下方倍音列を検証するスレ

21世紀をより有意義なものにするため、みんなで考えよう。

参考
ttp://www.critical.ne.jp/〜monoe/sakukoto1100.html
ttp://www.geocities.jp/television2nd/t-24-3h.htm

2

面白そうだ。読んでみる。

濱瀬って人はもともとジョージラッセル研究してたんだっけ？

これを扱う単独スレが建つような時代になったのか。
おじさん嬉しいぞ！！
ブルーノートの深遠なる世界やリディクロの美しさを語って欲しい。


ちょっと無理そうだけど....。

とりあえずLCCを極めた戸田美智矢の復活が急務

リディクロとかラングとか言うジャズヲタは
どうも下手ッピーが多いよな。
というか、こっちに無理矢理合わせさせるから、だろうな。
ジョージ・ラッセルってまだ生きてるんだっけ？

ラッセルってヘタッピーなの？

>>1
下の方を読んできたよ。すんばらしく面白かったです。
真ん中へんの、ベクトルがうんちゃらを語っているところからが特に。
　
ageときます。

>>8
じゃなくて、正統的（？）な理論をドロップアウトした人が
逃避としてLCCとかを始める場合が昔は多くて、
そういう人は大概下手、ってことを>>7は言いたいのでは？

で、検証っていうのはどうするんだ？
とりあえず「ブルー・ノートと調性」って本は読まないといかんな。

>>1のリンクを読む限り、とても魅力的な理論だな。
こんな旨い話があるのかっていうw

しかし論拠が、ブルーノートをうまく説明できるってだけで
下方倍音列的な調性音楽を創造するに至ってないよ。

ここで『創造』とかいっている奴らは、
CSoundとかスパコ位は使っているんだろうな。

戸田美智也の黄色スケール包茎はLCCだったのか
スイープ早いもっと

>>14
>>1のリンクとかで言ってることって
下方倍音列が存在するかどうかの話じゃないと思うんだけど・・・
偏った狭い視野でしかものを見れないって点では
上方倍音列しか認めないって人と大差ない。

俺なりの解釈としては、ある音が鳴った時にその音を
「基音」と認識するか「様々な基音に対する倍音の１つ」と認識するか
という認識論程度の違いだと思ってるんだけど
下方倍音列という言葉が、インパクトはあるけど誤解を生じやすいから
一部のアンチか信者にしか普及しないし
単なる道具としての理論という捉え方で実践にうつす人も出てこない。

自称音響系の、ロクに音楽つくれないデブヲタが
何でもいいから倍音積み重ねりゃいいんだろって使い方して
ウンコやゲロみたいな音作って悦に入ってる
キモイ姿が目に浮かぶから普及しないんだよ

それこそ菊池成孔あたりがもっと影響力持ってくれば認識が変わるかもね。
やっぱりカウンターバークリーとしての側面があるから、
バークリーが理解できちゃう人で（普通は順を追って勉強すれば理解できる）、
あまり音楽作りに困っていなければ（普通のポップスを作る分には不自由しない）
学んでみようと思わないでしょ。で、人口が少なくてカルトにならざるを得ない。
いきなりLCCとか『ブルーノートと調性』から始める人って
やっぱりバークリー理論をドロップアウトした人が多いと思うから、
理解力はそれほど高いとは思えないし。

>>14
紙と鉛筆で倍音列を割り出せないのかね？
電卓がありゃ十分過ぎるってか
楽器触った経験あれば５倍音くらいまで普通に覚えるだろ。

12平均律以外のスケールへの応用も見込める理論なのに、
【y=a*(2^(x/7))とかの事ね。】
何故に普通の楽器でばかり考えるのですか？
というつもりで書いた。
理論の評論でなくて、応用のテクを語りたいのだが...。
菊地成孔にやらせる前に自分からという気持ちはないのか。
本当にスノッブ気取りで困る。
『ブルーノートと〜』の中に『和声の変貌』の事も書いてあるが
お前らちゃんと読んだか？（そしてくみ取ったか？）

