◆ 宇多田ヒカルは鼻歌で作曲している！？　◆

宇多田が楽器を弾けないのは確かな情報です。
何故なら宇多田は「コード」を知りません。

鼻歌でもミリオンヒットの歌が作れるんですね！

むしろ理にかなってるといえなくもない。
ピアノ曲は大抵ピアノを使って作られてるし、
ギターやその他の楽器の曲もそう。
歌モノの曲が鼻歌で作られていても、何の不思議もない。

どうでもいいけど。終了

リチャードクレイダーマンの曲を作曲してるやつも
たしか鼻歌よ

ん？

メロディーラインの一部を右汰陀が作ってる
あとはプロの裏方さんががむばってる

作詞作曲って歌詞とメロディが（まがりなりにも）つくれたらOK。各パートのアレンジその他は編曲。
篠原ともえだって鼻歌で作詞作曲してるんじゃなかった？

清春もだＹＯ！

恩田氏もベースよりも、鍵盤よりも頭の中(鼻歌？)で作った曲のほうが
いいものができると言っていた。

楽器弾けても、メロディだけ自分で作って
アレンジは他の人にやってもらうって人もいるからね。
別にええんとちゃう？

なんだよ！
このスレは結局のところ
>>1の宇多田ヒカルに対する僻みじゃねーか!!!
>>1は今までこんな(◆ 宇多田ヒカルは鼻歌で作曲している！？　◆)
オナニースレッドをいくつ立ててきたんだ!?

>>1
ウタダって作曲家かなんかの娘じゃなかった？
ピアノ習ってるんと違うん？

というか・・「音楽は頭を使わずに作るものだ！」っていうってもう卒業したら？
そういうの最近は流行んないよ。

鼻歌で作れる人ってすごいと思うよ
僕もメロディにコードを付けたりはできるけど
メロディじたい浮かんでこないもん

あまり参考にならんかも知れんけど、
こないだ立ち読みした雑誌（なんだったかは忘れた・・）の中に、
すぎやまこういちが載ってた。
この人も先ずは頭のなかで曲作るんだってさ。
楽器の演奏はあんまり得意じゃないらしい。

でもウタダが楽器弾けないのは絶対嘘。
楽器弾けなかったら色々な曲を歌って練習できんし。
いちいち誰かにカラオケ用の曲作ってもらって、歌ってるわけじゃあるまいし。

なんだよ！
このスレは結局のところ
>>1の宇多田ヒカルに対する僻みじゃねーか!!!
>>1は今までこんな(◆ 宇多田ヒカルは鼻歌で作曲している！？　◆)
オナニースレッドをいくつ立ててきたんだ!?

俺も楽器使わずに作ります。
鍵盤に向かってると、逆に浮かばなくなる・・

風呂に入ってる時がいい

オレは楽器を使って作ります

俺の場合は楽器使わなきゃいい曲を作れんな。

楽器を使えばコードの微妙な響きを確認しながら作るので便利だよな。

鼻歌はコピーだよ。
だから俺はしないな。

鼻歌で作ると駄曲でもイントネーションを付けながら歌うから、それなりに聞こえてしまうことが恐ろしい。ぼくはなるべく楽器で作る。

歌モノなら楽器使わんでも曲は作れる
器楽曲になると、やっぱりキーボードなりギターなり使うかな。

>>21
鼻歌はオリジナルではないことは確かめられている事実だから、、、オレもやらないなぁ。
いい鼻歌が浮かぶのを待つのはね、コピーが出来るのを待っているのと同じだからなぁ。さすがに鼻歌はもうしないね。

鼻歌っていうか、先ず頭の中で鳴らすんでしょ？
鼻歌はその検証のために用いてるんでしょ？

メロディーは浮かぶのを待ってたんじゃだめなんだな。
コピーを待っているのと同じなんだな。

頭の中で楽器を鳴らして、それを声に出してみるのです。

じゃあ、プロのいう「降りてくる」っていうのは、
みんなコピーだったのか・・

結論！

メロディーは浮かぶのを待っててはダメ！
なにかを応用したり考えたりしながら作らなきゃ！

以上、１の自作自演でした。

なんちゃって

>じゃあ、プロのいう「降りてくる」っていうのは、
>みんなコピーだったのか・・
実はそうなんだな。大抵、、本人は浮かんだ後で、、〜〜〜と一緒じゃん！って思うんだな。一緒じゃないと思って残ったのは、ツギハギ虫食いコピーだから本人はコピーと気づかないんだな。

まあね、商い音楽の美味い汁だけ吸いたいならね、鼻歌でコピーでも作るのが気軽じゃないかね。

実際問題･･鼻歌を捨てるのは度胸いるよな。
並外れた学習力と音楽的素養がないと鼻歌から離れれば何も作れなくなるな。
ま、フツーの音楽人は鼻歌で気軽にコピーでも作って稼いで才能があるとお世辞言われるのがいいんでないかい？

世の中じょうずに橋渡りが必要ってことですな。

そうそう。
気軽に鼻歌で逝こう。
「俺はコピーなんて姑息なことはしない。全部オリジナル。」みたいな人の中には、
実際には最後まで聴く気になれないショボイ曲を作ってるの“も”いるんだから。

ショボイ曲とは君の曲のことかい？

BSの音楽番組で宇多田ヒカルがピアノ弾いて歌ってるのを見たことあるぞ。

俺も

てか、どう考えても楽器弾けない奴のメロディーには思えん。
楽器弾けない奴の鼻歌は、メリハリが無い。
俺の友達に「これに伴奏つけてくれ」ってな感じで
数曲の鼻歌入ったカセットテープ聴かせられた事があるが、
ふにゃふにゃで聴く気になれんかった。
鼻歌でも、楽器弾ける奴のそれと、引けない奴のそれとは
違うと思う。

メロディーが無い事には何も始まらんだろ。
聴き手側はコードやリズムやサウンドなんて後からついてくるものだ。
俺みたいなメタラーはサウンド優先だがな（ワラ）

曲作るの止めました。
ここ数年は、完全に聴く側です。

残念ながら宇多田はギターが弾けます。弾き語りのｍｐ３が一年程前出回って
いた。

コード感ありありではないか。

>>42
ギターもピアノも弾けるって事ね。上手いかどうかは別として。

　　　　　　　　 ∧＿∧　♪
　　　　　　　　（　´_ゝ`）　　まあ落ち着けよﾏﾀｰﾘいこうぜ！
　　　　 ／￣ヽ/,― ､＼ o　　　｡｡｡
.:☆　　 |　||三∪●）三m三三Ε∃.　　+
.:*　 　　＼＿.へ--ｲ |　　　　　ﾟ ﾟ ﾟ　♪.
+:..♪.:｡ﾟ*.:..　　/ /　| |　　　　　　.::.
　☆｡:.+::..　　　| .|　 | |☆:.°+　　　　☆.. :
　　　｡*.:☆ﾟx（＿）:｡|＿）*+ﾟ｡::.☆ο::.+｡　*ρ♪.:.

