スタジオミュージシャンになりたい

どうすればいいかまったく分からない

>>1
人に聞けや。ボケ

終了。

聞くべき人が回りにいないのです

>>1
技術はそれなりに持ってるの？

持ってます。

人に聞いているのだと思うけど。
1はロボットとか鶏に聞いているのか？

単発スレを立てないでください。
単発スレの質問に答えないでください。

●●●統一質問スレッド＠楽器・作曲板 5●●●
http://music.2ch.net/test/read.cgi/compose/1018009025/l50

そういうとこで聞いても流されるでしょこういうのは

それなりのコネが無いと無理だと思うよ

そうだよねーネットだけでもプロをしのぐようなのがうようよしてるしねー・・・

まず１がどの位弾けるのか知りたい。ＴＶ・ラジオで聞ける曲は一通り弾けるとかさ。
ま、すぐになんでも弾けるというならギター１本持ってレコード会社に行っても相手にされないという事はない。

そこまでではないのならデモテープ作ってレコード会社に送るとか地道にやるしかない。

コネなんてやる気の無いヘタクソがすがるものだから気にするな。
要はウデだ。ジャズ位は弾けるだろ？

なんちゃってなら

スタジオミュージシャンって今は生計たつのか？。

>>1ちなみに譜面よめる？。

行き付けの貸しスタジオのオサーンは自称スタジオミュージシャンだ。
曰く、「俺、スタジオ持ってるミュージシャンだから！」だと。
これじゃ、だめ？

とりあえず、伍線譜のチャートを初見で弾けるようにしなきゃね。
トリッキーなことをやれるよりも当たり前のことを確実にできる技術が必要。
いろんなスタイルで弾けるようにならなきゃダメ。広く深くやること。
あと必要なのはジムショへのコネだな。　ギャラは有名ミュージシャンの
バックほど多くもらえる。

執拗だけれども、クラシックの世界ではあたりまえの、「初見演奏の早さ」と
「正確で尚且つ聴かせる演奏」ができなければ難しい。技術力と運とコネ
さえあれば、なれるよ。

>>1が早弾き野郎だったらこのスレ終了。

実力無いとコネは無意味です。

そんな凄い奴らなのかスタジオミュージシャンって。。。
なんかライブとかだとカラオケ演奏で主役の後で弾いてるカッコだけしてるってイメージが強い。
だれも見てないだろーし。。。

需要が少なくなってんだもん。食うのは難しいでしょ。今からなんて特に。

>>20
それはただのバックバンドですよ。彼らはたいした事ない場合も多い。デビュー前の新人だったりするから。
スタジオミュージシャンが本領を発揮するのはレコーディング。１流ミュージシャンのバックもやるけど。

スタジオミュージシャンって言うのもいろいろあるからね。劇判とか、演歌系じゃなければ、五線譜なんか正確に読めない人なんか
いっぱいいるよ。（っていうかほとんどかも）。コードはわかんないとダメだけどね。後、リズムは悪いとお話にならんけどね。
要するにテクニックと、センスの問題かな？本当にスタジオミュージシャンになりたいのならば、誰か尊敬してるミュージシャンのローディを
やってみるのがいいかもね。キッツイけどね。とりあえずやってみてるといろいろ現状がわかると思うよ

みんな早起きだなぁ。それとも寝てないのか？
１はとりあえずレコード会社に電話しろ。ちゃんと相手にしてくれるから。

レコード会社に闇雲に電話しても・・・一応相手はするだろうが、
ぜったいに仕事に結びつかないと思う。

ガクトのバックで暴れまくってるギター3人は演奏できるのか？。
それとも見た目がいいのを集めてきただけ？。

>>26
有名なところでは宇多田ヒカルのバックの人達は上手い。
ＮＨＫのノド自慢のバックの人達もほとんど初見でやってって上手い人達。

初見とリズムか

この仕事って楽しいのか？
工事現場でいうとセメント袋ひたすら運ぶ奴と同じだろ？

>>29
楽器のスペシャリストというステータスに憧れる年頃なんだよ。

人に職業聞かれてプロって言ってみたいじゃん
いくらバカテクでもアマチュアじゃあ素人から見たら近畿キッズ以下なんだぜ?

いま、NHK教育でやってる「ワンパーク」っつ番組、バックバンドのギターの
人、ジェームス･タイラーのギター使ってる。いかにもスタジオミュージシャン
って感じだ。

>>工事現場でいうとセメント袋ひたすら運ぶ奴と同じだろ？
そんな仕事ないw

一生スタジオミュージシャンはつらいぞ
売れてる人に「使ってもらう」わけだから
そこんとこ良く考えて

イメージね（ｗ

　スタジオミュージシャンは、確立した職業ではありません。
基本的に、バンドをやっているけど音楽性がマニアックだったりして
契約が取れないでいたりなんかする"スゴ腕"ミュージシャンが、バンド
で培った人脈で小遣い稼ぎ、または更なる人脈のためにスタジオに参加
するとか、参加してるうちにこっちが本職になっちゃったりするのが
スタジオミュージシャンです。

