メジャーレーベル動向総合スレ

EMI、Virginを買収したワーナーを始め、
メジャーレーベルの動向に一喜一憂するスレです

前スレ
EMI CLASSICS/Virgin CLASSICS総合【今後どうなる】
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1361459895/

レオンハルトは無用

>>1乙
>>2が本当にバカの一つ覚えでいらない。

やはりここはワーナーにパイ/ニクサの全タイトルＣＤ化と
ユニバーサルはＤＧのアヴァンギャルドボックス全４巻のＣＤ復刻を望む。
シュトックハウゼンのところはアバドとかシノーポリの演奏を見繕って
入れておきゃいいです

最近ソニーミュージックのクラシックは、順調なのかな？

>>5
メジャーの中では精力的な方だと思われ
吸収した各レーベルのアーティストの新譜を順調に出している

アーノンクール、ガッティ、ヘンゲルブロック、ラン・ラン、ディナースタイン、
RCA扱いだとパーヴォ・ヤルヴィ、ジンマンとか

廉価箱も結構出してるし、頑張ってる方なんじゃないかな

ソニーもソニクラシカルへの移行期に
レストロアルモニコのハイドン全集を頓挫させたから
ユニバーサルとともに許せないものがある

ソニーも、古い録音を体系的に再発してもらいたいですね。
昔の20ACシリーズ、CBSの不滅の名盤101とか、ワルターの大全集なども。
音質を損なわない、丁寧なマスタリングで、再度やってほしいですね。
現状一部のワルターは、メンブランレーベルの方が、良いものもあります。
このイメージで、ＳＡＣＤ化やＣＤなどにしてもらいたいですね。

ソニーはDGやEMIのアーティストの受け皿になってる。

↑と言うことは、ソニー盤で、フルトヴェングラーもありえると言うこと？

>>10
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー ｜音楽ダウンロード・音楽配信サイト　mora 〜WALKMAN公式ミュージックストア〜
http://mora.jp/artist/375735/h

帯のキャッチコピー「絶句！ハイレゾ古便きたこれ（≧∀≦）ノシ」

情報有難うございます。ソニーやワーナーなどの
クラシック部門で、コラボレーション企画が出来たら最高ですね。
ソニーのマスタリングで、フルトヴェングラーの
パッケージメディアなら最高かもしれません。
但し旧 EMIが使用した音源には、問題点もあり、
加工前のデータや市販ディスクなどを駆使して、最高のものを作って欲しいですね。

ソニーとワーナーの提携は鶴の一声でできそうなんでしょうけど
当の上級幹部にその発想が出てこない。

現状維持で精一杯！売る気もやる気も無いのかなぁといつも思うよ
簡単に売上倍増するのに！

本体ができなきゃ日本でやりゃあいいんだよ。

↑ソニーに盛田氏や大賀氏の様な、クラシックに理解のある経営者なら、動けるはずですが。
ひとまず、買収などと言う話しではなく、単純にクラシック部門の提携からはじめられれば良いのですが……
勿論、ワーナー以外の提携も面白いかもです。
クラシック部門は、人類の文化遺産的なものだけに、業界として、オールジャパン(各社のクラシック部門連合)での取り組みも必要になって来ると思います。

1. ソニー・ミュージックレコーズは、ソニー・ミュージックジャパンインターナショナル傘下の7社を2014年4月1日に吸収合併の方法により統合し、新商号を「株式会社ソニー・ミュージックレーベルズ」（英文表記：Sony Music Labels Inc.）とする。

2. ソニー・ミュージックディストリビューションは、ソニー・ミュージックネットワークを2014年4月1日に吸収合併の方法により統合し、新商号を「株式会社ソニー・ミュージックマーケティング」（英文表記：Sony Music Marketing Inc.）とする。

SMEにおけるレーベルビジネスグループおよびマーケティング&ディストリビューションビジネスグループ内の各会社を再編することにより、経営効率を向上させるとともに事業の最適化・事業価値の最大化を図り、更なる事業の展開を目指す。

新生ソニーミュージックレーベルズに期待しましょう。

ソニーは日本のレコード業界の雄だからね。
これを機にクラシック部門は他よりポテンシャルがある事を
認識して大活性化して欲しい。

ワーナーもカラヤン、フルベン、マリアカラスなどの
目先の売りやすいものだけじゃなく膨大な録音財産を埋没させてはいけない！
出してもどうせ売れないからとか不良在庫リスクを回避したいなどと
考えてるならクラシックを売る資格は無いぞよ！

理由はともあれ偽ベートーベンが18万枚売れた現実は直視すべし。

ブロムシュテット〜サンフランシスコ・イヤーズなんて出すなら、
ドホナーニ〜クリーヴランド・イヤーズ出してほしいわ

>>20
どっちにしても出すんなら全録音集成で出して欲しい
ブロムシュテットもSFSとの全録音が収められているなら買ったのに

>>13
同意
ワーナーとソニーの全面提携するぐらい変革が必要。
今のままでは確実にジリ貧ですわ。
残念だがユニバーサルが最近ポップス寄りに流れてないかな？

テイチクのpyeに上げ

テイチクのpyeを知っている人が２ちゃんにいるとは驚愕。
ということで>>23は奇蹟の人。

>>24
おれも知ってるけど……だから何？

テーチクからどのくらいのタイトルがＣＤ化されていたかリストにしてプリーズ

この人の孤独の深さに驚愕した

バルビ以外のタイトルもＣＤ化されていたのか知りたい・・・
英ＥＭＩの「phenixaシリーズ」（ＣＤ）も全貌がつかめないでいます・・・

おたよりお待ちしております。　深き孤独の者より。


>>27は恍惚の人

KOREAのメジャーはよくコラボしてBOX出してるけど
日本のメジャー系は何で出さないの？
売れるのに！アフォなのか？

国内向けで支障があるならインターナショナル向け仕様で製造して
出せばいい。相当数が日本で売れる。

おなじみの録音を箱詰めにしただけで、なんのプラスαもなくよく売れるなと思う。
興味があるものなら半分以上またはほとんど持ってるだろう？
どういった人が買ってるのか疑問。
そうではなく、誰も持っていない未ＣＤ化タイトルを　はよ。

最近になって興味持った演奏家だけど、
大半の録音が廃盤っていうのはよくあることだと思う
90年代ぐらいに普通に売ってたCDもHMVのサイト見ると廃盤多いし

中古ＣＤが数百円でゴロゴロしているタイトルというのは、いまさら箱にして出す必要も
ないんじゃないかと思う。
リマスターで音色を聴きやすくして出せば、その演奏・演奏家のファンは購入するだろう。
図書館みたいな機関も買うでしょう。それ以外の人はどうでしょうか？

