★　ミラノ・スカラ座　日本公演　２　★

引き続き、ミラノ・スカラ座日本公演について、またーりと語りましょう。

前スレ
★　ミラノ・スカラ座　日本公演　★
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1059488304/

http://www.nbs.or.jp/stages/scala/index.html
http://www.nikkei.co.jp/events/opera/milano/m_index.html

ミラノ・スカラ座公式ＨＰ
http://www.teatroallascala.org/

２！

服装論争はともかく、「オテロ」の出来を語り合いましょう。

　　〆〃ハハ
　　∬∬´▽｀)
　 （（ ⊂ 　　） ⊃
　　　 し(＿)

　　　　(( 　 〆〃ハハ
　　 　 　　/⌒∬´▽｀)
　　 　 　⊂,,）^∪-∪

　　　　　　　　ずざー。２ゲット。
　　　　　　　￣￣￣￣V￣￣￣￣
　　　　　　　　 　　〆〃ハハ
　　　　　　　⊂' ⌒つ∬´▽｀)つ ペタン…

　　　　　　　　 　　　ノハハベ
　　　 　 　 　 　 　　(´▽｀∬∬　ミ
　　　 　 　 　 ⊂' ⌒∪ ノ ∪　ムクリ

　　　 　ノハハベ　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　(´▽｀∬∬＜やったぁ！ついに２ゲットできたよー
　　　　 (　　 Ｕ )) 　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　（__)＼ノ

２幕のオテロとヤーゴの２重唱は萌えますた。
その時点で、デルモナコのオテロを学生時代に聞いたという知人が
「凄すぎて､もう一度見たい」とチケット買いに走りますた。
３幕､４幕は震えが止まらず、Ave Maria以降、涙止まらず・・
今後１０年オペラ絶ちをしても、このオテロは見逃せないと思井マスタ。

無駄骨ご苦労さん＞４

昨日ここのオケのメンバーからチケット２万で買わされそうになった。

休憩時間にオケピット覗いてみたんだが、
面白い楽器使ってたな。
チューバがやけに縦長だったり。普通、チンバッソじゃないのか？

「オテロ」唯一の休日公演、14日は思いっきりＢキャスト
チケット販売の都合とはいえ、むごいことしてくれるよな
なんとかして17日に行ったほうが正解だろうな

>>9
確かに。
14日のキャストであのチケット価格は犯罪的。

１７日に行くのですが、最終日だからオケも歌手もお疲れですかね？
それとも、最終日だから最後の力を振り絞って名演になるかも。

てゆーか、14日はさすがに売り切れてるんじゃないの？
もし残ってたとしても、酷い席に当たりそう

日本公演は最終日名演になることが多いよ。
クライバーの「薔薇の騎士」は最終日は奇跡的だった。

>>11
１７日のオテロ、デスデモナは中４日、
オケ＆ムーティも中２日あけての登板だから、
疲れは解消してる、と信じたい。

問題は１２、１３、１４日の三連荘だな
１４日は抜け殻状態か？
しかも裏キャスト…

>>13>>14
ありがとうございます。そうですか。安心しました。生スカラ座は初めて
なので楽しみでつ。

14日のキャストの方が魅力的。
ロストのキーキー声のデズデモーナ止めて欲しかった。
フォービスよりレンダルの方がキャリアありそうだし。
でももうあんな舞台見たくない。今回のスカラ、全然良くなかった。
ムーティとオケだけは腐ってもスカラって感じがしたけど。

レンダルはキャリアが長い分ヘタってる恐れあり
フォービスは上り坂だしな
ロストは漏れも好みじゃないが
現時点ではイヴェーリより上かと

え？　あのロストの声が　キーキー声に聴こえたの？
私には柔絹のなめらかさに感じられたなぁ。

ロストあんまりよくなかった・・・特に一幕とか。
イヴェーリと較べてどうとかがわからんけど。

>5
オテロとヤーゴの２重唱、萌えたね〜。
でもドミンゴとヌッチだと顔の芝居がガンガンに入ってくるのに、
フォービスとヌッチだとあれはやらんのだね、ｼｮﾎﾞｰﾝ。
初日も観たけど、漏れはまだ観に行くよ、アホだｗ

♪もう幾つ寝ると１７日〜〜〜
今　観て来たばかりなのに、もう１７日のことしか考えられない。
困った。　恋に落ちた小娘のよう。　
当方　娘がすでに小娘の域を超えてます。。。

でも！　今日も香水も家中のお宝も体にはまとってません。
コンサートやオペラには、衣擦れの音さえ気を配って
なるたけ、音の出ないものを着ていきます。　これ　ジョーシキ(^_-)。

ロスト最高！あのスカラの透明で静謐な Ave Mariaにはあの声でなくては。

３階席ではわかんないかも。

1000逝ってしもうたんで書けんかったから
批判も覚悟であえてここに書いとくな。

ワシが良識の問題言うとるのは

カジュアルすぎるのはいかんやろっちゅうこと。
席でマナー悪いのも、もちろんいかん。
どっちにしても、場のことをちゃんと考えてくれちゅうこっちゃ。

例えばいわゆるオバハンが、ただの着飾ることができる日 と思うとるんじゃのうて、
敬意を表して服も考えとる人は、
きっと、しずかな場面に気ぃつこうて咳をがまんする人やろ。
この場面で邪魔しちゃまずいって知っとる人やろ？

すくなくとも、ワシはそうや。
そう考えられる人にたくさん来てほしいんや。
>21さんのジョウシキ、同感です。

服装の事はこれくらいでｗ
すまんかったな。

ところで
１０日のオテロ初日、２幕が始まるとき、ムーティーはなんで出てくるのが遅かったんや？
誰か知らんか？ｗ

オテロとヤーゴの二重唱
フォービスは目をひん剥いてて、観てて鳥肌が立ってきた。
去年のドミンゴの同じ場面は、ワシが観た日はそんな気迫は感じられなかった。

ロスト、三幕、四幕良かったと思うが。
演出はひどかったね。舞台装置せこかったし。四幕なんか遊牧民のテントかと
思ったよ。
フォービスは声の威力だけだったね。前半はオテロの威厳がまるで無し。ただの
馬鹿デブにしか見えなかった。それにこの人、デブッてて動けない大根役者。芝居
が全然できないで、ただオロオロ歩いてるだけ。ＤＶＤで見直したけど、ドミンゴ
は同じ演出なのに色々細かい動作、演技してる。デズデモナ絞め殺す所も、動きが
鈍すぎて芝居になってない。歌も一本調子だったし。
でも、俺はこの公演で感激したぜ。

ゴテゴテ装飾舞台じゃないと満足できない人って多いんだな

ロスト、4幕がいいのはわかるってば。
その前がひどいんだよ。
どうしてあんな声しか出せないんだ・・・。

地方から行くんで休日の13日＆14日にしたけど
やっぱ「オテロ」はフォービス＆ロストで聴きたかったな
今回のキャスティングは地方のファンには残酷
17日に行きたいぞー

色んな感じ方の人が居るのねぇ。。
当たり前だけど。

このスレッド、そういう当たり前のことを書き込み合えるなんて
超優良スレッドですね。　ね？

布団の無いこたつみたいなのをどー見てもベッドに見えなった私は逝ってよし？

３階席なら､ジーンズでも許すよ、おれは。

スカラ座の１２月７日の開幕公演は、１階やBoxは
男性は９９％タキシードらしい。
でも、５階､６階は入り口が違って、ジーンズや
セーターで来てる香具師もいると聞いたよ。
そういう香具師がブーイングをカマスって。

休憩中に１階に降りてこなければ、いいだろ。
サラリーマンの溝鼠色スーツだって、労働着だろう？

演出も好き！

ロストにはNHKホールが広すぎるのかな。
同じ歌手でもホールによって随分変わるからねえ。NHKホールの巨大さで
絶叫になっちゃうのかな

>30
たしかにアレはいただけなかったっす。　一緒に逝きましょ。

やっぱり初日の方が良かったように感じた。
スケジュール的に、この旅の生活に慣れたのもあるか？
初日だからか？
やっぱり、日本国の皇太子殿下・妃殿下がおみえになるということで、
ここにすべてをあわせてたのか？
とにかく、あの日に居合わせて良かった。。。

>27
レッジェーロにあの役は無理なんじゃぁ？

絶叫なんかしてないよ。繊細な、今日のムーティのピアニシモに一体化した
最高の歌だ。あまりに自然すぎて、今までに類例のないので慣れない香具師には不満なんだろうな。
それに、３階は、きっとマイクを通じた音だな。

１階の前の方だと、１２日は１幕から好調だし、陰影に富んだ
いい歌唱だったよ。ただ、１幕､２幕は剛毅なオケと合唱が
ガンガンだから、印象が薄く感じるだけかもな。

princeが来る、と言われるとイタリア人は燃えるのでは？
primeministerの来た日は燃えたのかな？（マクベス初日）

>36
でも、美人じゃないと困る

初日は確かにテンション高かった。
でも、２日目は４幕の凝縮度と透明性が際立った。

平日の６時からの公演に２回も行ける君らは何てお金持ちなんだろう！！

>39
フレーニとロストどっちが美人？
どっちを観たい？聴きたい？（フレーニはもうデズデモナ歌わないだろうけど）

ほんとうにかわいそうな、「俺が救ってやる」と思わせるような美しいデズデモナだったネ。

フレーニが美人と言ったひとに会ったことがない。
ロストは抱きしめたくなるような美人だし、ムーティのお気に入り。

ロストのデズデモナ、１階で聞けば大丈夫でしたよ。
３階で聞いたときは声が届かん！と思ったけど。

フレー二は美人じゃないけど、金髪でデブじゃないからね。
カバリエとロストとかって言われると悩むね

>>41
時間はあるが、金はない。
でも２回行っても､２万円だ。
新国でS席で見るより安い。

ロスト、ルックス面では満点だったけどなー。
フレーニはおかみさんぽいからなー。「柳の歌」を買ってロストでいいや。

>42
漏れは寧ろカバリエきぼんぬｗ

NHKホールは席によって聞こえ方が全然違うから、今後書き込みする人は
どこの席で聴いたかを明記するってのはどうだ？

フレーニは金髪でも、美人じゃないよ。
まあ、グルベローヴァを見て、むしゃぶりつきたくなる美人と
いった某有名音楽評論家もいるが・・

ロストはスリムで美人だよ。見たことあんの？

座った椅子が潰れるようなカバリエのデズデモナもな・・

>44
そういう問題じゃないんだけど…。
どっちを「聴きたい？」って意味だったんだけどね。

ムーティに気に入られて椿姫やったファブリッチーニって今どうしてるんだろう？
荒らすつもりはないのでもう書きません。
気分悪くされた方がいたらごめんなさい。

ロストは現役オペラ歌手の美人トップでしょ。ゲオルギューやフリットリも
美人だけど。

>52
カラヤンとドン・カルロのエリザベッタをやったダミーコはどこ行った？

>50
昨日ロスト見ました。美人でした。

黒田恭一がカラヤンのオテロのビデオみて、フレー二って美人だなあ、って
のたまってた記憶が。

ファブリッチーニをムーティが気に入っていたという事実はない。
スカラ座で「椿姫」を復活させるのに、火中の栗を拾ったから
その恩に報いただけ。

＞５３　胴衣。

でも、今回の「オテロ」で歌手を論じるのは、視点がずれていると思う。

ロストたん容姿はﾊｱﾊｱでしたね

＞＞５５
さすが、黒恭・・。凄い鑑賞眼！
なにやらせてもミミに見えて、風采が上がらないと言われるが・・

なぜ、ムーティはオテロにホセ・クーラを使わなかったんだろう？
クーラのオテロ聴いた事ないけどさ。

ダミーコは、そもそもフレーニがキャンセルして出馬したアンダーでしょ？
だから、その後はそこそこ歌ったみたいだけど、消えたね。

>56
同感。
歌手も含む全ての総合点として、断然素晴らしかった！

凄いのは
個別点（指揮　オケ　合唱　ソロ　演出　etc。。。）それぞれが
トップで　→　総合点トップ　というところ。　歌手だけじゃない。　

あの時、フレー二は日本に来てたんだよね。
日本公演キャンセルしてザルツ言っちゃうんじゃないかと噂になった

漏れは最初３階の最後尾列だったんだが、やけに音量がでかい気がした。
Ｎ響のときは蚊の鳴くような音なんだが、、
オケがピットに出ているからか？それとも、特殊装置を使ったのだろうか？
２幕から前方に移りましたが、こちらの方が音は鮮明でした。

>56 >61
14日も？

ムーティの指揮が良かった。
何となくムーティってオペラに関して
クライバー>>>>>>>>>>>>アバド>>>ムーティ
って感じじゃない？正直、こんな良い指揮者だと思ってなかった。

歌手の契約は３年前くらいだ。
その当時のクーラは完全にフォームを崩していて、とても使える状態ではなかった。
それが、突如､今年の１月は復活したんだな。

それに、今のスカラ座のギャラでは、クーラは雇えない。
「マノンレスコー」や「運命の力」あたりまではスカラで歌っていたが
今はムーティと仲も悪そう。

スカラって出演料安いの？
民放の方が高いけど、ネームバリューとして〜　某国営放送に出てナンボ　
というのと同じ　？

１４日は、他のオペラの初日。

>68
（　´_ゝ`）ﾌｰﾝ ｱｰｿｰ

>>36
現在のロストはもうレッジェーロとは呼べません

13日、14日は田舎者が大挙押し寄せる悪寒

田舎者が来てくれても構わん。鑑賞の妨げにならなければ。
周りの迷惑になることをするのだけが心配。
イビキさえかかなければ眠っていてもかまわん。

そもそも13＆14日って興行上の要請で組んでる日程でしょ？
露骨に裏キャストだもんね
ムーティ＆オケも認識してるだろうから手抜きしても不思議ない
12日から3日連続で疲れてるだろうし

疲れるも何もむこうじゃ毎日やってるんだから
オケ的にはそれほど影響ないんじゃ？
しかし、ムーティはなんとかならんのか？
いつまでたってもフレーズやバランスも考えず一目散。。。
せっかくのラ・スカラなんだからロッシーニでも
渋いキャストで聞かせて欲しかった、、なんて思うのは漏れだけ？

カーテンコールに登場する日本人の老人がササチューなんですか？

服装論議だけど安物のスーツよりよっぽど
高価なＴシャツＧパンもあるしさ
お洒落がわかってないやつが多いね
どうせ吊り下げのぺらぺらスーツによれよれ
ネクタイならすかっとＧパン、Ｔシャツのほうが
かっこいいよ

パリやロンドンに行ってみな
堂々とＴシャツＧパンがいい席に
座ってるぜ

一人で客を呼べるような歌手はいないけど、トータルで歴史的な公演
になったなー。オテロの話だけど。全公演聞きにいっちゃう。

昨日の３階席、最後の方で携帯なってたし。

スカラでもプレミエ以外は普段着多い罠。
行ってみりゃわかるが、スカラでもウィーンでも
バイエルンでも、ありゃ社交場の雰囲気を備えてるから
ドレスアップしていて様になるが
NHKホールのあのチープな雰囲気で正装するほうが
よほどその場に合ってないと思うわな。
第一、そんなに人の服が気になるのだろうか？
俺は不快に感じさせない雰囲気をもつならGパンでも
構わないと思うが。

>>78
マジっすかw
こんなんで歴史的公演なんて喜ぶから日本はカモになるんですな。
そこまで金かけるならミラノ行ったほうが安上がりで
しかも楽しめると思いますが←煽りじゃなくマジでお薦めしてるつもり

>>81
いけなかった香具師がナニ言ってるんだいｗｗｗｗｗｗｗｗ

オペラの公演会場において不快じゃないGパンなどありえない
近くにGパン野郎がいるだけで雰囲気ぶち壊しだしチケット代を半分は損した気分になる
いくらNHKホールが糞ホールだからって守るべき最低限のエチケットというものがあるだろう
むしろ糞ホールだからこそ観客のほうが自らの立居振舞に気を使うべきなのだ
香水は鼻をつまめばいいがGパンは目を瞑るわけにはいかないだろ？

>81
ふーん。去年のオテロ＠arcimboldi 聞いた？

そろそろ上野に出かける用意でもするかな。
今日と明日は手を抜くなんて書き込みもあったけど、
「自分たちのヴェルディは別格」というプライドを持ってる
ぐらいだから、ちゃんとやってくれることを期待するよ。

>85
いい舞台になるといいね、帰ってきたら感想よろしく。
「オテロ」に較べたら霞んじゃったかもしれないけど、
「マクベス」だってよかったと思うよ、漏れは。

>80
ここでの場合「正装」は、ホワイトタイやブラックタイじゃろ。
だいいちそんなもん、大多数が持っとらんｗ
それに、普通のひとは着るのが恥ずかしかろう。
オレもよう着らんわｗｗ

いわゆる「スーツ」は、正装から比べれば言わばカジュアルなわけじゃ。
わからんかったらググってみ。
だから、カジュアル「過ぎる」スタイル（Ｇ＆Ｔ）は、乖離しすぎだろ。
スーツがあるんやったら着ていけ〜
値段やないやろ
ちょっと小奇麗なかっこしていけ〜
おしゃれ上級生ばかりじゃなかろう。
ルックスで圧倒できるほどのマスク・スタイルじゃなかろう。

オレが超カジュアルでも「しようがなぇー」と認めるのは、
あの「大将」と、「たま」のランニングだけだな

そうそう仰るとおり
会社帰りの吊り下げスーツなんか
正装でもなんでもないわな

届いたまま封も切らず、舞台を観るまでは我慢していたオテロのＤＶＤを、やっと観た。

それは・・・電気紙芝居そのもの。
確かにソリストの歌も表情も演出の妙も、カメラのズームアップに
勝るものはないけれど・・・決定的に欠けているのがオケの響き。　
ブリキの楽隊のような音しか画面からは聴こえて来ない。

人の声と楽器が、分かちがたく対等な力で奏でられていた
あの夢見るようなピアニシモや豊穣なフォルテは何処へ？

ソリストの声だけは、それなりに美しく再現されているから
DVD製作者は＜合唱とオケは歌の伴奏＞という認識で作ったのだろう。

私の　スカラ/オテロ　は、私の心の印画紙に濃く焼き付けられた
あの一瞬　このひとときの映像と、耳の奥・・・頭のずっと深くに
しみとおった響きの記憶こそが全て　だと思う。

昨晩　ＮＨＫホールで生のスカラ/オテロに接して、いまだ興奮さめやらず。
ちょっと　”書生っぽ”過ぎました。　お許し下さい。

>>89
そりゃあ生の舞台と比べちゃあ

はい。。。。

今日のレディーマクべスは、 マッロークに変更になりました。 マクべスも、本当はミスターマッスルに変更になってるんでつか？

＞ミスターマッスル

って誰？

二幕 オリバーカーンに似たコーラスが、咳をしますた。 マッスルわからなかったらググって検索して

現場から中継ｶｺｲｲ！(･∀･)
で、マッロークの調子はどうでつか？
ミスターマッスル、ググったけど意味わからんかった。ｽﾏｿ。
今日のガザーレがあんな風に見える？・・・違うよな。鬱。

三幕 踊り子さんのＢ地区 アッ( *゜д゜)♂ マッローク調子イイと思うよ そう。マッスルにみえてしかたないW 海部さんハケーン

四幕 よかったなぁ しかし、今日の客がダメだね Ｂ地区みてるオレもダメだけどw 電池なくなりそうだからつづきは後でにゃ

>98
中継乙。楽しかったです。
海部さん、初日と楽日に出現か・・・いいなぁ。

ただいまー

食事の前に一言
今日は、客がヘタだった。
ほんとに咳多い。
拍手のタイミングも、キレもない。
二幕の終了時もやばかったが、
最後でやっぱり終わる前に拍手はじめやがったｗ