　ある程度（というか、完璧以上に）やれるという実績がないと仕事はありません

My Little overのギターのやつとか（w

>>37
なんか必死だな

>>1
正直、普通に働いた方がいい。
売れっ子スタジオ・ミュージシャンはアーティストより
確立低い気がする。

スタジオミュージシャンってどっか会社に所属するんですか？レコード会社とか？

>>37
every little thingもだな

>>37
マイ・リトル・オーバー

>>40
レコード会社ってことはないでしょう。
事務所に所属している人もいるし、フリーでやっている人もいるし。
フリーでやるのは結構大変だと思うが。

>>1
某有名スタジオミュージシャン系事務所が毎年オーディションやってるから受けてみたら？

＞某有名スタジオミュージシャン系事務所が毎年オーディションやってるから受けてみたら？
そんなんあんの？詳細きぼんします

今の時代作編曲もできないとやばくないか？

>>45
そうだね。

>>44
ttp://www.nsg.gr.jp/stage/half/

あれ？もうh抜いても意味ないんだっけ？

ハウンド・ドッグの西山なんかもソレ系だな。元。
吉川コージのバックバンド経験があるそうだ。
彼の場合、寺内タケシにコネがあったみたいね。

スタジオミュージシャン系の事務所ってオーディションとかで入るのかな？

>>49
って事もある。
まあ色々でしょう。
なんのコネもないのならオーディションは有効な手だとおもう。
俺もそうだったし。

>>47
ｻﾝｸｽｺ！！
音源はどんなやつがいいのかなー弾きまくりじゃダメっぽいかな

>>51
うーん、どうだろうねえ。
ちゃんと楽曲になっている奴ははいっていたほうがいいと思う。
リズム感とか大事だし。
あとバック何も無しで弾き倒している（けして早弾き、というわけではないが）
感じのとか。

でもデモテ審査はむずかしいそう。本番のオーディション、「え？」って人がいることもある。

で、受かる人はほんとにうまいよ。かっこいいし。

>>47
なんだ２５歳未満なのかよ！無理だ
新潟に事務所ってどういうことよ？

GITﾏｽﾀｰｽﾞみたいなもんか

>>34
一生スタジオミュージシャンはつらいぞ
売れてる人に「使ってもらう」わけだから

>業界でもっとも地位が高いのはプロデューサーや作曲家やスタジオミュージシャンです。
「売れてる人」の曲を書きプロデュースし演奏してるから。
ただし３流の作曲家やスタミについては知らない。

なんか聞いた話だけど
”呼び屋さん”なるものにスタジオミュージシャンが所属していて
AのBだのランク付けされてて
これこれこうゆうの連れて来てってゆうとやって来るって。
これあってる？

>>56
それって地方のラウンジプロとかフリーでやってるプロの話だと思う。
そういう人達ってかなり上手い人が多いそうだけど。
ＣＤのレコーディングがメインのほんとのスタジオミュージシャンの話ではないでしょ。

>>56
つまりなんかのイベントがあってそこでライブをやってくれと呼ばれてやる人達。
はやりの曲など初見に近い形でやらされたりするとか。

あとクラブみたいなところやＮＨＫのノド自慢のバックとか。

レコード会社や事務所に縛られたくない人達がやるらしい。

>>57
そうなんだ。アリガト

60

ま、素人さんがいろいろ好き勝手なこと書いてるけど
スタジオミュージシャンというのはあらゆるミュージシャンのヒエラルキーのトップの存在。
お前らアマチュアさんは最底辺をしっかり支えてなさいってことよ。

>>61素人は黙ってろ
前も同じカキコしてたな

>>53
まあ色々理由があって新潟が事務局になってるけど事務所が新潟にあるわけじゃないよー。

ﾋｯｷｰ気味ではｽﾀｼﾞｵは務まらないんでしょうか?

仕事を得るにはいわゆる「インペグ屋」という事務所に所属するしかない。
たまにオーディションやってるけど不景気だし最近採用してるのかな？
バンドやりつつ流れでスタミという道もあるけど、
とにかくどこかの事務所に入ることだな。
ネットで調べてみれば？結構HPあるよ。
スタジオだけじゃなくてツアーにも出ないと食えないだろうね。
でも最近は演歌系か歌番のアテブリがほとんどみたいよ。
ローディはそこそこ食えるので、そのまま流されることが多いし、
そこからプロになるという道は5%くらいしかありまへん。

と、マジレスしてみる。

なんて検索すりゃいいの?

確かにかなり景気は悪いけど事務所に入るだけならまあまあ可能性はある。
何故かって、給料制じゃないところはミュージシャンを何人抱えていようが事務所的には懐は全然痛くないから。
逆に給料制の所は・・・。
つぶれちゃったとこも少なくないし、とにかく厳しいご時世だ。
フリーでちゃんと仕事している人もいるよ。少数派だけど。

まあなんにせよ楽器弾いて飯食うのはかなり難しいよね。
かくいう俺も弾きの仕事をしたかったけど今ではすっかり作曲家。
結局弾きの仕事ってアテブリしかやらなかった・・・。

と、俺もマジレスしてみる。

>>67
まあなんにせよ楽器弾いて飯食うのはかなり難しいよね。

>でもトップでやってるスタジオミュージシャンと同レベルのテクニックがあれば仕事はあるでしょ？

日本にはぎ世界的にギターヒーローといわれる人がいない。
つまり世界のトッププロと同レベルのテクニックがあれば日本国内では無敵であろう。

だれか目指せ。

>>65
インペグ屋は本来、所属事務所ではない。
ただ、最近は形態が少し変わってきているので会社によっては所属させるところもある。
インペグ屋だろうが制作会社だろうが所属してるからといって仕事があるとは限らない。
ハーフトーンが良い例だ。
大勢がオーディションに受かって契約して拘束されて実際は仕事がない。

>>69
HISASHIさんとか同レベルだと思うけど仕事の方ははどうなんでしょ？？
ｷﾞﾀｰﾋ-ﾛｰ系はｽﾀｼﾞｵでは需要ないんじゃない?
>>70
ﾊｰﾌﾄｰﾝのくだり詳細きぼん　どのくらい受かるの?

