マリア・カラスの魅力

最近、またまたブート物が正規化されて衰えを知らない？カラス人気。
カラスの芸術について語ってください｡

さなだむしダイエットじゃないかな。

カラスと最も相性が良かった指揮者は、セラフィン？デ・サバタ？

セラフィンだと思うなー、(私見)

若い人にはカラスの魅力はわからないんじゃないかな?
どう？

テンション高すぎ、目立ちすぎ。
オペラＣＤ買っても、いつの間にか、カラスのとこしか
聴かなくなっている。もったいない。そういうところは、
グルーベローバに似ている。

カラス五月蝿い！
昼間っからカーカーカーカー
よくもまあ真っ黒い体して人前に
そのふてぶてしい顔晒せるのかと小一時間（略

>>7予測どおりべたなボケをしましたね

芸術かわわからんが、ジャケでやたらいい女に写ってるのがある

>>6
うむ、それがカラスの魅力であり、芸術じゃ

この人、全盛期は案外短かったんでしょ？

以前は、「どうせ美人なだけでちやほやされてる、5流なんだろ？」とか
思ってましたが、偶然テレビで聴いてびっくり。

タワーレコードに１０００円しないで、出ている
五枚組みのＣＤを聞いて味噌。世に出始めた頃、
物凄い、凄すぎる。音は、悪いがアレがカラス
の最全盛と思われる。
ttp://www.towerrecords.co.jp/sitemap/CSfCardMain.jsp?GOODS_NO=424161&GOODS_SORT_CD=102

武蔵野音楽大学は定員割れベスト100の65位。

http://www.sentaku.co.jp/backnumber/not_member/html/s0206124.htm
『　選択　』　2002年6月号　
ザ･サンクチュアリ●シリーズ333
私立大学「欠員率」　　全国四九三校の「極秘データ」

武蔵野は定員割れベスト100の65位にランク。ランクが高いほど定員割れ率が激しい。
平成音楽大学75位。
エリザベト音楽大学95位。
名古屋音楽大学97位。
作新学院大学100位
聖徳大学112位。 　　　　　　　　　　　

***********以上、ここまで定員割れ。*************

ここからは定員割れ無し。

国立音楽大学165位。
昭和音大193位。
早稲田225位。中央大学226位。上智260位。
東邦音大279位。
大阪音大314位。
学習院女子大328位。法政337位。立教349位。成城大学372位。
東京音大384位。
大阪芸大431位。
　　　　　　　　　　　　　　　　　

正式にはカリア・マラスと言うです。

あなたの最高のオススメ盤を教えてください

常識的なところで、トスカ
しかし、これって何種類の録音あるのか分からない。

個人的に印象が強いのは｢ランメルモールのルチア｣を
カラヤンの指揮で歌ったスカラ座ベルリン遠征ライヴ(1955)。
カラヤンの指揮が目当てで聴いてみたが、途中からカラスの歌に
首っ丈になった。思えばこれが私のカラス初体験。
これは目下EMIから出ているが元々は海賊盤。
しかし海賊盤らしからぬほど音質良好につきヒルトリカル入門にも最適。

>>18
それさぁ、あのアリアの時、ヘリコプターみたいなバタバタバタッっていう雑音が入るやつですね。
あの雑音が無ければねぇ。もったいない。

トスカの第2幕の映像で、ロンドンのほうのやつ、すごいよ。ひとつだけならこれをお勧めします。

>>15
そりって某ユニオンの藪転調の口癖でないの（藁

二種あるうち、最後の舞台となった
コヴェントガーデン盤の「トスカ」。

この盤がきっかけでオペラを聴くようになった。
　

カラス
歌に生き恋に生きた女
彼女の人生がオペラのようなものだった気がします。
ぶっとんだ人生送る歌姫出てこないかなｱ

>>19
バタバタバタいう雑音って、どのアリアの時？

>>16
何故か、ＤＮＮＯＮから出た 「メデア」。

最近のＥＭＩ、ありゃ何だ？
聴けば、カラス嫌いになること必定のクソ音源を、正規盤としてリリースしやがって。
レコ芸のレヴューも、もっと本音で語れよ ｺﾞﾙｧ！

海賊音源をいくつか聞きましたが、それまでクラシックの海賊盤＝放送用とおもいこ
んでたので、あからさまなオーディエンス録音のオペラ全曲を聞いたときには
ヤ､ヤラレタ〜､と思いました｡＜泣

> あからさまなオーディエンス録音のオペラ全曲を聞いたときには
> ヤ､ヤラレタ〜､と思いました｡＜泣
あの時代にオーディエンスで全曲録音する苦労をワカラン馬鹿は
ヘッドフォンでデジタル録音でも聴いてろってこった（ ´･ω･)

そもそもあの時代ってまだカセットテープないじゃないの。
オープンリールデッキとでっかいマイクで膝上録音なんてできるの？

もちろん一般の客は難しかったかもね。
ペラ・オタの劇場関係者が桟敷や舞台袖に
マイクを立てるのは戦前からあったようだよ。
カラス・オタが彼女の歌うアリアだけ録り続けたような
執念さえ感じる記録もあるからね。
チャーリー・パーカーの追っかけとか、他のジャンルでも
この手のマニアはたくさんいたようです。

ああ、あるほどディーン・ベネディッティみたいに携帯用のSP
カッティングマシーンという手もある罠。

隠し録りでも推薦盤は？

隠し撮りっつーか、EMIから出ている公式海賊盤は
とりあえずマストな音源でし。

>>3

セラフィンは実はカラスと組んだものであまり出来のいいライヴ録音を
残してない。せいぜいスカラの52年の『アルミーダ』と55年の『ノルマ』位。
スタジオ盤は多士済々だけどそれぞれの盤のライヴと較べると存在は地味。
サバタは勿論53年の『トスカ』というオペラ録音史に燦然と輝く名盤が
あるが、ライヴでの共演で発掘されてるのは52年の『マクベス』位。ただ
これは全体的には良い出来なのだが『夢遊の場』の飛ばしすぎのテンポ設定が
引っかかる所。前年の『シチリア島』の音源が発掘された上で評価出来れば…
案外指揮者がどうとか言うよりはその時のカラスや共演者の粒の揃い方や
調子で買ってみるのがいいんじゃないかと思われ。

>>11

大体『ヴェスターレ』の演出でヴィスコンティとの協力体制が確立した54年末
から57年スカラのシーズン・オープニングの『仮面舞踏会』までの丸3年位が
カラスのキャリアの最盛期だと思われ。声の面の絶頂期は更に遡り、恐らく
49〜52年位なのではないだろうか？どちらにしろ短すぎて(´・ω・`)ｼｮﾎﾞｰﾝ。

>>25

んなこたーない。53年の『メデア』、55年の『夢遊病の女』、そして57年の
『仮面舞踏会』…、どれもカラスの絶頂期の名ライヴだし、戦後の黄金期の
スカラを代表する名演だと思われ（55年の『シェニエ』だけは元々カラスの
ニンに無い役なだけに多少落ちるが）。寧ろ漏れ何で今まで出さんかったかと
思うとともに、これでスタジオ盤の価値がまた暴落したなとふと思ってしまい
ますた（漏れは上記の盤全部海賊盤で入手済みだけど）が何か？第一音の悪さ
（大体そんな悪いか？）だけでスルーすんなや。

>>33

ということで、マリア・カラス入門者は、まず塔の９９０円
五枚組みセットを買って、驚け、腰を抜かせ、あとは、好きに
しなさい。ということで……

>>23
スレ遅くなってスマソ。
フルートのオブリガートのついた、コロラチュラの所謂狂乱のアリア。

>>33
アンドレア・シェニエの最後の方は圧倒的。これで録音がよければねぇ。
最後に名前を呼ばれて答えるところで、このオペラのテーマがはっきりします。

>>33

>アンドレア・シェニエの最後の方は圧倒的。
途中から音下げてた時点で萎えた。ラストの「Viva la morte, insiem!」は
キチンとハイC出してなかったし。モナコ兄さんもゴリ押しで演目変えるなら
責任もってキチンと歌ってくれと小一時間（略…
あとカラスの『La mamma morta』も、『フィラデルフィア』で使われたように
アリア単体で聴くと立派だが、全曲の流れの中だと妙にヤサぐれて聴こえて
イクナイ。ヤパーリこの役はテバルディのものだったんだなあと改めて納得
させられますた。

ヌマソ>>33→>>35。芋津。

>>36
NHKのDVD見たけど、テバルディは確かにアンドレアの方はいいですね。柄に合っているというか、
多分彼女の人柄・キャラクターにあっているんでしょう。トスカのほうはあまりよくないですね。
テバルディが、愛する男とともに死ぬ悦びを感じているのに対して、カラスは、なんかもっと
別の事に死ぬ悦びを感じているような気がする。それはなにか信念のようなもの。
…確かに、規格をはみ出している感じはしますが。でも僕はそれでもカラスのほうに
惹かれます。

>>33

あれもなんだかなあ…

ええ？何でベスト盤候補に椿姫ないノン？ジュリーニとの奴。
確かに音はかな〜〜り悪いけど、あれ聞いたら他のは聞けない。
リスボンのは音だけ聞くとそれより落ちるけど、第四幕のアリアの
映像があって、それはそれは・・・・・あれって、あそこしかないのかな？
それから「歌に生き恋に生き」はエド・サリバン・ショーかんなんかで
そこだけやったのがあって（指揮は何とミトロプーロス！）、ロンドンのより
若い分綺麗！

>40あまりに定番なので通なかたがたは避けてるのでしょう
必修科目みたいなものか
にしてもたくさんあるね＜トラビアータ

>>41
でもそれをいうなら「トスカ」だって定番じゃない？
やっぱベスト5は
トラヴィアータ（ジュリーニ）、トスカ（サバタ）、ルチア（カラヤン）かな？

ベスト５なのに３つしか･･･

ラ・トラヴィアータは、好みによって意見が分かれると思うな
ギオーネの方をあげる人だっているだろうし

ラ・トラヴィアータそのものがミーハーな過激だから評価が低いんでしょ(ｗ
それからジュリー二盤の方が音悪いよ

>>41
まあ確かに必修科目的な向きはあるけど、ヴィオレッタ役って結構カラスの
歌の志向性や声の変遷をたどるには持ってこい的な所があるんで、一通り
買ってみても損は無いと思われ。既に歌役者としての片鱗を余すところ無く
見せながらも、まだまだ声に頼る所の多かったメキシコ時代（51、52年。
キャスト的にはタディがジェルモン父演ってる51年の方が上だけど、52年の
方が若干音いいし）、ヴィスコンティに導かれるがままに鬼気迫る劇唱で
充実した歌を聴かせるスカラ時代（アルフレード以外はキャストは一緒。
ピッポ氏アルフレード＆入手しやすい55年盤を選ぶか、ジェルモン父と
指揮の調子の良い56年盤を選ぶか？）、声に若干衰えがみられるものの、
今まで積み重ねたものを糧に、より精緻な表現を目指した58年の二つの
名ライヴ（入手しやすいリスボン盤もいいが、コヴェントガーデン盤の
方がよ表現は精緻）と、出てるライヴ盤は皆それぞれ個性的で高い水準
だからまんべんなく買ってみてはいかがか？ただワーナーから出ている
スタジオ盤はサンティーニのタルい棒のせいか信じられない位歌い回しが
鈍重で生彩がない。共演者もイマイチなので避けるのが賢明と思われ。

>> 43
>ベスト５なのに３つしか・・・
あ・・・・（汗）。
「ノルマ」（セラフィンじゃなくてヴォットー）と「清教徒」（セラフィン）」
を入れようと思ってたんだけど。別のスレで「清教徒」には批判が出たけど、
あの絶頂時の声はやっぱり耐えがたい。

>>44
>それからジュリー二盤の方が音悪いよ
これはいい方悪かったね。録音のことじゃなくて、演奏のこといったの。
だけど映像で見るとスゴイといいたかったわけ。

耐え難いって、日本語変だね。堪えられないという意味です。

初心者には最初は録音のなるべく良いものを聞いてもらいたいと思います。

>>48
あぁ、カラスに限らずオペラってそうだよね。
作品を把握してしまうと、膝上でもOKになっちゃうよね。

カラスの十八番のノルマはどのレコーディングがよいでちゅか？

>>46=40
>別のスレで「清教徒」には批判が出たけど
あ、多分それ漏れだわ。でもとにかくあの『清教徒』は…多分カラスの全
スタジオ盤の中でも『椿姫』と並ぶ(ﾟдﾟ)ｺﾞﾙｧ!盤だと思われ。イマイチ
音楽に乗り切れてないセラフィンの棒、ピッポ氏はアルトゥーロ歌うには
高音が足りないし（最高でもハイF、最低でもハイFを求めるのは決して
贅沢ではないと思う）、カラスはエルヴィーラには声が強すぎる。何より
参ったのはカットの多さ。特にエルヴィーラの『狂乱の場』のカバレッタ
部分には閉口。ダ・カーポもカデンツァもないんじゃ何のためのカバレッタ
部分なんかが分からん。唯一褒められるのはラス前の愛の二重唱位か？
結構ベル・カントの人と言われてる割にはカラスのベル・カントものは
当たり外れが大きい。確実に合ってたのはノルマぐらいじゃないかな？
『ルチア』も力技一本ってカンジのベルリンライヴ以外は『清教徒』程
ではないにしろ似たような違和感を感じたし、『夢遊病の女』も55年の
スカラライヴが驚異の名演（名盤）になったのは当時カラス自身が役の
適不適を跳ね返せるほどの絶好調だった事とヴィスコンティの演技指導に
助けられた点が大きかったせいだろう（スタジオ盤では明らかに精彩を
欠いている）と思う。

>>48
…でもプライヴェート音源を初心者の内から体験してみるのも悪くは無い
ような気がする。本当に良い演奏だとある程度は音が悪くても感じ取れる
ものはあるんじゃないかな？カラスファンならいつかは通る道だし。

>>50
スタジオ盤なら60年のステレオ新盤の方に軍配。ライヴなら55年のスカラ
オープニングのヴォットー指揮の盤かな？

>>50
オレもヴォットー盤説なんだけど、これはカラスがというより
アダルジーザ役がシミオナートだからで。他のはルードヴィッヒ
は違和感あるし、スティニャーニは落ちているし。あの二重唱が
好きなんでここんとこがんばってくれないとなぁ。それにセラフィン
も今イチぴんとこないんで、ヴォットーの方が締まって聞こえる。
ただ音は良くないから、はじめて聞くならやっぱスタジオ盤えしょ。
>>51
ご説（再度）拝聴。でもね、カバレッタのカットがどうあろうと、
o rendetemi la speme　の出だしなんかの声にはやっぱり抗しがたいのよ。
去年のグロベローヴァも良かったけど、声の腰の強さがない（そこが51氏は
きらいということ？）とこが私なんかにはちょっと物足らない。
まあ讃岐うどんか大阪のうどんかみたいなもんだけど（ｗ
ところで51氏は、前にスティニャーニとかドミンゲスでお互い盛り上がった人？

カヴァッツェーニ盤「仮面舞踏会」だろが！

>>40
多分そう。ひょっとしてヴェルディスレで又『アイーダ』の話してる人？
ちなみに漏れは『清教徒』はWESTMINSTERのルーデル盤（シルズ＆ゲッダ！）
が好きだな。声の饗宴としてのベル・カントものの演奏の典型だと思う。
カラスは声の腰というか…表現のアクが裏目に出てるところがちょっとね。
セラフィンも『カヴァレリア』とか『ボエーム』とか『マノン』とか、あと
ヴェルディものの指揮は素晴らしいんだけど、どうもベル・カントの高揚感を
表現するには毛色が違ったような…。ルートヴィヒのアダルジーザ、漏れ結構
好きなんだけどなあ。ユニセックスぽい魅力があって…ってこれも確か前に
書いたか（w

>>53
あれ良過ぎだよね。カラスのアメーリアも悲劇女優さながらの風格があり
素晴らしいけど、それ以上にピッポ氏のリッカルド、バスティアニー二の
レナートといった男声陣が最高！

うーむ。濃いスレだ。

>>54
やっぱりそうか、こちらもそうよ（何のこっちゃ？＝Ｗ
また「アイーダ」いってるのは同じでしょ（Ｗ
シルズのは聞いたことないのでパス。
＞　カラスは声の腰というか…表現のアクが
そこが好きなんだけどなぁ。もちろん、小娘役の声じゃないことは分かるけど、
それでもベルカント以降でもジルダとか、ミミだっていいじゃない（最高のカ
マトト？）ただ、本来ヴェリズモの声で、ベルカントの声じゃないことは異議ない。
まあ、モダンオケの表現がオリジナルと違うようなもんか？でもそれでも好きは好き。

セラフィンに関しては全く同感。ルードヴィッヒのユニセックスぶりがいいのなら、
「薔薇の騎士」にしておいて下さい。自分的にはユリナッチだけど（外観も含めて）。

シルズって結構良いんだよ
ちょっと垢抜けしてるというか、分かり易くなってるというか、万人向けって感じ
だけど、安定してると思う。
面白味が無いと言われればそれまでだけど･･･

>>57

いや、あのデコラティブなヴァリアンテといい、カデンツァの引き伸ばしといい…
そんなサービス精神にあふれたシルズが好きでつ。面白味ありまくりじゃん。
カラス以外の話題でスマソ。

カラスのEMIから同一商品の国内盤と輸入盤ではブックレット内に使われてる写真の枚数に
違いがありますか？
ラトルの交響曲のCDでは国内盤のほうが写真が少ない、(というよりはっきり言って表紙だけ)
なのでやはりこれが国内EMIの方針でしょうか?
輸入も国内もお持ちの方はお教えください

そりゃー一回両方買って見りゃわかることだ｡
輸入ならたかだか2000円か4000円のはした金だろ?

あと50年経ったら、1950年代の演奏をで聞いた人なんて誰もいなくなっちゃうし
もっと人気下がると思うな。
今、ロッテ・レーマンなんてそんなには聴かれてないでしょ？
ああいうヒストリカルな存在になってるんじゃないかな｡
そのころになったらゲオルギューとかが伝説化してんじゃねーの?

1950年代の演奏をで→1950年代の演奏を生で

>>61
以前に較べたら案外そういった本当にヒストリカルの分野の歌手って広く
聴かれるようになったんじゃないかな？先の大戦で散逸したものも多いが
（代表的なものとしてスカラ座）戦前メトやドイツ各地のライヴ録音って
NAXOSのようなレーベル（海賊盤だけどさ）の努力で今じゃ結構お手軽に
安価で（レーマンにしたってマルシャリンとかジークリンデ、エルザと
いった代表的な役の録音はキチンと残ってる。今じゃマルシャリンなんて
スタジオ盤ライヴ盤両方NAXOSで扱ってる位だし）手に入るようになったし、
情報だってネットの力である程度のレベルのものは氾濫するようになった。
それに今のクラシックの録音業界って完全な新譜の録音はやや頭打ち気味で、
そんなにコストのかからない往年の名手の録音の再発掘にシフトが動いて
いきつつあるというし（特に過去の蓄積が多く、レコーディングに最も金が
かかるジャンルであるオペラなんかは）、実体験者がいなくなったとしても
今より少しだけ低い位置で緩やかなカーブを描いていくだけだと思うな。
寧ろ今の世代の歌手の録音（除ベル・カントもの以前の時代。この辺は今が
花盛り）がどれだけ残っていくかの方が心配。伝説化なんて考えられない。

>>62
ＣＤになったらいつの録音かはあまり関係ないよ、ある水準以上の音質であれば。

カルーソーやジーリ、フラグスタートなんかも最早実体験した人なんて、
いないかそれに近いような状態なのに未だに伝説の歌手とみられてるし、
録音もそこそこ聴かれてる。
カラスも少なくともそれに近い状態の歌手になるんじゃないかと思われ。

>>65
そうだね。
でも、いい録音状態で残っている演奏というか、歌唱が多いから
助かる。

でも廃盤になるCDもありますからね、借金しても買っておくものはあります

>>67

そしてその廃盤になったCDがまたどこからもなく復刻され…その波に翻弄され
続けるのもまたクラヲタの宿命。

>>68
たしかに宿命。でも、クラヲタは雄雄しく生きなければならぬのよ。

EMIは廃盤は少ないような…
やはり廃盤→10年くらいで復刻はDENONだろ

>>63
同意。それぞれの時代の特徴、演奏家の個性というものは確実に存在する。
洗濯機でもあるかのようにモデルチェンジを無理強いしようとするのは疑問。

>>61
>　そのころになったらゲオルギューとかが伝説化してんじゃねーの?
それだけは絶対にない！

みんなで協力してカラスのディスクの＜録音／演奏＞の評価をおおよそまとめませんか?
演奏には好みがあるからおおまかになると思います。
私見ですが去年でた58年のパリ公演の正規化が＜10／9＞というのがひとつの基準に
なりませんか？
そんなに暇じゃないと言われそうですが(W

>>73

>去年でた58年のパリ公演の正規化が＜10／9＞というのがひとつの基準に
>なりませんか？

う〜む…あ、甘い…。

たしかに･･･
　　　むしろ、あのパリ公演を＜10/5＞とした方が良いのではないだろうか？

ヴェルレクを唄ったこと無いの？

トスカ全曲のライブレコーディングは海賊のみでつか?

>>77
> トスカ全曲のライブレコーディングは海賊のみでつか?

うむ。公式に遺されているカラスの｢トスカ｣はスタジオ録音だろう。
公式のライヴ録音の話は寡聞にして知らない。

>>77トスカのロンドン公演なら俺も持ってるよ
他にもあるらしいけど､あまり店で見ない。

カラスの時代の膝上録音はテープじゃなくて隠しマイク（無線）だよ。
やってたのは、ほとんどマフィア。

ちなみに、以前仏Rodolpheから出た「トゥーランドット」のブエノスアイレス
・ライヴと称する録音は、EMIのスタジオ録音に拍手とノイズを被せて音質を
劣化させたインチキ品だから、手を出さないように（昔、日本ビクターからも出た)。

セラフィン、デ･サバータどちらがカラスとの相性が良かったか？

と質問したが、もう一人相性が良かったと思われる人を忘れていた

その名は　ヴォットー　！

ヴォットーは凡庸な棒振りだ。カラスとセラフィンが「椿姫」のレコーディングをめぐって
一時的に仲違いしたときEMIはやむなくヴォットーを起用したが、「仮面舞踏会」の平凡な
出来が彼の無能を立証している。

カラスがより高く評価した指揮者はジュリーニだった。60年代の末にEMIが彼の指揮、
パヴァロッティのアルフレードで「椿姫」の録音を計画したが、声の衰えたカラスが
直前で逃げ出し、実現しなかった。

カラスの「トスカ」ライヴなら、65年のメット版が圧巻だ。
血も凍るような"Assassino!"の絶叫が聴ける。
共演はコレルリにゴッビという豪華版。
指揮のファウスト・クレーヴァは伴奏職人以上の何者でもないが、
ロンドン版のチラーリオの無気力よりはマシ。

>>82
何をもってあの「仮面舞踏会」が「平凡」な出来なのか？
カヴァッツェーニ盤との比較であるなら、それはあまりにも酷だ。
それに何をもって「凡庸」とするのか？
ではカラス、コレルリ、ヴィスコンティらは、
その凡庸な指揮者を信頼して度々仕事を共にしたと？

どちらが「平凡」かをあえて選ぶなら、それはジュリーニの方だろう。
ジュリーニの演奏は、むしろそこを目指しているかのように聞こえる。

>>82　84
ヴォットーは場合による。「仮面舞踏会」は無難というところだけど
「ノルマ」ではセラフィンよりいい！

俺はヴォット（ヴォットーではない）の「ノルマ」、オケに関しては全然買わないね。
あのズンタッタ・ビートの扱いの単調なこと。クソまじめで固いこと。

ベッリーニのスコアはオケパートが弱いから、トスカニーニばりのリゴリズムじゃ
（ヴォットがトスカニーニの助手やってたのは知ってるだろうね）生きないんだよ。
「夢遊病の女」でも、ヴォットは譜面をなぞるばかりだから、レチタティーヴォ・
アコンパニャートが 味も素っ気もない。

>>82、84、86
ヴォットーはスタジオ録音とライヴとで出来に差がかなりあると思われ。
はっきり言ってスタジオ録音ではどうにもリズムが死んでて、凡庸な伴奏
というイメージが付きまとっても文句は言えないような指揮をしてるけど、
ライヴは結構集中力に満ちたいい物を残してる。歌手の持ち味に合わせての
オケの構築も見事だし（86はあの『ノルマ』のポリオーネがモナコ兄さんで、
アダルジーザがシミオナートである事を考慮してないんじゃないか？多少
ベッリー二のシンプルな、声部の美しさを強調したスコアの特性から逸脱を
してでも、主役3人がヴェルディないしヴェリズモ的な声の志向性の歌手で
ある事を念頭において強いリズムの刻み方で歌手陣と張り合い、煽るかの
ような棒さばきで聴かせたヴォットーの指揮は充分評価出来ると思うが）。
『ヴェスターレ』なんかも聴いてみ。音悪いけど。
ジュリー二も（勿論カラスが生前贔屓にしていた事は有名だけど）言うほど
全部が全部‘名演’といえる演奏を残したわけじゃない。55年の有名なあの
『椿姫』はややオケ運びが単調で鈍さが目立ち（翌年の同プロ録音は鈍さに
芯が通って腰の据わったものに昇華してて流石だけど）56年の『セヴィリア』
なんかカラスの歌唱共々全く軽さが無く、当時不評だったってのも納得できる
何とも据わりの悪い演奏になってるのがイタい。
どうもセラフィンにしてもサバタにしてもヴォットーにしてもジュリー二に
してもガヴァッツェーニにしても、カラス相手の録音はそれぞれ出来にかなり
ムラがあって、完全にカラスと相性の良い指揮者となると…いないとしか
答えられませんなあ…。

バーンスタインとの夢遊病の女、メディアも正規化された｡
確か録音状態がけっこう辛かったと思ったが､正規化でどこまで良くなっているだろうか?
買ったかたいますか?

