アバドとムーティ

カラヤンもアバドも好きな俺はいったい・・・・
でもムーティは好きになれんのだ。

基本的にアンチアバドで騒いでる人もアバディアンの人も
ただのオケオタか、オペラって言ってもドイツオペラしか聴かない人たちでしょ？
アバドの本領はやっぱりイタオペ＆ロシア音楽（藁）だし、
そのジャンルでいえばムーティは足元にも及ばんよ。
そのかわりドイツ音楽なら断然ムーティだと思われ・・・。
で、イタオペの殿堂スカラ座としてどちらが輝いていたか？
というとこれはもう断然アバド時代というのがイタオペマニアの定説。
地元の人たちもほとんどそう思っているんじゃないかな。

ヴェルディ以外はアバドのほうがよかった。特にロッシーニ

ただヴェルディはムーティだな・・・ただし1997年以前の演奏限定

>>954さん
アバド時代のヴェルディライブ盤聴いてもそういう評価なんでしょうか？
シモン、ドン・カルロ５幕版、アイーダ、マクベス、仮面舞踏会（あと勿論クライバーのオテロがあるわけだが）・・・。
歌手の充実、オケ＆合唱の充実、いずれも２０世紀後半のイタオペ演奏史上に燦然と輝く演奏記録だと思うけれど。
一方でムーティのヴェルディって、総合点でせいぜいそれに匹敵するのは
シチリア島と運命の力くらいでは？
むしろ、プッチーニとかボーイトとかあるいはワーグナー、あるいはロッシーニの湖上の美人とかウィリアム・テル、モーツァルトとかはムーティ時代の素晴らしい記録だと思うよ。

アバドは打率の高いイチロー
ムーティは三振かHRの松井って感じだな
江藤と清原でもよいが。

>>>937
>アバディアンには衝撃的事実でも、世界的には常識。
>音楽の分かる人間なら誰でもそう思うはずだ。

>>940氏の「世界」って何県までなの？次回はせめて箱根の峠は越えて欲しい。

腹立つと暗部牢女の逆上ムーマンセーなんか相手にする方が悪いといえよう

アバディアンの脳内妄想もすさまじいな。こういうときでもないと活躍できないのかね。
アバド時代のスカラの業績を認めるにやぶさかではないが、それはイコールアバドの業績
では全くない、ということは上記のスレの流れを見ても明らかだと思うが？
アバディアンは勘違い、というか意図的な摩り替えをしないように。

結果論だが、こんな感情的しこりで辞める
くらいなら、惜しまれるうちに辞めて、
バイエルンでもニューヨークでも行けば
良かったのにな。
つーか、今回の騒動で評価が下がったのは
ムーティなのかスカラ座なのか？

>>953　＆　955
またまたまったく同感。
でもアバドはスカラ座を離れた後、北に行きすぎたと思いません？
イタリアオペラはごく希にしか録音しなくなったし、
イタリアものをやったかと思えば、ドミンゴでセビリアを入れてみたり、ランスの旅を再録したり……

ムーティの後任にアバドが挙がってるらしいが、
本人はその気あるんだろうか？

>>953, 955, 961
ｼﾞｻｸｼｴﾝﾐｯﾄﾓﾅｰｲ

ムーティよ、アバドをルツェルンから追い出せ！

>スカラ座もウィーンもアッバードによってボロボロにされた。
>これを見事に復活させたのはムーティの功績。
↓
箱根の峠
↓
>アバド時代のスカラの業績を認めるにやぶさかではないが、

やった！少しは「世界」が広がったじゃん、<やぶさか>なんて言葉も覚えたようだし。

アバディアンの世界は脳内only（藁

ID:urod4FDi言ってることが下らないね。
「ムーティよ、アバドをルツェルンから追い出せ！ 」に
「アバディアンの世界は脳内only（藁 」ですか。

ウィーン国立歌劇場の小澤の任期延長で２０１０年まで
になったそうな。
これで、ムーティのウィーンの芽は当分無くなったな。
本気でニューヨークかシカゴ行きを検討するんじゃないの？

　アメリカのオケに行くならば、ぜひフィラデルフィアへの回帰を願いたい。
サヴァリッシュを後任に選んだことでフィラデルフィアはかつての栄光を失い、
エッシェンバッハでも期待できない。ストコフスキー〜オーマンディ〜ムーティと
引き継がれた栄光路線を再び！

NINGRAといっしょで表舞台から消えるんだろう。引退だ。

フィラデルフィアのムーティはカッコよかった。
マーラーの巨人なんか、指揮者と作曲家の尻の青さが逆にプラスに働いてイキイキしていた
だけどフィラ管後期は失速したな・・・
後任のサヴァリッシュはよかったと思う。伸びのあるスタイルや豊穣さが戻ってきた。
俺がサヴァリッシュを見直したのはフィラ管就任後なんだよな。
この二人が同オケで録音している「白鳥の湖」を聞き比べるのは何とも楽しい