マタリーマタリー

鼻歌の何が悪い。できないからってひがむなよ！

正直、鼻歌で作曲してるやつなんていたの？

もういないと思うぜ。

鼻歌で作曲するばあいは、２通りあると思われ。

１．楽器でコード伴奏しながら作曲するのに慣れているので、
　　プロ棋士が将棋盤を見ないでも「××歩」とかだけで将棋
　　が打てるみたいに、（素人には何が何だかさっぱりわから
　　んが）頭の中でいつでも自分のお気にのコード進行を思い
　　うかべたりできる。それゆえ鼻歌だけで作曲ができる。
　
　　しかしこの場合は自分の得意としてる範囲内のことはでき
　　るが、自分にとって新鮮な展開やリフを思いつくことは少
　　ない。それはやはりなにか適当に楽器等をいじっている時
　　に出会うことが多いゆえ。

鼻歌が良いって！作曲は！
ぎたあーだと広がらないし、ピアノだと
まためりはりがね。だって、最初の
ひらめきって、鼻歌でしょ。
完成判が降りてくるんだよ。

２．何の根拠もなく、感覚で作っている適当な場合。
　　よくインタビュー等で、理論なんて全然知らないし、楽譜
　　も読めないし、コードもよく知らないんですよー。とか言
　　ってる奴らはこの類。大抵はまとまりも構成もなく意味の
　　ない音の羅列か、あまり音楽的に密度の高いものではない
　　ことが殆ど。プロデューサーやアレンジャーがそこに意味
　　のあるコードやサウンドアプローチを加えて聞けるものにす
　　ることが多い。まれには本人のキャラクターや声だけで
　　持っていける場合もあるが、たいがいは誰かのお手伝いが
　　強力に入っていると思われ。

宇多田の場合は、周りのスタッフ（ディレクター、プロ
デューサーやらが強力に助っ人していて、メロディーも
ここはこう変えたほうがいいんじゃない？とか言ったり
しているか、ゴーストが入っているかのどちらに決まっ
てる。

きちんと計算されたJ-POPシングル曲を出し続けるって
のは、それなりに頭使うし、シーンの動向についての情
報量も必要だから、一人でやっているわけがない。

作曲法はやり方によってひとそれぞれじゃない？

俺は完成版が降りてくるなんてことはまずない。
パンクっぽいやつとか、構成がシンプルなものは
そういう時もあるが。

俺は鼻歌だけでつくることもほとんど無い。
まずはコード進行の流れとリズムをだいたい
作って、どの辺の音域にメロをもっていくか
大体イメージだけしておき、少しずつアレンジ
と共に練り上げていくね。

>>1はこの事実を知った時、
心の中で「勝った！」と思ったにちがいない。

結構レスつくんだね。
宇多田の場合はコード進行とかリズムパターンがある程度決まったオケが初めに出来上がってて
後から自分の歌メロを付け加えるとかってどっかで聴いたような...。定かでないけどね

＞54
いや、だから作詞作曲ってのは歌詞とメロディさえ出来れば良いんだって。それ以外は人まかせでも。
キンキとかも作詞作曲になってるだろ？

宇多田の曲ってFGAのスリーコードの曲がめちゃめちゃ多い。
鼻歌でつくってるって聞いても特に不思議はないけどね。

AUTOMATICと蹴っ飛ばせ（アレンジ）っていう曲はかっこいい。好き。

まあシンセの機能にもコード進行やアレンジが用意されてて
ちょっといじればたくさん曲が出来るという環境は
素人にもあんだから、驚くこともないが。

もう「楽器は出来ないくせに・・」っていうのは古いよ、いい加減。
国民の何割がPC持ってると思う？下手すればそこらへんのジジババでも
作曲できるしCDにもできるんだぞ。コードだってソフトが付けてくれるやつも有るし。
鼻歌でっていうけど、普通楽器やっててもそうじゃないのかい？
それを個人で演奏するか打ち込んだり譜面に起こしたりの違いは有るけど。

楽器つかってるかどうかは問題じゃないと思う。PCで数値入力してようが
一定の和声感覚や考え方が身に付いていれば曲は作れるだろう。でもPCの
機能、ましてやアレンジ機能で作曲の部分が助けられるのって、絶対幻想
だと思うよ。

殆ど楽器を弾かなくてもよいテクノとかでさえ、常に新しい自分で見つけた
前進なアイデアのようなものを探していないと、すぐに煮詰まっちゃうし、
個性のある新しい曲なんてできずに、金太郎飴みたいにすでにあるスタイル
の同じようなものを垂れ流すだけになっちゃってすぐ煮詰まっちゃうよ。

自分で出来た気になっていても、その助けてくれたネタにつき一曲、または
同じような切り口の駄曲が沢山できるだけ。機材の進歩によって作曲が
容易になるってことは絶対にないね。できた気になって遊んでいる内は良い
が、どんなやりかたでも結局面白いものを作り続けるにはある一定のノウハ
ウは必要だと思うなあ。フォトショップを使えれば、みんな優秀なデザイナ
ーになれるわけじゃないでしょ。htmlを覚えれば、みんなwebデザイナーと
してお金がもらえるだけの仕事ができるわけじゃないでしょ。

宇多田もキンキもかなり優秀なスタッフが　
バックアップしてるということはあるな。
例えばビートルズのジョンレノンが
プロデューサーのジョージマーティンに
「古いオガクズの匂いのするアレンジにしてくれ」みたいな
曖昧な注文をいつもしてきて再現に苦労したと言ってたし。

そうそう。蹴っ飛ばせって曲はアレンジがめちゃかっこいい。
曲自体は普通。
AUTOMATICは曲もアレンジもよい。

ワタシ、ギターやってます。
手ぐせがあってギターじゃ作曲できない。どーもワンパターンになるし。
何も考えないで思いついた歌メロの方が新鮮で良いかなー。
そのメロディーにどんなドラム、リズムを入れるか、ベースは、どんな
コードを当てはめるかというアレンジ次第でダサくもなるしカッコ良くもなるよね。
彼女の曲は頭に残るメロディーが多いんじゃない？まぁ、TVなんかで垂れ流し
してるからという理由も有るけど（藁
ジャズなんかじゃ歌いながらアドリブする人いるけど、それを瞬時に楽器で
表現する人と、楽器が出来ない（？）と言われるウタダの違いは単に
その辺に有るんじゃないかな。

自分の苦手な楽器、あまり得意でない楽器の方が新鮮でいい曲が
かける事ってよくありますな。

たしかに楽器を弾けた方が良いのはたしか。
楽器を弾けるほうが”音楽”を理解しやすいし
特に”ピアノ”は必修だと思う

それはさておき、、
まったく作曲経験のない人の曲を見ると
結構面白いことやっていて鬱になることがある（笑）

>>65 あはは　そういう人が天才肌だと新しいモノが生まれてくる
可能性を十分秘めてますねー。色んな意味で恐ろしい人物かも（ﾜﾗ

僕はピアノとギターと両方使って作曲してます。

僕が気をつけてんのはねスムーズなコード進行だけでは
ダメ。意外な所に飛ぶとか、平気で経過無しで突然転調
したりってのと、面白いリフってのを意識すれば、結構
色々工夫できると思うなあ。

ギターとピアノが弾けるという説が出ていますが本当でしょうか？
以前うたばんにウタダと山崎が共演していたのを見た人も多いと思うんですが。
その時、山崎はギターを持っていて仲居か石橋が
ちょっとファーストラブを山崎さんが弾いてウタダが歌ってみせてよ、
みたいな事言ったんですね。
そしたら、ウタダはメロディを軽く口ずさんだんですね。
山崎はそれに合わせてなんとか即興でコードを当てて弾こうと
試みるんですが、「やっぱりちょっとコードがわからないと・・・」
と言ってそこですぐに終わりました。
楽器弾けるやつ（ウタダ）が何故自分の曲くらい
コードを覚えていないんでしょうか？？？
これは楽器が弾けないからではないんでしょうか？
それとも、この収録後に楽器の練習を始めたんでしょうか？

この説が正しければ、ファーストアルバムは全て鼻歌って事に
なりますね。

＞６８

おそらく弾けるでしょう。
必死で連流すればなんとか弾き語りできる程度に。

ギターは弾き語りも無理なくらいには弾けるんじゃ
ないでしょうか（和良

連流ってなんだよ（わら

練習ね、練習。俺もタイプ練習しろよ！

あげ

バックにその他面倒なことやってくれる人がいるから鼻歌で充分
あれだけの歌の技術つけるのだけだって大変なこと。

楽器弾けないのは、ドリカムの吉田美和も一緒だよ。
彼女の作曲はアカペラで曲を作ってベースに渡してコードからアレンジするらしい。

他にもいるんじゃないの？

コードの概念無くても、楽器弾けなくても、メロディメーキングはできるでしょ。
センスが良ければ逆に斬新なものが出来るのかも。
後のフォローを丁寧にやってくれる人がいれば作品になるでしょ。

みんなはどうやって作曲してんの？
俺の場合、
ギターで作曲→キーがAかEのリフもの。
キーボードで作曲→黒鍵を使えん。
で、結局似たような曲しかでけん。utu...

