>>371
＞久しぶりにハンガリのノーカット演奏を聴きました。
レコードプレイヤーとＬＰを処分しちまったおいらには
とってもうらやまし。。。

ようつべに音源だけうｐされたのをＤＬしたけど、
つべって帯域が極端に狭いから波形がカットされまくりで
音がキンキンしちゃうんだよな(´･ω･‘)

何か久しぶりに東京文化会館の資料室にでもお邪魔して
山下のハンガリーやポンセのソナタ３番（ＣＤ化されてない方）を
聴きたくなった。

>>375
言葉足らずでした。ハンガリのノーカット演奏とは他人が弾いた355のようつべでの演奏です。
我が家にもレコードプレヤーはありませんので、同様にＬＰはいまや聞くことできませーん。
アルベルト・ポンセ、ミラン・ゼレンカ、ウラジミール・ミクルカ、ナルシソ・イエペス、
トゥリビオ・サントス、エグベルト・ジスモンチなどのいくつかのＬＰはカセットにダビング
していて今でも聴けるのですが、コチョリスの大聖堂とか山下さんのＬＰはダビングしていないので
もう大分長い間、聴いていません。

東京文化の資料館は興味ありますねー。一度行ってみたいと思います。

私は、トローバのソナチネとか尚子さんとの二重奏あたりを聴いてみたいです。
ソナチネといえば、新宿でシュルツとの共演で弾かれた超ド迫力の演奏が印象
に残っています。
一緒に見に行った職場の先輩があまりの迫力に慄いていました。

>>375>>376

そうなんですよねぇ。LP『SONATA』は名盤でしたもん！
ご存知のとおり、収録4曲のうち3曲は再録されていますが、未だ旧録の人気衰えずですね。
是非、ＣＤ化されて欲しいものです。

それでは皆さん、良いお年を！
来年、西宮でお会いしましょう。。

>>376
そうでした！　
尚子との２重奏でのトッカータ（プティ）、あれも超絶で凄かった〜
もう２０年以上聴いていない気がします。。。聴かなくては　
ちなみに、トッカータ（プティ）は
プレスティ＆ラゴヤのそれがようつべにうｐされてましたね

>>377
おらも来年西宮へ駆けつけます〜　
もしオフ会でお会いできるのでしたら、よろくお願いします！

ではでは。
音楽ファン、特にグラギと山下和仁を愛する皆さま、
有意義で貴重な情報の数々をここでご教示いただけ、
大変感謝いたしております！

（特に来年の山下の火の鳥リサイタルを知らずしてスルーしてたと思ふ。。。）

どうもありがとうございました！
皆さま、良いお年を〜！　＼（＾ｏ＾）/

プティ聞きたい

トッカーターでなく、スミマセン。
イスモ・エスケリネン(フィンランド人)のアルハンブラです。何度聴いても飽きない曲です。
私が聴いた中でも最上の演奏に数えられる名演奏です。

トッカータは、プレスティ＆ラゴヤの３枚組のＣＤで聴くことができますが、
今は恐らく廃盤になっています。
プレスティの録音は1962年ですが、私は山下兄妹の演奏で初めて聴きました。
ジャズっぽい雰囲気もあわせもった曲でメカニックの高いジュオ向きですね。


http://jp.youtube.com/watch?v=LnSza3zYytY

2009年新春特別プレゼントとして、
日本中の山下フリークが泣いて喜ぶサイトを紹介しよう。

http://www2.ttcn.ne.jp/~classicalmusic/CD_data/yamashita_bach.html

>>381
それならここもお勧め山下ファンサイト

http://www.ne.jp/asahi/zv9k-6685/kat/index.html

ぺぺ・ロメロ「父の教え給いし歌」1998年1月録音
数多くの作品を残しているぺぺのＣＤのなかで、亡き父、そして偉大なる師匠であったセレドニオを
偲んで録音された当ＣＤが最も好きです。
収録曲は、バッハ、シューマン、ソル、セレドニオ・ロメロ、トローバ、ブラームス、シューベルト、
ショパン、プジョール、リョベート、ルイス・ミランです。ぺぺは大好きなギタリストの一人ですが、
メカが音楽よりも前面に出ていると感じ(例えば、スケール、ラスギャード等)しまい、
山下さんほどぞっこんというわけにはいきません。
当ＣＤは、そのメカを感じさせない(私にとって)唯一の作品かもしれません。
特にソルエチュード(セゴビア版19番)やプジョールのロマンサは、涙がでるほど美しく弾かれています。
山下さんの演奏で、メカが前面に出すぎている感じたことは不思議とないです。
演奏の感じかたって人それぞれで面白いものです。

鎌田慶明「リブラ・ソナチネ」
このＣＤは、現代の人気作曲家による、しかも大作揃いの曲を集めた極めて意欲的なデビュー盤です。
大卒(鎌田さんは青学)、ギターの開始年齢(＝８歳)、国際ＧＣ優勝者という点において共通していますが、
ギタリストとしての歩みはまさに正反対。長崎から父以外に師を仰がず一気に世界のトップに躍り出た山下さん、
一方、鎌田さんは留学経験があり、渡辺範彦、アルセル、ラッセル等超一流に師事し、デビューＣＤは何と３６歳！
当ＣＤのクレジャンス、ディアンス、ドメニコーニ、ヒナステラの作品は、今でこそ若手ギタリストが頻繁に取り上げるナンバーですが、
録音当時の９５年当時とすれば実に刺激的でした。
このＣＤを聴いて触発されたギタリストも多いのでは？
鎌田さんの演奏は、大分前に新宿の安田生命ホールで１度だけ聴いたことがありますが、
例によって記憶が薄れて(確か、コユンババを演奏していたような)よく覚えていません。
現在は病気静養中とのことで、達演に触れる機会がなく残念です。

こちらの山下氏と原氏ではどちらがうまいですかな

ところで、大将のダイナミックレンジはどうしてあんなに広いのか論じないか。
あの音量はどうしたら出せるのか？！
爪か、筋力か、楽器か、はたまた何か？
ラミレスはどう見ても普通の１a。エリートでもセンテナリオでもない。
指や腕が特に太い訳でもない。力んで弾いているようでもない。
なぜだ、なぜなんだ！

タッチを知らないだけだ。
無限に小さい瞬間にエネルギを弦に叩き込むのだ。
ppでもffでも同じ。

あの音量はタッチの違いでしょうね。
山下が大音量を出すときのタッチは凄まじく強い。
そして爪も相当硬いと思われる。アロンアルファ等で補強してるかもね。

CDで聴くと相当荒れた音で録音されてしまい、反発を買うことも多いが、
コンサート会場で聞くと、ホールトーンによりその荒さが上手く薄れて
音量の大きさが際立って聞こえてくるのでしょう。

CD録音は非常に難しいと思うよ、ONマイクで録れば生々しい鮮度の高い音
になるが、その分タッチの荒さがそのまま残ってしまう。
逆にOFFマイクだと生音とホールの反響音が上手くミックスされてまろやか
な感じになるが、音の鮮度は落ちる。
そのさじ加減がプロデューサーやエンジニアの腕の見せ所じゃないかな。

タッチ、爪、脱力、弦高、楽器、左手、ダイナミックスレンジを意識した幼年時から絶え間ない練習などが考えられますが、
どれが欠けても山下さんの音量はでないでしょう。
意外と議論されていないように感じますが、異常に大きい音量と、
高い弦高を支える左手の押弦力(と同時に脱力)の凄まじさがないと実現不可能だと思います。
これはまったくの私見ですが、他のギタリストが山下さんに近づけない最大の要因がこのダイナミックレンジの広さでは考えています。
速く、正確にということだけであれば皆さん相当のレベルですからね。

>>389
そんなにダイナミクスレンジ広いですか？
どういうところで判りますか？

感じろ。他とは圧倒的に違う。

>>390
実際に私が体験した話でいえば、Ｆ氏＋Ｓ嬢＜山下さん(圧倒的に)
尚子さん４：６和仁さん(二重奏で、技術の余裕度、音の潤いが全く違った)
ジョン＋ＰＡ≒山下さん(ＰＡだと音の広がり方が違うが)
コリエル1.5：8.5(四季、これはオベーションなので止むを得ない)
他にもフルートやプロテーラの朗読等では、フルートや声が消されてしまうくらいでしたね。
コンチェルト(アランフェス、ベートーベン等)ではノンマイクで何の問題もなくよく聴こえます。
比較することが本意ではありませんが、山下さんが演奏した紀尾井ホール、カザルスホール等で
その他のギタリストも多く聴いていますが、例えばエリオット・フィスク、エデュアルド・フェルナンデス、
ニコラ・ホール、セルシェルなどと比べますと、まあ、そうですね、いずれも山下さんの音量のよくて6割
くらいじゃないですかね(あくまで主観ですよ)。

あと、比較的音量があるなと思ったの方は、フレデリック・ジカンテ、フランツ・ハラースとか
日本ですと木村大、田中順子さんあたりでしょうか。
弦楽器展の試奏コナーの間近いとこ聴いた福田さん、益田さん、藤元さん
大萩さん、鈴木大介さん等、それぞれ素晴らしい奏者ですが、
音量があるなと思ったかたは一人もいないですね。

クラギやる人が超絶お手本として聞くもの、と考えればいいのかもしれないけど、
純粋に音楽として楽しもうとする人にはあまり向かないという印象。
無伴奏ものを集めた箱ものをもってるけど、バイオリンのはとにかく青臭さばかり目立って
バッハを聞いてるという感じがしない
バイオリンで弾いたものよりポリフォニー性が薄れるとはどういうことだｗ
バッハの小品を集めた作品は、それに反してなかなかいいね
出来・不出来はあるけど、全体的に慈味溢れる演奏だ

やっぱ、何においても大将が世界一ってことだね。

>>395
それは違うでしょｗ
音のでかさは世界一かも知れんがね。

No386 です。
大将の音量について、素晴らしいコメントの数々をありがとう！
タッチのこと、コンサートホールでの聴こえ具合（まさに本当）、
高い弦高と左手の押弦等々、目からウロコだった！！

>そんなにダイナミクスレンジ広いですか？
>どういうところで判りますか？

YouTube の動画、大将が弾くC=テデスコの《Rondo Op.129》。
３分１７秒〜２２秒あたりを聴かれたし。
押弦の難しい和音群をこんな音量で弾けるギタリストが他にいるだろうか？


あと、大将が弾く弦は本当に振動が大きいよね。指板上の低音弦など、とてつもなく
震えている。弦を揺らすタッチに瞠目させられる。

人間国宝だかんね。

>>398(サンキュッパ)
いるだろうか？なんて問いかけは全く不要ですよ(笑)
1万％の確率でいません！

それから、Ｆ氏＋Ｓ嬢のイニシャルは不要でした。福田さんと斉藤明子さんです。

>>399
ですね。

音量の問題は、プロにとっては死活問題でしょうね。
何が死活かといいますと、プロになってから音量のことを考えるなんて
年齢的に遅すぎで、例えば全体の音量を1割ＵＰなんて弾き方をしたら
タッチをはじめとして何から何まで根本的に変えない弾けませんから、その間とても
従来のレパートリーなんてとても弾けません。
プロは、演奏して食っていかなければなりませんから、抜本的な構造改革(？)なんて
できないんです。