というのは、過去に不人気であまり売れなかったタイトルより売れたものほど中古で出回る
というバロメーターになっていて
しかもクラシック演奏の評価というのは、その時代の一部の評論家が認めて
一般がそれに従うという流れが多大で
後のジェネレーションから再評価される演奏、演奏家が、そのあまり売れなかったタイトル
録音当時は不当評価だったものの中に眠っている可能性がないわけではない。
なのでiconシリーズなどはこのまま倉庫の底を突くまで進めていくべき仕事なんだと思う。

>>32
それはクラヲタのエゴだよ。
メジャーは売れるものしか、もう出せない。
だから毎度似たり寄ったりのBOXやベスト1000シリーズばっかり。
過去に売れなかった廃盤再発、倉庫にうずもれた未発表の録音は
前にもあったようにタワーみたいに買い切りしてくれるなら製作
するけど普通にはもう発売しにくい状況になりつつある。CD終焉近し。
↓↓

2013年度の売上で最大手ユニバーサルミュージックではデジタル売上が51%を占め
初めてデジタル音楽の年間売上がフィジカルCDの年間売上を上回りました。
コンスタントに減少するフィジカルCDの売上を、デジタル・ダウンロードと
音楽ストリーミング、定額配信からの売上が補完するだけでなく抜いてしまう
結果となりました。

ttp://jaykogami.com/2014/02/6331.html

そんなこたぁ知っとる。
売る側の方針など訊いても溝は埋まらない。
お蔵入りしてる音源も少しずつ出せばいいと言ってるだけで
マニア向けにiconや今月のアルヒーフの蔵出しボックス（３タイトル）で
ちょこちょこと出始めているようだから応援してるだけだ。

もうネット配信でもいいから安くしてくれ

>>35
music unlimitedは月/￥980-でメジャー新譜も含めて聞き放題ですが何か？
DG、DECCA、WARNER、EMI、SONY・・・2000万曲以上あるよ！

↑
わざわざ教えてくれなくても前から聞いてる

過去に販売されたクラシックのレコードって何万枚かは知らないけれど
その1/3くらいはモーツァルト、べトベン、バッハの曲が占めてるんじゃないの？
つまり多くは同曲異演という。
そういう無駄が多いから儲からない売れないってのはあるでしょう

>>38
>そういう無駄
なんだこいつ。
バカか？

いいえ。
佐村河内です。

廃盤になる期間が短すぎ

BISはもっと頑張れ

BISはメジャーレーベルじゃないだろう

BISは廃盤がないという稀なインディレーベルだったが
DADCのSACD化計画によりもはやソニー傘下のレーベルに

↑そのソニーミュージックですが、グループ会社を統合して、
ソニーミュージックレーベルズになるみたいですが、
クラシック部門に与える影響はないのでしょうか？
将来は、ソニーもエンターテイメント事業から撤退するのでは？
と言う話もあるらしいです。
また、米ＣＢＳがコロンビアピクチャーズの再買収
を狙っているらしく……もし、そうなったら、
ミュージック部門も、抱き合わせての売却もありえるのかも？
現状は、ソニー本体が潰れてもおかしくない
状況にあるのは確かですね。もうソニーは、
規模を狭めて、健全な経営体質に戻さないと、
再生の道が閉ざされてしまうかも知れません。。

それもまた一興じゃ。

ソニーは映画・音楽の業績は悪くないし銀行、保険は好調です。
エレキ部門は業績上がらなきゃもっと縮小するでしょう。
でもそれ以外でソニーは生き残るよ。ソニーの進む方向性はガラッと変わる。
会社は縮小するけど利益率の高いものだけ残していくでしょう。
ゲームのPSも本年夏に米でPS-NOWが始まってゲーム機本体が不要になっていく。

ワーナーはカラヤンばかりじゃなくて新録を出していかないとダメ。
契約アーティストも英仏のローカルな小粒じゃなくて売れるスターと
契約して録音しないと先が見えないな〜

クラで売れるスターってのは今でもカラヤンでありフルベンなわけだよ
ポップスターと違って同じクラの曲をやるのに小粒も大粒もないやん。
そんなもんほとんど偶像であり虚像で
わかって聴いてる人はどんだけいるかってことだ。
サム＆ガキが大失敗したからには
新しいオケ曲をヒットさせるという手も難しくなった（苦笑

つか、売る側のメジャーレーベルってのがクラをぜんぜんわかってないから
いつまでもフルベン・カラヤンしか知らないし、詐欺作曲家ユニットにも騙されちゃうわけだよ。
良い仕事をしているマイナーレーベルを吸収してつぶしちゃったり。
いいかげんにメジャーはクラシックに手を出さないでほしい。

またスコットロスのスカルラッティBOXが再販されるようだけど
どうせならワーナーは超入手難のフランスレーベルstilのロス音源を
借りるか買い取って
スコットロスの録音をまとめて（安く）復刻してほしいよなあ…

↑
ワーナーは自社の物もロクに出さないのに他社レーベルなんて
夢のまた夢ですわな・・・

apexでかなり安く大量に出していると思うよ。メジャーレーベルにしては。

はじめてapexのジャケットを見た時、何かの頒布商品か通販商品と思った。

naxosより安いんだもの。
そのうちアートワークや盤もなくした
ネットワークオーディオというものを主流にしたいそうだよ。

ネットワークオーディオになるとクラシックの場合
ある程度の数を聞き込んでないと同曲異演の違いや面白さを
感じてもらうのに時間がかかりすぎて難しいかもねー

ますますのクラ離れに拍車がかからない事を祈るw

クラなんて今では音楽の全売上の2〜3％しかないからCDで売ろうが
ネットワークで売ろうがメジャーレーベルはほとんど関心が無い。

CDやLPのように不良在庫抱えなくていいからネットワークやストリーミングで
やってた方がどう考えても経費がかからんし廃盤が無くなる。

これまでＣＤ化に漏れたメジャーが所有しているマイナータイトルが
この先すべてデジタル販売されるとも思えない
旧音源の発掘作業はさらに進まなくなるキガス。
テスタメントのようなライセンス販売レーベルに期待。

