スタジオミュージシャンの雑談〜2〜

スタジオミュージシャンの、スタジオミュージシャンによる、
スタジオミュージシャンのための雑談スレ。

すぐ沈みそう。

前スレもそんなにのびなかったしね

最近仕事が減ったのっで以前ギャラでトラブルった先の仕事受けちまった。
終わってから暫く何ヶ月か嫌な気分で過ごすかと思うと鬱だ。

>>4
おいらもそういう経験あるけど１度あることは２度あるね。
２度目は更に悪い方向へと進んだよ。
足下見られないようにね。

今までギリギリやってこれたけど、ついに先生になっちまいそうだ・・・

>>俺なんかずっと前から先生だ。

てゆうか伸びねえな、ここ

プロになれない奴が来るトコだからね

プロ気分に浸れるよ

持っていった楽器にイチャモン付けられたことある？

あるよ。レコード会社の人だと思うけどいきなり寄ってきてうだうだとむかつく話を・・・

メーカーのディレクターなんて人種はミュージシャンになりたかったけどなれなくて
歪んだ未練残してる奴多いからな。現役にケチつけることで自意識保ってんだよ。

なんかみんなカワイソウネ。
仕事する気なんてないのに、やってくるよ。
欲しいなら、良いプレイをしなさい。

自分のわがままではなくて、相手の要求を満たした上で自分らしさを
だせてはじめて個性という。

自分だけの視点で仕事してると使い捨てのミュージシャンになるよ。

あんまりにも仕事減ったからバイトしていたらそっちの方が
はるかに安定収入になっていた。鬱だ。氏のう、、、、、

>>12
そらやりづらいね。
あいつらケチ付けだすと際限なしだからな。
ゼネコンの現場代理人と一緒だな。

>>14
口だけの負け犬

なんか>>14の言ってることは昔の演歌プログラムだな。
”このミュージシャンが良いから”って呼ぶんじゃないのか。
呼んだいじょうそのミュージシャンの個性を１００％使えよ。
細かいバッキングのフレーズまでいちいち指定すなっ。

>>14は典型的な仕事できない人間。
なんでも責任転嫁。
何があっても俺は悪くないって言い張ってれば勝ったと思ってる？ﾌﾟﾌﾟ

なんだい盛り上がってないじゃん。
これって暇なのか忙しいのか？？？

皆さん収入どん位なんですか

>>21
嫌なこと聞くなよ

月に0万〜100万

ジャズって役立ってる?

>>23
100万のときはどんなとき?

競馬で買った時

>>25
ちょっと大きなツアーに参加できれば楽勝じゃん。
つーか皆さん１本いくら位で受けてるの？
ちなみに0万の時は書き仕事でヒッキー状態の時。

やっぱり盛り上がってないじゃん！

だって威張れるようなネタないんだもん。

雑談なんだからなんでもいいでしょ

書いてて悲しくなるようなことしかないから書かないのよ〜

やっぱりみんな暇だった・・・ｵﾚﾓﾅｰ

>>ALL
漏れなんか気づけば愚痴ばっかこぼしてる…
どんどん掲げていた目標とズレていくような気が。

みんなは事務所で若い衆（ボーヤ）雇ってくれたりしてる？
漏れはここんとこずっと一人。だれか機材運ぶの手伝って。

折れ腰悪くしたよ・・・。150kgほど自分で積みおろししてたからな。
痛くて仕方がないが誰も助けてくれないよ。しょうがないけどな。

>>33
そういえば何でボーヤっていうんだろね？
何が語源なのよ

”坊や”じゃないの？

テレビ業界や芸能界（芝居のほうね）で「若い衆」のことを「坊や」っていわなかったかい？

ボーヤって野暮の逆さ言葉じゃないの？
ジャズ→ズージャ
寿司→シースー　みたいに

野暮ったいからさ！

>>34
おつかれす。
漏れも100kg位はいくかな。
すっかりハイエースが板についちゃって(w
まぁ、タイコの人よりはいいかなって思うけど。
気が利かないassiだとマイクスタンドとシンバルのスタンドと
マイクケーブルでぐっちゃぐちゃになってるもんね。
あれをバラすのは根気が要るな〜っていつも思う。

>>35
なんだろうね。ん〜。単純に>>36、>>37氏の通り「坊や」じゃない？
>>38
そういや最近
「シーメーターキー」（飯来たよ）
「うううわ、それゴイス」（うわ、それすごい）
とか言わなくなったよね。
演歌系のDirは言ってるけど。(w

>>38
間違い。
>>37が正しい

今時「シーメ行ってタービク回って来ます」とかいってるＤっているのか？
「ヒーコー、ゲーヒャクもするのかよ」とか言う奴も今時いたら恥ずかしい。

俺のまわりではまだ、「チャンカー（奥さん）が
シータク（タクシー）乗ってＧセン（五千円）使った」
とか聞くけど
俺は使わないけどね･･

>>41
そうなんですか
俺そういうことば全然使わないから気にしてなかった。

あれって元々は品の良い言い方だったのにね。

折れのまわりでは死滅した。
みんな普通の言葉で話すよ。
意識して語尾上げもやらないようにしてるってさ。

やっぱり若い人にバナにされるのが辛いんだろうな

坊屋三郎ってそういうとこから付けた名前かな

>>38、>>42
ギャグで言う時はあるけどねぇ。
ダビング終わった後にスタジオのAssiに
「このDATにｹﾂからピーコツ（コピー）頼むよ」
とかね。

語尾上げは俺も嫌い。
いつしかラｲﾌﾞはﾗイブと世間が認めつつある。
最初ラｲﾌﾞって言われたときは「え、財布？」って聞き返した。

逆だ

＞４８
「ピーコツ」って聞いたことないな〜

俺もピーコツって聞いたことないな。
新米Ｄが”ダビング”とかいうとへこむけど。

「ダビっといて」はよく聞くけど。

>>38
漏れの周りだけかな。
お師匠さんが言ってたのをふざけて真似してただけだからね。
今の若い人なんかは逆さ言葉使うときってわざとバカにしたような言い方でいうよね。

漏れの世代なんかある種憧れみたいなモンだったけどな。

＞(^Д^)ｷﾞｬﾊ!
＞漏れの世代なんかある種憧れみたいなモンだったけどな。

俺も憧れがあったけど、
業界入りたての頃、カッコつけて使ってたら師匠に怒られた。

だから、今も使ってない。　今も心密かに憧憬はあるのだが・・・

俺の師匠はほとんどそういう言い方しなかったけど唯一”ロイク”だけは使ってたな。
なんか懐かしい言い方だ。

>>ALL
みんなこの時間にこの書き込み様だと仕事ないみたいねぇ。(w
もちろん漏れも。

つか最近土日仕事減ったと思わない？？
ﾘｰﾏﾝDirが増えたせいかな。

今夜は休みだけど土日休みなのは珍しいよ。
平日暇だったりするけど・・・鬱

前にあったスレの時も思ってたけど絶対ここには知り合いが１人はいるような気が・・・

>>58
おつかれ。
ん〜。漏れの場合土日平日関係なくヒマかと。(w

マジで講師やろうかな。
個人レッスンで自宅じゃなくてスタジオ通した場合で幾ら位もらえんだ？
ってこんな所で聞いたりして。（事務所じゃ聞けねぇけど）

＞(^Д^)ｷﾞｬﾊ!

あー、それは言わないでくれ
俺は元々売れてないけどね
土日は全然よ

折れたちは不景気の波のなかで淘汰されつつあるのだと思ふ。
うすうすわかってはいたんだが文章にするとやたら悲しいな

アマチュアはスタミューを憧憬し神格化しているのだよ

買いかぶる、て表現が適当かどうかはわからんが
実際よりも「いいもの」に思ってるのは確かだね

実は初見苦手だ

>スタミュー

そんなん言わねぇよ

>>65
現場では絶対そんな呼び方ないね。
誰が言いはじめたんだ？ギタマガか？

>>64
実はﾄﾞﾝｶﾏと仮メロしか聞いてない。

かけだしスタジオミュージシャンです。先輩たちに質問です。
俺はＣＭ何本かと、聞いたこと無いアイドルのバックでギター弾かせてもらったん
ですけど、ギャラは一回一万ぐらいでした。相場はこんなもんなんですか？また、
ギャラは向こうが提示してくるもんですか？交渉とかするんですか？

>>68
ライブ一本一万は安いと思うぞ。
ギャラは事務所の経済事情とかスポンサーによって見極めて交渉すべき。
自分の価値を決めとく(知っておく)必要もあるかな。

>>68
１万は安いな。
でも今は雇う側の言い値に従うしかない場合が多いよ。

>>68
えーと、１万のギャラっていうのはＣＭの録りなのでしょうか？
もしそうだったら新人価格と言うことで特に安くもないのでは。

ステージだったら確かに安いけど新人は下手に交渉とかすると
２度と呼ばれなくなる可能性があるのでここは我慢の子。
数こなして実績をつけるのが賢明だと思うよ。

ドラムのリッ○ーさんって、最近聞かないけどどうしてんだろ？
だれか知ってる人いる？

>>72
東原力哉さんのこと？

>>72
体こわしてるって聞いたけど。

ちがうって。和泉リッ○ーさんだよ。

イズミ？なんか５年位前に一緒になったような。。

ベースの岡田さんなんかと一緒にやってた人？

スタミューの頂点に君臨する人をage

スタミナ漬みたいでやだ

打ち込みがなかった時代があったって、今考えると凄い。

シンセ手弾き専用スタジオミュージシャンてのもいたよ。

まじ？

いたいた。CMとかでよく呼ばれてた。手弾き屋さん。
OB8とかProphetとかのノンMIDIだけじゃなくDX7とかも弾いてたな
アレンジャーがまだシーケンサーこなせてない短い期間だったけど。

今何してるんだろう？

>>78
＞スタミュー

そんなん言わねってハゲ

最近仕事ある？おれ今日市民祭りで
マイナーアイドルのバックやったんだけど
地元だから同級生にあってさ、普通に子供とかいて
いいなあってしみじみ思った。ダウンはいる。

さあ？ほとんどの人はステージプレイヤー兼任だったと思うから
普通にTVとかライブでキーボード弾いてんじゃない？
時代の流れでみんな打ち込みも覚えただろうからアレンジャーになってたりしてね。

>>86
同級生は華やかでいいなあって思ってるよ。
無いものねだり。

友達が大学生との時はうらやましがられたけど
ある時みる目が変わったってなっ思った時ない？
おれが年なだけかも、、

歳とともに価値観はかわるものさ。
環境も境遇もかわるしな。
やめたほうがいいと思ったらやめれば？

ま、仕事は楽しいし大丈夫だっ！
俺はオジーのバックバンドへの第一歩として
この仕事目指した訳だし！！
早く二歩目にいかないと、、

>>91
がんばれ！早く２歩目にいかないと、ｵｼﾞｰ死ぬよ。

>>91

止めとけ。
ボブディズリーやジェイクみたいに、いいだけ使われて金ももらえずポイだぞ。
ボブなんてまだ一枚めの訴訟やってるはずだし、ニールマーレーなんて、
カバディールから金貰えずにメインベースとサブの2本残して機材全部売ったぜ。

オジー<<<<<<<<<<<<<<<<<<<この間１万歩<<<<<<<<<<<<<<<<<<<市民祭り

適格な図だな、、

的確だろ

＞＞96
的確なしてきだ。

今日のプレイ聞いたらやっぱりヘタだ・・・鬱・・・

ソロ短くてつまらん

まあまあ、、

最近ソロなんてひいてない。

お茶はひいてるけどな。


…おあとがよろしいようで。

うわぁ…

挽くのはコーヒー豆だろ！とツッ込もうと思ったが、
芸者さんたちが暇にしてることをそう言うんだね。
(わからんかったんで年長者に訊いちゃったYo)

>>102-104
勉強になります。

’Love Love 愛してる’のギャラって知ってる奴いる？

三流アイドル歌手の後ろでひたすらカッティング。。
客席見るとその追っかけと目が合ったりして
「俺こんなとこでなにやってんだろ・・これが俺のやりたいことだったのか？？
と時々思う・・
プレイ中リズムも最悪だし、ミスも多い（そのオタクどもは気にする余地なしだろうが）
しかしこんな下手糞（俺）でも一応金は貰ってんだな・・
思えばフィルアップチャーチとかに憧れて頑張ってきたんだが
辞め時かな・・

ビッグバンドのコンポーザーってどうです？
知り合いでいます？興味あるんだけど。

うー、ツアーから帰ってきた。つかれたー腰痛ぇー。

>>106
>>108
スレ違い。消えろ

いつのまにかスタジオプレーヤーじゃなくてステージプレーヤーが集うスレになったな。
まレコーディング激減してっから仕方ないか。たいがい両方やるものね。

＞思えばフィルアップチャーチとかに憧れて頑張ってきたんだが

このへん他人とは思えん
朝から考え込んじまった…

>>111　痛いな、、

エンリケが浜崎のバックにいたけどあいつそんなに上手いか？
逆に渡辺直樹がNHKのポップス番組に出てたけどもったいない！！
（大黒まきのバックでベースを弾いてた人、ミョーにｶｺｲｲ！）

>>114
あなたは何が言いたいの

竹下がミーシャのツアーやってるって事ったよ。

でも、ちとハーフトーンが羨ましかったりもする。

はー、今日どーしよ？

えーーー

あーーー
んー？

わしが弾く！

>>115
わからんかったら納豆食え！

買ってきます

ミナサンが今までやった中で一番恥ずかしい衣装ってどんなの？
俺、某ロカビリータレントのツアーで革ジャン、リーゼントやらされたぞ(泣。
本気で田舎の友達には知られたくないと思った。

俺は着ぐるみだな、みんな昔やらなかった？

みんなどういう経路でこの世界入った？？

音楽専門学校の先生の紹介

俺はデモテ送ったら電話かかってきた

俺はボーヤやって2年目くらいで
おこぼれ貰うようになった。

紹介者（SMC会員）付きでインペグに営業。
翌週末には仕事来た。

紹介者（SMC会員）付きでインペグに営業。
翌週末には仕事来た。

大学院の同窓生から突然連絡があって紹介されたのがきっかけ。
最初は「おまえ音楽の道選んでたの!? なんで!?」ってたまげたが、
一応興味もあったんで好奇心で仕事しはじめたのが運の尽き。
いつの間にかすみついちまったけど、ここんとこ仕事減ったよなー。
研究捨てるんじゃなかったなぁ。ああスーパーカミオカンデ・・・。

みんな、バブル組？

>>128
大学に残って生き延びるのもスタジオミュージシャンと同じくらい辛い道だYO!
いまやアカポス公募には１００人以上が殺到する時代。
大卒で就職しとくのがベストだったんじゃない？

昔セッションマン
今技術者
なんでだろ？
でも、今の方がずっと楽しい。
金も儲かる
俺はこれでよかった

正しい人生だと思う。
日本も某国みたいにゼネラルショップ制のユニオンを作らないと、セッションマンは搾取されるだけ。

ここ３日仕事全くなし明日もまだ予定無し。

>>133
結婚してますか？

してないよ。っていうか２chが気になってしまう、、
他にやる事ないのかな？おれ、、、

自分の音楽はやってますか？

目指す側としては時間がいくらあっても足りないくらいなんですが，，

仮にスタジオミュージシャンになれたとしても、仕事はいつとぎれるか知れず、
銀行はカネかしてくれず（＝財形貯蓄もできないし家も買えない）、指ケガしたら
即廃業。おまけに完全買い手市場かつルール無しの１８世紀前資本主義的な労働
慣行だから、甘い汁を吸えるのはレコード会社や作家であって、スタジオミュージシャン
ではありえない。

知り合いのスタジオミュージシャンの言葉

「この世界で儲かっているのは0.01%の人間ですよ。」

あとはみんな辞め時を考えてるみたいよ。悪い事は言わないから、カタギの仕事持って
バンドは気のあった仲間とのんびり続けていくべき。

>>138 同意。っていうか5年前の自分に逝ってあげたいね、、

ちょっと思い出話しようよ

いいねえ！楽器はじめたきっかけとか？

じゃあ勝手にはじめようかな、、
まず中高生の時好きだったのが、、
WARRENT, TNT, OZZY,BON JOVIっと
まあ普通のガキだったな、、っていうかもう
続かない、、

みんな　苦労してるなぁ

俺も昔　やっていたけど、ほんと　やめてよかった。

親方にギャラ　持ち逃げされたり、わけのわかんね　曲やらされたり。
今は　もう楽しい思い出、、、、、のわけねぇ。
あぁ　思い出しても　むかつく。　、、、まともな仕事に　ついてよかった。

>>142
そうかあ。俺が大学生のころ厨房だった奴がスタジオで頑張ってるんだなあ。
年取ったなあ。
ウォレントは俺も大好きだよ。３枚目まで持ってるよ。
特にセカンドが好き。当時バーンに陰湿に叩かれてたよな。
この年になると、バーンがいかに下らない雑誌かが言葉にできるんだけど、
あのころはバーンにむかつきつつもそれを理論化出来なかったな。
でもさ、ハードロックだけやってたらスタジオできないんじゃ？　どこで道を誤ったの？
俺も２０代は散々ファンクだのジャズだのやったけど、３０歳越えると無性にハードロックが
聞きたくなるよ。

>>143
あなたも足を洗うのに成功したのですね。こころからお慶び申し上げます。

>>144高校にはいってからはレイボーーーンに
いった、あとアルバート　リー、とかねでも
あんまりルカサーとか系はやってなかった。
でも今は上記のアーティストの影は残ってないねえ、、

ザックもレイボーンもアルバート・リーもスタジオには無用。
いや、being以降はハードロック系の派手なギターソロも要求されるようになったか。
142の芸風、気になる・・・。

多分このスレって日本中のアマチュアミュージシャン注目の的なんでしょうね。
プロの現実知ってプロ志望の奴が激減するかも。（藁
しかしこの先、日本の音楽はどうなっていくのでしょう？
打ち込みは永久に廃れないのか？

http://pc.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1006873674/
作曲板の人も集合してください。

>>130
＞大学に残って生き延びるのもスタジオミュージシャンと同じくらい辛い道だYO!

