ドラム独習法その壱

兎に角、ルーディメントを毎日やるべきですよ。
古いラディックとか、マーチング用のをね。
1950年代に出版された「ドラムの科学」と言う本では、利き腕でない
腕でシャツのボタンを留めたり、食事をせよと書いてある。
レガートでも逆腕で、毎日練習した方が良いです。
ロールでもシングル、ダブルを布団とセット両方で鍛え、私なんざ、三つ打ちで
ロールですよ。こんなもんは欧米では当たり前ですわ。

「その壱」って、こんなクソスレが続くと思ってるところがずうずうしいw

ルーディメンツで、タップのリズムにフラムをシングルやダブルで左右
交互に入れる練習をすれば、コントロールが凄く上がります。
実際、ドラムのまともな教則本なんて、これしか無い。

ずうずうしくもないのに楽器が出来るの？
俺は稼がして貰うよ。

スクールに落とす銭が無い人は、是非お奨めだよ。
バークリーに留学した奴も、結局これをやってんだから。
絶対にクリエイティヴになるから。マジで。

可愛そうなのでアゲ

古いラディックってなんですか？

>>7
1920年くらいにでたスネアのCHERRYBOYのこと？

早く続き書いてくれよ待ってんだから

ルーディメンツ習得にいい教則本ないですか?

All American Drummerでいいんじゃないの

バークリーとか行ってる奴がどんな練習してるかは興味があるかな
とりあえず、あそこに行くと週一のペースで曲作りが課せられるって聞いてるけど・・

>>1
ルーディメンツとか基本中の基本だろ。
クリエイティヴとか言うならフットワークもしっかり鍛えないと話になんねーぞ。

足でルーディメンツは無益とは言わないが、実用性には欠ける。
両手両足の語彙の豊富さが重要だ。

バスドラのポイントはオープン奏法。
クローズだと均質な連打は不可能なのは分かるな？
ペダルのかなり手前を踏むと、ビーターを打面で止めるのが困難になるから、オープンで鳴らしやすい。
リバウンドも使えるし、慣れていけばパワーも出る。
スライドする余地もあるから３連打も可能。

セット全体では、金物の音量に気を使おう。
大まかにはオープンハット＞クラッシュ、チャイナ＞＞＞＞ライド、スプラッシュ＞クローズハット
サイズや状態にもよるが。
初心者はたいていオープンハットとライドのバランスが悪い。
スネアやタムにも言えることだが、「それぞれ別の楽器」という認識を忘れるな。

ライブではマイクとの距離も考えなければいけない。
シンバル類はハットに１本、オーバートップに左右２本という場合がほとんど。
ライドやスプラッシュはヌケが悪くて当たり前だ。
効果的に使いたければ、金物の位置関係を計算しよう。

ドラム以外の他の楽器の音やリズムに対しても
神経質になった方がいいと思う

>>17
同感だな、ベースには特に気を使うべきだ。
ベースとバスドラのリズムをかっちりユニゾンするだけで、聞いてる側も乗りやすいと思う。

ピアノやギターは、リズム体とは異なるカウンターフレーズを入れたがることが多い。
彼らの見せ場を、ドラマーの思いつきの連打で台無しにしないよう、注意が必要だ。
むしろ音色づくりの時点で考慮しておかねばなるまい。

>>18
ベースとキックをかっちりユニゾンするのは基本だけど
厳密にはベースまたはキックが
ジャストのタイミングの前後を遊ぶ感じに絡んだりしてるよ。
この辺の繊細な絡みが、楽曲にとって非常に重要な要素の一つな気がする

まぁそのうち>>1の演奏がうPされるだろう
とか思って　記念ｶｷｺ

何気にレベル高いなこのスレ

>>19
確かに、ゆらぎ要素は生演奏の醍醐味だ。

しかし逆に言えば、演奏者が人間である以上、ゆらぎ要素なんてのは必ず生じてしまっているんじゃないのか？
逆に「ゆらいでも当たり前」「機械じゃないんだから」みたいな逃避の余地を生むことにもなりなかねない。