ちなみに俺はデブオタだが、ニカマニアではない。

スパコってスーパーコライダーのことか、って>>19のレスを読んでやっと理解した。

のびないねえ。

2ﾁｬﾝﾈﾗにこんな難しいことを期待してもしょうがないということだな。

調性の重力とか、音の重力とか。。いい加減にせぇよ。
喩え（隠喩だよ隠喩）ただけで定義はほったらかしって何じゃそりゃ。

>>23
仕方ないジャン。
そういうのが音楽家に受けるんだから。

>>24
音楽家の能力不足は仕方ないけど。
理論の側に不足があって、それを盲信する人が何かねぇ。

まあコンピュータ・プログラム化できない理論はまやかしだって言うこと。
この意味で十二音技法はまやかしではないな。生成される音楽は糞だけど。

古典理論やバークリー理論はまやかしだな。人間が補う部分が多すぎる。
つまり古典理論やバークリー理論が成功していると考える人間は、
理論の相当部分を自分の考えや経験が補っていることを無視している。

LCCや濱瀬は微妙だな。
古典理論が成功していると信じてるからな。

>>1で挙げられてる菊地成孔も
「バークリーもLCCも疑似科学の一種」と言い切ってるね

一応、ageておく

>>26
菊池の科学観・疑似科学観もあやしいな。

そんな菊池は濱瀬を講義のゲストに呼んでいる。
濱瀬の著作態度をどう評するのか知りたいな。

ブル調を読む限り、濱瀬は自著を科学的だと信じているようだけど。

古典理論やﾊﾞｰｸﾘｰｼｽﾃﾑは科学というより
どっちかってえと文法に近いな

>>29
どういう意味で？
音楽実践は文法で捉えきれないという意味で？
音楽実践が文法に矯正されて行くという意味で？

ある程度の指針は用意されてるが
音を選ぶセンスはあくまで人ってとこが

　 　＿＿＿.　　　　　　　 　 　 　 　 　 　　 ∩゛ 　　　　∧空∧　　　　（（（　））） ／＼
　　/. ――┤.　-=・=-　　　　-=・=-　　　　| |　 ∧ ∧｛´ ◎ `｝__＿＿（　´∀｀）＼ う ＼
　./(. 　= ,= | 　　　　 ∧∧　　　 ∧＿∧　 | |　( ´ー｀) ）:::／´∀｀ ;:::: ＼ヽ(`Д´)ﾉ゛＼ ま＼
　|||＼┏┓/∫ 　　　(=ﾟωﾟ)ノ~　（　´Д｀）／/　　＼　< .∧|∧　　　/::::::::::| .¶＿¶.　　　 ＼い＼
　V/　∧,,∧ ∬ 　〜（　　x） 　／ 　 　 　 /　　　,一-、(´ー｀)　　/:::::|::::::| (ΦдΦ)／~　　　＼棒＼
　 ||　ミ,,ﾟДﾟノ,っ━~~　U U 　 / /|　　　　/　　　/￣　l⊂ヽ　＼/|:::::::::|::::::| 　γ＿＿　　∧w∧ 旦∬
　人 ﾐ ,,,　 ~,,,ﾉ　　.ｎ　　THANK YOU　2ｃｈ　■■-っ ┌───────┐　　＼ （ ﾟДﾟ　）∩゛
( ﾟーﾟ)と..ﾐ,,,/~),ヽ（凸）ﾉ~　　　　　and..　　　　 ´∀｀/.　｜ ●　　　 　 　 ●　| 　　　　ヽ 　　　ノ
　　／￣￣し'J＼［Y］ GOOD-BYE ２ｃｈ WORLD！ ／|　.┌▽▽▽▽┐.　|____|__||_| ））
　/　　　　 ●　　●､ヽ　　　　　　　　　　　 　 　　 　（.　┤ .｜　 　 　 　 ｜.　|□━□ ）　(ﾟДﾟ)?
　|Y　　Y　　　　　　　＼　　またどこかで会おうね..　＼.　 └△△△△┘.　|　 J　　|）∧＿∧
　|.| 　 ｜　　　 　 　.▼ |∀ﾟ)　　　　　　　　　　　　　　　｜＼あ＼　　　　　　 |　∀　ﾉ　" ,　 、　ﾐ
　| ＼ ／■＼　 ＿人　|∧∧∩゛∧＿∧∩゛∧＿∧　　| 　 ＼り.＼　　　　　| - Å′　ゝ∀　く
　|　　（　´∀｀）_＿＿／( ﾟДﾟ.)'/ （ ´∀｀ ）/ （・∀・　）,.　|.　　　 ＼が＼.　 　 |　 ）. ＼　 Λ＿Λ
　＼　（ Ｏ 　 ）　　冫、 U　　/　 （　　 　 / ⊂　　⊂.）ヽ(´ー｀)ﾉ゛　＼と.. ∧_∧/(´Д｀;)<丶｀∀´>
　　｜││ │ 　 `　　 |　　 | 　　∪　|　 |　　（　（　（　　(　 へ (ﾟдﾟ)〜⌒(ﾟーﾟ*) (-＿-) (･ω･` )
　　（_（__（＿_）（・∀・） ∪~∪　　（＿（＿_）　（＿（＿）　く ⊂⌒~⊃｡Д｡）⊃⊃⊃（∩∩）（∩ ∩）