なんなこの気持ち悪いスレ
宗教だなｗ

>>385
原氏とは、原善伸さん？　原公一郎さん？

善伸さんであれば、素晴らしい方ですね。
デビューＣＤで聴かれる魔笛の第4変奏〜技巧のキレ、アストリアスのアルペジオの分離
同曲の８Ｆ(小指１２Ｆ)の押さえの難所の押さえ、そして何よりもグランホタにおける
遊びと名人芸の調和、凄いと思いますよ。
ただ、難をいえばＣＤを通じて音楽が平坦であることぐらいでしょうか。

原公一郎さんであれば、所有しているＣＤが「ラ・ローズ」「朝の光の中で」
といったオール自作曲ですので、測定不能(？)です。
東京国際で演奏を聴いていますが、まったく記憶にありません。
自作曲は以前現代ギターでも連載されており、数曲は弾いたことがあります。
なかなかのメロディーメーカーで、十分に楽しめるＣＤです。

原善伸のノクターナルは最高です。

原公一郎は東京国際でバッハのトッカータとフーガ弾いて
1位無しの2位になりましたね。
なぜだか地元関西では評価されませんでした。

>>403
凄い記憶力ですね！
私は、全く駄目です。
原さんのノクターナルは素晴らしいですかー。
今度機会があれば聴いてみたいと思います。
手持ちでは、飯島さんとのフルートの共演、岡田龍三さんの舞曲集とデビューＣＤだけで
ノクターナルは未聴です。

>>403

原さんのノクターナルは全くさえないなあ。
パッションやファンタジーが感じられない。
ノクターナルに限らず、どの曲もテンポが遅すぎだし、ノリが悪い。
たしかに良く研究され真摯に音楽に向かっているのはわかるけど、
胸が躍るような演奏ではないね。

でも、彼のような真面目な演奏家は貴重だとも思う。
バカスカ弾くだけのノータリンが多いクラギ界にあっては特別な存在。

演奏家というより優秀な教授なのではないか？

ノクターナルなんか理解できる奏者も聴集もわずかだろう。
シェークスピアの原著よんでなにを表現するのか
イギリス人でも難しい、そのてん原さんは最善つくしている。
ほとんどの人テクでごまかしてるだけ。

なるほど、それぞれですな。
ノクならやっぱり大将。

>>406
最善を尽くしているのはわからなくもないが、
あの演奏ではパリコンは勝てない。
音楽に知性は必要だが、最終的には心に訴えるかどうかだ。

奏者や聴衆がシェークスピアの原著を読む読まないより音楽が心に響くかが大切だろう。

一時期グールドの弾くトルコ行進曲(超遅)にはまっていた時期がありまして、このグールドの演奏を聴いた後には
梯さんや内田さんの弾く同曲を聴いていられないほどでした。
山下さんの弾くトロバのブルガレーサ(原調とおり)を聴いた後では、他の方の演奏が速過ぎて･･･
その曲の持つテンポ感というのは、奏者によって大分違いますね。

今、清水あずささん(1959年生まれ、東京国際入賞したこと有)のデビューＣＤ「Guitar Alibum」のノクターナル
を聴きました。
演奏時間は、17:28です。
音は全て音符とおり弾けていますが、この曲の彫りの深さ、コントラスト、技巧の冴え等は
今ひとつといったところでしょうか。

原さんの同曲は聴いたことはありませんが、この曲を表現できる数少ないギタリスト
の一人ではないかと想像しているのですが･･･

既に見た方も多いと思いますが、ブリームの演奏です。
演奏は、クライマックスのパッサカリアのみです。

http://jp.youtube.com/watch?v=SJETmCQI2fA

研究したからって知性的な演奏になるわけじゃない
むしろそういう演奏ってどこかアホッぽいよ。
原理のつんのめったようなバッハには噴出しそうだ。

ほんとの知性はマインドから迸り出る歌を、徹底して疑い冷静にみつめる
自我にこそ宿る。自分を疑わなくちゃだめだ、原典を読むとか
そういうことじゃない。

原という人がそういう演奏家ならがっかりだ。

こんなアホが入るスレで名前出された原さん
>>411にかわってあやまります。すみませんでした。

正直に言うと、ノクターナルてどこがいいのかわからない。
いろんな人のＣＤ聞いたけど下降の繰り返し部分が音形に魅力がないし唐突でつまらない。
最後に主題がってことも別にふーん、て感じ。
良さを説明ってのも難しいだろうけど、ギター曲としても現代曲としても武満なんかのがよほど楽しい、と思ってる俺に誰か解説してみてくれないか。

ごめん。932なんて名前になっちゃった。

>>413
ノクターナルはやはり中身薄いかな
あれならマルタンとかウォルトンとかヘンツェのが全然いい
武満は．．．
判りません
でもブリームもそう言ってたのに後で録音してるから，まだ修行が足りないだけかも

俺も正直よほど体調いい時じゃないとノクターナルは
聴くのもしんどい。
ブリーム献呈されたのではバークリのソナチネが好きだな。
CD化されてないのが残念、山下は録音してるのかな。

>>416
バークレーのソナチネの入ったＣＤ持ってますが？

>>417
レコードは持ってるけどCDになってるとは
知りませんでした。

現代曲でダントツ　ノクターナルが一番いいかな。
竹光は劣るなあ。

>>419
おとるじゃななくてとおるだだよ。

バークレ　ソナはＣＤ化されてねんじゃね。

武満のギター曲って言うのは、複雑な和音の進行の中で、演奏者にゆだねられたリズムが絡み合い、美しいメロディーが星座のように瞬いている、て感じかな。
われながらうまい表現だよね。
ウォルトンもそんな感じだけど、リズムは演奏者にゆだねていないかな。
どう？現代曲を敬遠してた人も聴きたくなったでしょ。
別にならないかもしれないけど。

山下和仁の世界の掲示板みたらバークリーのソナチネは
CD化されてないと書いてました。

4月にパソコンにデジタル録音できるレコードプレーヤーが
発売されるそうです。私は要りませんが・・・

>>423
いやブリームの話しなんだが．．．

>>421
気になって探してみましたが
輸入盤ですが，「２０世紀ギター�T」というの（英語で書かれてますが）
に一通り全部入ってます。
�@バークレーのソナチネ
�Aルーセルのセゴビア
�Bプリンドルの黄金のポリフェーモ
�Cマルタンの四つの小品
�Dヘンツェ三つのティエント
�Eローソンのエレジー
�Fウォルトンの五つのバガテル
�Gバークレーの主題と変奏
（録音年月日１９６９−７３）
というやつです。
演奏は壮絶というほかありません。

>422
武満は美しいメロディーをつくる才能はなかったと思う
燃える秋がちょっと良いくらい

>>426

こりゃまた凄い才能が出てきたもんだw

ここは完全に宗教スレだな。
山下教会ｗ

ノクターナルいいじゃん
武満のような無調的な響きじゃなく
調性に踏みとどまって悪夢を表現してるのがいい

山下さんは神の御意思で演奏されています。

>>428
甘いな。人類史上最初で最後の仙人です。
宗教レベルで語れるお方ではない。
レベルの差を感じろ。

熱狂的な信者がいないようではトップミュージシャンと言えない、
と思う。
ところで武満作品は聴くより演奏するほうが楽しい気もする。
あの不調和音とかよくわからない終わり方とか。

訂正：不調→不協

>>431
感じてんだなｗ

>>432
弾くのはめちゃ大変ですよ。
無駄な音（失礼）やムチャブリな運指で
中級者でもびびるのでわと。

真っ当な指摘を、盲目的な賛美と神格化で乗り切ろうとするから、
宗教とか言われんだよ。

演奏家本人が一番迷惑だろうな、こんなの(笑)

スペイン・セレナーデの輸入盤が安く買えます。アマゾンやタワーでは扱っていないようです。
ただし、ｈｍｖは、マルチバイと称して２５％ＯＦＦをうたっていますが、2枚→3枚→4枚以上と改悪しています。
また、ポイントも期間限定ですが2倍、3倍になることもあります。

http://www.hmv.co.jp/product/detail/137731

大将のギターの弦高とはどのくらいなのでしょうか？

一昨年、名古屋でbambiniとのリサイタル。ソロでヴィラ=ロボスの
練習曲第１番が弾かれました。前列で見たのですが、凄まじいタッチ、
鋼鉄のような右指でした。あのアルペジオで、どうしてあんなに大きな
音が出せるのか、圧倒されました。

山下さんのアンコールとしてどうでしょう。
演奏者は、浅田さん(私は知らない)という女性の方です。トレモロが上手です。

http://jp.youtube.com/watch?v=2cD01oGyBbA&feature=related

>>438
山下のギターの弦高はかなり高いというウワサ。
弦高は12フレットで1弦＝3〜3.5mm、6弦＝4〜5mmぐらいが標準だが、
山下は1弦＝4mm、6弦＝5.5mm当たりかもね。
彼は相当強いタッチだから普通の弦高だとビりついて音楽にならないかも。

6弦１２フレで6ｍｍじゃね。
タッチの問題ではなく、音量のためでないの。

>>439
それはそうと、なかなかうまいね！

>>439
良くコントロールされてるね。いいよ。

これぐらいじゃないと、俺は満足しない。
http://www.nicovideo.jp/watch/sm1984577

ちなみに俺は現役時代全部アポヤンドで弾けた。

俺は現役時代、両手の指がそれぞれ7本あった

>>445
くそー　負けた。

左手が5本の人間にとっては、悶絶拡張練習曲です。
演奏はティルマン・ホップシュトックです。
山下さんは、小指がニョキニョキ伸びますから何の問題もないでしょうが。
一度、山下編を聴いてみたいものです。


http://jp.youtube.com/watch?v=aG86yU-xxGk&feature=related

山下さんの東京文化での1曲目が確かこれでした。
演奏は、山下さんを尊敬していたニコラ・ホールです。
超ド迫力！

http://jp.youtube.com/watch?v=ye2g_sYqfIU&feature=related

>>448
そうだね。これ聴くとこの曲のベストはブリームかニコラということになるな。
他の曲ではそれほどでもないと思ったけど，本当に惜しい人を．．．

>>449
ニコラ・ホール　死んだのかい？

>>450
寿引退と聞いてますが違うのですか？

>>447
ＣＤでも聞いたことがない曲だな。
そんなに悶絶？

>>448
これはいいね。今までこの人は超絶技巧の人って感じであまり興味は無かったけど、
この曲はいい。表情がよく見える映像なので視覚的効果もあるかも知れんが。
この人自身が曲に対する思い入れが強いのだろう。終盤のフォルテシモにはびっくらこいた。

>>447
おらも知らん。教えてチョ。

>>447
難しいのかもしれないけどパルティータのジーグをこんなにノンビリ弾いてもしゃあないような？

>>448
うむ　よい。
もっとわかりやすい曲がないかな。
グランソロとか大序曲とか。

>>454
原曲はバッハのクラヴィーア用の曲(ＢＷＶ８２５)パルティータ第一番のジークです。
ティルマンは変ロ長調で弾いていますが、これはホ長調用に編曲し全弦を半音下げ
変ロ長調に直して弾かれているもと思われす(確証ありませんが)。
タレガの編曲が有名ですが、指の拡張が異常でおそらく９９％以上の方はほぼ物理的
不可能ではという押さえが何箇所も出てきます。