１０日のオテロのあの緊張感にせまるものは、もうしばらくはないのだろうな。。。
明日のオテロも観たいが、新国のアイーダに行くので間に合わん。

今日の客、遠くから来たひとが多そうだった。
結構明日も行くひと多いんだと思う。
危険日だなｗ

おかえりー

危険日か、漏れは明日「オテロ」に行くわけだがｗ
「オテロ」は途中の拍手がないだけいいか。幕の終わりはダメかなぁ。
マクダフのアリアの前のコーラスには拍手入ったかな？
あれちょっとカワイソウだった。

服装の話を蒸し返して悪いが、パリは確かにラフだね。
バスチーユのコンセプトが庶民のオペラだからだと思うが
開幕公演で､正装の香具師があまりいなくて・・

でも、ロンドンやミラノ､ミュンヘンの平土間でジーパンは
見ないよ。

ＤＶＤの「オテロ」見ますた。
あれは、あれでよく編集してありますた。
ドミンゴは実際の舞台では、結構危ない場面や、抑えたとこも
あったという話なのに、凄いオテロですた。
ムーティの指揮や、スカラのオケや合唱を勘案すれば、正規
発売された「オテロ」の映像では最高のものでせう。

これに近い水準が、生で体験できたのですから幸せでつ。
ミラノの公演で、日本の水準を超えたのは２日間だけと聞きますた。

２００１年１２月は、２日目にドミンゴが２幕で声が出なくなったり、ストライキで公演が流れたり大変だったようですね。
また、２００２年７月の公演は、ムーティが振らない消化試合だったと。

そろそろ
あげ

あほかロンドンなんかＧパンだらけだよ

>>77 >>106
Ｇパンも履き方次第だろ
ま、英仏はオペラの国じゃないしな

服装論議はこちらでどうぞ
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1063465192/

行ってきますた。
マクベスは５日にも聴いてるんで、今日が２回目なんですが、
セルジャンがマッロークに代わってくれたことで、聴き比べができました。
１幕目を押さえ気味に歌うセルジャンよりは、最初から飛ばしていく
マッロークの方が良いですね。セルジャンだけ聴いているうちは、
「こんなもんか」と思ってましたが、やはりマクベス夫人役は第一幕で
聴かせてくれなきゃなあ、と今日の演奏で実感しました。
オケもコーラスも、５日より鳴っているように感じました。
オテロの出来の良さを受けて、みんな気持ちが乗ってきてるんでしょうか？

14日の「マクベス」ぱっとしなかった
オケ＆合唱が良いからそこそこ楽しめるが、いくらなんでも歌手が弱すぎ
「そこそこ」の演奏のために55000円も払ってるわけじゃねーぞ！

ボキは５８０００円払いますた。

ボキは１３日にいきますた。

みかんせいじんはまくべす１かい、おてろ２かい、いきました。
いずれもかんせいどのたかいえんそうでしたね。

オテロは５５０００円払いますた。
ボキは一回ずついきすまた。

ちなみに、頭文字Ｄのコスプレなんかで
観に来てほしくないでし。
アキバもいやでし。

>>114
君が一番正しい聞き方だ。

ガザーレはもう聴きたくないです。

>>110
田舎者向けのＢキャス公演だからしょうがねえだろ
きょうの「オテロ」ﾓﾅｰ

オテロに行かれた方、
休憩が何回入って、終演が何時だったか教えてください。

>>119
NBSのHP見ろ

>>119
休憩は、３０分と４０分の二回。
３、４幕間は休憩なしでした。
全３時間４５分の予定です。

>>121
サンクスです。

>>120
HP見ますた
こんなことまで載ってるとは、知りませんでした。
どうも。

ＮＢＳのチケット売場の眼鏡のお姉さん
推定Ｅカップの巨乳だった

「酒は飲め飲め　飲むならば　キプロス一のこの酒を」
の字幕は、ちと笑った。
全体に字幕が七五調。努力は認めるが、ちとやりすぎ。
ガイシュツだったらスマソ

>>124
２年前のフィガロ（バイエルン）では、
一番最後の字幕が「高砂や〜」だった。
これも、なんだかなあと思った。

両方とも　おくだ健太郎氏かな？
少なくとも今回のオテロはそう。
この人、歌舞伎の音声解説イヤホンガイドで有名な人なんだよね。

まあ、オペラの台本も韻文が多いので、七五調とか使ってみるのも一つ
の試みとしてアリなんだろうが・・・。

初心者田舎物です。単純に感動しまつた。
とりあえず、ヌッチはすごいと思いまつた。
デズデモナの人、かわいい。
おバカな感想でスミマセン。

うん、スカラ座の字幕、ほとんどみなかったけど、
結構意訳してあって、なかなかだと思った。
ある意味、字幕も芸術性があって
それはそれで、イイ！！

レンダル咳き込んでたね。でも悪くなかった。ああいうオテロも面白いよ。
デズデモナのイヴェーリ、よかった！
ヌッチは歌は手堅く、演技もばっちり。でもヤーゴにもＢキャスト用意してやれよｗ

今日は客席うるさかった。最悪。
マエストロ男かどうか微妙なブラボー男が2階センター席にｗ

字幕は「オテロ」も「マクベス」も誤訳だらけ。イタリア語できねんじゃねえの？
あれで金貰ってるならヌルい仕事だなぁ。

>129
「誤訳」というより「意訳」のつもりだろうな。
おくだ氏はイタリア語できねえと思うｗ
重訳のはず。個人的には、いっそ字幕なんて、初心者を助けるためのもの
という立場にたてば、悪くないと思った。どうせ正確になんてできっこな
いんだし。

隣に座ってた女性２人連れが、２幕おわったところで
「なんか、簡単に奥さんのこと疑っちゃうのね」
「やっぱ、女に対して自身がないのよ。そんな感じじゃん」と話してた。
レンダルのオテロ、そんな感じ。いいえて妙。
正直、すげえウマいとか思わなかったけど、説得力あったと思う。

ヌッチはほんと手堅くばっちり。
休みなしの本人には悪いが、観客としてはありがたい。
カーテンコールも、キャストの中では一番拍手、大きくもらってた。
当然か。

イヴェーリ、１月のポーランド国立歌劇場の時も聞いたけど、デズデモナの
役、あってるよねえ。

レンダルのオテロ良くなかった。
オテロは強い面と弱い面を両方とも極端くらいに表現できないと。
ナイーヴな面ばかり強調されていたので、なんでデズデモナが惚れたのかわからなかった。

その他、皆さんと同意。
それにしても、ムーティ＆スカラ座のタッグは凄いと思った。

オケピット内で森永ミルクキャラメル（大粒）が
流行っている様子（ｗ

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ＵＲＬ；http://www.geocities.co.jp/MusicHall/5933/

「私はもはやあなたの旗手ではありません。
世間が正直は危険だということの証人となってくれますように」（下手な直訳ｽﾏｿ）
とオテロの前を去ろうとするヤーゴが
「ご心配なく、私はあなたの忠実な部下です。必ず証拠を」
と証拠固めに行こうとしているような字幕をつける。
これは意訳とはいえないだろう、捏造に近い。

>>134

すすすごーーい。
字幕覚えちゃったの？
ということは、この字幕作成者って、天才的！

>>132
休憩時間にオケピット覗いてる人に、キャラメルを分けてあげてる
楽員がいたよ。

>>136
パートナーがしっかり森永ミルクキャラメルをもらってきて、ありがたく
頂きました！ムーティのスコア、あまり書きこみが無かったなぁ。

う、、、激しく後悔。。。
イヴェーリってポーランド国立歌劇場の時の人だったんだ。。。
あの時のクーラは「？？？」だったと思ったんだけど、
デズデモーナは気に入ってたんだよなー。名前って覚えておくものだね。

ロストは酷かった。良かったっていう人多かったけどさー。
1月の印象はまだ残ってるけど、ロストの印象はもうないよ。。。

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>138
1月の印象って、なんですか？

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>140
1月のポーランド国立歌劇場来日の「オテロ」のことでは？
このときはオテロがクーラ、デズデモナがイヴェーリ。
ヤーゴは･･忘れた。

>>136,>>137
キャラメル私もいただきました（はぁと）
箱差し出された時にはﾋﾞｸｰﾘしました。
良いお兄さんだ。

岡田克彦ファンクラフ゛にならって熱烈な宇宿ファンからのご案内です。

第147回「宇宿允人の世界」

○宇宿允人　バレエ組曲「ゆき女（ゆきじょ）」
○ムソルグスキー（ラヴェル編）「展覧会の絵」
○その他

指揮：宇宿允人　演奏：フロイデフィルハーモニー

2003年10月10日（金）19：00開演（18：30開場）
東京芸術劇場（東京・池袋駅西口徒歩2分）　
主催・お問い合わせ：東京芸術音楽協会
http://www.usuki-world.com/

秋は展覧会の季節ということで・・・

それにしても今回のオテロの評判良いね。キャストもA,Bともに良いみたいだし。
一粒で二度美味しい。

ＮＨＫホール
休憩時間、１階ロビーの光景を見て震災時の避難所を思い出した　
芸術とは程遠い光景ですなあ　　
なんとかならないのかなあ

そうそう。だから行きたくないんだよなー、NHKホール。

>146
禿同
とりあえず、黒ずみ始めた壁を塗りなおすのと（できれば白はやめる）、
２階席から上のロビーの電気、裸の蛍光灯そのままってのをやめるところ
からはじめたらいかがかと。

>>138
ロストは１階席で、２回目に聞いたときその真価がわかる。
史上最美のデズデモーナだ。ムーティの「オテロ」には彼女はぴったり。
君にはわからない。

ロストはいい歌手だと思うけど、デズデモーナは違う気がした。
薄っぺらい感じ。
でもジルダだと真実味がある。と思った。
因みにオテッロは1階席、リゴレットは3階席で観た感想。
両方共NHKホールでムーティ指揮のスカラ座。時期が3年違うけどね。

ロストは、来年１０月に再来日し、ジルダをうたうよ。
彼女から直接聞いた話。

>>151
それは聴きもの！どこのプロダクションで歌うのかな？

>>150
そうかな？
今回のムーティの静謐な宗教曲を聴いているような Ave Mariaには、ロストの声がぴったりだよ。
新しい音楽のように聞こえる、斬新な４幕。そのムーティに意思によく応えて、新しい繊細なデズデモナを
打ち立てているのに、何故気付かないのかな？

NHKホールに文句を言うのは筋違いだな。
もっとオペラ上演にふさわしい会場があるにもかかわらず、
あえて多目的ホールであるNHKホールを選択したのはNBSなのだから。
ま、極東での引っ越し公演なんて妥協の産物だからあきらめるしかない。
チケット代が倍でもいいから新国でやるという選択肢があってもいいとは思うがね。

あほいえ
ササチューは死んでも新国でやらんよ

>>153
＞新しい音楽のように聞こえる、斬新な４幕。
もしかしたらそれに気付かず、また気付いたとしても
それを受け入れられなかったのかもしれない。
古臭い発想の人間が新しいものについていけないんだなとでも思って頂きたい。
いずれにせよ、全ての人が納得するような演奏はありえないのでは？
煽り文句ではないつもりなので悪しからず。

>153
>新しい音楽のように聞こえる、斬新な４幕
同意。ムーティの音楽、本当にすばらしかった。

>今回のムーティの静謐な宗教曲を聴いているような Ave Maria
2つ聴きくらべた感じではロストよりイヴェーリの方が
ムーティの音楽に合っていたように感じた。

「オテロ」Ｂキャスト、意外な拾い物だった
レンドール、いわゆるオテロ・タイプじゃないが、繊細な美唱
イヴェーリも同じ路線で、「柳の歌」や１幕の二重唱は絶品
Ａキャストと両方聴いた人の感想求む

字幕のあまりのヒドさに驚愕
「オテロ」も「マクベス」も、意味違っちゃってるところが随所に
聴衆をバカにするのもほどほどにしろよＮＢＳ！

歌手が良いのであって、歌手が良いからと言って
そのキャストがその演目に妥当であるかは甚だ疑問。
キャストにあった人選をするべきだね。
それにしても、ヌッチの声は響かないなあ。

ロストはダメでしょ。影が薄すぎ。１〜２曲ぐらいだったね、マトモに聞けたの。
イヴェーリのがいいよ断然。
ヌッチも使われすぎじゃねーの。スカラ座ってのはこんなに歌手の層が薄いのかね。
正直がっかりした。

>>161
ムーティは、偉大な歌い手を望まない。
自分の音楽性に忠実で、手下のような歌い手しか起用しない。
歌い手に個性は必要無いという考えだから。
要するに、我侭な、ただの独裁者。

だからトウのたったロストだの、一昔前のマクベス歌いのヌッチだのが
スター扱いされる。スカラ座が急速にローカル劇場になりさがって
きたのはムーティの偏狭さが原因。
日本の客はよく知ってるよ。今回の「オテロ」の高額チケットの売れ行きの悪さ。
演出や舞台装置もパッとしない、場所はＮＨＫホール、歌手は「まあまあ」程度。
「ムーティの音楽（含むオケと合唱）」だけに３万は払えんってこと。オペラは総合芸術なんだから。
まあ、指揮者がカラヤンなら違ったかもしれんがね。

　 ∧＿∧ 　　／￣￣￣￣￣￣￣
　（　・∀・）＜　この辺がローカル♪
　（　　　　） 　＼＿＿＿＿＿＿＿
　 ｜ 　つ |←この辺
　 （_＿）＿）

>>163
そうそう。全く魅力無し。
ヌッチがタイトルロールだった、ボローニャのリゴレットの時に、既に声が届かない。
バカな素人は大喝采。ｱﾌｫだね。

自作自演ウザ

149=153=TH

>>166
自作自演？
ＩＰ見れんだろ削除人の荒らし君。
君の拙い頭でも、ＩＰ違うの位は分かるよな。

あの程度のオペラを「トータルで歴史的な公演」なんてのたまってるのもスカラ座万歳マンセー人間の「あのひと」？
全公演聞きにいくなんてヒマ人がそうそういるはずもない罠。

>168
IP見れない香具師があてずっぽで言ってんだよ。
まあ、気にスンナ。

自作自演ウザ

>>170
自慰行為ﾊｹｰﾝ

THはまだ？　今夜は荒れるﾖｶｰﾝ(藁

>>158
禿胴
ランドールのオテロは「音楽的」だった
漏れも始めは「もっとロブストな声じゃないと…」とか思っていたが
聴いてるうちに納得
チケット価格に見合うかどうかは別だけど

明日で終わりやねえ

フォービス＆ロスト組と
ランドール＆イヴェーリ組の
聞き比べレポは？

ランドール＆イヴェーリ組に一票！
みなさんは？
チケット代はＥ席までなら許せるレベル
Ｄ席以上で聴く価値はなし

演出に関しては、前回の「リゴレット」「運命の力」の方が良かった、という人が多いんだろうな
漏れは今回の方がはるかにマシだったと思うけどね

第１回ＮＨＫイタリアオペラ・オテロ（ＤＶＤ版；デル・モナコ、ゴッピ）を
みると今回のオテロは．．．。
第１回ＮＨＫイタリアオペラ・オテロはモノクロだし、音は悪いが、怒りの
オテロとヤーゴの腹黒さをとことん堪能できる。特にデル・モナコはもちろん、
ゴッピの演技も凄い、凄すぎる！！
４０年以上前の貧しい日本の掘っ立て小屋のごとき劇場の公演とは思えない。
それに比べて今回のヌッチは、２ＦのＳで聞いたが、声がオケに消されて
聞こえない。もともと声量のある歌手ではないらしいが。
演技もイマイチ。お疲れのご様子でした。
昨年のボローニャ（セビリアの理髪師）でも感じたが声が衰えている。
でも日本に来てくれただけでも感謝すべきかも。
テノールのデブは名前も覚えていないけどひどかった。
ロストはまあまあ（美しかったけど）。
オケは良かったと思うが、全般的に演技は全くだめ。オテロの自決シーンで
みんな突っ立ているだけ。もっと何とかならないか。
字幕はあまり見ていなかったので？でした。

>158,176
フォービス/ロストとレンドル/イヴェーリ組聴き比べ。勿論、個人的見解。
一幕の二重唱はBキャスト組圧勝。レンドルの丁寧な歌とイヴェーリの色っぽさが映えた。
四幕はロストの「柳の歌」とフォービスの気合を買ってAキャストの勝ち。
一人ずつ較べると、オテロはやはりフォービス。
でもレンドルが悪かったとは決して思わない。あくまで較べればの話。
デズデモナは総合で見ればイヴェーリだと思った。ロストは「柳の歌〜アヴェマリア」一発勝負すぎる。
個人的にはフォービス/イヴェーリの組み合わせも一度聴いてみたかったかな。
なんか席が席がってうるさい人いるから書いておく。2回とも2階前方。
ヌッチの声はちゃんと聴こえていると思うけどなぁ。

>177
俺は初日はS席で聴く価値が充分あったと思うよ。
>179
デル・モナコやゴッビのような大見得を切るような演技を好む人にはヌッチの芝居は受けないかもね。
俺は結構好きだけど。ま、人それぞれ。

ヌッチの持ち声は、軽い声。
ヴェルディアーレでは無い。ヴェルディの騎士に名を連ねるなど、冒涜もよいところ。
セヴィリア歌ってる時のように自然に歌えば、声も響く。
わざと重くして歌ってるから、声がきちっと響かない。
結果、ソプラノのピアニッシモに、音量的にも負けてしまう。
>>180
大見得を切るタイプって、今回のヌッチの演技が違うだけでヌッチ自体は大見得を切るタイプ。
また、それを求められるオテッロという演目に対して何を言ってるんだか。（嘲笑

また例の粘着クンかよ・・・

あんまり型にハマッタ考え方をすると楽しくないよ。色々な味を楽しまないと。

>>182
つうか、傍から見てると、何であんたがそんなに一生懸命擁護してるのかが分からんね。
そんなにレオ・ヌッチが好きなのかい？（苦笑
>>183
＞あんまり型にハマッタ考え方をすると楽しくないよ。色々な味を楽しまないと。

凝り固まった考え方で擁護してるのはお前だろ。
声が小さいものは小さい、ただそれだけでは？

>大見得を切るタイプって、今回のヌッチの演技が違うだけでヌッチ自体は大見得を切るタイプ。
だから、ここは今回の来日公演のスレでしょ？
今回のヌッチの芝居の話をしてるんじゃないの？

ヌッチはの噛みつくような歌い方が、どうも気になるんよ。
ブチッブチッと切って歌うだろ。
要所要所そういう歌い方がいいばあいもあるんだろうが、
ちとおおすぎるんで、気になってしかたがないのよ。
迫力をもたせるためなんだろうけどね。

レンドールって、1983年のメトのガラで、ロッシーニの重唱なんかうたってるんだね。
ソロでは歌ってない、まあ、その他大勢組だな。
ヌッチよりは若いんかい？

ＮＨＫイタリアオペラの「オテロ」を実際に聞いた人２人に、今日改めて話しを聞いたけど、
演奏全体の水準は、今回のムーティ／スカラ座の方が遥かに上だそうだ。デル・モナコの声は今でも
耳元に聞こえるが、彼が突出した公演だったと。
彼らは、急遽明日も行くことにした。

また、２人は８１年のクライバーの経験者していて、ドミンゴは今回のフォービスほど命懸けでは前半は
歌っていなかったし、ヤーゴ役が弱かったと。今回の公演は十分、別の魅力があると。

Ａキャスト､Ｂキャストの比較も無意味。それぞれが素晴らしかった。

フォービスとドミンゴ比べちゃあ、いけないよ。
３大テナーのイメージが強いから、軽くみてるかもしれないけど、
ドミンゴは凄いよ！！
クライバーの海賊盤オテロ聴けばドミンゴのすごさが解るだろ。

