クラリネット総合スレpart1
遅レスでｽﾏｿが・・
作曲家はＡ管とＢ♭管を意識して書き分けているかという命題に回答を与える本がある。
音楽の友社から出ている「名曲の常識、非常識・オーケストラの中の管楽器考現学」。
書いた人は佐伯さんという人。
１８００円とちと高いので９５ページ「クラリネットのＡ管とＢ♭管を持ち替える意味とは」
だけでも立ち読みしてみては？目からウロコ、かな。
作曲家はＡ管とＢ♭管を意識して書き分けているかという命題に回答を与える本がある。
音楽の友社から出ている「名曲の常識、非常識・オーケストラの中の管楽器考現学」。
書いた人は佐伯さんという人。
１８００円とちと高いので９５ページ「クラリネットのＡ管とＢ♭管を持ち替える意味とは」
だけでも立ち読みしてみては？目からウロコ、かな。
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結論だけ書いちゃうと実に平凡→「意識している場合もあるし無い場合もある」
単に調性から指定してある場合がほとんどだが、Ａ管に「愛」を、Ｂ♭管には
「軍隊＝行進曲」をイメージさせる使い方もあるそうだ。
ま、それも何となく分かる気がする。
Ａ、Ｂ♭の音色の違いを意識したとしか思えないオーケストレーションの例として、
Ｒ・コルサコフは「不死のカシチェイ」という歌劇の中で、同じフレーズをＡ、Ｂ♭で交代で吹かせ、
ベルリオーズは「ファウストのごう罰」でＡ、Ｂ♭をオクターブでユニゾンさせた例が載っている。
単に調性から指定してある場合がほとんどだが、Ａ管に「愛」を、Ｂ♭管には
「軍隊＝行進曲」をイメージさせる使い方もあるそうだ。
ま、それも何となく分かる気がする。
Ａ、Ｂ♭の音色の違いを意識したとしか思えないオーケストレーションの例として、
Ｒ・コルサコフは「不死のカシチェイ」という歌劇の中で、同じフレーズをＡ、Ｂ♭で交代で吹かせ、
ベルリオーズは「ファウストのごう罰」でＡ、Ｂ♭をオクターブでユニゾンさせた例が載っている。