コードの上に鼻歌か、降ってきたメロにコードつけるか。
鍵盤でメロつくるのは歌作ってるときはあんまりやらない。
歌いにくいものができる。

ヒカルたんフェラ美味いねハァハァ

>>77
降ってきたというメロディーはパクリです。気をつけてください。
いままで蓄積されたメロディーがいろいろ混じって浮かんできたものです。
楽器を弾きながら試行錯誤して作る方がよいです。

>>79
きっと君の書く曲は、
今まで誰も聴いたことのない、
もの凄いオリジナリティーのある曲なんだろうなぁ。(藁

>>80
んなわきゃないだろ。
鼻歌ってのは、自分の考えている通りにしか音がでない。
楽器だと自分の考えていない音を弾いて、おっ？となることが多い。

鼻くそで作曲したらもっと話題になるかな？！

バートバカラックは作曲の時ほとんど楽器を使わないそうだ。
小田和正も、アイデアの無いときは楽器に向かわないって言ってた。
つまり、下手に楽器に触ると、ついついお決まりのコード進行に落ち着いて
しまうかららしい。

>>81
なぁんだ。
じゃあ、君は楽器を使ってもパクリな訳だね（ﾜﾗ

基本的、メタリカサウンドだよ音練習合わせかジャムリフだろ弾くでリズムジェイムズ適当か鼻歌展開、鼻歌う
だんだん歌ちょっと歌詞もっと、声歌うんだよ歌作ってか曲レコード、今メタル

>>83

16
>俺も楽器使わずに作ります。
>鍵盤に向かってると、逆に浮かばなくなる・・

>>79が言うところの「オリジナル」というのは、
単なる「偶然」ではないのか？

>>77
＞いままで蓄積されたメロディーがいろいろ混じって浮かんできたものです
だから聴く音楽って大事だと思う。無意識のなかに貯蓄してるから。
生まれてからずっと洋楽しか聴いたことのない日本人がいたら、その
人の作るメロは洋楽のメロになると思う。
降ってきたメロが全てパクリになるなんてことはないと思うけど。
＞楽器を弾きながら試行錯誤して作る方がよいです
それは良いメロっていうか凝ったメロはつくれるかもしれないけど
それが優れているかというのとは別問題だと思う。

>>７９
の間違い。

>>79
ビートルズの「イエスタデイ」は夢の中で降って来た曲だぞ
それでも世界一有名な曲になっちまうんだよ

　　　　　　　──￣￣￣──
　　　　　　　─￣　＿──￣　 ─￣＼
　　　 ∧　　￣￣　　　　　　　　　　　￣二|
　　　├　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┤
　　　 |　／￣＼　　　　　　／￣￣＼　　　|
　　　 |　　　━　　　　　　　　━　　　　　　|
　/￣ |　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 |／￣　|
　|　＼|　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 |　 )　 |
　|　(　|　　　　　 /　　　 |　　　　　　　　　 |　/　/
　＼　 |　　　　　　〜 〜　　　　　　　　　　|　 ／
　　　　|　　　 (＿＿───＿＿＿)　　　 |
　　　　|　　　　＼＿　　　　　　＿／　　　 |
　　　　＼　　　　 ＼￣￣￣￣／　　　　 /|　ミスチルの「優しい歌」も、
　 |￣￣＼　　　　　 ＼　　 ／　　　　　／ |　夢の中で降って来たらしいぜ（藁
　　￣|　 |￣＼　　　　￣￣　　　 ／　　　　|
　　　 |　 |　　 ＼　　　　　　　　／　　 ─￣ |
　　　　|＿|　　　　 ￣|￣￣￣￣ 　　　　

夢んなかでなってるときってある。眠いのにむりやり起きて
忘れないように打ち込む。

ポップス系はアーティストも作曲家も楽器の才能に関係無く、メロディの下地は楽器無しで鼻歌で作る人のほうが多いようです。メーカー制作部。

>>92
ありがとう。

その話詳細きぼーん
なんちゃって

メロディ鼻歌、アレンジは他の人て気がする。
歌詞も書いてないよな気がする。
たぶん、部分的にウタダっぽい部分があって、
そこは書いてるよな気がするけど、テレビ見てて
歌にあるような恋愛してる雰囲気すらない。
想像で書いてるかもしれないけど、歌詞に比べて実物は子供って感じしかしない。

かなり個人的な意見で申し訳ないんですが、みなさんどう思われます？

>>91
夢の中、降りてくる時は決まってジャズピアノだ。
普段ＰＯＰＳを作っているし、ピアノもほとんど独学なので覚えきれん。
どうにかしてくれ。

夢の中ね。　多分LSDの夢の中と思われ。

>>95
わかりずらい夢だな

>>95
それはきっと前世の名残りだよ。

夢ってやっぱそうか…

しかし幼少の頃から音楽の環境に浸ってるのに
楽器を弾けないというか弾かないというのが
不思議でしょうがない。

「イエスタデイ」ってポール自身も
なんかの曲のパクリじゃないかと思ってたんだよね

>>81=>>79　楽器を使っておっ？！って何だよ。。楽器を弾けない訳ですな、ちみ。
「おっ！」を期待したいのなら、プログラムでも勉強して音符をランダムで
出力させるモノを作るか、あみだくじでも使って作るがよろし。
完璧なオリジナルが出来ると思うぞ。メロディアスに聞こえるかどうかは知らないが
少なくとも聞いた事の無い、いや、聞けない君だけの音楽ができるだろうよ。

そういうことじゃないだろ。
こういうコード進行は　やったことないから弾いてみよう→お、いいじゃん。
ってことでしょ。

>>102
どっちもどっちだ・・・

>>103　だからだ、それならコードネームをランダムで選択する
方法でやればいいじゃんか。それにメロディーを付けるのは
「おっ！」の彼だろ？結局パクリのメロディーになるだろうよ。
訳分からないコード進行に無理やり（個性的な？）メロディーを
付けたとしても不安定でしょうがないだろうけど。

>>105
なんかずれてるね。
そんな極端なことじゃないと思うんだけど。

結局鼻歌で作曲するときっていうのは、頭のなかでコードを思い浮かべてるわけでしょ。
だから、やっぱり鼻歌っていうのは自分のストックにあるコード進行だけになっちゃうと思うよ。
ピアノの場合は転回形とか音の積み方を試行錯誤することで、斬新なものが生まれること多いし。
結局よほどの天才じゃなければ、メロディーハーモニーその他を「新しいものをつくりだそう」と意図しないと
マンネリ化すると思うよ。

>>106
同意。

それに宇多田は鼻歌っていっても、先にコード進行決めてから作ってるって知ってる？

>>106　鼻歌＝コードとなるんだ？メロディーかもしれないだろ？
そのメロディーにどんなコードを付けるかがアレンジャーの仕事の
ひとつかもしれないが。
大体やねー、楽器出来ない奴の頭の中にコードが鳴るか？

パットメセニーのメロディーセンスとコード進行、美しい。

>>109
いや、あのねぇ。いちいちめんどくさいな
メロディーを鼻歌でつくって気持ちいいと思うのは結局既存の音楽の型にはまっているからだよ。
終止形や4度上行・下行とか。気づかぬうちに音楽の枠にはまってるわけ。