スカラ座最後の来日なのかどうかは、
今日カーテンコール＆樽酒ワッショイ時に垂れ幕が下がってくるかどうかで判るな！？

>>188
ドミンゴとフォービスを比べてなんかいない。
クライバーなら、７６年のドミンゴ、カプッチルリ、フレーニの演奏は凄いよ。
そうじゃなくて、クライバーの８１年の伝説の来日公演に比べても、フォービス
を含めた歌手陣とムーティ､スカラ座の演奏は、違う魅力で決して負けないということ。
８１年のドミンゴはきめ細かい歌と迫真の演技の魅力で聞かせたが、フォービスは
声を潰してもいいくらい､全力で最初から飛ばして、それはそれで感動的ということ。

よくわかんないけど、何十年単位で善し悪し語ってもねぇ…。
イタリア歌劇団と今年の公演って40年位の時間差があるから、
いくら同じ人が両方観てたとしても、（・∀・）ﾉ∩ﾞへえ〜へえ〜　26へえ〜です。
程度にしか参考にならないよ。

40年前に30歳だったとしたら今70歳。5歳だったとしたら今45歳。
どこまで40年前の記憶が定かなのか甚だ疑問。
（比較なんかしない昔話なら素直に聞いてみたいと思うけどさ）

まあ大昔の歌手の演奏がぶっ飛んだって思ったんならそれはそれで凄いけどさ。
あ、デル・モナコはぶっ飛んでないのか…。
それにイタリア歌劇団ってソリスト以外は日本人だし
（指揮者＆スタッフも外国人だね）。スカラの40年前とも訳が違うよ。
ついでに22年前の公演と比較するのも無理ない？

なんならイタリア歌劇団と81年スカラをご覧になられたご本人のレスきぼ〜ん。

あと思ったのはフォービスのスカラ・デビューってこの来日公演なんじゃん？
喉ぶっ壊す程必死になるのは当然なのでは？でも自分は感動も何もなかったけど。
今回のスカラ、行って大失敗〜〜！！まあ、舞台は水物だから仕方ないけどね。

他人の感想なんてこんなもんだよ。
自分は40年後生きてたら「40年前のスカラは酷かった」って言うよ。
ムーティ＆オケは良かったけど、オケじゃなくてオペラ観に行ったんだよね。

>179&187
今回は「マクベス」に回ったんで直接のことはいえないけれども、
ＮＨＫのは歌手は凄かった（デル・モナコだけというのは、それを喰ったとさえ
いわれるゴッビに失礼。それにあれで急に注目されたトゥッチ）が、対する演出、
装置があまりに酷い。オケも当時のＮ響がスカラのスーパーオケに比較できるわ
随分聞いた身としては、オペラを全体として聞けば今回のほうがずっと高いとい
うのは妥当な意見だと思うし、歌手だけを聞けばデル・モナコに比べられるオテッ
ロはドミンゴでさえ--後年のリサイタルは聞いたが、声量がケタ違い--いないとい
うのもその通り。

＞スーパーオケに比較できるわ
けもなく、「オテッロ」はともかく他のＮＨＫイタオペを
＞随分聞いた身としては、
（一行抜けました）

スカラの公演を必死に擁護している人がいるけれど、
スカラも擁護されなければならないほどレベルが低くなったもんだなあ。
本当に今回のスカラの公演が良ければ、批判など笑って吹き飛ばすでしょ。
ムーティとオケがどんなに良かろうと、オペラは歌手が良くなければ始まらんよ。
その上で、指揮者やオケの出来、演出、舞台装置と、
良ければ良いほど公演の完成度が高まるというもの。
ワーグナーの楽劇を聴きに来てるわけじゃあないからね。
ワーグナーなら、良い歌手が出れば良いに決まっているが、それよりも指揮者・オケが重要視される。
歌手もオーケストレーションの一部と考えていいと思う。
イタオペはね、やはり歌手の出来が公演の成功を左右する。
ま、ムーティは歌い手に左右される、そこも気に入らないのだろうけれどね。

>>194
両曲両キャスト聴いたが、歌手で満足できたのは
オテロの裏キャストだけ。
レンダルというテノールにはマジで驚いた。
イヴェーリも良かったし。
それに比べりゃフォービスは荒っぽいし、歌も叫ぶだけで単調だった。
ロストも美声ではあるのだが。

>>194
そうだろうか？新国や二期会・藤原などを聴くにつけそこそこの歌手を呼んできて上演しているが、決定的に違うのはオケと合唱だと思うのだが。

合唱オタっつう人種もいるからねえ。

エコノミー席の引き換えって
早く行ったら良い席になるとかってあるんですか？
ギリギリに行っても同じなんでしょうか？

>>196
今回のオーレン東フィルは最高だけどね。

>スカラの公演を必死に擁護している人がいるけれど

「必死」なのは、スカラ座万歳マンセー人間の「あのひと」だけ。
「水準」「クライバー」「静謐」「奇跡的」
これらのワンパタなボキャブラリーを駆使して粘着的に登場し、スカラ批判をする人間に対して
「きみにはわからない」「どうして気付かないのかな」と見下した発言をする。
「友人」「先輩」のあてにもならない個人的感想を、自分の意見を正当化するために頻繁に
引用するのも「お約束」。
187なんてその典型だな。突然「Ａキャスト、Ｂキャストの比較も無意味」なんて
のたまって、本来自由なはずの歌手の比較さえ封じ込めようとしちゃってさ。

>>200
分かり易い解説ありがとう。
そんな人がいたのですね。なんか不自然な違和感を感じていたもので。

いよいよ後４０分後に樽酒ワッショイですか？

>201
キミ、ＴＨのこと知らなかったの？

樽酒ワッショイって、なんですか？

この9月は素晴らしいヴェルディのオペラを質の高いプロダクションで
堪能できたので、ヴェルディ好きとしては良かったけれど。
個人的なランクは以下の通り。
小澤も健闘してはいたが。

オテロ(B)＞アイーダ＞オテロ(A)＞＞＞マクベス＞＞＞ファルスタッフ

樽酒ワッショイ＝NBS主催オペラ引越公演最終日には必ず行われる。
カーテンコールの一番最後にオケ、歌手、スタッフ全員、ササチューなどが
舞台に上がり、鏡開き。たぶん、ムーティが樽を割、日本酒を飲む。
公演成功を客と一緒に喜び合う。
その瞬間、紙吹雪と共に「次回は２０××年にお会いしましょう！」などと書かれた
次回公演の予告とする垂れ幕が下がってくる。
これ目当てで、最終日のみ行く客も多い。

>>205
ふーん。アイーダはＡかＢかわからんが、断然、

アイーダ＞＞＞＞＞＞オテッロ（Ｂ）だろ
テノールが良かっただけじゃねえか。

>>206
丁寧に説明していただき、ありがとうございました。
でも客には、ふるまわれないのでしょう？
他人が酒飲んでるの見ておもしろいのかな？

オテロのラストで拍手を待てない人がいるとは思いませんでした。
ぶちこわしです。

近くにいた人は今後のためにきちんと注意して貰いたいものです。
2階の右側だったか？

>>201
自作自演ウザ

カーテンコールでムーティに花束渡してたおっさん、ササチュー？三階席だった
んでよく見えんかった。つうか隣のオヤジが四六時中体動かしたり鼻息荒かったり
で舞台に集中できなかった。

最終日、樽酒は登場しませんでした。
字幕に、「また会いましょう」みたいなことは出たけど、
２０ＸＸ年みたいなのは、出ませんでした。

>>211
ササチューでちゅー

それはそうと、斜め後ろに居たおやじ！
四幕直前に紙袋をガサガサやっていて、嫌な予感したが、案の定、四幕のオーボエソロのところでガサガサやりだした。
隣に座っていたおやじは何も注意しないので、何度か振り返って注意したよ。
あったくもー。何考えてんだよー！

終わった後、カメラのフラッシュだらけで激しくウザかった。まあ、関係者
らしき人たちも舞台上で撮りまくってたけど。

そういや、３幕の時の後ろの階段、表面剥げてなかった？
最終日だから、舞台装置もお疲れか？

>>209
ホントに、がっくりしたよ
１幕、２幕では、そんなことなかったのにね。

今日は１幕調子出なかったね。３幕４幕は良かったけど。お休みにディズニーランドにでも皆で行ってたのだろうか？

>>216
２幕もフライングだったと思うけど。

アイーダも素敵な舞台だったけど、スカラより上ねえ・・昔は「ジャパン・アズ・Ｎｏ．１」と胸を張る人もいたけど・・
でも､確かに、このゼッフィレリのアイーダは良く出来てるから、スカラ座にでも貸してあげたい。そしたらいいアイーダになるだろうね。

>>213
オーボエだと思ったらイングリッシュホルンなんだって。
マクベスの時から休憩中にあの部分を練習してて、
こっちも何だか気になったから、オテロ初日の終演後に
ピットの団員さんに「4幕の頭のオーボエ良かったです」
って言ったら「イングリッシュホルンなんだよ」って教えてくれた。
難しい楽器なんだって。普段の公演（スカラに限らず）はオーボエなのかな？？

>>220

＞普段の公演（スカラに限らず）はオーボエなのかな？？

＜普段の公演＞って、？？？ですけど。
オテロの4幕のあの部分は、イングリッシュホルンです・・・が、
前回の新国のオテロでは、急遽オーボエさんが演奏しましたヨ。

>>221さん
普段の公演って変な言い方でしたね。すみません。
一般的には…とか、そういう意味合いのつもりで書きました。

イングリッシュホルンって素敵なメロディを受け持つことが多いんだよ。
「トリスタンとイゾルデ」の３幕の冒頭あの笛や、ドボルザークの新世界のあの家路の部分。
究めつけは、ラヴェルのピアノ協奏曲の２楽章の愛のメロディ。幻想交響曲にも出てきたね。
ヴェルディは､ワーグナーを研究してたらしいから、その影響かな？

そうそう、「ヴェルディはワーグナーじゃないから、オケが良くても・・」という発言を
聞いたら、きっとヴェルディは泣くよ。晩年のオテロやファルスタッフのオケパートはワーグナーに負けない雄弁なものだよね。
初期中期のズンチャチャじゃないよね。晩年はベートーベンの弦楽四重奏曲のスコアを枕元に置いて､研究もしてたらしいし。

ヌッチがお疲れだったね。
ほかの２人はＢキャストを組んだのに、ヌッチは４日も歌わされて・・
今日は前半、喉が重そうだった。

ヴェルディはワーグナーを相当意識してた。
ミラノにワーグナーが来た時、ヴェルディは会いに行こうと思ったけど小心さ
故に行けなかったとか。

>>220-223
物置きにしまってあった楽譜を発掘して確認しました。

> ヴェルディは､ワーグナーを研究してたらしいから、その影響かな？
へぇ、そういういきさつだったんですか。

>225
そうだね。一幕やや辛そうっていうか加減してた感じ。
やっぱりBキャスト組むべきだったんじゃないかな。一番年寄りなのにさ・・・。

ヌッチ、ヘロヘロ。
やっと夏休みとるのかな？
8月はヴェローナ、9月は日本、あんたちょっと働きすぎ。
ムーティに借りでもあんのかよ。

ヌッチ働きまっせ〜〜！！

September 28 Rigoletto (Title part) Zurich Dir.: N. Santi
October 10 Gala Verdi Parma
October 25, 27, 30 Pagliacci/Schicchi Santjago (Chile) new production
November 5 Pagliacci/Schicchi Santjago (Chile) new production
November 21, 23, 28 La Traviata (G. Germont) Zurich
December 2, 27 La Traviata (G. Germont) Zurich

>>230
ひょえーーー
それでもイタリア人かーーー。
夏休みとらないと警察につかまるぞ。笑）

レオ君とほぼ同い年のお友達は、9月は完璧休み、
10月からごそごそリサイタルで始動・・なんたる違い。

>>219

装置的に無理なんでは？
ステージ全体がせり上がったりするんでしょ？（今日観に行きます）
改装後のスカラだったら、できるのかな？

＞221
あれ指揮者が「イングリッシュホルンの調子が悪くて…」とか説明した日の公演でしょ。
あの時はオーボエじゃなくて、何故かファゴットが代役したんですよ。
４幕の冒頭がなんかユーモラスな感じになってた…。

俺、昨日聞きに行ってロストにとっても不満だったんだけど
みんなあれでゆるせちゃうわけ?
テノールとちがってソプラノは他にいくらも人はいると思う
んだが・・。

>>234
どこが不満でしたか？

>>234
はっきり言ってみんな不満ですよ。周りの客の感想聞きました？
みな思い思いにしゃべっていらっしゃったけれど、
私の近くの年配のお客さんは４０分の休憩中に帰りたいと言ってました。
私も高額なチケットでなければ、一幕でさよならです。
とにかく、歌手が酷すぎる。
スカラ最低の来日公演です。

>>236
自分ならそんなに酷いと感じたら、どんなに高額なチケット代を払っていても
さっさと帰ると思うけど？
ロストは繊細でとても良かったと感じた。

>>237
ま、人それぞれだからねえ。あなたの価値観押し付けられてもね。　（苦笑
とにかく、酷すぎる公演であった事は間違いない。
あなたにとっては良い公演だったんでしょうけどねえ。

>>235
なんか無理に太くしてる感じで声が流れいていかないし、歌にならな
いという印象。
>>236
いや俺、そこまでは思わなかった。ヌッチはクレド、不発だったけど、
(歌も含めて)演技はうまかったので二幕はけっこう楽しめた。オテロ
も歌はでくの坊だけど(歌詞もまちがえてたな)、あれだけ声があるん
だからまあ許す、というか他に選択肢がなかったんだろ。今度はワグナーで聞いてみたいと思ったよ。

【1981年】(民音主催)
『シモン・ボッカネグラ』クラウディオ・アバド
『オテロ』カルロス・クライバー
『セヴィリアの理髪師』クラウディオ・アバド
『ラ・ボエーム』カルロス・クライバー

【1988年】(これ以降ＮＢＳ独自主催)
『ナブッコ』リッカルド・ムーティ
『ラ・ボエーム』カルロス・クライバー
『カプレティとモンテッキ』リッカルド・ムーティ
『トゥーランドット』ロリン・マゼール

【1995年】
『椿姫』リッカルド・ムーティ
『西部の娘』ジュゼッペ・シノポリ
『ファルスタッフ』リッカルド・ムーティ

【2000年】
『リゴレット』リッカルド・ムーティ
『運命の力』リッカルド・ムーティ

【2003年】
『マクベス』リッカルド・ムーティ
『オテロ』リッカルド・ムーティ
　　　　　　　　(各来日公演内には、ヴェルレクの公演、バレエ公演もあり)

上記の全舞台を観た率直な感想を言えば、指揮者と歌手のパワーダウンという
こと。もちろん各年歌手の不揃いは散見していたが、今年は顕著。

もうムーティはいいです、というのも率直なところ。

1981年も、民音主催とは銘打っていても
実質仕切ったのが佐々忠なのはﾓﾁﾛｿ。

当時のプログラムを読み返すといきなり
池大の顔写真が出現してすんごくｳﾁｭ!

＞ もうムーティはいいです、というのも率直なところ。

これは同意。前回のときにすでにそう思ったよ。

最終日だけ行ったけど、私もちょっと期待はずれ。
10日に行った人は絶賛しているけど、初日もこんなもん？
両日行った人いませんか？

>>238
＞ま、人それぞれだからねえ。あなたの価値観押し付けられてもね。　（苦笑
＞とにかく、酷すぎる公演であった事は間違いない。

断定調で価値観押し付けてんのはあんただろ

>>244

禿同。

>234
ロストには自分も不満。それでもトータルの印象で初日には不満なし。
>243
違う。初日と他の日では比べものにならないと思う。（12日は知らない、ｽﾏｿ）

>>244
いや、押し付けてるわけじゃあないよ。
＞とにかく、酷すぎる公演であった事は間違いない。
と書いたのは、あくまで、私の感想だからね。

＞自分ならそんなに酷いと感じたら、どんなに高額なチケット代を払っていても
＞さっさと帰ると思うけど？

と、あなたに言われる筋合いなど無いという事だよ。

>>243
悪いけど、初日後にもここに感想書いているが、とにかくヌッチの声は聞こえない。
最終日はボロボロだったが、初日からソプラノのピアノやソット・ヴォーチェに負けている。
がなっているだけだから、Ｓ席の前の方の人には聞こえているだろうが、
２階席以降は全く駄目。

>>247
ほんまに性格悪いやっちゃなあ。お前が相手に因縁付けたことが
おまえにまんま当てはまってるのさ。>>237は「思う」「感じた」
という表現だがあんたは「間違いない」と勝手に自分の価値観でのみ
断じてるだろ。それこそあんたにそんなこと言えた筋合いはないってこと。

まあ、他人の書き込みにケチつけるのが生き甲斐みたいなやつ多いでしょ。クラ板には。

他人の耳にケチつける奴とか
他人の財力に嫉妬して狂う馬鹿が多いのも
クラヲタの特徴。

>>237=>>249
下手な｢他人騙り｣
バレバレでっせ

最終日はロストに限らず、歌手はみんなお疲れが見えましたよ。
ヌッチだって、１幕の乾杯のシーンの高音は最終日は苦しそうだった。

ロストは１０日､１２日は木目こまやかで、純度の高い歌を歌っていたよ。
ダイヤモンドでも､カラットだけでなく、クラリティやカラーも重要でしょ？
クラリティの高い歌。

最終日は、１幕が不調。オケと合唱がほかの３日より噛み合ってなかった。
でも、名古屋から来た友人は驚いて、感動してたよ。

きっと、みんなの不満は、ＮＨＫホールの音響のせいだと思う。
Ｎ響の演奏会、サントリー定期はいつもより３割感動が増すよ。

スカラ座の「オテロ」を東京文化会館か新国立劇場で聞いてみたかった。

>>237
オペラって金持ち以外は逝っちゃマズイの〜〜？？
両公演観たさに金貯めて…な〜んて信じられない？？

ま、とりあえず「個人的には」今回のスカラは逝って失敗だったと思ったけどね。
途中で帰るには高過ぎるよ。そんなら話のネタにでも意地でも最後までいるよ。

そう、君のような人は来てはいけないの。
あのスカラの公演は素晴らしいよ。ＮＨＫホールだからあらかじめ覚悟して
いかなきゃね。
最終日は、たしかに１幕はオケが調子でなかったし､２幕の２重唱も不発だったけど、
あの４幕聞いて、失敗だと思うようなら、もうオペラ見るのをやめたほうがいいかもね。

初日は、制服の高校生の団体がいたね。前回のリゴレットのときに話題に
なった音楽学校の付属高校だろうね。スカラの来日公演にいくため毎月
積み立てしているらしいよ。

私や私の友人・知人は、ムーティ/スカラ　に本当に感動しましたよ。
オペラは総合芸術だと、再確認。
私はもともとオーケストラが好きで、それからオペラにも出会ったので
＜歌手＞だけを　ああだこうだ　とは思わないのかもしれませんが。

ちょうど初日の新国「アイーダ」も観たところですが
あちらも本当に素晴らしい。　総合芸術のたまものだと感じます。

スカラは結局　マクベス　オテロ　とも２回ずつ観ましたが
一日として同じ感動はありませんでした。
究極のナマモノですもの　・・・　でも　それぞれにそれぞれの味わいが
あって、本当に本当に幸せな２週間でした。

歌手の声の最高音がちょっと割れたとか、歯切れがどうとか・・・そういうことは
プロ並びにプロを目指す人が　自分の勉強のためにこそ　細かくチェックすべきところでしょうが
観客である私達は
美しいもの感動するものを一つでも多く　その公演から見つけ出すことが
自分自身にとっても幸せではないでしょうか？