そうだよね。いろいろ考えてスタジオ仕事から足洗おうと決心。
幸い私立高教員の就職話を紹介してもらったので今日から就職活動だ。

>>147
打ち込みだって辛いんだYO！
経費発生しないと思ってるディレクターがあとをたたないんだもの。

うい〜。
久しぶりに来てみたら盛り上がってるね(w
今日は久々ｽﾀｼﾞｵ仕事だったよ。某ｱﾆﾒのサントラだってさ。
Eng.がバッキバキのコンプ掛けてくれて、
安いｼﾝｾの内蔵音源みたいな音にしてくれたよ(w

ところで、こん中でｱﾚﾝｼﾞの仕事やったことある人いる？
漏れは一時期やってたけど、生弦の録りの時に某ｽﾄﾘﾝｸﾞｽチームに虐められて以来
やってないよ。
みんな譜面配った途端首傾げたり、
「Aの三小節目の二拍目ってB♭じゃなくてGの間違いですよね？？」
だってさ。
うん、漏れがいけないんだけどね。

くぅぅぅう。

>>151
それは誰にでもやるみたいよ。＞弦の連中
あいつら腐ってるよ。
アレンジャーや作曲家も自分達の仲間方面（コンテンポラリー方面ね）なら
なあなあで仲良くするらしいんだが、そうでないとみるとあからさまに
排他的になるのよ。タバになってっからってガキみたいだな。
折れ金髪だからなぁ。どうみたって仲間じゃないよな（藁

それにしても折れのときと寸分違わないなあ。
もしかして◯原グループ？

通りがかりの素人ですが、なまなましいですな。

>>152
おつかれ。仕事漏れに分けてくれる？(w

そうだね。弦の連中はなんか屈折してる奴多いよね。
特にｷﾞﾘｷﾞﾘN響に行けなかったような奴等が。

昔師匠のボーヤんとき某Sと言うバンドのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽで有名なSSJさんの
弦録りに立ち会ったけど、SSJさんも珍しく手震えてたもんね。
その時はK原ｽﾄﾘﾝｸﾞｽだったかな。

懐かしいな。ボーヤっていろんなｾｯｼｮﾝ見れるからまた勉強し直したいよ。

ヲレS崎ストリングス嫌い。

篠◯グループにもイジワルされたなあ。
人が説明してる間ワザと大声でパチンコの話とかすんの。
それ以来◯室にまかせるのやめた。

でもN響のS崎はイイ奴だったりする。

S崎かー。やな記憶が蘇っちまったよ。

>>156
そう、じゃ飛鳥ストリングスにしとこう！

っていうか卓の人ってエロ多くない？
○ンドマークの奴と飯食いいったらその話しばっか
あげくのはてにメールでいろいろ送りつけられた。
モー○。のオナニーの声とかいうやつ。

>>161
素人さんは退場してください。

>>161
ヤメロ！

>>161
卓の人って何だよ（ﾌﾟﾌﾟ
オマエがｦ宅の人だろ

>>149
それは千載一遇のチャンスだよ！
絶対に逃すんじゃないよ。
私立高校も理事のキャラ次第ではなかなか大変な仕事になりうるが、教歴積めば
公立や他校への転出も狙えるはず。研究者としての教歴にはならんけど。
がんばれ。
でもって楽しく本当に自分のやりたい音楽を演奏してください。

っていうか　おまえらも十分ヲ宅さらに人生脱線暴走特急。

>>166
素人が無理に口はさまなくていいからね。
仲間に入りたいのはわかるけど、別にこのスレでなくたっていいだろ？

脱落したい人はどんどん辞めてください。
ちょっと逆境にたたされてくらいで逃げんならとくにやりたかったわけでもなさそうだしね。
やりたい人がやるべき仕事なんだよ。
後進に道を譲るためにも他でやってけそうな人は他へ行けばいいよ。

>>168賛同

しかしホントに若い人育たないね。
とくにドラム。

最近ボーヤも減ってきてると思う

業界が老年期に入ってるのかもね

かなしい話題ばかりなり．．．．

もう少しがんばりましょう。

ボクは普通のしごとをしてて、たまに会社休んでアルバイトでスタジオやってる。

>>168
なんかすごく威勢の良い意見で良いかんじです。たしかにやりたくない奴はさっさと辞めた方が良いと思う。
他で生活出来るなら、そちらに移ったほうがベターだろう。

ところでこれは煽りではないつもりなんだけど、168は何歳？
人間３０くらいになると、友達なんかも課長くらいになって、マンションとか買っちゃって、
良い車乗り回してたり、結婚して子供つくったりして、平凡な幸せってやつを
見せてくれるようになるんだよね。

そういう時期になると、スタジオミュージシャンの仕事に対してもまた別の感じ方が
出てくるのかもしれないよ。

もしも本当にその仕事に誇りとやり甲斐を感じているのなら、まわりがあれこれ言うことじゃないけどね。
でも日本のスタジオミュージシャンは絶対立場悪すぎだと思う。
少なくとも日本ではあまり他人に勧められる仕事ではない。

>>174確かになんか使い捨てって感じで扱われるかも、、
昔はLAのスタジオミュージシャンが1本は持ってるって宣伝で
TOM ANDERSONを買った、、

>>174
私は40歳ですがスタジオミュージシャンではなくアレンジャーです。
こちらも苦しいのは同じですが、同じ愚痴をこぼすにしても
仕事ねえよカネねえよやってらんねえよなーとかならよくあることですが
辞めたいなー堅気がうらやましいよなーとか言ううのであれば
罵倒や煽りではなく早い時期に方向転換したほうがいいと思います。
正直、やる気のなくなった人にスタジオ来られるとこっちも滅入ります。

>>176
このいつまでも不安定な業界では、辞めようかどうかという悩みは
一時期だれもが考えることだと思います。
人それぞれでもありますが、40歳になってそのお考えなら、
少々年齢よりも子供な気がしますが。

>>177は愚痴擁護派？
辞めてえなー辞めてえなーってウジウジ言いながら辞めないヤツ
が普通だって言うの？
>>176も少々キビシイ意見だとは思うけど、折れも辞めるんだったら
さっさと辞めたほうがいいと思うよ。周りに迷惑だもん。

>>168
四〇歳の先輩でしたか。失礼しやした。
私が最も主張したいのは、スタジオミュージシャンという仕事そのものがｲｶﾝというのではなく、
堅気の仕事としてスタジオミュージシャンが出来ない体制はｱｶﾝということです。
同じ職人の世界でも、建設業や料理人の世界のほうが、まだしも労使間のあり方がまともなのではありますまいか？

>周りに迷惑

そりゃそうだ。でもさ、安心して働けるような健全な労働慣行を整備しないでおいて、
先の不安持った奴には「迷惑だから逝け」としか言えない業界ってのもなんだかなあ・・・。

>>177
あなたのおっしゃることもわかりますが、私の言いたいのは
この世界を去る動機ですね。心構えの問題です。
生活が出来なくなってやむなく辞めていった人たちだって
たくさんいます。彼らは最後まで辞めたくなかったと思います。
公務員や会社員の安定に憧れてそちらに流れていたわけじゃない
のです。ちょっとした違いですが、おわかりになるでしょうか。

>>179
＞同じ職人の世界でも、建設業や料理人の世界のほうが、まだしも労使間のあり方がまともなのではありますまいか？

そんなこと言うと
＞堅気がうらやましいよなーとか言ううのであれば
罵倒や煽りではなく早い時期に方向転換したほうがいいと思います。

って言われちゃうYO!

>>180
先に不安持ってるのは誰も同じだろうよ。
もう一生分稼いぢまったひとにぎりの大御所以外はさ。
雇用体制が不安定だとか先の保証がないなんてのはこの世界入った瞬間から
百も承知のハズだろ？

>>168
その「辞めたくなかった」人たちは、何故辞めざるを得なくなったのでしょうか？
私はこの業界の最大の病巣はここにあると思います。
つまり、現状では作家と資本家が美味しいところを全部押さえているのですね。
十年も二十年も磨いた演奏技術やアレンジなどの技術でさえ、時間あたりいくらの
切り売りで売るしかないのに対し、ともかくも著作権持っていれば、適当にパクりを
切り貼りして作ったような楽曲でさえ、当たればホイホイと印税がころがり込む。
しかし彼らの美味しい印税商売は、スタジオミュージシャンの技術と経験がなければ
成り立ちません。昔は演奏印税などもあったようですが。
音楽産業がこれだけのビッグビジネスになっているのに、スタジオミュージシャンに回る
利益はほとんど無い現状を多少でも組み替えれば、無念のリタイヤをしていく人々も減らせる
のではないですか？


このままだと、１０年先には生楽器のレコーディングは人件費の安いアジア諸国で済ませるという事に
なるかもしれないですね。

俺は息切れする気持ちが判るよ。
毎月収入が不安定で将来設計を立てるのが難しい。
極めつけは怪我や事故に遭ったらその時点で終わりってこと。
俺の選手生命も事故で終わった。
あと、自炊してて指切って冷や汗物だったこともあったな

「努力不足」と言われれば確かにその通り。
バイト、ハコなど生活費を稼ぐ方に時間がかかり、センスを磨いたり
流行のフレーズを勉強する時間が無かった。
毎日3時間睡眠で3年続けたら好い加減嫌になるよ。
大御所は実家がある程度援助してくれたんじゃないか？
丸裸で出てきたら生活に追われてすぐ辞めちゃうよ。

鬱な話が続いたところで気分転換。


税金ってどうしてる？
個人事業主ってことで確定申告してる？
ギターとか弦とかエフェクターとか機材車とかは経費に回してる？

作家のどこがおいしいんだか・・・・（笑

ちゃんと現実を知ってる人いるのかな？

　プレイヤー＝技術職
　アレンジャー＝頭脳労働
　作家＝肉体労働
　スタッフ＝ガテン

こんなとこか。

作家も下の方は悲惨だろうね。作家は名前で商売出来るくらいにならんとな。

http://www.f6.dion.ne.jp/~matsuf/matsu/tanakaeiji.html
こんな感じだよね。鬱・・・・・

>>188
うん、書いてる事見てると構って欲しい厨房だろうね。
すぐバれんのにね...(ww

「第４話」に該当の話題ありました。
しかし年収３８万円？　それでどうやって生活しとんじゃｺﾞﾙｧとか税務署に突っ込まれないかいね。

>>192
構ってあげてるあなたが素敵?｡

作家って名前ではもう商売できんよ。
かつてのそういったクラスの人たちはプロデューサに転向努力中。

いえつまり、音楽産業の中での富の配分の不均衡について問題ﾀﾞﾅｧと思ってるんどす。
作家と呼ぼうがプロデューサと呼ぼうが、結局は演奏家じゃない人たちが「より多く」
パイの切れっ端を持っていっちゃう事にかわりはないのではないですか？

はー、何か明るい話題ない？

>>197
・・・ない。

　実演家の人たちもプロデューサになればいいんよ。

演奏家は「その人じゃなきゃいけない」レベルまでいかないと
やっぱ立場的に弱いからねえ…。
そうなると大御所登場で若い人は出る幕がない。
なので若い人が減ってくる。
そうなると大御所登場で…（悪循環）

>>184
私に言ってどうなるんです？
私たちは精一杯自分のできることをやる、それだけです。
できなくなったら辞めます。

168は悟りを開いておられます。

>>196
実際ほとんどの現場では演奏家より作家やプロデューサーのギャラ
のほうが低いよ。ものすごく売れれば話は別だけど。

んでもって、著作権をもらえる「作家」なんてほんの一握り、
ほとんどが代理店や大手制作会社に持っかれる。
その意味で>>184が利益配分の不均衡を訴えてるんだったら一理アリなんだが...。

さらにそんでもって
著作権でやってもらえたとしてジャケ控除の後わずか6%。
JASRACに7%さっぴかれた上その半分は出版社へ。
残った半分のうちまた半分は作詞者へ。
さあ、どれだけ残る？考えてみよー。

職種というよりも、モノを実際に作る人と作らない人という視点で考えた方が良いのかな。
結局「作家」も「プロデューサー」もモノ作りの現場には沢山の無名の方がおりますやね。
そういう方々もある種「使い捨て」ちゅうのか、ダメなら次はいくらでも成りたい奴はおるわ
というような立場におられるのでしょう？

一方、そのようなモノ作りの職人さんたちを「使って」商売する立場の人もいる。
で、どっちに沢山ゼニが流れているのか。
ウタダなにがしが５００万枚売った時、バックをやった人は１００万枚売れるごとに
いくら、みたいなインセンティブ契約かなんかがあって、売れれば売れるほどウハウハ
だったのですか？

あ、ちなみに私は社会学の研究者で、スタジオミュージシャンの問題に興味持ってるものです。
「何故あれだけみんなが憧れて、努力を重ねてスタジオミュージシャンになるのに、
実際にスタジオミュージシャンになるとあまり幸せそうに見えないのか」が気になりまして。

音楽制作で「不当に」儲けようとしているメーカー・プロダクションむかちく。

>>206
最後の３行がイジメとしか思えないが真実だな。鬱打氏脳。

>>207
メーカーも事務所もカツカツよ。

>>204-205
音楽で商売しようとした時、一番美味しいのは流通過程を押さえることなんですね。たぶん。
だったら結局はヘンサチ高い大学入って、広告代理店や大手レコード会社入って、
演奏家（というか制作者）を使って作らせた商品を売りさばく、というのが賢いってことになるのか。
「アーティスト」や「ミュージシャン」になりたい人なんかいくらでも補充交換できますからねえ。

>>210
広告代理店や大手レコード会社入ったって所詮はサラリーマンだもの、
社員が儲かるわけでなし。
ガッポリいきたいならダフ屋でもやるよ。

>>209
バーニングやエイベックスもカツカツ？

サラリーマン美味しいじゃないですか。
失業保険も厚生年金もボーナスも財形貯蓄も有給休暇もあって、ケガ即廃業でもない。
コンスタントに年収額面500万とか。知り合いは３０歳で額面650万だって。
失業したって職能訓練に国からの資金補助がドーンと出てさ。
スタジオミュージシャン、食えなくなっても失業保険なんか無いでしょう。
転職しようと専門学校通ったって国は補助してくれないし。

そういう生き方を「美味しい」とか「賢い」と思えないから、
「アーティスト」や「ミュージシャン」になるんだろ、阿呆。

>>212
出版に比べたらどこもカツカツ

>>213
ハイその通りですね。
キミはそれで行ってくださいサヨナラ。

あーあ、リーマン逃げちゃった。
知ーらないっと。

>>210
ただ儲けたいんじゃない。それなら演奏家なんかやっていない。
そんな話はしていない。
演奏家をやりつつがっぽり儲けたいというムシのいい話をしているんだ。
参ったか。

スタジオミュージシャンになるなら
趣味でやり続けた方がよさそう・・

昔FUNH○USEができた当時居た
最強レベルのクサレＤを思い出した

>>220
伏せ字が入っているので何処のことか全くわかりません

>>214
だからさ。音楽に情熱を傾けることと、ヤクザな人生を生きる事ってイコールじゃないじゃん。
良い音楽を作ってる人、素晴らしい技術を持っている人が安心して音楽制作に専念できるシステムが必要だって言いたいの。
この仕事蹴ったら次仕事来ないかも、とか、今月厳しいからやる気でねーけどあの仕事やるか、みたいな
状況じゃあ、最高の品質の仕事なんか出来ないでしょ？
人間、最高の品質の仕事が出来るのは、自分の仕事に１００％の誇りを持って、しかも
それを正当に評価されている状況においてじゃないのかなあ。

物を創る仕事に携わっていて「最高の品質の仕事」「１００％の誇り」なんて奴、
世界中探したって居ないよ。
本気でそう思う奴が居たら、そいつはただの「鈍感」なんだと思う。

最高のってのは、自分に出来る範囲でって意味だけど。
つまり、その商品の発注元がむかつく野郎だったら、５万円の仕事・・・あなたたちの場合は５並びとか言うんだっけ、
だったら、５万円分の仕事しかしないでしょ。製造公差の概念はスタジオミュージシャンには無いだろうけど、
「このくらいならまあオッケーでしょ」というレベルのものが出来たら、それ以上は追求しない。
まあシステム上出来ないってのもあるんだろうけど。
でもさ、「まだまだこれ以上のモノが出来るはずだ」って徹底的に追及していかないと、その人間に可能な限り最高
な品質のものって、なかなか作れないんじゃないかな。
俺はスタジオミュージシャンではないが、モノ作りしてるし、自分の仕事には確信を持って
「これこそ俺がやるべき仕事だ」って思うし、自分の能力の限界まで追求して作品作ってるよ。
あなたは違うの？

あきらかに現役じゃない奴がまぎれこんでるな。

俺の事？

>>224
プロプレーヤーってのは人間自体が最高品質なんだとお見知り置きいただいたい

>>224
発言１をよーく読んでスレの主旨を理解したら赤面して去りなさい。

>>227
素晴らしい。今年最も沁みた一言です。
>>228
主旨は理解していて心苦しくは思うが、所詮２ちゃんねるやんか。
あなたが「スタジオミュージシャン」という証拠もなかろう？

>>229
そりゃまそうですが。
他分野から俺たちの存在じたい否定されてもどうにもならんだろ？

あ、ちなみに俺はいつだって自分のできる精一杯をこころがけとるよ。

ｽﾀｼﾞｵﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの方はｷﾞﾀｰ教室とかでギターを教えたりもするんですよね?

