【楽理】JAZZﾐｭｰｼﾞｼｬﾝによるｸﾗｼｯｸの研究【技法】

について語りましょう。
多くのJAZZﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ達がﾜｰｸﾞﾅｰ､ﾄﾞﾋﾞｭｯｼｰ､ﾊﾞﾙﾄｰｸ､ｽﾄﾗﾋﾞﾝｽｷｰ等、
ｸﾗｼｯｸ音楽の研究に熱心に取り組んでいましたが・・・

すべて徒労に終わりました。

。

おしまい。

トローチ、ブローチ、マックス・ローチ！

お隣から出張ですか？

狙いミエミエだな（藁

悔しいかジャズヲタ？

トリスタン和音は
Ｂ７(omit5)/Ｆ　-　Ｂ△７(omit5)/Ｆ　-　Ｅ７#11(omit5)　-　Ｅ７
です。

>>9
ちがいます。
Ｂ６(omit5)/Ｆ　-　Ｂ７(omit5)/Ｆ　-　Ｅ７#11(omit5)　-　Ｅ７
です。

イコールたん久しぶりだね。

俺もイコールと思ったぜ
あるいは、ムフンか？

結局>1は何をしたかったのだろう？

１は、せっかくこのスレ立てるために、お勉強した知識をお披露目したかったんだろうね
なんか、悲しい人だね。哀れというか。２チャン以外にもっと他にすることがあるのでは？
残業を断らないとか、親に心配をかけないとか・・・・

と言いつつ>>10を弾いてみた人が３人ぐらいはいると思われ。

ストラヴィンスキー「春の祭典」の
「春の兆しと若い娘達の踊り」のところは

Ｅ♭７/Ｅ△　です。

>>16
ハンコックのﾆｭｰｽﾀﾝﾀﾞｰｽﾞの「ﾉﾙｳｪｰの森」の４小節目もＥ♭７/Ｅ△でつないでいるね

面白そうなスレじゃん

分数コードってなんですか？

>>16
なんだ・・ただの裏�Xじゃんと思ったら
USTだったのね。。

おまけに裏�Xじゃないし・・・
�W7（A7）の代理コードか・・（E♭7

ちなみに>>16のところのすぐ後の
ファゴットとコールアングレの分散和音の絡みは

Ｅ♭７/Ｃ△　です。

http://yahooo.s2.x-beat.com/

いいスレじゃん。
例えば、クラシックの連中が「形容詞」として使ってる、
譜面の「表音記号」のそれぞれを、
「動詞」に誤訳していくと、ジャズのスタンスを崩さずに
理論に触れられると思う。時間かかるけど。

アレグロｶｺﾖｸとか？

どうもイコールのしゃべりはよく分からんな・・・

クラヲタは確かに理論には弱いというか、デッドスポットが多い。
プロのジャズ理論家は、クラの理論を完全習得した上で、現代和声理論や民族の
音律・和声の研究に深化している。
しかも聞いている音楽ジャンルのカテゴリが半端じゃない。だからさ、もっと謙虚
になった方がいいと思うよ、クラのみなさん。
　それからここのジャズ住人は、リテナーと演奏家が中心で、彼らは実践的に演奏に
直結する理論しか把握できていないので、注意を。俺もだが（藁
　ジャズの最先端のイノール和声システムや、ポスト・リディクロコンセプトに
至っては、演奏家はほとんど７、８割りぐらいしか理解できていないと思うけど・・・・