>>73〜75
何であのパリ公演が録音10点（満点？）なの？
絵がないと結構辛い音じゃん？＜5/8＞くらいかと。
でも音はリマスターで随分違うからなぁ。もっている盤で評価が違うでしょ。
デ・サバータとの「トスカ」、えらく良くなたって説があるけど・・・・

ライブ録音の話でしょ｡スタジオは音いいに決まってるから｡
リマスター正規は音いいよ｡

ぶっちゃけカラスヲタなら何でも買ってなんでも聴いてりゃいいっての。

それはそうだ。
マニアなら当然だ。
集めがいのある芸術家でもあるしな

>>87
生憎だね。こっちは「ラ・ヴェスターレ」はおろか、53年トリエステの
「ノルマ」も57年ケルンとエジンバラ（4種）の「夢遊病の女」も53年
スカラの「イル・トロヴァトーレ」も51年メキシコの「トスカ」も60
年スカラの「ポリュート」も58年アテネのコンサートも、全部聴いた上
で判断してんだよ。

自分が聴いてものは、他人も聴いてる可能性があるってことを、忘れな
いことだ。

>全部聴いた上で判断してんだよ。
聴いた上でそれならしかたない

>>94
いや失礼。つい尖っちまったが、しかし貴公がヴォットを高く評価されるのは
漏れが評価しないのに劣らず、それぞれの考えにおいて真実であると思うよ。

要は、多種多様な意見を認め合う。それが、ゆとりある音楽の楽しみ方
と違いますかな。>>84のごとく、反対意見にカリカリ逆上するなど、
幼児性の表れ以外の何物でもない罠。

一つ、ご意見をお聞かせ願いたい。貴公はムーティをどう評価しとられますか。

どう読んでも＞84の文章がカリカリしてる文章には読めないけど。
理由を聞かせてくれって書いてあるだけじゃない？
多種多様な意見を認め合うと言ってるわりに
意見を求められたくらいで一方的に幼児呼ばわりは酷くないか？

それにムーティの事を聞くなら、まず自分の意見を書くのが筋でしょ？

>>95
ムーティの話はよそでやっておくれ

>>96
おお、本人であったか。ヘタな自作自演。

今日、初めて読んだんですが・・・

　圧倒的名演（迷演・・すなわち声の素晴らしさ）と思われる51年のアイーダと
52年のプリターニが出てこないけれど、どうして？

「カラスの比類ない歌唱芸術を語るには、
言葉はあまりにも非力だ。ひとつだけ言えるのは
それが限りなく奇蹟に近いこと、彼女にあっては
すべてが予測の外であることだ・・・」

by りひてる　　　ついでに100げと

>>99
どちもメキシコでの録音ですね？
アイーダは、ヴェルディ・スレで私と51氏が
とりあげています。
プリターニは・・ないね、私も53年のスタジオ録音しか聞いたことないし。
ただ、アイーダ、51氏は〔多分99氏も）凱旋の場でカラスが突き抜けて
聞こえるところをいうわけだけれど、全体的には、声量だけだとデル・モナコ
やドミンゲスに比べてやや分が悪いんじゃないかという気もする。

正規で出てないやつの話が多い？
地方なもんで正規以外は入手困難

>>101
アイーダは、有名な２幕の最後を除いても、素晴らしい名演と思われ。
勿論、モナコも含む。
　52年プリターニは、ステファーのとやりたい放題。演奏として良いか
　どうかは別として、声だけ聴くには最高！

>>102
最近ではＥＭＩが、かつて海賊で出てた物まで自分の所から出して
正規の振りをしてるからその境目が無くなりつつあるけど…
正規以外の物はネットショップで買ってみたらどうでしょうか？


という事で次のお題に
【カラスとトスカ以外のプッチーニ作品】
ってのはどう？

参考文献
「マリア・カラス」ピエール＝ジャン・レミ　みすず書房　3800円。
原著は1978年刊。付録に上演オペラリストとディスコグラフィー
（ＬＰ当時の）が乗っています。

>>104
ミミは最高のカマトト。セクシー。
蝶々さんは怖い。お菊さんとか、お岩さんとかになって、
ピンカートンにたたりそう。
トーゥランドットは、ニルソンやマルトンも気に入らないんだけど、
カラスも今イチかな？

ミミとカラスのキャラは合わない

>>107
そこをうまくやるからカマトトでしょ。
大体ミミってそんなに純情なだけのオボコじゃないはずだし。

でもカラス＝ノルマと言う意見もあんまりといえばあんまりだ。
(怖すぎる)

ノルマ＝カラス
ポリオーネ＝オナシス
アダルジーザ＝ジャクリーヌ・ケネディ
(た、確かに怖すぎる)

age

>>109,110
確かに｡｡｡｡
ただ最高のハマリ役との評価が依然多いですね。
カラスの独壇場はいつまで続くんでしょうか｡｡｡

塔にTESTAMENTのような縦長の４枚組みboxが2200円で出ていたが．．．？

>>106
ミミって援助交際してるコギャルみたいなもんだと思います。

EMIのトゥーランドットは、カラスの一人二役ってできなかったかと夢想してるんですが、、、

>>114
ボカァ、全盛期のカラス＝トゥランドット、テバルディ＝リュー
っていうキャストを夢見たけど・・・・（もちカラフはコレッリ）。

カラスの事全然分からないんだけど、本でレニーが絶賛してたよね

レニーとは「メディア」で共演

顔がホルストシュタインだったらあんなに売れてません（ｗ
ノルマが一番いいんじゃないの。

>>117
夢遊病の女もEMIからでた

>>118
>顔がホルストシュタインだったら・・・・・
アニタ・チェルケッティ！！！（ごめんだけど）

>>114、>>115

どっちにしろトゥーランドットは録音の時期が遅すぎた。昔（といっても高々
5年そこらだけど）のような声の太さや余裕を失っていたし。その時の声を
念頭において聴くと演技力で何とかカバーするのに精一杯だったという印象が
強くなってしまう。せめて『ルチア』旧録なんかと同時期の録音だったらまだ
良い出来になったんじゃないかなあ？リューはロス・アンへレスで、カラフは
…地味にピッポ氏に演らせても面白いものになったんじゃないかなあ。確かに
本来想定されるカラフの声よりは軽いけど、高音のパワーは充分スピントの
それに匹敵するものだった事は残された録音が証明してるし。フィリッペスキ
でもそりゃ（まだこの時期なら）いいけどさ。

>>120

チェルクェッティのノルマも凄いよ。人によっちゃカラス以上のヴェルディ・
ソプラノだって言う人もいる位だし。

>>121
ピッポさんのカラフは、ウィーン国立歌劇場ライブ（モリナーリ・プラデッリ指揮、
ニルソンとレオンタイン･プライス共演）を聞いたけど、すごくよかったですよ。
でも、コレッリのカラフも、ｲｲ！

リューにシュヴァルツコップを当てたのは、レッグのアイディアだったのかなぁ？
高く評価する人もいるみたいだけど、僕はあんまり好きじゃない。

>>722

ただ悲しい事に、カラスの全盛期とコレッリの全盛期って見事に重ならんのよ…。

↑あ、>>722→>>122…マジスマソ。

コレッリも短いんですよねたしか、活動期間が。

カラスが全力で歌ってる姿って、なんか大リーグボール3号を投げてる星飛雄馬の姿を
連想するな、厨かなぁ、こういう例えって。

>>121
また「アイーダ」以来ご一緒したかな？
カラスのトゥーランドットに関してはそういうことかな？あれって録音も今イチ
（私の持っているＣＤ）なんだけど、リマスタリングで良くなったのかな？
ステファノとコレッリは両方生で（全盛期じゃないけど）聞いたけど、その時の
印象では声量はピッポ＞フランコだった。コレッリ不調だったのかもしれないが、
それ以外、高音とかはきちんと出ていたから良くわからない。ステファノは結構な
声量でしたよ（声はちょっと荒れていたけど）。デル・モナコに迫るくらい。
（そういえば、この二人はその次にはカデュオやったのを聞いて、ピッポはカラス
とコレッリはテバルディとだったな。デーム二人はさすがに全盛期とは遠かったけど）
チェルケッティはジャケの写真見て萎えたんだけど、声も少しこもりぎみで（アリ
ア集）、それほどとは思わなかったな。ノルマはスリオティス、キャンセルされて
聞けなかった。結果はコソットの独壇場。
>>122　シュヴァルツコップは生で１０回くらい通った大ファンなんだけど、あれは
確かに異質ね。旋律線が立ってこない。まあ、異郷の女の役ではあるけど・・・・
>>123「ヤング・コレッリ」っていうＣＤがあるけど（５０年代前半中心）、全然後と
変わらないよ。カラフのアリアも入っているけど、燦然たるもんです。カラスと全盛期
がずれているってメジャーレーベル録音が遅れたからそう見えるだけじゃない？

>ただ悲しい事に、カラスの全盛期とコレッリの全盛期って見事に重ならんのよ…。
美男子と美女　見ているだけで酔いそうだわ

>>127

ストコ指揮の61年メトライヴなんか、想像したら凄いよ。
美男子コレッリ扮するカラフが絶世の美女モッフォ扮するリューを
見殺しにして、鬼瓦顔のオバハン二ルソントゥーランドットに猛烈
ラブアタック…という思わずツッコミ入れたくなる阿鼻叫喚の展開に
なってる。映像残ってたら観たかったなあ。おかしくて腹よじれそー(w

↑あ、演奏自体は最高だよ。録音もそこそこイイし。
新潮社から出てる。買うべし。

ニルソンはCDで聴くのがよろしい、あの四角い顔がダブってしまう。

訂正：126で書いたヤングコレッリ、調べたら５６〜５９年の吹き込みでした。
カラスの全盛期との重なりは・・・う〜〜ん、微妙ですね。

age

こっちが本スレになりつつある悪寒…。

http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1043996523/l50

ニルソンのTurandotって、ほめなきゃいけないもののようですが、き・ら・い。

↑　大いなるスレ違い　　

空巣の最大の失敗は、パゾリーニの映画にでたこと。

カラスの演技自体は相当なもんだと思ったけどなあ。
映画の内容自体はキティとしか言い様なかったけど。
終わり方唐突過ぎるし。

空巣の演技ね〜。う〜ん。
パゾリーニの映画って、うんこの臭いがするんだ。
だから、空巣も汚いおばさんに見えた。
べっとり化粧したプレートルの「トスカ」のジャケットのほうがまだよかった。
たしか1960年代半ばだよね。

カラスは魅力的か？
そうね、たぶん。
しかし、ゲイ受けするらしい。あの化粧とかね。
なんで普段からあんなエジプト風化粧してたんだろう。

カラスの舞台写真は、魅力的だ。

うぐいすの写真も、魅力的だ。

空巣ってNHKイタオペには絶対参加なんかしない人柄なんだろうな。
デル・モナコやテバルディーなみに思われたくないから。
黄色いサルの国に来たのは、オナシスとHしなくなってから。

なんといいますか。
それでも、日本人はみんな空巣さまが一番と申しております。
（カラスは、日本なんてはじめ馬鹿にしてたんだろうな。）

>>142
カラスの芸歴の絶頂期と被ってるのは56年の第一回の時位じゃん。この時は
デル・モナコもテバルディも参加してなかった（モナコ兄さんは59年の第二回と
61年の第三回、テバルディは第三回のみ）し、第二回〜第四回（63年）の時は
丁度オナシスとのロマンスでそれ所ではなかった（日本がどうとかいうよりも
活動自体を控えてた）。日本をバカにしていたというよりはただ単に機会が
なかったせいとは思わんか？

20 ：名無しの笛の踊り ：03/03/05 06:22 ID:???
ミソラひばりこそ至高のﾉﾝﾋﾞﾌﾞﾗｰﾄといえよう！


21 ：名無しの笛の踊り ：03/03/05 13:57 ID:???
関係ないけど、美空ひばりとカラスって、イメージがダブるな。


22 ：名無しの笛の踊り ：03/03/05 14:25 ID:???
美空てそんなにいいか? 歌心が全然かんじられんのだが。


23 ：名無しの笛の踊り ：03/03/05 17:25 ID:???
>>22
どっちもファンは泣きながら聴いてるけど、部外者にはあんな下品な歌の
どこがいいんだと思われてるとこが似てる。

>>142
実際現役続けてる間律儀にNHKイタオペ皆勤したのってシミオナート位な罠
（第一回から第四回まで参加。引退したのは65年）。

はっきりいってカラス絶対主義って誰が強いたの？

>>146
その話題は止め。荒れるじゃん。

>>142
たとえばカラス的に
響かないホールでうるさいオーケストラに掻き消されて
オペラを知らない聴衆に酷評されたくない、とか？

>響かないホールでうるさいオーケストラに掻き消されて
>オペラを知らない聴衆に酷評されたくない、とか？

それ位の事スカラで慣れっこでしょ？あとならなんで
メトで歌ったのかって事にもなるし。

鞠亜烏

たかくてまぜられなかったんじゃ？

マリア・カラスの威力はすごい！
それに、群がる利権家たちのすごいこと。
たまにはカラスも普及盤、廉価盤でだしてよEMIさん。
もう50年くらい前の録音なんだからさ。

あまり書き込みないね。
マリア・カラスの魅力 は、無いってことか。

！

声が多少衰えていようとも、僕には60年ノルマが最高です。

本人より取り巻きがわるかった。
オナシスなんていなかったら、そしてカラスがメスに目覚めなかったら。
オナシスって本当に下品だし邪魔だった。

>>156
ついでにメネギー二モナー。

いや、メネギー二は必要だった。
成金レンガ屋じいさんの後押しでカラスは一歩前に出られた。
初期はそれでよかった。
しかし、カラスは一人で飛び出した。

しかし、周りはじいさんか同性愛の演出家ばかり。
そこに、成金の絶倫じじいがなりふりかまわず、自分の物にしたくて
カラスにペニスをつきたてた！
伝記にも初めて本当のSEXを味わっただろうってある。
妊娠したという証言も。
オナシスのペニスにカラスは、我を忘れ、歌を忘れた。
いままで、メネギーニ、セラフィン、ヴィスコンティ。
これじゃ、たくましく勃起するペニスを見せてくれた男はいない。
オナシスによって女になった。

そんな、伝記を読むたび、匂ってくるメス！がカラスを遠ざけ、カラスを嫌いにさせた。

オナシスのヨットの上で水着で微笑むカラスのプライベート８mmの映像を見るたび
オナシスの射精に喜ぶメスのカラスが垣間見られいやになった。

ファザーコンプレックスもあったんだろう。

助平ジジィオナシスがカラスの人生を狂わせた。

カラスはメネギーニじゃ我慢できなくなったってことでしょう。
ジョルジュ・プレートルはどうなんでしょうね？

カラススレ続かないね。
カラスは一番電話は2番みたいな事いってる批評家にみせたい。

>>162
騙り尽くしたんだろ。一時板内マルチポスト化してたし。

しかし、CDの売上はカラスが一番なんでしょうな。

何処のＣＤ屋でも、カラスのは揃えてあるね。

その影響はすごいよ。
Ｔ氏が何十年に渡り洗脳した結果ですから。
オペラ＝カラス

嫌だな。ひとつのみって。

カラスふぁんさん。
また下がってますよ。

カラスは何故下がるの？

カラスファンはいないの？

(　´_ゝ｀)ﾌｩｰﾝ (　´_ゝ｀)ﾌｩｰﾝ (　´_ゝ｀)ﾌｩｰﾝ (　´_ゝ｀)ﾌｩｰﾝ (　´_ゝ｀)ﾌｩｰﾝ (　´_ゝ｀)ﾌｩｰﾝ
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(　´_ゝ｀)ﾌｩｰﾝ (　´_ゝ｀)ﾌｩｰﾝ (　´_ゝ｀)ﾌｩｰﾝ (　´_ゝ｀)ﾌｩｰﾝ (　´_ゝ｀)ﾌｩｰﾝ (　´_ゝ｀)ﾌｩｰﾝ

●　自治虫＝必死よ。荒らし＝ナチよ。おのれらに復讐する！　●

自治虫よ、教授の庶民的スレッドを削除し、エロスレを援護する女性を陵辱する
レイプ犯よ。貴様らに生きている権利はない。
埋め立てなどでまともな対話を遮断する荒らしよ。貴様らの住所・氏名・TELを
地獄の底まで追いかけて、この板で晒す。
命乞いは無用である。貴様らに人権はない。謝罪がない限り、貴様らは終わりで
ある。今までしたことを悔いても襲い。
、、、、

カラスなぜなくの？

オナシスが欲しいから。

きのうＮＨＫラジオ聴いてたら
80歳の男性で、蓄音機でカラスを聴いてます、っていう
俳句が紹介されてたｙｏ
たぶん、蓄音機で聴かなきゃ良さがわからんぞ
つー気持ちの俳句だったと思う…

SPのカラス？なんだ？そりゃ！
とっくにLP時代の人なのに？

じゃ今きけるカラスは、SPの復刻か？

カルーソって書けばよかったのに。

>>174-175
俺もディスコグラフィ的な知識はあまりないけど、
アリアとかがSPでも出てたみたい。
けしてでたらめな話ではないと思うよ。

しかし、カラスファンの書きこみが無いね。

>>175
あのー初期の録音はSPのものもあるんですが…。

>>175
俳句だったら、「烏」のことでしょ？
マリアじゃなくて。

じゃもうそろそろ引っこんでくれ。
婦人誌やイタリアの旅行ガイドなんか、”オペラ”ってあると
最高の歌手はカラスでカラスのCDを買えって書いてあるともううんざり。

高崎保男のカラス賛美も”くどい”。
そりゃ贔屓を持ち上げようとするんだろうが。
（あと高崎保男の取り巻きの高崎擁護もうんざりだ。
高崎氏がカラスに対してエコヒイキしたのと同じレベルで高崎氏をよいしょするんだもんな）

>>180
他の誰よりあんたが「うんざり」で、”くどい”ヨ。

と絡んでどうする。

サナダムシだっけ？
ダイエットで飲んだの

♪　サナダムシは〜かねもちだぁ〜
　　　　

なんかつまらない人生だったような・・・カラス。
取り巻きが悪いんだけどね。
ホモばっかりじゃない？オナシス以外は。

どこのCD売り場にもあるカラスなので絶大なるファンがいるはずなのに、書かないね。

出回ってるものの多くが声の衰え始めの録音なかんじがする〜残念
でも…　　思わぬ場所で
　　　　ＢＧＭで聞こえてきたりするとうれしい

かなしい。
カラスしか聞かないなんて。

age

age

カラス＞フラグスタート、ニルソン＞＞＞＞＞＞＞＞＞その他普通の歌手の世界
これでも、一応ワグネリアン

>>187
その通り。
有名になってからの衰えた声の録音が氾濫している。
カラスの真価は、有名になる前の録音にこそある
有名になる前の演奏が認められて有名になったのだから。
カラスは有名になってすぐ不幸な出来事があって体調を崩しているから、
有名になってからの録音がひどい物が多いのもしょうがない。
ベッリーニ辺りを歌っているカラスを聴くと良い。
透き通った透明な声、素晴らしい超絶技巧テクニック。
全てが素晴らしい。
私も、最初は酷いカラスを聴いてカラス嫌いになった事があるから、
カラスを貶す人の気持ちもよく分かる。
若い時のベルカント物を聴けば、カラスに対する評価はすぐ変わるでしょう。

美声歌手はいくらでもいる。舞台姿(写真しか知らないが)、
演技力など兼ね備えた歌手はカラスを含めて何人いるだろう。
と思います。

（＾＾）

age

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

　　 　 　∧ ∧
∋oノハ(*ﾟーﾟ）∬　ニラ茶ﾄﾞｿﾞ♪
　 （ ,,´�Dつ つ旦
　 （　 つ　　 |
　 （＿)/∪∪

ほどほどにしとけよ。

えらぶってるところ。

age

カラスのスレがあったとは知りませんでした。私は「カラスしか聴かない」
というか、精神的な病のせいかどうか「カラスしか聴けない」んです。他の
ジャンルの音楽も聴きますが、どうしてもカラスに戻ってしまいます。

ルチア（１９５３年）を初めて聴いて虜になってから色々聴いてますけど、
カラスが只者じゃないのはあの独特の歌い方や風貌や演技性だけでなく、いかに
彼女が歌の中に魂を込めていたのか・・・ということ。マスタークラスのCDを聴くと、
どれ程芸術の真髄を求めていた人かが判ります。１９５９年のハンブルクコンサートでの「海賊」
の最後の辺りのカラスの手？腕？の表情にはマイッタ！と感じましたー。

因みに・・私の葬式の時には、納棺の後にCasta Divaを流してくれるように
親友に頼んでいます。暗いかな？

さあ来るぞ。アンチカラス、アンチ高崎の煽りが（Ｗ

>>202
甘いな。真のcallas widowなら葬送の曲は『自殺！』に限るぜ。

> 204
「ジョコンダ」は長いので全曲はなかなか聴けません。でもあのアリア
のタイトルはカラス自身の遺書にも書いてあったんですよね。
　あと一押しで貴方の願い通りになるから・・頑張って！もう一押しで
貴方の願いは叶うのだから！

＞２０４
レッシーニョの指揮でカラスが「マノン」の　♪・・さようなら、私の小さな
テーブル・・と歌っているDVDがありますが、とうに全盛期を過ぎていながらも
一人語りのようにあの歌を歌うカラスは白眉だと感じます。
貴方はあれをお聴きに（ご覧に）なったことはありますか？
彼女の、それまでの人生を達観しきれずに居ながら尚も
囁きかけるようなあの映像と歌声に、私はとても心惹かれます。

＞２０４
でもね、葬送曲にスイチーデを選んじゃったら、洒落にならないよ、やっぱり。
葬式が暗くなってしまう。テバルテイが最高って言われてたワリーのEbben?ne andro
lontanaもいいけど・・・それからルイーズのDepuis le jourもいいですね・・・
でもロマンチック過ぎますね。1958年のレッシーニョ指揮でアビーロード・スタジオ
で録音が残ってるマクベス婦人じゃ迫力あり過ぎだし・・・
ここはやっぱり「シチリア・・」のボレロがいいでしょうか・・・。
以外なところでセミラーミデにしましょっか？どうでしょう？

仔細あって都下K区に引っ越すことになりました。カラスの全曲すべて聴きこむ
までは私は絶対に死なないぞ！
N区は家賃が高い。K区に移って、バイトしながらカラスを聴くんだ！

カラスよ泣くな。

中野→葛飾？（足立区の住人の推測）

以前に精神の「共同作業所」で働いていました。そこに通所してきていた利用者
さんの一人に「Aさん（私のこと）、今直ちにタバコを止めて音大で声楽勉強したら？
１年くらいは町内会で歌えるくらいにはなるよ！」と言われ笑ったことがありました。
彼もオペラが好きでした。その彼がある日私にこう言ったのです。「フィガロ・・
の中に　恋とはどういうものかしら？　ってあるじゃないですか。僕、あれを聴くと
涙出てくるんですよ。○○歳にもなって一度も恋愛をしたことがない
から・・。」その場では我慢しましたが、その彼が居なくなった後、こらえきれず
に泣きました。そんなこともあった・・・。カラスと関係ないですが。

＞　２１０
惜しい！もう一声！　Una voce poco far
カラスのロジーナはさすがにいただけないですよね。

俺はけっこう好き。ジュリーニ盤もガリエラ盤も。ただガリエラ盤はチョト衰えてるね。

からすの声は疲れる

衣装はすてきです。

>>214
そりゃ「癒し系」じゃないからね。
そういうの聞きたければ、サラ・ブライトマンでもなんでも聞いたら？

この人おしゃべりさんだったと思うな。
しゃべって、歌って、忙しい人。

＞　216
そう、全くいわゆる「癒し系」なんかではないよね。「メデイア」なんてまるで
紅蓮菩薩。自殺企図ある人にぴったり・・・・だから聴かないほうが良い。

＞２１７　「マリア・カラスの遺産」の中の７枚目、フレンチオペラのカラス
はとてもトレビアンです。イフェジェニーは別としても。枯れてきてこそ尚麗しく
エレガント。どうしてあなたのＩＤは？？？なのだろう？？？
胸が苦しいよ。明後日入院するんです。「生きるために」また、ここに戻って
きたいよ。

　生きるために死ぬのだ！

カッチーニさん・・・。カラス聴いてますか？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　泣ける

カッチーニさん、待っています。

病院では読めないかな・・

枯れてきてこそ尚麗しくエレガント。

そんなふうに生きられたら、どんなにいいでしょうね。

フレンチアルバムを５年ぶりに取り出して聴いています。
殺伐とした世の中に、なんと美しいメッセージ・・・
カッチーニさんありがとう。

> 219-225
皆さん、ありがとう。
月曜日に入院。ＰＣ持っていかないので暫くは、アデュー。
「離れる」ことが、その人に安心を与えるでしょう。８年間の傷を見つめて泣いて、
自分と対話しよう。恋の話はとっくに終わっていることを。
遠くから、その人の幸せと安寧を祈れるように。

カラスの歌は時々、信じられないくらいに、私を、皓々と昇っていけそうな
心持にさせてくれます。

数％の確率の良スレ

age

カラスってユーモアがないよな。人生に。
スポ根ドラマを見ているような緊張ばかりで疲れるんだ。
上手いよ。ぎりぎりまで追い込んで。
でもね星飛馬、鮎原こずえは勘弁してくれって思う人が居たっていい・・・よね？

言わせてもらえば、顔が嫌い。

「マリア・カラス　オペラの歌い方」 ジョン・アードイン著 西原匡紀訳（音楽之友社）
　　　↑
　　　この本、おもしろいよね？！

ホシヒバ

>>231
内容は
「オペラの歌い方」というより「オペラの演じ方」だと思った

大芝居が受けていた時代はね。大見得を切って演じる時代じゃない。
「トスカ」だってああキリキリヒステリックじゃ、カヴァラドッシじゃなくても疲れちゃう。
なんかゆとりがないよ。カラスには。
上手い。不出世。そうだね。
でもね。カラスだけじゃない。

>>234
何を今更。それにファンにいわせればそのゆとりの無さこそが
魅力なんだと思われ。

>>235
はげどう。

トスカ第二幕ビデオで見ました、面白い!!

━―━―━―━―━―━―━―━―━[JR山崎駅（＾＾）]━―━―━―━―━―━―━―━―━―

そうか。余裕がなく、ヒステリックな演技が名演技って思ってるわけか。

トスカね・・・この野郎ってナイフを振りかざして刺すんだよね。
目をむき歯を向いて「紙ね！」って・・・

別の歌手は、抱きつかれるのを利用して・・・
カラスは振りかざす・・・・・・・・・・・・・・何かね・・・疲れるんです。

>>238
大芝居を楽しめないって可愛想な人ですね。歌舞伎とか見ても
同じように思うんでしょうか？

好き好きでいいじゃない

ヴィスコンティの演出もあるでしょうが、スカルピアを殺してから
燭台を立てて、十字を切って去っていくあたりの演技は
「余裕がなく、ヒステリックな演技」なんてものじゃないヨ。

禿同。
あれを超える歌と演技はない。

>>241
ちなみにヴィスコンティ→ゼッフィレッリね。
ま、似たようなもんだけど…。

スカルピアを刺した後、手が硬直してしまって
震えながら左手でナイフをもぎ取る演技とか、

トスカが部屋を出て行った後も、
ドレスの長いトレーンがするするっと静かに引っ張られて
それが扉の隙間から見えていたり…

いや、第二幕は面白かったっす。

カラスは名演技・・・・とはやっぱり思えない。
歌舞伎とオペラをよく比較して似てるって言う人いるけど。
歌舞伎は嫌いでオペラは好きって言う人もいるんだよ。

やっぱりプリマドンナに夢中になってＣＤ集めたりとかね。
男性の女装している感じから抜けないから歌舞伎はごめん。

245に論点はぐらかされた所であげ。
てゆーか245の好きなプリマドンナが誰か知りたい罠。

まあ、思えない人はそれで仕方ないでしょ。
カラスの演技に関して歌舞伎のたとえは不適当だと思うけど。
（もうひとつ最後におまけだけど、リスボンでの「椿姫」の
４幕冒頭のアリアの映像も凄いよ、「トスカ」じゃないんだから
ヒステリックでもなんでもないけど）

私もテバルディだってファンだし、別にカラス以外はダメとか
いう積りはない。でもあれをいいと思えない人は勿体無いと
思うだけ。余計なお世話かな？

　　　 　∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉

本当の芝居はああいう絶叫型じゃない・・・って思いますね。
トスカの2幕？あんなにバタバタして泣き叫ぶのがいいのでしょうか？
堂々と「これがトスカの接吻よ！」と言い放つ、威厳にも満ちたトスカがいいです。

カラスがわからないのは、可哀想？いいえ。なんでもカラスだと「いい」しか言えないオペラファンより
まだまし。

トスカの接吻という映画はご覧になりましたか?