>>231
俺はやんない。センセやってる奴は仕事なくなってやむなくやってる奴。

>>230
存在を否定してるように読めました？
私が一貫して主張しているのは、「スタジオミュージシャンの待遇を改善しないと可哀想だ」
という事だけなんですえ。

　そういうのはSMCとかがやる仕事でなかったの？

＞だったら、５万円分の仕事しかしないでしょ。

こういうこと書くと演奏屋が疑われるから止してくれ。
値段が安いから手を抜くとかはアマチュア考えそのものだ。

手を抜くのではなくて、要求される水準のものを出せれば、それ以上は追求しないという事です。
これは道徳的に非難しているのではなく、コスト管理を行う商品であればどんな商品でも行われています。
工業製品の場合は製造公差と言いますが、仕様書で「ここは基準からこれだけの誤差の範囲内に入れてつくりましょう。そうすれば製品の機能は仕様書で決めたぶんの性能は出せますから。」
というふうに決めておくわけです。
もちろんこれはビジネスとして全く正しいし、商品なんだからコストを度外視して品質を追求するというのは間違った態度ですね。
ただ、人間というのは結果合理性だけで動く機械ではないですから、気持ちよく仕事をしてもらったほうが、
良い結果を出しやすいようなのです。ということは、気持ちよく仕事をさせたほうが結果的にはコストも削減できてﾊｯﾋﾟｨ。
さらに言えば、気持ちよく仕事をしてもらったほうが、「大当たり」の結果も出やすいだろうし、当たった場合の爆発の度合いも大きいのではないかなと。
だから、スタジオミュージシャンの組み込まれているシステムを見直した方がみんな幸せになれるのではないかな、と。

>>234
私は研究者としてスタジオミュージシャンの世界に興味があります。
実際に運動するのは私ではなくても、仮に私の研究成果がある程度の妥当性をもっていれば、
その運動の理論的なツールとなるかもしれません。ただ、いまのところ理論のフレームに
マルクス主義の臭いがきついんで、世間に出せるようになるにはまだまだ時間かかりそうですが。
数年後、スタジオミュージシャンの世界に社会学の研究者が出入りしていたら、
それはたぶん私でしょう（ｗ。
「おまえの厨房な書き込み読んでたYO!」とかいってアタマをはたいて下さい。

　手を抜く人はどうしても、そうでない人に入れ替えられちゃうよね。。

>>236
音楽やってる人？
どうも考え方が音楽家には思えないんだけど…。
＞商品なんだからコストを度外視して品質を追求するというのは間違った態度ですね。
これは自分が会社、演奏が商品、ってことなんだろうけど、それは残念ながら当てはまりません。
そこが音楽家の悲しい性で、中途半端な物を残すのがイヤなんですよ。
コスト度外視万歳です。
工場ではなく、職人ですから。

楽器なら２６年くらいはいじってます。
ギター、ベース、バイオリン、声楽。和声学とかもやったな（ｗ。
バンドも散々やりましたよ。今は忙しくて出来ないけど。

その職人魂・・・・アメリカのある社会学者は「製作者本能」と呼びましたが・・・は
非常によくわかります。そういう職人魂と、カネが介在する音楽製作のシステムというのは
本来的には相反しちゃうもののはずですが、そこをどう折り合いつけていらっしゃるのか。
結局個々の職人さんが自分でコストのオーバー部分をかぶっちゃうんでしょうが、そういう
職人魂というものが暗に存在するとなると、これが音楽制作システムのなかで
どのような効果を（ひそかに）発揮しているのかも、とても気になります。

そのような職人魂、つまりモノを作ることに対する商売を越えた情熱、が存在することが、
逆にスタジオミュージシャンの立場を弱くしているのではないのか、と。

でもガッドとかオマハキムは相当もらってるでしょ？
って日本のスタヂヲの話しだよね？
失礼！！！

日本でも大御所は一生分稼ぎ終わってるんでないの？
スタジオの仕事だけで家建てた人ってどのくらいいるのかな。

成毛滋は家建てたね。

　団体がちゃんとどんなクライアントに対しても対等に後ろ盾できるほど、権力
持たないとだめだよ。今みたいなプレイヤーとインペグの寄り合いじゃだめだね。
単にランク付けして、紹介しあっているだけじゃん。

　欧米みたいにエージェントも提携して、トップにクライアントより立場が上位に
なるような人を持ってくるべき。

　

拘束時間は同じなんだからコストも何もないわな。

スタジオミュージシャンの中でも
誰でも知ってるようなタレント状態の人じゃなきゃ
家なんか建てられないよなあ。

>>244
拘束時間越えたら「ここまで」っていって帰っちゃうんですか？
>>243
アメリカなんか音楽家の組合すごく強いんだってね。役者もか。ストとか打つでしょ。
アメリカの役者はエキストラ扱いでちょっと重要な役をやると証明書が貰えて、これが３枚たまると
役者の組合の入会権が発生すると。でもってこの組合に入らないとメジャー資本制作の映画には
出られないんだって。
スタジオミュージシャンも映画のサントラなんかは演奏印税があって、ビデオ何本売れるごとに
いくら、テレビで流したらいくら、という具合に払われるらしい。
大ヒットした映画のサントラに参加してれば、それ一発で家が建つんだそうな。
日本なんかテレビで散々使われてもカネ入らないんじゃなかった？
カシオペアだかは、テレビでキメの部分を使われたのから印税取っていれば、
家が（もう）数軒は建ってたとかグチってた。

>>245
ギャラの額が大きく違うと思ってるようだがそうでもない。
「知る人ぞ知る」的な無名だが多くのプロデューサー／アレンジャーから
信頼されてる人っているよ。数こなしてる人は収入も多い。
そういう人なら月１００以上なんてすぐだ。

>>239
俺たちを支えてんのはコスト意識じゃないの。
プロとしてのプライドだよ。あんたがいくら電卓はじいたってわかるまい。
ノーギャラだって手ェ抜いたりするもんか。

>>248
だからそういうプロのプライドの存在を認めているじゃないですか。
スタジオミュージシャンがお金の多寡で仕事に区別はつけないとすれば、
それはむしろスタジオミュージシャンを「使う」側にとって美味しい話で、
だったら「使う」側はもっとスタジオミュージシャンに敬意を払って、
もっと大事にするべきなんじゃないの、という事をひたすら言っているのですが。

それと、私もプロとして論文を書いているわけですが、論文というのは
９９％ノーギャラ（どころか万単位で持ち出し）です。でも手は抜きませんよ。
ですからあなたのいう「プロとしてのプライド」というのは、分野は別ですが、
わかるつもりです。

>>247
林部直樹さんって「知る人ぞ知る」に分類されるのでしょうか？

>>249
わかったけど、俺たちに向かって言ってどうすんの。
なんか意味あるの？
絵に書いたモチいくら見せられたってね。
屁理屈こねてくれたって何も変わらんでしょ。
論文書きたいんだったら精神論だけじゃなくて構造的なカネの流れをもっと勉強すべきだ。
そうしたら自分の言ってることが如何に陳腐な口先だけの理想論にすぎないか気付くから。

まあまあ、そんなに怒らないで下さいよ。
お金の流れが一番重要だとは思ってます。
ただ、それだけで見てしまうと、どうにも説明のつかない事が出てくる、
というふうにいわれてるんですよ。
マルクスって人が唱えたのが「世の中カネの流れを見れば全てわかる」
という考え方でして、これはとっても説得力があったんです。
ところがソ連が潰れたのを見てもわかるように、マルクスの考え方だけじゃあ
どうにも人間は掴みきれないというような事がわかってきたんです。
実際にお金が全てだったら、ソ連は潰れなかったでしょうから。
ソ連が潰れたのは、人間のもついろいろな感情の動きを計算に入れていなかったから。
たとえば、みなさんの持っている「プロのプライド」なんかがそうです。
ですから、ちょっとこちらのスレにお邪魔して、みなさんのお話を聞いてみたかったのです。
私が荒らしに来るまでは沈みきっていたスレだし、大目にみたって下さい。
一応sageで書かしていただいてますし・・・。

>>252
アナタもっと外へ出たほうがいいよ。

やっぱみんな学生の頃は自分が一番ギターうまいっておもってた？
おれはそうだった

正直、>>252が書いた文の1/10も読んでない

＞忍者さん

昨日足をケガしたもんで、今日はずっと動けなかったんです。
廊下においておいた網戸を蹴っちゃって大流血（←ｱﾌｫ
みなさんもお体には気をつけて下さい。

>>254
上手くはないが一番音がでかいことは確かでした。ジャズコをベース１０で鳴らしてたなあ。

在学中になろうとするのは無謀なんでしょうか？

>>257
仕事が来てるならやっとけ

うい〜す。

今日もｱﾆﾒ(w
11:00スタートの（早ぇよ）16:30終了。
ﾌﾞｯｷｿｸﾞのおねぃさんの眼が今日も冷たい･･･。

こうして2ちゃんみてるとさ、なんつうかみんな頑張ってるな〜、漏れも頑張らないとなぁ。
って励みになるのよ。急に薬指小指の運指の練習したりしてな。

みんなもっとﾃｲｷｯﾄｲｰｼﾞｰに逝こうぞ！

こんな漏れだから仕事ないんだよな〜。

ｶｳﾎﾞｰｲﾋﾞﾊﾞｯﾌﾟですか？

松本孝弘はクリィミーマミの仕事してたんだYO!

スタジオで生き残るための最低限の技術基準を教えてください

>>261
びーずヲタ退場

>>262
楽器によって違うだろいろいろ。
流派によっても違うし。
クラシック系なら音大出て日本音楽コンクールで本選に出られるくらいの力があれば
なんとかなるんじゃない？

竜田age定食

くじらは美味しいね！

皆さん歴どんくらい?おれはギター10年ちょい

ギターは２５年。
音楽そのものは更に５年位前から。

もう15年になるのか･･･

企業（スーパーとか）のＢＧＭ制作とか、リラクゼーションＣＤの制作とか、まだある？

>>270
それはあのカラオケみたいなやつのことかな？
仕事としては新譜が出る限りあると思う。
でも制作者は限られてるから取るのは厳しいかもよ。

やっぱそうか、、、。

>>270
採譜はできる人が限られるからしょうがないが、
なぜか打ち込みの方まで人手不足でどうしようもない。
髪型、服装、すべて自由であれだけ給料いい仕事もないと思うんだが…。

>>271
あ、お礼いうの忘れてた、ありかとゴザイマス。

>>273
家帰れないよね、、、あの仕事。
マアこんなこと言ってる事自体ダメなんだけどね、、、俺。（ｗ
失礼しました。

あげてみる

漏れはｱﾆﾒの仕事って結構好きだけどな。
最近のｱﾆﾒｻﾝﾄﾗって結構意欲的で面白い。
作家によってだけど。

アニメならいいけど
漫画やノベルのイメージアルバムだの
ギャルゲーのキャラクター歌だとか荒んでる。

ｱﾆﾒの仕事するたびに「放映いつですか？見ますね！」なんてかましつつ
一度も見たこと無い俺。
お約束？

そんなに自分の能力に自信あるなら
皆Ｂ’ｚの松本みたいにやればいいジャン。

↑わかってないなー

>>279
お約束。

>>280
やろうと思ってできるなら、みんな億万長者だっつーの

馬鹿は相手にしなくていいから。

age

逆に読譜できないスタジオマンているんすか

いるわけねーじゃん！！

ポンタを見た。吉田美奈子ライブ＠クアトロ。
俺は、少しがっかりした。ここんとこ薄々感じていたが、
ここ数年のポンタのドラムは、なんというか、サウンドしてない
んだよな。いわゆるポンタフレーズを連発して、客も、
共演者も、ハハハ、ポンタさんったら、みたいなヌルイ感じの
テンションでさ。曲の要求しているものを壊してまでポンタフレーズ
をねじ込んでるかのような瞬間が、しょっちゅうあるんだよ。
本人は口癖のように歌の大切さを説くが、彼の最近のプレイを
聴くと、彼の発言がハッタリだとしか思えない。共演者、客、関係者
が、ポンタさんだからいーに決まってる、的なテンションで、許してしまって
いるんだよな。いや、共演者、関係者は気づいているかもしれない。
彼は、オールマイティーなプレイヤーだと思われているけど、そうじゃない。
どんなセッションでも、彼だと聞いてわかるその音は、昔は彼の
いいところだった。この、聞いてそれとわかる、ということを、
最近のポンタは過剰に演出しすぎるんだな。
必ずしもその音楽にとってよいドラミングでなくても、ポンタ印を
無理矢理でもねじ込む。あれは、実はみんないやなんじゃないか？
まぁ、それを差し引いてもポンタには魅力があるんだけど。
だから気になるんだよなー。

昔、松任での和太鼓のイベントにポンタボックスが出た。
客は引いていた。

>ポンタさんだからいーに決まってる

が通用しないところではそんなもん。実際つまらない演奏だったよ。
あー手足が器用に動くんだね、それでなにか？　みたいな感じ。

>社会学者さん
バカは騙され、搾取されつづけるってことですよ。
日本のスタジオミュージシャンはバカが多いみたいですね。

それは失礼でしょう。
システム的に搾取の構造が出来上がっている場合、一人二人の抵抗ではどうにもならないものです。
搾取される事が判っていてもスタジオの仕事に飛び込んでいく方は偉いです。
そういう音楽への無償の情熱を食い物にして成り立っている業界なんですかね。
日本には階級闘争の歴史が無いのも影響しているかもしれないですね。
欧米では労働者が権利を主張することは全く当たり前で、なにも後ろめたい事ではないのですが、
日本の場合1945年に突然体制が変わってしまいましたから、権利を獲得するためには
「みんなで」戦わなければいけないという意識が無い。
なんか強酸等みたいですが、こんなことは別にサヨじゃなくたって当たり前にやることであって。
安保闘争を経て社会主義者＝ｳﾞｧｶというイメージが確立してしまった日本はちょっと不幸なのかも
しんないです。
実はｳﾞｧｶだったのは日本の厨房サヨであって、９０年代には西欧の主要国は
軒並み中道左派＝社会主義臭のある資本主義になっていたんですな。
スタジオミュージシャンが安心して生活出来る世の中は到来するのでしょうかね。

>>290,291
自作自演？

>>292
年がら年中そんなことばっか考えてるんだね。寂しい人。

>>293
「書きたいことを書くのはいいが、
　自作自演してでないと書けない」ってのはみっともないよ　と
　>>292は言ってるんだろ？

>共演者、客、関係者
が、ポンタさんだからいーに決まってる、的なテンションで、許してしまって
いるんだよな。いや、共演者、関係者は気づいているかもしれない。

気づいてるよ、そんなもの、何年も前からね。
業界では随分前から言われてること。

>>290=291=293　だろ？
おまえ気持ちわりーよ。
スタジオミュージシャンなんて小さな世界に学者として興味がある、なんて信じられないね。
正体はなんだよ？

学者（自称）は出ていってください

正直、この自称学者（ﾌﾟは、電波さんだと、思う
まあ、２ちゃんねるだから、しようがないか

斉藤ノブを見た。下田逸朗ライブ＠クアトロ。
俺は、すごくがっかりした。ここんとこ薄々感じていたが、
ここ数年のノブのプレイは、なんというか、ロックしてない
んだよな。いわゆるノブフレーズを連発して、客も、
共演者も、ハハハ、ノブさんったら、みたいなヌルイ感じの
テンションでさ。曲の要求しているものを壊してまでクサイフレーズ
をねじ込んでるかのような瞬間が、しょっちゅうあるんだよ。
本人は口癖のように歌の大切さを説くが、彼の最近のプレイを
聴くと、彼の発言がハッタリだとしか思えない。共演者、客、関係者
が、ノブさんだからいーに決まってる、的なテンションで、許してしまって
いるんだよな。いや、共演者、関係者は気づいているかもしれない。
彼は、オールマイティーなプレイヤーだと思われているけど、全然そうじゃない。
どんなセッションでも、彼だと聞いてわかるその音は、昔は彼の
いいところだった。この、聞いてそれとわかる、ということを、
最近のノブは過剰に演出しすぎるんだな。
必ずしもその音楽にとってよいプレイでなくても、ノブ印を
無理矢理でもねじ込む。あれは、実はみんないやなんじゃないか？
まぁ、それを差し引いたところでノブには何も残らないんだけど。
はやく引退しろよなー。

自分の手癖でメシ食えるんだから羨ましいヤネ。

>>299
新手のコピペですか？（w

面白いからいいけど。

>>299
同じ文章をポンタ・ヴァージョンで見たけど（ﾜﾗ
このコピペ、元になってるのは何かね。

いや、自作自演じゃないんだけど。

>>291
スタジオミュージシャンは、搾取されてるなんて思ってないよ。
「なんか損だなぁ〜、因果な商売だなぁ〜」って思ってるくらい。
右脳人間ですから。

>スタジオミュージシャンなんて小さな世界に学者として興味がある、なんて信じられないね。
興味持つのに大きさなんて関係ないと思うけど･･････

自称社会学者氏が知恵つけても
彼らがいらぬというのだから、ほっとけばいいのかな。

単に労使関係に関心がないのを、職人としてのプライドみたいに
取り違えてるはどうかと思うが。

村上秀一を見た。亀渕床ライブ＠ジャンジャン。
俺は、すごくがっかりした。ここんとこ薄々感じていたが、
ここ数年の秀一のプレイは、なんというか、グルーブしてない
んだよな。いわゆる秀一フレーズを連発して、客も、
共演者も、あーあ、秀一さんやってしもた、みたいなサムイ感じの
テンションでさ。曲の要求しているものを壊してまでダサイフレーズ
をねじ込んでるかのような瞬間が、しょっちゅうあるんだよ。
本人は口癖のように歌の邪魔をしないプレイの大切さを説くが、彼の最近のプレイを
聴くと、彼の発言が老人ボケだとしか思えない。共演者、客、関係者
が、秀一さんだからいーに決まってる、的なテンションで、許してしまって
いるんだよな。いや、共演者、関係者は気づいているかもしれない。
彼は、テクニカルなプレイヤーだと思われているけど、全然そうじゃない。
どんなセッションでも、彼だと聞いてわかるその音は、昔の彼の
いいところだった。この、聞いてそれとわかる、ということを、
最近の秀一は過剰に演出しすぎるんだな。ジョージ革口と一緒じゃねーか。
必ずしもその音楽にとってよいプレイでなくても、秀一印を
無理矢理でもねじ込む。あれは、実はみんないやなんじゃないか？
まぁ、それを差し引いたところで秀一には酒しか残らないんだけど。
醜態さらす前に引退して下さい。

コピペ面白い。(ｗ
クリヤマコトバージョンもやってくれ

>>304
>>亀渕床ライブ＠ジャンジャン。
なんでそんなつまらないモノに行ったの？ デブ専？
というか、彼女の歌だったら邪魔すべきかも。
客は彼女の弟子が大半なのではないのかなあ。

名前だけ変えるんじゃイマイチ盛り上がらないなあ、このコピペは...

さらなるアレンジを望みますゾ、と。

雑談聞きたいなあ・・・・。

皆様、コピペしてくれてありがとう。
ちょっと光栄っす。でもね、マジ、ポンタ
は裸の王様入ってきてまっせ。

ほんっとに昔の話なんだけど、弦の連中がチューニングしてる時に大仏さんが
「ロックンローラーにゃぁチューニングはいらねーぜ！」
ってやらかして、笑っていいやら、いかんのやら、ってことがあったなあ。
いや、ふと思い出しただけなんだけど...