>>71
合格率が○％とか決まってるワケじゃないけど自信があるなら受けてみれば？
受かったからといって契約しなければ問題ないから。
それに本当に使える人なら契約なんかしなくても仕事は貰えるよ。
俺は拘束されるのは嫌だから受けなかった。
今フリーだけど現役。別に売れっ子でもなんでもないけど食うには困ってない。

>>71
ヒサシって教則ビデオとか出してないでしょ？それでなんだけど彼のギターテクニックに期待を抱くのは
よした方がいいよ。実は日本国内でも決して上手い方じゃないから。

>>72
純粋に弾きの仕事だけですか?月どれくらいもらってます?

ミュージシャン＝アーティスト

スタジオミュージシャン＝お仕事

スタジオミュージシャンになりたい＝世間知らずでプロへの近道だと勘違いしてる落ちこぼれ

俺のところに相談に来な
http://www.bi.wakwak.com/~tetsuya/

http://music.2ch.net/test/read.cgi/compose/1018903981/l50

まずはここら辺りでうｐしてボロカス言われて鍛えられたら？

そこはたいしたレベルじゃないと思われ。

>>78
確かに。

でも名無しでコメントする奴の中には稀に現職の人間も混じってるし、
うｐも皆大した事ないけど、これも極々稀に↑も居るＹＯ。

現職っぽいのはscohensuge-さんぐらいじゃなかった？

>>80
因みに彼は違うかもね・・（ｗ

あの人一応現職じゃないの?（ｗ

あの人はインディーズ界で有名な○っしーさんとの噂。
もし本当ならスタジオミュージシャンではないね。

アドリブスレは一般的なライブハウスレベルだろ。
アマチュアとしてはまずまずだけどスタジオっぽい
職人系は滅多に登場しない。

たいしたことないと言ってるﾔｼはうｐしてみ。
自分の実力を自分で過信しちゃぁいないだろうな（ﾜﾗ
お前らも大して変わらんて（ﾜﾗ

>>85
ホントにうまくて表社会である程度評価得ててプロマジで目指してるようなやつはうｐしたりしないでしょ

ｽﾀｼﾞｵの人でもﾋﾟﾝｷﾘよ。漏れが習ってた先生なんてﾚｺの仕事月に１〜２回
しかなかったからたいしたことなかったよ。上手いことは上手いけど、うｐ
ｽﾚの過去の上手かった人の方が良いプレイって思うもん。技術的にも大差
無い感じだったし・・。だからすぐ習うの辞めたよ。

>>85
84は俺です。正直、俺あそこでも中程度だな（ｗ

>>86
自分のこといってんのか？（ﾌﾟ
自画自賛野郎なら逝って良しだぞ（ﾌﾟﾌﾟ

なんだよ、ﾌﾟﾌﾟとか言ってるし単なる煽りだったか。。。

>>75
ミュージシャンのかわりにＣＤのレコーディングでギターを弾いているのが
スタジオミュージシャンですが、知ってた？

>>80
オマエスゴイのを聴いているね。俺も聴いた。アレは世界の音楽史上最高レベルの演奏だ。
日本人による世界でも確実にＮＯ１といえる演奏をネットで聴けた。

>>83
俺の予想と違った･･･その人誰？

>>92
言いすぎ（ｗ

>>92
こいじろうさんが総集編をうｐしてるから今でも聴けるよ。
確かに２人目だけ上手すぎて浮いてる。最後の速弾きっぽいのが
カットされて却って凄みが出た感じだな。

>>93
ＫＯＤのはっ○んじゃないよ。彼もプロの中で上手い人だろうけど。
sukohensuge-は完全にプロのスタジオミュージシャンの演奏。日本でＮＯ１の実力だね。
それに世界でもトップに立てるレベルだ。その内ＣＤだすと思うけどね。

>>94
本人だったりして（ｗ

>>96
でも楽器の上手さは一般に理解されにくいからねぇ。
特にベースとかはすげー人がアイドルのバックでやってたりして驚く。

>>96
あ、ＫＯＤ説は否定されたのか。ＣＤ買ってみようと思ってたがやめよう。

スコヘン〜さんまで行かなくともタ〇ジーさんやホリ〇ワさんくらいは弾けないと無理なんでしょうか?

>>96
だから褒めすぎちゃうの？（ｗ

>>101
君あれが誰だか知らないの？？？業界では有名な人だよ。

1の質問に真面目に回答致します。
僕や僕の回りの場合、いつの間にかでした。
と言っては答えにならないので・・
自他共にホントに上手いのなら、自然に声が掛かるでしょう。
東京にいるのであれば、少なくても楽器屋で試奏時に人が集まる
くらいでないと無理でしょう。
その店の店長さんから事務所を紹介して貰ったり、何時の間にか
声を掛けれられると思います。
上手い人は周りが黙っていないでしょう。
頑張って下さい。

（最低限の譜面の読み書き＆いろんなジャンルへの対応力は
必須です。）

知らないっす･･･ＨＰとかあります？

>>101
だから本人ちゃうの？（ｗ

>>103
まさにその通り。でも練習しない人達が色んな方法を模索して
運だのオーディションだのコネだのにすがるんだよね。よって１には役に立たない回答ではある。

>>105
業界の人もたくさん書きこんでますが・・・・

うーん、上手いだけでは難しいような。
最低限の社会性は必要かと。
時間守れない人はちょっと勘弁だなあ、どんなにうまくても。

変な言い方かもしれないけど、「弾ける」のは最低条件だよね？
で、「すごく上手い」っていうのはある意味それ自体がコネをつくる有力な武器、って感じがするが。

うわさになるわけでしょ？「どこそこに何々を弾かせたらすげー奴がいる！」って。

後、Gtとかだと譜面読めない人（初見が出来ない）もけっこういるよ。
コードとリズムの譜だけよめればOKかと。

＞後、Gtとかだと譜面読めない人（初見が出来ない）もけっこういるよ。
＞コードとリズムの譜だけよめればOKかと。
まままじっすか？ＧＷは全部読譜練習に費やそうと思ったんですが･･･

