�X7→�Tmって説明できるの？

ドミナントモーションだと�X7→�Tは説明できると思うんだけど
それはトライトーンが半音で解決しようとするからでしょ？
例えばＧ7→Ｃだったらシ→ド、ファ→ミ　みたいに。
でもＧ7→Ｃmだとシ→ド、ファ→ミ♭　になっちゃう。
これってどうやって説明するのかな？

うわっ、忘れたころにまたやってきた。

耳で聞いて進行感あるからOKです。

>>1　半音じゃないとダメですか・・そうですかそうですか。
常にＧ７（１３）で逝きなさい。

じゃあドミナントモーションってのはその程度のものなの？

>4
13thのテンションってこの場合どういうふうに関係するの？

「むっちゃ不安...どうしよう...」→「鬱だ氏のう...」
これが�X7→�Tm

強進行しらんのか？
トライトーンは最も不安定な音程差ということも。
トニックのルートとｍ３ｒｄに行くから安定感を感じるわけさ。

>>6
Ｇの１３ｔｈはＥ音でしょ。Ｃｍのｍ3ｒｄがＥ♭。
>>1が半音にこだわってるから出した例だと思われ・・マジ？

ＧのミクソリディアをＣのマイナースケール上で使うことになるのか。
なんか変な感じ。

自然短音階
和声的短音階
旋律的短音階

ドミナントモーションの束縛から解放される日ってのは来るのか。

>>12
別に使わなきゃいいじゃん。

>>10
お前さんはドミナントスケールはミクソリディアンだけだと思っているのか？
まずはテンションを覚えましょ。

>>10
ネタか？
>>12
クラ板でそれ言って笑われてこい。

>>12
俺のワンコードブギを聴け！

えと、１０は９を受けてのレスね。

リディアン７ｔｈとかもあるね。

>>1は永久にブルースやロックが出来ない人。
７ｔｈコードだけの曲多いよ。キャー。

俺の理論では、コードの構成音の一つが半音ずれてても
問題なし。だからIsus4でも I(♭5th)でもI(♯5th)でもいい感じでしょ。
違和感があれば、もとのキーにすぐ戻ってもいいし。

>>20
先生！それはヤバイ。
マイナーとメジャー、セブンスとメジャーセブンスは違うと・・・

「やべっ！う○こもれそう。家までだいたい３００メートルか...ギリだな...
ううっ、今回の波はでかいぞ！...がんばれ！もう.....少し.....ダァ......」
　　　　　　　　　　　↓
「はあ.......この歳でかよ.......鬱だ氏のう.....」

なあ>>1よ。これをコードにしてみろよ。壮絶な�X7→�Tmになるだろう？他にどんな説明がいるんだ？
まあこの場合ritして�Tmを�Tm6にするのもイイかもな。

>22　素敵。

>>17
わかってる。その上で
ネタだろ？ネタだと言ってくれ。

>>24
言われなくてもﾈﾀでしょ・・
それか理論の本をちらっと読んで縛られてるか。
っつーか、理論のスレあるんだからわざわざ立てるまでも無いのによぉ・・ったく

>>25
理論スレの方の質問もまた何とも言えない味を・・・・
もっと学ぶべきことがたくさんあるはずなのに知らなくても困らないような内容ばかり。

>>22
うんこ我慢してたらディミニッシュが聞こえてきました。
�TＭ７（９）感じたいので漏れる前にトイレ逝って来ます。

ドミナントはボイシングとプログレッションの両面でとらえないとダメ。
ボイシングの面では、Ｂ→Ｃ音だけでも可。
大事なのは、トーナリティのドミナント（属音）音の４度強進行だよ。
ボイス面では、裏を含めるとﾘﾃﾞｨｱﾝﾓｰﾄﾞとｵﾙﾀｰﾄﾞﾓｰﾄﾞが入れ代わるので、調性上のﾄﾞﾐﾅﾝﾄ
を常に確立するとは限らない。
ハンコックのように、ボイシング面ではトライトーンにはこだわらないアプローチもある。
研究しなはれ。

キアヌ・リーブスという新鋭ドラマー、誰か知っている？

裏〜オルタードってのは調性上はドミナントとは見なさないんでしょうか？
裏ドミナントって理論的根拠等謎が多いです。
入れ替わるは例えばDメロディックマイナーとＡbメロディックマイナーが入れ替わることですかねえ？
ボイシングでトライトーンに拘らないって？
例えばトライトーンわざと避けるとか？
それともｓｕｓ4？