エッシェンバッハがダメだったのは当事者が認めているから仕方ない。
お互い改善する意向で一致しているから今から改善されるんだろうけれど・・・

ムーティはまだ若い。
このままハイティンコのように常任無しでやるには惜しい年齢。
アメリカが彼を待っている。
そういえば、小澤とムーティは仲が良いと聞いた。
レヴァインを追い出して、ボストンというのはどうだ？

ムーティって客演指揮者としてはピカ一、最高峰なんだけど、
超一流オケの常任の器ではない。そこがアッバード様との格の違い。

確かにフィラデルフィアでのムーティの評判は良かったらしい。
サヴァリッシュは失敗だったらしく（というか、彼の地味な
感じは向かないオケなんだろうな）、ラトルに熱烈なラブコール
を送っていたのは周知の事実。現地新聞も、ラトルが指揮した
時の評として、サヴァリッシュと比較するんじゃなく、ムーティ
と比較して、とにかくムーティ以来の興奮云々かいて、完全に
サヴァリッシュは無視だったからな。
ちなみに、ムーティとラトルの共通点として、「セックスアピール
ができる」としてる点が笑える。

アメオケは聴衆・スポンサーの評価と事務局、楽員の評価がキッチリ分かれて査定されるから厳しいよな
サヴァはオケ側の評価しか得られていないし、エッシェンバッハはスポンサーのみ。
ムーティは全部クリアーしていたから、それはそれですごい

ま、バレンボイムはそういうスタイルが嫌で辞めたわけですが・・ｗ
シカゴはフィラデルフィアより厳しいと思うぞ

http://www.tgcom.it/spettacolo/articoli/articolo251604.shtml
スカラ座を追い出されても、夫婦でバッチリ決めております。

このスレで一番間抜けな反応>>967

>>977
携帯でレスですか？　
ごくろうさん。

俺この前がハーディングのHPにアバドが載ってた。普通の指揮者に比べて風格があった。
やっぱ本物を直にムーティとアバドを見たらびっくりしそう。

アバディアンってまぬけなだけでなくて暇なんだね。

アバドもラトルも凡演も多いが積極的に現代音楽を演奏する事だけは評価出来るよな。
その点ムーティなんてゴミだね。
ストラビンスキーやオルフ、ショスタコがせいぜいなんてのは愚鈍の極みだよｗ
今生きてる作曲家、現代評価が定まってない作曲家の為に尽くさないで何の為の演奏家かよってね。
まあムーヲタは現代音楽のゲの字も理解出来ない厨房やオバハンばっかだから気にしないんだろうなｗ

次スレは別々に立てようぜ。
一緒だと無駄に荒れるし、落ちたら落ちたでその程度ってことだろうし。
というわけで
ムーティスレかアバドスレよろ
↓

>>981
ニーノ・ロータやクルタークなど振ってるよ。

>>974
セックスアピールか・・・　広上とかいいと思うけどな。冗談ではなく。

>>976
夫婦の画像を見て思い出したが、ムーティ娘の乳首はどうなった？？？

アバドのグラモフォンから出てるベートーヴェン交響曲全集は、
１番から９番まで曲順に入って
交響曲のみで余分な序曲とか入れずに
ＣＤを５枚でおさえてくれてるとこが気にいった。
だって自宅のＣＤコンポは５チェンジャーなのだ。
ＣＤ５枚入れれば、いつも自動で、
ベートーヴェン交響曲は１番から９番まで順番に再生。

私は、ベートーヴェン交響曲全集で、こういうのが欲しかったので、
アバドとグラモフォンに感謝ですね。

>>986
ウィーンの全集は合唱幻想曲やカンタータまで入っているところが
よかったのに、イタリア廉価版では当然のごとくシンフォニー以外カット
されているのが残念だ。

>>982

ムーティはスカラ関連スレが二つあるし、アバドは「アバディアン
殲滅」スレがあるので、それで十分以上。
これ以上、糞指揮者二人のスレを増やすな。

>>987

@\600暗いなら勝手もいい＞アバドの辺徒然

次スレはあるの？

顔は明らかにムーティがハンサム
アバドはずっと詐欺師の顔に似てると思ってた（ホクロの位置が特に）
音楽はアバドが上

次スレは「アバドかムーティ」でどうだ

クラ板では昔はアバドを専ら語るスレあったんだよ。
２年から４年前は特にレスもよく伸びてた。
たしか5スレ目くらいまでは続いたはず

今やユーコたんのところの掲示板もつぶされたみたいだし、ネット
でアバドのことを語るのはやめたほうがよさそう。

アバドかぁ。
２０００年の来日がＢＰＯとのラストということで
必死でチケットを確保して、あの痩せたアバドの容姿も
手伝って、めちゃくちゃ感動したっけな。

「【小澤を】帝王ムーティを賛美しよう！【追い出せ！】」
「【カラヤンに】アバドの罪を糾弾せよ！【謝れ！】」

アバドと

ムーティ

どちらも

即死認定。逝ってよし！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

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