>>107
いや、あの音の凄さは素人の俺でもわかるよ。一応あそこうｐしてるし。
で、あの人誰なんですか？俺は業界の人じゃないからわかりません。

俺も素人だけど知りたいです。ひー〇ゃんってひとじゃないんですか？

>>109
そりゃ出来るに越したことは無いんじゃない？
やる気ならやった方がいい。少しでも仕事もらえる確率が上がる。

ﾘｮｳｽﾚ！

現場で必要とされる条件としては、実はこんなトコじゃないですかね。意外かも
知れませんが。

1.レコーディングに慣れている。
2.バッキングのパターンが豊富で、多くのスタイルが高いレベルでこなせる。
3.人柄が良く、付き合いやすい。

だから、新人でいきなりスタジオに呼ばれるケースはほとんどないです。
たいていはツアーサポートとかである程度の付き合いがあったり、自身の
バンド等でレコーディング経験があったり。最初からスタジオミュージシ
ャンを目指した人、っていうのはたぶんいないですよ。

俺飲みとか苦手なんですがダメですかね

こんど師匠に聞いてくるのれす

そういう付き合いじゃないですよ。ベテランでも、プロデューサーが若かっ
たりすると「○○さんは怖い(いろいろ注文がだしにくい）から、若手の××
さんがい-なー。」なんて言われて、確実に技術が上でも、敬遠されたりする
(事もある)。いろいろと「頼みやすい雰囲気」を持ってる方がいいって事。

>>117
機材はスタジオのものを使うんですか？

音作りやセッティングはエンジニアがしてくれるんですか？

よかったら教えてください。

デモテ事務所に送る場合写真と音源と連絡先でいいんでしょうか？

>>119
うpスレ覗いて変な書き込みしてる時点でOUTだな。

ここのスレはかなり実際に現場で仕事している人が多いような。

>>109
112さんのいうとおり、出来るならそれにこしたことは無い。
ただ、譜面が読めるってだけで仕事が来ることも無し。

ちなみに俺は弾きで、っていうよりアレンジとか作曲とかやってるKey。
Gtを「頼む」ほうになるんだけど、いちいち譜面なんてかかないよ。
ラフなコード進行を示すだけ。あとはそれにそってバッキングを何パターンかだしてもらって
「これがいい」とか「ここはこうして」とか意見をいってまとめていく感じ。

だから>>114さんのいうことはよくわかる。っていうか当たり前の事かも。
Gtソロとか弾く機会はあんまりないんじゃないかな？
もちろん弾けなきゃ困るけど。

>>120
ｽﾄﾚｽ解消だよあれは

よっぱらいついでに連続。

>>118
117さんじゃないけど。
器材は持ち込むことが多いんじゃない？
日本の場合、（っていうか外国に言ったことないけど（ｗ）
どこそこのスタジオにあるなんとやらっていう器材をつかいたい！みたいな話はGtだと少ない気がする。

エンジニアさんはあくまで出音を録るのがお仕事だからアンプから出る音に関してはギタリストが責任持つべき打と思うが。
その辺は相談しながらやってたりするし。

全部エンジニアさんにセッティングしてもらって弾いてるって人は見たこと無いなあ。
それにそれじゃあかえって弾きづらいんじゃないの？

>>119
あんまりそういう風にアプローチしている人の話は聞いたことないが、
もしオーディションとかに資料を提出するならそんなかんじかな？　
写真はかなりしっかりした物を用意した方がいいよ。

バンドとかじゃなくて初めからスタジオミュージシャン志望、って人、
なぜだかすごーいネクラな感じの人がおおかったりするんだよね。ヒッキー気味っていうか。
そういう人ははじきたいわけで、写真でそう見えるとはじかれちゃったりして・・・。

スタジオミュージシャンなら見た目は関係ない！みたいに考えてる人が案外多いんだよね。
でも実際は見るからにうだつの上がらなさそうな人は仕事とりずらいとおもうよ。

スタジオミュージシャン→フロントにたたない（目立たない）
だから見た目が悪くてもいい→ヒッキー集合、

って考えでバンドをやらずにスタジオミュージシャン目指してる、って人を実際に結構な数見たことがあるので・・・。

>>123
あ”漏れです･･･＞ﾋｯｷｰ

>>123
普通はどういう風にアプローチするんですか?

>>121
音大系の人脈から見たら楽譜が読める人イコール説明が楽な人、
楽な人イコール付き合いやすい人、て事はない？

>>126
その場で自分で考えて弾くのに譜面も何もあったもんじゃないというところみたいです。

sucohensugeさんってﾏｼﾞ上手いな。
けどさ、ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞTのモノマネさんですな。個性は全く無し。あれで世界は無いだろ。技術の
完成度だけじゃあ世界のトップには立てませんよ。誉めすぎてる奴は本人かその取り巻き連中だろ

>>128
さては君、まだ１０代だな？
デヴィッドＴの音源、一つでもいいから例を出してみ？
実は聴いたこと無いだろｗ？
今、検索してＭＸでも良いから落として聴いてみな。
128の発言、撤回したくなるだろうなｗ。
彼とスコヘンスゲは全く似ても似つかないスタイル。
スコヘンスゲは、大勢がギャ-ギャー基地になって騒ぐほど
凄い演奏ってわけでも確かに無かったが、
アマが貶すほどの不用意なスキも無かったな。
普通だろ。　
個性がないというのは俺も同意。その例えが君はおかしい。

＞アマが貶すほどの不用意なスキ
気になるっ　たとえばどういうの?