>>247
２４７のような香具師が、大きな顔しているのがここの板の特徴。（藁

>>256
は〜い！わかりました〜〜！！
ロストの4幕ゲロ吐きそうだったから結構懲りました〜〜！！

なんだか、いいことかいてあるような・・
ここはクラ板ではないような・・

>>259
多分君は耳が悪い。

>>261
そうかもね〜ｗｗ
あなたはさぞや良いお耳をお持ちなんでしょうね〜〜。

いや心のほうが・・・

>>262
病んでいるよ。

帰りたくなったら、ワインでも飲めば楽しめるよ。
人生､気の持ちようだとおもうけど？

ビンボーって俺の左隣に座ってたマナー最悪女じゃねえだろうな！？

>>264
それでもいいや〜〜。

俺が何でID晒して書いてるかわかる？
自作自演（かどうかは確認できないけど）じみたレスするよりはマシだと思ったから。

それにロストの柳の歌〜アヴェ・マリアで「絶対に」感動しなきゃなんないの？
「何じゃこりゃ？」って思っちゃいけないの？

ほんとうにピントがずれた香具師やな。
アヴェ・マリアの前奏のスカラの弦の微妙なフレージング、
空気の透明な静謐な質感に涙出なかった？そっちが主役でしょうが。

＞歌手の声の最高音がちょっと割れたとか、歯切れがどうとか・・・そういうことは
＞プロ並びにプロを目指す人が　自分の勉強のためにこそ　細かくチェックすべきところでしょうが
こんなにいいこと２ちゃんで言うのはもったいないよ。

>267
まったく問題ないと思うよ。　色んな感じ方あって当たり前。

ちょっと質問。　IDさらす　って　どういう意味があるの？
後でこわ〜い人が粘着して来たりしない？

>269
あら　そう？　じゃ　３chに呼んでくれないかしら？

>268
確かにムーティがあれほど叙情性豊かにできるとは驚き。
１幕最後の２重唱も同様。
隣のおばさんがとろけそうだったと言っていた。

>>254
ボローニャ歌劇場公演のオテッロのヌッチは２階席で全く聴こえてこない。
テレビ放映ではマイクに声がビンビンに入っていたけれどね。
レオ・ヌッチは飛ばない声。ホールのせいじゃない。
ソプラノは綺麗に声が通っているからね。

あと、ムーティの指揮はテンポが速過ぎるねえ。

一階の前の方で聴いたけど、ヌッチのヤーゴあまり感動しなかった。
新国のポンスの方が良かった。

俺ってすげー。
ヤーゴのパート全部脳内補完で聞いてたんだ！
もっとも俺が聞いたのはスカラ座公演だけどなｗ

ムーティには、ヌッチしかいないのよほほほーーー。

>276
なぁ、頼むからそいつにかまうなよ･･･

確かにスカラ座のオテロは最悪でした。

今回、初めてスカラ座「オテロ」聴きに行った。演奏はいろいろ不満はありながらも
高水準だったと思うが、あの単調な演出には萎えた。
81年の「オテロ」の演出はゼッフィレルリでしたっけ？（違ったかな）
中学生だったんでテレビでしか見ていないけれど、いくつものシーンが目に焼き付いている。
オテロ以上にシモン・ポッカネグラやボエームはいい演出で映像を見ているだけでも
やっぱ世界一のオペラハウスは凄いんだなと思った。
時代の流れもあるので比較することはできないかもしれないが、
今回の演出は僕にはまったくダメダメでした。

シンプルな抽象的舞台は、安上がりだから。。。

舞台・演出はともかく、音楽的内容はかなりよかったと思われ。
歌手は個人の好みがあるから評価は割れるが。

つうか、カーテンコールで、どの歌手よりもムーティが一番大きな拍手を
受けてたってのが全てを物語ってると思われ。

同感。

>257
> 観客である私達は
> 美しいもの感動するものを一つでも多く　その公演から見つけ出すことが
> 自分自身にとっても幸せではないでしょうか？

同感。
初日のマクベスのオーケストラ第一声で、こんな音があるんだーと驚きました。
(オペラは日が浅いので、あまり他をたくさん知っているわけではありませんが)
その影響で、奮発してオテロ2回も行ってしまった。
もう予算オーバーで当分オペラ行けないなあ。(w
余談ですがマクベスの亡霊結構怖かった。

オテロのフォービスと、レンダル。
細かいところで、演技も違っていて面白かった。
１．３幕でデズデモナに「地に伏して、泣け」というところ
　　フォービス＝特に目立った動きは無し
　　レンダル＝犬に「伏せ」を命じるみたいに、地面を指差してた

２．デズデモナを殺害する時
　　フォービス＝首を絞めるような仕草
　　レンダル＝首をへし折る仕草

３．自害する時
　　フォービス＝自らが隠し持っていた短剣で。
　　レンダル＝ベッドに隠してあった短剣（だったような）。

先にレンダルを見て、特に１と２にわざとらしさを感じていたせいか、
フォービスの演技の方が、自然な感じがして良かったというのが、
個人的感想。

デズデモーナの殺し方が４日とも少しづつ違ってたね。
最終日はベッドの上で殺してた。

初日、２日目は、床の上にデズデモーナが倒れた。

ゲネプロでも床ですた。

この演出、派手さはないけど趣味いいし、悪くないプロダクションだと思う。

確かに、前回８１年の「オテロ」はゼッフィレリの演出で、３幕など絢爛豪華だった。
でも、スカラ座はムーティが開幕公演で上演するためには、それまでのクライバー
指揮のその演出､舞台とは別の皮衣を用意するのが慣例だったんだな。

前の演出は７６年。クライバーが最後に振ったのは８６年。
２００１年まで１５年。その間に、演出の趣向も変わった。
ゼッフィレリがスカラ座で新演出したのは９２年の「ドン・カルロ」
が最後。９６年のデヴィーアの「連隊の娘」（１１月にＤＶＤが出る）
の演出は、若い頃､南伊でつくったものの焼き直し。
ゼッフィレリのギャラは、もうスカラでは払えない。

でも、現時点で、世界に旅して、今回のヴィックの舞台より豪華な舞台は
メト以外ではないのでは？ウィーン、ボローニャ、ザルツブルグ
コベントガーデンの舞台くらいしか知らないが、、、

スマソ、新国のコヴェントガーデンから借りた舞台は、オーソドックスな舞台だったね。

３幕のオテロのモノローグは、フォービスは横たわって悲痛に歌っていた。
ＤＶＤのドミンゴは、ブレスを保つために､立って歌っている。

>>292
ドミンゴは横たわって歌えないとでも？
ドミンゴはトゥーランドットのNessunDormaを寝たまま歌ってますが？
フォービスなんてあんな歌えない歌手と一緒にするな。

257です。
>>285
>初日のマクベスのオーケストラ第一声で、こんな音があるんだーと驚きました。
↑
同感。　「オーケストラ第一声」の快感って、本当に延髄直撃と言いましょうか・・・。
小さく呻いてしまいそうになりますよね。　
音楽が好きで良かった！　と　両手を握り締める一瞬です。

>>294
でも、それだけで終わってしまったのが心残り。
バリトンが最盛期のブルゾン並であってくれたならと惜しまれる。

ところでリチートラってどうでした？

リチートラって、ＣＤ聴く分にはもっと良い歌手だと思って期待していたのだけれど．．．

>>297
･爍ｼ･ﾆ･｣､ﾈﾄｹ､ｯﾉﾕ､ｭｹ遉ｦ､ﾈ･ﾀ･皃ﾋ､ｵ､?､?､ﾈ､ｫ､ｸ､网ﾊ､ｫ､ﾃ､ｿ｡ｩ
ﾃｱ､ﾊ､?･ｦ･?･ｵ､ﾀ､ｱ､ﾉ､ﾍ｡｣

､ｽ､?､ﾋ｡｢ｿ�ﾝｰ､ﾋｹ｢､ﾖ､皃ﾆ｡｢･ｭ･罕ｻ･?､ﾈ､ｫ､ｷ､ｿ､隍ﾍ｡｣
ｴｰﾁｴﾉ?ｳ隍ｷ､ﾆ､ﾊ､､､ﾃ､ﾆ､ｳ､ﾈ､ﾇ､ｷ､遑｣

>>292
多分､今のドミンゴは無理。
２００１年のスカラの２日目の２幕で声が出なくなった事件は有名だけど、
その４年前のウィーンで同じような事件があって（指揮はオーレン）、
その次の公演でも寝そべった姿勢で､２幕､３幕と声がひっくりかえった。
その記憶があるので、苦しい姿勢でオテロは歌わないことにしている。

リチトラは公演が進むにつれて良くなったよ。マクベスのあのアリアを
実演で、あのクラスの美声で聴ける贅沢を感じた。あの役は小さい役だから
ＣＤはともかく､ライブであのクラスが歌うことは少ないもの。

９月２日と９日を聞きましたが、９日のリチトラは好調で、リトル・パヴァロッティ
というような声でした。

リチートラは声が役に合ってない。マクダフである必要が無かった。
個人的には違う演目で聴いてみたい。

13日のリチトラ、声質、声量は以前とほぼ同じ印象だったが、
コントロールが明らかに減退していた。
フレージングぎこちないし、弱音が支えきれない。
役に合わないのか、連日の公演疲れか、手抜きか、
それとも「終わった」のか…

リチートラ終了〜。　ハエー

>>302
演目が合わないだけと思いたい。
テクニックは持ってるから、すぐ消え去るような事はないと思う。
リチートラにとっては、重くし過ぎの感はある。

字幕について、週刊新潮の記事になってたね。

字幕はほとんど見てなかったから気づかなかったけど・・・

リチートラかーー。

ムーティと何回も一緒にお仕事するとダメになるなーーんて話しもあるよね。
まあ、数ヶ月前に、喉の調子が悪くて、公演キャンセルしたよね。完全に回復しとらんのじゃないかい？
どっちにしろ、小粒。騒ぐほどかなーーーー？？
評価は数年後にでるんじゃないの。

オペラ歌手は、才能があるのは最低条件で、場数ふんで成長するわけだからね。
60になっても活躍している歌手って、すばらしいよな。

パヴァちゃんみたいに動けなくなったら、ダメだけどね。

>>306
＞パヴァちゃんみたいに動けなくなったら、ダメだけどね。

動かなくても歌で表現できてるからパヴァロッティは別格。

>>307

そんなーーー 見るほうもつらいものがあるよ。
オペラじゃなくてリサイタルにしてよ。

演奏会形式でいいからパバロッチー、オペラで聴きたひ。
アリア集ならいらん。

>>308
そういう奴は観に来なけりゃいいんじゃないかな。

>>310

そりゃそうだけど。複雑な心境だね。
歌よりもそういうのが話題になるようになるってのはね。
まあ、ご本人はあっけらかーーーんみたいだけどね。

カバリエが、車椅子のってたのはユーモラスでよかったね。
演出家もいろいろ考えるね。

パヴァちゃんは、お年と太り過ぎのダブルだもんなーーー。
普通は年取るといくら食べても太らないんじゃないの？

>>306>>311
つうか、どっちでもいいんだが、激しく中身の無いレスだな。

>311
歌より話題にしている香具師は、あんたのような
下世話な香具師ぐらい。
普通は歌が上手ければ認められるんだよ、この世界では。
それともあんた、パヴァロッティとカバリエに何か恨みでもあんの？

パヴァロッティの声は、それだけで幸福になったよね。
もう今年のベルリンの「トスカ」は激しく衰えていたらしいけど。

カバリエは、ウィーンの来日の「ランスへの旅」だけしか聞いたことなくて
真価は実感できなかったけど、ＣＤだといい声だよね。

リチトラの声は、９日は悪くなかったよ。
マクベスのマクダフは、アリアが１曲だから、普通のライブ公演だと
一流どころは使わないんだよ。リチトラなんか贅沢だと思うけど。

たとえば、マクベスといえばアバドのスタジオ録音のＣＤが有名で、
ドミンゴがマクダフ歌ってる。でも、実際のスカラの開幕公演では
マルティヌッチを使った。他の歌手はＣＤと同じ。そんな役なんだって。

>>314
>パヴァロッティの声は、それだけで幸福になったよね。

そうなんです！　とうとう生の声を聴くチャンスはないままになりそうだけど
彼の伸びやかな甘やかな響きは　体中の細胞のすみずみまでが歓びに沸きかえりそう。
耳にするだけで　幸せになります。

>>315
だから？？？なにが言いたいの？

>>315
たった一曲のアリアすら満足に歌えないリチートラって．．．．．．．．

>>318
たった一日だけを云々される歌手って・・・大変だわ。　
318さんは、これまでのご自分のお仕事、全て常に完璧だった？　
（ごめんなさい。　ねじ込んでるみたい？　）　

>>318
決してねじ込むつもりで書いたのではありません。　お気に障ったらごめんなさい。
ただ、私は＜生＞を観たり聴けたりすること・・・それだけでも、大きな宝物を
貰ったような気がしているのです。
人間のやることだから、体調の悪い日も　一瞬の気の緩みもあるかもしれない。
聴いているこちらの体調だってある。
完璧なものが欲しければ　ＣＤや映像の方が優れていると思います。
でも、少々の瑕や歪みがあっても＜生＞の伝えてくれる力に勝るものはないと
思うのです。　一期一会　その思いで舞台に通い続けています。　

君は、マクベスの実演で、今回のリチトラより優れた公演を聞いたことが
あるなら書いてご覧。
ＣＤやＤＶＤと生は違うよ。俺はアラーニャが歌ったのを聞いたことが
あるけど、今みたいに大スターになる直前だ。リチトラは、実演のマグダフ
としては、そんなに貶すほど酷くはないし、一期一会で聞くに値する歌だった。

318さんへのレスです。

リチトラ粘着さんには悪いけど、数年前の市原多朗のマクダフの方が遥かに良かったよ。
新人の中島某だって声はリッチーよりずっとよかった。
９日と最終日聴いたけど、まだ最終日のほうがまし。
９日のあれで感激できた？
リチトラは「運命の力」の時のほうが実際良かったと思うけど。

>305
週刊新潮読みますた。サンクス。
少しは恥ずかしいと思えよ、字幕製作者（大人気ないなぁ、漏れ）
>323
リッチーかよｗ

市原さんは聞いたよ。
そう、日本人受けする歌だよね。
中島君か、そう、彼を呼んでくればいいんだよ。
来日が来年だったら､彼を使っただろうね。

市原さんと、リチトラは持ち味が違うけれど、リチトラが彼に劣るとは思わない。
それに、別に僕はリチトラに肩入れはしていない。あの素晴らしいマクベスの
公演。主役はオケであり合唱であり・・その公演自体の価値を考えると、リチトラ
をそうヒステリックに貶める人間が信じれないだけだ。
ムーティのヴェルディは、アリア１つひとつで感激するというアプローチではないだろう？

歌手の問題で言うなら、マッロークが一番問題だったと思うよ。

＞歌手の問題で言うなら、マッロークが一番問題だったと思うよ。

銅胃

>>325
>それに、別に僕はリチトラに肩入れはしていない。あの素晴らしいマクベスの
>公演。主役はオケであり合唱であり・・その公演自体の価値を考えると、リチトラ
>をそうヒステリックに貶める人間が信じれないだけだ。
>ムーティのヴェルディは、アリア１つひとつで感激するというアプローチではないだろう？

同感。

９７年のスカラ座プレミエ公演（ＢＳで放送された）のグレギーナの歌は
戦後有数の歌唱だ。でも彼女は声を酷使しぎて使えない。それで、ヴェルディ
イヤーは、スカラでも今回のメンバーで公演したんだけど、、、

グレギーナに負けない歌手、例えば、メゾのウルマーナは最近､ソプラノの
強い声の役も開拓中だけど、彼女のような歌手に賭けて見る手もあった。
でも、現実問題としては彼女しかいなかった。強い個性はないし、有名
なアリアは、なんとかこなしたという感じだった。グレギーナを体験した
耳にとっては、わさび抜きの江戸前寿司のようだった。
それでも、主役はオーケストラとコーラスだったから、９月２日のヌッチの
日は、満足した。

>>320
ハイハイ。それはあんたの思い込み。他人に押し付けんなよ。ｗ

>>325
こいつのようにオケや合唱絶賛するヴァカが多いよな。
イタリアオペラのあくまで主役は歌手。
日本的な感傷擁護も結構だが、勘違いすんなよ。

>>328
ヌッチは最悪だったなあ。
お前がくだらない干渉持ち込んで幾ら擁護しようと、ボローニャで来日した時に既に終わっていた歌手だったがな。

320の記述のどこが思い込みなの？
他人に押し付けてる？
文体からして、多分、３２０はＴＨではないよ。

>>330
でも、いいじゃん、こんなマクベスがあっても。
ムーティが日本公演だけ手抜きして、いい歌手使わないなら問題だけど
現地のヴェルディイヤーの公演と、全く同じでしょ。

ムーティの音楽ってそんな傾向だって、だれでも知ってるんだから
それで、文句いうのはどうかな。オケと合唱がしっかりというか
世界一なら、これだけマクベスが素敵に聞こえて、気持ちいいなんて
画期的でしょ。それを理解しようとしないなんてね。

カプッチルリが交通事故、ブルゾンは年齢が、ライモンディはマクベスは多分歌わない
としたら、あとは誰がいるわけ？米国系やロシア系だと言葉の問題があるし。
ヌッチは名唱だったとおもうけど。

>>329-331は、同一人物？スカラがお嫌いのようですね。

中島さん、今度のスカラ座の開幕公演に出るみたいだね。
次回の来日で、彼を使ったら、スカラ座来日公演の悪口がパタッとなくなるだろうね。（ｗ

>>335
別スレで、同時間に小林一男のＣＤを紹介した香具師がいるがな。

333に同意。
イタリアオペラの主役は歌手、って、確かに伝統的にそうなんだろうが、
そうじゃない傾向の公演があってもいいと思う。

>イタリアオペラの主役は歌手

こういう考えの人が、曲が終わらないうちのフライング拍手を
するんだろうな。

↑禿同。

オケなんか聴いちゃあいねえ！

おはようございます。　私はＴＨさんじゃありませんよ。
　
人の声の持つ暖かさや強さに魅せられているのと同じくらい
オーケストラやアンサンブルの深さに惹かれている者です。
特に、じかに舞台の上の人達と時間を共有したい・・・人工的な＜完璧さ＞よりも
その日・その一瞬の＜音楽の感動＞を分かち合いたいと思っている者です。

333に同意。

特に前回は露骨にキャストを落としてしきていたわけだしね。
しかし、バンクォはミラノ公演と違うよ。
我儘言えば、ミラノで歌ったスカンデウッツィで聞きたかった。

だからって今回の来日公演にケチをつけるつもりはない。
いいバスで聞きたいというのは趣味の範疇ｗ

今回のキャストで本場よりよくて、「もうけもの」と思ったのは、バンクォの
アブラザコフだったけどなぁ・・いや彼のアリアが合唱やオケとともに一番
印象に残っているくらいだ。

彼は、サントリーオペラの「ドンカルロ」の修道士のときも、バスの３人の
中では一番出番が少ないのに一番光っていた。不思議な趣味の人がいるもんだね。

というか、アブラザコフは１０年後は､レイミーにも負けない大スターになると思うけど。
スカンデウッツィーも、新国とかでしか聞いたことないし、彼のベストを聞いたとはいえないの
ので比べられないけれど、アブラザコフは自分の中では、スカンデウッツィー
に勝るとも劣らない。

>345
知ったか坊や、わかった、わかった。

↑
なんか人間性が見えるようだね

>>347
兄ちゃんな、２ちゃんで「漏れだけが知ってる」みたいな
発言すると当然346みたいなレスがつく。お約束やなこれは。
「漏れだけが知ってる」と自慢する相手が２ちゃんにしかいない
自分の人間性の方を心配した方がヨイと思うで(藁藁。

なんか怖いひとまで出てきたのね

３４７は控えめに「自分はそう思う」と言っただけでしょうが。
アブドラザコフは､今回玄人筋には評価高いし、中島を認めたムーティ
が､同じように一番気に入っている若手バスだよ。

>>348
　だいぶ世の中に鬱憤をお持ちのようで･･（ﾌﾟﾌﾟ

>>350＝347
兄ちゃん、もう出てこん方がエエで。
お前ムーティから聞いたんか、中島やアブドラが
素晴らしいやっちゃって。
笑わすな。

>>349
そういえば、ＮＢＳから招待された、そちらの筋
の方やら宗教関係者が大勢お見えでしたね、今回も。

スカラ座はＮＢＳと手を切るらしいんだけど、そうは
言っても日本にスカラ座の大集金公演を引き受けられる、
資金のあるマネジメントがない。
スカラ座最後の日本公演が終わったな。