このスレはここまでです。ご愛顧ありがとうございました

ポピュラー理論で用いられる3度堆積コードカテゴリーの名称には、
つぎのような3つの系列が見られます（他にもあるかも）。

(1)Triad--7thChord--9thChord
(2)Triad--Tetrad--Pentad
(3)Trichord--Tetrachord--Pentachord

(1)が伝統的・正統的で、クラシック理論と同じもの。
日本語では三和音・七の和音・九の和音ですね。
で(2)(3)がどの辺りの派閥から現われたのかご存知の方はいらっしゃる？
どちらの系列にも、三和音・四和音・五和音という訳語が対応するようです。
(2)はロック系の理論書、とくに最近のものに見られます。
(3)は一般性が著しく低いのですが、2・3度目にしたことがあります。

スレの再利用ですが、そのうち下方倍音列に繋がるかもしれません。
いまだけageますが、基本的にsage進行願います。

ペンタッドなんて言われたら
(ﾟДﾟ)ﾊｧ?
って言っちゃうかもしれない

>>34
俺はテトラッドも 「何こいつ？」て感じですがね。

いやいや。レスうれしいんだけど、雑談したいわけじゃないんだよね。
一挙に下がっちゃったじゃないすか。もういちどageときます。

内容こそ重要。
呼び名探しはつまらない。

>>36
俺が何を知りたかろうが、あんたには関係ない。
知ってるならもったいぶらずに教えろ。
知らないなら、わざわざ関わってくんな。

>>37
『近代和声学』松平頼則著　音友
『20世紀の和声法』ヴィンセント・パーシケッティ著　音友
『和声の変貌』エドモン・コステール著　音友

知っていればいいのだが、知らないとすれば上記の本を買って読め。
無いかもしれんが、なんとしても探し出して読め。

>>38
それらを読むと、>>33に繋がるんでしょうか？
とてもそうは思えないが。

>>ヒストよ

お前はかなりのおバカさんのようだから、その旨をハッキリここに伝えたい。
芸大の作曲科でも目指して勉強してみろ。（行く行かないは別にしてもだ）
はじめてすぐにどうしようもないバカであることに気付かされるはずだ。
そうすればしめたもの。自信を持って塗装工になればいい。

>>39
じゃあ馬鹿比べをしようか？

アンカーくらいちゃんとつけられるくらいには頭よくなってください

>>42
じゃあ俺の勝ちっていうことでいい？

じゃあ元に戻るよ。
>>33
> ポピュラー理論で用いられる3度堆積コードカテゴリーの名称には、
> つぎのような3つの系列が見られます（他にもあるかも）。
>
> (2)Triad--Tetrad--Pentad
> (3)Trichord--Tetrachord--Pentachord
>
> で(2)(3)がどの辺りの派閥から現われたのかご存知の方はいらっしゃる？

ペンタッドなんて言われたら
(ﾟДﾟ)ﾊｧ?
って言っちゃうかもしれない

>>44
俺はテトラッドも 「何こいつ？」て感じですがね。

いやいや。レスうれしいんだけど、雑談したいわけじゃないんだよね。
一挙に下がっちゃったじゃないすか。もういちどageときます。

内容こそ重要。
呼び名探しはつまらない。

>>47
自己解決しました。

底の方で探しづらいし、初心者スレに行くべきようなバカが粘着するし。
仕切直しもあってageますね。

工エエェェ（´д｀）ェェエエ工工

自己解決は嘘です。教えてください。

>>51
『近代和声学』松平頼則著　音友
『20世紀の和声法』ヴィンセント・パーシケッティ著　音友
『和声の変貌』エドモン・コステール著　音友
『スラムダンク全巻』