楽曲の屋台骨であるからには、やはりビートの正確さは重要。
普段からジャストの練習に励むのがいいと思うよ。

ところで、誤解を生みやすい以下の語群に、それぞれ定義づけをしてみたいのだが、いかがだろうか。

・リズム
・タイム
・グルーヴ
・ビート
・パルス
・ノリ

ドラマー間では当たり前のように使われている用語だが、何となく使っているだけという者も多いだろう。
皆の衆はどういう語義で使い分けているのかを聞いてみたい。
（「○○○感」というものは除外する）

ちなみにわたしの場合は
・リズム…符割り
・タイム…はしったりもたったりの嗜好
・グルーヴ…ドラムパターン
・ビート…アクセントの明示
・パルス…アタマ拍の周期
・ノリ…テンポの明示

誤解をおそれず言えば、「リズムがいい」「グルーヴが悪い」なんてのは、適切な表現ではないと思っている。

自分で書いておいて何だが>>22の「ビート」の用法も適切とは言えないな…失礼した。

あと>>24のタイムも「はしったりもたったり」ではなく「前ノリ・後ノリ」に訂正しよう。

・リズム･･･不明
・タイム･･･前ノリ・後ノリと言い切りたいとこだけど、
　中々そう言い切れない奥深さがあるよ。

例えば、キック・ハット・スネアを駆使して「シンガーをプッシュして
ベースとテンポをストレートにプレイして、ギターをレイドバックさせちゃう」
即ち「プッシュとミドルとレイドバックを同時にプレイしちゃう」様なプレイをどう定義してよいか
俺にはさっぱり…

・グルーブ･･･すべての音がポケットに入ってること。気持ちいこと。

　そのポケットとやらは、プロでもハッキリ定義出来てないみたい。
多分、やりたい音楽や周りの演奏者との兼ね合い、自分の嗜好性等
諸条件が複雑に絡んでるハズだから、曖昧な定義の方が勝手がいいと思う。

・ビート･･･不明
・パルス･･･アタマ拍の周期（>>25に同意）
・ノリ･･･グルーヴと同じ意味。言い換えただけ。

以上が個人的な認識。こうしてみると、言葉の定義の段階で
思いのほか違いがあるようで･･･

なんか不思議なスレだな

ハイハット側の足でリズムを取るのもよいと思う。
神保もそのおかげであんな破天荒なドラムを叩ける。

ドラム若葉マークが
こんなレベルが高いスレに来ちゃいけないのはわかってるけど
(゜Д゜;)練習頑張ります

素人が独自の理論を語るスレかw
でたらめばっかだな。えいいちにでも来てもらえば銅だ？www

実際に演奏したり、いろんな音楽を聴いたり雑誌から得たなけなしの知識を
便所に書き殴ってるだけだよｗ
まだスレも育ってないから、今後の為にも取り敢えず
曖昧な言葉の定義の再確認をしているだけじゃない？

ただ、えいいちだけは本当に勘弁してくれ…

えいいちさんは知識ばかりが先行してて、もったいないですよね。
あと挑発にのり易すぎるし。

いや、知識が先行してる云々じゃなくて
情報の信頼度を低いものから高いものまで
ごちゃ混ぜにして語るのがまずいんだと思う

眼中にない

悪口ばっかりだね

悪口というより苦情だなw

>>33
ドラムを語るほどうまくはないぞ。
その代わり、ベースなら何かしら役に立ちそうなことを言えるかもしれんがな。

>>34
それを言うのならばそちらも変わり映えしないのでは？

>>35
いやいや、信頼度は高いよ。これは自信を持って言える。
劣化山背のハニワよりかマシだと思うし、
ハニワと似たような叩き方をしている奴はようつべにごろごろといる。

>>39
その信頼度の評価の仕方が杜撰過ぎるから誰にも相手にされないんだよ

>>39
レスはhttp://music8.2ch.net/test/read.cgi/compose/1198481128/l50へ

>>40
ではその評価の仕方を教えてもらおう、和尚様。

えいいちベースも詳しいんだ
すげえな

>>43
ギターもやってる。最近ベースに浮気してるから下手になってる。

>>26-28
確かに曖昧のほうが使い勝手はいいのだが、話し手と聞き手で解釈が違うとまずいんじゃないか。
という意図があったのだが、いまいち盛り上がらないようだ。
有益な示唆があるまでこの話題には触れずにおこう。