さんざんプレスされてきたタイトルは
デジタル販売オンリーにしても中古屋に同じものがいっぱい売ってるし

日本にも今夏、音楽ストリーミングサービスSpotifyが始まるらしいとの噂。
広告付きなら無料で無制限、広告無しでも定額$9.99無制限。

全メジャーのクラは無料で聞き放題になるよ。

さらばCD、LP！！！
中古CDが大量に価格崩壊で市場に出回るか？

さよけ。

そら、よかったのう。

基本的にレンタルや図書館などを利用していた人が
ネットワークやストリーミングに移行する分も計算に入れてくれよな

安心しろ！そのとおりだ。
なにせ無料だ！大多数がストリーミングに流れるだろう。
これも時代の流れだぞ。

さらばCD！

それでレアCDが安く中古で出てくるといいんだがな

それより、無臭DVDがストリーミングにならないかなあ
月2000円見放題だったら入るぞ

レアCDらしきモノが山ほど出てくるから
期待しながら待つといい。

よかったな！

レアも何も玉石混交でタダ同然で価格破壊するわいw

逆じゃねーのｗ

これでメジャーレーベルは終わったな

10数年前にEMIがコンプリート廉価BOXを次々出してた時点で
メジャーの終わりの始まりだった気がする。

「クラなんて今では音楽の全売上の2〜3％しかない」として
縮小しはじめた筆頭はユニバー猿だけどな
つまりポリグラムがユニ傘下になった時。
クラにいたってはネットとかほとんど関係なし。
なぜって全売上の2〜3％なんだろ？

インディレーベルが残れば全く問題無い

そうそう。メジャーは零細レーベルに圧力をかけないでくたさい

でも生き残ることができず過去に多くのレーベルが買収されてきた
5年後にはクラのレーベルの環境もガラリと様変わりしてるでしょう

もうついていけなくなった、

>>73
以前はハルモニアムンディの管轄だったレーベルが
今はほとんどがouthereに終結していたり、完全インディだった
アクサンやグロッサが「ノート１」の管轄になったり
５年後というより、もう変わってるんだよ、きっと。今でしょ！？

集結だ。終わっちゃいかん…

>>76
クラシック・レーベルの現状と将来を見据えたレスだと思っていたのに…

>>70
今じゃ２〜３％も無いはず！
ジャズと合わせて4％くらいでしょ。

ジャズ、クラは好きな人が好きなものを録音してれば
自然に好きな人がついて来るんで、がっつり儲けようなどというのが
考えとしておかしい。よく潰れないよなというラインナップでも
細々と続けて、ファンが増えればいいよねって世界では。
売り上げ勝負なら他へ逝ってくたさい。

演奏家にとってレコードは単なるプロモーションであり
カラヤンのように録音に執着する人はほとんどいないのでしょうね。
でも趣味とした場合、レコードとコンサート鑑賞は別次元なものという。

ワーナーって最近どうなの？

ラトル--------→BPH自主レーベル
ムーティ------→CSO自主レーベル
バレンボイム--→ユニバorソニー
アーノンクール→ソニー
キーシン------→放置？

新たに契約はしないのかな？

どっちかというと、旧ヴァージンの現エラート勢の方が多い気がする
カプソン兄弟とか、フィリップ・ジョルダンとか、その他新人とか

そもそも、ネット配信の音質はパッケージメディア
と比べて、どうなんでしょうか？

オンキョウやソニーがハイレゾ配信やってますけど
アルバム一枚￥3000ですね。音はどうなんでしょう？

>>81
ワーナーは大物とは契約しないでしょ
クラシックスにはあんまり経費使わないと思う

http://www.nikkei.com/article/DGXNASFK2003O_Q4A320C1000000/

デジタル音楽の売上高は前年比4.3％増の58億7200万ドル。特にストリーミングおよびサブスクリプションサービスが同51.3％増と好調で、初めて10億ドルを突破した。一方、デジタルダウンロードは同2.1％減少した。
CDなど物理フォーマットの音楽は77億3000万ドルで、前年から11.7％減少した。しかし依然として市場全体の51％を占めている。
　地域別で見ると、日本の売上高は30億1200万ドルで前年と比べ16.7％減少した。
IFPIは「日本はようやく従来の携帯電話向けサービスと物理フォーマット販売からの移行が始まったばかりで、ストリーミングおよびサブスクリプションサービスがまだ確立されていない」と指摘している

>>85
クラシックスの大物はもうほとんど亡くなっちゃって
これから大物になる世代に期待している時期。
だから過去の売り上げがよかったカラヤンなどの古い録音は
遺産として放さないでいる。

>>87
だから売れ筋を中心にBOX化してるんですね
でも有名盤ばかりじゃなくマイナー盤も復刻やらないかなー

メジャーはCDもクラシックも縮小傾向で新譜が少ない。
出てくる話題が再発の音質、レアな掘り出し物、再発BOX、
過去何度も繰り返されてきた名曲名盤の批判礼賛・・・

どうしてだろうか？何となく後向きだ。

クラシックの市場は縮小傾向で今後は廃盤も増えそうだけど
ハイレゾも期待するしアナログの音の味わいも捨てられない
趣味性の高いある意味、音の嗜好品であるからニッチでも関係ない

一喜一憂だよな

EMIがスレタイから外れてからスレ伸びなくなったね

それにはワケがあるのですね

保守

あーあ、ユニバーサルはカラヤンとか売れ筋以外のクラシック音源は
レーベルごとに小分けして他社に安く譲っちゃえばいいのに。

さっさとＤＧから自分の録音を買い取ったシュトックハウゼンは賢明だったね。

あまり売れない音源は他社もいらないか　きゃはっ

未ＣＤ化タイトルは聴こうと思っても中古ＬＰを探すしかないが
新録音は消極的に、さんざんＣＤでも売ってきた60年代前後の録音を
さらに２１世紀に売りつけようってのも
図々しいを通り越して腹立たしいったりゃあらしないメジャーラベル

自前でCD化する気のないタイトルは、BrilliantやRegisに売り払って欲しい

その手の新レーベルnewton classics はつぶれちゃったのかな？

6０＾70の録音ってDGとEMI、大して変わらないね
品質が

演奏？　録音技術？　どちら？

品質って言うんだから、録音技術の方じゃないの？

EMIは少なくとも70年代から90年ごろまでメジャーのなかではダントツにクソ録音だと思うんだが。
DGは70年前後の一部に酷いのもあるが、総じて悪くない。

>>103
管弦楽はどちらもひどい
EMIはリマスタリングでも修正不可
DGはリマスタリングで修正可能有り

おまえら。少しは海外のレコード誌やオーディオ誌読んだら？ｗ

録音がクソだ悪いだと言ってる場合に注意しなくてはならないこと。
残響が少ないギスギスするまでにオンマイクな音響が好きな人
どっぷりと風呂場のような残響過多の録音が好きな人
その中間的なバランスの良い録音が好きな場合。
ホールで録音しているのか、スタジオで録音しているのか
そもそも楽器本来の音をわかっているのかいないのか。

EMIの録音は60年代まではマイクが遠すぎるのよ。
コンサートホールの音場を再現しようとしてるのだろうが。
だから、広い部屋で大型スピーカーで大音量で再生すれば
いい音に聞こえるのだろう。
日本にそういうリスニングルームを持ってる人がどれくらい居るか
知らないけど。