知っていればいいのだが、知らないとすれば上記の本を買って読め。
無いかもしれんが、なんとしても探し出して読め。

>>52
> 『近代和声学』松平頼則著　音友
名著・駄作の両方の評価あり。
断片的な情報からナベサダ『ジャズスタディ』みたいな位置づけだと想像できる。

> 『20世紀の和声法』ヴィンセント・パーシケッティ著　音友
ドデカフォニーとかトータルセリーが中心だろ。どうせ。読んでないけどな。

> 『和声の変貌』エドモン・コステール著　音友
もってるよ。駄本だ。
他所から知り得る知識と牽引何とか性のみ。
牽引何とか性はくだらないアイデアと思う。派間瀬氏がなんて言おうと。

> 『スラムダンク全巻』
ば〜か。

お前がバカで本当に嬉しい。
実はちょっぴりジェラシーもある。
なかなかここまで面白いことは言えないから。

>>断片的な情報から［中略］〜だと想像できる。
>断片的な　だと　想像

>>ドデカフォニーとかトータルセリーが中心だろ。どうせ。読んでないけどな。
>読んでないけどな。

>>牽引何とか性
>何とか

「だと」「どうせ」「何とか」。
これらを用い『下方倍音列』について答えよ。
（200文字以内）

＞> 『スラムダンク全巻』
＞ば〜か。

て、てめぇ！
今夜フジ見ろよ！
おまえはスラダンに何を学んだ？！言え！！！

あきらめたらそこで試合終了ですよ　｡･ﾟ･（ﾉД`）･ﾟ･｡

>>54はばか「だと」思うし、
「どうせ」お前自身『下方倍音列』について何も語れないわけだ。
「何とか」言ってみろよ。 ば〜か。

ついでだ。『スラムダンク全巻』 ば〜か。

>>ヒスト
もしこの世の中に『下方倍音列』に関する、全く正しく破綻のない解説と、
そうでないものがあったとして、それぞれをお前はどういった基準で
「それは正しい」と判断するの？
自分に理解できないものは全部、ダメ理論ってことになっちゃうんじゃない？

身の丈にあったものから少しずつ進めていかないと、
「いいオッサンのくせにやたら難しい言葉だけ知っているようだけど
その実、何もできないプライドの高い嫌われ者」になるよ。
そんな奴らのようにお前も、口癖は「みんな死んじゃえばいい」とかなんだろう。

>>57
たった20余スレも読まないの？
>>33から読み直して、流れを把握しろよ。

再々度の登場

内容こそ重要。
呼び名探しはつまらない

何だ。
繰り返しコピーや見当はずれなレスは、同一人物だったわけね。
>>54の煽りはどうかな。これも同一人物だろうか。

まあ俺の知りたいことはこれだから、気長に待つよ。
>>33
> ポピュラー理論で用いられる3度堆積コードカテゴリーの名称には、
> つぎのような3つの系列が見られます（他にもあるかも）。
>
> (1)Triad--7thChord--9thChord
> (2)Triad--Tetrad--Pentad
> (3)Trichord--Tetrachord--Pentachord
>
> で(2)(3)がどの辺りの派閥から現われたのかご存知の方はいらっしゃる？

>>60
ペンタッドなんて言われたら
(ﾟДﾟ)ﾊｧ?
って言っちゃうかもしれない


これは漏れのレスなのに(´･ω･`)
>>44>>50>>52>>55>>

じゃあ
>>36
>>38
>>40
>>54
>>57
が見当はずれの煽り野郎か。

音響工学やんなくてもいいの？
言語学的アプローチじゃ話になんないでしょ。

もしかして下方倍音列と関係ない質問をしたことが
誰かの怒りを買ってたの？

スレの再利用だって書いたジャン。
1ヶ月、書き込みがなかったんだぜ。

濱瀬の怒り

>>65
そんなものは怖くないよ。
じゃあブル調批判でも書くか？

濱瀬には論理的なところと非論理的なところが同居しており、
彼自身はその違いを意識的あるいは無意識的に曖昧にしている。
論理の何たるかを知らないものは、その違いに気がつかない。