>>352
ＮＢＳニュースに載っとるがな。
それにしても、くやしそうな香具師やな。

スカラ座日本でまた見たい。
フジテレビあたりが引き受けてくれんかのう・・

中島君は、１２月７日の開幕公演に抜擢されたらしいっすよ。
ムーティが気に入らなければ実現できないよ？

引き受けません。
地上波デジタル放送への投資で身動きが取れませんので。
次回のボローニャ歌劇場の公演を以ってクラシック音楽
の赤字事業からは撤退することが決まっています。
悪しからず。

ゼニなんぼばら撒いたんや、中島は？

そやからムーティに直接聞いたんかって言うてるやろが。
ＮＢＳニュースに書いてあれば何でも事実になるんやな。
佐々厨のコラムも（ｗ
お前らみたいなアホがＮＢＳにゼニ巻き上げられて喜んで
るんやな。

実力だよ。

>>358､359
ネガティブな言動が目出ちますな・・

つーか、この関西弁じじい、
なんでヒーヒー熱くなってんの？キチガイ？
早いところ精神病院に行けよ（爆）

そういえば、ミュンヘンのバイエルンを梶本が呼んだことがあったね。
梶本はだめなのか？トリエステを呼んだ文化村は？
光蘭社で、東京フォーラムで公演するというのはどう？

>>362
スカラ座のスレにもご登場か、梶本バカ。

>>363
どこが呼んでもいいけど、よりによって文化村とフォーラム！？！？
そんならNHKホールの方がいいよ。

でも今回、数年に一度観るんなら直接ミラノへ行って好きな演目観たいと思った。
今回みたいな公演はもう懲り懲り（両演目共）。

>>363
日本にもう一度バブルが来ない限りムリだろ。

梶本がオペラをやることは二度とないと思うよ。
そんなカネがあったらポリーニ・プロジェクト�Uをやるだろ。
それとトリエステとスカラではギャラや経費が２桁違う。

>>365
ミラノの日常公演に一度行ってみたら？
ムーティが指揮するなんて年にせいぜい２〜３演目。
あとの日常公演は、おしなべて引越公演より水準低いよ。
すべてがそうとは言わないが、指揮者陣はどうしようもない。
あと旧スカラ座のアコースティック、ＮＨＫホールより酷い
から、今のアルチンボルディでやってる間に行くんだね。

>>367
レスどうも。
私はどちらかというと歌手重視なので、ムーティでなくてもいいですｗ
もし機会があったらなるべく早く行ってみたいです。
工事が終わって音響が良くなれば一番いいんでしょうけど。

>>367
これも中途半端な知ったかさん。
スカラ座は、５大オペラハウスのなかでは、指揮者の水準が高いのが有名。
たしかに、ここ２、３年は少し落ちたけれど。

そもそもオペラは１０演目８０公演くらいしかなくて、ムーティはそのうち３演目
から４演目を振る。９０年代は残りを、シャイー、シノーポリ、ガッティ
サヴァリッシュなんかが振ってた。７０年代は、アバドが半分振って、
クライバーとプレートルが残りを振ったような年もある。

スカラ座は音響の工事やってるんじゃないから、音響は変わらない。
ＮＨＫホールよりはいい音だよ。東京文化会館よりはデッドで
イタリアオペラ向けだ。

それよりも、現地に行くオペラファンが少ないのは、レパートリー
システムではないからだ。つまり､ウィーンやメト､ミュンヘンに
１週間旅行すれば、５演目くらい見れるよね。音楽祭に行っても。
でも、スカラ座に旅行したら、１週間で１演目しかみれない。
同じのを繰り返せばいいけれど。
ほんとうに贅沢な旅行なんだよ。まあボローニャとかに足を伸ばせば
いいし、フィレンツエやヴェネチア観光も魅力的だけど。

>>369
俺は５年以上も前の話をしてるんじゃないよ。
ここ１〜２年の話をしてるわけ。
「昔はこうだった」とか日本人が語っても仕方ないじゃんか。
今シーズンも来シーズンもラインナップや指揮者陣ボロボロ
だよね。
工事でカネないんだろけど。

>現地に行くオペラファンが少ないのは、レパートリー
>システムではないからだ。つまり､ウィーンやメト､ミュンヘンに
>１週間旅行すれば、５演目くらい見れるよね。

これはパッケージ・ツアー客の話でしょ。
１週間いて５公演連続で観たこと何度かあるけど、だいたい２つは
歯抜けのボロボロ公演になる。特にミュンヘンやウィーン。
だからレパートリー公演なんてクソ食らえ。

ミラノ、ボローニャ、フィレンツエ、チューリッヒあたりを列車で
回ればいいんだよ。


>東京文化会館よりはデッドで
>イタリアオペラ向けだ。

デッドで嬉しいのは貴方くらいでしょ。

現在の総監督は金を稼ぐために、スカラ座で「キャッツ」や「オペラ座の怪人」
などのミュージカルを上演しようとして、ムーティと対立している。どちらかが
スカラ座を去ることになる可能性が高い。

いろいろ教えて下さりありがとうございました。
今スカラのHPを見たらバレエも含め幾つか行ってみたい公演がありました。
好きな歌手＆ダンサーが出る予定なので同じ演目の連続でむしろ幸せかもですｗ
音楽関係の人ではないのですがミラノに友人がいるので
行く時には相談してみます。
でもその前に財布と日程の問題ですねｗ

>344,345
チューリヒ公演のスカンデウッツィと較べれば、
自分は現時点ではスカンデウッツィのバンクォを聞きたかった。それだけなんだけど。

そんなに褒めるなら名前ぐらい正確に書いたら？
アブラザコフ じゃなくてアブドラザコフ。
ロッシーニフェスティバルの「セミラーミデ」を聞いたが、レイミーとはタイプが違うと思う。
まだ若いからテクニックは今後の課題になると思うけど。

チューリッヒでスカンデウッツィのバンクォ聴いたけど、アブドラ
ザコフと比べること自体がおかしいと思うよ。
一軍のバリバリと、高校野球の選手を同列で語っているようなもん。

ちなみにヌッチ、ＮＨＫホールや東京文化会館だとああいう悲惨な
ことになるよ。
それこそチューリッヒで聴くべき歌手。
ブルゾンやライモンディも同様。

チューリッヒは、１０００人そこそこしか入らない小さな劇場。
そこで聞いたら、印象はいいよ。
それに、もしかしてNHKの放送で聞いたのと比べてるの？

アブドラザコフは、良かったと思うよ。

あのムーティの演奏を聞いて、どの歌手がどうのなんて言っている人の気が知れない。
あの演奏で、マッロークはグレギーナと比べれば大きな違いだったけど、ほかは
好みの問題のレベルの差だったよ。
そんなことは、ムーティの音楽には、まったく影響しないと思うが。

>377
同意です。勿論好みのレベルの問題だと思う。
342はそのつもりで書いた。

だからアブドラザコフがよかったという人がいても勿論構わない。
でもそうでない人間にそれを押しつけなくてもいいと思うわけだが。

>>376
放送されたのは知ってるけど見てない。
ハンプソンのマクベス共々、チューリッヒの客席で聴いた。

ヌッチの歌も殆んどチューリッヒとミラノで聴いてるんで、
昨年のボローニャ、今年のスカラ座と、東京のダダっ広い
会場でボロボロになってるのは可哀想だったな。
またボローニャ・オペラと一緒に来る予定なんだよな。

>372

じゃ、ムーティが去るのかな。
もう長くやり過ぎて腐臭を放ってる。

>>378
押し付けてるのはおまえだがな・・・
よく読んでみろよ。
スカラの来日に関係ない、「スカンデウッツィーで聞きたかった、アブドラザコフでなくて・・」
なんていう香具師がへんな粘着を始めたのが、はじまりだろう？

ムーティは去らないと思うよ。というか喧嘩したのは７月の話だよ。古い。
スカラの来日の最終日、いつもの「また会いましょう」の看板のほかに
オーケストラ団員が、手書きの横断幕で「ＧRAZIE　MAESTORO（MUTIだったかも）」
と掲げていたのが印象的だった。少なくとも、団員の支持は厚いようだね。

あの横断幕、ＧRAZIE MUTIだけどさ、ＮＢＳとある日本人が作ったんだよ。
変に知ったかぶりしない方がヨイのではないかい？
笑いモンになるよ。

所詮ムーヲタはこのレベル >>382でしょ。
自分でネタ振っといて自爆ｗ。

いま10日のやってんね

私はまだ数年　スカラで振ります　って言ってるね。

日本に特別な思いを持っているので、次のウィーンでのニューイヤーコンサートでは
日本のことを思って振ります・・・　とも。。

10日のは放送あるの？

横断幕のことだけど。
嫌いだったり、関係が悪かったりしたら掲げないだろう。
誰が作ったかは関係ない。とってもムーティも喜んでいたし。
アンチ･ムーティ派は、どうもエキセントリックだね。

せっかく録画しているのなら、放映してほしい。
全部でなくてもいいから。さっきのは録画しそこねた。

なんか反ムーティの人たちは、肩に力が入っているような、、、。

>>389

お前な、あの横断幕はＮＢＳがムーティに「Grazie」
と礼を言うためにＮＢＳが作ったんだよ。
これが最後の来日公演におなるんだから。
楽員がムーティにGrazieを言ってたわけじゃない。
とことん間抜けだね、ムーヲタは。

>>390
放送はありません。
取材で少し録画しただけです。
詳しくはＮＨＫに聞いてください。

録画したものを見直しています。　本当に・・・放送して欲しいですねぇ。
ただ、ソリストの声は良いとして、オケは全然、再現されてません。
特に開幕のところ。　これ流されたら困りますわ、やっぱり。

反ムーティなんていないんじゃない？
反ムーヲタなら大勢いるけど。

そうかな？
そういう意図があっても、楽員がそれを持って､ムーティがそれを見て笑ったら
別の意味になるよ。
それに、横断幕がそういう意図でつくられても、それとムーティが楽団員に支持
されていることには変わりない。これは団員たちに直接聞いた。

ムーティの悪口を言ってるのは、ムーティに使ってもらえなくなった歌手、
ムーティに首にされた楽団員、ムーティに使ってもらえない演出家。
我々だって、飲みに行ったら社長の悪口くらい言うだろう、それをまとも
に受けてミラノではムーティの悪口ばかりという香具師まで出てくる。

逆にあと数年と言ったのが、気になった。まだ、アイーダも残っているし。

>日本に特別な思いを持っているので、次のウィーンでのニューイヤーコンサートでは
>日本のことを思って振ります・・・　とも。。

お約束の社交辞令やな。

ええ。　でも、言霊　って言うでしょ？

いいじゃん､ムーティも社交辞令を言うようになった。

>>396
ムーティの(形式上にしても)上司であるフォンターナが
ムーティの悪口をいっているのだが・・・・

反ムーティを標榜していた人なんて、たくさんいるでしょう。

まぁ、社内抗争というのはどこの世界でも厳しいもので・・・。

まあ､ミラノ市民はフォンターナを支持しないよ。

>ええ。　でも、言霊　って言うでしょ？

こういうこと平気で書くから、反ムーヲタ＆ムーヲタ
嘲笑が増えるんだよ。
こういうファンしかいないムーティはとてもお気の毒。
それともこういう粘着しかファンに出来ないムーティの
人徳のなさ？

スカラ座も日本企業なみってこった

>まあ､ミラノ市民はフォンターナを支持しないよ。

そういうお前は埼玉市民（ｗ。

ナポリ人であるムーティはミラノで「誰からも支持されている」わけ
ではない。
ミラノの名門出身のシャイーが「その気」になれば、ムーティのポジ
ションは吹っ飛ぶだろう。

ラヴェンナ音楽祭の監督を務めるムーティ夫人も微妙な立場になって
きたしな。

ムーティはフォンターナなんかとの抗争なんか気にしないでしょう。
１７年間、異常に厳しい天井桟敷のブーイングを相手に戦ってきたんだから
そんな些細なことで辞めたりしない。
ただ、予算が厳しいみたいだね。来シーズンは、新演出をムーティが振るのは
開幕公演だけらしいし。

>>402､405
何を勘違いしてるの？勘違いムーヲタさん。
反ムーティなんていないというのは、音楽愛好者の話だよ。


>スカラ座も日本企業なみってこった

学生クン、就職活動がんばってね。

シャイーは、ライプチヒに行ったばかりだからねえ。
俺も､シャイーファンだし、スカラでのシャイーの名演も幾つか知っている
けど、シャイーは禅譲を待っているのではないかな。もう５年先、ライプチヒ
の次。その次がガッティかな。
そういえば、最近､シャイーはスカラを振ってないね。

ムーティが辞めたいのではなく、ムーティを追い出したい
勢力がミラノ市の上層部に急増し始めただけのこと。
長年居座り続けた弊害がまともに出てる。
ムーティは単なる芸術監督なのにすべてを仕切ろうとする
からおかしくなる。

>>404
あわてて　辞書引いてしまいました。使い方を間違えたかと・・・。
私は「そのことば（ここで言うなら、日本は特別）を使っているうちに
そこにこれまでなかったかもしれない意思が宿ることもある」・・・だから
「あんたなんかキライ！」って冗談に言ってると本当になってはいけないから
気をつけよう・・・そんな風につかってきました。　言霊　という単語。

ムーティが、テレビには社交辞令として言っていても、言ってるうちに本当に
なるといいね？　まずは最初の一歩が肝心　っていう風に。

私は今回　生まれて初めて　ムーティ/スカラ座のオペラに行ってファンになりました。　
こういうのをムーヲタって言うんですか？
私は、自分の耳で聴いた・目で見た・体で感じた・４日間のオペラの感動しか
語るものを持ちませんが？　

>>409
なんか微妙なずれてるね。
ちなみに俺は、ムーオタじゃないよ。クライバー、シャイー､ラトルのファンだ、

シャイーにはいろいろと黒い話が多過ぎ。
コンセルトヘボウから石もて追われるわけで
スカラの芸術監督なんてあり得ない。

「黒い話」のない「国際的指揮者」なんていないがね

>>412
皆が様々な距離を持ってムーティを語っているのに、
誉めるとムーオタとか言う連中にまともに応対してはいけませんよ。

>ちなみに俺は、ムーオタじゃないよ。クライバー、シャイー､ラトルのファンだ、

じゃあ、ムーヲタ以下の単なるミーハーかｗ

シャイーは、オペラをやりたいのと、ドイツでのキャリアを積みたいから
オペラハウス併設のライプチヒに行くんじゃなかった？
ムーティの次はシャイーなのは､皆が自然に納得するが。

>>417
ほんとに育ちが悪そうだな。

ムーティの指揮や音楽を褒めるならわかるんだけど、
そうじゃないもん、ムーヲタさんは(藁。

>>416
わかりました。　ありがとうございます。　

まったく意味不明です。
具体的な例を出してください。

４２２は４２０に対するものです。

「言霊」と発言した人は、ムーティを今回初めて聞いた人。
それをムーヲタ呼ばわりして、当人にも、ムーティファンにも
失礼なことをする４２０という人物は、どういう人間なんだろうか？
今日もいいことなかったの？と心配したくなる。

>>418
そんなこと誰が言ってるのｗ。
シャイーは三流のライプツィヒ・オペラとゲヴァントハウスに
都落ちするんだよ。
ドイツでキャリア積みたいなら空きポジションはいくらでもある。
でもドス黒いシャイーにオファーするオペラハウスなんかライプ
ツィヒ以外になかっただけの話。

「ムーティの次がシャイー」を納得するのはアンタだけよ。
シャイヲタまで登場か。

おれはレコ芸より、４２０，４２５が気になる。
いつ暴発を起こし、宅間君状態になるのか？
>>420犯行声明ヨロシク！

>>426
つまんね。

>>424
ムーティを初めて聴いた？
ムーヲタとコキ降ろされて、急に初心者に変身しただけでしょ。
真性のヲタですよ。

今回の来日公演の客席にも「マエストロ！」を叫んでたムーヲタ
がいたが、ムーティの周辺にはそういうバカ輩が多すぎる。
だから反ムーヲタが発生するんだよ。

>>428
いえ、恥ずかしながら初めて。　すみません。

あなたの心はずいぶんひん曲がっているようだけど
このスレをずっと辿ってごらん。あの人は一貫して
書いているよ。ムーティをはじめて聞いたのもリアリティ
あるでしょう。だれでも彼でも、自分の意にそぐわない
人間の発言を､全てムーヲタ呼ばわりする、あなたのほうが
貶められるべき人格の持ち主だと思うけど？

>>419
即座にホントのこと言われて、グーの音も出ないのかい（ｗ
もっとマシな反論したら？

「グゥの音も出ない」という用法は、ムーヲタの文章から取ったんじゃないのかい？

＞＞４３１
ひとりで興奮しているのは、全戦全敗中の君だと思うが。

ヲタの条件は聴いた回数やないで。
ヲタなんてその場でなれるがな。
音楽祭に行けば即席ヲタがウヨウヨしとるで。
ムーヲタさんには即席ヲタとそれを妙に庇う
気持ちの悪いのが多いのも特徴や。

全戦全勝とか思ってる子供が多いのもムーヲタの
特徴やのう。
ここでムーヲタを藁ってるヤツは、ここにもおるで。

>>432
何言ってるの？
意味不明？

自作自演ごくろう様。
で、オタは何が問題なの？
ここでムーヲタとか言って絡んでる人の品格のなさ・・

>>410
ＴＨご登場！！

原田か？

ＴＨはムーティファンじゃなくてスカラ座ファンだよね。
クライバーやシャイー、ガッティのファンらしいよ。

>>437
悪いけど一緒にはせんといてくれるか。
反ムーヲタには理由がいろいろあるんでな。
ワシが反ムーヲタになったのは、客席であか
らさまに迷惑なのが隣に座ってきたから。

そう、新国でゼッフィレリにサイン貰って感激してたよ。
アイーダ良かったって。

>>440
スバリ、ぴったしカンカンじゃんｗ

>>441
でも､一般の人にとっては４４１＝反ムーヲタが一番迷惑。

前回の来日公演の千秋楽、カーテンコール
の時にピットの前で看板振り回してるアホ
女がおったんやけど、開演中はワシの隣に
座ってた。
↑にも出てくるこのバカ女、有名なムーヲタ
らしいな。ワシが反ムーヲタになったのは
このアホ女が原因や。

反ムーティの下劣なグループがが無用な粘着を続けるスレはここですか？

２〜３日前の書込みで、「イタリアオペラは歌手が命」とだけ思ってる人は
オケを聴かないからフライング拍手が出る、というのがあったけど
今日のアイーダもその通りだった。　フォルテシモにアッチェがかかって歌い上げる！
ようなところなら、歌の余韻もあらばこその拍手もあるだろうけど
ピアニシシシ・・・シシシモ。。。というところで、オケの音楽を聴かずに
拍手をするかねぇ？　超顰蹙もん　だった！！

ここや。

看板を振り回した？そんなのいたっけ。個人的な問題でしょう？
それで、ムーティファン全員にそんな口利くわけ？

>>447

ムーヲタを描写したのか？

>>450
反ムーティ陣営の歌命の香具師のことでしょう。

いまどき、オペラは歌手だと公言する香具師もイタイと思うが・・

>>449
都合が悪くなると知らばくれるムーヲタ
さん、往生際が悪いで。
あの看板振り回し女は今でも文化会館と
ＮＢＳでは語り草になってる有名な話や。
そのアホ女、今回もおった、顔覚えてるん
でな。