クラヴィアーナで弾かれる同曲は、目にも止まらぬ速さで弾かれるのが一般的です。

ＣＤは、ブラベッツのタレガ集や毛塚さんのタレガ集で弾いていました。
ラッセルは避けて(？)弾いていません。
実演等が極端に少ないのは、上記の難所のせいだと思います。
私が弾けるかですって？勿論、弾けません！

パークニングが主催する国際ＧＣのＰＲ用のビデオでしょうか？
山下編と思われるアロンソがＢＧＭで使用されています。
奏者はどなた？

http://jp.youtube.com/watch?v=6l27HG5LVto&feature=related

>>457
> ティルマンは変ロ長調で弾いていますが、これはホ長調用に編曲し全弦を半音下げ
> 変ロ長調に直して弾かれているもと思われす(確証ありませんが)。

ホ長調を半音下げたら変ホ長調にしかなりません・・・

グすまんも凄いけど
ニこらも凄いね。

>>458
前回の優勝者、Pablo Sáinz Villegasさんというスペイン人奏者のようです。
ttp://www.pepperdine.edu/pepperdinepeople/2006spring/features/parkening.htm

アロンソをレパートリーにしているようですが、山下編･･･なのか？？
ttp://www.pegacifras.com.br/video/----/pWOgLzLMf2Y

>>461
山下編を参考にしているような部分もあるが、別のアレンジとみて良いのでは。
山下の演奏と比較すると、まあ、のんびりしたものだが、これが本来の速度だろ。
山下の演奏では、ダンサーが踊れん。
コーダのラスギャードがいいね。やっぱスペインの人だ。

アロンソ山下編だけど、パコとかぺぺなんかは弾けるだろうか。
俺的には無理だとおもうけど。

聴かせるし、うまいは、この人

http://jp.youtube.com/watch?v=KeefIHEkoto&feature=related

大将は、カプ２４しか弾いてないね。
パガニニはタイプじゃないのかな。

>>464
ちょっと微温的で爆発力が弱いのが物足りないけど
ギターらしい音が出せているし，歌心もある誠実な演奏だね

>>464
手がバナナ

トゥリーナの不思議
461のパブロ・サインス・ビジェガスの「期待の新進演奏家リサイタル」
ラミレスの「オデッセイ」
ぺぺの「父の教え給いし歌」
ブンガルテンの「歌と躍り」
の各ＣＤの第1曲目はトゥリーナのセビリャーナです。
山下さんも、もしやと思い見てみましたら
「スパニッシュリサイタル」の1曲目はセビリャーナではなくファンダンギーリョでした。
ブリームの「セゴビア讃」はファンダンギーリョ、セビリャーナの順でした。

トゥリーナの曲は(特にスペイン物のＣＤ）第1曲目に相応しい曲想ということなのでしょうか？

>>3
トロント全部逝ってるな

帰ってこーいよー

>>466
上から目線なのが笑えるw

>>471
はあ？
褒めても文句いい，貶しても文句いい，感想述べれば上から目線だ？
てめえが奴隷根性なだけだよ馬鹿が

面白そうなサイトだけど会員にならんと全部みれん。
ttp://www.mangore.net/timel-jp.html
「カルレバーロのテクニック」の所はなぜか見れたｗｗｗ

>>473
主催者の山下さんへコメント、大変興味深く拝見させて頂きました。
なるほどなと思う部分と、あまりに人間離れした演奏する山下さんへの賛辞と畏れ
入り混じり上手く表現できてないのでは思う箇所もありました。
30年以上山下さんを聞いている私にとって、展覧会の絵はエポックメイキングにはなり得ましたけど、
30年も聴き続けている唯一無二の演奏ではないです。
名演奏が多すぎて羅列することはしませんが、山下さんの演奏から受ける言葉では言い表せない
感動の度合いが他の演奏家とは全く違うのです。
セゴビアを筆頭に各巨匠の演奏にも感銘を勿論受けますが、山下さんだけは別格です。
基本的にリスナーの立場では、そればどんな超絶技巧であろうとそれだけで感動するものではないですね。

名前があげられていたイエペス、ジョン、パークニング、ラッセルのなかでは
パークニングの演奏に一番惹かれます。
セゴビアほどの広大なレパートリーは有しませんが、どの曲も完成度が高く、芯のある太く甘い音色、
そして破綻のない正確無比なテクニック、本当天才だと思います。

>>472
ヘタクソが批評家気取りで書くなってことだろ

先日、渋谷のＨＭＶでフリーバーズの「愛のロマンス」を購入しました。
購入の動機は、３０％ＯＦＦ＆ポイント10倍がつくということと、山下少年の宿敵(冗談)篠原さんの
演奏をＣＤで聴いてみたかったからです。
73年の東京ＧＣは、1位篠原さん2位鈴木豊さん3位山下少年(中学1年、12歳)という結果です。
ご承知の通り、審査結果については、相当に物議を醸したようですが、元ＧＧ社の持丸氏(会場で聴いていた)曰く
あれは、絶対に山下少年が1位だったとのコメントを残しています。
1位の篠原さんも練習室で弾く山下少年の演奏に「いやになっちゃうなー」というコメントを残しています。
そもそも小原門下でない、長崎の少年がいきなり東京のコンクールの臨んだのが無謀だったのかもしれません。
たらればよくありませんが、もし、この時に山下少年が1位だったならば、目標は世界に向け
74年のパリコンの挑んでいたのでは勝手に想像してみました。
74年は1位が空位、2位カリ・アイカス、マリア=イサベル・シーヴァース3位ルボミール・ブラベッツです。
この布陣ならば、長崎の山下少年(13歳)が優勝していたかもしれません！(悪くても入賞)

>>475
馬鹿が言葉をしゃべるな

下手かどうか何かてめえに判断できるはずない
だいたい下手だろうがうまかろうが批評はしていいんだよ

だめならてめえなんか生きて居られないだろうが

育った環境や親が悪いと
こういう汚い言葉を吐く子供になっちゃうんだろうな

世界3大コンクール優勝ってスペインのは
ラミレスの講習会のだろ、ターレガ優勝しなくちゃね、
あの年は優勝したのラッセルだからでなくてよかったね

たしかに、そこで優勝しなければラッセルのその後のキャリアにも
影響しただろうからね。

グロンドーナ＞ミゲルモレーノ≒カストロバルビ＞サントス≒柴田≒岩村≒ラッセル≒小林

当時は、パリ以外はオマケのGC
タレガ
76年カストロバルビ
77年1位ラッセル2位柴田3位神成
78年1位柴田、タレガ賞江間
79年1位サントス2位大谷3位神成
80年1位大谷


アリカンテ
76年1位岩村2位ラッセル
77年1位小林

アレッサンドリア
77年1位大将3位小林
ガルニャーノ
76年1位グロンドーナ2位ミゲルモレーノ3位なし4位岩村
セゴビア
76年1位カストロバルビ2位ラッセル3位岩村

レベルの低かったセゴビアとアリカンテで２敗、これは痛い。
そしてパリコンは夢のまた夢であった。

ラッセル乙

>>478
形だけ見ればそうだろうが，内面はあんたの方がずっと汚いことは気付かないんだろうね

>>482
まぁツリに乗ると相手が喜ぶだけだから放っておきなよ。

>>481
＞当時は、パリ以外はオマケのGC
そういうことだね。
他の楽器に比べて絶対数が少ないコンクールだから。
でもラッセルも好きなんだがw
世に出てる人はそれなりの理由があるって事なんだろうね。

>>481
すまん、小林って誰？

小林隆平

何だかんだ言っておまいら勝ち負けが大好きなんだなｗ

>>481
それはいえてるが77年まではスペイン王政国家
の名残有り日本人優勝はまずないと思われる。

>>478
ロクに弾けもしない輩に限って、質の高いプロに
ガーガー吠えたがるもんだから阿呆はほっときゃいい

>>488
それは自分だろ

>>487
スペイン王政の件はわかりませんが、参考までに

1961年　オレンセ国際ＧＣ
　1位　ホセ・トーマス
　2位　ホセ・ルイス・ゴンザレス
　3位　オスカー・ギリア
　3位　松田二郎

1974年　アリカンテ国際ＧＣ
　1位　梅本雅弘

1976年　ラミレス国際ＧＣ
　1位　山口　修

　

>>489
俺は質の高いギタリストには敬意を払うから、
>>464で紹介されてる程の奏者に対して、
>>466の様に「ギターらしい音が出せてる」などと生意気で不用意なことは俺は言わないが？

そんな次元の奏者ではないし、
あの高みに至るまでの努力と練習量を思えば、
あんな不用意な言葉の選択と文の書き方は『しない』のじゃなく『出来ない』と思うがな、
自分もある程度のギター弾きなら尚更な。
(文脈として考えても、生意気で不用意な書き方だしな)

>>491
ギターらしい音が出せてる奏者が何人いると思ってる？
とても少ないから素晴らしい音だという意味の最高のほめ言葉だよ
全く頓珍漢だ

山下は77年のターレガ受けていれば
良くて2位と言うことだ、汚点つかなくて良かったね
普通は2位でも大万歳だがね・・・

>>492
それならもっと適切な書き方はパッと考えただけでも幾らでもある。

「物足りない」、「出せてる」、
(上手い等と言わず)「誠実な演奏」

あれだけの奏者に対する評として、
あの短い文章の中に上記の様な生意気、不用意な言葉を選んでれば、
文脈考慮しても、「賞賛」と言うより、
「及第点」寄りの批評として捉えるのが妥当だと思うが。
脳内補完したとして、あの文章の意図を『賞賛』と捉えるには、いささか無理がある。

もしあれが、ただ『賞賛』の意図で書かれてるなら、
受け手をどうこう言うよりに前に、
書き手が『言葉の選択』にもっと注意を払うべきだと思うが。

>>494
音に関しては賞賛，その他の点は書いた通りということ

絶賛かコキオロシしかの二者択一しかわからない人は外部に発言しなくていいということ

日本語にもギターにも不自由な奴が批評するのが
そもそもの間違いということだな。

>>496
日本語もわからんやつが人に反論するなんて百年早いということだ

>>493
たらればw
「おおまんざい」ってw

『下手糞が生意気に批評するスレ』でも立てるか?w

ラッセルは今や押しも押されもせぬ第一人者でしたが、その当時はどうだったのでしょうね。
ラッセルが入賞しているＧＣはタレガ、セゴビア、ラミレス、アリカンテといったスペインのＧＣなんですね。
山下さんは、僅か2ヶ月の間でスペイン、イタリア、パリの３国、しかも当時の頂点であるパリコン
優勝です。パリは２つの国際ＧＣを準備を経ての結果ですから、まさに驚天動地の出来事でした。

当時のタレガは、今の東京国際とスペイン又はクラシカルの差があったのではないでしょうかね。
バルベラ、イスナオラ、エスタレージャスはタレガに2度優勝していますが、パリコン入賞はバルベラの2位だけです。
バルベラが優勝した70年にはアレッサンドリアに挑んでいますが3位です。
レントレもタレガで優勝していますが、パリコンの入賞歴はないです。
73年にタレガで優勝したベニーテスは75年のパリコンで選外です。

