大野和士　ベルギー王立

９月２６日オペラシテイ　聴きに行きました。

どなたか行った方いらっしゃいませんか？

感想、意見を聞きたいです。。

行きました。
素晴らしかったですね。
終演後、マエストロのサインもいただきました。

3

俺は高校時代の大野を知っている者だが、あの人の性格の悪さや、
いかに周りの皆に嫌われていたかを思い出すと、正直素直にあの人の芸術を評価する気にはなれんね。

　,((彡彡ミミミミ))彡彡)))彡)))
　　　彡彡ﾞﾞﾞﾞﾞ"ﾞﾞ""""""ヾ彡彡))))
　　))ミ彡ﾞ　　　　　　　　　ﾐﾐ彡(((
　　　ﾐ彡ﾞ　..＿ 　　　＿ 　 ﾐﾐミ彡
　((ミミ彡 '´￣ヽ '´/￣　｀ ,|ミミ)))))
　((ミ彡　 -=・=-　 -=・=-. .|ﾐミ彡ミ))
((ミミ彡|　　 　　 | |　｀　 　 |ﾐ彡ミ))
((ミミ彡|　　 　　 | |　　｀ 　 |ﾐ彡ミ))
　 ((ﾐ彡|　　　 ´-し｀)＼　　||ﾐﾐミ　　　／￣￣￣￣￣￣￣
　　　 ゞ|　 　　 ､,!　　」 　|ソ　　　＜　ふっふっふ孤独こそ真の芸術家の証・・
.　　　 　ヽ　 '￣￣￣ ﾉ ./　　　　 　 ＼＿
　　　　　,.|＼､　 ~　' 　／|､

>>4
具体的に。

周りの皆に嫌われていた人間が、それまでまったく交流のなかった弦楽部、ブラスバンド部、合唱部をまとめて
連合オケをつくって「メサイア」や「森の歌」を演奏したり出来ちゃったわけ？　
スポーツも万能だったし、当時から人気は（特に女性徒には）抜群だったと思われ。
確かに策略家って面もあるけど、それも指揮者の才能のうちだろ。いい奴だよ。
＞４
お前、湘南時代から、大野に嫉妬してたんだろ。見苦しいねえ。プッ。

>>7
最初の４行の最後の一文が唐突すぎていい。

湘南高校だろ？
県下トップ校とはいえ、公立だからな。
周りにはおまえのような凡庸な人間しかいなかったんだろうし、
偉大な芸術家ってのは凡庸な人間には理解されないもんだよ。

だいたい、著名人を指して「あの人性格悪い」とか言ってるやつ、
大抵アホだからな。直接本人知ってるやつも一緒。

あ、上岡も同じ学校か。
凡庸な人間しか集まらない神奈川の県立高校としては奇跡だな。

↑すまん、>>4へのレスね。

>>9
おいおい、時代を間違えてやしないか？　東大合格者数が高校の優秀さを証明するとも思わんが、
大野や上岡のいた頃までの湘南は毎年８０名内外の東大合格者を出し、
常に合格者上位校１０位以内にランクされていた超進学校だぞ。
神奈川で県立高校が凋落するのはその後だよ。
それにしても公立＝凡庸とは、いかにも２ｃｈらしい決めつけで笑える。

あのさー、灯台の合格者なんて関係ないんだよ。
ちっとばっかし優秀だけど凡庸そのものって奴だらけでしょ、灯台生そのものが。
ある意味公立高校から必死になって灯台目指すなんて凡庸の極致じゃないの？

私は席が悪かったせいか、昨日の演奏には少しがっかりでした。
オケとしてのまとまりに欠けていた気がしました。

他の方の意見きいてみたい。。

自分の耳を信じなさい。

つまんねー話して感想忘れてた。

おれは席が良かったせいか、昨日の演奏は最高に楽しめた。
オケメンバーの個々の技量はメジャーオケに比べると若干物足りないが、
全体の統率はしっかり取れてたと思う。
というか、大野のマーラーはすばらしいね。
本人はマーラー指揮者とか呼ばれたら嫌だろうし、周りも呼ばないだろうけど、
リリカルな部分とロジカルな部分を同時に成立させるあの演奏は天才的。

大野のマーラーは凄いよ、
数年前FMで放送されたウィーン放響のマラ５の時からこの人のマーラー解釈には
絶対的な新しさを感じた。
インタヴューとか読むと、本人はクーべリックとバンスタの解釈を範とした上で
新しいスタイルを志向してるようだ。

今度はスカラ座にとっての特別なコンサートでマラ７を振るようだし、
ネット放送なんかを通して、欧州でも徐々に大野のマーラーへの評価が
高まってきてるのかもしれないな

ドンジョバンニのチケットもらった奴がいるが
タダ券出回ってるのか?