そういうのが身についていない素人がつくったメロディーは破綻しているし。

ひとまず79=81の作った曲聞かせてよ
パクリでも既存の音楽の型にはまっているものでもないってやつで

おれ？おれは７９じゃないんだけど
あ、110はおれね。

パクリじゃない音楽ってのはないよ。
人間が気持ちいいと思うコード進行なんて限られてるし。
ようするに鼻歌だけだとマンネリ化するってことをいいたいわけ。
楽器弾くなり、なんなりで新しいものを吸収しなさい。

上の方にバカラックは曲作るときはほとんど楽器を使わないってあるけど本当？
バカラックの曲ってものすごい音楽の型から外れてるんですけど・・・

>>111　だな。79=81=110だとおもうが（そんな事はどうでもいい）
第一コード進行自体作る時点でドミナント進行をいれるだろ。
メロディーだけでなく、前もって決めたコード進行も枠にはまって
いると思うが（ある程度は）

宇多田ヒカルは鼻で作曲している！？　

>>114
宇多田はマンネリって前提だろ？
やつの曲はレベル落ちてきたなぁ

同じメロディだってコード進行でずいぶん違うぞ

楽器使ってもマンネリになるんですけど・・・

カスは鼻歌だろうが楽器だろうがカス。

>>118
うーん、結局あれだな。そいつの音楽センス。

マンネリとは何を指しているのか？ウタダの個性が定着している
証拠じゃないか？それともありきたりなメロディーばかりで
飽き飽きなんだよって意味？

鼻歌だけだと似たりよったりの曲になるってのはあるね。
楽器でアドリブができるくらいのレベル（俺）になると
楽器があった方がいい。
耳からインスパイアされるところは大きいから、
楽器を適当にじゃかじゃかならすなり、ひたすらドンカマ鳴らしとくなりしてつくるべし＞鼻歌派

>>121
後者だろ。楽器ひけないやつって、やっぱりある程度曲をつくると、自分の曲を自分でパクっちゃう

>108
それに似たようなことをどこかの雑誌かで
見た覚えがある。コード進行をまず決めてから、
メロディーを当てはめてるといったら、ちょっと変かも
しれないけど、そういうことをしてるみたい。

あと、106の意見についてですが、同感です。

>>123　大変偏見かもしれないので前もって謝っておきますが、
ゆずを代表するような若手のアコギ連中はどれも似たような
曲に聞こえます。そこが彼らの味かもしれませんが。ジャンルというべきか。

>>125
いや、正解だよ。
コードも3コード中心だし。
だけどそこから脱しようとしたら、鼻歌じゃむりだと思う。
いろんなコード進行を楽器を弾いて勉強して。
エリッククラプトンのCHANGE THE WORLDのコード進行はすごい。

ﾌｫｰｸソングデュオって、つまらない。

マンネリ化してる人は、コードやスケールをもっと勉強しなはれ。

バカラックの話が出てるけどああいう風に８、１６小節の枠組みを外れたり
お約束の起承転結がなかったり奇妙な転調がある曲って鼻歌の方が
簡単に出来そうじゃない？

>>128　ニルバーナを初めて聞いた時にそう感じた。
コードがつながり無くポツンポツンとあるみたいな。
ロックに飽きたのでジャズを聞いてるが凄く面白い。
色んなジャンルを聞く事がやっぱ一番やね。

どっち派の人も、マンネリ防止のためにいろいろな曲を聞きましょう。
楽器の利点は、
その曲を楽器で弾くことによってそのコード進行とかメロディーを自分のものに昇華しやすいところだと思う。
楽器できない人はある程度ひけるようにした方が絶対いい。

別にマンネリ防止する必要もない気がするけど

俺は楽器やってるから、やってない人が音楽がどの様に聞こえているか
分からない。でもですよ、コーラス隊などのボーカル専門の人の中にも
楽器をやらない人いると思うんですよ。
そういう人は頭の中に音符と言うか音があるはずですよね。
訓練すれば色んな音が自由自在に並べられるようになる、
すなわちマンネリと言われるようなフレーズ以外のモノも
創造できるって事無いのでしょうか？

>>131　誰でもやっているモノでOKってことか？
他だのモノマネにならないかい？「〜に似てるよね」って
聞こえてきそうだぞ。
やっぱり音楽をやっている以上個性を出す事こそ重要なポイント
だと俺は信じてる。

>131
？
誰でもやってる事とマンネリって意味が違うんですけど・・・

1>
プロにはスタッフが付いてるんだから普通の事だと思うよ。
コードなんて彼女の鼻歌を聞いて、スタジオミュージシャンがつければ済む事。
アレンジャーだっているんだし。
皆そんな感じでしょ？

そんな感じ。

いろんな音楽きくのは大切と思うけど、意識しながら解釈しながら聞かないとあんま役に立たんなあ、

フヘの意見に説得力無し。バイバイ

>>135
宇多田の場合は、先にコード進行を決めてあげて作らせるらしい。
宇多田パパがインタビューで語ってたよ。

>>1
あっ、そう・・それがどうした・・! ?..
プロセスはどうでもイイんだろ、結果なんだろうYo。。

現在の商業音楽の枠組みを考えたら、鼻歌で作るのが気軽でいいんじゃない？
それはそうと、「○○○○が鼻歌で作っている。だから鼻歌で作るがいい」みたいな考え方は好きでないなあ。
他人は他人。君はどうしたいんだ？みたいな。

>>138
負けたからって噛みつくなよ。

＞フヘ

だーかーらー
なんもわかってねーくせにドコにでもつっこんでくんじゃねーよ

売れればOK！
でも、個人的に　つんく　のようなプロデューサーが作った曲を
他人が歌うのはどうかなーと思うね。
やっぱり自分の言いたい事を歌で伝えて欲しいから少なくとも
歌詞ぐらいは歌手に書いて欲しいかな。

>>143
負けたからって噛み付くなよ。他にいきなよ。勝てるところへ。

フヘへ
負けたって何のこと？あんたの意見を色んな所で見かけるけど
正直痛いよ。ネタなら良いが・・・

>>146
僕はあんま書き込まんけど、
君が僕に突っ込まれて当然なことばかり書くからじゃない？
君が合ってること書けば大丈夫だよ。
なんならここで>>141の内容にでもまた反論してみたら？
きっちりと全て反論し返すから。

ここは「フヘ」を叩くスレではありません。
新しい「スッドレ」を立てましょう（藁

やったー相手してくれるスレ立てて！なんなら自分で立てようかな。

「スッドレ」で逝け！「スッドレ」だぞ！

>>1 お前の目の前にある物 （コンピューター）使えば楽器なんて弾けなくても作曲出来るだろ？

いい加減人に嫉妬ばっかりしないで自分で物事出来るようになれよ。

楽器で作った歌いづらいメロディじゃ、日本では売れないんだよ。
楽器で作ってる奴なんて、ただの楽器オタ。

楽器がうますぎると、逆に新しい発想が浮かびづらいらしい。
だからわざと慣れない楽器で弾いたり、チューニングを変えたりする人も
結構多いみたいよ。
ブライアン・メイも、ピアノの方が「鍵盤の押さえまちがい」のおかげで
アイデアがわきやすいって言ってた。

鼻歌だろうが曲の原案を作った段階でそれは作曲。
それを良いものへと、作り上げていくのはアレンジャー、スタジオミュージシャンとの共同作業（仕事）
作曲者が全部何から何まで決めてたら彼らの存在価値は無くなってしまうし、高いレベルの物は作れないよ。
一人でやってるアマチュアじゃないんだからさ・・。

