プロの演奏家、作曲科のギャラ

スタジオミュージシャン、コンポーザー/アレンジャ−
ジャズ屋等の人、ギャラと推定年収を語ってください。
切実な実話キボンヌ

2?

２ゲトズサ

俺アホデシタ

俺はライブハウスのＰＦソロで３年前、一晩３万5000。
ＢＧＭで、２万ほど。これは例外的に破格だね。
普通は１万5000じゃないの？　

スタジオでの演奏は２時間単位でギャラがきまってる。
大体１５０００円から２００００円。
ソロをとったり、特殊な楽器（ハープやチューバ）だと
割り増しがつく。
スタジオ・ミュージシャンには印税契約がないのがふつー。
ただ、録音物には著作隣接権てえのが発生しますから、
レンタルCDや放送で使われたりすると、ほんの
わずかではありますが、お金が出るんですな、これが。
あとスタジオのラーギャも自己申告制でランクが有りますです

いわゆるＣＤ多数参加したりしているﾌﾟﾛでも、音楽専業で食うのは難しい
んだよ。月３０万収入を少なくとも安定して５年稼いでいる人間はライブ派プロ
でも多くはない。たいてい副業をもっている。俺の知っているある有名なドラマー
は、佐川の長距離に今乗っているよ。
　ここの連中はﾒｼﾞｬｰＣＤﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ経験のない営業屋だろう？　年収でいけば苦しい
だろう？　違うか？　子供もできりゃ職も変えるぞ、それが現実だ

>>7
そんなもんなんか。
うっそー
って感じだな。
やっぱり作詞作曲のほうがいいのか？

ピンキリだよ。。
作曲科だって金持ちは一握り。。
大抵は碌な仕事こないし。

結婚とマイホームは諦めろ。
女は次の貰い手が居るうちにリリースすること。

今このスレ見てる若い子で、本気で金持ちになりたいなら音楽屋は止めた方が良いよ。
趣味でやり続ける方が末永く音楽を〜楽しめる〜。制作の経営者になればまた別だが、
作家やミュージシャンとは全く別職。ただのビジネスマンだからね。
10代の頃ならまだ肩書きだけでもちやほやされるから、
若い子の憧れの職業上位は常にミュージシャン・芸能人・スポーツ選手だが、
現実に職をリタイアするまで社会的なステイタスを維持し続け尚且つ
裕福なのはそんな職業じゃまあ、まず無理。

「貧乏でも夢があれば良い」というのがカッコ良く決まるのは学生の内だけだよ。
子供や孫がいる歳で、それでも夢にしがみつくのは並大抵の意志ではないだろね。

オヤジどもはシケた話が好きだな(藁

>>12
君はもしかしたら
「おっさんらはそういうけど、俺は違う！」と思える年代かも知れんけど、、、
11はホントのことですよ（あ、ちなみに11≠13ね）
「プロである」という自意識なんぞ
三十路前にしてみるとあんまり意味はないなぁ、実感として。

趣味でやってる人達の方が簡単に楽しい思いはしてると思うよ。
ま、シビアな世界にはそれなりの喜びもあるけど、
人にオススメはできないなあ。

プロのみなさんの年収を告白ｷﾎﾞﾝﾇ

>>14
それやっちゃうと若者の夢を著しく挫き、尚且つ自分も恥かしいという罠（ｗ


漏れは確実に同年代（30代前半）のリー以下だな。
精々どんなに頑張っても500ちょい架かる位。
学生の頃の同級（堅気）は既に大台乗ってるヤシ2人。
デカイ外車乗っとりますな。女はうじゃうじゃ寄ってくるみたいだし。
そういうのもめちゃ羨ましいが、まあ人生、人それぞれス（ｗ

デカい車乗っとりますよ。
ハイエースのスーパーロング。
羨ましいでやんすか？

>>13
30代前半で５００なら、だいぶん上のほうだろ？

世間一般のアンケート調査でいう平均っていうのは、
だいぶん高めになってるはずだし。
平均値っていうのは、すごく高い人が少しでもいると、
だいぶん押し上げられるからね。

音楽事務所の事務とかは、やっぱりコネがほとんどですか？
今の仕事止めて最後の挑戦しようカナとか思っていて
歳が歳だから相手にされないかもしれないけど・・・

何気に>>10がいい事を言った

>>18
まず貴方は何を目指されているのでしょうか。
「事務とか」と書いてますが。音楽事務所の事務職につきたいというお話でしょうか。
もしそうなら、musicman等のサイトなどでも公募していますので、
マメにチェックしてみてはいかがでしょうか。サイトは検索すればすぐ出ます。
年齢に関してはやはり事務所によりけりでしょう。
基本的に新卒しか取らないよというところもあるし、
中途でも、或いはアルバイトからでもという所まで様々です。
頑張ってください。

＞＞20
ありがとうございます。
この歳になるまで何度か上京を考えましたが、お金も特別な才能もなく
仕方がないんだと思っていました
勉強不足でｍｕｓｉｃｍａｎの事さえ知りませんでした
前向きに考えて、準備していこうと思います

こんなスレで人生変わる人もいる

真面目に頑張る人には人がついてくるものさ

>>6
２時間単位じゃなくて基本料金みたいなものかな。
仮に30分で終わっても同じギャラ貰えるよ。
新人で15.555が相場だと思う。
ダビング1本追加で7.777増し。

>>24
初仕事で三ﾏｿ貰った俺はラッキーですか？
拘束時間三時間くらい、ブースに入ったのは30分程です。


しかし、その後一本も仕事が来ない・・・・・・（鬱

初仕事だったらメチャクチャ良いギャラだと思うよ。
その後ってのがどのくらいの期間なのか分からないけど初心者が失敗すると
同じ人からはまず呼ばれないと思っていた方がいい。
気の毒だけどかなり頑張って売り込まないと次は無いと思って間違いない。

>>26
（　´_ゝ｀）＜そうだな。

>>26
元々営業を全くしてなかったもんね・・・・。今もできなくてダメダメです。
知り合いのつてでたまたま入った仕事だし、職業的にやってるとは全く言えないね。

と言訳してみたりする。

みんなライバルを作りたくないから嘘書いてないですか？

僕はある有名ミュージシャンの元に出入りしている者ですが
師匠の話ではある程度の腕のあるスタジオミュージシャンには
数億、数十億といった小室哲也以上のもの凄い額の金が
入ってくると聞いているんだけど。

SMAPのアルバムに参加したオマー・ハキム、みたいなクラスだったらかなり稼いでるだろうけど・・・。
俺はシロウトだからわからん。

>>29
大嘘です。
その師匠自体そんなにお金持ちって感じしてる？

>>29
そうやって弟子を釣るんだよね。
一番儲かるのは個人教授料。

そりゃあねえ？

>>29
印税収入が無ければ小室みたいな収入がある訳なし。

40や50のいいオヤジになってもまだコ汚いカッコして「ミュージシャン」なんてのは
そうとうの覚悟いるんだけどね。
作編曲へ逝かずに演奏屋だけやってくんなら金持ちには絶対なれないさ、そりゃ。
専門学校の講師でもやりながらちびりちびり生きていきゃ、死にはしないしな。
殆どのプロミュージシャンの生涯年収は一般的リーマンの半分も稼げないのが現実。
信じる信じないも自由。
>>29みたいに考えてる子がいるお陰で各種学校もやっていけるわけだよ。

ミュージシャン需要がモノスゴク少ない国って事ですか？日本は。

>>36
はぁ？十分あるだろ。

31 ：ドレミファ名無シド ：02/07/20 14:23 ID:???
>>29
大嘘です。
その師匠自体そんなにお金持ちって感じしてる？

32 ：ドレミファ名無シド ：02/07/25 13:05 ID:???
>>29
そうやって弟子を釣るんだよね。
一番儲かるのは個人教授料。

>もちろん仕事のない人はﾀﾞﾒですけどね。技術がある
人はしっかり稼いでいる。

ここでミュージシャンは金にならないって言ってるのは
ウデが悪くて仕事がない人達だろ。
業界事情を語るならせめて大物シンガーのレコーディン
グに参加するぐらいになってからにしてくれ。
夢がなくなる。
それができない人はただの駆け出し、もしくはうだつの上
がらないミュージシャン限定の話になる。
例えるなら、会社員が入社したてで「ウチの会社にいても
金にならない」って言うか、という感じだ。でも役職ついてからの収入が
高ければいいだろ。

>>38　ここでミュージシャンは金にならないって言ってるのは
ウデが悪くて仕事がない人達だろ。

君のそのお師匠って、数億、数十億（マジでﾜﾗﾀ・・十が付くと付かないとでエライ違うがなw）、
小室氏以上に稼いでんだ？
作家じゃなく？　スタジオ中心でかいな？（藁
ほお〜たいしたものだわ。
君。絶対これからも信じてずっとずっと付いて逝きなさい。
やがて君も憧れのミュージシャンの録音に参加して億万長者になれるかもよ。

長者番付にスタジオミュージシャンがのったことあるか？

まぁ、あれだ。デイヴ・ウェックルが仕事がなくて困るような
ご時世だ。

>>40
売名が必要ない人達は長者
番付は掲載を拒否しますよ。

デイヴ・ウェックルやビリー・シーンでさえ実はそれほどの
凄腕ではないということもあるのが現実の音楽の世界。
表に出てこない並外れたテクニックを
持った影武者的ミュージシャンが存在するんですよ。
ステージに立つ仕事が無くなったミュージシャンは
彼らを追い越さない限りスタジオの仕事も中々ありつけない。

少々マジレス。

ミュージックステーションのギャラは一人5万円でした。
アーティストとしてですがね。

トッププロなら億万長者も夢じゃないけどな
小室氏ほどはさすがに無理だろうが

作曲の仕事はすごく不安定。メーカーへのプレゼン次第

>>46
その通りだろうね。でもな、まずミリオンヒットの１曲でも
出しましょうよ。
それでも金にならないというなら別だが。

>>45
混む炉の収入が高いのはトッププロだからじゃなくて
音楽出版社オーナーだから。

>>47
お前が出せばいいじゃないか。ノータイアップでミリオン売ってみそ

47です。
>>49
がんばってそうします。

>>50

夏だねぇヽ(´ｰ`)ﾉ

デイブウェックルが仕事を無くしたのはモーラーテクニックを習得して
上手くなりすぎたからだと聞いている。
「何か変なことをやられそう。」というレッテルが貼られるんだとさ。

という罠

aikoのスタジオ及びステージ演奏（録音）のギャラって
いくらくらい？

aikoってAiko？テレビに出てる・・・

プロデューサーのギャラってのも気になるよな。
そこで気になるんだけどさ。プロデューサーって何人いるの？日本に。
まったく売れてない人は除いて。
そこそこヒットアルバムを出しているような人。
てか、プロデューサーにも駄目なのと優秀なのがいるのだろうか。

シャランキューのたいせーはプロデューサーとはいいません。

つんく　　　（ﾓｰ娘）
白井良明
奥田民生
小室哲哉
佐久間良一？（ｼﾞｭﾃﾞｨﾏﾘ）
小林武史（ﾏｲﾘﾄﾙﾗﾊﾞｰ）

いくらぐらい稼いでるんだろうか・・

>>57
彼らを同じ肩書きで一括りにして所得なんて語れないよ。
白井良明はライダースだけでなく他人のプロデュースしたり他所のRECにギタリストとして参加している。
民生は知っての通り、自身がアーティスト、パフィーのプロデュースだけでなくテレビタレントとしてもメディア露出してる。
小室はレーベルそのものを握ってんだからあれは経営者そのもの。（藁
小林武志も然り。

あのクラスの奴らは皆肩書きはひとつではないから、彼らをもってして作編曲家の収入を語るのは無理だよ。
そりゃ所得自体は凄い事になってるでしょ、皆（藁

>>57
あ、因みに佐久間良一じゃないよ？
佐久間正英氏ね。

いまいちリアルな話、出てこんね。期待して読んでるんだから、頼みますよ。

>>58
彼らのプロデューサーとしての所得のことを言ってるんですぅ。。。

小野上くん家、凄いよ！

>>61
「ここからここまでがプロデュースの収入なんです」誰が線引きすんのよ？オマエか？

んじゃ、どうやって給料決めるのよ。
なんらかの線引きがあるだろ。

給料制かよ

>>56
＞まったく売れてない人は除いて。
に反するけど、超ドマイナーなレーベル（一応大手の傘下でメジャー流通）でCD出したときは
アーティスト（俺と相棒の二人）とプロデューサー（俺達をレーベルに紹介しただけ）は
印税前渡しという形で「一応」金が出た。

で、俺達は10マソだけで、ゲストミュージシャンのギャラ等は自腹で赤字。
プロデューサーは20マソ取って支出無し。
そいつの「プロデュース」で一気に5タイトルくらいリリースして、本人はすぐにトンズラでした。

貧乏臭い話ですまん。

56です。。。
レスありがとうございます。
なんかよくわかりませんが、ありがとう。

ギターの間宮工とか
ベースの渡辺等とか
アレンジもやってなくひたすら売れっ子スタジオミュージシャンってのは？
稼ぎはいくらくらいだろうねえ・・

根岸孝旨みたいな、そこそこのミュージシャン兼プロデューサーってどうなんだろうか

アレンジは少し前まで1曲いくら（せいぜい数十万？）で印税が
入ってこなかったらしい。100万枚売れても。
それだけに遣り甲斐があったそうだが。こなした曲数で稼ぐというか。

売れっ子スタジオミュージシャンは莫大な金が転がり込んでくるとは
聞いた。小室の10倍以上の年収だそうで。

>>68
そうだね。
でもその二人、地味にそっちにも手出してますよ。
間宮氏なら此間ブレイクした元ちとせの作編曲、プロデュース、勿論ギタリストとしてもね。

>>71
おお、そうだったんですな・・・
やっぱりたいていの人はプレイヤーだけでなく作編曲もやるのねん？
そっちのほうが収入の殆どを占めてたりして・・・

ところでオレのIDかっくいい・・・何気に出産時と一緒だし。3600Gって

>70
小室等の10倍ですか？

ID:vO.3600g

>>72
3600ｇの横にｖサインだしてるおかぁさんが・・・・（ｗ

>>74
ﾒﾁｬつぼにハマってしまった・・

このｽﾚ何気に好きかも。
良い音楽やるってこともそうだけど、金持ちになりたいって夢も大事だと思うし。
72氏が言う通り、プレイヤーも実績や経験積んでいくと結局作編曲やプロデュースも手がけたりするから
頑張って成功しているプレイヤーも沢山いるってことすね。
早くああいう風になれるようにがんがりましょうﾐﾅｽﾝ！俺もす。

アレンジャーの印税についてもっと情報がもらえるとありがたいです。
ちらほらと話にはでるけど、実際アレンジで印税契約してる人って
聞いたことないんですよ。

>>70
小室は以前、長者番付1位になったときに推定年収10億と言われてたけど
節税対策してるから実際は30億はあっただろう。

小室の年収の10倍ある売れっ子スタジオミュージシャンって誰？（ｗ

>>77
そんな奴いるわけない。せっかく有意義なスレになりそうだから、アフォ
とか素人はほっといてマトモなミュージシャン同士で情報交換していこうよ。

金の話はすな！下品だ。素人が見てるだろ！

>>79
人それぞれなのかもしんないけど俺個人的には、「金の話はしない」「金は二の次」ってタイプのやつとは
仕事したくない。そういうやつに限って責任感ないやつだったりすることも多い。
大事なことだよ？金の話は。

結構な年して親の財産食い潰して遊んでるミュージシャンに限って金の話を避ける
という罠

でもそんな奴がほとんどじゃない？Charとかだってそうだし。

２０年近く前にあるレコード会社のディレクターから聞いた話。
トップのスタジオミュージシャンは時給５万円。
当時のトップはYMOの３人と鈴木茂。
ちょうどもう少し後、雑誌のインタビュー記事で読んだが
ラリーカールトンは最低３時間拘束で大抵その時間で仕事は終わるそう。
金額は覚えてないけど海外レコーディングの方が安いんだなー、と
感じた記憶あり。

時給１万円とか言われてもなぁ。
１週間で３時間くらいしか仕事がなきゃ、
結局、日給５０００円以下だし。
音楽家って実家が東京になきゃ無理？

　「｜�鼎♯　゜　　・・・・｜・・・・・・・・｜〜
<　￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿　
　|　|つ：C♯　ｐ　　−　　｜ｐ　　−　｜〜

実家が東京で金持ちで会社経営とかしてていざとなったら跡を継げる
もしくは親の財産で一生遊んで暮らせる環境ならベスト。
40過ぎてもまだ続いてる奴は8割方このパターン

>>80
「金は二の次」・・・大事なことだよ？金の話は。

>これからは金をかせぎ、最高の音楽をつくるために努力を惜しまない
人間がこの世界を席巻するだろう・・・か？
ハングリーになる必要がなく、努力をしない金持ち共が大手を振るって
たこの業界だがこれからは違う・・・だろうか？

ＡＤを2日でやめたＫ君は勤勉な読書家で賢い人ですが、それだけにこ
の業界になじめなかったようだ。

age

俺の知っているスタジオミュージシャン（として活動している）って

北島健二
ヨッチャン

くらいしか知らないけど、どのくらいの年収なんだろうね。

ヨッチャンは一時スタジオとツアーサポートで年収2000万と雑誌に書いてあった記憶があるが。

○○子市のある団体の作曲依頼を受けた。
テキトーにシーケンサーいじって曲作った。
２週間後…口座に２００マン入ってた。

１０年前のハナシ。

>>90
すげぇ・・・・・

スタジオ１回５万（ギター）....

>>90
宗教団体？

>>89
ツアーサポートで年収2000万はかなり難しいと思う。
弾きの仕事だけだったら馬車馬のようにはたらいても年収1000万くらいが限界かと。

まあ正直この板くるような奴らは音楽と金を結びつけるのに
どこか疑問を覚えているんじゃないか？

>>95
そんな事はない。
と、思う。

>>95
確かに趣味で通すなら金は関係ないよね。

＞ヨッチャンは一時スタジオとツアーサポートで年収2000万
まじかよ

>>98
名前の売れてる人は高いのかもね。

100ｹﾞﾄｽﾞｻﾞｰ!!

夏厨光臨!!

うちの親は野村綜合研究所シンクタンクの主席分析官で
年俸は１８００万円です。　オックスフォード大学経済学部
卒業です。

たとえば吉田達也（ドラマー）くらいの立場の人は食えるんでしょうか。

>>101

つーか野村の主席分析官て・・
かなり特定されてしまうんでそういうﾈﾀやめようね。

それにそれﾏｼﾞ話なら、安すぎやなあ・・藁
日本経済の中枢にいるような人間の所得とは思えん。
街にゴロゴロしてる個人経営のパチンコ屋にも負けとるがな・・

うちの親はハーバード大学大学院経済学部卒でＭＢＡを取得して
現在はフリーランスの証券ディーラー兼証券アナリストを
やっています。　年収は４０００万円くらいです。

何で親の年収を発表してんの？

音楽学校、カラオケ、着メロ、これらがなかったら廃業してる人が大多数と思われ。

>>106
後ろ2つはともかく音楽学校は本当にそうだよ。
といっても大多数ってのは明らかに言いすぎだけどね。
各種学校以外にも、個人レッスンの方が金ズルになってるミュージシャンは山ほど居る。

>>102
あの手の音楽は食えんだろ...

>>106>>107
一生音楽で食べてくとなると、やっぱり先生業しかないか...