　つうか、なんでもかんでもヒトに聞くな！何か、自分でやれ！
道で弾き語りでもやるとか、スタジオの人と仲良くなるとか、
ローディやるとか、今できることがいくらでもあるだろう！

　それから、注文通りのギターの音を出すのも仕事だ！だから
巨大なラックなんかも必要なんだ！たいていはハッタリに必要なだけだが。

>>125
普通はアプローチ、なんて考えてないんじゃないかなあ。
プロのミュージシャンにどうやってプロになったの？ってきたら
大抵は「気が付いたらなってた」って答えるんじゃないかなあ。

まあとりあえずそんなこと考える前にしっかり練習しようね。
誰にでもバカみたいに練習ばっかりしてた、って時期があるもんだよ。

>>1
まあ数原晋様を見習いなさいってこった

>>129
sukohensuge-の演奏が普通ですか・・・・・・
有名なところで野呂一生や安藤まさひろが上手いとしてもあんな演奏にはまったく手が届きませんよ。
あのsukohensさんの絶妙なピッキングタッチとダイナミクスのコントロールは
ベンソンやラリーより上ですよ。メセニーとかは聴いた事ないからあまりえらそうな事言えませんが・・・

不自然に褒めすぎの人が一人いるんですが･･･
漏れが素人なだけ？

＞135
禿同
さすがに藁っちゃうね

>>135不自然に褒めすぎの人が一人いるんですが･･

そう思うのは君だけじゃ無いよw
まあ、言論の自由が保証されてる国ですから、
誰をどう誉めようがokってことですな。

というより、134の真の意図は
実は巧妙な新手の荒らしだったりしますので
以後放置で。

ﾏﾝｾｰとｱﾝﾁの抗争を煽ってるのか？
ｽｺﾍﾝさんの正体分かってない人が多いのにそりゃ無理でしょ

正体って誰よ？

ｼﾗﾅｲ

sukohenさんは○○とか書き込みがあってもにわかには信じない。
だってここ２ちゃんだし。。

いや、信じるよ

>>138
オレsukohenさんって「あの偉い人」だと確信してるんだけど・・・・

だから誰だよ？

なんで隠してるの？感じわるいね〜。俺座っちゃうよ。

名前言えねえなら発言すんなよ
何だよあの人あの人って

１４３、性格の悪さで叩かれまくりの巻（ｗ

Ｍ原正樹氏か？

いやいや。
プロのあの人とかあのサイトのあの人とかいっても
2ちゃんで言ってることはホントに信用できないよ。
想像で誰かいった事をホントのように言う人がたくさんいるし。
8割がた眉唾と思ったほうがいいよ。

>>149
その通り。音聴いても全てアマなのは明白。
自分で言うまでもなく。
自称関係者だって言ってたそこそこ上手い奴も一人居たけど。

>>150
でアンタは何者なわけ？
スコヘンさん含め過去のうｐ者で誉められてた人達より遥かに上手いんだぞってこと？
どうでもいいんだけどさ
それよりこのｽﾚはいつからアドリブうｐスレの人達の陰口をたたくスレになったんだ？
直接向こうで発言しなよ、ってかオレもだねー、、スマン

>>151
いや、あなたは俺へのレス入れただけだから何も悪くは無いでしょう。
俺も今読み返してここでの発言を反省してます。
もう書き込みません。スマソ

あのぐらい出来ないとスタジオにはなれないってことですか

>>1

ｽﾀｼﾞｵの場合、譜面渡されてその場で難なく弾けなきゃダメ。
練習する期間とか無し。
もちろんＴＡＢ譜なんぞものは存在しない。すべて音符。
アンサンブル感覚が大切だ。ギタリストは自分の音量を上げようとする癖があるが、
あくまでもメインのヴォーカルを支えるのが役目だ。

次に、速弾きの前に基礎的なことが安定してなきゃ駄目。
ピッキング、ベロシティ(強弱)、デュレーション(音の長さ)など。

音作りや、知識などにも長けとかなきゃ駄目だな。
知識はあるのか？
コードの作り、進行、スケール・モードや理論とかだ。

できればインプロヴァイズもできるようにならなきゃな。

速弾きの練習はしなくていいから、(むしろそればかりすると返って悪影響)
コードでも覚えなさい。ローコードを全部覚えても意味ないぞ？
どっちかというと、エレキではローコードを使わないな(曲によっては別だが)。

まぁ、頑張るしかないな。頑張れよ！

焼肉

>>154
概ねそうだけどね。
ちなみに154くんはアマですけどw

プロの話が聞きたいのです。アマが偉そうに言うな

の場合、譜面渡されてその場で難なく弾けなきゃダメ。
練習する期間とか無し。
もちろんＴＡＢ譜なんぞものは存在しない。すべて音符。
アンサンブル感覚が大切だ。ギタリストは自分の音量を上げようとする癖があるが、
あくまでもメインのヴォーカルを支えるのが役目だ。

