【質問】 教えてストラト! vol,1 【専用】

>>892
これと一緒
↓


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ヘッドの1弦と2弦を押さえる金具がありますよね？
何か意味あるんですか？
ちなみに所有してる物は、円形状なのでたまに外れます。

1と2のてきどな張力を保つ？ためじゃないの。

>>897
なかったら１，２弦がビビるとおもうよ

>>897
1,2弦はナットからペグまでの距離が長いし、角度も緩いから
サスティンが少なくなったり弦がビビったり、
最悪の場合、チョーキング時にナットから弦が外れたりする。
それを防ぐためにあるんだけど、外しても問題ないならそれでも良い。

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アロマ企画のAVは濃ゆい。
穴あきＧパンみたいな、常人には使用不可能な企画モノAVばかりだ。

ストラト欲しくて色々見てたんですが種類が多くて訳分かんなくなりました。
例えばレスポのスタンダードに当たるストラトって何ですか？

>>904
トレモロアーム多用するか、全く使わないかで選ぶ対象が大きく変わってくるよ。

>>904

もっとも伝統的なモデルとしてスタンダード化しているのは、
５７年仕様のヴィンテージモデル（アルダーボディ、メイプル１ピース
ネック＆指板）あたり。

リッチーブラックモアがつけてたベース用のテンションピンはどんな意味があるんですか？

>>905
>>906
有難うございます。参考になります！

>>907

ヘッドに重りとなるものをつけることによって、ヘッド〜ネックの重量
を変化させて弦振動とネック〜ヘッドの共振周波数を変化させデッドポ
イント（特定の周波数において弦振動とギター自体の共振が相殺しあい
サステイン、音量が極端に落ちてしまう現象）を回避するという手法が
あります。
また、デッドポイントが無くても、ヘッドを重くすることでネックの共振
を抑え、サステインを向上させるという効果もあります（ペグを重いもの
に換えるのも同様の効果あり）。

リッチーがそういう効果を狙ったかどうかはわかりませんし、ベース用
のテンションピン程度でどの程度の効果があるのかは疑問ですが、一因
として考えてもいいでしょう。

>>909
あれはＢＳかなんかのインタビューで本人が
「別に意味は無い。みんなを困らせるためにやった」
的な事言ってたぜ

アメデラのアーム（フロイドのアームみたいなヤツ）にアームキャップって
付けられますかね？

フェンダーUSAの日本仕様シンラッカーストラトのネックって
アメリカで売ってるビンストと同じネックなのでしょうか
ネックも日本専用シンラッカー仕様なの？

金に物言わしてでたらめに特注する恥の上塗りラッカー仕様！！

ｱｰﾑをｱｰﾑｱｯﾌﾟできるようにｾｯﾃｨﾝｸﾞしたいのですが、雑誌などにﾊﾞﾈ3本にして、浮いた状態になってからﾈｼﾞで調節とか書いてありました。
でも裏のﾊﾟﾈﾙ開けてみたらﾊﾞﾈは最初から3本でした。これはもうﾈｼﾞを調整すればいいんですか？ｳﾙﾄﾗﾗｲﾄｹﾞｰｼﾞじゃﾃﾝｼｮﾝ弱くて難しいのでしょうか？

こちらへどうぞ

【いつから楽器板は厨房の巣窟になったのだろうか？】
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1112954157/l50

>>914
２本にしたら？

897　898　900
参考になりました。ありがとうございました。

>>914
台座の後ろにアップしたい分の板を挟み（この時ブリッジの６本のネジを浮いた分
軽く合わせる様にして締めておく）チューニングをして台座を取り、音がフラット
した所をチューニングを下げる。

>>914

ttp://www.espguitars.co.jp/customer/advice/syncro.html

の「シンクロナイズドトレモロのフローティングについて」
の項目を参照してください。
　ボディ裏のスプリングを引っかけている「スプリングハンガー」
をボディに固定している２本の太いネジを緩めれば、スプリング
の本数がそのままでもさらにスプリングの張力を緩くできるのです
から、スプリングが３本でもまだ張力が高くてブリッジが浮き上が
ってこないようならここを緩めるのですよ。