G7-Cm--＞Db7-Cm--＞Abm7|Db7-Cm-->Abm7/Db-Cm--＞Abm7-Cm
ってことだろ。
G7..Gオルタード（Abメロディックマイナー）
Db7..Dbリディアンb7（Abメロディックマイナー）

つかさ、普通にキーがCmで、V→IだったらG7→Cmだと思うんだけどこれじゃダメ？

G7-CmMaj7
を使えよ。

>>29
ベーシストじゃないの？

>>31
そう言う話だよ。で？それで終わり？

アヘ

俺にはわからない高度な文明だな。

>>31
そうだね。キーがCmとすると、
ロックギタリスト的に考えるとややこしいけど、
結局、

キーが、DmだったらA7→Dm、EmだったらB7→Em

だもんね。
まぁ、ありがちなコード進行だよね。

ただの同主調だろ。
んなもんくらいでスレたてんな！！氏ね
↓に理論質問スレあるだろ。
http://music.2ch.net/test/read.cgi/compose/1005763147/l50
−−−−−−−−−−−−−−終了−−−−−−−−−−−−−−

>>32
ﾊｧ?
>>38
ﾊｧ?

イングウェイのファービヨンドざさんでも使ってるじゃん。

>>41
知るかメタヲタ。いちいちあげんな。氏ね

>>40
が答えを知ってるそうです。

>>43
40じゃなくても同主調くらい知ってます。
おまえの知能がフヌケなだけ。

しかしこんなのも説明できないってんだから
和声理論っていかにしょぼいかってことだよな。

だいたいドミナントってそもそも何だよ。

>>45
ソニッ糞なみの事言ってるおまえは2時間後に50以上レスが来ると見る!!

>>44
同主調平行調なんか言ってつうじるくらいなら
こんなスレが続くわけない。
>>45
いかにも和声理論極めたって感じだね（藁

>>45
和声理論がしょぼいんじゃなくて、おめーがしょぼいだけだ。
勘違いするなウンコ。

ドリアン？いまだに協会旋法使ってるなんて痛いぞ。

ドリアンｶｺｲｲ!!

　　 ／￣￣￣￣￣ ミ
　 /　　 ,――――-ミ
　/　　／　 ／　　 ＼ |
　|　 /　　　,（･）　（･） |
　 (6　　　　　　 つ　　|
　 |　　　　　　＿＿_　 |　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　 | 　　　　 /＿＿/ ／　 ＜　和声理論っていかにしょぼいかってことだよな!!
／|　　　　　　　　 ／＼　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

＞だいたいドミナントってそもそも何だよ。

はげ？それはメジャーコードってそもそも何だよ。
と言ってるようなものだろ。

45は逃げたと思われ。

>>52
んだべな。augとdimはなぜ不気味に聴こえんだよ！！って怒ってるようなもんだべな。

馬鹿にもわかるように説明してください。
どうしゅちょうってなんですか

>>39
ただの同主調だろって何のこと？何がどう同主調なの？
わかりません

>>55
世の中にはグーグルだのヤッホーだのインポシークだのと言う
それはそれは便利な検索と言うものがあるのはご存知？

メジャーコードはめちゃくちゃ明解だろ。

ドミナントはなぜドミナントに聴こえんだよ！って怒ってるわけじゃねえだろ。

Ｇｍ-Ｃ（Vｍ-I）の方が俺には謎だ。
ノンダイアトニックのＧｍは平行調（Ａｍ）からの借用、
はたまたサブドミナントマイナーＦｍに向かう
セカンダリードミナントＣ7をツーファイブ化
した時にできるＧｍと考えるようにしてるが。
次に向かってるのがドミナントじゃなくトニックなので
もうひとつ理論的に納得できない。

>>60
そいつはひょっとしてIIm7-V7じゃないのか・・・・

>>60
トニックということは断定できるのか？できるとしたら根拠は？

>>61
いやキーがＣの時においての話だけど。

曲想がわからないので断言できないが
トニック7ｔｈであるＣ7をツーファブ化しただけじゃないのか？

>>63
根拠が知りたい。
有名な曲？

ひたすらIIm7-V7の連続という曲は多いよ。

スマソ日本語おかしい。連続というより反復だな・・・

>>63
Gm―C7−Fなんてのは良くある話。もちろんキーはCメジャー。
一時転調。
皆の言う通り単なる２−５

ごめん、ちょっと勘違いしてたけど、キーがＣでＣ-Ｇｍ-Ａｍ-Ｄって
進行。パフィーの「これが私の生きる道」のコード進行。
下を見てみそ。
ttp://www.asahi-net.or.jp/~nd6m-kwsm/riron.htm