オーチャードはブラストで大当たりしたから
モネ劇場は全部タダで撒いたって平気。
モネの公演で「クラシックのホール」のイメージが守れれば
今回は損していいんだよ。

オケの実力は予想していたよりは良かった。
今回の初来日では、オペラがメインでしょうが、オケ・コンサートも
全国５公演取り上げているいるだけに、意気込みは感じられるね。

マーラー５はなかなか良い出来だったでしょうね。まさかアダージェットを
アンコールしてくれるとは思いませんでした。

コンミスは川久保さんが最高位に輝いたチャイコン３位のコンミス。
この時は、１位なしでしたから、タチアナは実質２番目の実力で、
バイバが勝ったエリザベートでもファイナルに残ってます。

横浜でのシェエラザードも好演で、タチアナのソロは映えた出来でした。
この日もアンコールはシェエラザードの３曲。
ボレロは太鼓がだいぶ控えめながら、品のある綺麗な演奏。
オペラもレミージョが来るだけに期待できそうです。

オーチャードはNJPが撤退してからあんまりクラホールのイメージ無くなった。
場所悪すぎだし。

俺はセルとかベームが好き。最近ではベルティーニに感動した。
だから日本人はちょっとだったけど、
大野昔に比べて手の振り方がヨーロッパの指揮者に近くなったんじゃないか。
まあインタビューで暴走するのは見苦しいけど。

>20
当方はまだまだ外せないホールです。
オケコンはほとんど行きませんが、東京のホールのなかでも、
オペラに限れば、文化会館、オーチャード、ＮＨＫが主要会場･･･
このホールを除外したら､外来のオペラ日程には支障がでますよ！｡

19の追加ですが､２６日は演奏前に大野氏が挨拶で登場しました｡
約１５分弱ですが､ベルギーの特質やモネ劇場の裏話はうなずく
話もありました｡
２７日はバイエルン(メータ)のマーラー３がありましたが､
２００３年のＷＤＲ交響楽団(ビシュコフ)､マリインスキー劇場管弦楽団
(ゲルギエフ)､ＮＪＰ(アルミンク就任)以来の外来プログラム｡
マイヤーの独唱は勿論のことコーダの素晴らしさは圧倒的でした｡

どちらかと言えば､Ｒシュトラウス･プロを期待してたものの､
結果は３番が遥かに期待に答えてくれて満足｡
曲は違うものの､大野＆５番比較でも､マイヤーを得たのが大きい
とは言えメータに軍配を上げたいところ｡それにしてもマイヤーは
少し前のテ･カナワに随分と感じが似てきたね｡

１０／７（金）１８時開演「子どもたちに贈るオペラ　ドンジョヴァンニ」
指揮とおはなし：大野和士　ベルギー王立劇場　　於　オーチャードホール

パンフレットにストーリーが書いてある・・・
むかしむかし、女の子のことが大好きなドンジョヴァンニという青年がいました。
とてもハンサムで魅力的な彼の上手なくどき文句を女の子はすぐに本気にしてしまい、
それはそれは困ったもの。（・・・以下ｒｙ）

激ワロタが、おい、子供にわざわざ見せるかよ？！？
http://www.smf.or.jp/mone/

なんかラトルみたいなことやってんな、大野さん

ラトルの場合は子供をダシにしてTVカメラがたくさん集まってくるのを計算しているようでいやですが、
大野さんのはまじめそうです。

２６日は正直良かった。
マーラーの演奏はショルティのようなぐいぐい飛ばすのが好きなんだが、
それとはまた別の演奏で低弦でのメロディなど楽譜の読めない
当方から見たら新しい面をたくさん見せていただいた。
特に２楽章があれほどおもしろく聞けたのは初めてです。