葉子とか名乗るムーティ・ファン・クラブのやつな。
アバディアンでもある。

おい原田、次期監督シャイーについてもっと語れよ。

前回は、看板を振り回していたらしいが、今回はやめたってよ。

ムーティが好きな人
ムーティのファンの人
ムーヲタと呼ばれる人
反ムーヲタの人
反ムーティの人

このスレッドでは　このような人はどういう住み分けになってるんですか？
たとえば　445さんんは、ご自分は一人静かにムーティを愛していたいのに
I love Muti ! と騒ぎ立てる人が居るのがお嫌なのか・・・それとも、
ムーティがお嫌いで、ムーティなんぞを好きだと言う輩が全部気に食わないのか？
そういうことが、とっさに読み取れないのですが？（445さん、例に取ってすみません。
445さんは多分、ムーティファンでいらっしゃるのだと思うのですが。）

シャイースレで､十分語ってるがな

ＮＢＳから締め出し食う寸前やったらしい
んで、バカ女もさすがに止めるやろ。
ただあの女がムーヲタのバカさ加減を世間
に向かって宣伝したようなモンやで。
あのバカ女のお陰で反ムーヲタは客席だけや
のうて主催者側にもおる。またこのムーヲタ
どもが懲りずに楽屋口で横断幕掲げて張り
付くもんやから、スカラ座の人間からも嫌が
られてる。そんなことは露知らず、帰国後も
２ちゃんのスカラ・スレでムーティ賛歌とは
恐れ入るわ。

ああいう人達は２ちゃんなんて見るかなぁ？

>>396
＞ムーティに使ってもらえなくなった歌手
＞ムーティに使ってもらえない演出家

具体的に書きなさい。

>>459
関西弁使って喜んでる馬鹿ってｷﾓｲねｗ

なんでやねん

>>460
漏れの連れの連れがムーティファンクラブに入っているんだが、
このスレを常時監視してるそうだ（大藁。

>>461
グレギーナ。
もう二度とスカラ座には出られないだろね。

>464
そりゃスゴイ。
自分ならファンクラブ入るほど好きな演奏家がいたら怖くて関連スレ覗けないｗ
我ながらヘタレだよ。

>>466

まあ、それが普通。
しかしムーヲタは新興宗教なんでアンチを徹底的に叩く。
オウム真理教も真っ青。
このスレ見れば一目瞭然。

ムーティ絶賛してるのは某宗教団体の方々でしょ。
のめり込み方が教祖を信じる間抜けさと似てますね。
宗教信じて金ぼったくられてるヴァカ共の感想など誰も信じませんよ。

>>461
＞ムーティに使ってもらえなくなった歌手

ムーティとは共演しないという歌手は知ってるが。

>>465
＞グレギーナ。もう二度とスカラ座には出られないだろね。

もう二度とスカラ座には出ないだろね。のほうが妥当じゃないの？

財布スッカラカン教

スカラ管じゃないぞう

>>468
層化やな。
葉子も層化か？

ムーティは黄疸が出てるから、もう長くはないよ。

関西弁のじじいは死んだのか？
めでてーなー、あはは。

スカラのオテッロ合唱が日本人のようだった。はっきり言って下手糞。

全般としてスカラ来日公演はイマイチだった、ってんでいいかね。

グレギーナがスカラに出る必要なんてないじゃん。

ムーティ好みの歌手のヘタレ加減を露呈した最低な公演でしたな。ｗ

質問！
スカラの来日公演がもう無いと言われていますがソースは?

>>475 >>477
今年のマイベストですが？　９月１２日のオテロ。。。

一幕終了時に帰りたいと感想漏らす人続出の最低の公演。

あらま！　Unglaublich　！　（イタリア語判らない。英語忘れた。）

レオ・ヌッチは創価学会員なんだよね。
道理で、全く聴こえない酷い声のヌッチに対して擁護が過剰なんだなあ。

>>481
１階や２階にいたねー。
「招待券もらったけど、オペラって疲れるね、帰ろうか。」だってさ。

>>482
へぇ？　そうなんですか？
別に、ギリシア正教徒でもイスラム教徒でも私はかまわないけど。。。
夫にするなら、ちょっと考えるけどね。戒律とか厳しいと困るから。

>>483
もったいない！
私が巨人・阪神戦の招待席貰うのと同じですね。
感受性の無い人には　猫に小判。
そういえば　夫が今度のＦ１の招待席貰ったと言ってたけど・・・
その道の人には垂涎のプラチナカードでしょうねぇ。　あぁ勿体無い。。。

老齢の御夫婦「アイーダは歌手も舞台も良かったのにねぇ。」

ええ。　私も＜アイーダ＞は素晴らしいと思ってますよ。（初日）
明日の千秋楽も楽しみです！　

>>483
１階の人と２階の人と、
どうやって両方の反応を
聞いたのでつか？

ていうか最終日のオテロよりクレヨンしんちゃんの映画の方が
数倍おもしろかったわけだが。

(＠_＠;)　まぁ、広い世の中にはそういう人もいらっしゃるかとは思います、はい。
私も、しんちゃんは好きですし。。。あの声優さん、良くあんな声にしようと思ったこと！
最初の頃は違う雰囲気の声にしてたそうですよ。

>>482
うっそーーーー！！
新興宗教は絶対ダメ！
証拠を見せてくれーーーー。
池田なんたらと握手してるだけとかじゃなくてね。

草加学会よりゲイのほうがましだ・・・ショック

馬鹿か？
佐々木といえば
大昔から民音とべったりだったじゃねえか。あほ。

ちなみに社員は全員公明党支持＋学会員という。

>>491
世界で活躍してる人で創価はいるよ。
差し障りの無さそうなところでは、ロベルト・バッジョとか。

>>492
べったりと学会員であることは別じゃないの。

>>493
482さん
ヌッチは、学会員ということはたしかですか。
いつからですか。
日本の仕事がほしくてわけもわからず学会員ってことになってるのではないですか。

>>493

＞世界で活躍してる人で創価はいるよ。

それはそうだろな。
オペラ歌手で他にもいるの？
いつもＮＢＳが呼んでくる歌手は創価か？

ロベルト・バッジョって、知らないから創価でもいいよ。

宗教論議にスリカエるなんて、なんかいやな感じ。
藤原にだって､そうか会員はいるでしょうに。

日本人の１０人に１人は学会員だ。
アイーダの日本人歌手の中にも､合唱団の中にもいるよ、
そんなことは関係なく、オテロの最終日以外とマクベスは良かった。
もちろんアイーダも。

>>497
ﾊﾟﾁﾊﾟﾁﾊﾟﾁｯ！　　拍手。

>>496
どこにだっているでしょ。
スリカエてるのは、誰かな。なんで、藤原がでてくるんだよ。
ヌッチが、創価なのかきいてる香具師に、
納得するように教えてやればいいだろ。
ファンはいろいろ知りたいもんだよな。

500!!
みんな高本の煽りに乗るなよ。

創価の話になると書き込む奴が減るんだよなあ。ｗ

ヌッチのような１０年前に既に終わってるようなロートル使うんじゃねえよと。

ヌッチが終わってる？？？？？

ヌッチのどこが終わってるの？　
新国立の方にも同じ人が書いてるの？

ねえ皆さん、フォービスってクーラと比べてどう思います？
私は断然クーラなんだけど。

>>505
比べちゃうの？

>>505

あんまり恥ずかしいこと言わないほうがいいよ。

>>478

教えてクレクレ君だろが、お前は（ｗ
偉そうにおソースとか書くな、
醤油でも飲んでろや。
心配するな、2006年までムーティのスケジュール
には日本行きは入っていない。

>>473
コイツ煽ると必ず出てくる。
どこのスレでも誰にも相手にされないけどｗ

>>509
お前も相手にされてないからもう来るな。ｷﾁｶﾞｲ

おお、また出てきたな、梶本ブタ。

そんな人格でクラシック音楽を聴くのも勿体無いと思うが・・

508によると2007年以降は来日公演の可能性が有るってこと?

スカラとは来ないよ。

いつ来るかも演目も決まってます。

ムーティーの手帳覗き込みましたから確かです。５０８です。

クーラがスカラ座とくればいいけど、ヤッコさんは､今ではそんな安いギャラでは
ないし、今では本場のスカラにも出ないのだから、日本での組み合わせは無理。
クーラが出るなら、旅費宿泊費も入れても日本の団体を使うと同水準の
安い東ヨーロッパの歌劇場とセットするしかない。

だから、単純に比較すればクーラが断然、２１世紀のオテロ歌いだけれど
フォービスは、スカラ座のオケと合唱、ムーティの指揮で楽しめたのだから
俺はフォービスを含めた今回のスカラ座を取るよ。

フォービスには、期待がないぶん驚きました。
悪くないどころか、ヨハンソン、ボガチョフ（新国）を超えてるとも。
クーラに比べては可愛そうです。私もクーラファンですが、好不調の波が激しいし、節制しないし。
フォービスは１幕から死に物狂いだったのが、好感がもてました。

はーいはーい
ご高説伺いました
よーくご存知で
ばーか

スカラ座の改装工事終わるのっていつ？

519は氏ね！！

ムーティーはどうか知らないけど、スカラフィルは2007年に来るよ。

スカラ座は全く予定無し。

スカラ座は来年のオープニングを改修なったスカラ座で迎える予定。

>>519
クーラファンってこんな女ばかりなの？

最低のスカラ座来日公演を振り返って．．．．．．．．







ムーティの速いテンポ/お粗末な合唱/力量不足のソリスト/粗末な舞台

＞私もクーラファンですが、好不調の波が激しいし、節制しないし。

好不調はクーラにかぎったことではないし、
＜節制しない＞とはどういうことですか。

スカラ座なら歌手は誰でもいいということのようですね。

しょせんスカラ座ならなんでもいいという方とは、平行線ですね。

クーラはどこでオテロを歌うのですか
皆さん教えて頂戴

＞私もクーラファンですが、好不調の波が激しいし、節制しないし。

セッセイって
伝説のデル・モナコみたいに、公演前は部屋にこもって、
一声も発せず筆談するとかですか？

わかっちゃいないな
歌手が節制するってのは何年その歌手が
歌い続けるか好調を維持できるかと密接な
関係があるんだよ

説明ありがとうございますが、
その＜節制＞を具体的に説明してくださると
もっとありがたいです。

ついでに
節制してる歌手も教えて！

Ｆ＝ディスカウ　ＭＥＴは大きすぎるといって
歌わなかった
Ｃ・ルートヴィッヒ　歌う回数を制限
クラウス　無理なハイ・Ｃを避ける
Ｓ・コンヤ　冷たい飲み物を飲まない
なんて序の口
ちゃんとしたコーチについて無理な
スケジュールを組まない

>>532
＞クラウス　無理なハイ・Ｃを避ける

これはちょっと違う。
クラウスは節制の名の通り、健康的な生活、華美で無い質素な生活を心掛けていた。
クラウスは、晩年までHi-C出しまくっていたよ。信じられない程の素晴らしさでね。
スペインポピュラーソング集（アマポーラやヴァレンシアなど）２つほど出ているが、
Hi-D、Eなんて当たり前。
フランスでの連隊の娘のＣも素晴らしい。

Ｆ＝ディスカウは５３２に加えて、湿度にも注意を払っていた。
日本来日時、湿度が高い為、ヨーロッパとの響きの違いを考慮して、
歌曲を半音下げた。
日本は本当に音がデッド。
外の空気感からして違う。湿度や石で作られた建物の違いなどもあるだろう。

＜節制＞って、そういうことなのか。

じゃ、節制してないのは、クーラよりヌッチじゃないかよーーー。

皆さんそれなりにやってるでしょう
歌手が声がだめになればおしまいですからね
でもクラウスなんか偉いよね

例えば、デル・モナコなどは、「自分は素人だから毎日歌うような真似は出来ない。週に一度と回数が少ないからギャラも高い。」
と言うような事を言っていた。
ギャラの高さに対する質問を謙遜して答えたのだろうけれど、またそれも事実。
数日全く声を出さないでいると、本当に喉は調子が良くなる。

カルロ・ベルゴンツィは、世界の色んな都市へ公演に行っても、
観光をした事がほとんど無いそうだ。
ベルゴンツィ曰く、「今の若い歌手は公演ツアーに出ても、節制もせずに外出して観光をする。
私は絶対に外出はせずにホテルに閉じ篭って微妙な体調の変化を気遣っている。」
と言っている。
例えば、普段の生活でちょっと熱っぽくても会社へは行くよね。
多少の風邪なら気合で吹き飛ぶ事も多いと思う。
気合入れて仕事している内に治ってる事も多い。
しかし、歌い手は、多少の風邪で気力もあって遊べるほど元気でも、
その僅かな熱や喉の腫れが歌唱に大きな影響を及ぼす。
ほんのほんの僅かな熱も無い（平熱）、完全に元気な時は、テクニックを持っていれば思うように歌う事ができる。
しかし、その僅かな熱だけで、テクニックがある為、歌う事はできるが大変な労力を使う事になる。
特に、テノールなどの限界を駆使する声部は大変。（テクニックが無い人は、風邪をひいたらもう歌えない。）
だからこそ、節制は大事。
冷たい飲み物や辛い食べ物、ウーロン茶も敬遠されるし、前夜の洗髪も敬遠される。
ホテルでは乾燥するので、ベッドサイドに水を撒いたり、風呂にお湯を張ったり、
空調が止められないホテルでは、通風孔に濡れた新聞紙を貼り付けたりする。

皆様、丁寧なご説明、感謝致します。
歌手って大変ですね。

>>522
スカラ・フィルの予定は知らない。
少なくともスカラ座は、もう日本に来る予定はない。

簡単な話、スカラ座と太いパイプを持ってて、海外のオペラハウス
を呼ぶノウハウとカネがあって、歌手も集められる、スポンサー
も集められる呼び屋が日本にもうないってだけのこと。

たとえばスカラ座と何のチャネルもないフジテレビが今すぐ
次回の日本公演の商談を開始しても、実現に漕ぎ着けるまでに
１０年以上はかかる。

ムーティはスカラ座以外にはポジション持っていないし、活動
範囲をかなり限定しているから、どこかのオケの日本公演に
同行するとしても（スカラ・フィルを除けば）ウィーン・フィル
くらい。

ウィーン・フィルの来日公演は2006年まで決まってるが、ムーティ
は予定にない。
ただ、それだけのこと。

>>538
10年後じゃ、ムーティはスカラ座にいない。







っつーか、この世にいないか、ひゃっひゃっひゃ。

>>539
>っつーか、この世にいないか、ひゃっひゃっひゃ。

何で、こういう事を書くかね？

別に漏れはムーティーオタでも何でもないけど、
人の生き死にをふざけて書くような香具師は人間性を疑うよ。

>>540
ムーティなんて生きてても意味ないじゃんか。
老眼でスコアも読めないみたいだし。あはは。

>>541
高卒がそういうこと書くなよ。

いや10年後でも70歳ちょっとですから、ムーティ様はお元気です。
ウィーン国立歌劇場とベルリン・フィルのシェフをご兼任になって
いることと思います。ラトルとじゃ格が違いますもの。

>>526
クーラが節制しないというのは有名な話だよ。
クーラが前々回のボローニャ歌劇場の来日公演で、琵琶湖ホールで「フェドーラ」
を歌って、それはそれは、腰が抜けるほど凄い歌だった。でも、あまりに調子が
良かったので、その日はスタッフと飲みに繰り出して、東京公演は調子悪かったという
伝説がある。前回のボローニャ歌劇場のトスカも東京はドクターストップがかかりそうな
風邪だったが、原因は、その前の週末にワールドカップのアルゼンチン戦を見に行った
からだと言われている。そういうところが、愛すべきテノールなんだけどね。

ごめん、朝まで飲みに繰り出してが正しい。

>>541
お前はここの
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1053303442/l50
スレで末陀とか言ってろや。

ムーティは､ウィーンやベルリンに行くよりは､スカラにいたいらしいね。

>>544
つまり、ディ・ステファノタイプということですね。
人が良くて断れないタイプなのね。

ボローニャ来日公演は体調悪くても歌ってくれたから許しちゃうヨ。
カーテンコールでも、ボールを蹴るまねをしたりして、
んーーーーー、にくめないやつ。

ムーティに贈る落首

老眼鏡、こっそりかけても　客にはバレバレ
ベロベロで　レストランで　女口説くのやめましょう

カヴァレリアの主人公そのまま、オペラそのままの人生ね。
キスしたくなる。

っつーことで、このスレはクーラ・スレに名称変更。
ムーティじゃ倉庫逝きだしな。あはは。

イタリア人にとっては､女口説くのがマナーだからね。
あかちゃん抱いてる奥さんにまで、時間ありますか？だものね。

クーラスレは別に立てれば？
スカラ座スレは倉庫行きでいいじゃん。

来日情報訂正でつ。 2006年にスカラフィル2007年にスカラ座だそうでつ。 演目は二人のフォスカリとアイーダかファルスタッフだそうでつ。 アイーダなら新演出？

来日情報訂正でつ。
2006年にスカラフィル2007年にスカラ座だそうでつ。

演目は二人のフォスカリとアイーダかファルスタッフだそうでつ。

アイーダなら新演出？

来日情報訂正でつ。
2006年にスカラフィル2007年にスカラ座だそうでつ。

演目は二人のフォスカリとアイーダかファルスタッフだそうでつ。

アイーダなら新演出？

>>556
つまらんガセネタ。

そもそも「２人のフォスカリ」なんて日本で上演しよう
にも客入らないから、日本側がＯＫせん。
もうちょっとマシなネタ書いてねｗ。

今回のスカラ座の来日公演によって、ムーティこそが現代最高の指揮者である
ことが改めてはっきり証明された。
あまりにも音楽を支配し過ぎるというまるで見当違いの批判も見られるが、
歌手のみならず演出をも完全にコントロールすることで空前絶後のオペラ演奏を
実現していたカラヤンを思い起こせば、ムーティのスタイルこそが大指揮者として
唯一正しいやり方だと断言出来る。オペラは真に才能溢れる偉大な指揮者によって
支配されるべき芸術なのだ。
あのダイナミックで情熱溢れる指揮振りを目障りだなどと悪意を込めて非難するような
輩がいるのは全く嘆かわしい。

分かった。分かった。
一人で嘆いてろや。
目障りムーティの信者くん。

なんたってロストが映えた公演だったよ。
クラ界でもいろんな男に色目使われてきた
ロストだから、男はイチコロなんだろうね。
かつて、カレーラスやメータも夢中に
なってた感じだしな

今日へんてこなアイーダ観てきますた。
素人にはあれで十分。

561だけど、昨日初台で見たアイーダよりよっぽど感動した。

初台って新国のですか？。しょぼかったでしゅか？
今日のアイーダって渋谷でやったのですよね。シンプル演出だけど
オケは結構充実してたし、２幕はキレイな子が多すぎて参ったです。
主役２名は差し変わってたです。

ロストって綺麗なんだけど
３０歳くらい？

>>558
つうか、誰もムーティが目障りだの、悪意を込めて非難してる奴はいないのだが。
さすが！創価学会信者は妄想が激しいな。

創価学会信者さんへ
ヌッチは 創価学会信者ですか。

>564
42歳。

>>557

どうとらえようと勝手だけど、スカラのメンバーから聞いた情報をそのまま書いただけでつ

重複書き込みはスマソ。

>>568
必死だね。
もう少し修行すれば、信憑性のあるネタを
書けるようになるから頑張ってな。

高　本　警　報　発　令　中　！　

皆　さ　ん　十　分　に　気　を　つ　け　て　下　さ　い　。　

「フォスカリ」も「ファルスタッフ」もヌッチのレパートリーだ。
アイーダでもいいよ。

もしかして、二人のフォスカリ」主役ヤコポ役は　NAKAJIMA　!!