>>109
それでも音楽で食っていく意味ってあるのかね？
すこしでも音楽に関わっていればどんな仕事でもありなの？
と、最近疑問に思ってきた。

>>110
いや、貴方が仰るとおりでしょう。

そこそこ売れてる作曲家も曲だけじゃなくて歌詞も自分で書かないと
儲からないらしい。曲コンペも事務所の力関係が大きく関わってくる
からそう簡単に通らないよ。
売れてる歌手に曲を提供できるってことはある程度の収入を約束され
るってことなんだからどこのどいつかわかんない奴の曲を採用するな
んてことはほんと稀なことだよ。

そんな俺１ｽﾃｰｼﾞ４〜６ﾏｿ。そんなに仕事もないしね。

なんか嘘くさいぞ、このスレのプロのレス。織れはスタジオのプロはとてつもなく
儲かってるって現役のスタジオマンに聞いたぞ。腕のいい人限定の話だが。

山下洋輔はソロの場合ワンステージ１００万だそうだ。

>>113
>>114
どうせなら君達自身の話を書いてーな。
どっかの誰々に聞いたがってな話でなく。

>>113
２ちゃんだけに嘘(ネタ)はある(ｗ
つーかスタジオミュージシャンのこといってんのかい？
その労力を考えれば、割りの合わん仕事が殆どだ罠。
スタジオプロ１本で生計立てる奴はそういないでしょうよ。
教則本書いたりして、マルチで活動したってたかが知れてるし。
安いギャラで引き受ける腕効きのミュージシャンなんてゴマンといるべぇ〜。

>>113,114
そろそろ師匠から卒業しろよ（ｗ

>>117
ﾜﾗﾀ

なんで必死なの？なんでミュージシャンはもうからないと思わせたいの？

そんなにおいしい商売なのか？

そんなおまいも必死だな（藁
早めにご先祖様を迎えに逝ってこいYO

おいしい商売だと思ってる方が幸せかもな。

>>119　はミュージシャンが儲からないことがはっきりすると困る立場と思われ。

まだ続いてたんかい・・（ｗ

>>119
「儲からない奴はそいつに腕がないだけで、上手かったら全部済む話なんだ！」
って思って夢見てるのを
「そうそう、頑張って練習して上手くなれば成功するよ」て・・（ｗ
そんな単純な思考をフォロー出来んて。
激しく既出やけど金持ちになるんなら概してミュージシャンが割りに合うはずないがな。
実業家やる方がよっぽど儲かるし、同年齢で成功する確立も高いわいや。（藁
そこそこ仕事こなしてクレジットにも名前載ってる奴でも
未だに賃貸住んで下手すりゃデジ１シコシコ使って、なんて貧乏な奴幾らでも居る。
それでも立派に仕事してんだから。
何を持って成功と思うかは勿論自由やけど、これが手に入ったらこっちもきっと、なんて幻想見るのは止めときなさい。

ツアーサポートの件だけど、オリコンの10位以内に常連のアーティストの
ツアーで年間50本くらいの規模のものが決まるとグロスでだいたい一千万
くらいになるよ。数年前だと倍くらいになったかもね。ただし他のスタジオ
活動やバンド活動などはおろか、私生活も全てそのアーティスト中心で動か
なければならなくなるので割ときついよ。

それと作家系だけど、アレンジとかリミックス系だとやっぱ馬車馬みたいに
働かなきゃ大台にはとどかないね。でも作曲やプロデュースもこなすように
なれば結構な高収入になるよ。やっぱ印税ってでかいよ。

>>124ツアーサポートの件だけど、オリコンの10位以内に常連のアーティストの
ツアーで年間50本くらいの規模のものが決まると

そうだね。金額はそいつのそこまでの前歴が絡むから一概には言えないけどね。
ただそれでも恍惚と不安の日々には変わりない。そんな金ズルアーティストと一生仕事できるわけでもなし。
それ逝ったらリーマンだろうが実業家だろうが一緒、一寸先は闇なのは皆同じ。

つまり作曲家は比較的安泰ですか？

あの先生だけ？もうかってるの。そんなわきゃ〜ない（ｗ
やっぱ、なんか隠してるだろ。

しつこいよ。もうからない、もうからないって。不自然にくどいぜ！

>>128もさっきからくどいわけだが。

元ストリートスライダーズのギターの人って
今年年収いくらぐらいかなー
武部聡志と仲良くなってからずいぶんサポートの仕事増えた気がするけど
堂本兄弟もそのつながりだと思うし
有名プロデューサーと仲良くなるのも長く続ける秘訣なのかな

というよりプロデューサーになれ。もしくはプロデューサーを使うくらいの立場に
なれ。そしたら仕事なんてもらうものではなく与えるものとなるだろう。

ではプロデューサーにはなるにはどうすればいいか？
やはり経済の才能も必要なのか？

>>101
そりゃキャリアの割に少なくない？オレの友達で旧長銀につとめてた奴
なんて一橋卒で新卒一年目の年収が3千万だったよ。
まあ今は独立して経営コンサルタントやってるけど。

ギャラの話も有意義だと思うが、プレイヤーを目指してるのなら
海外に行って修行したらどお？まず。バークレーみたいなのは
ダメよ、ロンドンみたいに小さい街に行って
ほんとのミュージシャンとプレイしてみな。
例えば、ちょっとヒマそうなマックス・ミドルトンとかスノーウィ・ホワイト
のような人達。恐らくあまりのレベルの違いに
死にたくなるか、音楽をやるのが恐くなるだろ。
それでも続けようという意志が生まれたヤツだけが
クマ・ハラダさんのようなプレイヤーを目指せばヨロシ。
俺？今病気療養の為帰国中。良くなったら
パリに戻って仕事するよ。
余計なお世話かとは思うが、読んでてイライラしたよ。
当然無視してもらって結構です

昔は一曲当てれば家が建つって言われたが今はなかなかそうはいかない。
そんな中で、楽器一本で生きていこうと思うんだったらそれなりの覚悟は必要。

年収なんて気にしてたら仕事はやってらんない。でもそれ以上に気持ち的には
楽しい生活であることは言うまでもない。だって好きなことやって生きてるんだからね。

>>134
あ、パリで仕事しているんですか。
この前フランスで録音してきたけど志の高い
すご腕のミュージシャンばかりで楽しかったです。
頑張って下さい。

>>34
スノーウィー・ホワイト・・・ですか。マックス・ミドル�d・・・ですか。
この辺よりうまい日本人っているだろ？
彼らの得意ジャンルで負けてももっと幅広くプレイできる日本人いるだろうから
何も外国行かなくっても・・・って思う。
ＣＤの売れ行きだって日本の方がはるかにいいだろうしね。

>>137
言葉や慣習が通じないっていうだけで良い経験かもね。

>>136
ﾜﾗﾀ

★☆ここはプロミュージシャンのお給料について語るスレッドです☆★

このスレ、けっこう本物にお仕事してる人がいるのね、びっくり。
でもそれを信じたくない、プロミュージシャンという職業に夢を持ちたい人もまたけっこういるもんなんだね。

音楽って一生食っていける職業なのかかなり疑問な今日この頃。
ちなみに私は駆け出しの作曲家です・・・。

なんかまじめな副業を一つ見つけた方が音楽に集中できるかなあ、なんて思っているところ。

>>141
一生食っていくのはほとんど無理だろうが、キャリア的に自分の10年15年
年上の人達の現状と、今の音楽業界の現状を照らし合わせてみれば、自分の
進むべき道が見えてくると思うよ。

それと、この先5年くらいでこの業界は激変するだろうから常にその動きを
敏感に察知しておいた方がいいと思う。

>>134
パリのどんなシーンでやってるんですか？
もしかしたら俺と近いかも...

よっちゃんは金持ちか？

ゲーム音楽作ってる人らって、それで喰ってけてるのだろうか？

ま、スタジオミュージシャンには厳しい時代だわな。
だって仕事自体の絶対数が少ないし

>>137
考え方が違うので、ポイントを捉えてくれるかどうか？
ですが、若いプレイヤーを目指すヤツにアドバイスする。
まずスタジオ・ミュージシャンという何でもこなして便利な
存在というのが前時代の遺物になってきているという事実。
つまり必要性が無いというわけ。

俺の仲間で日本で作詞＆作曲家をやってるのがいるが（印税生活、Top10ヒット有り）
そいつが少し前にある有名ドラマーの弟子を使ってみたところ
滅法上手かったらしい、まあリズム良し手足もよく動くスタジオタイプの
ヤツだな。でも結局お帰り願ったらしい、理由：つまらんから

で、例えば〜で名前を出したような人より日本人でも
上手いのはいるだろうと思うのは勝手だが、
ワールドクラスで名前が知られているミュージシャンの実力を
ナメてはいけません。指や手足が速く動けば上手いと思って
いるんだろうが、俺が言ってるレベルというのは質の事。

抽象的で分からんというヤツの為にもっとハッキリ言うと
ギターの渡辺香津美、彼は確かに上手い、でも世界で通用するか？
話にならない。あとそうだなドラムの山木秀夫、彼もまあまあだ。でも
例えば、サイモン・フィリップスが手首痛めて穴が開いた、山木頼むと
オファーがくるか？きません。
日本人のミュージシャンは知られていないだけで、結構海外で
やってる人はいます。若いヤツでもGota位は知ってるだろ。
彼も特に上手くはないが、質は高い。もっと昔からロンドンで
やってるクマ・原田さんなどはミック・ジャガーからオファーが
くるような質の高いプレイヤーだ。若いヤツはそういうレベルを
目指してほしいね。上手いだけじゃ仕事はないと思った方がヨイヨ。サヨナラ

137じゃないですが
>>147
いやー、厳しい意見っすね。
でも多分ここを見ている大部分はまず「手足が動く」というレベルに達していないと思われます。
私も含めて。
でも山木さんでダメ、って言われたら逆にやる気がなくなってしまう・・・。
私の中ではとてつもないレベルのお方ですので・・・。
サイモンフィリップスと山木さんの話はイマイチピンときませんでした。
すいません・・・。

私はジェフ・ポーカロの後がサイモンフィリップスであることが相当納得できないクチなので・・・。
まあ山木さんのTOTO、ってのも想像つきませんが。

って、ギャラの話にもどしたほうがいいですかね。

なんでスタジオミュージシャンをコケにするかな〜
それこそギターヒーローや有名ロックバンドのＣＤだってスタジオミュージシャンの演奏なんだろ。
それをつまらないと・・・>>147は・・・

147さんは多分多くの経験を実際に積んでらっしゃる方でしょうし、
貴重な意見というのもわかりますけど、

国内ミュージシャン＜海外ミュージシャン
という単純な図式はどうも納得いかないなあ・・（笑
逆に海外の有名ミュージシャンをそのまま連れてきてすぐ使えるか？という話もあると思いますし。
で、それに対し「そんな事言ってるから日本の音楽は駄目なんだよな」というのも
既に耳タコで、それでもあえて言いたいんですけどね

ヨッチャンは浜崎のサポートやってるからね。
やっぱりメガヒットアーティストのバックは強いわな。

ﾀﾒﾆなるｽﾚだな。

>>147
言いたいことはわかるけどね。
ところであなたは楽器何やってんの？
あなたの言ってる内容って、一つの楽器について、相当なレベルまで自分自身追求しないと
断言できないようなとこまで踏み込んでると思うが。
複数のパートに言及してるよね。アレンジャー？

ところで、有名ドラマーの弟子にお帰り願った後は誰に頼んだの？

ここのテキストサイト出来立てだけど結構面白いよ
http://www.ogaki-tv.ne.jp/~zeus/

>>142
やはり一生食ってくってのは難しいですか。
引退したミュージシャンってどうやって生計たててるんでしょう？
エンジニアさんとかも。
あんまりそういう話を聞かないからちょっと不思議に思いました。
って、今から引退後の事考えててもしょうがないんですが。

>>155
俺の知り合い；
バンドブームでプロデビュー→２年間でアルバムとシングル数枚→解散
→ボーカル以外は廃業→バーテンやトビ職など...

>>156
まあ、そんなもんだろ。
バリバリのリーマンで稼ぐ事も出来ないだろ。
スキルがあるわけじゃないし。レコード会社の社員も無理だろ。
で、しがない平社員や、リーマン以外だろ。

このスレはバンドの話じゃないから。スタジオミュージシャン・コンポーザー
・アレンジャ―とか技術を持っている人の話。
それで食っていけないなら夢のない世界だよな、っていうスレ。
バンドなんて最初からはかない幻想を追いかけているだけだろ。
数千分の一の確率で売れて数万分の一の確率で生き残る。
＞アルフィー・サザン

>>155
まあそういう話は良く聞きますが・・・。
バンドもはかないですよね。

>>157
うーん、まあ実際ディレクターさんなか元バンドマン、って多いですよね。
でもそれも大変そう・・・。
まあ30手前くらいだったらなんとか派遣→正社員、とかの道もありますが。
なんか音楽以外に手に職があるといいんでしょうね。

>>158
そーなんですよ。
もし業界がしっかりとした技術をもっていてそれなりに仕事をこなしていても食っていけなくなってしまったら・・・。
それって職業としてなりたっていない、ってことですよね。
だったらはじめからなんか他の仕事しつつ音楽やった方がずっとまし、なようなきも・・・。

実際、今CDの売り上げってすごく減ってるじゃないですか。昔のミリオンがばんばん出てた時代に戻る、とは考えにくいんですよね。
そうすると作家に入る印税も減るわけで、それなりに曲提供をこなしてまあまあのヒットをだしても暮らしが成り立たなくなるんじゃないかと思い始めました。

今はＣＤなんか売れないよ。
若い奴は携帯料金にほとんどだし。
ＣＤ−Ｒがあるし。

ＡＶＥＸ氏ね！！　ＣＣＣＤなんか糞だ！！　音も悪い！！

いや、本当にこういうのは大事な話だよね。
根本的に音楽の流通形態が激変すれば、現存のレコード会社がどんどん消えていく可能性も十分ある。
というか既に幾つか倒産してる。
音楽の無償配布を認めるようなかつてのmp3交換野放しは今後も認められないだろうが
（というかMXは現状野放し）、ネットや携帯を介しての音楽配信は急速に進む可能性があるねえ。
そうなるとCDショップ等の小売店は壊滅する。メディアがなくなる分、業界内でかなりの再編があるでしょう。

>>161
ネットを通しての音楽販売はすでにありますが売り上げはさんざんたるものですね。
まったくと言っていいほど売れない。
やっぱMX使えばタダで手には入る物にわざわざお金出す人はあんまりいなんですかね。
っていうかネットを通して手には入る物はタダ、っていう意識が強いように思います。
あとキオスク端末もダメダメだし、一体この先音楽ってどうやって売っていくんでしょう？

ああ、携帯の性能があがればそこが狙い目ですかね。
今の着メロの位置にくる、と。

しかし音楽業界全体のパイが小さくなることは間違いなさそうな雰囲気ですね。
結局CDにかわる「なにか」で音楽が売れるのではなく、このままタダ単に売れなくなっていきそう・・・。

でもそれはあまりに悲しいなあ、なんとかがんばりたいところです。

知り合いの人は、私立幼稚園の園歌を作曲して
3,40万って言ってマスタ。
オーケストラ関係の作.編曲等中心に仕事してる人です。

>>162
>>ああ、携帯の性能があがればそこが狙い目ですかね。

私もそう思います。まず着メロが既にMIDIから音声ファイルに移行しつつあるので、
その延長線上で楽曲そのものをDLさせる産業が大きく参入してくるかもしれませんね。
ただそれが現行の流通携帯に取って代わってしまうのか、平行していくのかは興味あります。

>>ネットを通して手には入る物はタダ、っていう意識が強いように思います

これもそうだなあ。しかしこれは逆にここにビジネスチャンスがあると言えなくもないですよね（ｗ。

>>164現行の流通携帯→現行の流通形態

ｽﾏｿ、ミスタイプ

>>164
>着メロが既にMIDIから音声ファイルに移行しつつあるので、
そうですよね、これはけっこう近い将来に確実に来ると思います。
PCでのネットだと一番のネックになる料金徴収も携帯キャリア業者で出来るし。
それになぜだかわからないけど、こと携帯関係となるとみなさん惜しげもなく金をはらいますから、一曲の値段が200円くらいまでならゆるされるのでは？
これがもしPCのネット環境で楽曲ダウンロード一曲200円、だと誰も買わないんですけどね。
まあ若者の心理なんでしょうが。

>ここにビジネスチャンスがあると言えなくもないですよね
そうですね、が、そういうことは出来ればあまり考えたくないような、でも考えなきゃいけないような・・・。
しかしそうなっていくと一体一曲あたり、作家に入ってくる印税ってどれくらいなんでしょうね？
もし売り上げの2%くらいだったらかなりきついなあ・・・。

まあ良い曲をかく！っていうのが大前提なんですけどね。

>>166
いや、楽曲単価が将来確実に落ちていく代わりに、いわゆる中間業者の中抜きで
一曲毎の売り上げに対する印税のパーセンテージは増えるかもしれないですよ。
そうなれば勿論単価そのものが落ちる分金額は減るかもしれませんが（ｗ。
私は個人的には楽観主義者なので、141さんの
>>良い曲をかく！っていうのが大前提なんですけどね
に激しく同意で。かつ音楽への需要自体は減る事はないと思っています。
流通形態が変わるだけでしょう。まあそこが死活問題なんだけど（ｗ。

テレビは過去に例を見ない音楽番組のラッシュです。
つまりただなら音楽をみんな聞きたいということではないでしょうか？

今話されているようなお話も興味ありますが、
もちっとジャズ寄りのお話もキボン！

手数王も収入すくないのかなぁ

すまそ！
まじで板を間違って来てました！

煎ってきます！

演奏家・作曲家のギャラとはちょっと違うけど
同じ音楽界のお金の話しとして、リンクを！

http://music.2ch.net/test/read.cgi/compose/1026413908/
　　楽器屋のお財布・給料事情

　

>>167
そうですね、印税のパーセンテージが上がってくれれば良いのですが・・・。
ただ、音楽業界って目指す人の数がものすごく多いですよね、で、需要は少ないと。
なのであえて印税のパーセンテージを上げなくても曲を書きたい！って人は山ほどいるとおもうんですよ。
そうなるとはたして今決まっているパーセンテージをあえて上げる、というふうになるのかどうか・・・。
その辺がちょっと心配です。
って、私はちょっと心配しすぎですね(w

>>168
でもそのうちの多くは音楽を聴かせるのではなく半バラエティーと化しているようにも思います。
トークがメイン、って感じで。実際曲が始まったらチャンネル変える、ってひと、多くないですか？
かくいう私もそうだったりして・・・。

>>170
どーでしょう？教えるほうのお仕事をけっこうなさっているみたいですね。
そういった仕事の収入ってどんな感じなんでしょうね？

今日はもう落ちます、曲ができない・・・。　明日、自分に神が降りることを期待。

要は、作編曲家はプロデューサーになって印税とるようにならないと駄目ってことか？

スレ違いかもしれないですが、
CD-R AUDIO のメディアに上乗せされている代金って何処に流れてるんでしょうか？

書きなぐりでｽﾏｿ。

森高千里のバックバンド。
ワンステージギャラ８万。
ツアー終了後解散。
現在コンビニでバイト。

以上。

>>175
JASRAC

>>176
やっぱりそんなもんか・・・・
悲しいかなこれが現実だ
儲かるはずがない
本人がそれでよければそれでいい世界か
つーか、最初からギャラ気にしてたらこの世界に入ることはまず無理だろ
だから俺はリーマンで！

ttp://www.konami.co.jp/school/root/sound/index.html
ゲーム音楽になって悪いが、KONAMIってどうよ。

>>176
なんかリアル.....

