「五つのルフラン」より「男声合唱の子守唄」

各パートはどれほどの音域をこなせればいいの？

>>153
ていうか、キャラが薄いんだろ？

>>154
とりあえず、普通の声楽の本とか読むと、
テナーはÅ以上まで音域があるのが当たり前のように
書かれていたりするよな。

>>155
できればドレミファでお願いしたいであります。
Aってことはラですか。むむむ、漏れには関係のない音域だなぁ。

ドイツ音名で書くのが普通だと思うが。

>>154-155
Top Tenor
必須 = 変ホ〜1点イ
曲によっては出てくることもある = ハ〜2点ハ (稀に、ファルセットでそれ以上も)
Second Tenor
必須 = ハ〜1点嬰ヘ
曲によっては出てくることもある = 変ろ〜1点ト
Baritone
必須 = い〜1点ホ
曲によっては出てくることもある = へ〜1点嬰ヘ (独唱だと、それ以上高いケースも)
Bass
必須 = 変に〜ロ
曲によっては出てくることもある = 下1点変ろ〜1点ニ

高音域は訓練で伸びるところが大きいけど、低音域は主に生まれつき。

>>157
和名で書いてしまった。

>>156
声楽では、音名(固定ド)をドイツ語や日本語で、階名(移動ド)をイタリア語という
よく考えると妙な使い分けをする人が多い。
例えば変ホ長調だと「ド」といえばEsのことをさしたりする。

え？ＢａｓｓはＣ鳴らしてなんぼじゃないの？

>>160
現実問題からいって、Bassとしては下のE〜Fが使えれば十分ってところで妥協しなきゃだろう。
アマチュアでC鳴らせたらスター級。

BassにLow-Cを求めると、日本人の男声合唱では
パートバランスが崩れてアンサンブルが成り立たなくなる団が大半。
それに、楽曲でLow-Cが出てくることはそうそうないし、あったところで大抵はdiv.下という扱い。
(Low-Dだったら、やや難度の高い曲や大人数向けの曲で時々見かけるけど)

>>160
どっちかというと、Ｅ・Ｆ・Ｇあたりを正確に鳴らせるほうが重要。
大学男声合唱では、ときどきＣくらいまで出るのが入団してくるけど
Ｃが『鳴る』となると別問題かと。

そういう意味では、ＴＯＰの高音が出るっていうのは
どうなんだろう？

>>163
Topの音域的最低条件は、ピアノ系/フォルテ系問わず実声で上のAが使えること。
それより高い音は、実声でスピントしたハイCを使える人がパート内に何人かいりゃ大丈夫。
もっとも、トレーニング次第で音域を上に広げることはそう難しくないから、
アマチュア合唱団で合唱未経験者を入団段階でパート分けする際は、
上に記した「使える」を「発声できる」に読み替えて十分。

ただ、Topは少数精鋭でもアンサンブルとして格好がつくので、
Tenorな声質とか、ピッチコントロール精度のほうが鍵を握っていたりもする。

それにもまして重要なのはバランス感覚。
混声・女声合唱におけるSopranoと違いTopはオブリガードを担当することも多いので、
バイプレーヤーとして他パートを引き立てる能力も求められる。

TTenorは上で言われている通り実声Ａを歌できちんと出せるのは条件として
自称「良い声」の持ち主にありがちなビブラートがないこと

見苦しいぞ、朝鮮人の前田ゆきをちゃん。


★★★★　指　名　手　配　ちょうせん前田ゆきをちゃん　★★★★　

見たか！【野中旭もびっくりの大バカ野郎！！】
チクリ、チクリやってるんじゃーねーよ！ 前田勇喜男。
おまえは居酒屋の出入り禁止者だ。 うざいんだよ、前田勇喜男

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>>165
どこのパートでもそうだけど、厳密には「ノンビブラート発声ができる」ではないかと。

透明にハモらせるにはビブラートって邪魔だから、確かにノンビブラート発声が基本原則。
ただし、ビブラート発声ができちゃいけないわけではない。
オペラ合唱曲集みたいにビブラートが付いても違和感ない曲もあるし、
まれにだが作曲者が「con vibrato」「senza vibrato」と指定するケースすら存在する。