>いろんな音楽きくのは大切と思うけど、意識しながら解釈しながら聞かないとあんま役に立たんなあ
実際こういう聞き方する人（かなり利屈っぽく理論好き）な人知ってるけど、彼の作る曲はちっともよくない。
他人の曲の分析力はすごいんだけど。アレンジャーにはむいてるかもね。
何か作曲って不思議だ。
どうでもいい曲はなるべく耳にいれないというのが大事だと思う。

流し聴きでセンスを磨くのも大事だと思うが
偶然性に頼らずにコンスタントに曲作りをしたければ（つまり
プロとしてやっていきたければ）自分のお気に入りの曲を理論
的に分析してエッセンスを吸収し自作曲に反映させる、という
事を何十曲にも渡ってやり続ける事が大事。
センスに頼らずに堅実にいけるとこは堅実にいったほうがいい。
オレはそう思う。

最終的に作曲はセンスだと私は思う。

＞＞156　すまん、これは鼻歌での作曲に対するもんじゃなく
コード進行、楽器アレンジも含めた作曲に対しての意見ね。
鼻歌でメロ作るなら一番重要なのはセンス。これは間違いない。

勘違いしてる人がいるのでここで訂正

著作権上の「作曲者」は「メロディーを作った者」である。

曲の原案を作ってもその人がメロを作らなかったら意味無し。

勘違いしてるひとがいるのでここで訂正

著作権上の「作曲者」は「印税契約書の『著作者名』の欄に名前が書かれている者」である。

メロを作っても筆名と著作者名を別にされたら意味なし。

先にコード進行決めて作ってるっていうのは
まずトラックがあってそこにメロディーを乗せるって意味？

>>161ジェフベックだってそんな感じだろう

ポール・マッカートニーは、「イエスタディ」を、寝てるあいだに作曲したらしい。
"It came in a dream unto me. I woke up one morning and I heard,
"Da-da-da....." "
（夢に出てきて、ある朝、目がさめたら、聞こえたんだ、「ダ・ダ・ダ・・・・」）

この「イエスタディ」のコード進行なんかは、思いつこうとしても思いつける
ようなものではないから、天の啓示だったんだろう。

楽曲が、神秘的なものと信じ、考えてみようとしない君には宗教がとても似合う。。。

鼻歌で作って事務所に送ってプロになった人もいるし。

「イエスタデイ」のコード進行のどこらへんが思いつこうとしても思いつけるような
ものではないのかがわからん
ってかポールは最初あまりにもメロディがスッと出てきたので
どこかで聞いた事のある既存の曲のメロディが出てきたのだと思ったって話じゃなかったっけ？

俺はバンドでギターやっててほとんどの曲は俺が作ってるけど
>>159の書き込みを信じるともし万が一プロになったら
作詞とメロ作ってるボーカルが一人勝ちって事？

消防の頃イエスタディ聴いたとき、分かりやすい曲だなと思ってた。
まだその頃は転調を認識できなかったので、凄い簡単なコード進行だろうなと思い込んでたので、
厨房で楽譜見て、ちょっと感動した覚えがある。

>>167
そらそうです。
だからシンガーソングライターなる肩書きの人がいるんですよ。

>>167
ちなみに、編曲者には印税は入りません。

イエスタディに転調なんかあったっけ？
ちなみにビートルズはポールとジョンのどっちかの曲でも
二人の名前がクレジットされてる
ヴァンヘイレンは歌詞と歌メロはボーカリストが作ってるけど
ちゃんと他のメンバーの名前もクレジットされてる
要はそのバンド次第じゃないの？

>>167クレジットって大事だよ。チリペッパーズは全員の共作にしてるよ。

イエスタディに転調があったのか、あるいはなかったのか
よく覚えていない・・

ないよ

ないな

宇多田ヒカルの曲はPCが自動で作曲する。

sounanoka

一時転調か？

イエスタディーは始まってすぐに転調することで有名な曲だよ。

確かメジャーＣのキーで考えると、　冒頭のやつは
Ｃ→Ｅ→Ｂｍ（７）→Ａｍ
だったかな。
転調してるな

>>179
？？？

ここで確認。
著作権に関しては、>>160の方が正解だよ。
>>167は、契約の時、気を付けてね。

>>166
>>179のコード進行で曲を作ってみろ。おまえには無理だろうけどな。

C→Bm7→E７→Am

>>179 EmをEにかえただけでなんてことない
転調はしてない進行だよ。まぁ部分転調といえない
こともないけど。

>>184
Bm7がCに対して思いっきりノンダイアトニックのコードだから
転調というのだよ。（E7も転調といえるけど）

>185
そだったねBm7フラット5じゃなかったね見落としてた
でもこの部分だけとりだしてきて見てもわかりづらいね曲全体を
見渡してみないと転調と言い切ってしまうのは抵抗がある。

CからAｍは転調じゃないからC−Bm-E(7)−Amの　Bm-E(7)はAmに対する
2度5度だでそれからC調が続くから転調とは言わないのでは。誰でもよく使うコード
�Uー�Xのパターンじゃないの。例えばC-Am−D−GでこっからFでCとかだったら
これは転調じゃないと思うよ。きっかけにはなってもそっから転調始まって
ないもの。

飾りみたいなもんだよ

179.183どっちの進行が正しいの？

183じゃない。さっき弾いてみた。

クレジットといえば、
ビートルズでも最初公平にレノン&マッカートニーときたら、
次はマッカートニー&レノンとするように決まってたが、
いつの間にか前者に落ち着いたみたいね。
ただこのクレジットにしたために誰がどの曲をつくったのか、
よく間違われ、ポールは困ってるそうな。

イエスタディはGをFにチューニングして
|G|Fm7 B7|Em Em7/D|C D7|G|Em A7|C G||
|Fm7 B7|Em D C |Am D7|G|
|Fm7 B7|Em D C |Am D7|G||

ノンダイアトニックコードだから転調だと？バカか？
クラシックの楽譜でたった一音の違い（Bm7（♭5）かBm7の違い）で
イチイチ調音記号書き換えてあるか？
ジャズで〜m7を〜7にしただけで転調になるか？
一回マジで氏んで！っていうか氏ね！

あまりにｳﾞｧｶであきれて声も出ん。

　間違えた。臨時記号の事が言いたかった。
クラシックでコードネームが・・・可笑しいな。
スマソ。酔っ払ってるもんで。

>>195
前レス７分の間になにがあった？

だから一時的転調だっつってんだろこのポコチンがっ

185読んでみろやゴルァ！
一時転調と言ってないバカチンがおるんじゃーい！

>>194は煽り馬鹿かと思ったが読んでみた結果、同意

しかしウタダの曲ってアレンジ変えれば演歌にできるぞ。あのまま演歌リミックスやったら
おじさんよろこぶかも。お母さんとデュエットとかさ。
だってAm-G-F-E7だもん。まああっちのR&Bもそういうのばっかだけど。でぃすてぃにー子供とかさ。

そういえば、このスレたてた人は、
疑問解けたのかな？

スレを読んでみると、宇多田のお父さんが
コード進行を決めてから、宇多田本人が作ってるってインタビューで
答えてたそうですが。

あとコード進行決めてから、宇多田本人が、鼻歌でそれに
メロディーを乗っけてれば、一応鼻歌で作ったっていうことに
なりそうだけど。

ちなみに、ミスチルもコード進行から曲作ってるみたい。
これは、歌番組で本人が言ってた。
なんか抽選形式？で、コード進行を選ぶらしい。

>>202
それはたまたまなんかの１曲（たしかNOT FOUND）だけじゃない？
桜井は鼻歌だね。
テープに吹き込んでるって言ってたよ。

>>203

>桜井は鼻歌だね。
そんなこと言われても、実際に本人が言ってるからね・・
ちなみに、「この曲はコード進行・・・」ではなく、
「曲を作る時はコード進行・・・」という形で言ってたから、
その一曲だけではないと、読みとれる。