ポンタは昔好きだったがいまは大嫌い。
インタヴュー読んでると若い人気のある同業者の悪口ばっかいってるね。
嫉妬深そうだよなコイツ

>>312
コンプレックスのある人（てゆーか僻みっぽい人）は威厳保てなくなると荒むんだよ。
人前でローディタコ殴りにするなんて普通はしないと思う。気持ちに余裕があれば。

>>311

高水さんか･･･。
ボーヤ時代に師匠の見学してる時さ、スタジオのAssi.がループさせたかなんかで
cueボックスにピーーーーーーーーーッって送っちゃったみたいで(;´Д`)ﾋｨｨ
速攻で、「申し訳ありませんでした！！！」って謝りに行ってたの。
そしたら、
「テメェ、オレノベースヒケンノカ！！！」
って逝ってﾍｯﾄﾞﾌｫﾝ投げつけられてた。

ｱｼが悪いんだろうけど怖かった･･･物凄く。
あの禿ｱﾀﾏが余計に威圧的です。

>>313
オレも見たよそれ、嫌な気持ちになるよね。
そうか、日常的にやってるんだな、ローディタコ殴り。

ポンタはノイローゼじゃないかな

>>313
>>315

5〜6年前だけど信ソに逝った時「ﾚﾃﾞｨｰｽﾙｰﾑ」???とか言うバンドモノの
フロントマンらしき、ちょい美形(wの男がローディーらしき人をボッコボコに殴ってた。

弁当の注文が違ってたらしい。

スレ違い５面

>>314
それくらいならよく見る。
せめて怒鳴るくらいでやめとくべき。大人として。

弱いものいじめをしなけりゃ保てないプライドなんてねー。
タコ殴りが常習化してるヤツってほとんどヤクやってるよね

>>317
ﾚﾃﾞｨｰｽﾙｰﾑって見たこと無いけど名前は知ってる。
○’ｓ projectの人が舞台監督やってたはず。
スタジオの話題じゃないね。

大仏さん腰悪いのよくなったのかなぁ？

怒鳴ったり、タコ殴りする奴は
現場関係者をビビらそうとしてんだよ
つまり「オレをナメルと怖いぞ！」ってね
それで現場を自分中心のペースにしたいわけ

>>322
なるほどそういうこともあるか

>>322
>>323

うん、確かにビビッてる奴がここにいるからね。俺だけど(w
漏れの場合師匠がホンワカしてる人だったから漏れも若い衆には
怒鳴りつけたりする事無いなぁ。

やられたらやり返すわけじゃないけど。

レディースルーム？
チンピラじゃん。

>>325
素人さんは退場して下さい。

>>322
それもあると思うけど、それだけじゃないと思うよ。
長い人には古きゲーノーカイのヤクザ体質が残ってると思う。

ポンタ＝ヤクザ

打ち上げ中にいきなりボーヤにビールの大瓶投げつけたの見ました。
関係ない人に当たったらどうするつもりなんだろう。

ポンタ＝キチガイ

ちなみに投げつけられたボーヤさんに「何かあったんですか？」と聞いたら、
「単に呼んでいるだけです。」だって。

いつか逆ギレしたボーヤに逝きがけの駄賃でタコ殴り喰らうんじゃないかな。

>>306
つーかネタなんですけど・・・・・

>>322
たしかにこの業界は、初対面でガツンといわせないと後々なめられてしまう
という事もある。
しかしだからといってヤーさんまがいのビビらせ方はどうかと思うよね。
周りがひいてしまうし。
厳しいって事とビビらせることは違うと思う。

修業時代、師匠の気に障るようなプレイをしたら、いきなり譜面台を蹴り倒された事がある。

>>334
それくらいは許容範囲と思われ。
てゆーか怒らない師匠なんてクソ。

人から聞いた辛い話。
某ドラマーが初めてスタジオ仕事した時、カウント出したら誰も演奏始めてくれない。
「そんなカウントじゃできねーよ！」ってみんな楽器置いて出てっちゃった。
ドラマー氏は一人でしばらくカウントの練習させられてた、って。
修羅場だよなー。
きっとカウントにも問題あったんだろうけど、カマ鳴ってるんだからねえ。
その後はバリバリ仕事してた人だからヘタじゃないんだよ。
作曲家が歌入れの時にメロディーの直し命じられて、一人でブースこもるのより
辛いな。

ここ読んでたらスタジオ目指す気なくなってもうた

>>337
今でもスタジオミュージシャン目指してる人いるんですか？
私の友人達はみんな「ヒマだぁー」とか言ってますが。
目指しても仕事無いんじゃないですかねぇ(^^;)
それとも有るところには有るのかな。

>>338
仕事がないから雑談してるんですが、なにか？

http://music.2ch.net/test/read.cgi/music/1007964893/
↑
副業であて振りなんてしてます？？それともただの噂？？

陰惨な世界だ

>>340
あて振りの仕事にスタジオの人呼ぶわけないでしょ。
バックバンドもやってます、って人なら行くかもしれないけど。
でも普段からそのバンドでやってない人が呼ばれるなんてことはない。

>>341
そうだよ。用がないなら帰った帰った。

>>338
そんなこといわれたらモチベーション下がっちゃうよー
ジャズとか読譜とかがんばってんのに

>>1-1000
スタジオ屋と言いつつほとんどフリーター

>>345
素人さんは退場して下さい。

>>344
質問
スタジオ仕事にJazzは必要なんでしょうか？
よろしくお願いします。

>>345
何にもなれない自分を正当化するための煽りって哀れだね。
かわいそう。よちよち

>>347
ソナタの質問は
スタジオ仕事にヘビメタは必要なんでしょうか？
スタジオ仕事にパンクは必要なんでしょうか？
スタジオ仕事にカントリーは必要なんでしょうか？
等に近いと思われ
他にも何かあるかな?

全部必要ないってこと?

ジャズ屋兼スタジオ屋はいるが
パンク屋兼スタジオ屋はいない
ヘビメタ屋では少しいそうだ
カントリー屋は・・？

>>350
ひょっとしたらいつか役に立つかもしれないって事！

>>350
全部カコヨク出来れば売れっ子だよ。

スタジオ仕事にやっとこは必要なんでしょうか？

みなさ〜ん、びんぼーですか〜？
趣味にしておけば良かったって？
僕は転職してハッピーですよ〜。
三十路までにしておいた方が良いですよ〜。
4大卒ならね〜。

>>335
ｵﾏｴ来年会社ｸﾋﾞ

>>355
ｵﾏｴ来年会社ｸﾋﾞ

>>349
全然答えになって無いですね。
Jazzが必要かどうかの回答はあなたには無理ってことかな
論点がすりかわってますね。

>>355はこの世界では仕事なんてなく全く相手にされなかったと思われ。
わかるわさ文章で。

>>356

>>335がかわいそうだ（ﾜﾗ

>>358
うわー屁理屈厨がきてるー。
わりーけど質問スレで聞いてくれー。
現場の空気読めないシロトさんには無理よーここは

＞スタジオ仕事にヘビメタは必要なんでしょうか？
スタジオ仕事にパンクは必要なんでしょうか？
スタジオ仕事にカントリーは必要なんでしょうか？

確かに。ｊａｚｚだけ別格、とかって思ってる時点で
ヤバイぜ。スタジオ屋にとって、たまたまｊａｚｚ的
センスが有用なことは多いけど、それがすべてじゃない。
んなことは仕事してる連中ならわーってる。

ジャズが偉いと思ってる自称ウマカロー君がヘンなこと吹き込んだんでショ

ジャズやってるときが一番しんどいんだもの・・

＞ジャズが偉いと思ってる自称ウマカロー君

ジャズ板に逝くといっぱいいるよ！

実際、モダンジャズそのものの需要なんてスタジオワークのなかではナイに等しい

自分たちスタジオミュージシャンもある意味いいかげんなギター弾きかもしれん。
これといって専門分野なし。

自分は一応ロック、POPSが得意。なんて語ってる。

かっけーあんたらかっこよい　俺もがんばる

いや、スタジオミュージシャンは逃げ道かもしれないので、もっと大きな
目標を持つべき。

武道館の立つぞ！とか（古い？）

正直、ラジオのCM用のトラックのレコーディングなんて･･･萌えない

今、>>369が良いこと言った！！

スタジオミュージシャンってのは目標じゃなくて結果論もしくは過程みたいな感じだろうな。

>>369

おつかれす。
漏れは今日はｼﾞﾝｸﾞﾙでしたよ。
なんかｸﾘｰﾝでシャリーンなカッティング入れたのに
Eng.君がもっこもこにしてくれて「クラプトンみたいっすね」
とかﾜｹわかんない事逝ってたYO!

もしかしてクラプトンがリード弾く時のﾊｰﾌﾄｰﾝのこと逝ってんのか？？謎。

は〜。流れ作業。辛い･･･。

このスレッドは意外に暗い話が多いんですね・・・・（横槍スマソ）

>>373
生きていくって楽しいことばかりか？
仕事するって好きなことばっかやるか？

自分の一番嫌いなところは、「自分はミュージシャンです！」
って胸張って言えないところかな。

スタジオミュージシャンていっても副業だし、普通の4大の経営学部の学生だし。

自分は、高校の時の音楽の先生（スタジオミュージシャン）の依頼で、
音取りに参加するようになったんです。

まあ、くだらん仕事多いです。ジングルなんて一番退屈かも。短いし。

もちろん卒業したらカタギの就職するんだよね？

>>375
いやならさっさと辞めろ

>>377
そうだよね、やりたい人はいっぱいいるんだから。

二言目にはこれ↑だもんな。潤いってもんが無い業界だよ。

>>379
だから辞めろよ

（自称）スタジオミュージシャンのロジック回路

仕事への不平・不満・疑問・批判を聞く
　　　　　　　　↓
　　　「文句があるならヤメロ」
　　　　　　　　↓
反論される（情緒的反論・論理的反論を問わない）
　　　　　　　　↓
「文句があるならヤメロ。替わりはいくらでもいる。」
　　　　　　　　↓　　　　　　　　　　　　↓
そのままなんとか売れっ子になる　　　いつまで経ってもカツカツの生活
　　　　　　　　↓　　　　　　　　　　　　↓
　　　　　　最初に戻る　　　　　　　・・・・・・？

　右側の分岐に入った人はいつまで吠えていられるのか。

>>377　>>378　>>380
「やりたい奴」と「できる奴」は違う。
気持ちは有っても技術が無ければ録音さえしてもらえない世界だ。
へたくそに限って「やりたい」とほざく。
弾かせたらクソってのが多いな。
口だけ野郎は貸切ハコでかなわぬ夢でも見てな

つまりこの世界では

技術はあるが意欲はない人＞意欲はあるが技術はない人

元セッションマン→貧乏なのでアルバイト→その事故でリタイヤ。（ｗ
サラリーマンの方がずーっと良いぞ。
ボーナス出るし福利厚生、保険もしっかりしてる。有給もあるし。
弾きたい時だけ弾けて、ライブをやりたい時だけできる。
プレイヤーとクリエイターは違うんだよね
クリエイターならアイディアを沢山持ってて形にして発表したく
なる。その手伝いをするのがセッションマン。
俺はしっかりプレイヤー。曲作る気も才能も全然無い。

>>384
どこの世界でも大変なのは同じだ。
それを超えられるのは有り余る金のみ。
ところで、みんな貯金いくらある？
俺は150万ぐらい、仕事なくなったら半年持たない・・・。

技術も意欲もある人＞＞＞技術はあるが意欲はない人＞意欲はあるが技術はない人
技術よりセンスって気もする。

まあ、くだらん仕事多いです、か.....
ﾅﾆｻﾏ?

＞まあ、くだらん仕事多いです

こういう事いってるヤツはニセモノか駆け出し。

>>385
とっぱらい専門で貯金ゼロですが何か（ｗ

呼ばれた場所の雰囲気ってあるよね。
俺もいまんとこプレイヤーおんりーの感じだけど、
一般的に「くだらんしごと」と言われそうな音楽の現場でも、
作り手さんが何かやろうとしてる現場って楽しいし、答えたくなる。
でもクリエイターまで「くだらんしごと」と思ってるの見え見えだとやっぱり萎える。
まあそんくらいで萎えてちゃいけないんだろうけどさぁ。

>>389
オマエ度胸あんなー、典型的ミュージシャンズライフ。
それともヒマな時は実家の商売手伝ってるパターンか？（ｗ

あの一応ＣＤとか出して雑誌にも出てるそこそこ有名なミュージシャンって
いるよね　あーいう人たちって普段何してるの？
ライブも3ヶ月に何度かするだけだし　テレビもラジオも出てないわな
一応事務所に所属してるみたいだけど給料なんてあるのか
そういう「くだらん仕事」で日銭稼いでるわけ？
ファンだけど心配になってくるよ　

>>392
クリニック、音楽学校講師、雑誌の提灯記事書き、実家の手伝い、イロイロ
あんのよ。

歌手のシングルのＣＤ作る制作費ってどれくらいなの？
ミュージシャンに渡るお金って少なそうだね

ピンキリ。

>>393
するとその手のミュージシャンの収入のかなりの部分が同じプレイヤー相手の商売ってことになるね。
のわりには「プロ」を標榜する人で「アマ」を軽蔑している人多くない？

人気あるミュージシャンは、スタジオやライブの仕事でスケジュールきちきちだよ。
スタジオの需要って実はかなりあるからね。
＞そういう「くだらん仕事」
本人がくだらんと思ってるかどうかは別としてね。

>>396
そういうのは他人から「プロ」と認知されてないような人だろ
いわゆる自称「プロ」

>>397
でもさ演奏者としてクレジットされない仕事の方が多いの？
ファンだったらさそういうの聞きたいんだけどな
有名アーティストに参加したりしたらちゃんと宣伝したりクレジットされてる
でしょ　人に言えない仕事が多いってことなのか

>>388

駆け出しのものです。見事ですね！そう言うあなたは何者？

自分は、音大系の人ばかりの集団に属してます。たまたま、その人脈の
エレキギター担当の方が多忙で来れなくなったので、運良く自分に回ってきたわけです。

仕事は、月に多いときで、５〜７くらいです。

http://www.geocities.com/crazydizzy2001/

>>399
クレジットされてる仕事の方が多いと思うよ。
ただ、どんなミュージシャンかにもよるけど、今自バンドやってるプレイヤー
だったりすると、何かと忙しかったり色々兼ね合いもあったりでスタジオ仕事
はあまりやらなかったりするっしょ。
独立ミュージシャンだったら、あまり目に止まらないような所でも結構スタジオ
やってると思う。有名無名に限らずアーティストの仕事から、アニメや映画の
サントラから。
「人に言えないような仕事」ってどういう仕事？
アニメだろうとラジオドラマだろうとジングルイッパツだろうと、
「この仕事は恥ずかしくて人に言えない」
なんて思わずに、多くのミュージシャンがプライド持ってやってると思うけど。

>>400
それだと月10万くらいだろ　源泉引かれると
吉野家でバイトしとけ

月１０万・・・・源泉・・・・？
月１０万なら確定申告で全額バック。
ただし個人事業という形態（雇われでない）だと経費計上しとかないと税金は戻らなかったはず。
うろ覚え。
関係なしだから下げます。

>>402
それは、そのミュージシャン個人の考え方でしょ？
どう思おうがまったく勝手。とにかく仕事をこなせば良いだけ。

正直、この板で自慢して言えない仕事はあります。
でも、自慢できるのもあります。

まあ、腕には少々自信あります。（藁

>>403
だから学生です。ふつうの。

はっきりいって、友達よりぜんぜん儲けてます。

>>405
確かにどう考えようがその人の勝手だわね。尤もだ。
「くだらん」と思おうが何だろうが、スタジオでベスト尽くしてさえくれれば。

>>402
そういうの読むと自己名義でアルバム出すことの出来るミュージシャンって
凄いんだなって心の底から思うよ。

>>408
出すだけならそんな難しいことじゃないよ。
インディーって手もあるし、自主制作だって可能だし。
プレイヤーとしてある程度の知名度があれば、製作に金かけなければ元取れる。
そうやって楽しみながらマイナーで作ってるミュージシャンも多いんじゃないかなあ。仕事は仕事、好きな事は好きなことって感じで。

リーダーアルバム出したことある方、いらっしゃいます？

>>407
それに、個人の趣味の問題あるでしょ？
ニールヤング好きのギタリストが声優の歌うアニソンのギター弾いても･･･

自分のこと･･･

>>411
それはわかる気がする。

アニソンでも、好きなタイプの曲だったら楽しいけどね‥‥
結構好きな曲書く作曲家さんがいて、その人の仕事だとアニソンでも楽しかったりする。
ちゃんと定額ギャラ貰えるしＮａ！（それも大事）

最近、仕事してて思うに、あまりにも簡単な音入れなんで、
わざわざ、ギタリスト入れないで、作曲家さんやアレンジャーさんが
弾いたら良いのにと思うトラックがある。

結構、みんな上手いのに･･･

たまに、自分も、デモトラックで製作者が弾いてるの聞いてそう思うこともある。
でも、その仕事的に、ちゃんと作曲料、演奏料などの料金形態があるので、
とのことらしい。
仕事始めたころは自分もそう思った。

あれんじ作曲してる立場っすが、それでも違うんすよ。あくまで自分の場合は、だけど。
自分で弾いたら時間もかかるし、やはり理想通りには行かなかったりとか‥‥
あんまり簡単な音入れだと呼ぶのも申し訳ないなあと思ったりもするんだけど。
遊ぶ要素のあまり無い仕事の時って特にね‥‥プレイヤーさんにすまんなあと。
でも簡単な（単調な）トラックだからこそきちっとしておきたいとかもあるし。
デモの自分のヘタれトラックがこれはこれでいいなって曲は自分で弾いちゃったりもするけど。
あくまで、自分の場合は、なんですが。もっとギター上手いアレンジャーさんの場合は違うのかも‥‥

>>416
禿同っす。
シンプルなフレーズだからこそウデの差が出ちまうってことあるのよね

>>416
だったら、もっとヘタクソに弾いていただきたい。

デモなんだし、自分たちの立場が･･･（笑）

>>418
もっと自信をもとうよ。アンタのほうが上手いって。

>>417
でも、逆のこともたまに起こりません？

思ったとおりの演奏が得られない場合とか？

>>420
それは「事故」で仕方がない。
アレンジャーはそこまでプレーヤーのこと気遣ってらんないよ。

その仕事に相応しいプレイヤー殿を選ぶのもアレンジの腕の内だしな。
ま、それでも「事故」は起こるが‥‥。
そんな時は自分の人選ミスだと思って諦めてリテイク。

>>419
そうですね！でもたまにとんでもない人もいるのも事実です。

っていうか、作曲者って上手くなくても味のある演奏する人多いですよ！

＞作曲者って上手くなくても味のある演奏する人多い
これにははげどー

>>422
アレンジャーさんもいろいろです。適当な方から妥協を許さない人まで。

まあ、仕事の内容によって様々でしょうか。

やっぱり予算とのかねあいもあるしね‥‥。
ギャラ安くてかっこいープレイしてくれる人って正直とても助かるけど
そういう人って一年も経つとトラック幾らになっちゃってたりね〜〜。

＞作曲者って上手くなくても味のある演奏する人多い

いや、それがＤに理解されないケースが多く。
プロプレーヤーに弾いてもらっとかないと「俺が弾く」なんて言い出しますんで。Ｄが。

「俺が弾く」
いや、笑った‥‥
そんなことあるのか〜大変だな〜〜！！

ヘタに音楽の知識だけあったり、経験があったりするＤ、
ときたま始末に負えない。

>>429
本当に上手けりゃ弾いてもらっちゃってもいいですけどね。＞Ｄ
良い悪いの判断じゃなく「プロでなくていいなら俺」ってゆう超短絡だから・・・。
自分だって作品が可愛いっす

でも、Ｄも先生クラスの作曲家には、いつも腰が低い。
マジ、クサレＤにはマイッタ。

>>428
いつも車のトランクに一式常備。（やたら高いの

センセイクラスに腰が低いＤは、「センセイじゃない」人間への態度は
押してしるべしだもんな。
ま、別にこーゆーのは音楽業界に限ったことじゃないか。

「ジョージ・ハリスンが弾いてたギター」とか持ってる昔ビートルズファンとか。
そういったタイプだったり‥‥？

上手いＤもいるけど、そういう人に限ってでしゃばらない。

>>435
禿同！

>>434
いや、それなら言いくるめられるんだが。
ヴァリーアーツやサドウスキーにラック12Uくらい、俺は本格派だ！！（自称）だったりするんで
プライド傷つけずに止めさせるのがたいへん。