>>249
＞威厳にも満ちたトスカがいいです。
ステファノが、
テバルディーのことをそう言ってましたね

カラスのトスカ、一日中聴いていたいとまでは思わないもんなぁ

>>249
極端な香具師だな。ゼロオアナッシングで物事考えんなや。
一辺ト書きまでキチンと把握した上でカラスの『トスカ』聴いてみろ。
驚くほど忠実な事が分かる。これのみが『トスカ』とも思わんが
（テバルディやオリヴェーロのトスカも好き）、あれを否定する人は
可愛想だと思わざるを得ないなあ。

因みに252氏と私は違いますので念のため。
まあ、意見は同じだけど。
これまた因みに、誰んだって一日中「トスカ」聞いていたくはないぜ（Ｗ

カラスはカラスでいいんだけど。
結局勢いあまって、カラス贔屓の人が、他の歌手を悪く書いた時代があった。
それが・・・やっぱりなんとなくカラスじゃない歌手を応援してあげたくなる原因だった。
たとえばサザーランド。何もここまで書かなくともとい文章が確かにあった。

アンチはカラス派はカラスがいいとしかいわないといい（私はテバルディ・ファン
だといい、２５２氏はテバルディやオリヴェーロのトスカも好きといっているのに）、
次には高崎氏の事を持ち出す（別にカラスの名声は彼のおかげではない）。それには
うんざりですが、メトの支配人だったビングの本の一節をちょっと紹介。

カラスがビョルリングと共演した「トロヴァトーレ」に関して
　「第三幕の＜いとしのきみよ＞の間、あの劇的な衝撃を生み出しているのは、ビョル
　　リングの声ではなくて、むしろカラスの静かに聞き入る姿なのだ、つまりビョルリ
　　ングは自分が歌っている中身を知らないが、カラスは知っている」。
もう一箇所
　「彼女が＜ノルマ＞でドラを打ったときの、あの腕の線だけで、他の歌手の真剣な演技
　　でのどんな仕草よりも、しっかりと性格や感情を表現することができた。彼女とヘル
　　ベルト・フォン・カラヤンは私のメトロポリタン総支配人時代における完璧な芸術家
　　であった」。

でもね！
人も悪口をね、一般出版物に堂々とかけるのは自分の権威を振りかざしてるからじゃない？
高崎氏？
ドナルド・キーンなんかサザーランドは「ア〜ウとしか聞こえない」と散々たたいたうえ
カラスのすばらしさを書き、その上カラスは”アメリカ”人だって書いた。

そりゃ日本がオペラが成熟していて百年位に渡り常設の劇場を持っていたなら何を書いてもいいでしょう。
しかし、「イタリア」関係婦人雑誌や旅行誌でカラスだけしかオペラ歌手はいないみたいな書き方みると
50年も前のモノラル録音が一番？って思うのです。
カラス絶対信仰の方には申し訳無いが。

＞50年も前のモノラル録音が一番？って思うのです。
悲しいかな、一番であるものも少なくないのが実状

>>257
>悲しいかな、一番であるものも少なくないのが実状
まあ特に中期以降のヴェルディ演奏の全盛期だったし、ヴェリズモ作品も
演奏史のピークを終えつつあった時代だから、これらの分野で50〜60年代の
録音が最近のものと大きく水をあけて高水準なのは否めない事。作品の流行は
時代と共に移り変わるんだから仕方が無い。今はベルカントものやロッシーニの
作品が正にわが世の春的状態だし、バロックオペラの流行も定着しつつあるから
それはそれでいいんじゃないだろうか？

>>256
>「イタリア」関係婦人雑誌や旅行誌]
をもち出した時点で、やっぱりいつもの粘着さんであることが判明したというわけですね。
その記事が馬鹿だろうがなんだろうが、カラスの評価には関係ないとは思いません？
ファンだって、そんなのまともにとりあっちゃいません。
それと高崎氏は批評家なんだから、つまらないと思えば一般誌であろうがそれを書くのは
当然。でなかったらただの提灯持ちでしょ？
ドナルド・キーンの評価の何処がいけないわけ？サザーランドは事実発音もはっきりしない
あ〜う〜だし、カラスは家族ぐるみでアメリカに移民した（彼女だけヨーロッパに帰った）
んだから、「アメリカ人」といっても全然はずれているわけでもないし、我々日本人には
どうだっていいが、文句つけるようなことじゃないと思うが？
なんだかあなたの書きっぷりだと、カラスを褒めるのは、オペラが未成熟な日本とアメリカ
（と馬鹿なマスコミ）ばかりみたいに聞こえるけど・・・・？

>>259
すごい細かい事言うようだけど、

彼女だけヨーロッパに帰った→父親だけアメリカに残った

…が正解ね。

>>259
すごい細かい事を言うようだけど、

カラスを褒めるのは→カラスだけを褒めるのは

…でしょうね。ここ、かなり重要だよ。

>>260&261
すごい細かい事を言うようだけど、

ニューヨークにいるカラス姉のインタビュー見たような気が・・・

＞カラスを褒めるのは→カラスだけを褒めるのは
247を見てくださいネ。

粘着質に粘着に執拗にカラス擁護する・・・のがね。

クラシックのファン特有のマーケティング無視の理屈もかなしいな。
旅行ガイドブック？そうね。もっと広くオペラを扱ってほしいな。
ヴェローナでカラスの「アイ−ダ」聞けるような錯覚しちゃうもの。
女性向け月刊誌？キリ・テ・カナワが千代の富士の大ファンって書くと日本のおばさん達が
オペラファンになるだろうという意図があるのがいやだったな。

あ・・そうそう。
もう50年前の録音なんだからそろそろＥＭＩもＣＤのケーススリムなサイズにしてほしいな。
あと廉価のカラスもほしいな。高ビーにモノラルを最新録音と同じに扱うのもファンには感激なんだろうけど。
熱烈ファンじゃないとスリムケースで廉価だったら全部買っちゃうのにと思う。
三枚組のＣＤって6600円だっけ？

高い。

ゲオルギューが出てきて・・・お株取られた？

げおのどこがいいの？
ミミついてる？

ミミ？本当はルチアです。

267に座布団一枚！

>>265
マジレスするなら重い役はヴィオレッタが限界臭いからそれはない。
トスカは映像あったから聴けたようなもんだし。

何人の日本人が生カラスのオペラの舞台を見たのか知らないが、
レコード（当時は）のみで、カラスだらけになったのはやっぱり不思議な国民。
大本営発表で育った世代は、権威に弱いからね。
有名人がカラスが・・・って書くと全員右向け右！洗脳されちゃった。

おかげで、NHKイタリアオペラで来日したオペラ歌手なんかみ〜んな忘れてしまった。
実際の舞台を見た歌手だったら、忘れられない思い出になるんじゃないかなあ。
いいじゃない？トゥっチでも？

アンジェラ・ゲオルギューでしょうな。今は。
カルメンまで歌っちゃって。
美人だもの！

カラスの魅力？それは利権家がしくんだ刷り込み。
みごと刷り込まれて、見たことも無い日本人がみ〜〜〜んなカラスファンになっちゃった。

だからさ。ここらで儲けたEMIは廉価のカラスをだしたら？

本当にカラスに魅力があったら半年で272では終わらない。（ハズ）

>>272
マジレスだけど外盤なら廉価もあるからそれ買えばいいじゃん。
>>273
オペラ関係（除ワーグナー）はレス付きの悪いこの板の環境を呪え。

>>192　今までカラスを真剣に聞いたこと無かったけど、
カラスの若い時の、ベルカント物を聴いてみます。

きっとがっかりするでしょう。

>>192
187です、レス戴けてたのですね！
遅くなりましたが有難うございます。

>>275
若い頃のよいものとは
ノルマとか、アンナ・ボレーナとかですかね。

>>277
『アンナ・ボレーナ』は余りイクナイ。
1幕のフィナーレとか狂乱の場とか、あーゆーベルカントもの的な見せ場が
ことごとく精彩を欠いている。2幕1場のシミオナートとの2重唱は見事だが。
『ノルマ』は最後のパリでの公演のもの以外は（音質的に激しく問題なものも
あるにせよ）大体名演。ベストをあげれば55年スカラに止めを刺すけど。
寧ろ演目だろうね。でも満足できるものは思ったほど多くない。言う事無しな
名演は52年スカラの『アルミーダ』と55年ベルリンの『ルチア』、同年スカラの
『夢遊病の女』位じゃない？あんまり若い頃がどうとかって拘らない方が多分
いいと思う。

>>277
　EMIの「ルチア」の旧盤もいいと思うが？
　ただ初版のジャケット（英EMIのバラ）は、当時の（やせる前の）カラスが
スティファノと一緒にジャケットに映っているので、別の意味でがっかりする
かも？（面影はあるけどね）

>>271
　カラスはやせて綺麗になったのだから、比較しようもないと思うが。。。

結局、カラスの何を聞くのが一番いいのかわからない・・・

これぞ、マリア・カラスの全身全霊、入魂の一枚、
そういうCDがあればよろしくお願いします。
個人的に思い入れがある一枚をこっそり教えてください。

どれも上手いよ。
あんな声質で「夢遊病の女」を歌っちゃたりね。

ただね、ファンが問題。
他の歌手をけなすんだよ。
サザーランドとかね。テバルディーとかね。
ロクに歌劇場も無かった国で名の秀でた歌手をこっぴどくたたく。
ドナルド・キーンの「ついさきの歌声は」（中央公論）なんか読んでごらん。
ひどいよ。

（＾＾）

>>275
所詮は古いライブという前提でよければ（その割には音はとてもいいと思うが）、
カラヤンとの「ルチア」をお勧めします。入魂の名演です。カラヤンも素晴らしい。
>>281
皆が皆そうではないと前から言ってるんだけど（ただサザーランドは私も嫌い）。
それにキーンは「ロクに歌劇場も無かった国」の人ですか？

>>280
「椿姫」だね。見事にはまっている。
カラス以降、カラス以上のヴィオレッタは出ていない。と思われ

うむ、勝手に思い込むのは自由だ

>>285
んじゃ誰が一番好き？と書いてみるテスト。
あくまで声だけの評価だけどヴィオレッタならカラス以上の歌手は
空前…とは言い切れないけど絶後だなあ…。

もとの質問はベルカントの中からということでしょ。
「椿姫」はそこから踏み出しているレパだし・・・・
（それに初心者に勧めるには音悪すぎだし）。

>>287
見方によっちゃベルカントものの様式性を持った最後の作品という
位置付けも出来るんだけどね。カヴァティーナ＝カバレッタ形式の
アリアも2曲あることだし。

>>284
　だけどレコードで出ているものは全て、他の共演者が一部を除いて、聴けるレベル
でないので、全曲盤としてはアウト。

　カラヤンと共演しているものは全て完成度が高くていいけど、椿姫はないんだよね。
不幸なことがあってセラフィンと録音できなかったし。

　ということで個人的にお勧めは、ベルリーニのノルマ（ステレオ盤のEMI）。

>>289
他の共演者って…あとはジェルモン親子と指揮者がよけりゃいんでない？
スカラライヴの2盤とかでもアウト？

レスが遅くなりましたが、皆様、いろいろ教えてくださって参考になりました。

カラヤンとの「ルチア」、「椿姫」、ベルリーニのノルマ（ステレオ盤のEMI）
これら三つは必ず聞きます。　ほんとにありがとうございました。

セラフィンがEMIで「椿姫」を録音。
ヴィオレッタはステルラ！カラスは激怒！（なぜかセラフィンを個人的に怒っちゃった）
セラフィンの2度目の「椿姫」。ヴィオレッタはロス・アンヘレス。

うーん。なんですかね。

そうそう
>>283
>>皆が皆そうではないと前から言ってるんだけど

そりゃ、100％ってことではないでしょう。
でも大多数がカラスのみじゃない？
黒柳徹子さんもオペラっていうとカラスを引き合いに出すのは、有名な歌手は
日本ではカラスくらいしか知らないって事でしょう？

カラス没後20周年のときは「音楽の友」でカラスを最高の歌手と賞賛する記事で
”テバルディーと違って・・・”とう書き出しテバルディーけなし。
うんざり。
「いや私は違う！」って？あたなは違うでしょう。そうかもしれない。
でもね、この日本ではカラスオンリーなんです。
指揮者のような選択の幅は・・・あまりない・・・なかった。
バブルのおかげでオペラファンが増えたようで・・・多少変化は見れるのかもしれませんが。

>>280
「椿姫」はいくつかあるのでジュリーニのスカラ録音を選ぶべきです
（２８９氏の聞けるレベルでないというのは分からない）。
ただし、音は相当悪いのでお覚悟。
「ノルマ」はステレオでいいんでしょうけど、結局私はルードヴィッヒの
アダルジーザに違和感が残って仕方ないので、シミオナートの出ている
ヴォットー指揮のライブが最高と思ってます（音は「ルチア」より悪いが
「椿姫」よりはまし）。

>>293
あなたがいうような、知らないでカラス・オンリーみたいな馬鹿なファンは
少なくともこのスレにはいないでしょう。すぐにその話が出るのがうざいんで
このスレが伸びないのよ。止めません？
テバルデイもカラスもという人は（高崎氏も含めて）少なくはないし。
もちろん、二人は違うから
テバルディーと違って、カラスはベルカントも歌える
し
テバルディーと違って、カラスは均質に練り上げられた美声ではない
けどネ。

> セラフィンがEMIで「椿姫」を録音。
> ヴィオレッタはステルラ！カラスは激怒！（なぜかセラフィンを個人的に怒っちゃった）

この録音にカラスが参加できなかったのは、彼女がチェトラに全曲録音をして
間もない時期だったからでしょう。しかも、彼女がＥＭＩのレッグと専属契約
をする時に、この録音契約がまだ残っていることを隠していたので、余計立場
が悪かったということでしょう。

>>290
　1955年の演奏も56年の演奏も映像が残っていれば、超お勧めなんですけどね。
音だけでいくと、アルフレードは、ジェーゲルほどは、ジェルモンはティペット
ほどは（共にに1935年のパニッツァの演奏）、声だけで酔わせてくれないし、
カラスと対等して存在感を示しているとは思えない（実はこの点がこの作品には
重要だと思うが）。ただカラスと共演したアルフレード・クラウス（後にEMIで
発売）は聴いていて面白いと思った（ギオーネの演奏は、ジュリーニ同様イマ
イチ）。
　ジュリーニは後々名指揮者になったけど、この当時はイマイチだった。本人も
認めてるけど、当時は全く歌手にいいなりになっていて、カラヤンやＣ・クライバー、
ムーティ（後の録音の方）と比べると、この作品に全く踏み込んでない。せめて
パニッツァ（1935年）のようにイタリアの血が騒ぎ立つような演奏をして欲しか
った。
　もし･･･という話があれば、トスカニーニが演奏していたらもっと違う結果に
なっていたと思う。カラスは、指揮者が独裁者的な性格の持ち主の場合、
非常にいい成果を上げる傾向にあったり（カラヤンとか）。
　ただトスカニーニは、カラスの声は気に入らなかったようだし。55年当時は、
すでに引退しているし。

　どちらにせよ、これを聴いて、それ以前の演奏を聴くと、椿姫って何て面白いんだ、
何て素晴らしいオペラなんだと思うかもしれない（録音のひどさに目をつぶればの話）。
自分もそうだった。だからスカラ座の盤は、あくまでカラスを楽しむだけの盤だと思う
（カラスファンにはそれだけでもいいと思うが？）。

>>293
　カラスオンリーは危ないと思うよ。録音が残っている限りで言うと、ポンセル、
ミラノフ等凄い歌手が多いし。最近はカラスよりポンセルやミラノフの方を聞いて
いるけど悪くはないと思う。

　ちなみに自分の好みは、ジャンルは違うが、Teresa Stich-Randall（フランスの
船会社が出したリサイタル盤を持っている）やIrene Joachim（デゾルミエール指揮
の演奏でメリザンド役で歌った人）。

>>297（前から何度もかちあっているね、よろしく）

テレサ・シュテッヒ・ランダル？
カラヤンの「薔薇の騎士」のゾフィーの登場の場で高音が出ないのでとても
萎えた（映画のローテンベルガーに惚れていたので尚更）が、もっと前には
いい歌手だったのかな？

>>290
一部記載ミスありました。スマソ。
　自分が、>>289で「一部を除いて」と書いたのは、もちろん、1955年もしくは1956年
も含めているから。スティファノやバスティアニーニは彼らとしても、作品の中でも、
ノーマルな出来だと思う。だけど、ヴィオレッタがとんでもない出来だからね＾＾；）
もちろん映像が残っていれば、これほどいいものは無いと思うが（写真を見る限りは、
この時ほど作品と演出が結びついた演奏はないと思う）？

>>298
　自分の持っているリサイタル盤は1956年の音楽祭のライブ演奏なので、同じ時期
かもしれない。高音に無理のある作品は選択していないのかな？聴衆も満足している
ようだし、自分も満足できた。
　ばらの騎士はもっているけど、なんせそれは、モノラルプレスのＬＰの初版
（英ＥＭＩ）だったためか、カラヤンのオケの部分しか聴いていなかった。
たしかにその人が出ていますね。聴いてみます。

＞ただトスカニーニは、カラスの声は気に入らなかったようだし。
一概に決め付けないでいただきたい。共演の予定も有ったのだしね。

>>300
　本に載ってたよ。エピソードの１つとして。色々な謀略があって、カラスと
共演できなかったらしいが、その後、トスかニーニは、カラスの歌を聴く機会が
あったらしい。そのとき、「あのイタリア語ではだめだ」と言ったとか。周りの人は、
（このエピソードは１９５０年代はじめの話なのに）「まだイタリア語を勉強中なの
で」と言ったが取り合わなかったらしい。
　
　関係者の思い違いかもしれないが。

はじめまして
たった今図書館でカラスのＣＤを借りて来ました。カラスを聞くのは初めてなんです。
他界してから２５年経つのに未だに売れ続けるところに興味を持ちました。
超初歩的な質問ですが、
マリア.カラスが今でも愛される理由って何ですか?
美しい人だから?
それとも歌声が?
意見を聞かせて下さい。

>>301
共演が流れたのはトスカニーニの体調不良と言われている。
トスカニーニはカラスの声が嫌いでは無く、
その声質に合っている演目とそうでない演目が有ると言っていたとされる。

>>302
カラスについては色んな人が色んな賛辞を寄せてるけど、イタリアでの
お師匠、トゥリオ・セラフィンの残した言葉が一番核心ついてるかな。
曰く‘カラスの声は、美醜を越えて常に真実であった’。少なくとも
歌声についてはこれ以上でも以下でもないっす。伝説化された生涯や
一流の悲劇女優として磨き上げられた美貌の存在も勿論だけど。
302は聴いてどう思ったの？

>>303
裏付けとして付け加えると、52年のスカラのシーズン・オープニングの
『マクベス』の蘇演のレディーにカラスを所望したのはトスカニーニ
なんだそうな。2年前にもいっぺんアメリカでのレコーディング共演の
話が流れてるしね。カラスの緊張感に満ちたいい意味での‘不気味な
金切り声’がお気に召したんだと。結局この時も振ったのはサバタだし
（非常に上手い…けど、『夢遊の場』のテンポ速すぎ）。まあ縁が
なかったって言う事でしょうな。

>>304
クラシカル初心者の質問に返答して下さり有り難うございます。
ふだんは｢あゆ｣などの流行りの歌しか聞かないので、カラスの曲を聴きながら｢この人のどこが良いのだろう｣と考えています。
感想はわかりません。
でも、他のカラスのＣＤも聴きたいと思うようになったのです。
つーことは、私もマリアカラスに引き付けられたようです。
癒されるという気はしませんが、クセの無い声帯の持ち主ですよね。それが良いのかも。

>>305
>クセの無い声帯の持ち主
というのは違うんじゃぁ・・・・・
高い声はかなきり声だし、低くなるとくぐもり声だし、ヴィブラート大きいし、
下手すると音大の試験落ちるかも（笑）。だけど、
３０４氏の（というよりセラフィンの）いうように、
「美醜を越えて常に真実」なんですよ。でも最初から評判だけで無理していいなんて
思う必要はありません。他のもどんどん聞いてください。

>>301
ちょうど、カラスが金髪にしちゃったころですね？
スカラ座のリハーサルにトスカニーニが現れて「あのカラス夫人のイタリア語はだめだ。」
といった。ヴィスコンティかギリンゲッリか忘れたが「彼女はアメリカ系ギリシャ人だから」
と答えたら、「言葉は大切だ！」という反論。ガンとして譲らなかったと。

ところがね、メネギーニの書いた本ではたしかトスカニーニが「絶賛」したことに。

スカラーハ？

>>307
トスカニーニは、カラスの声は嫌っていたがカラスを‘芸術家’としてある程度
高く買っていた事は事実。但し、とにかくテバルディ贔屓だった事もまた事実。

　言い忘れていました^^;)自分が見た本は、「トスカニーニ　その生涯と芸術」
諸石幸生著（音楽之友社刊）のP84に記載している。
　ただこの本を見た限りは、>>304の書いているとおり熱望したのかどうかは、
書いていない。ただそのときは、トスカニーニはカラスの舞台すら見たこと
無いので、本当に熱望したのかどうかは疑問には感じる。
　以下はその本からの抜粋。

　「しかし、トスカニーニは、引退後の1954年の12月、スカラ座を訪れ、幼い時から子供の
ように可愛がっていた映画監督でオペラの演出家としても活躍していた演出家ルキーノ・ヴィ
スコンツィの演出によるスポンティーニの歌劇「ヴェスタの巫女」を見ており、この時に
カラスの舞台での姿に初めて接していた。
　
　−中略−

　しかしこの時トスカニーニが受けたオペラ歌手としてのカラスの印象は、意外に
冷たいもので、声の美しさは認めつつも、イタリア語の発音が気に入らず、トスカ
ニーニは演奏が終わるとヴィスコンツィに、カラスは素晴らしいソプラノではあるが、
とにかくイタリア語があれではオペラにはダメだと連発した。これに対しヴィスコン
ツィは、カラスがギリシァ系のアメリカ人で、まだイタリア語は勉強中だと弁護に
まわったが、トスカニーニは耳をかそうとはしなかった。」

（抜粋終わり）

>>306
おっしゃる通り、私かなり無理してます(笑)
評判だけでカラスの世界に入ったのですから。
本当に不思議な人だと聞いてたからです。
彼女って生き方、美貌、歌声の全てが伝説化されて｢女神｣と呼ばれていますよね。
素人でも興味を引きます。
音大受けなくて良かった...(ﾜﾗ)
とにかくマリア･カラスをきっかけに声楽観賞の世界に入ってみますね。

>>310

　また、「マリアカラス　世紀の歌姫のすべて」（音楽之友社刊）でもトスカニーニ
とのエピソードは記載しているがメネギーニの本を元に書いているので、>>307さん
がおっしゃっているとおり、随分と内容が異なっている（ｐ６８参照）。

　トスカニーニがカラスを抜擢したのは、知人を介してカラスと会った時、
カラスの声を絶賛したからと記載している（1950年）。しかし上演する予定
だった、1951年のものは、「ある種の策略の犠牲になって」（メネギーニ）
上演が実現されなかったらしい（>>310で挙げた本によれば、>>303さんが
おっしゃっている通り、トスカニーニの健康状態の悪化が原因としている）。
　その後、カラスが言葉を交わしたのは、1954年の「ヴェスタの巫女」の
リハーサルの時とのこと（>>310の本では本番の話になっているが？）。

　ただ疑問に残る点はいくつかある。
　メネギーニによれば、その時、トスカニーニが絶賛したのでカラスの価値
がスカラ座の人に認識されたと言っているが、これも事実に反している。カラスは
その5ヶ月前にデバルディの代役としてスカラ座デビューを果たしてるし。代役と
いうことは認められたということだと思うが？（実際ほとんどの大歌手は、代役と
して登場して認められているし）
　またトスカニーニという人は、竹を割ったような性格で表裏がない人だから、
>>310で挙げた言葉に裏があるとは思えない。そう考えると、1951年の「マクベス」
でどうしも誰かを抜擢しないといけないという事情で、急遽、知人を介して
カラスを選択したと考えた方が無難だと思うが？多分、トスカニーニは、カラスの
家に出向く前に既に、自分が納得する一定のレベルに達していれば、ＯＫだと決めていた
のではないかと思う。（つまり絶賛というのはメネギーニの誇張だと思うが）。

　どちらにせよ、トスカニーニがもし椿姫を50年代に振っていたとしたら、（トスカニ
ーニのその考え方からして）、カラスは抜擢しなかったと思う。ただイタリア語以外の
オペラをもし振ったとしたら、多分抜擢していると思う（あくまでイタリア語の問題
だけだから）。

出会いまっちょ　http://pink7.net/masya/

>>312
　ごめん。間違った。スマソ。1950年のエピソードは、トスカニーニがカラスの
家を訪れたのではなくて、カラスが、ミラノにあるトスカニーニの家を訪れたとの
こと。

カラスにまつわる様々なエピソードやスキャンダルは私的にはどうでもいいと感じます。
カラスが芸術家としてどれだけオペラに精魂傾け、それを体現していたかどうか・・・。
ジュリアードでのマスタークラスのＣＤは端的にこの答えをくれると思います。
このクラスがオナシスに捨てられ、恐らくはプライベートで悲痛なほど孤独であった
だろう時期のものであると考えれば、芸術に対するカラスの真髄に迫れると思います。

>>302=>>305=>>>>311です。
>>12さんのおっしゃる通り、この人は「美人」だから人気があるのでは？と思っていました。
私はもともと、声楽演奏や演歌の歌声が苦手で、ジャイアンの歌を聴いているかのように頭が痛くなるのです。
鮫島有美子さんの声も受け付けられなかったし、某大学の同調会の発表会を聴いてもそんなに感動できなかったのです。（ファンの方すいません）
多分、私には感動するといった感覚が鈍いのかと思います。
>>202さんのおっしゃるように、私もマリア・カラスは聴けそうな気がします。
自分でも解からないのですが、カラスのネームバリューにつられて聴いてるのか、
それとも無意識にカラスの歌声に惚れてるのか・・・
とりあえず、タワーレコードの安物を聴いてみます。

オナシスさえいなければ・・・

ﾓｽｸﾗか何かに特集コーナーなかった？
「カラスは本番の演奏でセクスしてた・・・」
とかなんとか書かれてたのが印象てきでつた

すごいよね

《トスカ》カラス＆サーバタ指揮で
EMIのグレート・レコーディング記念パッケージには、
２種類あるのですが、千円ほど値段に開きがあります。
どちらが「買い」なのですか？
それともふつうの赤紫のパッケージを買った方が良い？

エンジェル・マーク仕様 \2,858
ttp://www.hmv.co.jp/product/detail.asp?sku=294851

犬のマーク仕様 \3,689
ttp://www.hmv.co.jp/product/detail.asp?sku=498864

教えてください。

どうなんだろう。
仕上げは同じCDだったりして。

カラススレって伸びないね。

>>321
あらかた話題が出尽くしたんだよ。少し前はクラ板のイタオペ関連の
スレの殆ど（そんな数あるワケじゃないけど）がカラスの話題で
マルチに占領された事もあったし、その時は必ずあてこすりで
「カラス以外のオペラ歌手は糞（と言ってる信者多すぎ）」って話題で
不毛なループ繰り返したりしてうんざりして離れていった人もいたし。

ttp://www.callas.it/intro-sx.html
カラスのＨＰってあったんですね！

「永遠のマリア・カラス」って映画どう？
サントラはすでに発売済みなんだよね？

【永遠のマリア・カラス】
今世紀最高のオペラ歌手、マリア・カラスが53歳での復活に人生を賭ける感動ドラマ。
まるで本人が乗り移ったかのような熱演を見せるのは大女優の貫禄たっぷり、『8人の
女たち』のファニー・アルダン。『運命の逆転』のアカデミー俳優、ジェレミー・アイ
アンズと共にその実力のほどを見せつけた。めくるめくオペラの数々の名曲が、生前の
歌姫の全盛期の歌声で甦り、歌に一生を捧げた女の凄まじいまでの情熱を感じさせる。
【ストーリー】
かつてその歌声で一世を風靡したマリア・カラス(ファニー・アルダン)はパリで隠遁生活
を送っていた。ある日旧友のラリー(ジェレミー・アイアンズ)が彼女の昔の録音での主演
オペラ映画の主演を依頼する。

【スタッフ】
監督・脚本: フランコ・ゼフィレッリ
脚本: マーティン・シャーマン / エンニオ・グァルニエリ
編集: エイミー・ダドルストン
音楽コンサルタント: ユージーン・コーン
衣裳: カール・ラガーフェルド(シャネル)
製作: リカルド・トッツイ / ジョヴァンネッラ・ザンノーニ
【キャスト】
ファニー・アルダン、ジェレミー・アイアンズ
ジョーン・プローライト、ジェイ・ローダン
ガブリエル・ガルコ

ゼッフィレリもオペラの演出は一流だが、映画監督としては三流以下だからな・・・

カラスとディ・ステファノがジョイントで「リゴレット」を歌っているＬＰ
があったと思うが、ＣＤ化されてまっしゃろか？

>>328
もちろんですよ。セラフィン盤。カラスのＬＰでＣＤ化されてないのは殆ど無いでしょ。
でも主役はカラスでもディ・ステファノでもなくて、ゴッビなので・・・・
そこんとこよろしく（Ｗ

カラスさんの、The Best of Romantic Callas(2CD)を
輸入版で買ったのですが（ジャケ買い）
オペラ音痴なので、日本語の曲タイトルが分かりません。どなたかデータ持っていませんか。
英語か日本語の歌詞が載っているサイトも教えてください。＞だれか。

>>329
>>主役はカラスでもディ・ステファノでもなくて、ゴッビなので・・・・

『なんですって？主役は私、私に決まってるでしょう？』と言っておられますよ。きっと。

>>>331
ジョークでしょうから、マジスレするには及ばないでしょうが、
カラスは何でも自分が、とでしゃばる歌手では（意外にも）ありません。
ジルダでもそうですよ。トスカやヴィオレッタのように歌う訳ではない。

「カラスの解釈は変です。彼女はロジーナを一種のカルメンにしてしまった。」
　　　　　　　　　　　　　　　〜〜〜〜エルビラ・デ・ヒダルゴの談

・・・・ところが、今日テバルディはおもに、才能には恵まれていたがカラスと
同じ時代に歌わなければならないというめぐり合わせに出会った不幸な歌手として、
人々に記憶されているにすぎない。
　　　　　　1980年刊「音楽の友」『名歌手つれづれ草』より

カラスファンは拍手で迎える文章なのだろうが、テバルディの全曲をお金を貯めて
買っていた私には大変つらい文章でした。
まるで叩きつぶさんばかり。

agecallas

>>334
また来たよ、その手の恨み節粘着が（Ｗ
あのねえ、私はカラスもテバルディも好きだから（聞くのはカラスの方が
ずっと多いけれど）、そう書かれようが、拍手もしなければ、つらくもないよ。
もう止めない？

カラスとテバルディは本質的には全く違うタイプの歌手なんで比較する事自体オカシイ
んだよな。
そもそも両者は重なるレパートリーもあるとはいえホームグランドは別。
デバルディはヴェルディやプッチーニを中心とした美声で楽しませるリリコ。
カラスはテバルディの持ち役をほとんどこなした上にベルカントオペラから、ワーグナー
まで膨大なレパ−トリーをカバーするドラマティコでありコロラトゥーラでもある驚異の声
の持ち主なわけだ。
今ででいうならテバルディはフレーニと同じタイプ。
フレーニは優れた歌手ではあるがイタリア人にとってはベルカントの歌えるカバリエ、
サザランド、スコットこそ本当のプリマドンナなんだよ。
それと一緒でノルマやルチアの歌えないテバルディはイタリアでいうプリマドンナでは
全然ない。
そういう意味では全盛期こそ短かったがカラスこそが真のプリマドンナなんだよ。
仮にテバルディがいなくてもオペラの歴史は何も変わらなかっただろうが、もしカラスが
存在しなかったらソプラノ歌手の在り方はかなり違ってたかもしれない。
ソプラノに限らず女声歌手ときたら上手かろうがヘタだろうがどいつもこいつも皆カラス
に影響されてるからな。
>>334の文章はテバルディを貶めているわけじゃなくて事実をいってるに過ぎないわけよ。
まあ日本位のもんだろうな、少数でも（ｗ）テバルディのＣＤを買いあさってる変わり者が
いる国は・・・。

