ブラームスのsym.４thって大好きなんですけど。

フルトヴェングラー、ＢＰＯ（1948：ＥＭＩ盤）
フルトヴェングラー、ＢＰＯ（1949：ヴィースバーデン・コンサート）
フルトヴェングラー、ＶＰＯ（1950）
三つとも基本的なとこは大きな違いはなくて、思い入れたーーっぷりに
引き伸ばされる第１音からすでにいつものフルヴェン・スタイル（笑）。
最初の主題のヴィブラート＆強烈なアクセントでゆっくりと入ると、
提示部の第1主題の展開部分あたりから徐々にテンポを上げていき、
その後は曲想に応じて緩急の変化をつけながら、反復箇所ではアチェレ
がかり、緩やかな部分では濃密に歌い上げ、コーダを激しい加速とともに
締めくくるというパターンです。>>124さんの「麻薬的」という表現いいですね。
第2楽章コーダの手前で第２主題が再現される88〜106小節での昂揚感は
フルトヴェングラーならではと思います。そのあとの110小節でのタメの
効かせ方は48年ＥＭＩ盤が一番キマってます。
第３楽章は冒頭の主題を締めくくるffzの力強さ、第2部に入るとこ
（199小節）の爆発的な迫力などが聞きものでしょうか。ただ、４９年盤
では175小節あたりのリタルダンドがやや作為的な印象を与えるし、第2部
の頭の（199小節）の迫力も４８年盤に及ばないと感じました（コーダで
金管がひっくり返っているのも気になる）。冒頭のホルンの音色は５０年盤
がやはりよかったなぁ。
でもフルヴェンの聞きものはやはり４楽章で、冒頭のものものしさ、第4変奏
での情感たっぷりのヴィブラート、第5変奏からの凄みのある加速、そして
何より第20変奏以降の嵐のような激しさと切迫感。皆さんご指摘の通りです。
中で異色なのは５０年盤の中間部での管のヴィブラート。それに５０年盤は
ややおとなしい印象（代わりに派手なノイズ入り）。濃厚なのは４９年盤で、
４８年盤より速いとこはより速く、遅いところはより遅く、といった具合。
音質面とフルヴェンらしさでは４９年盤、演奏の総合的な印象では４８年盤、
そしてＶＰＯとの５０年盤は上記二枚が気に入った人向けというのが
私の感想。
しかし、この時代の人たちはみんな好き放題やってますね（笑）。