>>106
楽器本来の音ってなに？
楽器は弾いたことあるけど

楽器の音のことね。「本来」と書いてしまったのは
何を基準に良し悪しを言っているのか。
>>107さんのように具体的に書いてあると判かりやすい。
いろんな楽器がまざったときのバランスてのは
エンジニアが埋もれやすい音をある程度持ち上げているわけで、
遠く感じる場合はあまり手を加えないようにしてると判断できる。

まあでも90年からどこも綺麗になったよね
レーベル間の違いも少なくなってきたけど
今はユニバーサル系（DG）が最もいいのかな？

恐らくコンピューター制御バランスで無個性になっただけでしょう。
それがいいか悪いかは個人の感性によるが
コンサートの特等席バランスに文句を付ける人もいないわけでね。

YAMAHAのDSP開発陣にレコーディングしてもらいたいなあ

旧ＥＭＩの７０年から９０年頃までの録音が、今一つ冴えないって言うのは、録音機材と、収録エンジニアのどちらかに問題があったのか？
マスタリングでも、修正不可能って、何でなんだろう？

>>113
録音機材は、マイクもレコーダーもほぼ一緒。EMIもデッカもほとんど同じモノ。
作ってるメーカーが限られてるんだし。
だから、録音エンジニアの腕の差。マイクアレンジの違い。
で、マスタリングなんてイコライザーで音を補正する程度の事しか出来ないのだから、
録音のワルさをカバーすることはできない。
マスタリングを魔法のように思うな。

>>113
８０年代以降は音が悪い
人材がいなくなったんだろ
７０年代の音が悪いとみえるなら、それは聞いてる盤のマスタリングが悪い

>>114と>>115は真っ向から対立意見だなおい
>>103も旧EMIの７０年から９０年頃の全ての録音を聴いて
評価してるとも思えない。

旧EMIパテ録音はERATO扱いになるんだな
http://tower.jp/item/3533095/
すげえ違和感

マジかよ

旧・ヴァージン・クラシックスと旧・仏EMIクラシックスは
ERATOになるみたいだよ。ワーナーはERATOに注力してるね。

まだ輸入盤の幾つかはヴァージンロゴ残ってるけど
EMIはほぼ壊滅状態だなあ
ワーナーのロゴなんて糞食らえだ

ワーナーなあ〜
また昔みたいに商売にならないからと言って放置しないといいけどなー
個人的にはノンサッチやフィンランディア（閉鎖）を
新譜で活性化して欲しいなー

すげえ違和感ならフィリップス→デッカも同じだな。
だいたい英ヴァージンがいつフランスに本社を移した
なんか日本のメジャーってユニバーサルとソニーは協力関係があるようだけど
ワーナーは一匹狼のような相関。

EMIロゴにしてもニッパーでなくエンジェルだったのが不満だったし
さらにEMIクラシックスの赤い四角に変更なったことのほうがorzだったよ
あのマークに思い入れがある人いるのかい？
エラート（これも旧ロゴのほうがいいが）新譜はジャケの絵柄で
マークの色をその都度かえているから、なにがなんでも赤とか緑の設定色より
なじんでると思う。ワーナーマークは却下だな。

なぜ却下か、
あのマークはもともとジャンル問わずにワーナーCDのバックインレカやプラケースに
必ず付いていたマークだから
ワーナークラシックとして新たに考案されたものではない。

メジャーのユニバーサルもソニーもワーナーも本社じゃあ上級幹部が
行ったり来たりで仕事はライバルなんだけど関係は良好なんだよなー。
YOU-TUBEのVEVOはユニバとソニーで作ってるし、この間も3社で
サブスクリプション型音楽サービスSpotifyや音楽アプリShazamに同様に
出資してる。ソニーの音楽出版はユニバやワーナーの一部の有力アーティスト
の権利も扱ってる。（旧EMIもソニー）

特にデジタル時代になってある意味、腹違い的同胞で談合仲間で
全てメジャー3社に我田引水です。

上級幹部にクラシック系がいないよね。
詳しい人がいてもバンバン売れやしない。
クラシックこそインディでやってほしいジャンルなんだがな。

交響曲全集　ラトル＆ベルリン・フィル（２ＣＤ＋ブルーレイ） シューマン、ロベルト（1810-1856） HMV ONLINE - BPHR140011
http://www.hmv.co.jp/product/detail/5791380

ラトルがメジャーレーベルを見限りましたな

せっかくEMIクラシックスを買収したワーナーがこれから
ラトル＆ベルリンフィルで稼ごうというタイミングで・・・

何のために買収したんだろうか？

新録は旧ヴァージンの現エラート勢に期待せよ
あとは旧EMI音源がどれだけ出てくるかですよ

ワーナークラシックスのコンタクト・アスからCD化希望を送ってみた。
おまいらも送ってみろし。

>>130
>コンタクト・アス
とカタカナで書くと
Contact ass みてーだな

おまいらが一生懸命ワーナーに意見なんてしても無駄だろ
なんせカラヤン小分け売りしてるだけじゃねーか

そうさな。でもHPに受付窓口があるのだから
なにもしないよりゃよかんべえ。

ユニバーサル元気ないね。
ベルリンフィル、バイエルン、コンセルトヘボウ、シカゴ響、ロンドン・・・
ただでさえ売れないのに有力オケがますます自主レーベル化してるからかな？

誰が見たって逆ですな。
縮小スパイラル。

ネットがこれだけ普及しているのに以前と同じ商売をしていられると
思うほうがおかしい。
だいいちCDとLPでは売れる・プレスされる枚数からして違う。

メジャーよりOnyxや仏HMのようなレーベルの方が面白い

仏HM、BISはもう旬は過ぎたような

yes

ベスト100シリーズまでタワレコ任せですか、ユニバーサルさん・・・・

ぷわっ　↓この程度ならタワーにおまかせでも…
http://www.hmv.co.jp/fl/12/830/5/

>>140
たぶんユニバの担当が知識も人員も不足してるんじゃないかな

>>141
タワレコ・セレクトの名曲名盤「PREMIUM CLASSICS」 Vol.1 （全100タイトル） - TOWER RECORDS ONLINE
http://tower.jp/article/campaign/2014/06/11/01

これからはメジャーの再発ものはタワレコからの流れになるなー
レーベルは多少利益が少なくても店舗でのショーケース的役割もできるし
ネット通販の売り切る販売力もタワレコにはある。