ムーティとスカラ座の契約は２００９年までです

はやくムーティ抜きのスカラ座になってほしいものでつ

ムーティがいないスカラ座なんて・・

立ち読みだからうろ覚えだが、今月発売の音友に
ムーティのインタビューが載っていて、「（パリの？）オペラ座と
スカラ座で２００７年に共同制作を予定している。演目は、アイーダを
考えている」みたいなことが出てた。
２００７年にアイーダを日本に持ってくるのは、難しいんじゃないか？
観てみたいが。

ファルスタッフかアイーダのどちらかって言ってたよ。

音友の記事は知らなかったけど、それならファルスタッフかな？

ファルスタッフは来年５月にアルチンボルディに行って来ます。
たぶん、同じ演出だよなぁ。

パリ（２００７）より先に東京に持ってきて何がおかしい

スカラでは２００５年か２００６年の開幕公演じゃないの？
「２人のフォスカリ」で中島君出演なら完売間違いなしだろう。
でも、ハイCを出さない「トロヴァトーレ」なんていう切り札が残ってる。

つまらんデッチ上げ話。
「ギュンター・ヴァントは生きていた」とかいう話よりも下らん。
こんなアホ・ファン（＝ムーヲタ）しかいなくてムーも可哀想。

特にムーティファンではないが、スカラ座はいい、という人もいるのかね？

>>581
スカラ座でもムーティが振らない公演の方が多いんでないの。

ムーティが出る日も含めてスカラ座には毎年顔を出しているが、
スカラ座のファンというのはいないと思うね。
（アタマのおかしいＴＨは別として）
中島が醜態さらすヘボキャストでも、スカラ座なら何でもいいというヤツは考えにくい。
ミラノに行ったこともないスカラ座のファンというのはイーパイいるとは思うが。

THって「スカラ座まんせーまんせー人間のあのひと」っていわれてる人でつか

ハッキリ言って、いま改築中のスカラ座の音響はヘボ。
ＮＨＫホールより酷い。
改築中に仮設劇場として使っているアルチンボルディ劇場
これがなかなかヨイ音なんだな。

ちょっと待て。　次回の噂だが、
ファルスタッフは2001年だか2000年だかにブッセートで
やったバージョンだってよ。

ちなみに改装中の元スカラ座は床下のゴミ（爆撃の残骸）を
取り除くので音響的に良くなるらしいぞ!!

スカラ座辞任後ムーティはどうするつもりなのでしょう
後任指揮者が誰でもムーティ以上のイタリアオペラの指揮はできないでしょうし
スカラフィルはラヴェンナ音楽祭でも大活躍していたし

＞後任指揮者が誰でもムーティ以上のイタリアオペラの指揮はできないでしょうし

ほんとうにそうおもってるの。

＞後任指揮者が誰でもムーティ以上のイタリアオペラの指揮はできないでしょうし

ムーティの指揮なんてつまらんじゃん

ムーティの指揮はね、息が詰まるんだよね。
歌い手の呼吸を無視したというか、待ってあげてないし。
自然な呼吸の流れで音楽が歌っていないから、
聞いているほうも息苦しい感じがします。

>>590
その度合いが年々歳々ひどくなってきていると感じてるのは
漏れだけではなさそう。
イマドキの言葉で言うならムーティのは「管理オペラ」なんだよね。
“指揮者の意図”のみが舞台から伝わってきちゃう。

そうそう。冗談の通じない優等生ってカンジ。まあ、悪くはないよ。
でも高いカネ出してまで聴くほどでもない。

でもスカラに行ってムーティー指揮だったら
仕方ないだろう
それより浅利が演出するのをやめさせろ

いや、スカラに行ったらムーティがイイ。ほかにたいした指揮者は振らん

ムーティ指揮のオペラなんてオペラじゃないな。
楽譜に忠実？
トロヴァトーレのHi-C、リゴレットのH、Hi-Des、「道化師」最初のアリアのAs、
どれも慣習で定着してきたものだ。
わざわざこれを否定してオペラを演奏する必要など無い。
楽譜に忠実に、頑なに守るあまり、結果的に、
慣習的な演奏が広く認められているこれらのオペラを演奏する機会がなくなっている。
馬鹿としか言い様が無い。

ムーティは解釈というより、統率者としての能力は素晴らしい。
カラヤンには叶わないが

>595
結局作曲者もオペラを分かっていないと言うことですね？

┌──────────────────────────────────────────
│：：：：：；：：：：　　　　　　　　　　ヽ　　　　　　　ノ　　│
│：：：：：：：：：　　　　　　　　　　　　￣-　　　-￣ .　　│
│：：：：：：：　　　　　　　　　　　　　　　　￣￣　　　　 　│
│：：：：：：　　　　　　　　　　　ミミミミミミミ　　　ミミミミミ│
│：：：：　　　　───〓──────〓〓─────〓
│　──￣￣　　　　　│／￣●＼　/　　│〆￣●ヽ　　│
│ヽ　　　　　　　　⌒⌒＼ヽ───ノ　/│　│───> .│
│ヽ　　　　　　　　　　〆　　￣￣￣￣　│　│　＼──／
│　＼.　　　　　　　　　　　　　　　　　　　│　 │　　　 　│　　　　　　　　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
│　│　　..　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 │　　　　│　　 　　 　　／
│　.│　　.　.　　　　　　　　　　　　─／　　　　　ヽ　　　　/　　　 　　＜　ムーティはベストワンといえよう
│　　│　　　　　　　　　　　　／　　 ＼⌒＼　　ノ＼　.　/　　　　　　　 ＼
│＼／ヽ　　 　　　　　　　／　　　　　　　　　　　　　＼. /　　　　　 　　　　＼
│　　 │＼　　　 　│　　│　＜──￣￣￣──).　/　　　　　　　　　　　￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
│　　　│　ヽ　　　　│　 ＼　　＼皿皿皿皿皿皿/　/
│　　　.│　　　　　　　＼　　　　　＼────/　　/
│　　　/　　　＼　　　　　　　　　　（────ノ　　/
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│　/　│　　　　　　＼　　　　　　<────　/│＼
│ノ　　│　　　　　　　　＼　　　　　　　　　　　/　│　＼
│　　　│　　　　　　　　　　＼　　　　　　　　/　　│　　＼
│　　　│　　　　　　　　　　　　￣￣￣￣　　　　│　　　￣＼──
──────────────────────────────────────────

>>595だから原典に戻すってわけじゃないの
それではクラウスなんてどうなの
あなたは否定ですか？

ムーティーをあんたがいくら否定してもおっさんは
現にミラノのスカラ座の親分なんだししょうがないじゃないか

600

>>597
素人さんかい？（嘲笑
作曲者の生きた時代にHi-Cなんて高音を実声で出す者などいるわけねえだろ。

いたんじゃない
あなたこそ素人？

>>602
＞いたんじゃない
お前と違って24時間張り付いてるほど暇じゃねえよ。

＞それではクラウスなんてどうなの
この意味がわかりませんが？
アルフレード・クラウスの事ですかな？具体的に論じてもらわなければねえ。
それとも、反論された場合の逃げの為に詳しく主張しないだけ？

ボエームの事じゃない？

>>603音楽ヤクザ
こわー

>>603危なくなったらすたこら逃げ出しだんまりうを決め込む

>>590->>592
それらはすべて、むしろアバドのほうに当てはまる特徴だと思われ。
来日公演でのトリスタン、ザルツブルグでのパルジファル、先日のルツェルンでのヴァルキューレ、みんなこれらの悪癖が顕著。
しかも、歌手は管理してもオケは統率できていないから始末に悪い。ムーティはオケも掌握している分、まだ救いがある。

ま〜たアバドネタでの釣りかよ
ここでバカなアバディアンが登場しても自作自演ミエミエ

>>607ルツエルンでヴァルキューレを演奏（上演？）したのですか？
詳細をご報告乞う。

590です。ムー帝の「歌手の呼吸を無視する」は、いまから5年ほど前のキリ・テ・カナワのインタビュー記事で読みました。
反対に阿波度は歌い手のやり方を尊重する、と歌手には好評だったようです。
これは聞いている側にとっていい結果を生んでいるのか判らないですけど。
ちなみに私は、阿波度の録音はあまり好きではないです。

桐のわがままさ、桐が正しいのかどうか？ですよ

ジークムント　ギャンビル
ジークリンデ　　ベーレ
ヴォータン　トムリンソン
ブリュンヒルデ　デノケ
アバド指揮
シュタイン演出
ルツェルン歌劇場

ありがとうございます。ルツエルンにもオペラが
あるんですね。

Hi-Cって、そんなに良いもんか？
あれ聴かされると、歌手にバカにされているようなんだよな。

（お前ら、音楽なんてわからないんだろ？
　俺様の高い声が聴けりぁあ、満足なんだよな。ほらよっ）
「あ〜〜〜〜」

>>614
ちょっと面白い。
２８点

武田ＨＩ−Ｃでも飲んでな>>614

オテロってＮＨＫ録画してたのかな？先週ちょこっとムーティのインタビューの合間に
やってたけど。
放送してほしい・・・

>>612
デノケにブリュンヒルデ歌わせたのかよ〜。ジークリンデじゃないの？この人。
いい歌手なんだから潰すなよ！！

>>617

全部は録画してない。
今は来日オペラはほとんど放送しないよ。

>>613

612はネタ。
ターフェルがヴォータンを歌った「別れと魔の炎の音楽」を
やっただけ。

ルツェルンにもオペラハウスがあるけど５００席程度の小さな小屋。
少なくともアバドがピットで指揮する小屋ではない。

昨夜すみだトリフォニーホールで就任披露をやったクリスティアン・
アルミンクがルツェルン・オペラのＭＤ。

>>619
中継録画のクルーが入っていたわけではない。
あくまでニュース取材のカメラ。
なので二度と放送されない。
以上、ＮＨＫに聞いたら教えてくれた。

デノケはレオノーレも歌っちゃったし、来年はクンドリーもやる。
売れるときに売っておこうということか。

ムーティ指揮のオペラなんてオペラじゃないな。
楽譜に忠実？
トロヴァトーレのHi-C、リゴレットのH、Hi-Des、「道化師」最初のアリアのAs、
どれも慣習で定着してきたものだ。
わざわざこれを否定してオペラを演奏する必要など無い。
楽譜に忠実に、頑なに守るあまり、結果的に、
慣習的な演奏が広く認められているこれらのオペラを演奏する機会がなくなっている。
馬鹿としか言い様が無い。

あんたがいくら頑張ってもムーティーはスカラの
音楽監督でしょ
あんた一人ぐらい来なくてもドーってことないのよ
どうせ行けやないだろうけど、なんかおかしなこと書くねあんた

慣習として定着たってそれが正しいわけではないし
例としてはもっと大切なものも抜けているのではない？
慣習的なカットなんかもあるが最近は原典主意も
かなり主流になってきているよ。

>>624-625
なんでそんなに必死なの？

必死なのは同じことを2回も書き込む623と思われ

>>626
ムーヲタは所詮この手合い。

ムーはしょせんその程度の指揮者。カラヤンとでは格違い。
イタリアの地方都市ミラノでいばってりゃいいのさ。

実際上はイタリアの首都だよ
経済的にも一番上

スカラの奴なんてｱﾌｫばっか。日本来なくて良いから現地で見てろや。　ﾜﾗ

ロストは綺麗だったなーー
あれでコンサート用のドレスだったら
惚れ惚れするだろうな

>>632
あはは。
意味わからねえレスこいてんなや、脳性麻痺くん。
童貞クラオタか。
君、ず〜っと彼女いないでしょ？(w
40歳近いオバちゃんよ、ロストは
ﾁｰﾝ♪

そんなに剥きになると、知ったかのアンタがショボ親父に感じるよ。
まあロストは美人の部類であるとオレは思う。

>>634
あはは、
童貞君、ロストはババアな。
http://www.andrearost.com/img/preview1.jpg
ﾁｰﾝ♪

おもろいな。
どうでもいいけど、ババアといいつつ
貼ってる方がオタってる罠。

ほんまやのう。
オバハンやないか。

あはは。
他人のレスをコピペしてんじゃねえよ、禿。
ﾁｰﾝ♪

いやに夢中になるんだね＜ロスト

娘と一緒にスーパー行く動画があってﾜﾛﾀ。
人に見せてどないせえっちゅうねん。

エロ本でモロ出ししてるオバ系のモデルってとこかな。
少なくとも美人ではないね。

クラ界では美人だろ

>>642
予想通りのレスやな（ｗ
ここのオバちゃんと大して変われへんがな。
ttp://www.ops.dti.ne.jp/~shirota/top.html

・・・・・・・・・・・・・・・・・・

＞＞６４３
そんなに頑張るな。血圧あがるぞ。

騒ぐほどの美人じゃないのは確かだし、
舞台人としてもたいして魅力的じゃない。

人気はすごいよ向こうじゃ。
知らんと違う。

一応指折りの美人ソプラノと言われてることは確か。

すぐ出る、向こうじゃ・・・

他人がええって言えば、ええと思うわけ？

>>247
２ｃｈで書き込んで得意気に語ろうと思ったら、
逆に叩かれたんで「海外」に振ったか。
残念だけど海外でも評価はイマイチ。
脱ぐしかないんじゃない？あとは。

相対性理論勉強したら。

>>651
自演返しは醜いかも

>>648
>>一応指折りの美人ソプラノと言われてることは確か。

誰が言ってるの？
アンタが勝手に言ってるだけじゃん。
ファンクラブの名簿が↓
http://www.andrearost.com/fans.html
に掲載されてるね。

日本人は
Humimasa Iwabuchi
tanimura mamoru
の２人みたいだけど、アンタ岩渕か？
谷村か？

>>547
今日もロストの写真でセンズリかよｗ

630=TH (ﾌﾟﾌﾟﾌﾟ

はずれ

>>654
サイト貼りご苦労さん｡なんだかんだでロストは綺麗だね｡
ゲオルュギューより美人みたいね｡

>>623
馬鹿につける薬もないが・・・・

世界中で、慣習版のトロヴァトーレやリゴレットが溢れているから、
原典版をやってみようというのは、試みとして価値があるだろう。
ガーディナーやらアーノンクールあたりが、原典版とかいって演奏
するのには文句いわないで、なんでムーティだけにいうのさ。

それに、スカラ座でトロヴァトーレやりゴレット、椿姫が２５年近く
上演されなかったのは、ムーティのせいではなくて、厳しすぎる
天井桟敷のせいだし、逆にムーティは次々とこれらのオペラの
スカラ座の封印を解いているので、あなたに「馬鹿」と言われる
筋合いはない。

ロストとゲオルギウでオナニーとはキモイのう。

アントナッチは？

今、クラシカジャパンで、ムーティが振ったパイジェッロの「ニーナ」
やってるよ。フローレスも出てる。

659=TH (ﾌﾟﾌﾟﾌﾟ

作曲家の意図の、最初の形を確かめようというのはベートーベンの
交響曲のクリティカルエディションなんかの流れを踏襲してるんでは？
世の中の趨勢で、ムーティひとりの我がままではないと思うけど。

>>662
正論だとＴＨなわけですね。ｸｽｸｽ

トーランドットだってアルフィーノ（？）の
版が最高、ということですな>>662

付け加えると、イタリアの美術･音楽界の「これが善」という
流れに沿っている試みと思う。スカラ座から1キロ離れた
レオナルドの「最後の晩餐」の修復工事は、レオナルド以外の
筆は全て洗い落として、空白が多数出た。そこを中間色で埋めた
のだが、従来とは全くイメージの違う透明感のある壁画が現れた。

空白の部分は２割近くにも及んだが、イタリア美術界はこの修復を
支持した。ムーティの原典主義は、こんな流れ、ポリシーに載った試み
でもあるわけ。オペラハウスは、サーカス小屋ではないということ。

スカラ座の総裁（カルロ・フォンターナ）は、商売のためにスカラでも
ミュージカルを上演しようとしてムーティと対立しているわけだ。
イタリア音楽界なんていってもいろいろな考え方がある。
666は問題を単純化しすぎ

>>>666
良い話を聞かせて貰いました。　
色々な新しい解釈や試みも一つのチャレンジだと思うし
こういう風に、オリジナルを守る　という姿も
また一つの　風格ある選択かと。

666=TH　相変わらず単細胞でつね。
原典主義とレオナルドの「最後の晩餐」の修復工事に何の関連があるのさ。
「最後の晩餐」なんてレオナルドが描いてから50年もしないうちに
剥落してんだよ。今になってそれを再現するなんてはじめっから無理。
あんな修復、オリジナルを守るもなにもないって。オリジナルはもう
とっくに失われてるんだから。

ＴＨ先生は新国スレにつづいて、お得意のスカラスレでも敗退でつね

レオナルドの「最後の晩餐」に使われた絵の具が何かいってみな、ＴＨよ。
修復で同じ絵の具が使われているとでも？
そこからしてもうオリジナルと違うんだよ。

オペラを高い声伸ばす曲芸大会だと思っている低脳がいるのはこのスレですか？

スカラ座なら屁でもかぐわし〜と勘違いする脳足りんがいるのはこのスレです
か？

思いっきり釣られてますねぇ。

THはまだ「会社」か？

最後の晩餐の顔料の溶液の話なんて、中学生でも知ってる。
そんなんで釣ろうとしているの？

記憶ベースで書きますので、間違ってたらフォローしてね。

レオナルドは従来の壁画の手法であるフレスコではなく、テンペラを
一部使った独自の方法で、この傑作壁画を描きました。

フレスコとは、ジョットの聖フランシスコの連作が有名ですが、
顔料を、壁にぬった白いしっくいが乾かないうちに塗りこむ方法。
一方、テンペラとはてんぷらと語源が一緒ですが卵の黄身で絵の具
のもとの顔料を溶く方法。

レオナルドが、このテンペラで(当時はチューブ入りの絵の具は
ありませんでした）壁画を描いたため、また、教会の湿度の高い
食堂の壁であったということもあり、この絵が作成されて２０年後に
既に、壁画の痛みが報告されています。

そして、この５００年の間に、確認できるだけで６回以上の修復工事が
行われています。
しかし、４００年前の修復の技術など、想像できます。結局、技術の劣る
画家が、大胆にも欠落したところや、薄くなったところ、全く問題ないところ
まで加筆、上塗りを行いました。その絵の具も、その修復の時点のものでした。
当然、オリジナルとは異なった、暗く、分厚い絵の具を塗り重ねた絵になりました。

今回の修復は、それまでとは全く異なります。
絵の具の年代鑑定を行って、レオナルドの真筆の部分以外を、洗い落とし
除去するものです。原画が欠落している場所は、中間色を目立たぬように塗る
という修復でした。

つまり、様々な歌手の慣習によって華やかながら、下品になったアリアを
楽譜どおりに演奏してみるというムーティの方向性は、この修復工事の
哲学と相通ずるものがあるのです。

門前の小僧だね

＜イル・トロヴァトーレ＞の慣習的ハイＣの件については、
前後の楽曲とのつながりを分析すると、不自然という研究もある。

原典主義？ってムーティの専売特許なの？

原典主義というか、ムーティがやってるのは、
「楽譜に書いてあるとおりにやりましょう」
というシンプルなものだよ。

677ってアフォかい。絵画をオジリナルどおりに修復するのなんて
50年も昔から試み始めてるっての。イタリアだけじゃなくて
全世界でね。どこがムーティの原典主義と相通ずるのさ。

ジオットの修復はフレスコでやるよ
でもミラノのレオナルドの壁画はテンペラではやらないって

ＮＨＫ交響楽団のベートーベンの第９は、従来の楽譜とはずいぶん違った。
ファゴットなんかコントラファゴットの１オクターブ下の限界の音が
出たりして、印象が随分違った。

時代はそこまで行ってるけど、（クリティカル･エディションといわれている）
ムーティのは、そこまではいかなくて、現行の楽譜通りでというものです。

>>682､683
ばかだな、ちゃんと専門家の説明読めよ。
今回のは、最後の晩餐の修復は、修復じゃなくて洗浄が正しいの。
ムーティがもとの楽譜でやろうというのは、方向性が同じだ。