当時、パリコンのついでレベルが高かったのは、アレッサンドリア、クリスティーナ皇女あたりでしょうか。

それはそうと、下記のカルロ・マルキオーネという64年生まれのイタリア人は凄いですよ。
特にアレグロのテンポでありながら、なお装飾音を入れてくる余裕をみせます。
生演奏やＣＤも聴いたことがありませんが、まあコチラが知らないだけで世の中には上手い人がいるものです。

http://jp.youtube.com/watch?v=kBZF1d1HhE8&feature=related

>>474
山下さんへコメントはアンビバレントな感じですね。
ジョン・ウィリアムスも「いい意味でも悪い意味でもクレイジーだ」
とかいっていましたが。

>アメリカのコンサート・シーンに戻ってくることを阻止する運動を起こしました・
具体的にはどんなだったんだろうと、ちょっとびっくり。

パークニングいいですね山下さんとは違った個性で。
あのサイトの主はパークニングのフォームを批判してますが、
右の指が弦にたいして垂直になるフォームで弾くタイプの人の音に惹かれます。
パークニング、セゴビア、ジョン、パコ・デ・ルシア、
>>501の人もそのタイプに思えます。（万年初心者の素人目ですが）
パークニングは爪の矯正をしたりしたそうですが、どんな爪なの。
少しでもあのような音にちかずいてみたいと、ギターの魅力は深い。

471　475　491　494
あたりは、ちょっと502さんをちょっと見習ったらどうなんだい。
実に大人の誠実な回答だよ。
人間性があわられている。
そして、内容が実はとても濃い。
466さんは、自分なりの感性と言葉で述べている。
何の文句もないだろ。

>>500
あの時はラッセルは神的演奏した、自分は聴いてないが
杏里さんのレポートに書いてあった。
いくら天才山下でもスペイン国内のコンクールでは
優勝は無理だったと思う。

ラッセルと同部屋だった日本人ギターリストも
素晴らしい演奏したがなぜか選外
それがあの当時のスペインなんですよ。

>>503
横から悪いけど 俺も >>466に関しては >>491,494の指摘に同意だな.
"自分の感性と言葉"と言えば なんでもかんでも適当無責任に言いっ放しジャーマンな評論でもOK
ってのは どうかと思うよ.
>>502のは 演奏家へのリスペクトの心をもって 謙虚さや謙遜をしっかり表現してる大人の評論だね.
>>466のは 勘違いして自分だけを棚にあげた ただの 言いっ放しジャーマン.

>>504
ラッセルが8歳年上だけど、山下少年が超早熟で結構同じような年に挑んでいるんだね。
ありえない話だけど、夢の対決を夢想するのは楽しいかもね(結論はでないが)。

>>501
いやー、めちゃ弾けますね。
こんなおっさんがごろごろしているんじゃ、日本人適いません。
こういうレベルの人が外国から挑まれたら、東京国際の優勝は日本人には難しいだろうな。

>>502
パークニングの右手は、なんか引っ掻くような感じで、上下にゆれるし
あんまり綺麗なフォームじゃないえど、不思議と弾けちゃうんだね。

>>506
そうですね、夢の対決でよかったですね

ラッセルはパリコンにテープを送ったけど、見事撃沈してしまったんだろうね。
パリとタレガじゃ、格が違いすぎるものね。

>>508
最盛期の70年代は毎年少なくとも100人以上の応募があったようですから
10年で1,000人以上。
こう考えると、コンクール思考のあったギタリストの多くが応募していたと考えて
何らおかしくないですね。
日本ですと、佐々木さん、赤坂さん、山口さん等、かなりの数でしょうね。
アザバジッチもその組ですね。

パリコン撃沈組予想

庄村、芳志度、原、稲垣、小野、掛不、藤井、柴田、
グロンドーナ、ラッセル、ミルズ、レンドル、フィスク、デュキッチ
現在40歳以上で有名どころはほとんどだろ

バトルを興味深く読んでたが・・
そもそもリスペクトとはなんなのかだよ
よくここじゃ歯の浮くような山下礼賛が書き込まれるが
へりくだっているだけで、ちっともリスペクトしてるようには見えんわけだ
なんかクラはおろか山下もろくに聞いてないんじゃないかと
思われるギター小僧の書くネタにしかみえない
本当のリスペクトするには聞くほうもそれなりの資質が必要だ
味音痴の客に見当違いの褒められかたしたって
コックのほうとしちゃありがた迷惑なんだから
だから俺は466にはギター音楽にかかわってきた
人の持つ言葉の重みが感じられるから、まったく不快な
おもいはしない。
大体491は努力と練習量なんかリスペクトどうすんだw
表現されたものが全てだろう。それに対してどう思うかは個性だよ。
上からだろうが下からだろうがちゃんとクラを聴いてるやつの正直に述べた感想のほうが
無能なやつのへりくだりよりずっと弾く方にとっちゃありがたいもんだし
読んでて参考になる。

あららら、礼節持って山下さん論じてる人達の文句まで言い始めちゃたよ（苦笑）
466に共感するくらいだから傲慢で、類友ってやつか（笑）

>>512
┐('〜`；)┌

とりあえず素晴らしい演奏をする音楽家に対して
傲慢な態度の奴の意見なんて誰も聞かねぇよ

クラ聴き以前に、人としての問題だわな

このスレいつまで残ってんだよｗ

4月26日の現場レポまで残ってもらわないと困る。

俺行くぞ

>>514
傲慢というのはあんたみたいのをいうんだよ

>>517
俺も東京から行くよ。
コンサートで大阪まで行くなんて、生まれて初めてだ。
でもこの機会を逃したら、一生ナマで観られない気がするので。

最初に名演奏家に対して傲慢な言動をした人間が、
その傲慢さを指摘されたら一転、今度は他人を「傲慢だ」と言い始めても、
それは「盗人猛々しい」というやつだなｗ
それなら最初から自分発信で傲慢な言動なんてしなけりゃいいのにｗ

>>520
だからお前なんだよ
ほんと馬鹿だな

先日購入しましたが、あまり期待していなかったフリーバーズの「愛のロマンス」
ところが、1曲目のグリーンスリーブス変奏曲(山下兄妹が録音した曲と同じかなあ？)から耳が釘付け状態。
実に引き締まった音楽です。
パッヘルベルのカノンがこんなに楽しく美しく聴けたもの初めて。
シューベルトのセレナーデ、ソルのランクラージュマンの二人の絶妙な掛け合い、
そしてなによりも音が美しい。
伊東さんは74年製のロマニ、篠原さんは82年製のアルカンヘルを使用しているとの
ことですが、本当に音の透明度、輝きが素晴らしい。好みでいえば、篠原さんのほうかなあ。
禁じられた遊びなんて、もう何年も真剣に聴いたことがありませんでしたが、フリーバースは
独奏とジュオの混合で演奏しており、この演奏がまた素晴らしい。
やっぱりギターは音色が命と感じた次第です。

神戸の公演、尚子さんとのランクラージュマン　無理でしょうか？
(兄妹の演奏が無性に聴きたくなってしましました)

やっぱりリスペクトと愛が感じられる評はいいですね。

バトルまだやってるんだw

http://jp.youtube.com/watch?v=0k52eRNEoH0

>>517>>519
俺はモバイルルーター持参で行くぞ。
第一報を発信する予定。

>>526
俺も練馬からだ。
味噌ラーメン一杯のために札幌に行くのも乙なもんです。（意味不明）

でノートパソコンとPHS通信でいいじゃん。
おれ　LetsNoteとair-H" 。
あ　休憩時間にここに途中経過を報告しようっと！

おやつは500円、お土産代は3,000円ね。
酔いやすい人は、事前に酔い止めを飲んでおくこと。
あと、ビニール袋を用意して。
前日は、早めに寝るように。
当日の朝は、おかーさんに「いってきまーす」と大きな声で
あいさつするんだよ。
近所の人にあっても、きちんと挨拶するんだよ。

せんせー　バナナはおやつに入りますか？
それと　お土産代が高すぎます！

>>526
実況しる！

いや、実況はムリｗ
とりあえず当日のプログラムがホワイエに貼り出されると
思うので、そいつをケイタイでうｐして第一報とするつもり。
（開演前で会場外だからいいよね？）

みんな良い人みたいだね〜
変な傲慢レポ読まなくてすみそう ^^

せんせー　誤るぞー。
定期給付金は、まだだったー。
２５００円以下にするぞー。
それと、バナナはからしじゃないんだぞー。
せんせー、おたまじゃくしのことしか知らんぞー。

それはそうと、会場ではバナナが目印だぞー。
だからといって、バナナは食べてはだめだぞー。
サインはバナナ。

>>532
まだ言ってるな
そんなに悔しかったか

また誰も共感しない傲慢な山下和仁評でもブチかますのか？ｗ

>>535
山下評なんかしとらんだろ
他の点もお前よりは支持があったみたいだなｗ

>>536
傲慢反対の支持の方が明らかに多いだろw
スレの流れもそうだし。
傲慢な奴の話なんて誰も聞かないっていう
514の時点で勝負あった感じだな。

>>537
自分が書いただけだろｗ

もう終わったあとにｗ

お前自身が自演してるからそう感じんだろw
残念だが他の大勢も反対派は多い。

その証拠に、その後のスレの流れも見てみろ。
お前の様に傲慢批評の人などいないだろ。

これだけ皆に諭されても分からないようじゃ、
もうどうしょうもないな。

>>539
なんでも自演としか思えないのが馬鹿丸出しだな
もうお前の話しなど虚見ない人の話しだけだというのもわからんのか

お久〜ｗ

ねえねえ、また例の、山下に嫉妬しまくりの粘着奇痴害アラシが発狂してるでおＫ？

粘着奇痴害アンチが劣等感と悔しさと嫉妬のあまり
ここにねちねちと書き込まないと発狂してしまうなんて、
山下和仁は本当に凄い存在ですなｗｗｗ

>>542
結構馬鹿が湧くなあ

　
いやいや、寝ても覚めても山下を叩くことでおつむがテンパってるなんて、もはや奇痴害ストーカ。
アンチとはいわないな。ｗｗｗ

絶対にリアルでも犯罪を起こすぞ

>>543
こいつ、いつも結局は涙目で遁走しちまうチキン野郎だからな

でも、山下と山下ファンを叩き続けないと発狂しちゃうんだよね？

正真正銘の奇痴害だからｗ


とっとと死ねよ馬鹿

>>545
ほんと必死だなお前ら

>>546
ねえねえ　
必死って何が必死なの？
説明してみて

>>547
馬鹿丸出しに必死だ
一生やってろｗ

>>548
周りがバカに見えるのは、
お前自身が馬鹿どころか奇痴害丸出しだから

＞一生やってろｗ
一生どころか、山下と山下ファン叩きに２４時間３６５日精を出す奇痴害の
自己紹介、乙

>>549
馬鹿だけでなく被害妄想か

>>538で、他人に向かって
「自分で書いただけだろ」と言った奴が
>>540みたいなことを言うとはなw

誰かも言ってたけど、
やっぱり自分のことだけは棚にあげちゃうのなw
もう支離滅裂過ぎてカワイソウになってきたw
あー、ハライテーw

>>551
だよなｗ

あーいえば上祐と同じで、
とにかく何かを書き込めば反論した気になって満足しちゃうんだろうな。

>>552
ああ言えば上祐かw ウマイねw
スレも盛り上がってきたし、
他の皆は音楽家に敬意を払う人達ばかりだから、
変な傲慢なのは、もうほっといてもいいかもね。