タワレコには頑張ってもらって欧米やKOREAの中途半端なBOX物より
内容の濃い廉価BOXも日本発の企画で作って欲しい。

タワーレコードのCDは高いわ
CP考えるとあんまり魅力的ではない

廉価BOXといふとオランダとイタリアってイメージだなぁ
これまで日本のお家芸つったらLP時代からレコ芸的な一つ覚えの
「ベスト１００」選シリーズ。
そんななか新星堂が90年代初頭に１０００円で各メジャーレーベルの音源を
CD化したシリーズは先見の明だった。ひとくち解説を帯に付けてブックレットは表側だけ印刷のぺラ紙。
それから20年経っても値段はそれ以上には下がらないという。

↑各メジャーレーベルと書いたがEMIとRCAだけだったかな？
DGやデッカのポリグラム系はやってなかったかも…

フィリップスはあった

その時分のフィリップスは日本フォノグラムからの発売だったな。
90年代半ばにポリグラム傘下になってからは衰退の一途を辿ることになり
ポリグラムがユニバーサルに買われてからは
みごとデッカと一緒にされてしまったんだな。

つか、もともとフィリップスやアーゴの旧音源にでかでかと
デッカのマークをつけることはないと思うのだが・・・
アーゴやオワゾリールはLP時代にデッカの傍系レーベルになっていたから
それほどでもないけど、やはりフィリップスはオランダを代表する家電メーカーなので
過去を知っている人には違和感がある。
裏に(P)&(C)デッカと書いとけばそれで済むことじゃないか。
あるいはDGを含めてまとめてユニバーサルクラシックにしてみろってんだ（失笑

>>148
なんだそのデタラメな歴史はｗ

どこがデタラメ委員長やねん！

嘘、出鱈目はダメだぞ！　猛省せよ！

どこがウソなのか指摘してみろつーの

>>149
だいたい合ってるんじゃないの？
どこが間違いなのか具体的に指摘できなきゃ、お前の負け。

消費者側からわかる程度だと
CD初期80年代は
DGは国内はポリドールKK、デッカはロンドン名義でキングとポリドールKKから
フィリップスは日本フォノグラムからの販売だった。
本国欧州でのプレスは３社ともにPDO。PDOの工場は西独以外に英仏米にもあった。

90年代に3レーベルはポリグラム・カンパニーのいちレーベルとなり
それと前後して国内でもポリドールKKと日本フォノグラムが合併？してポリグラムKKに。
本国欧州でのプレスは３社ともに刻印はPMDC。
ユニバになってからはEDC・・・。

>>148
>90年代半ばにポリグラム傘下になってからは衰退の一途を辿ることになり
>ポリグラムがユニバーサルに買われてからは
>みごとデッカと一緒にされてしまったんだな。

時系列も事実関係も滅茶苦茶なんだが

そう？
国内の事情はよく知らんけど、輸入盤を買ってると
そういう流れに見えるのだが？

99年ごろはデッカレコードのみの表示だけど2000年以降はユニバのマークが付いてる
(P)&(C)デッカのフィリップス名義も存在してたような。
ユニバになってしばらくはフィリップス表記は存続したからね。
内田光子のCDをフィリップス時代から買っている人なら変遷をよく知ってるはず。

>>155
>時系列も事実関係も滅茶苦茶なんだが
そう主張するなら、いちいち具体的に指摘してみろ。

デタラメ委員長いい加減にせえ

来年から英ユニバーサルではソニーの工場でCD他を委託するのかな？
CDは欧州では終焉に向かってるのでしょうか？

ttp://www.completemusicupdate.com/article/universal-allies-with-sony-logistics-firm-for-pack-and-ship-services/

↑今はCDじゃなくてデジタル配信やストリーミングラジオへの
楽曲の作業工程じゃないかな？ワーナーは既に数年前からSONY　DADCと
契約してたと思うけど

>>161
DADCはプレス工場でしょう

>>160
そういや数年前から英ユニバーサル系のブラックバーン工場のプレスって見ないし
英ユニバ系の工場は閉鎖になっていて英DADCに委託するって話だろ
そりゃマイナーレーベルを次々につぶしていればプレス需要もなくなるわな

http://www.universalmusic.com/corporate/detail/112
ブラックバーン工場はもう１０年以上前の話だった（笑）

10年後にはCDは激減してソニーDADCも小規模工場になっていて
並行してアナログ・プレスを復活させて細々とやってるかもね

DADCのサイトを覗いてみたけど
オーストリア、UKと日本くらいと思ったら
他にもプラントがあるんだね。

１０年後と簡単に言うけど
ものごころついた頃からCDがあった世代にCDのありがたみはわからんだろうな。
アナログレコードなんてチョイと付けたキズで針が飛んじゃうんだから

http://recordshop.hmv.co.jp/

プハーイ、プハプハ、プハーイ。

イギリス生まれのレコードショップつったら「ハロルド・ムーア」だよな

>>164
たぶん5年以内でしょう。
爆発的にアナログが増えるとは思えないけど
ある一定量の需要は続くでしょう。

インド及び南アジアではソニーがライセンスでワーナーの全CD、配信などを
全面的に請け負って売っている

日本では諸々の制約でデキないことでもインドのソニーミュージックの
クラシカルなら企画次第では大胆な面白い商品できるけどなー
日本から企画持ち込んでやればいいのに・・やり方はいくらでもある

>>169
悲しい事にソニーにそんな気概も企画力も行動力も無い
グールドだけ売ってりゃいいと思ってる

ユニバーサルはそれに輪をかけて売り上げ重視で身動きもとれないご様子

ワーナーはいま旧EMIの毎度、毎度の売れ筋の再発してるけど2年くらいして
一巡したらどうするんだろう〜
ユニバみたいにタワーへ丸投げコラボ？

そうこうしているうちに原盤の権利が切れはじめる。
てか、メンブランあたりはすでに合法的に
他社音源をリリースしはじめてる。
５０年で権利切れるからね。

いよいよレコード産業黄金期の音源がフリーになる。
ユングだかフロイトだか、あのへんの音楽サイトが
じゃんじゃん無料でアップすると思う。

>>173
TPPって知ってる？
クリフ・リチャード法って知ってる？

クリフ・リチャードソンなら知ってる

リチャリートなら点入れたぞ

リトル・リチャード？

>>172
ワーナーには今のうちにフィンランディアやチェトラの再発してほしい
ワーナーでは2年後はもう再発すら無いでしょ〜

本当にワーナーロゴ嫌
赤いEMIロゴが良かった
しかしリマスター番は受け入れたい

リマスタ一番
オリジナル二番

>>179
仏パテ・マルコーニで出されたサンソン・フランソワ 、チッコリーニ
クリュイタンス等はフランスローカルやフランス音楽、古楽に特化してる
ERATOのロゴに少しづつ入れ替わってるね。ワーナーロゴじゃないよ。