正直、事務処理や初連絡をかちかちっとやってくれるだけのＤ理想。

>>438
本来そうあるべきよね

ところで、景気のほうはどうですか？

最悪です。自分は。

景気ですか‥‥‥‥
‥‥‥‥‥‥‥‥‥
ケーキでも食ってお茶を濁すか。ハァ。

最悪です。自分も。

専門学校とかの講師で副業のかたもおられるのかな？

景気良くならんかな？小泉なにしてる！

リーマンのほうがましかも。

寒い･･･

小泉の政策は所詮「弱いとこカット」ですからのう。
ミュージシャンなんて‥‥

痛みを伴う改革の痛みの部分だな、俺たちは。

灯油を買うか、タバコを買うか‥‥むむう

>>443
専門学校も結構人員削除してる。それに人脈必要。

ラックを切り売り

それにしても仕事減ったね。

こっちから営業行く時代かな？

＞こっちから営業行く時代かな？

２年前からずーっとそれですが何か？

>>452
自分は、ほとんどうちの代表に任せてます。営業。

しかし、そろそろ手伝わねばと思ってます。

個人系と事務所付とじゃちがうわな、考えてみたら。

カラオケの打ち込み？

>>455
経験済みですが、何か？

サポートするアイドル食っちゃったりします？

>>457
その前に飯も満足に食えてないって

>>457
楽器板といえども所詮この程度の認識なのよね・・・
イライラしちゃいかんのはわかっちょるんだが

>>459
あの番組は当て振りか？で議論しちゃうような板だからなあ…。

プロになりてーなりてーってお題目のように唱えながら
本物のプロが現われると揚げ足取りに終止するようなのばっかだもんな。
やっぱ2ch（てゆーかネット）って特殊な人種だわ

スタジオミュジシャンって本当に辛そうだけど
どうしても音楽の仕事がしたいっていう情熱だけはあります
自分はギター、作曲、アレンジなんかしたいんですが
どうしたらいいですか？
やっぱコネとか大事ですか？？

>>462
作品が一番大事
その上でコネがあれば言うことないが
作品ダメならいくらコネ当たってもダメなものはダメ

>>462
メンボの悪い例みたいな文だな（w

>>462
真っ先に出てくる言葉が「コネ」か・・・。
頑張れと言う気も失せるな

スタジオミュージシャンって仕事自体は全然辛くないよね、ってか、極楽。
みんな楽器弾いてるだけならこんな楽なことない、っていうぐらいの技術を持ってるから。
辛いのは仕事が少ないこと（ｗ

>>466
＋各種ストレスよね。ヴァカＤとか粘着アレンジャーとか

でもどんな技術があってもコネはある程度必要
コネをつかんだ後は自分次第
でもこの業界笑っちゃうほど下手なやつもいる

曲を書きます。隅々まで打込みでアレンジするタイプではないです。
作家事務所を探すためにMusicman（本とHP）見てます。

この板で作家事務所って言われてるのはMusicmanにおいては
「広告音楽制作会社」なのでしょうか。 それとも「プロダクション/音楽出版社」でしょうか。
広告音楽、って言ってもCMだけじゃないのかなあ。と思ってHP見たんですけど
良くわからなかったのです。例えば御簾太亜さんはCMメインみたいだし、酢子津府さんは
アーティストへの曲提供多いみたいですし。（其処によって、いろいろなのでしょうけれど）
音楽出版社の方なのでしょうか？ でもこちらに出てるHP見ると所属アーティストさん以外の
マネジメントはしてないみたいに見える所が多いのです。
（要領を得ない質問で恐縮です。突っ込んでいただけると嬉しいです）

>>469
こわがらずにそれぞれに電話して聞いてみなよ。
2chなんかで聞きかじるより直接聞いたほうがいいだろ。
礼儀正しくかければムゲにしたりしないと思うよ

>>467
でもまあ、リーマンに比べりゃ対人関係なんて楽なもんでしょう。

なんかプライドあって仕事してるってエラッソーなこと書いてる奴いるけど
それならココに今までやった立派な仕事のひとつでも書いてみろや
聞いてやるからよ
何も書けなくて人に言えないような仕事してるんなら黙ってバイトに精出してろや

>>472
ここに本当にプロがいると思ってるバカ発見

にちゃんに自分の仕事を書くあほーがいるだろうか。

>>474
人に言えるくらいの立派なことしてる人は初めからこんなところに
来ませんよね　

でもけっこうやり手の作曲家さんと2ch話題で盛り上がったことある(^_^:)。
結構覗いてる人もいるんじゃないかな。書き込むかどうかは別にして。

461 ：ドレミファ名無シド ：01/12/15 19:18
プロになりてーなりてーってお題目のように唱えながら
本物のプロが現われると揚げ足取りに終止するようなのばっかだもんな。
やっぱ2ch（てゆーかネット）って特殊な人種だわ

まあ、×××に構ってるとまた盛り下がりますから。
放置ってことで。

プロって言っても中途半端なやつばかりなんだろ
本人がプロのつもりならそれでいいんじゃないのかな
与太話でも披露出来たらそれでプロなんだろう

>>479
本物の証明すら出来ないような連中に何を言っても無駄と思われ

毎日寒いっすね〜。
皆さんお元気ですか？

荒らしてウサ晴らす夢破れた人が来るとスサむなー。
居心地よかったのに

寒いっすね。
今日は鍋食いました。

はいそうです〜ここにいる人間はみんな口先だけのプロだし
ここに書ける立派な仕事なんてしてませんし本物の証明なんて
やろーと思っても出来ません。これでいいのかな？
ってことで続行。

>>456
続けてやるってのは？
今Ｄ一Ｋ商は大量発注出してますよ。

480みたいはバカはほっといてﾏﾀｰﾘと逝きましょう。

やっぱ書けないよね。
関係者の耳に入ったら誰かスグわかっちゃうもの。
ほかの人の書き込み見ててもだいたい絞れちゃう。
プログラムタイトルがあればもう特定できちゃうもの。
煽りに乗って実際に書くやつのほうがえせプロだと思うよ。
素人の僻みにのせられて立場失うバカはいないってこと。

だからさ、アマの人刺激するようなこと言わない方がいいよ。
ここ読みながら、なんかあったら噛みついてやろう、ってのがうようよしてるのが
よくわかったじゃん（ｗ

ゴーストライターの仕事もここには書けないよ。

何にも書かなくっていいじゃん
書けるようなことしてないんだからさ

>>488
うようよしてはいないよ。
プロになれなかった僻っぽいのが一人ｼﾞｻｸｼﾞｴﾝしてるだけ。
そういうのは徹底的に見下していいんだよ。
気にしないでいきましょう。

ま、そういうことで。ﾏﾀｰﾘといきましょうや。

お前ら何しにこんなとこいるの？
ここで音源上げてる初心者の方がお前らより
なんぼも立派だよ
エラソーなこと書いて自分の音源一つも言えないじゃん
プライドあるんだろ？　ヘタクソが
見下されてるのはお前らなんだよ　クズどもが

>>490ほかｼﾞｻｸｼﾞｴﾝ君
そう思いたいんだね。君は可哀想な人だと思うけど、
大人の話を邪魔しないでくれるかな。
憧れと嫉妬が渦巻いてるからわざわざ噛み付いてくるんだろうけどそれじゃ幼児だよ。
そんなことしてないで今の仕事がんばって。

>>491
教室で教えてる生徒にもギラギラしているヤツがいて怖いんですけど・・

ふ〜。寒い。寒いよ！

今日の仕事は秘密。某元アイドル（バラドル？？）のシングル。
そしてなんと、事務所が久しぶりに若い衆を雇って漏れに一人つけてくれたのだ。

あ〜今日はラックを担がずにすむぞと思いきや普段一人に慣れている分、
教えながら仕事するのは大変だぁ。

「え〜とコレが終わったらここのスイッチをここまで持ってきて、コレを
Assi.の人に渡してあげて･･･」
ってｺﾗｺﾗ、今そこにあるヴァイオリンケースにつまづきそうになったでしょ!!

はぁ。でも帰り道に無難なところで
「どんなｷﾞﾀﾘｽﾄに憧れてる？？」って聞いたら
「ええ、スティービー・レイ・ヴォーンとか･･･」

よし。スジは良さそうだ(笑)少なくともｴｾｼﾞｬｽ、ﾌｭｰｼﾞｮﾝヲタクじゃなくて良かった。

音源上げるって‥‥アプするって事か？
それが立派なことなのか‥‥そうか‥‥

>>493
俺たちの音源は自分だけのものじゃないからね・・・。
出版者、原盤元、メーカー、アーティスト、ほかいろんな人たちが関わってて
自由に公開したりできないんだ。わかってて煽ってるんだろ？

やっぱ放置しましょうよ〜ほらぁ、だんだんエスカレートしてくるからさ。
やっぱsageの方がいいのかな。とほほって感じ。

>>495
境遇に恵まれてないと逆恨みしはじめるヤツいるね。
こっちだって大していいものじゃないのにね。
気持ちはわからんでもないが迷惑だわさ。

>>498
お金払ってＣＤ買ってきて聞いてやるよ
書いてみろや
アーティストの名前すら書けないＣＭもメーカーも書けないんだろ？

板のトップの注意書き：
★荒らし、煽り、駄スレは、完全無視＆放置して下さい。
　注意・誘導も控えめにsageで行いましょう。

これを基本に、ﾏﾀｰﾘいきましょう。同業者のみなさま。

書けるかそんなん（ｗ
（あ、498じゃありません）

>>503
それすら書けないのか？
自称スタジオミュージシャンも大変だな
秘密主義で

>>501
書けないねー。書けたらプロじゃないよ。

>>500
493みたいなのがいるんだよ
「俺はビッグになってやるゼッ！」ってのが
その生徒が「○●さん何の仕事してんすか？」って聞くから、
僕が「普段はスタジオの仕事とかやってます」とかいうと
「ホォーーーーーー、、、フンッ」ってな感じなんだよ。
　あーやだやだ

>>504
うんそうなんだよ、俺自称スタジオミュージシャンで、
ここに書けるような仕事なんて何もしたことないから書けないんだよ。
君は立派な人なんだよね。俺みたいなクズに構ってくれてありがとう。

という事でsageにしますね。

>>502
あっ、それが基本でしたね。。

>>496
新しいアシには苦労することあるよね。
俺ドラマーだけど、セッティングにはメモリークランプつけていて、
新アシに片付け頼んだら綺麗さっぱり片付けられてメモリークランプもはずされちゃった（W
まあ言っとかなかった俺が悪いんだけどね。
あ、注意はしたけど別に蹴りたおしたりはしてませんよ。

>>506
お前はトーシロ相手に楽器教えてるだけだろ
エラソーなこと書くなや
お前がプロならガキにピアノ教えてるお姉さんもスタジオミュージシャンだな

>>506
そーゆーの多いよね。
自分も知ってる有名アーティストとかの仕事じゃないと
「ふう〜ん（クズ？）」みたいなやつ。

＞新しいアシ
やっとつーかーになって来たなあと思う頃には辞められちゃったりね‥‥

>>511
一般人は総じてそうだよね。
アマミュージシャンもある程度のレベルまで行った人だと
そんな見方しないけど。

>>512
僕はひとりでやってるけど
アシはアシが早いみたいですね、これダジャレじゃなくて

>>506
まったく同じ経験あり。
まあ向こうは世間を知らないわけだから、
「有名な人の仕事をしていない人はダメ」みたいな認識だと
思うけど、そんならなんでココに習いにきた？って小１時間問いつめたいよ。

>>509
お疲れす。
ご愁傷様(笑)･･･。そうですね、自分よりまず、他人様に迷惑掛けさせない事を
心がけています。幸いｽｲｯﾁﾝｸﾞシステム等々の事に関しては良く知っていたので
助かりましたがそんなもの男の子なら半日で覚えられるワイってな具合に
まずは礼儀作法！！ですよね。

漏れも蹴ったりはしません。師匠も温和な方でした。

売れてるアーティストのプログラムに関わったときはちょっと自慢したい
気持ちにもなるけど、色紙山ほど渡されたりするんで迂闊に言えないよ。
もう会うことなんてないのに。

>>517
その本人が詞や曲を書くのでなければスタジオに来ないことも多いしね。

ねむ‥‥

>>470 レスサンクスです。

自分で適当に弾いたやつをあっぷしてよ。
別著作権からんでないやつでいいから。

>>521
それを聴いてどうする？
”これなら俺にも出来る”って言いたいわけ？
テクニックも大事だけど問題はセンスなのよ。
ギター単体で聴いても意味無いの。

うＰしろ厨出てけよ
厨は厨同士でやってて。

>>522
>>523
相手にするなって。

>>521
漏れもスタジオミュージシャンではないが、そういう煽りはあまり建設的じゃないと思う。
彼らは彼らでプライド高いし。ﾏｯﾀﾘとヲチして楽しみましょう。

僕のイメージではスタジオの人はみなホールズワースやギャンバレをこなせることになってるんですが実際のところどうなんでしょう

荒し依頼。

低レベルなアニオタ （自称芸術家・ﾓｰﾂｧﾙﾃｨｱﾝ・藁）
おおもりよしはる
http://www9.big.or.jp/~yoshioh/
このサイトをよあに＠同人板とその仲間達とともに潰してくれる人募集中

>>526
おれ大阪なんだけど先輩なんかいつもはジャズやっててカコいいけど
夏は河内音頭の営業でハッピ着ながらヤグラの上でエレキ弾いてるよ
全然ミュージシャンのイメージなんかないよ

>>526
演歌専門の人もいるくらいだからねえ。
そう狭いイメージで見ることもないでしょう。

>>528

どうも。河内音頭のような民謡系専門に請負うギタリストさんもいるみたいですね！
仕事の依頼は一度もないです。

>>530
あの手は決まった人に仕事が割り振られるからだとおもう。

演歌の人ってストラトのＦ＆Ｃのハーフで歪まして弾く人多くない？
気のせい？

おれの先生（演歌オンリ）はテレ使ってるけど
指で弾いてるよ　ガットギターもエレキも同じ弾き方だ

機種については良くわかりませんが、
結構歪ますイメージあります。

独特のサスティンですね。

コーラスかけるんですかね？演歌ｿﾛ？

謎の演歌ソロイスト・・・

演歌の人こそオリジナリティあるサウンドだと思うよ！

日本風泣きフレーズですね！
知ってる限りでは、彼らはヴェンチャーズは
完全にマスターしておられます！

>>537
うん、まあ、確かに耳には残るよね・・・・（ｗ
アンタの！がナンカイイ！

>>538
そういう方々って、いよっ！大先生っ！て持ち上げたくなるというか、
持ち上げざるを得ないというか・・・（ｗ

>>538=539
僕は木管楽器なんで（ますます仕事がない！！）
ギターのことは詳しくわかんないんですけど
昔のテナーサックスの人とか本当に凄い人いますよ・・
空気変わるよ、演歌恐るべし！

＞昔のテナーサックスの人とか本当に凄い人いますよ・・
空気変わるよ、演歌恐るべし！

確かに・・・・。

徳武みたいな人には、さすがにまだあったことがない。
あの人は、年の割に音が生き生きしてるけど、多くの先生方は
絵に描いたような音作りをしておられる。
ピッキングとかは凄く丁寧なんだけど･･･としばしば思う。

>>543
そうですね　俺の場合はギター教えてくれる前にまず腹式呼吸の
マスターからでしたね　盆栽が流行ってたり　かなり奥深い世界です

キ◯グやコ◯ムビアのスタジオ逝くとよく大先生方の集団と遭遇する・・。
ものすごーく邪魔な場所にいて、「すみません失礼します」なんていって
通してもらおうとすると「あ゛〜！？」とか突然ヤーさんの顔になるのよね。
そんな人ばっかじゃないとは思うのだが。

>>543
ああいう方々は・・・・リズムセンスが寒いんですっ！

ふっ・・やっと言えたぜ・・・。（ｗ

みんな苛められてんな（ｗ

Dr,Kさんは、また一介のスタジオ屋さんとは違う気がする。
他の人はほとんど書きソロみたいなのを弾いてるし・

徳武さんは育ち良さそう、他の先生方育ち悪そう。

まだ、過去の体制引きずってるんだよな･･･昭和の･･･

>>530
前にライブの仕事で一度だけ河内音頭やらされたことあります。
三味線の奴に弾いてもらって録音してかえって練習したんだけど
なかなか上手く弾けませんでしたね。
洋楽で育ってるんであのメロディーの感覚は私には無いと。

>>550
たしかに、耳に馴染んでないせいでしょうね。

自分の一番情けない体験は、レゲイ系のカッティングが
なかなか決まらなかったことです。あの甘い雰囲気は結構強敵でした。

ギターをかえたりすることで、乗り切れました。

＞ギターをかえたりすることで、乗り切れました。

そうですか・・

>>532
生で弾いてるところを見たこと無いけど
音的には色々聴いてるので思うのだが
ハーフトーン多い気がする。
歪みもボスの黄色いので歪ませたような感じ（ｗ
実際はもっと歪んでるのかもしれないし判りません。
スタインバーガーの人もいるかもしれない。

演歌のベースなんだが
ものすごい大御所が居るそうで。
なんとも特徴的な音してたけど。
よく言うとサブトーンみたいな（ｗ

>>552
いや、ほかにもいろいろやったんですが、省略です･･･
金も使いました･･･

>>551
レゲーのカッティングって思ったより跳ねてないですよね？
かなり昔は利トナーのＩｎｓｔ’ｓｈｅ ｌｏｖｅｌｙみたいに弾いてたけど
今思うとかなりはずかしい。
って本当はどーなんだろ。

関係ないけどカッティングと言えば
ローランドバティスタでしょ（ｗ

>>553
ベースもすごいですね（ｗ
演歌ではないですが、
サザエさんの挿入曲とか、日立のテーマ（この木何の木？）
とか、特徴的です。例えば、鈴●淳さんとかでしょうか？

>>554
僕も、ディビット・サンボーンとかブレッカーぽくやってくださいとか
よく言われます。　うまく出来ないですけど。。。。（汗
今だに個人練習の日々です。（素人さんくさいなぁ）

>>556
ブレッカーぽくは大変そうだよなあ。

>>555
結構、あのニュアンスが難しい。今、文章にし難いです。
たしかに、跳ねたものとは違いますね。それにすごく丸っこい。
でも、ちゃんと音が立ってる。

＞ローランドバティスタ
アルマッ系も入れときます。

>>558
ブルースコンテも入れコンテ。

>>559
さぶっ！

ブレッカーっぽくと言われたら
＊藤達＊さんを呼んでくれと言うとか（ｗ
頑張ってｱｳﾄ逝ったつもりでいると
グロスマン風ですねとか言われたりして（ｗ

正直な話、日本では仕事どうにかできるけど、アメリカでやるとなったら
ギタリストとしては失業かも･･･黒人のグルーヴは反則だ･･･とか･･･手がでかい･･･とか

ここだからあえて言うが･･･

>>561
なんたって佐※※也さんはブレッカー研究の第一人者ですからね（ｗ
そう、あの人を初めから呼べばいいんだけど・・
グロスマンはなんか適当ぽいからね〜
これは、嫌味と取っていいんですよね？