元アイドル(?)のバック＋スタジオ５万×月数回

＞＞１８０
でも、それをネタに売り込みが出来るってことでしょ？
ＴＶに出れればカナリ…。
仕事もくるし、生徒もくる、あまい？

>>181
全然甘いってことはないでしょう。実際そういう人もいるわけですし。
でもどなたかも既にレスしてますが、昨日今日楽器を始めた子たち相手に「お手本です」って言って
一生ギターを弾く仕事で満足なのか？って話です。
それでもリーマンよりは良い（リーマンの方ｽﾏｿ）って人もいるし、
そんならいっそ別職を持った上で自分の好きな音楽を自由にやりたいって人もいるわけですよ。
十代の頃なら楽器弾いてそれで飯食うって言葉の響きだけに憧れられるかも知れませんが。

>>181
楽器はあんまり金になりませんよ。
俺は知らんけど専門学校の給料もアルバイト感覚だそうです。

>>169
水野ﾀﾝのページにジャズ屋は儲からないって書いてあった気がする
http://www.col.ne.jp/~mizuno/

ツアーメンバーはもうからないのね。わかりました。
では印税生活はどーですか！？

ヴォーカリストなんざ実力派って言っても洋楽のﾏﾈで売れちゃうのにギタリストは個性がなきゃダメって差別だよなあ

ギタリストは社会の落ちこぼれ。
ヴォーカリストは人間として落伍している。

ゆえにヴォーカリストに求めるものは小さい。

あまり必要とされてない人間が多いし

なんか急に話のレベル落ちたな

おいおい、俺が行ってた小学校の校歌なんて
先生が無償で作ってたぞ

日本では無個性な人間のほうが人気があったりする。
例
山下洋輔、小沢征爾、村上ポンタ、村冶かおり。

校歌を作曲家に頼むのはネームヴァリューのある人に作ってもらい自慢
したいからだろ。
あんなもの誰が作ったって同じだから。

>>191
マジ。個性のある人ってのを教えてくれ。

＞＞１９３
日本人で？
高橋悠冶、坂田明、純粋なプレ−ヤーではあんまり思いつかないな。

>>194
レスありがとう。
参考にいたします。ﾃﾞｽ.

SADSのギターとドラムなんて羨ましいね
清春の前バンドのサポートやってて
新しいバンド組んだ時にそのまま正式メンバーに呼んでもらえて。
ちょっと前までしがないサポートだったのに
いつのまにかTVや雑誌で色々音楽語っちゃうような人物になってるなんて。
こういうのってやっぱまれな事だよなぁ

＞196
ｵｲｵｲ、かれらの10年後を考えてものを言えよ。
＞1の条件に当てはまらない人達だろ。

>>197
いや、案外長続きするかも・・・
いきなりバラードとか歌いはじめて（ありえないけど

>>196
彼らはもともとESP系列の専門学校絡みもあって、人脈に有利だった点もある。
ああいうメリット（稀な例だが）を求めて専門学校へ行くって子も多いからね。
今現在スタジオやサポートの仕事をしているミュージシャンで、
かつて専門学校に生徒とか何らかの形で関わっていたって人は結構多いけど、
それを宣伝文句にしている学校の話を鵜呑みにはしないでね、若い子は。
あれは学校の人脈というよりは個人的・自主的ににライブハウスでのジャズセッションに
参加したり、自分でメンバー探してバンド組んでデモを送ったりと、
極々当たり前の営業活動を皆やっているお陰なので。
逆に言うと地道に実力つけてそういうのをちゃんとやれば、高い金払って専門学校に行く必要は全くない。

激しくすれ違いでｽﾏｿ。

⊂(ﾟДﾟ⊂⌒｀つ≡≡≡(´⌒;;;≡≡≡200

>>185
作家も苦しそうです。
仮に作曲家への印税が2%だとしてシングル10万枚売って200万。
年に10万枚クラスの曲を3曲だしても計600万。
まああとカラオケなりなんなりありますが。
でも今の時代、10万枚ってかなりのヒットですよ。それを年に3枚だしてもそんなもんです。
しかも事務所にもいくらかもってかれますからね。
私はたぶん20から30%くらいもっていかれると思います。

って、印税入ってくるの来年なので今はよくわかってないんですが…。
いやあ、正直、もう少し入る物かと思ってましたが甘かったですね。
こりゃほんとに音楽で暮らしていけるのか？？？

どこか計算間違えてたら教えてくださいませ>>諸先輩方

なんか夢がないな〜。でも誰かが数億、数十億かせいでいるだろ。

例えば奥田多民生なんてイマイチなプロデューサーで作曲家なわけだろ。
でも一生分の金は稼いでる。
で、他に世間の人が名前を知らなくても大金かせいでる実力者がいるわけだろ。
そういった人達は有名になりたくないだろうから名前は出さなくても
いいが何人位いるかは知りたいなー。
小柳ゆきのプロデュースした人なんてのも若い人じゃなければ。
とっくに数億はかせいでいると思うんだけど。

>>202
君、前にも同じ様なこと書いてたけど数億と数十億では雲泥の差なんだよ？（藁
分かってて言ってんのかね。
作家としても現役で活動している人で年収数十億なんていったら確実に日本の長者番付クラス。
税金対策しようが、ね。そこまで逝きゃ肩書きはもう殆ど経営者だから参考にならない。

そこそこのミュージシャンに数億も数十億もかわらんだろ。タコ

>>201
200万にはならんよ。これマジレス
それに作家は５％、でも物によって配分率違うから。
それに色々引かれた上での５％だからね。微々たるもんだよ。
シングル１０万枚じゃ大した金額にはならん。ちょっと贅沢に飲んで家賃払って終わり。
だって最高に売れたウタダヒカルがあんなもんなんだよ？
数十億なんて普通は無い。コムロさんなんかは副収入もあって、なんだから。

>>205
レスありがとうございます。
そうですか、200万にはなりませんか・・・。
作家は5%だったのですか、間違えていました。すいません。
しかし5%でも200万いかないって、けっこう厳しいですね。
やはり10万枚ではたいした金額にはなりませんか。
でも今のご時世、10万枚ってけっこう難しいですよね。
と、いうことはやっぱり印税生活は苦しそうですね・・・。

やっぱなんか副業が必要なのかなあ・・・。

シングルが10万枚売れても年収にするとバイト代のほうが多い、って
なんかむなしいっすね。

ウタダって１ＳＴだけで１０数億じゃないの？

10万枚×￥1000＝一億円（売上）
この配分は？
まずレコード会社が半分持っていくだろ。
残りの5千万円を作曲家・作詞家・演奏家（6人位？）プロデューサー
で分ける？？？
誰か教えてくださいな。

宇多田ヒカルって曲書いてないんでしょ。
で、○百億円もうけたんだっけ？
？？？わからん。

↑頭悪そうなレスすんな
ここはお前の来る板じゃない

>>197
SADSのドラムはたまたま知り合いなんだが、非常につつましやかな生活送ってるよ。
そして常に勉強を欠かさない。もちろん練習もだけど。
もしも「ドラム職人」としての人気が無くなっても、あれだけの努力と経験があれば
音楽畑の仕事は「普通の人」よりは見つけやすいであろう。
夢見てるだけの連中の10年後よりも、彼の10年後の方が明るいだろ。

>208にマジレスしましょう。
例えば
（\2500×6%(著作印税））×100万枚＝￥1億5000万
￥1億5000万×93％（7％がJASRAC手数料）＝\1億3950万
★アーティストへの契約配分率が作詞・作曲　各33％（基本）
￥1億3950万×33％＝￥46035000円(作詞作曲者が多数の場合はこれを曲数で割る)
作詞、作曲以外の印税はありません。
他アーティスト印税､編曲等に関しては事務所によって配分が違う。

CDとしての総利益は2500円×100万枚=25億なんだけど
実際に貰える額はこんなもんである。

多少違いはあるかと思うが基本的にはあっていると思う。
　　　　 　

>>212
>>アーティストへの契約配分率が作詞・作曲　各33％（基本）

ここがちょっとおかしい気がするけど。

ちなみに数人で運営するインディレーベルで200万枚売ったモンゴル800
の場合はどうなるんですか？

http://kuwa.pekori.to/mame/inzei.html
単に計算方法だけならここがわかりやすいかと。

http://www.jfast1.net/~wmf/wonder/wonder03.htm
ウタダを例にしてるがちょっとざっくばらん。

http://www.sakushi.com/copyright/index.htm
基礎知識としてここはおさえておきましょう。

212がかな〜りマジなのにつられて、
何にもわかってない夢男くんたちのために補足。

4600万。コレは当然アルバム内の全詞曲に対してだよ、厨房は勘違いするなよ。
例えば、アルバム12曲入ってるなかの、１曲だけ曲のみ提供したとすれば、
4600/12/2=192万円。
ちなみに33%基本とあるが、この数字が取れるのはかなりの大物だけ。
それから、もっと根幹に212が書いてないデカイ落とし穴がある。
そのへんは、プロでもわかってないヒトの方が多いかな。
その辺も考慮すると上記の192万はざっと110万くらいか。

まあ、これだけなら一時金ですな。
年に10チャンスこんなのに「恵まれて」やっと1000万。
それ10年維持できるヒトって・・・。
たとえ維持できても、例えば27〜37歳で年収1000万稼いで、
そのあとどうすんの？引退か？

プロになるのは簡単。
一発当てるのもなんとかなろう。
でも維持するのは超大変！
これは維持してるひとの弁。
実際は、
プロになるの超大変。
一発あてるの？運だろそりゃ！
維持？そんなこと考えたこともねーやッ！！
ってかんじだろうな。

夢見すぎだな。
まぁ、こういう奴らが１０年後、町工場で工員になるわけだが。

作詞、作曲全部こなさないと
全然儲からないんだな

バンドで作詞作曲やってる人以外はどのくらいもらえるの？

測量のバイトやってた時、元ミュージシャンが沢山いた...

レンタルやカラオケ
放送使用料、楽譜なども印税あるんでしょ？

>>215
1曲提供したＣＤアルバムが100万枚の超大ヒットして入ってくる金が110万円ですか？

さっきＴＶで円広の作曲印税年収１千万だって。
ＣＤ以外が大きいんだろか。

>>221
バカは帰れ

2500円×100万枚＝25億円
15億円がレコード会社とＪＡＳＲＡＣにいくとして

これの内約10億円がアーティストに入ってくるから
10億円を作詞・作曲・編曲家12人（適当）で分配して1人1億円弱。

最低でもこの位入ってくるだろ。

いや、作曲家ならもっともっと入ってきているはずだ。

>>224
なぜそんなに頭が悪い？
煽りではないが、本当に中高生か？
それともあれか、釣ってるのか。

せっかく>>214に答えが出てるのにまだ憶測でモノを
ゆーつもりか？

なんで１００万枚売れる事が前提になってるの？（ﾜﾗ
現実をもっとよく見てみろ

>>224
作詞・作曲者以外に印税はない。５０円で引き受ければ収入は５０円だけ。
ちなみに（\2500×6%(著作印税））×100万枚＝￥1億5000万
２５億円なぞどこから出てくる？

みんな心配するな！現役のプレーヤーがが言ってたぞ。
曲作りに参加すればとんでもない額の金が入ってくるってさ。
ここにいる人達は君らがプロの世界に入ってこないように
厳しいことを言っているだけだ。

さすがにバックバンドだけだとたいしたことないだろうが・・・

円広で1000万円だったら今現在売れている人の印税収入はいったいどんなもの
なんだろうと思うが。。

どっちにしろ、なろうと思ってなれるものではない。
セックスしてる暇があれば練習＆勉強するくらいでないと。

ウタダの場合
歌唱印税２億４０００万
作詞印税７億
作曲印税７億
計１６億４０００万らしいです
８００万枚売れてこれなので
２００万枚売れたアルバムをすべてで一人でやって
エリートサラリーマン並ってとこか
一発で２００万はキツイとしても
キャリア通して２００万ならまだ
希望はあるのでは（怒られそうだが
ＴＶやカラオケ印税etcもあるだろうし

まあでも円さんは
ヒット曲も１つもってるし
ＴＶでもたまにみるので
１０００万くらいもらっててくれないと夢ないよな

100万枚のヒットを出すなんて夢のまた夢...

１０万枚で計算すれば現実的でいいんじゃないかな

800万枚×2500円＝200億円（12曲）
1曲―約16億円

ウタダの取り分が16億4000万円（歌唱・作詞・作曲）←3人分の働き

歌唱だけで10億は欲しいよな〜
作曲は10パーセントとして20億円くれ。
作詞は5パーで10億円でいいや。

合わせて40億円。

>215
補足ありがとう。といっても漏れも分からなかった所だったから
勉強させてもらってありがとう。

>228
これはあくまで1例であってね。

厨房の場合CDが2500円だった場合100万枚売れたら･･と計算したほうが分かりやすいだろう？
そして実際は全曲作詞作曲したとしても1億以下だという事を知ったほうがいいでしょ？

長者番付を見ても分かる通り確かミスチルは昨年あれだけヒットを飛ばしたが
桜井本人の税金は1億もいってなかったような･･。
ま･･この後カラオケ印税が入ってくるんだろうけどね。

そしてTVのギャラは対して良くないよ。
だってMステなんてギャラ5万だしね。

とりあえずキャリア通して４億稼いだら
もう経済的には勝ち組だ

円さんの曲もカラオケでおじさんが歌ってくれてるんでしょ
ラジオ・テレビで流れることもあるだろうし。

でも1000万円とはうらやましい,,,

ＣＭがでかいと聞いたことある

もしも100万枚も売れる自信がある人はメジャーじゃなくインディーズに身を置いたほうがいいよ。
カラオケ印税やTVなんかの収入なんかよりずっとイイからね。

モンゴル800の場合はメジャーの数倍は印税入るはずだしね。
JASRACなのかEライセンスか分からないけど､
これからのインディーズだとEライセンスが増えてくるだろうしね。
だって明らかにギャラが変わってくるよ。
説明するのはめんどいので自分で調べてくれ。

かなりマジレスしてしまったが､これからのメジャーとインディーズには
境目がなくなってきたので「金」が欲しい方はインディーズ。

TVに出て黄色い声を浴びたいのであればメジャーでもいいんじゃない？

モンパチはインディーで２００万だから
あれ一発でもう経済的には一生安泰なんだろうか？

しかしここで厳しいこと言ってる人らの書き込みを読んでいると
ＣＤの売上のほとんどすべてが流通・宣伝を受け持ってるレコード会社の利益にな
るということになる。

でも彼ら自分の言ってることのおかしさに気づかないのかねぇ？？？

芸術・文化的価値の高いものを作り上げてもそこから派生する利益のほとんどを
流通・販売業者が持っていくなんてことあるわけない。
取られすぎということはあるだろうが。

利益は流通や宣伝から生まれるものではない。商品の価値から生まれるものである。
故にアーティストに利益の多く配分されるのは当然である。

じゃあ例えばインディーズ(これも1例)
JASRACではなくE-ライセンスとする。
インディーズの流通として単純に1000枚以上の単価は1枚200円とする。
↑これは大体これくらいになるはず。

例）CDが2000円アルバム。10万枚のヒット！10曲入り　
（税抜実販売価格×実販売枚数−レコード製作費）×15％
（￥2,000×10万枚−約￥2000万）×15％＝￥2,700万・・10曲の印税
　　　　　￥2,700万÷10曲＝\270万・・・　1曲あたりの印税

インディーズの場合，この印税をBANDの任意に任せる事も多いから配分はBANDそれぞれ。

>>240
モンパチなんて誰が買ったんだ？？？俺知らないぞ。そんなヤツラ。

大体100万枚売れる自信も何も曲なんて書かせてもらえるわけないんだから
（インディーズは知らん）売れる、儲けることを考えたら大手事務所の
世話になるしかない。

>241
243はある大手インディーズ会社の例を述べたが，
モンパチの場合を243に当て想定すると，

(アルバム2500円×200万枚-製作費4億)×15%=\6億9000万
この\6億9000万をモンパチ自身で配分すればいい事。

しかしモンパチはJASRACだったような気がする･･･。
だとしたらある程度の誤差はあるだろうな〜。
もちろん若干印税は減るという事ね。

メジャー大手事務所に世話になるのはいい事だけど，
それだけで売れるとは限らないんだけどね･･。

だってTVに出ても，プロモがガンガン流れても売れないBANDは売れないしね。
冷静に考えてみてもTV，プロモを出している人全てがせめて10万枚売れているのか？
と考えてみたいもんだ。

ましてやそのプロモ製作費も数千万という金が動き，それがアーティストに何も影響がないと
考えているのなら大間違いです。

>>245
アルバム一発でこれなら
まあ大丈夫だろうな
これからもしばらく続けるだろうし
ライブなんかもあるし

>212
もし僕達がインディーズ会社で活動したとして現実問題5000枚売れたとしたらどうなるの？
どうか教えてください。
僕達の場合作詞は僕だけですが作曲はギターが6でベースが4くらいです。
宜しくお願い致します。

>>248
んなもん自分で考えろYA！

>>247
ライブが儲かるなんて思ってる厨房がいるスレはここでしか？

誰か見積もり出してやってくれ。
何千人入ろうがトントンで御の字だって。

しかし、あんなもんが２００万枚売れるなんて....
何が当たるかわからん。

>>212
作詞作曲で33％だと、のこり33％は誰が取るの？

>>251
最近浜崎を筆頭に大袈裟なのばっかりだから
ああいうシンプルで垢抜けないのは逆によかった
歌詞も最近の殺伐とした雰囲気には
スゴク暖かかく思えた

ストイックに練習してもあまり意味無いね今のご時世。。

ウタダにしろ、あれだけ売れるのは組織のチカラが物凄く大きい。
当たり前だけど。

>248
アルバム\2000(仮定)×5000枚-製作費1枚200円×枚数)×15%=\135万

例えばアルバム10曲入りで作詞30%，作曲30%余りは4人BANDとして4等分として勝手に考えますね。

作詞\135万×30%=\40万5000。\40万5000÷10曲=\4万500(1曲あたり)
作曲\135万×30%=\40万5000。\40万5000÷10曲=\4万500(1曲あたり)
余り\135万-作詞40万5000-作曲40万5000=54万。54万を4等分=13万5000円

よって，
248あなたは，作詞10曲印税+4等分の印税=54万
ギター，作曲6曲+4等分の印税=37万8000
ベース，作曲4曲+4等分の印税=29万7000
仮にドラム，4等分の印税=13万5000円

これでどうですか？

>>256
親切な人だなあ

>252
後の33%については場合によって大きく変わるので何とも言えないですが，
この数%がアーティスト印税になる場合もありますし，
ここからアレンジャ-やバックミュージシャンにギャラが支払われる事もあります。
今後の経費の一部に当てられることもありますし，最悪全て事務所，プロダクションに吸い上げられる場合も･･･。
その会社の形態やBANDに協力をしてくださった周りの方の環境にもよるもので，
その33%については難しい所です。

242はアメリカ・ヨーロッパと比較して、日本のＣＤが高価な理由って考えたことあるのかな？

>>212
親切にありがとうございました！！！
でも僕らの場合5人BANDでしてギャラの振り分けも考えています。
作詞作曲はそれぞれ35%で余った金額を５等分したいです。
パートはボーカル。ギター２人、ベース、ドラムです。
曲数は１４曲くらい入れるつもりです。
ギターが９曲でベースが５曲あります。
僕はちょっと計算が苦手なんでお願いします。

>>212
そしてCDは２０００円くらいで売るつもりです。

俺CD出したけど１００枚も売れんｶｯﾀ...