次に、速弾きの前に基礎的なことが安定してなきゃ駄目。
ピッキング、ベロシティ(強弱)、デュレーション(音の長さ)など。

音作りや、知識などにも長けとかなきゃ駄目だな。
知識はあるのか？
コードの作り、進行、スケール・モードや理論とかだ。

できればインプロヴァイズもできるようにならなきゃな。

速弾きの練習はしなくていいから、(むしろそればかりすると返って悪影響)
コードでも覚えなさい。ローコードを全部覚えても意味ないぞ？
どっちかというと、エレキではローコードを使わないな(曲によっては別だが)。

まぁ、氏ぬしかないな。氏ねよ！

ｽﾀｼﾞｵの場合、譜面渡されてその場で難なく弾けなきゃダメ。
練習する期間とか無し。
もちろんＴＡＢ譜なんぞものは存在しない。すべて音符。
アンサンブル感覚が大切だ。ギタリストは自分の音量を上げようとする癖があるが、
あくまでもメインのヴォーカルを支えるのが役目だ。

次に、速弾きの前に基礎的なことが安定してなきゃ駄目。
ピッキング、ベロシティ(強弱)、デュレーション(音の長さ)など。

音作りや、知識などにも長けとかなきゃ駄目だな。
知識はあるのか？
コードの作り、進行、スケール・モードや理論とかだ。

できればインプロヴァイズもできるようにならなきゃな。

速弾きの練習はしなくていいから、(むしろそればかりすると返って悪影響)
コードでも覚えなさい。ローコードを全部覚えても意味ないぞ？
どっちかというと、エレキではローコードを使わないな(曲によっては別だが)。

まぁ、氏ぬしかないな。氏ねよ！

AV撮影の場合、女渡されてその場で難なくうち解けなくてはダメ。
口説いてる期間とか無し。
もちろんマエバリなんぞものは存在しない。すべて生。
ムードが大切だ。童貞はすぐ自分のティムポを入れようとする癖があるが、
あくまでも女の感度を上げるのが役目だ。

次に、挿入の前に基礎的なことが安定してなきゃ駄目。
クンニ、指マン(強弱)、ボッキ時の長さなど。

射精のタイミングや、性感知識などもなきゃ駄目だな。
避妊知識はあるのか？
排卵日、生理、コンドーム、マイルーラとかだ。

できれば膣外射精もできるようにならなきゃな。

オナニーはしなくていいから、(むしろそればかりすると返って悪影響)
愛撫でも覚えなさい。性感帯を全部覚えても意味ないぞ？
どっちかというと、素人女ではバイブを使わないな(人によっては別だが)。

まぁ、やるしかないな。やれよ！

たとえばジャズのバップっぽいアレンジのソロとか弾かなきゃならない
場合でもスタジオミュージシャンの方が、週２位でお店でやっている
アマより上手く弾くのだろうか？もしそうならスタジオミュージシャン
になるのも大変だと思う。

>>161
そういう要求には最初から
ジャズ屋さんを呼ぶと思います

>>154
譜面も使わないそうだが・・理論もいらない。その場での発想の勝負。
要は上手ければどうにでもなるそうだ。テクニックと表現力の両方で。

確かに練習する期間はない。でも時間はある。

＞譜面も使わないそうだが・・理論もいらない。その場での発想の勝負。

譜面は全く使わないってことは無いけどね。でも最近の若いアレンジャーは
譜面を書けないヤツが多いから、無いことも多いけどね。でも、コード譜ぐらい
はあるよ。（適当なコードを書いて、ミュージシャンに怒られるやつも多い）
＞確かに練習する期間はない。でも時間はある。
あんまりいっぱい時間かかると、スタジオ代が馬鹿にならないので、次からは
呼ばれません・・・

>>164
最近の若いアレンジャーです。
コード譜くらいしかかかないっすねえ。
そのコード譜もテンションの指定をしていないくらいのものです。
Gtの場合とかはその方が結果が良いことが多いので。
その場でGtと相談してちゃちゃっとやっちゃうことが多いですね。

いったい１曲何時間くらいかかるものなんですか？ギター録るのに。
２〜５時間くらいと聞いたのですが。

それからギターを録る段階で他のパートの音はどれくらい出来ているものなのか、とか
ソロやバッキングは自分で考えるものなのか、それともガイドラインがあるのかなど・・・・

教えてください。

ええ

>>161
一曲録るのに使う時間、まあだいたいそんなもんかと。
いろいろだけどね。

Gt録りの段階でどれだけオケが出来ているか、なんてのはほんと、ケースバイケースでしょう。ちなみに私はGt録りの前に一応Gt以外のパートは全部うめて仮の2MIXつくって持っていきます。

Gtをどういうふうにどの辺にいれてほしいかもだいたい考えていきます。譜面はコード譜しかかかないなあ。

で、ギタリストに直接「ここをこういう風に弾いてほしい」って口で伝える。

あとは適当に何回かオケを流してそこにてきとーにGtあててもらってそれを聞いてまた俺がこうがいいとかああがいいとかいって作っていく。

でもまあいつも絶対そうってわけじゃないし。

悩んでいる曲の場合、マスターリズムとメロだけもっていってあとのコード付けからギタリストと一緒に考えることもあるし。

俺は鍵盤だけどGtの人はやっぱ違うコード感を出してきてくれたりするから悩んでいるときにはすごく助かることが多い。

だからスタジオミュージシャンになりたいなら一つの曲（またはメロだけなどに対し）いろいろなパターンのバッキングなりオブリなりコードなりを提示できることが大事かと。

少なくとも俺はそういうミュージシャンと仕事がしたい。

あ、あと〆切がシビアな事が多いので時間にルーズな人や自分の予定を自分でしっかり管理出来ない人はかなり困る。

ごめん、↑は
>>161じゃなくて
>>166です。

昔若かったアレンジャーです。
以前はよく著名なスタジオプレイヤー（ギタリスト）に頼んでたけど最近はバジェットないから自分で全部弾いてるよ。
家でPT使って。
その方が時間気にせずじっくりできるからいいや。