って上でも、書いたけど、ギターでコードをひきながら、
鼻歌で作れば、一応は鼻歌ってことになるとは思うんだけど。
だから、ギターで、決まったコード進行をひきながら、鼻歌で
作曲（もちろん、テープに吹き込む）ってことはありえるけど。

>>202
Qのアルバム作りでのこと。
普段はメロディーからなるべくつくるそうな。
楽器を使うと手癖の範囲で作ってしまうからだとか。

>>202
あらかじめ、決まったコード進行をギターで弾くのに
手癖って関係するのかな。

もちろんピアノとかで、左手でコード、右手でメロディーという風に
やった場合、メロディーの部分とか、手癖の範囲で作ってしまうかも
しれないけど、あらかじめ楽器をさわらず決めたコード進行だけを
弾く分には、手癖は関係ないと、思うんだけど。

あと、理論的に考えると、
手にも手癖があるように、脳？で、メロディーを作るときも
「脳癖（鼻歌癖？）」とは言わないけど、そういうのはあると思う。
だから、癖については、鼻歌も楽器もそんなに変わらないと思う。

>>207
うだうだ屁理屈ぶっこいてんじゃねーよ

>>206
抽選形式で、って部分がってことね。
ミスチルが活動休止中の時あったじゃん？
あの時は東北の某港町にいたんだけど、朝方にギター片手に浜辺でよく
歌ってたみたいだよ。そんときに口笛とか作ったらしい。

>>208
僕は、わかりやすく書いただけですが・・
それよりすぐ人に対して、つかかっていく
その性格はどうかと、思いますよ。

>>jimmyさん
jimmyさんは冷静でよかった・・（藁

弾きながらコード進行を決めるとある程度、手癖に
影響されちゃうけど、あらかじめ決めておくっていうのは
けっこういいなって思ってから、時々ミスチルの方法を使わせてもらってます。

あとお礼を。

>>jimmyさん
興味深いエピソード聞かせていただいて、ありがとうございます。

ところで、ミスチルの今の新曲ってなんか変じゃない？
ギターのコードとかさ。アウトしてる感じ。わざとかな。
なんか不安定。

うわ
コード進行間違ってた。うろ覚えだったもので・・・
正しくは>>183でした。ｽﾏｿ

age

このスレを立てた>>1は、まだこのスレを読んでいるのかな？(藁

皆さんがんばってください

ぜひ、>>1の感想を聞きたいね。

はい、読んでますよ。
なんか途中からウタダとは話が離れたのでROMってましたが。

で、結局ウタダはコードを知ってるんですかね。
もし知らないとしたら、あのくらいの才能ある歌手なんだから
音楽理論とか勉強すればいいのになぁと思っただけです。
頭もいいらしいですしね。
もしウタダの立場ならもっとこの道を極めて
上を上を目指そうと思うのにと思ったんです。

ただ、１年くらい前のうたばんでコードを知らなかった（＝楽器弾けない）のは
確実だと思いますよ。

自分で作った曲のコード進行をよく覚えていないアーティストは
結構いるらしいよ。
その類でないかい？

宇多田ヒカルはリズムマシンとキーボードでデモ作るらしいから
ＱＹか何か持ってるんじゃないかな

いざとなったらサンプリングだけで曲作ればいいよ

まだ自分で作詞作曲やってると思ってる人がいるんだね。
オドロキ

「アレンジ」を作曲の領域と勘違いしてないか？

ウタダが才能あると思ってるやつが多いのにも驚き。

大体あんだけ大物にもなるとレコード会社その他大勢の食い扶持がかかってんだからさ。
あんな小娘一人にすべてを任せるとでも思ってんのかね？

なんだよ！
このスレは結局のところ
>>1の宇多田ヒカルに対する僻みじゃねーか!!!
>>1は今までこんな(◆ 宇多田ヒカルは鼻歌で作曲している！？　◆)
オナニースレッドをいくつ立ててきたんだ!?
晒しｱｹﾞ

>>220
そんなわけ無いでしょ。
ライブでアンコールとかかかって、自分の歌をすぐに弾き語りくらい出来なきゃ
ファンは幻滅するよ。

>>225
少なくとも君よりは才能あると思われ

>>221
彼女のデモはリズムマシンと鼻歌です。

アレンジャ事務所のものより。

さねよしいさ子も鼻歌で作曲していたと思う。

なんだよ！
このスレは結局のところ
>>1の宇多田ヒカルに対する僻みじゃねーか!!!
>>1は今までこんな(◆ 宇多田ヒカルは鼻歌で作曲している！？　◆)
オナニースレッドをいくつ立ててきたんだ!?
晒しｱｹﾞ

なんか工作員がいるようなのでsage

>>229
ナツい＆マニアック〜。

別に鼻歌でコード知らなくたって、
売れる曲(良い曲とは別ね)が書ければいいだろ？

売れたもん勝ちなんだよ。(藁

確かにそうやね。
　

同意>>233

ひがむな、馬鹿ども。
２ちゃんで対抗できるレベルでない。
悔しかった実名で音出せ。アホ。

そうだそうだ

ＱＹ１００ほしー

ということは宇多田は２ｃｈで認められたアーティストという結論で良いのか？

ふうむ。そんなもんか。

いつからここは「作曲方法スレ」になったんだ。
鼻歌だろうが何だろうが、曲がよけりゃなんでもいいよ。
別に本人でなくてもいいし。
>>219
ただし、音楽理論を知りすぎてもイイ歌書けるかわからんが。
武満徹や千住やバーンスタインや坂本教授とかが作る歌って、どこかヘンだろ。

そういえば、
ＢＴＴＢの中に収録されてたある一曲（レンタルなのでタイトル忘れた。）は
わざとらしく不協和音使ってて気持ち悪かった。
でもアレが好きな人もいるんだろう

>>241
＞でもアレが好きな人もいるんだろう
ああいうのが良いって言う奴の何％かは、
「教授がやってんだからいい曲なんだ!」って思いこんでるんだろうなぁ。。。

で、教授とかもそれを楽しんでいたりして。（ｗ

>>242
YMOで坂本と高橋でライディーンをつくってるとき、
いきなり高橋がCのコードを使おうとして
坂本は「俺、Cってそのまま弾けない」と皮肉ったそうな。

>>243
もしかして教授は、当時Ｃのコードを知らなかったりして。。。(藁

>>220
そりゃ何十曲何百曲と作ってれば全部覚えてられないかもしれないけど
満を持して出したデビューアルバムのタイトルナンバーのコード進行を
作曲して歌ってる本人がわからないというのは恥ずかしいと思う。

>>244
いやまじで、作曲家はどうかわからんが、
クラシックばっかりやってきたプレイヤーって、
コードの概念ないやつ多いみたいよ。
ロックとか見て「なぜ楽譜を見ないで弾けるんだ！！どうやって
曲を憶えてるんだ！！」って驚くらしい

>>202
ダーツで決めたって聞いたよ

みなさん、昨夜の芸能界暴露番組みました？
ゴーストライター使ってる稼ぎまくってる漢字の書けない女性アーティストって宇多田の事でしょ？
もう一人のゴースト使ってる人ってのは浜崎でしょ？
シルエットから想像すると。う〜ん、ありうるね。
エイベックスは売るためには、裏で結構手汚くやってるらしいからね。
みんなはダレだと思った？