ブル調批判というより、論理の何たるかを知らないヤツ批判だな。
そもそも濱瀬は意識的に曖昧にしてるのかも知れないからな。

>>66
具体的におかしいところを示して。
それと音楽理論に何を求めるか
音楽理論はどうあるべきかも。

下方倍音って聴こえる？

あげとこ

>>67
このスレの本線へ戻る意図、あるいは俺の知識を図る意図だな。
俺が知りたいことが切り捨てられているのに、無駄な労力は割きたくない。
必要以上のサービス精神はないので、次を守ってくれ。

（1）『ブル調』と『和声の変貌』をもっている（もってるといえば信じる）。
ページを示すことで話を進められるから。そもそも持ってなかったらただの煽りだからね。
概略でも暗記してるならそれもよいが。

（2）和声二元論の概略・変遷・当事者にとっての意義・今日的な意義について
概略でいいから知っている（知ってると言えば信じる）。俺も概略しか知らんが。

（3）数字でない半コテを付けてくれ。すべての名無しは同一人物として扱う。
つまり自らがまともと思ってる名無しは、別の名無しのまともでない発言の責任も取らなくてはならない。
たとえば『和声の変貌』を絶対に持っているべきというのは、>>38（名無し）の意見なわけだ。
これに反駁する名無しがいないということは、名無しは全員同意見だということ。
要するに徒党を組んだ馬鹿の波状攻撃には対処し兼ねるということだ。

（4）相手が問い掛けに応えた場合は、かならずレスすること。

あとな>>67
> それと音楽理論に何を求めるか
> 音楽理論はどうあるべきかも。
ふたつの違いが重要だという書き振りだが、答え手がこれを区別するのは難しい。
真剣に答えるつもりだから、説明してくれ。

ブルーノートと調性とか読んだひとってどれ位いるの？今売ってないらしいですね。
まえも、濱瀬関連スレって落ちたけど。

下方倍音ってなあに？
ギタアのボデイに耳をつけると
下のｂ６ｔｈ、ｂ７ｔｈがきこえるよ

>72
僕のは波の音とか、鉄道の音が聴こえる

>>73
あんたのは幻聴だけど、下のｂ６ｔｈ、ｂ７ｔｈがきこえるよ ほんとうだって。

例えばピアノのペダル踏んで高めの腱を鳴らすと、オクターブ下の完全4度と、
さらにオクターブしたの♭6が聴こえるのなら共鳴の下方倍音ってことだけど、♭7はなんでだろう？

てか、ホント？

>>67
誰でも都合ってものがあるから、2-3晩は待つよ。

>>72,73
誰も説明するひとがいなければ俺が説明するけど？
ちなみに聞こえりゃぁ倍音てわけじゃないんだよ。
これで1/3説明したのと同じだな。

俺の知りたいことは>>33なので、ご存知の方がいたらよろしく。

>>75
ホント
五弦の開放を鳴らすと、アタックの瞬間下のEからFがきこえ
ゆらぎながらGの音がはっきりきこえる

え？気のせい？みんなも確かめて

>77
ううむ。正直聴こえない。上の方は普通に2，3倍音までは聴こえるけど。
ちなみに「心理的倍音」ってのもありますね。それも楽音の聞こえ方としては、
間違えとは言えないわけで。

あれ〜〜おっかすぃなぁ
ちなみに使用楽器はストラトキャスター
ストラップひっかけるポッチのついた半島らへんに耳当て

>80
物理的には無いはずだけど、楽器の音って何割かは脳の中で作られるわけでしょ。音色とかの質や意味みたいなのが。

んで、ストラトに耳をつけてってことなら、倍音じゃなくて、楽器のパーツや、トレモロのスプリングが弦を弾いた衝撃で振動するのは大いにありえると思う。

下方倍音の概念だと、やっぱり虚数倍（整数の割り算）の振動数だから、Ａを鳴らしてＥはともかく、Ｇは遠い倍音だし、やっぱり楽器の何らかの振動じゃないですかね？

>>81
「虚数倍」はやばいでしょ。
濱瀬本の悪い影響だよね。

>82
そか。算数苦手だからアレなんだけど。とにかく、割る方の。

有理数倍でしょ。

>>67
返事がないから、そろそろ罵るよ。

ちなみに>>33もよろしく。

>>33　なんか誤解してない？　(1)(2）は確かに同じ内容に対応するけど・・・
(3）は別のものなんだけどな。
もし、同じ扱いをしてる本があったのなら、それを簡単に引用とか紹介してくれれば
教えてあげやすいんだけど。

