―-―　未　来　の　構　成　家　へ　―――-

未来の音楽は「純粋抽象的ジャズ（現実的ジャズ）」である。
――すなわち、『普遍的音源』『普遍的構成』をもつ、作品としての「[美的]コンポジション」である。
これにを実現するためには、[われわれにできる限り]芸術作品としての『音楽』の「　音　階　を　限　定　」しなければならない。
これは今日殆ど可能である。…人間自身が『新しく』ないので、その「新たな場所」に未だ到達し得ないのだ。

音楽の持ちうるリズム（美）の可能性は「無限」であり、その[無限な多様性を持つ]　宇　宙　的　美　の
　純　粋　な　外　在　性　をもっているのが、未来のジャズ――　普　遍　的　音　楽　――なのだ。

現在、この[音楽の持つ]純粋性は「伝統的観念」によって[音楽を造形するわれわれから]殆ど隠蔽されている。
それゆえ、「現代の」音楽はますます『自然性』に戻ってしまい･･･それは殆ど「　雑　音　」とまでなっている。

これに対して、未来の音楽は[全体としては「楽音」と対立する]正しい「　騒　音　」である。
つまり　　純　　粋　　な　　音　　[の美]を否定せずに、抽象的構成要素として厳密に使用する。
――こうして「[非常に鮮やかな]音」は、「非音[純粋な振動、衝撃音]」とはっきりと均衡対立し、
完全な『[未来の]純粋抽象的ジャズ』を創り出すのである。

この『新しい音楽』を、われわれは「まったく別の音楽」と呼ぶことができる。

――そこではあらゆる過去性の所存である「形式」（休止、音階、音源、構成、メロディー）から｢完全に」自由になった
『　活　き　活　き　と　し　た　抽　象　的　リ　ズ　ム　』が「最も」明確に現れる。
　　　　　　リズムは「形式」から開放されるほど、ますます[芸術作品としての]価値を高めていく。
――この実現のために、そのような真の「普遍的形式（ユニバーサルスタイル）」の確立がわれわれに必要不可欠なのである。

ここに記した[部分的に説明した]新しい概念によって[従って]造形された「音楽」は、
われわれにとって真に　現　実　的　な　音　楽　となるだろう。
･･･すなわち、それが「　　未　　来　　の　　音　　楽　　」なのである。

現代（現在）においても、すでに「フューチャージャズ」[と銘打ち]創造の努力は続けられている
――が、そこでは『　古　い　精　神　』が支配しているので、
未だ　　決　　定　　的　　な　　転　　換　　は生されていない。
これは過去に「順応」し、　過　去　の　模　倣　の領域を「音楽が」抜け出ないからである。
これは正しく過去（音楽芸術の展開）を理解しない「浅薄さ」と、
『深い精神性』を無視するような「個人化」が原因である。
――決定的な　　進　　化　　を妨げているのは、
すべてコンポーザー（作曲家、芸術家、演奏家）が未だ「個別的な利益」を優先しているところにある。

｜｜｜｜――-−―ここで、　わ　れ　わ　れ　は　　勇　　気　　を　持　ち　
　集　団　か　ら　抜　け　出　な　け　れ　ば　な　ら　な　い。――-−―
――集団化は[新しい精神にとって]「創造力」を弱める意味しか持たない。

すなわち、[真のフューチャージャズにおいて]
――――「過去との融合」は完全に否定されねばならない。
集団演奏の形を[再び]取ることは、過去の「コンサート表現」に戻ることである。
新しい音楽は、「　　全　　く　　別　　の　　演　　奏　　」なので、
過去のあらゆる『音』とは　決　定　的　に　違っている。それは　現　実　的　な　音　楽　なのだ。

構成家――「　芸　術　家　」はなお
[音楽としての]純化と、[芸術としての]「創造」を高める努力を続けなくてはならない。

こうして「新しい精神」が『人間に』意識されるようになるとき、　人　間　は　進　化　す　る　。
新しい音楽は　近　い　将　来　、実現するだろう。――そこが　　未　　来　　だ！

新しいジャズはその表現が[現代で]「ジャズ」と呼ばれる音楽のイメージとは
[ほぼ]完全に違っているので、はじめあまり　理　解　さ　れ　な　い　だろう。
・・・だが、この革新が　人　間　の　音　楽　を　変　え　る　。なぜなら
――われわれが「人間」である限り、このような『完全に純化された構成』に到達するのは
単に[　芸　術　的　な　段　階　の]過程に過ぎないからだ。―――

この音楽を正確に「言葉で」表現することは難しいし、また厳密に言えば不可能でもある。
――「エレクトロニカ」や「ゲームミュージック」に近い雰囲気をもつのだが、
それはそれらの現実性を　群　を　抜　い　て　超　　え　　て　　い　　る　　。
リズムで言えば、「ブギウギ（ジャズ）」が最も近いということができるだろう。
つまり――−−−――それらに残存する「具体性」はその『新しい音楽』の概念には完全に無い。
それはわれわれのこれまで理解してきた「音楽」とは『　根　源　的　に　』異なり、
「全く　新　し　い　リズム」を表現するため、われわれには　真　に　現　実　的に　感じ　られるのだ。