>261
(CD2000円×5000枚-製作費1枚200円)×15%=135万円

作詞作曲それぞれ35%=472500円÷14曲=1曲あたり33750円
総印税-作詞作曲=405000円÷5=81000円

よって
VOCAL=553500円
GUITAR(作曲者9曲)=384750円
GUITAR=81000円
BASS(作曲者5曲)=249750円
DRUM=81000円

こんな感じでどうでしょうか？

>>212
ありがとうです。
５０００枚売れると３ヶ月は生活できそうですね。
良かった。

　　　　　　　∫
　　　∧,,∧　　　　∬　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　ミ,,ﾟДﾟ彡っ━~　　＜　>260はセコイぜ　他のメンバーの心配もしろYo!
　と~,,　　~,,,ﾉ_.　　∀　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　ﾐ,,,,/~),│ 　 ┷┳━
￣￣￣じ　Ｊ￣￣|　┃
￣￣￣￣￣￣￣ 　┻

>>212
お詳しいですね、私もちょっと計算してみました。
この前、とあるアルバムに曲提供をしました。全曲です。
売り上げはほとんど見込めず、1万枚くらいか？というところらしいです。
そうすると1枚\2500だとして私に入ってくるのは\460,350ってことですね。
で、事務所に30%もってかれたら\322,245だ。
うえー、PC買い換えられるかどうか・・・。
とても生活の足しにはならないっすね・・・。

今10万くらいでるんじゃ？っていうシングルのコンペに通りかけてます。
もし通ったらやっと\1,288,980かあ。

やっぱ生活できん(w

CD以外からくる収入ってどの程度あるんでしょう？
カラオケとか・・・。

>266
これはメジャーの場合ですよね？
現状でインディーズ流通にてのカラオケというのは恥ずかしながら知らないもので･･。

CD以外の収入というと簡単な所で,
皆さんが見かける場所ではカラオケ,CMとありますよね。

まずCMに関しては作曲者側にも著作権がありますから
そのCMの総ギャラに対しての数%という例を知っています。
1クール400万のギャラの内大体数十万だったと記憶しています。
しかしビッグネームを持つアーティストの方によっては大きくそのギャラも変わりますしね。
そのCM,タイアップ先での問題でもピン,キリで変動するので,はっきりとは言えません。

カラオケの場合は,JASRACが大きく関わってきますのである程度の印税というのは固定されているはずです。
まずCDが50万枚売れたアーティストの場合,それだけにカラオケで歌われる事も多いと想定できますよね。
ですから,おおよその目安としては10万枚以上のヒットを飛ばしたアーティストだと
カラオケの印税で大体CDの印税の2〜3割を見込めるはずです。

それが10万枚以下の中堅メジャーアーティストの場合カラオケの印税は
CDの印税の1割あたりが目安でしょうね。

以前にカラオケブームがあった時はCDの印税なみにカラオケの印税が入ったと聞きますが
今はそれほどの収入は見込めませんからね･･。

大雑把な返答で申し訳ありませんでした(＾-＾;

>>212
ありがとうございます。
一応メジャーなんですよ、インディーズで出るかも、なんて話も合ったのですが最終的にはメジャーから出ることになったようです。
CMでかかる可能性は皆無です。カラオケも入るかどうかもわからない・・・。
アニメ関係なんでそのへんでタイアップとかつけばいいんだけどね、なんて話が出てましたがどうなったのやら。

今のコンペに期待。

しかし・・・、10万枚クラスのヒットを出してもやっと100万ちょい。
それを年に3曲だしても300〜400万+アルファかあ・・・。
まじで生計なりたたないっすね。どうしたものか・・・。

>>268
カラオケ、ＣＭタイアップ等が無くても
テレビ、ラジオなどの二次使用料もあるよん。
リットーから出てる著作権ビジネスの本解りやすいから
読んでみては。

>>269
ありがとうございます。
リットーからでている本、ちょうど読んでみようと思っていたところです。

あ、シングル10万売ってもカップリング曲が自分の曲じゃないと100万は
いかなそうですね、うーん。

じゃ〜なんで円広が1000万円もらってるんだよ。

シングル10万枚×1000円＝1億円だぞ！！！なんでたった100万円しか
もらえないんだ！？みなさんの言ってることおかしいですよ。。。

>>272
現実です。

9900万円はどこ行ったの？？？レコード会社の販売代行料ですか？？？？？

上にも計算方法出てるから計算してみれば？

円広志は「夢想花」と「越冬つばめ」があるからなぁ
「越冬つばめ」にいたっては演歌歌手にカバーされたりもするし。
だからといってそれで1000万いくのか？って聞かれたらはっきりとした
答えは出ないんだけど

一割わってるの・・・・？
痛いよな。

でもウタダはんとかって500万くらいで億単位で稼いでなかったけ。

>>276
印税率が相場より高いのでは？ヒット曲だし。

あげ

>271
円広志さん、コマソンとかもｹｺｳあるし、楽曲提供もｶﾅｰﾘあると思われ。

>>272
小売店の利益、問屋の利益。ここで販売経費はもちろんかかってます。
メーカーもスタジオ代やエンジニア代、マスタリング代
ジャケットの写真、デザイン代。雑誌での広告宣伝代。
そして、これらの製作販売を遂行した人たちの人件費。
いろいろあるのよ。ちなみにうちはインディーズだけど。

「メモリーグラス」の堀江淳が
印税が今でも年間で200万くらい入る、ってTVで言ってたな

ところで厨房的な質問なんだけど、
円の「とんでとんで」とか氷川の「やだねったらやだね」みたいな有名なフレーズを、
例えばお笑い芸人なんかがTVで口走った場合でも、
著作権料って入るものなのか？

コネで売れてるウタダを引き合いに出す事自体間違ってると思われ。

堀江淳で200万円なら夢のある世界だよな。

ものまねやギャグは宣伝になるので著作権料はとらないだろう。。
でもフルコーラス歌われちゃった場合はどうなんだろうか。

何だ何だ、ゲーム会社に就職してゲーム音楽作ってた方が安泰なのか？

マッキーとか意外にかなり持ってそうだな
２０億くらいもってそう

>285
競争率など考えたらそうなるでしょう。
安定求めるならレコード会社や大型レコード店に就職すべき。

つーか、古い例だけど、小椋景（字、違うかも）って元は銀行員だったよね。確か。

>>285
一応あなたの為にマジレスしとくけど、
ゲーム業界では今どこのメーカーもサウンド＆音効を悠長に抱えてる余裕ないよ。
業界全体が不振で今はどこも火の車なんで、決して安泰などでは有り得ない。

昔はオーケストラ持ってるレコード会社も多かった…。

昔はテレビの歌番組も生オケでやってたよね・・・・

プロドラマーさん、
月給１５万で月２１日間、
４時間労働でレッスン代行してくれって言ったらやります？

>>287-288
ありが�d

確かに、お金の問題は大事なことだと思いますね。
売れたときにメンバーと、もめるの嫌だもん。今のうちから、
いろいろと印税関係のことを勉強しとかなきゃ。

でも、結局もめる。
海外のバンド見ていてもよくわかる。
企業は儲かっても半分は毎年税金を払っている日本。
アメリカは4割という罠。

海外のレーベルはツアーとか縛りが厳しいから。精神的にも逝かれて来るという罠

うちのBANDは中堅インディーズ所属だけど,やっぱりレーベルに入る前から配分決めたよ。
作詞30,作曲30,後はメンバーで10づつ分けているよ。
編曲なんかは皆でやるし,めんどくさいという事でこういった配分にしたよ。
でもアルバム1枚とシングル2枚出したけど
アルバムがざっと1000枚くらい売れて,1stシングル400近く,2ndシングルが500近いくらいだったよ。
大体俺(作詞全部)は14万くらいで、ベース(作曲)14万くらいで,ギターとドラムが3万くらいづつだったよ。
でもメンバー全員この配分は正しいってもめる事はないよ。

ライブやラジオ(ローカル)、TV(これもローカル)に関してのギャラは一切無いけどね。
その代わりツアー、レコーディング、ライブの費用は一切いらないけどね。
もちろん自分達だけでライブやってもいいし,あんまり制約や縛られる事はないよ。

自分達だけでライブをやると実費だけどギャラは丸々4等分だから
今の客数なら間違いなく損はしないし数回やればフェンダーJくらいのギターは買えるしね。
もっと客が増えて、CDも売れればこのままインディーズでもいいかな？と
実生活を考えても思うよ。これマジレスね。

今は問題無いかも知れないけど、
今後売れて来たりすると問題が出てくるかもね。
作曲しないメンバーにはマーチャンダイスの配分を割り振ったり、
とにかく公的な書類を弁護士立会いで作成しておいた方が。

なんと言っても楽しいからね。
好きな音楽を続けてそれでいて少ないけどお金が貰えて
将来の希望が少しづつ現実的に変わっていく事も楽しめるよ。
まぁ音楽だけでは暮らせないが････。
せめてライブ月4本でCDがアルバム5000枚、2枚のシングル1000枚づつくらい売れれば
並みの生活ができるしね。
まずはバイトを辞められるように頑張るだけさ！

金が欲しいなら銀行強盗でもしてろ！ゴミ共！
てめえらに音楽やる資格はねえ！この板から消えろ！

>>296
バイトしてるミュージシャンって聞いたことないんだけどもし本当なら
バンド活動に支障でない？
「バンドやってるので明日休みます」ってレストランなんかで言われても
翌日客が減ってくれるわけでもなし、君が調理担当なら代りに誰かが揚げ物
を彼の本来の仕事とダブルでやってくれるわけでもなし。

そこで聞きたいけどバンドと両立できるバイトって何よ？
ｵﾚ、登録の日払いもやったけどあれでも１日休むと次ぎから仕事入れてもらい
にくくなるしな。

普通バンドマンは親に金を世話してもらってるよな。全員そうかと思ってた・・・

バイトが副業の奴は週1･2日ぐらいだと思うから、問題無いと思うぞ。
逆にしてもサラリーマンよりは融通が利くだろうね。

プロ志向でバンドやってる奴でバイトしてる人まじで知らねー。
現役のプロのアマ時代の苦労話なんて全部嘘っぱちだし。

バンドブームで出てきて、年1の全国ツアー出来ないクラスのバンド、
バイトやってる奴多いと思うよ。

イカ天だったか何かでバイトしてる奴でてたよ。実際バイト中にカメラ入って
たし。

>>302
＞普通バンドマンは親に金を世話してもらってるよな。
え？そうなのか？と,ちょっとびっくりした。
バンド活動には支障は無いよ。メジャーだったら縛られるだろうからその辺は難しいと聞くけど。
うちの場合(インディーズね)は「縛られる」っていう事を感じないほどオープンだから
バイトをしたい時にするって感じだよ。
ちなみに俺の場合は某デパートの倉庫で梱包を中心にやっていて週1回以上出れば問題ないよ。
前日に言えば大抵仕事出れるし。
ギターはジュースを自販機に入れる仕事でそれも日雇いみたいにシフトを組むという形だし,
ベースはちょっと例外で家が弁当屋で入りたい時に入る感じ。
ドラムはスクーターで書類を配る仕事でこれは確か最低週2回のバイトだから
全員問題ないよ。
うちのインディーズ会社は必ず事前にあの日とこの日は必ず空けといてと連絡してくるから
いきなりバイト休みます,っていう事はないよ。

でもね〜実際俺やベースは印税が多く入る分何かと楽なんだけど
ギターやドラムを基準に考えないとやっぱり差が浮き出てきちゃうのよ。
だから今全員が普通に生活できるほど売れてもいないから、
ライブではギターやドラムへのギャラは若干多めにしているよ。
比率でいうと,俺,ベースが4〜4.5：ギター,ドラム5.5〜6って感じだね。
ワンマンライブをやって客が多いと意外にCDの印税分の差が調整されるしね。
これが2万枚くらい売れればそう簡単に差が埋まる事は無いんだろうけどね〜。
頑張って最低自己負担で月4本+CDアルバム5000枚くらい売れるようになったら
ライブのギャラは4等分に戻そうっていう話はギターからでているしね。
まだまだ音楽だけで全員が食べていくという理想はちょっと遠いけど頑張りますよ！

>>299
マーチャンダイスの配分ってなんですか？
うちの場合会社から一つの口座に総印税を振り込まれて
そこから先はメンバー同士で考えろ!という考えなんですよね。
大手のインディーズならそこまでやってくれるかもしれないけど,
やっぱり中堅っていうくらいだからなぁ〜。
現状は上手くやっていますよ。
でも親切にありがとう御座います。

>>296どうしたらバンド活動に都合のいいバイト見つけられますか？
フロムＡの短期バイトのページ？あそこなんかあやしい会社っぽいのばっかで・・・

　自分のバンドがボーカルギター、ベース、ドラムの３ピースバンドなんですが
、歌の作詞作曲は私（VoGt）がやってるんですがベースラインとドラムに関して
は各自メンバーに考えてもらってます。（多少、注文はつけますが、）
コレって編曲って認識でいいとおもいますよね。また編曲の場合の印税って
一般的にどれくらいのパーセンテージになるんでしょうか？自分でレーベルを
立ち上げたいと思ってますので、参考までに皆さんのご意見をお聞きしたいです。

>>310
取り合えず僕らの場合は初めからバイトの面接でバンド活動をしていて
時間的にこうありたいっていう希望を必ず言いますよ。
もちろん週1,2回からの出勤でOKっていうのが前提のバイト先を探す事が先決ですけど。
そこで10件のうち2,3件は必ずOKの返事来る所がありそうですけどね。
僕の場合2件受けて2件とも大丈夫だったので最初は両方登録したんですけど
やっぱりバンドと両方のバイトっていうのは上手く噛み合わない事が多くて
一つに絞りましたよ。
フロムAはあんまり見ないから分からないんですけど僕の場合は
街中で張り紙を探したりしますよ。(電柱にある張り紙はもちろん無視ですよ)
他のメンバーもついつい習慣っぽくなって遊びに言ったときはデパートの張り紙やら
行く所行く所の張り紙を見てしまいますよ。(ちょっと癖っぽいですけど)
以外に街中のほうが探しやすいかもしれませんよ。
無理に慣れない場所を探すより,行き慣れた街のほうがバイトしやすいかなぁと思いまして。
これは僕達なりの考えや結果なんですけどね(＾-＾;

>>311
212に聞けば早いかも。
でも大体9％だったような気がするんですけどねぇ。
作詞、作曲33％というのは212が言っていたんだっけ？

>>296
店やデパートに貼ってある張り紙ですか。それは盲点でした。
早速伊勢丹かスーパーにでも行って募集広告見てみますね。
ﾄﾞﾓでした。

>>311
>>212さんじゃないですが・・・。

編曲の印税は33%もないです。
基本的に印税、というより一曲いくら、みたいな買い取りのほうが多いと思います。

で、プラスアルファで印税もちょこっとはいる、みたいな雰囲気です。
すいません、アレンジコンペまだ通った事ないのでこれくらいしかわからんです・・・。

歌唱印税、は33%はいるんだったかな？
なので印税に限れば>311が総取りになりそう。

でも実際バンドだとそうはならないこともありまして。
特に給料制の事務所とかだとまた話が変わってくると思います。

>>296
バイト話参考になります。
そーか、週1.2からOKとか、そういうところなら休みももらいやすいですよね。
今のバイト先が倒産しそうで・・・。
印税は食えるほどはいってこないし・・・。

基本的にはアレンジに印税は発生しないよ。
ただ小室みたいに作詞作曲編曲プロデュースまで一人でやると
話は変わってくる。
中森明菜の仕事やった時は全部込みで４０％持ってったそうだ。
もちろんこんなの例外だけどね。

大まかに言うと
作曲＞作詞＞編曲。

全員平等に配分したほうが良い。時期が来ればこの意味が判るはず。

っていうか編曲と作曲とプロデュースの境界って何よ。
完全に分業になってんのか？

作曲・・・単に曲を作るだけ。極端にいうとメロディーと大雑把なコード進行があればいい。
編曲・・・作曲者の作ったメロディーを乗せるオケを作る。コード進行を変える場合もある。メロディーを生かすも殺すも編曲次第。
プロデュース・・・直訳すれば制作者。つまりは総指揮者。音楽だけじゃなくビジュアル面まで面倒見る。単に金を出した奴の場合もある。

解らないのはサウンドプロデューサーって奴。以前はそんな肩書き無かった。

>>319
サウンドプロデューサーはまさに音の面倒だけ見る人です。
ビジュアル面や、どうやって売るか、などにはかかわらずに。
アレンジャーさんが兼任、ってのも多いように思います。
ボーカリストへのディレクションやテイク選びとかも。
最終的に出来上がる音に責任を持つ立場の人です。

実際現場ではディレクターさんとかなんとか、いろんな人が色々口出すじゃないですか。
そんなときに最終的な判断を下すのが仕事、って感じですかね。

ただ、スタジオやミュージシャンのおさえなんかはディレクターさんの仕事、ですね。
まあもちろん、どの仕事も色々相談しながらやるでしょうが。

私の知る限りではこんな感じです。

ところでサウンドコンポーザーってのは何すんの？

マジ：コネ関係ナシの純粋なハナシ
歌謡界の状況→アレンジできる人は機材の進歩もあって死ぬ程いるが、
紙＆鉛筆で作詞、作曲できる本物（のような人：歌謡曲限定）は
需要より全然少ない。
これでピンとくる作家志望の若者は見込み有り。
コネなどその気になればいくらでも作れるから、あまり気にすんな。
ガンガレ！

>>321
コンポーザーって作曲家の事じゃないの？

編曲家が曲作りを全部やればいいんじゃ・・・
それかプロデューサーが曲作りを全部やればいいんじゃ・・・
作曲家ってメロディーだけ？それって不自然・・・オケがないのにメロ浮かんでくるか？
　

むずかしい世界よの〜

>>324
あのね、純粋なハナシと書いてあるでしょ。
音楽はアート、コアな世界ですよ。
君はね既に話にピンときてないから、優しくいうけど
「オケ無しでメロが浮かぶ〜？」じゃなくて
オケ無しでもメロが浮かぶような人の需要があるけど
少ないね、という事情。
「あ、それなら僕にチャンスがきてるのか？」と
アンテナが立った人見込み有り、ていうハナシ。OK?