質問なんですが、
日本の夏のボーナスや冬のボーナスの時期になると、
輸入盤の箱物が多く登場してくるような印象ですが、
海外のメジャーレーベルは日本のボーナス時期に合わせて、
商品を生産しているのでしょうか？

海外にもクリスマスシーズンというものがあってな

確かに昔EMIはクリスマスボックスというものを11月ぐらいにリリースしてたし、
欧米でも年末は物が売れる季節なんでしょうけど、
6月7月に箱物の発売が多くなるのは合点がいきません。
自分は今年、夏のボーナス時期にピリス箱2点やソニーアバド箱、DGカラヤン箱などを
買ってしまいました。
やっぱり海外のメジャーレーベルは年末は別としても、
日本のボーナス時期を計算に入れて商品を生産しているのでは、と勘繰りたくなります。

海外にもサマーバケーションというものがあってな

EMIが消滅すると新譜も寂しくなるものですな
ワーナーはテンシュテットとかムーティの箱、再発してお茶を濁してるだけだし

20年前位が最盛期だったのかな？

>>186
何か寂しいね。
CDの終焉期に売らないでいつ売るんだろう。
ソニーの方がまだ色々と企画して頑張ってる。

日本盤はどこの会社も期待してない。できない。

マゼールの30枚組、再生産してくれ
あとユニバーサルはマゼール全録音ボックス出してくれ

これからはメジャーの会社はレーベルの枠をはずして
BOXを出せばいい。

それなんてブリリアントなメンブラン

ワーナー CLASSIC MASTERS
http://www.hmv.co.jp/fl/12/968/1/

懐かしのジャケットにワーナーやらエラートのマークが付いてるのを見ると、
EMIが乗っ取られたんだなと感じるわ

>>192
違和感がハンパない。

フルヴェン、チェリ、店主、デュプレ・・・目眩がするな　orz

>>192
でもフィリップスにデッカのマークが付いていても誰も文句は言えないと
恐るべしユニバー猿

>>192
懐かしい「コンパクトディスクデジタルオーディオ」のマークが
付いている初期CDのデザインは、そのままで発売されるのかな
それは徹底してるのか、それとも素人仕事なのかｗ

どうせなら全部にCDマークを表に付けたら今さら新鮮なんだけどな

最近のソニーDADC（ヨーロッパ）プレスCDにはこのマークがどこにも付いてないのだが（SACDには付いている）
なんでなのか？　規格外なのかな？

SACDはハイブリッドの場合ね。ソニーはシングルレイヤーは作ってないんだっけ？

SACDを出してれば新録音しなくても済むからなメジャークラなんて

>>182-185
カラヤン１９８０ｓ（７８ＣＤ）｜HMV ONLINE
http://www.hmv.co.jp/news/article/1408130020/

やはり日本の盆休みとかに合わせて商品開発してるでしょ

ボーナス時期に出す方がいいと思うけどどうなんだろ

2万円なんて昔じゃ1回CD屋に買いに行ったら、余裕で使ってた金額だろ
みみっちい奴はクラシックなんて聴くな

まあ、そのとおりだね。昔を思えば安いと思う。
でも、みんながみんなCDの高かった時代を知ってるわけでもないよな。
「２万円なんて使ったことねーし」と真顔で反論する２０代もいるとは思う。

30代半ばだけど2万円なんて使ったことねーし

>みみっちい奴はクラシックなんて聴くな

音楽の歴史や社会学など
知らないし知ろうともしないし知りたくもないようで・・・まあご勝手に

CDなんて演奏会行く時の参考にしか買わねえのに２万も使うかよｗ
それならチケットを買うね

>>205
2万円使うのと、音楽の歴史や社会学を知るのと、どう関係があるの？

＞みみっちい奴はクラシックなんて聴くな

>>205-206
お前等みたいなゴミ溜めの為の言葉

　
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DGやDECCA、ワーナーのサイト見てても最近ますます
毎月の新譜が数える程しか出ない。ソニーは若干マシだが・・・

このままメジャークラは衰退するのかねぇー
才能ある若手も少なくなるわなー

80年代や90年代のアバドやレヴァインなんかがバンバン新譜出してたのが懐かしいですな
ポストカラヤンが出てこなかったことがメジャーレーベルにとどめを刺したんですね

昔はよかった、みたいでジジ臭いけど、そんな大物でなくてもバンバン新譜出てた頃が懐かしい。
でも誰がこれ買うんだよ、みたいなのも大量にあって、こんなんで商売成り立つのかな、とは思ってたんだけど成り立たないから衰退しちゃったんよね。

だからといって２０１４年にヤンBOXをめいっぱい出されてもなあｗｗ
ルーティンな仕事でいい録音ができるわけないっしょ
メジャーとてクラシックやジャズなんて
今のリリース数でちょうどいいよ。
どうせモツ、ベトの有名な同じ曲が巷にあふれるだけだ。

ポストカラヤンとは言うけれど、
指揮者としての技量が上がるほどクラシック音楽と大衆とは縁遠くなるものだから
そんな適当な人がいるかどうか
あるいは大衆の音楽レベルを引き上げるしかない。

むしろカラヤンは下げる方に降ったほうでしょ。
あんな一流の指揮者で芸術然した音楽に背を向けたのは、ある意味すごいと思う。
音楽を楽しませるという意味で、オペラ出身の指揮者にその目があるのではないかな。

Warner Music Japan Classic公式ページ
https://www.facebook.com/warnermusicjapanclassic

担当さん、頑張ってる。

当時、育毛剤のカロヤンのTVCMが盛んだったというのも
すり込み成功の一因では。
本人がフサフサだったからなおさらポジティヴに事が運んだのでは
世の中、そんなもんなんだよ…ｗ

どうでもいいけど、やってることもジャケデザインも同じだよなｗ
http://www.warnerclassics.com/release/3150306,5099940940229/stephen-hough-stephen-hough--five-classic-albums
http://www.amazon.co.jp/Abbado-Three-Classic-Albums-Claudio-Abbado/dp/B00GT5K81Q/ref=sr_1_38?s=music&ie=UTF8&qid=1410084191&sr=1-38&keywords=abbado

>>216
頑張ってるのかなー

情報告知はいいけどそれ以上にやっていかないと・・・
DGの「YELLOW LOUNGE」のような定期的なイベントを仕掛けて
地道に続け新たな客層を見つけないと！

ワーナーには「NONESUCH」レーベルがある！
これをもっと生かすと面白いと思うヨ

でも売れなきゃね！

ノンサッチ良いね、好きだわ

>>220
売るモノは別にCD、DLだけじゃないんだよ。
それをイベントその他で新規客層を開拓して見つけて売ればいい！
ポテンシャルは無尽蔵！

売れない！売らない！はレーベルの責任！
わかんねーかなーwww

近々に義務教育の必須科目から音楽が外される事になってる国で音源を自腹で買うようなクラシック音楽の層を開拓することはもはや不可能なんじゃないかな

義務教育の音楽たって、たいして身につかないというか、
歌をうたうくらいじゃね…
鍵盤ハーモニカだってどれだけの子供が習得できてるやら・・・
高校でなら数学でハーモニーやリズムを学んだり
小中でも興味がある子は部活動などで楽器をさわったりしてるのは
今でもやってることでしょう？

