ただいま！トスカニーニ

>>350、>>353
ヘルヴァ・ネルリのアイーダは許せません。なぜミラノフを起用せなんだんでしょう？
ついでにアムネリスはバルビエーリの方が絶対によかった！同じ録音するなら何故
メトのスター歌手をフル起用せなんだんだろう？タッカーのラダメス起用は勿論
素晴らしいとしても。

この起用の問題はトスカニーニの録音を語る上で必ず出てきますね。
確かに、トスカニーニなら最高のキャストを組めそうだが、
しかし何か理由はあったんでしょう。
リハーサルの時間が多く取れる人でとか、ＮＢＣの予算の問題とか。

やはり、この辺の問題はパルマラット氏にご登場願わないとダメかも。

私はヘルヴァ・ネルリの「仮面舞踏会」のアメリアも、「オテロ」のデズデモナも
下品な感じがして苦手です。
それから、リチア・アルパネーゼの「椿姫」もあまり好きではない・・・・。
まぁ、あくまでも好みの問題でしょうが。
アルパネーゼはトスカニーニのお気に入りだったそうですね。

>>376　>>377　>>378
やはり経費の問題からだと思います
なんせ歌手はおろか、合唱団に金を使いたくなかったそうですし・・・
1954年4月4日（生涯最後の演奏会）も、計画段階では
ブラームス「ドイツ・レクイエム」が予定されてたけれど、
合唱団に出費がかさむ、という理由でワーグナー・プログラムに変更されたようです

合唱団程度で金をケチるぐらいですから、「スター歌手フル起用」なんて夢物語なのかもしれません
1951年のヴェルディ「レクイエム」も、ネルリだけが癌っぽくて、その分だけ私は評価を下げてます
他はディ・ステファノ、シエピ、バルビエーリと豪華なのに・・・

やっぱり、パルマラットさん良い方ですねぇ。

だから、評論家風情から、
「あれは、あくまでもトスカニーニを聴く録音」とか言われちゃうんですよね。
まぁ、歌手が多少ひどくても
オペラに関してはトスカニーニが最高という持論は変わらないですけど。

「ドイツ・レクイエム」がステレオで残ってたら・・・。
また英語で？

>>380
それと、メト時代に「私はスターですよ」と言ったジェラルディン・ファラーに対し、
「スターは輝く月の前では無力」と反論したトスカニーニのこと。
スター歌手相手だと少しやりにくかったのかもしれません。
（それでもカルーソーからシエピまで多数のスター歌手と共演してますからね）
あと、「ドイツ・レクイエム」。
さすがにドイツ語だとは思いますが・・・
1943年録音のやつを「反独感情のため英語で唄われた」としているのは間違いではないでしょうか？
なぜなら「真夏の夜の夢」（1947年録音）でも英語で唄われてますし、
メトなどは1950年代半ばまで英語訳でオペラを上演してましたしね。
もっとも、「ドイツ・レクイエム」は正式なレクイエムの様式にのっとってないから
英語でもドイツ語でも構わないと思いますが・・・。

>>378
アルバネーゼは1938年にベニアミーノ・ジーリ（1890-1957、トスカニーニに認められたイタリアの大テノール歌手）と「ボエーム」の録音で競演してる歌手だから、
別に格落ちではないとは思いますが・・・

アルバネーゼのミミには違和感を感じなかったのが不思議と言えば不思議。
ヴィオレッタだとチョット・・・。　同じ薄幸の女性で､職業、病気も同じなのに。

アルバネーゼはスター歌手と見ても良いのかもしれませんが、昔からプリマドンナは
我儘と決まったようなもの。
トスカニーニも自分より我儘で扱い難い歌手を避けたなんてケースもあったのかも（笑）