違いは手の振り方なのか…

この人、オペラはかなり場数踏んでるのだよね。
モネの前はカールツルーエのバーデン州立劇場の音楽監督だったけど、
ここの劇場は殆ど毎日オペラだのバレエだのやってるところ。
その他オケの定期演奏会もあって、若手が経験つむ場としては最高の環境だったと思う。

音楽に伴う手の振り方じゃないの？
まあ過去の巨匠に比べたら雑魚だけど

少なくともマーラー解釈においては過去のどの巨匠とも違う
新しい何かを提示してると思うが

すでに１９９２年５月、大野がアラン・クリヴイヌの代役で『復活』を振ってリヨン国立にデビューした時、
ル・モンドが１面で大々的に取り上げ「フランスでは未知の巨匠出現、３２才の日本人カズシ・オオノ、偉大なマーラー指揮者
の地位を確立」と大きく取り上げたの知ってる？
ブルーノ・ワルター、オットー・クレンペラー、バーンスタイン、ショルティ、
ハイティンク、マゼール、インバル、小沢、テンシュテットの名前をずらっと挙げて、
オオノのマーラーは彼らの誰と比べても独創的と絶賛した。
この時、小沢と共にリヨンに大野を紹介したアンリ＝ルイ・ド・ラグランジュ
（若い頃、アルマ・マーラーとも親交があり、
３巻本のマーラーの伝記を書いたフランスのマーラー研究の第一人者）は、
自分の生涯に聞いたマーラー解釈の中で、大野の解釈が一番マーラーの意図に近いと言ったそうだ。
フランスの音楽関係者の間では有名な話。
ただ、名も知れぬ東洋人の指揮者の振った地方オケの公演がパリの一流誌に大きく取り上げられたため、
大野はバリの音楽界の嫉妬を買って長らくパリからは遠ざけられていたらしい。

どうしてパリでなくバリの音楽界？
と、揚げ足を取ってみる。

アラン・クリヴィヌって誰？
無知ｽﾏｿ

>>33
今期待の指揮者。
DENONからＣＤ出してる。
フォーレクは名演。

エマニュエルとは別人ですか？
スレ違いｽﾏﾇ

31だけど、勘違いスマン。エマニュエル・クリヴィヌの誤りでした。恥ずかしー。

マーラーよかった!!
行って良かったな。

誰かが書いてたけど、立体的なマーラーだった。
でも説明くさくなくて、優雅だったよ。

５番はあまり好きでないけど、行ってよかった。
アダージェットを２回聴くのはチトめんどうだったが。

２９日、大阪から倉敷まで聴きに行った。詳細は、後日書けれたら書くが、
特に、アンコールにはのけぞった。５番の第５楽章の練習番号２２の１小節前、
つまり例のコラールが再現するところからを再びやったのだ。倉敷の聴衆は
ノリがいいのか、手拍子の拍手をしていたので、大野もサービス精神を発揮
したのかもしれないが…。
（高校生、とりわけミニスカ女子高生の姿が目立ったコンサート。）

29日の倉敷、アンコールについて多分あれは携帯の音で邪魔をされた辺りだと思う
それで集中力を乱されたお客さんも居るからその人達のためにやったのではと推測してたり

演奏は凄く満足、前２曲が自分の好みに合わなくてどうかなとか思ってたけど
１楽章の葬送は意外と普通（に良かった)で２楽章から素晴らしい
低弦がゴリゴリ鳴って金管も強烈なｆｆを鳴らす、いいなぁと思ってたら３楽章もHrの赤禿おじさんがいいソロを吹く
４楽章は・・・何と言うか自分は陶酔しきってて細かい事は覚えてませんｗ、まぁそれだけ良かったんです
ただ５楽章へ繋ぐ最後、観客も椅子の軋む音一つ立てずほんの一瞬残響と静寂だけの時間があった
耳がジジジって4;33の如き静寂を拾って5楽章突入、ここまで個人的に一切文句が無いほど満足
5楽章も熱が入った演奏で全然文句は無かったけど・・・その携帯でだいぶ気分が・・・最後のaccelとか十分楽しめましたけど
この5番ならそこらのCDよりいい演奏だと思います
後は4楽章の最後と携帯など客のマナーと、良い面と悪い面の両方が出たのが嬉しくもあり悲しくもありでした