>>30
フットハットを８分音符すべてしゃかしゃか鳴らすのは神保の大きな特徴だね。
細やかなスティックワークを割り算する目安になるし、タム等をどかすか叩いても高音域が保たれるし、さらに四肢の分離にもなるし。
練習しておいて損はないだろう。

過疎ってるな。スレ主はどこ行ったんだ。
ちょっと趣向を変えてみよう。

ワンバスドラマーは市ね！！！

ツインペダルで半人前ｗｗ

ツーバスこそが真のドラマーだ

個人的には、ツーバスよりも自由にハイハット踏み分けれる方が魅力的

>>47
ば

馬鹿なのか?

ヨシキ廚はヌルーで

ヨシキというとリムショットもろくに使えない、見かけだおしのオカマ野郎だな
ショーマンシップは認めるが引き出しの少なさには驚くばかりだ

速いプレイ＝難しい＝うまい＝かっこいい＝上位の存在＝強い＝正義

速い＝正義だ！！！
わかったかこのヘタレどもが！

（ ´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ

前レスに結構まともな発言してるだけに釣りとしか思えない
この板のドラマーはなかなか釣れないよ

ドラムセットはマーチングのパーカッションの集合体

マーチングと言えば軍だ、戦争だ

味方の士気を鼓舞させるのが目的だ

パワフルでスピーディーでテクニカルなドラムを聞くと、血沸き肉踊るのはそのためだ

スイングだのポケットだの言うことの馬鹿馬鹿しさに何故まだ気づかない？

速さこそが正義なのだ

＞速さこそが正義なのだ
それならコンピュター最高でFA。
もうおまえがドラムについて語ることはなにもないな。
はよクソして寝ろ。

>>49、>>54
もちろん釣りだｗ
せっかくだから一緒に遊ぼうぜ

>>56
打ち込みが生ドラムに代わり得るだと？
バカなことを…、ヨシキ厨以下だな
クソして寝るのはきさまだ愚か者が

ドラム関連スレ過去最低のクソスレというのはここですか？

うはｗ墓穴ｗｗ
機械には負けないと豪語したはいいものの、北欧デス・ブラックメタルのドラマーは、ほとんどトリガーに頼っているのを思い出したｗ
まあいいか

じゃあ楽しむかｗ

このくらいドラムマシーン使いこなせる人には太刀打ちできないな…
ttp://www.drummerworld.com/Videos/davidhaynescaution.html

独習法として、今のところ凄い実感として効果的だなぁと思うのは
カウントを口に出して叩く練習や、メロディを口に出して叩く練習かな。
アランドーソンメソッドの受け売りだけどｗ
俺にとってはクソ難しい…

風呂上がって↑見たら、牛乳ふいたｗｗ

よく聞いたら音質はやはり打ち込みだな

アマのクソ太鼓よりそこらのDJが作るドラムループのが10000倍マシです。

メタルは最強の音楽。
地獄からやってきた芸術。
売れてないのはレベルが高すぎるから。
テクニック、速さ、カッコ良さ共に一番。
ヒップホップやジャズ、フュージョンなんて糞喰らえ。
メタルを馬鹿にする奴はあまりのテクについていけないだけの負け惜しみ。
ネオクラはクラシックを超え、メロスピは速さの頂点へ、デスメタは暗黒の宝。
メタルこそ音楽の顔。
一番強くて重く、美しい。
テレビに出ないのはジャニーズみたいな中途半端なミュージシャンじゃないから。
つまり最強、天才、無敵の集団。
それがヘヴィメタルミュージシャン。
わかった？