　ちなみに、ブリッジプレートを固定しているボディ表面の６本の
ネジはあくまでもブリッジプレートの回転運動の支点として働くも
のなので、「フローティング／べた付けに関わらず、ブリッジがス
ムースに動く位置にする」ものであるから、フローティングだから
といっていじるものではありませんん。よって>>918は間違い。

ありませんん。？
ブリッジプレートをべたからフローティングした時
その支点にガタが出るのご存知？

ストラトのアーム穴の中にあるスプリングは、
何て名前の部品なんでしょうか？
教えてちょん切れ。

>>920

>ブリッジプレートをべたからフローティングした時
>その支点にガタが出るのご存知？

↑
そこでガタが出るとしたら、そもそもべた付けにしていた時点で
ネジの調節が適切ではなかった証拠。

>>921
小太郎

エッジの事だよ。よく見て考えて。

>>924

そもそも、べた付けに調整していたとしても、６本の木ねじ
とブリッジプレートはスムーズな回転運動を行える状態にし
ておくことが当たり前（べた付けになるのはあくまでもスプ
リングの張力を大きくした結果でしかない）ですよ。

シンクロナイズドトレモロの回転運動の支点はネジとネジ穴の
エッジではなく、ブリッジプレートとボディが接する面にあり、
ブリッジを支えている６本のネジはそれを支えているだけです。
ですから回転運動時にネジとプレートのエッジが「ずれる」の
は、その接点が支点となるわけではないのですから当たり前で
す。
したがって、ちゃんと調節してあるシンクロナイズドトレモロ
なら、べた付けであろうとフローティングであろうと６本の木ね
じの状態は同じにしておくべきだし、ネジとプレートの摩耗に関
しては条件は同じですよ。まあ、べた付けにしてアームを使わな
いのであれば、多少の摩耗も実用上は問題在りませんけどね。

　これがアメリカンスタンダード以降の２点ナイフエッジ式トレ
モロであれば、プレートとスタッドの接点を支点とする回転運動
なのですけどね。

ほうほう、なるほど。

>>926

>よく見て考えてみるべき

は君のほうなわけだ。

シンクロナイズドトレモロの回転運動の支点はネジとネジ穴の
エッジではなく、ブリッジプレートとボディが接する面にあり

弦はどっちに引っ張られてるのかな？
ブリッジプレートとボディが接する面にあり・・・では無いでしょ
ナイフエッジが分かってるなら６本のビスがどんな役目をしているか
理解できるでしょ。理論だけではダメな訳ですよ。

いや、よく考えてみれば２点支持の場合はアンカーとエッジが支点になってるが、６本ビスの場合は
ビスに近いプレートとボディの接点が支点になってるな。

持ち上がる時と、ダウン仕切る時に厳密には入れ替わるが
シンクロの欠点であるチューニングの不安定さはビスと本
体の関係にある。特にフローティングをした時には殆どビ
スが支点になる、ここら辺が今言ってるとこ。

小太郎が部品として売られてないような気がします。
大した機能もない気がしますが、やはり小太郎があった方がストラトですか？

>>931
自分が必要なければいらんだろ

>>930


>>929が正しい理解をしているね。

>特にフローティングをした時には殆どビ
>スが支点になる、
　いや違う。「回転運動の支点」はあくまでもボディとプレート
が接する「線」なのです（ミクロの単位では"面"ということになる
が）。ビスはあくまでもその「線」がずれないように"ひっかけて"
いる役割のみを果たしているのです。もちろん、この「線」がズレ
ないように適切な深さに調節されている必要があるわけで、その際
にはビスとプレートの摩耗が悪影響を与えることはもちろんある。

しかし、間違っても
>>918で書かれているような
>台座の後ろにアップしたい分の板を挟み（この時ブリッジの６本のネジを浮いた分
>軽く合わせる様にして締めておく）

