小節数のこだわり

メロディーを作曲すると、大抵４小節＋４小節＋…となりますが、たまに非常に変わった小節数のメロディーがある事に気付きます。
第一に例としてあげたいのがTHE BEATLESの「YESTERDAY」。
↓
http://www.yonosuke.net/u/7a/7a-14175.mp3
７小節と言う、普通に作ったら絶対に不自然になるはずの小節数のこの曲、実に自然なんです。
分けるとすると３小節＋４小節でしょう。実に天才的なメロディーです。
CHAGE＆ASKAの「SAY YES」もＡメロの一まとまりが同じく７小節ですが、「YESTERDAY」の自然さに比べると、ややいびつというか、７小節と言う小節数を意識して作られた感があります。
先ほどと同じくTHE BEATLESの「STRAWBERRY FIELS FOREVER」はさらに複雑で、変拍子が二ヶ所入っています。
小節数も実に不思議。
しかし、「自然さ」にこだわると、「YESTERDAY」にはかないません。
このスレではメロディー作曲をする上でのそういったこだわりを研究してみたいと思います。
みなさんの知ってる変わった小節数のメロディーなど挙げて議論しましょう！

Ａメロで４
Ｂメロで６
はよく見る

俺は
Ａメロ３
Ｂメロ３
サビは７
と決めている

別のメロディの段落へ行く前に、足踏みみたいな意味合いで１小節追加することは
普通によくあるでしょう(特にサビ前)。８＋１＝９小節。
冗長にならないように、２拍だけ詰めることもよくやる。
この辺はあまりに普通過ぎて、誰でも無意識にやってることだと思う。
あとは、ちょっとメロディが余ると４＋６小節の形になったりとか。

３小節区切りなら出現頻度も落ちるから多少は目新しいかも。
でもこれも大抵は空白になりがちな最後の１小節を詰めたって感じのものが多い。
スピッツがよく使う印象。


詞に合わせて曲作っていくと、イレギュラーな小節数になりやすいのかも。
詞がなくなればメロディもなくなる、みたいな感じで。

自分が以前作ったものでは、Ａ＋Ａ’メロが６＋７小節（３×２＋３＋４)というのや、
サビが６＋４小節（２×３＋２×２)というのがあったな。

小節なんて考えた事無かった

オレはサビで一小節減らすほうが多いな
普通なら四小節でルートに戻ってくるとこを三小節でやったり

同じ７小節でも８−１は簡単に作れる。
８＋１とかも簡単。
「YESTERDAY」の７小節はそれとは違う、すごいメロディーだと思う。

ツェッペリンの４でものすごいシャッフルビートの曲あったな

小節はいじってないが、凄く味があるリフ

>>7
あれは分けるならば１＋２＋２＋２って形式だからな
７小節もののほとんどは２＋２＋２＋１(元２)って形式

THE BEATLESのセカンドアルバム一曲目「IT WON'T BE LONG」のAメロも絶妙な７小節。
セカンドアルバム二曲目「ALL I'VE GOT TO DO」のAメロは６+５で１１小節だけど実質６+４+１だからそんなに作るの難しくないね。

ビートルズの曲って、いろいろ分かってから聴くと
びっくりするような仕掛けしてある曲多いよな。

音楽理論逆手にとったようなやつとか。
それがまた違和感ないんだわ。
ガキのころは嫌いだったのになあ、ビートルズ。
勉強になるよな。

スレ違いｽﾏｿ

ビートルズのエリナー・リグビーもAメロが５小節。
ジョンとポールは小節数の魔術師だね。

オマエらな
小節数で何を決めるんだよ！
素晴らしいメロディができても小節数に合致しなかったら捨てるとでも
言うのかい？
こんな下らんスレ！
やめちまえ！
おまえらみんな糞くらえ！

コード進行より、そこから外れたメロのほうが良かったらそれ用に勝手に進行変えればいいじゃん
だれがそんな低次元な話してんだよ

確かに４小節＋４小節＋…しか作れないのはどうかと思うし、「YESTERDAY」はすごいメロディーだということも認めるが、こんな例もある。
ポールマッカートニーのソロ作「JUNIORS FARM」という、面白くも何ともない超駄作があるんだけど、Aメロが7小節。
こういうのを聴くと小節数が奇数ならいいってもんじゃないんだなとも思う。

布施明「シクラメンのかほり」作曲：小椋佳
Aメロ一度も繰り返しのない４+2+4+3+2小節
3小節がうまく扱えると奇数小節は簡単に作れるようになる。

変拍子ものはどう？
スピッツの｢ハチミツ｣とかフィルコリンズの｢知りたくないの｣みたいなのはめちゃくちゃ自然だよな。

>>16
4+2+4+4+1じゃね？
最後の1はじゃじゃじゃじゃで盛り上げるための付け足し。

井上陽水「心もよう」
4+4+5+2小節。
実にうまい。

そんなことより、Bメロの後に「次サビいくよ〜！」って感じで足される一小節をなんとかしてくれないか。。。
そして、そういう曲を書く奴に限って、改まったインタビューでは「予定調和はキライですね」とおっしゃる。
ああ、美しい国のソンングライター達。

Ｊ（　’ｰ`)し ごめんね、ｶｰﾁｬﾝそれよくやるの。お約束もいいところよね、ごめんね。

ちなみに「YESTERDAY」のキモは、４小節目のSD-Dが一小節で行われる事にあるのかな？
と思う。ただ、クラシックを含めてしまえば、奇数小節のメロディというのは、音楽史上、かなり普通だと思う。

>>21
音域の狭い人に書くためには、転調の都合上仕方の無いところもあるんだろうよ。。よしよしいい子だよw

>>22
もちろん奇数小節自体は音楽史上珍しくないけど、「YESTERDAY」の小節感覚は特筆すべきものじゃない？
「YESTERDAY」の本当の作曲者がポールではないというスレが乱立するほどこの曲の存在はでかい。

イエスタデイは特別視するほどのものじゃない。
ジャズスタンダードのwhat's neew? のつくりと比較すれば分かる。同じだ。
第1小節が全音符で、伴奏なしだと、実質、出だし部分が取ってつけた状態になる。
イエスタデーを何拍でも延長して確かめると良い。
変な感じもするが、オリジナルの変な感じと大差ないはずだ。
拍子感覚もないそのしわ寄せがあとの部分に現れて、全体の構成がいびつになる。

イエスタディおわったな。






。。。そしてトゥモロウ。はじまるよ。