光るものが好き。

イタリア人にとっては、イタリア語らしく発音できないサザーランドは歌手ではないよ。

>>337

まず、テバルディとフレー二を一緒にして語るのはやめてくれ〜！！！
リリコとリリコ・スピントの間には深くて暗い川が流れてるんだよ…。
フレーニは典型的な前者の、テバルディは後者のそれぞれ最高峰だけどね。
フレーニもキャリアの後期（まだ現役ではあるけどさ…）にはトスカや
エリザベッタ、フェドーラを歌ってたし、録音でも蝶々さんやアイーダが
あるけど、フレー二の声はこれらの役を歌うにはどうにも声にスケールと
太さが足らない。知性に裏打ちされた演技力によって何とか形にはなってるが、
それでもテバルディのような豊富な声量と盤石な中低音域の支えがなければ
本来歌えない役ではないだろうか。

ちょっと話がずれたけど続きね。

それにこの役が歌えるからこの歌手はプリマドンナである…っていう定義づけは
ごく一部の普遍的な人気作を除いたら、時代の流行によって変わって来るんだが。
まずイタリアではベルカント・オペラの歌える歌手がプリマドンナだって考え方は
カラスの活躍以降、もっと言えば60年代後半頃からの話。それまでは世界的な流行は
ヴェルディの中期以降のオペラやヴェリズモないしプッチーニ作品だし。それに
アジリタのできるソプラノがもてはやされてたのってメトやコヴェントガーデン
といった英語圏の劇場だったんだしな。メルバやテトラツィー二、ガリ・クルチや
ポンスがもてはやされてたのもこれらの劇場だし。ノルマもどちらかといえば
ブルツィオやチーニャ等、完全にドラマティコ寄りのレパートリーとしてやや
ヴェリズモ風な演唱が行われてたようだし。ルチア位じゃない？カラス登場まで
純粋にベルカントものでレパートリーとして定着してたのは。テバルディは多分
戦前ならノルマ歌ったって前々おかしくない歌手だったんじゃない。そーゆー
アプローチを全く許さなくさせたのもカラスの功績だとはいえるけど。

あ、勘違いしないように書いとくけど、戦前のイタリアにもダル・モンテや
カプシール、パリューギといったアジリタの得意な名ソプラノはいたよ。
ただ彼女達のレパートリーってかなり狭く、ルチア、ジルダ、ロジーナの
3つを代表的なものとしてあとは加役として何役か…って感じだったと
言われてるね。ノルマやヴィオレッタはほぼ完全にリリコ・スピントないし
ドラマティコに押さえられてたワケだし。
最後に仮にテバルディがいなくてもオペラの歴史は何も変わらなかったって
書いてるけど、これは余り多くは言われない事ではあるんだけど、こういった
スピントやドラマティコの歌手で中低音域と高音域でむらの無い自然な喚声を
行ったのってテバルディがほぼ初めての歌手だって言われてるんだよ。これは
結構発声法の現代化って事において重要な事だと思うんだけどね。とにかく、
あまり調べもせずに恨み節粘着の方を持つのは止めて下さいと、藻前以上に
粘着な長文で書いてみました。てへ。

334みたいのに、カラス独尊論はここではいないからもう止めレみたいなこと
をいった途端に337みたいのが・・・（吐息）
でも340〜342の長レスでほぼ全面的に同意。ノルマはともかくヴィオレッタは
テバルディも録音があるし、まあ、レオノーレ＠「トロバトーレ」だってアジ
リタ要るしね。
確かにカラスみたいのが出てしまうと、テバルディではそうしたレパには手が
出しづらくなるだろうけど。それはスタイル史的な事柄であって、今ではカラス
のスタイルもヴェリズモ風のベルカントとして古くなりかけていることは否定
出来ない・・・（とはいえ、この間のグロベローヴァのノルマも未だカラスを
超えてはいなかったし、今度スカパーでやるアンダーソンも予告を聞く限りは
まだまだカラスを懐かしむしかないと改めて思わせるものだった・・・）

ＭＰ３.com で聴くクラシック！！！！！
凄いサイトのご紹介待っています。

http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1055945460/l50
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　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
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いまさら、カラス、テバルディ論をしてとこでどうにもならないが、
「音楽の友」という雑誌の功罪は論議できるかも。
専門雑誌でありながら、一般の音楽愛好家も読んでいるのだから影響力はある。
その例として、カラスよいしょ、テバルディはダメっていう記事が載ると
337さんの
>>まあ日本位のもんだろうな、少数でも（ｗ）テバルディのＣＤを買いあさってる変わり者が
いる国は・・・。
ってことになるような。

ここ、カラスの音源に詳しい人がいるみたいなのでお聞きします。

先日、中古で「メデア」を見つけました。
それが、バーンスタインでもなく、セラフィンでも無いものでした。
たしかサンツォーニョだったか？？？　
レーベルも忘れてしまったのですが、
誰の指揮で内容は買いかどうか教えてください。
ちょっと遠くのお店での発見だったので調べにいけないので・・・
買いでしたら、奮発して遠出してみます。よろしう

>>348

二ーノ・サンツォーニョはメデア振ってない筈だから…間違えるとしたら
ニコラ・レッシーニョ？この人だったら58年ダラスと59年コヴェントガーデンの
2種の全曲録音があります。もし前者だったら少々の犠牲を払ってでも買うが吉！
丁度‘「私の声はエレベーターではありません」事件’（メトの支配人ビングが、
カラスに58-59年のシーズンの契約の際『マクベス』と『椿姫』を連続で歌うよう
条件をつけたのに対して、カラスが上のような台詞を言い条件の撤回を求めたが
折り合わず、結局同シーズンの契約を破棄された事件）の最後通牒を叩き付けられた
同じ日で、怒りに燃えるカラスの荒れ狂うような絶唱が聴けます。後者だとまあ
金がある時に買ったらいいんじゃない？って感じでしょうか？ただし、もしそれが
ZAKKARIS（恐怖の版権ゴロ、カラスの親族が経営に一枚かんでるレーベル）盤なら
買うのは避けたほうが賢明です。ノイズの酷さは我慢するにせよ、何せトラック分けが
全くされてないので、聴くのに大変不便なんです。

ヌマソ。綴り間違えた。‘ZAKKARIS’やなくて‘SAKKARIS’です。

>340=341
ありがとう！　奮発して遠出してみます。
ダラスであることを祈りつつ、再度感謝！

>>348
ジャケどんな感じでした？色とかデザインとか…
それが分かればもっと確実な事が言えるかも試練。

怒りに燃えるカラスの荒れ狂うような絶唱・・・か。
たいへんだ。

「おすぎです。『永遠のマリア・カケス』わたしの大好きな映画です。
有名だからね。

テバルディは、美声ですね。しかし、演技が。。
大味と言う感じがしました。

>355
あの時代はなべてそんなもんです。それにテバルディは足が不自由だった
ので余計制約があったんですヨ。あ、でもスレ違いか？

「メデア」
コヴェントガーデンのでした・・・廉価盤の香具師
ＤＥＮＯＮからのセラフィン版もあったんですが、
ＥＭＩ盤を持ってるので買いませんでした。　　　　はぁ。。。

カラスの後オペラ界はかわった・・・というけど。
今プリマドンナって誰？例えば「トスカ」歌いとか！

http://homepage.mac.com/hiroyuki44/jaz08.html

html
おそろしい。

どうしておそろしいのか、
せつまいしてください。

http://page2.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/b40755468

オナシスというとんでもない男がいなかったら。
カラスが精力絶倫のこの下品な男のテクニックにメロメロにならなかっらた。

カラスをもっと好きになっていただろう。
友人がカラスはオナシスによって、初めてSEXの喜びを知ったなんて書いてあると
ゾ〜としました。

（＾＾）

>>363
（＾＾）

ああ。
カラスものびないね。

終了ってことですね。

だれか「永遠のマリア・カラス」見に行ってないの？

おすぎさんが見に行ったらいいわ！
「おすぎです。永遠のマリア・カラス。私の大好きな映画です」って言ってましたよ。

声を失くすこと覚悟のうえでいろいろやった人だと思ってたけどなぁ

「永遠のマリア・カラス」
連日満員御礼、というか客があふれて　ブーイング
で日比谷みゆき座（７１０席）に８月から場所変えたらしい。
これで並ばずに見に行ける　イヒッ　このくそ暑い中並ぶのやだし・・・
評判いいみたいです。
いんちきセレブが横行する今。本当のセレブを知るのにはいいのかもしれませんね。

牙をむいた雌虎ということですね。

カラス　スレって300くらいで話つきちゃんだね。

カケス

ほんとうにこんなに人気無いの？

とりあえずEMIから近々リリース予定なのが何点かあり
いずれも海賊音源をEMIが横取りしたもの（？）。
スカラ座ケルン遠征での｢夢遊病の女｣等があるみたいです。

EMIも正規にライブとっておけばよかったのに。

スカラ座はいまや「ウエストサイド」で儲かりまっか状態なんですな。
カラスもびっくり。

>>377
当時の録音技術では、ライヴ収録じゃレコードに出来ない
という思い込みがEMIの技術陣にあったのでは？
でもバイロイトとかは録ってるしなあ。
正規で録ったら、完璧ではないと思ったカラスが途中で歌うの
やめちゃって公演が中止になっちゃうのを畏れた、とか？

マクベス最高です。

ファソには悪いが何回聞いてもダメ

>>378
技術的というより商業上の判断でしょう。売れそうなのは
スタジオ録音しているし。生で聞くチャンスがあった同時代
には、レコードはセカンド・チョイスだからね。
>>380
別に悪くはないが（ファンもあれが万人向きの声だとは思っていないヨ）
、わざわざ書く必要もない。カラスがだめな証には全然ならないから。

>>378
> 正規で録ったら、・・・・

例えばカラスとデル・モナコの共演（競演？！）など
メディア化を前提に録音しても
当時のメディア会社と歌手との契約に縛られてオクラ入りってなことに。
今回EMIから新たに出るアイテムには
カラスとデル・モナコがメキシコで競演した「アイーダ」が
あったような気がするが、これだって当時は正規で録音したにしても
メディア化したくても不可能だったでしょ。

ただRAIがどれだけ中継をしていて、それをどれだけ残していたのか。
１９５０年代の気迫を感じるような録音をもっとCD化してほしい。

カラス/デル･モナコ/セラフィン/RAIの｢ノルマ｣が
そろそろ出直しリリースされないものか？

カラス/デル･モナコの｢ノルマ｣ならヴォットー盤の方がいい。
なんたってアダルジーザが全盛期のシミオナートと出がらしの
スティニャーニじゃ大違い。

エベ・ステニャーニって確かに乳母になっちゃうね。
チェトラってどれだけ録音残ってるんだろう。

>>385
> カラス/デル･モナコの｢ノルマ｣ならヴォットー盤の方がいい。

たぶん今後5年たたないうちにEMIが音源を横取りしそうな気がする。
スカラ座での｢椿姫｣や｢マクベス｣や｢アンドレア・シェニエ｣あたりと
同様に・・・・

ｵｲﾗの持っている海賊盤には、
プロンプターの声までしっかり録音されている。
こんなもんなの？

　　　 (⌒V⌒)
　　　│ ＾ ＾ │＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　⊂|　　　　|つ
　　　（＿）（＿）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎パン

>>388
> プロンプターの声までしっかり録音されている。

珍しくないと思うyo。
もっとも、俺は必ずしも熱心にカラスを聴いているわけではなく
広く浅く海賊盤を聴いているクチだけど。

「永遠のマリア・カケス」大ヒット！

だめだカラスは。
カラスファンはいなかった。

本日イタリアより「永遠のマリア・カラス」DVD届きました。
これから見ます。

アメリカからじゃないんですね。

苦笑

フランスからじゃないの？？

「永遠のマリア・カラス」、ゼッフィレッリの映画は、？？？？

こんなつくり話にみんながみんな感動するって、異様なかんじだ。
ドキュメンタリーのほうがいいとおもうけど。

いいんだよ。ドキュメンタリーでとったら切なくなるだけ。
マリアカラスのファンには、こんな夢やストーリーでカラスを追悼して欲しいの。
映画じゃなくて、ラブレターなんだから。
そもそも２００人しかはいらない映画館でしか上演を考えないような
私的な映画だから。

ゼッフィレリは賢明な選択をしたよ。これが「ほんとうのジャクリーヌ・デュプレ」
のような映画だったら、カラスファンのみならずオペラファンから石投げられるだろう？

＞オペラファンから石投げられるだろう？

オペラファンだけど。しらけたぞ。

「ほんとうのジャクリーヌ・デュプレ」は面白かった。笑）

アロンソいい男だね。

393です
イタリア版DVDは
http://www.medusahe.com/
から出てます。

見た感想ですが、
今のデジタル技術があれば、
ゼフィレッリがカラスのフィルムを撮りたかったんだろう。
という感じですね。

しかし、イタリア版dvdは英語字幕を表示しても、
英語以外のセリフも話している言葉で出るから大変でした。
仏語と西語の部分がいまいちわからんかった。

　　　　　　　　　　　　　『ほんとうのマリア・カラス』



　　　　　　　　　　　　　　　　みたい！絶対面白い！

シミオナートに殺虫剤飲ませたり、オナシスのヨットで水着でポーズを取りながら笑っているカラス。
ヴィスコンティ、パゾリーニ、ゼフィレルリに囲まれるカラス。
みたい！みたい！

いやだ

ヴィスコンティ、パゾリーニ、ゼフィレルリ誰にも男を教わらなかった。

そこへオナシス登場！ヨットの上で！！
その後でヨットの上でポーズを取るカラス。たっぷりと充実した時間を過ごしたということが
あの8ｍｍフィルムの笑い顔から想像できる。

　　　　　　「ほんとうのマリア・カラス」

カラス以外は糞っていってたファンはいずこへ。

>>405
あれはファンを騙った愉快犯かアンチ。
いなくなって正解。香具師らのせいでこのスレが寂れた。

そうなのかな？
カラスの好きな人って、なんかカラスが最高って言わないと
「あんた。オペラわかってないね。」って顔するよ。
サザーランドもいい。楽しめるなんていったら「サザーランド？」って呆れ顔される。

仏作って魂入れず　ってなー
ちと酷評だよなー

「永遠のマリア・カラス」
つくり話でいいんだよ。現実にはありえない、理想の、夢の世界をつくり出す芸術が
オペラ。カラスが舞台で演じてきたのも夢の女。人工の極みの果てにある真実。
そしてあのカラスが動いて、演技する『カルメン』こそファンの見果てぬ夢。
このような映像ソフトが現実に存在し、それを見ることが出来るのであれば
寿命のうちよろこんで５年くらいは差し出そうというファンはたくさんいるだろう。
タワーレコードの五枚組を聴いた。一度だけタイムスリップがゆるされるものなら
1950年のメキシコシティに居たかった、と思う夏の終わりですた。

メキシコ？

>>409
映像以前にカラスは「カルメン」を舞台ではやっていないので（ご存知でしょうが）。
ハノーバーでのリサイタルになっちゃうね。
映像で印象的だったのはリスボンでの「椿姫」で４幕のアリア。「トスカ」の凄まじさ
とは全く対照的だった。あれって、あの場面しかないんだろうな。勿体無い。
あと、「歌に生き　恋に生き」は、パリやコヴェンガーデン以外に、エド・サリバン・
ショーに出てミトプー(同郷人だね）とやったのがあって、若い艶々したカラスが見れる。

>>410
メキシコでのライヴが収録されてるんだよ。

>>411
エド・サリバン・ショーの「トスカ」って頭に縞のヘアバンドしたやつ？
一部しか見たこと無い。
江戸さりばんショウのビデオってある？

ドラマ「大岡越前」は江戸裁判ショー

>>414
昔、井原さんと言う伝説的プロデューサーが「エド・サリバン・ショー」の
吹き替えを見るためにスタジオに行ったら、どこでやってるのか
案内版を見ても判らない。
「判らないはずだよ。『江戸裁判所』様、って書いてあるんだから」
というけっこう有名な逸話がある。

>>413
市販されているかどうか分からない。
私のもっているのはエアチェック。
ヘアバンドはどうだったかな、週末にチェックしてみましょう。
「歌に生き」のちょっと前から歌っていたような記憶がある。
といってもスカルピア抜きだからほんのちょっとだったはず。
ほかにミトプーが何か珍しいの（「ファウスト序曲だったかなぁ）
をやっていたような気がする。気がするばかりで悪いんだけど。
>>415
カラスの吹き替えまでやっていたりして。だったら張り付け獄門だね（Ｗ

>>416
いや、もちろん、歌の部分はオリジナル音声。
じゃないと、番組を流す意味ないものね。

エド・サリバンって、顔がクナッパーツブッシュに似てないかい？

ええ、記憶というのはあてにならないとはいえ、凄いウソをついてしまいました。
カラスの江戸裁判。すみません。まずエアチェックとは真っ赤のうそで、見てみた
らNICKSON RECORDSというところから出ている、早い話が海賊版のＶＴＲ。
スカルピア抜きというのも大嘘でジョージ・ロンドンがつきあっている。
収録は５６年でセットの映画だと思うんだけど、所々に拍手がある（アテレコ
容疑濃厚）。収録はトスカがスカルピアに「いくら？」と聞くところから幕切
れまで。ただその前にエド・サリバン(確かにクナをチビにした感じ）がルドル
フ・ビングを紹介してビングが粗筋を説明する視聴者サーヴィス。
カラスは白っぽいコスチュームという記憶だったのに黒（呆）。ヘアバンドと
いうよりつけ髷をしてました。髪を挙げているせいでちょっと頬骨が目立つけど、
６４年コヴェントガーデンよりずっと若々しい（パリは５８年だっけ？）。
「歌に生き」は途中から大アップで、見ているとご対面って感じの変な演出だが、
声はさすがに盛期で凄い。幕切れの「死ね、死ね、死ね」とか、「この男のため
に全ローマが」というところはコヴェントガーデンの表現に一日の長があるかな？
画面はサイレント映画並、音も電気吹き込みになったかならないかというレヴェル。
それでもカラスの凄さは十分伝わる。（長文も重ね重ね失礼）。
>>417
いや、もちろん、冗談だよ、吹き替え。

あと、ファウスト序曲というのも嘘。
わぐなーじゃなくてリストのファウスト交響曲（のリハ）でした。

>>419
そうそう。髪はアップにしていて、コスチュームもなんか胸がすごくすっきりした感じの。
カラスはとっても細くって。
あれはエド・サリバンのか。
ジンカ・ミラノフの「トスカ」やオリヴェロの「トスカ」も残っているね。
でもなんか「トスカ」＝カラスなんで日の目があたらないのが惜しい映像。

アメリカにはあの頃この手の番組が結構あったらしくて映像残っているんですよ。
昨日は余勢をかって、コレッリやテバルディも聞いて(見て）しまった。
「歌に生き」なんてカラス＆テバルディって凄くない？５９年当時のテバル
ディの声はとんでもないです（ヴィジュアルは大柄なんで、チョーチョーさん
とかミミとかちょっと見えなさすぎなんですけど）。コレッリの方は何たって
ヴィジュアル一番（ニルソンとのトゥーランドットの謎解き直前のシーンな
んかがあるんだけど、恥ずかしいみたいなタイツ姿で・・・・）、声も超ド級。
ただ、あの手のテープはダビング何回重ねたんだみたいな酷い代物だからなぁ。
堂々市販は難しいでしょ。リマスタリング（っていうのか、これも）できたら
いいんだけどね。

>>422
日本と違ってアメリカのテレビ局はお金があったから、当時のビデオテープ
は保存されてるんじゃないのでしょうか？
権利関係が難しいから眠っている様な気が。
ときどき驚くべき映像が「お宝」として流されたりするものね。

>>423
422で書いたテバルディとコレッリのはThe Voice of Firestoneという
シリーズだそうで３０年以上続いた番組だとのこと。そのオリジナルの
ハイクオリティのテープがボストンのニューイングランド・コンセルヴァ
トリーの図書館に保存されているということなので、結構あるんだと思い
ますよ。シリーズで出ている他のも。でも、ハイクオリティっていうのは
オリジナルはそうかもしれないけどというコピーなんですねぇ、残念ながら。
コレッリのは６３年なのでかなりましですが、それでもあの頃のＶＴＲなら
もっといけるはずだと思います。

ファイアストーンのってＬＤでまとめて出てたよね。
漏れはハイライト盤しか持ってないんだが・・・

The Voice of Firestoneは何本もVHSで発売されたね。
当時の Firestone社のTV　CMも入っていて番組一本分丸々。
日本では部分的にLDになった。ただし各歌手が歌うオープニング、エンディングのテーマはカット。

ステルラ、デル・モナコ、グエルフィの「アンドレア・シェニエ」
ロザンナ・カルテリの「椿姫」
デル・モナコの「トロヴァトーレ」　以上全曲。

テバルディとコレルリの「運命の力」（’58年　のナポリライヴ）全曲
などアメリカやヨーロッパなどでは珍しい全曲のオペラ映像がたくさんある。

でも・・・・ね・・・・日本は”　カラス　”絶対主義だから決してカラス以外は
ビデオ化されないんだ。
（そうさ。カラスが一番だからさ。・・・と僕は思わない。日の目のあたらない全曲映像に涙。）

今度発売されるDVD「マリア・カラス秘蔵映像集」って
中身はどうなんだろう？

オナシスとのヨットやパーティーでの８ミリっだったりしてね。
一番見たくない。
「歌を忘れたカラス」

ヴィスコンティ演出のオペラ映像だと良いね。

>>426
無知なやっちゃな。
オペラは権利関係複雑なのわかっていってるか？。
カラス出てないイタリア歌劇もBDOのＬＤも出たじゃねえか。

ああ。
無知か。
カラスしか聞かない香具師も無知だと気付くべきだ。

>>430
海外ではもっと珍しいＶＴＲが出てるのに、国内はカラスが中心なのが寂しい。
他の歌手ももう少し振り向いてあげてもいいのでは？そうしたら海外のＶＴＲも
国内発売されるかもね。

という、内容を解ってあげられないのでしょうか。

>>426、>>432
だからなんでそれが短絡的に‘どーせカラスが一番なんだから…’っていう
無意味な当てこすりや恨み節に変わるのかが分からん。所詮そんなもん
国内放送局やメジャーレーベルが絡むか絡まないかの差なのに。
個人輸入って形ででも手に入るだけ有難いと思わな。カラスなんか
オペラの全曲映像は全く世に出ていない。それにカラス中心カラス中心
うるさいけど>>430の言う通りカラスと同時代のオペラ関連の映像で
日本で一番有難がられてるのはNHKイタオペと54年の『ドン・ジョヴァンニ』
及び60年の『ばらの騎士』というザルツの記録でしょ。

新宿塔で見たら、The Voice of Firestoneまだ売ってましたね、色々と。
でも4〜50分で4000円以上ってのは高いよなぁ、それであの画質、音質じゃ。
ところで、このスレが盛り上がらない最大の理由である433氏の言う所の恨み節
ですが（これは私もうんざり）、カラスしか聞かないという馬鹿なやつってほん
とにいるの？下手なライブ聞かされたら、家でカラスのＣＤ聞いてる方が全然
ましとかいう人はいるけど、それはことばの綾だしねぇ。

>>434
まあ、世の中にはいろんな人がいますから、「カラス狂」「カラス教」な
ひともいるでしょう。
けど、オペラが好きでカラスが好きな人なら、ヘタな公演見て帰って
家でカラスを聞き直して口直しする（耳直し？）ってひとも多いでしょうけど。

自分がカラスだけのファンじゃないからといって「日本中が自分と同じ意見だ」というのは極論です。
>>日本で一番有難がられてるのはNHKイタオペと54年の『ドン・ジョヴァンニ』
及び60年の『ばらの騎士』というザルツの記録でしょ。

そのとおり！
有難がられて　い　るのはね！
でも、売りあげはカラス物がトップで、儲かるかどうかを基準としている日本の企業の
考えも無視できないでしょう。

私がうんざりっていうのは、一度や二度ならともかくその話題にばかり
終始するからで、他に話題はあるはずなのに、それが出ると語る気にならない
ということです。

>>436
＞　日本は”　カラス　”絶対主義だから
というのと
そんなんばかりじゃないでしょ
というのとどっちが極論でしょうかね？
それに売上はカラス物がトップってホント？今出ているライブは要するに
制作費がかからないという理由だけだろうし、カラスしか知らない（しか
聞かないじゃなくて）ミーハーがそういうのを次々と聞くとも思えないし。
大体カラスファンを攻撃するより、もう声が出なくなったのに来年だかに
来て10万円だかふんだくるパヴァロッティのファンでも攻撃する方が本当
じゃないのか？(因みにパヴァの実力は十分認めている）

>>437
カラスだって同じでしょ。
＜もう声が出なくなったのに＞日本に来てお金をふんだくったじゃないの。

それからパヴァは、動けないだけじゃないの？
オペラは無理でも立って歌うだけならＯＫじゃないの？

>>438
あれは単なる糊口凌ぎの営業じゃなくて、復帰を賭けた一か八かの
ワールド・ツアーだった…ってここで書いても所詮ここで当てこすりを
やってるアンチ共は信じてくれないんだろうなあ…。

>>439
そうそう。
438みたいな単細胞には理解出来ない事だろう。

>>437

>>私がうんざりっていうのは

なら、なぜあなたが、話題の転換を図らないのでしょうかね。
うんざりしてるなら、スルーして自分でみんなが興味のある話題を
あなたが、提供して話を膨らませればいいのに。
人の批判ばかりしているのは、どこかの音楽批評家みたいでうんざりします。

>>441
どこかの評論家ていどでしかない香具師だからでしょう。

な〜るほど！

>>441
話の腰折るようなしょうもない当てこすりじみた煽りが
しつこく付くから話題の振りようがないんだよ。少しは自重しろ。

　そんなこと無いでしょう。
他のスレは、あおりよりずっと楽しい話題を展開させてますよ。

>>441
何故、カラス本人じゃなくて、しかもここに来るファンでもなくて
どうでもいいミーハーの「オンリー」批判（とついでに「どこかの
評論家」批判）をしつこくつづける（だからスルーもしようがない）
のと、それにうんざりするのが同列なのかな？
それとカラスのツァーとパヴァのツァーが同列でないというのは439
氏のいう通りだけど、海外のオペラ座引越し公演の倍なんて馬鹿げた
代物じゃなかった。それに私はパヴァの批判をしたのではなくて、
もうオペラの公演もしょっちゅうキャンセルしている、当時のカラス
より15くらいも年上で何度も来ている歌手の公演に10万払うなんて
といっただけ。
因みに私はあのカラスの公演を聞きにいきましたよ。衰えているのは
分かっていたけど、生のカラスはやっぱり見ておきたかったから。や
っぱり衰えていたから、最高の体験などという積りはないけど、「ふん
だく」られたとは思わなかったね。当時のディ・ステファノとの関係も
含めて痛々しかったとは思うけど（今公開になっている映画なんて全然
行く気にはならないが）。

当時のディ・ステファノとの関係も含めて痛々しかった・・・

つまり愛人関係にあったってことですね。
メネギーニ、オナシス、ステーファノ。
誰か男がいないと駄目だったんでしょうね。

いまごろ、ゼフィレルリが映画作っても・・

>>447
今だから作れたんでしょうが。
人間の情に無理解な奴は困る。
そんなんで音楽が判るのか？特にオペラが。

スマソ　漏れがしっかり覚えていないからかもしれないので教えて。
カラスの来日リサイタルの頃はステファーノとは愛人関係でなく、
カラスからの一方通行だったんじゃないの？
なんかそんな事をステファーノ自身のインタビューだか、
著書だかで読んだ気がするんだけど。

ステファーノていうより、ステーファノのほうがより近い発音らしいですよ。

それからね・・
448さん『人間の情に無理解な奴は困る。そんなんで音楽が判るのか？特にオペラが。』
「おまえは馬鹿だ。音楽なんか判らないだろう。自分は高貴な生まれだから音楽が判る』ってことですね。
人間の情に無理解な？
人間の情に理解ある、人がこんなきつい表現できますか？

カラスファンはカラスと同じで他を攻撃しますね。
サザーランドを糞みそに書いていたオペラ評論家と同じように。

だからいうんだよ、すぐに「どこかの評論家」批判が出てくるからうんざりって。
確かに448氏のは447氏にちょっときつい言い方だけど、２チャン的にはそんなも
んだし、それを更に「おまえは馬鹿だ極論して、自分は他を攻撃していないと
思い込むのはうんざりの対象になりません？

カラスはあの頃再起を賭けてすがる対象が欲しかったんだよ、それが全盛期を知っ
ているピッポだっただけ。ピッポ夫人がとられたという本を書いているみたいだけ
ど（読む気はしないが）。

来日公演、痛々しかったけど、アンコールで歌った「私のお父さん」は、そんな
カラスが見事に少女に化けた歌で今も記憶に残っている。あれだけで行った甲斐
があったというもの。