というふうに、フローティング時とべた付け時に６本のビスの締めつ
け方を変えるようなことをするものではない。

まあみんなここで書かれてる事を色々やって試しなさいな。
それで望んだ通りになるか否かは論より証拠って事で。

>921
テンションスプリングじゃない？フェンダーの純正パーツであるよ！
１０個ぐらいのセット売りだけど数百円で買える

>>934

↓のようなことを行う意味を説明してごらんよ

>>918で書かれているような
>台座の後ろにアップしたい分の板を挟み（この時ブリッジの６本のネジを浮いた分
>軽く合わせる様にして締めておく）

　↑これでは、十分にアームダウン（＝べた付け状態と同じ状態）できなく
してしまい、トレモロの可動範囲を狭めるだけの効果しか与えない。

　２点ナイフエッジトレモロなら、スタッドを下げることでフローティング
によって上がった弦高を補正するという意味はあるが、シンクロナイズドト
レモロにおいては無意味どころか百害あって一利無し。

可動範囲を狭めるだけの効果しか与えない

そうだよ、そもそもフローティング状態でアームア・プアームダウン
両方共チュニングを合わせるのは根本的に無理がある。
アップ側はあくまでバランスの範囲内で行うものでダウン側と同じ状
態で合わせるのは無理がある、だからある程度軽く絞めてアップ側に
抵抗があるぐらいにした方が激しくアーミングした時の安定度が違う
のさ。
そもそも

これでは、十分にアームダウン（＝べた付け状態と同じ状態）

ってフローティング状態について言ってるんじゃなかったかな？

まず
>>936を訂正

>↑これでは、十分にアームダウン（＝べた付け状態と同じ状態）できなく
>してしまい、トレモロの可動範囲を狭めるだけの効果しか与えない。
　　
　を　↓　に訂正します。

　↑これでは、十分にアームアップ（＝べた付け状態と同じ状態）できなく
　してしまい、トレモロの可動範囲を狭めるだけの効果しか与えない。


>>937
　なるほど。君の意図がようやくわかった。
　だがね、チューニングの安定度を求めるのなら、意図的にユニットの
スムースな動きを阻害するような調整法をとるのではなく、あくまでも
ユニットの動きは滑らかにしておき、それ以外の要素＝ナットの潤滑度
やペグ部分での弦の緩みによる狂いを少なくすることによって実現する
ことのほうが素直な解決方法だろう。さらに、そこに個々人の奏法面で
の工夫が加わる（アームダウン後にアームアップを行い、チューニング
を元に戻す、、といったもの）。

　シンクロナイズドトレモロという原始的なアイテムでは、ギターの個体
差による調整方法の相性というものもあるから君のストラトと君の奏法の
組み合わせにおいてはそういうやり方も合っているのかも知れないが、万
人に奨められるようなものではないと思うね。

　チューニングの安定度は原則的にはユニットが滑らかに動くことによる
復元性の高さに負うのだから、ユニットの可動性を制限する方法は私は人
には奨めない。

テンション・スプリングだけで数百円とは〜。
自分のギターって総額２０００円で買ってきたマスタービルダーだから。

アメデラ買ったけど、なんかものすごく微妙だな。
音も良いし、ネックの握り具合もいい。

ただS-1スイッチってめちゃくちゃカッコワルイ・・・

否、俺は決してこの機能自体については否定はしませんし、
むしろ音のバリエーションが多いので良いとは思いますが。
いくらなんでもダサいだろ・・・

ふーん。
俺はトーンノブをプッシュプルスイッチにしてるけど、
操作性の悪さとノブが浮き上がるカッコ悪さに萎えてるよ。

S-1スイッチの洗練された機能はパーツだけ欲しいと思うけどな…。

>>940
普通のポットと大して変わらん気もするが、どこがカッコワルイ？

俺が気にしすぎかもしれないんだけど、あの隙間具合と、
押したときに凹んでる姿がどうも・・・
しかもヘッドのロゴが、キラキラしてるのに萎えるね・・・

>>943
気にしすぎだな。
誰も見てないから安心していいよ。

ストラトってPUの高さで音変わりますよね。
特にﾊｰﾌﾄｰﾝは二つのPUの位置関係でｶﾅｰﾘ変わる。
PU上げ過ぎると六弦が異常振動したりするし
漏れはﾌﾛﾝﾄをｶﾅｰﾘ下げて、他もそれに合わせてるが
みんなはどうしてる？