>>62
正論だね

>>63
>ジャニーズみたいな中途半端なミュージシャン〜

てめ〜、自分が何いってんのか分かってんのか？

ジャニーズはタレントで、ミュージシャンではないと僕は思います。
ありがとうございました。

>>64
質の高いドラム音源作れるDJと比べるといいドラマーみつける方が手っ取り早い

>>57
とりあえず、現存する最高のドラムセットをサンプリングすればいいんじゃね？

手元にある教則本の内容にほんの少し工夫を加えたものを練習するとか？
既存の教則本とか可能な限り収集して練習した方が効率良さそうだけど。

スレタイから、『初心者〜が独学でもある程度迷うことなく総合的に練習出来るようなスレ』が出来たらいいな、と妄想。

自分なりに、適当に作って行こうと思うから、何か加えるべきもの、根本的に改善すべきものがあれば言って欲しい。
別にブログでやれよって言われたらそれまでなんだけど、色々な人と沢山議論出来ればそれだけ厚い肉付けが出来るんじゃないかな。

勿論、王道なんてものは無いと思うし、迷って壁にぶち当たることも必要だけど、ある程度の本筋ってのはあると思う。
個々人の目指したいもの、ドラム哲学は違うから、当然人それぞれなのはわかっているんだけど、
あくまで（俺の認識での）中級者を脱却出来る為に最低限必要なものを簡単に、出来たら詳しく提示出来たらなと。


まずは超大まかに分けてみた。基本的にはテクニックばかりの記述。
・ルーディメンツをやりつつ、ドラムセットで基本パターン（所謂基本パターン）を叩けるようになれば初心者脱却
・色々なパターン（ルーディメンツを応用したもの等も含む）が出来るようになれば初級者脱却
・四肢の分離が完全に出来るようになり、出したい音を出したいタイミングで出せるように。
　リズムに対する感覚、アプローチ、表現力。その他もろもろをしっかりさせていく。　これらがある程度までいけば中級者脱却？
・上級者は知らん。レベル高い人はなんかもう全部上手い。俺は中級をそのまま伸ばしたら上級なんじゃないかと考えてる。
　
フレーズ毎の速さとか正確さは「コントロール可能な速度から（ｒｙ」がほぼ全てだろうから、この分類には当てはめないことにした。



「他でやれよ、長文きもちわりぃ」って意見が多かったら去るわ。

他でやれよ、長文きもちわりぃ

二段目までは同意できるが、後は正直…

>>72
いや、相当適当だから何かあったら言って欲しいなと。
他の人の意見も聞いてみたい。



だが、やっぱやめたほうがいいのかね。

>>73
一人で練習していく上で重要と思われる事項を淡々と語る感じでいいんじゃない？

どこまでが初級で、どこまでが上級なのかって分類の仕方は避けた方がいいかもね。
定義自体が非常に不明確な上、定義の議論をするにしても実益がなさそうだから。

>>74
そうだね。ガチガチで行く必要も無いわな。

>>70
良いアイデアだ。
過疎スレだし是非続けてくれ。

わたしは家でできることなど限られているという観点から、基礎的なルーディメント練習しかしていない。
あとは車で音楽かけながらエアドラムだ。

>>1でも言っていることだが、利き腕じゃないほうの腕のレベルアップはかなり重要だ。

同様に、左足でバスドラを踏む練習をしておけば、右ペダルが本番でトラブっても左で代用可能になる。

ワンバスドラマー？市ね。

ﾜﾝﾊﾞｽﾒｲﾝだけど、ﾍﾟﾀﾞﾙは常にﾂｲﾝだ

うるう年に一回くらいはあるな、ﾍﾟﾀﾞﾙのﾄﾗﾌﾞﾙは

シングルペダルで、ペダルがトラブった時、足の爪先で直接蹴った。
言うまでなくヘタレ音でした。

場合によっては１曲で１０００発以上踏む曲もあるんだから
ツインペダラーならトラブっても仕方ない。
曲ごとにペダルを調整しなくちゃならないな。

>>78
今年じゃないか、気をつけろｗ

>>79気合い入ってるなwwwww

ttp://gatewaydrumline.com/shop/lt/book/stick/

スティック・コントロールって本だけど、これ使ってる人or使ってた人いない？
感想を聞きたいんだが。

他にもなんか良い教本あったら教えてくださいー

一応、初心者ってわけではないです。

>>82
結構役に立ってるよ。よい手の運動になると思う。