でも日本人だろ。結局西洋人みたいにな水準にはいかないだろ。
技が足りないね！
こいつの演奏にはもうビタ一文出さないよ！

響きも造形もスケールが小さい演奏しかしないから、ほとんど興味なし。
頭いい人だっていうのはわかるけど。

小沢とかは有名すぎてパッパラパ〜なインタビュー回答でどうでもいい。
でも大野は中途半端にやり手だしザグレブがどうのをいちいちぼやく。
俺は日本人の演奏家が嫌いだし西洋人の真似するなといいたい。
コバケンみたいに三流オケをハシゴするドブ板マエストロが理想なのよ！

確かに小さい。
手堅く要領のよい人だが、芸術家としては小さいリーマン指揮者。
聴きながら次にどういう音楽になるか、手の内がわかってしまうからすぐ退屈する。
人材払底の欧州オペラ座にはこういう手堅い指揮者が必要不可欠なのだ。
大野応援ページをやってる夫婦も大野そっくりの手堅いリーマンだしね。
老後のためにしっかり蓄財に励むタイプだ。

小さい小さいダイ指揮者（ﾌﾟｯ

小さい指揮者を叩く、さらに器の小さい人が集まってきましたよ。

小さい指揮者をほめても自分のいる位置は変わらない
大きい指揮者を聞いても何も変わらない
チケットやCD買うならその金でSEXするかうまいもの食べましょう！

オペラシティ3階正面で聞いたよ。
見てると手の動きが気になるが、
目をつぶると細部までクリアに聞こえてビックリ。
マーラーの解釈としてどうかはわからんが、
大変結構な耳のご馳走でした。

大野も一生懸命成り上がったんだ。小さいのは仕方ない。
小さくても、他の日本人指揮者よりはすこしはましだろ。

オーチャードの安いチケットないですか？
S席とかしかないし・・・

>>41-46, 48
アメリカ植民地ヤーパンの奴隷根性丸出しの妄言だな。
「やっぱりクラシックなどという高尚な音楽は、白人の旦那方にはかないましねえだ」
「そうでがす、そうでがす、やっぱり白人の旦那方のを聞かせていただくのが一番でごぜえますだ」
「おらが国のオオノなんどというのは、おそれおおくも白人の旦那方を押しのけるような真似して
まことにけしからない奴でごぜいますなあ」
「いやいや、あんなのは白人の旦那方の猿まねしてるだけでごぜいますだ。
「そうでがす、そうでがす。なんけ音楽が小さくて聞いていられましねえだ」

情けなー。同じ日本人として恥を知れといいいたい。朝比奈や小沢の時代ならともかく、
子供の時から西洋音楽を聴いて育った１９５０年、１９６０年代以降の人間に
ヨーロッパもアメリカも日本も関係ない。結局同じレコードやＣＤを聞き、同じソニー
のテレビを見て育ってきてるんだ。後は本人の才能と努力だけ。

>>50

41＝43＝46の人物像

・冴えない外見、コンプレックスの塊。
・育ちが悪く下品、しかも貧乏でケチ。
・友達がいない、特に彼女は絶対にいない。
・海外事情に疎い、ＣＤ中心のクラヲタ。
・休みはソープで女を買った後、うまいラーメンに舌鼓。

ってなところでしょうか？

41＝43＝46のプロファイリング

・空気の読めない性格、学校でも、会社でも、家庭でも浮いている。
・自分と意見が合わないヤツはバカ扱い。
・安月給。父親も安月給。
・中途半端な学歴（2流程度だが、本人は良い方と思っている）。
・根拠のないプライドが強い。
・評論家、批評家に影響を受けやすい（しかも自覚症状がない）。
・海外オケは駄演でも絶賛（観に行ってもいないのに）。
・休みは汚い格好でテレビを見て、インスタントラーメンに舌鼓。

ってなところでしょうか？

僕はそんな体たらくではないといえよう！

日本公演はまだイマイチ。
現地では凄いぞ!!