市販されてる理論書なんて嘘ばっかですから
と以前言ってる人をみたんだが、誰だけっかな・・・・
高校ん時の現代社会の先生だっけ・・・？

>>86
レス有り難う。
誤解されてるようなので、一応、書きます。
（3）は本来、古代ギリシャや中世ヨーロッパの理論で使われた用語です。
その歴史を無視して、かつ（1）の用語があるにも関わらず、
（3）を敢えて（1）と同じ意味で使い始めた馬鹿どもは誰かが知りたいんです。

用語の解説を求めてるのではありません。質問はこれ（↓）です。

>>33
> で(2)(3)がどの辺りの派閥から現われたのかご存知の方はいらっしゃる？

>>87
僕ですよ。僕が言ったんです。

いや、煽りとかネタでなく、
って一応、ヒストさんの名字って小池？

>>90
いや。煽りとかネタだとは思ってないよ。
まさに僕が別のスレで言ってますから。

そんなことより何で俺の名前わかった？
俺、高校の先生なんかしてないし。
マジ怖い。

>>91
いや、漏れの高校の現代社会の先生が小池さんだったから聞いてみたんだけど・・・・

て事は、小池ヒストさんかぁ
ハーフですか？

いや。二人組なんだよね。実は。


小池で〜す。
ヒストで〜す。
二人合わせて小池ヒストで〜す。って感じ。

なんだ、あるある探検隊の人か(´･ω･`)

なんだこの流れはw

>>88
うーん・・・同じ意味で使ってる本があったの？それが誤解だと思うんですが、
誰も言ってないことだと思うから、誰が言い出したのかなんて、誰も答えようも無いのでは？