楽譜のクリティカル・エディションと過去に行われてきたテキトーな
絵画修復を同次元で論じるのは乱暴にすぎますね。

よくわかるじゃん。
オリジナリティに敬服！

＞685
洗浄は正しくありませんよ。「修復」しています。
毎日数センチ四方の遅々として進まない作業ですが。

>>689
「ムーティが楽譜にないハイＣを出させない」といって、「抹殺したい」なんて書く評論家のほうがもっと乱暴だと思うが。

>687
問題を単純化し、自分勝手な解釈で一元化するのが
オジリナリティではありませんよ。

もう修復作業は終わったよ。

>>690
いや、だれも今まで言ったことがないことが言えるというのは評価すべきでは？
あなたのほうが、形勢が悪くなって、ご魔化しに入っている気がします。

>>689
何をひとりで興奮しているの？
ＴＨさんでつか？

あの修復後の「最後の晩餐」がオリジナルに忠実とは笑わせる

むーちーの椿姫の１幕のヴィオレッタのアリアの最後のesの音は原典でよろすぃい？

ムーティはなにがなんでも原典でなくてはなんか一言も言ったことはないよ。

>>894
レオナルドの真筆だけだから、空白は目立ってもオリジナルだろう。

なーんだそうなんだ。↑この言い争いは何だったのかな？

ドン・ジョヴァンニのセッコはピアノでやってたしな（藁

692=TH　
この人はまだ自分がなぜ叩かれるのかわかっていない。
門前の小僧にすぎない話を「誰も言ったことがない」と自分だけで
過大評価。デタラメな理論なら小学生のガキのほうがよっほど自由で
オリジナリティのあることをいうよ。

>>697
オリジナルとはレオナルドが作品を完成させたときの状態じゃねーの

面白かったよ。

いいじゃん、２ｃｈで叩く香具師のほうが蛆虫みたいだよ。

>696
じゃ、原典主義じゃないってことかい＞ＴＨ？

>>699
むーちー新すぃいぢゃん。ところでモーツァルトの原典って何種類あんのかな？

原田達也光臨中！

多分、水谷さんが言ってたように、トロヴァトーレのハイＣだけは
前後の脈略から違和感があるけど、自然なら一箇所くらいは自由にさせてやろう
という感じでないかい？

はらだたいぞーなら知ってりゅ。

703＝ＴＨ
その２ちゃんでしか自説を披露できず、夜になるとはりついて、
必死に自画自賛してる自分は何でつか

降臨して大いに語ってもらえば？
もう語り尽くしたか・・・（藁

ＴＨ先生のために、スカラ座とムーティのイメージがどんどん
悪くなっていきますね

>>709
高本が降臨中？
高本が粘着するから、表で書かなくなっちまっただろ！

>>711
さすが基地ガイのいうことはユニークだわ

ＴＨの逆ギレがはじまりました

高本さあ、警察から電話いってもいいの？

＞711
禿胴
どっかで「やはり黙っていられない人なのです」って書かれてたけど
ホントだったね〜

高本先生はＴＨ先生にもスカラ座にも興味ないと思うよ

たかもとｖｓＴＨ
の再現ですかあ　（藁藁

えﾞ？モーツァルトのソナタ数小節の為に2ヶ月位ピアノ・リサイタル延期させた人？
芸術上の問題なのかもしんないけどさー、2ヶ月で解決されんの？と素朴な疑問。

いっしょにしたらTHが可愛そう。

ＴＨってさあ、いつもパターンが同じだよな。
ムチャなデタラメを「誰もいったことがない」と自分で持ち上げて
自説を展開するんだけど、すぐ叩かれて。
で、叩かれると逆ギレして名誉毀損だ、威力業務妨害だ、
あげく２ちゃんのやつは蛆虫だとかさ。
自分が一番の２ちゃん中毒患者じゃん

ちがうのー？

そうか？
俺、最後の晩餐の修復のテレビ見たから、結構､納得したぞ。

かき回してのは高本じゃん

高本は一度、警察に呼ばれてんだろ､気をつけなよ。

高本にそんな才覚はないって

自称評論家ヴァカモトはインターネットの嫌われ者です。

>>725
>高本は一度、警察に呼ばれてんだろ
詳細きぼーん

>>669-671
君達、こんな浅墓な知識で語ると同じ水準で、ムーティを批判してたの？

>>697
ミラノの「最後の晩餐」の修復後のお話ですか？　でしたら、「レオナルドの
真筆だけ」というのは間違いです。洗浄後に下地漆喰が露出した部分に補彩が
ほどこされています。ただし、その部分を補彩したということを明確にするために
水彩絵の具が使用されています。これにより、美観修復（作品の鑑賞性を高める
ために行われる修復）した部分がオリジナルとは違うということがはっきり認識され、
かついつでも除去可能となっているわけです。

ちゃんと中間色で埋めたって書いてあるじゃん。
そんなことで、目くらまししようというの？

後世の補筆の部分を取ると、髭の方向が違ったりしたらしいよ。
ハイＣを出させないアリアと同じくらい、印象が変わったって。

Ｔ　Ｈ　逆　ギ　レ　中　！

ミラノの観光名所ですから、ＴＨさんも毎週のようにお客さんを連れて行ったことでしょう。
丁度、公開しながら修復作業が行われていた頃ですよね。

＞＞７３３
切れてるのは　あ　な　た　でしょう！

いつも粘着側の人格を疑うのは、私だけ？

勉強になりますた

>736
そうでもないさ、私もだよ
前スレもひどかったしねぇ

>>731
すいません。私の730の説明は、「レオナルドの真筆だけだから、空白は目立ってもオリジナルだろう。」
という発言の間違いを指摘しただけです。
さて、731のかたに対してですが、「中間色で埋めた」のではありません。
オリジナル部分との識別を容易にするために水彩絵の具によるハッチング技法が用いられています。
ハッチング技法を用いると色調が落ちるということです。これもオリジナルとの
識別を容易にしつつ、鑑賞性を落とさないための工夫です。

734＝TH
また他人の振りが始まった〜

ちがいますよ。
支持者グループの一人です。

>>739
日経新聞かなにかの特集では、美術専門用語を解さない読者のために
「中間色で埋めた」と表現してあったと思います。
どちらにしても、ここの主題は、ムーティが後世の歌手が慣習的に
続けていた、ヴェルディが書いていないハイＣを、楽譜通りの歌わせた
ことについての批判についての一考察でして、、、。

>742の方へ

突然の書き込み、失礼いたしました。私の書き込みが「荒らし」の
ように思われたら申し訳ないのですが・・・

>日経新聞かなにかの特集では、美術専門用語を解さない読者のために
>「中間色で埋めた」と表現してあったと思います。

それは適切な表現ではありませんね。中間色で埋めたと書いてしまうと、
あたかもオリジナルと同じく油性テンペラで色調を落として塗ったかのような
印象になってしまいます。レオナルドの「最後の晩餐」の美観修復においては
修復した部分とオリジナルとが明確に識別できるよう細心の注意が払われています。
これは非常に重要な点なので知っていただきたいと思いまして・・・

741=TH

自分でむなしくなりませんか？　こんなこと自分で書いて。

そこはあまり関係ないですよ。
後世の加筆部分を洗い落として、計測器でレオナルドの真筆の
年代の絵の具のみを残したことが、ムーティがヴェルディの楽譜通りに
歌わせたというところと類似しているわけで、それが時代の嗜好なのでは
ないかという主張が、このスレの主題でして。それもわざわざでしゃばって
主張したのではなく、ムーティのこの努力を馬鹿とおっしゃる方がいたので
反論してみただけでして。

＞＞７４１
うざい。議論で思うようにならないと、決まってこんな反応ですね。

＞＞７４４
のまちがいでしたね。

　　自分のいい加減な知識の間違いを指摘されて必死でつね
　　「猫」でもありましたね。

＞747
原田、落ち着けよ　（藁

必死なのは粘着している､高本だよ

どこがいい加減な知識なわけですか？

やっぱり原田か…

はじめにＴＨに楯突いていた香具師の修復に対する認識のほうが
遥かに真実とはかけ離れていたわけだ。それをこう言うのは、
２ｃｈ広しといえども、下劣な大家しかいない。

原田でいいじゃん。
いい話だったとおもうよ。

そう思うのも原田だけ　ｸｽｸｽ

>>748
底意地の悪いそこのお方様よ、猫のＴＨの投稿自体面白く感じていた
人間も多いのに、あそこまで粘着して口を封じるかい？

高本って修復オタクだったんかい？

でもＴＨ先生も学習能力なさ過ぎ

>>755
退場！ムーティの話をしろよ。

でもＴＨ先生も学習能力なさ過ぎ

いい話してんじゃん。

修復を話している人と７６０みたいな人間の屑とは違う人間だろう。

はい、また高本が興奮するから､今日はおしまい。おやすみ。

>>759
同感！

あの〜　素朴な疑問なのですが、
匿名掲示板なのに、書いてる方々は誰が書いてるかわかってるみたいなんですが、
そうなんですか？

vakamoto ga kuruto kyuuni morisagaru

>>765
思い込みと妄想だけで大砲をぶっ放しているだけなんですけどね。

特有の雰囲気があってね。
発言の内容でも大体予想はつく。

この絡み方は、××特有、ここまでムーティを庇うのは◆◆、
正義感が強くて、正論で2ch向きではない△△、ハイCが生き
がいなのは○○。

ただ、最近は他人騙りも多くて、あたってないことも多い。

来日公演が終ったのにまだこのスレに入り浸っている人間
は片手くらいしかいないんじゃないの？

作曲家の自筆譜にまで遡ったり、当時の演奏様式や楽器にまでこだわるのが
一種のブームとなっている今日この頃、ムーティの行っている原典主義は、
単に出版されている楽譜通りに演奏させるという結構ノー天気なもの。
しかし、だからといってその点のみでムーティが批判されるのは間違いだ。
それによって新しい魅力が生まれるのなら、それは正しいことなのだ。
オリジナル主義がウケる理由も実はそれが新たな魅力を生み出している
からに他ならないのだ。

　　で、ムーティの原典主義が新鮮な魅力を生み出しているかというと・・・

　　　　　　　　　　　　　はっきり言ってつまらんね。

これだけトップ１０に張り付いてリャ、みんな見てるよ。

私、今日始めて知ったんです、このスレのこと…
スカラ座来日公演「オテロ」はしょっぱなから合唱とオケに圧倒されました。
楽しかった〜！

ムーティは原楽譜主義だから面白いのではなくて、
あの漲るテンションと、息苦しいくらいのオケの緊迫感と
作品に奉仕する歌手のコントロールが魅力なのだが・・・
歌手の我がまま放題が､オペラの魅力と思っている人には向かない。
向かない人は聞かなければいい。ただ、それだけ。

＞正義感が強くて、正論で2ch向きではない△△

△△とは高本大先生のことですか？　ＴＨさん。藁
まさかご自分のことではないですよね

高本の生きがいって「バーンとアリアのカマし」だろ？

高本先生は当然､絡み方､粘着の仕方、卑屈で下劣な発言でわかりますよね。

中立スレタイを採用したことで、このスレでは擁護派の卑屈さが図らずも
浮き彫りになったという側面もありますからね。
実際このスレ立ってからアンチ色の強い重複スレは立っていないのに対し、
擁護派だけが重複スレを立てているという現実もはっきりしたわけですし。
じゃあ次のスレタイは「高本秀行総合議論スレッド２」ということで。

いちじるしく誤爆

はいはい、おやすみ

すごい勢いで書き込みがありますね〜。カンドー
ところで「誤爆」ってどういう意味ですか？

>>773
うん、聞きたくない。力任せのぶんぶん振りも見たくない
ウィーンフィルを指揮するのもやめて欲しい。

だから、そう思ったら退場すればいいじゃん。
スカラ座来日スレは「良かったー」っていいたい連中が集まるんだからさ。

イエ、私は反対意見も聞きたいデスヨ
ムーティに対してもいろいろな意見があるんですね〜
ここ読んで初めて知りました。

>>782
ここはムーティヲタのオナ○ー限定スレですか

　　　　と切り返されるのがオチ

匿名掲示板だからといって、わざわざネガティブなことを繰り返すのもどうかと・・

ムーティって最後必ず右手を左肩のとこに「ビシッ！」って持ってくるね。

それって何？　肩たたきかよ？

むー帝もお年ってこと？

>787
指揮の最後のアクションでつ。

>789
なーーんだ。アハハ
レスどうもです

今回は、本来､ドクターストップが掛かってもおかしくないほどの肩痛と、
途中の公演から風邪だったそうです。肩を庇っていたんだと・・

ヌッチも最終日はずいぶん大変そうだった。
みなさんボロボロでつね

ムーティは２００６年モーツァルトイヤーにウィーンフィルと来日予定です

THが「会社」にいる間はこのスレまたーりしていいね

ヴァカモトうざいからどっか逝けや

変な修復オタクは偉大なる高本大先生ではありません

ヴァカモトいいかげん消えろよ

おめーこそ消えろ

ムーティ指揮のオペラなんてオペラじゃないな。
楽譜に忠実？
トロヴァトーレのHi-C、リゴレットのH、Hi-Des、「道化師」最初のアリアのAs、
どれも慣習で定着してきたものだ。
わざわざこれを否定してオペラを演奏する必要など無い。
楽譜に忠実に、頑なに守るあまり、結果的に、
慣習的な演奏が広く認められているこれらのオペラを演奏する機会がなくなっている。
馬鹿としか言い様が無い。

バカタ、出番だぞ。「会社」で仕事してる場合じゃねえぞ

やはり本人が光臨しないと「支持者グループの一人」も
現れないようで。（藁藁

>>801
呼んだ？

今夜は静かですね。このスレ
昨夜はすごい勢いで書き込みがあったのに。
こんなに波があるもんなんですか？

自分のスレを自分の感想文で埋め尽くして楽しかった貝
自己顕示欲のかたまりさん
あきれてものもいえない行為だな。
よく恥ずかしくないね

新スレ立てれ。

また狂乱して「無言電話100回したらタイホー」なんだから
「コピペ100回したやつもタイホーでしょ」なんて
本人の幼稚な頭の中でしか筋のとおってないこと言い出すぞ

人生は全て冗談、最後に笑ったものが勝ち

来日公演が終わって半月。
そろそろ、このスレも終わりかな。

また2007年だね。

>>808
2007年に来てホスイだけ。
来れないでしょ。

残りはＴＨスレにする？

埋め

たい

のか

しかし

200

も

埋め立てる

のは

無理

。

>>809

スカラの人が2006年にスカラフィル、2007年にオペラで来ると言っていたからそう書いただけ。

必死な人がいる。。。

ドミンゴがウイーンで声が出なくなったらしいね。
フェードラ上演中に。スカラと関係ないか。

>>821
ガセな。

さあ、このスレも最後にひと花咲かせてもらおうか。

か

わ

い

そ

う

な

8

1

1

に

捧

げ

よ

う

。

お

や

す

み

。

なんでこんなに必死なんだろう。

2 ：めぐみ ★ ：03/10/08 05:02
AohtemachiDSI1.vectant.ne.jp を全サーバで規制。

無意味な文字列を連続投稿(連続コピペ)
による２ちゃんねるに対する迷惑行為。

http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1063380380/

名無しの笛の踊り<>sage<>03/10/07 22:58 5U/MmK7N<>か<><>d15.AohtemachiDSI1.vectant.ne.jp<>163.139.8.30<>
名無しの笛の踊り<>sage<>03/10/07 22:59 5U/MmK7N<>わ<><>d15.AohtemachiDSI1.vectant.ne.jp<>163.139.8.30<>
名無しの笛の踊り<>sage<>03/10/07 22:59 5U/MmK7N<>い<><>d15.AohtemachiDSI1.vectant.ne.jp<>163.139.8.30<>
名無しの笛の踊り<>sage<>03/10/07 23:00 5U/MmK7N<>そ<><>d15.AohtemachiDSI1.vectant.ne.jp<>163.139.8.30<>
名無しの笛の踊り<>sage<>03/10/07 23:01 5U/MmK7N<>う<><>d15.AohtemachiDSI1.vectant.ne.jp<>163.139.8.30<>
名無しの笛の踊り<>sage<>03/10/07 23:02 5U/MmK7N<>な<><>d15.AohtemachiDSI1.vectant.ne.jp<>163.139.8.30<>


http://qb.2ch.net/test/read.cgi/sec2ch/1065556929/2

こりゃいいや。ざまあみろ

ヴェクタント
ttp://www.vectant.co.jp/

ヴェクタントは企業向けサービスなのかな？
だとしたら、面白い事になりそうだ。
とりあえず、ユーザーの振りしてヴェクタントに電話。
「２ちゃんに書き込めないんです。」と苦情。
ヴェクタントが２ちゃんに照会。
２ちゃんがログ提出。
ログを元に顧客が判明すると。

会社クビかな？

あらあらｗ

夜中の２３時に会社から書き込む香具師がいるかよ。阿呆！

ヌッチ具合が悪いみたい。
東京での疲れがでたのかな。
同年代の歌手の中では、ちょいハードスケジュールだもんね。

クラシカジャパンで「運命の力」本邦初公開してたけど、ムーティの指揮は凄かったね。
クーラ、ヌッチは火花が出るようだった。

タブーなんでしょうか全く語られないが、主役級のギャラを知りたいね

【遂に閉鎖？】２ちゃんねるに１５億円請求！！【名誉棄損】
http://jbbs.shitaraba.com/bbs/read.cgi/sports/10137/1065962370/l100

有名タレント２３名が訴訟！！弁護団７人の異例の告訴！！！
ひろゆきピンチ！！

18 名前： ひろゆき ◆3SHRUNYAXA ＠どうやら管理人 ★ 投稿日： 03/10/13 20:51
15億円なんてどうしたって無理です。。
もうダメかもしれないです。。。
はい、半分諦めていますです

出品中です。
「トスカ」＆「ホフマン」。よろしくお願いします。

http://page2.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/b43785486
http://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/61215971

age

休

age

今年のニューイヤーコンサートはどこが録音するの?
ＥＭＩ？ ＳＯＮＹ？ ＰＨＩＬＬＩＰＳ？

>>861
ORF

ウホッ！

おまえだろ？ 白状したほうが身のためだぞ。

http://www.erotown.com/gazou/bbs1/img/img20031206011010.jpg

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>>861 グラモフォンです 決定

★★★★　指　名　手　配　ﾁ　ﾝ　ｶ　ｽ 野 中 旭　★★★★　

見たか！【野中旭の大バカ野郎！！】
チクリ、チクリやってるんじゃーねーよ！野中旭。
おまえはニューペックのもてあまし者だ。

　　 　　　　⊆ニ(二(ニニ⊇ 　　⊆ニ(二(ニニ⊇
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　　　　　,/ ∧ ∧.　i┸i //. ∧ ∧　||:::ー◎-◎-）　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　 _.,/.　(・Д・ )　| :::|//　(ﾟДﾟ　) |::　　（ 。。））＜ 野中旭は早く”自殺”しろよ
　　　|/,,,,,へ⊂　ヽ　 .// 　,/　　ノ/ ||　ノ　 ３　 ﾉ　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿
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　　　　　ゞゝ三ノ￣￣￣ ゞゝ＿ノ￣￣ゞゝ三ノ￣￣￣ ゞゝ＿ノ
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野中旭 (財)原子力発電技術機構プラント機器部調査役
東京都港区虎ノ門 4-1-8 虎ノ門４丁目ＭＴビル 6･7階
プラント機器部（７階） 03-4512-2590
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野中旭 (財)原子力発電技術機構プラント機器部調査役
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東京都港区虎ノ門 4-1-8 虎ノ門４丁目ＭＴビル 6･7階
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age

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既に予約受付中。

urenai

★★★★　指　名　手　配　ちょうせん前田ゆきをちゃん　★★★★　

見たか！【野中旭もびっくりの大バカ野郎！！】
チクリ、チクリやってるんじゃーねーよ！ 前田勇喜男。
おまえは居酒屋の出入り禁止者だ。 うざいんだよ、前田。

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ムーティ＆スカラ・フィルは2004年来日決定
おまえらばか？

はい