>>325
君はプロの現場知らないんじゃ？
オケ無しでメロ作る人なんていないぞ。
てか、メロ作りとアレンジを同時進行で1人でやるのが普通だ。作詞もな。

>>326
＞オケ無しでメロ作る人なんていないぞ。
そうか？　バートバカラックや小田和正は「メロが浮かぶまで楽器に触らない」って
言ってたぞ。楽器はコードの確認用、って感じだそうだ。

>>326
?
そりゃ作り方は人それぞれだからメロもオケも詞も自分で作る人もいるだろうが、それは普通、ではないよ。

>>327
小田和正は曲作ってないよ。メンバーもおそらく全員だが当て振りで演奏してないし。

それが本当のプロの世界だ。知っておけ。

>>329
それはデマだが。
>>327
小田さんを職業作曲家と同列で語るのはちょっとおかしい。
あの人はピンで勝負できるからメロだけでもOKなんだよ。
仕事の人はそうはいかない。

え、作曲だけって需要あるんですか・・・！？
俺、オケ無しで浮かぶ派なんだけど・・・

>>330
・・・・・・小田さんは曲作ってませんってば・・・・・・・

てか曲作れる人なんて・・・・・・・・・・・・・・いない・・・・ぞ・・・・

>>332
ふーん。　




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　お疲れ！

こ　れ　で　こ　の　夏　み　ん　な　も　大　人　に　な　り　
ま　す　た　。。。

正直、確かに凄い勉強になりますた。
みなさんありがとうございました。

メロだけ、はちょっと苦しいかなあ。
でもアレンジが出来る人と組めば仕事は十分できますよ。
最終的に曲が採用になるとき、その「曲」というのはメロだけの事をさします。
でも採用にいたるまでにはコンペに曲を出したりしないといけないわけです。
つまり曲をいろんな人に聞いてもらえる状態にする力が必要です。

そのためには当然機材も色々必要だろうし、仮歌などを入れてくれる人も必要だし。
でも「作曲」の段階では別にどれもいらないですよね、作り方は人それぞれだし。
私もほとんど鼻歌ですよ。

たまに〆切が厳しくて曲がうまく出来ないときや得意でない雰囲気の曲を発注されたときはコード進行を先に作ってそれをもとにガンガンピアノ弾きまくって無理矢理作ることもありますが・・・。

採用になったあと、もとの作曲家が作ったデモの雰囲気のままアレンジャーさんがアレンジすることもあるし、全然別の形になることもあるし。

まああんまりにも元のデモと同じだとなんかアレンジのクレジットも俺にしてくれ、とか思うこともあるようですが。

私は元のデモの雰囲気を生かしてアレンジしてもらったのも好きだし、全然変えられたときもそれはそれで好きだったりします。

納得行かないアレンジをされたらかなりかなしいだろうなあ、とは思うけど幸いにも今のところそういった経験は無いです。

最終的にはアレンジも含めてコンペに通るようになりたいです。
が、道のりは遠そうだ・・・。

あ、肝心なことを書き忘れました。
>>325さんのいうようにメロだけ浮かぶ、って人は絶対必要とされてますよ。
ただ、その人が世にでるためには他の人の手助けが必要かも、ということです。

ほんとは紙とペンがあれば曲ができる、でいいんですがいろんな人にその曲のよさを理解してもらうためには聞き映えのよいデモを作る必要があるわけで。

ためになるレスありがとうございます。

>>336
同じくありがとうございます。
現在、アレンジの方まだまだ修行中でして・・・そっちも頑張ります！

>>336>>337
コアな話を業界的に分かりやすく噛み砕いた好レスですね。
これによって希望を持つことが出来た若手が少なからず
いると思います。

>>340
わたしもまだ駆け出しなのでわからないこともいっぱいありつつ、わかる範囲で書かせていただきました。
間違いがあったらご指摘くださいませ。

無責任に希望を持たせるわけにもいかないので一応書かせてもらいます。
このスレのログをたどっていけばわかると思いますが作家の収入、おもったより少ないです。
なので「お金儲けがした」なら普通にサラリーマンになったほうが儲かると思います。

作家の収入で食っていくためには相当の努力が必要だと思います。
私もその努力中です。

と、ちょっとスレの趣旨に戻してみたりして・・・。

「金が欲しいからミュージシャンになりたい」と言う奴は
なんというか時代錯誤も甚だしいと思われます。

うそつけ。知ってるんだゾ...

>>342
大金持ちになれんでも食い扶持くらいは
好きなことで稼ぎたいっつーこと。

アレンジや作曲のコンペはホントに通るの大変！10曲、20曲の中から最終3曲
くらいまではいつも残るけど、最後の最後でビッグネームの作家との対決に
なるので、ここでその名前に打ち勝つくらいのクォリティを保ってないと
採用にならない。ここ一年くらいこんな感じがずっと続いて一曲も採用されない
よ。

>>342
「ミュージシャンになって大金持ち」って考えている生徒は結構いるよ。

基礎練習の時間かったるそうにボーッとしているヤツが、たまに
こっちが授業の合間の息抜きで「ギャラの話でも、、、」なんて始めると
途端に目を爛々と輝かせて(笑)聞いてるもんね。

でも平均的な生涯賃金でいったらやっぱサラリーマンの方が上だと思うなぁ。
だからといって今更リーマンは出来ないけどね。

>>346でも平均的な生涯賃金でいったらやっぱサラリーマンの方が上だと思うなぁ。
だからといって今更リーマンは出来ないけどね。

ネガティブな言い方すればこれ真実だね。
出来ないし、やらない。解釈はどうあれね。
リーマンは生涯通してのボーナスと退職金が大きい。

でも上位100人くらいの人は儲かってるでしょ？

>>348
リーマンの上位100人の方が上。

金持ちになりたくて作った音楽が今の最近の流行りの音楽を支えています。

>>349
ミュージシャンの上位100人とその他の全部の業種のリーマンと
較べてどうすんの？

全体的な人口が１万人対５千万人とかになるぞ・・・・

必死になってミュージシャンは儲からないと信じ込ませようと
するこのスレの連中はライバルを増やしたくないプロだろうな。

>>347
俺一時期リーマンやっていたので分かりますけどホントそれ
デカいっす。＞ボーナス、退職金

それに交通費は会社支給だし、社会保険だし、有給休暇があるし、
福利厚生とかあるし、あと失業保険も結構助かったなぁ。

会社がつぶれて失業してた時は3ヶ月何にもしなくてもそれで食って
いけたもん。

こう考えるとなんでミュージシャンやってるんだろ、俺。(笑)

やっぱ好きだからかな。（ｸｻｯ

>>352
人並みに稼ぐことは出来るけど「儲かる」ということで言えば
やっぱり儲からない職業なんじゃないかなぁ。平均的に言って。

あっ、もう社会保険って2割負担じゃなくなったんだっけ。
ｽﾏｿ

ちっ、しみったれたスレだな、おい。
リーマンとミュージシャンは蟻とキリギリスだよ。
そんなの大昔から変わんないの。
老後の楽しみと安定だけを考えてシコシコ稼いでればいいよ。
オレらは取りあえず今を楽しむ。
老後は無い、野垂れ死に、いいのそれで。

>>355
＞老後の楽しみと安定だけを考えてシコシコ稼いでればいいよ。

まぁそう考えてるリーマンもいるだろうけど、リーマンったって
今はいろいろいるでしょ。十把一絡げはいかがなものか。
リーマンしてない人が自分を正当化するための常套句に聞こえるよ。
でも野垂れ死にでいいのか・・・家族はいないのか？
なんて余計なお世話だな。

貧乏人は音楽には向かないね。やめたら？

>>353
音楽やってるヤツの就職先なんてたかが知れてる。
ボーナスはせいぜい１ヶ月分。給料20万円以下。退職金？30万円でも
ラッキーだろ。
工場・デパート・運輸・警備員は結婚したら自由になる金なんて
月のこづかい3万円だよ。

音楽やってるﾔｼって親が金持ちなのが普通。
そういうのはろくに稼げない事ばっかりやってる。

でも実力があって仕事のあるスタジオミュージシャンとか
エンジニアとかはしっかり稼げてるようだ。
サラリーマンなんか目じゃない。

稼いでから言えよ＞３５９

>>358
それがラッキーなことにちょっとパソコンのスキルがあったことも
あって年収600万くらいもらってました。

月あたり手取りで30万以上でしたので、生活は結構楽でしたね。
独り身だったし。

会社自体はかなり無謀なベンチャー企業だったので、俺が入って1年
もたずにつぶれちゃいましたけど。(笑)

ま、おかげで失業保険をもらうという経験もできました。

でもあの頃の俺は金には困らなかったけど死んでたなぁと思う今日
この頃です。（などと青いことを言ってみた）

リーマンとしてのスキルのあるミュージシャンって珍しいよ。
ねたまれたりするかもしれないけど頑張ってね。

>>359
うーん、リーマンなんて目じゃないほどかせいでいるスタジオミュージシャンやエンジニア、ってそんなにいないと思いますが。
まあリーマンっていっても色々だけど。
弾きの仕事だけだと一年365日働いてもやっと1000万くらいでしょ。
しかもその中から機材費等ださなきゃいけないし。
1000万かせぐリーマンはまあざらにいるが。

でもやりたい仕事ができて、それでなお生計が成り立ってるなら幸せだよね。
問題はミュージシャンとはいえほんとはやりたくないような仕事ばっかしかこなくて、しかも収入もカツカツだと結局それだったらリーマンやりながら趣味で好きな音楽だけやってたほうがいいんじゃない？って気になってくることだなあ。
と私は思います。

結局、ミュージシャンでもサラリーマンでも稼げるやつは
ビジネスセンスのあるやつ。
サラリーマンでも技術屋で世界に誇れるような技術をもってる
やつも中にはいるけど、そいつらはたいしてもらってない。
世の中優れた技術をもっていても稼げないってことだね。

まあミュージシャンの場合、いくらビジネスセンスがあろうとも魅力ある演奏が出来なかったら仕事無いですよ。
っていうかビジネスセンスがある人ははじめからミュージシャンを目指さないように思います。
そのくらい「儲け」という面では割に合いません。
好きなことで稼げてる、と言う面を加味して初めて成り立つ仕事じゃないですか？

>>364
技術屋で営業センスもある人は最強だよね。でも大概は技術者は
そっち方面は苦手だから、その技術をうまく引き出してそいつの
技術に見合った程度は稼がせてやる、マネージャー（？）のような
存在が必要。
って考えるとミュージシャンと技術屋リーマンは似てるかな・・・
スレ違い気味sage

最初の方がおもしろかったね

>>367
確かに･･･。
300前半までが面白かったけど後半につれて･･･。

ギャラの話だろう？
漏れは近くのバーで歌う女の子の為に作曲しているよ。
1曲5000円だけどな。(作曲,作詞,アレンジ,カラオケ作り含めて)
取り合えずKEYさえ合わせてA,B,サビってあれば文句はいわれないしな。
色んな女の子が来るから結構収入良し。単価は安いけど。
今月は6万近くは稼いでいるし。アルバイトみたいなもんだな。

>>369
本業は別にあるんですか？

>>370
料理系専門学生が本業です。

当たり前だろ。
月6万が本業でどうやって生活するんだよ（藁

>>369

ﾌﾟｯ､､､､ﾜﾗ

やはり食えないのか。。。。

プロとして活動してても経済的には副業頼り。
逆から見ると普通の仕事が本業で趣味を兼ねた副業で音楽やってるのとあまり変わらず。
これが現実です。今は売れてる人でも長く続かずこうなります。

ＣＭ関係とかカラオケとか音楽講師は上手くやれば喰ってけるけど
それこそ収入はサラリーマン以下。

>>369にあるようなバーとかラウンジで歌わせてくれてお金をもらえるとこ
教えてください。
ギターも弾きます。ほとんどのリクエストに対応できる腕はあります。

>>376
歌ってギターを弾いてお金を貰える所っていうと正直分かんないですよ。
すみません。
僕の場合はただ偶然に行ったBARのマスターと仲良くなってから･･という経緯ですから。

でも僕の知り合いでまだ19歳なんですけど初見で演奏しているドラムなんですけど
詳しいBARの名前まで分からないけど目黒あたりでやっていますよ。
収入は月30万は貰っているようですよ。週2回ペースとか言っていたけどなぁ〜。
取り合えずBARに電話をかけまくってオーディションを受けるとか、
地道が一番良いとは思いますよ。

そういう飲み屋増えたよね。知り合いの香具師でストリートライヴしてたら
よく飲み屋のスカウトに声掛けられたっていうしさ・・・。
ピアニスト募集してるバーだったら、求人雑誌でよくみかけるよ。

長尾大は作曲だけで年収１億２０００万だよ

>>376です。369さん情報ありがとう。
店頭にライブ情報が出てる所を探してみます。

>>378
フロムＡでも求人見ますね。考えておきます。どうもです。

他にもこんな店があるなど情報ご存知な方お願いします。
この前テレビで平井堅が歌ってたバー？を見ました。
新宿の高層ビル街だったかな。
店はたくさんあるみたいなので。

>>379
必死だな。（ｗ

>>381
は？

長　　　尾　　　大　　　だ　　　け　　　は　　　ガ　　　チ

>>379
本当に年収１億２０００万かどうかは知らんが、
あゆに曲提供してれば、シングル・リミックス・アルバム・ベストアルバムと
４重に売れててオイシイはずだよなあ。
その上カラオケ・着メロ・TV/Radioオンエア・・・と二次使用料も盛りだくさん

>>383
それに何の意味が？

>>384
日経エンタに載ってた

>>385
http://sports3.2ch.net/wres/subback.html
ココ観てみな。　
似たようなスレタイイパーイ見つかるから（ｗ

保守

まあ、僕なんかは特に楽しくも面白くもないが、他にすることもないので
仕方なく音楽やってるんですがね。
もう、全く収入は無いし将来性も皆無なんすが、やりたくないことをやる
よりはマシな訳ですよ。
皆さんもあまり深刻に考えない方がいいですよ。
何が起こるかわからないのでね。。。

↑
楽しくも面白くもないことやってるんなら
やりたくないことをやってるわけじゃん。
ねぇ、アマチュア君よ。

>>390
いや、楽しくも面白くもないのでやりたいわけではないが、やりたくない
こととは、またちょっと違う訳ですよ。
何というか「あえて意味の無いことをやる」とでも言えば良いのでしょうか？

>>391
うわー、もう、訳わからんこといって俺を困らせないでよ！

私、２０才のアマチュアドラマーです.
レッスンプロを最終目標にしてますが、
やはり収入の面では悲惨なのでしょうか。

>>393
最終目標がレッスンプロでは収入面は悲惨でしょうね。

バイト（副業）との両立か〜。
今の収入はギリギリなんだが、朝イチや日付変わりそうなころに仕事の発注が
来る今の状況ではできそうにないなあ･･･。しかもCMで明後日納品とか普通だし。

レッスンプロね。自営ならいけるよ。でも雇われ者だとひどいところで
時給1000円、高くても2500円ってところでしょう。1500円貰えたら普通
です。やります？

>>393
俺のところは396が書いた例よりは時給が若干高いけど、それでも副収入
という感は否めないなぁ。ゴルフみたいにパイが大きければレッスンプロ
だけでも食っていけるのかもしれないけど。

現実問題としてどこかのスクールに採用される場合でも、それまでの実績とか
見られて「じゃ、お願いします」ってなるわけ。

だから最終的にレッスンプロとしてやっていくとしてもまずはやはりプロ
ドラマーとしての活動実績が欲しいね。

あの心臓に針刺した＆刺されちゃった夫婦が出てたカラオケ大会
（カラオケとかいいつつ生演奏でしたが）で後ろで弾いてた人たちの
時給いくら？

結局、プロミュージシャンっていってもピンキリ。

普通の仕事でいうと、
日雇いの土方みたいなのから、堅いけれど安月給の教師、
特許でかせぐ技術者なんてのまで、
いろいろあるということだな。

>>399
うまい！(・∀・)ｿﾚﾀﾞ!!

４００げと

土方さんは日雇いﾀﾞﾀｰﾉｶ・・・

>>401
http://www.works-i.com/flow/lm/university5.html

>>401は土方隆行さんのことを言っていると思われ

>>403
ﾅﾙﾎﾄﾞﾜﾛﾀ

こういう才能商売は
演奏能力はもちろん（上手くて当然。金取るんだから）人間的な魅力に加え
世知に長けてる（商才がある）という別のスキルが必要。
大体、自分の体一つで商売する、という根性が無いヤツはまずムリだよ。
安定した給料（ギャラ）なんてもんはこの業界には無いんだからな

今、テレビ番組(1時間)のBGMに自分の曲が１曲だけ使われてるんだけど、
仮にこれが1クール(3か月)使われたとして、これの印税ってどれくらい入ってくるんですか？

JASRACの仕事ぶりを見てると、１円も入ってこないのでは・・・と
怯えています。上の人は5万は来るよ、って言ってたんですが
全く信じてません。初仕事だったんで、右も左も分からず。
ぶっちゃけ、入ってこないんですかねぇ。

メガデスみたいに有名なバンドでもﾒﾝﾊﾞｰのギャラはたいしたこと無いらしい
賃金は一般リーマンに毛が生えたくらいとかボヤいてたな。

日本のTV番組業界はBGM使用に関しては結構ルーズ。
使用した曲をちゃんと毎回日時とともに全部リストアップしてるところもあるけど、
アテにならないことが多い。

>>407
いくらなんでもそれはない！ＣＤ何千万枚売ったバンドだよ！
2000円×1000万枚としても売上は200億円だ。実際はこの何倍だろうか・・・
>>407は固定給？の事を言っていると思う。それだとサラリーマン以下だったり
するから。少なくとも日本では。
でもこの世界は印税等入ってきますからね。

>>399が結論出しました。

さーて。バーの演奏者募集の応募書類でも書くか。

>>410←>>390がいうところの日雇い土方

メガデスって何千万枚も売ってるか？形態的にバンドだけど実際はワンマンだろ？
作曲にあまり加わってないﾒﾝﾊﾞｰのｷﾞｬラはそれほどでもないかもよ。
それに、いつ切られるかわからないし保証も無い。
この業界、それほどと思ってるヤツが稼ぎまくってたり、コイツは凄いだろうと
思ってるやつがたいしたこと無かったり。なんか複雑だよ

>>406

気になるならビデオに毎回録画して後で集計して、話しが合わなかったら
即、民事訴訟だね。ばかばかしいけど、やってみる？

よし、2ｃｈだ、実話を話そう。
学校名は国立音楽院　渋谷にある。学校法人じゃない。　私は1500円以下でした。　
スゴ物だと10000円ぐらいの人もいるが看板になる数人だけだよ。
しかも、社長がクセものでムカついている時に話しかけたりするとクビになる。
「あしたから来なくていいわ」でクビだよ。かなりキチガイ入ってる。社員も３ヶ
月持てばかなり根性ある方。10年で150人辞めているらしい。（総社員数10人ぐら
いでだよ！！）自分はもうずいぶん前に意味不明でクビになってるからいいけど..
理不尽な世界だよ。講師なんて辞めたほうがいいよ。こんなところの学生になる
人間もどうかしてるね。

>>414
今国立のHP見ていたんだが、俺の知り合いが講師やってた。(笑)
今度内情を聞いてみよう。

>>413
そんな事しなくてもJASRACに申請すればＯＫだったと思う。
今手元に無いがリットーの著作権ビジネスの本に
しっかり載っております。

著作権使用の申請は原則的には自主申告ですから、支払うつもりが無い人は申請
しないんです。だから自分で管理する必要があります。あんな団体無くなればい
いのにと思います。

>>413　やっぱりそれやんないといけないんですかねぇ＾＾；
>>416-417　そうなんですよね。
　アシをやっていたころにプロのみなさんの愚痴を
　相当聞きましたが、テレビ局がまとめて払う著作権料は
　実際の所全てがJasracに入っているのでは、なんて思ってしまいます。
　　ガチンコのHPには使用したBGMが全て載ってたりするので、
　この番組はきちんとしてるなぁ、外タレにも払ってるのかなぁ、なんて。
　今日なんかの番組でEric Serraの曲が7秒くらい流れてたけど、
　この著作権料なんて絶対彼に行かないよね。向こうで日本の曲が流れた場合も
　同じだけどさ。なんとかなんないもんか。ほんとルーズすぎ。

>>418
あなた無知すぎます。他所で恥を書く前にマジでリットーの本読んだ方が良いよ。

リットーの本に書いてあるような事がきちんとなされていない罠

そそ、リットーあたりの本に書いてあるようなことは幻想だと思ったほうがいいよ。
だいたい書いている人間って...