>>451
あなたは、この場所において、冷静で公正で、とても正しい
存在であると思います。
これからも健筆をお願いいたします。

わたくしも、そう思います。
もしかしたら、カラス様のご親戚か何か？

『カラスはあの頃再起を賭けてすがる対象が欲しかったんだよ、それが全盛期を知っ
ているピッポだっただけ。』
まあご本人からお聞きになったと思われる痛ましいお話。
男なしではやって行けませんですもの。

>>451

>>カラスが見事に少女に化けた
なるほど。そう思える人には、アンチの文章は邪悪。



カラスはね、日本の舞台なんか出られるかって『ＮＨＫイタオペ』ばかにして決して
でなかったんだってさ。

日本人も『ＮＨＫイタオペ』馬鹿にしちゃった。
当時の「音楽の友」読むとすごいよ。『こんなもの！』調のバッシング。
その中心がＴ氏。
「わたしが、イタリアで見たものと比べると劣る」ってね。
（あったりまえだろう40年くらい前の日本が、精一杯やってるんだから、ケチつけるなって言いたいよ）

そのくせ、最後の1976年には散々バッシングしておいて、最後だとわかると
「2〜3年置きにでも続けてもらいたい」だって書いているンだから。

そうしてＮＨＫで来日してくれた歌手は駄目。カラスが一番って論調が蔓延。
カラスが死んだらもっとすごくなっちゃった。
ウザイ？
こっちのほうがいいたいよ。
「音楽の友」でどれだけカラス以外は駄目ってかかれたことか。

しかし、あのNHKイタオペって、凄い顔触れじゃないですか。
それなのに、当時の音楽の友にはそんなことを？

どんな分野でも、評論家と言う人種の書くものほど、無神経で無責任な
文章はありませんね。
責任とって筆を折った評論家なんて、いないでしょう？
「音楽の友」なんか知らなかったし、読まなくて正解だったと。

＞カラスはね、日本の舞台なんか出られるかって『ＮＨＫイタオペ』ばかにして決してでなかったんだってさ。

やっぱりねーーーー
そのくせ、「再起を賭けた公演」とやらは、日本でやったのね。

>>453
単純やなあ。あの時ピッポ氏に再起を持ちかけられた時の様子や
ワールド・ツアーに向けての痛ましい努力は色んな関連本にあるでしょ。
貶める為にわざと短絡的に物事見てない？

>>454
>カラスはね、日本の舞台なんか出られるかって『ＮＨＫイタオペ』
>ばかにして決してでなかったんだってさ。

あの…ソースは？スケジュール的に無理だったと位しか聞いてないけど。
第一第一回の段階ではテバルディやデル・モナコだって出てなかった
訳だしさ。前の方にその辺の事書いて無かったっけ？

>>454、>>455
音友批判するのは構わんが、それをダイレクトにカラス攻撃の材料に
するのはおかしくないか？

>>456
日本でだけじゃねーっつーの。

>>457
お〜い。
おれはカラス批判なんて一言もしてないぞ。
したのは評論家批判でありオントモ批判だ。

おれはカラスマンセーなんだよ。

>>451
『わが敵 マリア・カラス』（マリア・ディ・ステーファノ著）ですな。
前に近所の紀伊国屋で立ち読みしたり、図書館で読んだりした事があるけど、
ちょっと切り口が三面記事的な事と、著者のメンタリティーがここのアンチ共と
似通ってて当てこすりのやや陰湿めいた文体だったのとで（まあどっちも仕方が
無いと言えば仕方ないんだけどさ）、漏れも買うのは見送ったなあ。
でもあれ読んでると、当時のカラスの不安定な心理状態とか、素のナイーブさが
手に取るように分かって、そういう意味では興味深い一冊ではあった。>>453の
ようなあげ足取りをされるのも、分からんでもない気にはなる。

>>455
ヌマソ。前後の文脈で誤解してしまった…。
漏れもちょっと冷静になろう…こんなんで盛り上がるのも寒いし
（含漏れ）。

＞　こんなんで盛り上がるのも寒いし
というのは同感。

当時の音友を読んでいるというのは私くらいの歳なのかな、それとも後追い？
まあ、それはそれとして、自分でも何回かイタオペ行った身としては（さすが
に最初の方ではない）、音友がどうかは覚えていないが、少なくとも歌手陣に
関しては、『こんなもの！』調のバッシングじゃなかった。だって、大部分の
一流歌手があれで来たわけだからね。皆目を輝かせて聞きにいったと記憶して
いる。テバルディやデル・モナコはもちろん、もっと後にだって三大テノール
もフレーニ、カバリエだってあれで皆来ている。当時のスカラやウィーン、メト
にだって遜色はない。批判されていたのは舞台装置や演出が古色蒼然としてい
たこと、指揮者にさして人材を得なかったことじゃない？あのメンツに対して
カラスを引き合いに出して全部だめっていった批評家がいるとは思えない(少
なくとも記憶ない）。特定の公演ではあったかもしれないが、454のは明らか
に資料捏造って奴だね。じゃなければ妄想。レコ芸叩きスレはあるんだから
音友叩きスレでもつくったらどうか？

音友と言えばさぁ、以前、音友に載っていた○○イープラス
の電話番号を携帯に登録しておいたところ、着信履歴が
あったのよ。
なんだろう？？？と思って折り返し電話をかけたら、
あやしい電話につながった！！
苦情のメールを送ったら何の返事も返ってこなかった！！
ムカつき！
ついでに何度も確認はしたので、登録ミスはないです。

>>461
東京文化会館の資料館で当時の「音楽の友」「レコード芸術」よみました。
「ＮＨＫ交響楽団じゃだめ。ぼくたちは、もうミラノのスカラ座あたりのオーケストラじゃ
なきゃ聞けないんじゃないかと・・・。」一番腹の立つ文でした。
1960年代にプロペラでスカラ座か？ってね。


>>454のは明らかに資料捏造って奴だね。じゃなければ妄想。レコ芸叩きスレはあるんだから
音友叩きスレでもつくったらどうか？

資料？捏造？穏やかじゃないですね。

カラスファンの共通はやはり攻撃性が強いこと。
しかも・・・大人なのに。

そりゃ、死んでからカラスの友達でしたって名乗って本かいて儲けてる人の文ばかり
読んでちゃ「カラス！ばんざ〜い」なんだろうけど。

>>463
>ＮＨＫ交響楽団じゃだめ。ぼくたちは、もうミラノのスカラ座あたりの
>オーケストラじゃ なきゃ聞けないんじゃないかと

歌手のバッシングじゃないので却下。第一スレ違い。
それと攻撃性が高いのはそちらさんも同じね。最近特に。
それにジョン・アードインはカラスの生前から友人として有名な人だったし、
レンツォ・アッレーグリやピエール・ジャン・レミもあくまで夫々の本業の
ジャーナリストや音楽評論家としての視点で著書を書いているようにしか
思えんが。便乗本には便乗本なりの価値もあるしね（実際に関わった人の
カラスに対する視点が分かると言う意味で）。

>>463
あのさあ。
６０年代にはもうジェット機飛んでたぜ。DC-8とか707とかな。

若い人ですか。でもね、
464氏の言うように、カラスじゃなければと始まってオケのこと
だったというのは、これは立派な捏造、すり替えって奴だよ、立派な
（因みに、Ｎ響に関しては段々うまくなってきて良く此処まで出来るよ
うになったというようなことが結構いわれていたけどね）。
それと
>カラスはね、日本の舞台なんか出られるかって『ＮＨＫイタオペ』
>ばかにして決してでなかったんだってさ。
とか（同じ人だよね）
＞そのくせ、「再起を賭けた公演」とやらは、日本でやったのね
とか
＞死んでからカラスの友達でしたって名乗って本かいて儲けてる人
とか
いい加減な憶測でものをいっている自分を棚に上げて、他人（ここでいうのは
我々だけじゃなくて著者とか批評家とかも含む）を誹謗するのはお辞めに
なっては如何か？

岡田克彦ファンクラフ゛からのご案内です。
岡田克彦先生の「家路」「朝の海」などの傑作ピアノ小品
が、２ちゃんねるぷらす５月２２日号の付録ＣＤとして
絶賛発売中です。
下記の先生のホームページのご案内をお読みになり、
購入し、聴いてみましょう。

ＵＲＬ；http://www.geocities.co.jp/MusicHall/5933/

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つまらないね。
カラスのスレって。
スルーも出来ないらしい。

カラスが、日本を馬鹿にしてたら僕なんか「そうだろうね。」って思うよ。
まだまだアジアってヨーロッパから差別っぽく扱われることもあるしね。
個人旅行するとなんとなく感じるよ。

カラスは、穏やかじゃなくて攻撃的な性格って書かれたとしても、そうだろうねって思う。
いいじゃない？シカゴで歯をむき出して抗議する写真見たこと無い？
それが、カラスの魅力のひとつじゃない？

「歌劇場もない、アジアの小国でギャラも安い慈善事業みたな舞台出られませんわ！」
どう？僕ならブラヴァー！っていうね。

>>468
藻前みたいな香具師にバガロジー事件の一部始終を説明するのは面倒なんで
ここでは控えさせてもらうが、そこまで露骨に釣り目的の透けて見える
M入った拝外思想を持ち出してまでカラスを貶めようとする藻前の意図は何？
第一、そんなもっともらしい言い訳つけたってソースが無い事には妄想としか
思えんし。
あと、
>つまらないね。カラスのスレって。スルーも出来ないらしい。
…ってわざわざ書いてるって事は、所詮自分の意見はスルーされて然るべき
タワゴトだって自分でも理解して書いてるって事？

ま。そういうことで。

まあまあ、469さん、そう昂奮しないで。
まんまと向こうの思う壺ですよ。
大体、カラスが攻撃的な性格（とは自分も思うが）だから
というので問題になっているわけじゃなくて、カラス・ファン
がそうだって話なわけで、ろくすっぽ読んでないカキコに反応
することはありません。

ところで今日はカラスの命日ですが、446さんを始めファンの皆さんは
どのように過ごされます（ました）か？

ファンはいないらしい。

本当のファンがいれば真っ先に9月16日について書くだろうに。
1977年だったね。プレスリー、ビング・クロスビー、ストコフスキーもね。

469さんのような、怖い〜ファンは別にして（というより、個人への文句ばかり書くより・・まあいいか）
エンジェルレコードのロゴがゴールドだったころ、やたらカラスの擬似ステレオが出たけれどやはりモノはモノのままがいいですね。
あと、ベルリンの「ルチア」のようにしっかりと録音されている放送用ライブがもっとあったらいいのに。
1955年の「トラヴィアータ」は海賊版のころよりず〜〜〜〜〜〜とEMI版は聞きやすくなりましたね。

カラスのライヴ録音って、どうしてあんなに音が悪いんですか？
あれは放送局のオリジナルテープじゃなくて、
マニアがラジオをエアチェックしたものなのですか？
55年とかの録音だと、もう磁気テープですよね？
もしかしてまだＳＰだったりして？

誕生日、阪神の優勝ですっかり忘れていました。
やっぱ、カラスよりトラやろ！

もちろん、非正規版ではソースの問題があるだろうけど、
椿姫＠55(良くなったといってもルチア＠ベルリンとは雲泥の差）なんかは正規に出ている
わけだし、イタリアの放送局の録音が悪かったということもあるでしょうね。
同時期のドイツやオーストリアのに比べるとどうしても劣る（カラスのライブじゃ
メキシコのも音は酷いよね）。ちょっと時期はずれるが、ＮＨＫのデル・モナコの
「オテッロ」なんかステレオだもんねぇ。

因みに昨日は新国立劇場で「アイーダ」見てました。ゼッフィレッリ演出だから
カラスと満更縁が無い訳ではない（っていい訳してたりして）。そっちの感想は
新国スレに書きましたが。

カラスのライヴって本当にどうなんだろう。
ラジオ放送のライブ中継をテープに個人が録音したものだとず＝＝＝＝＝と思っていたんですが。

でもね！！！！！
「椿姫」の最高のライブは'55のミラノライブでも'58のリスボンでもない。
じつは、'58のロンドンのコヴェントガーデンのライブ！！！！
レッシーニョ指揮の！
音もいい！
レプリカというレーベル！

すごいよ！これは！

「トスカ」はスカラ座で歌わなかった。どうして？

>>477
レプリカと言うレーベルのＣＤ（？）、是非捜してみたいです。

しかし、カラスのライヴ、あの音の悪さは、中波のオンエアを
一般人が録音した音ですよね。中波ラジオの音ってあんな感じだもの。
しかし、放送した局にマスターテープが残っているはずだと思うんですが。
そこら辺が理解出来ません。

>>477 >>479
レプリカというレーベルのLPは知っているがCDは寡聞にして知らなかった。
ただ、だいぶ前にSONY(まだCBS-SONYだった頃)がレプリカからライセンスを
もらって、オペラ全曲のライヴ録音をまとまった数でリリースしたことが
あったが、カラスが出演した幾つかのオペラ全曲CDも幾つかあった。その中に
>>477で御紹介の椿姫(1958年、ロンドンのコヴェントガーデン)もあった。
当然正規盤として、当時の｢レコード芸術｣誌でもレヴューされた。
中古ソフト屋を探して味噌。
それから、ご存知かと思うが、カラスに限らず当時のイタリアの
クラシック音源は、ほとんど全て、ドイツのそれと比べたら酷いの一語。

>>478 ：名無しの笛の踊り ：03/09/18 00:52 ID:???
> 「トスカ」はスカラ座で歌わなかった。どうして？

スカラ座で歌い続けていたら｢トスカ｣も当然歌っていただろうに。
事実、カラスが不在だったスカラ座ではテバルディを主役に据えて
｢トスカ｣を上演している(1959年)。スカラ座がブリュッセルに遠征した
際にも｢トスカ｣が上演されている(1958年)。どちらもライヴ盤が出ている。

映画の紹介をテレビでやってた。
泣きそうになった・・・・・

>>481 感動で？　酷くて？

「椿姫」かぁ、どれが一番気に入ってるかな？
歌手は55年のジュリーニのなんだけど、
51年のファブリティースのもなんか良いんだよな〜

>>482
お前は黙ってろって。

>>478
51〜53年までのテバルディとの役柄の棲み分けが尾を引いていたんじゃないかと
思われ。『シェニエ』のマッダレーナはデル・モナコのゴリ押しで唯一歌ったけど
そんなに成功したとも言い難いし（ライヴ聴くと分かるけど、最後のカーテンコール、
若干ブー優勢だったりする）。

>>477、>>483
金子みすゞじゃないけど、ワーナーから出ているスタジオ盤以外はカラスの出来は
‘みんなちがって、みんないい’の域だからなあ…音が少々悪くてもいいからまず
声の力の強さで選びたいならメキシコでの2盤（その中でも父＞息子で聴くならば
51年、逆なら52年）、カラスらしい強烈な表現、しかも残り2役も粒揃いがいいなら
スカラの2盤、少々声の力で劣っても精緻な表現を楽しみたい、あと音も出来れば
マシな方がいいなら58年の2盤（リスボンとコヴェントガーデン）ってカンジで、
マジ何を基準に聴くかってのが重要になってくる。優劣の問題じゃないと思われ。

やれ、やれ・・・知ったか馬っ鹿

>>485
ワーナーなんですか？
EMIじゃなくて？

>>486
是非そんなあなたの知識をここで御披露願いたいものです。
スレの一層の活性化の為にも。ストレートに釣られてみました。

>>487
これと『ジョコンダ』旧盤は、まだEMIでの契約前の録音で、元々は
チェトラから出てたものです。

>>485

「アンドレア・シェニエ」ってはじめは「トロヴァトーレ」が予定されていたんだよね。
カラスは、レオノーラだった。
ところが！デル・モナコが「トロヴァトーレ」は出来ないが「シェニエ」ならって。
で、大騒ぎ！
デル・モナコが高音が無理だからだ、いやカラスがテバルディーの当たり役マッダレーナを
奪うつもりで嫌がらせしたんだと当時イタリアでは大変だった。

そんなことより、どう？スタジオ録音でのカラスの共演者。
「アイーダ」ってタッカーで良かった？
「ノルマ」は新旧名盤だけど、アダルジーザは？エベ・ステティァーニでよかった？ルートヴィッヒで良かった？

>489
前にも書いたが、アダルジーザはシミオナート。スタジオのだけじゃなくて
ライブのスティニャーニも（老け込んでからだから）不満で、ヴォットー盤
に行き当たってようやく満足した。でもシミオナートじゃＥＭＩは使えない。
（アダルジーザプロパーでの最高はコッソットだけどね、ライブでも聴いたし）

マダム・コッソトはパリ・オペラ座で競演。
２重唱での確執。
そうね。

カラスは唯我独尊になってしまうのが残念。

有名なメキシコシティのアイーダがEMIから出たけど、音質はどのくらい良くなってるのかな？
誰かレポート汁！

「アイーダ」は本当に個人的に不満なんです。
指揮はセラフィンなのに！タッカー！なんで？
コレルリだったらどうだったんだろう。

>>492
え？26日だと思ってた。

もうタワーには並んでるよ。

買って帰れ！

>>489
でもなあ…そうやって『シェニエ』にした割には、デル・モナコ最後の二重唱
音下げて歌ってるし。自分がゴリ押しで決めたんならキチンと最後のハイCまで
責任もって出さなと小(ry
あとタッカーだけど、個人的にはラダメスはあーゆー重戦車系のスピントの
テノールの役だと思ってるんで悪かあないと思われ。もう少し若けりゃ多分
フィリッペスキがやる事になったんだろうけどさ。あの時点では最善の選択
だったと思うよ。そりゃタッカーのラダメスならベストはトスカニーニとの
録音の頃とかになるけどね。
あとアダルジーザ。ヤパーリこの前ワーナーから出た戦前に録音された
グイ盤聴いた身にはあのスティニャーニはババア臭くて聴いてらんないやな。
ルートヴィヒは嫌いじゃない。個人的にはベッリーニやドニゼッティの作品
（除ブッファやファルサ）は、基本的にはイタリア臭は必要ないと考えてる
人間なんで。あれはあれで中性的でクールビューティーでヨカタ。

>>491
どうやったらあの事件のことを引き合いにして最後の一行のような結論が
導き出せるんだろう？アンチの考える事はワカラン…。

>>493
コレッリはまだそれだけのキャリアがなかったから不可能。トラバーユ組だから
デビューも遅かったし。だってスカラデビューしたのがその『アイーダ』が出た
同じ年のシーズン（54〜55年）なんですぜ。無理言っちゃいかん。

「あたしが２重唱終わりにするっていったら終わりにしなさいよ！
あんたより、ずっと人気もキャリアもあるんだから！」

『冗談じゃないわ！私はまだまだ声が続くんですからね。そんなことしたら、あんたと同じだけしか
声が続かないって聴衆に思われちゃうじゃない。冗談じゃないわ！
もうね、あんたの時代は終わったのよ！』

何でもいいんだけど。ちょっとでもカラスに対して不利になる書きこみがあると
ちびちび反論してしまうのも・・・・・ね。
そんなことより、自分達から話題提供したら？
なんで反論ばっかりでスレが進むの？
”カラスってこんなに魅力あるんです”と言う書き込みすりゃいいのに
”よくもこんなこと書いたな！”って反論するよりカラスの良い面をたっぷり書けば？

>>500
そういうお前も粘着っぽくてｷﾓｲよ。
他人の批判してるだけｗ

>>497
ルートヴィッヒはクールビューティってのとは違うと思うけど。
ドイツくさいというのじゃないが、声が妙に暖かすぎで旋律線が
シャープエッジにならないとこが不満。クールなのはコッソットだよ。
晩年のカラスが食われたのは止む無しだろうなぁ。でも不必要に長く
伸ばしたりしないのは、カラスの長所であって唯我独尊とは違うぜ。

カラスさまに逆らうなんて何てことでしょう！・・・・・・ああ。つまんない。
>>501
むかしね、こんなのがはやってたんですよ。
　『おまえモナー』

なんかさ、カラスファン自ら荒らしてんだもんな。
カラスの悪口書かれたってさ、もう彼女は立派な評価されたオペラ歌手だろ。
こんな２ちゃんねるで、悪口かかれたって何てこと無いはずじゃないか？

悪口かかれたら、書いた奴を攻撃するんじゃなくてカラスの良さをいっぱい書いたほうが
ファンらしくていいのにな。

>>503
おまえもな（プ

1975年神奈川音楽堂「トスカ」
主演：マリア・カラス　ジュゼッペ・ディ・ステファノ

これは、ある意味で実現しなくて良かった。

>>506
まぁねぇ。でもきっと行ったな、万難を排して（爆

映画作品板でスレなかった…(´･ω･`)ｼｮﾎﾞｰﾝ
せっかく見てきたのに。

>>508
で、どうだったの？感想をいいなよ。

>>508
異常人気は日本だけの現象のようだ。
なぜだろう？
オペラ好きの連中より、ゴシップ好きに人気があるのか？？？？

映画としては、評価されてないんじゃないか。
しょせんゼッフィレッリだもん。
最近まで生きていた人のフィクションだからね。
なんか、見ていてむずむずする。
「永遠のマリア・カラス」じゃなくて、
「永遠のディーヴァ」とかにして、
見た人が、あれってマリア・カラスがモデルだよねーーー
なんてほうがよかったかも。

>>510
ああ、それはそうかもしれない。
珍しく合点がいったご意見。

>>510
確かにその方が良かった気も…。
なまじ監督がゼッフィレッリなだけに、色々なしがらみが
裏に感じ取られて、その分素直に観る事ができないというか…
崇拝者であり、更にその当時のカラスの状況を知っているなら
わざわざ黄昏時のカラスを映画化するなんて残酷な真似は
出来ないだろうし…

主演の女優がブス過ぎてみる気が起きない。
マリア・カラスのような高い鼻じゃなく、貧弱な小さく低い鼻だし。
マリア・カラスのイメージとはかけ離れてるよぉ。

>>513
あほ。
ファニー・アルダンがブス？
じゃあお前のカアチャンはバケモノか。

＞マリア・カラスのような高い鼻じゃなく、貧弱な小さく低い鼻だし。

あれは高い鼻ではなくでかい鼻で、美しくないですね。
ファニー・アルダンの鼻は、つりあいがとれていて美しいですね。

まあ、こういうことをいう人がいるからね。
マリア・カラスなんて特定しないほうがいいのにね。

見てきたよ。「永遠のマリア・カラス」

消化不良おこすよ。この映画。
封切り当初の、オペラ通？好き？の人達の大絶賛、大騒ぎは、なんなんだーーーです。
信じられません。
内容的にはかなりひどい映画ですよ。

全体的にはよくないが、カルメンのオペラの場面はよかったという意見も多かったが、
フランチェスコ・ロージー監督の「カルメン」のほうが数段上だね。

フランチェスコ・ロージー監督の「カルメン」、久々に見たくなったーーーというのが感想です。

マリア・カラスという名前で客が入っている映画だね。
「永遠のマリア・カラス」という題にしないと
興行的には、悲惨なもんだったとおもうよ。

>>516
あんたはオペラを見る感覚も、映画を見る感覚もない
くせによく書くよなあ。
まあ、表現の自由だから許してやるが。

内容がどうひどいか説明出来ないのか？

くさして自己満足してるバカの典型。

フランチェスコはロージーと伸ばすのか？
伸ばすのはジョセフ・ロージーの方ではないのか？

まあそれはともかく、
映画に関して不平を言うと敏感に反応する香具師がいるようだが。
同じ香具師か？

ファンのフリした煽りアンチ出没の悪寒。

>>518
日本では一般に、
「フランチェスコ・ロージ」
「ジョセフ・ロージー」
と表記します。ご指摘の通りです。

>>517
物語がスタートするキッカケとなる、かつての録音に今の映像をかぶせるという
設定自体がそもそも不自然じゃない？
カラスの名前で話題を集めて、だけど中身はゼッフィレッリの自己満足に徹した
映画ではないかと思う。
カラスの名前がなかったら、誰も振り向きもしないクズ映画。

Francesco Rosi
Joseph Losey

カタカナ表記は所詮慣用的なもの、だれに決定権があるん？
細かいというか・・・この場合でも、R　＆　L　は区別できないんだし・・
日本語ののばす音（長音）、非日本語人には、認識困難音だし・・
まあ、ここで 520　のやり方で統一するのに、別に文句ないです。

>>522
出版・新聞では、「外国人・外国語の慣用表現」
というものがあるのです。

>>521
> >>517
> 物語がスタートするキッカケとなる、かつての録音に今の映像をかぶせるという
> 設定自体がそもそも不自然じゃない？

マ、そういう事を言ったら、この映画はダメだろうね。
カラスの声が出ないけど、全盛期の音を使って、ということで、
映画の中のカラスはそれに同意した、というのが出発点なんだから。
たぶん本物のカラスは同意しなかったと思うが。

> カラスの名前で話題を集めて、だけど中身はゼッフィレッリの自己満足に徹した
> 映画ではないかと思う。

だから、ゼフィレッリの思い入れとか、そういうモノをまるで考慮しない
キミの意見は無意味だよ。

あのさ〜　映画の話はカラスの名を冠してはいても
カラスについて論じる点は無くて、ゼフィレッリについて語る事になるから
面白くないな〜　　あまり熱くなる事でもなかろう？ゼフィレッリなんて

>>525
スレ違い気味だからもういいけど、あの映画は、ゼフィレッリの
カラスへのオマージュなんだよ。
描いているのは、ゼフィレッリの頭を通したカラス。
「もしも」の話なんだから、あれこれ突っ込んでもあんまり
意味がない。
ゼフィレッリのファンタジーにのれるかどうかが問題。
のれなかったのなら、ご愁傷様。
それだけの話だ。

もうやめようか。

>>523
ご説明ありがとうございます。
○○語のこの表記はカタカナではこうとか書いてある
関係者が共通に依拠している本があるのですね。

>>526
あなたは乗れた人？なら羨ましい。
俺は乗れなかった。
上映後に拍手してる人を「なんで？」って顔で見てしまった。

ところで
ゼッフィレッリ（521）　＆　ゼフィレッリ（526）は？

シツコイ！m(_ _)m　

カラスが不調に苦しむようになっていたころ、
「ノルマ」の舞台で、メゾとの二重唱、カラスがそのフレーズを
そろそろ終わりにしたいと合図を送ったが、相手役は
ここぞとばかり、伸ばして、自分の優位をアピールした。
ゼッフィレッリは楽屋に飛んでいって、メゾ歌手を非難し、君とは二度と一緒に仕事をしないと宣言し、実行した。カラスは終幕で力尽きて失神し、公演は中断された。
別のメゾ歌手は、やはり「ノルマ」の舞台で、公明正大に協力し、すばらしい上演になった。ユルゲン・ケスティング著「マリア・カラス」より。

>>527
そういうルールブックはありませんが、放送業界ならNHKに準拠
するし、新聞・出版は各社ごと内規で校閲の取り決めがあるはず。
原音から著しく離れているけど昔から使われているからという
理由で妙な表記もまかり通っているし、妙に英語読みしたがる傾向もある。
デビュー当時のアルゲリッチなんか、わざとドイツ語読みにして
「アルヘリッチ」で通そうとしたのはDGG。当時のライナーノートなんか
お笑いぐさ。
ハンガリー人は日本と同じく姓＋名の順だけど、みんな英語的に
「ジョージ・セル」「フリッツ・ライナー」とか呼んでしまう。
でもこれもすべて、慣用ということで。

映画監督の「マーティン・スコシーズ」なんか、つい最近まで
「スコセージ」「スコセッシ」「スコルセーゼ」が乱れ飛んでいた。
「スタンリー・キューブリック」も「カブリック」「クブリック」と乱れていたし。
音楽家の場合、たいがい、レコード会社の宣伝部や呼び屋さんの広告で
決まってしまうコトが多いんじゃないのでしょうか。

>>530
そのメゾ歌手の話って有名だけど、ゼッフィレッリの作り話らしいよ。

>>532
検証すれば判る話。
だれかしないかな。

>>532
あ、そう？
事実か作り話（捏造？！）か
真相解明はむずかしいだろう。

ちゃんと検証済みだって。

ところで、ホセ役をオーディションで選ぶ場面。
カラスが「いい声ね。誰に習ったの？」（正確な字幕は忘れた）
と聞いた時、隣からラリーが口を挟んで
「ミケランジェロ」というと、カラスが、それを遮る場面がある。

これって（ピアニストの）「ミケランジェリ」というジョークじゃないかと思うのだが、
原語の台詞も「ミケランジェロ」と言っていた気もする。

美術のミケランジェロを出しても意味ナインじゃないかと思うのですが、
確認できる方いませんか。

思い切り初心者っぽい質問で申し訳ないのですが、今ＥＭＩの国内盤で
出てるオペラの全曲シリーズは歌詞対訳はついているのですか？

>>536
＞（ピアニストの）「ミケランジェリ」というジョークじゃないかと思うのだが
ピアニストのミケランジェリだとどういう意味のジョークなのかしら？

「ミケランジェロ」と言ってましたヨ。
私の好みではありませんが、
ああいうお顔は、彫刻のような美形なのかしらね。
ゲイの若い画家とよく似てましたね。
ゼッフィレッリの好みのタイプなんでしょうね。
ミケランジェロの彫刻のような美形で、
ラリーが、自分の好みでもあるので、そういうジョークを言ったのではないでしょうか。