また明日以降、スレで盛り上がろう！

モバゲー面白いか？

尋ね人：生卵くん
＞ゆで卵＝硬いネック
＞生卵＝軟いネック
＞回る運動エネルギー＝弦の振動エネルギー
＞ネックは弦と「釣り合って」はいません。

プロの演奏家に対してなのだから、演奏そのものの批評は内容がどうであれ自由になされるべきこと。
感動した、もいいし、演奏はいいけど音がきたない、とか、あんなの技術で弾きまくってるだけだ、とか、書くのはまったくの自由。
もちろん専門的に分析する人もいる。
そういう人の書き込みは、僕もギター弾くので参考になるし。
自分の感じ方と書き込んだ人の感じ方の違いはむしろ楽しいじゃない。
自分では気がつかなかったことを気づくときもある。
それに、山下クラスだと、ただ感動した、なんていう感想より、ああだこうだ言われてる曲のほうを聴いてみたくなるから、売り上げにもプラスかもしれない？

せんせ〜

ちょと何言ってるかわかりません！

>>551
ばかか
同一人として書いてるだろうがｗ
自分で自分がしてることがわからなくなってるな
ボケが

おまいら楽しそうだな

俺には
ネオが信者を叩き切ってるようにみえるw
信者もっときばれよww

>>558
まったく反論(というかヘタな言い逃れか)として成立してないぞｗ
自分のしてることや言ってることが全く分かってないみたいだなｗ

お前がID:SPwTuJwoとして初めて現れ、且つ、
"お前が誰だか特定するには非常に不明瞭"な書き方の>>534の時点で、
誰かも分からない>>532を、さも"特定の誰か"の様に言うお前がした行為は、
正に"相手を勝手に自演だと決め付ける行為"に他ならないわけだが、
最初に自分でそんな事をしておいて、>>540の発言が出来るってのは、
頭に蛆でも湧いてんのか？ｗ

上記のお前自身の行為があるから、以降の同様事項全てと、
「同一人として」云々の>>558の言い逃れは成立せんよ。
どうせ、こんな簡単なことも理解出来ないんだろうけどな。

お前の発言>>540は、自分自身によーーーく言い聞かせた方がいいぜ。

しかし本当にコイツは、
自分の事や自分で最初に言った事とかやっちまった行為とかは
完全に棚あげしちまう奴だなｗ

山下さんのイタリアンセレナーデ(輸入盤･独)とアランフェス（パイヤール)が届きました。
アランフェスのほうは、正式にいえばオムニバス盤でパイヤールのアランフェスと貴紳
モンポウのコンポステラ、ロドリーゴの祈祷と躍りが収録されています。
既に同オムニバス盤は既に2枚所有していたのですが、あまりの安さについ買ってしまいました。
山下家のお茶碗一杯くらいは、貢献できたのでしょうか？

再度、パークニングのリュート組曲の4番(ＣＤは「シンプル・ギフト」)を聴きました。
当時もびっくりしましたけど、今聴いてもやっぱり凄いですね。
よくもこれだけ太い音で快速(3:35)に弾けるものです。
大抵この曲は4:00から4:30くらいで弾く人が多いです。

バクニングのCD Noを教えてください。

せんせーは、頭悪いぞー。
バナナは果物、デザートだと思うぞー。
お菓子に含めんでもよいぞー。

そして、バナナはこの住民である証の象徴である。
神戸公演では、バナナを持参してお互いを確認しようではないか！
胸に差すもよし、頭に巻くもよし、ロビーで食べるもよし。

>>561
何か読む気もせんな寝言言い訳はｗ

俺は　山下教　というＴシャツを着ていく

>>563
こちらです。
ＨＭＶよりも、アマゾンが安いです。また、タワレコードでは扱っていません。
http://www.amazon.co.jp/Simple-Gifts/dp/B000002SJJ/ref=sr_1_43?ie=UTF8&s=classical&qid=1233285881&sr=8-43

カンタータ29番との表記ですが、リュート組曲4番のプレリュードです。
パークニングは、「プレイスバッハ」でカンタータ29番のオーケストラ盤を弾いて
いますが、上記は独奏盤です。

>>567
親切にどうもです。　
祝福があらん事を。

逃げる際の捨て台詞として、
「お…覚えてろよ！」に匹敵するコテコテ度合いだったなw

御大ブローウェル。
若い！


http://jp.youtube.com/watch?v=B3YlXlAhAAE&feature=related

超絶技巧の筆頭コチョリス
アレッサンドリアで73年と74年に入賞(共に2位)
パリコンでもよくゲスト演奏をしました。

http://jp.youtube.com/watch?v=ChiBhktURXw&feature=related

マルセル・カヤト
山下さんの伝説のトロントのときのコンクールで優勝したのがこの人。
因みに同年のパリコンでも優勝という離れ業。

http://jp.youtube.com/watch?v=ebzic3ESSbA&feature=related

パリコン最後の覇者、サモーラ。

http://jp.youtube.com/watch?v=cT7yAzokLZg&feature=related

せんせい、参りました。
どして、皆、こんなに弾けるの。

>>574
みんな演奏前と後にバナナを食べてるからです

うそゆーでなーい。
せんせい、バナナ好きでよく食べるぞー、
上記の達人とせんせいじゃ、同じ人間に思えんぞー。

でもメアのギタリストには勝てないでしょ？

572 が一番聴きやすいです。
他は固いかんじがして．．．

せんせー　どーおもいますー？

せんせーの耳　悪いぞー。
そんでも、ブロちゃんとマルちゃんがいいと思うぞー。
コチ君は、速すぎ。耳がついとけんぞー。
サモ君は、髭が濃すぎ。
ケインはコスギ

せんせー、センスないぞー。

>>569
まだそんなこと言っとるのかｗ

>>580
お前もこんな雰囲気いいスレで変な意地はってないで、
ここの皆と同様に名演奏家への敬意をちゃんと注意深く文章として他人に示しながら、
時にはバナナとか言い合って、楽しめばいいじゃねぇか。

>>581
なにをいってるんだか

せんせいの奥様は固いのがお好きよー。

何気なしに尼で検索したら、無伴奏バッハの楽譜が２万で出てた。
（しかも１冊で！）
俺の手持ちのヤツは、トウの昔にスキャンして処分しちまったが、
置いとけば値打ち出てたんだな。
楽譜は捨てるもんじゃないね、後悔。

印刷して売ったら？

いや、売るのもムリｗ

オールドファンには懐かしいラゴスニックの美しき水車屋の娘
テナーはもちろんペーターシュライアー

ラゴスニックは1961年(第3回)のパリコンの優勝者。
リュートとギターの二刀流でいち早く成功した第一人者でした(今でも現役？)。
派手さはありませんが、堅実な演奏で、彼の弾くバッハ集はよく聴いたものです。
http://jp.youtube.com/watch?v=grmcfawfWwc
(映像がないのが残念)

これまた懐かしいトゥリビオ・サントス。
演奏者として際立った存在ではありませんが、1965年(第7回)パリコンの覇者です。
私が、ビラロボスのエチュード集を纏めて聴いたのはこの人が最初でした。


http://jp.youtube.com/watch?v=dUld3-khYro&feature=related

パリコンに2度出場し、1972年(第14回)2位、1973年(15回)1位の成績を残しているアルノー・デュモン。
パリコン当時と変わらぬ(失礼)その頭は健在です？
ＣＤでは結構速いテンポで歌う人ですが、この4番はＣＤよりもかなり遅めに弾いています。

http://jp.youtube.com/watch?v=JDlaksOmDvc&feature=related

せんせー、頭悪いぞー。
美しいのは、小屋なのか、それとも娘なのか。
それとも小屋も娘も美しいかのか？

バナナが美味いのくらいは、わかるがな。

ゾーラン・ドウキッチのCD 2006年02月27日（月） No.101 (diary)

Zoran Dukic、彼は紛れもなく現代最高のギタリストの一人である。1969年ク
ロアチアのザグレブ生まれ。6歳からギターを始めた。ザグレブ音楽院を卒業後、
ドイツのCologneの音楽院に移り、数多くの音楽家やギタリスト、ラッセルやバ
ルエコ、ブローウェル、ジョンケージ、マウリツイオ・ケーゲル、コスタコチョ
リス等に学んだ。彼は1991年から96年までの5年間に９つの国際的なギターコン
クールで優勝しており、その実力は半端ではない。現在は欧州、北米、アフリカ、
アジアと世界中でコンサートを行う傍ら旧ユーゴスラビア戦争被害者の為のチャ
リティコンサートもヨーロッパの各主要都市で開催している。今回買った彼のア
ルバムにはタレガ、ホセ、バッハ、武満と全く異なる時代の作曲家の作品が並ん
でいる。そのどれもが実に自然でギターでここまで表現できるのかというくらい
躍動感に満ちた音楽が奏でられている。彼のギターほど僕に衝撃を与えてくれた
ギタリストには今まで出会った事が無かったしこのアルバムのように何度聴いて
も飽きないクラシックギターのアルバムにも出会ったのも（僕が初めて聴いた）
セゴビアのアルバム以来。むしろセゴビア以上に僕にはインパクトがあった。
このアルバムにはギタリストが求められるもの殆ど全てが実現されているといっ
ても良いほど、完成度の高い演奏が収録されている。彼の演奏をGGサロンで聴
けたことは本当に幸運だった。彼は演奏の開始前、頭を伏せ精神を集中させる
ポーズを取る。その顔には時折苦しげにも見える表情が見て取れたが、演奏が
始まるとその音楽はどこまでも聴き手に対して優しくオープンだった。天才と
呼ばれ、知らず知らず自分の周りに壁を作り、独りよがりな、独善的世界に埋
没してしまう芸術家は少なくない。ゾーラン・ドウキッチは間違いなく稀有な
才能を持った天才だが、不思議な親近感を感じさせてくれるギタリストでも
あった。世界は広い。まだ名も知らぬ優れたギタリストが世界には沢山いるの
かもしれない。

ドゥキッチでしたら、ＨＭＶで購入できます。
http://www.hmv.co.jp/product/detail/520791
しかし、ドゥキッチも、今年で40歳ですか。
ディエチ、レンガチ、ケビンギャラガー、エスカルパ、ホールあたりと同じ年代ですね。
日本だと鈴木大介（70年）さんあたりが同年代（70年生まれだとクラウディオ・マッカーリ、パオロ・プリエーゼ、アイゼンバートと同じ）。
なんか、日本の鈴木さんが一番活躍しているような気がしますが。
鈴木さんは、25歳の時にＣＤデビュー（ＢＷＶ１００６等）を飾ってますからね。
ドゥキッチは、ソロというよりもトリオ（ローラ・ヤング、パブロ・マルケス）の活躍のほうが目立つくらい。
（ローラ・ヤングはドゥキッチの奥様）
現代若手〜中堅を代表する名手だけに、我々の前にもっとその達演を披露して欲しいものです。

鈴木さんは、山下さん福田さんを除けば、最もCDをセールスをしているかもしれないですね。
発売枚数は、村治さんに負けるかもしれませんが。
それでもたいしたものです。