米の業界は専門性がもっとはっきりしてる。
どれか飛び抜けてないとまちがいなく駄目。
米で認められた日本人の顔ぶれでわかる。

>>564
あなたは、どういう仕事されてるのでしょうか？

>>565
ギターコレクター。

>>563これは、嫌味と取っていいんですよね？
そーなんですけど貴方のことじゃないですよ
一般論ですから（ｗ
悪気もありませんし。気にしないでくださいね

>>564
米で認められた日本人の顔ぶれって
具体的に言うと誰ですか？
是非聴きたいと思いまして（ｗ

>>567
わかりました、だいじょうぶです。
567さんのレスは嫌味とは思ってません！

ただよく、ジャッキー・マクリーンぽいですね＝音程が悪いかつヘタ
さらにオーネット・コールマンぽいですね＝音程悪くかつヘタかつデタラメの要素あり
このようにフクンデルこともあるし・・
結構考えてしまう、言動もありますので深読みしてしまうこともあります。（スマソ

>>569
デタラメで思い出したんですが
Ramsey LewisとFluteの何とかって人（名前が出てこない。
Oliver Nelsonのアルバムに入ってる人）が
私にはデタラメっぽく聞こえるんですよね。
たぶん私の感覚が変なんでしょうけど（ｗ

>>570
音源が今ないです。
名前わからん・・（鬱
でも、デタラメっぽい人っているよ本当に、特に昔は。

今日は、どうもありがとうございました。　またよろしくお願いします。

俺のイメージだとスタジオのひとはみんな「さむすかんくふぁんく」や「すぺいん」を暗譜していて、
おじゃる丸とか見ながらでも余裕で弾いちゃうイメージですが、これは正しいでしょうか？

何でそう「ふーじょん」に片寄ったイメージを持たれるのだらう？
るかさーとかの悪影響か？
現場では常にふーじょんのすーぱーぷれいが繰り広げられている・・・わけなかろ。

http://www9.big.or.jp/~yoshioh/
クラシック聴いてるとかいいながらオーディオにまったく気を使わない
そのくせやたら高慢な自称芸術家のページです 。

どうよ？

　関連スレ→　http://yasai.2ch.net/test/read.cgi/doujin/1006116895/

ごめんなさい。ネタでした。

俺のイメージだとスタジオマンはみなドナリーを１２ｋｅｙでこなせるイメージですがどうなんでしょう

なんでそうジャズにこだわるんだぁ？
それよりキッチリ８ブでボトムを出せるヤツ求む。

>>577
そんなのJazzの人でもいないでしょ？
いるのかな？

>>579
譜面さえあれば出来るよ、ドナリーじゃなくても。
だけどそんなものは今のスタジオ仕事には関係ないだろう。

職人さんたちのようなみなさんにとって、グリーンデイとかペイブメントとかの
演奏をどう評価しますか？

>>581
ああいう質感を要求されることは多いよ。

ジャズできないスタジオミュージシャンなんているのか？
いたとしたら信じられん。

＞それよりキッチリ８ブでボトムを出せるヤツ求む。
ヘタに小器用よりこういう人の方が需要が多いのは確かだろうなあ。

>>583
居ると思うけどね。
本人がJazzって言ってもそう聴こえないことも

ジャズできないと言うより、やったことない人は確かにいる。

>>584
＞それよりキッチリ８ブでボトムを出せるヤツ求む。
抽象的な表現ですね。
まず何の楽器かわからないし。
ボトムを出すってどういうことか判らない。
低温が出るって事？
キッチリ８ブとはシーケンサとか機械に寸分の狂いもなく
あってるってことですか？それともグルーブの事？
教えてください。

ある種ルーズな感覚とかがバンドの魅力だと思うんですけど、スタジオ
ミュージシャンの方々に求められてることは、安定したリフとかカッティング
であって、その意味だと思われ。ところで欧米には譜面の読めないスタジオ
ミュージシャンが若干いるそうです。日本でもじつはコードと構成は把握でき
ても、おたまじゃくしを詳しく読めない人もいるのでは？

「ジャズっぽいソロをやって」って言われるより「ソニック・ユースの
ような演奏をしてくれ」って言われるほうが困るのでは？　

>>589
ジャズマス片手にビッグマフあたりでも踏んで爆音でやりますが、何か？

西原さんのようなスタジオミュージシャンもいるからねえ。

西川進さんみたいな人が活躍するのがあたりまえかも。

>>587
抽象的だった？、何の楽器っていうのはギターのこと、分かり
づらくてゴメン。
ボトムを出すっていうのはグルーブのこと。
ベースとユニゾンでルート弾くときの話。ロックやってるとき
これが決まれば後は何乗せてもカッコ良くなるじゃん。
でも、これが軽い人は困るんだよね。そういう日は終わり。

>>593
丁寧にありがとうございます。
なんかとてもよくわかった。
ちょっとうれしいですね。(^^)
そういう日は終わりって良いね(^^)

何十テイクも失敗するスタジオミュージシャンっているんですか？

速弾きして怒られたことありますか

何十テイクも録る前に「今日はありがとうございました」になります確実に。

あんたらがいくらうまくてもメタリカのバッテリーは完コピできないだろ？

>>598
おまえがいくらメタリカのバッテリー完コピできても、ギターの仕事来ないだろ？

>>599
おたくだって仕事あったら２ちゃんなんかでカキコしてるヒマないだろ？

>>598
ウルトラ厨房レス（藁

>>601
仕事なくて笑うしか脳のない奴（藁

いやだからﾎﾗ、構ってあげると喜ぶから。

リッチーブラックモア好きのリアル厨房ですが何か？

>>469
>この板で作家事務所って言われてるのはMusicmanにおいては
>「広告音楽制作会社」なのでしょうか。 それとも「プロダクション/音楽出版社」でしょうか。
>広告音楽、って言ってもCMだけじゃないのかなあ。と思ってHP見たんですけど

　ミュージックマン上でもそうなんですが、日本の場合音楽出版社が作家エージェント
業務をやっているところはむしろ少なく、ほとんど作家事務所やエージェントとして単
独に独立しています。
　ミュージックマンでは大体がブッキングエージェントやプロダクションのところにちりばめ
られており、結構いい加減なようです。作曲してるミュージシャンのコーナーの事務所欄を
見るか、メーカーに聴くほうが良いと思います。

自称スタジオミュージシャンのリアル厨房ですが何か？

今はデジタルだから、回しながら…つまりぶつ切りで録音するから
簡単。むしろバックミュージシャンのほうがたいへん。

>>605 サンクスです！ ご丁寧にどうも。

神が降りてくる瞬間ってありますか？

このスレおもしろい。
自分はただのｼﾛｰﾄだけどみなさんが成功されるととを
祈ってます。マジで。

>>610
アホだな
スタジオミュージシャンやっててパソコン持っててネットが
出来る環境にあることだけでもサクセスしてる証拠なのさ

>>599
激しくわらた(ｗ
メタ理科って音楽なんですかね
バッテリーて位だから理科かな
ちっとも聴きたいと思わないんだけど（ｗ

「おから」食べますか？

>>608
なんか紹介が無いとデモテープ聴いてもらえないとか
聴いてもらってもネガティブが聴き方しかしてもらえないとか
有るかもしれませんね。

それより頭に来るのがＪＡＳＲＡＣ。
ま、これはいいか。

1日8時間練習したことありますか

>>613
食べます

>>614

　決してそんな事ありませんよ。餅は餅屋で成り立ってるのでむしろ歓迎されます。

　代表的なところを紹介すると、
出版社系は
日音、フジパシ、アクシブ、ヤマハ、ビーイング、
などがあり、

マネージメント（エージェント）では
KSP、ロックオン、ヴァーゴミュージック、
などが大手になります。

検索してみては？

．．．．．．．．：＋＋：．．＋＋＋＋＋＋＋．．．．．．．．．．．．．．．．．
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＋：＋＊閣閣閣閣閣閣羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅羅＝＊＊＋
＊＝＝∀閣閣閣羅羅羅閣羅羅羅羅閣羅羅羅羅羅羅羅閣田田田閣閣羅閣羅羅羅◎＊＋＋
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∀田閣羅羅羅田田閣羅羅羅羅閣田羅田田田田閣閣閣閣閣羅∀∀◎田閣閣閣閣閣閣閣閣

いざ録音の時、緊張しないんですか？

KSPってロータリー得意なチューニングショップあったな。羽村あたりに。
社長の愛車はフェラーリ360。他にも34GT-Rとか持っているらしい。
スタヂオミュージシャンよりも全然儲かってるんだなあ。
みなさん車何乗ってる？

昔のコロナ

田部井さんってドラマー、シットル？

プレミオの前の奴？
なんか堅実な地方公務員のパパって感じだね。
俺の師匠が乗っていたなあ。一昨年レガシィに買い換えていたが。

バイトの時は軽トラです

田部井？

みなさんは、ご自慢のフィンガーテクで、いつも女をイカせますか？

つまらん。

期末テストが終わったので荒らしですか？（ｗ

どんな音楽が好きですか？　

山木さんのレコーディング、昨日見た。
凄まじかった。

>>630
山木さんって今日本にいるの？

スガシカオのストーリーのドラムやった人ね　打ち込みと
ミックスさせてたね　ほんまはジャズがうまいね

いるよ、昨日はから揚げ弁当食べました。

ショーグン、マライヤの山木さん？
昔六本木のピットインでマライヤで見たな。
一曲目でキックのヘッド破ってたぞ。
キックのヘッドが破れたの見たのあれが最初で最後です
今のところね。

＞キックのヘッドが破れたの見たのあれが最初で最後です
今のところね。

それは、パワーがすごかった、といいたいの？
ローディーは叱られたろうな。
ちなみに山木さんは、ベードラのヘッド
破るような、アホウではないので。

>>632
こりゃ良い情報！ありがとうございます。
スガシカオも山木さんも好きなんですよ(^^)

今剛はスタジオミュージシャンとして最高峰か？

山木氏は大御所だけど、偉ぶらないから好き。
ナチュラルで、人間的ににも大きな人です。
どこぞのポ○タさんのように虚勢を
張ることもしないしね。

>>635
じゃ今度山木さんに会ったら聞いてみれば？
もし破ってたら山木さんはアホウなんだな

しかし２しゃんねるは言葉尻つかまえちゃ絡む奴多いね。
それが２ちゃんねるってものかな（ｗ

>>614 >>617 ｱﾘｶﾞﾄｳｺﾞｻﾞｲﾏｽ！ 深く感謝。

いちいち煽りに反応する639は修行が足らないな

この曲パクリじゃねーの？　って思いながらレコーディングしたこと
あります？

>>642
あるよAIRとか

>>643
私のネタってなんで消えないんでしょう？
ずっと書き込みしてないのに…
え〜と、あのサンプル曲は聴いて分かる通りパクリですよ。
思いっきり。
誰にでもパクリと分かるだろうから敢えて問題にならないと思ってたんですが…

>>642
大抵の場合ほとんどの曲でそう思いますが、慣れてるので気になりません

お、パクリAIR登場！
しかもモノホン！

このスレおもしろいな

>>644
あなたの場合リスペクトしてると言えば何やっても構わないと
思ってそうなのでとても気になります。

しかしMTRスレやデモテスレの功績を称えられず、しかも恩を仇で返すように攻撃を喰らうAIR氏も悲劇だな

>>649
他人の功績で飯食ってるAIRはどうなの？

AIR氏はプロじゃないはずだぞ、、、確か
MTRスレかデモテスレのどっかに書いてた気がする

だれ？えあーって

>>652
一時期MTRスレとデモテ制作スレで書き込みしてた人
質問に色々答えまくってたから、ﾏﾝｾｰ厨と煽り厨を生み出した

http://air69.omosiro.com/music.html
AIRのパクリ曲！！

未だかつてない位AIR氏が叩かれてるなｗ

しかしナゼこのスレで・・・？

スレ違いなんだからAIR氏の話はやめろよヴォケども！

AIRが自ら入ってきたんじゃないのか

>>658
AIRはくだらない煽りにのってしまったようだ
まだまだだな、AIR

AIRのせいで駄スレと化しました

だれ？えあーって

>>661
一時期MTRスレとデモテ制作スレで書き込みしてた人
質問に色々答えまくってたから、ﾏﾝｾｰ厨と煽り厨を生み出した

>>661
俺もそう思ったが、653がちゃんと答えてくれている。

世間は冬休み‥‥なのか？

パクリのAIRって
元スパイラルライフのグランジもどきの人の事で
ここに出てくるAIR氏とは関係ないのでは？

?エアーってスタジオミュージシャンやってるんだね
知らなかったヨ

ま、未だに叩かれるくらい名を残すような功績をAIR氏は残したんだよ
ﾏﾝｾｰ厨はウザイが。
なんでもAIR氏が答えてくれると思ってやがる

>>665
あいつもパクリ専門だろ
似たもの同士ってことなのか

他のスレでAIR氏がパクリと叩かれてたのよ

ここなんのスレ？

AIR氏の曲きいたけど、王道パターンでいかにもよくありそうに
作ってあったけど、〜のパクリって断定できるモノじゃなかったよ

パクリの曲もあるしパクリでない曲もある。

>>671アレって一曲まるまるじゃなくて一部分しか入ってないから判定不能

素人さんは退場してください

あなたがたは縁の下の力持ちです。無名戦士です。いつかプロジェクトXで
とりあげられるかもしれませんし、益々大衆を癒すべく頑張ってください。

僕もあなた方に近づけるようがんばります　日々の練習で重視すべきことなど教えていただきたいです

失敗談、敗戦談など聞かせてください。

>>677
ここにいる事だろ。

>>678

同意！

>>677
自分は毎度の挫折なんで、ここは師匠の話でいきます。

うちの師匠は、ブルースギター弾きで、結構凄腕なんですが
そんな強気な師匠でさえ、内田勘太郎のスライドには、白旗あげてました。

師匠曰く、スライドに関しては、自分の知ってる日本人ではダントツだそうで、
腕がどうこう言う前に、雰囲気そのものが腹立たしいほど最高なんだそうです。

あまり弱音吐かない人なんで、少し驚きました。

サーディナスとどっちがすごい?

皆さんはジャズのサックスのソロ譜面なんかも初見で出来ちゃったりするのでしょうか

ソロって譜面書いてくるもんなのか

リズムが複雑で臨時記号だらけの譜面を初見で出来るのかってことを言いたかった

質問スレじゃないんだけどなー。

それやるのがスタジオミュージシャンだろーが、ぼけ！

５分もらえれば全部頭にたたっこむよ。

すげー　

かっこいー！
そういやあついでに聞きたいんだけど、ハードロック系だと半音下げチューニングとかやるでしょ。
あれ例えばキーがE♭マイナーだと♭が六つも付く事になるんだけど、そういうのいちいち書くの？

>>688
人にモノ聞く態度じゃないな

689の勘違い具合が痛いわ。
なんかよほど自分が特別な人間だと思ってるんだね。

>>690
スタジオミュージシャンというのはあらゆるミュージシャンのヒエラルキーの
言わばトップなんだよ　お前ら素人さんはしっかり最低辺を支えてなさいってことよ

了解！がんばります！！

昔は（80年代）ソロの譜面もらったよ。
今はめったに無い。

宮脇氏によるとギタリストの譜面に音符が書かれていることは少ないそうだ

>>694
アレンジャーによるね。
ビッシリおたまじゃくしで埋めてくる人もいれば
コードネームだけであとは文章で支持してあるものまで。
後者が多いけどね。キメのフレーズとかはちゃんと書いてくるよ。

音楽活動している方！！！!!!

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>>695
じゃあとりあえず歌本なんかで練習しとけば対応できますか

譜面ですか。

大まかなリズム･･･「喰い」(シンコペーション）の部分とかテーマになるリフとか。
とその上に手書きでコードネーム書いてあることが多い。

間違っても弦の連中に渡す写譜屋さんが書いたような県都紙に書かれた
丁寧な譜面は来ません。必要ないけど。

最近はループ＆Pro Tools仕事が多いので、譜面すらな無いことが多いよ。
4〜8小節のパターンならミュージシャンならすぐ覚えられるから、口頭で
言われてすぐ録る。ギターなら、玉というより、カッティングのグルーブ、
音色重視だね。ワウのタイミングとかね。アマチュアの人が思うような、
玉譜の初見、早弾きとはちょっと違うところに尺度があるね。特に、最近。

問題はセンスだろう。需要がいつまで続くのかわからないしね。特にドラム。

まったくそうだな。生ドラムの需要がゼロにはならんと思うが…。
楽譜通りにきっちり弾けるだけのミュージシャンも仕事減ってるな。

ドラムの和泉さんも消えたなぁ。

鈴木リカさんもな。

総打ち込み作家って時代だよね。こんなんじゃ新しい人出てこなくなって
そのうちダメになっちゃうよ。私も打ち込みしかやってない「元」キーボ
ードィスト（泣）

そうる透も消えそう。

スタジオ目指すのよそうかな・・

ポンタもだめだし。

>>705
あのクラスはギャラもいいからね。それに下げるわけにもいかないよね。
他に波及する問題もあるからね。かわいそうだけど引退だよねぇ

孝三さんでてきてからそうる通る
影うすくなったよね。
つか、孝三さんもそーとー古いんだけどさ。

シータカさんは？

ポンタさん、わりーけど、ウザイっつう感じ。
俺、あのオッサン苦手。みんなヘイコラしちゃうし。

でもまあ、みなさん教則モノとかクリニックとか、ここに名前が出てくる
ような人は、スタジオ以外にも仕事の場所あるし、結構仕事してるよ。
ただ、スタジオミュージシャンの時代は確実に終わってる。専門職としての
スタジオミュージシャンはそろそろいなくなるだろう。

1日3セッション、取っ払いの現金をポケットに突っ込んで、スタジオに
車を止めたまま朝まで飲んで…なんて言う世界は確実に無くなる。
…10年前にもう無いか…。

教則とか含めて

>>709
世間に名前すら知られてないお前らよりよっぽどマシと思うが。

シータカさんも古いよね。
でも若い。

シータカ最高！

そうる透はグルーブしねーってのは
業界じゃ悲しい常識。

俺は有名なスタジオミュージシャンだがお前らを見てると情けなくなるぜ。

神保さんのハネモノもキツイ。。。

＞俺は有名なスタジオミュージシャン

今さんですか？？

でもやっぱ自由人ってのはいいもんだ…とりあえず今は
いも焼酎があればいいよ。こんな時代、どの世界だって
安定なんてないだろうし。

ミクさんも仕事減って、腹も減ったっつってた。

＞俺は有名なスタジオミュージシャン

トカシキさんですか？？

土方さんでしょ？

白熱してきたぜ！

松原さんか北島あたりだな

バカボン鈴木さんって過大評価されてないか？

『カチン！ときたアレンジャーの一言』はなんですか？

イメージと違うなー

「なんか違うね」

『カチン！ときたアレンジャーの一言』→ウマイですね！

いやな♀のアレンジャーっている？

>>732
君の周りにいるんだろう！
で、誰？

『カチン！ときたアレンジャーの一言』→
っていうか、何テイクも続けて弾いたあと、コントロールルームで
トークバック使わずに、長い間ヒソヒソ話されてるときはいやだよね。
なんかオケにハマらなくてさ、微妙なとこで。誰も知ってる奴いなくて。

