はっぴいえんどの音について真面目に考える

>>213
ベースの着信音にメロディ使ってる香具師はDQN。

おれの着信「冷麺で恋いをして」

>>210-215
(((( ；ﾟДﾟ))))ガクガクブルブル
寒すぎ
しんでください

>>216
ノリの悪い香具師だな。
お前良く「ハシるな！」とか「モタるな！」とか「勝手にハネるな！」とか言われるだろ？

こういう場合には華麗にスルーして何もなかったように次の話題にいくか、
若しくは流れに乗るべきだな。
ミュージシャンとしての力量が問われるぞ。

>>217
ノリ以前の問題だろうが
あんたと同じように音楽に例えるならな
とても聴けたもんじゃない

>>218
うん、君の感性では盛り上げる事出来なかった訳だね。
「このネタをもっと掘り下げてみよう」って考えるのが能力の有る人間の思考だよ。
あるいは「嫌な流れだな、良し！ここは流れを壊さない新しいネタを仕込もう」って考えるべきだね。

茶々入れてぶちこわす事なんて3才児にだって出来る事だからね。
大人として、あるいは分別の付く人間としてもっと深く考えようね。

>>219
ちゃうやん
感性うんぬんで言うんなら
ベースをケータイに擬してボケるそのセンスがおわってる
こんなん掘り下げようがない
それになにが華麗にスルーやねん
分別のある人間、大人？あんたの目欄のどこが！

>>220
あははは。
この場合、君は熱くならずに「なんだ、釣りか。」で終わらせた方がCOOLでよかったんだよ。

>>221
けど隊長！
釣りというか、ああいうのは軽い嵐に近いじゃないですか？
おれははっぴぃえんどほんまに好きなんです
だから反応せざるをえなかった

はっぴいえんどの音について真面目に考えようぜ

217の方がアホだ

>>224
（・∀・）ﾔﾒﾚ！

はいからはくちのギターはカッコイイ。
イントロのリードギターは指弾きか？

ごめんなつぁい。
落語家嗜好の大瀧さんに面じて許してね。
>>225
あの下降するリックは指弾きのほうがニュアンス出るわいね。

バッファロースプリングフィールドなんかきいてるとパクリとはいわないけど
やっぱり似てる！と思うとこあるね。LAST TIME〜のQUESTIONS聞いててそう思った。
ゆでめんあたり。かなり参考にしてるね。

>>227
モビーグレープもな、むしろバッファローよりも似てる。
はいからはくちのシングル盤はHey Grandmaっぽい、とか。

邪道かもしれんが、岡林のバックやってた時が
一番良いと思っていた。

はっぴいえんどのバンスコ出てるんだね。

>230
俺風街持ってるよ。はいからのイントロのお囃子もちゃんと採譜してたよ。
それよりも、イエローサブマリン音頭って、大瀧さんなんだね。
才能あるなあ。

中谷美紀のアルバムで鈴木茂が弾いてる、ということを昨日知った。
詞は松本隆。

風をあつめて聴いてると学校行きたくなくなる。

>230
えっ？今でも売ってるの？
ﾎｽｨ…

>>234
http://www.bandscore.com/

ポールがイエローサブマリン音頭聴いて喜んだらしいね。
もちろん作曲者のポール。

ポールのポールにヘザー昇天

立てたことを忘れて久々に見たら凄いことに･･･

鈴木茂の花いちもんめとか氷雨月のスケッチとかギターが凄くいいね

面白いスレがあるんだね。
読んでてなかなか楽しいよ。

でもって>94には激しく同意。悪く言えば、パクリだよね。
当時は気付いていた人がどれだけいたかは知らないけど。
でも、日本人の感覚であーゆー音楽を当時作ったってのは凄いことじゃないかな？

まぁパクリの話したら、キリがないけどね。
んでも大好きだよ。

黄色潜水艦音頭の曲の間奏S.E.で、佐野元春が喋ってるんだっけ。

>>39
>>40
ソロ1stの五月雨のドラム叩いてるの大瀧でしょ？

お正月と云えば〜

そーいやぁセンチメンタル・シティー・ロマンスが、はっぴいえんどやってたよなぁ。
んでもって、はっぴいえんどが岡林のバックしてたけど、センチも岡林のバックやってたことがあった。
何だかいろいろと面白い。