ご回答ありがとうございます。非常に勉強になりました。

スタジオミュージシャンもピンからキリまでいらっしゃるようですが日本のスタジオミュージシャンと
米国のスタジオミュージシャンを比較するとどの様な違いが見受けられますか。

>>172
マイケル･ランドゥ、ルカサーを始めとするウェストコーストのスタジオ･ミュージシャンは
世界的にみても最高峰の集団です。　日本のスタジオミュージシャンも目指してる
指標はここです。

>>173
やっぱり向こうの人の方が上手いんですかね・・・誰か頑張って追い越せ。
しかも向こうはスタジオミュージシャンが集まってバンドやったりするし、ＴＯＴＯのように
それが売れたりするところが面白いですよね。

でも、モー娘。やSMAPの音聞くと無名な日本人若手でもハイラムやらウィルやらオマーやらと十分互角にやってるじゃん。
日本の音楽界の将来は明るいと思う。

スタジオミュージシャンがバンドやって売れたのは日本にはＢ‘ｚという例があるではないか。といってみるテスト
この話題は荒れる可能性が高いんだろうか（ｗ

チャーもそうだな

とても互角とは思えない

互角に思うのは、海外ミュージシャンがレベルを合わせてる
からだと思われ。

外人の方が演奏うまいなんてのは妄想だっちゃ。

みんな聴いて判断してるだろ

いや外人の方がうまい。日本人得意の速弾きにしてもアメリカとかには化け物がｺﾞﾛｺﾞﾛ

底辺人口の差だと思ふ。

>速弾きにしてもアメリカとかには化け物がｺﾞﾛｺﾞﾛ

キミの価値観はスタジオ屋には不向きです。

まぁまぁ、速弾きしか出来ないって訳でもないでしょうから。

おそらく速弾き好きな人って練習量が豊富でしょうから
意外に幅広くいろんなスタイルをマスタ−してる場合も多いんじゃないでしょうか？

広く深くだよ。

技量比べの話しなんかしてもしょうがないでしょ。

外人
アメリカとか

スタジオワークに要求されるものは、芸術性を問わない
純粋なスキルくらべだから、より多くの中を勝ち抜いて来た
アメリカ（西海岸）がずば抜けてあたりまえ？だって日本人
だってアメリカで勝負しようとする人多いジャン！
また、アートだとそういう人が集まっているニューヨーク
が一番かな？

>>188
スタジオワークに要求されるものは、芸術性を問わない
純粋なスキルくらべだから

>そういわれるけどほんとうはスタジオミュージシャンの方が正確でイキイキとした
フレーズが弾けます。
スティーブ・ルカサーだって元はスタジオミュージシャンだし。
ルカサーいわく「君達の知ってるあのバンド・・・・・全部おれが弾いたんだ。」

ｶｺｲｲ　そんなん言ってみてー

>スタジオワークに要求されるものは、芸術性を問わない
>純粋なスキルくらべだから

んなあほな。レコーディングの現場をみたことないの？

チャート初見最速、フレキシビリティ、良く開く手、愛想笑い、独特のグルーブ感、
手癖と手数の量、・・・・・これだけありゃいいさ。

愛想笑いが一番難しい

>>193
それが一番重要なんだが・・・

>>192
有名プロだと誰みたいな感じだい

＞スティーブ・ルカサーだって元はスタジオミュージシャンだし。

スタジオ屋というとすぐルカサー。これ厨房。
実際ルカサーファンなんているのかね？
今スタジオでやってるミュージシャンの間では、ルカサー、っつーのは
ネタ扱いの場合しか話題に上らないぜ。
もっとも80年代前半までのプレイは今聞いてもいいけどな。
年取ってどんどんダサくなっていく。フツー逆だろ！の典型例。

>196
ルカサーファンだったんでちょっと正直かちんと来たが

＞年取ってどんどんダサくなっていく。フツー逆だろ！の典型例。
に　藁　　
たしかにな．．．デブはやはりだめってことか

>>193 愛想笑いが一番難しい
>>195 有名プロだと誰みたいな感じだい

>よっちゃん （冗談です、、、（汗

オッサン集団のレッドツェぺリンなんてファンは見たくなかっただろうに。
ロックは珍ポがはちきれるばかりの若さがなければ、「昔の若さはないのかねぇ？」
ってファンに言われる運命。　スポーツ選手と同じでロックは短命なのさ。

>>199
そうか？
エアロとかもだめ？

1；ﾋﾞﾘｰｼｰﾝあたりのﾃｸﾆｯｸなら難なく
2：2ﾌｨﾝｶﾞｰ、3ﾌｨﾝｶﾞｰでの音の粒も客観的判断で揃っている
　（知人に聞いてもらっただけですが…）
3：譜面は読めますが初見っていうものが分かりません
　(譜面に主旋律とか書いてあってｺｰﾄﾞを見て弾くのですか？)
4：作曲はﾛﾏﾝ派ぐらいのｸﾗｼｯｸ作曲技術ぐらいで管弦楽法
　（jazzは今のところ勉強不足です）
この辺ではやっぱりｽﾀｼﾞｵﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ(ﾍﾞｰｽ)を目指すのは辛いでしょうか？

ベースはもうほとんど打ち込みでは?