芸大時代の大野さんの指揮でアマオケひいたことあるけど、
のだめの千秋みたいな感じだったぞ。

ピアノはともかく副科のコントラバスはへただったけど。

現地で酷評されたドンジョバンニではなく
ほかに持ってくるものがあるだろう。
モオツァルトならとりあえず客がはいるだろう
という演目決定だったら残念。

「モネ劇場で１２月２日に幕が開いたモーツァルト傑作、ドン・ジョヴァンニの新演出は、
幻視的な力強さ、演劇的な完成度の高さ、大胆なオーケストラ遣いで、
劇場の歴史に刻まれる画期的なものになることは疑いない。（中略）
大野和士の指揮はいつにもまして創意に富み、スコアの細部まで明らかにしてくれたが、
決して大きな流れを失うことはなかった。ティンパニーの力強さを限界まで駆使し、
時折、耳慣れないテンポを使うこともあったが、常に表現豊かで、あらゆる危険に挑み、
みごとにそれを乗り越えた」（『ラ・リーブル・ベルジック』紙、２００３年１２月３日）
などと「酷評」されてますが何か？

こういうの見つけた。
まあ、数値化すると10点中6点といったところかな。

http://www.resmusica.com/aff_articles.php3?num_art=1707

ま、楽員つかまえて聞いてみれば。

疑問その１．オーボエやホルンなど、なぜ奏者の技量を超えた要求をするのだろう。
疑問その２.管が明らかに出を迷っているときも分かりやすく振らないのは何故だろう
（彼なら簡単なはず）。

>>58
ずいぶんマイナーなの見つけてきたね。しかもドン・ジョヴァンニじゃなくマーラーじゃん。
「大野和士入魂の決然とした指揮によって演奏されたマーラーの交響曲は
（ブースマンスの歌曲とは）全く水準の違う出来だった。
マエストロは感情過多やセンチメンタリズムに陥ることなく、
スコアーの重層的な構造や、突然の曲想の変化を入念に読み解いてみせた。
この選択は、簡潔な第一楽章の暗鬱で荒々しく絶望的な葬送行進曲では、
完璧な成功をおさめた。第２楽章「嵐のように激しく」は、
今にも亀裂が走るほど緊張感にみち、猛り狂ったような激しさで演奏された。
残念だったのは、大野がスケルツォを完璧にコントロールしていたとはいえない点だ。
思い切りのよい演奏で、曲は踊り、アイロニーに欠けているわけでもなかったのだが、
中間の幾つかのパッセージは、緊張と力強さが欠け、
マエストロにとまどいがあるような印象を与えた。
ただ、終盤の英雄的で高揚したパッセージになると、マエストロは、いつもの自分を取り戻し、
手兵であるモネ劇場管に、エネルギーと力強い響きを吹き込んだ」

（つづき）
才能のない指揮者の手にかかると「アダージェット」は
甘ったるい感傷をこれでもかと詰め込む口実に使われることがしばしばだが、
大野はいきすぎた感情を排除した、簡素で適切なアプローチを行った。
点描派の絵のように軽妙かつ繊細なアダージェットで、
絃はどのパートも見事なヴィルトゥオーゾ的手腕を発揮し、すばらしい成功を納めた。
終楽章も華々しく興奮させられた。ただ、テンポがあまりに速すぎたため、
ところどころハーモニーにわずかな乱れが生じ、ややごたついた印象を与えたことが惜しまれる」

結局技術と経験のクラシックがや
大野はん他の邦人指揮者が遊んでいる間にオケのランクアップして
いつかハイドン聞かせてちょーよ

バイ　
総理を狙う狼人生

大野は交響曲とか振る場合、マーラー以外、そんな大した事ないんだよな

他を聴いたことがない。
リリースの予定とかある？

ハイドンやフランスものを聴いてみたい。

飯庵、毒男酢、細川もいい

モーツァルトは古楽奏法を導入してるの？

細川のことは利用してるんでわ?

>>68
詳しく

2階センター2列目10番台、Ｓ席３万６千円。
音がさっぱり聞こえない。ひどい劇場だ。
せっかく遠路はるばる来てくれたカンパニー、
作品を徹底的に勉強し、いろんな工夫を施した
モーツァルトを聞かせようとした大野さんが
かわいそう過ぎる。