誰が言い出したのかはともかく、その混同した使い方をしている本とかがあったら、紹介して欲しい。

>>96
> うーん・・・同じ意味で使ってる本があったの？それが誤解だと思うんですが、

あるって言ってんだからあるよ。

> 誰も言ってないことだと思うから、誰が言い出したのかなんて、誰も答えようも無いのでは？

（3）については誤解のメカニズムが想像できるだろ？　
誰も言ってないことだと思うのは勝手だが、
あなたが知らないだけで誰かが言ってる可能性は十分にあるだろ？

> 誰が言い出したのかはともかく、その混同した使い方をしている本とかがあったら、紹介して欲しい。

本で1度、ウエブで2度ほど見たことがあるが、覚えてない。
そういう用語がおかしいところは得るものがないと判断するので。

基地外が粘着するとどうしても落ちるな。
心当たりのある者は書き込むなよ！

仕切直しage

>>98
> 心当たりのある者は書き込むなよ！

おまえがな！

ヽ(`Д´)ﾉ 基地外とはなんだー！！

ヒストでぇす。

小池でぇす。

二人そろって。。。。ニレンジャァ〜。

>>103
「２人揃ってパイレーツ」なら
ﾜﾗﾀ
とレスしてあげたのに

>>104
うるせ〜基地外！！

>>105
まぁまぁ。。

(∩ﾟдﾟ)ｱｰｱｰきこえない

>>ID:LwSYniUE
まったく寂しいスレだよな（つдＴ）

（上方）倍音列さえ検証できないな。
倍音は検証できるけど。
倍音列は存在や現象じゃないからね。

よって、論理的に考えても下方倍音列が検証できないのも当たり前。

ところで倍音列の定義は？
倍音を並べたものなんて間抜けことをいっちゃあだめよ。

≡ﾟ∀ﾟ)≡ﾟ∀ﾟ)＜・・・・・・・・


(∩ﾟдﾟ)＜・・・・・・

倍音列は、それを使うと何かを証明できるって信じてるやつらの妄想だな。
俺は信じてないから、定義できない。
信じてるやつらに定義する責任があるんじゃないの？

なるほどね。
それで信じてる人たちの定義はって言うと。。。

倍音を並べたものっ！

て。ダメダコリャ！！

≡ﾟ∀ﾟ)≡ﾟ∀ﾟ)＜・・・・・・・・


(∩ﾟдﾟ)＜・・・・・・


んまぁぁぁぁああああああああ！

おっといけない。
>>33
をよろしくね。

ペンタッドなんて言われたら
(ﾟДﾟ)ﾊｧ?
って言っちゃうかもしれない

(´･ω･)y--oO○

>>34
俺はテトラッドも 「何こいつ？」て感じですがね。

内容こそ重要。
呼び名探しはつまらない。

(∩ﾟдﾟ)ｱｰｱｰきこえない

買って読むように！！
『近代和声学』松平頼則著　音友
『20世紀の和声法』ヴィンセント・パーシケッティ著　音友
『和声の変貌』エドモン・コステール著　音友

『スラムダンク全巻』 もね?｡

やっぱ奇面組だろ（　＾∀＾）ｹﾞﾗｹﾞﾗ

うん。奇面組はおもしろいよね。

>>122-123
ば〜か。

ばかとはなんだこのばか

>>124
おい小池。ばかとは何だ！！

俺がばかでした。

いや。俺の方がもっとばかでした。

ふたり揃って。。。。





パイレーツで〜す。

まあ、なんにせよ単に「矛盾なく説明している」ってだけの理論じゃ駄目駄目。
単なる説明様式の違いしかすぎない。そういう意味では経験で補わせているような古いのも矛盾なく説明できているだけにすぎないのも、所詮は理論負荷的な説明様式の一種だよなあ。

ﾜﾗﾀ

>>130
ワラタ

>>130
俺もワラタ。

小池はフサフサ
ヒストはハゲ

なんか音楽学やってるひとって逆スペクトル問題とかさえ知らなさそうなイメージ

いいとこNTTの基礎研でつまらんことやっていそう。

なんだそれ？逆スペルマ問題って
まじおしえれ

続きはこっちでやろうね
http://tmp5.2ch.net/test/read.cgi/download/1105850150/

　　　○ -ーー ,,_　　ﾟ。。ﾟ
　 　r'"　　 　　　`ヽ,__
　　 ヽ 　　 　　 ∩／￣￣ ヽつ
　 ノ￣ヽ 　"ヽ/ " 　　ノ　　 ヽi 　おすえてけろっちゃ――――――!!
　|　 ＼＿)＼ .＼ 　lll ● 　 ●|＼
　＼ ~ ) 　 　 ＼ .＼_　　( _●_)＼_つ
　　 ￣ 　　 　　 ＼＿つ-ー''''

>>134
その通り

>>135
その通り

>>136
その通り

>>137
その通り

>>134
実は逆

>>135
音楽学って、範囲が広すぎ。

>>136
お前が話題振れ。死んだスレで何を言う。

>>138
あめゆじゅとてちてけんじゃ。

　　　　　　　　,─────ー､
　　　　　　／￣￣￣￣ヽ　　　　ヽ
　　　／￣/ヽ￣￣￣ヽ　|　　　　 ｜ なんだかなぁ
　　　|／ |∩|　￣￣￣　ﾉ＿＿　　＼
　　彡 (~●￣)　　　ミ　　　　>　>　　 )
　　 | ●　　　●　　 |　　　　(　 (　　 i
　⊂ヽ＿＿＿＿＿つ　　　　　＼_＼_つ

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ∩＿＿＿∩　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 | ノ　　　　　 ヽ　(つ ）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　/　　ー　　　ー|　| 　|
　　　　　　　　　　　　　　／＼　 |　　　　( _●_) ミ　　/　　アレキサンダーウッド
　　　　　＿＿＿　　　／　　　＼彡､　　　|∪| ノ 　／
　　　　　＿＿＿　　（　 ,／＼　　　　　　 ヽノ　_／
　　　　　　　　　　　　 `´　　　/　　　　　　 ／
　　　　＿＿＿　　　　　　　　|　　　　　　/
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　　　　　　　　　　＿＿　　/　　　／ （　 ＼
　　　　　　　　。　　　　　 |　　／　　　＼＿)　
　　　　　　 　　(´⌒;　　　|　/　　
　　　　　　(´⌒;;　(´⌒ 　∪　

>>142
クマ。。ネタ切れか？

そんなこと言うもんじゃないよ。

http://chubey.s9.xrea.com/reference.html

　　　　　　　　　 ∩＿＿＿∩　　　/)
　　　　　　　　　 | ノ　　　　　 ヽ　 ( i )))
　　　　　　　　　/　　＞　　　● | /　/ 　　全部読破するずら！！！
　　　　　　　　 |　　　　( _●_)　 |ﾉ　/
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　 ／!.:　　　　ヽ:::-┬┬┬--:::/　　: : : :-─/─　　　／
　　　 ヽ 　　　　｀┴┴┴‐.´.　　　　　　　 /＼　　 ＜　 おまえたち百姓には無理だっぺ
　　　　 ＼　　　　　::::::::　　　　　　　 : ／＼　　　　　＼　田んぼさたがやしてろっちゃ
　　　　 　 ｀''‐､､_　　　　　　　__,,,､-‐"　　　　　　　　　 ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　 　　　 ／/:::::/ヽ￣￣￣￣ノ::::/＼　
　　 　／　/:::::/　 ｀￣￣￣/:::::/.　　＼