世界一のCD発売枚数は誰だろ。
やっぱりセゴビアかな？

商業的に最も成功したのはジョンと言うのが定説。恐らく累計のCD販売数も世界一だろうね。
50年前から録音を始めて、70歳近いが未だに現役で時々新作CD出してる息のなが〜い天才。
ジョンに続くのはブリーム、イエペス、セゴヴィアの四天王だろうなあ、やっぱり。

音楽家は死ぬまで出来るから売れると楽かも ?!
指使うからまずボケない。

いや、セゴビア、イエペス、ジョン、ブリームの順じゃないかな。
セゴビアは80歳を過ぎてもＬＰ出してたし、死後の今でも売れている。
やっぱり大天才。

ＣＤの発売（枚数でなくて、要するに種類）は、これは断トツ山下！
約８０枚
曲の録音数も世界一！
難易度の高い曲を収録しているも山下が世界一！
バッハの録音数も世界一！
テデスコの録音数も世界一！
藤家の録音数も世界一！

ジョンは、クラシック以外のスカイとかポップス系のほうが
CD多いんじゃね。
歩リームの半分くらいはリュートだしな。

セゴビアのシャコンヌ、歩リームのノクターなる、
イエペスのアランフェ巣は代名詞となるるが
ジョンは特にないよな。
バリオスくらいか。

sky というバンドを知ってる人は何人いるかなw

このスレでは３人
日本では５６人
世界では１２９人

クレオ・レーンとのコラボ（全２枚）を知ってる人は何人いるかなｗ

スカイはなかなかに聴けたグループだったんだが、
さすがにＣＤはないだろうな。

フィーリング、波、カバティーナ、もう泣かないで坊や、イマジン
ポートレイトなど

ほれ
http://www.youtube.com/watch?v=Y-XrNiFtMuo&feature=related

CD
http://www.amazon.co.jp/Sky-2/dp/B0007735CG/ref=sr_1_4?ie=UTF8&s=music&qid=1233880167&sr=8-4

>>605
「Baby,Don't Cry No More」の邦題は「もう泣かないで坊や」だったんだ！
輸入版レコードしか持ってないのではじめて知った・・・

静かな夜（ダンラップ）、貴方を初めて見たとき（マッコール）
カスティリアの夢（クレア）

おっさん率の高いスレだな

加藤嬢、藤元坊

>>606,607
ひょえ〜　すごいなツベ ありがとうございます。
トッカータとかもあるのかな？探してみます。

ほんなら、これはどう
ブロ＋ジョンのトロントのリハ

http://www.youtube.com/watch?gl=JP&hl=ja&v=IJW1vRmWyf0&feature=related

skyって、御大が一番下手だった様な気がする。

吉永小百合と村治のコラボを知っている人は何人いるのかな。

スレ内　３４人
日本　１５２４人
世界　１５９７人

第二楽章
広島原爆の悲惨な状況を伝える誌は、涙を誘います。
ただし、音楽作品としては、両スターの必然性が感じられないのと
村治さんのギターは、新録音でなく(間違っていたらごめんなさい）既録音の
ものを編集したものと思われますので、なんか足をすくわれたような感じがしましたね。

>>614
ばちあたりめ。
確かにエレキにしないと音がしょぼいよのね。

で　ジョンの演奏は正確無比のリファレンスという事で好き。

>>614
ガワーズ？の電子オルガン？とのデュオはかっこよかったのに名

アレッサンドリアの雄、大ちゃんのおススメCDって何よ

ふくしんより、内容が充実してんじゃねーかね。

>>617
あれって広島が地元の長野文憲さんが当初弾いていたはず
いつの間にか村治嬢に替わってたね。
「今度TBSに出るからさ〜見てね」って随分前のことだけど。

>>620
あくまでも所有している鈴木さんのCD7枚のうち、
好きなのは「RITO」「モーツァルト・ヴァリエーションズ」「FRNACAISE」でしょうか。
聞き逃しているCDにも素晴らしいものがたくさんあると思いますよ。

>>622
そうでしたか、知りませんでした。
しかし、この第二楽章のCDを聴くと、いかに現代が恵まれた環境にあるかを
考えさせられます。

>>623
おいらが好きなのは「月の光」
ギターマニア以外の一般の音楽ファンにも勧めやすい良いＣＤだと思う。
スレチスマソ。

珍しいカルリのギター協奏曲2番

http://www.youtube.com/watch?v=R0UE2JDbKZg&feature=channel

続いて、同曲の2楽章、3楽章
録音状態がよくなく、また、オケも不安定ですが･･･
山下さんは、1番は録音済みですが、次回コンチェルトCDの候補にこの2番は如何でしょうか。
ギタリストの詳細は、私は知りません。


http://www.youtube.com/watch?v=DCqOnN7W_-4&feature=channel_page

>>625
桶はアマチュアだね
ぺぺの録音があるね

キエフの大門の４小節目はどうやって押さえるの？

E------------------|-0---------------|-2-----------2---|-0---------------|
B--3---------------|-2---------------|-3-------3-------|-2---------------|
G--2---------------|-2---------------|-2-------4-------|-2---------------|
D--0---------------|-2---------------|-0-------0---4---|-2-------7-------|
A--0---------------|-0---------------|-0-------2-------|-4-------0-------|
D--4---------------|-2---------------|-0---------------|-----------------|

ここのＡか？
普通に人差し指を反らせてセーハだろｊｋ

>>629
そうか。やっぱりそらせるのか。おれの指では無理だが、普通のテクニックなのかorz

無理ならば、２弦を中指・３４弦を人差し指でミニセーハせれ。
こっちの方が大変だが。

>>631
おお。人差し指の間接が痛いが、３本いっしょよりは成功率高いです。

至上最強の怪物の一人、一人アランフェスの一楽章
なんか、信じがたい演奏

http://www.youtube.com/watch?v=ZDOtBQiRi9s&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=ZDoPYeS1Vxo&feature=related
これも楽しいね。

>>633
レミくらいの超人になるとオケと合わすだけでは、刺激が足りないのかもしれないですね。
ひょっとしたら、レミはカナダ人(1964年生まれ)ですから、山下さんのトロントの演奏を
聴いていたりして･･･

>>627
ぺぺは、そのCDでカルリの1番を初版で弾いていますが、他のギタリストで初版で弾いている方をご存知ですか？
もしよかった教えてください。
カルリの1番はベーレントの演奏で初めて知り、他の版があることは、ぺぺの演奏で気づいた次第です。

>>633
とてつもなくいい音だ

イエペス、６弦時代のアルハンブラ(時間が短いのが残念)

http://www.youtube.com/watch?v=AwQ0cwuMvzw&feature=related

ポマ社のギター誌にラグーナが載っていました。
大分前ですが、来日したときに吉松氏の家に訪ねていった際に、偶然にも世界のヤマシタがおり
ヤマシタに会えたと喜んでいたインタビュー記事が現ギにありました。

マエストロもまだまだご健在。
ぺぺの超絶スケールにマエストロもご満悦！


http://www.youtube.com/watch?v=cumnmj7wC4E&feature=related

ちょっとワロタｗ

552 名前： ドレミファ名無シド 投稿日： 2009/02/18(水) 09:59:24 ID:WsM+jqSC
日本を代表するギタリストって誰だと思う。
その人が２１日飛び入りするよ。
まさにオヤジどもがこぞって買ったあのギター教本が面前で。。。

ナイショの話だから誰にも話すな。

562 名前： ドレミファ名無シド [sage] 投稿日： 2009/02/18(水) 17:32:35 ID:gvfp5mLe
>>552
ええっ！山下和仁とJEFF BECKの競演か！
そりゃ見たいな

これは、珍しいアストリアス
先ずは、見てのお楽しみ。


http://www.youtube.com/watch?v=AGCz65LxKfA&feature=related

>>641
うほーすげー。
超難しそう。

うと　調が違うって事ですよね。
最初の弾くポジション確か７フレットだった気が。
で　pimの３連もないし。

どゆことー？

>>643
オリジナルキーと言ってるね。原曲は３連符になっていない。

>>644
だね。
それにしても、左手の押さえが尋常じゃないね。

そか　知らんかった。

ブリームのデビューした頃のLPってCD化されてますか？

>>647
全集には入ってるんじゃね？

>>648
ですか。
その全集は、もう売ってないですよね。
649は誤爆でした。

>>647
下記のプレイズスパニッシュギター(1956)演奏内容のところをクリックしてください。

http://www.fana.co.jp/bream-cd.html

私は、MCAクラシックス社のMCAD２−9830(モノラル録音)を所有していますが、これは
同社のLP「Guitar　Music　of Villa-lobos」に含まれるトローバ作品を
再編集したCDです。
このデビューLP(CD)の録音は56年4月ですからブリームが23歳のときですね。
ブリームでしたら後年の演奏が好きですが、ソルの練習曲5番、9番、12番(セゴビア番号)
を聴くことができ、そういった意味においては非常に貴重な盤ですね。
因みに、ブリームは米国ウェストミンスター社から４作品(ギター３、リュート１)を残しています。

大将演奏のブローウェルのCDってありますか？

>>652
ブローウェルからどこかのギターフェスティバルの客演として大分誘われけど
スケージュール等の関係で出演できなかった旨は、聞いたことがあります。
CD等では、ブローウェル作品は残していないです。
コンサートでも弾いたことがないのではしょうか(恐らくですが)。

話は、ブローウェルではありませんが、
アンコールでゴヤの美女、タランテラを聴いたことがあります(場所は忘れました)。

>>652>>653

さらに補足ですが、ポルトガルで行われた4つのギター協奏曲を一夜で演奏する
というすごい会で、指揮をしたのがブローウェルでしたね。

>>653 >>654
どうもどうも。やっぱりないですよね。そういう印象がないし。
中米の方はあまり好きでない？　でもポンセは弾いてるし、そんなこともないか。

中南米の作曲家で録音済みなのは、ヴィラロボス、ポンセ、バリオス、クレスポ、サントルソラ、サビオくらいでしょうか。
ヨーク、ディアンス、ブローウェル、ドメニコーニ、クレジャンス、モレル、プホールといった人気
作品の録音は、今後ともないような気がします(勝手な言い方ですが)。
ラウロ、ピアソラ、ペルナンブーコあたりも同様。
ヒナステラのソナタあたりは弾いてもおかしくないと思いますが･･･
アルベニス、グラナドス、スカルラッティーあたりは、是非聞いてみたいものです。
リュート系の作品はあまり興味がないのかもしれません？

見た目派手な曲よりも、内容重視というか内面性のある曲が好みじゃないですか。
ポンセなんか軽い曲は目もくれないで、ソナタで勝負しているでしょ。
クレスポのノルテーニャなんか、いかにも山下が好みそうな気がするし。
でも、デカメロンは弾いてほしいなぁ。

