ハ長調を生き生きと書ける作曲家こそ真に実力がある

短調でゴニョゴニョごまかす作曲家は実力がないと言えよう

２ｹﾞﾄｰｰｰｰｰｰｰｰｰｰｰｰｰｰ　⊂（Дﾟ⊂____⊃≡≡ｽﾞｻﾞｰｰｰｰｰ
といえよう

２げとー！

　　 ／|
　（'A`；)
　ノ(　)ゝ
　| くく,,

はずした　orz

アレグロを生き生きと…じゃなくて？

>>1たとえばだれ！

>>1
なぜハ長調にこだわる？
まさか＃♭が１個もないから「単純」な調と勘違いしてないか？
ではイ単調は？
こんなスレたてるやつに限ってハ長調を馬鹿にしている。

>>6
ハイドン、モーツァルト、シューベルト。

１２音音楽がごまかしだと言うのか？
あやまれ！
シェーンベルクにあやまれ！

じゃあリゲティのムジカ・リチェルカータが至高だな


>>4
ゐ�`

>>10
リゲティ・プロジェクトの第５巻をセールで買ったぞ！

ヨカッタよ　ヽ(゜∀゜)ノ　←逝き帰った

いやいや、>>1はテリーライリーが至高だと言いたいんだよ。

>>1のゴミスレ（失礼）に対して、テリーライリーが出てくるほどだから、２ちゃんねるも捨てたもんじゃないね

かえるの歌最強説？

ハ長調←→短調

という対比がとってもお茶目、100点

ハ長調で書かれ、なおかつ最後の最後までハ長調を貫き通す曲こそが真の名作であるが、
それをニ長調に移調したら、とたん駄作になる、そのとおりだ、100点

>>1
>短調でゴニョゴニョごまかす作曲家は実力がないと言えよう

ほぼそっくり一字だけ変えてそのまま返そう









長調でゴニョゴニョごまかす作曲家は実力がないと言えよう





こんなもんだよ、問題提起ってのは。

ＩＮ・Ｃ　はハ短調かもしれない。

それはない。 in C はハ長調。

>>1　そうか？別の調性ではないかな。

つまりロッシーニのソナタ最強ということですよ

今気付いたけどモーツァルトのミサはハ長調がやたら多いな
やっぱ譜面が読みやすいのかな？

書きやすいからだよ

漏れの好きなシューベルトの弦五重奏や、最後の交響曲とかねえ。

シューベルトは、己が実力を示そうとして苦労した後が見える・・・。

>>3
こんなところでコイツを見るとは

実際、ハ長調を生き生き書くなんて、かなり難しいんじゃ？
普通の人が書くと、生き生きのかけらもないつまらん曲になる。

>>25
そりゃ別にハ長調じゃなくたってそうだろ

ハ長調、より正確な表現ではハ旋法長音階は、
平均律の中では、最も完成された音階と言えますのでしょう。
それは西洋音楽史上、純正律と平均律を巡る試行錯誤の中で、
最も基本とされる音階とされた事からも解ります。
ハ長調を生き生きと書く為には、何よりもメロディメーカーで無くては、
ならないのでは無いかと思います。

つべこべ言わずに「運命」第4楽章を見よ！
リヒャルト・シュトラウスが「ダフネ」で挑戦したけど、失敗、とは
ベーム翁が言っとります。

>>27
「ハ旋法」って何だよ？念のためググッたけどやっぱり１件もhitしなかったぞ。
しかも「ハ旋法長音階」って･･･

ハ長調は最も馴れ親しんでるんじゃないか誰でも
しかも全て白鍵っというのは芸術的に飾りが少ないと言う視覚的な意識があるんだろう

長調を生き生きと書ける作曲家＝ハイドン

　　ノノノノ 　 グッジョブ・ハイドン!!
　(　゜∋゜)　　　 　n
￣　＼/ ＼　 　 （ E）　
フ 　　　 /ヽ ヽ_／／

>>30
故無き妄想ですな

ハ長調でアポジャトゥーラたくさん使って12音すべてを使うメロディを作るのはあり?