それにしてもひどい内容の映画でした。
あれがマリア・カラスへのオマージュ？？？
ゼッフィレッリの陳腐な空想にすぎないとおもいます。

一番気の毒なのは、ホセ役のオペラ歌手ですね。
フィクションだからいいけど:-)))

そのメゾは,コッソット。

>>531
アルゲリッヒがドイツ語読み。
アルヘリッチがスペイン語読み。
本人はアルゲリッチでいいわ、だそうでつ。

>>540
失敬失敬。
じゃあライナーノーツが間違えていたのか、おれの記憶違い。
申し訳ない。

>>538
お前さんの感想も陳腐だね。
具体的に誰も書けないのね。
どんなふうにひどくて、どんなふうに陳腐なんだ？

↑＝517　さん？
具体的な見どころを書いてください。
まだ見てませんから。

>>542
設定自体が陳腐だし、マリア・カラス以外の人物に説得力がない。
たとえば、狂言回しのプロモーターのおっさん、
ゲイの若い画家が、聴覚障害なんてのも。
映画監督もいかにもというかんじで失笑。
友人の音楽評論家のおばさんも。
カルメンのハバネラを歌う場面にエスカミーリオを登場させて、
「ビゼーも思いつかなかったすばらしいアイデアだわ・・・」とか言わせたりして。
具体的になんてきりがないよ。
自分で見てね。
感動して泣けましたという人の方が多数派かもしれないから。

そうだ、イタリア語しかしゃべらない、カラスの家政婦の小さなおばさんは、よかった。

>>544
おれはとっくに見た。
凄く感動した。
どう感動したか、具体的に書けるが、それはあとから書いてみる。
君が指摘した部分とその感想は恥劣きわまりない。
いいものを提供しても受けての感性が足りないと
きちんと伝わらないという典型。

>>544

いいと思ったよ。じんわり涙出た。

フェイクで作り物っぽい、というのはもう設定自体がそうなのであって、そこを云々
してもしょうがないと思うんだけどなぁ。

冒頭のパンク・ロックでガツンとやって、カラスの歌声で心をつかむ、っていうのも
ずるいシナリオだといえばそうだけど、まあ人の作ったものに乗せられてつかの間楽
しむというのも、いいんじゃないですか。

芸術性云々で目くじら立てることじゃあないし。

＞恥劣
？寡聞にして知りませんでした。
検索したら、１件ヒットしましたが、
もしかして＜造語＞ですか。

私はとても勉強になりました。
気が強く、一本気で、プライドが高い美人をどうなだめて仕事させるか。
一年前に観ていたら、現実でもう少し苦労しなかっただろうになあ、と
思いました。

>>544
あんたはこれを書いている時、「おれはゼフィレッリより賢い」
と思ってたんだろうなあ。
ゼフィレッリの1グラムの才能もないくせして。

映画つまらんかたと言ったら、
監督をバカにしてることになる？
アホラシ。

>>549
ゲ？！

>>549
オェ

>>548

ははは、正直でよろしい。笑ろた。
才能と美貌の他は同じ様なプリマもどきは山ほどいて、苦労しまつ

ハウツー物として秀逸ってことですね。

CD　買う前の視聴の場としても素敵です。

>>550
アレは普通の映画じゃなくて、ゼフィレッリの妄想というか
オマージュだけで作られた映画だ。
他の映画より監督トの結びつきは強固。
そういう事も判らずにあれこれ書くんじゃないよ。
あほらしいのはお前だよ。

>>556
ゼフィレッリの妄想には賛成だが、
オマージュとはいわせない。
どこがオマージュだよ。

>>557
オマージュ【（フ) hommage】
（１）尊敬。敬意。
（２）賛辞。献辞。

ゼフィレッリのカラスへのオマージュだろ。
頭の悪いアンタに判るように書けば、
ゼフィレッリの、妄想と言う形に変えた、カラスへのオマージュ。

なーにがオマージュとは言わせないだ。このアンポンタン。

なんでこんなにあつくなるのだろう？？？？？？？？

水、水

＞ あれこれ
？？

>>558
gagaの人????
ガラガラだぞ。もっと宣伝しろ！

>>537
「歌手対訳つき」と書いてあれば、そう。
心配なら購入する際に店員に聞いてみよう。

「歌手対訳つき」だって！？　　「歌詞対訳つき」のまちがいさっ！

映画そのものよりマリア・カラスの歌声にすら
感動できなかった俺はどうすれば良いですか？

数ヶ月前、図書館でマリアカラスのＣＤを借りて聴いたとき、何も感動しなかった。
｢何だ、美人が売りの歌手じゃん｣と思った。
その後、｢ｱｲｰﾀﾞ｣を観てオペラ初体験を済まし、ツタヤで｢ｸﾗｼｶﾙｴﾊﾞｰ｣を借りてマターリしていると、カラスの歌が収録されていたのです。
カラスは私には不向きと思っていたのに、その歌声を聴いているうちにとりこになりました。
いろいろ試してみてようやくカラスの良さがわかりました

受け手側の状況が大きく依存するというか、無視できないと思います。

↑訂正
状況が（誤）→　状況に（正）

そうですね
カラスに何も感動しなかった私が、感動できたのは私の環境や状況が少し変化したからかもしれません。

”マリアはルキーノの才能を高く評価していた。だから、彼の演出を全面に信じていた。
だが、彼が『同性愛者』だとわかると、激しく彼を嫌った。そして避けるようになったのだ。”


そして。

ゼフィレルリが映画を作った。

「永遠のマリア・カラス！わたくしの大好きな映画です！」おすぎ。

カラスは・・・・・・・・・きっと嫌がっているな。
♂Ｘ♂　なんてさ。

そうそう！
どうだった？メキシコの「アイーダ」！
音良くなってた？良くなってたら買う！
1964年の「トスカ」は、良い音だろうけど。

ルキーノ＝ヴィスコンティ
ゼッフィレッリ＝フランコ

へぇ〜　カラスはヴィスコンティの事を避けてたのか？　知らんかった・・・


正直、勉強になった。

じゃあ、ゼッフィレッリは片思いだったのか、
心中複雑だったのかもな。
で、ああいう映画か。なにげに納得。

マリア・カラスの未公開映像ＤＶＤが出た
http://www.sanspo.com/geino/top/gt200309/gt2003092909.html

２０世紀最高のディーヴァ、故マリア・カラス（享年５３）の歴史的インタビューなどの
未公開映像を収めたＤＶＤ「よみがえる、マリア・カラス」が２９日に発売される。１９６５、
６８年に英国のテレビ局が撮影した。生誕８０年の今年は、自伝的映画が大ヒットしＣＤが異例の
セールスを記録。日本初公開となるＤＶＤの登場で、カラスブームが加速しそうだ。

２９日というのは昨日のことだね。
ＥＭＩから￥3,800だね。

＞ 自伝的映画
？

>>575
＞ 自伝的映画
？？？？？？？？？？？？？？？？？
誰の？どこが？

＞マリア・カラスの未公開映像ＤＶＤが出た
先週は来日する(した)､アンドレア･ロスト(ＳＯＰ／スカラ座)､カルメラ･レミージョ(ＳＯＰ／春にも来日したがもうじき再来日)､
サラ･チャン(Viol／年末来日)､ユリア･フィッシャー(Viol／春にマゼール･バイエルンと来日)等のＤＶＤを購入｡
ショップを出るとこでＥＭＩの"マリア･カラスのインタビュー"ＤＶＤがカラー映像でデモされてたので､つい買ってしまった｡

決め手はプレートルとのアリアが３曲(モノクロ)収録されており､その中にジャンニスキッキ(私のお父さん)が入っていたから｡
まだ､インタビューはプレイバックしてないが､ジャンニスキッキは１０回ほど聴いた｡ステレオだったら尚良かったが｡｡｡

>>575
自伝て「自分が書いた半生」みたいなタイプだと信じてた。
故人が自伝って書けないのかと思ってた。
ましてや映画なんて。
「自伝的映画」ってカラスが自分のことを映像に残した・・・のかと。

あたらしい、ＤＶＤの宣伝をここで展開するなんて。EMIの方ですか？
あと、このインタビューって結構前から一部は見たことあるような。
まるで、新発見！みたいにあおるのは好きじゃないな。

>>571
遅ﾚｽごめん
アイーダはメキシコではなくて、ドイツマテルブルグとかいう所からの富山公演です。
これでオペラ初体験を済まして、｢クラシカルエバー｣収録曲のひとつだったカラスちゃんを聴いて鳥肌たちました。

ところで
東芝ＥＭＩの｢クラシカルエバー｣のスレって無いねぇ
ダイソーＣＤスレがあるのにどうしてかな?

カラスファンにおくるクイズ

「フランコ。わたしは、音楽の上っ面を撫でるようなことは、したくないの。
　○○○・○○○○が、ラ・トラヴィアータでするような事は、したくないのよ。」

さあ。○に当てはまる文字は何でしょう？
（これが解らないなんて、カラスファンじゃな〜〜〜い。フォフォ。）

激しくどーでもいい

>>582
ダイソーＣＤ＝貧乏なクラヲタ用

クラシカルエバー＝タマにクラシック聞いてみちゃったりするバカな一般人向けｗ

>>584

わからないもんだから。負け惜しみ。
よくいるんだ。

ルキーノ・ヴィスコンティ
フランコ・ゼフィレルリ
ピエロ・パオロ・パゾリーニ

おすぎ

カラスにまとわりつく○○の多いこと。

>>587
誰でも知ってる事を得意げに伏字にするｲﾀｲ奴ｗ

>>588
それに、乗っかる○"○。

誰でも知ってる伏字。

>>583
＞「フランコ。わたしは、音楽の上っ面を撫でるようなことは、したくないの。○○○・○○○○が、ラ・トラヴィアータでするような事は、したくないのよ。」

こうさん。教えて。

みんな色々よく知ってますねえ。喧嘩腰なのは
じゃれあってるみたいなもんですか？
映画、感動しましたよ。ストーリー全体そのものは確かに
深みはないオーソドックスなもんですが、要所は決めていたと思います。
蝶々夫人のシーンでは涙が出ました。カルメンもきれいに
撮れていました。フェイクであってもいいからカラスのカルメンの
映像が見たいものです。
ところで、カラスが夜の女王を歌ったことってありますか？
あれば入手したいのですが。あの歌と彼女の声って合うと思うのです。

>>591
>>カラスが夜の女王を歌ったことってありますか？

無いですね。
「後宮からの逃走」はスカラで歌いました。
そこで、カラスはとんでもない発言を有名な方の前でなさったのです。
その方は、顔から微笑をさっと消したほど。

>>590さん　教えてあげますよ。クイズと言ったって真剣なものじゃない。
でもいきなり>>584さんが「激しくどーでもいい」ですから。がっかり。


カラスが夜の女王にしたって、「激しくどーでもいい」って書かれそうなので
くわしく書くのは止めました。

>>591
夜の女王は残念だけど無いっす。あとあの当時って夜の女王って
ベルガーとかリップとか、あーゆーモロ軽量系の歌手の持ち役だし。
カラスはモーツァルトは『後宮』のコンスタンツェしか演ってない筈。
この役もまあ似たようなもんだけどさ。

>>592さん

>>583の答えお願いします。

＞カラスはとんでもない発言を有名な方の前でなさったのです。

どんな発言をどなたの前でしたのですか？

＞「激しくどーでもいい」
という人は、激しく無視してまいりましょうーーー。

ここは、本当にカラスのスレですか？
有名な話誰も知らないのでしょうか？
それなのに、ちょっとでもカラスを否定的な意見が書かれると猛攻撃する。
猛攻撃するほどのファンなら知っている人たくさんいるはず。

>>595
なにが言いたいんだ知障。
他人にわかる文章書け。

と　また攻撃

夜の女王について答えてくださってありがとうございます。
アリア集みたいなレコーディングくらいはあるかと思ったのですが、残念。
もちろん夜の女王はコロラトゥラの歌なのは知っていますが、
彼女はコロラトゥーラの歌もこなしましたよね。
Ｆ音の出る実力あるソプラノなら誰でも挑戦したい難曲なのに、
カラスはあえてやらなかったのでしょうか・・・？
ミミとかリュウとかえっ？ちょっと合わないんじゃない？
っていう曲は歌っているのに。
グルベローバのファンなので聞き比べて見たかったです。
＞カラスはとんでもない発言を有名な方の前でなさったのです
わたしも知りたいので教えてください。

>>596
判らんのはオマエだけじゃ、ぼけ。

>>598
つまり、その発言こそが「夜の女王」を歌っていない理由なんですよ。
「後宮からの逃走」の公演の後のレセプションで、スカラの舞台上でカラスが発言したのです。
有名なんですが、本当に誰も知らないのでしょうか？
カラスの本くらい皆読んでるからファンなのだと思ってましたが。

久し振りに覗いたらなんか重箱の隅つついて喜んでる厨が一匹いるね。

「モーツァルトのオペラは概して、爪先立ちでそっと歌うような歌い方をされます。
でも本当は、『トロヴァトーレ』のように大胆に、しかもモーツァルトのスタイルで
歌われるべきなのです」

―これでしょ。確かに当時のウィーン・アンサンヴルを中心とした‘モーツァルト歌い’
とされるお歴々の歌のスタイルを念頭に置いた上で考えれば大胆な発言かも試練が、
そんなとんでもない発言とも思えないのだがなあ…。
なんか勝手に厨に釣られてスマソ。でもこのままだとなんか喉に刺さった小骨みたいな
不快さが残るんで…。

>>598
「夜の女王のアリア」はマスタークラスでは唄ったらしいけど、
残念ながらＣＤには入ってません。

変わったレパートリーのアリア集はあるので探してください。
フランスもの、ドイツもの等

>>601
いいえ、違います。
「後宮からの逃走」の公演の後、スカラ座の舞台上でレセプションが開かれた。
そこでカラスは、


『私は、モーツァルトの音楽のほとんどが、鈍いものだと思います』

スカラの席の前列には、モーツァルト歌いとして有名なエリーザーベート・シュヴァルツコップ
がいた。

そして、私は彼女の顔から微笑みが消えるのを見た。
それから、彼女は静かに席を立っていった。
　　　　　　　ジェラルド・フィッツジェラルド著「マリア・カラス　その人と芸術」

席を立つ程事は、”とんでもない”事と私には思えました。
たいした事じゃない、とは私には思えませんでした。

『私は、モーツァルトの音楽のほとんどが、鈍いものだと思います』
すごい！

>>603　>>605

変な翻訳。
どういう意味か解説お願いします。

あの人は、にぶい人。
あの音楽はにぶい。って使う人もいますよね。

『私は、モーツァルトの音楽のほとんどが、鈍いものだと思います』

「私は、606さんが鈍い人だと思います」と言われたら気持ちが解りますか？

モーツァルトの音楽全般が感性に乏しく鈍いと言ったのか？
アリアに切れ味が無く、精彩に欠けて鈍いと言ったのか？


鈍いとは言ってるけど、マスタークラスでは教材に使ってるね。

カラスが生きていたころは、ハッキリといろいろ書かれていた。
しかし、死後は「私こそがカラスの友人」という人達がべらべら語り始めた。

『私は、モーツァルトの音楽のほとんどが、鈍いものだと思います』
は日本では1975年発売。

>>607

＜にぶい＞と訳したもとの言葉はなに？

30年も前に日本で訳が出されたものを、当時ワザワザ原著と2冊買うかどうか、
考えてください。
それとも、必ず2冊原著と訳本を買うのが一般的でしょうか？


それと『「フランコ。わたしは、音楽の上っ面を撫でるようなことは、したくないの。
　○○○・○○○○が、ラ・トラヴィアータでするような事は、したくないのよ。」』
はね

「フランコ。わたしは、音楽の上っ面を撫でるようなことは、したくないの。
　アンナ・モッフォが、ラ・トラヴィアータでするような事は、したくないのよ。」
1964年パリオペラ座で高音が出ない「ノルマ」のでの発言。

これもこんなストレートに言っちゃトラブルが発生するのは当たり前。

609=611氏は結局何がいいたいわけ？
「アンナ・モッフォ」が分からないのはファンじゃないというなら
自分はそうだというのかと思えば、カラスがはっきりものをいうの
をどう見ても好感をもっていないみたいだし。

因みにカラスとシュワルツコップはトゥーランドットでも共演しているし、
レッグ夫人としてのシュワルツコップは「ノルマ」のレコーディングなん
かにも顔を出していた（出演しているのではない）と記憶していますが。
不仲だったとは思えないけど。

それにカラスの知己が彼女について語るのは、当然本人が語れなくなった
後でしょ、普通。別に火事場ドロみたいないい方をされるいわれはないと
思う。

カラスは率直過ぎるかもしれないけど、性格が悪いのはあなたの方だね。

まあ、「不仲説」はお約束みたいなもんだから、話半分だね。
いや、話1/4かな？

ほ〜ら始まった。
自分じゃ話題提供しないくせして、カラスのことで気に入らないこと
書かれると、とたんに噛み付く。
ちゃんと本読めよ。
自分のカラス教のカラス信仰のため、妄想で膨らんだ勝手に美化したカラス拝んでないで。

本物のファンは、良いところも悪いところも認めて好きになる。
「私のカラスは神様ですから、誰とでも仲良くしていたんですの」か？
まさか、ヒューマンってのは欠点も持ち合わせてるのが本当だ。

>>614
それ位みんな承知した上で話し進めようとしてるのに、藻前が一人で
ささくれだったレス付けてるだけだと思うが。煽りならそれでもいいけど。

>>611

ご存知なら・・とおもってお尋ねしただけです。
ご機嫌をそこねたようで、ごめんなさい。

どうもオペラ関係の本を読むと、
あきらかにおかしな訳が目に付くもので。

＞『私は、モーツァルトの音楽のほとんどが、鈍いものだと思います』

ってのはねーーー。
前後にどういう会話があったのかわかれば納得なのかなーー？

「モーツァルトの音楽はたいくつだわ・・・」
くらいの意味で言ったのかなーーーとおもいましたのよ。

モーツァルトを今の感覚で見ちゃいけないよ。
今では誰も否定出来ない音楽史上の唯一無二の大天才だけど
戦後すぐのころの感覚だとまだ大作曲家の内のひとりだったんだから。
特にイタリアでは＜ロココの作曲家＞というイメージでドイツより評価低かったらしい。

バッハとモーツァルトって、どっちが偉いの？

子ども作ってるからバッハじゃない？

「マリア・カラスも最初はとても優しい方でらしたのですよ。
ご一緒に歌い、楽屋も同室なんてこともございましたの。
わたくしがあのかたのお姉様に良く似ているといつもおっしゃいました。

そのうち私も有名になりましたら、カラスは、態度を変えられましたの！

わたくしの名前をお忘れになりましたのよ！！

そしてお会いしても気がつかないふりをなさったり、

それでなければ私のことを”知らない”という漢字でしたり！！！」




さあ、「私」は誰でしょう？
名前を忘れられたり、気がつかないふりをされたり、知らないという感じをされたのは誰？


（スカラ座の名歌手のひとりですね。）

売れてきた新人には無視で通そう・・・

＞620

>>620
お前は馬鹿

>>623
お前は河馬

>>620
テバルディ？　
これじゃ、バカのひとつ覚えだね。

この世代の歌手は、誰でも知ってる有名な人しかしらないもんで。

こうさんです。教えてたもれ。

ゴシップクイズ‘マリア・カラスの魅力’スレはここですか？

馬鹿と書かれた620です
これは
「スカラ座の名歌手たち」レンツォ・アッレーグリ著（小瀬村　幸子訳）
　　　　　　　　　　　P136より
でした。

馬鹿ついでに
1951年フィレンツェ五月音楽祭。エーリッヒ・クライバー指揮「シチリアの夕べの祈り」のリハーサル。

クライバーはカラスが欠席なのに気づき、不平をいいだした。朝のリハーサルに欠席したカラスに
「芸術的良心や気遣いの問題じゃなくて、簡単な礼儀の問題だ」と。

『もう結構ですわ。それなら貴方が”シチリア”をお歌いなさいまし！！！」
そしてホテルに帰ってしまった。

「マリア、もういいじゃないか。劇場へもどろう」

『マエストロが謝罪に来たら戻ることにするわ！』

「とんでもない！クライバーのような高名なマエストロが謝罪に来るなんて、期待しちゃいけないよ」

『どうして？彼のほうが私に礼儀を欠いたのよ！！だから謝罪に来るべきだわ！！』
〜〜〜〜〜〜
　　　　　　　　ブラーヴァ！カラス！

そこらのDQNアイドルと同じだな

「わが妻マリア・カラス」からでした。>>628(馬鹿より）

昨夜、クラシカ・ジャパンで「永遠のマリア・カラス」の
メイキングやってたが面白かった。ＤＶＤが出るとき特典映像で
つくんだろうか。

マリア・カル○ロ・プーロス

>>630
それで、結局どうなったのですか？

>>631
メイキングのほうが、面白いよ。

>>632
その読み方もあるんだ。カロゲロプーロス、カロジェロプーロス、
カロイェロプーロスって表記は見たことあるけど。どれが本当の
読みに一番近いんだろう？

マリア・メネギーニ・カラス
この時が彼女は一番充実していた。

>>627
その本持ってます。
読んでませんでした・・・恥）
ありがとうございます。

>>637さん
ついでにＰ６４あたり読んでみては？

ある歌手とのことがでてますよ。
1955年のスカラ座「ノルマ」でのこと。
声量があまりないカラスは、競演の歌手に声をかき消されると思い、
スカラ座に音響が良くないと言い張って、舞台を1メートル出させたと。

カラスでなかったらこんなこと出来ません。

>>638

>競演の歌手に声をかき消されると思い、
>スカラ座に音響が良くないと言い張って、舞台を1メートル出させたと。

その歌手ってのは同じ公演で「カーテンコールの時にカラスに向う脛を蹴られた」と
ジョークで語ったらいつの間にかそれが鬼の首をとったようにアンチの間で
一人歩きしてしまったのを聞いて後に謝罪と共にその発言を撤回した方でしょうか？
実際同じ公演の録音を聞いてみたら充分張り合えてると思うんですがね。

>>638
本の読み方もいろいろですね。
私は、マリア・カラスは、ヒストリカルなオペラ歌手としてとらえていて、
好きとか嫌いとかの範疇にはないので・・・
マリア・カラスのことが書いてあっても、そうなんだ・・・
という程度ですので、読み流してしまっていたようです。
いろいろ語られているのですね。

その後の歌手達には、マリア・カラスのそれまでとは違ったオペラに対する取り組みを指示している方が多いですね。

オペラ歌手って、特殊ですよね。
いつでも＜いい人＞はやってられないでしょうね。

横顔が常盤貴子に似てる。

>>639
じゃその歌手に文句を言えば良い（言えればね。２０年遅いかも）。
他の歌手がカラスについて書物で証言してること。
出版元（イタリアだろうがアメリカだろうが）がＯＫだして出していること。
嘘だったら問題になってるでしょう？

『私のカラスはそんなことしませ〜〜ん！ひど〜〜い。なに？あんたこんなこと書いて！』
って書きこみした人を悪者にしたってしょうがない。
各国翻訳もでている本じゃ何人の人がこれを読んでるか。
こんな２ちゃんねるで「カラスについて悪口かかないで！」っていったって
歌手仲間が本の中でかいちゃったのに。

>>642
脊髄反射ご苦労様(w
カキコした人間の主観に被害妄想丸出しでかみつく意図は？
そんなステレオタイプな信者このスレに果たしているんだろうか…？

最近このスレ、何人かのアンチが文献調べて（まあそこまで重箱の
隅突付くほどのものでもないけど）当時のゴシップを羅列して、
信者叩きを装ってカラスの人間性を叩いてるみたいだけど、>>615の
言う通り、そういう所も含めてカラスが好きだって人が大多数だと
思うんだけどね。当時のゴシップを調べてると、図らずもそれが
（特にライヴの）録音なんかでのカラスの演唱に少なからず影響が
見られるようにも感じられて、それなりに興味深くもあるんだけど
（一番の好例は‘「私の声はエレベーターではありません」事件’の頃の
『メデア』＠58年ダラス辺りかな）、それ取り出してそこらの
DQNアイドルと同じとかってくさすのはねえ…なんか違うだろ。

文献調べて？
日本で出版されている「カラス」の本ならファンだったら読むんじゃないかい？
カラスが好きだけど、カラスの本は買って飾っておきますというのはDQNアイドルと同じだな。
ちゃんと読めよッ！

>>644
相変わらず熱いね、君(w

そーゆー瑣末なゴシップ‘のみ’に拘るのは何故かなって書いてるだけなのに…
記憶の落穂拾いをしてくれるのは有難いけどさ（ちょっと鬱陶しいとも思うが）、
見て見ぬ振りするイタいファンも問題だけど、そんな人ばっかりじゃないって事を
言いたいんだよ。どうしてもう死後25年以上も経ったのにこう未だにイタいファンも
イタいアンチも全く成仏しないんだろう？

オマエモナーはなしね。漏れは今はもうCallas Widowじゃないから。演奏史的に
何となくでも相対評価が出来る人だったらそこまでイタくはなれない筈だけどな。

音楽界には二人の”カラ”がつく人がいました。
どちらも、偉大な芸術家。

一人はカラヤン、もう一人はカラス。
日本には「レコード芸術」なる音楽雑誌がありました。そしてこの二人の扱いの違いは・・・

新録音があると指揮者はその音楽の解釈で評価されて、イタズラにカラヤンと比較ばかりはしなかった。
しかしオペラは何でもかんでも、”カラス”と比較して劣るという評価がなされてしまった。

もちろんカラスファンにはこの上ない話。
しかし、絶えずカラスとの比較ばかりされて”駄目”と書かれた歌手は本当に聞く価値が無かったのだろうか？

残念でならない。

　
軽薄って思われるかと思いますが、カラスのゴシップって面白いです。
だって、彼女ならではっ感じますし。
メネギーニも言っているように「カラスはユーモアのセンスは・・・あまり」
だから、ストレートに闘ってゴタゴタをおこす。
母親に対しても「お金がほしいなら働きなさい。できないなら窓から飛び降りなさい」
なんて彼女しかいえないでしょう？
カラスらしいなあって感じませんか？
目くじらたてて「書くな！」っていうより死後２５年（いや２６年ですね１９７７年ですから）
経っているからこそ、面白く読めるとおもいます。
言っておきますがアンチじゃないですよ。
アンチか熱狂的ファンかじゃないですものね？
世の中”カラスも”聞く人だっている。

しかし「永遠のマリア・カラス」の盛況振りをみると、日本人は何でもかんでもカラス
だって感じます。

「夢遊病の女」2種類のライブＥＭＩからでてるね。
バースタインがいいってよく書いてあるけど、ヴォットー盤もいいよ。

それから誰かメキシコの『アイーダ』買った人いない？
どう？
音質はＥＭＩになってから改善された？

Archipelので十分じゃない？

昔買ったアリア集を引っ張り出してきて聞いたら、ボエームが凄く良かったんだけど、
音が悪かったので、新しいリマスタの全曲盤と比べてみようと思った。そしたら
何と演奏が違う（全曲のもいいけど、アリア集のは格別イイ！）。良く見たら
セラフィンとの54年のアリア集に入ってたもの。リウのアリアとか、「私のお父さん」
とかも最高ですな。

＞音楽界には二人の”カラ”がつく人がいました。

面白くも何ともないし・・・こんな恥ずかし事平気で書くヤツって真性？（ｗ

>>649-650

漏れは新潮社のがお気に入り。ボーナストラックにトスカニーニ指揮の
（お蔵入りになった）序曲が入っているし。

海外ＣＤではものすごい数のライブがＥＭＩからでてるんですよ。
で、やっぱり今までの同じソースものと比べて、すっきりしてるかなって。
なにしろ「夢遊病の女」2種類もライブがＥＭＩからなんて。

カラスってﾌﾟｯﾁｰﾆよりドニゼッティのほうがカッコよいと思うのですが。

>>652

年がら年中、「悪口」「揚げ足トリ」して決して自分から話題をださないファンよりまし。

「こんな恥ずかし事平気で書くヤツって真性・・」だって！　こんな恥ずかし事平気で書くあなたって真性ですね？

>年がら年中、「悪口」「揚げ足トリ」して決して自分から話題をださない

…のってアンチの方じゃねーの？他にも「あてこすり」「怨み節」等々…。

>>654
でも…多分全部揃えるのは無理かと思われ。結局数多ある海賊盤も含めて
余裕があれば取捨選択して自分の一番気に入った録音の盤を揃えるのが
一番だろうけどさ…。正直『アルミーダ』『ヴェスターレ』辺りのような、
伝説的な名演、しかし他盤は軒並み音質悪、しかも対訳入手は至難の業…
ってな種類の録音をEMIで正規のリマスター盤として国内で出してくれたら
みんな喜ぶと思うんだけどなあ…。

>>655
ドニゼッティは演奏のトレンドがガラッと変わっちゃってるからねえ…。
様式的にも今と較べたらカラスの時代は未だプリミティブな印象が付いて
回るし。『ルチア』のベルリンライヴが、色んな意味で‘破格’の物凄い
録音な位で他はそんなに…