あのーそもそもここはジャズ板なんです。
クラヲタとやらに話し掛けてもしょうがないのではないかと・・・

スレたてた奴がクラじゃねーの？
イコールの会社の仲間とか？？

http://www.manseki.co.jp/sekimoto/equal-top.htm

スレ立てたのは真ん中のでかい奴
隣のエプロンの奴がイコール

エプロンちゃう、帽子の奴がイコール。

↑
ほんで、イコールのメルマガ申し込んだのか？

もちろん

つまらんジャンル別けに縛られて対抗意識を持つなかれ。

>>34
む？誰に言ってんの？
キミが縛られてるんじゃないのか？

>>35
そういうおめーが一番縛られてるんじゃねーのか？
本当に糞大爆笑ものだ罠　　（ジャズ屁ﾜﾗ

管弦学部の人に振られた

話がサパーリ見えない・・・

>>25 ﾜﾗﾀ

理念的な話はいいから、
>>9とか>>16みたいなのｷﾎﾞﾝ

今日は朝から町内の秋祭りの、不規則な太鼓の音が聞こえてくる。
「とんとん、とん、とんとんとん、とん、とん、とんとん・・・」
まるで、

「春の祭典」第２部、練習番号１４９？　

のようだ。

ストラビンスキー＝プログレというのは通説

>>40
単にコードに置き換えるだけだぞ？

Daug/B#・・・Gの開放弦

>>43
じゃあやってみてよ。

で、そのストラビンスキーの技法を
ジャズミュージシャン達はどう取り入れたのよ？

>>46
今まで出てきたコードネーム見りゃわかるだろ

最近蟹は理論スレに登場してるな・・・・

若い頃勉強した知識見せびらかしたい魂胆ミエミエ。

いや今もまだ理論勉強していたりして・・・・

＞だから時間軸での無調を主張しても音の出た瞬間の和声軸で
常に調性が発生しているの！！

なーんて勘違いな自称ﾌﾟﾛもいるくらいだからね。
先は暗いね。

>>49
無調と多調の区別がついてないんだろうねえその人は。

>>50
>>49はそういうことではないような気が・・・・

バッハの編曲はジャズでもよくなされてますが、
古いですか？バッハ？

＞５２
古くないね。
というより、「斬新さ」っていうのは「フレ幅」でしょ。
　最先端のものだけ並べても退屈なんだよ。
古典的なコントロールがしっかり出来る人間が、
それを予測させておきながら、新しさで裏切るから「斬新」なんだよね。
　特に、時間軸での分割としての編曲と、その縮図としてのリズム。
この文脈はホントに、バッハから　自分の視点で、仮説を建て直して見たほうがいいかもね。
　（無調だ、多調だっていうアマチュアにかぎって、
　　リズムの工夫や、間の取り方が、ヘボだったりするじゃん。）


　

というより、「斬新さ」っていうのは「フレ幅」でしょ。
時間軸での分割としての編曲

アホ？

あっはっはっはっ（Ｗ
おまえ等一体何ですか？情けないね、本当に情けない。
おまえ等の居場所ジャズの中にしかない。実に情けない。
現実逃避だってこと皆知ってるよ（Ｗ
冴えない自分をごまかすためにジャズ聴いてるおまえ等、ｼﾈ。
腐ってるよ、おまえ等（Ｗ
ジャズ聴いてることが恰好良いと思ってんの？ｳﾞｧ~ｶ
ｹｹｹ、誰もおまえ等なんか相手にしない社会のゴミ、ｼﾈ
　　　　

井の中の蛙大海を知らず、ですな。

age

君も馬鹿だね。アハハハハハハハハｈ

517 名前： 名無しの笛の踊り 投稿日： 02/08/14 04:21 ID:???

>>510
それがまさに、作品が問題であって技法が問題ではない、ということだと思えるけど？

1．オリジナルな技法を持っていてロクな作品を持たない作曲家
2．オリジナルな技法で良い作品を書いた作曲家（メシアンとか）
3．良い作品を書いたけどオリジナルな技法を持たない作曲家(バッハやリゲティね）

どのパターンにどれだけ価値があるのか考えるなら、
1にはあまり価値がない。2と3には同じだけ価値があると思える。
ならば作品が問題であって技法自体にはあまり価値はない、という結論になる。


まあ何にしろｺｲｼはあれだ、2の場合に技法によって
ﾌﾟﾗｽｱﾙﾌｧがもたらされるということを考えられないのかね。
あるいは技法が生かされるためには優れた表現力が必要だということを。
彼の脳内ではまっとうな理屈のつもりのようだが。
0か1かでしか考えられない脳ﾀﾘｿ君なのかな？
なんの根拠もなしに2と3の価値が同じだなんて言い切ってるのもｲﾀｲしな（ｗ　

（＾＾）

（＾＾）

age