>>419 どこらが違うか説明していただけます？
　あと、そのリットーの本に書いてある事と、現状の違いも。

>>422
荒れるのが目に見えているので、自分で調べて判断してください。

age

リットーリットーって言ってるけど、曲が終わんないよ！

age

age

前あった人が何万かもらったっていってた。
モイラも５００円もらってギター弾いた事ある。

>>428
ストリートですか？

俺はインペグ屋とかと関わり持ってないんだけど、コネで何度かサックス吹いた。
ギャラは一万とか三万だった。

余談だが、パリでストリートやったら一時間で弐千円くらいだったよ。

もいらも食えねよ！！しょうがね！

リットウマン

AGE

ところでジャズ屋の場合
一回のライブでチャージがD千だったらその半額が店へ
２０人入ったとして（入らない場合が多いが）２０×１０００円＝２００００円
それをメンバー５人で分けて一人４０００円

アルバム？　今は買い取りばっかりだよ。（泣）
自分で手売り。　自主制作とかわらん。
これだとやはりポップス系の方がケタ違いにギャラが良い。

正直、ちんどん屋のほうがもうかる

あたいの年収ききたいー？

番付に載ってたよね

まぁ、パットスレ見た感じ、自分で作詞作曲して歌ってライブしなきゃ、
糞の足しにもならん中古とだ罠。

aaggee

◆ＮＹメッツＧＭ、「今岡は１０年に１人の逸材」◆
http://news3.2ch.net/test/read.cgi/news7/1031671731/l6

あげ

ギターですが。。
曲単価￥55、555（税込み）ってトコです。

あげ

あげないと

今年は中途半端に稼いじゃったからそろそろ税金対策してかないと…

税金対策おしえてー！！！

楽器買いまくり。
当然必要経費。
税込み２０万以内ってのがﾑﾂｶｽｨ…

もっとエグイのない？

遊びで使った交通費を落とすとか？

そんなのみんなやってるでしょ・・・あれ、おれだけ！？

自分の食費を交際費で落とすとか？

そんなのみんなやってるでしょ・・・あれ、おれだけ！？

普段着を衣装ということで落とすとか？

そんなのみんなやってるでしょ・・・あれ、おれだけ！？

↑↑↑↑
そんなのマ〜ジ〜でこの人だけですございます。
あっしらはな〜んにも知りゃしませんございま千。
そこんとこよろしくぅ、ゼームショさまさま様々色々。

どうせ調査なんか入らないから丼勘定！

age

>>447
今は１０万以下にしないとだめだよ。

>>445　稼いだってどのくらい!?教えて〜

ageee

70年代から80年代にかけて売れっ子だった人達の中で、まじめな人
によっては億近い金を貯金している人もいます。
そうしたお金を元にミュージシャンを廃業して商売をしている人や，
仕事を物凄く選んで演奏出来るポジションに身を置いている人もい
ます。
お金にならないと言っている人達の多くが，メジャーな仕事のオファー
もなく，例えば昔だと8トラのカラオケの伴奏などで生活費を稼いでいた
２流，３流のミュージシャンの人達，若しくはだらしない生活を送って
いた人達です。
アメリカの一流ミュージシャンの場合，金額的にはもっと保障されてい
ます。

鳥山雄司とかどのくらいなんだろ？

>>458
でもさ、あのビリー・コブハムでさえアメリカでは食えなくて
ヨーロッパに移住したなんて記事（ドラマガ）を読むと辛い
世の中だなぁと思うわけ。

>>460
彼の場合，ソロを始めてからスタジオをほとんどやってなかったから。
彼と同世代のスタジオミュージシャン，ガットとかハービー・メイソン
なんかは結構いい暮らししてるからね。
それに彼の音はスタジオ向きじゃないから。

>>458
70年代から80年代にかけてはスタジオの仕事がいっぱいあったからね。
今とは全然違うよ。

>>462
今からスタジオミュージシャン目指すのは，かなりキツイだろうね。
大体、昔の人は最初からスタジオミュージシャン目指していた人なんて
ほとんどいなかった。
気が付いたらって売れっ子て言う人が殆どだもんね。
70年代はミュージシャンの情報は，口コミで伝わってた。
スタジオミュージシャン養成の専門学校なんてなかったから，
新人には結構，厳しい世界だったらしい。

ま、ネム音楽院やアンミュージック出身ってのも
いるけどな。

>>458

>アメリカの一流ミュージシャンの場合，金額的にはもっと保障されてい
ます。

ほんとか？どんな風に保証されてんの？いい加減なこと言うな！

アメリカには昔からミュージシャン・ユニオンがあって
ギャラの支払いに関してはしっかりしてるからね。
それに向うの一流スタジオミュージシャンのギャラは
日本と比べると金額的にも多い。

m
まず、最近わたしが敬愛する・・・・先生の
不思議な音楽家Ｗ氏のサイトをここに紹介します！
ぜひ、見てくださいね！

http://www16.brinkster.com/aliceandwebern/aw.htm

そして、私のスレで、
ウェーベルン・バッハ・ベートーベン・リスト
その他、作曲家に関することを何でも書き書き。

http://music.2ch.net/test/read.cgi/classical/1034769515/

待っているよん！
（･∀･）!!
MNH ?*+>`$

>>465
まあ知らなくてもしょうがない。
日本だと下っ端や駆出しの新人はｷﾞｬﾗに口出せば次は無いからな。

>>466
それってイギリスじゃないのか？

>>469
アメリカにも各都市にあるよ。
あと，ニューヨークだとグラディ・テイトの音楽事務所がスタジオミュージシャン
の間では有名。

作曲科って書いてあったから音大生のスレかと思ったら、そうでもないなあ。
漏れは作曲科学生だけど、ちょっと前2曲アレンジしたやつ、１５００００ギャラもらっちゃったよ。
マジでﾋﾞｸｰﾘ！！！

あ、一応、プロオーケストラのアレンジだけどね。

タイトルの「作曲科」は「作曲家」の誤変換でしょ。

2曲で１５マソって…安すぎてびっくりしたのか？

>>473
あ、今気付いた！

私の彼女は

２５歳からドラム、ギター

を始めたのに、プロを夢見てるのですが。
無理ですよね？

なんていって説得すればいいでしょうか？

「少年ナイフ」の一番不細工な写真を見せる

>>466

アメリカの方が単価はうーんと安いよ。
だから、一流どこが、モー娘やスマップのオケのために日本まで来るんだよ。

>>476
しっかりした演奏ができれば大丈夫だろ
女性シンガーって上原あずみ？とかバックバンドを女だけで固める場合が
多いのでそういう所をねらうのがいいかと思う。
自分でバンドを組むのは難しいと思うが・・・・

結局「女」を武器にしないと無理そう。

>>476
彼女の演奏を、安いテープレコーダーでもいいから録音して聴かせる。
客観的に自分の音を聞くと、かなりヘコはず。

留守番電話で初めて自分の声をきいてビックリするようなのと一緒。

>478
モー娘のは知らんが、スマップのオケはアメリカで録ってるよ。
でも、宇多田のファーストライブのドラムがヴィニーカリウタだったのには驚いたよ。

うん。トニー・レヴィンのディスコグラフィーで野口五郎の
名前を見たときもちと驚いた。

レイプは、俺の精神世界での出来事ですので。
勘違いしないでください。

はっきり言いますけど
オリジナル曲の中でこの曲を越えるものはない。

http://www.memorize.ne.jp/diary/81/10049/index.htm

>>478
あのオケはアメリカで録ってるんだよ。
それに昔から日本のアイドル(ジャニーズ系は特に)のレコーディング
には一流のミュージシャンを使い、コンサートでは若手の安いやつを
使うのが常識だったの。
ちなみにモー娘やスマップのアルバムは、ある程度の回収が見込める
から予算は凄いんだよ。

今時スタジオミュージシャンって・・・
それはプロのミュージシャンが片手間でやるもんでしょ・・
職業＝スタミューってことは絶対ありえない。
ギターで言うと間宮氏や狩野氏、梶原氏、天野氏、田中義人氏などを除いてな。
彼等だってアレンジャーやライブのほうで忙しい。

スタジオミュージシャンだけでなく、表でバンドやユニット組んでやってる
ミュージシャン達の相場はどれくらいなんでしょう？
まぁこれも売上によりピンからキリまででしょうが、だいたいシングル出すたびに
オリコン20位以内に入るアーティストということで。

また、バンドなどで楽器演奏家と、ヴォーカリストでは値段が変わったりするんでしょうか？

まぁ、ドキュソ的観点に言うと、
GLAYや浜崎、平井堅、モー娘などです。

ジャパメタの太田カツや島とか清水などの稼ぎはどうなんでしょうかね？

コピペ推奨
　　　http://ex.2ch.net/test/read.cgi/news/1033680593/
　　　http://mentai.2ch.net/mukashi/main/kako/952/952335623.html
　　　↑すぐに削除されてることからわかるように、こういう２ちゃんにとって困るスレは削除されます。

>>486
今はスタジオ専業の人は殆どいない。
ちなみに、羽田健太郎曰く「一回やったらやめられないくらいオイシイ仕事だった」
そうです。

>>11

過去ログを見たが・・・・11が一番正しい！

>>486
スタミューって・・・業界でそんな呼び方しねーよ

>>492
11はミュージシャンの世界だけのことじゃないよ。
何の職業になっても、裕福になりたきゃ経営者にならなきゃだめ。
技術や金儲け以外の才能がいくらあっても金にはならん。

>>494
経営者って言うのはつらいよ。
まず心配事でねれないって思ったほうがいいってね。
当然定年がないから死ぬまで働かなければいけない。

結局ここにはスタジオミュージシャンについて知ったかぶりしている人しかいない
ようですね

そのようですね

バンドのレコーディングが終わったときエンジニアしてくれた人に突然携帯かかってきて、
話し終わった後「俺の連れのスタジオミュージシャンが２００マンのストラト買ったらしいっすよ〜。しかもキャッシュで！」
ってさ。やっぱ儲かんのかな。

厨でﾎﾝﾏｽﾏｿなんですが、
例えば、小室哲哉って印税だけで儲けたわけじゃなくて、
会社も経営してるんですか？
どーやってあんなに稼いだのかわかんないんで、
詳しい方、教えてください。

>>499
会社もやっていたようですね。
でも儲からなかったようで。
むしろ事業に失敗して大変みたいですよ。
って、某探偵ファイルででてましたが、事実かどうかは知らんです。

えっと、私自身は弾きの仕事をしているわけじゃないので詳しいことはわかりませんが
周りで仕事しているミュージシャンを見ているかぎり、そんなに儲かることはなさそうです。

弾きの仕事だけだと、年収にして1000万が限界でしょう。
それも超トッププロだけです。
365日働きづめでそんなもんらしいです。

で、まあそこから機材費やらなにやら出ていくわけで。
ツアーの仕事とか入るようになるとスポンサーがついてタダで楽器提供してくれたり、ってのもありますが。

その辺でもめ事になっちゃって大変な目に遭った人とかもいます。

普通は年収200万もいけば良いところじゃないでしょうか。

知り合いの若手ギタリストが先月、一ヶ月仕事がいっぱいあって馬車馬のように働いて
月収20万になるかどうか、とかいってました。

お金がもうけたいなら音楽はやらない方が吉です。

＞500
らしいですね。
金が入るってより楽器が手に入るらしいですね。

いまからスタジオミュージシャン目指してもかなり厳しいんじゃない？
70〜80年代頭までかなり売れっ子だった人も、その後の音楽業界を見越して
足を洗った人も多いから。
今はそれ程新人の需要もないしね。

渡辺カヅミや村上秀一だって長者番付に出たことは一度もねーからな。
まだポピュラー向けコンポーザーやプロデューサー目指した方がいいかも。

儲かると言っても年収が億を超えていたわけじゃないからね。
10年以上は売れっ子状態が続いていなきゃ、ウン千万も貯金は出来ない
よ。
いまからじゃ、まず無理。

ミュージシャンの立場がとても悪い、ってのは問題だと思います。
お金の事に関してあまり強く言えないんですよね。
文句があるなら辞めれば？代わりはいくらでもいるよ、みたいな空気が。

需要と供給のバランスが著しく悪いように思います。
仕事はそんなに無いのに音楽の仕事がしたい、って人が多すぎる。

よほどの人以外はなにか副業をもっていたほうが良いように思います。
そうすればやりたくないかっこわるい仕事はやらなくてすむし、妙にへこへこしなくてすむし
音楽も健全になるのでは。

みんな騙されるなよー
プロのスタジオミュージシャンは凄く儲かってるよ
スタジオ入りは外車だし、２００万のストラトは買っちゃうし
拘束時間も短いから、週に２〜３日、数時間で仕事も終わる。
ヒットすれば印税生活で働かなくても食っていけるし
女だってキャーキャー言って群がってくる
チンポの休む間もないぜ！！

だから音楽学校に行って楽器やった方が良いよ！
みんな上京して夢を掴もうぜ
腕があっても業界はコネだから、学校に行くのが良いよ！
信じれば夢は必ず叶うよ！
だから音楽学校に来て下さい、お願いします
きっと君の夢は叶うからさ！上京しろよ！！
個人レッスンも受け付けます

わらうにわらえない

>>506
ほんとに笑うに笑えないネタですね。
まあ音楽学校はコネをつかみに行くところ、ってのはあってる気もしますが。

実際、こういう風に思って音楽やってる人ってほんとにいるんですかね？

>>506
おいおい・・・若いな・・・自分がそうなってから言えよ。。。

＞個人レッスンも受け付けます

現実は個人レッスンで金取る=そうしないと食って行けない

これが現状でしょ。

＞スタジオ入りは外車だし、２００万のストラトは買っちゃうし
＞拘束時間も短いから、週に２〜３日、数時間で仕事も終わる。
このレヴェルのプレイヤーが、音楽学校卒業生の何�lいるかだよな。

>>506
20年位前は実際にそんな感じの売れっ子の人もいたらしいね。
でも今でも活躍しているスタジオのベテランの人(40代中半〜50代前半)は単に酒を飲む以外に
そんなにお金を使うことが無かったから貯金できたらしい。
彼らと同世代のサラリーマンに比べれば、収入は遥かに多かった事も確かだけど、あの人達は
目一杯イヤな仕事もしてきたわけだから、楽して稼ぐという訳じゃないよね。

>５０６
マジむかつく。サイテー。
アタシは師匠とか良く見てるから
スタジオミュージシャンの生活が良くないの知ってるし、だから専門学校で教えてる。
プロデューサーやタレント、歌手からの扱いも全然良くないよ！！
＞５０６みたいに知ったかぶりする人って信じらんない！マジサイテー！！

MUSIC　PARK
http://www.planning-instigator.com/rentalbbs/12ch/Crane/index2.html　　
アコギインストレコーディングスレッド！　マーティンスレッド！　アコースティックギター総合スレッド！　ギター奏法スレ！　
クラシックギター総合スレッド　エフェクタ-総合スレ　アンプ総合スレ　TAYLORスレッド　YAMAHAのアコギを語ろう　宅録統一スレ　
TACOMAスレ 　

>>506は釣りだと思うんですけど・・・。

まったくだな

とはいえ前スレ？の
「ドラムの師匠についてるんだけど、師匠はこう言ってたぞ！？」
というお馬鹿さんのﾆﾎﾋもするな

株で儲けたのでミュージシャンの夢は諦めます。

浜崎や宇多田のバックやってる人は印税ドレくらい？
スタジオ/ツアーそれぞれで・・・
でもアレンジャーの比じゃないんでしょうね・・

バックで印税が入るわけないでしょーが。

著作隣接権>>517

>>517
浜崎はともかく宇多田のほうは本数がそんなに無いように思いますが・・・。
具体的な額はわからんですね。

>>518
バックでもレコーディングなら印税ありますよ。
どういう仕組みになっているのか詳しくは知りませんが。

予想外に売れたアルバムに参加していたミュージシャンはけっこうおいしい想いが出来た、
って話を聞いたことがあります。

印税が発生しない場合もあります。
そもそもないのか、ほんとはあるけど事務所との契約上なくなっているのか、
その辺はちょっとわからないです。誰か教えてください・・・。

作曲なんかの場合でも印税契約じゃなくて買い取りにしちゃうこともありますからね。

>>520
ふぅん、レコーディングのバックでも印税あるんか。
俺は印税もらったことないな、レコーディングで。
いつもインペグのトッパライ。
ま、そんなにビッグなアーティストやったことないから、
印税よりもその方が貰えてるんだろうから文句はないけど。

それは俗にプレイヤーズ印税って呼ばれてるやつでしょ。
本来の印税とは違って組み合いに入ってないと配当ないはず。

>>522
そうなんですか、知りませんでした。
たしかになんとか印税、って呼んでました。横文字じゃなかったように思いますが忘れてしまった・・・。

知り合いのギタリストが去年参加した曲がおさめられたアルバムがけっこう売れたみたいで、
ほんとはいくらか印税が入ってくるはずなのに音沙汰がない、っていってました。
事務所に掛け合ってみる、っていってたけどどうなったのかなあ。

>>500
レスありがとうございましたです。

スタジオプレイヤーの録音物は
著作隣接権という形で保護されてます。
それはCM、有線、レンタルなどで印税という形で姿になる。

>>525
それを俗に二次使用料という。
協会に入ってなければ配当無し。

　おめーら、教えてやるよ。
CD売れるたびに、印税には出版印税（著作権、音楽出版社の取り分）
原盤印税（原盤会社、アーテイスト印税、歌唱印税、プロデューサー印税、アレンジャー印税）があるんだよ。
↑これはレコード１枚売れるたびに何円とか、入るのよ。
この印税貰える権利のある人はドカンドカンと金が入るのよ。

スタジオミュージシャン印税は（著作隣接権）は、貸しレコード屋さんでCDが借りられたときの、借りられ回数に応じてのみ払われるんだよ。
しかもオオザッパにいくら、みたいな感じでよ。
CDが売れても印税とは関係ないのよ。

オレは、スタジオミュージシャン→アレンジャー→音楽プロデューサー→作曲家プロデューサーになったけどよ。
スタジオミュージシャンのとき最高で２０００万ぐらいにはなったときあったよ。みんな外車くらいは乗るよ、あと高い楽器はローンだけど、２００万くらいの楽器は買わなきゃ仕事できねえよ。
今はスタジオの仕事少ないご時勢ちゃう？仕事が一杯あった時代は、
アレンジャーよりスタジオの方が儲かったよ。アレンジャーっていったて、１月でそんな一杯曲数、アレンジできないしな。
売れる曲書けば、１曲で、スタジオやったりアレンジ１か月死ぬ程働くのとカワンネエよ。
おめーら、楽器練習するぐらいだったら、パフォーマー覚えて曲書くか、
DJに成った方がこれからはイイぞ、弟子にもそういってるぞ。

ケ、２チャンネラーに教えてもしょうがねーか。

おい！今時パフォーマーなんか使ってるの俺だけだぞ。（マジ

>>527
>パフォーマー覚えて・・・
って・・・・あんた今30後半or40代なの？今の音楽業界でパフォーマー進める
奴なんていねぇーぞ。。何でもいいけど・・嘘書くのだけは止めようよ・・。
皆切実なんだからさ・・・もちろん私もだ。