ライブって結局誰かが家庭で放送を録音してたような物が多い。
ラジオ局にオリジナルがあれば、モノラルでも音に厚みがあるが
個人用の家庭テープレコーダーだと低音域が痩せている。
ＥＭＩのシリーズたくさん買ったけど、どれもノイズはかなり軽減されてるけど
低音域が薄っぺらぃからカサカサした音になっちゃうのが残念ン！

ただ「アンナ・ボレーナ」なんか全曲スタジオ録音ないからよかったけど。
まあ、カラスは性格がきつくて他の歌手とも指揮者とも軋轢があったんだろうけど
だからこそ、ものすごいって思える部分もあるね。
き〜〜〜〜って怒ってるカラスのほうが面白いし好きだけど。
カラスファンって、カラスは大人しくて性格が優しいって書かれないと怒るのかな？
かえってヒステリーだったほうがカラスらしくって面白いんだけど。

しかし、以外にカラスのネタ知らないね。
カラスが好きならみんな知ってると思った。
結局名が有名だからレベルでカラスカラスって言ってるだけなんだね。

またループか…。
で、ゴシップに精通して無いとカラスファンじゃないって根拠は？
録音蒐集オンリーの人だって多いだろうに…。

>>659

>カラスファンって、カラスは大人しくて性格が優しいって書かれないと怒るのかな？
>かえってヒステリーだったほうがカラスらしくって面白いんだけど。

あの〜、誰もそんな事思ってないんですけど…。
あと、『アンナ・ボレーナ』はもし58年の再演の録音が残ってたら是非聞いてみたかった。
ローマの『ノルマ』での一件でイタリア中で非難を浴びて以来、最初のイタリア国内での
公演だったせいか、登場時は物凄いブーイングで満たされたけど、結局それが却って
カラスのやる気に火をつけて、白熱した舞台を展開。ブーたれてた観客も結局最後は
その殆どが賞賛の声を惜しまなかったっていう話が残ってる位だし。あとエンリーコが
シエピになってるっていうのも興味をそそるなあ…ただこれ、何と映像が残ってるって
噂もあるから、まだ諦めるのは早いかも試練けどね…。

ほんじゃあ、カラス・ネタをあまり知らない漏れに教えて。

「グレーテスト・テノール」という写真集を見てたら、
デル・モナコの項にカラス、シミオナートと共に私服で写ってる写真が載ってました。
そこに、デル・モナコはよく、目立とうとするプリマドンナに邪魔されて
そんなプリマを、声を伸ばし続ける事で抑えていた・・という記事がありました。
そしてカラスもメキシコシティで同じ事をしてデル・モナコに抑え込まれたらしい。
この事についてもう少し詳しく教えて。

>>663

抑え込まれたというと語弊があるなあ…録音聴いた限りでは互角だし。
この話をする為には、前の年の『アイーダ』で初めてカラスが2幕ラスで
3点変ホを出した時の話から始めないとね。
実はこの3点変ホ、メキシコでは物凄い昔に出された事があって、その時の
記録（まだ初演されて間もない頃、アンヘラ・ペラルタという人が出した）は
記譜という形で残っていて、カラスはシミオナートと一緒に、メキシコの劇場の
理事にその譜面を見せてもらいながらその話を聞いた。
その理事は「なんならこれ、あなたも出してみれば？盛り上がる事請け合い
ですよ！」と勧めたけど、カラスはその場では「ヴェルディがそれを書き込んだ
わけじゃないし、音楽的にも良くないから出来ません」と固辞した。
しかし本番になり、1幕が終わってその幕間、カラスの楽屋にランフィス役の
モスコーナが駆け込んできて、「ラダメス役のバウムが高音ばかり張り上げる」
と不満を述べて、カラスに暗に例の高音を出す事を煽った。カラスもバウムの
暴走には辟易していたので（実際その時の実況盤を聴くとバウムの暴走は
場を乱しまくってると感じますた）、楽屋を回って他の歌手達に「自分も高音を
出してもいいか」と聞いて回って、皆の指示を取り付けた上で例の3点変ホに
及んだ訳だけど、それが予想を大きく上回る大喝采を浴び、自分の独り舞台と
思っていたバウムはすっかりおかんむり。「もう藻前とは歌わん！」とカラスに
言い放ったそうな（後に謝罪。そして何度か共演）。

続き。

そして翌年、カラスは再びメキシコで『アイーダ』を歌う事になり、前年と同じく
3点変ホを出す事にした。そして前年共演しなかった歌手（殆どそうだったけど）
に再びその事を相談しに行った。そしてモナコ兄さんから帰ってきた言葉が
「いいとも、おやりな。但し漏れも『清きアイーダ』の最後と、3幕ラスでは高音を
思いっきり伸ばさせて貰うよ。そんなのお互い様」というものだった。
…んでもってあの‘声の饗宴’とでも言うような白熱の大バトルに繋がる訳です。
実際聴いてみると、『清きアイーダ』の締めは正にトランペット・ボイスそのものの
大音声だし、3幕ラスも61年の東京ライヴに勝るとも劣らない大見得切りで本当に
聴かせてくれます。ドミンゲスのアムネリスもベスト・アクトに近いですね。まだ
デビュー間もないのにドスも迫力も利いててこの2人に引けをとりません、そして
タディのアモナズロ！冷酷！怖い！やっぱここまでやんないとキャラ立たないわ…。
まだの方は是非（今更ってカンジっすけどね）。

カラスは悪くありません。悪いのはいつも他の歌手です。

>>664-665
詳細ありがとう。

これだから記載された文章を鵜呑みするのは危険なんですよね。
記述ではカラスが痛い目にあったと書かれてたんで、違う公演かと思ってました。
やはりその前後を知る事で評価が変わりますね。
そのバウムが畏縮した「アイーダ」はＣＤ出てますか？

「これだから記載された文章を鵜呑みするのは危険なんですよね。」？

２ちゃんねるの方が信じられると・・・本気？

>>668
まあ、カラスの（あんまり根拠のない）ゴシップを知ったかして、
その癖歌唱についてはひとことも触れず、無視すると知らないなんて
ファンじゃないとかいうのより数等マシじゃない？
>>667
ドミンゲスいいというのは前にもお互いやったね？でも声量はやっぱり
モナコ＞カラスだよ。あれ聞いても、ライブ聞いても。

誰が一番声を張り上げられるかって大人がマジで競争してたかと思うと
カラスの歌唱のレベルが良くわかりました。

というか、なんか誰が何かいたかってジ〜ッと調査して、
『まあ、カラスの（あんまり根拠のない）ゴシップを知ったかして、
その癖歌唱についてはひとことも触れず、無視すると知らないなんて
ファンじゃないとかいうのより数等マシじゃない？』なんて皮肉かくのもね・・・

誰が一番速く走れるか、
で命を張ってるのといっしょなんだ。
間が抜けたこと言ってるくせに、しゃれたこと言って一本取った気になるなよな、
バカ、といいたいけどやめておく。

カラスというとパゾリーニが…
パゾリーニというとスカトロＳＭホモ映画が…

一生のトラウマになってます＿|￣|○

期間限定特別価格のＤＶＤが出るというので、
「歌に生き恋に生き」、「ハンブルグ・コンサート」
を買おうと思っています。
どんなでしょうか？持っている方、教えてください。

>>667
出てますよ。ただ、こっちはカラスしか聴き物がないと
言ってもいいような状態。バウムええ加減、シミオナート不調、
指揮者は座付きの馬の骨レベル…ってなもんで。先に51年盤を
買った上での聴き比べってのなら良いと思うけど、単品じゃ辛い…。

>>668
どっかの誰かさんと同じく伝記からの孫引きですが何か？

>>669
お久し振りです。相変わらずあちこちで語り尽くした話題やってます(w
その話題については永遠に平行線なんでノーコメントと言う事で…(w

>>672
禿同。ある種陸上競技に近い点があるとは良く言われることだし。
これも又オペラの醍醐味の一つ。

>>672
>>675
『ある種陸上競技に近い点があるとは良く言われることだし。これも又オペラの醍醐味の一つ。』だって？

パリ・オペラ座の「ノルマ」でコッソットがカラスより音を伸ばしたらコッソット非難しておいて
カラスががんばれば「誰が一番速く走れるか、で命を張ってるのといっしょなんだ」「これも又オペラの醍醐味の一つ。」か？

カラスがやれば応援し他の歌手がやれば「私達のカラス様に何てことを！攻撃してやる」じゃどうしようもない。

なんて自分勝手な解釈。
それに『間が抜けたこと言ってるくせに、しゃれたこと言って一本取った気になるなよな、バカ、といいたいけどやめておく。』
って馬鹿って言ってるよね。

だいたい、カラスはもう26年も前に亡くなっている。
こんな所で何書かれようと、オペラの女王であることは変わり無い。

カラスについてアレコレ書いてる分は言いいが、書いている個人を馬鹿と書くのが困り者。
カラスと同じく感情的なのかも知れないが、「お前は馬鹿」で締めくくろうとするのが・・・ね。

いいじゃない。偉大なカラスについてアンチも含めて意見を言い合うのは馬鹿のすること？
アンチの意見は潰したい？
結局「カラス以外の歌手は糞」どころか「カラスのファンじゃない奴は糞,馬鹿」じゃ・・話にならない。

＞676

>だれが一番声を張り上げられるかって大人がマジで競争してたかと思うと
>カラスの歌唱のレベルが良くわかりました。

別にどうでも良いんだけど、670(上記）文章を見て、
（カラスだけでない）過去、現在素晴らしい歌手達がいかに
声に命をかけていたか、ということを（詰まらない文章で）揶揄され
るのがいやだっただけ。
別にカラスだけどうのこうの言う気持ちはない。
歌手全体に対する批判だと思ったの。
パバロッティーのハイＣにしびれるんだよ、ファンは。
カラスが批判されたから反論した、なんて短絡するなよな。

670=676

>>676

あとその話、最近になってゼッフィレッリの作り話だって暴露されてる
みたいなんだけど、そんなんまで引っ張ってきて的外れなファン攻撃を
するのってどうよ？

>>678

禿同。んでそれを「コレッリのハイCと較べれば声に芯が無さ過ぎる」（例）
なんて揶揄するのもまたオペラの醍醐味。『ルチア』『精教徒』『セヴィリア』、
更に『トロヴァトーレ』や『トゥーランドット』、ドイツものでも『アリアドネ』とかの
演奏史語れば絶対について回る話だしね。

あとまあ個人的にはあのパリの『ノルマ』は、確かにファン的な観点で
聴いたら痛々しいの一言だけど、それはそれで歌手の活きた歴史を
聴く事の出来る良い資料だと思うけどね。コッソットのアダルジーザは
好きだし。65年のジュネーブでの対ゲンジェルの『ノルマ』なんか、
捨て難い魅力がある。

679 ：６７２ ：03/10/25 03:49 ID:vwFMZc1+
670=676


犯人探し。命かけてるね。
（粘着）

ところで、メキシコの「アイーダ」。
レコ芸の付録聞く限り良くなってないじゃん。

メキシコの「アイ−ダ」といえば、ジルダ・クルズ・ロモ。
結構メトで歌っているようだけど。

結局誰も書かなくなった。

終了

カラスウィドウがおとなしくなった様なので

1958年メトロポリタンオペラで、「トラヴィアータ」を取り消すといってきたカラスはその手紙の中で
「テバルディの言うことは何でも聞いてやるのに自分のことはちっとも聞いてくれない」と支配人ビングを非難した。
ビングは

『あなたの手紙は、私が知っていて好きな尊敬しているマリア・カラスというより
　私がこれまで　用心なさいよ、と言われてきたカラスが書いたように思われます。」と書いた。

これがカラスの逆鱗にふれた！
カラスはたくさんのインタビューにこう答えた。

「あんな最低の『トラヴィアータ』をビングは私にやらせたかったのです。最低です。本当に最低です」

（こりゃ演出かも美術も衣装もいい気持ちじゃない。大人ならテバルディの言うことは聞いているのに
なんでこのカラス様のいうことが聞けないの！なんて手紙が来たら、「ちょっと言葉がきつくありませんか？
用心なさい。」って書きたくなるんだろう。せっかくの御注進を「なんですって！この私カラスの
言うことが聞けないの！メトは最低だ！ってインタビューに答えちゃね。）

>>687

ああ、その時ビングが最早昔のような声の余裕を無くして役柄のセーブに
かかっていた時期のカラスに、「中一日程度でヴィオレッタとマクベス夫人を
交互に歌うこと」と無理難題を押し付けた事は無視なわけ。とてもじゃないけど
最早そんな離れ業は出来ない事を知っていたから、なんとかせめて何日か
インターバルをとるか、未だメトで歌っていないマクベス夫人だけを歌わせて
くれないかと頼んだのに、ビングは頑として聞き入れなかったんでしょ。結局
畳み掛けるように契約破棄を申し渡して、マスコミ向けに罵詈雑言を先に
思いっきり垂れ流したのはビングの方じゃん。カラスが責められるのは返事を
先延ばしにした事と（それだって契約内容と舞台の完成度との間で板ばさみに
なった上での事だし）、ビングの挑発に負けてマスコミウケするような怒り方で
やり返した事ぐらいだと思われ。どっちもどっちの問題なのになんでカラスの
対応の不味さだけをこうも誇張して書くかねえ…。

カラスはあくまで悪くない。って書きたいのだろうが、26年前に亡くなったカラスの
友人でもなければ家族でもない一般人は書物からしか判断できない。
「ワンハンドレット　ナイツ　オブ　メト」に書かれている内容。
それを読んだ人間が信じてしまったのがそんなに気に食わないのかなあ。
いままでだって、当時のイタリアやアメリカにいたわけでは無いから、日本をはじめ世界で出版されている本
から判断しているだけ。
メネギーニやビング、他の仲間の歌手までがあれこれ書いたこと。まして出版差し止めになってないこと。

偉大なカラスはこう言う書物を出版されてもびくともしないだろう。
カラスについて書いたのはビングその他のオペラ関係者。
それを読んで「カラスを絶賛しているようだけど、海外ではオペラ関係者がこう証言しているよ。」
って書くと猛烈に”個人攻撃”するなんて。

カラスの歌唱はって？あのね、人の魅力って才能だけじゃない。
「頭がよければ何やってもいい！」っていう奴時々いるけど、歌がうまければ何だっていい
って思わない人がいたっていいじゃないか？

とにかく一般人を攻撃するよりカラスのことを証言したオペラ関係者や出版社に抗議したほうがいい。
読んだ人は、真実だと思うじゃないか？
読んだ奴は悪いっていう論調はかなわない。

（真実じゃなければそんな本は絶版になるだろう。他のオペラ関係者からも嘘なら猛攻撃されるはず。
　火のないところには、煙はたたない。と思います。）

>>688
ゴシップスズメはスルーが鉄則！

>>689

これって単なる両論併記でしょ。
見落してるもう一つの重要な事情とカラスサイドの視点に置いての
この事件に対する捕らえ方を書いて、一方的な見方でカラスを貶めるのは
どうかと嗜めてるだけなのに、それすらアンチにかかれば‘個人攻撃’扱いかね。
やってらんねーよな。こんな事の繰り返しだからこのスレ寂れたんだよ。
アンチ側の視点でのみゴシップ追ってるからそんな一方的な見方しか出来ない。
「一般人を攻撃するより…」ってそんな偏狭な見方をレスって形で他人に押し付けたら
そりゃ叩かれもするわ。第一>>688のどこに「カラスはあくまで悪くない」って
書いてあんの？あの事件だってきちっとした交渉のできるマネージャーが当時の
カラスに付いてさえいれば、防げた事件かも知れない訳だしさ（ここでまた揚げ足を
とるように「メネギーニがいるじゃん」とかって皮肉書いたり「カラスみたいな性格の
悪い女にそんなの付くかよ」って罵倒で返すのがアンチの常套手段だよな(w）。

だから。
個人的にカラスの話を作ってるんじゃなくて、本屋さんで売っている本に書いてあったってだけ。
嘘なら問題になるでしょう？

ただね。カラスの物事の対処法が。
「テバルディ−のことは何でも聞いてやるのに、なんで私（カラス）のことは聞いてくれない」なんて手紙書いちゃ・・・。
”尊敬してるカラスの手紙じゃなく、用心なさいといわれてきたカラスの手紙みたいですよ。”という返事は
遠まわしに、こんな手紙書くのはおよしなさい、みんなから誤解されますよって注意されたんじゃにのでしょうか？
それに対して「なによ！」ってなっちゃだめ。
ましてや、ビングにたしての感情がプロダクションそのものを最低だなんてインタビューで答えちゃね。
オペラは支配人だけじゃなく、演出家や裏方さんもいっぱいいるでしょう？
お客がブーイングするのは仕方ないが、プリマドンナが公の場で答えるときは慎重にしなきゃ。

ビングが無理難題を押し付けたのかもしれないが、カラスだけに意地悪したわけじゃないでしょう？
この事件の前に、ビングと食事しているわけだし。

マネージャーね。その前にやはりカラスの人柄が見えてくるってことでしょうね。
悪い女かどうかは知らない。悪いというよりむしろ純粋なのでしょう。
しかし、大人なら事の前後を考えて・・・てことかな。

申し訳無いけど691さんの文章も「やってらんねーよな」とか「罵倒で返すのがアンチの常套手段だよな(w）」
とか・・・だとね。

＞嘘なら問題になるでしょう？
ゴシップ本が全部真実なら世の中どうなることやら。
世のことは白か黒かではない。そんなこと分からないで（か百も承知で）
鬼の首とったような書き立て方が不愉快だと皆さん言っているわけでしょ。
カラス批判ならゴシップじゃなくて歌唱でやりなさいな。

歌唱？
人柄をふくめ全体像って大切じゃない？
ハリウッドの俳優さんだって芸能活動する人たちはイメージを大切にしているのでは？
それは、そういう職についた人たちがみんな努力してして守っていることでは？
暴露本？どうかな？「スカラ座の名歌手たち」や「マリア・カラス　その人と人生」なんか
そんな低レベルの本じゃないよ。

カラスの一面として「性格」の部分を取り上げると”批判”しているととらえる・・・
そこにカラスの「性格」がみえる。
そしてファンと呼ばれるひとの性格も見えてきたような気がする。

カラスの話をする上ではゴシップの話をするのも良いけど、
カラスを批評する上ではやはり歌唱について話すべきだと思う。

様々なカラス像を知るのは面白いけど、
やはりゴシップとして読むスタンスでいないとね。

ゴシップは書くなという方からまず歌唱の話題を出してほしい。
ゴシップの反論、反撃を繰り返すより、「歌唱」の話題にみんなを引っ張って行けばいいのに。
「よくもこんな事書いたな！」って調子ばかりじゃ・・・

>>696

ここじゃもう無理。ここはゴシップを肴にファンとアンチが
叩き合いをするスレになってしまったから。歌唱の話を
したいファンは他のスレかサイトに逝ってしまってここでは
アンチの程度に合わせて毒しか吐かない。今はただただ
死んだ子の年を数えるように毒でスレをゆっくり埋めるのみ。

第一もうこれ以上そういった建設的な話をしようにも
ファンはスレの空気に嫌気が差して責任を放棄してるし、
アンチの方も「ファンが…ファンが…」とそればっかりで
煽る方が楽しいのかまともな議論を持ちかける気が無い。
ごく一部の愉快犯的アンチの策略にハマって一気にゴミ化して、
もうこの状態を元に戻すのは不可能に近いよ。

なんか非常に感情的に自分の意見でまとめてしまう人がいるようですが。

>>697-698 ID:NBoSZTbL←こういうのが一番タチが悪い。

無理だと思ってるなら来なきゃいいだろ？

まあまあ…試しにその‘建設的な話’とやらをする努力をしようよ。

例えば…カラスの一番の適役って何だと思う？
漏れは心情的にはヴィオレッタなんだけど…ヤパーリ、
ノルマかマクベス夫人かなあ？

カラスの一番の適役なら、僕はトスカ！（ヴェリズモはね）
ノルマはカラス以外は考えられないほど。（スリオテスよかったしＣＤもいいけどね）
アミーナはどう？すごいでしょ？ライヴ！2種類ＥＭＩからでたね！
バースタインのがいいかな？
アンナ・ボレーナ！もいい！レイラ・ジェンチェルのライヴもあるけどきっと舞台で見たらカラスのほうがきれい！
ああいう造作の大きな顔は舞台のほうが映えるんだろうね。

それからさ、どう？ゴシップって？カラスが癇癪おこしてキーってなるのも楽しめないかな？
もうそういうユトリがあるころかと思ったんだけど、違ったみたいだね。
でもね。やっぱりカラスはキーってなってるのがいいな。
その感情的なカラスだから入魂の舞台ができたんじゃないかと・・・おっと、また絡まれたら大変だ。

『ゴシップは書くな　歌唱を書け！』
『ゴシップは書くな　歌唱を書け！』
と書いているので

「じゃ自分のほうから歌唱を書いてみては？」
と・・・

そうしたら
『ここじゃ無理』

>>697-698さん　あなたも相当ここをかき回してるよ。

>>702

トスカはいいね。確かに対抗馬的存在は当時でもいたけど
（テバルディとかオリヴェーロとか）残ってる録音であのサバタ盤に
匹敵する完成度のものが無いのが不幸（敢えて言えばテバルディの
ミトプー指揮のメトライヴとか？禿しく入手困難だが）。
ノルマは禿同。でもゲンジェルもいいよ。65年のジュネーブライヴとか
カラスとはまた違った硬質の引き締まった美しさがある。
アミーナは元々カラスのニンな役じゃない（軽過ぎる）と思うけど、
あのバーンスタインのスカラライヴはそーゆー制約を力技一本で
乗り切ってて素敵。唯これも数年後ににスコットとサザーランドが
これに匹敵するライヴを録音で残してるのを忘れちゃイカンね
（前者はサンティ指揮61年フェニーチェライヴ（クラウス共演）、
後者はヴァルヴィーゾ指揮63年メトライヴ（ゲッダ共演））。
個人的にはサザーランドの方が好きかな？
アンナは…ハッキリ言って57年の初演は調子悪かった。勿論あの
バッサリカットは問題外だけど、それを除いても特に1幕フィナーレと
ラストの狂乱の場は歌い回しの切れ味に乏しく、精彩を欠いてる。
唯一アゲな所はシミオナートとの2幕1場のあの長大な2重唱かな？
あれは本当に素晴らしい。とりあえず58年の再演を聴くまでは
評価は保留だけど…果たしてハケーンされるかなあ…？

>>702

ついでに、ゴシップについてだけど…>>643も書いてる通り
特にライヴの録音に残るカラスの演唱にそれがどう反映を
されたかってのがヤパーリ図らずも出てくるから、それなりに
興味深くはあるけど、ここでカキコしてる人の中でごく一部
（文脈的に多分アンチの方だろうと思うけど）、そういった
ゴシップ‘のみ’を晒しアゲるのに血道をあげて、話題を
下卑た方に下卑た方に持っていこうとする人が居るのが
一番の問題だったんじゃないかなと思うんだけど…勿論その
挑発にのったファン側の一部も悪いだろうし。カラスの舞台の
成果については、そういった感情的な部分よりも、音楽、
そしてドラマに対する冷静で周到な分析と、舞台に対して
妥協を許さない態度の賜物だろうと思うけどなあ…。

『トスカ』はたしかにメトのミトロプーロス指揮のテバルディ-はすごいね。
もう感情移入がスタジオとは大違い。
1959年のスカラ座のテバルディ-もすごいですよ。久しぶりのテバルディ-にカラスファンが・・・
「マーリオ！」で登場すると拍手もあるけど「シーッ！シーッ！」ってアチコチからやじられる。
1幕は冷ややかに迎えられ、ユックリめに歌われた「歌に生き恋に生き」のあとは、嵐のような拍手！！

いいなあ。テバルディ-、カラスその他もなんか個性の強い存在感のある歌手がたくさんいた時代は。
カラスのトスカは1953年のスタジオが最高だけど、ライブって1952年のメキシコと
1964年のメトとコヴェントくらい？
さすがに1964年はギアチェンジが・・・。

スレ違いになりそうだけど、カラヤンの旧盤も好きですよ。
プライスもカラス、テバルディ並とは行かないまでも
クリーミートーンが美しかった時代だし（「歌に生き」が粘りすぎで
惜しい）、ディ・ステファノは衰えていてもうまいし、タディは
ゴッビに勝るとも劣らないし、何たってカラヤンのＶＰＯは出だしから
厚いステーキのような美音とド迫力。あの演奏は不当に評価低すぎ。

↑
の238は別スレのなので失礼。

>>707
あのプライス版は海外ではレジェンダリーシリーズで出いるね。
プライスはDECCA時代が一番。RCAはちょっとー。

ところで「アイーダ」ってカラスどうなんでしょうか？
スタジオ版でラダメスがステェーファノだったら・・・って思っていたんですが。
（タッカ−がだめって言うのじゃなくて、なんかメトの歌手ってイタリアオペラもメト色が
濃くてなんとなく・・・ちがうんですよ。）

>>709

アイーダスタジオ盤は　素晴らしいところもあるけれど、最絶頂期の
割には満足いくできではないと思います。前後に録音した蝶々夫人やリゴレットは最高なのにね。

音は悪いけどメキシコライブやロンドンでのライブのほうが乗ってますね。
タッカーは言われてるほど悪くないと思います。

「アイーダ」ってほんとは「アムネリス」って改名すべきだと
いう人がいるくらい、アイーダ一人目立っても面白くない。
メキシコライブはそこがドミンゲスで凄くいいんだよねぇ。

>>709

タッカーって、モナコ兄さんやピッポ氏以上に‘声張り上げてナンボ’って
カンジのスピントテノールだからね。とにかく一本調子な声だけど、好調な
時の声の張りや輝きはかなりのモンだよ。ラダメスならトスカニーニ盤の方が
出来いいよ。

>>710

まああの録音時って、カラスは既にアイーダをレパートリーから外してたからね。
トゥーランドットもだけど（こっちの方がまだ酷いけど）、ちょっと録音の時期を
間違えたかなあ…という印象が強いなあ。あとメキシコライヴの印象がどうしても
大きすぎるってのもあるけど…。あと1、2年早くEMIと契約してたらなあ…。

僕は、ＥＭＩがもうちょっと早くステレオ導入しててくれていたら・・・って思うんです。
モノがいいっていう人もいますが。

あと「トラヴィアータ」のステルラ起用事件て真相はどうなんでしょう？

ステルラもカラスも凄い個性的美人だったから、
欧州の関係者はその大半が舞い上がってたらしい。。
お近づきになりたいですから。

ギーゼキングのベトコン（4＆5）＠５４年がステレオであるんだけど、薄っぺらで
あれならモノでいいみたいな音だったからなぁ・・・・

>>712
トゥーランドットは確かにカラスとしては今イチだよね（リウのアリアは凄くいいけど）。
ニルソン好きくないのであれは残念。

ステルラはＤＧに・・・

カラス、トゥーランドットのアリアだけ録音した時期なら姫も物凄いと
思いますが。全曲録音時は、特にコロラトゥーラものに限って舞台上演
してた感じのころだけに、解釈は他の誰より素晴らしいと思いますが、
声の力がね・・・・・。残念でなりません。

ＥＭＩのステレオですが、他社に較べてやや遅れをとってた感がありますね。
カラスにしても他の歌手にしても、不安定なステレオで残されるより
今のほうが良かったと思います。あの時期のＥＭＩのモノラル録音は
素晴らしいと思います。

>>713

EMIの初期ステレオはどうしても‘音が薄い’って印象があるなあ。
カラヤソ旧盤の『ばらの騎士』とか輸入盤で出てるモノラルのものに
買い換えたし。ステレオモノラル云々はそんな悔やむ事でもないように
思われ。当時のDECCAが特別過ぎたのかも。
あとあの『椿姫』の問題は単にCETRAの録音からまだそんなに時期が
開いて無かったってだけだろうと思うけどなあ…でもあのCETRAの録音
マジ疫病神確定（『ジョコンダ』はまあまあイケるけど）。サンティーニの
棒とカラスの歌唱スタイルがまるであってないし、全体的に甚だ鈍重。
共演者も二流だし。あんなんのせいでEMIへの録音の機会を逸して
しまったのかと思うと…＿|￣|○

>>715

ニルソン確かに‘氷の姫君’というイメージにはピッタリなんだけどね。
2幕だけなら最強。でも3幕（特にアルファーノ補筆部分以降）もっと
頑張れよってカンジ。ちなみに漏れはチーニャがイチオシ。ヤパーリ
オリジナル・イタリアなだけあるというカンジは受けるんだが、これって
気のせい？あとリューは1幕はカバリエ、3幕はオリヴェーロが好き。

11/30（日）中目黒GTプラザホール（東横線、日比谷線、中目黒駅徒歩1分）にて、若手声楽家達が繰り広げるオペラアンサンブル。入場無料だそうです。ヒマがあったら、見に行こうかな・・