このような音楽を求めることは[未来の構成家にとって]必然である。
　完　全　な　自　由　と「普遍的なモラル」を求めることは、『人間』の責務である。

対立関係の進化（ブギウギ）以降、真に「新しいリズム」は現れていない。
コンピューターミュージックは「技術的な進化」に気を取られてしまい――リズムは退化してしまった。

[ジャズ]演奏家は、彼自身の精神を　　刷　　新　　しない限り、
そのような『　完　全　な　ジ　ャ　ズ　』を表現し得ないだろう。

うんこしてくる

　うん　　こして　　くる　
未来で？

>>1-3

ごくろうさん。
あんた、つまんないよ。

>>6
そのコテハンもつまらんね。

>>1-3
3行以内にまとめろやｺﾞﾙｧ!!

　ご　く　ろ　さ　ん　

あんたつまらない　ねえ　（ね？）
ごくろうさん！

言葉は？（ジャズ！）

ごるあ　ごるるあ
ごルあ　ごご　誤ルア！
　――ごりゃ！ごるああ！・・アー！

産業。――三行。ジャズれば？

一部の文系リスナーのトンデモ文とか、芸術全般のなんちゃって思想を
皮肉ってるんじゃないの？大仰な形容だけ覚えて中身がないってやつ。

「音」においては、　自　然　的　な　変　形　――すなわち、
「「平面」」――『直線』＋『直角』以外[をイメージさせる]音
――は、[芸術家にできる限り]否定されねばならない。
また構成中に「　休　止　」があってはならない。これはリズムを弱めるだけである。

また、音楽演奏は[プログラムにより　不　変　的　に　固　定　さ　れ　た　]
人間的（美的）リズムとして――　表　現　[　実　現　]されねばならない。


これらは『自然的なリズム』･･･つまり、「個人的な意味付与」を、音楽芸術から
―――できる限り減退させる　必　要　があるからである。
[仮にも]そうでなければ真に普遍的（全世界的）な音楽は不可能となり、
――[個人的嗜好により]その「　自　由　な　表　現　」を阻害されてしまうだろう。

このような説明によって「表現される」　イ　メ　ー　ジ　は、
それ自体無味乾燥に見える（イメージされる）が、
この[表現された]結果は　　驚　　く　　べ　　き　　も　　の　　である。
[[新しい音楽が生まれる際に、このような「経験」が過去においても――――-
　起きたのだとしても]]]―-―――

まず「芸術作品」として――音楽を造形するところに戻らなければならない。

　現　実　的　な　音　楽　を求める努力を弱めてはならない。
真に現代的な構成家にとっては正に、これが　彼　ら　の　仕　事　なのだから。

このスレのレスが100まで行ったら、今度こそ

ウ　　ン　　コ　　喰　　っ　　て　　や　　る　　よ　。

　　平面音（二次元音）が唯一の造形手段である。
　　平面音とは、　直　線　音　[それらが互いに生み出す　直　角　音　]である。　
　　こうして構成家は　　自　　由　　となる。

コンポーズ！
――四次元音へ！

このスレの
レスレ
が
すれすれ100まで行ったら、今度こそ

ウ　　ン　　コ　　とうんこ　と　ウン子　-−ウン
喰　　っ　　て
食って見せろ！　　でもや　　る　　よ　。
汚い、くさい―スレがスレスレで　すれば？
綺麗なジャズで？れすれ！
レスれ！（日本）

　　ねえ　マ　ジ　で　ジャず好きなの君１３？
凝ると？　
レーンか･･･。ならいいか、別に・・・
じゃず！
ジャズ！　　クールだね。好きなの？君？
ならレスレ（スレスレだけで）

