人の名前が付いてるコード、コード進行

あるじゃん。ジミヘンコードとかさ
別に無かったら勝手に付けてもいいよ

人名ではないが、「ストマン進行」は有名。

くだらね〜

スモコンリフ

ウルトラセブンス

A〜Gのどれにも属さない俺コード。
つーかもう適当。弦を食いちぎる。

ワイルドセブンス

チャーリー・ドミニッシュ

今井ナー

ｇ

いかりやコード

先進７ヶ国蔵相中央銀行総裁会議=G7

「アリス落とし」‥ワシが命名。

'70年代のニュー・ミュージック・グループ「アリス」が常套手段としたケーデンス（終止法）。
例えばKeyがAmの曲でAで落とす、というもの。
やってみ）　Am−Dm−E7−A
最後のAは半拍食って出るのがコツ。

拡張型として「アリス落とし二回ヒネリ」がある。
やってみ）　Am−Dm−E7−F#
先の例ではAmをAにしていたが、Aを代理コードF#mにし、
さらにそれをメジャー化したもの。

おいちゃん達の時代は代理コードを駆使していろんな進行を試みたものじゃて。
リットー等の「音楽理論」では５度進行のひとつ覚えになりがちじゃ。
それも基本じゃが、上のようにトライトーンの解決、内声の連結なんぞ
ひとまず無視してとにかくカッコいい響きを追求した方が
しろうとウケするぞ。速弾きテクだけでなく、曲自体のカッコよさも
追求するのじゃ。

ローポジでのいろんなコードの響きの連結をしこたま資産化できた点で
アコから始めるのもあとあとずいぶん役にたつものじゃて。

俺の得意な自慰

あっちの水はアーマイナー

彼女の股間にナニをサスフォー

なんか中途半端な展開なことは確かだな。

王貞治はワンコード

というかGを漏れのコードにしちゃっていいですか？

じゃ俺B♭maj７ね。
これからツトムコードと呼ぶように

なんだよマジメに書いたのオレだけかよ（笑）。
つーかまだみんなボキャブラリーが少ないのだな。

後進の君たちの音楽ボキャブラリー・ストックのために
もう一つ紹介しよう。

The Beatles「A Hard Days Night」の出だしのG一発。
６弦→１弦で、3,3,0,0,3,3（５弦は2かもしれない）
これを「ハドデのG」と命名することにする。

このコードを聴くと
かならずチンコが立ってくるとか
ないか？
それをおれのテーマコードにするわ。

Gが一番かっこいい！
オレのコードも自慰にする！！！

>>21

俺の「ハドデのＧ」は
---3-
---3-
-----5
-----5
-----5
---3-
だ。構成音はおなじだけどね。

「ストマン進行」の解説誰もやんないの？

やっぱGだよな
ギター初め立ての頃に最初に好きになった
のがGだった。結構簡単だったし

じゃあ俺はローコードのFmaj7が好きだからこれが俺コードね。

人名じゃないけど

カノンコード

C G Am Em F C F G

漏れが初めてまともに弾けた曲
実はこれがを覚えたら結構いろんな曲弾けるんだよね
Key違うけど、ROMの「大切なもの」とかね

もうそろそろageはやめとこう。

「ストマン進行」は下記。T-Bone Walkerというブルーズマンの
「なんちゃらストーミー・マンディ」という曲の進行。ずれたらごめん。

＜ふつーのブルース進行＞
| I7 I V7 | I7 | |
| IV7 I | I7 | |
| V7 I IV7 | I7 | |

＜ストマン進行＞
| I7 I IV7 | I7 | |
| IV7 I | I7 IIm7 | IIIm7 bIIIm7 |
| IIm7 I bVI7 V7 | I7 IV7 | I7 V7 |

ブルース進行は
１段目トニックパート（二小節ずつコール／レスポンス）
２段目サブドミパート（二小節ずつコール／レスポンス）
３段目ドミナントパート（二小節で落ち、二小節で１段目に戻るターン・アラウンド）
なのだが、ストマン進行のキモはサブドミのレスポンス部。
トニックから　IIIm7　まであがって、また半音ずつドミナントの　IIm7　に戻る、というもの。
ドミナントパートも普通の　II-V　をもうちょっとひねっている。
最後の２小節はターンアラウンドの常套手段。

sus4だろ？ﾊﾄﾞﾃﾞのGは。

後有名なのは枯葉コードとか

うおーやっぱりずれたか。
しょうがないから機種依存文字をつかって書き直す。

＜ふつーのブルース進行＞
| �T7．．． I �X7．．． | �T7．．．| ．．．．|
| �W7．．． I ．．．．． | �T7．．．| ．．．．|
| �X7．．． I �W7．．． | �T7．．．| ．．．．|