スタジオミュージシャンのとき最高で２０００万ぐらいにはなった・・・・ねぇ・・。
あぁ・・夢のある話だねぇ・・。現実とは程遠い夢だけどね。

＞５２７さん
Pro tools以外ないでしょ!！
それに、２０００万とってた人が２チャン･･･ありえない。
　おせっかいでゴメンネ！ここら辺で止めといた方が良いよ。
（参考までに)アタシ含めてアドルクの住人は結構パフォーマーも使ってますよ。

>>527はドラムの師匠に嘘を吹きこまれて以来
夢の中を生きているのです

>>528 >>529
これからｼ-ｹﾝｽｿﾌﾄ買おうとしてる厨ですが、何が標準、てか定番になってん
ですか？ﾏｼﾞﾚｽの方向で教えてください。

macならLogic。winならCubaseSX。

>>533
Logicでいきます！ありが�d！

>>527は真ん中の文だけは正解。

俺・・・winなのにlogic・・・・・・・・何故にwin版が無くなったのだぁー(T.T)

パフォーマー使って仕事してる人もいるじゃん。

Pro tools とDigi Perfo.を併用して使うのが
多い。

ｎｕｅｎｄｏがよいよ。ｐｒｏ　ｔｏｏｌｓたかすぎ。たしかにいいけど
さ、同じことできるんだから安いほうつかうのがいいよ　ギャラかわらない
もん

>>539
もうすぐOS XのNuendoが出るね。これでやっとNuendoも普及するかな。

単発の仕事のギャラって源泉徴収されているの？
みんな申告の時はどうしてる？

単発だろうが何だろうがこっちが法人じゃないかぎり源泉は引かれてくるよ。
年明けにまとめて源泉徴収書が送られてくるよ。
たとえ一回しか仕事しなかった会社でも、それがたった5,555の仕事でも・・・

正直作家になりたくてデモテ送ってるんですが。
シーケンサはYAMAHAのXGWORKSで充分いいんでしょうか？

>>543
XGworksで作った曲で音楽事務所から連絡来ましたが。

あ、でもオーディオ機能とか不満なところもあるなー
俺はMIDI打ち込むだけだったらこのソフトが一番慣れてるし、
作業も早くできるからXGworks使ってる。
自分の表現したいことがちゃんとできてるんだったらこのソフトでもいいと思う。
正直、デモ作る程度で細部まで作りこまないんだったら
フリーのシーケンスソフトでも十分使える。

>>542
ども。

>年明けにまとめて源泉徴収書が送られてくるよ
送ってこないとこあったんだけど、こっちから請求するべき？

>>546
それは絶対に請求するべき。
だたし極まれ（相手が個人のとき等）に源泉を引かないで支払ってくるところがある。
通常は受け取る人が個人であれば支払う者は法人・個人関係なく源泉処理をするんだけど
絶対そうしなければいけないというわけでもないので受取額を確認してみて。
引かれていれば請求できるんだけど、たまに危ない奴がいて引いて支払ってるのに
実は納税処理をしないでトボケル奴がいる。

俺も以前そういうのあって「源泉徴収書を送らないのなら引いた源泉分現金で支払え。それをしなければ詐欺で訴える」
っていったら本当に現金で返してきた。
たぶん会社がインチキだったんだろう。
それ以来そことは付き合いは無い。

>>547
ありがとさん。参考になった。

す、すいません。師匠のマック使って内緒で書いたら、こんなに書き込みあるなんて、、
でもうちの師匠はこんなんですよ。

オレ才能ないみたいだし、なんか人生考えちゃってます。

age

８０年代は仕事も多かったし、ギャラも良かった
毎晩レコーディングで、へっぽこな俺でもＨ５万は貰えたので
年収もかなりあった。

いまはカラオケで細々と食いつないでます。車も売った

車も売ったか・・・

気の毒すぎて煽る気にもなれん・・

>>550-553 わらた。

今凹んでんのは多分オレも含めF十前後の連中。
要は耐えるかケツまくるかじゃねぇの？イイ時を知ってるだけにな。
オレはクソ小僧どもに教えながらま〜だ楽器にしがみつく厨だけど。

>>551
売ったクルマは赤のコルベットですか？

>>551
レコーディング歴の中で一番メジャーだった仕事は何ですか？

好きな(尊敬する)先輩ミュージシャンは誰ですか？

赤のコルベットではありませんポルシェ（991SC）です
あんまり書くと誰かわかっちゃいそうなんで
１番メジャーは某ジャニーズ系のグループ
洋楽のパクリみたいな曲で下手くそなエレキが自分です

911SCの間違い
尊敬するミュージシャンはアランホールズワース
と仲間内やクライアントには言ってましたが、見栄です
実はチャーが好きだったのです

折れ、着メロだけで新車買えたけど…

ヒマなので、マジレスでも。
今、33で、キャリア10年のスタミです。

年収ねぇ．．．。一応、演奏、楽曲製作、編曲をしてますので1000万前後でしょうか？
ちなみに、×イチ独身です。
両立出来ません！（キッパリ）

↑だ、そうだ。
また現れちゃったよ「スタミ」ってのが。

じゃあねぇ〜、俺スミュシャ！

ちなみに俺はドラムです。

ドラムの師匠の言う通りにしてたら１０００万前後までは稼げました
このまま大台（億）狙うぞ！お前ら！泣け。

スタミってのは皆使ってるぞ！
山形県天童市在住のスタミ事情通の俺様が言うんだから間違い無い！！（キッパリ）

作編曲、打ち込みで、スタジオ系の仕事を10年位やってるけど、関係者が「スタミ」
という言葉を使ったのを聞いたことが有りません。
　使ってる人もいるだろうけど、少数派なのでは？
　ちなみに、漏れは大手メーカーの仕事もしてるよ。

それじゃ「スタミ」は山形弁という事で。

使ってるやつは居ると思うが、
そりゃアマチュアだろ＜スタミ

日本全国で３人は居そうだが、
本物２２８とその友人(同じバンドのメンバー)で全て

スタミ…
いいよなぁ、スタミ（の響き）

なんというか白痴っぽいところが
本物２２８のレベルを見事に表現しているな

スタジオミュージシャンってもう儲からないでしょ。生演奏は
ほとんど打ち込みに置き換わっちゃったし。

俺の知ってる範囲内だと、超有名じゃなくても食えてる人って
ライブやりまくってるよ。

岡沢章や山木秀夫は凄くギャラ高いんだろうな…

.

山木さんは高いだろうけど岡沢さんは・・・（以下略

山木さんはやっつけ仕事しないからね。

スタジオミュージシャンにとって次の仕事がこなくなるようなミスとはどのようなことでしょうか？

・卓にビールをこぼす
・クライアントのメリーちゃん（ふさふさ犬）の尻尾を踏む
・渡された譜面が弾けない
・ヘッドホンをパクる
・トイレを流さない

うちのスタジオで起こった実話

３つ目にかなりピンとくるのですが
歌本みたいな感じのが出来ればいいんでしょうか？

ふさふさ犬・・・どこだろう？

>>574
岡沢さんはやっつけ仕事なんてするんですか？

>>576
渡された譜面弾けなかったのって誰ですか？結構有名な人？

.











　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

単なる専門家は打ち込みに全部仕事持ってかれるな。
クラブシーンも楽器演奏能力なんて無いやつばっかしで成り立ってる。
んじゃないでしょうか？

パフォーマンスはうまいよね。

現役といっても俺の回りの世界しか知らないのでこれをもって業界の標準
とするわけにはいかないのですが。

時間いくらというスタジオの仕事は知りません　一曲いくらもしくは一日いくら
というのが多いです。俺は５〜１０万です　ライブもそんなもんです５〜７くらい
リハーサルは一日で2.5〜3.5くらいでしょうか？友達関係ならもっと安くて
タダというのもありますが、楽しければノーギャラでもやります。
メジャーとインディーズの仕事の一番の違いはこのへんでしょうか
ツアーサポートで移動日にライブの半額程度の拘束費が出る場合も
ありますが、そういうケースも少なくなってきています。

ライブ年間３０本リハ−サル込みで２５０万　レコーディングで１００万
CM作曲の製作／印税が２００万で合計５５０万でまあまあだと思っています。

ただし俺はデザインの副業？が６００万ありますので恵まれていると思います。
音楽一本でやっていく自信は今のところありません。かといって危機感も希薄です
実際はみんなもっと大変なようですが実家が資産家だったり理解のある両親や彼女が
いたり　謎のX資金があったりしてなんとかやっていますね　そうじゃない人は
必死です　必死でやっている人は尊敬される場合もありますがウザがられることもあります。
寄ると必ず「これからどうするよ？」的な話題になりますが、なかなか名案はありません
プライベートでの交友関係が非常に重要なような気もします。俺の場合も明確なビジョンは
ないのですが、レーベルを運営してみようと思っています。ずっと音楽できればそれでいいです。

ハーフトーンミュージシャンズオーディション受けるのですが何かアドバイスはありますか。

>>584
「やめておけ」と、アドバイスしておく。
これ、煽りじゃないよ。

>>584
あ、今年はまだあるのか。

>>585
関係者ですね？

なんで？？交通費は痛すぎますけど。

>>587
まあ不景気、ってことですよ。

受かっても仕事ないとか？
どうしよ・・・関東から往復2万は痛すぎる・・・
課題曲がﾃﾂとﾋﾄﾐなんですよね。何審査するんだって感じなんですが。

>>589
お、一次は受かったって事かな？
まったく無駄、って事はないと思うけど多くを期待してはいけないと思う。

受かっても仕事がない、というかもっと別のものが無くなっちゃうのよ・・・。

課題曲がJPOPなのは当然でしょう。主にそういう仕事をしていくわけだから。

ただ受けてくるだけだったらマジで無駄かも。
そうじゃなくて多分審査員とかでミュージシャンが来てるはずだからなるだけ
そういう人たちとお話してお近づきになれるよう努力すれば無駄じゃないかも。

はあ・・・人見知りするので無理かも・・・
＞受かっても仕事がない、というかもっと別のものが無くなっちゃうのよ・・・。
それは一体？？

>>591
人見知りするんじゃ音楽の仕事してくの辛いぞ！改善すべし。
景気が悪いと仕事が無くなる。仕事が無くなると・・・。

この辺で勘弁してください。

でもマジなこというと無駄になるかも、なんていってたら何も始まらないし、
行くだけ行ってきてもいいんじゃない？

もしリアルの友人に行くべきかどうか相談されたら「とりあえずいけ」っていうと思う。
どうなるかはともかく、そこでしか経験出来ないことはあるはずだよ。

>>人見知りするんじゃ音楽の仕事してくの辛いぞ！改善すべし。

同意。
音楽だって共同作業。とんでもなく上手いか稀有な個性が有るんだったら別だけど、他人と上手く
コミュニケーションが取れない人はプロとしては生きて行けないでしょう。
どうしてもプロになりたいんだったら、楽器の腕を磨くとともに、無理矢理人格改造もした方がいい。
それだけでプロになれるかどうかは別だけど、ちょっとは可能性が高くなるかも。
以上、音楽だけで20年近く食べてる者の意見でした。

正直楽器うまくなると性格悪くなります。

あとギタリストで初見が苦手なんですがまずいですかね？
オーディションの時点では読譜能力は問われない気がするんですが・・・

>>595
問題ないでしょう。オタマジャクシのならんでる譜面渡されていきなり弾け！
ってことはまずないかと。

それよりラフなコード譜を渡されたとき、いろんなバージョンのバッキング
が出来たりする方がよいです。

譜面を読む能力より、アレンジャーに「言われた」事を理解する能力
のほうが大事かも。

アレンジャーに「こんな感じでさあ」って言われたときに
「こんな感じですかね？」って音で返せないとツライかも。

っていう俺は曲プレイヤーじゃなくて、曲をつくってる人なんだだけどね。

かなりの数の人が受けるオーディションだと、審査員の方も大変なので、マイナス要素の有る人を
どんどん落としてく可能性が高い。（その方が審査する方も楽だし）
「まずいかどうか？」と質問されたら、「ちょっとまずいだろうなぁ」と答えるしかないなぁ。残念だけど。
次の機会に向けて頑張れ。

>>597
ハーフトーンのオーディションに限れば（って他を知らないから）
所見云々の話はほとんど問題ないんじゃない？
審査する上でその点が問題になることはないと思う。
だいたい選ぶ方のミュージシャンだってみんながみんな所見でできるわけじゃないんだから。

オーディションスレ化

>>599
じゃなんか話題提供しろ糞が

>>579の質問に答えるのはどうだろう？

いいね

高水健司さんを呼ぶにはどれくらいギャラを用意すればいいのでしょう？

大仏さ〜ん、お呼びですよー！

そういえば昔、彩恵津子が大仏さんのことを仏壇さんと呼んだ事実がある。

高水さん、僕のアレンジで弾いてもらったことがある。
インペグ屋を通したから詳しくは憶えてないけど、スタジオ仕事は１曲２万以下だと思う。
（ソロが有ったりフレットレスを指定する場合は別料金）
ただし、高水さんに限らず、スタジオミュージシャンを頼む場合で一動きにつき１曲の場合は
プラスα（交通費みたいなもの）を加算することになっている。
とりあえず３万前後用意すれば大丈夫では。
ただし、どんな仕事でも引き受けてくれるとは限らない（笑
ステージ仕事のギャラは知らん。

>>605
と言う事はステージ仕事の場合は一日拘束の料金になるんですかね？
昔の劇伴のレコーディングの様に拘束時間の長い仕事は結構なギャラに
なったんでしょうね。

え〜と、まじれすします。
通常インペグ屋を通してる場合はその人の基本料金というのがあって
単価の2倍が相場です。単価というのは1時間又は1曲の金額です。
つまり単価が11，111だったとしてで他のダビング等がなければ22，222
がギャラになります。ここでいう1曲とは楽曲単位ではなく1ダビングで、
例えばギターでリズムとソロを弾いた場合のギャラは33，333になります。
そのソロにハモリがあれば、さらに11，111追加となります。
仮にこれら全てが1時間で終わってもこの金額です。
時間で取る場合はほとんどの場合クライアント都合で押した場合です。
もうひとつグロス等と呼ばれる支払われ方があり、1日拘束の場合で
10時間（曲）分のギャラになります。30ダビングしてもこの金額です。

>>607
なるほど！！
７０〜８０年代の生楽器によるレコーディングが当然だった時代は本当にスタジオミュージシャン
にとってはいい時代だったんですね。

>>607
勉強になります。グロスってそう言う意味だったのですか、初めて知りました。
請求書にグロスって書いて、って言われたことがあったのですが、今まで意味知らなかった・・・。

岡沢さん、ベース塗装したほうがいいんじゃないかな？

インペグ屋とは、なんでせうか？

>>611
ミュージシャンをブッキングする会社

つーかスタジオミュージシャンなりたかったらインペグ屋にテープ送ればいいんじゃないの

送り先教えて

送るべきタイミングが分からない
ある程度ライブもやっといた方がいい？

>>615

あのな…（ｗ

だってﾃﾞﾓﾃでライブ経験とか分からないジャン？

615はﾃﾞﾓﾃが通った後のことを言ってるんじゃない？
2次審査は実演ってのが多いからライブ慣れしてるほうが
圧倒的に有利なはず。

私の先生は年収約1000万以上。
月によって収入は激しく上下し、時には30〜40万で時には3ｹﾀ。
MIDIやセッションなどですごーく地味に稼いでます。

最初のキッカケはｲﾝﾍﾟｸﾞ屋だったみたい。
その後や現在はそれ以外でも色々とツテを使って稼いでる。
これ以上晒すと問題ｱﾘなんで書きませんけど、
ごくごく普通に、地味にセッションマンになった人です。
でも最初は苦しかったみたいだＹＯ。

人脈が非常に重要？
ﾋｷｺﾓﾘがちな人が結構スタジオ志望でテープ送るらしいですが。

>>620
ﾋｯｷｰにはムリですね。(w
先生は性格も買われているので。
人脈も重要な様ですが
基本的にはいくつかのツテ中心で稼げてるそうです。

インペグ屋がミュージシャンをブッキングするのは解かったんですが、
インペグってなんの略？

>>622
あー、それ知らない。
なんの略(?)なんだろうねぇ。

インペグ屋の一覧みたいなのを以前ﾁﾗｯと見た事あるけど、
あれってどこで入手出来るもんなのだろうか？
やっぱｿﾚ関係のトコから仕入れるんかな？

有名なスタジオミュージシャンの人で、この人とこの人は実は仲が悪いとか言う
話はありませんか？
ミュージシャン同士のレコーディング中の喧嘩話とか、有名なんだけど嫌われて
人とか、仮名でも結構です。

どなたかちょっとした演奏うｐしてくれませんかね・・・？
以前はそれらしき人が何人かうｐしていたようですが・・・。

>>622
インスペクター（inspector）：監督者みたいな意味

あげ

626 ありがとうございます。多謝。

インペグ屋くらい自分で調べろよ、バカ。お前みたいな他力本願なバカは
さっさと田舎帰って就職しろ。
どーせ無駄だけど土産話に教えてやらあ。
みゅ〜じっくまんっつー高〜い音楽業界電話帳をミレ。
昔は「俺、みゅ〜じししゃんですが・・」とみゅ〜じっくまんの会社に
電話すると「あ、そうですか」と言ってダータでくれたものよ。

･ﾟ･(ﾉД`)629ヽ(ﾟДﾟ )ﾖﾁﾖﾁ ｲﾏﾄﾞｷﾀﾞｰﾀﾅﾝﾃｲﾜﾅｲﾉﾖ.ｼｺﾞﾄﾅｲｶﾗｯﾃﾔﾂｱﾀﾘｼﾅｲﾉﾈ.