いま俺『11月のある日』を練習してるんで、山下版は聞けないかなと思ったんだけどね。

Youtubeとかにお手本はいっぱいあるけど。

綺麗なゴーニ姉さんのヴィヴァルディでもどうぞ。
さて、邦人ギタリストで山下さん以外にヴィヴァルディを録音した方っていたかしら？

http://www.youtube.com/watch?v=11pwil5ic8w

新堀ギターでは定番でしたね。

4月25日に鳥取市文化センターでもやるそうだね。
このぶんだと関東にも来るかも？！
ttp://toribunka.jp/

鳥取かぁ・・・
誰かいける人いる？

兵庫ですら高速1000円になってくれないと厳しいというのに無理ぽ

関東に来るなら、すげぇ嬉しいんだけどなぁ。
でも兵庫→鳥取って、むしろ関東から遠ざかってるじゃないかｗ

もしかして東京嫌いとか

単純に家から遠いからじゃね？

もうちょっと国内で精力的に活動してほしいなあ

だからデブショウですか　なんつて

先生を自宅に招待して展覧会の絵を演奏してもらうのが夢です。
客は入れないで１対１で目の前で聴く事が出来たら、思い残す事はないです。

許せないでしょ？
（既出だったら失礼）
http://www.youtube.com/watch?v=wkPF5dBrMGM&feature=related

>>669
アマチュアの人なんでしょ。全然OKだけど。

ところどこ動画が切れ切れになってるな

編集しまくりでテンポも滅茶苦茶。
他の曲では演奏会みたいなのがあるけどプロなんじゃないか？
http://www.youtube.com/watch?v=uLMvuvgcj1k&feature=channel_page

Live at Erasmus Huis (Netherland Embassy in Jakarta),
August, 31 2007, played by Lianto Tjahjoputro,
Eliot Fisk's student. Tjahjoputro is a Guitarist from Java, Indonesia,
and he is a Winner of 1991's Indonesian Guitar Competition. だそうだ。

大将のニュー動画だぞ！
ttp://www.youtube.com/watch?v=92XPGQwD_jU

>>673
Eliot Fiskの生徒か。なら納得w

>>675
あほさ加減はフィスク師匠を超えてるね。

これはもっと笑えた。
最初？と思ったが、終始無茶苦茶だった。
http://www.youtube.com/watch?v=kKlJt40yYbE&feature=channel

ポリネシア、ミクロネシア系の感じの風貌
これはこれでいいじゃんか

大将の新しい動画のモスクワって何年だろ？

>>677
本人は至って満足気だなww
まあ、ｵﾚがようつべで一番笑ったのはこれだけどね。
http://www.youtube.com/watch?v=wZBWatb72WQ&feature=channel_page

これって、調弦が狂ってるの
それなりに弾いているようなんだけど

>>681
調弦も狂ってるし（もう一つのﾖｰｸの曲のｺﾒﾝﾄで指摘されてる）
一つ一つの音が全然出てない。

1つ1つの音が出てないのを、
速さと強さでごまかしまくるトコも
ちゃんと師匠から伝授されてるんだなw

ローカル活動している人をあえてそこまで批判する事もないと思うが。
それよりモスクワのシャコンヌいいね。カメラあんなに離れているのにこのしっかりした音。
だいぶ今とフォームが違う気がする。

>>680
すごいな　マジメな演奏でこれだけ笑いを取れるってのは才能だな。　ぱちぱち〜
>>674
かなり前かな　切れ味が全然落ちてないス。やぱすげっす！

>>680
木村大と思った・・・というより違いがわからないのだ。

>>686
顔が？それとも演奏？ww

>>687
演奏だよ

>>688
それは木村大に失礼だろw

>>688
スマン、木村大の顔も演奏も忘れたww

>>680
チューニング

チューニング＝調弦

俺なんかから見るとうらやましくてしょうがないくらいうまいのに、なんで
こんなにテキトーに弾くちらかすんだろう。

芸人なのでしょう

2週間位チューニングしてないのかな？

保守

>>695
今　チューニングしてもいっしょなんですよ。

>>680
sekaitekigeijutuka(世界的芸術家)は最高っす。

ある意味人間国宝なのでわ？
みんなダウンロドして、落ち込んだとき見ましょ。

木村だって爪切っちゃうとあーなんだよ。

チューニングの問題なのですが

>>701
チューニングの問題なのですか・・・？

ようつべのアロンソの結婚が削除されてる・・・・・・・
DLしとくんだった・・・・・・・

ニコではまだあるでしょ

>>704
ありがとー。
「kazuhito yamashita la boda de luis alonso」で検索してた・・

in西宮まで一ヶ月を切ったのでテスト
http://uproda.2ch-library.com/115578Swx/lib115578.jpg

若冠１３歳で、ジュリア―二の大序曲をここまで弾き切る演奏スゲーー！！

http://www.youtube.com/watch?v=txZYJSvIfhI

>>706
手に持ってるの何？

>>707
髪型がそれっぽいのは気のせいかw

全然それっぽくないよw

何っぽいのだ？

山下さんて普段何してるのかな
バイオハザードとかやってるかな？
山下さん…（´・ω・｀）

>>712
いつもギター弾いてる気がする。日常会話もギターで。

2枚組のBeatles集の中ではみんなどの演奏が好き？
オレはダントツ「I've just seen a face」
あの情熱の迸りようがたまらん　！

ヒア　カムズ　ザ　サン　かな？

>>707
１３歳にしては、なかなかよく弾けてるね。
リズムの乱れ、消音技術を覚えるともっとよくなるね。

26日の公演まであと2週間。詳細なプログラムは分からんかね。

この年代では最も弾ける人の一人、田部井さんのアランフェス

http://www.youtube.com/watch?v=4HOnARtSpdE&feature=related

現場に何度か下見に行ったが、結構音がこもるホールだな。
あと、かなり高低差のある座席で、後ろの方では残響音が耳につくかも。
前座席の後ろ頭が気にならないのは良いが、鉄パイプが非常に邪魔。

場所によってかなり音が変わると感じたが、山下和仁の音が
全て帳消しにしてくれる・・・かな？

俺前から４列目　へへんだ

>>715
入ってねーよｗ

一番良く聞くのはオール・マイ・ラヴィング
あと、ブラックバードのピーチクパーチクが結構好きｗ

>>720
４列目ならかなり良い音が期待できますね。

サウンドホールとほぼ同じ高さの２列目あたりが
直接音を満喫できると思います。
ベストは最前列ですが、このスレで最前列をゲットした人は
いないのでは？


俺は後ろの方だorz

>>721
やば、ヒアカムズ〜はセルシェルだった。

>>718
田部井さんは凄いよね、会った事あるけど人柄もとてもいいし。
目の前でバッハのチェロ組曲1番のプレリュード弾いてくれたけど
一音一音がとても丁寧で素晴らしかったよ。

>>719
あそこのメイン客層は、西宮・芦屋あたりのリタイヤした
富裕層（ジジババとも言う）
ホールの音云々より、咳の音がゲホゲホうるさい事この上無い。
頼むから咳が出そうになったら、しゃくたくのツボを押してクレ。


>>713
日常会話をギターでってヤツを、ツレとやったことがあるが、
抑揚の大きい単語なら、意外と通じる。
ただし、会話の音程は平均率じゃないので、トレモロアームが必須だった。

イエロー･サブマリンで、ソレっぽい事をやっているが、つくづく
無茶な演奏だと思う。２６日に演ってくれんかな・・・

>>2
そういやアランフェスの第２楽章にこんなコメがｗ

why nobody shot that stupid who was coughing?

モノラルだったときは気づかなかったけど
ステレオで聴くと結構気になるｗ

つーかこのファイル、ステレオのままダウンロードできないんだが･･･

会場では即売会？があると思うが、火の鳥の譜面を出してほしい。
第3曲のヴァリアシオンが弾きたいです。

で、これはフィナーレの予想↓　譜割ﾃｷﾄｰ

E----------14---14--14--14-|--14--14--14--14--14--14--|14--14--14---|
B--------12--12---12--12---|12--12--12--12--12--12--12|--12--12--12-|
G--11----------------------|-------11-----------------|-------------|
D--------------------14----|-13-----------11----------|-------------|
A--------------------------|--------------------------|-14----------|
E--------------------------|--------------------------|-------------|


E----------12--12--12--12-|--12--12--12--12--12--12--|12--12--12---|
B--------10--10--10--10---|10--10--10--10--10--10--10|--10--10--10-|
G--9-----------------8----|-------9------8-----------|-------------|
D-------------------------|-11------------------9----|-11----------|
A-------------------------|--------------------------|-------------|
E-------------------------|--------------------------|-------------|


E---------------------------------------0------------|
B------------------------------------4-----7---------|
G---------------------------2--4--6------------------|
D------------------2--4--6---------------------------|
A--0------2--4--6--------------------------0---------|
D----------------------------------------------------|

タブ譜てw

　
　
　
このアンケート絶対おかしくないか？

http://mixi.jp/view_enquete.pl?id=41583821

ガラクタギターの価値を落としたくないのかヴィン信者が必死に頑張ってるようにしか見えない。
　
　
　

>>720
俺、前から2列目。
ネック側の斜め位置だ。

しかし行けない可能性が出てきた・・・・orz

>>728
URL見れなくなってるよ。
で、ヴィンって誰？

あ、俺mixiやってないからか？

ヴィンって、ヴィンテージ信者ってことでしょ？
楽器なんて、古けりゃいいってもんじゃないわけで。

ｍｉｘｉ見れない人の為に転載してやんよ。

次に欲しいギターは?

メーカーに「特注」してみたい。(11%)
個人作家に「特注」したい。(12%)
海外製品の「新品」が欲しい。(11%)
海外製品の「ビンテージ」物が欲しい。(15%)
海外製品「中古」でも、お買い得優先主義。(5%)
メーカー品で、国産「新品」が欲しい。(13%)
国産「中古」でも、気に入ったものが欲しい。(13%)
自分でギターを作りたい。(6%)
エレキが欲しい。(6%)
もう　いらない。(4%)

合計96

>>733

ああ、ありがとう。

>>728

この結果のどこが変なの？
海外ビンテージなら俺も欲しい。
ただ、ギターはビンテージっていっても１９６０年代と７０年代のことでしょ？
せいぜい５０年代。ハウザー、フレタ、アグアド、ブーシェなど。
それ以前の年代ものを欲しがってる人はすごく少ないと思う。

だけど、なんでこのスレの話題に？

若いころはヴィンテージに憧れがあったが、トシをとるにつれて
ギターへの幻想がなくなって来た。
60年代のフルアコとラミレスを持っているが、最近弾くのは
ＺＯ−３ばかりだ。

で、このスレの人はどんな楽器を使っているのでしょうか？
山下和仁を聞く人が、何を弾いているのか、ちょっと興味あります。
意外とメタル弾くようなギターだったりして。

>>735
じゃあ、せっかくだから自慢する。
７０年代のハウザー�V
若いときは買えなかったから、年とって弾けなくなってから？買った。
すごくいい。でもほかのも欲しい。

ハ、ハ、ハウザー�V世？　　ΣΣ(￣◇￣；)！ﾊｳｯ!