もう一人が浜崎じゃなく倉木だったら、
笑えるな

倉木はゴーストだよ。これは有名。小松美歩と同じ人が作ってるんだって。ちなみに小松もゴースト。

いや、倉木は作曲してないし

宇多田ヒカル、ふとんに潜って鼻歌録音してるってMｽﾃで言ってたような。。

ウルフルズは何の曲か忘れたけど、外で思いついて、
公衆電話から家の留守電に鼻歌を録音したそうだ。

>>252
「ガッツだぜ」は小室哲哉がアイディアを
彼らに与えてできたそうな。

ガッツだぜは、
thats the wayのパクリ

倉木の歌詞がね。そうなんだって。本人のものとそうでないのがあるんだってさ。
結構、ボクたちリスナーはだまされてるらしいよ。実際、宇多田は天才少女じゃないらしいしね。
通ってたアメリカンスクールは偏差値40代らしいし。
コロンビア大学は世界中から受験されるから、出身校のレベルは関係なく、あとは在学中の成績と小論文なん
だって。あとは寄付の額？（笑）
だから、通ってたら進級できずに留年しちゃうから、不自然に休学し続けてるんだってさ。
まあ、聴いた話だけどね。　

>>255
でもそんな噂があろうがなかろうが、
売れるもんは売れるし、売れんもんは売れん・・・

>>255
そういや、どっかのスレであったけど、倉木の詞の号酢斗って
1曲５万だそうだな。たったの・・。(藁

作詞程度で金をもらうなんて生意気だ。

>>258
作曲より、作詞のほうがもらえるお金は多いＹＯ！

>>259まじで？
印税にくわしい人、詳細お願いします。

>>260
契約によって違うから何とも言えない。
巨匠と言われる人と新人じゃパーセンテージも変わってくるだろうし。

この業界、どんな手段を使おうが、売れたもんが勝ち。
負け組がどんなにほざこうが負け犬の遠吠えだよ。

もっとも、勝ち組がいるから負け組があんな風にゴールデンに出られるんだし、
ヒッパレ出にも出られるんだしな(藁

売れてる奴にはひざまづけ！　だ。

そうだそうだ！

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=compose&key=1000295178&ls=50

というわけで、売れてる奴にはひざまづけ↑

結論でましたね。ヨカータヨカータ

そんな結論じゃなくて、1の「鼻歌で作曲してる！？」なんだから、結論は
「ゴーストかゴーストでないか？」でしょ？
楽器の出来る人が鼻歌でつくるのと、なにも出来ない娘が鼻歌でつくるのとは、全く
意味がちがうでょ。たまたま、芸能人の娘だったから、プロになれたって事になるから。まぁ、歌は上手いんだろうけど。クリエイターとしての評価は
どうかと思うよね。

>>266

能書き垂れるな
売れてる奴にはひざまづけ。
ゴーストだろうがなかろうが、
んなこたーどうでもいい。
ひざまづけ！

ﾋｶﾙﾀﾝの足の指の股なめます。

そうだそうだ

>>266ﾊ詭弁者ﾀﾞﾈ(ﾌﾟﾌﾟ

>>267
>>270

単なるウタヲタ。２６６はホントのことを見抜こうとして
るだけ。情報操作、イメージでっち上げで」「凄い！」っ
って思いこんでる奴のほうがイタイ。

>>266
>>271
僻み厨。
醜いね

>>271
問答無用でひざまづけ！

>>1
まぁね

オフィシャルサイトにこんなコメントが・・・

私もあの「らくらく作曲名人２」とかいうパソコンのソフト、欲っすぃ〜！！みたいな！
あれはつまりコードの知識が無くても鼻歌でメロディーさえ歌えば自動的にソフト
がそれに合うコードをつけてくれるって要領か・・・
ちょっとおいしいなそれ。
けど私はコード進行からまず決めないとメロディーが浮かんでこないから結局ダメだ、それ使えないなあ。

http://www.toshiba-emi.co.jp/hikki/from_hikki/index_j.htm

結論。楽々作曲名人2最強！

やっぱり、コード進行決めてるのか。
でも、上で誰か、いったけど、メロディーをコード進行決める前に、
鼻歌で作ろうが、コード進行決めた後に鼻歌で作ろうが、
結局はセンスだね。

自分のセンス良くしたな・・・無理っぽい気がするけど。

「自分のセンス良くしたな」ではなく、
「自分のセンス良くしたいな」です。
間違えました、すいません。

ファーストラブとか、ああいう単調なコード進行のは自分で作ってそう。
だけど、オートマティックとかは難しいよ。ヒカルに作れるはずがない。

>>277
＞やっぱり、コード進行決めてるのか。
自分で決めてるとは逝ってないでしょ？(ﾜﾗ

>>280
ちょっと言葉の数が少なかったみたいで、誤解された
みたいです。すいません。

僕が言いたかったのは、コード進行誰かが、あらかじめ
決めておいたのか。ってことです。

言葉数が少なくて、すいません。

問答無用でひざまづけ。な方々は「浜崎初回出荷300万枚突破！！」なんてのに
踊らされて、そのトリックに気づかずに、ほいほいCD
ショップに行って購入してるんだろうね。

>>255
進級できずに留年する（というか、留年になるだけ）なのは日本の大学。
アメリカの大学は完全単位制だから何年で卒業するとは決まってないが、
出席率や成績が悪ければ容赦なく退学。
だから休学してるんだよ。

＞僕が言いたかったのは、コード進行誰かが、あらかじめ
＞決めておいたのか。ってことです。
それは、最初の方でも書いてあるが、
宇多田パパがインタビューで話していたから間違いないと思うよ。

コード進行を先に決めて歌メロを書くなんてことは、
HR/HMだったらわりと当たり前なんだけどね。
ポップス系だと珍しいのかな？

アドリブとかで歌メロ作るの苦手な人って以外と多いよね。

>>279
でもFirst Loveのコード進行知らなかったんでしょ？

>>284
HR/HMの場合はギタリストがリフだけ作って
歌メロはボーカルがアドリブで適当に歌いながら作っていくってパターンじゃないの？
そういう場合は作曲クレジットはギタリストになってない？

それにしても宇多田の曲はコード進行ワンパターンだよな。つまらん。

で、moving on without youって曲あったけど、あの曲のBメロとかコード進行おもしろいなぁ
っと思ってたら、作曲は宇多田じゃないね。やっぱり。

>>286
＞そういう場合は作曲クレジットはギタリストになってない？

著作権上の「作曲者」は「印税契約書の『著作者名』の欄に名前が書かれている者」である。
>>160にこう書いてあるけど、作曲のクレジットなんてこれが正解。

それじゃあコード進行は誰が造ってるんだろう？
編曲の人じゃないよね？
西平彰にオートマティックみたいなキャッチ−なコード進行が書けるわけないし。
コード進行専門のゴーストライターでもいるのかなあ？

おかしいのは、自分で作れないなら歌は上手いんだからそれはそれでいいのに、CD
を売るために、「作詞作曲をこないし頭脳明晰な天才少女」ってのをセンセーショナルにアピールするためにつくり上げようとしてる事。また、その行き過ぎた商業主義。

難しいコード進行＝いい曲ナ訳？
シンプルでもいい曲はいいんじゃない？
宇多田はよう知らんが

>>289
小室やつんくのところにもいるように
そういうブレーンはいくらでもいるんだろう？
それにコード進行に著作権はないしね。

>>290
それは買い手側にも問題あるよ。
そういうアーティストが本物だと信じているからそういう風になるのがメジャー＝商業主義

>>288
厳密に言えばそうなんだけど、
最近アイドルなんかがやたら作曲にクレジットされてるのは
作曲にクレジットされてる人がほとんど全部作ってる＝すご〜いと思うﾄﾞｷｭｿや
作曲してない奴はアーティストとして認めないとかいう厨房が多いからという事情じゃない？

宇多田ヒカルは、アイドルだと思いますよ。

>>293
それは言えてる。
芸能界は未だに80年代のニューミュージック・ブームのダメージから抜け出せてないのかもね。

つーかさ、ウタダが作曲した時点でのコード進行と最終的なコード進行が
同じとは限んなくない？

なんだかんだ言っても宇多田は特殊だよ。
親は音楽家に芸能人。音楽に興味持てば、
即、一流の中で成長できるし、活躍もしかり。
現に幼少からプロのバックコーラスだっけ？やってるし。
自分の音楽でやっていきたいと言えば親は動くでしょう。
成り上がりとは違うのだよ・・・ケッ、やってらんね〜。