え゛?
>>202

ベーシスト需要ってあるんでしょうか？

愛想笑い･･･B'z松本得意そうだな。

>>201
ＴＶ・ラジオで聞けるポップス・ロックをコードネームだけ見て自分なりの
演奏ができればいい。

譜面はあまり使わない。

ある程度キャリアを積めば１曲２〜３時間。長くて５時間で仕上げられるようになる。

それができそうだったらやればいい。

ちなみにおれはギターでスタジオ目指してる。たぶんもう少しで・・・

>>200
そりゃ外人＆業界人だからカッコイイ！のであって、素人のサラリーマンオヤジじゃ
よほど上手くないとカス。

スタジオの仕事はチャート渡されていきなり「はい弾いて！」って
言われるから初見に強くないとダメ！（もちろん、チャートは五線譜です。
いちいち、タブ譜にしてくれるほどサービス良くないです）

あと、アドリブもクライアントの要求に即座に答えられなければいけないです。
たとえば、「最初はゆっくり聴かせて、中間部は〜っぽくして、最後は
速弾きで豪快に頼むよ！」っていうリクエストにもすぐに反応できなければ
いけません。　超絶的なトリッキーなことをやるよりも譜面に強くなって
あたりまえのことを確実にこなせるほうがスタジオワークでは大事です。

>>208
ホントかよ？折れ初見でいきなりっていうのは今まで無いよ？
資料の音源と譜面貰ってレコーディングっていうのしか無いけど。

当日アレンジ変更で初見状態っていうのもまれにあるけど
曲通してっていうのは今まで無いなぁ。

>>209
208は偽者業界人ですよ

ロック畑の人（ギター＆ベース）って五線譜読めない人多いよね。

>>208
西川進とか相当トリッキーだと思うけど。
あの人は売れっ子だよね。

>>209
プリプロの段階では初見、みたいな状態になることがよくあります。
っていうか、私がアレンジャーなので「なる」というか「してる」側なのですが・・・。
いやあ、いつも申し訳ないっす。
でも〆切まで2日しかない、とかザラなんだもん。

本チャンは普通音源と簡単な譜面を前もって渡されますよね。

>あたりまえのことを確実にこなせるほうがスタジオワークでは大事です。
という部分は同意いたします。

>>212
西川進って自分のバンドと椎名林檎以外なんかしてるの？

矢井田瞳とか。

>>209
出来ればスタジオの仕事やるようになった経緯を教えてください

>>209
教えれ〜

プリプロを普通、アレンジャーやコンポーザーの自宅で終わらせるもんだよ。
ミックスだけニーヴの卓でやったりするしね。　プリプロだとＯ２Ｒだから
プラグインたくさん使えるのがグッド。

なんだネタかぁ。
>>213
まぁプリプロだとそうでしょね（笑）
でも誤る事はないですよ。お互いプロなんだし
与えられた状況に対して自分の出来る最善の対処をするのは当たり前です。

>>216
あまり詳しく書くと面が割れてしまうので・・・・。

当時やってたバンドがデビュー寸前だったのですが
ある事情により解散せざるを得なくなり
その後落ちこんでフラフラしてたんですが、
デビューに向けてお世話になったスタッフの方がある日電話をくれて。
んでライブの仕事を紹介してもらって
その後はスタジオのレコっていう自然な流れ（笑）

長くなってゴメン。
じゃあ！

やはり人脈が重要ですか･･・

まずは、お茶入れから、封建的だかんね。

一応アレンジャーやってる
いまや年に10数曲しか仕事無いからからそれだけでは食べていけないけど．．
7〜8年くらい前は必ずギタリスト呼んでたけど最近は自分で弾いたり友人に安く頼む。
予算下がってきてるから。

だってギターって高くない？
人によっては　１トラック12000円くらいでダビングは１.５倍　ソロは倍付けだ！？
あっという間に７〜8万いっちゃう。
たけーよスタジオミュージシャン

>>220
やはり人脈が重要ですか･･・

>腕がいいから評判になり人脈が出来ると思われ

>>222
ギターってそれ以外に印税も入ってくるの？

それから最近アレンジも印税になったとか聞いたんだけど。

野村義男が松本孝弘のゴースト？野呂一生がGLAYのヒサシのゴースト？など
業界ｳﾗ情報なんて教えてもらえませんかね？

上記のふたつは２ちゃんで仕入れた情報です。
この真偽も気になる。。。。

前者は違うような･･・(浜崎あゆみのプレイとか終わってるし)

昨日のﾎﾟｯﾌﾟｼﾞｬﾑで赤いドレスの女性ｳﾞｫｰｶﾙのバックで
ｱｰｽｼｪｲｶｰの石原（ｼｬﾗ）がギター弾いてた。
アテブリだろうがキレのいいギターなので見てみたらﾋﾞｯｸﾘ。

こういうのはセッションミュージシャン・・じゃないか、バックバンドの仕事って
言うんでしょうかね〜

>>226
といことはﾔﾊﾟｰﾘﾋｻｼは・・・・

>>225
前者は100%ガセですね。なんで松本さんにゴーストが必要なのかがわからない・・・。
まあ、2ちゃんではB'zが色々叩かれてるからそんな話がでたんでしょう。

実はロックはテクよりもチンポのデカさのほうが重要だったりする。ｗ

つまり２２５がいいたいのは・・・
野村義男は松本ちゃんの守護霊であーる。
のろいっせいはひさーしの守護霊であーる、と。
まちがいないかな？

野村に仕事させたくない。

自分で弾けるだろう？あの程度（w