はっぴいえんどの音は確かにパクリかもしれんが、
ちゃんと日本語の歌詞載せたのが偉い、ってことに
なってると思う。

リトルフィート、ジェームステイラー、ライクーダーなどなど挙げればきりがないが
それらを下敷きに日本語をうまく載せたのは賞賛に値するだろうね。
一方ソングライティングの世界じゃ丁度過渡期に入ってた頃だったから
いろいろ試行錯誤があったんだと思う。
後のニューミュージックや歌謡曲には相当影響を与えたと思う。(もちろん和製ロックにも)

鈴木茂氏のはっぴいえんど時代に使用していたエフェクターを教えてください

>>243
センチメンタル・シティー・ロマンス！！
なつかしー。よく深夜放送でかかっていたなあ（しみじみ）。
彼ら、未だやっているのかしらん？

はっぴいえんどは闘争フォーク真っ盛り時代に
あれをやってたというのがすごいとおもいます。
曲に思想がないとリンチされそ。

>>248
事実、アメリカや京都の山奥に逃げた香具師がいたからなぁ。

噂でははっぴいえんどのボックスが出るとか出ないとか

えっ出たんじゃなかったのか。
エイベックスからのCCCD。

>251
オーディオマニヤの大瀧さんが出すわけないじゃん
CD EXTRAだぜよ

>>246
BOSS OD-1

はっぴいえんどの音がいいのは当時すき放題やりすぎて
東芝を追い出された吉野欣司というすごいエンジニアが
独立したばっかで、その人に録音頼んだかららしい。
ひとりでジョージマーティンの技とか研究してたらしいよ。

細野さんってベース周辺の機材にはこだわりがあるんでしょうか？
ティンパンのライブなどでは、どんなアンプやエフェクトの
セッティングだったんでしょうか。
ご存知の方いらっしゃいませんか。

下がりすぎか

春よ来いの「家さえ飛び出なければ〜」の部分で鳴ってる鐘？みたいなのって何の音ですか？
ずっとギターになんかエフェクトかけてるんだと思ってたけど、鍵盤系の音にも聞こえます。

>>255
細野さんは機材にはこだわりないような気がします。
ティンパンの頃はYAMAHAのちっちゃいコンプを
かけっぱなしだったとか、前インタビューで読みましたが、
ローディーが愛用ジャスベのPU換えても気付かないくらいですし。

松本隆との対談でエイプリルフールの前のバンド（バーンズだっけ？）で
ツェッペリンとかやったねぇとかいってたけど
JPJのベースライン弾いてる御代を想像できんｗ

使ってるのを確認してみると

フェンダージャズベ
MUSICMAN　スティングレイ
スタインバーガー（ホーナーのライセンス品、モニターでもらっただっけか）
YAMAHA MOTION-B（ALL TOGETHER NOWでのはっぴい再結成時）

YMOの時、スティングレイ使ってたのにはなんかこだわりありそうだったけど、
全体的に無頓着っぽいな…。

>>258-259

情報サンクスです。
やはり細野さんぐらいになると技術もあるんだろうけど
こだわりの次元が違うのかな？
プロデュサー感覚の強い彼にとってはどんな音源素材でも
感覚的に活かすことができるのでしょうね。

少し機材オタクになってた自分がはずかしい。

>>259
>JPJのベースライン弾いてる御代を想像できんｗ

両者ともマルチプレイヤーであり優秀なアレンジャーであり、
ベースにはソウルのノリがあり、民族音楽の素養もありで
JPJと細野晴臣には共通点が多いんじゃないかと。

>>260
スケショウの３ｒｄ出たときのサウンドレコーディング誌で
「やっと僕の求めてたベースの音にめぐり合ったよー」みたいなこといっとった。
あとロック画報とかのティンパン特集で
「僕はベース弾いてるときだけベーシストなんですよ」発言も。
結局、機材にはそんなこだわりなさそう。
求めてる音が出せれば良いみたいな感じかもね。

>>261

＞共通点
あー、なるほど。それは気が付かんかった(;´Д｀)
どっちもマルチプレイヤーだからなぁ。
細野さんというと色々手を出しても結局ルーツはモータウン、
ＪＰＪはブルースとかそっちらへんの人ってイメージがあったんで。

あ、2ndか。ｽﾏｿ