2階センターは最悪だな。
そこに批評家座らせるんだからどうかしている

そういう批評家に執筆料を払う音楽専門誌、
その雑誌を有り難く購入する全国の公共図書館。
日本の音楽批評のラベルってそんなもん。

Ｒトロスト、降板なぜ？

オーチャードでなければ招聘はなかったので仕方ないっす

トローストは13日にミュンヘンでベルモンテを歌います。

>>61-62
現地の演奏評なのか？
倉敷で聞いた印象そのままで驚いたぞ（特に第三楽章）。
演奏回数重ねても改善されないの（ry

行った人、感想ｷｳﾞｫﾝ

大野さん俺は今社会的弱者。
どこにいてもつつかれる。コバケンやコーホーにも勝てないといえよう。
がんばってください！

支配人のオルガン＋テュベリのリサイタル、なかなか
よろしかったです。こっちがホントの招聘目的だったりして

ドンジョバンニについて誰かまともに感想書いてよ。

びわ湖あたりでもやって欲しかった。

＞誰かまともに感想書いてよ。

うん、フォックルールに通奏低音を任せていたら
あるいは、ずっとましな上演になっていたような気がする。

カールツルーエで大野和士のフィガロみたことあるけど、
レチターティボのチェンバロは彼が自分で弾くのだよね。
なにかこだわりがあるのかしらん。

>>83 指揮者の私は、実は楽器を弾くこともできるんですという表明

>82>84
では聞くけど、ドンジョバンニの実演は何？
DVD,CDは問題外。
なんか、ここの住人は何も見た事ないのに空想で書いてない？

もっとﾏﾀｰﾘ訊く事はできんのか>>80=>>85ｗ
荒れる元だぞ

なかなか好評のようで来年１月の新日客演も楽しみだ。
ﾁﾄ詰め込みすぎのような気もするが、野心的なプロだし、
犬響第９以来久しぶりに大野を聴くことになるので期待している。

o

指揮者がフィガロのチェンバロ弾くのはよくあることだろ。

今、大野指揮イタリア国立放送響のライブ見終わった。
チャイ４の最後、オケが大野の指揮について行けず不完全燃焼。
もっと上手いオケで聴きたい。チャイ４．

この人、実力もないのによくメトのチャンスを掴んだもんだ。
ゲルぎエフを金で動かすのは、簡単だからかな。おばさんと
寝るのもお得意分野。

ロシア人は金、中国人も金。

>>91
ゲルギに金積むとメトに出られる？
それで幾ら払えばええといいまんのや？

アホも休み休みいうておくんなはれな。ソコラの餓鬼にも笑われまっせ。
大野はんのことなら、ミラノ駐在の男が言うてましたけど、スカラ座デビューもどえらい成功やったそやないですか…
神秘的な指揮や、こんな凄いのがおったんか、言うて地元でも偉い評判になってるそうですやん

>>90
バーデン州立管とのチャイ４は素晴らしいよ。
犬でまだ手に入るよね。

>>91
ゲルギはメトの監督じゃないだろ

http://www.worldlingo.com/wl/translate/ja/computer_translation.html?wl_lp=IT-ja&wl_fl=2&wl_rurl=http%3A%2F%2Fnews.google.co.jp%2Fnews%3Fhl%3Dit%26ned%3Dit%26q%3Dono%2Bkazushi&wl_url=http%3A%2F%2Fwww.ilgiornale.it%2Fa.pic1%3FID%3D38238

http://www.worldlingo.com/wl/translate/ja/computer_translation.html?wl_lp=IT-ja&wl_fl=2&wl_rurl=http%3A%2F%2Fnews.google.co.jp%2Fnews%3Fhl%3Dit%26ned%3Dit%26q%3Dono%2Bkazushi&wl_url=http%3A%2F%2Fwww.ilgiornale.it%2Fa.pic1%3FID%3D38018

大野さんの指揮って、ロボットが空手やってるみたいだね。

　　

age

大野さんはアバドを意識した棒を振るけど、アバドみたいに右手でカウント、左手で表情付け、というふうに動かなくて、
左手が右手につられて同時に動くので、見にくいです。

アバドなんか意識してるのか？

アバドは適当、大野さんは精緻
全然違うだろw

アバドと比較してはいかんよ。
格が違いすぎる。

>>102
今の大野の勢いをみればあながちそうともいえん。まあ確実に背中は捉えたというところだろう。抜かすのも時間の問題だとおもわれ。

今、ネットでウィーン放送響聞いてるが、知らなければ日本人が振ってるとは思えん。

>>102は
大野＞＞＞＞＞＞アバド
という意味じゃね？

アバドほど成功しない
ゆり子と子作りしなよ！和士！

101は本気なのかな