>>219
ノンサッチってワーナーから離脱してなかったっけ？
HPにももノの字もないしさ

学校の音楽授業でクラシックに興味持たなかったしな

自分が興味を持たなかったから他人もそうだろうと短絡的に考えるのはあれだが

チャンネルが1つ失われることには変わりない

>>224
WMGワーナーの中の「Warner Bros Records 」傘下にあたるのが
「Nonesuch Records」だよ。

孫レーベルになるねwww

ワーナークラシックスのくくりではなくなったってことか
いや、ノンサッチだけHPが独立してたもんだから。
バッハ無伴奏のマンドリン版なんて面白いものを出したっけ、
買ってないけど…
ではフィンランディアレーベルは…

ノンサッチはクラシックやワールドミュージックにとどまらず
ユニークなアプローチで面白いし今では結構売れているレーベル。

フィンランディアはワーナークラに以前から吸収されていてレーベルとして
活動は休止状態。廉価盤ではワーナークラから以前から出ていたが廃盤も
多くて残念！（伊チェトラ盤も同様で廃盤多い）
せめて国内盤ででも復活してくれたらいいのだが。
今はカラヤンとマリアカラスの大量再リリースにご執心なので...

メジャーレーベルってのは過去に売れたものを何度も出してくるだけなので
８０年代前半の未CD化音源はずっと未CD化のままなんだよね。
いくら売れないといってもメジャーの売り上げを基準としてたら
クラシックなんかはひとたまりもない。
ヨーロッパの有力マイナーレーベルなどがメジャー所有のお蔵入り音源を
レーベルごと買い取って復活させるという動きに期待だが
ジャズなどに比べてもクラシックはさすがに動きが鈍いんだねえ...。

ワーナークラシックスはソニークラシカルと提携して売り出した方が
売上が増加するけどなー（合併、買収ではない）
CD、LPのみの提携でデジタルは各社でやればいい。
手始めにBOX物やsony masterworks や warner icon のシリーズを
指揮者、演奏家、オケ単位で片寄せしてまとめて売ればいいのになぁ〜
日本を除いて欧米やその他の国ではスゴイ勢いでストリーミング・ラジオ化に
拍車がかかってるから最後のアガきだけど・・・

レーベルさん、どうぞ熟考を！

レーベルがまとまりゃまとまっただけストリーミングに有利になるだけ。
これからは分散化するしかない。
もしくはローカルにレーベルを振り分けて責任をもって展開させる。
オーストラリアユニバーサルはデッカの旧音源をエロで復刻してるような感じでね。

ストリーミング化の流れは止められないなー
近い将来、CDも日本とドイツあたりでニッチで続くくらいでしょう

音源が分散してしまうと入手先が倒産したりすると権利関係が
複雑になって再発がなかなか進まなくなるから絶対に止めた方がいい
しかし儲けが薄いクラには大メジャーも動きが鈍いからなー

別に止めるこたあないでしょ。
それに倒産したらまた他の会社が買うわけで。
このジャンルで独り勝ちされる事の方がイクナイ。

＞権利関係が 複雑になって再発が
これ嘘。売れるもんならドコでも喜んで出すよ。
出したところでたいして売れないから出さない
だから中古価格がばかみたいに高騰てなサイクル。

日本政府は現在の音楽シーンをどう分析しているのか？ 〜政府機関の報告書を読んでみた〜 - 音楽レビュー : CINRA.NET
http://www.cinra.net/review/20140910-ongakusangyo

タイの音楽シーンではCDの販売が激減しており、2006年の792万枚が2010年には20万枚と、なんとたったの5年でわずか3％にまで縮小してしまった。

売れない音源を抱えていてもどうしようもないね。
レーベル単位で叩き売りしたほうが金になる。
今のうちだよ。

>>237
本気でそんな悲しい考えならクラシック音楽を聞かない方がいいよ。

ホグウッド亡くなっても、ユニバーサルは今度もスルーなんでしょうね
ブリュッヘンもスルーだし

スルーって何度も再販されてますやん・・・
ブリュッヘンのベト箱、ホグウッドのモーツァルト、ハイドン、ヴィヴァルディ…
ホグウッドには７０年代-80年代初期の未CD化音源もあるにはあるけど
出るならとっくに出てますよ。国内盤の企画で一度かなりの量が世界初CDにされてました。
たいして売れないものはアナログテープを引っ張り出さないんですよユニバーサルは。

最近のメジャーはひたすらボックスで稼ごうとするけど
ブリュッヘンアダージョとかホグウッドアダージョとか
面倒でもピリオド系コンピ盤でもやってみれば。
カラヤンだけがアダージョしてるわけじゃあない。

スマホが出てきてから音楽にお金をかける若年層が少なくなった
you tube の無料音楽で音質がイマイチでも満足して聞いてる
それ以前に月々のスマホ代でお金が音楽に使えないからね
メジャークラも若者に売るには難しいだろうね

ポリーニのベト全はアホみたいに時間がかかったから、
今、旬のアーティストに積極的に録音することを働きかけてほしいわ
例えばユジャ・ワンにベートーヴェンのピアノソナタ全集を録音してもらうとかさ
過去の録音を発掘したりまとめて箱にするのも大事だが、
もうちょっとユニバーサルあたりには積極的に動いてほしい
やっぱりメジャーレーベルが率先して21世紀の音楽を記録して、
後世に遺していかないとダメだろ

買っても積んでおく人がターゲットなら
中身はなんでもいい、新録するだけ無駄
って箱のどこかに書かれてなかったか

>>243
21世紀の音楽家の記録は、放送局がやってるだろ。
BBCとかNHKとか……。
で、数十年後に、そういうライブラリーが「発掘」される。

ライブ録音でもDGのバーンスタインの時ような録音のためのライブなのか
放送のための実況録音のメディア化か
そこがわやになってきているな。

以前は、放送用と録音用では録音のクオリティに差があったけど、
最近は、ライブなら差は殆どない。
メジャー・レーベルが新人の録音を手控えている以上、放送録音に
期待するしかない。
それか、各オケの自主レーベルね。

各オケの自主レーベルもコンサートをライブ収録したものだしな。

ワーナーの輸入廉価盤"Inspiration"シリーズ新譜はクリスマスに相応しい魅惑的な小品集揃い！
http://tower.jp/article/feature_item/2014/10/07/1102