つーか学部生レベルの文献リストだしてもねえ…

　　　　　　　　　　　　　∩＿＿＿∩
　　　　　　　　　　　　　|ノ⌒　　⌒ ヽ
　　　　　　　　　　　　 /　●)　　●)　|
ｵﾂｶﾚﾁｬ━━━━━|　　 ( _●_)　　ミ━━━━━ﾝ♪
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　　　　　　　　　　　　　　/　 ヽノ　 ヽ
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　　　　　　　　　　　　　　　　/　人　（
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>>147
　　　　　　　　　　　　　　　　　 ∩＿＿＿∩
　　　　　　　　　　　　　　　　　 |ノ　　　　　　ヽ
　　　　　　　　　　　　　　　　　/　　●　　　● |
　　　　　　　　　　　　　　　　　|　　　　( _●_)　 ミ
　　　　　　　　　　　　　　＿__彡､　　　|∪|　　ミ　　ハイレベル文献探し行くぞｺﾞﾙｧ
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　;;;⌒｀)　　　　　 ‐=≡ ／　／レ
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>>147
　　 ∩＿＿＿∩
　　 | ノ　　　　　 ヽ
　　/　　●　　　● |　　つーかおめえが求める学究レベル文献挙げてみれ
　 |　　　　( _●_)　 ミ
　彡､　　　|∪|　　､｀＼
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　|　　　　　　　へ　 ＼＿
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　|　/　　　　 　／ ヽ●'⊇)`ヾ　　　　 ___ ___　_____ __ 　　
　∪　　　 ⊂/　　∧　 　　　　ミr''",r"※※※※※※ヾ
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クマさんいっぱいｷﾀ━━━━（Дﾟ（○=（ﾟ∀ﾟ）=○）Дﾟ）━━━━━!!

ある日、森の中、お礼に、お逃げなさい。

スタコラピョンピョンピョンピョンムキー

あら熊さん、熊さんの、熊さんに、ついてくる。

スタコラピョンピョンピョンピョンムキー

それムキームキー、ムキームキー

はよう検証せんかいｗ

目標は何なの？下方倍音列を音楽理論に取り入れようって主旨？

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　 　 　 　 ＿＿ ,illli,illli !!!.!!! ,illli,illli,illli,illli ＿＿
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　　　　.,illlllﾞ　　　 　 iiii,　　　iilll!!!!lllli,　　 　 　 　 　 　 　 ﾞﾞ!!lll　　.illiii,,　　＿
　　　 ,illlll!゛　　　　iilll!′　　 ﾞﾞﾞ iiiilllll　 　 　 　 　　 　 　 　 　 　　"!lllii、　!!llliiiiiiiiiiiiiii,　iiiiiiiiiilllllllliii,
　　 ,,illlllﾞ 　 　 　 　 　 　 　 ,iiii,.ﾞﾞﾞlllll　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 ﾞlllli　　 .｀ﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞ’　￣￣ ._,llllll
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　 .ﾞ!!ﾞ　　　　　　iilll!′ 　 　 　 ￣
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llllli　　　　　　　　　　　　　　　　　 ￣￣￣ﾞ!!lllli　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 ｀ﾞﾞ￣　　　 .ﾞ!llll
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llll!′　　　　　　　　　　　　　　　　￣￣￣　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 ＿＿　　￣￣￣
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おまえら和声二元論と機能和声理論を整備したのがリーマンだって分かってルカ？

そのうち下方倍音列側が捨てられて、今日に至るんだよね。

リーマン幾何学のリーマン？

それは別のリーマンですよ。
こっちのリーマンは奥さんが有名でね。

奥さんの名前がサラってか？　はっはっはぁ！！！
ムキームキー、ムキームキー

スタコラピョンピョンピョンピョンムキー

それムキームキー、ムキームキー