何で音楽は人を感動させるのですか？
ってのと同じ愚問

>>69
それだと>>60の通り同主調からの借用だね。
それがわかってる上で何か疑問感じるの？
Am7-Dの次はおそらくＧｍとかＧ7とかじゃない？

>>71
次はＦです。

了解。
別におかしくない。
なんで疑問がわくの？

キーがCなのに�Dmになってるのが単に疑問なんじゃないの？

借用って大昔から使われてるよ。
ロックでもビートルズとか多用してなかったっけ？
あまり記憶に自信ないけど。

Dm-C-Gm-Amって繰り返して弾いてみな。わかるから。

C-B♭-Am−Dでもおかしくないかな？この場合は。
C-D-C-Dでも違和感ない。

＞73
いや、ドミナントモーションじゃないのに
ドミナントモーション的に使われる
ノンダイアトニックコードが自分では
スッキリしない部分があって
他の人ならどうか考えるのかと思ったので。
つきあってくれてありがとうございます。

この”C”はミクソリディアンのC。
DはDmの代わり。
つまり全体は、bvii-ivm-vm-iM
または、v-iim-iiim-viM

>いや、ドミナントモーションじゃないのに
>ドミナントモーション的に使われる
>ノンダイアトニックコード
Am7-D部分のこと？
ビートルズの場合だったらわざとＧなんかに行くのを避けることが多かったはず。
当然次はこうだろうと思わせておいて裏切っちゃうって感じ？

>>79

63はキーはCといっておりますけど・・

こう弾いてみればわかりやすいかな。
C7-Gm7-Am7-Dm-C7-Gm7-Am7-D
別のキーで書くともっとわかりやすい。
G7-Dm7-Em7-Am-G7-Dm7-Em7-A
元のやつと交互に弾けばわかるはず。
ちなみに元のやつはG-Dm-Em-Aね。

質問者はもうスッキリしてくれたんだろうか・・・・

多分今ごろヌイていると思われ・・ｽｯｷﾘ

しかし結局スレの趣旨とはズレていくね
理論スレがあるのに

趣旨とずれても面白かったらいいんじゃない？
漏れの場合悩んでる人が抜いてスッキリしてくれたらそれで満足。

さっぱりわからん

>>60
同意するよ。
借用って都合が悪くなると出てくる気もする。

>>87
何がどうだったらスッキリするの？
あらゆる曲のコードが1-6-2-5だけだったら満足かい？

もっとすっきりする説明があれば。

私の知る限り。短三和音に決定的終止感を説明できる理由は無い。

なぜなら、「構成され、記譜される楽曲の起源」そのものが、�X７−�T
に由来するからだ。

本来、音楽とは始まりも終わりも無いと考えるほうが、
自然ではないだろうか？

機種依存文字を使うな！！！

ドミナントをフラット13にすれば？
G7(b13)→Cm
これだと多少は自然に聞こえる。

>>90
つまり>>1は単純にマイナーコードが不安定なのに、「終止形」なのが
気に食わないのかな

>>90
じゃVm-Iは?

>>1
STEELY DANの"KID CHARLEMAGNE"って曲は
�X7→�Tm使ってるYo！

やっとの想いでデートまでこぎつけた女と飯食いながら
イイ感じに話が盛り上がってきたとしようや。
緊張がほぐれてきたところに胃袋も刺激されたせいでしたくなるんだよ。
何をだって？もちろんウンコだよ。
でもトイレに長時間いたらウンコってばれるから速攻で済ます訳よ。
何食わぬ顔で戻った時に彼女が私もトイレって席を立った直後に思い出すんだよ。
「あああっ！！急ぎすぎて流すの忘れたっ！！」ってよ....はあ....

なあ？�X7→�Tmだろう？

機種依存文字はやめようや。

>>97=91
うざい。偽善者。しつけーんだよ。

>>98
　　同感だ。

≡　　　　　∧＿∧
≡≡　　　（　´∀｀）　100
≡≡≡　 （　つ┳つ
≡≡≡　 .｜　|┃|
≡≡　　　.（_　)┃.）
≡　　　　　(◎)￣））