完全ヒット曲製作マニュアル

>>81
曲のイントロにめっさエロい声を入れる。

>>81
ぐっとはこないし、基本中の基本だから書くのもなんだが、
イントロは長くするな。歌に入る前に止めてポイされる

>>83
結構マジで使えるかも

>>54
「ずいずいずっころばし」のことですが。
ラシドドシシララ、ラシドドシ。ララファミラシドド、ミ、ド、シ。
と、陰旋法ミファラシドの曲ですよね。
ですが「抜けたらどんどこしょ」の「どこしょ」はファ＃。
「俵のねずみが」の「みが」はド＃。と、スケール外の音が出てきます。
このあたりが妙な感じです。
同じようなスケールアウトは「お江戸日本橋」の「行列揃えて〜」の部分にも
出てきますし、祭囃子なんか聴いていてもよくあるように思うんですが、
こういうの、理論的にはどういうことになってるんでしょうか。

必死だな。オマエら（藁

Am-F-G-C
Am-F-G-C
Am-F-G-C
Am-F-G-C

>>86
普通に転調してんじゃないの。ドレミファソラシドのファが♯すると
さらに明るいスケールになるらしい。リディアンだっけ？確かに
ファが♯する�Uセブンスを使うとなんか明るい感じするよね。

西洋音楽じゃないんだから、ドレミファソラシドじゃないっての。

２ｃｈでの完全ヒット曲製作マニュアルをつくりませんか？
ｺﾞﾉﾚｺﾞとかしいの歌とかいろいろ過去にあったと思うけど。

Am→B7かなもれの解釈だと

桃色片思いのサビってどんな風になってるの？
なんか聞き慣れない感じ。

>>93
イントロがもろダンス、ダンス、ダンスだったねその曲

そういえばかなり前に「人間がいい曲だと感じるのはどんな時か？」みたいな事を
科学的に調べた番組がテレビで放送されたらしいね。

>>95
でもそれに則って作られた曲はヒットしなかったよ。
あれ歌ってたこは何処行っちゃったんだろな。

同じメロでもフワリで全然違うからな。
結局は経験。

結局はルックスのいい歌手が歌わないと駄目なんだがね

>>93
同じフレーズの繰り返しで伴奏だけコードチェンジ。クリシェの一種。

黄金のヒット曲進行・メロのモチーフってのは
大体10〜15年くらいの耐用年数な気がする。
いや、もっと短いか。

まあ、とにかくだ。
100ゲットと。
これが言いたかったワケだ。

歌の大辞典とかで小室全盛期の曲を聴くだけでとても時代を感じる。

>>96
まあそういうヒット曲をつくるためのノウハウとか裏業みたいのって
いうのは、結局ヒット曲を作る可能性を少しでも高めるってだけのもんだと
思うよ。普通に作ってたんじゃ１００曲作って１曲しかいい曲作れない。
だけど１００曲作って５、６曲いい曲作れるようになるみたいな。
万能のものなんかない。あったらノーベル賞もんでしょ。まあノーベル賞
狙ってみるのもいいが。

だから麻雀と一緒かな。根本的には運任せで高得点になる可能性が
少しでも高くなるようにチョイスしていくっていう。

まったくもって同意。
どんな新しい手法を用いた曲であっても、一旦売れてしまうなら、当然作曲家は
分析をするわけで、その結果同じような曲が氾濫することになる。
オリジネーター以外に他者より高い利益を獲得できる人はいなくなる。

従って、過去楽曲を幾ら汗水垂らして分析して、「過去の傾向」を引き出したとしても
意味がない。せいぜい口に糊することができるようになるだけ。

でも、分析というのはスゲー重要に思える。これにより、メロディ・リズム・
ハーモニーの発展経路を予測し、一歩先を予想することが可能になるから。
これがオリジネーターになれるかどうかの境目だと思う。

と、最近授業で習ったことをそのまま応用してみた。センスなり能力なりが一定である
という強烈な仮定を置いているから現実味はかなり薄いけど。

>>104
つまり真似するのではなく、いかに差別化を計るという名目のもと
研究するならｱﾘってこと？まあそれもいいやり方だよね。僕は102だけど
だからヒット曲分析は意味が無いとは思ってない。やっぱりいい曲の
傾向みたいなのはある程度ある。それを踏まえた上でオリジナリティも出して
いけたら、ヒット曲作り出せる可能性はまた高まるよね。