>>734
不安だ・・・

他に特技ってありますか？
そんな自分が恥ずかしくなりませんか？
そんなこと考えたりもしませんか？

>>736
素人さんは退場して下さい。

ピアノは江＊さんかホメーイさんですか
（Jazzだとケイ赤城すごいすね）
ドラムはｋ池TKOさん好きですが。
鶴ちゃんもとても良いともうけど。
ベースは誰なんでしょうね
ｋｗｓｍさんかな。

余談ですが
ケイ赤城さんの奥さんは増尾良秋さん（文字が違いそうだ）
の奥さんのお姉さんです。
ご存じでした？
こんな事書くとまた厨房が絡んでくるかな（ｗ

しない。

最近の厨房が好きなメロコアとかはどうですか？

http://music.2ch.net/test/read.cgi/compose/1008094344/33
こういうのはやめてほしい…。
スタジオ屋が疑われる。

>>740
退場してください

>>346
目くそ鼻くそを笑う

山木さんの話題には絡むのにケイ赤城の話題には絡まないのね
＞厨房
誰だか知らないのだろうな（w

>>744
そうでしょうね。
だいたい「スタジオミュージシャン」なんて言葉に過敏に反応する厨は
ものすごーーく狭い範囲のそのなかでも片寄った人たちだから。

リーリトナーって、どんな譜面みても瞬時にすべての楽器のメロが頭に流れるそうですが、
みなさんはどうですか？

>>746
リーリトナーって誰？　デムパ？

一昔前に流行ったフュージョン系のギタリストだろ。

おれのかみさんメロコア好きだけどな。それより、是方さんは上手いね。
ツボを心得てるっていうかね。今さんは宇多田ヒカルもビビッたらしいね。
あまりの正確な演奏に。（ギターの話ばかりで申し訳ない）　　

>>749
あ、リーリトナーってメロコアなんだね。

是永さんは元気なの？

>>750 違うよ。
是ちゃんはワシらと違って売れっ子じゃよ。。。

>>752
是永さんって人がメロコア？

厨が荒らしに来るからもう来ないよ・・・。

是永じゃねぇよ

リアル厨房は純粋なガキかもしれないから、質問に答えてやれよ。

メロコア厨はただのナマイキな荒らし。

『一度この人の仕事をしたい』ってアレンジャーは誰ですか？

出来れば>>758とは一緒にスタジオ呼ばれたくないな。

冨田恵一。天才。

赤城さん日本語怪しい。
たまにマイルスの真似してくれておもろいけど。

>>761
確かに日本語はあやしい（w
完璧なアメリカ英語と仙台青森系の日本語ですね
しかしピアノはほんとすごいすね
かなりひどい楽器でも良い音するし
ま、厨房は聞いても判らんだろうが（w

最後の余計な一行で品性をさらけ出してしまったね。>>762

ふっふっふ、品性とは良い響き(w

あればの話だが・・・。

最近は、まともに音楽の話が出来ないようなあれんじゃーさんもたまにいるなあ。

>>766
ゲム会社のシャインだろ？

そのかわりアニメの話なら一晩中でも出来ますが何か？

別に音楽議論を闘わせようなんて高尚な意志はこっちにもないんだけど、
一体どう弾いてよいのか明確な指摘が無いと結構困るね。
まあ好きに弾くけど。それで「それはちょっと‥‥」って言われても。
どーせいちゅーんじゃ。
「こーゆうのが欲しい」というふぃーりんぐはあっても、それを言葉に出きんのかな。
ま、そういう時に色々な可能性を提示するのもこっちの仕事のうちではあるけど、
時間かかるよな。

>>769
その場面に居合わせたような気がする・・。
やっぱそれってゲム会社のサウンド開発とかいうドシロトでしょ。

>>769
何だか人事とはおもえん....

余計なお世話ですまんが人事と書くよりも他人事と書いた方が良いぞ。
間違いではないのだが。

じんじとはおもえん

・・・左遷でもされたん？

わしは「じんじ」と書いたんじゃｺﾞﾙｧ！！

ﾜﾛﾀ

>>769
非常によくわかるです。
エンジニア上がりのＤとか困っちゃう事ありますね
シンセの音も作るのですが
「朝日のあたるような音出してくれ」と言われて
困ったことがある（藁

他人事‥‥恥ずかしい。教えてくれてありがとう‥‥ｳｳｳ

>>776
ナイロンズのイメージでってことじゃないの（藁

ドキドキ‥‥「明確な指摘」ぐあんばりまあっす！
これからも宜しくお願いします〜〜

あー速弾きしてーよー

渡辺香津美ってなんであんなに小指太いの？

>>781
へー、そうなんだ。
おいらはヴァイの親指の長さが羨ましい。
スレの意向と関係ないけど・・・

親指だけじゃなく、長さ的には羨ましい

ヴァイの指ってタラバガニみたい

渡辺香津美先生・・・
俺の師匠・・・

aipoioi

デモテープどこに出せばいいんですか
インペグ検索しても見つかんないんですが

>>787

ttp://www.musicman-net.com/
ここの「MUSICMAN TOWN」から「コーディネーター（国内）」へ行ってみそ。

感謝。デモテ何曲くらい入れとけばいいんですかね

>>789
そんなことは問い合わせてみたらどーだい。
言っとくけど、上記各社にいきなりデモ送っちゃダメだぞ。
必ず電話で問い合わせてからな。迷惑はかけるなよ

こんなスレあったんですね。

わし関西でスタジオミュージシャンのはしくれをやってるもんです。
上の方で誰かも書いてましたが河内音頭の経験も有です。

最近、仕事無くて、副業の方（音楽とは全く無関係）がメインになってきて
もうこの仕事やめてしまおうかなと本気で考えていた今年の夏の話。

誰もが名前を知っている、ある人気バンドから声が掛かりました。
もちろん社長（師匠）のコネです。
そのバンドとは、前にそのバンドがツアーで来阪したとき
二三度打ち上げに顔出していて（社長に無理やり連れて行かれて）
バンドのメンバーも、わしの顔ぐらいは憶えている、というような関係です。

で、今年の夏。
社長「○○から声掛かったわ。東京に行ってセッション？してこいや。」
わし「セッションて何のセッションですか？」
社長「なんやようわからんけどレコーディング前の練習や。
　　　ちゃんとギャラも出るで。取りあえず行ってこいや」

そんで、わけわからんまま、わしは東京へ。
スタジオに着くと、バンドは練習？していました。

小一時間外で待たされて、やっと中に入れてもらえたと思ったら
紹介もそこそこに、早速、一曲聞かされて、
バンドのリーダー（ギター）に、
「スミスっぽい曲でしょう？△△さん（←わしのことね）前にスミスが好きって
　言ってたよね。そんな感じでここんとこ弾いてよ」
その曲は全然スミスとはかけ離れていたが、
とにかく、わしはバンドに合わせて、それ風にやってみた。

リーダー「いや、ちょっと違うんだなー。サビ前のフレーズはこんな感じで・・・」
と、口でチャララ〜と説明する。
「こんな感じですか？」と弾いてみるわし。
リーダー「そうじゃなくて〜。チャララ〜だよ」

そもそも、この「チャララ〜」がよくわからんのだ。
メロディを伝えたいのか、符割を伝えたいのか、オンチなのか何なのか
口ずさむたびに違ってきてるしで、わしもだんだん腹立ってきて
「おまえギタリストなら弾いてみせんかいｺﾞﾙｱ」と言いたかったが
ぐっと我慢してあれこれ弾いてみた。

リーダー「うーん。違うんだよねー。チャララ〜ってこんな感じだよ。
　　　　　わからないかな〜」

いままでの仕事でも「こんな感じで」に苦労したことはもちろんあったが、
こんなにひどいのは初めてだった。しかもひとつのフレーズで・・・。
リーダーもイライラしてるのが手に取るようにわかる。
わしも仕事はしたいし、社長の顔潰すのもいやだったので、
ここは場をなごやかに、と思い、

「すいません。正直ようわかりません。」
と、明石屋さんま、みたいな感じで言った。

周りのメンバーやらみんなは吹き出したが、リーダーはブチキレた。
「なめてんの？」
とかなんとかモゴモゴ悪態つきながら
誰かのところに行って何やらゴニョゴニョ言って外に出ていった。

なし崩し的にそのまま休憩となり、わしはその誰か、きちんと紹介もされてないので
よくわからん人から
「今日のところはこれで」と言われて終わり。
「東京は恐しかところばい」となぜか九州訛りで呟きながら
すごすご引き揚げてきました。

それ以来仕事してません。というか仕事が来ません。

いまはもう、そのリーダーに対する怒りもおさまったけど、
そのバンドの曲を耳にすると何とも言えないいやな気分になります。
またよく流れてるんだそいつらの曲は。

長文ｽﾏｿ

はやく！聞きたい！

あ、終わってた、スマソ。

バンド名晒してほしいが・・・そうもいかんよね。

うーん話のネタにするほどのことじゃないなー。
その程度のｱﾌｫなら４回に１回くらい当たるよ

面白い！

>>797
すんませんでした。

つまらん話かもしれんけど誰かに話したかったのです。
たまたまこのスレ見つけたもんで・・・

>>791
ドンマイ！！

バンド名晒しｷﾎﾞｰﾝ

雑談スレなんだから別にいいんだよ。
俺も、「あるある〜」思いながら楽しく読んでたよ。
いや、切なく、か‥‥‥‥‥‥‥

>>791
言ってまえ言ってまえ。

スミスっぽいという所がヒントでしょう。
実は似ていないけどスミスを意識しているようなバンド。

わ　　か　　ら　　ん

わ　か　ら　ん

スミスって？
腐った死体じゃないよな（藁

SMAP?

スミスって英国のウニョウニョしたバンドだろ。
1980年代末にちょいと売れた。

>>808
ﾜﾛﾀ

もうちょっとヒントが欲しいなあ・・・。

あんまり責めると791が可愛そうだよ(^_^:)。
言える訳ないじゃん‥‥

そのバンド、はっきり言うけど、ソフィアだろ？

なるほど。つーか他にある？

>791

ご愁傷様･･･。
トークバックでゴチャゴチャ言われんのって、ホント腹立ちますよね。
あの曲のあの感じでって言われるとまだやりやすいですけどね。

昔漏れもとあるﾊﾞﾝﾄﾞモノのセッションに顔出した時、サックスのとりで
〇ェイクさんが来てた。そのﾊﾞﾝﾄﾞとはDrの人と仲良かっただけで他の人は殆ど面識なかったんだけど。
で、ｷﾞﾀｰの香具師が一応ｱﾚﾝｼﾞをしていてそいつが何故か「大ｻﾋﾞ終わってから入ってください」とか、
「っていうか２小節めの２拍目のDの音、当たってません？？」とか言ってる。

あああ、このバカ、御大にむかって(;´Д`)ﾋｪｪｪ

普段温和な〇ェイクさんもガラス越しにこちらを睨みつけた。
彼が怒ってるのを初めて見たし、それ以来もみてない。
因みにその大ｻﾋﾞのケツはいい感じに隙間が開いていたのでソロ導入としてはおかしくない。
で、２小節めの２拍めはDじゃないし当たってもいなかった。

それ以来そいつ等とは会ってない。活動もしてないようだ。

ジェ●クさん萌え〜

>>815
知らないって、恐ろしいコトだね・・・・。＞＞そのギター。
○ェイクさんって温和な人らしいもんね・・・。

なんかスタジオ・ミュージシャンってギターばっかりなの？
ギターの話は・・・・・・・・・・・もういい（ﾎﾟﾂﾘ）
飽きた

ジ＊イ句さんってそろそろ還暦くらい？
Ｈ　コンセプション　ってほんとに名前？芸名？
ヒリピンの人でしたっけ？
なんかすげー久々に名前きいたんで盛り上がっちゃ（藁

スタジオミュージシャンで一番需要が多いのがギターなのは確かだろうなあ。

スーパーなんかで流れてるダサいBGMって、サックスがメロとってるの
多いよな。サウンドはダサダサだが、たまに凄い気合い入ったフレーズ
にハッとすることあるよ。サックスの知り合いは少ないからよくわからない
けど、「誰だろう？」って気になったりするよ。

近所のスーパーのテーマソングは歌モノなんだけど、サビのところでボーカルが音程外してるの。
1/4くらいフラットしてる。女声。これまでもこれからも何万回となくあれが流れるのかと思うと、
歌った奴は辛いだろうな。

町田周辺のスーパー「三和」です。下北沢にもあるよ。聴いてみて。

>>822
身内に歌わせたんだろうな。社長の娘とか。

http://www.avanti-web.com/profile22.html

ジェ＊クさんのプロフィール。微妙に変な気がするけど・・・。

>>822
それでもギャランティーは発生するのか

>>823
いや、ちゃんと訓練受けた人だと思うよ。ポップス系の。
「みんなのうた」あたりで歌っていそうな感じ。

でもついでにいうとリズムも悪いんだ。
「しあわせに、く・れ・ゆ・っく一日を〜」って所がヨレてる。

スーパー三和が安けりゃ町田まで聴きに行くけどな。
あと、特売日を教えれ。
タマゴ100円切ってるか？

だから下北沢にもありますって。

卵は特売でないと98円にはなりません。
豚肉は国産（鹿児島）で99円/グラムから148円/グラムくらい。
牛は米豪ものが99円/グラム。国産は148、和牛は298円から。
ジャガイモやタマネギは５キロ480円の箱売りがお得。

町田のほうが近いんだYO！
牛は食わんのよ今は。

http://www.heartful-sanwa.co.jp/

ここでテーマソングがDL出来るよ（ｗ

>>822-826
わしもCM（もちろんローカル）の仕事で、
はしり気味だったから録りなおしてもらいたかったのに
そのテイクそのまま使われたことある。
Dの「わからへんよ」のひと言で。

聴いた。
・・・買い物に行きたくなった。（w

確かに気をつけて聴いてるとヤバイとこだらけだが・・・
キーが合ってないのかな。
これキー高いよね。ハイＥだね。

スレ違いだが、丁度今そういうネタなので失礼。
日本劇伴ソング史上最大の怪作「死ね死ね団のテーマ」の
あの「ズレ」の恐ろしいまでの物凄さは果して何に起因しているのでしょうか？

レインボーマンは全部スゴかったように記憶してるが。子供心にも。
ま、時代とゆうことで。

ローカルCMの仕事って、スタッフも謎、曲も謎、アレンジも謎。ギャラ激安。
どれを取っても「こんなんでいいの？」っていう感じ。
でも、話があると取りあえず受けちゃうんだよな。そして、同じところから
二度と話は来ない。変なところで回ってるよな、この手の仕事は。

>>836
それはプレーヤーとして受けたの？

>>837
俺はシンガーソングライター上がりなので、なんでもやるんだけど、
この手の仕事は主に歌で呼ばれる。それゆえに、歌詞が辛い…。
資料が来て、歌詞を見ると情けなくなるよ。キーの問題もあるし。

歌手に合わせてキー決めないの？
いくらローカルでもそりゃ仕切りが悪スギ・・・。

>>839
いや、資料が来て、家で歌ってみてキーを決めて先方に伝えるんだけど、
スタジオでちゃんと歌ったら「ちょっと低いんじゃない？」って言われたり、
制作の奴には事前にキーを伝えたのに、そいつがアレンジャーにちゃんと伝えて
なかったりね。いずれにせよ、合わないキーで変な歌詞を歌わされる事多し。

>>835
詞とかがナニで凄いのは言うまでもないのですが、
なんというかオケと歌とがあからさまにズレているんです。
それもなんというか機械的トラブルを感じさせるくらいに…。＜死ね死ね団のテーマ

ありがちとはいえ、ご愁傷様・・・。

スーパーと言えばジャス×の歌は結構いい歌だったな。
今でも流れているのか？「おんりーいんじゃーす×〜」

おいらスーパーアルプスの歌がすき。

さかなさかなさかな〜 さかなーをーたべーるとぉ

あたまあたまあたま〜　　あたまーがーよくーなるぅ〜

強烈なテーマソングは「ヤマダ電器」でしょ。
あのジャリボーカルは凄い。リズムも音程もパンクそのもの。

やま〜だま〜だまだ高いんだ〜
やまだの高さにおどろいた〜よ
で〜んでんでんきは
や〜まだ〜だな〜

おい！おめぇら！カラオケボックス行くぞ！

今日は楽器、作曲板のみなさまにお願いに来ました。

【Time】国際ｴﾛﾘｽﾄﾀｼﾛをTimeの表紙に！！【田代】

2001年を締めくくるに、ふさわしい祭りです！

米【TIME】紙が「Person of the 2001」の投票を行っています。
75年の歴史を誇る由緒正しい賞で、過去には「ヒトラー」や「レーニン」
なども選出されています。

TIME　投票ページ
■Masashi Tashiro■ で表記統一しましょう。（■は抜かす）

http://www.time.com/time/poy2001/
このページの一番左下の「enter your choice」の欄に
■Masashi Tashiro■ （■は抜かして）
をコピペして「VOTE」をクリック。

投票は削除を避けるために手動で。
締め切りは24日ですです。。。

>>843
ジャスコはイオンになったから。

一日最高何時間練習しましたか

>>824
なんか違う人じゃないの？（ｗ

いや、同じ人なんだけど違う人なんだよ（ｗ

つまり役どころなんだね。でもあの番組出ているのはジェイクさんでしょ。

　昔は怖かったなージェイクさん。

歌が上手いんだか下手なんだか
ソロアルバム聴くと微妙なところだジェイクさん

いや、ハッキリ言ってもいいんだけど（藁

さかなはみんーなをー
まってーいるー。

>>851
5時間くらい

時間を語るなかれ。

ここのやつらつまんねークソみたいな仕事しかしてないんだな（ｗ

>>859
コンプレックス丸出し退場願います。

一度演歌のバッキングの音入れの話が来たことがある。オレは基本的にアマなんだけど、前々から「スタジオ・ミュージシャン」という
名前に憧れてたから、「ヤタゼー」と喜び勇んでスタジオに行った。
で、譜面渡されてオブリガードの旋律をいれろ、っていわれた。ブースに入ってヘッドホンして
「じゃあ行きます」ってヘッドホンから聞こえてくるのはクリック音だけ。
うまくいかなくて、流石に３回目から本歌の旋律だけでも流してくれ、って頼んで更に４回取り直した。
気分が乗らないし、萎え方は最高潮だった。　２万くれた。
高いのか安いのかも知らない。　スタジオ・ミュージシャンってある意味すごいと思った。
あれ以来その手の仕事（？）はしていない。自分に向いてないって解ったし、連中も
「こりゃ使えんわ」って思ったんじゃないかな。　ライブで好きなことやってる方が楽（藁