アフォですか？

ｕｆｏ[ａｆｏ]ですか！
あ、あほですか？
１７ジャズ好きですの？
ａ，あほですか！

　新音楽における「純音」は『無限さ』をイメージさせるものでなければならない。
　『不変』は[光]速度であるように――「音」においても『　音　速　度　』である。
自然の秩序は[色彩（光）におけるのと同じく]七音となり、ひとつの融合を生している。
　芸　術　はこのような「自然調和」を、[自然の]抽象化により乗り越えねばならない。
『現実的音楽』においては、音楽造形として「正確な二元的均衡」を可能とするために
[おそらく「レ」｢ファ｣「ラ」という]――　　原　　音　　階　　を用いねばならない。
　新音楽は自然の法則（調和）自体を否定せず―――「使用」して表現されるが、
　それは「自然的秩序」を『新しい[人間的]秩序』へ　止　　揚　せしめるためである。
　これがすべて芸術の目的である。
厳密な音色を相関的に「大きさ」「長さ」（つまり『リズム』）で明快に、多様に構成し
かつ『美的均衡』を保持する必要がある。音＋非音の「対立（概念）」は最も重要である。
――ここにおいて構成家（芸術家）の[　美的　]　才　　能　は最も純粋に現れるだろう。
　このような「新しい方法」に従って構成[作曲]された状態では、『構成家』に――
　―――常に　　リ　　ズ　　ム　　を新しくする[絶えず前進する！]ことが求められる。
　『　全　世　界　的　な　形　式　（ユニバーサルスタイル）』では――――――
　個別的な　理　念　、つまり『過去性』に寄りかかることは　全　く　許されないのだ。
芸術は形式（スタイル）に縛られるほど、リズムとしての「自由」を阻害されていく。
だが、『普遍的なスタイル』においては――「不変的な関係」を用いて造形されるため
常に「発見」される芸術概念により『個人のリズム』それ自体　　開　　放　　され――
――　　最　　も　　解　放　さ　れ　た　　　リ　　ズ　　ム　　が実現可能となる。
　この全く「新しい」試みは全く『別の』精神が、構成家に　意　識　されないなら
　『古い表現』にしかならない。この場合、人は古いまま「新しいようなもの」を作る。
　――だが、真の創作は[あらゆる生命と同じく]　突　然　変　異　により現れるだろう。

このように『未来音楽』は誕生するのである。――これは音楽芸術の　刷　新　である。

（＾＾）

　

　　　　 〕　＋　　　リ　ア　ル　　ジ　ャ　ズ　　　が生まれたのだ　　〔

　　　 (⌒V⌒)
　　　│ ＾ ＾ │＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　⊂|　　　　|つ
　　　（＿）（＿）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎パン

age

>>1
うわぁ、痛い。痛いよお前。
文章もヘタクソだし、お前の考えもお前の頭の中だけの妄想。
柄谷後塵とか東谷後期とか読んで、舞い上がって書いてるんだろ？
寒いよ。

　　　　　　　　　　∧＿∧
　　　 ∧＿∧ 　（´<_｀ 　）　相手してやるなんて愛情たっぷりだよな俺等
　　　（　´_ゝ`）　/　　 ⌒i 　　
　　 ／　　　＼　 　　　|　|
　　/　　 　/￣￣￣￣/　|
＿_(__ﾆつ/　 FMV　 / .| .|＿＿＿＿
　　　 ＼/＿＿＿＿/　（u　⊃

14 ：――補足[新しい構成家へ] ：03/07/30 16:49 ID:???

　　平面音（二次元音）が唯一の造形手段である。
　　平面音とは、　直　線　音　[それらが互いに生み出す　直　角　音　]である。　
　　こうして構成家は　　自　　由　　となる。

コンポーズ！
――四次元音へ！



申し分ないﾃﾞﾑﾊﾟぶりだな、ｦｲ。

晒しあげ

未来の議論も、熱くなってきたようだ罠

未来と過去の間は、現実
じゃぁ男と女の間は？

「人間」ですよ。もちろん。

真に作曲力と優れた直観のある構成家の方にだけ、伝えます。
そして彼は芸術家でなければならず、かつ、「伝統的な」音楽構成で満足するような音楽家や、「音楽を楽しむ」為の手段を見つけた素人であってはならない。

というのは、彼（新しい構成家）は真のジャズミュージシャンであるからで、また彼のような人にだけ、ここに書いたようなことは理解され得るのですから。

なにか悪い本でも読んだのかな

てゆーかさ、ボラギノールMの方がぜんぜんいいですよ。
軟膏だから妙なムズムズ感も無いし…（笑
リドカイン配合の他のやつはどうも好きじゃないなあ。。。

あ…すんません。誤爆でした…（汗
肛門板に逝ってきます。

―――常に　　リ　　ズ　　ム　　を新しくする[絶えず前進する！]ことが求められる。
　『　全　世　界　的　な　形　式　（ユニバーサルスタイル）』では――――――
　個別的な　理　念　、つまり『過去性』に寄りかかることは　全　く　許されないのだ。
芸術は形式（スタイル）に縛られるほど、リズムとしての「自由」を阻害されていく。
だが、『普遍的なスタイル』においては――「不変的な関係」を用いて造形されるため
常に「発見」される芸術概念により『個人のリズム』それ自体　　開　　放　　され――
――　　最　　も　　解　放　さ　れ　た　　　リ　　ズ　　ム　　が実現可能となる。

age

すげぇ、このスレまだあったんだ（藁
やっぱあれか？　>>1の愛読書は東ヒロキとかなのか？

悦に浸るってこういうのを云うんだナ、ｳﾝ
恍惚...

読み手のことを全く考えてない一人よがりの文章。
>>1って友達にメール打つときとかもこんな文章書くんだろうか。
あっ、その前に友達が居ないか……。