オンコード、テンション、セカンダリードミナント、変調を使って
ベースラインとトップノートを出来るだけメロディアスに

そういうことチマチマ考えて作った曲ってイマイチなことが多い。
直感で書くといいのが出来る。

で、直感で作り上げるとパクリ臭50％の音楽が出来てしまう
作曲初心者。

まずヒット作はいいパクり方すればできるんだよね。
完全オリジナルの曲なんて作る奴は１００年に何人いるかだ。
どうせそうなれないのならいいパクり方をして自分の味に近づける作品
を作る方がいい。

完全オリジナルなんて最初は絶対いいリアクションされないね。
結局職業作家は要領のいいパクリが求められると。

何をもって直感と？まさか単音？
最低でもセカンダリードミナントとオンコードぐらい使わないと
ゆず系の非常にツマラン曲になると思うが？
大してチマチマ考える程のテクニックではないだろ？

>>107
それは違うよ。チマチマかんがえてるから「直感」でつくったときに
いいものができるんだよ。「直感」でいいものをつくるために「チマチマ」
考えてんだよ。

まあバランスが大事
お仕事でゆず系作るときもあるしﾅｰ

>>113
それ系のお仕事の方ですか？
私も昨年12月までアジアでCM曲を作っていました。
所で｢仕事でゆず系｣って何の仕事ですか？
企業、又はレコ社からその様な注文を受けるのですか？
ウラヤマシイ…

いまは5音階の曲書くと採用されるんですかね

ネット上で自分の分身キャラ「アバター」を作って楽しくコミュニケーション
無料登録で、もれなく商品券とメールアドレスが貰える！！
http://camellia16.fc2web.com/cafest.html

事務所とかって要求に合わない曲作ったら首になったりするんでしょうか

92の分析が正しければ106の条件にぴったりはまる？

玉置なんとかって人の曲メロディはかっこいいと思うよ。でもアレンジ
がドラム４つ打ちのトランス仕様になってんだけどやっぱりトランスに
メロディアスなメロディ載せるのは今やるとちょっと・・・だね。トランス
のアレンジはアレンジとしてまあかっこいいのだが。これも某ＴＫのせいかな。
だからもっとブラックテイストにした方が売れたと思う。まあでもガンダム
の主題歌ってのがあるのか？「さくらさくら」は正直何がいいのか
わからないが「さくらさくら」が耳に残るのは事実。ある種呪文のような
感じかな。サビの呪文化という定番のやり方だよね。

>>119
でも諸刃の剣だよなｗ
それって。

素人にはお勧めできないｗ

8小節同じだったら裁判なんだっけ？
全く同じじゃなければいいんでしょ？

自分、うんこです。
気になったのですが、「サビの呪文化」とは？
サビを呪文のように単に繰り返すだけのことですか？

>>122
「ダヨネー」とか「やだねったらやだね」みたいに
インパクト勝負で覚えさせることじゃないですか。

>>121
俗説で、間違いです。

今週のヒットチャート見たけど、ひどいね。正直自分で何が好いのか
わからない曲が上位独占。別におれはＪポップとか歌謡曲とかを馬鹿に
してる香具師でもないし、熱心な洋楽ファンでもない。スマップの曲は好きだが
後の売れてる曲は嫌い。しかしこれはあまりいいことじゃないぞ。
売れる曲を作りたい人間が売れてる曲が嫌いなんて。とも思う。
職業作家を目指す諸君は今日のヒットチャート
上位登場曲をどう思っているのか問いたい。

>>125
>スマップの曲は好きだが

せんす割る

>>126
２００万枚も売れる曲の良さがわかって正直ホットしてるけどね。
まあすきと言うか、なんで売れてるのかもわかるっていう程度だが。
正直それ意外の売れてる曲は「ダサいだろ」って言うのばっか。

>>126
俺は素直にSMAPの楽曲は佳作が多いと思うんだが。
っつーかいちいち人にセンスを語るんじゃねぇよと言いたい。
お前はそんなにセンスがあるのかと。

俺はまだ今週のチャート見てないけど、最近の売れ線見ている限り
音楽業界全体のCD売上が落ちてる理由が分かるような気がする。

森山直太朗
大ヒット中「さくら」
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B000084TDG/8443-22
最新アルバム「いくつもの川を越えて生まれた言葉たち」（初回限定盤、予約受付中）
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B000095YQ2/8443-22

━―━―━―━―━―━―━―━―━[JR山崎駅（＾＾）]━―━―━―━―━―━―━―━―━―

age

　　　 　∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