【和声法】クラシックの音楽理論12【対位法】

>>28

前スレ894です。亀レスですが、むしろ、>>28さんのあげてる【１】こそが「限定進行音の重複の禁止」が公理でないことの証左だと考えています。
根音省略のV7の第２展開形では第７音の重複が良しとされていて、その場合一方は２度下行し他方は長２度上行します。
もし重複した限定進行音が両方ともふつうの限定進行をすると連続８度が起きるけど、他の進行を許せば連続８度を免れ問題が無いということになる。

【２】についてなんですが、芸大和声本では禁止になっているのかもしれませんが（そうなんですか？）、個人的にはなぜ禁止なのか理解できません。例えば、

S : H → G（短６度上行）
A : F → E（短２度下行）
T : H → B（増１度下行）
B : G → C（完全５度下行）

みたいな進行、ふつうにありなんじゃないかと思います。参考に、BWV564の２楽章の終わりのGraveを見てみてください。
ttp://216.129.110.22/files/imglnks/usimg/3/32/IMSLP01334-BWV0564.pdf
導音が中声部とバスで重複していますが、バスの導音は解決先の和音の第３音に直接進行しています。こういう例があるので、前スレ894では、BWV552
ttp://imslp.info/files/imglnks/usimg/a/a5/IMSLP86857-PMLP153042-Bach_-_Pr__ludium_und_Fuge_Es-dur_-_BWV_552_Cochin.pdf
のプレリュード69小節目の進行は、もしかしてV7の第１転回形からIの第１転回形へ直接進行していて、バスのGが装飾音にすぎず基本位置に低音位変換していない、という解釈も可能なのかな、と書いたのです。