>>31
折れ的にはハイドンはト長調の人。
モーツァルトは・・・いっぱいあるね。

>>34
そのあたりは、みんなまとめてニ長調のイメージがあるな。

変なスレタイだな。
オレだったら「ハ長調で哀しみを描ける作曲家・・・」にするぞ。

ショパンの十八番じゃね

いや、「ハ調長で勝負できる作曲家・・・」が良い｡それなら、言わんとしている
ことがよく分かる。

>>35
その点だとドビュッシーは変ニ長調のイメージ。
ハ長調と随分かけ離れた雰囲気が・・・・
（その意味ではラヴェルがハ長調っぽい？ボレロとか）

つまりモーツァルトが天才ってことか

モーツァルトは天才にきまってるだろばか！

シューマンの幻想曲もハ長調だよね
たしかシューベルトの幻想曲もハ長調で、それを意識したとかしないとか

シューマンはハ長調がハ長調に聞こえない作曲家の一人。

バルトークの「二台のピアノと打楽器のためのソナタ」。
第三楽章の最後まで聞いてみ。ハ長調だから。

ブラームスのソナタ一番もハ長調だよね

プロコの交響曲第4番もハ長調
和音進行が随分変則だけどw

ブラ１の４楽章を忘れてはならん！！

プロコの３番のピアノコンチェルトもハ長調。
シベリウスの交響曲第３番もハ長調。
シューベルトのピアノソナタ「レリーク」。
ウェーバー「マダンの射手」序曲。

概出だが、ベト５の第４楽章もハ長調だ！

あれは本当に素晴らしい。
４楽章に入った途端涙が出てくる。

ちょいと皆さん、シベ７を忘れちゃいませんか。

ハ長調が弾けないピアニスト

現代にあえてハ長調を使うと、かえってわざとらしい。

ド短調をなまなまと振れる指揮者こそ真に実力がある
例：宇野珍ポーコー

マラ７のフィナーレも生き生きした音楽だといえよう

シューベルト　ミサ曲第4番
ドヴォルザーク　弦楽四重奏曲作品第11番
　　　　　　　　テルツェット
も追加。

シューベルトの弦楽五重奏も。

心の底から言わせてくれ、禿胴と！

ショパンのハ長調のマズルカが好きだ…

モーツァルト最強ってことか

ワーグナー　交響曲　ハ長調

ブゾーニのPコン一楽章はやばい
あとグレートって全然面白くないよね

それをいうなら開放弦を使えるイ長調じゃね？

何でもピアノを中心にすんなよ

そんな俺はアー管好きのクラ吹き

バッハ×グノー　
のアベマリア

アー管が“好き”とかあるんだ〜
どういう点において好きなの？
（突っ込みじゃなくてマジレスですｗ）

ブラスやってる人だとヘ長調とか変ロ長調とか言いそうw

ニュスンベルクのマイスタージンガーの出だしは、ハ長調。
いい曲だ。

またピアノかよと言われそうだが、ベートーベンの最後のピアノソナタの２楽章。

スクリャービンの交響曲第2番・第3番のフィナーレ
（曲自体はハ短調で始まる）

ついでに法悦も終わりはハ長調

700曲近く協奏曲を作曲したヴィヴァルディも
実はハ長調の曲が一番多いということはあまり知られていない事実。
ヴィヴァルディ自身、ヴァイオリンの達人だったから
ヴァイオリンがよく響くニ長調、イ長調あたりが多そうなイメージなのだが。

シューマンの交響曲第2番の出だしは、ハ長調？

ハ長調が苦手な作曲家でも一番書きやすい調で作曲してハ長調に移調すれば解決する問題だと思うがね

>>71
ところがどっこいすっとこどっこいさのせだこの野郎。

移調がしやすいピアノだって、ハ長調のほうが大変だ。
黒鍵が多いほうが手の大きさに比して引きやすくなるんだからね。
移調楽器や、弦楽器だったらいうに及ばず。

ハ長調の難しさは、その響きの平明さに、曲想を埋もれない
ことだけじゃないんだよ。

ヤマハ音楽教室の曲は最強という解釈でよろしいでしょうか？

忘れたころにシューベルトのグレイトあげ

アッテルベリの６番という最強の曲があるだろうが。

音色が明るくもなく暗くもなく、素直なハ長調。
バッハ（若い頃まで)、モーツァルトのハ長調かな。

苦労した人のハ長調は、挫折で三回くらいは凹んだ分、
フラットが三つばかり付いてくるので、暗いよ。

73
ﾄﾞﾚﾐﾌｧソﾗﾌｧﾐﾚﾄﾞ
ソﾌｧﾐｿﾌｧﾐﾚ
ソﾌｧﾐｿﾌｧﾐﾚ
ﾄﾞﾚﾐﾌｧソﾗﾌｧﾐﾚﾄﾞ
のやつか？

あんそれそれ

今更だが，なんか自分に酔っちゃってる>>12の多大なるキモさについて

クラ板ではありがちなレスです

ビゼーのシンフォニーはダメですかそうですか・・・

ごめん，まちがえた．
>>12じゃなくて>>16だ

ゲオルク・アントン・ベンダのシンフォニア第3番もだめですかそうですか

保守