1959年製の中出阪蔵。ヤフオクｗで買った。

若いときは買えず、年取って弾けなくなってから買うって
なんだか良く分かる。
河野やラミレスを弾けなくなってから買ったが、一番よく弾いたのは
最初に買ったヤマハのＣＧだ。
鳴らないハイポジや、合わない糞ペグに苦労しながら、弾き方を工夫したり
色んな弦を試したりして、試行錯誤していた。
いくら金を出しても手に入らないのは、情熱と時間だな。

まだまだこれからさ。
山下氏は年とってもすごそうだよね。

二年くらい前に山下さんの動画みて衝撃を受けてクラシックギター始めて、
こんどの神戸のコンサートにも行くのですが、
CDは何を予習しておけばいいですか？
展覧会の絵／火の鳥は持っています。

予習する必要はあるのだろうか？

>>742
同じ事考えてた。
まあ、気持ちが分からんでもないがw

しかし20年以上前のアルバムがまだ売れてるんだから凄いよな。

皆がいないあいだに、ちと浮気。
全くノーマークだったけど、ロシアのイリナ・クリコヴァ。
激ウマ。
既に、アルハンブラ国際、ピッタルーガ(アレッサンドリア)国際ＧＣに優勝
していうようだけど、凄いわこの人。
東京国際に出場したら、優勝間違いないね。


http://www.youtube.com/watch?v=6bJMqFW-xWU

>>741
今頃、西宮だろうね。
山下さんのＣＤ，数えてみたら８３枚(重複あり)あった。
ＬＰ、ＬＤ等をいれると１００点くらいになる。
これは、驚異的な仕事だね。
平均的なギタリストの２０倍くらいの量じゃないかな。

もう今となっては予習も何もないけど、終了したらその復習として
所有していない全ＣＤを購入してください。

>>744
おー　うまい。いいタッチですね。
ショパンとか合いそう。

>>744
上手いね、音量もあるし音が綺麗、音色の変化もいい。
ただ、編集者の問題だけど一曲通して聞きたかったね。

西宮どうだったろう。
火の鳥以外は、魔笛、ノクターナルを予想してみますが、さて、いかに。

>>748 西宮はまだですよ。２６にちです。　自分は青森から行きますが、
公演が終わったら報告しますね。

おれのーとパソコン持ち込むから実況やるので
お楽しみに。
さすがに実況は無理かw
開演前と休憩中にレポ予定。

>>749
青森ですか、ご苦労様です。
私は愛知から行きます。

>>749-751
終演後、有志でオフ会やる予定です。元アートサークルのメンバーも数名
参加予定です。ロビー入り口近辺でわかるようにしておきます。
ここの方々も是非ご参加くださいね。

知っている人がいたら教えてください
山下さんの妹さんは今何処で何をしているのでしょうか？
又何処かで教えているのでしょうか？

尚子さんは長崎ギター音楽院の合奏団でソリストやってたよ。
最近の現ギだかホマだかの付録CDにライブ音源入ってた。
ちょっと痛い演奏だったけどな。
教えているかどうかは知らん。

今日の鳥取コンサート、いくつかブログ感想上がってますね。
アンコールは３曲だった模様。
明日が楽しみー。

ＢＷＶ１００７かぁ〜　コレは楽しみ。
２部は小品が続くな・・・

って火の鳥は？？

>>755
幾らググっても見つからない
よくヒットできたな
もしかしてブログ作者本人かい？ｗ

２５日のプログラムがうｐされているブログもあった。
山下和仁　鳥取でググって、９番目ぐらい。
作者じゃないよｗ

山下おたくのみんなに情報。
NHKアーカイブスというところで山下和仁で検索したら結構な数の番組が出てきたぞ。
山下の過去の放送が保管されてるようだが、どうすれば見ることができるのかな。
HNKが放送するのを待つしかないのか、ネットで視聴できるのか、誰か知ってる？
http://archives.nhk.or.jp/chronicle/search/?q=%E5%B1%B1%E4%B8%8B%E5%92%8C%E4%BB%81

ぎゃああああああああぁ　寝過ごしたぁあああ
2時にマニア輪ねぇえええええええええええ
があああああチケット忘れた取りに帰るひまねええ

・・・という夢を見た。
はぁ〜夢でよかった、さてもう一度寝るか。

てなわけで今のぞみ１９号に乗ってます。ﾜｲﾜｲ
今の新幹線ってすごいね。無線ＬＡＮも使えるだって。
でもパスワドわからんからPHSで通信中w orz
AC電源もあるから、ゆっくり使える。ﾜｲﾜｲ
んじゃ会場に入ったらまたレポートするね。
でわ〜

では、私もそろそろ自宅を出発することにします。
今日は春の嵐かと思うほど関西地方は風がキツイです。

ふう、何とか寝過ごさず起きれたぞ。
そろそろケータイをマナーモードに切り替えて出発します。

火の鳥すごかった…

なんなんだ本当に神様だったわ
死ぬ前にもう一度真ん前で聞きたい


つか火の鳥の時爪とんだねw

まさかのアンコール５回！
あんなスゲー聖母の御子はじめて聞いたよ。

美しすぎてちょっと泣いちゃった。

>>765
ロングトーンが弾けける山下さんには、うってつけの曲かもね。
アンコール5回とは凄いね。
演目教えて！

無伴奏チェロ組曲第１番　ＢＷＶ１００７（ＪＳバッハ／山下和仁編）
燈火節（藤家渓子）
貝の歌、石の歌（藤家渓子）初演
夏の名残のバラ（アイルランド民謡〜藤家渓子編）
〜休憩〜
黄鐘調（山下和仁）
組曲「火の鳥」（Ｉストラヴィンスキー／山下和仁編）
〜アンコール〜
コンポステラの歌
？
？
？
？　聖母の御子

すいません、アンコールわかる方お願いします。

ギタードリームの最新号の付属CDにガリーナヴェイルの演奏で展覧会の絵の
キエフの大門が聴けるよ。
他に、ラフマニノフの前奏曲(ニコラ・ホールがデビューＣＤで弾いていた)や
バリオスのつむぎ歌。
注目は、キエフの大門だと思うけど、まあ、わざわざ買って聴くほどじゃない。
比較するってあまり意味のないことだとけど、山下さんの演奏があまりに凄すぎるからね。

そう、ついに神になりましたか。

>>767
なかなか良い演目だね。
バッハとストラビンスキーの間に、藤家作品をいれるのは正解だね、きっと。
後半の最初の曲は、山下さんの作曲？

たぶん曲調からいってそうだと思います。
ワンコードのドローンの上に、高音弦の音色変化を付けていくような、
いかにもギタリストがやりそうな感じの曲です。

いきなりピンチアウト奏法のトレモロからスタートし、
曲中でもフレットの音程にとらわれない旋律（要するにチョーキング）
ちなみに山下和仁のチョーキングは、弦を下に引っ張るんですね。

曲中に４弦を４度？　下げるという、無茶なチューニングをしていたような・・・

ただ今帰還。
後半一曲目の黄金調って曲初めて聞きましたが、なんか見事に異空間に
持ってかれた感じでした。
多分この曲の演奏中だったと思うけど、山下さんやたらとペグをいじって
ませんでしたか？　演奏時間の５分の１ぐらいはいじってたような。
そんなに気にしなくても我々には分からないのに、と思ってました。
「貝の歌、石の歌」は最後辺りの響きが印象的でした。

舞台後部座席の人にお辞儀をするのは大変そうでしたけどきちんとされて
て好印象。
会場の一杯の拍手を受けて山下さんもうれしそうに見えました。

ただいま〜。もうお腹いっぱい！
アンコールはもう、第３部っていいくらいカーテンコールに答えてくれましたね、

>>767
〜アンコール〜
コンポステラの歌
？
？
練習曲　Op.6-12（ソル　セゴビア編＃14）
？　聖母の御子

会場内、電波届かないのね。わはは。今ダイエー甲子園B2。わはは
バッハが一番良かったかな。音が綺麗になったような気がする。
藤家さんて誰。正直わからん。正直眠かった。
前の女の子眠てた。けっこうかわいかった。爪見たらギターやってるなってすぐわかった。

火の鳥はまぁあんなもんでしょう。
もうギターと弦と爪が壊れかけてる。あ　壊れたかw
よく続けるよね。

今日のギターは調子悪かったのかな。すんげーチューニングしてた。演奏前ね。

で　いつ拍手やめていいのかわからんから　かどうかはわからんが
アンコール演奏５回　で　５回目は２曲
５回目の１曲目はモンポのカンシオンだっけ？

３部構成の演奏会みたいだった。

ギターの極致はppかもね。演奏が終わる時は身体が固まるほどの静寂。
日常じゃあの集中はないかも。

山下さんはもう難しい曲やらんでもいいのでわ？
そんなに難しくないわかりやすい曲をどんどんやってけばいいと思う。
たぶん 聖母と御子が一番　心掴んだと思う。ちょと泣きそうだった。

それと山下さんが人前にあまり出ない理由がわかったような気がした
けどこれは私の思い込みでしょうw

事前のアナウンスで、「今日は大変静かな演奏なのでパンフレットを
床に置いてください。」との事。本当に静かなコンサートだった。
（火の鳥を除く　楽器が変わったのでは？　と思うほど音量アップ
　ついでに山下和仁の演奏スタイルも別人にｗｗｗ）

開演時間を少し過ぎてスタート、白いシャツと、黒のスラックス。
左斜め前に譜面台（えっ？）１メートルぐらい離れていたけど、見えるのかね？

火の鳥って、今までの編曲と違う？同じ？

と言うか、火の鳥以外が従来の山下和仁のイメージと違う感じ。

イントロの不気味な低音が、スクラッチノイズ満載の馬鹿でかい音で
６弦のみ上へ下へと奏でられたとき（プロムナードと一緒ね）、
ああ、これぞ俺の知ってる山下和仁だって思ったよ。

編曲はおそらくＣＤと同じ。だが・・・早いパッセージは弾けていなかった。
また、今日のコンサート全編に言えることだが、瞬間チューニングが
イン・テンポでなく、曲の流れを切っているように感じた。

それにしても、いい物を見させてもらいました。忘れないうちに、
また火の鳥の感想を書きますね。

火の鳥で、糸巻き（？）の所をしゃらんと弾く動作があってびっくりした。
譜面でもああいう指示なのかな？
あと、指の腹でさわさわーっとストロークする所、凄く繊細な音量だった。
小ホールじゃないと味わえない音色でしたね。

ただいま帰りました。
アンコール５回目の１曲目はカンシオン
２列目で見てたけど途中白い物が飛んだ
もしかして爪？

火の鳥の特殊奏法などで思いつくのは、

イントロ
・ハーモニクス・フランジャー奏法
・CDtime3：05あたりの、クラシックギターらしからぬ、ウードのような音色

ヴァリアシオン
・ピックスクラッチ
・上にも書いておられますが、糸巻きのところをエイドリアン・ブリュー
・0：31あたりのボディ･タッピング

カスチェイ王の踊り
・全編、何がどうなっているのかわからない。
・とりあえず、1：25の異様にスピード感のあるスケール

といった感じでしょうか？

今日見て、なんとなく覚えているのは、

■イントロ

＜フランジャー奏法＞
４弦を　９Ｆ（あたり）→２Ｆ（あたり）→１２Ｆ→２Ｆ→１２Ｆ
ブリッジ側にスライドすると思っていたので、左手がヘッド側に
動き始めたとき、驚きました。

＜ウード奏法？＞
指板上で右手ｉをピックのように使い、ダウンピッキング

■ヴァリアシオン

＜ピックスクラッチ＞
スクラッチと言えば、右手でするもの。大事な右の爪が磨り減って
しまうのに、どうするのだろう・・・と、思っていましたが・・・・

ぎゃあああああああああああああ

左手が瞬時にネックの上に移動し、左手の爪でブリッジ側から
ネックにかけてスクラッチ！！

全く想定外でした。というか、２０年来の謎が解けました、いやはや。

＜ボディ・タッピング＞
サウンド･ホール直下をａｍｉ（ｃｈも？）でタッピング。