>>718
DECCAが特別ということじゃないと思うよ。
５４年録音のヴィクターのライナーとボルグのシュトラウスなんか
DECCA以上の凄い音するし。
あとニルソンのトーゥランドットに関しては、コレッリ・スレに誰かが
書いた、聴衆はモッフォよりニルソンに走ったカラフにびっくりしたん
じゃない、というコメントにすべてが（え、歌の話だって？）＝爆。

因みに両方ライブで「見た」印象では、私はステッラ＞カラスでした、美人度。
またヴィジュアルのことだけど（Ｗ

>>720（715）

あれ（@ストコ指揮61年メトライヴ）はマジ映像で観たい。残ってるもんなら。
確かにモッフォを見殺しにしてニルソンに…なんて、普通の美意識じゃないし。
間に白髪振り乱して棒振り回すストコ爺さんを挟めば完璧。
あとどうもステッラって…漏れ的にはひっかかりがないと言うか…良いといわれる
録音は様々あるんだけどなんかどれ聴いてもアクがないというか…歌い回しに
熱が篭らないというか…良いといわれるレオノーラやアメーリアもどうしてもカラスの
印象が強すぎて聴き劣りするし（特にレオノーラはアジリタの不備がどうしても…）、
エリザベッタもDGのサンティーニ新盤で決定みたいに言われてるけど、これまた
ユリナッチ（@58年カラヤソザルツライヴ）の気品と威厳に満ちた名唱を聴いた後では…
ステッラの当り役と言えば他に何があったっけ…？
あと確かに美人なんだけど、舞台栄えって事になるとカラスに軍配かな？まあこの
2人よりもモッフォの方が綺麗だと思うけどね(w

「あなたの時代は終わった！」
『いや、いや、まだ始まったばかりだ！！』

見てみたいな！！

では、ここでクイズ
1955年の「トラヴィアータ」のライヴ。
幕が開くと観客がワーっと拍手喝さい。有名ですね。
とくに、大きなシャンデリアが下がっている。
カラスとステーファノの頭上にあったシャンデリアは何で作ってあったでしょうか？

>>723
普通のシャンデリアではないのですか？
こうさんです。

ダンボールだかなんだか、紙製だったんでしょ？？？

>>726

で、なんかオチがあるんですか？
紙製で、燃えちゃったとかですか？
それとも、紙製なんて許せないわ・・とカラスさんが言ったとかですか？

そう紙に書いてあったんですよね。
でもどう見ても本物そっくり・・・しかし炎はゆれない。

あの時代は背景も大変高度な”絵”で書かれていたということですね。
いまは、セットじゃなく装置が流行るけど。



では、時代は？何世紀にしていたでしょう。
衣装を見ればすぐにでもわかりますが。
あのスカートの膨らましかたでね。

1890年代、アール・ヌーヴォー期でしょ。
カラスの衣裳は1幕は黒、2幕2場はローズピンクの
バッスル・スタイルのドレス。この時代の移転は
アンチ・ヴィスコンティの攻撃の元の一つに
なったんよね。

では今度はこっちから問題。この時ヴィスコンティが
カラスにとらせた行動で、同じ様に反対派から攻撃を
受ける元となった2つの（当時としては）とんでもない
演出は何だったでしょう？

…ギスギスしたムードでなけりゃクイズもなかなか
おもろいなあ。

何でクイズにしなきゃいけないのかが分からん。
普通にネタとして提供すれば良いだけではないのか？

>>730
こっち来なよ

カラス関連 総合スレ
http://hobby.2ch.net/test/read.cgi/bird/1027912409/

>>729
そうですね。19世紀に移したんですよね。
18世紀の演出でタテロールの髪に胸につばきを挿したカラスのヴィオレッタみたけどなんかおかしくて。
あの19世紀がぴったり！
1幕はあれは、やっぱり黒なんですか？モノクロ写真しか見たこと無いので、もしかしたら
深紅（黒赤）じゃないかと・・・・。

とんでもない行動？帽子に関係があります？それとも手紙？

>>732
誰も答えてくれないからってｼﾞｻｸｼﾞｴｰﾝしなくてもいいぞ。

何気にヒントまで書いたりして必死ですね。

>>732

自分の読んだいくつかの本にははっきり‘黒’とありました。
2幕2場の方は一応衣裳合わせの様子のカラー写真を壁紙で
持ってるんで、多分合ってると思います（付記文に嘘が無ければ）

それと‘とんでもない行動’のヒントですが…
一つは『ああ、そはかの人か』を歌ってる最中、
もう一つはそれこそ全曲の一番最後、臨終の場面です。
個人的にはリアルで大変宜しいと思ったんだけどなあ…。

>>733

(ﾟДﾟ)ﾊｧ?
新手のアンチ？

>>734　729さん

こうさーーーん
早く教えて下さい。

>>734
臨終の場面で高音を張らずにしわがれた声をだしたのは有名なはなしでなかったっすか？
まわりが心配しても聞き入れなかったとか。

『ああ、そはかの人か』を歌ってる最中？
それって、まとめてあった髪のピンを抜いてだらりと長い黒髪が垂れた時のこと？

終幕では肺結核なのだからとカスレタ声でうたった。
「過ぎし日よさようなら」も蚊のなくような声でうたい当時の新聞で
『とうとうカラスは声が出なくなった』と書かれたことですか？

しかし、あの「トラヴィアータ」は最高ですね。
確か、1幕はゾラの「ナナ」のイメージであったと書いてあったような。

>>733
　ただの性悪でしょう。
　自作自演じゃないことは、あなたもわかりますよね。
　あなたと私は他人ですもの。
　

ホセ役の人セクシーで美しかったです。
で、あの人の名前は？
他に何に出演しているんでしょうか？

答えです。

一つは、‘『ああ、そはかの人か』を歌う前に、舞台上にもかかわらず
ヴィオレッタに靴を脱がせて放り投げさせた事’、
もう一つは、‘ヴィオレッタに外出着（帽子とコート）を着させてそのまま
息を引き取らせた事’です。

個人的には、ヴィオレッタのその時々の心情をつかんだリアルな演出と
思うんですが、ある程度型の決まってた当時のオペラ上演の世界では
型破り過ぎたんでしょうね。

>>736

それは58年のコヴェントガーデンでの上演の話ですね。『The art of
singing』の中で関係者の話でありましたね。カラス曰く「臨終の場面だから
声が割れてもいいの」…確かに残された録音聴いたら声割れてるし音程も
定まってない。でもこれも息絶え絶えってカンジが出ててなんかリアル。

>>737
＞ただの性悪でしょう。
＞自作自演じゃないことは、あなたもわかりますよね。
＞あなたと私は他人ですもの。

こんな間の抜けたこと書かずに
>>733みたいのはスルーしなよ。

>>739
レス有難うございます。
中学生の頃読んだ、デュマの原作を思い出しました。
こっちはアルフレードが主役だったと思います、墓場からヴィオレッタの
棺桶を掘りおこして白骨を確認する!　場面から始まる…。

>>740

嵐の予感。

それでは、またクイズ。
1957年の『夢遊病の女』のときヴィスコンティはアミーナの役を田舎の娘に
しませんでした。どういう設定で演出したのでしょうか？

>>743

バレリーナ…を意図していたと…聞いたことがあるような…
降参です。答えプリーズ。

ねえ。ここほんとうにマリア・カラスのスレ？
知らなさ過ぎだよ。
まさか、CDだけ聞いてるんじゃないよね。
あんなに本でてるのに。

>>745
まさか、本だけ読んでいてるんじゃないよね。
あんなにCDでてるのに。

まさか、意地悪ばかりいてるんじゃないよね。
そんな年なのに

ｻﾅﾀﾞﾑｼを体内に飼ってたってある本で読みましたが
本当？
永遠のマリア・カラスは見ましたが、確かに消化不良でした。

ｻﾅﾀﾞﾑｼを体内に飼ってたって・・・本当ですよ。
なんでもヘップバーンの「ローマの休日」を見たら、
急にｻﾅﾀﾞﾑｼを体内に飼いたくなったそうですよ。

「パディスタ。あたしお腹の中にサナダムシを飼う事にしたわ！」

>>749
逆でしょ？腹の中にずっとサナダムシがいて、
ある時不意にそれが下って出てきて、それから急に
体重が落ちだしたとあったような…。

トスカニーニに指摘されて（外見も大事だよ）サナダムシの過激
ダイエットに挑んだというのは有名な話しですが。
本当かどうかわかりませんけど。

さっきＴＢＳラジオに中丸ﾐﾁｴが出てて
「先生に聞いたら（多分シミオナートの事だと思う）、
『カラスはサナダムシの卵を飲んで下痢して痩せた』
と聞きました」と言ってました。

田んぼでカラスがサナダムシの卵を食べて・・・

とフザケルのはよして。
しかし、本当にこれカラススレ？こんな有名な話を知らないなんて。
どの本にも書いてあるんじゃない？

>>755
だからどっちの説もあるんだって。
出したから痩せたってのも言い出しっぺは
あのメネギーニなんだし。知ったかぶりはよそうね。

「知ったかぶりはよそうね」だってさ。
こういう言い方がね。
いちいち突っかからなくても。

知ったかぶりはよそうねなんて言ったらきらわれるよ。

エルザ・マックスルウェルもびっくり！

サナダムシの飼い方・・・
まずシャンパンをグラスに・・・・

また瑣末なゴシップのループになってるね。ご苦労様。

被害妄想はよしてほしいね。
なんでゴシップ？
サナダムシの卵をシャンパンに入れてカラスが飲みました。
間違ってる？
ゴシップか？
いいじゃないか！

>>760
『ご苦労様。』だって？
なんて嫌味な書き方だろう。
カラスの欠点も魅力のうちってわかんないのか？

サナダムシを飼って痩せた！いいじゃないか！
金髪に染めた。似合わなかった。いいじゃないか？

全部がおもしろい興味の対象だ！
『ご苦労様。』なんてまるで、自分が高いところからせせら笑うような態度。

自分だけがカラスファンじゃないだろうが。
いろんな楽しみ方があるんだよ。

あ！また　・・・・　　釣られちゃった。

晩年のカラスは孤独だった。
「カラス」の名前に群れ集まった人達は、歌わないカラスをもう利用価値無しと去って行った。

なのに、いまごろ異常にファンや友人とやらが湧き出してくる。

結局漏れが言ったとおりになったな…。
ここにはもうちゃんとしたファンも真摯なアンチもいない。
下卑た話題しか出来ないワイドショー好きのババアみたいな香具師しか。
>>701から奇跡的に良くなりかけてたのに>>745の茶々入れと
ループ上等の>>749のカキコが元の下衆な流れに戻した格好だな。
今はサナダムシの話題で持ちきりみたいだけど（すっかり‘卵を飲んだ’
ってことに決め付けられて話が進んでるみたいだけど）、だったらお次は
同じダイエット繋がりでパスタ会社の訴訟の話あたりかな？(w

マリア・カラスのゴシップの魅力スレはここでつか？

映画になったからでしょ

>>764
つまらんやつだな
女にもてないよ（ｗ

>>764
『結局漏れが言ったとおりになったな…。
ここにはもうちゃんとしたファンも真摯なアンチもいない。
下卑た話題しか出来ないワイドショー好きのババアみたいな香具師しか』

とくに
『ワイドショー好きのババア』っていう表現。

みんな自分に賛成してくれると思っているから他の人を批判できるのだろうけど。
自分の使っている表現も相当差別だということに気がつかないのでしょうか？

とういうより、カラスの夫だった人が「卵をのんだ」と書いているのを日本の素人読者が
こういう”井戸端会議”的スレッドに書いたからってこうも意地悪な攻撃しなくても・・・

>>768
ええカンジに釣られとるわー。

>>764

そうか嵐にきたのか

カラスはデブの頃の方が声がよかった。
痩せりゃいいっちゅうもんちゃうど、歌手は。
けど、立ち姿は......カラス様！

「パディスタ。ここには、あなたより私を知っているって言い張っている人がいるみたい。
　だって、サナダムシの卵をシャンパンに入れたか入れないかはパディスタしか知らないはず。」

>>772
何べんも書いてるけど、そのメネギーニが「53年の暮れ、マリアが
トイレでサナダムシを発見した。医師に相談の上薬を飲んで虫を
駆除した所、一週間に3kgのペースで体重が落ちていった」って
言ってるんだけど。だから両論存在するんだって。んで実際、
あのダイエット（？）がカラスの声に与えた影響に付いては
どう思うよ？

「パディスタ。なんども同じ事を書いても、医学的な真実は変わらないわ。
サナダムシがお腹にいたら栄養を取られて、痩せたり貧血になるそうよ。
両論？まさか。医学的見解はひとつよ。なんなのかしら？
私のことについて　パディスタ　あなた以外に何でも知ってるって押し切るの
私嫌いよ。まるでエンツォ・ソルデルロみたいにしつこいわ！」

んで、痩せた事が声に与えた影響については誰も書けないの？
ゴシップスズメなんて所詮こんなもんだね。下らない事には
一生懸命だけど、少しでも頭を使う考察は誰も出来ない。
>>768の表現を差別だなんてピーチク騒いでるけど、結局
差別されても文句の言えない低脳揃いなんじゃない(w

「パディスタ。ときどき汚い言葉使いで相手を不愉快にさせる人っているでしょ？
とっても嫌いだわ。スカラ座の５階席の人みたいだわ。汚い言葉で挑戦するなんて。
だって、周囲を不快にさせるだけですもの。トマトやズッキーニを投げる人と同じ。
私は、目がわるいから野菜の束と花束を区別できないと思ってるのだろうけど。
花束はそれはいい香りがするわ！ちゃんと区別して花束だけいただくわ。」

>>776
オマエモナー

>>776
てゆーかさっきからパディスタって書いてるけど、誰のことよ？
メネギーニって親しい人からはバッティスタないしティッタって
呼ばれてるんじゃなかったっけ？(w

768=775

>>775
レスが無かったからと言って憤慨しないで下さいよ。
それほど詳しくないけど、
ダイエット前の声の方が、好き嫌いは別にして、
良い声だとは思いますが、でも古いタイプの歌手に良くある声ですよね。
よく言われるカラス前・カラス後で言うところのカラス前の歌手のような。
もちろん、太ったままでも技巧をつけた大歌手になったかもしれないけど、
やはり痩せた事によって、その技量に幅が出た、出したんだと思いたい。
あなたはどう思います？

巨体のままだったら、ただの＜知る人ぞ知る？＞
オペラ歌手だったでしょうよ。
スキャンダルもなかったでしょう。
オペラをドラマにしたという最大の功績が茶ら

「カラスさん、あなたはどのような人が嫌いですか？」

『そうですね。なんでも人の揚げ足を取るようなひとですね。私の言った言葉の言葉尻を
捕まえて、あれこれと騒ぐ人です。ほんとうにそういった記事に辟易したものですわ。
物事の本質を捉えてないばかりか周囲を不快にしますの。まだ若い頃そうした記事に
本気で対応してしまって苦労しましたわ。』

「たとえばどんな？」

『そう。
　　　”てゆーかさっきからパディスタって書いてるけど、誰のことよ？
　　　　メネギーニって親しい人からはバッティスタないしティッタって
　　　　呼ばれてるんじゃなかったっけ？(w　　”　　
　　みたいな事ですわ。

なんにも得るものが無い上に汚い表現に不快になりますの。
きっと育ちのよくない者が書いたのでしょうけど。
こうした事を平気で書けるよな人は、私大嫌いなんですの。
もちろん。私のファンなんかじゃありませんわ。ただのひねくれ者。』

>>782
omaemona-

>>780
自分的にはあのダイエットには声の面でもある程度の必然性はあったんじゃないかと
思われます。カラス自身の語った所によるとダイエットの必要性を痛烈に感じたのは
53年5月のフィレンツェでの『メデア』の時だと言われてますよね。それは多分に
外面的な理由が大きかったんですけど、よくよく当時のカラスの、その公演前後の
録音を聴いていると、偶然かも知れないけどどうも声に脂がのり過ぎてるものが
多いんですよね。例えば『清教徒』とか『椿姫』とか、確かにまだまだトリルは一応
キチンと粒立ってるけど、まるで喉にでかい鉄球付きの鎖枷でも付けてるかのように
アジリタが重々しいんですよ。それが1、2年挟んですっかり痩せてしまったあとの
録音（ヴィスコンティ演出の『夢遊病の女』とか）になると、嘘のようにアジリタの
切れ味が戻り、今までとはまた一味違う鋭利でキリっとした歌唱を聴かせるように
なってる。あのダイエットがなかったら、もしかしたらイーグレンのような感じの
ソプラノになっていたんじゃないかとも考えられるんですよね。あくまで録音を
聴いただけの話ですけど。狭間の54年の録音で、例えばルチアとかヴィオレッタ
なんかでいい録音があればもっとその辺の推移がはっきりするんだけどなあ…。

とういうと。
カラスは太っている時代のほうが”ダメ”だったということ？

イーグレン!!!!
およよ・・・・・

>>785

違う違う。それでもドラマティコ専門のソプラノとしては今よりも
成功したのかもしれないけど（メデアとかイゾルデ、トゥーランドット
なんか歌って）、アジリタを伴う役はノルマとマクベス夫人位しか
歌えなくなったかも知れないんじゃないかって事。そのノルマも
ブルツィオやチーニャのようなアプローチで、今聴けるものと較べ
アジリタの切れ味は数段劣ってたかも知れない。それこそ>>780の
書いてるような旧世代のドラマティコのような声で歌うカラスに
なっていた可能性もあるって事。でもルチアやヴィオレッタや
レオノーラ（これも何とかなるかな？）、ましてアミーナとかアンナ、
エルヴィーラなんて逆立ちしても歌えない、ドラマティコ・ダジリタと
しては不十分な歌手…になってたんじゃないかなあと。まあこれも
あくまでifなんだけどさ。

あ、ちなみに>>784で書いた‘ある程度の必然性’っていうのは
あくまでカラスにとってのね。カラスがどのようなソプラノを
目指したのか（目指さされたのか）という事を考えあわせれば、
矢張りある程度の減量は必要だったと思われ。ただそれでも、
（残された写真で見ての判断だけど）『アルチェステ』上演時
辺りの体型を維持していたら、あそこまで急激に声・体調に
悪影響は出なかったんじゃないかなあとも思うんだけどねえ。
あれから更に10kgも落としたのはやりすぎだったと思う。

「カラスさん。どうです？日本の２ちゃんねるのファンは？」

『・・・・・・』

>>789
ネタ切れですか？

カラスの映像見て、なんか魔法使いみたいだと・・・・思ってしまいました。

さあ、落ち着いたところで・・・サナダムシのお話をまとめましょう。

カラスは映画「ローマの休日」を見てA・ヘップバーンのように痩せたいと思いました。
そこでサナダムシにの卵をシャンパンの中に入れて飲んだ。
卵はカラスの腸のなかで孵り、立派なサナダムシとなり、カラスの身体から栄養分を
どんどん吸収していきました。
おかげで、カラスはあっというまに痩せました。
（しかし、これは強制的に栄養失調にしたのですから、よいこの皆さんは真似しないように）

（甲状腺のお話は次回にいたしましょう。）

マリア・カラスのゴシップの魅力スレはここですか？

>>792
ではあなたは、そうしたダイエットと声の因果関係について
どのような見解を持たれてますか？次回甲状腺について
書かれるということは、そうした事にも触れて下さるんでしょうか？
ゴシップだけだと単なるループになりますんで、忌憚ない意見
お待ちしてます。

この上の人くどいね！
声だって？

これで痩せたから声量が落ちた、潤いがなくなったと書けばまた怒るんだろう？
しかも、そんな簡単なことしか書けないのか！みたいに攻撃するんだろう？

ここは・・・・・・794さんがいらっしゃる限り、音楽教育うけた人が専門用語で語らなければ
認められないらしい。
おまけに、医学教育受けてないとダイエットについてもケチつけられそうで何もかけなよ。

こんなにマジスレって珍しいね！

ついでにね！

「カラスって美人！」
『え〜〜〜？昔はデブだったんだよ。その頃のカラスの方がよかった！』

とかね

「カラスって性格がきつくって、オペラ仲間からは嫌われていたらしいよ！」
『そんなこと無いよ！』

ぐらいの書きこみが気楽に書きこめる井戸端会議的なスレじゃいけないのかね？
所詮２ちゃんねるなんてそんな程度でいいのじゃないのか？
学会発表でもなければ専門家限定でもないだろう？

音楽教育受けてない奴だって「カラスファン」いっぱいいるだろう？
クラシックって『じゃお前はどれだけしってんだ。』みたいにお高くとまるから
きらわれるんだよな。

言っとくが！サナダムシのんで痩せたカラスって面白いよ。
デル・モナコを蹴飛ばそうが、しなかったろうが面白い。
『ノルマ』で高音をはずしてヨロメイタッてカラスは好きだ！

死んで２６年もたって、欠点も含めて全てを楽しむんじゃ悪いか？
いまさら、カラスの評価がこんなスレで変わるわけないだろう？
しかも、ネタは売っている本からだ。
個人で新しく捏造してるんじゃないんだ。

うっとうしい！

デブのカラスより、スリムで美しいカラスがすきです。
ほんとのヴィオレッタに見えるカラスがいいな。
今は声しか聴けなくても。

「私ってキレイ！」って意識って、演技に絶対影響すると思う。

>>795-796
思い込みの激しいループ厨ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ≡(ﾟ∀ﾟ≡ﾟ∀ﾟ)≡ﾟ∀ﾟ)━━━━!!!!

てゆーか、藻前もゴシップの知ったか自慢し過ぎ。ある程度カラスの録音を
聴いてりゃそーゆーゴシップが舞台に与えた影響についても自分の言葉で
それなりに書けるはずだろ。結局ゴシップの羅列だけだとすぐに無意味な
ゴミレスだらけのループスレになるんだよ。欠点あげつらって愉しんでる
だけともとれるし。
第一775も‘痩せたから声に悪影響が出た’事を認めてない訳じゃないだろ。
文脈から見ると。そんなに自分の思い通りにスレ展開できないのが嫌なの？

>>798
禿同。自己演出力は痩せてからの方が格段に上になったね。声だけでも
悲劇女優としての風格まで漂ってくるような。

デブのままのカラスなんて考えられないね。

許容範囲を超えているデブのオペラ歌手よ、恥を知れ！！
デブ礼賛は、オペラ界の七不思議。

>>799
そんなに自分の思い通りにスレ展開できないのが嫌なの？

>>799
オペラ歌手　ttp://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1060429958/l50

にこんなのがありました。

＞＞357 ：名無しの笛の踊り ：03/12/12 16:28 ID:gaDVX9z1
オペラ歌手のことだが、本当のベルカント唱法ができる人間は、この世に存在しないらしい。
ただし、本物に近いベルカント唱法ができる人は数人いる。
ちなみに、マリアカラスは、ベルカント唱法じゃないって知ってたかな？
マメ知識。


799さん。ちなみに、マリアカラスは、ベルカント唱法じゃないって知ってたかな？

>>802荒らしのてめえが自分で書いて、ＩＤ変わるまで待ってただけだろ。
ＩＤ：【gaDVX9z1】の検索

音楽 [クラシック] 尚美学園大学
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1065090599/175
音楽 [クラシック] 【誇り高き母校】武蔵野音楽大学
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1065518279/323
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1065518279/325
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1065518279/332
音楽 [クラシック] 昭和音楽大学について
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1062233484/302
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1062233484/304
音楽 [クラシック] ★☆★☆　洗足学園音楽大学　☆★☆★
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1052065581/471
音楽 [クラシック] ♪♪東京音楽大学【全般】♪♪　その２
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1070211504/30
音楽 [クラシック] オペラ歌手
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1060429958/357
音楽 [クラシック] 音大のセクハラ教授といえば誰？【Part 2】
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1065398174/141
音楽 [クラシック] 国立音大が合格者数を捏造？？
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1054138754/202
音楽 [クラシック] 】】】佐藤しのぶ　ってどうなの？】】】　　　
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1049512134/440
音楽 [クラシック] 【あの事件】東邦音楽大学２【真実？】
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1064409471/23
音楽 [クラシック] 【国立音大卒】竹内のぞみ【１０２cmＨカップ】
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1064477757/117
音楽 [クラシック] 名古屋音楽大学を語ろうぜ
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1068254500/37
【12 件見つかりました】

ID:NELY4ZSm
あんた、すげぇバカだね・・・
そんなに武蔵野落とされたの、にくいですか？ｗ

>>804
ヴァカは、昭和音大の誹謗中傷してるてめえだろ。ｗ

昭和音楽大学について
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1062233484/313

313 名前：名無しの笛の踊り[] 投稿日：03/12/13 01:16 ID:jeA2JP8g
ID:mhumUa9K
申し訳ないけど、信じたくないだろうけど、事実です。
昭和音大の学長に聞けば一発でわかりますよ。
答えてくれないかもしれないけど・・・
言葉が足りなかったみたいだけど、昭和音大を否定してるんじゃなくって、
そういうやり方で落とす方法をやめない学長を否定してます。
昭和音大は立派な音大だと思う、生徒さんも勉強熱心だと思う。
けど、学長さんはどうしても、認められません。

二流の音大生ってこんな書き込みをするんだ。へェ〜〜〜〜〜〜

>>806
ブタ並みの社蓄リーマンってこういう生き物なのか。ｗ

「カラスさん、どうでしょうか？『ブタ並みの社蓄リーマンってこういう・・』という表現。
あなたのスレッドにはちょっと・・・・・・」

『そうですわ！あまりに表現が下品ですわ。こんな表現を使う人はわたくしのファンではありません。
いいえ！オペラファンでもありませんわ。ひどい、本当にひどい。周りを不愉快にさせるかたって
きらいですの。』

「あと、あなたのファンとして番人のように立ち振る舞っているようなかたは？」

『最低ですね。わたくしの身内でもない方が番人だなんて、とんでもない。
なんのつもりなんでしょう。迷惑ですわ！オペラを愛し、わたくしの歌唱を真に理解
してくれる人ならば”攻撃”ということはしないはず。ゴシップ？まあ！
そんなの1950年代のことでしょう？もう真意は伝わっていますわ。いちいち目くじら立てずに
みていればよろしいのよ。一番わたくしの嫌いなのは、醜い表現で人を攻撃するひと。
誰も幸せにしませんもの。』

「そのかたの心のもちかたなのでしょうね。ありがとうございました。」

>>808

存じておりましたが、何か？
そりゃ高音と低音で音色が変わり、響きの質が一定せず、アジリタは確かに巧みでは
あるけれど元の声質が重いが故にレガートがスリリングになりがち…こういった声質の
歌手を‘ベルカント唱法を体得した歌手’とは言わない事は、ある程度カラスを真面目に
聴いている人なら誰でも認識している事で、今更鬼の首をとったようにあげつらう事じゃ
ないと思ってるんですけどねえ…。そういったヴェリズモ（ないしカルーソーの唱法革命）
の波に洗われた以降の（現代的な…最も今はこれでさえ変化がみられていて、特定は
できないが）ベルカントといえば、ソプラノではそれこそテバルディが最初の人物…と
言えるんでしょうね（勿論完全とは言えませんが）。
でもまあこういった‘ベルカント’を引き合いに出してそれにそってカラスを評価するのは、
馬鹿げているとまでは言わないものの少々お門違いに感じるのもまた然りな訳ですし。
↑であげたベルカント的な欠点がそのままカラスの歌の武器として通用した訳ですから。
俗に言う‘カラスの3つの声（鋭く切り裂くような高音、暗く格調高い中音、ドスの利いた低音）’
は演じる役の多面性を膨らませるのに一役買ったし、綱渡りの如くスリリングなレガートに
よって紡がれるコロラトゥーラのパッセージは、ポンスやダル・モンテといった先達が同じ歌で
与えた高揚感と多幸感を、そのまま劇的緊張に置き換えさせてそういった種類の作品の
表現に新たなアプローチを示させた訳ですし。カラスはベルカントではないけれども、
ベルカントでないが故にああいった超人的な歌唱表現を実現せしめた…そう考えるのが
カラス評価の常道だと思うんですがねえ…。

そのスレの357さんもあなたも、せめてここでこんな手垢の付いた知識を披露するんでしたら
（>>809の論もその一と言えば無論そうなのですが）、せめてベルカントでなければ何なのか？
どういった所がベルカントでないかという事に対して話の出来る論拠を示して頂かないと…
ただ単にトリビアのみを投げかけるだけでは、話題にならない上に‘ベルカントでない歌手＝
ダメ歌手’といういささか短絡的な認識を読み手に与える事にもなりかねませんもの。
できましたらそういった論拠も一緒にご提示お願いできますでしょうか？音大関係の方なら
可能な筈ですよね(w

>>810

では有難く、上記のコテを名乗らせて頂きます。イタコ気取りのインタビュアー様(w。
自分もあなたの一連のインタビューに、同様の感想を抱いております。その人の心の持ち様で
言葉の受け取り方も変わるんですから、いちいち瑣末なゴシップを猟奇的にあげつらうのは、
エーゲの波の下のカラスさんも迷惑に思われている事でしょう。できればそういった神経質な
ファンではなく、一連のゴシップのループ厨についてもあなたとカラスさんの見解をお聞き
したいものですが…。