俺は東芝でスタジオミュージシャンしてます、よろしく！自分で作っ
てないで、優秀なゴーストがたくさんいるから。

>>298は少し日本語が不自由なんで気にしないでください＞おーる

>>296
テンションコードとかって事？

>>300
296じゃないけど。

代理コードやセカンダリー・ドミナントを使うって
ことじゃないんでしょうか？・・・・・たぶん

メロディーも自分で作ってるか、怪しいもんだけどね。

いやアレンジ煮詰める段階でコード進行はおろかメロも変わることぐらい
いくらでもあるってことでしょ。

>>300
296じゃないけど。

代理コードやセカンダリー・ドミナントを使うって
ことじゃないんでしょうか？・・・・・たぶん

>>301
>>304
しね

宇多田は、先月のＭＴＶのライブでピアノの弾き語りしてたよ。
楽器ができるのは間違いない。

つーことで--------糸冬---------

>>305

なんで、「しね」というレスをされないければ
いけないんでしょうか？
ちなみに304は僕じゃないんですけど・・。
二度を書き込んだ覚えないですし。

何もいわず、「しね」というのは、ちょっと
非常識だと思います。

まるお君は黙ってろ

誤解が憎しみを生むこともある・・・か

>>309

僕へのレスでしょうか？
だとしたら貴方に指図される覚えはありません。
明確な理由も言わずに「しね」と言われたこっちの
身にもなってほしいです。

きもいなぁ

>>306
簡単な弾き語りができる程度でコードがわかってるとは限らない。

>>311
もうちょっと２ちゃんの特性を知ろうや。
いちいち気にすんなや。

ということはここの
やつら全部鼻クソ。
てへっ（ﾊﾞｶﾊﾞｰｶﾘﾀﾞｼﾅ

>>315
今ごろ気付いたのかよ。

>>315
馬鹿はお前だ。

レスが荒れているのは、みなの心がすさんでおるからじゃ！
みな、自らの行いを悔い改め法華経を唱えよ！！！

らくらく作曲名人持ってるけど
コードなんてつけてくれないよ。へんてこな
伴奏はつけてくれるけど。

>>319
へんてこな伴奏がつくってことはコードも付いてるじゃん？

「シンガーソングライター」っちゅうソフトはどうよ？

結局、‘良い曲ができる”それでいいんじゃない？
どんな風に作っていたって、他の人にはできない曲なんだから。

ってゆうかみんな鼻歌以外でどうやって曲作ってるの？
１音１音、譜面に書いていってるの？

適当に言葉のせてつくる。
でたらめ英語とか

イマドキ豚田なんて話題にもならないよ

宇多田ヒカルは愛液で作曲している！？

↑
ぬぷ。ぴちゃ。ねと。ちゅぐはっ。

おっ、ちょっと１６っぽい。

妙に官能的に歌うのはそのせいか。

>>1の
1 ：ドレミファ名無シド ：01/09/19 18:39
　宇多田が楽器を弾けないのは確かな情報です。
　何故なら宇多田は「コード」を知りません。

　鼻歌でもミリオンヒットの歌が作れるんですね！

って、発展性のない書き込みからよくこのスレもここまで続いたなぁ。

普通、
＞鼻歌でもミリオンヒットの歌が作れるんですね！
うん、そうだな。

で、終わっちゃうのに。

>>330
はい、僕もかなり驚いてます（ｗ

まわりに有能なスタッフがいるからでしょ

理論だ楽器だなんてほざいてるアホ達はどうせろくな曲書けないだろ？

だからお前等進歩ねーんだよ。氏ね！ （笑）

>>333
それもそうだな！わはは！（笑）

糞>>1
笑い事じゃねぇだろ！（ﾜﾗ

>>260
作詞の方が若干割高だよ。
松井吾郎から聞いた。

下手なギタリストをひとり入れておくと
テンションの利いたイイ曲が出来上がる。
という無謀な理論を振り回す奴が友人にいたが、
コードを知らない宇多田の曲がポップスライクに
なりづらいのはそのためだろうか？

あほおおすぎ。
松井五郎はそなこと言わないっーに（笑）。
単に実績多いと33%に出来るが詞も曲も同じだよ。
ワードプロデュース名義なら別だが。

>>338
ネタにﾏｼﾞﾚｽしちゃってなんか嫌な事でもあったの？

>>339
ネタ書くほど暇だったの？

>>340
うん、そうなの。
ネタにﾏｼﾞﾚｽ書くほど暇だったのん？

>>338
売り上げの33%？

著作権のだよ

著作権を出版社と楽曲著作者とで分けるか、詞･曲･出版で3等分するかの違いだ。

ふーん、著作権全体って総売上の何％ぐらいなものなの？

5.7%

なんだかんだ言っても〜
ヒッキー、一生遊んで暮らせるくらい稼いじゃったし〜

いいなぁ、SEXしまくっても生きていけるのか・・・

初ラヴに入ってる「NEVER LET GO」って誰の曲をカヴァーしたもんだっけ??

とにかく、宇多田って鍵盤ぐらいは・・・弾けるらしい

それと最近はアレンジの方にも興味が出て来て,
TRITONという楽器を部屋にセットして自分で延々と打ち込み作業をしています。

ソース
http://www.toshiba-emi.co.jp/hikki/staff_d/index_j.htm

>>350
だから？

うただって鍵盤弾けるでしょ、超テクが、とかいうわけではなくても、
道具として使って作曲してるはず。
ライブの映像見たけど、鍵盤弾いてたよ。

おいおい一週間ぶりにageかよ・・・

あげてみる

このスレまだあったのか

またあげてみる

すげー!一週間ぶりのage・・・

>>352-357
で、このスレどうするの？

ageよう

>>359
お前1か？

>>360
じぇんじぇんちがう

では、誰？

ヒカル、でか乳揉ませろ!

ウタダって３歳のときにピアノを習うつもりでヤマハ音楽教室に行って
「わたしにはできない」とたったの１回でレッスンを逃げ出したって
ウタダの父親が言ってた。　ウタダの父親は「譜面が読めない」って
公言して、どうやらウタダも譜面が読めないらしい。　それからテレビ
で自分の曲のコード進行を聞かれても知らなかったね。
譜面は読めない、コード進行は知らない、楽器は弾けないの３重苦で
よくミュージシャンやってるなと思う。

譜面は読めない、コード進行は知らない、楽器は弾けないの３重苦=アーティスト
譜面は読める、コード進行知ってる、楽器は弾ける=ミュージシャン

ウタダは楽譜読めるし、楽器も弾けるよ。上手いかどうかは別にして。
楽譜読むなんて簡単なすぎることが出来ない、音楽してる人なんていんの？
足し算できれば、誰でも１日で楽譜は読めるようになるよ。

>366
読めるのはできるけど書くのはできませんよ。

＞楽譜読むなんて簡単なすぎることが出来ない、音楽してる人なんていんの？
＞足し算できれば、誰でも１日で楽譜は読めるようになるよ。

その言葉を宇多田ヒカルにそっくりそのまま言ってやれ。

中学校のころ、必死になってコードや楽譜を覚えた。
でもいまだに、作曲するときは鼻歌から入るときが多い。
だって、その方がいい曲ができるんだもん。

コード重視で作りすぎると、メロディーの存在感が消えてしまう。

>>369
最初にコード進行を決めてもらってからじゃないと
メロディを作れないのがウタダ

>>369
確かにその通りだけど、中途半端にコード知ってる人って
ダイアトニック進行でしか曲を作れない
って人もいる。転調も半音上下するだけで。
メロによってはもっといい流れの進行があるかもしれないのにね。