＜ストマン進行＞
|�T7．．． I�W7．．． |�T7．．．| ．．．．|
|�W7．．． I�W7．．． |�T7．�Um7．|�Vm7．b�Vm7．|
|�Um7．．． I b�Y7．�X7． |�T7．�W7．|�T7．�X7．|

>>29
ちがうのだよ。売ってる楽譜にはよく「Gsus4」とかいてあるが
あれは12弦ギターの響きなのでコードブックにある「Gsus4」のマンマでは感じが違う。
コードネームは同じでも、オリジナル・フォームで違う響きを追求するのがいいのだ。
「この響きはオレにしか出せねえぜ」というのがいいのだ。

＜ホテカリ進行＞「ホテル・カリフォルニア」における必殺の循環コード。
Bm　F#7　A　E7　G　D　Em7　F#7〜（Bmに戻る）

＜脳天逆落とし＞Kinksの「You Really Got Me」でサビまでひたすら上昇して
いきなりドンと落とすやつ。これは昔からこの名で呼ばれている。

＜ブラウン・シュガー＞のイントロ平行移動コードワーク（チャッチャ、のみではない）も
なんか名前付けていいんじゃないの？
「Sticky Fingers」にちなんで「粘り指進行」と命名することにする。

おい！
おまえら！
今、かっこいいコードができた。
普通のCコードのおさまえ方でそのまま三本の指すべてを
１フレットぶんだけあげてな。
開放も含めてそのまま弾いてみろ。
これはおれのコードな。

開放も含めていうたけど６弦はミュウトな。

よくいえば緊張感（テンション）ビシバシの、気合いの入ったコードですね。
しかし「おさまえ方」ですか。

このコードネームは「おさまえ君」と命名。

鮨詰めコードとかね

小室進行ってあったよな？ちょっとパターン忘れたが
マイナーからメジャーにつるつるっと移行してくような進行だったような。。。

>>33
２フレットじゃないの？
じゃあ
0
3
0
4
5
-
は　むーわコードね。よろ

じゃあ全開放。これはEm7なんとかになるんか？
とにかくオールフリーコードと命名する。

おさまえ君はC#(b5,#9)かな。かっこいいね。

|D|E|A|D|

は漏れ進行でデッド進行と名付ける

一回A→C→D→C
だけでAC/DC風のリズムで曲を作った事あるけど
誰も気付いてくれねぇ・・・

あと、昔ジミヘンコードばっかり出てくる曲があって
Ejimとかって表記してたよ。
読み方はもちろん「いージミニッシュ」ね。

42じゃ縁起が悪いsage

Ａ＝安倍なつみ（通称：なっち）
Ｂ＝保田圭（通称：ブ○イク）
Ｃ＝石川梨華（通称：チャ―ミー）
Ｄ＝加護亜依（通称：お○ぶちゃん）
Ｅ＝飯田圭織（通称：パルプンテ）
Ｆ＝藤本美貴（通称：ミキティ）
Ｇ＝後藤真希（通称：ごっちん）
モンクあるかゴルァ！

ははは＾＾

A→B→F→C

セックスコード

>>44
ｷﾓｲ

>>44
ただ自分の好きな女スターを並べただけで、
根拠も落ちもないでわないか。

>>44
チャーミーからごっちん、なっちマイナーからミキティで！
とか進行を指定する訳だな。

おもろいなみんな

ナンバガ向井の俺コード

>>46
ｵﾓﾛｲw

フライ・ミー・トゥー・ザ・ムーン

吉良進行

�Y♭→�Z♭→�T

ザバダックの吉良さんが良く使ってた。

>>54
ビートルズよ

おいおい、剛田コードが出てないじゃないか。
まぁ、あれは剛田以外に解明できた奴のいない伝説のコードだから仕方ないか。

おもろい。もっとない？
あげ。

ＤＥＢ
ﾃﾞﾌﾞコード