>>859
ネタになるよなヒドイ話だけ抜き出してんだからね。
額面通りとらないように厨房クン。
>>861
いやいくら演歌でもクリックだけってのは初めて聞いたわ。
よくドラムから録るんでドラマーは何にもないところへクリックだけ頼りに
やるってのはあるけどほかのオケは入ってたんでしょ？それイジメかも

>>862
ならマンセーな仕事の話でも少しはしてみろよヘボ親父

煽りは放置。これ最強。

何事ですか？

>>861
そりゃひどい話ですね。
862さんが指摘してるようにイジメというか
イヤガラセですね。

>>815
＞ あの曲のあの感じでって言われるとまだやりやすいですけどね。

確かにやりやすいけど、
知らない曲名言われたら焦りません？

それこそイジメかイヤガラセか知らないけど、
わざと誰も知らんような曲名やアーティスト名挙げるDって
結構いませんか？

ま、わしの場合、有名な人の名前も知らんくて、よく恥をかきましたけど。

あの曲のあの感じで、って注文する時って、
例え有名な曲だろーと一応音源持って行くのが礼儀だよね‥‥

　みんなどっちの団体に加入してる？
ところで保険はやっぱり芸保？

>791
お疲れす。

>それこそイジメかイヤガラセか知らないけど、
>わざと誰も知らんような曲名やアーティスト名挙げるDって
>結構いませんか？

いますね〜。マイナーなソウルとか。ポップスの製作者なのに
未だにリスナーやDJの気分でいるって言う。

この前もファンクっぽいｵｹがあって、ちょっと遊んでやれ！って思って
思いっきりﾌｪｲｻﾞｰかけたの。ｷﾞｭﾙﾝｷﾞｭﾙﾝに。
そしたらそこのDir.が休日に余興でDJやってるらしく、
「何々のさ、何とかってアルバムのｷﾞﾀｰみたいにしてくれない？」
って言われて、たまたま知ってたからいいけど、
そういうの好きじゃないと絶対知らないようなアーティストだったわけ。
ｼﾞｮﾝ･ﾙｼｱﾝって人だったんだけど。あ、知ってる？失礼(笑)

で、漏れがとぼけて、「どんな音です？？」って聞いたら
「なんつーかその上にコーラス掛けてくれる？？？」
なんて言ってる。

･･･ぐっちゃぐちゃになっちゃうんですけど。

やっぱファンクとか聴かないとだめなのか・・

フェイザーにコーラスを上掛けする。
素晴らしいセンスですね。

や、これはｼﾛｰトが知ったような事を書いて失敬（ｗ

>>861
それさ...もしかしてＣＵＥボックスまではオケの音立ちあがってたんじゃな
いの？で、ＣＵＥボックスのフェーダを上げると好きなミックスでモニターで
きるはず。

あるいはミキサーとアシスタントがボケで、モニターだしてるつもりがでて
なかったとか....かもしれないよ。モニターがダメなときはちゃんと交渉し
ないとね。どんな状況でイマイチでも結局は自分の責任だもん

>>872
どっちだか今だにワカランです。みんなこんな風にしてるのか、位にしか思わなかったから。
ミキサーは大昔のフォーク野郎みたいな髪の長い無愛想な人だった。
こちらも態度デカかったからオアイコだとは思うけど。オレに参加してもらってアンタ達ラッキーだね、とか態度のハシバシに出てたかもです。（アホやがな）

＞どんな状況でイマイチでも結局は自分の責任だもん
これはその時強烈に思った。というか誰も助けてくれん。（当たり前だけど）

ま、１回だけのショボイ経験でこんなこと言うのもナンですが、スタジオ・ミュージシャンて孤独な仕事だね。

嫌い、ていうか二度と仕事したくないエンジニア

＊本五十男だか八十男だか言うやつ。
元ｵﾝ＊ｮｳ＊ｳｽその後独立したんじゃなかったかな。
あと、中＊三＊、元＊ﾘｰﾎﾟｰﾄに居た。
両方とも腕はいいのだろうけどね。

伏せ字にしなくても良いですぜ

どっちも当たったことないな。

じゃあ２度と行きたくないスタジオを伏せ字無しで書いてみよー！
ちなみに俺は山中湖にあるeggs。

Bazookaだな＞877

>>878
禿げ同

Ｎ朝
ボーヤ時代にＣＭディレクターに怒鳴られたことある。

>>880
怒鳴るＣＭディレクターっていったら山◯さんかな。

Bazookaって新宿御苑だっけ？何度かダビングで行ってるけど、
これといって印象無し。

スタジオっていうより駐車場のプァなところはヤだね。
出入りに苦労したくない。

そうだ、Bazookaは公園の駐車場に入れさせたな。遠かった。
青葉台スタジオとか、ソナタクラブとかも駐車場めんどいね。

入れさせた→入れさせられたでした。

元メルダック、現ワンダーの3st。
電車が通ると、変なノイズがのるから。

ソナタねぇ、郵便局の上だっけ違ったかな商店街の中なのは覚えてる。
まだあるのかな。ソナタでモスバーガーくったなぁ
８８２ってスタジオもあるね。元はリハスタなんだけどいまはAＤＡＴか
Protoolsかのレコスタじゃなかったかな。エレベータ無いので死ぬんだよな。
そーいやｵﾝ＊ｮｳ＊ｳｽの機材搬入もやりにくかったような気がするが。

ソナタ〜　なつかし〜　あそこのニーブまだあるのかな..... ってスタジオ自体
まだあるのかな...

ソナタ、ニーブだったのか…。10年ぐらい前にオレがアレンジして
ソナタで録ったのがあって（リズムからTDまで）今聞いてもスゲーいい音。
ソナタを使ったのは一回だけですっかり忘れていたが、ニーブだったんだな。
やっぱりニーブ最高！今ニーブがあるところって、デルタと、布袋さんの
ところと…どっかある？

ニーブは一台だけだったような　一番デカイお部屋
あと、あそこはエンジニアさんも優秀だったからね。いい音だったよ
ね。でも...安くはなかった

ソナタのエンジニアって眼鏡の髭の人？
そんなに優秀だったかなぁ（ｗ
ソナタも他のスタジオに負けないくらいディスカウントしてくれるはず。
交渉次第だと思うけど。
そこがプロデューサーの腕かな（ｗ

O2R→PrpTools→スモールモニターのみっていう最近の環境を考えると、
SSL（たまーに、ニーブ！）→スチューダー（オタリ）→ラージで自分の
プレイを聴けた俺たちは幸せだったって事かな？

PrpTools→ProToolsだった。ｽﾏｿ

↑怖い番号

564とか459とか・・・

808は、怖くないよねっ。（＞スレに合ってるでしょ？（藁））

>>892
ワタシはアマだけどそういう昔のモニタ環境ってあこがれますね。
O2R/ProTools/SmallMだと金持ちアマチュアとかわらん…

俺は昔シナソの１Ｓｔにあった３１１０５（だっけ？）のニーブが一番好きだった。

サウンドスカイも全室NEVEだったような。
川奈のはかなり古そうだった

川奈は良かったなぁ.........！

観音崎が好きだったのデス。合掌

下記リンク先の実例から君以外に考えられません。
中傷ではなく「事実の提示」です。
私に対する執拗かつ非人道的な嫌がらせを懺悔し私に謝罪してください。
私を脅迫して脅し取ったお金を全額返還してください。
今後スパムメールを送信してこないでください。

脅迫状その１
http://isweb34.infoseek.co.jp/motor/gurunor/data/031.gif
脅迫状その２
http://isweb34.infoseek.co.jp/motor/gurunor/data/032.gif
脅迫状と同一人物の筆跡のハガキ
http://isweb34.infoseek.co.jp/motor/gurunor/data/033.gif
脅迫状の送り主が開設しているサイト
http://www.sam.hi-ho.ne.jp/musician-d/index.html/


kkkk

アレンジャーやってます。
このスレ、オモロイけど、ちょっと不安。（藁
一番の協力者でもあり、一番的確な批評家でも
あるという意味で。→スタジオミュージシャンの方々
でも、アマ時代に想像してたのと全然違って
皆さん、協力的だし、前向きだし、ありがたいですが。
あんまりヤな思いしたことし。
それと弦の人たちが「〜の音、違いません？」って
いうのってイジメなんすかね？
普通のやりとりだと思うけど。
間違っていたらゴメンナサイってだけで。
それに類するイジメみたいなのってあったような気もするけど
もともと鈍感だからな〜。

そろそろ次のスレの準備を

>>903
＞「〜の音、違いません？」って

だけなら全然普通だよ。ちゃんと読んだ上で言ってね

トロンボーンの村◯田陽一
必要以上に口ばっかりで必要以上に威張りくさって
必要以上にでしゃばりで
一番必要なトロンボーンが高校ブラバン以下ってどういうことだ？
ちゃんと練習しろ。

>>906
なんかいやなことでもあったか？

○ーフトーンのベースのＹ。市んでくれないかな
ギャラ払えよｺﾞﾙｧ
ハー布団には他にも嫌いなヤツ居るな。
まぁ二度と仕事しないけど

○ーフトーンは、○価○会系ってほんと？

>>905

これ、元ネタは>>151だな。スマソ、そんな前の話、ひっぱってきて。
弦のミュージシャンから間違いを指摘される場合は大別して
次の通り。

・ハ音記号で書かなければならないところをト音記号で書いてしまった。
ヘ音記号で書かなければならないところをト音記号で書いてしまった。
等々・・・
（移調楽器の場合は、移調せずに実音で書いてしまったなどなど。）

これは明らかに書く方のミス。

・二度でぶつけたり、高次のテンションを入れた場合、
弦のミュージシャンが気をつかって「ミストーンなのか、
それともテンションなのか（意図的なものなのか）」を
尋ねてくる場合がある。
これはたいていの場合、アレンジャーの意図的なもので
あることが多い。

・ごくたまに「コードネームはマイナーなのに、この音だけ
長三度の音が入ってますから、短三度なおしておきます。」と
親切でいってくれるときがある。こちらの手落ちだが、その親切が
逆に中途半端な形で現れるときもある。
（根本的にメロディーラインを変えなくてはならなくなるとか。）

と、微妙だが。
とにかく書く方とミュージシャンとの間に、微妙な力関係が
あるのはたしか。でも、そんなこと首にもかけずに一生懸命
やってますけど。回数重ねてくれば、みんな、とても強力的だし。
ここで名前が挙がっているストリングス・グループで、いやな思いを
したこともない。

>>906
>必要以上に口ばっかりで必要以上に威張りくさって
>必要以上にでしゃばりで
>一番必要なトロンボーンが高校ブラバン以下ってどういうことだ？
>ちゃんと練習しろ。

本当に彼と一緒に仕事したことありますか？
さもなくば余程あなたの仕事が酷かったんでしょう。

あと、
>高校ブラバン以下
ってのはまぁ勢いで書いてしまったんでしょうが、
とりあえずあなたにトロンボーンを云々する耳が無いのは間違いありませんね。

移調楽器の記譜に自信がない場合は、取りあえず実音でスコアに
書いて、写譜屋に出すときに楽器に合わせて移調するように頼め
ばやってくれるよ。

>>912

はい、昔はやってもらってました。
でも（写譜の）値段が高くなるから、というのと、
自分で移調すべきなのでは？という変なこだわりで
自分で移調してます。
慣れれば間違う確率は下がってくるけど。
すんません、だんだんスレ違いに・・・。

真面目なアレンジャーさん、なんかｲｲ！

>>911
すいません通りすがりなんですが、
>高校ブラバン以下
ってのは正解ですよ。

＞とりあえずあなたにトロンボーンを云々する耳が無いのは間違いありませんね。

そっくりそのままあなたにお返しいたします。

通りすがりと名乗る者が本当に通りすがりだったことは（以下略

http://www.medianetjapan.ne.jp/three/music_audio/soundup/soundup/passion.lzh
どうですか

>>917
どうですかってどうなんですか

こういう時ID表示欲しくなるね。
俺はｼﾛｳﾄだが、村田のグループをライブで聞いたけど、欠伸が出たよ。
ブラバンよりは上手いけど、それが何か？　って感じ。
ジャズライフで褒められている邦人ジャズマンってどうもつまらんわ。
大西順子も何でそんな騒がれているのか理解できん演奏だった。

>>917
なんか落とすの怖いんだけど

>>919
素人さんが入ってくると荒れるんだよな
なるべく書かないでくれるか？
もしくは水葬スレ行って存分に話してくれ

批判だけなら誰でもできる

>>911
ソフトなようでいて語り口がイヤミ
子供

>>915＝>>906
＞すいません通りすがりなんですが
＞そっくりそのままあなたにお返しいたします
最後に怒りを隠しきれなくなったようだ
子供

>>俺
これも荒れる元か
他の皆、すまん

>>920
デモ音源です　「テクニックをうｐしつつ〜」スレなどにものせました
現役のご意見が聞きたいんです

金髪のバイオリン弾きの情報きぼんぬ。

やっぱさ、どこにニーブ入ってるかとか、駐車場＆搬入の話とかだと素人
入ってこれないよね。ユニオン（PITとか）さ、そう言う話にしよう。
なんだかんだいってもさ、楽器弾いて年間何百万か稼いでるやつが集まる
スレだろ？悪いけどさ、シロートはすぐわかるよ。仕事の内容
がダサかろうがさ、それで喰ってんだからさ、俺たちはよ。

亀でスマヌが>>901
マリーンスタジオって無くなっちゃったの？

>>927
え？無くなったの？
ずいぶん前にそのころやってたバンドのデモ録りに行ったなぁ
確か財津和夫さんがレコーディングしてたなぁ
京急ホテルだっけ？そこに泊めて貰ってね。
あぁなつかしい（ｗ

http://www.medianetjapan.ne.jp/three/music_audio/soundup/soundup/PASSION.lzh
はりなおします　どなたかご意見を

>>927
なくなったよ。大震災がおきたとき俺観音崎にいて、その直後だったから
95か96年ﾀﾞﾀと思う。
卓右手のミーティングルーム？の眺めが素敵で良かったのですけどねえ

>>929
これ開けないよ、おれマカーだけど。

>>923
あんた他の板で鍛えてもらった方がいいよ
子供っていってしまう方がオコチャマなんだよ2ちゃんでは

>>932
そこまで２ちゃんにハマってどうする。

>>932
だから「素人さんは遠慮してくれ」とお願いしてるだろ？お前に

ギャラの支払いが遅れに遅れて困ってるよ、、、。
鬱だ、、。

あのさ、素人が書き込むのがイヤなら自分でマルチスレッドフロートBBS作って
ID認証してやればいいわけよ。２ちゃんねるでそう言う事言うのは激しくかっこわるいの。
文句あるなら「削除人さん素人が書き込んだんで削除願います」って書いてこいよ。

ったくなんでこうも排他的なんかね。
排他的だってのは自信が無いことの裏返しだって言うぜ（藁

10月いっぱいまでの仕事は年内に請求書出したいよなぁ…って思ったがもう
27日か。しかし取っ払いの仕事ってほとんど無くなったなぁ。

税務署がね・・

>>936
基本的に、みんな職人だからなぁ。しょうがないんじゃないの。

素人扱いされるのがいやなんだね。＞９３６
わたしは素人さんが混じってても気にしないけど、
でも自分が浮いてることには素直に認めた方がいいよ、君。

>>936
いつも同じ事いってら。陳腐。
激しくかっこわるい？ナニソレ。あんたは何で２ちゃんで通気取ってんの？

なんか、ﾏﾀｰﾘしていた頃がなつかしい・・・・。

翌々月払いが半年遅れるのは潰れる前兆かな。
みなさんとこは大丈夫ですか？

うん。かなりアヤシイぞ。先手必勝　潰れたらもらえないから早く集金してきな

翌々月・・・　翌々々月・・・

まったくバカにしてるよな〜。
一般常識からいっても。


>>943

とりあえず、毎日電話。それでダメなら事務所に日参。
それでダメなら分割で支払いの約束をさせる。
とにかく取り立ての厳しいところから払うというのは
共通の心理だからな。
（漏れは↑の方法でとりっぱぐれたことは
ない。）

>>934
素人が素人に「素人さんは遠慮してくれ」といってるよー（www
ｱﾋｬﾋｬﾋｬおかしいーねー

>>945
翌々々月・・・ ?

もう払わないとハラくくってるかもね。
心当たりあるから人事じゃないわさ

微妙に心さもしい人が多いスレだなあ

冬厨が多いからね、この季節。
>>946とか（ｗ

>>949
前スレからそうなんだって
笑うとムキになるからやめとけ

ﾏﾀｰﾘいこう
ﾏﾀｰﾘ
今年も無事に年越せそうだ
はぁ感謝感謝

おいらの場合・・・
一番早いので末締め翌末払い。
一番遅いので20日締め翌々25日払い。

>>951

おいらの場合、一番早いので20日締め、翌月10日払い。
遅いので、月末締め、翌々月末払い。
許容範囲だが、それ以上遅いと、その会社の財務内容なり
体質なりに重大な欠陥があると考えてよいのでは？
あ、スタジオミュージシャンのスレだが、一応、↑は
アレンジ料とかの振り込みの場合。
インペグの振り込みはだいたいちゃんとしてるけど。

某店に知人のギタリストの所有ギターが
ズラリと委託されていた。

あんなに大事にしてたのに…。
そんなに苦しかったんか。

来年は仕事があるかどうかよくわ

どうした954！
力つきたのか！？

>>953
涙。

おれ、ジャズはよくわ

力つきる奴があとをたたんな

おれ本当に音楽が好きなのかよくわ

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かんない。
かんない。
かんない。

３回分。

関内で降りて中華食うか

わ関内、と？

>>962
石川町のほうが近いよ

中華街の豚まんうんまい！

うひゃひゃ

大晦日だよ。年内に請求書出したかったけど…。道は混むし、ギャラの
話したい奴はつかまんねえしよ。年末年始って嫌い！

今日は書き込み少ないね。
みんなカウントダウンイベント出演中か？

狩野良昭あげ

とりあえず無人くん行ってくるわ

ぅぅ疲れたぁ
ちくしょ、練習しながら飲む飲むぞ（ｗ
でも肛＊から出血してるんだよな。
やめた方が良いかな。（ｗ
でも飲みたいし

次スレ
もう出来てます。
http://music.2ch.net/test/read.cgi/compose/1009552239/

パゲ

＜＜７９１
もしかしてＧＬ○Ｙ？

>>791
ラルクかソフィアかグレイだろ？

あと25でここも終わり

あと24でここも終わり