>>625
実は全員妄想アマだったりして（ﾜﾗ

630　ワラタヨ

スタジオミュージシャンの実技審査は何を重視するのでしょうか？
バッキングで余計なアドリブ入れないとか？

>>633
審査するプロデューサーなり何なりがその時欲しい音を出してるかどうかじゃねーの？

>>633
何を重視する、ってそりゃかっこよく弾けるか、です。
実技審査用に対策をねっても聞く人が聞けばどれくらい楽器が弾けるかなんて
一発でわかるわけで、普段の自分をだすしかないと思います。

ただ、内にこもる感じの演奏をする人はあまり好かれないです。
色んな意味で。

で、クラオケ系のほうはどうなんでしょうか？
作曲科を目指してる工房です。
実際に自分の曲がオケで演奏される事って一生に一度あるか無いかなんでしょうか？
どんな職種が実際に演奏される事って多いんですか？

一晩、自分の曲だけオケが演奏して、サントリーホールが満員で
作曲家にはイクラ入ってくるのかねえ。
演奏される事がステイタスになるのはクラの世界だけでしょう。

ハーフトーンって何で新潟でやるの

金無いから。

>>638
関連の専門学校があるからでしょ。

http://www.g-works.gr.jp/colum08.htm
これは事実なのでしょうか　。。。。
やっぱアマで楽しくやってようかな・・・

.|　: ,r'";:,,+ﾆ--､,、　　　　　_,-ｰ'''"ﾞ`''-，＼　　｜　
　 lﾞ.,／、／`、: : .;;;｀''ｰ､,,,,,,／｀;;;;;;:: ;;;;;;;;;;;:トi､ヽ　.|
　.|";;;;:ili|ﾞl;;;;;;｀;;;;;;;;;;;;;;;｀/ﾞﾞﾞﾞﾞヽ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;ﾞ｢″;ヽ |
　.|;;;;:　!.|ﾞl、;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;/、　: :,ﾞl、;;;;;;;;;;;;;;;;;;;‐ ﾞl : ;;;ﾞ'|
　.|;;;: : : | ｀'-、;;;;_,,,､-"lﾞ　　 ﾞl,ﾞ'―--.-／　 ‖: ;;;;|
　..|:;;: : ; |　　　　　　　 |: : ..'-,, l　　 　 　 　 |ﾞl　: │
　 |;;;　　|　　　　　　..lﾞ::,ii,: :,ii,,‘,!: 　　　 : : : .|ﾞﾞl　ィ゜
　 ﾞl;;: : ;│: : 　　　　 ﾞ-ﾞ”'''"~.┘ 　　　 : : : ｝ ﾞl　 l
: .i,,i´: : ﾞlﾞl: : : 　　 : 　,,―-―､、 : 　　　: : │,lﾞ: : 'l,,,
'"ﾞ!li,,　 ｀彳: 　　 : .-'゛: : : : : : :ﾞ''　: 　　 : : ﾅ'′: .,,ll
: ,l,,:'ﾞll,, : : ﾞl　　　 : ｀'"￣￣￣~"　　　　　,lﾞ:;: 　,,llﾞﾞ,
: ::ﾞ!l,,.:ﾞlll,,, .＼、 　　　 ﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞ＾　　　　　　lﾞ : ..,illﾞ.,,i!°
: ,,_::'ﾞll,,,_ﾟﾞlll,,,,｀'-,、　　　　　　　　　　　,／　,illﾞ｀,i!ﾞ、
俺様は紳士だ。お前のようなごみけらは焼却二候
弱気なお前はとっととやめちまえ。音楽を捨てろ。

>>641
80年代後半以降はミュージシャンにとって本当に暗黒の時代なんだな・・・。

>>607
って　インペグ屋？

>>641
わりと普通の事が書いてあると思うけど・・・。
なんでこれを読むとアマで楽しく、という風な考えになるのでしょうか？

そんなに厳しいことが書いてあるとは思えなかったが。
というか現実はもっと厳しいと思う。
なんせ仕事自体がものすごく減っているから。

Ｈーフトーン、夏の某ツアーのギャラまだ未払いらしいぞ。
あそこだけはやめとけ。

>>644
単なるスタジオミュージシャンです。

BADオーディションてなんですか

>>648
不正オーディション

おまいらバカ？
本当にかこいいバンドってこういうの言うんだぜ。
オレギター。
かっこよすぎ？ごめんなさいね〜。
人気でちゃう？ごめんなさいね〜。

http://mawarumawaru.tripod.co.jp/top2.htm

･ﾟ･(ﾉД`)650ヽ(ﾟДﾟ )ﾖﾁﾖﾁ ｲﾏﾊﾂﾗｸﾃﾓｶﾞﾑﾊﾞﾙﾉﾀﾞﾖ

28歳作曲してます。今月収入が初3ケタになった！
嬉しいんだヨ

どんな仕事しているのですか？

>>652
11/1〜11/27まで働いても１０００円未満の収入なんですか…

自販機つり銭口漁りのおっちゃんでももっと稼いでるYo

広告音楽メインでアニメやゲームもやってます。フリー3年目

儲かるんですねえ。
どんな営業のしかたしてるんでしょうか？羨ましい。

初めてこのスレを見ました。
いろんなレベルの人が集まってても妙に荒れない面白いスレですね。
音楽でなんとか食って行く為には、音楽に対する純粋な思いと適当な割切り。
それなりに稼ぐには音楽＆ビジネスセンス。
その先からが才能（まだ能力の範囲かも）。
その先は…。誰か私に教えて下さい。
でも一番大事なのは諦めない事。自分は成功するって勘違いするのも大事な才能ですね。
これって掛け算（チャンスの回数）みたいなもの。
才能100の人が諦めたら「掛ける0」で結果は0。
才能30の人が諦めないでチャレンジする方が確立はあります。
これを読んでる音楽を仕事にしようと思っている方。
自分の人生を台無しにしない程度に勘違いしましょう。これが成功への必須条件です。

>>641
矢萩さんだ、懐かしいな。

>>652
どこの音大出身ですか？

ま、悪いことは言いません。あんたら２チャンネラークラシック板に
代表される下界の凡人連中には、ベートーヴェンの晩年の弦楽四重奏が
ちょうどよいですから、そのあたりをお聴きなさい。
間違えても、ぼくやドビュッシーの作品は聴かないように。
豚・に・真珠・でございましょう、ファッハッハッハッ・・・・・
で、ぼくのホームページＫ．ＯＫＡＤＡワールド
（ＵＲＬ；http://debu1957.hp.infoseek.co.jp/）には
あんたら２チャネラークラ板には似合わない私の傑作の音楽がついています
ので、ぜーーーーーったいに来ないで下さいね。
という書き込みでクラ板に売られた喧嘩を買っているところでございます。
ぼくは楽器をやらない頭デッカチは大っ嫌いなのです。
作曲とピアノ、それから、中学のときはペットを吹奏楽団でやってました。
どうぞ、ヨロシク。

>>579
>>624
この二つの質問にそろそろ答えて貰おうか？

俺はスタミュにギター習って1年。。
最初は、リズムが甘いだとかソロはもっと起承転結をとか色々言われてきた。
最近は、いいね、その感じだ。今のいいフレイズだ。いいグルーブだ。
と辛口のその人は誉めてくれるまで上達した。

そこでだ・・・
これから俺のとるべき道は。
「仕事を紹介してください」と頼むべきだろうか？
将来に困ってますとは何度も言ってきたけれど。。
俺の腕は充分認めてくれてる。特にバッキング。
どうだろうか？結構親しいけどそういう話はしにくいよ。

>>662
松○さん？

日本の最大のインペグ屋はやはり細野さんで決定という事で
よろしいですか。

>>662
まずは「スタミュ」という言い方を直すのが先決だ。

>>579
>>624
この二つの質問にそろそろ答えて貰おうか？

＞666
>579
岡沢さんには一度お願いしたけれど、素晴らしく真面目にやってくれたよ。
ベースの根岸さんは譜面全くだめだけどプレイは凄くよい。
>624
昔の今さんはいろいろ秘話があったけど…

新人だと譜面がだめという時点で首になったりするのでしょうか？

>668
是永さんも大して譜面よめません。
良いプレイをすれば問題無し。

>>667=669ですか？
もしそうなら案外近くにいる人だったりして・・・。
ちがったらごめんなさい。

＞670
667=669です。

>もしそうなら案外近くにいる人だったりして・・・。
そうかもしれませんね。
でも最近あまり人と一緒にやってないです。
特にリズム録りでせえの、なんて久しくやってない。

>>671
ネイザン・イーストも言ってましたね、今はリズムを個別で録ることが多いから
面白くないって。

知り合いのプロモーターが最近副業でインペグ始めたみたいで、
箱バン一晩１０万のお仕事を頂きました。
一人頭２万ほど。学生のこずかい稼ぎには十分過ぎますね。

じゃあ、松木、岡沢、ポンタ、羽田でよろしく！

作曲・アレンジのギャラ未払いG拾万・・・
あぁー、どこの弁護士に相談すれば？？？
色んな絡み有るから、強く言わずに来たけど、12月に入ったし、何かと・・・

みなさん、未払い最高いくら喰らいました？
で、回収は？？？

>>675
結構インチキ会社ってあるから気を付けてね。
とりあえずそこって何ていう会社？
思い当たるところは2〜3あるんだけど・・・

667 じゃないけど
同じ臭いのする人だ・・・

>>676
イニシャルトークで　結構ですので　詳しい情報ｷﾎﾞｰﾝ

まちがえますた。

６６７じゃなくって　

６７０じゃないけど　でした。

>>677
詳しくは書けないが
きちんと言わないとギャラをとぼけられる可能性のある会社
SB
PM
CO
JM

明らかにインチキ会社
EX
BG
JT
RP

やっぱり！。しまったー。

HTはどうですか？

>>681
ギャラはちゃんと払うでしょ。
他の件では知らないけど。

>>675
数カ所に、合計68万円…
小額だからといってなめやがって！！そのうち内容証明だすぞ。
今年中になんとかしたい…

>>682
こういった事は昔からよくある事なんですか？

あぁ、独立していきなりっすよ。

制作会社ではなく、事務所系。。。

>>675
銃刀法違反や麻薬所持でつかまった往年のアニメ界大物プロデューサーの作品を
手がけた作曲家達（当然皆一流どころ）は数千万円の未払いを抱えているそうだ。
作品が大ヒットしたにも関わらず印税や制作費が支払われていないらしい。

>>686
大手だと額は大きいですよね。
大きなプロジェクトだと契約もしっかりするんだろうし・・・
でも、大手だからこそ、そこらが曖昧なときもあったりして
契約社会でない日本は、おめでたいモンだと感じてしまう。

>>683
で、内容証明ってやはり効果有り？
それでもバックレル強者もいるなんて聞くけど・・・

プロがこんなに居てこの話が出ないのも不思議だが・・・

バックバンドの場合、通常のメンバーと「バンマス」とではかなり
ギャラの額が違います（２〜３倍）。
プレイヤーで儲けようと思ったら、これが一番近道かな。
ま、プレイとは別の能力も必要になるが・・・
人選とかライブアレンジとかもせにゃならんし。

>>688
バンマスのギャラはそのセッションにより違うよ。
あくまでも演奏料だったら他のメンバーと同じってのは結構ある。
つーか、それが普通じゃないのかな。
バンマスはライブ用にアレンジしたり譜面書いたりっていうので別に
ギャラが発生するからその分は高くなるけどね。

それよりベテランと新人（又は古株なのに売れてない奴）で相当違う罠。

>>686
あんなに豪華にスタジオミュージシャン集めたのに
制作費が未払い！知らなかった！
皆さん負担が大きいでしょうねぇ〜

制作費は知らんが印税まで支払われてないってのは協会に入ってないのか？

＞683
それ自体が効果あるというより後々、バックレられないようにするため。

＞688

倍近く違うのは昔のハコバンの話じゃないですか？
ツアーでバンマスやってた時は、演奏料は他の人と一緒だったけどステージアレンジ料を貰ってたよ。

演奏下手くそなのにプロって名乗るヤツはウザイでつか？

演奏下手くそでも可愛かったり美人だったらＯＫでつ。

仕事も出来ないのに「○○は下手だ」とか逝ってるﾔｼよりﾏｼでつ。

>>691
ジャスラックから出版社に入って、そこで止まってしまったという事じゃないかな？
以前オレも似たような経験アルヨ。オレもジャスラックの会員だけど、出版社が
未払いのまま潰れてしまって、ジャスラックからは出版社にちゃんと支払っているので
２次分配されずにそのままって事が。

自分は１回だけ、知念リナの音源にギターで参加した事ありますよ。親父のコネですが、、。
気付いた事といえば、技術面というよりも、いざその現場に立ち寄ると
人間関係、要するに社交性の方が重視されます。自分は「ギタリストだ」という事を
忘れてしまう位、音楽とは無関係な普通の社会生活と同じ雰囲気でした。
打ち合わせなども、かなりアッサリとしてまして、そこで気に入られなければ
その後の１ヶ月弱は、酷い思いで仕事をこなさないとならない始末です。
１番大変なのは、バジェット関係と他のプレイヤーさんとの兼ね合いですかね。
あまり良い仕事ではないと感じましたけど。

バジェットってなーに？

今ジャスラックのサイトで検索したら自分の名前が登録されてた。
なんかうれしい。

で、俺のもとにはいくらはいってくるんだろう・・・。

シングル、カップリング、作曲のみ。1000円。
イニシャルで3000枚らしいんだけど・・・。

ジャスラックってなーに？

>>700
打突音のことです。

PITには入った方が利口ですか？
分配の入金はあるのでしょうか？

印税や請求書出したギャラって普通どのくらいで入ってくるものなの？
半年後とかって普通と考えて良い？

ジャスラックはいくらで会員というか徴収対象者になれるの？

一昔前、銀座のクラブのピアニスト2件掛け持ちで50万＋チップ10万以上。
現在2件掛け持ちきびしい。さらに一軒が20万以下に。もしくは週3回で12万。
つぶれる店多し。45歳過ぎで貧乏人が急激に増えてます。

>>705
今じゃ時給2000円以下だぞ？バブリーな時代が異常だった。

年収いくら？

無意味にAGE

もう12月だよなぁ。
後10ﾏｿ位何かに使わねば税率が・・・

税タクな悩み。

>>709
税率が上がるほど収入があるのか・・・
いくらくらい？　何やってるんですか？

俺はちんどん屋の楽士だから着物でも買う。

ミュージックキャバレーに遊びにいくのは経費で落とせますか？
市場調査費ってことで。

たとえば
Ｗ−ｉｎｄｓの次のシングルの作詞、作曲、編曲したら、
どのくらいの見入りが見込めますかね？

作曲、編曲したCDがイニシャルで10万枚ほどだった事がある。
その時は　編曲＆演奏料30万円、作曲印税７０万円くらいだった。
編曲料は人によって違うでしょ、枚数によって変わったりしないし。

Ｗ−ｉｎｄｓってどれくらい売れてるのか詳しくしらないけどトータルで300〜400万くらいにはなるのではないの？

２，３年、鼻糞ほじって暮らせるらしいです。

そんなにしょっちゅう鼻糞ほじってたら鼻血が出ます。

出してみたい。

２時間好きな曲を自分で弾きやすいように無邪気に遊び弾きして、１万円（レギュラー条件）
少し打ち合わせして遊び弾きで、３万円。（単発）
面倒な打ち合わせと拘束４時間以上で、５万以上。（単発）
有力者の紹介があると＊数倍！

>>719
紹介してくださいよ！(ﾏｼﾞで

ほい！
http://music.2ch.net/test/read.cgi/compose/1024983060/l50

わらた

紅白出る人いますか？
やっぱギャラ安いの？

暴力団まがいの越権違法税務調査を繰り返す税務署員を糾弾するため
ネット上にて彼らの実名開陳に踏み切った勇気ある税理士さんがいらっしゃいます。

http://www.frontier-soken.com

法人経営者の方々、個人事業者の皆様、税務・会計に携わる方々！
あなたがたは本来生ずるはずのない税金まで喜んで彼らに支払うのですか？
公務員である彼らにへつらいお土産を持たせたいなどと本当に思いますか？
税法や国家公務員法を無視した違法調査に泣き寝入りしているのではありませんか！！
もうそんな馬鹿げた行為を見過ごすのはやめにしましょう。
これからは横暴税務職員はネット上で実名を晒し糾弾する時代です。
公務員の職務に係る実名開陳についてはプライバシーの侵害には該当せずとの
佐賀県行政評価事務所の判断も出ております。
全国の皆様、勇気を持って立ち向かって下さい！！

横暴税務署員　＝　　白　　石　　達　　則　（鳥栖税務署・個人課税第一部門・統括調査官）
横暴税務署員　＝　　白　　石　　達　　則　（鳥栖税務署・個人課税第一部門・統括調査官）
横暴税務署員　＝　　白　　石　　達　　則　（鳥栖税務署・個人課税第一部門・統括調査官）
横暴税務署員　＝　　白　　石　　達　　則　（鳥栖税務署・個人課税第一部門・統括調査官）
横暴税務署員　＝　　白　　石　　達　　則　（鳥栖税務署・個人課税第一部門・統括調査官）

よし、次利でも呼ぶか。

やはり，音楽教室で安定収入でせうか？

バイトで良いじゃん

かなり前に、雑誌である人が編曲の仕事に印税がつかないのを嘆いていた記事を書
いていたのを読んだことがある。外国では編曲にも印税が入るのに日本は入らない
と。その人は松田聖子の大ヒット曲のアレンジをたしか７０〜８０万円でやったそ
うで、もし売れた枚数分が印税で入ったならば・・・みたいなこと書いていたな。

それから警備員のバイトを学生時代にやっていたときに、ミュージシャンをやって
いる人と仕事が一緒になったことがある。ギターを弾いている人だったけど、「作
詞・作曲ができないとまともに食っていけない。」と話してくれた。
ボウイ（カタカナで失礼）のドラマーなんか、あれだけ売れたのに月給３０万円だ
って言っていた。二度と一緒に仕事をする機会がなかったので、どこまで話が本当
かわからないけれどもね。

じゃﾀﾞﾝｽﾏﾝなんか全然食えないんだろうか

とりあえずage

>>72
最近はJASRACでも編曲に対して印税が発生するようになってきたけど
日本ではアレンジャーの地位はまだまだ低いしね。
一生懸命アイデア出して良いアレンジするよりも、鼻歌でメロディーを
作ったほうが売れれば金になるわけ。

「泳げ、たいやき君」を歌った人ってあれだけ売れたのに
ほんのすこししか金もらわなかったそうでつね

印税契約しなかったからね。
他ジャンルだけど、数年前に予想外のヒットを飛ばしたインディーズ映画で、
全俳優が決まった金額のギャラでサインしたのに対し、ある女優だけが
興行収入と連動してギャラが入るように契約したそうだ。
その女優だけが儲かったことは言うまでもない。

他にも色々あるよね。「ボストンバッグ」（だっけ？）の権利を安く売っちゃった話とか。

テレビで浜がコムロとやったときに、曲作りにちょっと参加したのにクレジットと
印税ひとりじめしよった、みたいなことを本人の前で言っていたな。
もちろん冗談だろうが。

ここでつか？ここでつね。

ここでつ

＞728
ボウイの高橋さんだっけ？あの人が30万てのは間違いだと思うよ。
ひょっとするとデヴュー間もないころの話かも知れませんね。暴威の頃。

漏れ自身は完全へタレアマチュアだけど、
詩曲やらずにミュージシャンで頑張ってる奴、知り合いに居る。
生活状態まである程度知っているくらいの親しいのは3人だけだけど、
ミュージシャンだけで食えてるみたいなのは一人だけだなあ。
のこり2人は時間調整に融通利くバイト（警備とか）やりながら何とか食べてる。
年収は・・ありゃ多分300いかないだろな・・(苦笑
いや、質素なだけでしかも言わないだけで貯金でもしてたりして・ｗ
直接知らない、間接的にだけ知ってる人なら有名なのが居て、あれは明らかに金持ちだしな・・
その人一応ギタリストでは有名だけど、作編曲にも手を出したいらしく
ちょくちょく動こうとはしていたけど、かなり前にCMやったのは知ってるが、
以来そっちの話は全く聞かないしなあ。
そっちでは仕事来ないんじゃないかな？
スタジオやサポートの仕事だけで十分に食えてるって人は結構少ないのかも知れんねえ
なんかほかの仕事掛け持ったり、編曲やったり講師やったりで食いつないでる人多いよ。
厳しいねえ。

糞スレの皆様に、作曲家・岡田克彦ファンクラブからのご案内です。氏のホームページ
（ＵＲＬ；http://www.geocities.co.jp/MusicHall-Horn/1091/）に新しいエッセイ
『２ちゃんを侵す「老害」に関するコメント』が掲載になりました。
（ＵＲＬ；http://debu1957.hp.infoseek.co.jp/essay53.html）
非常に的を得たエッセイですので、２ちゃんねらーは全員読みましょう。