ワーナーの輸入廉価盤シリーズ"Inspiration"の2014年11月新
譜は、古楽の名手たちによるバッハ小品集、ケルン・サロン・オーケストラ
のクリスマス作品集、ラスキーヌによる宝石箱のようなハープ協奏曲
集、モーツァルト親子の子供向け小品集、そしてマリナーによるインスト
版のオペラ・アリア集と、気の利いた小品集ばかり。クリスマスの団欒にどうぞ。

　
お世話になります。
私、責任者の加茂と申します。以後、宜しくお願い致します。
http://www.apamanshop.com/membersite/27009206/images/kamo.jpg
浪速建設様の見解と致しましては、メールによる対応に関しましては
受付しないということで、当初より返信を行っていないようで、今後につい
てもメールや書面での対応は致しかねるというお答えでした。
　
このように現在まで６通のメールを送られたとのことですが、結果一度も
返信がないとう状況になっています。
　
私どものほうでも現在までのメール履歴は随時削除を致しております
ので実際に１１通のメールを頂戴しているか不明なところであります。
　
・ベヨネッタ
http://s-at-e.net/scurl/BAYONETTA.html
・風ノ旅ビト
http://s-at-e.net/scurl/JOURNEY.html
　
・2012
http://s-at-e.net/scurl/2012.html
・プロメテウス
http://s-at-e.net/scurl/Prometheus.html
・アバター
http://s-at-e.net/scurl/Avatar.html
　
大阪府八尾市上之島町南 ４-１１ クリスタル通り２番館203
に入居の引きこもりニートから長期にわたる執拗な嫌がらせを受けています。
この入居者かその家族、親類などについてご存知の方はお知らせ下さい。
[email protected]

>>249
ワーナーもソニーと提携タイアップして
もっと面白い企画やれば売上倍増なのに・・・

>>251
提携も何もCDは日本とドイツくらいしか売れてないから
黙っててもメジャーは経費節減で合同のCD販売会社を作って売るようになる
そんな時代はスグそこです。

日本国内はCD重視のガラパゴスだから当分先ですな〜

日本とドイツ以外の国のCDファンは日本とドイツのプレスしたCDを買ってる
初期の海外CDってサンヨープレスかハノバープレスが主だった事を思い出す
ですな〜

EMI消滅、有名オケ自主レーベル化、CD売上減で予算削減
オモロい新録、新譜が出てこないハズですな〜

各国のアマゾンのクラシックチャートを見てるとガッカリする
昔ながらの有名盤、癒しの企画盤が目立つだけ

>>252
合同販社の件は以前ユニバの日本のCEOが言ってた
現実味あるかもですね

昔ながらの有名盤だけならそれでいい。レコード会社というよりは
コンテンツ供給会社だからねメジャーは。
マイナーがヒットを飛ばしたらそのアーチストを高いギャラで呼べばいいと。
手抜きにもほどがある。

メジャーレーベル

旧EMI音源の、ワーナー国内盤を初めて買ったが、
一応、背表紙は赤色で、日本語でアーティスト名、曲名が入り、
文字フォントもEMIジャパン時代と揃えてあるんだな
EMIロゴがなく、代わりに下の方にワーナーロゴが付いている

ま、そのうち完全ワーナー仕様に変わるかもしれんけど
RCAやDHM系の国内盤も、ソニーミュージック系の仕様に統一されたし

age

あのDECCAにしても本家サイトでも11月から更新されてないというか
新譜も再発も停滞してるよ。同じユニバーサルのＤＧは往年に比べ
見る影もないがまだ出てるかなーソニー、ワーナーも同様。
有力オケの自主レーベル化、ＣＤ減産からの売上げ低迷・・・

メジャークラは終焉に向かってるのか？

メジャーの新譜数はマイナー並みかそれ以下であとはリマスターと称する再販や
寄せ集めＢＯＸだけでそれはそれで有り難いが新譜がないとクラシックが衰退するわな

新譜がないってことは、売れないから出ないって事でしょ？

メジャーはハイレゾ配信にご執心だけど配信に興味がない俺には
ブルーレイオーディオディスクを今のＣＤ並みの価格で出して
欲しいけどなー　ダウンロードなんて嫌だ！

ダウンロードに対抗するのにブルレイだSACDだなんてやってるから
売上が分散するんだよ。CDだけでいいんだよ。

評判が良いと聞けばあまり興味がなくても
とりあえず買っておこみたいな民族を対象に商売してると
今のメジャークラシックみたいなことになる。
クラシックなんてヒットチューンじゃねえだよ。

なんだかんだワーナーもカラスの企画やその他EMI音源の復刻など頑張ってますやん

まあ一人二人がワーナーはやる気がないって連呼してただけ
新録音は減ってたけど他のメジャーだってそれは同じだし

EMIはワーナーでよかったんだよ。
ユニバーサルやソニーだったら吸収されてレーベルの活動なんて
有り得なかっただろう。旧ヴァージンクラシックスのＥＲＡＴＯなんて
フランスローカルっぽいけど味があって今おもろいよ。

パイヤールとか音源持ってるのって主にワーナーだろ
パイヤール亡くなったの2年前だけど、結局追悼箱みたいなの出なかったよ
ワーナーはやる気ないと見られても仕方ない

ワーナーの音源は旧ＥＭＩも含めてナクソスＮＭＬで
アルバムごと聞けるからＣＤ再発しても厳しいだろ

ワーナーに限らず音源が無料や安価になれば音質に
拘らない大多数には売れないのは当然のこと

追悼箱は録音量にかかわらず出る人と出ない人がいる。
いちばんありがちなのは、一昔前に活動を停止していて
熱心なファン以外からは名前が忘れられてしまっているアーチストだな。
大昔に亡くなっていてもレジェンドになってる人は逆なんだが
パイヤールなら有名録音のカノンが入ってる名曲集が１枚あればいいってな
扱いなんだろうな。

ピリオド系の演奏がごく普通に楽しまれる時代になったからね
レパートリー的にパイヤール、ミュンヒンガー、リステンパルトらへんは厳しくなるさ

四季といえばイ・ムヂチだった時代もあったけど
彼らは箱になったわけだが、売り上げはどうだったんだろうね

ワーナーがポーランド最古のレコード会社のPolskie Nagraniaを買収した
面白い録音が再発されるといいがなー
↓↓↓
http://www.musicbusinessworldwide.com/warner-music-acquires-polands-oldest-record-label-e1-9m/

>>274
Muzaレーベルか

Polskie NagraniaならPolish Jazzをよく買ってたナー

スクロバズラワルシャワフィルのブル3がオススメだよん

スクロバ/ワルシャワね